by : alexxlab Разное

Сиена цвет жженая: #e97451 – Сиена жжёная (Burnt Sienna) цвет по hex-коду — HexColor16

Краска акриловая «Ладога», цвет: сиена жженая, 46мл

Расширенный поиск  

Название:

Артикул:

Текст:

Выберите категорию:

Все НОВИНКИ МЕСЯЦА » новинки 25 августа 2021г » Новинки 24 сентября 2021г » новинки 13 октября 2021г. РАСПРОДАЖА ПОДАРОЧНЫЕ СЕРТИФИКАТЫ НОВЫЙ ГОД ПАСХА Салфетки для декупажа » * Новинки месяца » * Салфетки пачками » * Коллекция «флора» » * Коллекция «фауна» » * Коллекция «люди и ангелы» » * Коллекция «овощи и фрукты» » * Коллекция «кухня,натюрморты,вино» » * Коллекция «города и страны» » * Коллекция «пейзажи, сад-огород» » * Коллекция «море» » * Коллекция «орнаменты,фоны» » * Коллекция «разное» » * Салфетки 25х25см » * Коллекция «детские,мишки,гномы» » * Коллекция Sagen vintage » * Коллекция «новый год» » * Музыка и живопись Бумага рисовая однотонная » * Esprimo (Италия) Карты рисовые с рисунком » * Dekomania (Италия) » * Esprimo (Италия) » * Stamperia (Италия) » * Craft (Россия) » * ITD Collection (Польша) Карты переводные, натирки, трансферы, стикеры » * Трансферы для вечных календарей Заготовки для декупажа и росписи » * Заготовки из дерева и фанеры »» — Объемные формы »»» * Шкатулки и коробки »»» * Купюрницы »»» * Чайные домики, коробки и полочки »»» * Подносы и сухарницы, салфетницы и подставки для горячего »»» * Подставки для столовых приборов и специй, солонки, короба для сыпучих продуктов и пр. »»» * Комоды,сундуки, ключницы, полки и вешалки »»» * Журнальницы, органайзеры, карандашницы, визитницы и пр. »»» * Часы, вечные календари, нарды и шахматы, подсвечники »»» * Реечные короба, ящики, кашпо и пр. »» — Плоские формы »»» * Заготовки для часов »»» * Панно »»» * Вешалки и ключницы »»» * Доски разделочные, сырные, декоративные »» — Декоративные элементы, накладки и подвесы »»» * Накладки фигурные »»» * Вензеля, уголки , рамки »»» * Животные »»» * Разное »» — Разное »»» * Браслеты,расчески,брошки, заколки и кулоны »»» * Игрушки, мебель для кукол »»» * Катушки и пуговицы »»» * Новый год »»» * Пасха » * Заготовки из МДФ »» — Объемные формы »»» * Шкатулки и коробки »»» * Чайные домики, коробки и полочки »»» * Подносы и сухарницы, салфетницы и подставки для горячего »»» * Подставки для столовых приборов и специй, короба для сыпучих продуктов »»» * Комоды, ключницы, полки и вешалки »»» * Журнальницы, органайзеры, карандашницы, купюрницы, визитницы и пр. »»» * Часы и вечные календари »» — Плоские формы »»» * Панно »»» * Заготовки для часов »»» * Плитка Каф’декоръ »»» * Рамы для зеркал »» — Декоративные элементы и накладки » * Заготовки из ткани и кожи » * Заготовки из стекла и пластика Художественные материалы по производителям » * Maimeri (Италия) »» — Клеи и лаки »» — Вспомогательные материалы »» — Химические патины » * C. Kreul (Германия) »» — Клеи »» — Лаки »» — Материалы для золочения »» — Меловые краски » * Ferrario Esprimo (Италия) »» — Битумы » * Marabu (Германия) »» — Витражные краски »»» — Витражные краски на основе алкидной смолы MARABU GlassArt » * Stamperia (Италия) »» — Вспомогательные материалы, пасты » * Dali ART (Литва) »» — Краски »»» * Краска-спрей медиа-микс » * Cadence (Турция) »» — Клей, лак, грунт,гели »» — Краски для золочения »» — Краски и пасты для состраивания »» — Патины акриловые, Rusty Patina »» — Воски »» — Пудры,гранулы, сухие краски,глиттеры »» — Кракелюрные составы »» — Медиумы »» — Краски и пасты с различными эффектами »» — Материалы для золочения »» — Краски гибридные ( мультиповерхностные)Multisurfaces »» — Античные грунты »» — Краски Style Matt (бархатисто-матовые) »» — Краски Very Chalky »» — Контуры объемные Обьемные контуры Dimensional Paint и 3D DORA »» — Краски металлики DORA »» — Пасты рельефные » * Невская палитра (Россия) »» — Грунты, текстурные пасты, гели, муссы »» — Краски »»» * Сонет »»»» * Акриловые краски »»» * Ладога »»»» + Акриловые матовые краски »»»» + Акриловые краски металлики »»» * Декола »»» * Мастер класс »»»» + Акриловые краски »»»» + Масляные краски »» — Клеи и лаки »»» * Сонет »»» * Декола »» — Вспомогательные материалы »» — Затирки, пигменты, пастель »» — Контуры » * Таир (Россия) »» — Краски »»» * Декоративные акриловые краски «Деколор» »»» * Краски акриловые для ткани »»» * Краски ХАМЕЛЕОН »»» * Краски акриловые «Акрил-Хобби Де Люкс» 20мл »» — Контуры »»» * Контуры для стекла и керамики »»» * Контурные акриловые пасты »»» * Контуры с блестками «Глиттеры» »»» * Контуры для создания жемчужин »» — Клеи и лаки »» — Структурные и моделирующие пасты и гели, грунты, воски »» — Вспомогательные материалы » * Прочие производители »» — Лаки финишные, кракелюрные и временной фиксации »» — Продукция компаний Sayerlack и Borma Wachs » * CORFIX (Бразилия) »» — Золочение и состаривание » * DARWI »» — Краски витражные » * Petnart (Венгрия) »» — Краски акриловые металлик »» — Пасты »» — Восковые пасты »» — Чернила MEDIA INK »» — Краски с различными эффектами »» — Кракелюрные составы и средства для состаривания »» — Медиумы, средства для различных эффектов »» — Античные пасты , битумы и патины »» — Лаки, грунт, трансферы, хлопья и глиттеры »» — Красители для эпоксидных смол и пластиков »» — Морилки » * ProArt »» — Краски »»» — Краски меловые »»» — Краски BRILLIANT »» — Воски »» — Поталь, жидкая поталь, »» — Клей, лаки, грунты, смолы, пластики, сухие смеси »» — Состаривание и окисление »» — Спиртовые чернила , красители для смол »» — Морилки »»» — Морилки спиртовые »»» — Морилки восковые »» — Пасты »» -Эмали на сольвентной основе »» — Бархатная пудра »» — Кракелюрные составы »» — Пигменты, глиттеры »» — Финишная краска Home Profi » * Fractal paint -Фрактальные краски (Россия) »» Фацетные лаки »» Лаки , клей. 3д гель.грунты, пасты »» Патины »» Битумный лак и воски »» Затирка для фацетного лака »» Меловая краска с эффектом трещин »» Меловые краски »» Скипидар »» Воски » * Pragma Gold »» — Чернила »» — Патины »» -Пурпурины и пигменты »» — Пасты, грунты, гели, клей »» — Лаки, кракелюрные составы, клей »» — Краска-спрей » * ЕНОТ » * X-ART (Россия) Материалы для золочения » — Фольга и поталь для золочения » — Клей для золочения » — Лаки для золочения Материалы и инструменты для работы со стеклом » — Витражная лента » — Матирующие краски и пасты » — Витражные краски Холсты Трафареты » * Barocci (Россия) »» * Бордюры »» * Циферблаты »» * Алфавит »» * Розетки »» * Кружева »» * Фоны »» * Разное »» * Вывески » * Event Design (Россия) » * AMW (Украина) ( на клеевой основе) » * ЕИ (Россия) ( на клеевой основе) » * СН (Россия) ( на клеевой основе) » * СА (Россия) ( на клеевой основе) Штампы, чернила » * Штампы Кисти, спонжи, мастихины,резцы и пр. » * Кисти синтетика »» — Кисти «Декола» »» — Кисти АРТКОМ »» — Кисти PINAX »» — Кисти «Невская Палитра» » * Спонжи » * Мастихины » * Прочее Сопутствующие товары » * Обивочные ткани »» — Винил и кожзаменитель » * Блестки и глиттеры » * Шлифовальные блоки, губки, абразивы и пр. » * Упаковочный материал Все для часов » * Часовые механизмы » * Стрелки » * Накладные цифры и циферблаты (картон) » * Накладные цифры и циферблаты (пластик) » * Накладные циферблаты (МДФ) » * Заготовки для часов Фурнитура для шкатулок, коробок и прочих изделий » — Петли » — Ручки » — Уголки, подвесы » — Гвозди декоративные » — Декоративные элементы, накладки и филиграни » — Крепеж » — Ножки » -Замки » — Крючки » — Металлические рамки » — Уголки для альбомов Товары для скрапбукинга » * Аппликации с тиснением » * Все для открыток и альбомов » * Пуговицы »» — Деревянные »» — Пластиковые »» — Металлические » * Декоративные элементы »» — Ткань »» — Металл »» — Свадебный декор » * Фигурные дыроколы Товары для создания бижутерии » * Бусины »» — Серия ШАМБАЛА »» — Бусины и подвески из перламутра »» — Бусины из акрила ,пластика, дерева »» — Металлические бусины » * Чашечки для бусин, концевики » * Бейлы и держатели для кулонов » * Коннекторы, разделители и рамки для бусин » * Швензы, пуссеты, клипсы и пр. » * Замочки, карабины, тоглы » * Цепи » * Подвески » * Заготовки для колец, брошей, сеттинги » * Кабошоны, накладки со стразами и камнями Полимерная глина и пластики » * Полимерная глина Сонет »» — Сонет флуорисцентный Товары для флористики » * Фоамиран »» Фоамиран ИРАН- размер листа 30х35см »» Фоамиран ИРАН- размер листа 60х70см »» Фоамиран КОРЕЯ «экстра»0,8мм 60*40см »» Фоамиран шелковый » * Проволока и флористическая лента » * Тычинки, стебли, ворсовая пудра и пр. Товары для декора дома и сада » * Кашпо, лейки, ведра и пр. Роспись по ткани, батик » — Краски по ткани »» — Краски акриловые ДЕКОЛА по ткани Пастель и акварель » — Пастель масляная » — Пастель сухая Ленты,кружево,тесьма, шнуры,стразы,кисти » — Кружево хлопок » — Ленты атласные » — Ленты репсовые » — Ленты металлизированные » — Ленты бархатные » -Тесьма пластиковая » — Кисти » * Стразы » — Тесьма стразовая » — Ленты органза » — Шнуры » — Кружево гипюр » — Шебби ленты Молды,текстурные листы » — Силиконовые молды других производителей » — Силиконовые молды АртПросвет » -Текстурные листы » силиконовые молды БМ Декоры для шкатулок и мебели » — Декоративные элементы из пластика » — Декоры из металла

Производитель:

Все»Невская палитра», РоссияBAROCCI (Россия)Pentart (Венгрия)PinaxPunch Studio (США)ScrapBerry’sАвстралияАкриланс (Литва)АнглияБельгияБразилияВеликобритания/КитайВенгрияГерманияГермания/РоссияГолландияИндонезияИранИспанияИталияКитайКореяКот-дИвуарЛитваМалайзияНорвегияПольшаРоссияРоссия-КитайСловенияСШАТайландТурцияУкраинаФинляндияФранцияФридекор (Россия)ШвецияЯпония

Новинка:

Вседанет

Спецпредложение:

Вседанет

Результатов на странице:

5203550658095

Найти

сиена жженая — это.

.. Что такое сиена жженая?

  • СИЕНА — СИЕНА, СИЕННА, сиенны, мн. нет, жен. (живоп., спец.). То ж, что сиенская земля (см. сиенский). Натуральная сиенна. Жженая сиенна. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

  • СИЕНА — СИЕНА, СИЕННА, сиенны, мн. нет, жен. (живоп., спец.). То ж, что сиенская земля (см. сиенский). Натуральная сиенна. Жженая сиенна. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

  • Краски — У этого термина существуют и другие значения, см. Краски (значения). Краски  общее наименование для группы цветных красящих веществ, предназначенных для непосредственного использования в той или иной сфере быта. По химическому составу… …   Википедия

  • Краска — Краски общее наименование для группы цветных красящих веществ, предназначенных для непосредственного использования в той или иной сфере быта или в определённом . По химическому составу пигменты и изготовленные из них краски разделяются на… …   Википедия

  • Краски для полиграфии — Краски общее наименование для группы цветных красящих веществ, предназначенных для непосредственного использования в той или иной сфере быта или в определённом . По химическому составу пигменты и изготовленные из них краски разделяются на… …   Википедия

  • краски —       Это вещества натурального или искусственного происхождения, которые способны окрашивать тот или иной материал, не соединяясь с ним химически. Краски для живописи (и многих других работ) состоят из двух фаз: твердого пигмента – цветовой… …   Словарь живописи и реставрации

  • Лиловый — Список широко распространённых цветов. Обратите внимание на то, что значения цветов в RGB в метамерия). Не используйте данные значения там, где необходимо соответствие цветов с высокой точностью. На экране примеры цветов отображаются не всегда… …   Википедия

  • приготовление красок — ПРИГОТОВЛЕНИЕ (ЗАТИРКА) КРАСОК     КРАСКИ – это вещества натурального или искусственного происхождения, которые способны окрашивать тот или иной материал, не соединяясь с ним химически. Краски для живописи (и многих других работ) состоят из двух… …   Словарь живописи и реставрации

  • затирка красок — ПРИГОТОВЛЕНИЕ (ЗАТИРКА) КРАСОК     КРАСКИ – это вещества натурального или искусственного происхождения, которые способны окрашивать тот или иной материал, не соединяясь с ним химически. Краски для живописи (и многих других работ) состоят из двух… …   Словарь живописи и реставрации

  • Натуральные краски — Натуральные краски. Натуральные краски (не путать с красками на натуральной основе и экологически чистыми красками) – краски, полностью изготовленные из безвредных природных составляющих (полный состав указан на упаковке). Они не наносят вред… …   Википедия

    • Сиена жженая — Справочник химика 21

        Прокаленная охра и сиена жженая. В качестве красных пигментов используются продукты прокаливания охры и сиены при 500—700 °С При прокаливании происходит дегидратация оксидов железа, входящих в эти желтые пигменты, в результате чего они приобретают красивый красный цвет Используют прокаленную охру и сиену жженую для изготовления художественных красок [c. 304]
        В набор № 2 входят краски кадмий лимонный, кадмий желтый, сиена натуральная, золотисто-желтая ЖХ, кадмий оранжевый, сиена жженая, алая, кармин или крапплак красный, крапплак фиолетовый, ультрамарин, голубая ФЦ или кобальт синий, перманент зеленый, травяная зеленая или изумрудно-зеленая, умбра натуральная, марс коричневый, нейтральная черная. [c.1255]

        Крашение ацетилцеллюлозных этролов производится теплостойкими, светостойкими немигрирующими органическими и неорганическими красителями. К числу таких органических красителей и пигментов относятся пигмент желтый прочный, пигмент ярко-оранжевый антрахиноновый, пигмент бордо антрахиноновый, лак алый С, лак красный 2СМ, лак бордо СМ, пигмент синий антрахиноновый, пигменты голубой и зеленый фталоцианиновые, глубоко черный и др. Из минеральных пигментов применяются кадмий лимонный, кадмий оранжевый, кадмий красный темный, охра красная, кобальт синий, ультрамарин, окись хрома, изумрудная зелень, английская красная, сиена жженая и др.  [c.213]

        В наборы Л Ь 3, ЛЬ 31 и ЛЬ 31-А входят по 16 красок лимонная желтая охра светло-желтая и красная (или сиена жженая) оранжевая железоокисная светло-красная алая или оранжево-красная тиоиндиго красное ультрамарин (или синяя) синяя изумрудно-зеленая или желто-зеленая травяная зеленая умбра краснокоричневая сепия кость жженая или нейтральная черная. [c.238]

        В набор входит футляр, являющийся одновременно и сосудом для воды корпус со вставленной в него кассетой с палитрой, кистью ЛЬ 2 и 12 красок кадмий лимонный сиена натуральная или охра светло-желтая золотисто-желтая сиена жженая алая или красная кармин или краплак красный светлый голубая или кобальт синий травяная зеленая или изумрудно-зеленая умбра марс коричневый или умбра жженая нейтральная черная. [c.238]

        Природные пигменты — сурик железный, мумия, сиена жженая, охра красная. [c.337]

        Марс красный, сиена жженая и охра красная выпускаются ограниченно заводами художественных красок для внутреннего потребления.  [c.337]

        Пигменты природные (земляные) — охра красная и сиена жженая при использовании для художественных красок должны удовлетворять следующим требованиям и нормам (табл. 9.19). [c.355]


        Сиена жженая Кость жженая [c.131]

        Кадмий лимонный Сиена жженая [c.134]

        Сиена жженая — туба № 3 [c.153]

        В состав художественных красок входят следующие пигменты белила цинковые, белила свинцовые, кадмий лимонный, кадмий желтый, марсы разных цветов, охра светлая, охра золотистая, тиоиндиговые, сиена жженая, хром-кобальт синий, хром-кобальт зеленый, окись хрома, умбра натуральная, кобальтовые разных расцветок и др. [c.112]

        Выпускаются следующих цветов желтого—стронциановая желтая, кадмий лимонный, кадмий желтый, охра золотистая, охра темная оранжевого—кадмий оранжевый красного—охра красная, английская красная фиолетового—кобальт фиолетовый светлый, капут-мортуум синего—кобальт синий зеленого—кобальт зеленый светлый, кобальт зеленый темный, изумрудная зеленая, окись хрома коричневые—сиена натуральная, сиена жженая, марс коричневый светлый, марс коричневый темный, умбра натуральная ленинградская, умбра жженая, феодосийская коричневая, вандик раутовский, архангельская коричневая черного—виноградная черная, персиковая черная, шунгит, кость жженая.  [c.643]

        В набор № 1 входят краски кадмий лимонный, кадмий желтый, охра светлая, сиена натуральная, золотисто-желтая ЖХ, кадмий оранжевый, охра красная, сиена жженая, железная красная, алая, крапплак красный, кармин, крапплак фиолетовый, ультрамарин, кобальт синий, голубая ФЦ, кзумрудко-зелекая, перманент зеленый, травяная зеленая, умбра натуральная, марс коричневый, умбра жженая, сепия, нейтральная черная. [c.1255]

        В набор входят следующие краски по две тубы № 6 белил цинковых К или белил цинковых и белил свинцовоцинковых по одной тубе № 6 охры светлой, охры золотистой, ультрамарина (светлого или темного), изумрудной зелени, сиены жженой и умбры натуральной по одной тубе № 3 кадмия желтого светлого, кадмия же.чтого среднего, золотисто-желтой ЖХ, кадмия оранжевого, охры красной прозрачной, кадмия красного светлого, кадмия красного темного, кобальта зеленого светлого, ксбальта зеленого темного, окиси хрома, кобальта синего (светлого, среднего или темного), кобальта фиолетового (светлого или темного), английской красной, марса коричневого светлого, капут-мортуум (светлого или желтого), умбры жженой, кости жженой.  [c.239]

        В набор Хо 16/15 входят белила цинковые К или белила цинковые — 2 тубы. N0 10 кадмий желтый средний, краплак красный темный, кадмий красный светлый, английская красная, окись хрома, марс коричневый техмный или умбра жженая, сиена жженая, кость жженая — по 1 тубе № 3 стронциановая желтая, охра светлая, кадмий синий (светлый, средний нли темный), изумрудная зелень, умбра натуральная ленинградская — по одной тубе № 6. [c.239]

        Адгезия пленки глубоко-черной, церулеум — не менее 14 мм ал(Л. английской красной, бирюзовой, зеленовато-голубой, изумрудная зелень, изумрудной светлой, кадмия желтого светлого, кармина (имитации), кость жженая, кобальта синего темного, коричневой, краплака пурпурного, лазури железной, марса коричневого светлого, оранжевой, охры красной, серой темной, сиены жженой, сиены натуральной, синей спектральной, стронциа-новой желтой, стронциановой изумрудной, ультрамарина светлого, умбры жженой, феодосийской коричневой, хром-кобальта зелено-голубого, хром-кобальта сине-зеленого — не менее 24 мм остальных красок — не иевее 44 мм.  [c.247]

        Изгиб пленки изумрудно-зеленой, кадмия красного светлого, кадмия оранжевого, кобальта зеленого светлого, кобальта синего, кобальта фиолетового светлого, кобальта фиолетового темного, оксида хрома, охры красной, сиены жженой, ультрамарина темного, хром-кобальта сине-зеленого, церулеума, ярко-зеленой — не более 5 мм белил цинковых, ганзы желтой, ганзы лимонной, кадмия желтого среднего, кобальта зеленого темного, кость жженая, литоли красной, литоли оранжевой, сажи газовой, хром-кобальта зелено-голубого — не более 10 мм английской красной, краплака красного светлого, краплака красного темного, марса коричневого светлого, марса коричневого темного, охры золотистой, охры светлой, сиены натуральной, тиоиндиго красной, умбры жженой, умбры натуральной — не более 15 мм стронциановой желтой — не более 20 мм. [c.256]


        Условная консистенция краски белил титаиовых, ван-дик коричневой, железной красной, кадмия желтого светлого, кадмия желтого среднего, кадмия лимонного, капут-мортуум, кобальта синего, охры красной, охры светлой, сиены натуральной, стронциановой желтой, умбры жженой, феодосийской коричневой — 22—28 мм звенигородской черной, кадмия красного светлого, кадмия красного темного, кадмия оранжевого, кадмия пурпурного, кобальта зеленого светлого с холодным оттенком, ультрамарина, хотьковской коричневой —22—30 мм краплака красного — 20—25 мм голубой ФЦ , зумрудно-зеленой, кость жженая, оксида хрома, сиены жженой, тиоиндиго фиолетовой, тиоиндиго ярко-розовой — 20—27 мм.  [c.258]

        Кадмий оранжевый, кадмий красный светлый, охра красная, сиена жженая, кобальт фиолетовый светлый и темный, ультрамарин темный, кобальт синий, церулеум, хром-кобальт сине-зеленый, кобальт зеленый светлый,» ярко-зеленая, [c.132]

        Тиоииднго ярко-розовая, тиоиндиго фиолетовая, голубая ФЦ , 1 зумрудная зеленая, сиена жженая, окись хрома, кость жженая………………..20—27 [c.135]

        В набор № 51 и №51-А входят краски акварельные художественные 30 наименований в кюветах кадмий лимонный кадмий желтый охра светло-желтая (охра светлая и желтый светопрочный) сиена натуральная золотисто-желтая (кубовый золотисто-желтый ЖХ ) кадмий оранжевый сиена жженая или охра красная железоокисная светло-красная (английская красная и бланфикс) железоокисная фиолетово-красная кадмий красный светлый или оран-я ев0-красная (тиоиндиго оранжевый КХ ) оранжево-красная (тиоиндиго оран-.жевый КХ ) или алая (пигмент алый) краплак красный светлый или светло-красная (тиоиндиго алый) кармин (лак алый С ) кобальт фиолетовый светлый или марганцовая фиолетовая красно-фиолетовая (тиоиндиго красно-фиолетовый С ) или краплак фиолетовый индиго фиолетово-синяя (синий аитрахиноно-вый) ультрамарин кобальт синий голубая (голубой фталоцианиновый и бланфикс) хром-кобальт голубой изумрудно-зеленая (зеленый фталоцианиновый и бланфикс) зеленая темная (кубовый ярко-зеленый Ж ) травяная зеленая (пигмент зеленый и бланфикс) окись хрома умбра (сажа газовая, охра светлая, сиейа натуральная) марс коричневый умбра жженая сепия (охра красная, краплак и сажа) нейтральная черная (краплак, милори и сажа) или сажа газовая.  [c.150]

    Статья «Магия красок» — Челлендж блог «Творить мечты»

    Всем приветик! 

    С вами я, Pigalicca, и сегодня я хочу поговорить о красках, вернее о смешивании красок. Сразу скажу что, возможно, кто-то хорошо в этом всем разбирается и понимает цвета и моя статья ничего нового не расскажет, но может быть кому-то моя статья окажется полезной. Когда я столкнулась с тем, что мне нужно было получить сложный цвет краски, у меня возникли с этим сложности и в интернете почему-то достаточно мало именно практической информации об этом.

    С детства у меня остались примитивные знания о смешивании цветов, вроде такого: синий + желтый = зеленый, красный + синий = фиолетовый. И, кстати  говоря, когда смешиваешь акварель, эта схема работает – цвета смешивать достаточно просто.  А вот акриловые краски смешивать сложнее. Потому что акриловые краски другие по составу. И сейчас я подробнее расскажу именно о смешивании акриловых красок. Сначала немного теории о цветовом круге, о котором мы все знаем. Основа круга 3 цвета: желтый, синий и красный. Эти 3 цвета образуют на круге правильный треугольник и называются первичными. Еще 3 цвета, которые образуют перевернутый треугольник, называют вторичными (или смешанными цветами первого порядка) – это зеленый, оранжевый и фиолетовый. Все остальные цвета на круге – смешанные цвета второго порядка. И, естественно, есть нейтральные цвета – белый, черный и серый. Ну это мы все знаем, согласитесь.                 Вот, собственно говоря, и вся теория!))  И все было бы замечательно, если бы мы в работе использовали только такие яркие чистые цвета. Но ведь нам в работе практически никогда не нужны чистые цвета! Согласитесь, нам всегда нужны сложные оттенки, в зависимости от работы. А если винтажные работы, то цвета нужны еще и припыленные, грязноватые иногда даже! И что нам в таких случаях делать? Нет, конечно, сейчас краски продаются всевозможных оттенков! Можно легко пойти и купить нужного оттенка краску и все! Как правило, покупая баночку с краской нужного оттенка для конкретной работы, не думаю, что каждая из нас будет делать сто работ в этом цвете, чтобы использовать всю баночку краски. ))) И, получается, что у нас эти баночки копятся и копятся. А когда ты задумываешься о том чтобы смешать краски для получения нужного цвета встаешь в ступор – потому что не понятно —  что с чем надо смешать, чтобы получить нужный оттенок. На самом деле чтобы получить бОльшую часть цветов с цветового круга, которую мы чаще всего используем в работах,  достаточно иметь следующие цвета:  белый, чистый синий, красный, желтый и зеленый (из всех зеленых оттенков чистый зеленый цвет называется окись хрома/оксид хрома – именно он нам и нужен). И дополнительные цвета – сиена натуральная, охра светлая, умбра жженая, умбра натуральная и сиена жженая. 
    на фото нет сиены жженой, она у меня закончилась))

                А дальше — начинаем смешивать краски между собой на бумаге, делать выкрасы цветов. Это будет в последствии нашей шпаргалкой. Да и вообще это очень помогает в понимании смешивания красок. Мои выкрасы выглядят вот так:

    лист А4 с подписанными цветами красок исходными
    и итоговым цветом при смешивании
    Выкрасы я делала смешивая краску примерно в равных пропорциях и цвета брала из тюбика чистые. Понятно, что чтобы получить цвет светлее в смесь красок нужно добавить белый цвет. А если при смешивании менять пропорции двух цветов мы получим множество оттенков!

    Когда смотришь на баночки краски, то на первый взгляд некоторые цвета кажутся похожими – например, сиена натуральная и охра светлая. Но при смешивании эти 2 цвета уводят краску в разные направления! Охра светлая уводит в желтизну, а сиена в рыжину. Также с умброй жженой и натуральной – жженая умбра имеет натуральный коричневый цвет, без примесей, а умбра натуральная ближе к черному.  Если нам нужно приглушить краску, то всегда лучше добавить капельку умбры натуральной (особенно это касается  винтажных работ). 

     Немного покажу поближе примеры выкрасов:

    Когда только начинаешь учиться смешивать краски это кажется очень сложным, но на самом деле поможет только практика))) Как и во всем остальном в творчестве! Помимо скрапа я занимаюсь  декупажем. И в декупаже очень важно правильно подобрать оттенок краски под картинку, которую мы используем в работе (иначе работа не будет смотреться гармоничной, красивой). Но, как мне кажется, тема красок очень актуальна и в стиле микс-медиа. Хоть мы там и используем спреи, но ведь спреи можно сделать самим – смешать акриловую краску и воду, можно добавить пурпурин для блеска и вуа-ля! Желаю вам удачи в творчестве и, надеюсь, моя статья кому-нибудь будет полезной!

    Краска акриловая 500 мл, LUXART Pastel, цвет сиена жжёная пастельный A24V500

    827 р.

    Габариты: 12,5 x 8 x 8 см; Мин. кол-во для заказа: 1; Вес: 545 г; Доставка: Платная; Артикул поставщика: A24V500; Страна: Россия; В боксе: 6 шт; Состав: Пигмент, акриловая дисперсия, функциональные добавки; Материалы: Пигмент, Акриловая дисперсия, Функциональные добавки; Фасовка: по 1 шт; Индивидуальная упаковка: Без упаковки; Размер упаковки: 12,5 см ? 8 см ? 8 см; Сертификат: Не подлежит сертификации; Тип: Для хобби и декорирования; Тип: Краска; Набор: Нет; Количество цветов: 1; Особенности цвета: Пастельный; Цвет: Серый, Бежевый; Вес, кг/Объём, л: 0,5; Объём, мл: 500; Вид упаковки: Пластиковая банка; Назначение: По камню, Для дерева, Для стен, Универсальные, Для керамики, Для обоев, Для стекла; Эффект: Матовый; Степень блеска: Матовая; Устойчивость к мытью: Влажная уборка; Назначение: Универсальная; Темпер. ограничение НЕ НИЖЕ ?: +3; Температурное ограничение: Да
    Краски этой серии состоят из светостойких пигментов, которые не выцветают со временем. Покрытие получается с эффектом сатина. После высыхания образует прочную эластичную пленку с сатиновым эффектом. Они подобно другим водно-дисперсионным краскам могут быть разбавлены водой, и колероваться водными пигментными пастами. Однако после высыхания становятся стойкими к воздействию воды. При использовании и в последующий срок эксплуатации краска не выделяет токсичных веществ, поскольку не содержит в составе органических растворителей.
    Акриловые краски Luxart обладают рядом преимуществ
    * Быстро высыхают.
    * Наносить можно как в очень жидком (разбавленном) состоянии, так и в густом, пастообразном состоянии, которое можно получить специальным загустителем. При этом акриловые краски не трескаются, в отличии от масляных.
    * Ложится краска ровным слоем. Не требует дополнительного закрепления лаками. После высыхания образует прочную эластичную пленку, которая не будет смываться водой.
    * Акриловые лаки и краски можно использовать на любой нежирной поверхности: стекло, дерево, загрунтованный металл, полотно, холст, гипс, полиуретан, керамика и т.д.
    * Универсальность в смешанных техниках. Позволяют использовать пастель, уголь, ручку поверх высушенной поверхности, окрашенной акрилом.Так же можно смешивать практически с любыми наполнителями, будь то песок или крупы.
    * Все водные краски производства LuxArt можно смешивать между собой для получения новых цветов и оттенков.
    * Материалы LuxArt являются универсальными и подходят для различных видов декора: роспись по стене, по ткани, по керамике и т.д.
    * В отличии от масляной краски, где связующим веществом является льняное или другое высыхающее масло — акриловая краска содержит воду в качестве носителя для эмульсии акрилового полимера. Поэтому основное отличие большинства акриловых красок от масляных — это время высыхания, у акрила оно значительно меньше.
    * Масла позволяют более продолжительное время смешивать цвета и наносить ровную глазурь поверх подкраски, что является преимуществом для определенных техник, но замедляет работу.
    * Время высыхания акриловой краски можно увеличить специальным замедлителем высыхания.
    * Состав: акриловая дисперсия-60%, вода — 10%, пигмент -20%, функциональные добавки — 10%
    * Срок годности: 24 месяца со дня производства.

    Марсы желтый, оранжевый и красный. Сиена натуральная жженая. Ван-дик. Умбры натуральная и жженая. Жженая кость, сажа газовая и виноградная черная. Краска черная, виды и свойства


    Художественные краски должны отвечать определенным требованиям.
    Цвет.
    Цвет должен быть чистым и ярким.
    Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений.
    К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне.
    Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.).

    Светостойкость.
    Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света — солнечного или искусственного в помещениях.
    При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов.

    Укрывистость или кроющая сила.
    Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев кораски или основы (холста, картона, бумаги и т.п.).
    Через прозрачные краски просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи.
    Укрывистые краски закрывают почти полностью нижележащие слои — в зависимостит от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют нижние слои красок.

    Тонкотертость или Дисперсность.
    Краски надо перетирать безупречно.
    Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во врнемя перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента — несколько микрон.

    Химическая чистота.
    Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях.

    Пастозность.
    Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах.

    Прочность.
    Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты).
    Это также устойчивость в смесях красок — цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов.

    Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости.
    На них пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава.
    Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах.
    Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.).
    Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик.
    Прочие параметры даже не оговариваются — каждый художник их должен оценивать своим личным опытом.
    Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине — видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей.

    Свойства красок по цвету пигмента

    Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и в каталогах.
    Белые, желтые, телесные, оранжевые, красные, розовые, фиолетовые, синие, голубые, бирюзовые, зеленые холодные, зеленые теплые, коричнево-желтые, коричневые, серые, черные.
    В пределах цветового тона — по нарастанию яркости или насыщенности (темноты краски).

    Белила цинковые (Zink White).
    Окись цинка — ZnO. Удельный вес 5.6, относятся к тяжелым краскам.
    Впервые стали известны примерно в середине 19 века.
    Безвредны в производстве и в работе.
    Не темнеют от воздействия сернистых соединений, устойчивы а смесях и светостойкие.
    Недостатки в масляной живописи — менее укрывисты, чем свинцовые или титановые белила.
    Очень медленно сохнут — свыше 2 недель. Это загрязняет живопись и ослабляет прочность красочного слоя. Для ускорения высыхания вводят немного кобальтового сиккатива (до 5%).
    Частично вступают в реакцию с маслом, образуя цинковое мыло, что уменьшает прочность красочного слоя.
    Пигмент цинковых белил применяется во всех видах красок — масляных, акварельных, гуашевых, темперных и акриловых.

    Белила свинцовые (Lead White).
    В настоящее время почти не производятся даже в профессиональных красках.
    Были известны еще до нашей эры.
    Смесь минералов — 2PbCO 3 + Pb(OH) 2 . Удельный вес 6.5 — очень тяжелый пигмент.
    Производство сухих свинцовых белил очень вредно. Длительная работа с ними тоже вредна.
    Масляные свинцовые белила обладают большой кроющей и красящей силой (укрывистые).
    Не изменяются на свету, устойчивы к атмосферным воздействиям.
    Дают хороший эластичный слой, не склонный к растрескиванию.
    Высыхают быстро, за 2 — 3 суток.
    Недостаток — потемнение от сернистых соединений (в частности от сероводорода). Могут давать потемнение или высветление цвета в смесях с некоторыми красками.

    Белила свинцово-цинковые (Zink-Lead White).
    В настоящее время редко встречаются даже в профессиональных красках.
    Смесь цинковых и свинцовых белил — примерно 1-2 весовые части цинковых и 1 часть свинцовых белил.
    Недостатки обоих белил как бы взаимно уменьшаются.

    Белила титановые (Titanium White).
    Двуокись титана — TiO 2 . Удельный вес 4.2.
    На масле имеют больше укрывистость, чем цинковые и свинцовые белила.
    Не ядовиты. Не реагируют на сероводород.
    Недостатки — в смесях с некоторыми масляными красками ускоряют разрушение пленки масла.
    В других типах красок (темпера) эти недостатки не проявляются.

    Стронциановая желтая (Strontium Yellow).
    Хромовокислый стронций — SrCrO 4 . Называют часто хром или крон.
    Удельный вес около 3.8
    Цвет зеленовато-желтый светлый.
    Недостаток всех кронов (стронциановая желтая, цинковая желтая, свинцовая желтая) — тенденция зеленеть на свету.
    Из-за этого не рекомендуется использовать стронциановую желтую в чистом виде и в смесях, где появление зеленоватости недопустимо.

    Кадмий желтый (Cadmium Yellow).
    Сернистый кадмий — CdS. Удельный вес желтых кадмиев 4.2 … 4.7.
    Желтые кадмии изготовляются с начала 19 века.
    Тон кадмия от лимонного до желтого темного зависит от физической структуры частиц пигмента, исходного сырья и режима производства.
    Интенсивные пигменты с ярким цветом, светостойкие.
    Светостойкость возрастает от лимонного к желтому темному.
    В кадмии могут добавлять наполнитель бланфикс для придания большей яркости цвета.

    Неаполитанская желтая (Naples Yellow).
    Сурьмянокислый свинец с некоторым количесвом окиси свинца.
    Была получена в 18 веке.
    Тон от светло-желтого до желто-оранжевого.
    Имеет высокую кроющую способность.
    Недостаток — потемнение от сероводорода в воздухе.

    Ауреолин, или кобальт желтый (Aureoline).
    Соль азотисто-кислых кобальта и калия CO(NO 2) 3 , 3KNO 2
    По цвету и прозрачности особо ценный для акварели.
    Недостоточно прочен в смесях с кобальтами и белилами.

    Индийская желтая (Indian Yellow).
    Применяется в живописи с начала 19 века.
    Органическая краска — магниевая соль эвксантиновой кислоты.
    Добывается из мочи коров и слонов, питающихся листьями манговых деревьев.
    Имеет прозрачный золотисто-желтый цвет, но светостойкость не высокая, как у всех красок органического происхождения.

    Золотисто-желтая ЖХ (Golden Yellow).
    Российский аналог индийской желтой по цвету.
    Тоже органическая краска, но более светостойкая по сравнению с индийской желтой.
    Недостаток — в смесях с некоторыми красками золотисто-желтая ЖХ способствует растрескиванию и изменению цвета смесей.
    Поэтому в масле почти не употребляется.
    Применяется в акварели завода Невская палитра в Ст.Петербурге.
    В красках других фирм почти не встречается.

    Кадмий оранжевый (Cadmium Orange).
    Удельный вес кадмия оранжевого 4.5.
    Пигмент кадмия оранжевого появился в 20 веке.
    Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую кроющую способность (укрывистость).

    Кадмий красный (Cadmium Red).
    Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe.
    Удельный вес кадмия пурпурного свыше 5.
    Пигмент кадмия красного появился в 20 веке.
    Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую укрывистость.

    Киноварь или Вермильон (Vermilion).
    Сернистая ртуть HgS.
    Удельный вес 8.2 — один из самых тяжелых пигментов.
    Цвет светло-красный.
    Известна с древних времен.
    В настоящее время почти не употребляетися даже в проф.красках, ее заменяют искусственными пигментами.
    Киноварь не ядовита, обладает большой кроющей силой, не боится действия сероводорода, кислот и щелочей.
    Однако пользоваться натуральной киноварью не рекомендуется, так-как она темнеет на свету и в тепле, особенно киноварь на масле.

    Краплак красный (Madder Lake Red).
    Краска-лак (фарблак).
    Цвет темно-красный с вишневым оттенком.
    Водная окись алюминияЮ окрашенная органическим красителем — ализарином.
    Раньше добывался из корнец марены (краппа).
    Теперь производится из антрацена каменноугольноц смолы.
    Имеет лессировочные свойства -прозрачность в тонких слоях на масле.
    Недостатки — замедляет нормальное высыхание масла, сохнет около 20 суток.
    Маслоемкая краска — нужно много маспа для нормальной пастозности.
    Склонен к растрескиванию и некоторому выцветанию на свету, особенно краплак розовый и розово-золотистый. Чем светлее тон, тем сильнее выцветание.
    В масле краплак более светостойкий, чем в акварели, гуаши и т.п.

    Краплак фиолетовый (Madder Lake Purple).
    Состав как у краплака красного, но содержит еще соли железа, которые придают фиолетовый тон.

    Минеральная или Марганцовая фиолетовая (Mineral or Manganese Violet).
    Фосфорнокислый марганец — MnPO 4
    Достаточно светостойкий пигмент.
    Может применяться во всех видах красок.

    Кобальт фиолетовый светлый (Cobalt Violet Light).
    Фосфорнокислый кобальт-аммоний CoNH 4 PO 4 , H 2 O
    Светостойкость высокая, почти как у Кобальта фиолетового темного.

    Кобальт фиолетовый темный (Cobalt Violet Deep).
    Безводный фосфорнокислый кобальт — CO 3 (PO 4) 2
    Применяется во всех видах красок.
    В художественных профессиональных красках это самый дорогой пигмент

    Ультрамарин синий (Ultramarine Blue).
    Алюмосиликат натрия — высокомолекулярное соединение.
    Производят с 5 века из полудрагоценного минерала ляпис-лазури.
    Искусственным способом стали вырабатывать в начале 19 века.
    Ультрамарин синий имеет хорошую светостойкость и прозрачность — лессирующую способность.
    Ультрамарин зеленый — промежуточная стадия при производстве Ультрамарина синего.
    Ультрамарин зеленый достаточно светостойкий, но в красках применяется редко.
    Недостатки.
    Ультрамарин в масляных красках может терять яркость и приобретать мутый сероватый оттенок из-за большого содержания глинозема в пигменте. Глинозем поглощает влагу из воздуха. В смесях с другими красками и в других типах красок (акварель, гуашь) этот недостаток не проявляется. Утраченный цвет ультрамарина можно восстановить, если покрыть краску лаком или воздействовать на нее парами винного (этилового) спирта.
    Из-за плохой смачиваемости ультрамарина маслом трудно получить хорошую консистенцию — паста жиже, чем нужно и имеет излишнюю тягучесть. При хранении в тубе выделяется масло.
    Ультрамарин очень стоек к щелочам, но даже слабые кислоты (типа уксусной) полностью обесцвечивают его с выделением сероводорода.
    Ультрамарин синий

    Кобальт синий (Cobalt Blue).
    Соединение закиси кобальта с окисью алюминия — алюминат кобальта CoO, Al 2 O 3 Удельный вес около 4.3
    Цвет чисто синий с холодным тоном, но в зарубежных компаниях бывает с зеленоватым теплым тоном.
    Производят с конца 18 века.
    Синий кобальт — очень светостойкий пигмент в чистом виде и прочный в смесях.
    На масле он обладает прозрачностью в тонких слоях.
    Высыхает быстро. Пригоден во всех типах красок.
    Недостаток — склонен к растрескиванию.
    От большого количества масла, нужного для нормальной консистенции, он со временем немнорго зеленеет.
    При электрическом освещении (от ламп накаливания) кобальт кажется сероватым.

    Берлинская лазурь, или Парижская синяя (милори) — (Prussian Blue).
    В России более известна как Железная лазурь .
    Железисто-синеродистое железо — Fe 4 3 . Удельный вес 1.8 — 1.9
    Цвет темно-синий с зеленоватым оттенком.
    Была открыта в 18 веке.
    Высыхает на масле очень быстро — в течение 1 — 2 суток.
    Недостатки.
    Краска малосветостойкая и гигроскопичная (разрушается от сырости), не прочна в смесях с некоторыми красками. Обесцвечивается от щелочей и пигмент становится бурым. При небольшом прокаливании пигмент тлеет и превращается в прусскую коричневую.
    Ее не следует применять в ответственной живописи, особенно в акварельной и фресковой.
    Берлинскую лазурь после высыхания можно защитить лаком.

    Церулеум (Ceruleum Blue).
    Оловяннокислый кобальт Co 2 SnO 4 . Удельный вес около 6.2
    Очень светостойкая и прочная краска как сама, так и в смесях.
    В отличие от кобальта, при искусствененом освещении не меняет свой зеленовато-голубой тон.
    На масле высыхает быстро.
    Применяется во всех видах живописи.

    Марганцовая голубая (Manganese Blue).
    Химическое соединение основных сернокислой и марганцовокислой солей бария — BaSO 4 , BaMnO 4 , BaO.
    Имеет очень красивый и яркий зеленовато-голубой цвет.
    Со светлыми желтыми кадмиями дает составную краску — марганцово-кадмиеваую зеленую.
    Применяется в разных видах красок.
    В настоящее время встечается в масляных красках производства Подольского Арт-центра и в масляных красках Рембрандт голландской фирмы Ройял Таленс.
    В каталогах других русских и зарубежных компаний почти не встечается.

    Хром-кобальт зелено-синий — (Chromium-Cobalt Green-Blue).

    Хром-кобальт сине-зеленый — (Chromium-Cobalt Blue-Green).
    Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия — CoO, Cr 2 O 3 , Al 2 O 3 .
    Очень прочные и светосткойкие пигменты.
    Применяются во всех видах живописи.
    Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.

    Изумрудная зеленая — (Emerald Green).
    Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома — Cr 2 O 3 x 2 — 3H 2 O. Удельный вес 3.3.
    Выпускается с середины 19 века.
    Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок.
    Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность).
    Имеет большую маслоемкость,но сохнет на масле быстро — примерно 2 суток.
    Применяется во всех видах красок.
    Недостаток.
    В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике.
    Несмотря на это, в акварели она необходима.
    К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темного голубовато-зеленого в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских.
    Потому нельзя ее выбыирать только по названию.

    Окись хрома — (Chromium Oxide Green, Chromium Green).
    Безводная окись хрома — Cr 2 O 3 . Удельный вес около 4.7 — тяжелый пигмент.
    Очень
    На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает.
    Применяется во всех видах красок.

    Кобальт зеленый — (Cobalt Green).
    Закись кобальта и цинка — CoO, ZnO.
    Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент.
    Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок.
    Высыхает на масле быстро.
    Очень прочный во всех видах жмвописи.
    Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно.

    Зеленая земля — (Green Earth).
    Природный минеральный пигмент.
    Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа.
    Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок.
    Недостатки.
    Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта.
    Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу.

    Волконскоит — (Volchonskoite).
    Природный минеральный пигмент — водный силикат окиси хрома, глинозема и железа.
    Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета.
    Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность).
    Недостатки.
    Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках.
    В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу.
    Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
    В других компаниях волконскоит почти не известен.

    Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre).
    Охры по составу — это водные и безводные окиси железа. Удельный вес от 2.7 до 3.4.
    Охры известны с древнейших времен.
    Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого теплого желтоватого тона.
    Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету.
    Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок.
    Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента.
    Охра темная имеет склонность к загустеванию, «зарезиниванию» при хранении в тубах.

    Сиена натуральная (Raw Sienna).
    Смесь водной окиси железа (50 — 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ.
    Цвет светло-коричневый теплый с желтым оттенком, очень близкий к охре золотистой.
    Применяется с древнейших времен.
    Прочный и светостойкий пигмент.
    В тонких слоях прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья.

    Марс желтый — (Mars Yellow).
    Водная окись железа Fe 2 O 3 , H 2 O в смеси с гидратом окиси алюминия.
    Прокаливание Марса желтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange) .
    Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red) .

    Марс коричневый — (Mars Brown).
    Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец.
    Вариация компонентов дает марсы разных оттенков — от темных до светлых.
    Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими.
    Недостаток марсов на масле — иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых.

    Охра красная (Red Ochre).
    Природный земляной железный пигмент.
    Безводная окись железа.
    Цвет красновато-коричневый светлый.
    Очень прочный и светостойкий пигмент.

    Английская красная, Железоокисная светло-красная — (English Red).
    Искуственный железный пигмент.
    Чистая безводная окись железа — Fe 2 O 3 .
    Цвет красновато-коричневый.
    Применяется в живописи с 15 века.
    Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой.

    Сиена жженая (Burnt Sienna).
    Безводная окись железа.
    Цвет красновато-коричневый теплый.
    Прочный и светостойкий пигмент.
    На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях.

    Умбра натуральная (Raw Umber).
    Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 — 30%) и марганца.
    Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком.
    Применяется в живописи очень давно.
    Прочный и светостойкий пигмент.

    Феодосийская коричневая (Feodosian Brown).
    Российский аналог умбры.
    Не имеет зеленоватого оттенка, как в настоящей умбре натуральной.
    В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную.
    Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро.
    В акварели несколько неровно ложится на бумагу.

    Архангельская коричневая — (Arkhangelskaya Brown).
    Земляной железный пигмент.
    Цвет нейтральный темно-коричневый.
    Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается.

    Капут-мортуум — (Caput Mortuum).
    Искуственный железный пигмент.
    Безводная окись железа.
    Цвет коричневый с фиолетовым оттенком.
    Используется в живописи с 16 века.
    Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость.

    Умбра жженая (Burnt Umber).
    Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем.
    Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный.
    Применяется во всех типах красок.

    Вандик — (Vandyke Brown).
    Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества.
    Цвет коричневый средний нейтральный.
    Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века.
    Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но в назании русской краски устоялось название Вандик (видимо транслитерация с 18 века, а не перевод).

    Кость жженая — (Ivory Black).
    В настоящее время используют термин «Клавишная черная», имея ввиду черные клавиши рояля.
    Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей.
    Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья (пианино или рояль:-).
    Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок.
    Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно.
    Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток.
    Пигмент светостойкий укрывистый.
    Применяется во всех типах красок.

    Виноградная и Персиковая черная — (Grape Black, Peach Black).
    Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия.
    Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком.
    Высыхают на масле медленно.

    Шунгит — (Shungit).
    Углерод почти на 98%. Природный пигмент — разновидность антрацита.
    Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
    Почти не встречается у других производителей.

    Сажа газовая или Ламповая копоть — (Lamp Black).
    Почти чистый углерод.
    Цвет глубокий черный — наиболее темный из всех черных тонов.
    Пигмент имеет высокую укрывистость.
    При прокаливании полностью сгорает.
    Производится во всех типах красок.
    Недостатки.
    Высыхает на масле крайне медленно — около 3 недель.
    Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять живопись.
    Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется.
    В других типах красок этот недостаток не проявляется.


    В заметке использован личный опыт, описания красок и пигментов разных фирм и книга:
    Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 — 212 с, ил.
    Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко

    Умбра — цвет, который люди получают от самой природы. Теплая земля, стволы деревьев, ароматные пряности, прогалины болот, теплые звериные меха — такие ассоциации вызывает этот и именно для их изображения зачастую и используется. Но главное направление его применения — нанесение глубоких и мягких теней при прорисовке тела человека.

    Особенности цвета

    Умбра натуральная — цвет, который относится к разновидностям охры, но он включает еще и марганец. Этот компонент обуславливает наличие зеленоватого оттенка.

    Полученная природным способом, эта краска обладает стойкостью и довольно быстро сохнет. Тонкий слой натуральной умбры иногда используют для того, чтобы остальные краски, нанесенные поверх него, тоже высыхали быстрее.


    Жженая умбра

    Из натурального оттенка получают несколько производных. К примеру, благодаря прокаливанию при температуре 400-600 °С, натуральная умбра приобретает красно-медные и коричневые оттенки. Так получается умбра жженая, цвет которой используется для прорисовки кирпичных зданий, теней на коже, драпировок.

    Зеленые оттенки умбры

    При добавлении определенных компонентов получают природные зеленоватые оттенки. Такими добавками являются: шпинель зелёная, хромоксид зелёного, гидраты железа и оксидов марганца, алюмосиликаты. Светло-зеленая и темно-зеленая умбра обладает той же цветостойкостью и способностью быстро высыхать, что и натуральная, ведь в этих красках тоже содержится марганец. Однако следует помнить, что при соединении с маслом оттенок исходной краски может немного потемнеть.

    Использование в живописи

    Художники пользуются умброй для нанесения теней при прорисовке кожи, заменив ранее использовавшуюся земляную зелёную. Умбра с зеленоватым отливом высоко ценится у живописцев. К примеру, Рембрандт и Рубенс полагали, что умбра — цвет, который просто незаменим для набросков.

    А если краску смешать с белилами, можно получить зелёный и серебристо-серый. Вермеер смешивал с белилами умбру для предварительных набросков. Обнаружена эта краска в его работах и в грунтовке. Для изображения выразительных теней на беленых стенах Вермеер использовал умбру в смеси с чёрной краской и белилами. Другие художники того времени тоже широко применяли эту комбинацию.


    Чтобы получить коричневый оттенок, на светлый тон грунта наносится прозрачным или полупрозрачным слоем умбра. Цвет получается мягкий, но не яркий.

    Как получить краски оттенков умбры?

    Обычно в наборе красок этот оттенок есть в чистом виде, и это его используют для получения других цветов, а не наоборот. Но если он не входит в набор или же краска закончилась, может возникнуть необходимость получить его смешиванием.

    Натуральная умбра — цвет, который получается из травянисто-зеленой краски и кадмия красного светлого, с добавлением ультрамарина и белил. Оттенок обладает глубиной и мягкостью.

    Смешивая темно-красный и травянисто-зеленый, можно добиться красивого оттенка жженой умбры. Чтобы цвет смеси был лучше виден, добавляют немного белил.

    Зеленые умбры получают, добавляя к натуральному или теплые оттенки зелени, в зависимости от желаемого результата.

    Термин произошел от названия города «Сиенна», в провинции Тоскана на севере Италии. Здесь издревле добывались желто-коричневые пигменты. Разными авторами сиенами называются самые разнообразные пигменты желто — коричневого цвета.

    По представлениям специалистов классические сиены должны обладать рядом свойств: желто-коричневы тоном с теплым оттенком в полном тоне, сильными лессирующими свойствами и явным желтоватым тоном в разбеле с маслом. В живописи натуральная сиена применяется с глубокой древности. По свидетельству Плиния (I в.) «терра ди сиена» была одной из самых распространенных красок римских художников. В более позднее время ее очень часто применяли итальянские живописцы XIV-XVII вв., в частности ею писал Тициан.
    Лессирующие свойства сиен принято связывать с фиксацией железа в алюмосиликатах, но проведенные минералогические исследования показали, что «просвечиваемость» связана с малыми размерами кристаллов гидрогетита. Сиены сложены гидроокислами железа (гидрогетит), содержат примесь кремнезема в форме кварца или халцедона, и в незначительных объемах – силикатов и окси-гидроксидов марганца. Теплые, красные тона обусловлены примесью тонкодисперстного гематита, и присутствием «толстых» игольчатых кристаллов гидрогетита. Содержания Fe 2 O 3 в сиенах составляет от 37 до 70 %.

    Месторождения натуральной сиены известны в Италии, близ города Сиенна (провинция Тоскана), в Германии — Гарц, в США. Значительное количество сырья добывается на Кипре из зоны окисления медноколчеданных месторождений.

    В России до последнего времени сиены добывались из скоплений болотных руд в Карелии и Ленинградской области. В последние годы высококачественные сиены обнаружены нами на Урале и в Западной Сибири. В отличие от болотных руд они не содержат водорастворимых солей и органических веществ. В коллекции «Рублевская палитра» мы Вам предлагаем спектр высококачественных сиен:

    Сиена уральская № 415,
    Сиена сибирская № 219,
    Сиена алтайская № 2112.

    Этот спектр позволяет удовлетворить вкус самого взыскательного потребителя. Сиены хорошего качества встречаются весьма редко. Их извлечение производиться только ручной разборкой (см. рис). Извлечение качественного сырья не превышает 4-5 % от вынутой горной массы.

    Путем термического воздействия из сиен приготовляют коричневато-красный пигмент глубоких теплых тонов известный как сиена жженая. Жженые сиены характеризуются приятным бархатистым тоном, лессировочными свойствами. Высоким качествами отличаются:

    Сиена башкирская жженая № 318,
    Сиена уральская жженая № 319,
    Сиена сибирская жженая № 3111.

    Разводить акриловую краску водой или нет?
    Акрил в тюбиках по консистенции как масляная краска. Его можно не разводить. Если нужно, то обмакнуть кисть в воду, а потом в акрил.
    Для полупрозрачного цвета можно макать кисть не в воду, а в ПВА, потом в краску, «почпокать» по бумаге или палитре и уже после этого красить. Kzero , Magnuna
    Если же краска густая (например, Поликолор, Таир), то можно и развести.
    Однако существует мнение, что если акрил разводить водой, то он теряет свои качества.

    Хранение акриловой краски, разведенной водой
    Краска морозов не боится. Пузырьки с разведенными водой акриловыми красками можно держать в морозилке. Когда нужно, вынимаем, ждем оттаивания и спокойно ими работаем.
    Это единственный способ сохранить разведенную краску водой, если она не требуется на ближайший момент для работы. Ведь не всегда удается заготовить точное количество краски для окрашивания, а разведенные водой краски в течение двух-трех дней засыхают. Вот морозильник и спасает. Только баночки должны быть герметически закрыты крышечкой и подписаны. Victoria Di Falco , 2

    Некоторые нюансы работы с красками

    Акриловые краски имеют большое преимущество перед другими, если вы используете их в оформительских целях. Во-первых, они не пахнут, во-вторых, быстро сохнут, в-третьих, хорошо смешиваются между собой и с другими красками (акварелью, гуашью, темперой) и при покрытии лаком не размываются. Разбавляются водой, но при высыхании уже не смываются.
    В художественных магазинах вы можете выбрать тюбики различных размеров, от разных фирм и по приемлемой для вас цене. Удобнее покупать набор, например 12 цветов. И дополнительно приобрести большой тюбик белил (белой краски), т. к. ими пользуешься намного чаще, особенно в декупаже.
    Их можно использовать в качестве грунта под салфетки (тогда лучше их водой не разводить).
    И еще в акриле много металликов. Если решите покупать золотую краску, обратите внимание, что золото имеет много видов. Поэтому удобнее купить несколько разных видов, например: медальное, маджестик, ацтек и, в зависимости от темы картины подобрать нужное золото. Еще можно обзавестись бронзой, медью и серебром.
    И заранее подберите ненужную картонку или пластмассу для палитры, т. к. после работы смыть краску уже не получится.

    Если вы хотите делать работы «под старину», с кракелюрами, то и цвет красок должен быть не яркий, не «кричащий», а более спокойный. Например, вы купили набор красок «Гамма» 12 цветов. Так вот, и понадобился красный цвет, не торопитесь хвататься за алую краску, а попробуйте смешать Индийский красный+охра+белила, или Краплак красный+охра+белила. Все эти цвета есть в наборе. И вы увидите, как можно добиться замечательных оттенков одного цвета.
    А дополнительно к набору приобрести такие цвета: виридоновый (красивый зеленый, ближе к бутылочному стеклу), умбра жженая и натуральная и сиена (зеленовато-коричневые оттенки), несколько видов охры (желтая). В скобках написано, для создания каких цветов они потребуются.
    Когда вы все это приобретете, полезно создать справочные таблицы для себя, примерно такого плана:
    берем 1 краску и примешиваем к ней другой цвет. Вносим результат в таблицу и подписываем, например: Голубая ФЦ + Зеленый ФЦ.
    Хорошо бы к каждому получившемуся цвету добавлять охру и тоже записывать.
    То есть создайте для себя цветовую палитру, поэкспериментировав со смешиванием красок, и результаты запишите. Тогда в следующий раз, когда понадобиться подрисовка, вы загляните в свою таблицу, найдете нужный цвет и уже будете знать, что с чем смешивать.

    Вы приобрели необходимые краски и кисти, подготовили палитру, нашли подходящую салфетку для декупажа и загрунтовали работу либо белым акрилом, либо шпаклевкой или грунтовкой. Далее стоит вопрос выбора фона для работы, ведь от него будет многое зависеть при восприятии конечного результата. Старайтесь не делать его слишком ярким, он будет отвлекать от главного. Самый нейтральный фон может быть белым, серым или черным. На нем любая работа будет выглядеть достойно. Но это не обязательно чисто белый цвет, а, например, с добавлением капельки охры или другого цвета. И желательно черную краску не использовать в чистом виде, а подмешивать в нее другие цвета. Ну, а если хочется цветной фон, то лучше придерживаться цвета фона салфетки.
    И не забывайте, что при высыхании акрил немного темнеет, поэтому на палитре добивайтесь цвета примерно на 3 тона светлее желаемого. Когда краска подсохнет — будет то, что надо.
    (со старой Мелиссы Марина )

    Цвета, сочетания цветов

    Таблицы выбора цветов
    http://artlife.biz/tech/table.color.cube.htm (от Svetika )

    Ссылка на Полное руководство по созданию цветовых комбинаций «Гармония цвета». 19,5 мб, djvu File На русском языке.Скачать
    Ilana

    Можно почитать книги по цветоведению. Или в книгах по рисованию, раздел посвященный цветовому кругу. Надо купить 3 краски: красную, синюю и желтую, и сделать самой цветовой круг. Это очень помогает понять, как разные цвета получаются из 3 основных цветов. Можно еще сделать упражнение по затемнению получаемых оттенков черной краской и осветлению белой. Краски лучше взять: гуашь или акрил. Постепенно глаз натренируется и будет сам читать цвета. Ки-Ви

    Как при смешивании красок получить нужный цвет.
    Надо все время пробовать и, может, даже где то записывать понравившиеся комбинации, можно на палитре или на бумажке попробовать немножко краски, а потом просто в пропорциях таких же смешать. При смешивании с белым можно добиться цветов разной интенсивности. Следует иметь ввиду, что акрил достаточно концентрированная краска, поэтому темные цвета надо добавлять с осторожностью. Ранис

    Следует с осторожностью относиться к выбору нужного цвета на основании официальных цветовых таблиц, т.к. даже одни и те же краски разных производителей при смешивании дают разные цвета. Поэтому выкраски нужно делать самому применительно к имеющимся краскам. (Елекка )
    И краски лучше выбирать по карточкам, которые стоят в магазине, или по печатному каталогу, а не по компьютеру, т.к. на мониторе цвета могут передаваться со значительным искажением. О цвете красок

    Названия красок
    Все художественные краски называется по цвету пигмента, только детские обычно обозначают разговорными названиями типа «красный», «коричневый», «синий» и т.п.
    Вот некоторые названия
    Кадмий красный — ярко-красная краска с оранжевым оттенком
    Умбра жженая — обычный темный коричневый
    Зеленая богемская — цвет листвы, спокойный
    Паприка — красно-рыжий, с кирпичным оттенком
    Краплак красный — темно-красный, немножко бордовый Magnuna
    Сиена жжёная (Terra di Siena) — светло-коричневый, потемнее, чем сиена
    Terra di Siena bruciata — цвет ржавчины. Как охра , только погуще цветом, более концентрированная
    Вопросы-ответы по лакам и краскам

    Цвет слоновой кости можно получить, если в белый добавить немножко золота. Или капелюшку красного, желтого, коричневого. А лучше купить готовый.

    Как сделать чернёное серебро
    Красишь серебром всю поверхность. Потом берешь черную краску пожиже, ею все закрашиваешь и тут же быстренько тряпкой хорошо протираешь все выпуклые части. Получится внутри черно, сверху серебряно

    Как получить оттенок красного дерева
    На высохший довольно плотный цвет фуксии (ярко-темно-розовый) нанести более тонким слоем (больше воды, чем обычно) бордовый. Ранис

    Как придать синему и красному цвету «старый» оттенок
    Здесь изначально надо брать не алую краску для красного, а например: красный краплак, или карминовую, или индийскую красную и т. д. Но, даже имея только алый, надо просто подмешать к нему капельку охры, если надо белил, а может и умбру.
    То есть охра или умбра уберут «кричащий» оттенок и «успокоят» работу.
    И так же с синим цветом. Можно купить готовый цвет называется церрулиум, а можно смешать Голубую ФЦ+ Окись хрома (зеленый) + Охра+ белила (если надо посветлее). Естественно, много голубой и по капельке остальных. Если нет Голубой ФЦ, примешивайте к той краске, которая есть.
    Не бойтесь экспериментировать! Старайтесь добиваться, чтобы цвет получался спокойным.
    Кстати, вместо желтого или лимонного в данном случае (для старины) брать лучше охру, или хотя бы подмешивать. (Марина )

    Рисование «сухой кистью»
    «Сухая кисть » — это способ нанесения краски на рельефную поверхность (бумага с шероховатостями, холст) кистью, которая приблизительно на 95% выжата, то есть практически она — сухая. Если использовать сухую кисть поверх влажной краски или же поверх пастели — можно добиться очень плавных переходов, контуры размываются и смягчаются.
    Этот метод очень хорошо подходит для декорирования негладких поверхностей. И чем они заковыристее, тем лучше. Создать такую поверхность можно при помощи бумаги, салфеток, марли (наклеивая и сосбаривая мокрой кисточкой), а также используя структурные материалы (грунтовки, шпаклевки и т. п.).
    Итак, такую поверхность мы создали. Теперь красим все в самый темный цвет, который мы задумали. Особенно тщательно прокрашиваем все впадинки. Красим обычной кистью, можно с водой. Оставляем высыхать. Для акрила хватит и 15 минут.
    Теперь нам понадобится грубая СУХАЯ кисть (щетина или для клея). Желательно плоская, около 1 см шириной.
    Обычной кистью смешиваете следующий цвет краски (более светлый) для следующего слоя. Смешали и отложили эту кисть. Пришло время чудо-кисти…
    Берете грубую кисть и, держа ее перпендикулярно поверхности, захватываете немного краски с палитры и тут же растираете, как бы стряхивая, тюкаете по палитре. На кисти остаются только «следы» краски. И держа кисть также перпендикулярно работе, аккуратно проходите кисточкой по складочкам фактуры, но теперь уже еле касаясь, не попадая во впадинки.
    Опять даем высохнуть. Буквально 5 минут. А за это время вымыли чудо-кисть и вытерли НАСУХО.
    Следующий слой еще светлее. И так же проходим. Количество слоев не ограничено. Сверху лучше пройтись металликом. Даже золотом интереснее пройтись сначала темным, а потом светлым. Но все слои СУХОЙ кистью!
    Если что-то не понравилось, снова закрашиваем темным и заново экспериментируем.
    В некоторых работах можно использовать два цвета, например, основа и сухой слой золота, но многообразие цветов только обогащает работу и делает ее интереснее.

    Эффект патины

    Прабабушкина стиральная машинка-полуавтомат!
    Сын разочарованно спросил » А чё ты ее не отмыла, вон грязь везде…»
    «Деточка, — говорю — эту грязь я малевала в течение часа!»
    Относительно грязюки на «стиральной машине» (доске).
    Умбра — это название коричневого пигмента, а, следовательно, и коричневых красок. Бывает натуральная (сероватая) и жженая (шоколадная).
    Взять за основу умбру жженую (акрил) и смешать с золотым акрилом. Попробовать на ненужной поверхности. Если не понравится — добавить в умбру сажу (черная краска), можно немного ультрамарина (синяя краска), получится темная краска с коричнево-фиолетовым (легким) флером. Использование этих смесей придает состаренный вид. Смесь должны быть густой, по возможности без добавления воды. Пробовать на бумаге. После достижения необходимого результата взять плоскую и широкую щетинную кисть (флейц) и, держа кисть вертикально, обмакнуть кончики ворса в краску. На бумажке «потыкать» кистью, снимая излишки краски, когда перестанет мазаться сильно (совсем слабый «тычок» на пробнике), свободными мазками, безо всякого нажима (как бы «махающим» движением) красить свое изделие, касаясь только выступающих мест и «краешков» изделия. Возникает эффект патины (патина — налет времени, т.е. грязи, окислов и т.д., появляющихся на вещи «с историей»).

    Лессировка — прием живописной техники, состоящей в нанесении очень тонких слоев прозрачных и полупрозрачных красок поверх высохшего красочного слоя. Лессировка позволяет:
    — изменить, усилить или ослабить цветовые тона;
    — достигнуть легкости и звучности тона;
    — обогатить колорит, придать ему большее единство и гармонию
    Лессировка придает стенам и мебели мягкую отделку, играющую разными оттенками цветов. Этот вид декорирования делает поверхность богаче, добавляя ей глубины и фактуры. Когда лессировка выполняется по основанию из матовой краски, сквозь глянец, как сквозь мягкую туманную вуаль проглядывает фон, создавая ощущение глубины и цветового ритма. Подобного эффекта нельзя достичь с помощью непрозрачных красок.
    По некоторым источникам, лессировку делают составом краска+вода(растворитель)+лак.

    Глизаль — это специальная добавка, для придания прозрачности краске. Он не меняет цвета самой краски, а только делает ее прозрачной. Kzero
    Из Википедии:
    «Глизаль — прозрачная краска или лак, обладает длительным временем высыхания. Иногда смешивается с непрозрачными красками для придания им прозрачности.» Elen Fist
    Мастер-класс предположительно Марата Ка по декорированию с применением глизали (текст). Kochana51

    Один из легких способов рисования неба акрилом .
    Итак, для начала надо закрасить белым цветом место будущего неба. Дать подсохнуть. Потом развести голубую краску. Есть готовый цвет, так и называется «небесный», можно голубую ФЦ смешать с белым, можно цвет Церрулиум смешать с белым, короче, действуйте по своему вкусу. Обязательное условие — краска должна быть жидкой. Можно добавить замедлитель высыхания для акрила, можно использовать средство для лессировки (так и называется в продаже). Далее наносим голубой цвет широкой кисточкой или губкой и сразу же другой (сухой) кистью или пальцем в некоторых местах краску «вынимаем». Все делаем круговыми движениями. По ходу смотрим, что больше убирать, а что оставить. Потом можно в нескольких местах нетолстой кисточкой поддать голубой тени. Все делается в соответствии с фантазией. Каждое небо неповторимо!

    Эффект потертости
    Если у вас есть краска под названием Умбра натуральная, то с ее помощью можно попробовать добиться таких эффектов. Сама краска выглядит не очень красиво, но в работе она вам очень понравится. Попробуйте сначала поэкспериментировать на ненужной дощечке.
    Чтобы золото потускнело, добавьте в краску немного умбры, посмотрите результат.
    Теперь попробуйте размазать по поверхности умбру, а после высыхания, пройдитесь по ней золотом (сухой кистью). Тоже оцените результат.
    Еще есть вариант: покрасить умброй, дать высохнуть. Натереть свечкой в некоторых местах, особенно углы. Сверху покрасить, например, белым акрилом. Когда он высохнет, пройдитесь по всему мелкой шкуркой. Места под свечкой проявятся. Вот Вам эффект потертости. (innusia )

    Эффект «свечения» (обратный декупаж) получается, если мотив сверху прокрашиваешь либо «светлым серебром», либо (еще лучше) белой перламутровой краской, например, из наборов «Декола» (краски «Металлик», перламутровые краски).
    Класть перед краской лак или нет — решаем в зависимости от плотности салфетки. Рыхлая, конечно же, требует дополнительной защиты… Причем независимо от того, клеится салфетка на стекло лаком или ПВА.
    Если при прямом декупаже под фрагмент наносить белый перламутр — эффект «свечения» есть, но послабее. Natty

    Перламутр
    Используем лак для ногтей разного цвета. После того, как приклеенный мотив высох, еще раз покрываем акриловым лаком. Даем высохнуть. Затем красим лаком для ногтей: бесцветным с блестками, розовым, золотым. Сохнет он очень быстро. И уже затем краска.

    Джейн Бланделл Исполнитель: 2 — Смешивание с жженой сиеной

    Жженая Сиена бывает самых разных оттенков. О многих из них я писал здесь, а больше можно увидеть на моем веб-сайте в разделе «Образцы рисованной акварели».

    Сиена жженая — нейтрализованный апельсин. Это замечательный цвет для смешивания в палитре. Это ускоряет создание других цветов, особенно серого, смешанного с синим, поскольку в противном случае вам пришлось бы смешать желтый и красный, а затем синий, чтобы создать серый.Даже в очень ограниченной палитре красного, желтого и синего цветов Burnt Sienna является отличным дополнением 4-го цвета.

    В то время как жженая сиена доступна в вариантах оттенка от жженого апельсина до жженой умбры и сделана из ряда пигментов и смесей пигментов, я предпочитаю землистую жженую сиену PBr7 (Дэниел Смит, хотя Да Винчи и М. Грэм очень похожи. по цвету), так как я считаю его полезным в качестве удобного цвета кожи при смывании большим количеством воды, а также в качестве отличного землистого теплого коричневого цвета в пейзажной работе.Это также идеальный партнер для смешивания с Ультрамарином, чтобы сделать мой Jane’s Grey — удобный темный цвет тени, который также действует как нейтральный оттенок для других цветов, не привнося губительный черный пигмент. Чтобы увидеть некоторые из альтернативных пигментов, которые я пробовал, загляните сюда.

    Вот Дэниел Смит, жженая сиена, смешанная с 13 моими красками Ultimate Mixing Palette. Он создает оттенки желтой охры и необработанной сиены с желтыми, жженый алый и коричневые оттенки марены с красными, чудесные серые и глубокие синие и коричневые оттенки с синим и ряд других коричневых оттенков с сырой умброй и гетитом.С Phthalo Green он создает прекрасную сосновую зелень, а с Buff titanium — телесные тона.

    Чтобы увидеть больше диаграмм смешения этих и многих других цветов, перейдите на вкладку «Диаграммы смешения акварелей» на моем веб-сайте. Эти диаграммы также доступны в форме книги или электронной книги.

    Полный спектр цветовых смесей, которые можно создать с помощью моего набора Ultimate Mixing Set, см. В моей книге The Ultimate Mixing Palette; Мир красок. Обе книги доступны на blurb.com в бумажном виде или в электронном виде здесь.

    Краситель для дискового гольфа | Сиена жженая DGD510 8 унций.

    Краситель для дискового гольфа | Сиена жженая DGD510

    Вопросы о продукте

      • Ваш вопрос получен.Уведомление будет отправлено после публикации ответа.
      • Не удалось найти вопрос для сохранения.
      • ReCAPTCHA введена неправильно. Попробуйте снова.
      • Ваш ответ был получен. Уведомление будет отправлено, когда ответ будет опубликован.
      • Невозможно найти ответ для сохранения.

    Информация о продукте

    Мы рады предложить наши направления онлайн.Откройте для себя неограниченные творческие возможности и технические проблемы, загрузив версию продукта в формате .pdf, показанную выше. Мы рекомендуем, чтобы перед использованием любого из наших продуктов вы ознакомились с Правилами безопасности Studio, чтобы посоветовать меры предосторожности и правильное использование защитного оборудования, чистоту работы и ответственное использование продуктов.

    Наши направления предлагают варианты измерения в метрической системе на английском языке и рекомендации по температуре. Однако у вас будет лучший контроль над результатами, если вы выберете метрическую систему; Очень важно, чтобы вы использовали наиболее удобную для вас измерительную систему.

    Паспорта безопасности продукта (SDS)

    Паспорта безопасности и гигиены труда

    являются важным компонентом управления качеством продукции и охраны труда. Они предназначены для ознакомления рабочих и аварийного персонала с процедурами безопасного обращения с продуктами или работы с ними. Паспорта безопасности содержат информацию, относящуюся к конкретному продукту, такую ​​как физические данные, токсичность, воздействие на здоровье, первую помощь, реактивность, хранение, утилизацию, защитное оборудование и процедуры обработки разливов.Найдите паспорт безопасности продукта, показанного выше

    Правила техники безопасности для студии

    В случае возникновения чрезвычайной ситуации в нерабочее время с 9 до 5 EST, с понедельника по пятницу и в выходные дни, позвоните по следующим номерам:

    Телефоны экстренных служб:
    800-255-3924 ChemTel. (США)
    + 1 01813-248-0585 (За пределами США)

    Gamblin Artist’s Oil Color — Burnt Sienna, тюбик 37 мл

    Информация о пигменте

    Этот цвет содержит следующие пигменты:

    PBr7-Burnt Sienna

    Название пигмента

    PBr7-Burnt Sienna

    Тип пигмента

    земля

    Химическое название

    оксиды железа

    Химическая формула

    Fe2O3

    Свойства

    Сиена жженая — это теплый средне-коричневый цвет, образованный при обжиге желто-коричневой лимонитовой глины, называемой сырой сиеной.Он варьируется от полупрозрачного до полупрозрачного из-за сочетания непрозрачного красно-коричневого тона массы и прозрачного оранжевого оттенка. Он является отличным дополнением для смешивания синих и зеленых оттенков и создает оттенки лососевого или персикового цвета при смешивании с белым. Он может быть полезен для приглушения ярких цветов и не тускнеет в темных смесях.

    Стойкость

    Сиена жженая обладает хорошей стойкостью и считается одним из самых универсальных перманентных пигментов.

    Токсичность

    Сиена жженая не представляет значительной опасности.

    История

    Сиена жженая использовалась в качестве пигмента с доисторических времен, но ее нынешнее название появилось в эпоху Возрождения. Он происходит из города Сиена в Италии и является сокращением от terra di Siena, что означает земля Сиены. Сиенна была известна добычей и производством земных пигментов с эпохи Возрождения до Второй мировой войны. Из-за истощения запасов глины в Тоскане итальянские сиены теперь поступают из других регионов, включая Сицилию и Сардинию.

    Сиена жженая — Atelier Acrylic

    Сиена жженая — полупрозрачный цвет Серии 1.Он имеет массив темно-красновато-коричневого цвета с красновато-коричневым подтоном. Это полупрозрачный пигмент, который из нынешнего месторождения более нейтрален, чем оригинальный месторождение близ Сиены. Синтетический транс-красный оксид ближе к старому цвету. Этот цвет доступен в объемах 80 мл, 250 мл, 500 мл и 1 литр.

    Детали цвета

    Masstone

    Оттенок

    Смешанный с титановым белым

    Промыт водой

    Сравнение цветов

    Марена коричневая / Прозрачный красный оксид / Сиена жженая

    При взгляде на масстоун эти цвета выглядят в некоторой степени похожими, но если рассматривать их в оттенках с белым и при использовании в качестве глазури, эти три цвета весьма отчетливо различаются, и на самом деле перманентная коричневая марена оказывается скорее красной, чем коричневой.Прозрачный красный оксид, хотя и описывается как красный, на самом деле является прозрачным коричневым цветом, а жженая сиена, как это происходит в наши дни, основана на отложениях пигмента, которые не такие яркие, как первоначальный цвет, который раньше был получен из месторождения недалеко от города Сиена, в некоторой степени. более нейтральный и тусклый, чем прозрачный красный оксид, который, хотя и является синтетическим пигментом, по цвету похож на исходный цвет сиены.

    Сиена жженая

    Красный оксид прозрачный

    Марена коричневая постоянная

    Сиена жженая

    Красный оксид прозрачный

    Марена коричневая постоянная

    Информация о цвете

    • Химическое описание: Природное неорганическое вещество
    • Тип пигмента: кальцинированный природный оксид железа
    • Светостойкость: 1
    • Постоянство: отличное
    • Сила пигмента: средняя
    • Название цветового индекса: PBr 7
    • Непрозрачность или прозрачность: полупрозрачный

    Найти магазин

    Chroma обязуется ответственно использовать художественные материалы.Ателье — это профессиональная акриловая краска, не предназначенная для детей. Художники должны принимать личные решения относительно токсичности и опасности материалов, которые они используют. Поверхность, температура, влажность и нанесение краски влияют на характеристики любой краски.

    Из-за индивидуального характера искусства Chroma не дает явных или подразумеваемых гарантий относительно пригодности конкретной краски для конкретной ситуации. Для получения подробной информации о здоровье и безопасности щелкните здесь.

    Сиена жженая — Какого цвета сиена жженая?

    Задолго до того, как люди открыли другие способы создания красок, пятен и красителей, они смогли производить пигменты из высушенных, измельченных в порошок глинистых почв.Эта практика настолько древняя, что и ранние современные люди, и неандертальцы занимались ею с некоторыми признаками использования еще 200000 лет назад. В неизменном виде одна из этих глин имеет желтовато-коричневый цвет и известна как сырая сиена. Под воздействием тепла он превращается в темно-красновато-коричневый материал, известный как жженая сиена.

    Сиена жженая — цветовые коды

    Сиена жженая Фон

    Сиена жженая похожа на красную охру в том, что в ней оксид железа является основным ингредиентом для создания красноватого оттенка.С жженой сиеной тепло удаляет влагу из оксида железа с образованием гематита. Это объясняет более сильный красный оттенок у жженой сиены, но второй ингредиент, оксид марганца в количестве от одного до пяти процентов, придает ей более глубокий и темный цвет по сравнению с красной охрой. Полученный пигмент использовался в культурах на протяжении всей истории, включая Древний Египет и Рим. Римляне называли его terra rossa, что переводится как «красная земля». Благодаря главному месторождению материала недалеко от итальянского города Сиена, пигмент стал ассоциироваться с городом в эпоху Возрождения.Название Burnt Sienna было придумано на английском языке в конце 18 века. Поскольку первоначальный источник глины истощился, другие места, включая Аппалачи, предоставили естественную форму пигмента. Чаще всего художнику продается синтезированная версия из оксида железа.

    Психология обожженной сиены

    Обожженная сиена считается разновидностью коричневого цвета, и этот цвет мысленно ассоциируется с деревом, которое используется для строительства жилых домов и предметов интерьера, таких как столы и стулья.Таким образом, коричневые оттенки вызывают чувство безопасности и комфорта. Также есть ощущение грубой простоты, которое возникает из-за того, что это земной тон. Поскольку дерево часто входит в состав дорогих предметов роскоши, коричневому цвету также придается богатство. Однако жженая сиена не просто коричневого оттенка. Этот цвет также опирается на красный, чтобы создать его теплое свечение. Красный — это энергичный цвет, вызывающий возбуждение, чувственность и действие. Это также сильно намекает на страстное недовольство существующим положением вещей. Когда красный и коричневый сливаются вместе, чтобы создать жженую сиену, красный компонент добавляет сильную страсть к стремлению к дому и домашнему очагу или к миру природы, провоцируемому коричневым.Этот цвет вызывает потребность взаимодействовать с окружающей средой, а не пассивно наблюдать за ней.

     👋 Здравствуйте, это Хейли! 👩

    После долгих исследований я и мой ассистент создали эту специальную электронную книгу о психологии цвета. Если вы дизайнер, маркетолог или учитель и хотите узнать больше о том, как цвета могут помочь вам добиться успеха в том, чем вы занимаетесь, эта электронная книга — то, что вам нужно.

    Кроме того, эта электронная книга оплачивает расходы на хостинг и доменное имя нашего веб-сайта, и именно по этой причине на нашем веб-сайте нет рекламы! Тысячи студентов по всему миру ежемесячно читают наши статьи, не отвлекаясь, благодаря вашей поддержке! Вы можете купить его сегодня и поддержать нас, независимых авторов, исследователей и тысячи студентов по всему миру.

    Загрузите вашу копию — $ 3 только!

    Семь сиенских акварелей ДЭНИЛА СМИТА!

    Добро пожаловать в мир семи сиенских акварелей ДЭНИЭЛЯ СМИТА!

    Почему у нас семь акварелей Сиены?

    Поскольку как художнику важно, чтобы у вас были цвета, чтобы дать вам лучшее выражение , и чтобы у вас были лучшие цвета для рисования, вам нужен выбор! Сиена, которая прекрасно работает для одного художника, может не соответствовать потребностям другого художника.Ранее в этом году мы добавили две новые сиены: Raw Sienna Light и Burnt Sienna Light, в результате чего общее количество акварелей Sienna Watercolors достигло семи. Добавление этих двух новых акварелей, которые просили многие художники, к нашим пяти другим акварелям Сиены, которые мы предлагали в течение многих лет, позволяет нам предложить вам больший выбор.

    Акварельные краски PBr 7 Sienna, Raw Sienna, Monte Amiata Natural Sienna, Italian Burnt Sienna и Burnt Sienna

    Четыре из наших Sienna Watercolors созданы с использованием традиционного коричневого пигмента PBr 7 , и они выглядят по-разному, даже несмотря на то, что они все сделано из PBr 7.Натуральные пигменты, такие как сиена, будут иметь разный цвет в зависимости от их состава. В разных местах будут разные цвета, потому что процентное содержание металлов и соединений немного отличается. Когда вы сжигаете сырую сиену, чтобы получить жженую сиену, вы можете варьировать оттенки в зависимости от того, как долго горит материал.

    Современные сиенские акварели; Raw Sienna Light, Quinacridone Sienna и Burnt Sienna Light

    Quinacridone Sienna и обе наши две новейшие сиенские акварели производятся с другими пигментами, чем PBr 7 , что делает их более современными и немного более яркими версиями древних сиенских глин, которые палеолитический человек использовал.Хотя это разные пигменты, они являются частью нашей коллекции акварелей Сиены.

    Палеолитическая пещерная лошадь, нарисованная акварелью DANIEL SMITH Sienna Watercolours

    Художники палеолита, используя натуральную сиену и другие земные пигменты, такие как охра и умбра, рисовали своих выразительных животных прямо на стенах пещеры на протяжении тысячелетий. На пещерных рисунках, которым 17000 лет, в Ласко во Франции изображены несколько видов животных на сотнях потрясающих картин, которые оживляют стены пещеры.Одна из этих примитивных пещерных лошадей вдохновила нашу лошадь, которую мы нарисовали несколькими нашими акварельными красками Сиены, как традиционными, так и современными, а чернила DANIEL SMITH использовали ореховые чернила, чтобы очертить лошадь.

    Сегодня нам очень повезло, что у нас есть доступ к такому широкому спектру вариантов акварели , древних цветов, а также традиционных и современных, таких как наши сиенские акварели. Мало того, нам не нужно обменивать цветную землю, переносимую за сотни миль, мы можем просто зайти в наш любимый художественный магазин или заказать их онлайн с доставкой на дом!

    Семь акварелей Сиенны ДЭНИЛА СМИТА:

    Сиена Светлая — Новинка !
    DANIEL SMITH Raw Sienna Light имеет больше золотисто-желтых тонов, чем наша Raw Sienna.Эта Сиена не имеет гранулирующего цвета, поэтому она более гладкая при стирке и не оставляет пятен, а не оставляет пятен, как наша Сырая Сиена. Смывки напоминают солнечные пшеничные поля, сушеные травы саванн и другие загорелые пейзажи.
    Превосходная светостойкость
    Прозрачный
    Негранулирующий
    Негранулирующий
    Серия 1
    Пигмент PY 42
    Артикул 284600233

    Сиена сырая —
    Используемый с доисторических времен чрезвычайно стойкий неорганический земельный пигмент низкой интенсивности, но от средней до высокой колеровочной способности.Уравновесьте прозрачную интенсивность Quinacridone Gold, Burnt Orange и Burnt Scarlet с землистостью полупрозрачной сырой сиены. Кроме того, влажная краска Raw Sienna, на которую тронули или забрызгали Lunar Earth или Lunar Black, создает уникальные текстурные эффекты.
    Превосходная светостойкость
    Полупрозрачный
    Гранулирование
    Низкое окрашивание
    Серия 1
    Пигмент PBr 7
    Артикул 284600096

    Monte Amiata Natural Sienna —
    Придайте своей палитре естественный блеск с помощью этого потрясающего оттенка сиенской земли.Тонкая зернистость и тонкая прозрачность делают эту акварель особенно полезной для портретов и пейзажей. Этот пигмент с низким уровнем окрашивания очень удобен в использовании и обладает отличной светостойкостью.
    Превосходная светостойкость
    Прозрачный
    Гранулирование
    Низкое окрашивание
    Серия 1
    Пигмент PBr 7
    Артикул 284600056

    Сиена итальянская обожженная —
    Сиена представляет собой натуральный оранжево-коричневый земляной пигмент, импортированный из Италии.Используйте это с тем же методом и с той же целью, что и обычную жженую сиену. Многие художники предпочитают итальянскую жженую сиену другим. Возможно, тонкое полупрозрачное качество итальянской жженой сиены больше соответствует коричневым и земляным тонам нашего тихоокеанского северо-запада. Уравновесьте суперпрозрачный, такой как индийский красный или кадмий, суперпрозрачный золотой хинакридон или жженый апельсин, затем добавьте итальянскую жженую сиену, чтобы объединить осенние пейзажи или исследования листьев крупным планом, а также для визуализации выветривания сланца и старого кирпича.
    Отличная светостойкость
    Полупрозрачный
    Гранулирование
    Не оставляет пятен
    Серия 2
    Пигмент PBr 7
    Артикул 284600047

    Quinacridone Sienna —
    Превосходный пигмент для глазури с низким уровнем окрашивания, безусловно, более тонкий, чем любая жженая сиена. Для традиционного и консервативного художника-акварелиста Quinacridone Sienna отделяет желтые от красных, попадая на оранжевую линию. Его место в цветовой таблице делает Quinacridone Sienna пигментом без дополнительных добавок, который легко изменить, не обнаруживая скрытого серого цвета.
    Quinacridone Sienna особенно хорошо подходит для влажных подмалевок, окрашенных насыщенными пигментами, такими как Indigo или Payne’s Grey. Мелкие прозрачные частицы хинакридона собираются и отступают, уступая место спрессованным лужам, окруженным предварительно смешанными серыми оттенками. Все цвета Quinacridone отличаются высокой прочностью и прозрачностью, они отличаются яркой чистотой и интенсивностью.
    Отличная светостойкость
    Прозрачный
    Гранулирование
    Низкое окрашивание
    Серия 2
    Пигменты PO 48, PR 209, PY 150
    SKU 284600093

    Сиена светлая жженая — Новинка !
    DANIEL SMITH Сиена жженая светлая — красивого землистого цвета, она краснее, чем сиена жженая, она более прозрачна и немного менее гранулируется.При очень светлой стирке получается хороший светлый телесный тон для портретов, а при более темных стирках — насыщенный красно-коричневый оттенок.
    Превосходная светостойкость
    Прозрачный
    Гранулирующий
    Не оставляющий пятен
    Серия 1
    Пигменты PR 101, PO 48
    Артикул 284600230

    Сиена жженая —
    Этот прозрачный или полупрозрачный землистый пигмент серо-оранжевого цвета сочетается с другими оттенками без потери интенсивности или прозрачности.Последующие слои (или глазури) не загрязняют и не окрашивают другие пигменты, с которыми эти глазури контактируют.
    Отлично
    Полупрозрачный
    Гранулирующий
    Не оставляющий пятен
    Серия 1
    Пигмент PBr 7
    Артикул 284600230

    Щелкните ЗДЕСЬ, чтобы загрузить статью в формате pdf.

    .
    Leave a comment