by : alexxlab Разное

Почему огонь не отбрасывает тень: «Почему огонь не отражается на тени?» – Яндекс.Кью

Есть ли тень у пламени?

Автор Анималов В.С. На чтение 4 мин Опубликовано Обновлено

Огонь с самого начала служил людям как универсальный источник света. В отличии от лампочек, фонарей и прочих осветительных приборов, пламя – это не твердый предмет, а нечто неосязаемое. Из-за этого у некоторых людей может появиться логичный вопрос: есть ли тень у пламени? Ведь если поднести источник огня к стене, то она станет только ярче, а на месте скопления наибольшего количества света и вовсе не будет теней.

Что такое огонь?

Для начала следует разобраться в природе пламени. Им называют интенсивный процесс окисления углерода с ярким излучением и выделением большого количества энергии.
Когда поджигают горючий материал, начинается химическая реакция. В ходе нее пламя, взаимодействуя с кислородом, плавно распространяется по веществу. Когда топливо заканчивается, огонь гаснет, а на месте костра остается зола – остаток, состоящий из стекла, кварца и других негорючих компонентов.

Как и любой другой окислительный процесс, пламя не может существовать без кислорода. Если перекрыть поступление воздуха к огню, он иссякнет. Именно поэтому в вакууме невозможно разжечь пламя.

Интересный факт: с практической точки зрения в космосе нельзя выстрелить из огнестрельного оружия, поскольку не получится создать искру, поджечь порох в патроне тоже не удастся. Однако есть теория, что выстрел в вакууме все-таки возможен, поскольку в самом порохе содержатся частицы кислорода. Их должно хватить на запуск реакции окисления.

Почему горение предметов сопровождается ярким излучением?

Во время реакции, пока происходит окисление углеродных соединений, топливо постепенно превращается в сажу. Частицы последней выделяют в окружающую среду большое количество тепла и начинают светиться. Именно поэтому возникает огонь.

Как появляется тень?

Тенью называется пространственное оптическое явление, когда при помещении объекта между источником света и поверхностью, первый отбрасывает на нее силуэт, имитирующий его контуры под определенным углом.

Интересный факт: в древности люди считали тень душой объекта, который ее отбрасывал. Если у человека не было тени, то его могли посчитать злым демоном.

Светотень

На самом деле, объяснить причину возникновения тени довольно просто. Когда в помещении появляется источник освещения, свет от него равномерно распределяется в пространстве. Лучи попадают на окружающие объекты, часть из них поглощается, некоторые проходят насквозь, другие рассеиваются под разными углами. Это приводит к тому, что в пространстве за объектом находится меньше света, нежели между ним и источником освещения. Из-за этого и возникает тень, проецируемая на поверхность под определенным углом.

Есть ли тень у пламени?

Чтобы ответить на этот вопрос, требуется разместить источник света между огнем и поверхностью, на которой будет проецироваться предполагаемая тень. При направлении лучей на пламя, они будут попадать на частички сажи, служащие источником излучения. Их особенность заключается в том, что они не только испускают свет, но и поглощают его. Поэтому, они также способны отбрасывать тень.

Тень от огня

Но разглядеть ее будет довольно проблемно, особенно, если размер пламени небольшой. Когда огонь загорается, он нагревает воздух вокруг, из-за чего колебания последнего становится видно невооруженным глазом. При направлении света на пламя, они будут преломлять лучи, проходящие сквозь них, из-за чего проецирование тени от огня может искажаться.

Чтобы лучше рассмотреть тень, нужно направить источник света с той стороны, где огонь является наиболее широким. Тогда свет будет поглощен большим количеством сажи, что позволит проецировать на поверхность тень большего размера. Это повысит шансы на то, чтобы рассмотреть ее.

Да, у пламени есть собственная тень. Ее отбрасывают раскаленные частички сажи, которые и служат источником яркого излучения. Однако увидеть тень пламени не так-то просто, поскольку она будет искажаться нагретым воздухом, колебания которого также будут видны на поверхности. Чтобы четче рассмотреть тень пламени, нужно направить свет на него с той стороны, где огонь является наиболее широким.

Если Вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Черный огонь, который отбрасывает тень. Тайное знание Каббалы или обычная физика?

Автор видеоканала Action Lab на Youtube Джимми Джо (Jimmy Joe) разместил новый ролик, на котором показал, как в домашних условиях получить черное пламя, отбрасывающее тень. Похожее явление было описано в Каббале. Либо парень продал душу сатане, либо дело в чем-то ином.

Американский блогер-экспериментатор решил порадовать 1,6 миллиона своих подписчиков и случайных гостей канала. Любителей эзотерики увиденное шокировало, ведь черный огонь в Каббале означает непроявленное божество, хаотический дух бытия. Теософы считают такое явление непостижимым для человеческого «ограниченного рассудка». Впрочем, дьявола юноша призывать не собирался. Речь идет не о магии, а о самом банальном знании физических законов.

Джимми Джо в течение 6,5 минут не только показывает процесс получения черного огня, но и подробно рассказал, как это сделать. Оказывается, секретом волшебства является натриевая газоразрядная лампа. В ее свете с длиной светового луча 590 нанометров человеческое зрение перестает воспринимать цвета.

В первой части ролика блогер пояснил, как в зависимости от длины волны изменяется восприятие цвета и света. Экспериментатор включил лампу и продемонстрировал ярко красный помидор и оранжевый провод. Оба эти предмета стали казаться иными: помидор — темным, провод — светлым.

При включенной натриевой лампе Джимми зажег горелку. Пламя как пламя, ничего особенного. Но тут экспериментатор поднес к огню кусок белой ткани, которая пропитана хлоридом натрия, другими словами, обычной поваренной соли. И тут-то и появился черный огонь, который отбрасывает тень!

Блогер объяснил, что длина световой волны у газоразрядной лампы и испаряемого из ткани натрия идентичны. Оба этих элемента поглощают друг друга, поэтому наблюдатели и видят черное пламя.

Это самое удивительное, что я когда-либо видел! Мне захотелось отправиться в путешествие по всему миру, чтобы показать всем его лично. Кажется, будто вы попадаете в спецэффект из кино!

Jimmy Joeблогер-экспериментатор.

За четыре дня видеоролик про черный огонь собрал более 800 тысяч просмотров и 4,5 тысяч восторженных комментариев.

Сейчас на канале Джимми 140 роликов. Здесь можно увидеть как такие знаменитые эксперименты, как добавление конфеты Mentos в кока-колу и, что будет с куриным яйцом в микроволновке, так и дробление замороженного меда или обсидианового шара гидравлическим прессом, а также попытку превращения графита в настоящий алмаз. Черт, кажется еще немного, и этот парень получит философский камень!

Открытки с берега. Опыт ответного чтения — Интерпоэзия

Выпуск пятый

Евгения Риц. «Огонь отбрасывает тень…». Лиterraтура, № 166, август 2020.
http://literratura.org/poetry/3917-evgeniya-ric-sostoyanie-veschestva.html

*   *   *
Огонь отбрасывает тень,
И у теней костра
Неслышно человек и тень
Болтают до утра.
И этот влажный разговор
Болотных языков
Услышит изнутри костер
И, тоже на язык остер,
Сухих подкинет слов.
Сухих подкинет дров рыбак,
Поворошит в котле,
А тень его поворожит
Ногами по земле.
Рука от дыма трет глаза,
Но дым не так и прост,
Внутрь забирается и за
Глазами строит мост.
Пойдем, товарищ, по мосту,
Закинем вниз с моста
Паленых веток густоту
До палого листа,
Хвоеных веток бересту
До красного клеста,
Копченых меток за версту
Цепляется верста.

Вначале толчок негромкого, и при этом сильного, то есть производящего впечатление силы, или сил. Стихотворение оставляет ощущение – а не только образ – упругого, туго сплетенного, самого графически похожего на косичку огня, пульсирующего – несмотря на кажущуюся простоту регулярного ямбического метра и довольно ровного, спокойного ритма – текста. Фуга всегда сильнее отдельных тем. Но тут ощущение теплого (не тепленького) излучения – безошибочный для меня признак живого стихотворения. Но кому, скажут мне, интересны мои ощущения? Откуда я знаю, что и они – настоящие?

Так или иначе, Ваше стихотворение я сразу, следуя этому интуитивному впечатлению, добавила в свою фейсбучную серию #чудеснаяколлекция. Но не сразу разобралась.

При перечитывании обнаружились слои. Вот такие линии стяжения, такие темы (см. картинки). При наложении и получается костер, увиденный мною вначале.

Их можно совмещать в разной последовательности, и возникают варианты – на первый план выходит то одно, то другое, как в джазе, и об этом я еще скажу чуть дальше. Этому посланию придется располагаться на нескольких открытках – ведь и Вы получали такие – сразу пачечку пронумерованных карточек – не думаю, чтобы почта сейчас с этим справилась.

В первой половине текста – тени вещей, а не сами вещи: тень костра и тень человека, языки костра и человеческий язык, и болотная болтовня (опять же, тени и призраки). Там нет ни запахов, ни тактильных ощущений – лишь символы и понятия – невидимые, вернее видимые лишь как хорошо знакомые слова и буквы родного языка: вообще тени, вообще огонь, (лесной) костер, вообще языки пламени, вообще болото. Это – тени мира на стенах платоновской пещеры. Ибо разговор на языке возможен только между тенями – когда на сцену выходят понятия и пропадает сама вещь. Вот как сейчас тень моего прочтения говорит с тенью Вашего, Женя, текста.

Разговор костра с человеком, и человека с человеком, и костра внутри себя с самим собой происходит в освещенном кругу с ясно очерченной черной лохматой границей (что может представить любой хоть раз сидевший в лесу у костра), и хотя в нем происходят все эти мелкие движения, ворошения и ворожба, сам круг как система замкнут и неподвижен, ибо все движения компенсируют и сводят друг друга к нулю. Но откуда тогда берется эта энергия, интенсивности, о которых говорил Кант, а за ним Делёз, эта ясно ощущаемая читателем (конечно, склонным к такому восприятию текста) энтелехия – становление, устремленность – аристотелева «душа» текста? Для этих интенсивностей и сил, а с ними и ощущения живой жизни в стихотворении – и вообще в произведении искусства, – требуется разность потенциалов, осмысленное или интуитивно, но безошибочно найденное сближение далеких, но не случайных друг другу вещей, резкая асимметрия. Так в метеорологии для возникновения ветра требуется градиент давления, температуры, влажности воздушных масс – сгущение изобар и изотерм: возникает крутой склон, по которому ветер текста сам скользит вниз.

Все это присутствует уже и внутри («изнутри») первой, понятийной и бесплотной – папиросной, кальковой – части стихотворения: сухое и влажное, острое (слова и сухие ветки) и бесформенное (болото). Это разность потенциалов, так сказать, первого порядка. Но есть и второй – между двумя частями стихотворения, на границе между понятийным (платоновская пещера, тут оказавшаяся снаружи) и чувственным (оказавшимся в голове читателя, «за глазами»). Живому дыму в кругу символов нет места, и он просачивается из пещеры вовне – то есть тут как раз внутрь зрачка – и там, внутри, все оживает и становится «внешним миром».

Так, парадоксальным образом, оказывается, что все в этом стихотворении вывернуто наизнанку и переставлено местами. «Сам мир», сами вещи как они есть, хопкинсовские “abrupt selves”[1] – внутри, а та пещера – снаружи. Костер, вопреки Аристотелю, переворачивается вверх тормашками, искры его устремлены вниз (стихотворения): все знаковое – экран с тенями, подвешенная простыня сознания, вообще все это неустойчивое болотное основание – оказываются вверху; в конце текста, там, куда просочился дым, – там свобода.

В финале стихотворения все оживает – пахнет, и трещит, и звенит: и земля, ветки, и конкретные клесты, и листва палая и паленая – постоянно возрождающаяся паленая густота мира. Возвращаются законы физики, в частности третий закон Ньютона, возникают действие и противодействие, напряжение (пружинящий мост, трение подошв), и нет еще – или нет уже – никаких разговоров и никаких языков, ни человеческих, ни огненных, а только прямое восприятие мира. Там все – еще или уже – спалено, опалено живым ветром жизни. Слова обретают конкретность цвета, запахов, плотность – и способность сгорать и опаляться; даются в ощущении события и состояния, а с ними возникает время, отсутствующее в неподвижной первой, теневой половине и, следовательно, движение: верста (времени) цепляется за версту.

Ничего этого в начале нет, несмотря на многократно повторенные огневые слова: «пламя», «костер», «огонь», «языки» и т.д. Это не настоящий огонь, а как будто нарисованный на стене или спроецированный на нее. Слова-призраки, слова-тени. Этих теней-элементов в стихотворении немного – каждый, кто, повторюсь, хоть однажды сидел у лесного костра, видел, как мало остается элементов в темноте: человек; рука, что поворошит; нога что поворожит, – и все непропорционально возрастает, деформируется, налезает на пятнистые от света пламени стволы.

В связи с наложением «калек» я подумала и о созвездиях – условном сочетании и сближении далеких друг от друга небесных тел, а точнее, их световых изображений – «теней», а на фотографиях в звездном атласе – теней уже второго порядка, теней теней, складывающихся в смысловые символические фигуры и символы, такие очевидные, что порождают мифы и даже астрологические напутствия. Вот так и далекие друг от друга события жизни человека, ее вспышки, сплетаются в нашем воображении в подобие памяти, истории или семейного мифа, в условный образ знакомого человека. Неряшливо раскиданные по жизни обстоятельства – темы и разговоры, люди и положения – сплетаются в тугую косичку, как вот эта косичка рыбацкого и, в общем-то, туристического костра ежедневности, если смотреть на него в упор. Но едва это сплетение соблазнит подобием образа или значения, как вдруг отброшенная искра или откатившаяся головешка все меняют, и вот уже все сплетается в другой – и тоже кажущийся единственным и «очевидным» – смысл.

А на самом-то деле нет никакого протяженного, вытянутого вверх огня, лишь отдельные языки пламени, и даже костер не может сам с собой договориться. Болотная болтовня ежесекундно меняется, колеблется – безостановочно изменяются и переставляются темы и тени, как безостановочно на протяжении веков движутся символы на стенах человеческого сознания – тени даже не вещей, а лишь их фрагментов, видимых из-за дополнительной перегородки кукольника, описанной в модели Платона.

В этой модели один из узников получает потенциальную возможность покинуть пещеру и почувствовать мир как он есть, а потом вернуться и вывести на свободу в «реальный мир» бывших сокамерников. Неслучайно этот диалог входит в книгу «Государство». Поэтому удивившее меня вначале слово «товарищ» оказывается естественным. Протагонист дает руку и выводит в финал текста по мосту – надземному ходу наружу. Да и сам «символ» ведь тоже этимологически – уже (потенциально) мостик, бросок (вот и «…закинем вниз с моста…»). Стена пещеры, мембрана между миром теней и миром-миром, оказывается тонкой, пористой, доступной осмосу и к нему побуждающая. Благодаря этой мембране стихотворение не нуждается в метафорах, оно само перелезает в живой мир ощущений.

Получается, что пещера и мир, «старое» и «новое» при перечитывании, разглядывании текста, скольжении вдоль него вверх и вниз бесконечно меняются местами. В этом смысле перед нами стихотворение-палиндром, а точнее – бустрофедон. «Старое» (символы, такие же бесплотные, как, скажем слова-описания – «девушка в белом платье») наполняется за счет плотной материи второй части стихотворения, ее текстуры, и становится в ощущении самим собой – то есть снова «новым» и как будто увиденным впервые. Я тут говорю не об остранении Шкловского, а о непосредственном ощущении человека, читающего, разглядывающего (важно, что в данный конкретный момент) этот текст – или любое другое живое стихотворение. Читательском ощущении, которое обыкновенно понимается как нечто вторичное, малозначимое и в любом случае непродуктивное в разговоре – в силу хотя бы уже своей субъективности. То есть, я говорю о том, на чем основаны и чем продиктованы эти мои «открытки».

Наложение слоев, тем и линий стяжения в стихотворении «Огонь отбрасывает тень…».

 

Думая об этом, я вдруг вспомнила и перечитала Борхеса, и, в частности, то крошечное эссе «Эпидвар» из книги «Атлас», где он пишет о посещении новой постановки «Прометея прикованного». О том, как, глядя на сцену, он обдумывает сюжет мифа; пытается вспомнить испанские переводы, что читал когда-то, и разобрать то одно, то другое слово неизвестного ему языка; думает о Гюго, о Шелли, «о какой-то гравюре прикованного к скале титана». И вдруг: «…Неожиданно и вопреки всему, меня захватила двойная музыка оркестра и языка, чьего смысла я не понимал, но чью древнюю страсть почувствовал. Независимо от стихов (актеры их, кажется, даже не скандировали), независимо от прославленного сюжета, та глубокая река той глубокой ночью стала моей»[2]. Непосредственно за этим эссе в «Атласе» идет другое, «Мой последний тигр», построенное на удивление сходным образом – вначале перечисляются все тигры (которых у Борхеса много, вспомним, например, «Синих тигров»), в любви и интересе к которым он тут в очередной раз признается, все тени «реального тигра», детские книжки и т. д.; в том числе, он вспоминает и «волнистого тигра, вычерченного кисточкой какого-то китайского художника, никогда не видевшего другого тигра, но, без сомнения, видевшего его вечный прообраз». А в конце текста он встречается с самим тигром, но не с ощущением, как в той реке оркестра и речи, а с живым, настоящим, в зоологическом саду Куттини, где звери ходят на свободе. «Этот последний тигр – из плоти и крови, – пишет Борхес. – С явной и пугающей радостью приблизился я к этому тигру, язык которого лизнул меня в лицо, лапа которого равнодушно или ласково легла мне на голову и который, в отличие от своих предшественников, был пахнущим и тяжелым». И тут же добавляет: «Не могу сказать, что этот ужаснувший меня тигр более реален, чем те другие…» Как интересно, что этот «реальный» тигр вызывает у него сомнение в истинной реальности, какого не вызывала река музыки и речи.

Так может быть, я права, – подумала я, ободренная словами одного из любимых своих союзников, его убежденностью, совпадающей и с моим пониманием искусства стихотворения, с самым интересным и привычным для меня с детства способом чтения стихов: энергетическим, чувственным откликом, моим читательским modus operandi, в котором я стала было сомневаться.

Так думала я несколько дней, и носила с собой Ваше стихотворение, и знала его назубок.

И тут, проснувшись ночью и вспомнив его, я увидела этот вечно меняющийся теневой костер, его бледное пламя, и подумала о бесконечной изменчивости своего – и любого читателя – восприятия, изменчивости, в которой давно уверена и о которой даже не раз писала. О множественности восприятия одного текста постоянно находящимся в движении сознанием и, следовательно, о множественности его ипостасей даже в одной голове; о включенности в каждое свое такое прочтение всех будущих и всех прошлых его превращений, в этом смысле делающим его единым. О том, что сталкиваются не только я, ежесекундно новая, но и ежесекундно – уж точно, что ежедневно – изменяющийся текст (свет лампы, под другим углом осветивший страницу; ветвящиеся события дней, подкидывающие, как тот рыбак, новые «сухие ветки» происходящего – истории, если угодно; новшества и метаморфозы языка и т.д.). То есть о субъективности своего взаимодействия с текстом, помноженной на множественность этого взаимодействия –­ результат постоянной изменчивости нас обоих, текста и меня. О джазе, о бесконечном накоплении мелодических фраз, тут же становящихся старыми тенями для новых неповторяющихся сплетений. И тогда я поняла, что любая моя брошенная в море «открытка», беспечно пытающаяся эти ощущения передать, – это тоже тень тени[3].

Я упомянула Хопкинса, с его настойчивой темой пестроты мира, self, inscape and instress, this-ness – самости вещей, рвущейся сквозь имена и клички. Например (в “As Kingfishers Catch Fire”):

Each mortal thing does one thing and the same:
Deals out that being indoors each one dwells;
Selves – goes itself; myself it speaks and spells,
Crying Whát I dó is me: for that I came.[4]

Или в сонете, прославляющем Перселла, о его разворачивающемся “pelted plumage/under/Wings”[5]. Этот сонет и этот образ, в свою очередь, вызывали в памяти слова Скота Эриугены о бесконечности значений (Библии), которые он сравнил с переливами разворачивающегося павлиньего хвоста. Верста цепляется за версту.

Старый дзэнский принцип «Тот, кто знает, не говорит, кто говорит – не знает» неожиданно обнаружил и эту свою сторону – эти свои стороны. Есть ли тогда смысл говорить – бросать в море свои никому, кроме меня и, может быть, автора, не нужные послания? Поэтому именно на затянувшемся разговоре о Вашем костре я завершаю свою беззастенчивую прилюдную переписку с поэтами, свой опыт ответного чтения. И благодарю «Интерпоэзию» за щедро предоставляемое в течение двух лет пространство, за возможность снова думать о стихах как о живых существах – энергетических сущностях, и делиться с другими своим опытом соприкосновения с ними.

[1] Abrupt self, а также упоминаемые ниже this-ness, instress, inscape – понятия, введенные Дж. М. Хопкинсом, разрабатывавшим (вслед за Дунсом Скотом) и бесконечно варьировавшим в своих текстах тему не выразимой никак иначе, как в самом действии, уникальности сущностей и существ.

[2] Хорхе Луис Борхес. Тайнопись. – СПб.: Амфора, 2001.

[3] В этой связи нужно сказать и о совершенно других, и, возможно, значительно более точных вариантах прочтения стихотворения и содержащихся в нем символов-указателей. Например, по предположению М. Ямпольского, упоминание болотных языков можно увидеть и как тему болотных огней, душ умерших, и вообще тему смерти, а дымного моста в таком случае – как уводящего не в мир-феникс, как я это представила, а как раз в мир окончательно загробный, и в этом смысле упоминание хвои и клеста, а также (погребального) дыма приобретает совершенно конкретный и сакральный характер. Если это так, то переворачивание верха и низа в пространстве этого текста, о котором я писала, получает неожиданное подтверждение и важный дополнительный смысл. Но вообще само существование таких альтернативных прочтений само по себе есть свойство живого многослойного текста.

[4] Одним, одним все заняты созданья:
«Есмь что творю», – кричат, являя лик
В себе носимой сути; всяк проник
В себя, себя твердя сухой гортанью.
(«Сгоранье зимородков, стрекоз сверканье…», пер. Д. Манина).

[5] Подкрыльно-пестрый покров (пер. Д. Манина).

Женщина без тени

Действие I
Император юго-восточных островов женат на дочери феи: однажды на охоте он ранил белую газель, которая обернулась юной красавицей. Она стала женой Императора, но так и не превратилась в обычную земную женщину. Прекрасная Императрица не отбрасывает тени, поэтому не может стать матерью. Сопровождающая ее повсюду Кормилица рада этому обстоятельству – она ненавидит все человеческое.
Повелитель духов Кей-Кобад, отец Императрицы, также крайне рассержен тем, что произошло с его дочерью. Он отправляет своего Посланника на переговоры с Кормилицей. и вот однажды к Императрице прилетает сокол – тот, что был с Императором на охоте, во время которой он подстрелил газель. Сокол возвещает, что скоро Император превратится в камень, так как его жена по-прежнему не отбрасывает тени. Такая взаимосвязь понятна Императрице: она вышла за пределы демонического круга, однако эгоистичная любовь Императора не сомкнула вокруг нее круга человеческого. Она находится между двумя мирами: один ее не отпускает, другой не принимает. При этом проклятие мира духов ниспослано не ей, а Императору – ведь именно с ним должно случиться несчастье.
Императрица хочет добыть тень, каких бы жертв это ни стоило. Кормилица предлагает ей купить тень у человека. Они отправляются к людям и приходят в семью красильщика Барака. Барак уже не молод, но прилежен в труде и силен, как вол. Он работает, чтобы обеспечить трех своих братьев и Жену, которая молода и хороша собой, но недовольна жизнью с Бараком. Божьим благословением были бы для него дети, но у них с Женой их нет.
Кормилица предлагает Жене отдать свою тень и способность иметь детей, предлагая ей взамен любовника и богатые наряды. Старая сводница опутывает молодую женщину волшебными жестами и заклинаниями, словно сетью, и Жена красильщика заключает сделку. Императрица едва понимает этот грязный торг, благодаря которому она получает желаемое. Но дело сделано, гостьи внезапно исчезают, и Жена красильщика остается одна. Из темноты доносится жалобный плач ее нерожденных детей… Ничего не подозревающий Красильщик возвращается домой. Барак и его Жена молча ложатся каждый в свою постель.

Действие II
Фантомом тоскующего и жаждущего любви юноши манит кормилица молодую женщину. Как только Красильщик уходит, юноша появляется в его доме. Барак не знает, что происходит, но его глупому доброму сердцу становится все тяжелее и тяжелее. Он чувствует что-то неладное, словно кто-то зовет его на помощь.
В эту злую игру вовлечена и Императрица. В тревожных ночных грезах она видит своего супруга, одиноко идущего по лесу, снедаемого эгоистическими подозрениями. Сердце его уже окаменело… Она пробуждается от вещего сна, но ее дни еще ужаснее, чем ночи. Не место существу из мира духов в мире людей. Однако Императрица постепенно побеждает страх перед людьми и начинает чувствовать свою вину перед Бараком.
Чтобы исполнить договор, Кормилица призывает на помощь дьявольские силы. Тяжелые сумерки окутывают все вокруг. Из уст Жены Барака вырываются безумные, дикие речи. Она обвиняет себя в том, чего еще не совершала – в нарушении супружеского обета, и говорит, что продала свою тень и отказалась от нерожденных детей. Братья Барака зажигают огонь и видят, что молодая женщина стоит перед ними, словно ведьма, не отбрасывая тени.
Кормилица ликует: договор вступил в силу. Одна отдала тень, другая – может взять ее себе. В этот ужасный и решительный момент Барак как бы становится выше ростом, его губы, никогда раньше не произносившие грубого слова, выносят Жене смертный приговор. Сверкающий меч появляется в его руке. При виде меча Кормилица понимает, что в игру вступили высшие силы, с которыми она уже не справится. Вместо того чтобы хвататься за тень, Императрица тянет Кормилицу прочь, чтобы не запачкаться в человеческой крови. Жена бросается к ногам Барака… Земля разверзается, поглощая мужа и жену; дом Барака рушится. Мощный поток воды вырывается из недр. Кормилица, закутав Императрицу в свой плащ, сажает ее в волшебным образом оказавшуюся здесь лодку.

Действие III
Челн с Императрицей и Кормилицей пристает у ворот в Храм. Императрица идет по его ступеням Она знает – ее зовут на суд.
В глубине недр, ничего не ведая друг о друге, томятся Барак и его Жена. Голос одного из духов призывает их наверх. Они поднимаются, думая друг о друге: он — прощая ее; она — прося о прощении, покорно и впервые – с любовью. Они выходят наверх, стремясь найти друг друга, и встречают Кормилицу, стоящую перед закрытыми воротами Храма…
В глубине Храма стоит Императрица и жаждет суда. Но кто будет судить ее? Царь духов, ее строгий отец? Завеса скрывает его лицо. Смелое обращение Императрицы остается без ответа. Лишь нежно журчит вода Золотого источника, Источника Жизни.
«Выпей, – призывает голос, – выпей, и тень Жены будет твоей». Императрица слышит голоса разлученных супругов и отступает, не прикоснувшись губами к Золотому источнику. Вода отступает. На каменном троне сидит Император, неподвижный, окаменевший. и только в его взгляде, кажется, еще теплится жизнь. У ног статуи снова начинает бить Источник Жизни. Сверху доносятся голоса: «Скажи: я хочу – и тень той женщины будет твоей, и он тут же поднимется, и оживет, и пойдет с тобой». Императрица застывает в страшной борьбе с собой. Едва слышное: «Я не хочу!» – слетает наконец с ее губ. Она побеждает. Она победила ради себя самой и ради того, кто без ее самоотречения навечно остался бы камнем.
И ради тех двоих, которые, пройдя сквозь страдания, должны были возвыситься. Отчетливая тень падает на пол Храма. Ликующе звучат голоса нерожденных детей.

Свет и тень – Учительская газета

Ранним утром я трогаюсь в путь. Первые лучи солнца одаривают меня теплом. А еще гордостью и славой: перемогся, вытерпел, одолел. Лучи освещают ясную и прямую дорогу. Но вот день разгорается, солнце подымается, достигает зенита. Зной растекается по долине. И слава превращается в фиговый дырявый и дряблый листок, которым даже кончик носа не прикроешь. Не говоря уже об остальных членах. Единственное спасение – прохлада и тень. Как правило, если рядом нет какой-нибудь хибарки, павильона, навеса, я ищу их под кустами или раскидистыми большими деревьями с пышными кронами (плодов на них маловато, зато тень гуще и обширнее), желательно рядом с водоемом. Это мое единственное в этот момент желание…

Путешествие дает новое представление о нашей жизни

Все ищут свое место. Как правило, под солнцем. Однако часто приходится и прятаться от его яркого света и жгучих лучей. Если такое случается (обязательно случается!), то тут же, а тем более и выбора часто нет, отпадают сомнения: нужно срочно искать затененное место. И обретя теневой полумрак, прохладу и успокоение, понимаешь, что это непременное жизненно важное и неотложное состояние тела и души. Впрочем, и ума тоже. И не в последнюю очередь. Ведь перегрев головы и того, что внутри ее, чреват пагубными последствиями для всего организма.

Выбирая место для отдыха, я прежде всего стараюсь отыскать нужную мне «свою» тень. Если листва редкая и чахлая, то тень от нее полупрозрачная, узорчатая. Полноценно не расслабишься. При сильном ветре солнечные лучи прорываются даже сквозь плотную крону, беспокоя мельтешением бликов и озаряя тревожными вспышками. Тоже не подходит. Важно учитывать и время пребывания в тени. В зависимости от положения светила она сдвигается, и через час-другой ты снова оказываешься на солнцепеке. А так не хочется прерывать дрему и менять позу.

Тень может быть плотной и глубокой. Вроде бы то что надо. Но иногда вкусить благо ее прохлады и покоя мешает запах затхлости и сырости. Всего этого в достатке в подземном мире, где тени обитают на правах полновластных хозяев. Туда как-то не хочется торопиться. Еще важно, чтобы заросли и теневой полумрак спрятали твое бренное тело, защитили тебя, чтобы ничто и никто не смог нарушить твой покой. Ведь уход в тень – это и умение отстраняться от невзгод, и маскировка своих намерений, и способ избежать прямого столкновения с противником, и тактика его обмана.

Недаром преуспевших в этих приемах японских ниндзя называют воинами тени. Энергичные и предприимчивые особи, стремясь избавиться от происков государства, обойти его несправедливые законы, ищут спасения в теневой экономике, в тени у сильных мира сего часто прячутся (или временно пересиживают, ждут своего звездного часа) не менее сильные личности, тень на плетень часто наводят те, кто хочет обманным путем добиться своего. Мы часто говорим «оттенить», когда хотим придать значение, выпятить, выдвинуть на первый план, сделать более заметной и значимой какую-нибудь вещь, предмет или его часть, поступок человека.

Тень бестелесна, она не имеет ни цвета, ни запаха. Даже форма ее может меняться. Предмет и тень сочувствуют друг другу, говорят по этому поводу. Бой с тенью – это борьба с мнимой опасностью, сражение с ветряными мельницами, сизифов труд. И все же предмет и тень, которую он отбрасывает, – это одно целое. И порой именно наличие тени говорит о материальности предмета, ибо то, чего не существует, тени не отбрасывает. Это касается и человека. Может, даже в первую очередь. Тело, душа и тень – вот его жизненная неразделимая триада, святая троица.

Исчезает человек, исчезает и его тень. В древности единство тела и его тени не вызывало ни малейшего сомнения. В верованиях и мифологии разных народов, в их культурных традициях, бытовых обрядах, связанных с насущными материальными и духовными нуждами, тень играла важную роль как некая сущность человека, как бы его второе «я». Чаще всего тень олицетворяла душу, была ее своеобразным эхом, осязаемым отображением. В некоторых языках эти два понятия обозначались одним словом.

Тяжелый, часто несовместимый с жизнью, случай, когда человек вдруг лишается тени. По мнению славян, тень может отделяться от человека, бродить по миру и жить сама по себе, как ей заблагорассудится и даже порой представлять опасность для своего владельца. Она даже может проникать в разум людей и вредить здравому смыслу. После завершения строительства нового дома суеверный новосел старался не стоять в доме напротив солнца.

Считалось, что тень может забрать душу хозяина и поселиться в доме вместо него. А человека спустя какое-то время одолевает болезнь, и он умирает. Победить болезнь и избежать смерти можно было следующим образом. Больного человека ставили к стене. На ней обозначали тень с помощью обкалывания булавками, обведения мелом, измерения нитью. Затем нить сжигали, булавки клали у порога и просили тень забрать болезнь. У теней, что покинули людей, есть свое пристанище. Даже целое царство. Глубоко под землей призрачные особи, подобие которым невозможно найти среди земной природы, живут по своим теневым законам. Даже теневые кабинеты у них имеются. В них нашлось место и землянам, которые покинули мир живых. Или думали, что покинули на время, мечтая вернуться обратно и обрести свои места под солнцем.

Тень-душа присутствует у животных, деревьев, камней. Таковой одушевленной, кстати, я ее и ощущаю, стремясь обрести телесное отдохновение и душевный покой, когда прячусь в тени придорожных кустов в жару, съеживаюсь под придорожным валуном на отбрасываемом им теневом пятачке или, вопреки всем правилам движения, стараюсь ехать по теневой стороне дороги, обсаженной деревьями. У тучек, редких облачков тоже есть тени. Они хоть и вездесущи, но мимолетны и преходящи. Не спасают. Нередко в пути приходится самому создавать тень.

Своя тень в полдень, когда солнце находилось в зените, исчезала. Да если бы и была она, толку от нее разгоряченному телу мало. Выручал велосипедный чехол. Я расстегивал его и набрасывал на велосипед. Рождался островок тени, пусть даже ее иллюзия, но он, этот островок, становился обитаемым и временную передышку обеспечивал.

Все свое ношу с собой. В том числе и тень. Она мой неизменный спутник. Отвлекаясь от дорожных тягот, есть на кого обратить внимание, с кем пообщаться. Исключая, правда, пасмурный день. Козьма Прутков по этому поводу писал: «Тень – самый верный спутник человека, но даже она его покидает, когда над его головой сгущаются тучи». Но не будем о грустном. Любое ненастье сменяется погожим ясным днем. И ты, обретая свою тень, снова живешь полноценной жизнью. Мы опять одно целое, опять живем одной дорогой, одной жизнью. Вообще, когда ты идешь, не думай, что где-то мог оставить свою тень. Она, как и судьба, с нами повсюду.

Но часто тень ведет себя довольно своенравно. «От сытой лошади тень может быть тощей», – говорят по этому поводу в народе. День растет, взрослеет, а тени укорачиваются, съеживаются, совсем пропадают. День к вечеру дряхлеет, меркнет, а тень удлиняется, набирает силу, вырастает безразмерно, приобретая невероятные, часто уродливые формы. Увы, тени, оказывается, не живут одной жизнью с нами. А может, все-таки живут? Вернее, как бы предваряют жизнь, которая предстоит? Может, это некая подсказка, предостережение, знак судьбы?

В жаркий полдень тень указывает направление на север, а еще предупреждает, что в зените славы ты можешь быть (оказаться вдруг!) никем, и наоборот: закат – это еще не предел, не конец. В любом случае не теряй надежды, сумей увидеть перспективу и новую цель. Твоя тень может удлиниться, даже до горизонта протянуться. Тень как бы указывает, как и куда ты можешь расти. Прирастешь тенью, и все остальное в твоей жизни сладится. Пусть это всего лишь игра. Но куда без нее в жизни? Нередко вечером у таежного костра, подбрасывая тонкие сучья в огонь, я наблюдаю за всплеском пламенных языков и одновременно любуюсь пляской теней на стволах могучих кедров.

Для древнего человека все это было живыми образами. Часто они пугали, вызывали химерные видения, но и развлекали, вдохновляли, побуждали к творчеству. В любом случае впечатляли и притягивали. Так родилось зрелище, которое скрасило жизнь и со временем стало признанным во всем мире искусством – театром теней.

Не всем, правда, было оно по душе. Платон писал о фокусах в театре теней и марионеток. Философ с большим недоверием относился к иллюзиям, создаваемым «теневыми» художниками, в особенности театральными. Они обманывают наше восприятие и заставляют поверить в выдуманный мир.

В древнегреческом языке для обозначения техники оптической иллюзии даже существовало такое слово, как «скиаграфия», буквально «изображение теней». Платон вообще к исключительно «теневой» жизни людей относился весьма скептически. Он сравнивал человечество с узниками пещеры. Стесненные оковами люди видят лишь тени происходящих снаружи событий, отбрасываемые огнем на стену пещеры, и принимают их за истину.

Только освободившись от пут и выбравшись наружу, к солнцу, что освещает реальный мир, они могут осознать свою ошибку и принять реальность таковой, какая она есть на самом деле. В тени долго не пролежишь. Тем более жара прошла. Рано или поздно надо покидать обжитой, прохладный и сумрачный теневой островок и выбираться на дорогу. Последние лучи солнца еще ее освещают. Правда, и теней, что в беспорядке расчеркивают дорожное полотно в этот предвечерний час, хватает. Но таков уж мой путь. Такова наша жизнь. Полосатая.

Владимир СУПРУНЕНКО, фото автора

Петер Фехервари — Голодную отбрасывает Тень (ЛП) читать онлайн бесплатно

Annotation

Два культа, поклоняющиеся очень разным хозяевам, борятся за власть над и так неспокойным имперским миром…

ГОЛОДНУЮ ОТБРАСЫВАЕТ ТЕНЬ

«Вера – всепожирающая тварь, что пылает жарче самого неистового пламени»

Инквизитор Айон Эшер

ГОЛОДНУЮ ОТБРАСЫВАЕТ ТЕНЬ

Пока трое спасителей взбирались на гору, шквал, что терзал их на протяжении всего странствия, усилился и сгустился до черной метели, угрожавшей сбросить путников с узкой тропы. Сажевые бури были привычны для обитателей этого опаленного скалистого шара, но в нынешней жила такая свирепость, какой Эфрас, рожденный (и перерожденный) на Искуплении, никогда не видел за двадцать один год жизни. Она гневалась.

— Нам ниспослано испытание, — пробормотал юный миссионер в дыхательную маску, пробираясь вперед наперекор ветру. — Отсеченный Шпиль возроптал на учение Спирального Отца и хочет отвратить нас от нашего долга!

Высказанная вслух мысль придала ему сил и обновила клятву — нести просвещение этим грешным землям. Уже почти пятьдесят лет, с момента пришествия великого пророка, прячущееся глубоко в крови благословление Священной Спирали распространялось по единственному раздробленному континенту Искупления. Шпиль Вигиланс, однако же, до сих пор оставался в стороне, отсеченный от собратьев как физически, так и духовно. Семь шпилей Кольца Коронатус выступали из расплавленного моря подобно гигантским обсидиановым копьям, окружая столовую гору, лежащую в центре, с симметрией, отрицающей естественный порядок вещей. Словно спицы у колеса, огромные подвесные мосты соединяли шпили и плоскогорье, но тот, что отделял (или же связывал?) Вигиланс, был испещрен трещинами и сильно деформирован. Только отчаявшиеся или безумные могли избрать такой путь.

Или же истинно верующие.

«Мы перебрались там, где отступились столь многие, — пылко подумал Эфрас. — Ни ветер, ни огонь не в силах отвратить нас от священной цели. Нам…»

— Нужно укрыться! — раздался позади грубый возглас, и чья-то ладонь ухватила его за руку. Обернувшись, Эфрас уставился на заговорившего аколита, не в силах различить, Жужек перед ним или Гуржах. Оба его спутника носили грубые коричневые рясы и прятали лица за глубокими капюшонами, ибо доставшиеся им дары пугали непосвященных. В здешней глуши не было нужды для подобных ухищрений, но осторожность аколитов была врожденной, и они всегда соблюдали её. И, если Эфрас был всего лишь человеком, то его спутники — истинно спиралерожденными. Оба принадлежали ко Второй святой парадигме формы. Когда-нибудь их потомки смогут открыто разгуливать по Искуплению, но этого восхитительного дня придется ждать десятилетиями, а то и веками.

— Сюда смотри! — прошипел аколит, указывая на скалистый утес позади них. Эфрас протер измазанные сажей очки и прищурился. В горном склоне зияла выемка, угловатая и обрамленная мозаичными блоками. Святилище. За почти два дня путешествия им попались только шесть таких, что являлось еще одной особенностью Вигиланса, поскольку другие шпили были просто усыпаны местами для поклонения. Само Кольцо Коронатуса было сетью из веры, высеченной в грубом камне гор — по слухам, более старым, чем Империум Человечества.

— Укрыться! — настаивал аколит. Как и у большинства сородичей, его челюсти не подходили для речи, поэтому он экономил слова.

Эфрас колебался, не желая уступать буре, но было бы глупо упустить такой шанс и рисковать падением. Он улыбнулся спутнику:

— Твои глаза острее моих, брат!

«И не только глаза», — подумал он, содрогаясь от благоговения.

Спуск, начинавшийся сразу за входом, оказался тесным и заваленным обломками барельефов, что некогда украшали стены. Эфрас нахмурился, разглядев при свете люмен-фонаря, насколько велик ущерб. В разгроме ощущалась основательность, чуждая естественному разрушению. Кто-то ободрал эти стены дочиста и разбил резные картины на куски, искореняя их посыл. Это было надругательство. И, хотя Эфрас нисколько не почитал имперских воинов-богов, которым поклонялись обитатели Вигиланса, у него вызвало отвращение само деяние.

«Уж не Кредо ли это? — тревожно подумал путник. — Неужели они здесь?»

Подобное кощунство было вполне в духе этого варварского культа, но его последователи всегда оставляли за собой знак своего мессии, а Эфрас не заметил на стенах ни одного символа Опаленной Руки.

— Старый разор, — хрипло произнес один из аколитов. — Много лет.

Эфрас кивнул. Он понятия не имел, как собрат узнал это, но безоглядно доверял его инстинктам. Если обращенные вроде самого путника несли слово Спирального Отца, то аколиты, подобные Жужеку и Гуржаху, были Его святыми воителями. Без их защиты Эфрас никогда бы не добрался живым так далеко.

«Можно переждать бурю здесь», — подумал он, пытаясь рассмотреть проход впереди. Визг бури здесь звучал приглушенно, но вулканические раскаты усилились и струились из глубин, словно призрачная кровь по жилам окаменевшей твари.

И даже смерть не могла смирить ее ярость.

«Спускайся глубже, Эфрас», — воззвала его вера, ибо она обладала собственным голосом, хотя говорила редко и только шепотом. Сердце миссионера воспарило, он ощутил новую решимость исполнить приказ. Он должен был явиться в Вигиланс и найти тех, кто сбежал туда от гонений в темные дни, предшествующие возвышению Спирального Отца, но к заданию карты не прилагалось. Лишь вера была ему проводником, и она заговорила с ним!

— Туда, где лишь тьма, мы принесем свет, братья! — продекламировал Эфрас, шагая вглубь подземелья.

Она давно позабыла имя, данное ей при рождении, но потерянные звали ее Ведуньей.

Это было истинное имя женщины, ибо слова её, как и тяжесть гор, были неоспоримы, хотя ей больше и не приходилось говорить вслух, чтобы быть услышанной. Нужда в этом пропала, как и души потерянных. Ведунья не помнила, как давно это произошло или сколько лет она провела среди них, но никак не могла забыть ужас, загнавший ее сюда: бесконечно острый, воплощенный в блеске тысячи факелов и острых лезвий, в суровом осуждении женщин-воительниц, что держали их. Но крепче всего Ведунья помнила предостережение умершей матери: «Если тебя найдут, Сороритас изгонят тебя на Черные Корабли».

Что такое «Черные Корабли» и зачем она им нужна, женщина знать не желала, но стоило ей задуматься о будущем, как она видела ждущие ее суда — алчущих хищников, что обещали одну лишь боль. В будущем для Ведуньи не было места, поэтому она выбрала это чистилище — для себя и для своих подданных. Сломленные, лишенные всех потребностей, кроме желания служить, они заботились о нуждах госпожи, пока она взирала в пустоту. В правлении женщина ставила перед собой только одну цель: не допустить перемен и ужасов, что последуют за ними.

Читать дальше

Есть ли у огня тень? Огонь отбрасывает тень?

Есть ли у огня тень? Огонь отбрасывает тень? | allans.pl

Ответы даны

42978

Проблемы решены

349

Select LanguageAfrikaansAlbanianArabicArmenianAzerbaijaniBelarusianBengaliBulgarianChinese (Traditional)CroatianCzechDanishDutchEnglishEstonianFilipinoFinnishFrenchGeorgianGermanGreekHebrewHindiHmongHungarianIcelandicIndonesianIrishItalianJapaneseJavaneseKannadaKhmerKoreanKurdishLatvianLithuanianLuxembourgishMalayMongolianMyanmar (Burmese)NepaliNorwegianPersianPolishPortuguesePunjabiRomanianRussianSerbianSlovakSlovenianSomaliSpanishSwahiliSwedishTamilTurkishUkrainianUrduUzbekVietnameseWelshXhosaZulu

Есть ли у огня тень? Огонь отбрасывает тень? Будет ли огонь на солнце или другом источнике света давать тень /

Гвидон ответил на вопрос

Напишите свой ответ

Смотрите записи похожие на Есть ли у огня тень? Огонь отбрасывает тень?

Мы используем файлы cookie, чтобы предоставить вам наиболее удобный опыт. Нажимая «Принять все», вы даете согласие на использование всех файлов cookie.

Управление согласием

Может ли огонь иметь тень?

Категория: Физика Опубликовано: 1 декабря 2015 г.

Да, вы можете образовать тень огня, но, возможно, не по той причине, что вы думаете. Тень образуется каждый раз, когда часть светового луча блокируется или перенаправляется. Область тени — это область светового луча, в которой меньше света, чем в остальной части луча. Эта область затемнения имеет тенденцию принимать форму объекта, который блокирует или перенаправляет часть света, поэтому мы склонны думать о тени как о чем-то, что отбрасывается или создается перехватывающим объектом.Имея в виду эту концепцию, для того, чтобы огонь имел тень, огонь должен каким-то образом блокировать или перенаправлять часть другого луча света.

При подходящих условиях пожары могут иметь заметные тени. Изображение, являющееся общественным достоянием, источник: Служба рыболовства и дикой природы США.

Традиционное пламя прекрасно блокирует или перенаправляет свет по той простой причине, что традиционное пламя — это больше, чем просто столб света. Традиционное углеводородное пламя содержит несколько компонентов: молекулы углеводородного топлива и молекулы кислорода, которые находятся в процессе горения, маленькие твердые частицы полусгоревшего топлива и примеси (называемые сажей или дымом), углекислый газ и водяной пар, образующийся при горении, свет , и горячий воздух.Свет, который вы видите в пламени, в основном создается твердыми частицами переносимой по воздуху сажи, которые нагреваются так сильно, что светятся обычным накалом. Граница раздела между горячим воздухом в пламени и более холодным окружающим воздухом имеет тенденцию отклонять свет от его прямого распространения. Это отклонение света на границе раздела различных материалов называется преломлением. Это тот же эффект, который позволяет линзе фокусировать свет. Следовательно, по той простой причине, что пламя содержит горячий воздух, оно способно отклонять часть света в световом луче и отбрасывать собственную тень.Горячий воздух имеет тенденцию бурно подниматься. По этой причине тени, создаваемые горячим воздухом, имеют тенденцию выглядеть как пучок танцующих волн. Кроме того, сажа в пламени может поглощать свет и, следовательно, также способствовать созданию тени пламени.

Чтобы действительно заметить тень от огня, луч света, проходящий мимо огня (например, солнечный свет), должен быть примерно таким же ярким или более ярким, чем свет, создаваемый самим огнем. В противном случае свет, создаваемый огнем, который распространяется во всех направлениях, будет подавлять и заполнять любую тусклую область, созданную в другом луче света.Например, если направить слабый фонарик на ревущий костер, вы не увидите тени от огня. Кроме того, чем меньше и холоднее пламя и чем меньше в нем сажи, тем меньше оно поглощает и перенаправляет свет и, следовательно, тем тусклее будет его тень. В зависимости от вашей конкретной настройки вы можете или не сможете увидеть тень пламени невооруженным глазом. Для достижения наилучших результатов вы должны использовать яркий световой луч, например прямой солнечный свет, и огонь с большим количеством тепла и копоти.

Обратите внимание, что огонь может иметь тень не потому, что падающий луч света рассеивает свет в пламени.На фундаментальном уровне один луч света не может напрямую взаимодействовать с другим лучом света. Лучи света никогда не отражаются друг от друга, не поглощают друг друга и не отклоняют друг друга. Это потому, что свет состоит из квантовых частиц, называемых фотонами, которые по своей природе являются бозонами. Все бозоны могут перекрываться друг с другом, проходить друг через друга и занимать одно и то же состояние в одном и том же месте. Это также связано с тем, что фотоны не несут ни электрического заряда, ни магнитного момента. Электромагнитные поля, такие как те, которые составляют свет, могут взаимодействовать только с объектами, несущими электрический заряд или магнитный момент.Без какого-либо заряда или магнитного момента, с которым можно взаимодействовать, один световой луч не может напрямую влиять на другой световой луч. Обратите внимание, что один световой луч может косвенно, отклонять другой световой луч, изменяя материал, через который проходят оба луча, или посредством более экзотических эффектов, но такие эффекты отсутствуют в традиционном пламени. Пожары могут иметь тени, потому что они содержат горячий воздух и сажу, а не потому, что они содержат свет.

Темы: огонь, пламя, преломление, тень

Что называется тенью? — MVOrganizing

Что называется тенью?

Тень — это темная (реальное изображение) область, где свет от источника света блокируется непрозрачным объектом.Он занимает весь трехмерный объем позади объекта со светом перед ним. Поперечное сечение тени — это двухмерный силуэт или обратная проекция объекта, блокирующего свет.

Что такое тень простыми словами?

(запись 1 из 3) 1: темная фигура, отбрасываемая на поверхность телом, перехватывающим лучи от источника света. 2: частичная темнота или темнота в части пространства, лучи от которого отсекаются непрозрачным телом.

Что вы имели в виду под тенью?

сущ. темная фигура или изображение, отбрасываемое на землю или какую-либо другую поверхность телом, отражающим свет. тень или сравнительная темнота, как в области. тени, тьма, особенно после захода солнца. приют; охрана: святилище в тени церкви.

Что такое тень в научном определении?

Тень — это свет, блокируемый объектом. Объект может полностью или частично блокировать свет. Размер теней меняется в зависимости от того, насколько они близки к источнику света.

Что такое теневой пример?

Примером тени является темная или затемненная область на фотографии. Определение тени — это отражение чего-либо, создаваемого светом, падающим на объект, или кем-то, кто следует за другим человеком. Пример тени — это когда вы видите свой силуэт на земле, когда выходите на улицу в солнечный день.

Что не имеет тени?

Прозрачные объекты не могут создавать тени. Они образуются только в непрозрачных или полупрозрачных объектах.Если мы возьмем стеклянную пластину, тень не образуется, потому что она позволяет свету проходить через нее.

Почему у огня нет тени?

Тень — это в основном отсутствие света. Огонь не имеет тени, потому что огонь сам по себе является источником света, поэтому стена или препятствие, на которое вы ожидаете, что тень упадет, вместо этого будут покрыты светом от огня. Следовательно, у огня нет тени.

Почему нет тени пламени?

Основная причина, по которой у пламени нет тени, заключается в том, что само пламя является источником света.Тень — это область поверхности, которая менее яркая, чем ее окружение, потому что что-то частично или полностью блокирует свет из этой области. Следовательно, тень — это не что иное, как более темная область при отсутствии света.

Какие два типа теней?

2 типа теней: собственные и слепые (умбра и полутень).

Какие бывают 3 типа теней?

Тень, полутень и антумбра — это три отдельные части тени, создаваемой любым источником света после падения на непрозрачный объект.При отсутствии дифракции для коллимированного луча (например, точечного источника) света отбрасывается только тень.

Какие бывают тени?

Умбра, Полутень и Антумбра: почему есть 3 тени? Во время своего путешествия в космосе Земля и Луна отбрасывают 3 разных тени, вызывая разные типы солнечных и лунных затмений. Почему 3 тени? Тень, полутень и антумбра Луны.

Какие бывают типы теней?

есть два типа тени; один с четкими краями, образованный точечным источником света, и более нечеткий, образованный более крупным источником.Область глубокой полной тени называется умброй, а область частичной тени — полутенью.

Какие четыре характеристики тени?

Четыре характеристики тени

  • Зависит от формы объекта.
  • Это зависит от источника света, будь то плоскопараллельные лучи или сферические.
  • Это зависит от положения объекта, находится ли объект на бесконечном или конечном расстоянии.
  • Зависит от положения источника света.

Чем нам полезны тени?

Тени имеют историческое значение, поскольку они давали первые свидетельства того, что свет распространяется по прямым линиям. Поскольку тени многое говорят о расширении объекта в пространстве, они часто используются для усиления иллюзии глубины картины.

Что такое теневой класс 6?

Тень — это пространство, в котором свет от источника света блокируется непрозрачным объектом. Тень образуется, когда часть света блокируется объектом.Тень всегда получается на экране, таком как стены, земля и т. Д.

Что нам нужно, чтобы увидеть тень класса 6?

Что нам нужно, чтобы увидеть тень? Ответ: Нам нужно: (i) источник света (ii) экран (в) непрозрачный объект.

В чем разница между изображением и тенями класса 6?

Изображения имеют цвет, в отличие от теней. Они образуются из-за сходящихся лучей света, который приходит после отражения от предметов. Тень образуется, когда на пути света появляется непрозрачный объект.Тени дают нам представление о формах различных объектов.

Как формируются тени в классе 5?

Тень образуется, когда между источником света и экраном попадают непрозрачные объекты (например, земля, стена и т. Д.). Формирование тени показывает, что свет всегда движется по прямой линии, и часть, через которую свет не может пройти, становится темной, которая называется тенью.

Что такое тень для класса 5?

= Когда непрозрачный объект оказывается перед источником света, он блокирует свет и образует темное пятно, называемое тенью.

Как формируются тени?

Тени образуются из-за того, что свет распространяется по прямым линиям. Тени образуются, когда непрозрачный объект или материал помещается на пути лучей света. Непрозрачный материал не пропускает свет. Лучи света, проходящие через края материала, образуют контур тени.

Гигантские костры отбрасывают тени — Капитальный ремонт гигантского костра — ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ световая версия ENB в Skyrim Special Edition Nexus

Об этом моде

Этот мод добавляет тени, отбрасывающие свет на все гигантские костры в игре, поскольку ванили их не хватало почти 10 лет.
Бревна костра не отбрасывают тени, потому что это выглядит глупо. (как видно из аналогичных попыток модификации).

Разрешения и кредиты

Кредиты и разрешение на распространение

  • Активы других пользователей Все ресурсы в этом файле принадлежат автору или взяты из бесплатных ресурсов моддера.
  • Разрешение на загрузку Вам не разрешается загружать этот файл на другие сайты ни при каких обстоятельствах.
  • Разрешение на изменение Вы должны получить от меня разрешение, прежде чем вам будет разрешено изменять мои файлы для улучшения
  • Разрешение на преобразование Вам не разрешается конвертировать этот файл для работы с другими играми ни при каких обстоятельствах.
  • Разрешение на использование активов Вы должны получить от меня разрешение, прежде чем вам будет разрешено использовать какие-либо активы в этом файле.
  • Разрешение на использование активов в проданных модах / файлах Вам не разрешается использовать активы из этого файла в каких-либо модах / файлах, которые продаются за деньги в Steam Workshop или на других платформах.
  • Разрешение на использование активов в модах / файлах, зарабатывающих баллы пожертвования Вам не разрешается зарабатывать очки пожертвования за свои моды, если они используют мои активы

Заметки автора

Этот автор не предоставил никаких дополнительных примечаний относительно прав доступа к файлам.

Авторские права на файл

Этот автор никого не указывал в этом файле

Система баллов пожертвований

Этот мод включен для получения очков пожертвования

Журналы изменений

  • Версия 1.1а / б

    • Удалена ненужная зависимость USSEP
    • Исправлены неправильные текстуры
    • Убран неправильно установленный источник света
    • Включенные исправления ENB Particle Patch
    • Добавлена ​​версия ENB Light с улучшенными текстурами из IconicDeaths Project Clarity

  • Версия 1.0.1

    • Перенаправлено неофициальное исправление материалов, камни вокруг огня не издавали звуков при ударе по ним

  • Версия 1.0

Пожертвования

Принимаются как прямые пожертвования, так и пожертвования премиум-членства

Требования: Нет.

Этот мод добавляет тени к гигантским кострам. У Ванили их уже давно не было, и мне всегда мешало погружение в гигантский лагерь. Итак, вот он, наконец, способ сделать эти гигантские лагеря в десять раз более атмосферными. Вы должны увидеть его в игре, чтобы по-настоящему оценить его, поскольку он может выглядеть совершенно по-разному в зависимости от вашего ENB.

В моем ENB горящие поленья и огонь выглядят испорченными, поэтому я прошу прощения за это. Без ENB это нормально, но в этом случае было недостаточно темно, чтобы делать скриншоты с тенями. Мои журналы костра выглядели дерьмово с ENB и до этого мода. Вы действительно должны попробовать это и убедиться в этом сами, это действительно добавляет много к вашему погружению, видя, как эти большие гиганты и мамонты отбрасывают тень на окрестности.

Вот видео-демонстрация, но, как я уже сказал, игнорируйте ослепляющие неоновые светящиеся горящие бревна, они не являются частью мода.




Если вы используете ENB Light, загрузите облегченную версию ENB и позвольте ей перезаписать все, я добавил узлы ENB Light в сетку, следуя статье, доступной на ENB Light page. Я подумал, что это нормально, так как каждый основной мод ENB Light, выпущенный в прошлом, просто делал это. Если что-то не так, напишите мне, этот мод полностью поддерживает TML. Загрузите этот мод после TML, иначе вы получите дублирующие огни. Частично совместим, загрузите этот мод после, но у вас все еще будет уродливое освещение
и дублированные огни для внутренних гигантских костров.(2 места) Загрузите этот мод после, он уже включает исправление Полностью совместим



Если вам нравятся мои моды, пожалуйста, поддержите меня. Спасибо!

Или, если вам нравятся гаджеты, вы также можете заглянуть сюда, чтобы поддержать меня, он на немецком языке, но с отличным машинным переводом:
https://willeshaben.de/

Shadow | WoWWiki | Fandom

Чтобы узнать о других значениях термина «Тень», см. Тень (значения).

Тень

Ассоциированный цвет (а)

фиолетовый

Класс (ы), связанный с ним

Особенности

Темный, Жрец, Зловещий, Нечестивый

Тень и Свет — самые фундаментальные силы из существующих.Они связаны между собой в космическом масштабе, хотя и противоречивы по самой своей природе. Одно не может существовать без другого. Чистая Тень и Свет обитают в царстве за пределами реальности, но оттенки их присутствия находятся в физической вселенной. Тень и Тьма (также называемые «Пустота») проявляются как магия теней. [1]

Часто говорят, что Свет вызывает чувства положительных эмоций — надежду, смелость, комфорт и тому подобное. Теневые способности прямо противоположны, они способны вызывать такие чувства, как отчаяние, сомнение и панику.В поэтическом смысле можно сказать, что эмоции, которые вызывает Свет, исходят из «сердца», тогда как эмоции, которыми управляет тень, часто основаны на логике выживания и, следовательно, влияют на «разум». [2]

Фон

« Каждому свету соответствует тень. » — Анафема [3]

Утверждается, что до того, как началась жизнь, прежде чем даже сформировался космос, был Свет … и там был была Пустота.Однако Свет, не скованный ограничениями времени и пространства, разлился по всему существованию в форме безграничного призматического моря. Великие потоки живой энергии порхали в его зеркальных глубинах, их движения вызывали симфонию радости и надежды. Океан Света был динамичным и постоянно меняющимся. Однако по мере роста некоторые из его энергий угасали и тускнели, оставляя после себя очаги, казалось бы, холодного небытия. [4]

Из-за отсутствия Света в этих пространствах слилась и появилась новая сила.Темная и вампирская сила, направленная на то, чтобы поглотить всю энергию, закрутить творение внутрь, чтобы питаться собой, эта сила была Пустотой. Пустота быстро росла и распространяла свое влияние, двигаясь против текущих волн Света. Растущее напряжение между этими двумя, казалось бы, противоположными, но неразделимыми энергиями в конечном итоге вызвало серию катастрофических взрывов, разорвавших ткань мироздания и породивших новое царство. В этот момент родилась физическая вселенная. [5]

Самые нестабильные энергии слились в астральное измерение, известное как Круговерть Пустоты.Свет и Пустота столкнулись и истекли кровью на краях этого царства, повергнув его в смятение. Связанный с Великой Запредельной Тьмой, хотя и косвенно, Круговерть Пустоты существовала за пределами границ физической вселенной. [6]

Обитатели Космоса

Темный Наару

Темные наару — создания живой святой энергии и, предположительно, теневой энергии. ЧРЕЗВЫЧАЙНО редко наару впадает в состояние пустоты, и еще реже падший наару возвращается в Свет.Падение наару в пустоту представляет собой катастрофическую потерю для наару и для сил Света, и это самое печальное и душераздирающее событие, свидетелем которого наару является. И наоборот, перерождение наару в Свет приносит обновленную надежду и чувство цели каждому наару. [7]

Если у тьмы есть энергии Света и Пустоты, вполне возможно, что энергии Света и Пустоты, которые могут быть у темных наару, могут стать нестабильными и слиться в преисподнюю или истечь кровью на границах преисподней.

Старые боги

Древние боги — физические воплощения Пустоты. Это воплощенные кошмары: горы зараженной плоти и извивающиеся щупальца, которые растут, как рак, в мирах Великой Тьмы. [8]

Бездны

Загадочный и излучающий чистую демоническую ярость, странник по Бездне — иногда последнее, с чем кто-либо сталкивается перед переходом в смерть.

Повелители пустоты

Состоящие из чистой теневой энергии, повелители Бездны — чудовищные существа.Эти существа жестоки и безжалостны, за гранью понимания смертных. Управляемые ненасытным голодом, властители пустоты стремятся поглотить всю материю и энергию физической вселенной. Владыки пустоты существуют вне реальности в их естественном состоянии. Только самые могущественные из этих сущностей могут проявляться в физической вселенной и только в течение ограниченного периода времени. Чтобы поддерживать свое присутствие в реальности, повелители пустоты должны потреблять неисчислимое количество материи и энергии. [9]

Древние боги — злобные существа, которые служат властителям пустоты, и живут только для того, чтобы преобразовывать миры, которые они заражают, в места отчаяния и смерти. [10]

Профессии Космоса

Священники

Священники посвящены духовному. Некоторые священники гордятся прагматизмом. Они понимают, что свет отбрасывает тень, что тьма определяется светом, и что истинная дисциплина проистекает из способности человека уравновешивать эти противоборствующие силы в служении более великому делу. Хотя эти жрецы обладают множеством святых добродетелей, чтобы помочь своим союзникам, они также балуются темными искусствами, чтобы ослабить своих врагов — всегда проявляя огромную дисциплину, чтобы держаться подальше от грани безумия.Многие сказали бы, что цель оправдывает средства; Священные Писания, как добродетельные, так и подлые, следует изучать и понимать, чтобы защитить собрание. [11]

Свет, в котором купаются многие священники, сияет и искрится, наделяя их безмерной божественной силой. Но самый яркий свет отбрасывает самую темную тень — и внутри этой черноты обитает конкурирующая сила. Жрецы Теней полностью принимают эту противоположную полярность, их вера столь же непоколебима, как и их святые коллеги, но сосредоточена на темной магии и манипуляциях с умом.Как и все жрецы, они посвящают большую часть своей жизни поклонению, но черпают свою силу из Пустоты, опасно приближаясь к владениям Древних Богов. По-настоящему понять такое древнее разрушительное влияние — значит сойти с ума. Это состояние, в котором эти темные жрецы процветают, охватывая безумие и питаясь разумом своих противников, чтобы достичь новых ужасающих пределов. [11]

Чернокнижники

Чернокнижники — практикующие маги, которые стремятся понять более темную магию, основанную на Скверне, включая разрушительные заклинания.Чернокнижники без колебаний вглядываются в Бездну, используя хаос, который они мельком заглядывают внутрь, для разрушительных целей в битве — их величайшие способности подпитываются душами, которые они извлекают из своих жертв. Они также используют мощную магию теней, чтобы манипулировать и разрушать умы и тела своих врагов. [12]

Погрузившись в энергию Скверны, которая со временем иссушает их жизненную силу, чернокнижники-скорби — мастера теневой магии. [13] Они упиваются развращением разума и агонизирующими душами, оставляя врагов в состоянии мучений, которые в свое время увидят их уничтожение.Даже самые закаленные в боях воины могут быть обмануты, нанося удар за ударом по чернокнижнику, только чтобы поддаться их страданиям, поскольку сама их жизненная сила выкачивается темным заклинателем. Чтобы причинять острую боль и страдания другим, эти чернокнижники с удовольствием используют силы Скверны. [12]

Энтропия пустоты

« Под тенью темного шпиля нет ни света, ни милосердия, только пустота и хаос внутри. » — Головоломка Йогг-Сарона, Древнего Бога Смерти [14]

Пустая энтропия может быть определена как пустое представление о недоступности тепловой энергии системы для преобразования в работу, часто интерпретируемую как степень беспорядка или случайности в системе.Беспорядок проявляется как очень разрушительная магия Скверны, жестокая и чрезвычайно захватывающая энергия, подпитываемая за счет извлечения жизни из живых существ. [15] Поскольку магия Скверны является проявлением беспорядка, который можно определить как отсутствие порядка, [16] можно считать магию Скверны проявлением — или — пустоты, которую можно определить как недостаток. Пустота хаотична, поскольку энергии, естественно, хотят распространяться и становиться беспорядочными. Несмотря на это, Мэтт Бернс считает, что есть исключения из этого правила, когда дело доходит до способностей Warcraft, поскольку все они магические. [17] Кажется, что Мэтт Бернс не понимает, что его мысли не могут изменить того факта, что пустота лишена порядка (беспорядка), который проявляется как очень разрушительная магия Скверны.

Энтропические ужасы

Энергии могут быть настолько хаотичными, что проявляются как энтропийные ужасы, чистая магия Скверны, облеченная в форму, чтобы наброситься на все живое — сущность, которую они бросают, ядовита жизнь.

Пламя тени

По словам Дэйва Косака, теневое пламя — это, скорее всего, магия Скверны, наполненная тенью.Однако кажется, что теневое пламя на самом деле представляет собой комбинацию тени (пустоты) и огня — комбинацию, которую невозможно создать. Пустота темна и холодна, тогда как огонь определяется как свет и тепло. Кажется, что пустота не может быть объединена со светом и теплом, потому что она просто засасывает свет и тепло в небытие. Таким образом, сама магия Скверны кажется теневым пламенем, которое, опять же, похоже на комбинацию тени и огня (света и тепла).

Ужасы пустоты

Ужасы Бездны — это ужасы с энтропийной природой, которые заставляют их уноситься в Круговерть Пустоты.

Медиа

Видео

Тысяча лет войны — Часть третья Тень и свет

Только звук Часть III — Официальный История Аллерии и Туралиона Роберта Брукса

Список литературы

См. Также

Внешние ссылки

Примечание: Это общий раздел заглушка . Вы можете помочь расширить его, щелкнув Изменить справа от заголовка раздела.

Как долго твоя тень утром? — Реабилитационная робототехника.нетто

Как долго твоя тень утром?

Ответ. Ответ: Тени длиннее утром и вечером и короткие в полдень, потому что солнечные лучи наклонены утром и вечером, тогда как в полдень они находятся прямо над нашей головой. Размер тени зависит от положения объекта от источника света.

Какова длина тени ночью?

Длина тени относительно вашего роста пропорциональна 1 / касательной (высота солнца).Если солнце находится низко в небе (10 градусов), ваша тень будет в 5,67 раза длиннее вашего роста. Соответствующее соотношение при 5 градусах составляет 11,43. (Таким образом, у человека среднего роста (5,8 футов) будет тень длиной 66 футов).

Как изменяется длина тени в течение дня?

Положение Солнца на небе влияет на длину тени. Когда Солнце находится низко над горизонтом, тени длинные. Когда Солнце находится высоко в небе, тени намного короче. Из-за вращения Земли наш взгляд на Солнце меняется в течение дня.

В какое время суток ваша тень самая короткая?

Самая короткая тень появляется, когда солнце достигает своей наивысшей точки в полдень по местному времени. Отслеживая длину тени, отбрасываемой неподвижным гномоном в течение дня, легко определить точку, в которой тень самая короткая.

В какое время суток ваша тень самая длинная?

Тени наиболее длинные ранним утром и поздним днем ​​/ ранним вечером, когда солнце кажется низко в небе. Когда Земля вращается вокруг своей оси, солнце утром попадает в каждую точку под углом.Он становится более вертикальным, поскольку около полудня кажется, что солнце проходит прямо над головой.

Тени зимой становятся длиннее?

Точно так же зимой угол падения солнца опускается ниже, отбрасывая менее концентрированное тепло и более длинные тени. Точно так же, как близость Солнца к Земле напрямую влияет на температуру поверхности, угол наклона Солнца также определяет длину теней.

Сколько теней может быть у человека?

Большинство теней, создаваемых одним источником света, на самом деле состоят из двух частей:.Вы также можете получить две отдельные тени от одного источника света, если у вас есть два разных объекта для их создания. Но нет, если у вас есть только один источник света и один объект, вы не можете получить более одной отдельной тени.

Почему 3 тени?

Солнце — очень большой источник света, его диаметр превышает диаметр Земли и Луны. Это означает, что в своем путешествии в космосе оба объекта производят все 3 типа теней.

Может ли тень иметь тень?

№Тень отбрасывается, потому что прямые лучи света от источника блокируются промежуточным объектом. Если вам удалось отбросить тень, будучи невидимым, это будет означать, что вы поглотили или отразили падающие на вас световые лучи. И если вы это делаете, то вы не невидимы.

Правда ли, что у огня нет тени?

Тень — это в основном отсутствие света. Огонь не имеет тени, потому что огонь сам по себе является источником света, поэтому стена или препятствие, на которое вы ожидаете, что тень упадет, вместо этого будут покрыты светом от огня.Следовательно, у огня нет тени.

Почему я вижу 2 тени?

Две тени образуются, когда два источника света падают на одно и то же непрозрачное тело. Если есть только один источник света, то другой источник мог исходить от отражающего тела, такого как зеркало, или других подобных отражающих тел.

Что символизирует тень?

Сама тень представляет собой блокировку света и, следовательно, подразумевает существование некой скрытой тьмы или источника зла.

Как ты обнимаешь тень?

Как нам интегрировать нашу тень?

  1. Ваше теневое «я» — часть вас. Но это не определяет вас.
  2. Запишите свои откровения. Когда вы обнаруживаете скрытые части себя, важно записать это.
  3. Обратите внимание на свои реакции.
  4. Не сомневайтесь и не осуждайте свою интуицию.
  5. Работа с тенями — это пожизненный процесс.

Жив ли огонь? Свойства и стадии огня и пламени

Как партнер Amazon, я зарабатываю на соответствующих покупках (без дополнительных затрат для вас).

Господство человечества на Земле в значительной степени связано со способностью управлять огнем. Мы можем использовать огонь для получения металлов и других материалов, которые позволяют нам создавать сложные инструменты и жилища для наших собственных нужд. Но замечали ли вы, что огонь часто кажется живым? Возможно ли, что с помощью огня мы поработили живое существо в своих целях?

По мнению биологов, огонь не живой. Огонь имеет много общего с живыми существами в том, что ему нужны кислород и топливо, и он растет, движется и распространяется.Однако это не соответствует всем биологическим критериям жизни.

Я покопался в жизненном цикле огня, чтобы увидеть, насколько глубоки эти сходства. Вот что вам нужно знать об огне.

Ваш приоритет №1 — безопасность вашей семьи. Как пожарный, я рекомендую каждому иметь домашний комплект безопасности, который может гарантировать, что все, кого вы любите, быстро и целыми и невредимыми выйдут из дома в случае пожара или другой чрезвычайной ситуации. Вот комплект безопасности, который я рекомендую.

Также прочтите: Какова температура огня? Насколько жарко становится?

Жив ли огонь?

Огонь определенно кажется живым, когда вы впервые его видите.

Вы можете видеть, как он возникает, перемещается, даже танцует, он распространяется и заражает другие объекты, и ему требуется кислород, как если бы он вдыхал, как и мы.

И, в конце концов, как и мы, огонь должен прекратиться, «умереть», если хочешь.

И это объясняет, почему поэты и рассказчики часто используют огонь как метафору жизни и говорят такие вещи, как: «В его сердце бушевал огонь, который нельзя было потушить.

Но, к сожалению, хотя мы любим поэзию и литературу так же сильно, как и других людей, эти вещи не являются критериями для жизни.

Эти критерии были определены биологами.

Давайте посмотрим на них, а затем посмотрим, как огонь соответствует им, и определим для себя, действительно ли огонь жив.

Прочтите также: Символика огня: духовное, сны, история

Каковы официальные характеристики жизни?

Все формы жизни, по мнению биологов, обладают некоторыми схожими характеристиками, а именно:

  • Порядок — это означает, что они состоят из отдельных частей, которые при соединении функционируют упорядоченным образом.Так, например, клетки образуют ткани, которые образуют органы, а затем органы образуют системы.
  • Ответ на раздражители — это тоже можно назвать «чувствительностью». Так, например, растение будет наклоняться к источнику солнечного света, и бактериальная клетка может вздрогнуть от определенных химических веществ.
  • Размножение — все живые существа воспроизводятся, потому что без потомства нет эволюции и нет выживания.
  • Рост и развитие — все живые существа «закодированы» в их ДНК, чтобы расти и развиваться определенным образом.Вот почему в какой-то момент своего жизненного цикла потомство имеет тенденцию напоминать (до некоторой степени) своих родителей.
  • Постановление — у живых существ есть системы, которые позволяют им регулировать свою реакцию на окружающую среду и другие воздействия. Подумайте о том, как наша кровь снабжает кислородом по мере необходимости и удаляет отходы со всего тела.
  • Гомеостаз — способность поддерживать «устойчивое состояние», такое как способность человеческого тела поддерживать внутреннюю температуру в постоянном диапазоне
  • Обработка энергии — использование энергии для управления процессами, которые организму нужно жить и развиваться

Как характеристики жизни применимы к огню?

Теперь, чтобы определить, действительно ли огонь жив, у нас есть система для его измерения, поэтому давайте посмотрим, как это работает:

  • Порядок — огонь создается из отдельных частей, но нет «упорядоченной моды» к вещам, на самом деле, пожар невероятно непредсказуем
  • Реакция на раздражители — огонь не реагирует на раздражители, его можно потушить водой, но он не знает, как избежать брызг воды из огнетушителя или шланг
  • Воспроизведение — вы можете утверждать, что огонь воспроизводится, потому что он может поджечь другие вещи, но это не то же самое, что создание версий самого себя, например, масляный пожар — это не то же самое, что пожар в доме, даже если они оба зажжены одним и тем же источником огня
  • Рост и развитие — пожары, безусловно, нарастают, если вокруг достаточно кислорода и топлива для этого, но это не форма «развития» и нет никаких основополагающих инструкций набор (ли ke DNA), чтобы это произошло.
  • Гомеостаз — в огне вообще нет системы для поддержания гомеостаза, пожары горят, когда в них есть топливо и кислород, и прекращаются, когда эти вещи убираются, но это не достигается с помощью регулирующей системы, как это происходит с жизнью , это ограничение доступности
  • Обработка энергии — ну, это единственное, что есть у огня в жизни, они забирают энергию и расходуют эту энергию (на тепло, свет и звук)

Итак, вот и все. .

Огонь не живой, потому что он не обладает основными характеристиками жизни, как это определяют биологи.

Вероятно, это хорошо, потому что живые существа имеют свойство эволюционировать.

Можете ли вы представить, насколько сложнее было бы бороться с огнем, если бы он эволюционировал, чтобы стать разумным и избегать наших усилий по его тушению?

В этом видео подробно рассматриваются вопросы пожарной безопасности:

Воспламеняемость — это физическое или химическое свойство?

Итак, если огня нет, что это?

Что ж, для этого мы можем обратиться к наукам, и на этот раз мы оставим биологию, науку о жизни, позади и спросим, ​​является ли огонь физическим или химическим, или, возможно, это и то, и другое?

Также читайте: Burning vs.Таяние: в чем разница?

Итак, давайте начнем с некоторых определений:

Что такое физическое свойство?

Физическое свойство — это свойство вещества, которое не связано с изменениями химического состава.

Так, например, атом углерода сохраняет одну и ту же плотность независимо от того, находится ли он в чистом углероде или в твердых углеродных соединениях, он также имеет тот же цвет, углерод остается одинаково твердым во всех формах, он имеет одинаковые температуры плавления и кипения, и таким же образом проводит электричество.

Физические свойства в некоторой степени изменяются во время фазовых переходов. Так, например, лед имеет другой набор физических свойств по сравнению с водой, чем по сравнению с паром.

Это также означает, что физические изменения часто легко заметить, мы все видим, как в кофе тает воск или растворяется сахар.

Что такое химическое свойство?

С другой стороны, химическое свойство — это переход от одного типа вещества к другому.

Когда азот связывается с водородом с образованием аммиака, происходит химическое изменение.

Когда водород связывается с кислородом с образованием воды, это тоже будет химическим изменением.

Существует множество различных химических свойств, таких как токсичность, кислотность, реакционная способность и, конечно, воспламеняемость.

Это потому, что пожар является результатом химической реакции.

Когда вы сжигаете что-то, вы меняете его химическое состояние — «окисляя» его (то есть реагируя с кислородом), и в процессе выделяется тепло, свет и звук.

Что такое воспламеняемость?

Здесь, пожалуй, стоит отметить, что воспламеняемость — это химическое свойство, которое измеряет, насколько легко что-то сжечь.

Так, например, массивный кусок титана не будет легко гореть, и он считается негорючим или негорючим (досадно, что «горючий» означает то же самое, что и «горючий», и не соответствует обычному английскому правилу. использования «in» перед словом, чтобы означать обратное).

Стакан метанола, напротив, действительно загорится очень легко. Достаточно малейшей искры или намёка на пламя при комнатной температуре, чтобы метанол превратился в бушующее пламя. Таким образом, метанол легко воспламеняется.

Также прочтите: Что делает что-то легковоспламеняющимся?

Стадии пожара

Даже если огонь не «живой» в биологическом смысле, есть ли у него стадии между началом и концом пожара, и если да, можем ли мы идентифицировать эти стадии и, возможно, , использовать их в тушении или, по крайней мере, в борьбе с пожарами.

Ответ, конечно, да, можем.

Есть две основные модели огня, и они основаны друг на друге, а не существуют в отдельных областях исследования, и каждая из них может быть вам полезна.

Четыре стадии пожара

Самая простая модель пожара состоит из четырех стадий:

  1. Зажигание. Огонь загорается, когда присутствуют три вещи: кислород, топливо (или топливо) и достаточно тепла, чтобы начать химическую реакцию между топливом (ями) и кислородом. Это может быть небольшое количество тепла (как при пожаре метанола) или очень большое количество тепла (как при пожаре титана). Без любого из этих трех компонентов вы не сможете разжечь огонь.
  2. Рост. Фаза роста пожара происходит после возгорания, поскольку огонь воспламеняет любые другие источники топлива и распространяется, чтобы покрыть имеющееся топливо.
  3. Полностью разработанная. На данном этапе дальнейшее разрастание невозможно, топливо полностью охвачено пламенем и температура должна быть на пике. Пожар на этой стадии требует много кислорода.
  4. Распад (выгорание). В конце концов в огне либо заканчивается топливо, либо кончается кислород или тепло. Любой из них вызовет уменьшение жжения, понижение температуры и ослабление пламени.

5 стадий огня

Пятиступенчатая модель в целом похожа:

  1. Начальный. Это то же самое, что и зажигание. Момент, когда кислород, топливо и тепло соединяются, чтобы разжечь огонь.
  2. Свободное горение. Это то же самое, что и фаза роста. Когда еще есть топливо, которое нужно поджечь.
  3. Перекрытие . Это стадия, на которой огонь угрожает превзойти первоначальный пожар и на котором он может вызвать самовозгорание других горючих веществ из-за конвекции или излучаемого тепла.Например, при пожаре в доме может наступить момент, когда ваш диван будет гореть так сильно, что огонь может вызвать возгорание остальной части комнаты.
  4. Перекрытие после пробоя. Это точка, в которой весь доступный на месте материал горит, например момент, когда происходит «полное вовлечение комнаты» в пожар в доме.
  5. Распад. Это то же самое, что и фаза выгорания, когда в огне заканчивается тепло, кислород или топливо. Также прочтите:

Также прочтите: Температура возгорания в доме: насколько жарко?

Как распространяется огонь? (Теплопередача)

Есть только три механизма, с помощью которых огонь может «расти» или «распространяться»:

  1. Проводимость .Проводимость — это механизм прямого контакта. Так, например, если вы бросаете зажженную сигарету в корзину для бумаг в своей гостиной, и она загорается, макулатура горит за счет «кондукции». Если корзина поджигает ваш диван от прикосновения к нему, это тоже «проводник» огня.
  2. Конвекция. Конвекция — это движение энергии через жидкости или газы. Так, например, в вашей гостиной горит огонь, и из огня поднимаются горячие газы, эти газы могут не гореть, но могут быть достаточно горячими, чтобы материал вашего потолка загорелся.Возникающий в результате потолочный пожар вызван «конвекцией» энергии.
  3. Радиация. Если вы оставите увеличительное стекло, расположенное так, чтобы оно фокусировало солнечные лучи на одну точку деревянной кучи, и эта куча загорелась, этот пожар был бы вызван радиацией. Энергия солнечного света «излучается» в виде электромагнитных волн к Земле, и при определенных обстоятельствах она может вызвать пожары из-за «излучения».

Также прочтите: Огнеопасно ли воспламеняется? Может ли он разжечь больше огня?

Как потушить («убить») пожар?

Есть только три способа ликвидировать пожар (тушить):

  • Удалить (или выпустить) топливо. Иногда это может быть легко, но может быть и очень сложно. Проблема в том, что пламя обычно распространяется по топливному веществу, и вмешательство в него может быть опасным. А в некоторых случаях доступ к топливу практически невозможен, например, из-за пожаров на горных покрышках.
  • Удалите (или выпустите) подачу кислорода. Опять же, это легче сказать, чем сделать. Но во многих случаях именно так мы тушим пожар. Подумайте о том, чтобы накинуть противопожарное одеяло на горящую сковороду для стружки, идея состоит в том, чтобы изолировать топливо (жир стружки) от кислорода вокруг него и, таким образом, лишить огонь кислородного голодания.
  • Убрать подачу тепла. Это также хороший способ тушения пожара, и его часто можно использовать вместе с прекращением подачи кислорода. Возьмите горящую корзину для бумаг и бросьте ее в бассейн, полный воды. Холод воды поможет погасить пламя, прежде чем корзина опустится ниже поверхности бассейна и потеряет кислород.

Огню нужен кислород?

Да, пожар не может существовать без кислорода.

Фактически, основное определение пожара — это топливо плюс тепло плюс кислород.

Если вы уберете одну (или несколько) из этих трех вещей, у вас не будет огня.

Огонь против пламени: в чем разница?

Это отличный вопрос, и он довольно простой.

Пожар — это полный химический процесс, возникающий при сгорании топлива в кислороде.

Он включает в себя все: свет, тепло, звук, саму реакцию.

С другой стороны, пламя — это свет, который создается огнем.

Короче говоря, пламя — это видимая часть огня.

Может ли огонь быть холодным?

Нет. Хотя то, что одни языки пламени могут быть холоднее других, действительно не существует, с человеческой точки зрения, по крайней мере, не существует такой вещи, как «холодный огонь».

Вы обнаружите, что самые низкие температуры пламени, как правило, достигают примерно 750 градусов по Фаренгейту или 400 градусов по Цельсию, и это все еще более чем достаточно, чтобы вызвать у вас неприятный ожог и действительно сделать жизнь очень неприятной.

На другом конце температурной шкалы огонь может достигать температуры в тысячи градусов, и его нельзя было бы назвать «прохладным», если бы вы не были звездой.

Можно ли заморозить огонь?

Нет. Замораживание — это акт снижения энергии в веществе таким образом, что оно превращается из жидкости или газа в твердое тело.

Это полностью несовместимо с реакцией горения, для которой требуется газообразный кислород.

Таким образом, огонь нельзя заморозить, потому что для его возникновения требуется незамерзшее состояние.

Что означает идея «холодного огня»?

Итак, если это правда, мы не можем заморозить огонь, откуда взялась идея «холодного огня» и что она означает?

Бард Эйвона, Уильям Шекспир, ввел термин «холодный огонь» в одну из своих самых известных пьес «Ромео и Джульетта».

Слышно, как Ромео говорит: «Свинцовое перо, яркий дым, холодный огонь, больное здоровье,
Все еще бодрствующий сон — это не то!»

Он говорит здесь о любви, и каждый из пунктов в этом списке противоречив (на самом деле оксюморон) и призван показать его эмоциональное потрясение при мысли о том, что Розалина отказывается от его любви.

Почему огонь горячий?

Как мы уже видели, огонь — это результат химической реакции.

Когда химическое вещество горит, связи внутри химического вещества разрушаются, и образуются новые связи.

Эта реакция является «экзотермической».

То есть разрыв старых связей высвобождает энергию, и для образования новых требуется меньше энергии.

Избыток энергии, поскольку энергия никогда не создается и не уничтожается в нашей Вселенной (хотя она может быть преобразована в массу или наоборот), должна куда-то уходить, а в случае огня она уходит в виде тепла, света и иногда звук.

Разница в энергии между старыми и новыми связями будет определять теплоту пламени, которую вы получаете при каждом конкретном пожаре.

Самый горячий цвет пламени

Бело-синяя смесь — это самый горячий цвет пламени, а синий обычно указывает на пламя с самой высокой температурой.

Итак, хотя часто говорят, что синий цвет означает холод, в случае огня все наоборот.

Есть ли у огня тень?

Да, огонь может иметь тень, даже если идея на первый взгляд кажется немного нелепой.

Тень — это просто то, что происходит, когда что-то перенаправляет или поглощает свет, чтобы предотвратить его падение на поверхность.

Мы можем легко создать тень в темной комнате, посветив фонариком на тыльную сторону ладони.

Но если огонь — это выражение света, как он может блокировать свет?

Что ж, внутри пламени есть не только свет, но также газы и «сажа» (которые представляют собой небольшие кусочки углерода и других материалов), и сажа, переносимая по воздуху, может отражать свет, проходящий через пламя, и, таким образом, бросать тень.

Однако, чтобы заметить эту тень, вам понадобится источник света, который заметно ярче, чем сам огонь.

Если вы направите этот свет на пламя, а затем заметите точку, в которую он должен приземлиться, вы сможете обнаружить тень своего пламени.

Почему огонь оранжевый / красный?

Огонь не всегда бывает оранжевым или красным.

На самом деле, чаще всего мы наблюдаем пожары оранжевого и красного цвета.

Это потому, что дерево, дома и т. Д. Содержат некоторое количество натрия, и когда вы сжигаете натрий, он горит сильным оранжевым пламенем, которое подавляет другие цвета в пламени.

Но если вы, например, сожжете медь, вы получите зеленое пламя.

Если сжигать водород, синий.

Фактически, можно сжигать материалы, создающие пламя всех цветов радуги.

Источники

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

Статьи по теме

Насколько сильно горит древесина? Проверено

Есть ли у огня масса? Что он весит?

Сколько времени нужно, чтобы тушить пожар в доме?

План урока STEM для дошкольников — Shadow Time

Обзор: На этом уроке учащиеся узнают о тенях и экспериментируют с ними.
Классы: Дошкольное учреждение и K-2
Продолжительность урока: Примерно 45 минут

Целей обучения:

После завершения этого урока учащиеся смогут:

  • Опишите, что такое тень.
  • Поймите, что более крупные объекты создают более крупные тени, а более мелкие объекты создают более мелкие тени, когда объекты размещаются на одинаковом расстоянии от источника света.
  • Объясните: если объект приближается к источнику света, его тень становится больше.
  • Сделайте прогнозы относительно того, что произойдет в эксперименте.
  • Обсудите, как формируются тени.
  • Обсудите наблюдения о тенях, отбрасываемых объектами в помещении, а также снаружи.
  • Сравните и сопоставьте разные результаты.
Связанные цели от Space Racers
TM Учебный план:

Научный запрос:

Exploration and Investigation: Мы получаем информацию и познаем мир, исследуя объекты и исследуя их работу.Проведение научных исследований, практический опыт и постановка открытых вопросов могут способствовать более глубокому концептуальному пониманию нашего мира.

  • Исследуйте новые вещи, чтобы расширить свое понимание мира.
  • Формируйте теории / гипотезы / прогнозы, чтобы объяснить, как и почему что-то происходит.
  • Разрабатывайте и проводите простые совместные исследования, которые применяют извлеченные из прошлого опыта и поддерживают новые открытия.
  • Обсудите результаты расследования.

Наблюдение: Внимательный взгляд — это один из способов узнать о том, что нас окружает.

  • Обратите внимание на различные свойства и опишите их как можно точнее (например, число, форма, размер, длина, цвет, текстура, вес, движение, температура, другие физические характеристики и т. Д.).
  • Сканируйте / анализируйте объект или событие с разных позиций, чтобы запечатлеть разные точки зрения.
  • Проведите сравнения, чтобы выявить сходства и / или различия.
  • Подробно осмотреть / исследовать, чтобы отсортировать, сгруппировать, классифицировать или упорядочить по размеру или другим характеристикам.
  • Разрабатывать вопросы и делать прогнозы на основе наблюдений.
  • Сообщать результаты устно или с помощью изображений, графиков, диаграмм и / или изображений.

Эксперименты : Иногда можно узнать больше, если на самом деле что-то делать и отмечать то, что произошло. Мы используем научные испытания и эксперименты для поиска причин и доказательств в попытке доказать или опровергнуть наши идеи и гипотезы, обнаружить новую информацию и сделать выводы.

  • Формируйте гипотезы / делайте прогнозы, используя предшествующие знания и прошлый опыт.
  • Проведите испытания и обратите внимание на новые результаты.
  • Сбор данных: например, задавайте вопросы, проводите наблюдения, выполняйте простые измерения с использованием стандартных и / или нестандартных единиц измерения, делайте оценки и т. Д.
  • Как можно точнее описывать предметы с точки зрения их количества, формы, текстуры, размера, веса, цвета, движения и т. Д.
  • Делать выводы / открывать новую информацию; сравнить выводы с исходными гипотезами.
  • Сообщайте результаты с помощью изображений, графиков, диаграмм, представлений и / или слов.
  • Моделируйте безопасное поведение во время экспериментов.
Материалы:
  • один или несколько фонарей (или приложение для фонарика на телефоне или мобильном устройстве), диапроекторы или другие источники яркого света
  • линейка
  • малярная лента
  • большие листы бумаги (для наклеивания на стену и рисования контура чьей-то тени)
  • фломастеры или мелки
  • стойки для изображения Солнца, Меркурия и полосы препятствий (для упражнения 4).Предложения: фонарик или другой источник света для солнца, шар для Меркурия и прямоугольный блок для полосы препятствий
  • компьютер с доступом в Интернет для интерактивного освещения Солнца, света и теней в заключительном мероприятии (необязательно)
Подготовка:
Задания уроков:

Задание 1: Представляем тени

  1. Объясните, что сегодня вы будете исследовать тени и проводить различные эксперименты с тенями. Спросите студентов, что такое тень. (Темная форма, которая появляется, когда что-то движется между поверхностью и источником света.)
  2. Попросите студентов обсудить, где и когда они раньше видели тени.
  3. Спросите студентов, что, по их мнению, может вызвать образование тени. (Когда есть яркий источник света и что-то или кто-то движется перед ним.)
  4. Объясните, что сегодня вы будете проводить теневые эксперименты.
  5. Попросите двух учеников разного роста встать впереди класса.Попросите учащихся предсказать, у кого будет более высокая тень. Попросите студентов объяснить свои прогнозы.
  6. Поместите длинную полосу малярной ленты на пол на расстоянии нескольких футов от глухой стены или экрана. (Малярная лента должна быть параллельна стене.) Попросите учеников встать на малярную ленту. Осветите двух учеников так, чтобы они находились между источником света и стеной (и источник света находился на одинаковом расстоянии от каждого из них). Спросите у класса, чья тень выше.
  7. Выберите другого ученика и попросите класс предсказать, как высота его / ее тени будет сравниваться с первыми двумя.Когда ученики сделают свои предположения, попросите третьего ученика встать рядом с двумя другими на линии клейкой ленты. Попросите остальных учеников понаблюдать за тремя тенями и сравнить их.
  8. Спросите студентов, что они замечают в размере теней. (Чем выше человек, тем выше тень.)
  9. Попросите больше учеников выстроиться между источником света и стеной / экраном (так, чтобы все они стояли рядом друг с другом на клейкой ленте) и попросите их выстроиться в линию в порядке от самой маленькой тени до самой высокой тени.После того, как они расположились в порядке размеров теней, попросите учащихся сделать наблюдение о размерах теней. (Более высокие люди имеют более высокие тени.)
  10. Повторите шаг 9 с, чтобы все ученики в классе имели возможность наблюдать и обсуждать свои тени.

Задание 2: Эксперименты с тенями

  1. Попросите одного ученика встать перед классом между источником света и стеной / экраном. Спросите класс, как ученик может увеличить размер своей тени.Проверьте эту идею. Если первая попытка увеличить размер тени не сработала, предложите учащимся провести мозговой штурм с другим подходом. Попросите учащихся поэкспериментировать с разными идеями, пока они не придут к решению. (Уменьшение расстояния между учеником и источником света.)
  2. Попросите учащихся выдвинуть гипотезу, как они могут уменьшить чью-то тень. Попросите их проверить свою гипотезу. Если им это не удастся, попросите их попробовать еще раз, пока они не найдут решение. (Увеличение расстояния между учеником и источником света.)
  3. Обсудите, от чего тень становится больше и меньше. (Чем ближе человек к источнику света, тем больше тень. Чем дальше человек удаляется от источника света, тем меньше тень.)
  4. Попросите учащихся поэкспериментировать, делая их тени больше и меньше, перемещая источник света ближе к ним и отодвигая его от них. Если вы не можете переместить источник света, попросите детей подойти ближе и дальше от источника света.

Примечание. При проведении этих экспериментов убедитесь, что ученики не смотрят прямо на свет.

Задание 3: Рисование теней

  1. Разделите ваших учеников на группы по три ученика в каждой. Приклейте к стене большие листы бумаги. Выберите одну группу и назначьте участникам следующие роли: «модель», «художник» и «поставщик света».
  2. Дайте источнику света фонарик или другой источник яркого света. Поставьте модель между источником света и стеной / экраном.Попросите поставщика света направить свет на модель.
  3. Для начала поставьте модель очень близко к стене, где висит большой лист бумаги. Положите кусок малярной ленты на пол рядом с этим местом и пометьте его «1». Попросите модель поднять руку так, чтобы тень руки проецировалась на бумагу.
  4. Дайте художнику маркер, мелок или карандаш и попросите его / ее нарисовать контур тени руки модели на бумаге. Попросите художника поставить «1» рядом с этим контуром.Затем попросите модель сделать несколько шагов ближе к источнику света (и от стены), а затем положите кусок малярной ленты на землю рядом с тем местом, где он / она стоит, и отметьте его «2»). Попросите модель снова поднять руку, а художник нарисует контур тени на бумаге и поместит рядом с ним №2. Затем попросите модель отойти на несколько футов ближе к источнику света и от стены, поместите еще один кусок малярной ленты на землю и отметьте его «3. Затем попросите художника нарисовать контур тени и поставить рядом с ним цифру 3.(Примечание: чтобы разные контуры выделялись больше, художник мог бы сделать каждый из них другим цветом.)
  5. Попросите членов группы понаблюдать за разными контурами рук и обсудить, как изменился размер тени по мере приближения руки к источнику света.
  6. Попросите учеников поменяться ролями, чтобы каждый мог стать поставщиком света, моделью и художником.
  7. В зависимости от того, сколько фонариков, учеников и места у вас есть в классе, вы можете либо попросить одну группу делать это за раз, а остальной класс будет наблюдать, либо все группы будут рисовать одновременно, каждая из которых рисует отдельный лист бумаги для каждой модели.
  8. Забавный вариант: Пусть каждая группа использует отдельный лист бумаги для каждого расстояния (расстояния 1, 2 и 3), а не отдельный лист бумаги для каждой модели. Например, для расстояния «2» три члена группы по очереди будут их моделью и нарисовать тень от руки на одном и том же большом листе бумаги. Каждая группа должна использовать цветной карандаш или маркер для каждой модели. Таким образом, учащиеся могут сравнивать тени каждой модели на одном листе бумаги.

Мероприятие 4: День болезни

  1. Сообщите вашим ученикам, что в эпизоде ​​«День болезни» Space Racers TM один из космических гонщиков помогает своему другу и учителям, сделав важное открытие, связанное с тенью.
  2. Посмотрите серию «День болезни космических гонщиков», чтобы узнать, какое открытие делает космический гонщик.
  3. После просмотра серии попросите своих учеников описать, что открыл Орёл. ( Меркурий собирался бросить тень на полосу препятствий, где космические гонщики испытывали свои солнечные двигатели.)
  4. Используя опоры для изображения Солнца, Меркурия и полосы препятствий, поместите «Меркурий» между солнцем и полосой препятствий, очень близко к «солнцу». Попросите студентов наблюдать и обсуждать то, что они видят. Попросите студентов описать, что происходит, когда Меркурий проходит между солнцем и полосой препятствий. (Создает тень на полосе препятствий.)
  5. Спросите студентов, почему для Орла было важно рассказать о тени. (Потому что Меркурий собирался бросить тень на полосу препятствий и не дать солнцу светить на космических гонщиков и приводить в действие их солнечные двигатели.)

Действие 5: Тени на открытом воздухе

  1. Выйдите на улицу и понаблюдайте за тенями, которые создают вы и ваши ученики.
  2. Сравните тени объектов разного размера (деревья, животные, люди, дома, пожарные гидранты, фонарные столбы и т. Д.). Наблюдайте, какие объекты создают самые большие тени, а какие — самые маленькие.
  3. Повторите эти наблюдения в разное время дня.
  4. Наблюдайте и обсуждайте, как тени различаются в разное время дня.
  5. Призовите студентов наблюдать за своими тенями на улице ночью со своими семьями.

Заключение

  1. Обсудите некоторые факты, которые вы узнали о тенях.
  2. Необязательно: исследуйте Солнце, Свет и Тени интерактивно на веб-сайте Science Kids вместе со своими учениками и выполните следующие действия:
      • Попробуйте увеличить тень от указанного объекта. ( Переместите источник света ближе к объекту.) Примечание: интерактивный режим требует, чтобы вы выполнили этот шаг, прежде чем вы сможете продолжить экспериментировать с различными объектами и настройками.
      • Поэкспериментируйте с перемещением источника света все ближе и дальше от указанного объекта.
      • Щелкните одну из красных стрелок, чтобы выбрать новый объект и перетащите его на изображение. Сравните разные тени, отбрасываемые разными объектами.
    • Поэкспериментируйте с настройкой «Снаружи» и перетащите солнце с востока на запад и посмотрите, как меняются тени. Выберите новый объект, щелкнув одну из красных стрелок и перетащив объект вверх на изображение.Сравните разные тени, отбрасываемые разными объектами на улице.
    • Нажмите на луну и перетащите ее с востока на запад и наблюдайте за изменяющимися тенями.
  3. В конце урока попросите ваших учеников провести собственное шоу теней. Проецируйте яркий свет на стену или экран в классе и попросите учеников рисовать пальцами фигуры, узоры, животных, «теневых монстров» и т. Д. Предложите им поднести руки ближе к источнику света и от него, чтобы увидеть, как их творения меняются в размере.Поощряйте их озвучивать своих теневых монстров, животных и т. Д.
.
Leave a comment