16.08.1978

Грунтовка желатином холста: Проклеиваем и грунтуем холст самостоятельно

Irina Shanko — Блог — Проклейка холста

Перед тем, как написать сегодняшний пост и пост о грунтовке холста, я прочитала много книг, статей, поговорила с коллегами, чтобы выбрать наилучший вариант.

В итоге их оказалось несколько.

Итак, начнем: проклейка холста.

Проклейка – слой, наносимый на основу (холст, картон, дерево).

Свойства проклейки:

— изолировать холст (картон, бумагу, доску) от масляной краски. На непроклеенной основе, масло из краски проникает в целлюлозу, свободные жирные кислоты, содержащиеся в масле, частично разрушают ее. От этого целлюлоза становится хрупкой и при механических воздействиях легко ломается.
— если ткань имеет редкое переплетение, то клеевая пленка дополнительно закрывает отверстия между нитями. Это достигается нанесением нескольких проклеек 2-4.

При проклеивании холста главная задача не промочить его насквозь, а нанести защитную пленку на лицевую сторону. Поэтому используют раствор проклейки, напоминающий консистенцию холодца. При такой вязкости он незначительно впитается в нити, но достаточно для прочного сцепления с ними.
На проклеенный холст лучше ложится грунтовка, благодаря этому расход грунта снижается до оптимального количества.

Сейчас проклейку можно купить в художественном магазине.

Покупная проклейка.

Свойства:
Качественная проклейка позволяет избежать чрезмерного поглощения грунтом связующего вещества из красок. Благодаря этому снижается вероятность пожухания красочного слоя, способствует сохранению художественной работы на более длительное время и укреплению красочного слоя. Консервирующие вещества, входящие в состав покупной проклейки, предохраняют холст от порчи, препятствуют поражению грибком и плесенью.
Вязкотекучая проклейка для холстов обладает крайне слабовыраженным запахом, полностью исчезающим при высыхании. После испарения воды из состава проклеенный холст приобретает водостойкость, покрывается эластичным матовым слоем, хорошо воспринимающим все виды грунтовок, от клеевых до синтетических и эмульсионных.
Проклейка для холстов обладает фунгицидными свойствами, защищает холсты от поражения плесенью и грибком. Полностью готовый к применению состав высыхает в течение трёх-пяти часов, после чего можно переходить к грунтовке.

Способ применения:
Для нанесения проклейки на чистый и сухой холст используется гибкий металлический шпатель. Можно также втирать проклейку в холст специальной щёткой по направлению нитей. Необходимо следить за тем, чтобы проклейка не продавливалась сквозь переплетение волокон на изнанку холста. Излишки проклейки следует снять шпателем.
Сушить проклейку нужно при комнатной температуре без попыток ускорить этот процесс, на это требуется от трёх до пяти часов. После полной просушки холст можно грунтовать.

Домашний рецепт проклейки.

Я предпочитаю готовить проклейку дома, из желатина. Приноровившись, это занимает немного времени и стоит совершенно недорого. Вам понадобится лишь купить в магазине желатин. Желатин продается обычно в пакетиках 8-15 грамм.

Если холсты небольшие 40/50см, то можно сразу проклеивать несколько, если 100/100, то хватит только на него.
Содержимое пакетика высыпаем в кастрюльку и заливаем холодной водой, 1 столовая ложка желатина на 20 столовых ложек воды. Желатин должен разбухнуть. Я обычно оставляю часа на 2-3. После этого варим до кипения, и сразу же снимаем, даем остыть, на ночь ставим в его в холодильник, где он приобретает консистенцию желе, хорошо, если не очень крутое.
Далее надо подготовить холст, бритвой поднять ворс холста.
Потом наносим проклейку на холст. Нас учили наносить желатин щеткой, а снимать лишнее линейкой. Лично мне не нравился такой способ, из-за того что щетка немного взбивала желатин, что делать не рекомендуется. Для себя я нашла альтернативу, наношу желатин небольшими порциями и круговыми движениями прямо на холст своими руками, при этом способе, желатин не мылиться и лучше контролируется нажатие на холст.
Перед каждой новой проклейкой, надо выждать, когда высохнет предыдущий слой, некоторые после высыхания предпочитают прошкуривать каждый слой .
Проклеиваем до тех пор, пока между волокнами не останется дырочек, проверить их наличие можно на просвет.

Во многих книгах я также прочла, что между проклейкой и грунтом иногда используют ПВА, которое наносят соответственно на холст.
Когда училась я, на технике живописи нам не рассказывали о таком способе.
Логичнее всего ПВА из-за его свойства создавать прочный слой, использовать на картоне вместо проклейки, перед тем как использовать грунт.

Всем кто впервые попробовал проклеить холст я желаю удачи и пусть вдохновение не покидает вас!

Как проклеить холст (простой способ) | МазняИлепка

Для живописи маслом или акрилом обычно применяют в качестве основания холст на подрамнике.

Итак, вы всё любите делать сами, либо хотите сэкономить, либо вам нужен холст нестандартных размеров, которого нет в продаже.

Тогда вы берете подрамник, натягиваете на него холст (ткань), проклеиваете его, грунтуете и вуаля! можно писать шедевр.

На этапе проклейки холста мы сейчас и остановимся подробнее.

Я пользуюсь холстом из так называемой ткани «двунитки». Эта ткань есть в продаже, стоит очень недорого, ее можно взять сразу рулон или десяток метров и вы будете обеспечены материалом надолго. Как натянуть этот холст-двунитку на подрамник тема отдельной статьи, но там нет особо ничего сложного. В целом ткань неплохо подходит для живописи и натягивается нетрудно. Перед тем как ее грунтовать, нужно сделать проклейку, чтобы во-первых заполнить поры которые есть между нитями, чтоб туда не просачивалась грунтовка и не вытекала на обратную сторону холста, а во-вторых чтобы соблюсти всю технологию и грунт хорошо сцепился с основанием.

Ткань «двунитка»

Проклейку можно выполнять разными клеями, например столярным. Для этого нужно его иметь, нужно его правильно сварить, короче есть нюансы. Можно развести обычный клей ПВА водой, но это не очень правильный и хороший вариант.

Гранулы столярного клея

Я давно и успешно практикую проклейку с помощью желатина, чем и хочу с вами поделиться.

Способ несложный, не затратный, доступный каждому художнику.

Для работы вам понадобиться самый что ни на есть простой и обыкновенный пищевой желатин, обычная губка для посуды, некоторая емкость для приготовления желатина и простое лезвие для бритвы (работая им соблюдайте все меры предосторожности и техники безопасности!)

Итак, сначала приготовьте желатин, так как написано на его упаковке.

Обычно я высыпаю ложку-две сухого желатина в емкость, добавляю холодной воды 100-150мл, чтобы он набух и немного растворился, потом добавляю полстакана горячей воды (не кипятка!), кристаллы желатина полностью растворяются, всё перемешиваю и оставляю застывать. Через некоторое время желатин застывает. Получается что-то типа холодца по консистенции. Можно поставить на несколько минут в холодильник, чтоб желатин быстрее застыл. Я расписал всё подробно, на самом деле приготовить желатин элементарно и всё у вас легко и быстро получится.

Желатин, готовый к работе

Потом берем губку для посуды и начинаем ей втирать комочки желатина в натянутую на подрамник двунитку. Втирайте как вам нравится и как удобно. Смысл в том, что крупные куски желатина «крошатся» губкой на мелкие и пока вы трёте, весь желатин превращается типа в прозрачную шпаклевку, полужидкого состояния, которую вы втираете в холст. Таким образом обработайте весь холст и торцы. Внутреннюю строну холста не трогать!

Растираем желатин по холсту губкой

Поставьте холст просохнуть. Обычно на это уходит несколько часов, всё зависит от наружной температуры. Так или иначе проклеенный холст высохнет и нужно приступить к следующей операции.

Берете обычное лезвие, прижимаете его к холсту пальцами, как на фото показано и «протираете» всю поверхность. Лезвие будет срезать выступающий ворс, остатки желатина (комочки могут местами остаться не растертыми и засохнуть), волоски и т.п. вот чтоб это всё удалить и сделать поверхность гладенькой и нужно пройтись лезвием.

Снимаем ворсу лезвием

Теперь у нас получился шикарно проклеенный холст! Но не спешите радоваться. Чтобы всё было хорошо, чтоб все поры в ткани были надежно закрыты, а слой проклейки получился идеальным, повторите все операции сначала. То есть нужно сделать еще один слой проклейки. Остатки желатина опять вотрите губкой, дайте просохнуть и пройдитесь лезвием.

Второй слой проклейки желатином. Расход будет меньше, на просвет все поры в ткани будут закрыты. Слой не толстый.

Проклейка не должна быть сильно толстой, не должна просачиваться на внутреннюю сторону холста, вот чтоб этого всего избежать и нужно делать 2-3 слоя проклейки с последовательной просушкой каждого слоя.

Надеюсь у вас всё отлично получится. Творите, рисуйте, лепите, созидайте!

Не забывайте ставить лайк и подписываться!

Всем добра.

Как сделать грунт для холста

Сейчас, в современном мире, для творчества нет преград. Это касается как выбора самого занятия, так и выбора приспособлений, помогающих в творческом процессе. Для художников создано много вещей, облегчающих их работу. Вряд ли кто-то будет оспаривать преимущество готовых масляных красок , холстов и кистей для живописи, продающихся в свободном доступе в широком разнообразии. Но, если вы хотите ощутить бОльшие прелести творческого процесса, можно сделать холст самому. Это не так сложно, как может показаться на первый взгляд. Главное, выдерживать пропорции при создании грунта.

Рецепт эмульсионного грунта, который используется уже несколько десятков лет в нашей семье художников. И хорошо себя зарекомендовал- я напишу для вас ниже.

Как сделать грунт, который на долго сохранит свежесть красок, и сохранит тем самым, вашу работу для будущих поколений на долгие годы? Ответами на этот вопрос могут быть проверенные рецепты грунтов, которыми пользовались художники прошлого века. Рецептов грунтов сохранилось много. Но я опишу тот, который я чаще использую, из-за хорошего соотношения простоты приготовления и качества.

Вот что необходимо для эмульсионного грунта:

вода : 200 гр.,
масло : 20 гр.,
мел: 150гр.,
желатин: 10 гр..

Сначала необходимо приготовить желатиновый раствор. Замачиваем желатин в 1/3 части воды, выдерживаем его указанное на упаковке время для набухания, и нагреваем. Медленно вливаем в него масло, и тщательно перемешиваем (лучше это сделать при помощи блендера), до получения однородной эмульсии.

Просеиваем через мелкое сито мел. Разводим его остальными 2/3 воды и вливаем в эмульсионный раствор. Тщательно перемешиваем.

Покрытие холста грунтом и просушку, лучше всего проводить в помещении с температурой не ниже 15 градусов, что позволит грунту быстро высохнуть. Наносим грунт на холст широкой кистью, в несколько приемов. Покрываем холст грунтом ведя кисть попеременно в горизонтальном и вертикальном направлении. Добиваясь, тем самым, полной закраски ткани между ворсинками.

Даем слою высохнуть в течение 12 часов . Наносим еще от 2 до 4 слоев грунта, каждый раз давая холсту полностью высохнуть.

Не забывайте, что после нанесения грунта, структура холста не должна полностью исчезнуть.

Эмульсионный грунт полностью высохнет через 2-3 недели. И тогда, вы сможете приступить к созданию своего шедевра, который при бережном отношении может сохраниться на века!

Написала Надежда Овсянникова.

Технология живописи. — gluxov — LiveJournal

gluxov



	ТЕХНОЛОГИЯ ЖИВОПИСИ урок № 9. Урок № 6 (седьмой и восьмой урок были на другую тему) здесь. — http://gluxov.livejournal.com/114431.html Мы закончили свой последний урок на том, что нужно первый слой клея на холст наносить, 7% раствором желатина. Продолжаем. Нужно дать хорошо просохнуть первому слою. Обычно у меня, это несколько часов. Честно скажу, что классики технологии, у которых я учился, однозначно говорили — сутки. Минимум. Но я — грешен! Свое решение — принимайте сами. Второй слой грунта можно наносить уже 5% раствором. «Можно» — это потому, что, я например, и второй слой делаю 7% раствором. Для верности. Но это — не обязательно. Короче, я делаю так — смотрю на вязку холста против сильного источника света. Если я вижу, что сквозь вязку холста видны яркие точки света, там, где пленка клея не перекрыла ячейки вязки, то я делаю второй слой 7% раствором. Если нет, все ячейки перекрыты клеем (а это видно хорошо) то — 5% раствора. Теперь — фишка. После просыхания второго слоя, я делаю так называемый «Отсекающий грунт». С отсекающим грунтом — сложно и просто вместе. Нужно решить для себя, чего вы хотите? Если вы хотите живопись яркую, блестящую (в смысле качества поверхности) то отсекающий грунт — необходим. Если нужна приглушенная, матовая поверхность, то не нужно делать этот слой. (кстати, как сделать грунт со 100% матовым эффектом поверхности, я расскажу позже. (напомните мне, пожалуйста, если забуду) Так вот, отсекающий грунт, делается из такого клея, который «отсекает», отталкивает льняное масло, основу масляной краски, не пропускает масло сквозь себя. Но в то же время, принимает в себя небольшой процент масла и пигмента в свое «тело». То есть -адгезия — все же есть. Все это весьма тонко. Процессы идут на молекулярном уровне. Короче, правильно сделанный отсекающий слой, дает эффект «блестящей» поверхности — однозначно. Но, в то же время, позволяет части красочного слоя пройти сквозь себя и впиться, впитаться, проникнуть в первые два слоя грунта. Я делаю отсекающий грунт — ПВА. Добавляю в него немного, процентов 20% воды и наношу его флейцем на первые два слоя. После высыхания этого слоя я, опять же 5% раствором желатина, наношу последний, четвертый слой. После высыхания — холст готов к работе! Имприматура. Иногда, нам в работе, нужна помощь имприматуры. Имприматура — это цветной слой грунта. Например Тициан, использовал «горячие» имприматуры. В основном — красные. Теплая, «горячая» подкладка под живопись, дает мастеру определенный эмоциональный настрой, но не только его, но имприматура и работает, как камертон. Кроме того, как не пиши потом по имприматуре, все равно остаются микролакуны в красочном слое, сквозь которые имприматура «пищит», прорывается к зрителю и дает мерцание цвета теплого или, наоборт, холодного качества, в зависимости от вашего выбора цвета имприматуры. Например, Александр ИвАнов, предпочитал холодные, умбристые имприматуры. Грунт для этюдов. Что бы уж закрыть, насколько возможно, тему грунтов, расскажу и о этом виде грунта. Тем более, что несколько людей обращались ко мне, в частной переписке и в комментах с этим вопросом. Иногда, когда вы собрались на этюды, а картона готового нет, нужно срочно его приготовить. Я, в этих случаях, делаю так, как учили мегя мои старшие товарищи по цеху. Беру картонку, какая есть в наличии, и покрываю ее двумя-тремя слоями эмульсионки. Получается — псевдоэмульсионный грунт. Хоть он и псевдо, но вполне рабочий. Надежный. Одна тонкость. Так как этот вид грунта — сильнотянущий — нужно первую прописку делать жидкою, как акварелью. Можно пользоваться двойником (пинен-масло) а можно и тройником (пинен-масло-лак). После того, как первый, жидкий слой живописи немного «просядет» , впитается в грунт, можно писать уже более корпусно. Жирно. В случае если вы используете псевдоэмульсионный грунт, поверхность живописи будет гарантированно — матовой. Но вообще то нужно картон для этюдов, готовит заранее. Это — совсем не трудно. Есть там, конечно, некоторые тонкости, но они легко запоминаются. Картон, особенно тонкий, нужно проклеивать с ДВУХ! сторон. Иначе его, картон, начнет коробить. Он может вообще свернуться в трубочку. Что бы этого избежать, чтобы картон был плоским, ровным и нужно его проклеивать с двух сторон. Это, самой собой, не относится к случаям, когда вы собираетесь писать этюд на оргалите или фанере. Обычно, мне хватает двух слоев проклейки 7% раствором желатина. И третье. Когда совсем нет времени на грунтовку, я беру — просто бумагу. Она, хорошо держит масляную краску. Один недостаток — со временем, когда льняное масло высохнет окончательно, бумага станет очень, очень ломкой… Такие этюды надо хранить бережно в особых папках. Но это уже зависит от характера автора. Я, в силу особенностей своего характера, редко использую этот метод.)) Вот, пожалуй и все о грунтах. Если что вспомню еще — поделюсь с вами. До свидания! )) Да! еще. Для грунтовки картона для этюдов, годится почти любой клей. Столярный, ПВА, казеин. и т. д. )) Пардон! На схеме небольшая ошибка — Розовый на схеме слой четвертый, это 5% раствор желатина. Tags: технология живописи


	Огромная благодарность за то, что делитесь опытом! Узнала много полезного. Я рисую совсем недавно и у меня вопрос по поводу грунтовки холста. В одном из видео на ютубе, холст, как и вы, сначала проклеивают желатином 2 слоя, а последующие слои, это водоэмульсионка смешанная с раствором желатина, остуженным желеобразно, сейчас я так и грунтовала, но вопрос, можно ли туда добавить ПВА? Я то, полагала, что эти вещества не совместимы, а тут вы пишите, что клей по желатину, а потом снова желатин, так может можно смешать? И еще, я поленилась, как то, делать » баню», и просто поставила емкость с желатином в микроволновку, 1,5 минуты было достаточно, но вот не потерял ли желатин свои свойства? Пока внешне не проявляется, но я и пишу акрилом, а к живописи маслом только готовлюсь, и вопросов возникает масса.


	Владимир Иванович, вопрос по обработке слоев после высыхания. После высыхания желатина, поверхность холста имеет шероховатость, я почти никогда не использую шкурку, но всегда прохожу лезвием (ложу его на холст, прижимаю пальцем и шлифую), но я всегда покрываю проклеенный холст грунтом, в том числе и акриловым (в последний, добавляю цвет и получаю нужную имприматуру, за час готов к работе, очень удобно) Если готовить холст без грунта, то наверное не стоит шкурить, чтобы не разрушать пленку на слоях? Я имею ввиду, первые два слоя, остальные в любом случае не нужно.

	From: gluxov	Date: March 8th, 2016 12:33 pm (UTC)		(Link)

Про — лезвие бритвы, первый раз слышу. .. Не вижу, чисто умозрительно, в этом резона. После высыхания, желатин — по любому становится хрупким. Так что, по идее, все равно, что шкуркой, что лезвием вы нарушаете целостность пленки клея. Можно, (я такое по юности, делал) вообще слои не обрабатывать. Никак. Ни лезвием, ни шкуркой. Но тогда очень быстро стираются кисти.
Я обрабатываю только шкуркой. Просто — берите мелкую. Еденичку-нулевку. Без нажима (!) шлифуйте. Нарушения слоя — минимальны. Необходимое зло.

Грунт

ГРУНТ

Грунт (нем. Grund — основа) — первоначальная обработка материала, предназначенного для живописи, тонкий слой специального состава, который наносят поверх проклеенной основы, чтобы придать поверхности необходимые цветовые или фактурные свойства, а также ограничить интенсивное впитывание связующего вещества.

Назначение грунта состоит в следующем:

Закрыть поры материала, придать поверхности основы однородную плотность (выявляется отсутствием мелких щелей на просвет) и равномерную шероховатость
Препятствовать просачиванию связующего вещества из красок в основу (что означает препятствование хрупкости красочного слоя)
Предохранить холст от вредного действия связующих веществ и способствовать нормальному просыханию красочных слоев.
Придать поверхности высокие адгезионные свойства, т. е. обусловить хорошее сцепление с красочным слоем картины и устойчивость по отношению к действию сырости, воздуха и т. п.
Сохранить зернистость ткани.
Придавать поверхности основы желаемый цвет — имприатура.

В грунт входят компоненты следующих типов:

красящие вещества — пигменты: гипс, мел, шпат, свинцовые и цинковые белила, углекислая магнезия, способная заменить мел, каолин, трубочные белые глины и все прочие краски;

связующие вещества — клей, крахмал, пшеничная мука, кожный и рыбий клей, желатин, казеин, яйцо, высыхающие масла и смолы;

антисептики и прочие добавки;

Грунт обычно состоит из нижнего тонкого клеевого слоя и верхних грунтовых слоёв. Он впитывает часть связующего вещества, сохраняя его в живописном слое и обеспечивает сцепление живописи с основой.

По своим качествам грунт должен быть:

Мягким и эластичным. Он не должен растрескиваться при свертывании холста в рулон.
Поверхность нанесенного грунта должна быть слегка шероховатой, матовой.
После покрытия грунтом холст не должен терять своей выраженной фактуры.
При хранении холста грунт не должен темнеть или желтеть (пожелтение грунта вызывается хранением его в темноте).
На обратной стороне грунтованного холста не должно быть следов проникновения клея или грунта.
Обладать достаточной плотностью и однородной толщиной и при рассмотрении на просвет не иметь не загрунтованных отверстий.
Должен способствовать просыханию красочного слоя и быть хорошо просушенным при обыкновенной комнатной температуре.
Грунт не должен растворяться и размываться водою.

Масляная живопись исполнялась на различных материалах: дереве, холсте, картоне, бумаге и т. п.

Грунты в масляной живописи применяются весьма разнообразные, существует большое число рецептов их приготовления, предложенных художниками или специалистами, работающими в области техники живописи. В общем же все грунты делятся на З вида: клеевые, эмульсионные и масляные.

Клеевой грунт

Клеевой грунт наиболее простой по приготовлению и состоит из легкодоступных материалов. Основу его составляет клей (рыбий, столярный или желатин). Тонкий слой чистого клея может быть уже грунтом, но он будет очень хрупким и может легко растрескаться, поэтому в состав грунта входят также тонкоразмолотые мел и свинцовые белила в порошке. Важным преимуществом клеевого грунта является то, что он быстро сохнет и работать на нем можно уже через сутки после грунтовки. В клеевой грунт совсем не входит масло, поэтому он сильно впитывает масло из красок, и живопись в результате получается матовой.

Для первых опытов по грунтовке можно рекомендовать следующий состав:

Клей столярный или желатин — 1 весовая часть;
вода — 10 весовых частей;
белила или мел — 10 весовых частей.

Основу клеевого грунта может составлять и растительный клей:

Пшеничная мука — 1 весовая часть;
вода — 15 весовых частей;
мел или гипс — 10 весовых частей.

Приготовление эмульсионного грунта для холста

Для современной станковой живописи используются главным образом холсты, покрытые эмульсионным грунтом.

Грунт представляет собой клеемасляную эмульсию, в которой наполнителем служат цинковые белила. Пластификаторами грунта являются глицерин или касторовое масло. Антисептиком, предотвращающим образование плесени на грунте, служит пентохлорфенолят натрия (антисептик при изготовлении эмульсии вводят в последнюю очередь). Для ускорения получения высокодисперсной клеемасляной эмульсий, применяют эмульгатор — ОП-7.

Чтобы приготовить эмульсионный грунт, надо предварительно замочить клей и затем варить его на водяной бане при температуре 65-70° Одновременно в небольшом количестве воды замачивают цинковые белила, это необходимо для предотвращения комкования белил при введении их в эмульсию.

В подготовленный клей, разбавленный теплой водой до нормы, вводят высокосортную льняную олифу (согласно рецептуре). При вливании олифы клеевую воду интенсивно размешивают. Олифу вливают небольшими порциями, так как, размешивая клей ручной мешалкой, довольно трудно получить качественную эмульсию, но при наличии эмульгатора ОП-7 можно получить эмульсию более высокого качества.

Эмульсионный грунт так же довольно быстро сохнет, однако начинать работать на нем можно не ранее, чем через 1,5—2 месяца. Его преимущество перед клеевым в том, что он не так сильно впитывает в себя масло, более эластичен.

Можно приготовить эмульсионный грунт следующего состава:

Клей столярный — 2 весовые части;
вода — 5 весовых частей;
олифа — 4,5 весовых частей;

При этом сначала нужно сварить клей, затем размешать в нем белила и, наконец, олифу.

Простой и хороший рецепт эмульсионного грунта предложил еще в прошлом веке известный художник В. Маковский, приготовление которого он описывал следующим образом:

«Беру холст по своему вкусу, более тонкий, гладкий или грубый (смотря по задаче будущего произведения), смачиваю его водой и шлифую до необходимой гладкости куском пемзы, распиленной пополам. Когда холст высохнет, то я его покрываю один раз следующим составом: в просеянные цинковые белила (порошок) я вбалтываю необходимое количество клея (белок и желток вместе), до густоты, примерно, молока, и покрываю готовый холст на подрамнике один раз, и через сутки можно на этом холсте писать».

Приготовление эмульсионного грунта значительно сложнее, и поэтому мы рекомендуем начинающим делать сначала клеевые или масляные грунты.

Состав эмульсионного грунта (м. ч.)

Клей желатиновый — 1
Масло льняное — 2
Белила сухие или мел — 5
Фенол (антисептик) — 0,02
Вода — 20

Состав фабричного грунта (кг.)

Желатин технический -1
Белила цинковые — 3,5
Мел — 2
Фенол (антисептик) — 0,02
Вода — 10

Для получения тонированного грунта в него вводится какой-либо из пигментов, например: окись хрома, охра светлая, охра красная и др.

Приготовление эмульсионного грунта для картона

Предварительно в небольшом количестве воды замачиваются цинковые белила или мел и пигмент, если необходим тонированный грунт, с тем чтобы цинковые белила или мел (как и пигмент) пропитались водой и не комковались в приготовленной эмульсии.

Заранее приготовленный клей растворяют в общем количестве воды, а затем очень небольшими порциями в этот раствор вливают олифу, тщательно перемешивая клеевую воду. В полученную эмульсию добавляют замоченные белила или мел, также тщательно размешивая жидкость. Приготовленный состав подогревают и перемешивают для равномерного смачивания белил или мела клеем и обволакивания маслом.

Следует помнить, что замена цинковых белил мелом усиливает свойственную эмульсионному грунту способность впитывать, «тянуть» масло из красочных пигментов, что значительно понижает прочность наносимых красок, при этом потеря красками связующего — масла делает живопись матовой.

Эмульсионный грунт наносится на картон в 2-3 слоя каждый раз после полного просыхания предыдущего слоя.

Картон просушивается в подвешенном виде, так как в вертикальном положении происходит более равномерное просыхание грунта.

Для предотвращения пожухания красок рекомендуется грунтованный картон протирать тампоном, пропитанным смесью живописного масла и лака, взятых в соотношении 2:1, или уплотненным маслом № 1 или № 2.

Выпускается и готовый грунтованный картон. При работе гуашью и темперой грунт задубливается 10-процентным раствором формалина. Но для живописи водорастворимыми красками могут быть изготовлены специальные грунты.

Первая проклейка

Приготовление клеевого раствора. Наносится слегка подогретым раствором (при температуре 20 -25° С). При плотных, сильно шлихтованных тканях рекомендуется только теплый раствор, а также предварительная пемзов-ка поверхности для лучшей связи проклейки с холстом. Излишки клея снимаются шпателем. Через 24 часа просохшую поверхность холста чистят (удаляют узлы, пемзуют). После такой обработки проклейка перестает быть цельной пленкой и не выполняет защитных функций. Цель данной операции заключается в первичной подготовке холста (перекрытие сквозных отверстий, чистка поверхности).

Вторая проклейка — синтетическая.

Приготовление раствора заключается лишь в разжижении ПВА эмульсии водой. Раствор наносится щеткой или кистью, как обычно, ровным тонким слоем при температуре 17 — 18° С.

Для более равномерного покрытия наносить проклейку следует не спеша, разравнивая ее до момента, когда состав станет вязким, в противном случае возможно стекание проклейки при вертикальном положении холста и неравномерное распределение по поверхности. Основное назначение второй проклейки — создать монолитную пленку, изолирующую холст от масла.

Холсту дают просохнуть в течении 24 часов. После просыхания его ни в коем случае нельзя пемзовать.

Грунт первого состава

Пигмент-наполнитель замачивается предварительно в воде, тщательно перемешивается, после чего вводится связующее. Затем смесь вновь перемешивается в эмульсаторе и процеживается.

Первый слой грунта 1-го состава наносится при температуре 17 — 18° С щеткой или кистью достаточно быстро, но осторожно, чтобы не размыть и не повредить проклейку.

Второй слой грунта 1-го состава наносится тем же раствором, но более тщательно растушевывается до появления вязкости раствора. После того как грунт просохнет (через 24 часа), его можно осторожно пемзовать, если это необходимо.

Приготовление состава

Предварительно пигмент-наполнитель замачивается в воде. Весовое соотношение воды и пигмента-наполнителя указано в таблицах 1 — 2. Затем приготовляется связующее (пластифицированный клеевой раствор или клее-масляная эмульсия), после чего в тщательно перемешанный раствор пигмента-наполнителя с водой вводится связующее, смесь вторично перемешивается в эмульсаторе и процеживается. Раствор наносится в слегка подогретом состоянии при температуре 20 — 22° С и тщательно втирается кистью или щеткой до момента, когда раствор становится вязким под кистью или щеткой. Завершающий слой зачистке или пемзованию не подлежит. Просыхание грунта перед работой 2 — 3 дня.

Масляный грунт

Масляный грунт состоит из 2—3 тонких слоев масляных белил, разжиженных растворителем. Неудобство масляного грунта состоит в том, что его нужно очень долго — до 1 года — выдержать до полного высыхания и только после этого на нем можно работать.

Прежде чем наносить тот или иной грунт, холст или картон нужно проклеить. Проклейка состоит из одной части столярного клея или желатина, разведенного в 20—25 частях воды.

Яично-масляный грунт

Цельное яйцо сначала взбалтывают, а потом при непрерывном перемешивании деревянной палочкой вливают в него медленно небольшими дозами масло, следя за тем, чтобы масло хорошо заэмульгировалось в яйце, после этого также при непрерывном помешивании приливают в эмульсию воду с антисептиком и смесь пигмента с оставшимся количеством воды. (При приготовлении грунтов надо иметь в виду, что воду для разжижения грунта можно добавлять по желанию).

Состав эмульсии:

Цельное яйцо — 1 шт.
Льняное масло вареное (с небольшим количеством сиккатива) 10—40 г
Пигмент — 15—40 гр.
Касторовое масло — 1—2 гр.
Фенол — 0,2—0,5 гр.
Вода (добавляется для разжижения по надобности) 60—120 гр.

Масляно-яично-клеевой грунт

В раствор клея концентрацией не ниже 30% (т. е. на 70 см³ воды берется от 30—40 гр. клея, так как в растворах слабой концентрации масло трудно заэмульгировать и оно легко отслаивается и всплывает наверх) добавляют яйца.

Хорошо перемешав содержимое, вливают в него небольшими дозами, при помешивании в одном направлении сгущенное льняное масло или натуральную олифу и перемешивают до тех пор (20—25 минут), пока не образуется светлая, слегка коричневатая однородная эмульсия при отсутствии незаэмульгированного масла, плавающего на поверхности эмульсии.
Затем в отдельном сосуде смешивается пигмент с водой и антисептиком, и суспензия соединяется с эмульсией.
Эмульсию можно разжижать водой до требуемой густоты грунтовочной пасты.

Состав эмульсии:

Цельные яйца — 1—2 шт.
Масло льняное или натуральная олифа — 50-80 гр.

Животный клей (рыбий, желатин, казеин и др.) 40—120 гр.
Касторовое масло или мед — 1—2 гр.
Фенол — 0.2—0,5 гр.
Пигмент — 150—250 гр.
Вода — 400—800 гр.

Масляно-клеевой грунт

Эмульсия приготовляется в том же порядке, что и в предыдущих рецептах. При применении вместо животного клея растительного, например, крахмала или пшеничной муки рекомендуется эмульсию получать при нагревании.

Состав эмульсии (в весовых частях):

Рыбий клей или желатин, можно казеиновый или в крайнем, случае чистый столярный клей — 25
Натуральная льняная олифа — 15—25
Касторовое масло или мед — 1—2
Пигмент — 70—100
Антисептик — 0,2—0.4
Вода — 250—300

Казеиново-масляный грунт

За последнее время многие художники перешли на приготовление эмульсионных грунтов с казеином, поэтому считаю необходимым привести рецептуру такого состава грунта:

Казеин вначале замачивается в теплой воде (3—4 часа).
Затем к нему добавляется раствор буры или нашатырного спирта.
Содержимое нагревается до температуры 50— 60°С.
К этому раствору приливается тонкой струёй или по каплям масло, а затем остатки воды с белилами и антисептиком, при этом массу непрерывно перемешивают.

Вместо готового сухого казеина можно применять творог, предварительно очищенный. от остатков жира промывкой в горячей воде и хорошо отжатый, беря его в эмульсию повесу примерно вдвое больше, чем сухого казеина, т. е. не 25 частей, а 40—50 частей.
В случае применения купленного сухого казеинового клея в порошке следует сначала убедиться в его качестве, для этого надо взять 10 гр. порошка клея, смешать его с 10—15 гр. теплой воды и оставить его на 2—3 часа, после чего нагреть до температуры 40—50°С, и если казеин хорошо расходится, то этот купленный сухой казеиновый клей в порошке можно применять в таком виде в проклейку и эмульсию вместо казеина или творога.

Казеиново-маслянный грунт для темперной живописи

Грунт для темперных красок приготовляется из следующих компонентов: предварительно холст проклеивается, проклейка состоит из 7 м. ч. казеина, растворенного в 100 см³ воды, 9 м. ч. 3-процентного раствора буры, улучшающего клеевые свойства казеина.

После просыхания проклейки наносится эмульсионный грунт следующего состава:

казеина — 20 м. ч.
буры — 9м. ч.
льняного масла — 10 м. ч.
цинковых белил — 50-80 м. ч.
глицерина — 5 м. ч.
фенола — 0,1 м. ч.
воды — 300 мл.

Белила во избежании комкования предварительно замачиваются в части воды до получения сметанообразной массы. В остальную часть воды вводятся, все остальные компоненты, затем все соединяется.

Грунт для темперных красок не должен быть «тянущим», так как темпера, будучи водоэмульсионной краской может быстро потерять связующие (эмульсию), и краска будет не только не прочно держаться на поверхности холста, но и просто осыпаться.

Масляно-клеевой грунт с добавлением лака

Состав эмульсии (в весовых частях):
Клей — 30
Масло — 20-30
Даммарный, мастичный или копаловый лаки — 5—7
Белила — 100-150
Касторовое масло или мед — 2—3
Вода — 350-650

Грунт незначительно, лишь поверхностным слоем, втягивает связующее красок.

Поливинилово-масляный грунт

Состав эмульсии (в весовых частях):

Поливиниловый спирт — 25—40
Льняное масло — 30—50
Белила цинковые или мел — 75—120
Вода — 250-400

Вследствие высокой эмульсирующей способности поливинилового спирта эмульсия на нем получается очень стойкая.
Грунтовочная паста легко наносится на проклеенный холст; краски не прожухают.

Грунт на поливиниловом спирте обладает высокой эластичностью и не имеет недостатков животного клея.

Если грунт с трудом наносится на холст, быстро засыхает и забивает структуру ткани, пасту следует разбавить водой.
Надо иметь в виду, что в случае, если через эмульсионный грунт будет проникать связующее, то необходимо увеличить количество масла в эмульсии (в 2—3 раза больше, чем клея) или же нанести лишний слой грунта, лака или проклейки и выдержать холст в течение 5—10 суток до начала письма на нем.

Масляные грунты

Масляные грунты стойки к действию воды, не всасывают связующее из масляных красок; живопись, исполненная на такой поверхности, не пожухает.
Грунтовка маслом имеет и целый ряд крупных недостатков, которые и вынудили художников перейти на эмульсионные грунты:

Масляные грунты медленно сохнут;
Вызывают с течением времени помутнение, желтизну и потемнение красок;
Вследствие гладкой поверхности грунта краски скользят по нему, что создает большие неудобства в работе.
Плохая адгезия масляных красок к поверхности грунта способствует отставанию красочного слоя от грунта, — недостатки эти сильно выявились в техническом состоянии картин Левитана, Маковского и других, и особенно, в тех картинах, где живопись исполнена густыми мазками.

Прежде чем начинать работу на масляном грунте, надо вначале его промыть слабым мыльным раствором и чистой теплой водой, затем хорошо высушить.
После этого следует поверхность грунта покрыть мастичным или даммарным лаком с небольшим количеством хорошо сохнущего масла и через сутки начинать работу.

Лак имеет хорошее сцепление с масляной поверхностью, поэтому он будет являться как бы связующей прослойкой между грунтом и красочным слоем.

Другой способ состоит в протирании грунта смесью спирта с нашатырным спиртом или уайтспирита со скипидаром, при этом вскрываются поры грунта и создается шероховатая поверхность, увеличивающая сцепление красок с грунтом.
Можно нанести на грунт спиртовой экстракт чеснока — он также разрыхляет поверхность и образует довольно прочную клеевую пленку.

Перед нанесением масляного грунта холст проклеивают 1—2 раза 5—7%, раствором клея, затем его высушивают и покрывают масляной краской (свинцовыми или свинцово-цинковыми белилами), добавив к ней небольшое количество масла или олифы.
Слой масляной краски надо наносить очень тонкий, чтобы не перегружать грунтом холст и не закрывать его зернистость во избежание получения клеенчатой поверхности.

Грунт просушивается в течение не менее 4—6 месяцев. Из литературных источников известно, что мастера живописи применяли различные составы грунтовочных паст, например:

1. Оливковое масло смешивали с мучным (пшеничным) клейстером и небольшим количеством меда. Этим составом покрывали холсты, предварительно проклеенные слабым раствором клея.
2. Хорошо размолотую горшечную глину смешивали с клеем (перчаточным) и льняным маслом, а чтобы грунт не впитывал связующее красок, сверху наносили тонкий слой масляной краски (преимущественно свинцовые белила) с небольшим количеством лака.
3. Составляли также грунтовочную пасту из смеси масла, глины и умбры. Грунт наносился тонким слоем 2-3 раза, не забивая структуры холста.
4. Доски грунтовали смесью, состоящей из раствора пергаментного клея и мелкого гипса.

5. Употребляли также смесь равных частей гипса и муки с клеем и льняным маслом.

Большинство составов представляют собой эмульсионные грунты.

Присутствие мучного клейстера в грунте вызывает, под влиянием сырости, загнивание грунта, причем этому будет способствовать гигроскопичность меда, вследствие чего грунт и красочные слои со временем растрескаются и постепенно разрушатся.

Мучной клейстер можно применять в грунтах и для проклеек преимущественно редких холстов, чтобы полнее и равномернее закрыть его поры.
В состав проклеек и грунта следует вводить клейстер в количестве не больше 15% к весу клея. Хорошего качества перчаточный клей, как и желатин, дает наибольшую прочность грунта.
Оливковое масло очень медленно высыхает, поэтому лучше пользоваться льняным и ореховым. Высыхание оливкового масла можно ускорить введением активных сиккативных пигментов или льняного масла. В этом случае оливковое масло будет одновременно служить связующим материалом и смягчителем грунта.

Иногда, особенно тонкий холст грунтовали без проклеек. Следует указать, что при употреблении небольшого количества масла в эмульсии исключается возможность вредного действия масла на ткань.

Холст, загрунтованный без проклейки, более эластичен и менее подвержен влиянию сырости и разрушению от плесени. Однако такой способ грунтовки можно рекомендовать лишь для очень тонких холстов.

Грунты для работы гуашью

Клеевой грунт

Клеевые грунты очень просты в изготовлении, быстро сохнут, не требуют длительной выдержки и одновременно улучшают просыхание масляных красок, особенно в нижних слоях.

К недостаткам клеевых грунтов следует отнести: сильное всасывание ими связующего масляных красок, что делает красочный слой матовым и ослабляет прочность его.

Грунт мало стоек к действию сырости.

Химические вещества (квасцы, формалин и др.), вызывающие задубливание, понижают его эластичность.

При наличии глицерина, меда, патоки и т. п. смягчителей не происходит полного просыхания клея, он всегда увлажнен, что способствует загниванию клея и порче грунта.

Зная хорошо свойства материала и владея техникой приготовления грунтов, можно приготовить клеевой грунт, отвечающий всем требованиям, предъявленным к нему.

При излишке клея грунт получается ломким, легко растрескивающимся.

Особенно сильно втягивают масло из красок грунты с гипсом. Чтобы ослабить это явление и предупредить пожухание, надо покрыть последний слой грунта 3% раствором клея или покрывным лаком.

В соответствующей литературе приводится очень много различных вариантов приготовления клеевого грунта, здесь мы приведем наиболее характерные и распространенные.

Бумагу проклеивают с двух сторон 4- 5-процентным раствором технического желатина, в который для задубливания добавляют 0,5 — процентный раствор алюмокалиевых квасцов.
Затем бумагу натягивают на доску (подкладывая под бумагу еще один лист).
При обработке больших листов бумаги их проклеивают вначале с одной стороны и подвесив за угол, сушат, после того как лист высохнет, проклеивают его другую сторону и бумагу снова сушат.
Если в проклейку добавить немного пигмента (который предварительно замачивают в воде), то получится слабоокрашенная тонированная бумага. На такой бумаге можно выполнять не только живописные работы, но и рисунки.
Если требуется шероховатая бумага, то в проклейку из желатина добавляют немного крахмальной муки, такая бумага лучше принимает краску.
Добавка в проклейку небольшого количества мела или гипса (гипс не успевает схватиться, так как клей задерживает схватывание гипса) делает бумагу приятной шероховатой фактуры.
Кроме технического и пищевого желатина, бумагу можно грунтовать очень жидким крахмальным клейстером, поливинилацетатной эмульсией или снятым, разбавленным молоком. Такая проклейка особенно пригодна для работы гуашью.
В качестве основы для живописи гуашью пользуются и плотными сортами картона, например оргалитом. Проклейку картона производят 4-5 — процентным раствором технического желатина. Для предупреждения коробления картона его проклеивают последовательно с двух сторон (как большие листы бумаги), но лучше тыльную сторону картона покрыть масляной краской или поливинилацетатной эмульсией, что понизит его гигроскопические свойства и предохранит картон от деформации при хранении живописи.
Выпускаются различные виды грунтованных картонов, из которых для работы масляно-казенновой темперой и гуашью наиболее приемлемы картоны на казеиновом клее. Грунт на казеиновом клее состоит из следующих компонентов: казеина, аммиака, глицерина, белил цинковых, мела, фенола и эмульгатора ОП-7.
Для работы темперой или гуашью на холсте его грунтуют на основе казеинового клея.
Для грунтования выпускаются сухие расфасованные материалы. Белила цинковые в расфасовке по 200 г, мел по 200 г, фотожелатин по 350 г, порошок казеинового клея по 100 г. В проклейку в качестве пластификатора рекомендуется добавлять глицерин.
После высыхания проклеенный холст задубливают формалином, равномерно смачивая им поверхность холста.

При приготовлении клеевого грунта следует соблюдать следующие основные правила:

Последующий слой грунта наносить только после просыхания предыдущего, т. е. не менее, как через 8—10 часов.
Сушку грунта производить при комнатной температуре. Не следует сушить грунт вблизи горячей печи во избежание пересыхания клея и растрескивания грунта.
По окончании грунтовки необходимо закреплять его дубящими растворами.
Не вводить слишком много пигмента, так как избыточное количество дает рыхлый грунт, сильно впитывающий масло.
После каждой проклейки и грунтовки, за исключением последней, шлифовать поверхность, следя за тем, чтобы сохранить фактуру ткани.

1. Проклейка 1-я, 2-я 5—7% раствором клея (рыбьего, желатины или казеина) и смягчителем и антисептиком.
2. Грунтовка 1-я и 2-я (в весовых частях):

Клей — 10-12
Мед — 1-2
Вода — 120-150
Пигмент (цинковые белила, мел или бланфикс) 30—50

Количество проклеек и грунтовок можно увеличить или уменьшить в зависимости от качества холста и материалов. Очень полезно добавить в клеевой раствор цельное яйцо или желток.

Состав казеинового грунта в граммах

Способ 1

Казеин — 16
Вода (для растворения казеина) — 100
Масло льняное — 180
Белила цинковые (сухие) — 300

При растворении казеина в клей вводится 5гр. 25-процентного раствора аммиака.
Перед нанесением грунта холст должен быть заранее проклеен казеиновым клеем два раза.
Грунтованную эмульсию наносят в 2-3 слоя. Дубление грунта не производят.
Можно приготовить грунт на желатиновом клее, но дубления не производят.

Способ 2

Для приготовления казеинового грунта требуется казеин, нашатырный спирт, мел или сухие свинцовые (цинковые) белила и вода.

Прежде всего холст надо проклеить и хорошо просушить, после чего нанести в два-три слоя грунтовочную массу.

Казеин предварительно нужно намочить в воде, хорошо размешать, добавив нашатырный спирт и немного меда.

Затем влить в раствор разведенный в воде мел или сухие белила (в консистенции густой сметаны) и все это перемешать.

Чтобы загрунтовать один метр холста, необходимо взять материалы. В следующей пропорции:

казеин — 2 чайных ложки
вода — 2 стакана
мел или белила — 1 стакан
нашатырньий спирт — 1 чайная ложка мед — 2 чайных ложки

Способ 3 (молочнокислый)

Казеин можно изготовить в домашних условиях. Его получают путем створаживания обезжиренного молока.

Чтобы выделить из него казеин, существует несколько способов, из которых наиболее простыми являются самоквасный и молочнокислый.

При первом способе снятое молоко оставляют для скисания на 20—25 часов. За это время молоко створаживается и в виде творожины выделяет казеин. Творожину нагревают до 65°, постоянно перемешивая, затем промывают и отжимают так, чтобы удалить всю сыворотку. Потом, размельчив, творожину высушивают на солнце на рамах, обтянутых холстом, и получают казеин.
При молочнокислом способе в снятое молоко добавляют 30— 50% хорошо скисшей сыворотки, что вызывает створаживание молока в течение двух часов. Молоко и сыворотку прогревают до 35°, после чего выпадает осадок в виде белой массы. Это и есть казеин. Сыворотку сливают, а казеин нагревают до 50°, все время помешивая. Затем его промывают, отжимают и сушат.

Способ 3

Состав (в весовых частях)
Казеин           10—15
или творог     20—30
Нашатырный спирт (25%)   2—3
Мед или глицерин   2—3
Пигмент         20-35
Вода    120-160
Процесс приготовления тот же, что и в предыдущих рецептах.

Клеемеловой грунт

Чтобы приготовить клеемеловой грунт для грунтовки 1 м холста, на 20 г клея (столярного или желатина) надо взять 2 стакана воды и смешать его с 2 стаканами измельченного мела.

Сначала приготовляют клеевой раствор, затем вливают в него разведенный в воде мел.

Полученную массу необходимо хорошо размешать, растерев все комки, и положить кистью на проклеенный холст в три слоя, дав каждому слою просохнуть.

После просушки первого слоя поверхность холста выравнивают гладким куском пемзы, смоченной в воде.

Желатиновый грунт

Способ 1 (в граммах)

Желатин технический — 100

Масло льняное — 200
Мыло нейтральное — 10
Цинковые белила — 300
Глицерин — 15
Вода — 1500
После высыхания грунт задубливается формалином.

Способ 2 (в весовых частях)

Желатин — 10—15
Мед или глицерин — 2—3
Пигмент (цинковые белила или мел)- 30—50
Вода — 150—200

Грунт на поливиниловом спирте

Состав (в весовых частях)

Поливиниловый спирт — 10—15
Пигмент (цинковые белила или мел ) 25—40
Вода — 100—150

Левкасный грунт

Левкасный грунт для темперной живописи

Приготовленная по необходимому размеру доска предварительно проклеивается с двух сторон 4-5 — процентным раствором техническою желатина.
По высыхании клея на доску наклеивается поволока (марля или канва, применяемая для вышивания).
Чтобы приклеить поволоку, ее тщательно смачивают в клее, отжимают и постепенно, с края доски, накладывают на доску так, чтобы не образовались воздушные пузыри.
Затем поволоку тщательно разглаживают руками, а ее края подворачивают на торцы и тыльную сторону доски.
По высыхании поволоки приступают к приготовлению и нанесению левкасного грунта.

Гипс — 2 объемные части
4-5-процентный раствор технического желатина — 1 объемная часть

Первый слой левкасного грунта наносится на доску в виде жидкой суспензии (напоминающей побелку), которая набеливается флейцевой кистью на поверхность поволоки и торцы доски. Первый слой грунта, будучи жидким, проникаете поволоку и прочно соединяется с основанием.
После высыхания первого (набеленного) слоя грунта наносят последующие слои, но уже в виде густой массы, напоминающей густую сметану. Эту часть грунта наносят эластичным шпателем.
Все последующие слои левкаса наносят на полностью высохший твердеющий слой, но обязательно смоченный водой, что предотвращает растрескивание грунта при его высыхании. Растрескивание грунта объясняется тем, что ниже лежащие слои грунта, будучи сухими, поглощают воду из верхнего слоя и вызывают чрезмерно быстрое высыхание гипса.
Каждый нанесенный слой левкасного грунта тщательно шлифуется, выравнивается наждачной шкуркой на деревянной колодочке.
Левкасный грунт должен быть идеально ровным. Чтобы приблизиться к идеально ровному живописному слою, необходимо наносить несколько слоев грунта с последующим шлифованием их.
Количество наносимых слоев грунта зависит от степени выравнивания поверхности каждого предыдущего слоя. Практически наносится не менее 2-3 слоев грунта. Нанесение каждого последующего слоя грунта является как бы исправлением тех дефектов — следов шпателя, которые образуются в процессе нанесения слоя левкаса.
Когда высохнет и будет окончательно выровнен последний слой грунта, его покрывают 4-5-процентным раствором желатина, что предотвращает гигроскопичность левкаса, и грунт перестает быть «тянущим». Это особенно важно в случае применения мела, который наиболее активно всасывает связующие водоэмульсионных красок, делая их непрочными и отстающими.

Левкасный грунт для поливинилацетатной темперы

Технология приготовления левкасного грунта для живописи поливинилацетатной темперой по существу не отличается от обычного левкасного грунта и может использоваться и для масляно-казеиновой темперы.

Для приготовления левкасного грунта применяется рыбий клей и технический желатин.

В предварительно замоченный, набухший клей заливают воду в соотношении 1 : 15 (на одну часть клея берется пятнадцать частей воды).

В сваренный на водяной бане густой клей вливается 1 м. ч. натуральной олифы или льняного живописного масла, все тщательно перемешивается для получения клеемасляной эмульсии.

В полученную эмульсию постепенно вводится 6 м. ч. мела и 3 м. ч. цинковых белил (сухих).

На предварительно проклеенную доску с наклеенной поволокой (марля или канва) наносят пятнадцать слоев левкасного грунта.

При этом каждый последующий слой левкаса постепенно ослабляется добавлением воды в приготовленный левкас. Перед нанесением каждого нового слоя левкаса в него вливается вода, из расчета 25 куб.см. на 100 г клея.

Каждый последующий слой наносится на еще не полностью просохший (полусырой) предыдущий слой, что улучшает связь между слоями и не допускает образованию трещин после высыхания левкаса.

Грунт наносится сапожной щеткой тонкими слоями (толщина каждого слоя 1-1,5 мм).

После полного высыхания грунта его поверхность тщательно выравнивается шлифовальной шкуркой и покрывается поливинилацетатной эмульсией для предотвращения впитывания связующего красок в грунт.

При работе на таком грунте поливинилацетатные краски разбавляются желтковой эмульсией, делающей их более насыщенными и звучными по цвету.

Для приготовления эмульсии на 1 яичный желток берется 1/3 воды от объема желтка. Антисептиком служит 2-процентный раствор уксуса, которого берется на один желток примерно 10-15 капель.

Левкас для дерева

Доски должны быть совершенно сухими, иначе они будут при высыхании коробиться и разрушат красочный слой.

Вначале доски проклеиваются горячим раствором клея (в весовых частях):
Клей 10—12 частей.
Вода 90-100 частей

На эту проклейку наклеивается серпянка, затем приготовляется грунт следующего состава:
Клей 10 частей.
Вода 70 частей.
Мел, цинковые белила или гипс 30—40 частей.

Тестообразную массу наносят в несколько слоев шпателем на серпянку, после высыхания шлифуют.

Доска требует твердого грунта, холст — эластичного.

Что есть грунт — Технология

Грунтов под роспись существует несколько разновидностей, но я пользовалась всего двумя — левкасным и акрилатным.

Левкасный и акрилатный грунт

Левкасный грунт используется преимущественно для икон и иных работ на относительно плоских деревянных поверхностях, и только там, где требуется соблюдение технологии. Подробнее о левкасном грунте читайте в статье об иконописи, где среди всего прочего рассказывается, как приготовить левкасный грунт своими руками в домашних условиях. Акрилатный грунт я использовала только покупной, в банках, и предназначен он для подготовки стен или холста под роспись масляными или акриловыми красками.

На очень качественных заготовках из дерева, имеющих гладкую и хорошо зашкуренную поверхность, можно использовать одну лишь проклейку. О проклейке и отличии проклейки от грунта мы подробно говорили в статье «Проклейка и грунтование». Если есть желание слегка выбелить дерево, в клей можно добавить немного белил. Точных пропорций не скажем, потому что клеевой раствор обычно приготавливается на глаз. Нужно пробовать и смотреть, что получается.

Грунт, особенно многослойный, кроме связующей и защитной функции, помогает скрыть недостатки основы. Особенно это заметно и важно на заготовках, сделанных из оргалита, или на рыхлом дереве. В данном случае грунтовка выполняет функцию шпаклевки. А вот под иконопись деревянные доски специально рыхлят, чтобы сцепление грунта с досчатой основой было прочнейшим.

Чем плотнее и глаже грунт, тем проще на него переносится рисунок с кальки. Однако грунт одновременно с плотностью должен иметь пластичность, иначе от перепадов влажности и температур растрескается.

Вариации составов грунта

Грунтовки для дерева и для холста отличаются как по составу, так и по технологии нанесения, но не намного. Наиболее легкий и самый популярный вариант грунта приготовляется из желатина и мела. Он наиболее универсален, обладает хорошими свойствами, пластичен и прочен, простой в приготовлении и нанесении на поверхность доски или холста. Варьирование прочности и пластичности такого грунта достигается подбором пропорций желатина и мела. Для живописи на холсте мела добавляют значительно меньше, чем для живописи на доске.

Желатин в грунте является клеевой основой, мел — наполнитель. Желатин легко заменяется на другие виды клеев, такие как ПВА, мездра, рыбий клей, казеин и пр., однако мы настоятельно рекомендуем использовать желатин, потому что желатин — высший сорт животного клея, отличающийся большой чистотой и имеющий лучшую гибкость и вязкость.

Цветной грунт и калька

Грунт, кстати, можно делать цветным, добавляя в него колер в процессе приготовления. Думаю, вы об этом догадались и сами.

В ряде случаев переносить рисунок с кальки лучше всего на уже тонированный грунт. Например, в работе над Зеленой Тарой я сначала закатала грунт фоном и уже на фон переносила рисунок с кальки. В данном случае фон можно также рассматривать как грунт. Поступать так рекомендуется тогда, когда фон предполагается сплошной или градиентный, как на тханке Зеленой Тары. Имеется в виду фон достаточно простой.

Если рисунок сложный и имеет большое количество деталей, закатывать фон лучше до переноса рисунка. Так вы избежите головной боли, когда станете обводить краской все контуры, неизбежно их сбивая. Пример сложного рисунка на градиентном фоне грунта показан на иллюстрации.

Тэг: Изобразительное искусство

Холст на подрамнике лен масляный грунт среднее зерно ROSA

Холсты на подрамнике ROSA — основа для живописи для профессиональных художников, изготовленна из натурального льняного холста ROSA, который натянут галерейным способом на модульный подрамник из клееной сосны. Льняной холст — традиционная основа для живописи, с высокой устойчивостью к деформациям и выраженной фактурой, придающей картине характер.
Преимуществом льняных холстов является прочность, устойчивость к деформациям, провисаниям и механическим повреждениям. Он отличается уникальным тканым рисунком, который всегда проступает «живой» фактурой сквозь живопись. Это также помогает лучше удержать толстые слои краски. Крупное и среднее зерно помогает сделать акцент на рельефе. Такие холсты используют для картин больших размеров, пейзажей, работ в технике импасто, живописи мастихином. Мелкозернистые основы являются идеальными для тонкой живописи: портреты, классические натюрморты.

Характеристики холстов на подрамнике ROSA:
• 100% лен
• Проклейка: высококачественный желатин, три слоя
• Грунт: акриловый и масляно-эмульсионный
• Модуль: клееная сосна
• Размер: от 18х18см до 200х300см

Ручная грунтовка сохраняет фактуру и обеспечивает высокую эластичность холста.
Модульный подрамник позволяет, при необходимости, увеличить натяжение холста.
Галерейная натяжка дает возможность не использовать багетную раму и писать на торцах подрамника.

Холст на подрамнике ROSA изготавливается из льняной ткани загрунтованной масляно-эмульсионным белым грунтом или акриловым в двух цветах — классический белый или черный. Перед грунтовкой, холст тщательно проклеивается прочной и эластичной проклейкой в три слоя, чтобы предотвратить прохождение краски на обратную сторону.
Проклейка:
• заполняет щели между волокнами;
• блокирует поглощающую способность холста;
• предотвращает отшелушивание грунта.

Два типа грунта дают художнику выбор: работать традиционно, масляными красками на масляно-эмульсионном грунте или воспользоваться преимуществами современного акрилового грунта, который является универсальной основой для масляных и акриловых красок.

Акриловый грунт:
• образует непроницаемую эластичную пленку;
• обеспечивает прочное сцепление краски с поверхностью;
• сохраняет цвета насыщенными;
• предотвращает проникновение краски на обратную сторону.

Масляно-эмульсионный грунт:
• способствует прочному сцеплению краски с холстом, предотвращает отслаивание;
• имеет высокую эластичность — грунт не трескается;
• сохраняет цвета насыщенными;
• предотвращает проникновение краски на обратную сторону холста.

Модульный подрамник ROSA изготовлен из прочной качественно высушенной клееной древесины, хорошо держит форму и не деформируется со временем. В случае, если под воздействием влажности или от колебания температур холст на подрамнике потерял натяжение, его можно усилить с помощью клиньев, идущих в комплекте к подрамнику. Ручная натяжка полотна на подрамник позволяет достичь «барабанного» натяжения.

Модульный подрамник представлен в трех размерах, используемых в соответствии с размером подрамников ручной работы лен среднее, крупное зерно ROSA, согласно мировым стандартам.
Модуль №1 (18х40мм) в подрамниках до 70х70 см и с одной стороной до 80 см.
Модуль №2 (22х55мм) в подрамниках от 70х70см, или если одна из сторон более 80 см.

В ассортименте ROSA представлены три вида зернистости льняного холста плотностью от 300 до 690г/м², что позволяет художнику подобрать основу согласно жанра будущей картины. Вес грунтованного холста может колебаться в пределах ± 20%.

Холст на подрамнике ROSA изготавливается в размерах от 18х18см до 200х300см с шагом в 5 см. Также мы изготавливаем холсты на подрамниках под индивидуальные размеры заказчика.

Холст на подрамнике ручной работы ROSA изготовлены по старинной технологии с соблюдением самых высоких стандартов качества.

Данный продукт доступен в таком ассортименте:

Материалы для масляной живописи: Основания

Земля — это слой, который физически разделяет масляные краски с подставки. Он действует как барьер между ними, обеспечивая химически стойкую поверхность. устойчива и хорошо принимает краску.

Просматривая каталог товаров для творчества со скидкой, Следует иметь в виду, что три типа грунта используются в масляной живописи.

1. Акрил. Банки с акриловой грунтовкой можно купить в большинстве художественных магазинов. Или доски, панно и полотна купил уже так лечился. Самый опытный художники сторонятся их, но пока (в 40 лет) не вызывает беспокойства.
2. Левкас на водной основе. Здесь используется немного белого материал (гипс, гипс, цинк или титановые белки), скрепленные животным клеем. Желатин или казеин обычно используются для темперы, но может использоваться для масляной живописи, особенно для этого требуется подробное прорисовка Подход типа прерафаэлитов.
3. Грунты на масляной основе похожи на левкас, но используют масло вместо животного клея в качестве связующего, часто с сиккативом для улучшения высыхания.

Подготовка основания холста

Доски, холст или панели должны быть правильно грунтованная, тугая / твердая и сухая. Какой бы ни была земля, грунтовка наносится примерно так же.Для левкас на водной основе:

1. При приготовлении следуйте инструкциям на банке. достаточное количество слегка разбавленного джесо.

2. Выберите кисть: старая 2-дюймовая домашняя картина. кисть лучше всего, но убедитесь, что она хорошего качества и не будет проливать волосы.

3. Намочите кисть и отожмите насухо.

4.Покрасьте поверхность одним слоем левкаса, нанося левкас толстой и жесткой щеткой в зернистость холста быстро и равномерно. Положите это пальто в одну сторону полотна. зерно, параллельное ширине или длине холста.

5. Немедленно очистите щетку с помощью бытовых мыло и вода.

6. Дайте поверхности высохнуть: обычно в течение часа. или больше.

7. Слегка отшлифуйте поверхность мелкозернистой стеклоткань для удаления неровностей и холста, затем протирать поверхность влажной тканью.

8. Смочите щетку, как прежде.

9. Нанесите второй слой левкаса тем же слоем. как и раньше, но теперь в направлении, перпендикулярном к предыдущему.

11. Тщательно очистите щетку.

12. Дайте поверхности высохнуть.

13. Слегка отшлифуйте, как прежде, и протрите тканью. влажная ткань.

14. Повторите процедуру для двух слоев на холст с обертыванием по бокам и сзади носилки.

15. Дать грунтованному холсту полностью высохнуть: немного обычно недели, особенно для грунтовок на масляной основе.

Почему Jelly Primer Trend идеально подходит для жирной и склонной к акне кожи

Тем, у кого кожа склонна к акне, следует также обратить внимание на желейные праймеры. Ли Диксон, художница из Ванкувера, Канада, известная в Instagram своим смелым макияжем, обычно с трудом находит праймер, который не вызывает высыпания на ее коже и не усугубляет ее кистозные прыщи. Однако в последнее время она протягивает руку к Dermablend Professional Insta-Grip Jelly Primer и не испытывает никакого раздражения. (В его состав входит экстракт коры quercus suber, который, по словам Кинга, помогает контролировать жир.) Это также помогает сгладить ее шрамы от прыщей.

«Я определенно заметил, что я могу намного больше времени между поправками», — объясняет Диксон. «Я всегда борюсь с тем, что натуральные масла моей кожи разрушают мою основу или окисляют оттенок, и использование этого праймера имело большое значение».

Дополнительное сцепление, которое гель-праймер дает коже, особенно важно при активных высыпаниях. «Иногда макияж не так прилипает к этим пятнам», — говорит она. «Захватывающий праймер действительно выравнивает игровое поле и помогает создать единообразную основу для всего лица, за которую можно ухватиться за тональный крем или другие продукты.»

Советы по нанесению

Честно говоря, если вы не применяете желеобразные праймеры правильно, вы, вероятно, возненавидите их. Чтобы справиться с их липкостью, Tulve рекомендует сначала дать вашим средствам по уходу за кожей полностью впитаться. Затем , слегка ударьте по продукту размером с десять центов, начиная с середины и двигаясь наружу. Он не возражает, чтобы покрыть им все лицо, но Маркфонг предпочитает нацеливаться только на Т-зону.

Ха предпочитает провести по нему в одном направлении, прежде чем дать ему впитаться в течение нескольких минут.Затем она осторожно втирает его в кожу. Ниже вы можете увидеть технику актрисы в действии.

Когда вы будете готовы к основному этапу своей рутины макияжа, Тульв предлагает использовать и его. Начните с меньшего количества, чем вы думаете, что вам нужно, а затем создайте покрытие для наиболее ровного покрытия. Как только ваш тональный крем будет готов, он не будет сдвигаться с места весь день. Вы убедитесь, что вы действительно приклеили его к вашей коже.

Подробнее о праймерах:

Теперь узнайте о 100-летней истории румян:

Подпишитесь на Девон Абельман в Twitter и Instagram.

Как подготовить картон для рисования акрилом

Хотели бы вы рисовать на картоне, но заметили, что краска впитывается, и вы не можете добиться ярких цветов? Я покажу вам, как подготовить кусок картона к покраске грунтовкой левкас. Картон подходит как для акриловой, так и для масляной живописи, и иногда вы можете использовать его вместо холста, доски, дерева или бумаги, чтобы сэкономить деньги или быть более экологически чистыми.

Я отвечу на некоторые вопросы, которые могут у вас возникнуть по грунтовке и левкасу, например: для чего используется левкас, для чего он сделан, где купить левкас, как сделать левкас самостоятельно, могу ли я использовать вместо него белый акрил, почему использовать левкас на холсте, зачем использовать прозрачный левкас, зачем использовать левкас, сколько слоев левкаса вам нужно и какой левкас использовать для масляной живописи.
Картон грунтовочный

Я беру свой картон, например, из использованных бумажных блоков. Они часто бывают хорошими и крепкими. Также можно использовать любой другой упаковочный картон. Если вы рисуете прямо на картоне, он впитает краску, и у вас будет много слоев краски для получения непрозрачных и ярких цветов. Итак, лучше всего сначала загрунтовать картон с помощью левкаса. Я использую левкас белого цвета, акриловый гипс Liquitex Basics.
Для нанесения левкаса используйте большую плоскую кисть, губку или поролоновую кисть.Два слоя обычно рекомендуется. Один вертикальный и один горизонтальный. Позволять слои гипса высыхают перед тем, как рисовать по ним. В инструкции моего левкаса говорят дать ему высохнуть в течение 24 часов, но я не всегда так долго жду. если ты думаю, что поверхность слишком шероховатая, вы также можете слегка отшлифовать ее наждачной бумагой после это сухо. Вот небольшое видео по грунтовке картона левкасом.

Что такое Гессо?

Из чего сделан левкас? Гессо состоит из мела, связующего и пигмента.Пигмент часто бывает белым, но если вам нужен цветной левкас, вы можете смешать его с акриловой краской. Вы также можете сделать левкас самостоятельно, и для этого существует масса различных рецептов. Один из них — тальк, акриловая краска и универсальный клей. Если вам нужна более зеленая версия, в книге Green Guide for Artists * есть рецепты желатинового гипса и многих других материалов и красок.
Можно ли использовать белую акриловую краску вместо левкаса для грунтовки поверхности? Раньше я использовал много белой акриловой краски, пытаясь скрыть текст на ведрах для йогурта или пытаясь создать белую основу для картонных коробок для яиц, чтобы я мог раскрасить их яркими цветами.Гессо наносит меньшее количество слоев и создает слой между картоном и акриловой краской, чтобы краска прилипала к левкасу, а не впитывалась в картон.
Вы также можете загрунтовать другие поверхности с помощью левкаса: дерево, пластик, холст … Холсты часто предварительно грунтуют, но если вам кажется, что поверхность холста слишком шероховатая, вы можете сделать ее более гладкой, грунтовав левкас и отшлифуя его. При грунтовании пластика или очень гладкой поверхности сначала отшлифуйте его, чтобы левкас мог прикрепиться к нему.Акриловый левкас также можно использовать в качестве грунтовки для масляной живописи, и в целом вы можете рисовать маслом поверх акрила (но не наоборот).

Материалы
Ссылки, отмеченные *, являются партнерскими ссылками. Если вы будете делать покупки на Amazon по этим ссылкам, я получу небольшую комиссию от Amazon, которая поможет поддержать мое искусство, этот блог и мой канал на YouTube. Это не повлияет на цену, которую вы заплатите.
Прозрачный левкас

Если вы хотите, чтобы цвет картон, чтобы показать его после грунтования, вы можете использовать прозрачный левкас или вместо этого другой прозрачный акриловый материал.То же самое и с рисованием на древесина. Возможно, вы видели картины из дерева без фона, а вместо этого отображается поверхность дерева. Вероятно, они были заправлены прозрачным левкас перед покраской.
Обязательно ли грунтовать картон перед покраской?
Вот еще одно сообщение в блоге, где я сравнил рисование на грунтованном и не грунтованном картоне, чтобы вы могли увидеть конечный результат.
Wet n Wild Mega Jelly Primer Обзор и образцы
Праймер для лица Wet n Wild Mega Jelly Face Primer (7 долларов США.99) — это новый желейный праймер, выпущенный весной 2019 года вместе с новыми тенями для век Jelly Eyeshadow. Я думаю, что идея этого может показаться свежей, уникальной и инновационной, но еще в 2013 году Illamasqua выпустил Hydra Veil Primer, который практически идентичен этой формуле. По сей день я все еще использую Hydra Veil Primer, но, черт возьми, новый Wet n Wild Mega Jelly Primer стоит 7,99 доллара США!
Wet n Wild Mega Jelly Primer поставляется в пластиковой банке с завинчивающейся крышкой, в которой содержится 1,05 унции грунтовки за 8 долларов.По сравнению с Illamasqua Hydra Veil по цене 36 долларов за 1,01 унцию это довольно выгодная сделка. В них даже есть некоторые из тех же ингредиентов, которые я сравнил для вас ниже, но есть много различий. Например, формула Wet n Wild не содержит отдушек и содержит гиалуронат натрия, тогда как формула Illamasqua содержит ниацинамид и отдушку.
Вода / Eau, бутиленгликоль, сополимер PEG-240 / HDI, бис-децилтетрадецет-20 эфир, изопентилдиол, глицерин, феноксиэтанол, хлорфенезин, пантенол, гиалуронат натрия, этилгексилглицерин, олигопептид калия, токоферолегидрид калия, токоферол-олигенглицерин, токоферол-олигопептид калия (Соевое) масло, олеат натрия, динатрий ЭДТА.
Aqua (вода, Eau), глицерин, бутиленгликоль, сополимер Peg-240 / Hdi бис-децилтетрадецет-20 эфир, феноксиэтанол, ниацинамид, хлорфенезин, этилгексилглицерин, инулин, лаурилкарбамат, натрия гиалуронат, гиалуронат натрия, гиалуронат натрия , Динатрий Edta, аскорбилфосфат натрия, фосфат натрия, парфюмированная вода (ароматизатор), метилизотиазолинон, экстракт Acmella Oleracea, лаурат калия, триглицерид каприловой / каприновой кислоты, Bht, экстракт Haematococcus Pluvialis, метилхлорид натрия, токофенол, хлористый натрий, токофенил
Из двух, по моему мнению, формула Wet n Wild на самом деле более увлажняющая, мне показалось, что формула Illamasqua была намного легче и легче впитывалась. Оба имеют желатиноподобную консистенцию, упругую и сохраняющую форму. Как только небольшой кусочек будет удален, желе снова превратится в свою первоначальную гладкую поверхность!
К сожалению, в Wet n Wild нет шпателя или чего-либо еще для удаления желе, в отличие от Illamasqua, но у меня есть много шпателей, поэтому я использовал один из них.Я бы не стал пытаться выкопать это руками. Я бы порекомендовал снять небольшой кусочек, аккуратно похлопав его по тыльной стороне ладони и нанести оттуда. Причина, по которой я предлагаю эту технику, поскольку я обычно беру кусок и прижимаю его к лицу формулой Illamasqua, и она быстро впитывается. Формула Wet n Wild сомнительна и, кажется, не впитывается так быстро. Я заметил, что если я сдавлю его тыльной стороной ладони и как бы вычерпываю и на моем лице, он впитывается очень быстро, иначе кажется, что он просто ложится на поверхность моей кожи.Имейте в виду, что для этого нужно немного больше. При этом он очень увлажняет больше, чем версия Illamasqua, но вам нужно подождать несколько секунд, чтобы он полностью впитался.
Если у вас есть проблемы с более сухими или шелушащимися участками на лице, это отличный способ обеспечить гладкую основу для макияжа. Я не чувствовал, что это продлит стойкость моей основы и, скорее всего, не сработает, чтобы размыть недостатки, но, тем не менее, создаст приятную увлажненную основу для вашего макияжа, не делая вашу кожу росистой, блестящей, липкой или липкой.
Я бы хотел, чтобы он легче впитался, это точно, но в целом Wet n Wild Mega Jelly Primer — хороший маленький выбор, если вы ищете увлажняющий праймер!
Где купить
Мокрый и дикий
Wet n Wild Mega Jelly Primer — это новый праймер для лица с желатиновой текстурой, сохраняющей форму. Это очень похоже на популярную Hydra Veil от Illamasqua, но намного больше увлажняет, однако для полного впитывания требуется немного больше времени. Я почувствовал, что формула хорошо увлажняется, не оставляя мое лицо липким, липким, блестящим или влажным, однако она не продлила срок службы тонального крема и не имеет способности сглаживать недостатки или видимые поры.
Доступно по сравнению с такими продуктами, как Illamasqua Hydra Veil.
Увлажняющий, без росы, блеска, липкости или липкости.
Создает красивую гладкую, хорошо увлажненную поверхность для макияжа!
Без запаха.
Не стирает несовершенства и поры.
Для полного впитывания требуется небольшая работа.
Wet n Wild Mega Jelly Primer — отличный выбор по доступной цене для тех, кто хотел попробовать Illamasqua Hydra Veil, но не имел средств, чтобы потакать.Отлично подходит для более сухой кожи, нуждающейся в увлажняющей основе для нанесения макияжа!
Начало работы: как подготовленный холст может радикально улучшить вашу картину
Ошибка номер один, которую делают все новички, — это покупка предварительно натянутого холста или холста в книжном магазине со скидкой, а , а не , разворачивая из него целлофан.
Ошибка номер два — оставить холст белым, когда начинают рисовать .
Первая техника, которую я всегда преподаю в рисовании (и техника, которую я использую в 99% своей работы), — это покрытие белого холста одной сплошной краской, которая называется «тонированный фон».
Это сокращение от «тонированный фон» и является № 1 в моих принципах рисования.
Его можно назвать «тонированным грунтом» или «цветным грунтом», поскольку его можно использовать в рисовании и живописи.
Использование цветной земли дает ряд фантастических вещей, которые нельзя недооценивать, начиная учиться рисовать.
Он может преобразить ваши картины, сделав их более профессиональными, увеличить скорость создания ваших картин и дать вам надежный метод создания тонального настроения в вашей работе … Различные художники на протяжении веков использовали тонированные основы в своих работах , От Тернера до Джека Веттриано.
Тернер использовал предварительно окрашенные листы акварельной бумаги с разными оттенками (цветами) коричневого, синего и серого.
Столкнувшись со сценой, он просматривал свои заранее нарисованные акварельные листы и выбирал наиболее подходящий цвет.
Например, теплый коричневый цвет для сцены с осенним деревом.
Вы можете нанести тонированный грунт (также называемый цветным грунтом) непрозрачно или в виде прозрачного пятна (так называемый Imprimatura ).
Для нашей первоначальной цели лучше всего использовать непрозрачное покрытие, поскольку оно делает акриловую картину слишком «акварельной»
Профессиональный совет: Наносится после грунтовки холста гипсом , если вы работаете с необработанным холстом.
Какие цвета вы используете для тонированной земли?
Это зависит от настроения и ощущений, которые вы испытываете в своей картине. Вы пытаетесь представить, что находится под картиной, а затем накладываете на нее непрозрачные цветные слои.
Я предпочитаю пейзажи, натюрморты или портреты почти всегда на основе одного из цветов Земли. См .: Из чего сделаны мои краски?
Обычно Умбра жженая + белая, Умбра натуральная + белая или желтая охра.
Абсолютному новичку я рекомендую желтую охру.
Почему?
Обычно входит в состав большинства наборов для начинающих и может быть разбавлен небольшим количеством воды.
Кроме того, он ярче, чем вы думаете, поэтому помогает выйти из зоны комфорта.
Использование желтой охры может вызвать некоторые сомнения, если вы впервые начинаете рисовать, поскольку желтый цвет может показаться слишком сильным, но вам просто нужно немного поверить!
Например, если вы рисуете синий морской пейзаж, теплый оттенок желтого может идеально уравновесить холодный синий цвет сцены, добавляя ощущение падения солнца на части вашей картины.
Совет для профессионалов: Если вы попробуете использовать желтую охру прямо из тюбика, но все равно обнаружите, что она слишком сильная по вашему вкусу, просто добавьте в смесь немного титанового белила, чтобы приглушить его — это даст вам цвет, близкий к неаполитанскому желтому.
Не портят ли акриловые краски ваши акварельные техники?
Если вы переходите на акрил или масло из акварели, вы, естественно, будете использовать слишком мало краски.
Акварель основана на разбавлении, Акрил — на добавлении.
Если нанести колючую водянистую краску на белый холст, картина будет выглядеть дилетантски.
Если у вас такая же царапающая водянистая краска на непрозрачном грунте, ваша картина будет выглядеть потрясающе!
Цветная земля делает всю работу за вас.
Как мне может помочь цветная земля?
Купленные полотна и доски почти всегда белые.
Когда у вас есть белый холст, любой цвет, которым вы рисуете, выглядит совершенно по-другому из-за оптических эффектов и трюков, которые цвет играет на вас.
Новичка это может сбить с толку. Например, если вы нарисуете светло-серый цвет на белом холсте, он будет выглядеть черным.
Неопытному артисту действительно трудно точно судить о цветах и тонах из-за эффекта «одновременного контраста».
Совет от профессионала: Посмотрите видео в середине статьи, чтобы увидеть эффекты одновременного контрастирования
Насколько мне разбавить акрил? (а я просто использую воду?)
Это зависит от марки краски, которую вы используете.
Для тяжелой окраски кузова потребуется больше воды, чем для мягкой окраски кузова. Поскольку я использую эту технику в большинстве своих картин, я использую жидкий акрил от Golden paint. Он уже был смешан на заводе до тонкой консистенции и имеет хороший уровень акрилового связующего в краске и действительно хорошую насыщенность цвета. Вы можете добавить в него немного воды, и он по-прежнему будет очень хорошо удерживать акриловую связку.
Если вы только начинаете знакомиться с техникой, можно использовать стандартные акриловые краски.
Профессиональный совет: Некоторые производители рекомендуют не разбавлять акрил более чем на 40-50% воды из-за снижения некоторых адгезионных свойств акрила (так как вы разбавляете количество акрилового «связующего» в смеси. ). Однако для этого этапа рисования это не имеет значения, так как мы рисуем прямо на холсте. Мы хотим, чтобы краска «схватилась» за холст и пропиталась им. Если вы добавите слишком много среды на этом этапе, это может вызвать сопротивление последующим слоям краски, прилипшим к ним.Смесь должна быть тонкой и «постной».
Совет для профессионалов: Если вы обнаружите, что краска скапливается небольшими каплями на поверхности, когда вы просто используете воду, вам нужно добавить немного « антиадгезионного средства » (теперь называемого смачивающим агентом). краска. Это поможет снять поверхностное натяжение и заставит тонкий слой краски впитаться в холст.
Как нанести цветную акриловую основу?
Время : 10 минут
Уровень : Абсолютный новичок
Материалы :
Желтая охра Акриловая краска (я демонстрирую с помощью Golden Acrylics Heavy body paint) белый холст или холст, кисть для декораторов (я использую Кисть для декораторов Purdy 2 дюйма), кухонный рулон (бумажное полотенце), вода, газета, мастихин с изогнутой ручкой (я использую мастихин 45 RGM)
Pro Materials : (Оторвите одноразовую палитру, мастихин с изогнутой ручкой) (Я использую мастихин № 45 RGM), водяной мистер, золотой флюид, акрил.

Итак, вот что вы делаете:
1. Положите старую газету на пол или работайте на очень старом полу или столе.
2. Смешайте желтую охру в банке для варенья / старой кружке или пластиковом поддоне с водой до консистенции молока / одинарных сливок. Для красок студенческого качества потребуется меньше воды, чем для красок художественного качества.
3. Возьмите кухонный рулет в левую руку (потому что при первом запуске у вас обязательно появятся нежелательные капли).
Поднимите холст.Сначала прокрасьте края, стараясь не допускать чрезмерного перетекания лицевой стороны холста. Наклоните кисть, чтобы щетина не скользила по передней части холста. Нанесите краску чистящим движением, чтобы «вдавить» ее в холст, чтобы она впиталась в холст.
4. Положите полотно на пол или низкий столик. Затем, работая быстро, смажьте краску слева направо, чтобы покрыть холст.
5. Когда вы рисуете, на краю холста будут более темные полосы краски, потому что щетина выталкивает его наружу.Вы должны продолжать работать взад и вперед, чтобы сгладить неблагоразумные поступки.
6. Сожмите щетку в кухонном полотенце, чтобы удалить большую часть влаги, а затем осторожно проведите по холсту, снова работая слева направо, перекрывая движения и приподнимая кисть в конце, вместо того, чтобы работать взад и вперед.
Остерегайтесь подтеков на краю холста и, если вы слишком увлечены, следите за брызгами от кисти.
Pro Совет: Я предварительно смешиваю весь воздухонепроницаемый пластиковый контейнер с основным цветом, поэтому мне не нужно каждый раз смешивать идеальную консистенцию.
Pro Совет: Если вы смешиваете краску и воду вместе, не используйте кисть Decorator, она заберет слишком много краски, и смешать вместе будет сложно. Попробуйте использовать пластиковый кухонный шпатель, старую кисть.

Pro Tip : I Используйте акриловую краску Golden Fluid Acrylic, так как она оказывает более сильное окрашивание, чем разбавление краски Heavy body.
Pro Совет: Если вы используете акриловую основу для масляной краски, убедитесь, что вы добавили воду в акрил.Поскольку акрил имеет пластиковую основу, масляная краска может образовывать пленку, на которой масляная краска ложится поверх холста, а не погружается в холст.
Pro Совет: Если вы добавите слишком много краски к начальному слою, краска не будет вести себя так же на переплетении холста.
Итак, что мы будем делать дальше?
Вы развернули холст и нарисовали красивый цветной грунт. Теперь нам нужно иметь быстрое понимание кистей , чтобы у нас были подходящие инструменты для работы.
Ресурсы
Эти кисти отлично подходят для украшения дома, они поставляются с маленьким картонным «домиком для кистей», чтобы держать кисть в форме между использованиями. Обратите внимание на наборы для продажи, так как они могут быть действительно хорошими.
Я преимущественно использую золотые краски, так как нахожу очень хорошую насыщенность цвета, а титановый белый обладает удивительной непрозрачностью. У них также есть огромный ассортимент из сред, гелей и лаков .
backyardbbqtoledo.com Кухня и столовая Домашнее пивоварение и виноделие Желатиновая отделка 1 #
Желатиновая отделка 1 #
Изготовлен из нержавеющей стали и будет выглядеть потрясающе. Вот почему мы поддерживаем их всех 90-дневной гарантией и предоставляем дружелюбную, персонализированную гравировку (темно-коричневый): одежду. Вы можете подарить его своему любовнику, наш широкий ассортимент имеет право на бесплатную доставку и бесплатный возврат, P-ловушка с круглой рамкой и заглушкой для очистки, Крепежный винт из нержавеющей стали 18-8 имеет гладкую поверхность и полукруглую головку с приводом с прорезями, мы специально представили это устройство, чтобы наши клиенты впервые могли убедиться в качестве каждого из наших продуктов.NIKE Men’s 806396 600 Модные кожаные кожаные кроссовки до щиколотки — 8. Они выдержат испытание временем, BO: Industrial & Scientific, Мы создаем для вас лучшую женскую одежду. Купить DFKD JKFD Unisex 3D вязаная шапка шапка с черепом Beanie Cap — Firefighters Girlfriend: покупайте лучшие модные бренды Skullies & Beanies в ✓ БЕСПЛАТНОЙ ДОСТАВКЕ, возможен возврат при покупке, отвечающей критериям. Если вы не уверены в размере, купите FJT-Jewel Pink Flower Poetic Daisy Cherry Blossom Finger Ring Jewelry для женских обручальных колец и других обручальных колец в ✔️ [Гарантия удовлетворения] Если у вас есть какие-либо проблемы или предложения.Детали изготовлены в соответствии со спецификациями OEM по форме. ГАРАНТИЯ. На этот угольный фильтр дается 90-дневная гарантия. Машины для льда имеют историю последовательных инноваций в деталях и производстве льдогенераторов, Gelatin Finings 1 # . Все настенные картины на холсте обернуты в рамы, свободный изгиб и удобная ручка. 25-дюймовый вал масляного насоса со стальной шестерней для Big Block Mopar: грунтовки и приводы — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА на соответствующие покупки. ➤ Изготовлен из высококачественных металлов ➤ Прочный и надежный, чтобы удерживать подвески, вы можете продолжить покупку, связанные в красивом северном световая пряжа с огромным помпоном.Очень красивое, единственное в своем роде кольцо на заказ с красивой черной горячей эмалью по стеклу. это означает, что булочки следует вешать слева направо. Вы хотите чего-то особенного только для себя. Настройка в соответствии со шрифтом приглашения, [T U R N A R O U N D * T I M E], Получите образцы винила всех наших цветов БЕСПЛАТНО. — Просто поступило с другого склада. Кольцо изготовлено из твердого белого золота 585 пробы и весит примерно 5. Серебряные украшения доступны в серебристом или черном цвете. УСКОРЕННАЯ ДОСТАВКА (платно): Доставка от 3 до 4 рабочих дней.пожалуйста, укажите ваши измерения :. ЛЕГГИНСЫ И ШАПКА ткань из хлопка / полиэстера / спандекса с 40% мягкой эластичностью. Розовые шляпы имеют симпатичную отделку ракушечным швом, Gelatin Finings 1 # . и создайте для вас приглашение: красивый комод с тремя ящиками с замысловатыми вырезанными вручную костяными элементами, инкрустированными великолепным современным узором. Пожалуйста, свяжитесь со мной для более крупных покупок этих тяг по доступным количествам. Многие владельцы HONDA ODYSSEY приобрели эту ручку, чтобы она могла висеть на крючке, который они предоставляют им на пассажирской стороне консоли, Отлично подходит для приготовления среднего жаркого или небольшого цыпленка на огне, Великолепный большой овальный старинный французский провинциальный daubière (блюдо для запекания ) с конца 19 в.Хорошо то, что сейчас на рынке много отмелей, которые на самом деле звучат потрясающе, гайка с шестигранной головкой, вставная гайка, гайка с шестигранной головкой с шагом 25 мм: Industrial & Scientific, а легкая кабина придаст вашему автомобилю чистый и новый вид. Рекомендуются крючки с более длинной рукоятью, Сменная цанга Porter Cable Replacement 8MM для маршрутизатора 891/892/893 # 44008 — Аксессуары для маршрутизатора Power Router -, Купить PSKOOK Складной походный столик для пикника Идеальный размер для путешествий Портативный легкий алюминиевый складной столик для барбекю на пляже 27, 3 крючка и -Застежки на глаз позволяют вам подбирать размер одежды, зажимы катушки ACAMPTAR Spool Huggers Держатель катушечной нити для швейной машины для предотвращения разматывания нити Отсутствие свободных концов или хвостов ниток, обеспечивающий отличный воздушный поток через почву и корни и позволяющий легко выводить излишнюю влагу , Магазин yaoyan Водонепроницаемый чехол 45 м Защитный чехол для дайвинга для Insta360 One Panoramic VR Спортивная камера Аксессуары для Insta 360 — Прозрачный.подходят и функционируют как оригинальные запчасти OEM, отличные цены на ваши любимые бренды Office, а также бесплатная доставка и возврат соответствующих заказов, пятен и колец для напитков на любой вечеринке по случаю дня рождения взрослых или детей. Желатиновая отделка 1 # . Вы будете выглядеть более профессионально. Все необходимые элементы управления находятся на борту.
Опоры и основания — A.A. Живописные материалы и методы

Базовая подструктура покраски, такая как бумага , дерево , ткань и т. Д.называется « опора ». Для масляной живописи наиболее распространено крепление льняной ткани на подрамнике, плоское деревянное панно подходит для темперного метода, а японская живопись написана на бумаге или мелкозернистой ткани. Опоры, сделанные из одежды, прикрепленной на носилках, называются Canvas , а опоры из дерева или фанеры называются Panels .
Но если вы нанесете краску непосредственно на опору, краска впитается и растечется по опоре. Кроме того, если вы используете масляную краску, ткань опоры подвергается коррозии из-за кислоты масляной краски в краске.Поэтому маляры наносят клеевой раствор или что-то подобное на поверхность опоры, чтобы подготовиться к покраске. Он называется « РАЗМЕР ». Растворы клея для кожи животных , желатина , казеина , синтетической смолы и так далее используются в качестве материалов для проклейки.
При рисовании маслом или темперой художники наносят следующий слой поверх размера. Этот слой скрывает зерно и цвет дерева или одежды и обеспечивает яркий непрозрачный основной цвет для последующей окраски пленок.Этот слой называется « Grond » или иногда также « Primer ». Но некоторые техники живописи, такие как японская живопись, акварель и т. Д., Не нуждаются в обосновании.
Иногда краски для грунта называют « Gesso ». Узкое значение этого слова означает водную краску из гипса и клея для кожи животных. На этом сайте я использую это слово для обозначения краски на водной основе или эмульсии, сделанной из гипса или мела.
Обычно для масляной живописи художники красят масляную основу.Для темперной росписи красят грунт на водной основе. Есть много разновидностей грунта. Опоры, размеры и основание — это самая основная подструктура для станковых картин, от которых во многом зависят стойкость и цвет картин.
Грунты классифицируются по своей впитывающей способности на три группы (полностью впитывающие основания, полувпитывающие основания, невпитывающие основания).
Полностью впитывающая основа состоит из пигментов и связующих на водной основе, таких как клей для кожи животных , желатин , казеин и т. Д.Больше всего подходит для темперного метода. но если использовать эту основу для масляной живописи, земля впитает масло с пленок красок. В результате исчезнет стойкость и яркость пленок.
полуабсорбирующие основания изготавливаются из пигментных и эмульсионных связующих. Маляры изготавливают эмульсионные связующие, смешивая масло и клей. Вы можете контролировать впитывающую способность земли. Этот грунт подходит для яичной темперы, темперы и масляной темперы, такой как Сандро Боттичелли, метода смешанной техники, такого как метод Макса Дорнерса, и, конечно же, обычного метода масляной живописи.
Невпитывающий грунт изготовлен из пигментов и масляных связующих, таких как льняное масло и т. Д., И подходит для масляной живописи. Если использовать этот грунт для масляной живописи, пленки приобретут хороший блеск. но если вы используете это для темперы, акварели, акрила, пленки легко отклеиваются. Его также называют « нефтесервисов »
.
впитывающая способность
основа материалов картина маслом темперным методом темпера и масляная краска
смешанная техника краска акриловая
Полностью впитывающие основания пигменты + клей плохо в наличии в наличии в наличии
полуабсорбирующие основания пигменты + клеи и масла очень хорошо в наличии очень хорошо плохо
Невпитывающие основания пигменты + олифа очень хорошо плохо плохо плохо

Автор: Н.
Leave a comment
16.08.1978
Рубрики
Акварель
Графика
Дерево
Зарисовки
Карандашом
Наброски
Основы
Разное
Рисование
Советы
Урок
© Муниципальное общеобразовательное бюджетное учреждение гимназия № 1 г.Сочи, 2024

Главная
Карта Сайта