День: 10.06.1978

Зачем мужчины ходят по улицам с голым торсом

Это происходит каждый год: как только теплеет, на улицах появляются они. Нет, не цветы и первые мотоциклисты, а мужчины без футболок. Встретить таких персонажей можно и на прогулке по центру города, и на музыкальном фестивале. Причем речь идет не о Криштиану Роналду, Лиаме Хемсворте или любом другом счастливом обладателе шести кубиков. Наоборот, чаще всего оголяются те, чье тело далеко от идеала.

Так почему же мужчины так любят демонстрировать свой торс? Игры подсознания? Может быть, дело в генах? Или это, в конце концов, просто признак отсутствия вкуса и воспитания?

Как выяснилось, наука может ответить на эти вопросы. В расследовании Vice психотерапевт Джонатан Обан утверждает, что есть две причины, по которым мужчины так любят ходить топлес: жажда свободы и желание продемонстрировать свое превосходство.  

Отчасти странное поведение можно объяснить тем, что мужчинами в такие моменты управляет тестостерон, который отвечает за навязчивый шепот в голове: «Покажи, кто здесь альфа-самец».

Но вообще нарциссизм тесно связан с комплексом неполноценности.

Очень часто он наблюдается у мужчин, которым уделяли недостаточно внимания в детстве. Похвала матери в раннем возрасте способствует выработке эндорфинов и дофамина и закладывает основу здоровой самооценки.  

Таким образом, мужчины с обнаженным торсом кричат на весь мир, что если уж в детстве на них не обращали внимания, то они добьются признания сейчас. И желание раздеться неслучайно связано с чувством власти, ведь для многих мужчин торс – способ продемонстрировать силу. Они не уверены в себе, но хотят быть любимыми и словно ждут от окружающих похвалы в адрес пивного живота.

Есть и еще одна причина: появляться на людях без футболки – исключительно мужская привилегия (то есть еще один способ утвердить свою маскулинность). Что до женщин, которые видят это, то они, как правило, просто закатывают глаза. И уж точно не от восторга. 

Материал был впервые опубликован на сайте испанского GQ.

Вероятно, вам также будет интересно: 

И все-таки зачем мужчины фотографируют свой член?

Женщины бьют тревогу­: современные мужчины устали от секса

Эмоциональное выгорание: настоящая ли это проблема или очередная ветряная мельница

Коронавирус 2019 n-CoV

10/02/2020

 

 

Всемирная Организация Здравоохранения объявила Чрезвычайную ситуацию международного значения в области общественного здравоохранения. 

Что такое коронавирус: 

Коронавирусы– многочисленное семейство вирусов, вызывающих заболевания от обычной простуды до более серьезных, таких как ближневосточный респираторный синдром (БВРС-КоВ) и тяжелый острый респираторный синдром (ТОРС-КоВ). Новый коронавирус (2019 n-CoV) – это новый штамм, ранее у человека не выявлявшийся.  

Как передаётся коронавирус?

Коронавирусы – зоонозы, то есть патогены, передающиеся от животных человеку.  По итогам тщательного исследования было установлено, что источником заражения людей ТОРС-КоВ были циветы, а БВРС-КоВ – одногорбые верблюды.  Известно еще несколько коронавирусов, циркулирующих среди животных, но случаев заражения ими человека пока не зафиксировано. 

Вспышка нового коронавируса 2019 n-CoV произошла от животных, предположительно, источником стал рынок морепродуктов в Ухани, Китай. 

Коронавирус 2019-nCoV, чаще передается от человека к человеку при близком контакте с инфицированным человеком при наличии у него симптомов*. Считается, что коронавирус распространяется через капли, которые образуются, когда инфицированный человек кашляет или чихает (эти капли могут попасть в ротовую полость или нос людей, находящихся поблизости, или в легкие при дыхании). В настоящее время неясно, может ли человек получить 2019-nCoV, касаясь поверхности или объекта, на котором находится вирус, а затем касаясь своего рта, носа или глаз. Однако, такой риск есть.  

*Обычно, при большинстве респираторных вирусов, люди считаются наиболее заразными, когда они наиболее симптоматичны (наиболее больны).

Признаки инфекции: 

К обычным признакам инфекции относятся: респираторные симптомы, повышенная температура тела, кашель, одышка и нарушения дыхания. В более тяжелых случаях инфекция может вызвать пневмонию, тяжелый острый респираторный синдром, почечную недостаточность и даже смерть пациента. 

Рекомендации для населения в связи c распространением нового коронавируса: ¹

Ниже приводятся стандартные рекомендации ВОЗ для населения по сокращению риска инфицирования себя и других людей целым рядом болезней, в том числе за счет соблюдения правил в отношении гигиены рук и органов дыхания, а также безопасности продуктов питания:

• регулярно обрабатывайте руки спиртосодержащим антисептиком или мойте их водой с мылом;
• при кашле и чихании прикрывайте рот и нос салфеткой или сгибом локтя; тут же выкидывайте салфетку и мойте руки;
• держитесь на расстоянии от людей, у которых наблюдается кашель или повышенная температура;
• при повышении температуры, кашле и затруднении дыхания как можно скорее обратитесь за медицинской помощью и расскажите медицинскому специалисту о посещенных местах;
• посещая места торговли живыми животными в районах, где в настоящее время регистрируются случаи инфицирования новым коронавирусом, избегайте прямого контакта с животными или поверхностями, с которыми они соприкасаются, без использования средств защиты;
• не употребляйте в пищу сырые или полусырые продукты животного происхождения. В соответствии с правилами обеспечения безопасности продуктов питания особую осторожность следует проявлять при обращении с сырым мясом, молоком или органами животных во избежание перекрестного загрязнения продуктами питания, не прошедшими термическую обработку.

 

Рекомендации Института имени Роберта Коха (федеральный институт Германии по изучению инфекционных заболеваний и непереносимых болезней): 

• Использование дезинфицирующих средств с как минимум «вирулицидной активностью против оболочечных вирусов» ² 

 

Как защитить себя от заражения коронавирусом?- рекомендации Роспотребнадзора.

Самое важное, что можно сделать, чтобы защитить себя, — это поддерживать чистоту рук и поверхностей.

• Держите руки в чистоте, часто мойте их водой с мылом или используйте дезинфицирующее средство.
• Также старайтесь не касаться рта, носа или глаз немытыми руками (обычно такие прикосновения неосознанно свершаются нами в среднем 15 раз в час).
• Носите с собой дезинфицирующее средство для рук, чтобы в любой обстановке вы могли очистить руки.
• Всегда мойте руки перед едой.
• Будьте особенно осторожны, когда находитесь в людных местах, аэропортах и других системах общественного транспорта. Максимально сократите прикосновения к находящимся в таких местах поверхностям и предметам, и не касайтесь лица.
• Носите с собой одноразовые салфетки и всегда прикрывайте нос и рот, когда вы кашляете или чихаете, и обязательно утилизируйте их после использования.
• Не ешьте еду (орешки, чипсы, печенье и другие снеки) из общих упаковок или посуды, если другие люди погружали в них свои пальцы.
• Избегайте приветственных рукопожатий и поцелуев в щеку, пока эпидемиологическая ситуация не стабилизируется.
• На работе регулярно очищайте поверхности и устройства, к которым вы прикасаетесь (клавиатура компьютера, панели оргтехники общего использования, экран смартфона, пульты, дверные ручки и поручни).

 

В течение 130 лет целью и задачей компании Schülke была защита жизни людей во всем мире. Мы признаем необходимость и важность дезинфекции и гигиенических мер.И сегодня мы считаем особенно важным следовать основной цели компании –предотвращать загрязнения и инфекции, ведь это намного проще, чем бороться с ними. 

Дезинфекция рук и общая гигиена являются наиболее важными профилактическими мерами для защиты от инфекций.

В связи с распространением коронавируса 2019 n-CoV, в качестве превентивной гигиенической меры могут использоваться дезинфицирующие средства и антисептики, имеющие вирулицидную активность против оболочечных вирусов (т.к. они эффективны против всех оболочечных вирусов, включая коронавирусы, такие как 2019-nCoV) . ^{3 4}

 В нашем портфолио — это следующие средства:

• Дезманол Пьюр
• Октенидерм
• Октенисепт
• Микроцид РФ Ликвид
• Перформ
• Хлорамин Б

 

 Дополнительная информация по коронавирусу 2019 n-CoV:

• Коронавирус 2019 n-CoV- мифы и ложные представления:

https://www. who.int/ru/emergencies/diseases/novel-coronavirus-2019/advice-for-public/myth-busters

• Часто задаваемые вопросы и ответы:

https://www.who.int/ru/news-room/q-a-detail/q-a-coronaviruses

• Информация о коронавирусной инфекции. Министерство здравоохранения РФ:

https://www.rosminzdrav.ru/news/2020/01/25/13222-informatsiya-o-koronavirusnoy-infektsii

• Временные методические рекомендации по профилактике, диагностике и лечению новой коронавирусной инфекции 2019-nCoV. Министерство здравоохранения РФ:

https://www.rosminzdrav.ru/news/2020/02/03/13264-minzdrav-rossii-obnovil-vremennye-metodicheskie-rekomendatsii-po-profilaktike-diagnostike-i-lecheniyu-novoy-koronavirusnoy-infektsii-2019-ncov

• Памятка для информирования граждан о коронавирусе и необходимых мерах защиты от инфекции. Министерство здравоохранения РФ:

https://www.rosminzdrav.ru/news/2020/01/31/13255-v-ministerstve-zdravoohraneniya-rossii-razrabotali-pamyatku-dlya-informirovaniya-grazhdan-o-koronaviruse-i-neobhodimyh-merah-zaschity-ot-infektsii-pamyatku-rekomenduetsya-razmeschat-v-meduchrezhdeniyah-i-v-sotsialnyh-setyah

• Профилактикакоронавируса. Роспотребназдор РФ:

https://rospotrebnadzor.ru/about/info/news_time/news_details.php?ELEMENT_ID=13566

 

 _______________________________________________________

 ¹ Всемирная Организация Здравоохранения (ВОЗ).  Рекомендации ВОЗ для населения в связи c распространением нового коронавируса.

https://www.who.int/ru/emergencies/diseases/novel-coronavirus-2019/advice-for-public

² Robert Koch-Institut (RKI): Empfehlungen des RKI für die Hygienemaßnahmen und Infektionskontrolle bei Patienten mit Pneumonien verursacht durch ein neuartiges Coronavirus (nCoV) aus Wuhan, China. 2020. 

³ Robert Koch-Institut (RKI): Empfehlungen des RKI fьr die HygienemaЯnahmen und Infektionskontrollebei Patienten mit Pneumonien verursacht durch ein neuartiges Coronavirus (nCoV) aus Wuhan, China. 2020.

⁴ European Committee for Standardization. European Standard EN 14885: Chemical disinfectants and antiseptics – Application of European Standards for chemical disinfectants and antiseptics. Brussels 2018

  European Committee for Standardization. European Standard EN 14476: Chemical disinfectants and antiseptics – Quantitative suspension test for the evaluation of virucidal activity in the medical area –Test method and requirements (Phase 2 / Step 1). Brussels 2019

 

Обратно к новостям

Легкие на помине – Власть – Коммерсантъ

В погоне за вирусом        Впервые о вирусе тяжелого острого респираторного синдрома заговорили в марте 2003 года. Почти немедленно начались исследования, и уже в середине марта гонконгские и немецкие вирусологи объявили, что вирус опознан: это один из вирусов семейства paromixydae, родственный вирусу свинки. Некоторое время эту гипотезу поддерживало большинство специалистов, однако 24 марта в США появились сообщения о том, что атипичная пневмония вызывается особым коронавирусом, ближайшими родственниками которого являются вирусы, вызывающие воспаление верхних дыхательных путей и простуду. Вирус, выделенный канадскими и американскими учеными, ранее не встречался у человека.        В настоящее время один из немецких исследовательских институтов разработал систему экспресс-тестирования на вирус, которая в связи с серьезностью ситуации распространяется бесплатно. Во многих странах уже начат выпуск наборов для тестирования.         Самые опасные инфекции мира        В соответствии с международной классификацией любая болезнь, смертность от которой составляет 5% или выше, считается «особо опасной». В списке таких болезней атипичная пневмония занимает последнее место.                 Болезнь Летальность Лихорадка Эбола 40% Инсульт 35% Коного-Крымская геморрагическая лихорадка 30% Острый разлитой перитонит 20% Дизентерия 15% Тромбоз глубоких вен 10% Брюшной тиф 10% Желтая лихорадка 7,5% Атипичная пневмония 5% Грипп 2,5% Пневмония 2,1% &nbsp &nbsp &nbspИсточник: Всемирная организация здравоохранения. Тур во время чумы        Атипичная пневмония развеяла миф о бесшабашности российских туристов. Как только 2 апреля Всемирная организация здравоохранения (а через неделю и Минздрав РФ) рекомендовала воздержаться от поездок в Китай, Сингапур и Вьетнам, количество желающих отправиться в путешествие в страны Азиатско-Тихоокеанского региона сократилось более чем вдвое. По данным туристических агентств, 80% туристов, уже купивших путевки в Китай, решили отказаться от поездки. Количество аннулированных туров в другие страны региона несколько меньше, но также весьма значительно: в Сингапур — 60-70%, в Индонезию — 40%, в Таиланд — 30%.        Все попытки убедить потенциальных российских путешественников, что поездка в КНР и другие страны Юго-Восточной Азии не повредит их здоровью, оказались совершенно безрезультатными. Не помогла даже рекламная поездка, специально организованная китайцами для представителей российских турфирм, чтобы показать, что их потенциальным клиентам ничего не угрожает, а местные жители и вовсе не слышали о чуме ХХI века.         «Применяемые препараты дают лишь частичный эффект»        На вопросы корреспондента Ъ в Женеве Игоря Седых отвечает доктор Дэвид Хейман, исполнительный директор программы инфекционных болезней ВОЗ.        — Что вызывает атипичную пневмонию?        — Мы можем теперь с уверенностью сказать, что болезнь вызывается коронавирусом. Коронавирусы заражают ряд видов млекопитающих, но у людей они до сих пор были известны как возбудители доброкачественного насморка. В данном случае мы имеем дело с новым видом вируса в новой среде, который проходит этап жесткого отбора и пытается найти экологическую нишу. Вероятно, он давно существовал в природе, по крайней мере в Южном Китае, у каких-то неизвестных хозяев-животных. Пока неясно, как вирус перебросился на человека.        — Что вызывает смерть у больных ТОРС?        — Респираторная недостаточность. Но умирает только 4% инфицированных — чаще те, кто уже страдал сердечными или легочными заболеваниями.        — Удалось ли найти какие-либо средства лечения?        — Нет. Применяемые препараты дают лишь частичный эффект. Самое лучшее — это поддерживать жизнь человека с помощью искусственной вентиляции и хорошей гидратации тела, чтобы иммунная система могла бороться с болезнью.        — Установлено, как передается инфекция?        — Главный путь распространения — это тесный контакт, когда вы сидите рядом с заболевшим. Передача происходит при разговоре или кашле, а также через различные выделения. В Гонконге заметили, что инфекция передается и через окружающую среду: системы, связывающие номера гостиницы или квартиры жилого дома. Но мы еще не понимаем все пути передачи. Например, могут ли передавать болезнь люди, которые инфицированы, но у которых нет симптомов?        — Насколько серьезна эпидемия? Можно ли сравнить атипичную пневмонию, например, с лихорадкой Эбола?        — Если нам удастся выяснить и блокировать пути передачи, атипичная пневмония не станет эндемической болезнью, как туберкулез или малярия. Что касается Эбола, то тут невозможно проводить параллели: она унесла уже более двух тысяч жизней, умирают 50-80% инфицированных. Эта болезнь поражает мгновенно и вскоре убивает, вследствие чего вирус не успевает широко распространиться.                Атипичная карта мира         Страна Случаи Смерти Выздоровления Китай 2305 106 1231 Гонконг 1458 105 522 Сингапур 189 17 114 Канада 140 13 65 Вьетнам 63 5 46 США 39 Нет данных Нет данных Тайвань 37 0 21 Германия 7 0 6 Таиланд 7 2 5 Великобритания 6 0 5 Малайзия 5 2 2 Франция 5 0 1 Австралия 4 0 3 Италия 3 0 2 Монголия 3 0 3 Швеция 3 0 0 Бразилия 2 0 0 Япония 2 0 0 Филиппины 2 1 1 Индия 1 0 1 Индонезия 1 0 0 Ирландия 1 0 1 Испания 1 0 0 Кувейт 1 0 1 Румыния 1 0 1 Швейцария 1 0 1 ЮАР 1 0 0 &nbsp &nbsp &nbsp

Микробиолог не считает чрезмерным мировой ответ на распространение коронавируса — Общество

ЛОНДОН, 29 февраля. /ТАСС/. Директор Лондонской школы гигиены и тропической медицины, всемирно известный микробиолог Питер Пиот не считает чрезмерными глобальные ответные действия на распространение коронавируса и предупреждает, что мировое сообщество не имеет права смотреть на происходящее сквозь пальцы. Об этом бельгийский врач рассказал в интервью газете Financial Times, опубликованном в пятницу.

«Я не паникер. Но я думаю, что это серьезно в том смысле, что мы не можем позволить себе не относиться к этому, как к серьезной угрозе», — сказал врач, признанный в 2014 году человеком года по версии журнала Time за борьбу с лихорадкой Эбола.

Он не сомневается, что размах проблемы мог бы быть куда более широким, если бы мировое сообщество сидело сложа руки. «Я уверен, что у нас уже было бы намного больше случаев в Сингапуре, в Великобритании, Германии. Не будем забывать, что количество смертельных исходов превысило тысячу. Это не пустяк», — сказал Пиот в интервью, которое состоялось 13 февраля.

На настоящий момент в КНР, согласно официальным данным, число летальных исходов составило более 2,8 тыс., выздоровели около 39 тыс. человек, общее количество случаев заражения превысило 79,2 тыс. Случаи инфицирования выявлены в 53 государствах, включая Россию.

В Великобритании анализы 20 человек на наличие коронавируса дали положительный результат. В пятницу было сообщено о первом случае передачи инфекции на территории страны.

Хорошая и плохая новости

«Скажем, сейчас смертность от коронавируса составляет 1%. Большой вопрос заключается в том, сколько людей окажутся инфицированными, говорим ли мы о сотнях тысяч или о миллионах? 1% от одного миллиона — это 10 тыс., то есть 10 тыс. человек умрут. Ясно, что он не похож на тяжелый острый респираторный синдром (ТОРС или атипичная пневмония, смертность от которой во время вспышки 17 лет назад составляла около 10% — прим. ТАСС). Это хорошая новость», — сказал микробиолог.

«Плохая новость в том, что он распространяется намного быстрее. ТОРС находится глубже в ваших легких, а этот вирус находится в вашем горле, и именно поэтому он более заразный. Во-вторых, у нас нет вакцины. Все, что мы имеем, — средневековые методы сдерживания: изоляция, карантин, отслеживание контактов», — добавил он.

Пиот, который с 1995 по 2008 год занимал пост исполнительного директора-основателя Объединенной программы ООН по ВИЧ/СПИД (UNAIDS) и заместителя генсека ООН, провел параллели нынешней ситуации со СПИДом в конце прошлого века. «Первый описанный случай ВИЧ касался шести или семи гомосексуалистов в Калифорнии. Сегодня в общем у нас инфицированы около 75 млн человек. Кто мог подумать тогда об этом? Никто. Так что я предпочитаю быть обвиненным в чрезмерной реакции, нежели в том, что я не делаю свою работу», — сказал эксперт.

Отвечая на вопрос, в чем заключается наихудший сценарий развития нынешней ситуации, Пиот сказал: «Если у нас начнется пандемия, думаю, что ситуация в Китае станет намного хуже, и у нас будет все больше и больше случаев передачи. Это мое внутреннее чувство. Но насколько масштабным это будет, я, если честно, не знаю», — отметил эксперт.

«Мачо!» Влад Соколовский обнажил загорелый торс на Бали

Музыкант прикрылся одним лишь полотенцем и произвел фурор

29-летний Влад Соколовский может похвастаться идеальными формами, чем иногда впечатляет поклонниц. Сейчас артист наслаждается отдыхом на Бали, однако и в отпуске он не забывает о спорте. По словам Влада, он планирует сбросить лишние килограммы всего за месяц.

Судя по снимкам Соколовского в Instagram, он находится в прекрасной форме, и с этим согласны его фанаты. Однако артист уверен, что нет пределу совершенства. Красавчик из «Фабрики звезд 7» в очередной раз показал подтянутое тело и рассказал о планах на ближайший месяц.

Тоже интересно:

В этот раз Влад сделал селфи в ванной, держа в руке зубную щетку. Он обнажил торс, прикрывшись одним лишь полотенцем, и улыбнулся в зеркало. Бывший муж Риты Дакоты продемонстрировал стальной пресс и загорелое тело.

«Эту позитивную фотографию больше делаю для себя, чтобы через месяц сделать такую же, и посмотреть на результат. А публичная заявка, как мне кажется, поднимает чувство ответственности. В конце ноября, по традиции, я поднабрал вес. Я решил, что с этим надо что-то делать, ведь тело – это храм, и прокачивать себя нужно всесторонне» —

Соколовский заявил, что избавился от пагубных привычек, перестал есть мясо, и надеется уделять тренировкам несколько дней в неделю. Впрочем, обнаженное тело артиста уже будоражит фантазию поклонниц, вот только его сердце давно занято. Влад встречается с 21-летней Ангелиной Сурковой, и она поддерживает его увлечения спортом.

«Я убрал все вредные привычки. Не курю уже, без месяца, 3 года, ничего. Установка на ближайшие 30 дней относительно тела – спорт зал, 5-6 раз в неделю. Обычно, находясь на Бали, я не ходил в зал. Максимум занимался резинками, а тут появилась мотивация» —

Фото: @vs20

Торс Кадаврика — Предмет — World of Warcraft

Комментарий от

slumberI found these parts for the Кадаврик pet today during the Necrolord Assault. It seems as if the Necrolord Assault is not required, because recently they’ve been up every day. This seems to have changed — the Necrolord Assault is up today, but none of the pieces are up. It may be connected to a specific assault quest. If that’s the case, I would guess it’s related to Груда трупов, where the quest text references «corpses piling up like mountains.»

At this point I have literally no idea what controls the availability of the parts. They’re up today on day 1 of the patch release when the Night Fae Assault is active. However, responses on a couple posts point to the fact that when the parts are available, they will spawn near dead Prime Scouts, which can be in various areas. If you’re having a hard time finding a particular part, running around the general Perdition Hold area and spamming /tar Prime Scout may help figure out where the missing part is.

Based on responses, I’ve removed the strikethrough on some coordinates and also added more. I’ll continue to try to update these as more get reported. Thanks, everybody ♥

Combining all five parts creates the pet!

Комментарий от

Kurnidornot sure if these move spawn, but I found mine in a cave at 36. 35, 67.47

Комментарий от

PineapplemoonTorso was not up at 40 62 on Tuesday 06-29-2021.
Torso was up at 40 62 on Wednesday 06-30-2021

Комментарий от

BoxofbeerТорс Кадаврика is one of five parts you need to combine to obtain Кадаврик — 9.1 battle pet.

There are the parts total you need to find and combine into the pet:

These parts spawn at random spots within the Perdition Hold, there are multiple spots you can check to find either a part or dead Prime Scout

Кадаврик parts locations (possible) — https://youtu.be/tV724H5BxP0

Possible Coordinates (being updated)

/way 27.41 56.66 Lil’Abom Head
/way 30.38 63.27 Lil’Abom Head
/way 32.20 56.02 Lil’Abom Head

/way 33.38 65.81 Lil’Abom Spare Arm
/way 39.24 66.52 Lil’Abom Spare Arm

/way 36.41 64.44 Lil’Abom Torso
/way 36.92 67.43 Lil’Abom Torso — Cave
/way 39.93 62.66 Lil’Abom Torso

/way 29.42 67.30 Lil’Abom Legs

/way 38. 63 58.54 Cave entrance

Комментарий от

GotrodelIf you feel like you’re going mad and that you’ve literally checked everywhere multiple times for the one missing piece… check your mail

Комментарий от

KaiBoTo the best of my knowledge the different parts for Кадаврик are found randomly next to Совершенный разведчик. Here’s a list of coordinates for you:
/way #1543 27.4 56.6 Prime Scout
/way #1543 32.0 56.0 Prime Scout
/way #1543 30.2 63.2 Prime Scout
/way #1543 33.4 65.8 Prime Scout
/way #1543 39.8 62.6 Prime Scout
/way #1543 37.8 62.6 Prime Scout
/way #1543 36.6 67.4 Prime Scout
/way #1543 39.2 66.6 Prime Scout
Going back and forth between these resulted in all parts within 45 minutes or so (I did some questing along as well).

Тело под запретом: почему мужчинам запрещают снимать рубашки

В Риме введены новые запреты для туристов: больше нельзя пить из фонтанчиков, развешивать «замки любви» на мостах, есть уличную еду рядом с любыми достопримечательностями. А самое главное: отныне штраф грозит мужчинам, которые разгуливают по улицам города с полуобнаженным торсом. Рим присоединился к тем городам, где выход за рамки приличий объявлен вне закона. «Газета.Ru» — о том, как в Европе борются с полуобнаженными мужчинами.

Власти Рима ввели новое ограничение для туристов: в борьбе с их дурными привычками в итальянской столице расширили список того, что больше нельзя делать в Вечном городе. Городской совет включил в число ограничений, некоторые из которых действуют с 1947 года, развешивание «замков любви» на городских постах и нахождение в общественных местах с обнаженным торсом. Последний запрет обращен специально к мужчинам, поскольку о том, чтобы разрешить женщинам ходить топлес, как того требуют феминистки, речь и раньше не шло.

Кроме того, в Риме запретили пить из уличных питьевых фонтанчиков – однако воду в бутылку из них наливать можно, поскольку в таком случае вы не касаетесь губами крана. Для тех, кто привык зарабатывать на туристах, также введены ограничения. Отныне санкции грозят тем, кто продает билеты на проход без очереди к главным городским достопримечательностям – в частности, на вход в Ватикан, — а также разгуливает в тогах древних римлян и предлагает путешественникам сфотографироваться с собой за деньги.

Среди всего этого списка запретов внимание публики больше всего привлекли штрафы, которые будут налагаться на мужчин, разгуливающих по улицам города без рубашек.

Дело в том, что вопрос, можно ли мужчинам обнажаться до пояса в условиях города, долгое время оставался скорее этическим, чем юридическим. Несмотря на то, что сейчас в большинстве стран Запада на государственном уровне не существует законов, ограничивающих людей в их выборе одежды, мужчин призывают усмирять в себе желание снять рубашку в жару, поскольку это может оказаться оскорблением общественного вкуса.

Запреты вводятся на муниципальном или частных уровнях. В 2014 году ходить без рубашки мужчинам запретили в детском парке развлечений в Великобритании Adventure Island. Руководство парка сочло, что обнажение по пояс среди детей выглядит неприличным. «Мы очень стараемся оставаться местом семейного отдыха, а далеко не всем нравится наблюдать обнаженную грудную клетку».

В 2011 году оказалось, что к обнаженным мужским торсам с отвращением относятся и жители Барселоны: городской совет ввел штрафы для туристов, разгуливающих по одному из самых красивых и популярных у путешественников городов мира в пляжных одеждах. Женщинам в купальниках и обнаженным до пояса в каталонской столице теперь грозит штраф в размере от 120 до 300 евро. Предусмотрены денежные санкции и для тех, кто выйдет с пляжа для натуристов, в чем был – то есть вообще без ничего: голые люди должны приготовить для городской казны 300-500 евро.

«Некоторым людям, которые живут здесь, мешают туристами, которые прохаживаются в одних бикини или, если это мужчины, без рубашки, — заявила тогда член городского совета Ассумпта Эскарп, инициировавшая введение запрета. – Мы должны придерживаться стандартов».

С полуголыми туристами борются и в другой туристической местности Испании – власти Коста дель Соль запретили отдыхающим разгуливать по улицам в пляжной одежде в 2018 году. Теперь нарушение этого правила грозит туристам штрафом в размере 750 евро. Как заявил мэр города Марбелья, ограничения направлены на то, чтобы сохранить приличный имиджа города.

Похожая история наблюдается и во Франции, где до 1994 года существовал закон, запрещающий мужчинам обнажаться до пояса в публичных местах, который позже был отменен. Сегодня муниципалитеты сами вводят подобные запреты в отдельных городах.

Особенно распространены такие запреты в прибрежных городах, причем размеры штрафов устанавливают сами городские советы. Так, в городке Трувей-сюр-Мер попытка скинуть рубашку обойдется мужчине в 17 евро. А вот в Ля Гранд Мотт на юге Франции, в Аквитании, штраф составит 60 евро. Что, конечно, все же далеко от аппетитов испанцев, назначающие штрафы в трехзначных числах.

Впрочем, бывали случаи, когда мужчины пытались опротестовать наложенное на них наказание и выигрывали в суде, поскольку вводить такие штрафы, по мнению некоторых французских туристов, все же не совсем законно. В 2008 году пенсионер Андре Боэ, дважды оштрафованный за выход на публику без рубашки, подал иск в административный суд города Монпелье и выиграл: в конечном итоги судьи признали незаконным решение городских властей о введении подобных санкций.

В России законов, запрещающих мужчинам ходить по городским улицам без рубашки или футболки, нет. Однако представления о приличиях – остаются. Только поэтому купаться в день ВДВ в городских фонтанах в полуголом виде не считается зазорным – все-таки праздник у людей. А вот гулять без футболки по центру крупного города хотя и можно, но все же не нужно: все же и правда, не все окружающие – поклонники обнаженных торсов. Тем более, что, признаем это – большинство мужчин не могут похвастаться телосложением античных богов.

8BaVƔ7c’bk | @ Ϥm | 43WZ = ZY конечный поток эндобдж 20 0 объект > поток iText 4.2.0, автор: 1T3XT2021-10-21T11: 20: 17-07: 00 конечный поток эндобдж 21 0 объект > поток x +

Торс: упрощенный | Новая Академия Мастеров

Выберите одно видео.

Транскрипция недоступна.

Да, мы видели в модели, если вы поднимете руку относительно этого
далеко от
, тогда эта лопатка в какой-то момент, если не уже,
начнет поворачиваться, и в конечном итоге она выйдет на
сюда
и есть лопатка, о которой мы говорили вчера
.Как это. Теперь, если вы не повернете это, вы разрушите структуру
, потому что у тела нет выбора
. Если эта рука поднимается на определенную длину, в определенное положение
, эта лопатка должна следовать, и если вы,
, не следите за этим, да, вы сломали руку, вы
вывихнули этот сустав.
И так работать не будет. Итак, у вас есть — факт в том, что
механически единственный способ, которым рука может артикулировать в
эти дикие позиции, — это вращение лопатки.
Если вы не показываете эту лопатку, вы,
, делаете что-то, что будет неправдой. Сказав
, что вы тоже можете,
вместо того, чтобы описывать эту структурную истину, вы можете отредактировать
ее.
Так что нет причин показывать это. Это может быть просто
, и снова кто-то вроде Энгра отредактирует его или
проиграет. Энгр, вы даже не видите ключиц,
много художников высокого Возрождения, особенно женщин,
не было бы никакой ключицы.Нет ключицы.
Пропорции были бы сумасшедшими, была бы встроена дополнительная длина
. Если это дополнительные мускулы Микеланджело, завтра мы займемся
всем этим или еще кое-чем.
Или может быть даже самый легкий намек на это.
Так что это может быть единственное, что вы показываете лопаткой,
все остальное, что вы действительно хотите получить, как говорят
. Так что, может быть, мы будем подыгрывать широчайшим мышцам. Мы будем играть на трапеции
.
Мы поиграем там с некоторыми структурами грудной клетки, но
мы оставим лопатку или поиграем ниже.

Итак, мы хотим быть уверены, что получаем базовую структуру только в терминах
из
формы, и в этом смысле нас не беспокоит анатомия
. Итак, когда мы начнем работать с этим анатомическим материалом
, я собираюсь выложить фигуру таким же образом. Я бы всегда использовал
в цифре, а затем мы применим наши знания
к этому и попытаемся сделать это более сложным, на деньги
,
нацелены на это.
Это то, что мы пытаемся получить.
Итак, мы начинаем там, а затем мы можем построить
всю эту конструкцию, есть тюбетейка, лицо
, так что я могу делать все такое. Поскольку
всегда хочу получить достаточно структуры.
Достаточно очень подвижной концепции. Достаточно для вас
может быть другим, чем для меня достаточно. А также, в зависимости от
вашей аудитории
, кажется, что им нужно добавить немного больше
для одного человека
, для
одной группы больше, чем
другой.
Итак, мы продолжаем развиваться. из.
Хорошо, я собираюсь начать прямо с
, некоторые из основных анатомий. Теперь я хочу использовать анатомию, чтобы помочь
понять структуру. Думаю, мы оставим
головы без присмотра.
Так же работа по кузову. Мы просто не сможем сделать все вместе за эти
трех коротких дней.
Итак, мы начнем с шеи
, где у нас есть дыхательная труба, спускающаяся по центру, но
, на чем я действительно сосредоточусь, это грудинно-ключично-сосцевидные мышцы
, которые идут из-за уха
, в основном,
и тянутся вниз. до ямки шеи.
Ямка шеи — ключевой ориентир тела, потому что
— это место, где кончаются голова и шея, а также начинается туловище и начинается туловище, а
— это то, как мы соединяем руки с плечами.
под туловищем. Так что это связующее звено для всех наших
наиболее важных структур верхней части тела.
Итак, эта ямка шеи на самом деле находится там, где соединяются ключицы, ключица,
, они опускаются и садятся прямо на грудину
.
Грудина немного похожа на [неразборчиво].
Вот трапеция, мускулы пожатия плечами.
Когда они сокращаются, плечо поднимается вверх
вот так. Грудино-ключично-сосцевидный отросток. Вы можете нарисовать его переднюю часть
, или заднюю часть, или и то, и другое для конструкции. Это
прямо здесь, и он действительно помогает красиво укрепить
эту ямку шеи.
Итак, у нас есть трубчатая конструкция. Обратите внимание, что эта структура

сломается внутри
и переместится от уха к центральной линии шеи.Не центральная линия лица
, потому что лицо отключается.
Это может быть
, и мы снова видим его здесь, и у нас есть этот
, работающий поперек оси
.
В отличие от движения прямо вниз, ось. Так что всегда
обращайте внимание, когда вы выбираете мышцу для работы. Идет ли он
по оси большей конструкции или по оси
?
Сделайте большую разницу. Чтобы получить полную трубку, нужно вернуться к мышцам головы и трапеции.
Теперь давайте просто спустимся сюда и немного рассмотрим анатомию

плечевого пояса. Плечевой пояс определяется ключицей
, начинается от ямки шеи, ключицы, ключицы,
переходит, заканчивается в точке, называемой плечом.
Это также конец лопатки, лопатка сзади.
К ней прикрепляется дельтовидная мышца, плечевая мышца.
Всегда сначала рисуйте жест и структуру.
и строите на нем анатомию.
Дельтовидная мышца прикрепляется прямо сюда
с конца.Это может быть около трети —
внешней трети ключицы
. Он переходит на внешнюю сторону руки.
Дельтовидная мышца выходит за пределы руки. Теоретически это дельта-форма
. Отсюда и название
. Но часто бывает проще сделать форму яйца. Вид спереди
Я часто делаю такую ​​блуждающую слезу, а
— то, что делает — всякий раз, когда у вас есть s-образная кривая, s-образная кривая просто так ценны, потому что они очень плавные, поэтому они предлагают жестикулировать
, что живёт как идея. Они могут очень красиво укладывать трехмерную структуру
.
Они могут отследить эту трехмерную идею.
И они могут перенести нас от одной структуры к другой через
жестовую идею. Итак, мы находимся на дельтовидной мышце, а затем на дельтовидную мышцу
воздействует бицепс и она проходит через них.
Бицепс здесь. Мы оставим это для другого чертежа
. И это фактически отделяет бицепс от трицепса
, как мы увидим. Я дам немного больше трицепса, чтобы вы,
, могли это увидеть.Он разделяет его
пополам и прикрепляется намного дальше, чем визуально
, на нем нарастает бицепс и трицепс, но на самом деле захват прикрепляет
примерно на полпути вниз к плечевой кости, верхней кости руки.
Кости здесь.
Здесь в стихах.
В голове у нас есть небольшая связь, подобная
— большому вертлугу. Когда я приеду туда, я покажу вам
небольшую сравнительную анатомию между ногами и руками,
очень близко структурно превосходно, там подходит. Дельтоид
переходит и прикрепляется сюда.
Где-то здесь в груди есть небольшая щель, где бы вы ни захотели.
закончить дельтовидную мышцу. Сундук прикрепляется сюда. Между ними есть зазор
.
А потом это подходит и прикрепляется полностью сюда.
Вроде так. Прикрепляется здесь, прикрепляется сюда, прикрепляется сюда, а затем
, у нас есть вторичная структура, идущая сюда.
У нас есть время. Я покажу вам, как это влияет и что в нем сформулировано. Соска будет здесь, если это женщина, конечно же,
, жировая ткань груди будет лежать
поверх, и это — в зависимости от того, насколько заполнена форма груди
, она может перемещать сосок
из-за объема. такой формы, может двигаться.Итак, у женщины
, конечно же, такая же мускулатура, та же мускулатура, что и у мужчины
. Пропорции могут быть разными, и мы по-разному собираем
жировых отложений между мужчинами и женщинами, так что у нас есть
жировых отложений и желез и тому подобное для груди.
Но все это происходит через руку,
над бицепсом и под дельтовидной мышцей. Дельтовидная мышца сверху, грудь на
сверху и верхние пакеты
поверх нижних. Итак, это все внизу. Этот
находится на вершине этого. Это еще не все.Это какой-то тип
из того, что поверх этого.
Грудь покрывает все это. Все это прикрепляет сюда
. Это идет сверху, прикрепляется там внизу.
Когда мы присоединяем другую сторону, вы можете увидеть, как эта ключица или
, что грудина получает —
, и вы действительно можете иногда видеть неровности прикрепления
, подобные этой. Мы видели это вчера с нашей потрясающей моделью
, посмотрите, как пакеты волокон, тонны волокон
здесь делают это. Когда они могут сокращаться, они тянут руку
в положение объятия.
Таким образом, дельтовидная мышца в основном стабилизирует руку, помещает ее в положение
, необходимое для выполнения работы, но сама по себе имеет очень небольшую силу
. Вы можете набрать 20, 30 фунтов с этим
, если вы действительно не работаете с ним, и вы можете получить немного больше
, но вы не можете поднять много. Это небольшая мышца, это путь
назад
на длинном рычаге, который мы называем рукой. Усилие
вернулось сюда. Итак, чтобы переместить туда любой груз из
, у нас здесь очень небольшое расстояние.
И это разрушает наши рычаги воздействия.В идеале мы хотим, чтобы рычаг
был таким, чтобы
снаружи здесь, толкая это вниз по опоре здесь, а затем
, эта часть была действительно длинной, и тогда это позволяет нам перемещать большой вес
с небольшими усилиями.
Плечо, есть боковая мышца
, в основном сбоку.
Ставит руку на место, поднимает ее вверх, а затем плечо
заставляет ее обнимать или поднимает, а широчайшие мышцы
заставляют зевать или вытаскивать котенка из дерева.
И вот наша грудная клетка внизу, и снова обратите внимание, как
красивая структура шеи со всеми этими волокнами
, тросовые мышцы, в основном поддерживающие эту голову
, красиво переходят в грудную клетку, и мы можем чувствовать через
и так что мне нравится делать Это ключица
, дельтовидные плечи, грудная мышца
с ямкой на шее или без нее.Я думаю об этом, я думаю об этом, это наплечники футболиста
, а затем сзади трапеция
, и мы увидим остальное, лопатки, лопатки и все такое прочее. Это все плечевой пояс, и подумайте о
, который, как плечевые накладки и шея футболиста, горлышко бутылки из-под кокса
и грудная клетка,
подходит под него, и это может перемещать
полностью независимо от грудной клетки. Вы можете сформулировать все
вещей.
И грудная клетка вообще не должна двигаться.
Итак, мы хотим почувствовать, что вся эта структура представляет собой единицу
, которая работает вместе. Хотя этот участок
может работать независимо от этой стороны, но вся структура находится наверху
и в этом смысле отделена от грудной клетки, а
работает независимо от грудной клетки. Итак, вам нужно изобразить этот
как уникальную структуру, этот плечевой пояс как уникальную структуру
, которая прикрепляет и шарнирно соединяет руки этими чудесными способами
, а затем поддерживается грудной клеткой, но
вообще не зависит с точки зрения движения на ребро
обоймы.
Итак, если мы подойдем сюда, теперь обратите внимание, если я нарисую грудь
таким образом,
ось этого яйца идет вверх и внутрь, и это то, что мы,
, хотим, чтобы наши линии построения делали. Мы хотим, чтобы линии построения
в данном случае
, а затем построенная деталь в этом случае были выше в центре или
около центра и ниже по бокам или рядом с ними. дорнее стороны.
Итак, кладя яйцо грудки таким образом, его ось
поддерживает это предположение.
Здесь мы оставим грудку
отключенной.
Вот волокна здесь поднимаются, теперь они поднимаются, ключица поднимает
вверх,
трицепс сжимается.
Дельтовидная мышца, как мы обнаружили вчера,
двигалась позади, и я думаю о том, что
висит на стене, и если вы повесите на нее полотенце, вы можете
принять душ в тренажерном зале или что-то в этом роде.
Затем это нависает над этим, это нависает над этим.
И прямо здесь.
И вот оно. Над этим сгребает дельтовидная мышца. Итак,
везде, где в данном случае дельтовидная мышца
идет позади, куда бы ни уходила дельтовидная мышца
, следует за грудной клеткой.
А теперь посмотрите на мои колебания. Приходит вниз. Он прикреплен к
грудной клетке. Это никуда не денется. Но сейчас идет
.
И мы увидим небольшую шишку. Это группировка верхних волокон
. Это на вершине этого, это на вершине этого, это на вершине
этого. А это большая и малая грудные мышцы. Соску
можно поднять выше.
Таким образом, вместо того, чтобы находиться прямо на строительной линии, шарнирно-сочлененная рука с высоким уровнем
может тянуть этот ниппель вверх, это может или не может быть
, просто зависит.
Вот и выходит.
Вот эта рука.
А теперь видите это колебание? Это предполагает разделение основной группы
pectoralis более или менее точно, немного менее точно, но
понимает идею, но также посмотрите, что он делает. Вместо того, чтобы просто
подниматься и зацикливаться, как вешалка для полотенец.
А давайте сделаем это немного внимательнее. Так что
выглядит немного точнее, качаясь, мы успокаиваемся, отрываясь от ключицы
, поднимаясь вверх, переходя к выпуклой дельтовидной мышце.Мы
идем от кости более или менее плотью к кости,
мышцы. Обратите внимание, когда я раскачиваюсь, это может быть небольшой визуальной подсказкой
для аудитории, что что-то закончилось, что-то еще началось,
и колебание может быть любым, каким вы хотите, небольшим крючком
. На самом деле это может быть немного приклеено, немного более темный акцент
, но это говорит нам о том, что что-то остановилось визуально, а
началось что-то новое, и вы можете или не можете увидеть, что это описывается мной как художник
, но аудитория это понимает.Возможно, самое простое воплощение
— это подмышка. У нас идет рука
, и вы можете немного покачиваться там.
Там, где он встречается с грудью или зажимает подмышку, только
, который колеблется от бицепса, говорит нам, что трубка руки закончилась.
и начался этот материал плечевого пояса. У меня может быть, а может, и нет, у
есть время или интерес для озвучивания. Итак, здесь у меня
колебание здесь, и это показывает мне разделение
этих кластеров,
большой грудной мышцы на малую, но также мы отходим от трубки
сейчас, трубки
руки и возвращаемся обратно на веерная форма
груди.Так что эти колебания ценны, но на самом деле
действительно заставляет вас выглядеть умнее, чем вы есть на самом деле.
В конце концов, если честно, мы художники, насколько мы можем быть умными,
?
Итак, когда мы колеблемся, мы говорим, что мир очень
полон сложности, и посмотрите на все эти другие вещи
, которые там есть, и, честно говоря, у меня нет таланта показать
вам. Я шучу над этим.
На самом деле мы говорим, что я редактирую, давайте добавим на него хорошее лицо
. Я настолько силен в эстетике, что я
опускаю эти мелкие детали, чтобы вы понимали важность
этой большой детали, или, честно говоря, они не заплатили мне достаточно
денег, чтобы вложить эти мелочи, поэтому я не давая это вам.
Итак, любая из этих причин.
А затем прикрепляется широчайшая мышца, но на задней стороне,
, так что здесь мы увидим немного широчайшей мышцы спины над
, скажем, а когда вы выполняете широчайшую мышцу,
вы всегда делаете ее синей.
И там может быть немного лучше широчайшая мышца, показывающая больше
. Или, если это Невероятный Халк, там может быть много
latissimus. Но мы чувствуем, что за этим стоит теперь помнить о
, одна из фундаментальных истин жизни
заключается в том, что у вас не может быть всего этого.
И конкретно для нас это означает, что когда вы смотрите на любую конкретную структуру
, лучшее, что вы увидите, — это половина
ее. Вы можете видеть заднюю часть, но тогда вы не увидите переднюю часть,
вы можете увидеть верх, но тогда вы не увидите низ.
А если у вас есть что-то блокирующее,
, то вы даже и половины не увидите. Итак, как донести
до вашей аудитории, что, хотя
они видят частичное представление, существует полная полная форма.
Первый способ сделать это — построить линии.
Строительная линия говорит вам, что хорошо, вы видите только
в этой части грудной клетки, но точка, точка, точка, точка, точка, точка через закрытие
,
вы можете почувствовать другую сторону. Линия заканчивается здесь,
линия заканчивается здесь
, но это —
есть визуальный импульс, есть концепция, которая продолжается в том
, которого мы не видели, потому что он заблокирован или мы чувствуем. Итак,
— один из наиболее ценных инструментов функций
наших линий построения — они показывают не только ориентацию
перспективной формы и характер этой формы, но и
показывают завершение формы, подразумеваемое завершение формы.
форма, которую мы не видим.
Мы также можем почувствовать это через перекрытия. Мы не можем видеть очень большую часть широчайшей мышцы
, но, взяв немного больше
здесь, мы получаем смысл — или нет — мы видим, что это
прервано грудью и грудной клеткой и что значение
Это и наши знания, которые достаточно обширны для любого зрителя, они знают намного больше, чем
осознают, потому что они тоже смотрели на тела всю свою жизнь
, они просто не рисовали их. Помимо
есть гораздо больше, и они могут визуализировать это, и они могут визуализировать
, особенно если вы покажете, что он выскакивает с одной стороны, а
— с другой.Заметьте, я показал немного на этой другой стороне, и я
мог бы многое показать на этой другой стороне, и тогда они почувствуют
это завершение, даже если вы не сделаете его синим, но, как я сказал
, вы должны это сделать. синий.
Так что постарайтесь не делать его синим, и если бы мы могли видеть это в
на этом виде, мы на самом деле не увидели бы его, но давайте притворимся, что можем.
Если вы видите немного плеча,
— дельтовидная точка, точка, точка, идет сюда. Это точка, точка, точка, точка
, и здесь это тоже добавило бы этой иллюзии.
Другими словами, когда мы получаем такую ​​сконструированную истину
здесь,
, я хочу убедиться, что линия построения или деталь конструкции
не заходит в тупик, а
сливается, изгибается, скатывается в сторону. сторона, и это то, что
— это то, что создает эту иллюзию. Если тупик в сторону, если тупик в стороне.
это все равно что наступить на рулон туалетной бумаги.
Ущипывает. Мы хотим почувствовать, что объем
полностью обтекает его.И точно так же, если мы получаем прерывание каким-то образом
, приятно видеть, что это продолжается каким-то образом или
другим.
С другой стороны, мы не всегда можем это сделать.
Давайте посмотрим на вид сзади.

Теперь, как мы видим в этой прекрасной позе, руки
и структура плечевого пояса могут работать
независимо друг от друга,
и, конечно же, независимо
от грудной клетки
Итак, у нас здесь опускается позвоночник.
Получил прекрасную вогнутость между позвоночником в центре и группой мышц-выпрямителей
.
Позвоночник это как два кабеля.
И это поддерживает — помогает удерживать туловище в
здесь. Так что мы часто будем видеть их структурированными с небольшим изменением тона
или формами теней, даже вытягивая
туда, но мы хотим поработать здесь. Но сейчас эта рука
не работает. Вот линия плеча, вот эта мышца
пожимает плечами, здесь опускается трапеция, и это ее простейшее воплощение
.Это провисающий треугольник, который находится на вершине линии плеча
. Это просто
упрощение
сконструированной идеи, а не реальная анатомическая истина
, это намеки на это.
Эта рука возвращается и закрывает нам всю грудную клетку.
Нарисуем чуть позже.
Если я раскачиваюсь, сгибаюсь или делаю акцент каким-либо образом, который говорит мне, что трубка
руки закончилась и начался плечевой пояс,
, даже если я в конечном итоге не буду детализировать плечевой пояс
, но давайте продолжим и сделай что-нибудь.Вот лопатка
.
Лопатка — лопатка опускается вниз более или менее
параллельно позвоночнику. Эта рука возвращается к нам, и
немного входит. И так он связывает то, что
сжимается. Мы получаем сжатие
там. Итак, мы собираемся получить зигзагообразную информацию, потому что эти
маленькие формы, основные и второстепенные формы и все такое прочее
покажет немного этого с другой стороны,
они борются за свою идентичность.
Итак, они расходятся.
Давайте просто нарисуем то, что мы здесь видим. Тогда я объясню это.
Хорошо, это более или менее то, что мы видим здесь, это лопатка
здесь и замечаем, что она опускается. Позвоночник лопатки
таким образом опускается вниз,
C поднимается вверх и помогает создать точку плеча. Мы увидим
небольшую неровность или колебание в той или иной форме, а
, где дельтовидная мышца, плечо, прикрепляется к задней,
дельтовидной мышцы здесь.
Это видно по более темному полутону в этом корпусе
, который спускается сюда и прикрепляется ниже.его путь сюда.
Обычно мы видим только об этом.
Лопатка сидит здесь, и у нее есть нижняя часть лезвия
, и она поднимается сюда. Это треугольник. Он очень похож на модель
, которую я использую для профиля головы. Это простая конструкция
.
Мы часто указываем
или не лучше сказать, мы не часто видим это дно, но
оно может выскочить, как мы видели, когда наша модель
вчера поцарапала ему спину, но обычно этот
исчезает под давлением материала. , широчайшая мышца и прочее
там, а вот
опять вылетает сюда позвоночник.Так у нас есть мухи. У нас есть маленькое лезвие
, которое торчит здесь и исчезает.
Трапеция
прикрепляется сюда и заполняет всю полку,
перетекает через полку
и опускается вниз в форме ромба
, в данном случае мы сделаем половину ромба. у тебя есть алмаз?
Подходит прямо туда, и мы видим это прямо здесь, тот маленький тон
, который мы видели здесь. Затем это тянется вниз, прикрепляется сюда.
Это исчезло из-за борьбы лопатки с
установочной группой.Это под трапецией.
Trapezius немного тоньше
на большинстве моделей. Иногда он будет хорошо построен с бодибилдером
, спортивным типом, и он выскочит. В общем пропадает
, отрывается эта.
И затем у нас есть большая круглая мышца, которая заполняет здесь, выходит на
, прикрепляет и помогает удерживать эту
кость верхней части руки, плечевую кость, в ее небольшой неглубокий шарик и суставное гнездо
, а затем, как мы вчера обнаружили, весь
структура чудесным образом формулируется, вращается так, что
мы можем перемещать эту руку вверх в этих положениях качания дерева.
Значит, он подходит.
Волокна проходят таким образом, но это снова классическая форма слезы
, но они становятся толще или толще. слишком толстый.
У нас есть другие маленькие мышцы, teres minor, infraspinatus,
, и это то, что создает здесь эту небольшую группу шишек. Терес
мажор, а потом отнеси его туда. Хотя это и завязывается,
там теряется в крайнем случае. Я сделаю это сильнее.
Исправьте там.
Обратите внимание, когда я начинаю делать каждый одинаково важный
, начинается это — анатомия начинает подавлять эстетику
.
Итак, мы собираемся тщательно поработать над этим завтра, но
на данный момент
выберет
только
одну или две анатомические идеи.
Может быть, я просто возьму эту большую часть трапеции и
, а затем позволю ей исчезнуть и исчезнуть.
Отходит от позвоночника, может быть, я сделаю небольшой S-образный изгиб. Отходит от позвоночника
к мякоти мышцы, а затем он собирается опустить
вниз, прикрепившись к середине спины, но
постепенно исчезнет и станет таким большим.
Эти формы из-за этого у нас есть — обратите внимание, что у нас есть
конкурирующих интересов, здесь часто бывает так. У
есть все эти различные формы, которые образуют свои прикрепления,
помогает с артикуляцией, а затем у нас есть плоть
, действующая в растягивающемся стиле, как у мешка с фасолью, растяжка
и динамика сжатия.
И они часто соревнуются. Мышцы движутся в одну сторону, но связывание этих групп идет в другую.
Итак, эта
большая круглая круглая часть отклоняется от оси от нижнего лезвия к верхней части плеча и руки
, но привязка
этой информации из-за этой руки,
движется обратно внутрь, вторгается в грудную клетку
и назад
, поскольку он поворачивается таким образом, фиксируется, и мы собираемся получить
,
, большую часть этого материала, опять же, как нашу запасную шину — или
, нашу идею запасного колеса или садового шланга.
Сделайте это действительно просто.
Вроде так.
Если вы собираетесь противопоставить структуру жесту
и что-то должно пострадать, позвольте структурам пострадать и сыграйте
с жестом.
Если вы хотите, чтобы что-то пострадало, структура или жест
, структура, жест или анатомия, соединения мышц
, их прикрепления и происхождение,
позволяет пострадать анатомии.
Так что, если сомневаетесь, избавьтесь от этого.
Итак, нам не нужна анатомия. Что мы можем сделать, так это то, что
можем взять мышцу или кость и найти намеки на это.
И это поможет понять, почему форма
такая, какая она есть.
Или, как мы увидим здесь, это поможет соединению этих фигур с
.
Например, здесь
. Я знал достаточно об этом большом круге
, чтобы сделать его более важным, чем на модели
, и теперь мы чувствуем объем этой прикрепляющей мышцы.
И конструктивно, и жестко это дает этому плечу намного больше, чем плечо,
гораздо лучшее соединение, чем у меня было бы без него.Если бы я только
наблюдал и имел дело только со структурой и жестом, я
сделал бы это, может быть, колебание, но здесь я могу сыграть этот
и показать, что эта большая круглая звезда идет поверх
, этого трицепса
и вписывается туда. . И если бы я знал что-нибудь о трицепсе
, я бы знал, что эта маленькая тень ядра должна колебаться.
Должен немного качаться, и этот контур
должен немного качаться, чтобы показать три головы — или
две невидимые руки трицепса.
Таким образом, он подтверждает, извиняет и предоставляет возможности
вокруг наших двух великих идей. Итак,
будет поддерживать нашу структуру, и жест только сделает это правильно. Итак, теперь
, выбрав эту большую круглую мышцу, отделив ее от подостистой мышцы
и трапеции
и затем проиграв ее, упав на
поперек широчайшей мышцы. У меня есть действительно мощный
, соединяющий их между руками, структурами спины, структурами плечевого пояса
и грудной клеткой под ним.
И посмотрите на чудо этого зигзага. Разве это не забавный способ «нулевого зигзага» в этом забавном способе
добраться до этого позвоночника. Зигзаги дают вам действительно увлекательную поездку

или динамичную или агрессивную поездку к следующему. Это отличный путь
, действительно энергичный. Хорошая драма с точки зрения повествования
. В то время как S-образная кривая более изящная, но
это тоже немного лениво и может быть немного скучно. Так что
, если вы хотите разогреть его, приобретите набор действий, зигзаги
— это здорово.
Мы можем разыграть их и заметить, что это действует
, когда рука артикулирует
во всевозможных различных положениях
, которые затем будут двигаться,
красиво сочленяется с плечевого пояса. Итак, обратите внимание на
: вся эта лопатка, лопатка находится поверх частиц
, и это независимо от грудной клетки. И
, обратите внимание, со всем, что мы с ним сделали, это все еще
в основном треугольник.
Это его характерная форма. Мы можем потерять одну плоскость
— одну сторону треугольника, но треугольник там все равно останется.
И вы можете просто использовать точку плеча в качестве общего соединения
там.

Вот моя конструкция.
Я знаю, позвольте мне — давайте просто нарисуем здесь контур и нарисуем какой-нибудь
, который закончил контур
.
Итак, обратите внимание, когда я
работаю в области плечевого пояса, это, вероятно — это не
каждый раз, но большую часть времени — вероятно, это будет ошибка
, если я не могу взять половину линии плеча и
область подмышки и сделайте из нее треугольник.Это всегда должно заканчиваться
— не всегда, но почти всегда — заканчиваться каким-то треугольным дизайном
, несмотря на неровности, неровности и перекрытия
, а затем у нас есть, если мы подойдем сюда,
это трапеция, снова связанная немного, потому что
немного пожимает плечами, потому что рука поднимается вверх. У
есть небольшая привязка, поэтому он выпирает, он усердно работает, а
означает, что он отделяется, он борется с другими формами
. Так что мы просто видим именно это.И он смешивает
таким образом, а затем снова разделяет
, и теперь мы видим его немного больше.
А потом какает.
Итак, вот оно там привязано, его основа находится вдоль позвоночника
, вот где он проявляет свой самый злобный характер.
Вот дельтовидная мышца. Теперь, если я добавлю здесь шишку, это говорит мне
, что дельтовидная мышца закончилась и начинается трицепс. Этот выступ
может быть частью перекрытия или блокировки, но эти колебания
— замечательные вещи.Они собираются предложить весь этот анатом, весь
, инфраструктуру жестов, всю сложность или некоторую сложность
жизни
с очень небольшой работой с нашей стороны.
Итак, вот оно. Это широчайшая мышца спины
, которую мы еще тщательно не изучили.
Вот небольшой кусочек лопатки, нижний угол
, который мы часто не видим
, потому что эта рука идет назад, а не назад и внутрь, она идет
назад и начинает немного отделяться как это было, когда вчера
наш товарищ почесал себе спину.Итак, здесь лопатка
.
Лезвие сделает это. Итак, у нас есть толщина.
становится сжатым в ракурсе, и он проходит через
и намекает на всех остальных, Infraspinatus
и teres majors здесь.
Остальное из этого
все здесь
это здорово. Все это дельтовидно.
Итак, теперь я могу позволить этому колебанию, зная, что я показываю мышечную структуру
на лопатке
плеча. И я могу позволить этому колебанию, зная, что я расслабляю этот
, провисаю, попадаю в гравитацию.
Вот что-то, что сжало широчайшую мышцу, а затем мышцы, выпрямляющие позвоночник
, которые упорно трудятся, чтобы удерживать ее в
этой прекрасной позе, в этой вертикальной позе, вот таким образом.
Борьба с гравитацией.
Гравитация хочет затащить ее сюда. Так она борется против
. Итак, теперь он упорно трудится, и вот
тянет сюда. Так что обратите внимание, если я хочу, чтобы мышечная форма
чувствовала себя расслабленной,
она будет провисать, я хочу, чтобы линия провисала.
Если я хочу показать что-то как работающее,
оно тоже может раскачиваться, но леска должна чувствовать натяжение.что нужно почувствовать 10 напряжение.
Итак, когда я рисую это, это немного методическая игра, я хочу почувствовать, как
растягивается там, я хочу почувствовать, что это приклеено, а этот
тянут.
Резиновая лента растягивается, и поэтому любое колебание в этом
будет достаточно натянутым, жестким колебанием и будет уменьшено на
. И я мог бы даже использовать качество лески
, чтобы показать это, эти точки натяжения, когда
тянет.
Эту провисающую линию я мог бы сделать более мягкой, сделав ее чем-то вроде нечеткой линии
.Это не так отчетливо, резинка
утончается по мере расширения.
Итак,
позволяет этим персонажам происходить. Итак, если вы знаете, что работает, а что
расслабляет, какие мышцы работают, эта рука не тянется,
вниз, ее тянет вверх плечо. Итак, зевающая мышца
, которая тянет вниз, расслабляет.
Лопатка треугольная. И поэтому вся эта область
здесь, несмотря на все детали, по-прежнему должна быть треугольной формы
.
И много чего, не правда ли?
Значит, мы можем делать это поэтапно.
Одна из вещей, которую вы хотите сделать, — это попрактиковаться в этапах
. Сделайте рисунок, на котором вы действительно сосредотачиваетесь на жесте
. Сделайте рисунок или рисунки, на которых вы действительно фокусируетесь на структуре. Нарисуйте чертежи, в которых вы пытаетесь заставить их работать вместе.
Выполните это шаг за шагом, а затем сгруппируйте пару шагов.
Получите действительно хорошо структурированный рисунок, затем положите на него немного кальки
или поместите его в компьютер на своем iPad или
, где угодно, и наложите на него слой и нарисуйте.Ой, облажался,
избавился от этого слоя, положил другой слой, прикрутил,
сними эту кальку, положил еще кальку. И,
, посмотрим, над этой ли частью я заглатываю, мальчик, ту часть. Я
действительно хорошо справился, давайте посмотрим, сможем ли мы почувствовать там лопатку
. Где этот оригинальный дизайн? Где то — треугольный дизайн. В то время как
— это ваша книга по анатомии, есть несколько книг по анатомии, на которые стоит обратить внимание,
ищет то, что вам нужно. Ищите эту трапецию.
Посмотрите, как эти формы вписываются в простые архитектурные идеи
, такие как садовый шланг
или идея паруса парусника.У меня вроде — мне нравится иметь для них броские
имен, чтобы мы — чтобы их было легче запомнить.
И вы можете наложить эти вещи туда, и вы можете сказать, ох, что
была лопаткой, и это, по сути, зажимало
назад и расслаблялось, они немного связывались, как в стиле садового шланга.
Но и здесь они проседают, пока мы не добрались до этого.
Блин, я не сделал этого достаточно плотно. Я сделал
слишком шатким и болтающимся, резинка здесь потеряла натяжение. Здесь я сделал его слишком туго
, потому что я думал об этом растяжении,
я не позволял
провисать и раскачиваться, когда он успокаивается.
Я могу это исправить. Обратите внимание, как давайте это здесь поместим, 0 давайте
скажем здесь лопатка, черт возьми.
Обратите внимание, как
вся эта структура, можете ли вы взять всю область, на которой вы
сосредоточились, и представить ее как еще большую архитектурную истину
? Эта винная фляжка или не винная бочка, идея винного бочонка. Только идея плазменного винного бочонка
Обратите внимание на —
посмотрите на это. Это здесь. Может быть, мы обратимся к этому способу
, чтобы уловить эту идею.
Это штука, вот позвоночник.Допустим, здесь есть позвоночник
. Вот и трапеция.
Может быть, это лопатка
.
Так задумано. Обратите внимание, что на протяжении всего процесса мы берем
информацию, а
навязываем ей идею. Это садовый шланг. Это винная бочка.
Это форма парусника. Это форма слезы. Это идея резиновой ленты
. Он провисает, как выпадающая свободная рубашка —
выплескивается за пояс.
Мы навязываем ему метафоры. Поскольку он расслаблен,
будет мягкой леской.В этом нет правды. Но кажется, что
может быть хорошим способом описать это. Форма
мягкая, возможно линия смягчается. Форма работает
упорно,
крепко стискиваешь зубы, жестко проводишь линию. Или кость
выходит на поверхность. Я делаю линию кости более четкой, более темную
акцентирую, делаю мышцу немного мягче. Итак, это все
об идеях, а затем, как только это произойдет, есть определенные идеи
, которые будут иметь тенденцию звучать правдоподобно, исходя из нашего опыта и наших культурных связей
с
.Но также есть много возможностей для того, чтобы
навязать новые идеи, новые метафоры вдобавок ко всему.

Может быть, когда я нанесу эту красивую краску, вместо
, сделав ее стеклянной поверхностью, как, скажем, зеркало сделало бы
, как Вермеер, все, что в свете, что визуально ближе к нам, я сделаю
супер густая краска.Это было великое изобретение Рембрандта
.
Или не полное изобретение, но он использовал его, как никто другой.
Хорошо, вот и все.
Теперь посмотрим на туловище.
Хорошо, так что обратите внимание, как это все — я сделаю
очень быстро здесь —
весь торс,
, но обратите внимание, когда я строю это, я могу в конечном итоге построить
, это, конечно,
невероятно сложное, и это просто это метафора
моей жизни.
Невероятно искушенный парень, разводящий свиней.
Но на самом деле это просто мешочек с фасолью.
И тогда мы могли бы представить себе это бедро в это бедро, по сути,
, как еще одну идею маленького мешка с фасолью.
Трубку или коробку воткнем. Итак, обратите внимание, как мы можем уменьшить сложность природы
, всю эту мышечную структуру, структуру костей
, законы света, теорию цвета, глубину резкости
, это просто мешочек с фасолью. И уменьшая этот
, вы теряете огромное количество информации, возможно,
, но вы получаете ясность. И когда у вас есть ясность, тогда
у вас есть возможность прокомментировать это так, как
, чтобы быстро донести идею.Это мешочек с фасолью, потому что
иногда жизнь работает вместе, а иногда вещи в жизни
ссорятся и распадаются, или
что-то в этом роде. Итак, а затем зигзаги, зигзаги, если мы,
, собираемся следовать формальным, реалистичным теориям такого рода, зигзаги
являются одновременно жестовыми и структурными. Итак, они собираются на
показать нам, как
две или более формы объединяются, чтобы мы могли получить здесь эту плоть
защемления.
И мы могли бы получить форму тени или тональный пейзаж
после этого щипка и чем больше я хвастаюсь,
более яркий, более зигзагообразный, со всеми возможными вариациями
этого.Даже техника может быть зигзагообразной. Вы,
, замечаете штриховку или перекрестную штриховку, или то, что в Лос-Анджелесе называется, окружает тень ядра
от удара молнии.
Это все техники зигзага, чтобы говорить о зигзагообразной структуре
и правдивости жестов. Итак, теперь моя техника
усиливает это, но вы могли бы слоняться в области, где
все это делают. Так что вы можете пойти другим путем. Вы собираетесь уменьшить его, как, например, сделал Ingres.
Как можно больше успокойте эти насмешливые идеи.Итак, если
целиком — даже несмотря на то, что мы получаем защемления и растяжения, все это
абсолютно жидкое, абсолютно водянистое.
И упростите все маленькие формы, которые упростили, чтобы они
не прерывали и не повреждали эту текучую среду.
большая серия форм, основные части. Так что там есть множество возможностей
. Итак, зигзагообразное уведомление
о том, что зигзаг должен отслеживать
более или менее правдиво и лучше быть более правдивым, чем менее — моя мать
сказала мне это —
над предполагаемым положением
этой формы и над характером
этой формы.Так что да, если вы собираетесь использовать зигзаги
, вы не сможете сделать из них все, что захотите, если только вы не собираетесь нарушать эти реалистичные правила
. Им нужно отслеживать более
, в идеале
этой структуры. Но, например, художники, работающие пером и тушью, или художники, работающие с мелом, в эпоху Возрождения, они построили бы
тонов с помощью штриховок, и каждая штриховка была бы контуром, упрощенным контуром
поверх этой обычно закругленной структуры.
С эпохи Возрождения яйца любили по религиозным причинам.
Всегда округлые формы.
Но если вы углубитесь в американскую иллюстрацию и другие, но
они самые известные,
наиболее очевидные для меня, скажем так, я не уверен, что в Европе они
самые известные, но мы возьмем некоторых из этих художников. , скажем
Чарльз Дана Гибсон.
Чарльз Дана Гибсон, он просто вылупил
, и хотя это была круглая форма, он вылупился бы только
в этой области, а затем он мог бы вылупиться так и этим способом
, чтобы получить что-то вроде стаккато
или структурированной, граненой сборки. .Таким образом, он не следил бы за контуром
, он просто создавал форму тени через штриховки
и получал кого-то вроде Джозефа Клемента Коула, и он сходил с ума от этого материала, а
внезапно бросал сюда какую-то маленькую штриховку без причины.
, кроме того, что он выглядел круто и действительно выглядел круто, но
не имел ничего общего с формой. Так что там все возможно.
Всё зависит от ваших намерений.

Хорошо.Так как же наложить узоры света и тени
на жест и структуру? Итак, я что-то заложил в
, по-видимому, в
всю фигуру или все, что вас интересует в чертеже
. Допустим, я положил туловище, это будет мой рисунок
.
Хорошо, так что вот, скажем, моя полная и осторожная выкладка.
И теоретически я мог бы пойти дальше и визуализировать контур
, если бы захотел.
Процесс, порядок не имеет значения. Я подчеркиваю заказ по причинам обучения
.Так что, надеюсь, это имеет для вас немного больше смысла, и мы начинаем понимать причину вещей
, но аудитория не знает, как вы,
, попали туда, где оказались. Когда они смотрят на этот законченный рисунок
или этот прекрасный набросок, они просто видят великолепно выглядящие линии
, и если тона, великолепно выглядящие тона, они
вообще не знают, что было первым, поэтому им было все равно, но
теперь у меня есть базовая конструкция или моя красивая линейная отделка
, и теперь я собираюсь наложить на них тона
.Итак, я просто вернусь сейчас структура за структурой, и
я чувствую эту грудную клетку, и я могу даже отступить, и
добавить некоторую информацию, чтобы помочь мне прояснить и понять, что происходит в
, и там есть яйцо, скажем так. .
Если нужно, я вытащу его здесь. Микеланджело сделал бы это
. И вот источник света идет сюда.
Итак, это была бы тень на яйце,
, если бы это было просто яйцо. Так что это должно быть довольно близко к форме тени
на моем торсе.Если я могу увидеть это как … эту грудную клетку
как яйцо, и это просто, но характерно для истины
той грудной клетки, тогда форма тени, которую я вижу на объекте
в природе,
в реальном пространстве и времени, должна быть очень близко к моей концепции
простого яйца, структурированного путем получения двух сторон
формы тени на форме.
Итак, я рисую это, и вот оно. Теперь у меня есть еще одно маленькое яйцо
сверху, и поэтому я рисую только две стороны, а
не всю ногу и не концы, потому что стороны, заметьте,
большая часть тела состоит из сторон.Здесь очень мало концов
, и, как мы говорили вчера, они мало что делают для описания структуры
. Это тень на стене
, но когда я прохожу по сторонам, когда я двигаюсь по
, особенно когда я двигаюсь по форме сейчас, я собираюсь начать
, чтобы почувствовать объем вещей, и поэтому
у меня процесс, который структурно работает бок о бок. У
получается начало формы, конец формы, форма
— тень поверх формы.Теперь я научил аудиторию, как
перемещаться по этой форме в космосе. Мой процесс
укрепляет мою концепцию. Это хорошая вещь. Вот маленькое яйцо
, на котором, может быть, даже яйцо поменьше. Я просто
собираюсь сделать небольшую шишку для этого маленького яйца, скажем так.
А потом это маленькое яйцо отбрасывает тень на
большее яйцо.
Обратите внимание, что эти яйца — довольно гордые структуры, и они
сильно разделяются, чтобы показать свой собственный характер. Итак, с
года они борются за то, чтобы показать свой характер.у нас здесь зигзаг
с тенью. Зигзаг. Они образуются, разъединяются,
распадаются.
Итак, я перемещаюсь по форме, а затем перемещаю
вниз по форме или вверх по ней. Я пошел дальше, построил маленькую структуру
на большом строении, теперь собираюсь спуститься вниз по
дальше. Я собираюсь добавить, может быть, два, или вернусь и пощупаю трубку
, которую я уже построил, и я собираюсь
добавить к ней тень
, что бы она ни делала. И, возможно, эта трубка
натыкается и отскакивает от более длинного, может быть, клина, маленького клина
живота.
И я собираюсь убрать свою тень подальше. Сначала я нарисую тень
, а затем вернусь и пощупаю эту сторону
, и эта сторона скрывается за бедрами.
Теперь бедра выступают как яйцо, или, может быть, это более квадратная форма
наверху, какова бы ни была моя концепция, такая же длинная, как
, но характерная, и это яйцо действительно является идеей голени.
Что-то вроде идеи взаимосвязи.
ломается впереди и сильно отделяется от туловища
. Итак, теперь у нас есть еще один зигзаг.
Идет дальше, и теперь я спускаюсь по двум сторонам формы. В этом случае
я не рисовал другую сторону, потому что она теряется, поскольку
нога, скажем так, вторгается в нее. Так что я сделаю сторону, я переключусь на
и сделаю это стороной, или я брошу
с трех сторон, потому что он не трансформируется ни во что.
И так продолжаю. Хорошо, надеюсь, это поможет.

Транскрипция недоступна.

Я коснусь этого быстро. Я просто дам вам
процесс и быстро объясню, почему этот процесс. Когда
мы смотрим на конкретный объект, скажем на плоть или что-то еще, на яблоко
. Хорошо, наш жизненный опыт подсказывает нам, что если я,
, вижу здесь оттенок кожи, эта структура, этот объект, если он,
, смотрит в одну сторону, будет иметь определенное значение, а если он будет смотреть в сторону
в другую, он будет иметь другое значение.Другими словами,
, проще говоря, когда кто-то смотрит на объект или
на иллюзию, идею объекта, если они видят, что этот
имеет другое значение. У него разные значения, это разные самолеты
. Другое значение, другой самолет. Поэтому, когда мы видим свет и тень
, самым простым воплощением этого является использование источника
прямого света
с одного направления, а не с нескольких направлений.
Мы делаем это просто потому, что
легче понять. Дело не в том, что по какой-то причине вы не можете сделать этот
, это просто намного сложнее.Итак, направленный свет, если у нас есть прямой источник света
,
независимо от того, что это за объект,
характер этого объекта будет поворачиваться к источнику света
, а затем в других случаях отворачиваться от источника света. Итак,
, если мы сделаем это еще проще
, мы увидим
, часть объектов будет в свете, а часть объектов будет в тени
. Когда аудитория видит это, плоская бумага, на которой
не имеет формы, дает намек, идею, а если это
тщательно выполненный, то даже иллюзию формы.Так разные значения
, другой самолет. Если вы можете принять это правило, я
покажу вам, как это делать здесь через секунду, и делайте это последовательно
, вы почувствуете структуру. Вы почувствуете светотень
. Вы почувствуете, как эта форма выходит или
входит в бумагу. Вы почувствуете большую глубину в своей работе
, и на самом деле это довольно легко сделать, но вы должны соответствовать
. Итак,
другое значение, другой самолет. Теперь, если вы облажаете
и не сделаете этого, если вы сделаете им одинаковые значения,
будет одним и тем же самолетом.То же значение тот же самолет, идущий до квартиры
.
Итак, если я хочу показать вам, как передняя часть щеки
структурно отличается от боковой стороны щеки, я собираюсь использовать
источник света, потому что это самый простой способ сделать это — дать
переднюю часть щеки. щека другого значения, чем сторона.
А затем мы получим логику ящика.
Другое значение, другая плоскость
Это первое правило.
Разные группы. Ну мы скажем другой самолет, вы скажете другой самолет
разной стоимости.Работает в обоих направлениях.
И тогда то же значение
равно той же плоскости
Итак, чтобы сделать это еще проще, я хочу найти
, где находится форма, а затем найти тень на форме. Итак, я
просто собираюсь использовать этот простой процесс. Я собираюсь нарисовать форму
и, в частности, нарисовать две стороны формы.
Я вам скажу, почему только две стороны в секунду. Я собираюсь нарисовать
две стороны формы.
Я нарисую форму тени на форме, а
придаю тени хорошее значение.
Тени станут темной идеей, светлая сторона —
светлой идеей. Итак, теперь у нас есть
— светлая и теневая стороны, и это то, что чувствует аудитория
, потому что это их жизненный опыт. Если вы,
, получите разноцветный объект, это совсем другое дело.
Мы не будем сейчас беспокоиться об этой сложности, но здесь,
, мы будем иметь дело только с оттенком кожи, потому что это
то, что мы рисуем. Другое значение, другой самолет. Каким должен быть
темный? Все, что вам нужно сделать, это использовать тест на косоглазие.
Прищурьтесь, и отделяется ли тень от света
? Теперь это шарообразная форма. Так что на самом деле на световых индикаторах
больше одного значения. Я имею в виду не один самолет
на светлой стороне. На теневой стороне более одной плоскости
, но все, что меня интересует, — это разбить ее
на двухзначную, двухплоскостную систему. Я собираюсь взять все значения
dark shadowy и просто выбрать одно значение.
Я все сниму по свету. В свете могут быть все виды
маленьких самолетов.Я собираюсь сделать все это одним световым потоком
. Я имею в виду сделать систему с двумя значениями, потому что это
проще, а затем, если я хочу добавить к этому больше сложности, я
могу создать столько же сложности, столько реализма, сколько хочу
, столько деталей, сколько я хочу, и тогда все, что произойдет моя
система двух значений
станет двумя диапазонами значений. У меня будет 46 маленьких плоскостей и
деталей, возможно,
на теневой стороне, и у меня будет 102 плоскости
и детали на светлой стороне.
Но это по-прежнему будет общий свет, а
— темный.У меня просто диапазон значений освещенности. Итак, вот
мое значение белого, вот мое значение черного, и все тени
будут где-то здесь, вся светлая сторона будет вся светлая сторона будет
где-то вверху. Все они будут здесь, а
все эти плоскости будут здесь, и когда я прищуриваюсь,
все 46 деталей теней будут хорошо отделены от
моих 102 деталей света. Итак, неважно, насколько
сложен предмет, мы собираемся разбить его на
, две системы ценностей.Это, безусловно, самый простой способ сделать это с помощью
. Это не единственный способ сделать это, но это самый простой способ сделать это с помощью
, и вы получите наилучшие результаты быстрее всего, а с
вы можете добавить к этому сложность.
Теперь, когда вы, художники, мы можем взять одно и то же правило:
разные значения, разные плоскости, те же значения, одинаковые плоскости, разные
значения, разные плоскости, те же значения, одинаковые плоскости. Если вы,
, хотите быть создателем изображений, где у вас есть отношение переднего плана
к фону, мы не беспокоимся об этом здесь,
мы просто беспокоимся о соотношении света и тени.
Но если вы хотите создать всю среду, отношения
фигура-фон вместо того, чтобы делать другое значение, другую плоскость
, вы будете использовать другое значение, другую плоскость. Вещи
позади меня, если я буду Рембрандтом, будут мрачнее. Чем ближе
, тем светлее будет или цифра будет в полном диапазоне значений. От
более белого, почти белого до черного или почти черного, и, возможно, передний план

будет иметь полный диапазон значений, а фон
будет очень ограниченным средним диапазоном значений.Таким образом, вы можете играть в
игр, есть множество вариантов. Но все, что мне нужно сделать для
, — это убедиться, что фон имеет другое значение
или набор значений, чем передний план. Если я сделаю это, вы почувствуете
разделение, вы почувствуете эту глубину таким образом, в отличие от
до глубины таким образом. Другое значение, другая плоскость поворачивает форму
, другое значение другая плоскость также разделяет пространство,
создает глубину резкости. И вы можете создавать уровни пространства
.Обычно в анимации и фильмах они имеют дело с
тремя уровнями пространства, теперь это передний план, средний план, задний план
, а затем режиссер или аниматоры
выбирают один уровень пространства для действия. У них
впереди жуткая лесная растительность. У них будет Маугли
, идущий по тропинке, и у них будет Шер Хан, прячущийся в
назад.
И так или что бы там ни было, будет три уровня пространства и
, тогда один уровень станет действием, это называется стойкой фокусировки
в создании фильмов, и они часто на самом деле выставляют
вне фокуса, они делают это сейчас с компьютером достаточно
бит в анимации, они фокусируют менее важные уровни
пространства, но вы можете создать этот диапазон.И так он становится
, как маленький вырезанный набор карточек
. У вас может быть темное дерево

и фермер. У вас может быть — и это
черный или белый — у вас могут быть коровы
в траве
, все это среднее значение.
И затем давайте сделаем это действительно темным, мы сделаем
, здесь
, мы сделаем это среднее значение, этот средний диапазон пространства
здесь, и мы создадим облачный пейзаж в туманном небе
здесь. Три уровня пространства, три диапазона значений и
они не конкурируют друг с другом.Итак, мы используем тест на косоглазие
. Другое значение, другой самолет. Итак,
, когда мы рендерим
, на самом деле очень простой процесс.

Это простой процесс проектирования. Я не говорю, что это просто, но
это просто. Мы собираемся использовать только два значения, а затем хотим, чтобы
визуализировал эти два значения в два диапазона.У нас есть диапазон значений яркости
,
и диапазон значений темноты.
Это все, что нам нужно сделать. Итак, я собираюсь взять те материалы
, которые выбрал для работы.
И процесс будет в основном одинаковым, независимо от
, какие материалы я использую. Я собираюсь найти начало
формы
и конец формы.
А затем я найду форму тени на форме. Как только
я найду форму тени
, я придаю тени значение.Это не обязательно должно быть
от черного к белому, но он должен четко отличаться, и я буду знать,
отчетливо ли он отличается, используя тест
прищуривания. Когда я прищуриваюсь, вижу ли я, что это отделяется от этого?
Итак, мы сначала разберемся, как усложнить процесс,
, но прямо сейчас, если мы просто возьмем форму изолированно, это
— это процесс, и когда мы добавим грудную клетку на грудную клетку и ребра
на грудную клетку и зубчатые мышцы на ребре. ребра, мы сделаем то же самое,
, но они будут усложняться шаг за шагом.
Будет точно так же.
Хорошо, вот мой трехэтапный процесс. Найдите границы формы
, найдите форму тени на форме, присвойте ей значение
, прищурившись, убедитесь, что она работает. Теперь, если я
хочу сделать какой-либо рендеринг того, что мы сделали сейчас
, как мы сказали, я собираюсь найти форму.
Я найду тень на форме.
И когда мы находим начало этой тени.
Это будет угол формы.
И обратите внимание, вчера мы говорили о структуре
и сказали, что в конечном итоге структуры — это просто углы.
И я показал вам, как мы можем перейти от мяча к коробке
и получить еще больше угловых. Итак, у нас есть все более структурированная,
означающая форма в определенном месте в пространстве. Теперь мы собираемся сделать то же самое с
, используя углы, но мы используем тон
, рендеринг, а не линию, набросок. Итак, если идея
верна, если у вас есть истинное представление о природе,
не имеет значения, смотрите ли вы на нее с той или иной точки зрения
. Имеем ли мы дело с линией или тонером, даже цветным
.Эта правда должна раскрыться. Это должно пройти.
По сути, это философия. Мы говорим, что это
, каков мир, и неважно, сколько времени вы проводите с этим миром, визуализируя его, наблюдая за ним, или какие инструменты вы используете,
, чтобы объяснить этот мир. Теория того, что это такое, всегда одна и та же. Так что это признак хорошего процесса. Работает ли
, чтобы помочь вам получить самое начало вашего рисунка в
в этом случае, и поможет ли он завершить в самом конце
этого тщательно отрендеренного, детализированного, проработанного рисунка? И
поможет ли вам перейти от рисования к живописи или от рисования
к скульптуре? Они все равно должны работать.Если
у вас есть четкая визуальная философия того, что такое жизнь, это
должно следовать до конца логически, и то, что я,
, обнаружил, было неверным в моем образовании, и в большинстве образовательных программ
вы обращались к своему рисунку, вашему эскизу. класс, и
вы делаете жесты, волнистые линии, затем вы перешли в свой класс осторожного рисования
, и они попросили вас визуализировать графитом
с пнем, а затем вы пошли в класс рисования, и вы
работали над теорией цвета, и вы отметили все цвета и
, затем вы пошли в класс композиции, и все было похоже на
, посещение урока истории в средней школе не имеет ничего общего с
home ec, это не имеет ничего общего с математикой или уроком физкультуры.Они
полностью отключены. Это ужасный способ учиться. Мы узнаем
по родству. Мы узнаем, понимая, что мы не учимся, понимая
что-то и связывая это с другим, и наблюдая, как этот
относится к чему-то. Все взаимосвязано.
Вот как мы лучше всего понимаем вещи. Вот как мы лучше всего сохраним память
об этих деталях, если сможем подключить ее к чему-то еще
. Как твое имя? О, ты похож на Билла Клинтона. Итак, я
помню, что вас зовут Билл или Фред, или как там.Если вы
можете установить там какое-то соединение, тогда он заблокирует нейроны
, вы получите это.
Итак, мы хотим, чтобы наш процесс работал повсюду. Простой изолированный тон
, а затем полная фигура с бланком на бланке бланка
.
Это будет такой же простой процесс.
Хорошо, две стороны формы, форма тени на форме,
придают ей значение. Теперь, с какой бы средой вы ни работали, если вы используете зигзагообразную технику
, вы можете создавать градации. Если
вы собираетесь контролировать любую среду, вы должны иметь возможность
делать резкие края, вырезать края.Я собираюсь покрасить этот синий
масляной краской. Я собираюсь посадить этот апельсин в масляную краску
, и я собираюсь соединить синий и оранжевый вместе и получить твердую грань.
Можете ли вы создать резкие края, жесткие формы с помощью этого материала
? А затем вы можете сделать градации, более мягкие потерянные края.
со средней градацией — обычно самая сложная часть любого конкретного материала
.
В любом — не в — в большинстве сред.
Я собираюсь использовать зигзагообразную технику, а вот
, что я собираюсь сделать.
Я собираюсь провести по границе между двумя значениями
или цветами, между двумя формами. Я собираюсь заполнить бумагу
пигментом. Ой.
Или я загружу кисть или другой мой инструмент, пень,
своим пигментом, а затем я собираюсь двигаться вдоль границы.
Я собираюсь медленно пройти
зигзагом, один в другой.
И чем тщательнее, чем плотнее я делаю этот зигзаг,
, тем медленнее я перемещаюсь от одного к другому, тем менее живописным он будет.
.
Так, например, я мог бы взять этот зигзаг
и сделать его пером и чернилами, исправить его, и что бы я сделал
, это мог бы быть зигзаг или ломаный зигзаг, я мог бы открыть эти линии
и создать градация таким образом. Та же идея. Или аниновая краска
, акрил или акварель.
Акварель. Я могу нанести коричневый цвет, взять кисть
с небольшим количеством воды и смыть ее или полить водой
здесь. Возьмите коричневый цвет и нарисуйте его.
У каждого будет небольшое изменение, но все они работают
в основном одинаково.Пастель, средний рисунок, заметьте
, как я продолжаю зигзагообразно перемещаться по
, и чем агрессивнее и осторожнее я вдавливаю в него
, тем плотнее делаю движения. Я могу перемещаться туда и обратно
, чтобы исправить любые небольшие скопления пигмента, которые во время моего — я почти
сказал, что в отпуске — моя вариация там, я могу заставить его работать и
очень быстро и получить хороший результат рендеринга.
Это можно сделать двумя способами. Вы можете поступить двумя способами.
Да, она спрашивает, следую ли я форме —
да, если это изогнутая форма, поэтому я в основном кладу в начало тени
, то есть угол, и если мы акцентируем
этот угол
из-за отраженной линии, все то, что мы не будем рассматривать здесь в
, законах света, становится тем, что называется тенью ядра
.Если вы что-нибудь знаете об освещении, то теперь границами будет
. Я собираюсь подойти к этой основной тени.
И если это кривизна сердцевины, я собираюсь отследить кривизну
.
Теперь обратите внимание, что
может быть очень изогнутым по какой-либо причине
, и было бы немного неудобно обходить этот угол
там. Так что я могу делать это по разделам. Я могу с эффектом
вырезать его.
Итак, я пойду сюда
И смешаю его, а затем я пойду сюда и смешаю его и
, затем я пойду сюда и смешаю его, и тогда мне, возможно, придется
проделать небольшую работу, чтобы получить их на работу пойдут вместе
возможно.
Но опять же, я понял это довольно быстро.
Итак, когда я делаю свои картины, рендеры, я могу работать довольно быстро
, будь то голова такая большая, а скула
такая большая, выходящая за этот угол. Я могу нанести краску или
, что угодно, очень-очень быстро и выбить это. Этот процесс
прекрасно подходит для этого.
И вы потратите немного больше времени, и вы проработаете его красиво
или оставите его —
вы залейте его дополнительной масляной краской, ваш немного более небрежный
немного более ярким, и это становится живописной техникой.
Так что попрактикуйтесь, попробуйте с вашим любимым средством или средами
, и вы довольно быстро обнаружите, что получите базовый результат, а затем
, приложив немного больше усилий, вы можете получить отличный результат.
Единственная проблема с этим
состоит в том, что мы часто получаем полутон, который имеет то же значение
, что и тело тени. Теперь ядро ​​другое, потому что я
вернулся, но иногда даже это пропадает.
И если мы потеряем ядро, мы потеряем этот угол.
И он начинает выглядеть мягким или мягким.Мы хотим сохранить
, по большей части, эти две системы ценностей и два диапазона значений. Здесь
может быть немного темных полутонов и немного более светлых теней
, но в целом я хочу прищуриться, а
не хочу, чтобы сейчас здесь была тень. Я хочу, чтобы это было здесь. Итак,
это другая идея, чем эта. Итак, прищурившись после того, как вы отрендерили
, вернитесь к
и добавьте пигмент, если вам нужно, сбейте эту тень темнее
или будьте немного менее агрессивны, вытягивая столько темного пигмента
в полутоне и светлого тона, чтобы убедиться Вы держите это до
, что тест на косоглазие верен.Тени и тело
или существенно темнее светлой стороны.
Худшее, что вы можете сделать, — это
прийти и сказать: «Хорошо, теперь я добавлю отраженный свет».
И это тоже градация, которую вы можете сделать. На этот раз я сделаю это обычным мелом.
Градатон есть. Часто, когда вы добавляете косоглазие отраженного света на
, и это те же значения, что и они, и они начинают соревноваться с
, он либо выглядит так, как будто это хромированная скула, либо, если
действительно взрывается, вы можете начать полностью терять тень
, а затем вы Я потерял всю эту красивую структуру.И
заметьте, что вы сделали, вы нарушили свою идею. У вас был процесс
, который противоречил вашей идее. Ваша идея заключалась в том, что эти
тени были темными. Так что, если я собираюсь тратить все больше и больше времени на
на тени, по большей части я должен делать
темнее и темнее. Если я считаю, что этот мир имеет
темных теней, если у меня есть больше времени для работы с тенями, я должен сделать их более темными в теории, чтобы укрепить эту идею.
Если я собираюсь сказать, что моя идея состоит в том, что мир разбит на
, два значения, а светлая сторона — светлая, а теневая — темная
, но если я буду работать над этим все больше и больше, все они будут вроде среднего значения
.Это совсем другая идея, не так ли? Итак, это
, что часто случается с нами: нас учили процессу, или мы проходили аудит, или интуитивно понятный процесс
, когда мы продолжаем добавлять больше вещей, чтобы сделать его
более реальным. Итак, я вижу немного больше света, здесь есть детализированный отраженный свет
, а здесь — более темный полутон
. И то, что начиналось как довольно хорошее разделение
вместо двух диапазонов значений, становится одним значением
, которое идет от светлого и темного или среднего, среднего темного.
Посмотрите иллюстрации и руководства по иллюстрациям.
Они будут красиво отрисованы масляной краской или компьютером и
все, фон джунглей, Тарзан, раскачивающий
, сражаясь с гориллой, все будет красиво отрисовано
, но это почти вылетает, потому что все от светлого до
темного, от светлого к темному, или средний диапазон. Что мы хотим сделать, так это
создать разделение. И поэтому я не хочу обрабатывать, где я,
, добавляю более светлые и более светлые значения к темной тени.
Что я хочу сделать, так это если мне нужен отраженный свет,
мне нужна более светлая область в тени.
Я использую систему с двумя ценностями, где она хорошо разделяется.
А потом я вернусь и скажу, что есть отраженный свет.
Есть законы разума света, я получаю отраженный свет
, и он становится светлее. Так что если я хочу сделать
легче, я не стану делать его легче.
Я собираюсь сделать все вокруг
темнее.
А я сделаю градацию вот так из ядра.Что я сделал
? И если у меня есть окружение, фон
будет темнее на нем. Итак, теперь я создал
отраженный свет, добавив тени
, которые не так сильно отражают, вокруг него. Теперь я
взял свою систему двух значений, сделал ее еще более разделенной, сохранил ее даже на
лучше, чем когда я начал, потому что теперь
темнее, и я дал ощущение отраженного света, которое
существенно отличается от этого. вот и аналогично
с фоном.И так же на светлой стороне. Мы могли бы использовать
вместо того, чтобы делать красивый темный полутон,
мы могли бы начать со всей светлой стороны немного
темнее
, тонируя бумагу, смешивая полутона масляной краской.
Начните с этого и немного смягчите края, чтобы получить
, прямо там он станет темнее, но теперь он хорошо сочетается с этим
. А затем вернитесь сюда
и осветите более светлые полутона. Tums.
Итак, теперь, когда я добавляю больше информации к тени или к
светлой стороне, она становится все светлее, светлее и светлее.Поскольку я
добавляю больше информации, тени темнее и темнее, а
темнее. И это укрепляет мое представление о том, как устроен мир
. У меня есть интуитивно правильный процесс. У меня
больше шансов на успех. Вы все еще можете облажаться? Конечно,
, но, по крайней мере, ваш процесс поддерживает ваше мышление. Это
то, что мы хотим. И поэтому, когда я это делаю — мое мышление — это структура
и жест, каждая отметка, которую я делаю, должна быть структурной и
потенциально жестовой. Итак, теперь, если эта форма имеет длинную ось
к
и начинает переходить в более сложную серию идей,
, тогда, когда я нахожу тень на ней, это немного более сложная форма тени
, но процесс будет таким же,
зигзагообразная идея была бы такой же.И обратите внимание, что
основная тень
— это не только угол
, он просто становится закругленным углом, когда я добавляю половину тона
.
Конструктивно полутон закругляет угол
.
Это делает его более изощренным, более сложным.
И это может быть очень круглый, полностью круглый угол. По-прежнему
воспринимает это как угол. Полутон становится уточненным, это соотношение
между ними.
Теперь, когда мы создаем этот центральный теневой угол и в то же время создаем эту структуру
, если в форме есть какой-либо символ
на длинной оси, обратите внимание, как это ядро ​​сформировалось, обратите внимание, что эта тень курса
также является жестом.Это движение между формами.
Показывает длинную кривую избытка жидкости. Таким образом, каждая тень ядра
, которую вы рисуете, каждое начало тени вы рисуете как структурную идею
и идею жестов одновременно.
Это поддержка — теперь у вас есть процесс, полностью поддерживающий вашу концепцию
. Это то, что ты хочешь. Не обязательно
этого процесса. Но вам нужен процесс, поддерживающий ваш процесс, который поддерживает идею
. Теперь, если ваша идея — отстой, вам нужен процесс, который
поддерживает с самого начала и до самого конца в
каким-то образом, каким-то образом.И если мы добавим наши более светлые полутона и
, то, конечно же, наш светлый момент,
, выделение также будет жестом.
Показывает длинную ось. Так что взгляните на портрет Сарджента.
У вас квадратный нос, здесь светлая сторона носа
встречается с теневой стороной носа. Эта центральная тень становится углом
, чтобы создать квадратный клин для этого носа. Вот здесь,
, у нас есть передняя плоскость, встречающаяся с боковой плоскостью, здесь над
, но это две плоскости в свете. Теперь у нас есть блик
, идущий в этом углу.Световые блики всегда располагаются на углах
, когда они наиболее полезны, и теперь они разделяют переднюю плоскость
и боковую плоскость и создают структуру. Светильники
являются структурными, и поскольку световые участки проходят на
по длинной оси между этими двумя плоскостями, как и основная тень
, световые эффекты также являются жесткими.
Итак, когда я добавляю основную тень, она одновременно структурная и жестовая,
— две наши замечательные идеи. И когда я добавляю выделение, они тоже
и структурные, и жестовые.
И мы хотим, чтобы они работали таким образом, и это работает с любой формой,
с любой серией форм, где они растягиваются, где они плавно перемещаются
от одной к другой в основном в том же направлении
. А когда щипать?

Что, если у нас опускается грудная клетка
?
И у нас есть эта грудная клетка
в свете, и когда мы подходим к тому углу, где —
говорят, где находятся соски
,
у нас эта грудная клетка уходит в тень.
Теперь, поскольку эта грудная клетка не растягивается, как в случае с шеей
, у нас были эти две формы, какими бы они ни были,
растягиваются друг относительно друга и теперь прижимаются друг к другу
. У нас есть идея
мешков с фасолью.
И мешок с фасолью тянется с одной стороны, сжимается с другой. Мы,
, не будем вдаваться в подробности этого жестов. Но то, что мы видим
, — это когда что-то сжимается, это также движение
между формами. Я фокусируюсь и называю этот жест стороной «stretch
«, потому что это проще.Обратите внимание, что на растянутой стороне все формы
сливаются в одну длинную, красиво изящную плавную живую кривую
. И так это очень эффективно. Я могу преодолеть большую дистанцию ​​
, и это говорит о том, как эти
прекрасно сочетаются друг с другом, что является нашей идеей спасения. Это наши визуальные метафоры
для чего-то живого, а не механического
.
Но если у вас есть растяжка, у вас всегда будет щепотка
.
И обратите внимание, когда я рисую щипок
, когда я делаю это по линии или тону, что происходит с щипком
, каждая отдельная форма начинает отделяться от последней
.Таким образом, каждая маленькая часть начинает проявлять свой характер, когда
отделяется от следующей части. Здесь все эти части смешиваются, здесь все эти части, склеивают смесь
вместе, и мы действительно не знаем, сколько частей может быть
, но здесь мы знаем
не только, как каждая часть отделяется, но и ее характер
, и замечаем, когда мы отщипываем одну часть. из другого у нас есть движение
над формой. Помните, что это такое, структурное. Итак,
я думаю, что щипковая сторона на самом деле является структурной идеей, потому что
перемещает нас по форме именно так, как мы этого хотим.
Итак, теперь у нас будет
эта форма перемещаться и делать это, и вы можете сделать это
всеми видами чудесных способов
.
И там могут быть всякие
формы, разделяющие, демонстрируя свои любопытные персонажи.
Итак, теперь тень
все еще является углом, все еще структурной, и все еще жестикулирует, это
, стекающая вниз,
форма, и она перемещается по форме.
Ой.
И мы перемещаемся между формами. Мы просто перемещаем
между формами таким динамическим способом.Думайте об этом как о
садовом шланге.
Видите, как они зигзагообразны?
Это тоже движение между формами, это просто формы,
сражающиеся друг с другом. Таким образом, зигзаг — это визуальная метафора
для жизни в конфликте, жизнь, разделяющая части, хочет, чтобы
был их собственным делом, и они борются против другого
, поэтому я часто использую зигзаги в своих коробках по очевидным причинам
. Это становится визуальной метафорой, которую я могу встроить в мои картины, в мою тему.
Формы, которые ладят друг с другом, расслаблены, подчиняются
целиком или подавляются и поглощаются целым, побеждены,
они начинают уступать под действием силы тяжести и начинают провисать
, плавиться и разрушаться в любом хорошем смысле или плохой путь.
Итак,
водянистая кривая, кривая, s-образная кривая, сложная кривая — это метафора
жизни в расслаблении, подчинении, поражении, любых из этих
вещей, которые уступают, успокаиваются.
Итак, обратите внимание на любые формы, которые имеют тенденцию к — и я покажу вам этот материал
на демонстрациях по всем различным формам, поскольку мы хотим, чтобы
отделяли любую конкретную структуру
, когда мы используем эту систему с двумя значениями, мы будем стремиться к тому, чтобы
получился зигзагом.И чем полнее эта форма отделяется от
целиком,
она может даже оторваться от отверстия,
тем больше будет зигзаг. Если он едва отделяет
от отверстия
, он может просто отделиться небольшим колебанием.
Но если это большое разделение, он оторвет
по тону или по очереди. Обратите внимание, как эта грудная клетка сильно отделяет
от косой. Итак, мы получаем перекрывающуюся
или блокирующую линию
, которая там разделяется.И если мы превратим это в тон, мы вернемся назад на
и вперед по нашему зигзагу. Хорошо. Итак, я хочу, чтобы грудная клетка
действительно отделилась и показала свой прекрасный характер от живота
, и я хочу, чтобы живот демонстрировал свой динамический характер
от косой мышцы, и я хочу, чтобы косая мышца отделялась от бедра
, и я хочу, чтобы бедро отделилось. от бедра.
Посмотрите, насколько активна сейчас
эта последовательность строк и тонов.
И обратите внимание, по мере того как я добавляю больше информации о защемленной стороне
, защемление становится все больше и больше.
Это подтверждает мою идею. Зажимание — это вещи, сражающиеся,
сражаются, чтобы показать свой характер. Чем больше я визуализирую, и чем
добавляю деталей на сторону защемления, тем сильнее становится защемление.
Посмотрите, как прекрасно это согласуется с вашим намерением.
Теперь этот процесс поддерживает, и чем больше вы работаете с
, тем лучше становится ваша работа в этом смысле. Мы все еще можем получить
что-нибудь не в порядке. Есть и другие проблемы. Но теперь у нас есть
процесс, который поддерживает. Это то, что мы на каждом уровне, независимо от того, занимается ли
проблема смешивания, создания отметок линий,
, содержащего форму, заставляя форму переходить в следующую форму, или
отделяется от этой следующей формы, заставляя ее выходить из
поверхность или выход на поверхность у меня есть процесс, который всегда поддерживает
.
Если я буду уверен, что все эти прекрасные детали и мысли
имеют тенденцию падать, когда они идут к центру, а все эти прекрасные детали
имеют тенденцию подниматься, когда они достигают или около сторон
, он скажет мне, что я на нем. Все
в поддержку. Неужели это действительно легко сделать, потому что
мы сделали это проще? Нет, это все еще сложно. Но теперь
это управляемо, а потом у вас есть критерии. Вы можете сказать
, хорошо, я забыл, что тени — это в первую очередь углы, и я проделал такую ​​отличную работу по смешиванию
, я действительно горжусь градацией, которую я сделал
, но я потерял этот угол.Итак, я потерял какую-то форму, потерял какую-то структуру
. И поскольку я потерял этот угол, я не чувствую движение
к следующей форме так красиво, как я мог бы, черт возьми,
, но, по крайней мере, вы знаете, почему вы облажались, и в следующий раз
вы можете сделать это абсолютно идеально . Я уверен, что вы будете или
по крайней мере 20 лет спустя
вроде почти идеальный.
Итак, изюминка, допустим, у нас есть световой момент, спускающийся на
здесь, где передняя часть сундука встречается со стороной сундука
.
И затем он ударяется и, может быть, даже исчезает, зигзагообразно
, потому что эта грудь сражается, чтобы показать свой характер,
сражается в сторону от грудной клетки. Это сейчас. Мы собираемся сделать это
отдельно, и, возможно, у нас есть несколько ребер, которые
борются, чтобы разделить и показать своих персонажей.
А затем исчезает, а затем захватывает живот, косые мышцы
и защемление в бедре и ноге. Итак, у вас
может быть выделение, которое идет полностью вниз, и
может быть потерянным и найденным, мы видим его здесь, мы не видим его
.Мы видим это здесь. Мы этого не видим. И это же закрытие
, не так ли?
Я могу сделать это, и вы соедините точки для меня, или сделайте небольшой рывок
здесь, здесь, здесь, и вы замените меня. Вы,
, проделаете для меня много работы, но теперь обратите внимание, как этот блик
со всей его сложностью
создает угол
не только для маленьких ступенек, скажем, ребра, но, что более важно,
, что важно для всей грудной клетки, всегда самый большой.
возможная форма. Я покажу вам это снова в наших демонстрациях.Итак,
мы создали этот прекрасный угол, а затем он меняет все
вниз. Допустим, я вижу зигзаг выделения. Я,
, не понимаю, что, черт возьми, творится с этой ерундой. Когда в
сомневаешься в упрощении, не выделяйте вообще или делайте выделение
, которое упрощено, чтобы представить самую большую возможную структуру
. Обратите внимание, как тени в светлых участках каким-то образом
отражают
характер формы
точно так же, как форма тени отражает характер формы.
И теперь все они работают вместе в некотором роде из
, хотя я сильно упростил его. Если вы сомневаетесь, что
упрощает большое и простое до маленького и сложного, работайте с
большим и простым, но если вы не можете понять это, у вас нет времени на
, вас не интересуют мелкое и сложное, оставьте это
, отредактируйте. Что происходит, когда вы это делаете? У вас есть
больших простых вещей, так что идея хорошо обоснована.
Эта мелочь укрепила бы идею и сделала бы
более сложным, более интересным, более тем или иным, но у нас не
это должно быть.Таким образом, у нас всегда есть процесс, который достаточно хорош, если у нас есть
, чтобы остановить. Мы сразу поняли идею.
И вот как вы строите дом. Вы получаете большие конструкции
, которые обрамляют это, вы украшаете их позже.
можно украсить много, можно немного украсить,
совсем не обязательно украшать. Но пока у вас есть эта большая структура
, все готово. Так что, если сомневаетесь, упростите. И что вы,
, в конечном итоге обнаружите, так это то, что вам нужно упростить
, потому что вы не понимаете этого небольшого сложного материала.
Итак, вы просто застряли на больших простых вещах.
может легко стать вашим стилем. Вы известны тем, что упускаете из виду все, кроме самого важного. Или вы всегда добавляете
мелочи, что-то причудливое, и это как бы немного скручивает
, но в некоторой степени забавно, и это становится вашим стилем
. Так что заметьте, что вы можете делать это, и не обязательно, чтобы
был идеальным, и все это не должно было быть там, и что
может быть путем к тому, как вы видите мир.Я имею в виду, что Пикассо взял симметрию
и все испортил. Многие современные художники брали жест
и убирали его или сохраняли весь жест и вынимали структуру
.
Убрал весь тон и оставался на линии, и можно было бы сказать, что
ну, это неправильно. Мир устроен не так. Но если
вы делаете это последовательно и целенаправленно, это новый способ взглянуть на мир
, и это то, что мы ищем от наших художников
. Каким ты видишь мир? Какая у вас предвзятость? Вы не будете смотреть на
одинаково, вы выберете только несколько важных для вас вещей
и поработаете над этим, и, возможно,
, потому что вы невероятно небезопасны и ограничены в своем наборе навыков
, что все еще может оказаться в музеях по всему миру.Вы,
, посмотрите на импрессионистов, технически большинство из этих
людей не были великими, а некоторые из них были совершенно плохими
технически, если сравнивать его с традиционным искусством, классическим искусством
, академическим искусством, но они часто в разы более известны
, чем у других правильных художников. Итак, мы хотим получить представление о нашей идее
. Это не обязательно должна быть эта идея.
Это реалистичная идея. Это разновидность западной научной идеи
. Так устроен мир.Это
либо законы физики, реальная физика, эти законы света
, либо так наша психология склонна видеть мир
. То, что мы склонны воспринимать как человеческие животные.

Хорошо,
, я собираюсь использовать тонированную бумагу, чтобы мы могли добавить в микс основные моменты
.Обратите внимание, что
, если я поставлю здесь тон, вы действительно сможете увидеть текстуру. У
более гладкая сторона, и это будет немного проще, имеет на
меньше текстуры, немного проще, но это не очень сильная текстура
. Этот конкретный бренд является иллюстрацией Strathmore.
Это тонированная бумага, очевидно, и вы можете получить Ingres,
выглядит как бумага Ingres, на самом деле, даже немного лучше
, или вы можете получить Canson, есть еще несколько других, эти и другие по сравнению с
— три больших.Жесткость Canson, от более жесткой, жесткой, от более жесткой текстуры
, немного более хрупкой, более твердой. Это немного более мягкая подушка
, такая же, как у Ingres ..
Возьмите что-то вроде земного. Нет ничего ярче этого
, скорее среднего уровня. Хотите, чтобы это был средний диапазон
, чтобы вы могли получить свои темные тени и более темные полутона
, а затем вы могли получить свои более светлые полутона и
свои блики, если хотите. Дайте вам место для работы. Теперь преимущество
при работе на тонированной бумаге, очевидно, если вы добавите те
полутонны более светлых тонов, и это очень эквивалентно
, аналогичному рисованию.Особенно, если вы рисуете как художник
Brown School, как я делаю традиционную Brown School, вам не нужно
, но традиционно вы тонируете холст
, чтобы у вас не было белого, и снова, у вас есть этот
среднего уровня до тех пор, пока вы входите в набросок того, что вы рисуете
, чудесного персика, который вы собираетесь визуализировать, или
, что угодно, а затем накладываете форму тени на объект
и то, как он соотносится с окружающей средой, а затем вы строите
на своем значения более темные,
теней, темные, локальные цвета.А потом вы входите и получаете
свою светлую скатерть и выделяете персик или
, что бы это ни было. Но обратите внимание, еще до того, как я использую свои блики
и более светлые полутона
, просто накладывая тени, я получил красивую среду
, где тени появляются. Они действительно сразу показывают, что система с двумя значениями
. А затем, когда я добавляю блики, более светлые полутона
также выделяются на этой земле, а затем мы получаем
с большей контрастностью, чем более светлые тона, которые мы получим, или
более детальное отслеживание форм тех градаций, которые предлагает
.Таким образом, он быстро дает нам реалистичные или драматические результаты
и делает хороший переход, если вас интересует
, как и большинство фигуративных художников, фигуративных рисовальщиков, переходящих в конечном итоге от рисования к рисованию.
Хорошо,
, пока я здесь рисую, давайте посмотрим на профиль, который был там
, когда я впервые сажусь.
У нас грудная клетка.
У нас есть плечо.
И обратите внимание, что самое главное в этом плече
— это угол.
Если рука выходит вперед, мы можем оторваться от вершины дельтовидной мышцы,
— от вершины лопатки. Я обозначу их через секунду. И
качели прямо по передней части руки. Итак, передняя часть рычага
на самом деле является защемленной стороной, но это очень ленивое ущемление. Задняя часть руки
с трицепсом, как мы уже говорили ранее, — это сторона растяжки
, но я решил использовать сторону ленивого зажима, потому что
это была лучшая связь.
А кого это волнует? Зрителей не волнует, с чего я начну.И
, затем я добавляю эту обратную сторону, что является настоящим жестом с точки зрения теории
, но нас это не интересует. Заинтересован
в получении хорошего чертежа с хорошими связями. Ну и задумал
. Это возвращается, и затем у нас есть плечо, блок лопатки
. Обратите внимание на подмышку
, которая дает нам это закрытие, мы чувствуем эту треугольную идею. Но
все, что я делаю, это просто переворачивает L.
Теперь анатомически вот что происходит.
У нас есть дельтовидная мышца.
Я сделаю эти штуки более отдельными, чем они были раньше.
Дельтовидная мышца, задняя дельтовидная. Я подыграю немного больше
, чем вы можете видеть с этой позиции. Обхватывает
костей ости лопатки и конец,
оканчивает отросток
—
ключицы. По сути, процесс означает просто кость.
Отталкивает дельтовидную мышцу от этой дельтовидной мышцы и прикрепляется к ней.
Мы можем увидеть действительно сильное разделение или тончайшее разделение нюансов
или полное отсутствие разделения.
Просто зависит от обстоятельств.
Тянет вниз, эта дельтовидная мышца разделяет трицепс.
Посмотрим на бицепс чуть позже.
Мы вполне можем увидеть это здесь. Мы могли видеть, что здесь происходит что-то
. Здесь мы можем кое-что увидеть. Это мажор teres
.
Он покрывает нижнюю часть лопатки, лопатку.
Подходит прямо здесь, поворачивается и прикрепляется к кости руки, чтобы
помогать удерживать эту руку.
И мы могли видеть, как эти штуки
сформулированы всеми видами прекрасных диких и безумных способов. Иногда это будут небольшие карманы, углубления для подостной мышцы.
Иногда они будут излучать линии через это,
хвастается, как грудная мышца, они могут делать все
безумные вещи.
Мы хотим до некоторой степени почувствовать
, если мы хотим, чтобы плечо, лопатка действительно
выделялось как его собственная мощная структура. Мы хотим, чтобы он отделил
от позвоночника грудной клетки, на которой он находится, и в данном случае
делает и то, и другое. Он сидит на верхней части грудной клетки, вся его мускулатура
находится на вершине позвоночника, а задняя часть грудной клетки там над
.
И это неплохое маленькое упражнение для отслеживания — представьте
, что вы муравей на поверхности, и ползите по этой поверхности. Если мы проползем
по этой поверхности здесь, мы увидим, как дельтовидная мышца на стороне
опускается и как бы выходит наружу из
, когда она движется к спине. Вот здесь дельтовидная мышца
на спине.
Вот сторона. И поэтому, возможно, это тогда станет углом
, между становится то место, где находится световой момент.
Я могу красиво нанести этот свет на угол.
Я действительно могу сделать технику
армировать бороздки, волокно — волокно.
фиброзное движение мышцы
от начала до места прикрепления.
Исходная точка — это в основном фиксированная точка
, с которой затем шарнирно соединяется вставка
. Таким образом, при сокращении он перемещает
относительно этого сустава. Итак, это источник, место, где
у нас есть корень дерева, и это дерево, которое
артикулирует, так что это аналогия. позволяет узнать,
Путем прикрепления руки и шарнирной руки. И обратите внимание на
, что с точки зрения рычага
у этих мышц есть свои пределы, их пропорция и размер
в зависимости от того, что они собираются делать, и
, откуда они собираются это делать.
И это, конечно же, работает, поэтому он должен прикрепить
в начале координат, прикрепить при вставке. И если мы собираемся перейти к
, у него здесь будет
, артикулирующий здесь,
, чем дальше мы отойдем от этого сустава, точки опоры,
с нашими мышцами, помещенными здесь сверху, я думаю,
, тем больше у нас рычагов. Таким образом, мы получим мышцы, истончающиеся на
, и тогда сухожильное соединение часто будет
связкой сухожилия, здесь не одна, но она уведет нас дальше на
и увеличит длину этой формы, и это
будет будет намного проще перемещать груз таким образом, чем перемещать его
отсюда.Таким образом, это дает нам больше рычагов воздействия за счет расширения.
Так вот и подходит. Итак, широчайшая мышца, мы не видели ее
много, мы ее видели, мы мало о ней говорили.
Подходит прямо сюда. Он прикрепляется здесь к внутренней части руки
, где мы не можем его видеть
, и волокна делают это, очень похоже на грудную мышцу или верхнюю трапецию
, идущую от задней части позвоночника, и он
тянет эту руку вниз и назад, сюда. Так что, если рука
тянется сюда для нашего котенка, она потянет нас не только вниз, но и назад вокруг тела.И тогда он
не может уйти очень далеко из-за внутреннего соединения
, и тогда его суть заканчивается здесь. И когда это визуально
, когда это видно,
обычно
видно где-то здесь.
Теперь лопатка находится поверх грудной клетки. Итак,
— широчайшая мышца, но она находится под лопаткой
.
В этом случае он выскальзывает. Он может пересекать только вершину
, но когда это артикулируется и работает, это доминирует над вершиной
, а это ускользает, у нас здесь есть эта иерархия.У нас есть лестнично-ступенчатые формы
. И обратите внимание на мою другую стоимость, другой самолет
. В моем мире каждый раз, когда форма поворачивает вниз
или вправо, она темнеет, а затем, если она поворачивается вверх и
влево, она становится светлее.
Каждая из этих областей спускается к свету
, и мы постоянно ощущаем эту ступеньку
. Посмотрите на Веласкеса.
Он тот, кого Сарджент действительно искал.
Ван Дайк еще один великий. И вы увидите абсолютную
верность
к тому разному значению, отличному от идеи плоскости
.Каждый раз, когда мы поворачиваем вниз и вправо, мы темнеем.
Все они внизу и в правой плоскости. Итак, все они
на одном самолете по отношению друг к другу. Таким образом, все они принимают
с одинаковым или похожим значением.
Хорошо, вот и все.

Вот рука идет сюда.
Теперь эта рука немного выдвигается вперед, но не
вообще. Итак,
не сильно меняется,
или вообще не параллелен позвоночнику. Это почти идеальная
параллель. Опять же, как это часто бывает, мы теряем нижнюю
там.
И обратите внимание, как мы это получаем — поскольку она так сильно выгибается назад.
. Давайте сделаем это на секунду, хотя это не совсем
, потому что мы под ней, просто упростите это, просто сделайте это более простой идеей
.
Это выгнутая спина, эта рука качается вперед. Итак, у нас
есть много этой верхней плоскости, присоединяйтесь к этой толщине. Итак,
вот прекрасный пример того, как лезвие — или позвоночник, я бы сказал,
лопатки может показать нам
ту верхнюю толщину туловища. А потом он сидит здесь.
Теперь это — обертка вокруг этого, это дельтовидная мышца.
Вот так тянется
поверх —
вот здесь оборачивается немного трапеции
—
Прошу прощения за широту.
И
есть лопатка через подмышку. Там есть треугольник
.
Если мы спустимся сюда, давай заштрихуем это.
Итак, вы можете видеть, где мы находимся.
Упростите это, хотя
немного трудно увидеть, потому что это несколько рассеянное освещение, мы это сделаем. Вот
,
, большая круглая,
и широчайшая мышца там. Это расслабляющий. Так вот
провисание начинает таять и зависать. Подумайте о прачечной
.
Вызывается складкой подгузника.
Пусть повесят по центру. Это происходит здесь. К коже применимы те же законы складок
. Это просто
плотная драпировка. Это ребра, здесь грудная клетка. А затем,
, у нас есть мышцы, выпрямляющие позвоночник, отделенные от позвоночника. Итак,
упростим эту тень здесь.
Некоторые ребра здесь разделились, тросовая мышца
выходит сюда, лопатка здесь. Я не буду вдаваться в подробности того, что там наверху
. И все это
висит внизу.
Итак, снова, что бы мы ни делали здесь, мы получаем смысл
, треугольную идею
с этим.
Мы можем расширить эту структуру или просто очертить эту структуру
,
красиво,
, где выделяются основные моменты — и, конечно же, эти основные моменты могут
помочь нам почувствовать жест.
Либо плавное движение от одной идеи к другой, либо
объединяет и борется с разделением нескольких идей
друг на друга. Так или иначе.
Рука блокирует туловище от приема. Обратите внимание, как я могу сделать
абсолютно без деталей в тенях и просто сфокусироваться на свете
, и это отлично работает.Мы склонны — это штамп из
детских сказок, мы идем на свет. Нас привлекает этот
, потому что именно там мы можем все увидеть.
Итак, если мы поместим детали, рендеринг, технику, пигменты
в более светлую сторону или исключение тени
, которая кажется нам естественной.

Транскрипция недоступна.

Мышцы живота, поясницы и таза

Мышцы живота, поясницы и таза отделены от мышц грудной клетки мышечной стенкой диафрагмы, важнейшей дыхательной мышцей. Располагаясь обнаженными между защитными костями расположенных выше ребер и расположенного ниже тазового пояса, мышцы этой области играют решающую роль в защите чувствительных жизненно важных органов брюшной полости.Помимо защиты, эти основные мышцы также участвуют в движении туловища, осанке и устойчивости всего тела. Продолжайте прокрутку, чтобы узнать больше ниже …

Нажмите, чтобы просмотреть большое изображение

Продолжение сверху …

По передней поверхности тела от верхней границы таза до нижней границы грудной клетки проходят мышцы брюшной стенки, включая поперечную и прямую мышцы живота, а также внутреннюю и внешнюю косые мышцы живота.Работая в команде, эти мышцы сокращаются, чтобы сгибаться, сгибаться в стороны и вращать туловище. Мышцы живота также играют важную роль в осанке и устойчивости тела и сжимают органы брюшной полости во время различных действий, таких как дыхание и дефекация.

Мышцы нижней части спины, в том числе мышцы, выпрямляющие позвоночник, и квадратная мышца поясницы, сокращаются для разгибания и бокового сгибания позвоночного столба. Эти мышцы обеспечивают осанку и стабильность тела, удерживая позвоночник в вертикальном положении и регулируя положение тела для поддержания равновесия.

К тазу прикреплены мышцы ягодиц, поясницы и бедер. Эти мышцы, включая большую ягодичную мышцу и подколенные сухожилия, расширяют бедро в области бедра, поддерживая вес тела и толчок. Другие мышцы таза, такие как большая поясничная мышца и подвздошная мышца, служат сгибателями туловища и бедра в тазобедренном суставе, а также вращают бедро в боковом направлении.

Частей и сегментов, Проблемы с позвоночником, Здоровье позвоночника

Позвоночник имеет три нормальных изгиба: шейный, грудной и поясничный.В шее семь шейных позвонков, в туловище 12 грудных и пять поясничных позвонков в пояснице.

Что такое позвоночник?

Позвоночник, или позвоночник, является центральной опорной структурой вашего тела. Он соединяет различные части вашего опорно-двигательного аппарата. Ваш позвоночник помогает вам сидеть, стоять, ходить, скручиваться и сгибаться. Травмы спины, заболевания спинного мозга и другие проблемы могут повредить позвоночник и вызвать боль в спине.

Какие части позвоночника?

У здорового позвоночника три естественных изгиба, образующих S-образную форму.Эти изгибы поглощают удары по телу и защищают позвоночник от травм. Ваш позвоночник состоит из множества частей:

• Позвонки: Позвоночник состоит из 33 позвонков, расположенных друг над другом (маленькие кости), которые образуют позвоночный канал. Спинной канал — это туннель, в котором находится спинной мозг и нервы, защищающий их от травм. Большинство позвонков перемещаются, чтобы обеспечить широкий диапазон движений. Самые нижние позвонки (крестец и копчик) срослись и не двигаются.
• Фасеточные суставы: Эти суставы позвоночника имеют хрящ (скользкую соединительную ткань), который позволяет позвонкам скользить друг относительно друга.Фасеточные соединения позволяют поворачиваться и поворачиваться, а также обеспечивают гибкость и стабильность. В этих суставах может развиться артрит и боль в спине или шее.
• Межпозвоночные диски: Эти плоские круглые подушки располагаются между позвонками и действуют как амортизаторы позвоночника. Каждый диск имеет мягкий гелеобразный центр (пульпозное ядро), окруженный гибким внешним кольцом (кольцом). Межпозвонковые диски находятся под постоянным давлением. Грыжа межпозвоночного диска может разорваться, что приведет к утечке гелевого вещества ядра.Грыжа межпозвоночных дисков (также называемая выпуклыми, соскользнувшими или разорванными дисками) может вызывать болезненные ощущения.
• Спинной мозг и нервы: Спинной мозг — это нервный столб, который проходит через позвоночный канал. Шнур проходит от черепа до поясницы. Тридцать одна пара нервов разветвляется через позвоночные отверстия (нервные отверстия). Эти нервы передают сообщения между мозгом и мышцами.
• Мягкие ткани: Связки соединяют позвонки, удерживая позвоночник в нужном положении.Мышцы поддерживают спину и помогают двигаться. Сухожилия соединяют мышцы с костью и помогают двигаться.

Какие сегменты позвоночника?

33 позвонка составляют пять отдельных сегментов позвоночника. Эти сегменты, начиная от шеи и спускаясь к ягодицам (заднему концу), включают:

• Шейный отдел (шея): В верхней части позвоночника семь позвонков (от C1 до C7). Эти шейные позвонки позволяют поворачивать, наклонять и кивать головой. Шейный отдел позвоночника имеет внутреннюю С-образную форму, называемую лордотической кривой.
• Грудной (средняя часть спины): В грудной или грудной части позвоночника 12 позвонков (от T1 до T12). Ваши ребра прикрепляются к грудному отделу позвоночника. Этот участок позвоночника слегка изгибается, образуя обратную С-образную форму, называемую кифотической кривой.
• Поясничный отдел (поясница): Пять позвонков (от L1 до L5) составляют нижнюю часть позвоночника. Ваш поясничный отдел поддерживает верхние части позвоночника. Он соединяется с тазом и выдерживает большую часть веса вашего тела, а также нагрузку от подъема и переноски предметов.Многие проблемы со спиной возникают в поясничном отделе позвоночника. Поясничный отдел позвоночника изгибается внутрь, образуя С-образную лордозную кривую.
• Крестец: Эта треугольная кость соединяется с бедрами. Пять крестцовых позвонков (от S1 до S5) срастаются по мере развития ребенка в утробе матери, а это значит, что они не двигаются. Крестец и бедра образуют кольцо, называемое тазовым поясом.
• Копчик (копчик): Четыре сросшихся позвонка составляют этот небольшой кусок кости, обнаруженный в нижней части позвоночника. К копчику прикрепляются мышцы и связки тазового дна.

Какие состояния и нарушения влияют на позвоночник?

До 80% американцев в какой-то момент испытывают боли в спине. Позвонки и диски с возрастом изнашиваются, вызывая боль. Другие состояния, влияющие на здоровье позвоночника, включают:

Как сохранить здоровье позвоночника?

Сильные мышцы спины могут защитить ваш позвоночник и предотвратить проблемы со спиной. Старайтесь делать упражнения на укрепление спины и растяжку не реже двух раз в неделю. Такие упражнения, как планка, укрепляют ядро ​​(мышцы живота, боковые мышцы и мышцы спины), чтобы дать вашему позвоночнику больше поддержки.Другие защитные меры включают:

• Согните ноги в коленях и держите спину прямо при подъеме предметов.
• Похудеть, если необходимо (лишний вес нагружает спину).
• Сохраняйте хорошую осанку.

Когда мне позвонить врачу?

Вы должны позвонить своему врачу, если у вас возникли проблемы:

• Боль в спине с повышением температуры тела.
• Проблемы с контролем кишечника или мочевого пузыря.
• Слабость в ногах или боль, которая распространяется от спины вниз по ногам.
• Боль, которая усиливается, вызывает тошноту или бессонницу или мешает повседневной деятельности.

Записка из клиники Кливленда

Ваш позвоночник представляет собой сложную структуру, состоящую из мелких костей (позвонков), амортизирующих дисков, нервов, суставов, связок и мышц. Эта часть вашей анатомии подвержена травмам, артриту, грыже межпозвоночных дисков, защемлению нервов и другим проблемам. Боль в спине может повлиять на вашу способность радоваться жизни. Ваш лечащий врач может помочь облегчить боль в спине и предложить рекомендации по укреплению мышц, поддерживающих вашу спину, и предотвратить травмы спины.

Новый микроволновый сканер торса для диагностики и мониторинга накопления жидкости в грудной клетке

Рак легких, печеночная недостаточность и сердечно-сосудистые заболевания (ССЗ) относятся к числу заболеваний, которые угрожают благополучию современного общества из-за увеличения потребления табачных изделий, алкоголя и других заболеваний. отсутствие физических упражнений помимо генетической наследственности. Согласно информационному бюллетеню, опубликованному Всемирной организацией здравоохранения (ВОЗ) в январе 2015 г. ¹ , около 17,5 миллионов человек погибли из-за сердечно-сосудистых заболеваний.Это число составляет около 31% от общего числа смертей в мире. Согласно этим данным, более 75% этих смертей приходится на страны со средним или низким уровнем дохода, где ограничен доступ к медицинским диагностическим средствам, таким как магнитно-резонансная томография (МРТ) или компьютерная томография. Одним из распространенных признаков вышеупомянутых заболеваний является скопление жидкости в области туловища (внутри или вокруг легких). В результате предотвращается обмен в легких CO ₂ , направляемый от сердца, на кислород, вдыхаемый легкими, что приводит к фатальным последствиям, если не лечить должным образом и своевременно ^{2, 3} .Следовательно, раннее обнаружение и мониторинг области грудной клетки является ключом к раннему медицинскому вмешательству и, таким образом, предотвращению ухудшения здоровья или даже смерти. Эта цель имеет большое значение для благосостояния общества и очень важна для облегчения связанного с этим бремени с системы здравоохранения.

В последние десятилетия были вложены большие усилия в поиск новых диагностических инструментов для раннего выявления этих заболеваний. В настоящее время компьютерная томография — это наиболее широко используемые устройства для обнаружения жидкости с высоким содержанием воды в области грудной клетки.Эта технология, предложенная в 1967 году, использует вычислительные методы для анализа нескольких рентгеновских изображений и получения более точного изображения исследуемой области тела. Несмотря на его впечатляющие характеристики с точки зрения обеспечения четких изображений, существуют серьезные опасения по поводу его безопасности, поскольку он создает лучи, которые намного выше, чем обычные рентгеновские лучи, и, следовательно, не могут использоваться некоторыми категориями пациентов, например беременным женщинам и, что более важно, нельзя часто использовать.Этот последний недостаток является серьезным недостатком, учитывая тот факт, что в процессе реабилитации необходим инструмент для мониторинга уровня жидкости с помощью лекарств.

Чтобы удовлетворить потребность в безопасном и недорогом устройстве, которое можно использовать как для диагностики, так и для мониторинга, в 1973 г. была предложена перспектива использования микроволн для обнаружения скопления грудной жидкости внутри. ⁴ . Он основан на том факте, что отраженные микроволновые сигналы изменяются по амплитуде и фазе в зависимости от диэлектрических свойств отображаемой среды.По сравнению с диэлектрической проницаемостью ( ε _r ) тканей, существующих в области туловища, таких как кожа ( ε _r = 41,4), мышца ( ε _r = 55), жир ( ε _r = 5,4), легкие ( ε _r = \ (22) \), печень ( ε _r = 46.8) и сердце ( ε _r = 59,8), вода имеет значительно более высокую диэлектрическую проницаемость (80,4), что, следовательно, создает более высокое отражение, отличное от других, и, следовательно, может использоваться как признак присутствия жидкости ( ε _r значений рассчитано на частоте 900 МГц). На основе этого анализа в последние годы были предложены различные методы, использующие амплитуду или фазу отраженных или передаваемых сигналов в качестве источника для обнаружения воды ^5,6,7,8,9 .Для определения практичности предложенной идеи было проведено несколько экспериментов ^{5, 6} . В этих экспериментах одиночная антенна (микроволновый датчик) или массив антенн подключаются к векторному анализатору цепей (ВАЦ) и используются для передачи микроволновых сигналов в направлении туловища и приема отраженных сигналов. Ранние исследования, проведенные на фантомах и собаках ¹⁰ , показали, что, хотя изменения амплитуд отраженных сигналов согласуются с изменениями уровня накопленной жидкости, фазовые вариации обеспечивают большую разницу в отношении изменений объема жидкости.С использованием этой техники был разработан аппликатор, который прикреплялся непосредственно к легким человеческого манекена ⁷ . Было показано, что при введении воды внутрь легких (в виде губок) фаза изменяется до 2,5 градусов. В другом подходе свойства передаваемого сигнала использовались для оценки средней диэлектрической проницаемости среды ⁸ . В этой системе один датчик использовался для передачи сигнала, а несколько датчиков использовались для сбора переданных сигналов.Полученное значение диэлектрической проницаемости затем сравнивается с базой данных здорового легкого, чтобы определить наличие жидкости. Помимо микроволновых методов, было исследовано несколько других методов для возможного обнаружения скопления жидкости внутри легких, таких как акустические методы ¹¹ , биоимпедансная спектроскопия ¹² , радиометрия ¹³ и электрическая импедансная томография ¹⁴ . Тем не менее, изучение вышеупомянутой литературы показывает, что, несмотря на значительный прогресс в методах обработки сигналов, визуализации и обнаружения, отсутствует всестороннее изучение аспектов конструкции аппаратного обеспечения системы, которые являются основным элементом в получении надежных исходных данных для точного построения изображений в клиническая среда.Следовательно, был достигнут ограниченный успех в создании клинической платформы, которую можно протестировать в реалистичных и клинических сценариях, за исключением недавнего исследования ¹⁵ . Однако, хотя эта система оказалась успешной в обнаружении небольших объемов жидкости, у нее есть ограничения в определении точного положения жидкости, что жизненно важно в случаях, когда требуется минимально инвазивная биопсия для определения типа отека, вызывающего скопление жидкости. Ограничение вышеупомянутой системы ¹⁵ проистекает из того факта, что она не может соответствовать требованиям методов микроволнового изображения, которые диктуют фиксированные и известные расстояния до объекта изображения, кроме использования конфигурации линейного массива, которая может сканировать только заднюю сторону торс.Следовательно, он не может обнаружить жидкость, скопившуюся в глубоких местах.

Чтобы устранить вышеупомянутые ограничения и повысить качество диагностики с точки зрения обнаружения и локализации жидкости на любой глубине, в этой статье предлагается микроволновый сканер торса с акцентом на всю конструкцию системы. Эта система выполнена в виде пончиковой камеры. Он включает в себя базовую секцию, которая устанавливается на стене клиники или машины скорой помощи, и открывающийся фрагмент, который работает как дверь, которая закрывается, когда пациент находится внутри сканера.Две решетки из двенадцати антенн размещены внутри камеры вблизи поверхности сканера для передачи и приема микроволновых сигналов к туловищу и от туловища соответственно. Система сконструирована таким образом, что все антенны расположены на фиксированном и известном расстоянии, необходимом для точной визуализации. Чтобы разместить эти две антенные решетки в непосредственной близости друг от друга и в пределах ограниченных размеров вокруг человеческого торса, используется теория структур из метаматериалов и разработана эпсилон-отрицательная (ENG) элементарная ячейка из метаматериала Яги-антенна.Антенные элементы двух решеток подключены к системе переключения, которая облегчает электронное сканирование туловища путем приема сигналов через портативный векторный анализатор цепей. Захваченные сигналы сохраняются, а затем обрабатываются с помощью подходящего портативного компьютера, который включает в себя алгоритмы обработки и создания изображений. Система была успешно протестирована на искусственном фантоме реалистичного размера для обнаружения небольших количеств жидкости как на мелководье, так и на большой глубине. Чтобы проверить способность системы отслеживать точное положение жидкости, она была перемещена в разные положения, и представлены полученные результаты.Было протестировано несколько сценариев с использованием различных конфигураций системы для анализа успешности работы системы в различных случаях. В качестве первого шага в определении глобальной базы данных, которая может использоваться в качестве эталонной базы для целей обнаружения, были протестированы шесть здоровых субъектов мужского и женского пола с разными размерами тела. Было обнаружено, что существует значимое сходство в интенсивности рассеянных сигналов от разных здоровых пациентов, что указывает на пригодность этой системы для будущих клинических испытаний.

Система сканирования торса

Одним из основных ограничений, связанных с методами обнаружения, которые используют вариации амплитуды или фазы отраженных или рассеянных сигналов в качестве единственной меры обнаружения, является отсутствие определения эталона в реальном времени для данных, т. Е. отсутствие порога для принятия правильного решения, здорового или нет. Хотя кто-то может возразить, что справочная база данных может быть создана для любого человека, справочная база данных резко меняется со временем, потому что она очень чувствительна к любым изменениям в человеческом теле или среде измерений.Единственная достоверная справочная информация — это измерения в момент сканирования, но это, очевидно, невозможно, поскольку необходимо сравнивать данные для одного и того же объекта в здоровом, а затем и в предполагаемом состоянии. Это ограничение было частично устранено за счет использования симметрии между формами левого и правого легких ¹⁵ . В этой системе порог определяется путем вычитания профилей рассеяния двух легких друг из друга в здоровом случае. В процессе обнаружения присутствие жидкости обнаруживается, если профиль рассеяния сильнее определенного значения на дифференциальном изображении.Однако точность обнаружения ограничена несовершенной симметрией между левым и правым легкими из-за наличия сердца в левой части. Изучение строения туловища показывает, что сердце отсутствует в самых верхних и нижних отделах. В этих регионах находятся очень похожие типы тканей, разумеется, с разной массой; таким образом, ожидается, что они будут иметь похожие, но не идентичные профили рассеяния. Более того, из-за силы тяжести любая скопившаяся жидкость внутри туловища имеет тенденцию собираться внутри или вокруг нижних отделов легких.Следовательно, скопление жидкости в нижней части можно идентифицировать, сравнивая профили рассеяния верхней и нижней частей с профилем здорового пациента.

Система, которая может сканировать верхнюю и нижнюю части туловища одновременно, разработана, изготовлена ​​и испытана. Разобранная конструкция предлагаемого сканера изображена на рис. 1 (а). Внешний слой системы выполнен в форме полукруглой камеры для размещения антенных решеток. С другой стороны, внутренняя часть системы, полость, имеет эллиптическую форму, чтобы сформировать структуру, аналогичную структуре человеческого торса.Он построен с использованием вспененного поливинилхлорида (ПВХ) со свойствами, прозрачными для радиочастот (RF), и, следовательно, он не влияет на характеристики излучения антенн. Система включает четыре отсека; первая часть — это монтажная основа, предназначенная для помощи в установке системы на стене клиники. Второй и третий отсеки представляют собой верхний и нижний эллиптические фланцы, образующие антенные гнезда, которые имеют несколько прорезей с одинаковыми углами по отношению к центру полости, а четвертый отсек является крышкой системы.Для создания сканера торса на основе микроволнового излучения компоненты системы объединяются вместе, а антенны устанавливаются в предназначенные для этого слоты и фиксируются пластиковыми зажимами. Таким образом достигается фиксированное расстояние от сканирующей поверхности сканера (полости). Антенны, которые подробно описаны в дополнительном файле, затем подключаются к системе переключения для электронного сканирования окружности туловища. Коммутационная сеть сформирована с использованием платформы микроволнового коммутатора Keysight L4491A ¹⁶ .Платформа коммутации подключена к портам векторного анализатора цепей (VNA) Keysight N9923A FieldFox ¹⁷ . Платформа коммутации сконфигурирована с пятью многопортовыми коммутаторами 87106B-T24 SP6T для формирования виртуального коммутатора SP24T, и, таким образом, каждая из 24 антенн может быть подключена к ВАЦ по одной. ВАЦ генерирует требуемый микроволновый сигнал и измеряет частотную характеристику подключенной антенны в диапазоне от 0,5 до 2 ГГц. Во время экспериментов пациент располагается внутри полости, и туловище сканируется каждой из антенн.Управление всей этой системой и сохранение данных осуществляется с помощью сценария Python, который связывает портативный компьютер с анализатором цепей и коммутаторами через соединения Ethernet и USB.

Рисунок 1

( a ) Разобранная презентация предлагаемого сканера торса, установленного на стене. ( b ) Измерительная установка с человеком внутри сканера.

Соображения безопасности

Для проверки безопасности системы перед проверкой ее возможностей в среде моделирования рассчитывается удельный коэффициент поглощения (SAR).SAR означает степень поглощения энергии человеческим телом при воздействии электромагнитных полей. Как показано на рис. 2, вся система смоделирована в ANSYS Electronic Desktop (AEDT). С этой целью внутри предлагаемого сканера помещается реалистичный трехмерный компьютерный фантом с более чем 300 органами и разрешением 2 мм. Антенны закреплены на расстоянии 1 см от резонатора. Учитывая, что значение SAR уменьшается с расстоянием, ближайшая антенна к грудной стенке, которая указана на рис.2, взволнован. Чтобы соответствовать существующей системе микроволнового изображения, антенна возбуждается на частоте 0,9 ГГц с использованием уровня мощности 1 мВт (0 дБмВт) при средней массе ткани 10 граммов. Следует отметить, что уровень используемой мощности значительно ниже, чем мощность, используемая в современных мобильных телефонах, которая составляет от 0,6 до 3 Вт. Как видно из рисунка 2, максимальные уровни SAR наблюдаются на коже и внешнем слое туловища и Значения SAR уменьшаются с расстоянием и по направлению к передней части туловища. Расчетное значение SAR составляет около 0.004 [Вт / кг], что намного ниже 0,4 [Вт / кг], определенного Федеральной комиссией по связи (FCC) ¹⁸ как безопасный уровень для медицинских диагностических приложений. Следовательно, предлагаемый сканер торса может быть безопасно протестирован на фантомах и людях.

Рис. 2

Распределение удельной скорости поглощения в туловище, когда излучает антенна в центре.

Phantom

Для изучения различных случаев накопления жидкости система тестируется на фантоме торса, который имеет точные физические размеры среднего человеческого торса и состоит из блока легких, сердца и живота в дополнение к целым ребрам грудной клетки и мышечным тканям ( См. Рис.3). Размер фантома 43 × 40 × 48 см. ³ , окружность грудной клетки 94 см. Мягкие ткани фантома изготовлены из полиуретана, а синтетические кости — из эпоксидной смолы. Следует отметить, что используемый фантом не идентично имитирует диэлектрические свойства туловища человека. Однако он обеспечивает разные значения диэлектрической проницаемости для мышц, тканей легких и ребер, что обеспечивает гетерогенную среду для микроволнового изображения. Более того, по сравнению с существующими фантомами торса, которые широко используются для SAR и визуализации торса ⁷ , которые обычно представляют собой пустые оболочки с однородной жидкостью, имитирующей ткань, используемый фантом обеспечивает наиболее сложную структурную среду и является наиболее близким к реальному сценарию.

Рисунок 3

Используемый фантом туловища реалистичного размера с разобранными внутренними органами.

Возможные методы сбора данных

Чтобы проверить способность системы обнаруживать скопившиеся жидкости в грудной клетке, рассматривается несколько тестовых установок. В общем, для получения обратно рассеянных сигналов от туловища можно использовать две конфигурации; моностатический и мультистатический. Как показано на рис. 4 (a) и (b), в моностатическом подходе антенны используются индивидуально как для передачи, так и для приема сигналов, в то время как в мультистатической установке каждая из антенн используется как передатчик, а все остальные используются для сбора рассеянных сигналов.Отмечается, что р _МП — расстояние от передающей антенны до цели, а r _np — расстояние от цели до приемных антенн. Эта процедура продолжается до тех пор, пока не будет выполнено полное сканирование всеми антеннами в решетке. Мультистатическая конфигурация требует большего количества переключателей по сравнению с моностатическим сценарием, однако она предоставляет гораздо больше информации, которая увеличивает точность обнаружения.Чтобы проверить вышеупомянутые понятия и изучить точность системы и ее возможности обнаружения, в данной статье исследуются обе конфигурации.

Рисунок 4

Получение сигнала рассеяния в ( a ) моностатической и ( b ) мультистатической конфигурациях.

Почему торс Бельведера должен быть обязательным для посещения в вашем туре по Ватикану

Каждый ценитель искусства эпохи Возрождения знаком с великолепными фресками Сикстинской капеллы, такими как Страшный суд и Сотворение Адама , культовая сцена, показывающая, как Бог протягивает свой палец к Адаму, чтобы предложить дар жизни.Но немногие еще сталкивались с тем произведением искусства, которое сыграло решающую роль в вдохновении 33-летнего Микеланджело, когда он представил несколько фресок часовни. Этот уникальный артефакт, Belvedere Torso , мраморная скульптура, датируемая I веком до нашей эры или нашей эры, находится в музее Ватикана Пио-Клементино, и его можно увидеть, соответственно, в Зале муз , . прямо между Восьмиугольным двором и Круглой комнатой. Муза, как вы, наверное, знаете, — это богиня , которая вдохновляет умы художников.Таким образом, комната получила свое название от красивых статуй 2-го века, украшающих ее стены, но предмет, который дал больше вдохновения, чем все остальные вместе взятые, находится прямо в центре комнаты. Это знаменитый торс Бельведера года.

ОТКРЫТИЕ БЕЛЬВЕДЕРСКОГО ТОРСА

Мраморная скульптура безголового, безрукого и безногого человека, сидящего на шкуре пантеры, личность которой до сих пор неизвестна, была обнаружена где-то в 15 веке.Мы не знаем, кто он, но самое главное, мы не знаем, кто его создал. Надпись на основании указывает на греческого скульптора года по имени Аполлоний , сына Нестора, работавшего в Риме в I веке до нашей эры. Однако об Аполлонии известно очень мало, и, насколько нам известно, он мог копировать гораздо более старую статую. Итак, все, что мы действительно знаем, это то, что он был найден около Campo de Fiori где-то в начале 1400-х годов.

Знаменитая мраморная скульптура, которую когда-то считали оригиналом, на самом деле является копией греческого бронзового оригинала, датируемого, вероятно, годом 2-м веком до нашей эры годом.Приписываемая загадочному «Аполлонию, сыну Нестора, афинянин» из-за подписи, расположенной на видном месте на передней части основания — действительно редкое явление в древнем искусстве — скульптура вызвала много споров среди историков из-за очевидной трудности идентификации фигура, у которой отсутствуют как голова, так и конечности. Традиционно полагали, что сидящим человеком с искривленным торсом был Геракл , сын Зевса, но другие возможности включают Геракла, Аякса, Полифема , сына гиганта Посейдона или сатира Марсия.

ПУЛЬСИРУЮЩЕЕ СЕРДЦЕ ВАТИКАНСКИХ МУЗЕЕЙ

Скульптура, сразу признанная выдающимся произведением искусства, была доставлена ​​в Ватикан в 1523 году Папой Климентом VII, большим любителем и покровителем искусств, который поручил Микеланджело нарисовать Страшный суд в Сикстинской капелле. Как только Папа Юлий II стал понтификом, он поместил еще не названную скульптуру мужского торса во дворе Бельведер, своего рода музей под открытым небом, в котором выставлялись знаменитый Лаокоон и его сыновья и статуя Аполлона , который в время стало известно как Торс Бельведера и Аполлон Бельведерский соответственно.К 1700-м годам торс Бельведера был почитаем множеством скульпторов и художников, которые считали его творением высочайшего гения.

Благодаря значительному влиянию, которое она оказала на творческое видение мастера эпохи Возрождения Микеланджело, при жизни прозванного Il Divino , скульптура приобрела известность и стала образцом артефакта, красота и утонченность которого превосходит естественные. Истоки вдохновения в искусстве были постоянной темой дискуссий среди ученых и художников еще до эпохи Возрождения.Но особенно в период Высокого Возрождения, во времена Рафаэля и Микеланджело, когда изобразительное искусство достигло своего апогея, взаимоотношения искусства стали предметом интенсивных дискуссий. Взгляд Микеланджело на это приходит к нам через историю, приписываемую Бернини, который рассказывает, как однажды наткнулся на великого мастера эпохи Возрождения, нашел его на коленях перед торсом Бельведера и стал свидетелем того, как он восхищался его мастерством, произнося слова

«Поистине, это создал человек, который был мудрее природы!»

Наряду с мастерством малоизвестного автора Торса, о котором не упоминается в древней литературе, Микеланджело восхищался выразительностью позы, столь элегантно передающей ощущение внутренней борьбы.Для него это было идеальное изображение человеческого тела, от всего до пропорций, до костей, мускулов и вен. Он также был очарован трехмерностью статуи. Все остальные музы в комнате стоят спиной к стене, потому что на них можно смотреть только с одной точки обзора. Торс, однако, можно обойти и оценить со всех возможных сторон. К Микеланджело несколько раз подходил Папа Юлий II, который спрашивал, может ли он зацепить его протезами.Каждый раз Микеланджело отказывался от . Он объяснил, что все было идеально, и добавить к нему можно было только отнять.

ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ ДЛЯ СИКСТИНСКОЙ ЧАСОВНИ

Историки искусства определили влияние Бельведерского торса в нескольких из 33 сцен Сикстинской капеллы, например, в изображении Адама в Сотворении Адама ангелы и Игнуди , которые выравнивают панели на потолке , и, наконец, Победы Христа и Святого Варфоломея в году Страшный суд .Внимательно посмотрите на позу туловища. Если это кажется вам знакомым, вы, вероятно, видели это раньше. Это была главная сидящая модель Микеланджело, когда он писал Сикстинскую капеллу .

На самом деле историки искусства насчитали по крайней мере двадцать различных появлений на впечатляющих шедевральных фресках Микеланджело года «Страшный суд ». Это вызвало у Микеланджело такое восхищение, что он отклонил просьбу Папы Юлия воссоздать статую с конечностями и головой, и, следовательно, в необычном для древней скульптуры движении ее оставили без реставрации.Следуя примеру Микеланджело в их восхищении Торсом, которого он часто называл «своим учителем», многие художники рисовали Торс, в том числе гравер в стиле барокко Хендрик Гольциус, фламандский мастер Петер Пауль Рубенс , которые его изучили. будучи молодым человеком во время своего первого визита в Рим, и английский художник-пейзажист-романтик JMW Тернер , который нарисовал его, когда учился в Королевской академии школ.

Несмотря на то, что это одно из важнейших произведений искусства в западной культуре, Belvedere Torso пользуется большей известностью в академических кругах, чем на уровне широкой публики.Это не означает, что притяжение, оказываемое Торсом, не является немедленным — для художников или артистических душ повсюду — что-то, что заставило английского поэта сэра Джошуа Рейнольдса воскликнуть:

«Какой художник когда-либо смотрел на Торс, не чувствуя тепла энтузиазма. , как от высших усилий поэзии? »

Если вам когда-либо понадобилась причина посетить Музеи Ватикана , вот она: вы не только сможете увидеть одно из величайших произведений искусства всех времен, но и также воочию посмотрите, как это было задумано и как этот древний шедевр повлиял на величайших мастеров и художников всех времен.Торс Бельведера стал фактически пульсирующим сердцем музеев Ватикана, хотя его часто упускают из виду. Большинство туров по Ватикану часто посвящают ему не более чем быструю остановку, хотя на самом деле это излучающий источник вдохновения, который способствовал оживлению самых восхитительных произведений искусства во всей коллекции Ватикана.

«торс» | Определение и родственные слова

торс

существительное

1. Тело без головы, шеи и конечностей (синсет 105557463)

   «двигали руками, ногами и телом»

   hypernym : часть тела — любая часть организма, например, орган или конечность. часть холоним :
   • диафрагма, живот — (анатомия) мышечная перегородка, разделяющая брюшную и грудную полости; выполняет функции дыхания
   • плечо — часть тела между шеей и плечом
   • articulatio humeri, плечо, плечевой сустав — шаровидное соединение между головкой плечевой кости и полостью лопатки
   • зубчатая, зубчатая мышца — любая из нескольких мышц туловища
   • сторона — левая или правая половина тела
   • грудь, грудная клетка, грудная клетка — часть туловища человека между шеей и диафрагмой или соответствующая часть остальные позвоночные
   • середина, живот, середина — средняя часть туловища человека (обычно спереди)
   • талия, линия талии — сужение тела между ребрами и бедрами
   • живот, брюшко — выступающий живот
   • любовь ручка, запасное колесо — излишки жира вокруг талии
   • бедра — обе стороны тела ниже талии и выше бедра
   • бедра — бедра, ягодицы и верхняя часть бедра у людей
   9177 2 брюшко, живот, живот, вентральная часть — область тела позвоночного между грудной клеткой и тазом
   • спина, спина — задняя часть тела человека (или животного) от шеи до конца позвоночника
   • задница, задница, зад, зад, дно, задница, булочки, задница, ягодицы, может, derriere, fanny, основание, задняя часть, задняя часть, keister, nates, задняя часть, зад, зад, зад, зад, круп, сиденье, корма , хвост, кончик хвоста, tooshie, tush — мясистая часть человеческого тела, на которую вы сидите
   • ягодицы, щека — любой из двух больших мясистых масс мышечной ткани, которые образуют бедро человека
   • поясницу — область бедра, пах и нижняя часть живота
   часть меронима : тело, органическая структура — вся физическая структура организма (животного, растения или человека)

найдено в списках слов

Найдите слова похожей природы в этих списках:

Другие запросы

.