День: 28.01.1978

Художка1 — СВЕТОТЕНИ Блик, свет, полутона, тень, рефлекс…

СВЕТОТЕНИ

Блик, свет, полутона, тень, рефлекс — это именно те выразительные средства, с помощью которых художник передает объем предмета в рисунке. От того, как распределяются эти элементы светотени на рисунке зависит восприятие формы и объема изображенных предметов.

Свет распространяется прямолинейно, уж таковы законы физики. И наиболее освещенными будут те участки предметов, на которые свет падает под прямым углом. Другие же будут освещены слабее, ведь лучи света как бы “соскальзывают” с них. Причем чем острее угол падения, тем темнее участок.

Кроме того, чем ярче источник света, чем ближе к нему изображаемый предмет, чем ближе предмет к рисующему — тем ярче будет освещение.

Получаем три фактора освещённности:
силу источника света,
угол падения,
расстояние.

Поэтому, рисуя, мы делаем передний план, расположенный ближе к источнику освещения, более контрастным, ведь он освещён сильнее. Здесь будут ярче и освещённые поверхности, и тени. По мере удаления от источника света контрастность рисунка должна уменьшаться, постепенно ослабевать.

В порядке уменьшения освещённости, на предмете выделяют следующие зоны:

Блик — наиболее яркий участок предмета, расположенный по отношению к лучам, исходящим от источника света под углом, максимально приближенным к прямому. Область блика в рисунке часто остаётся неокрашенной, тогда её светлота получается максимальной и равняется светлоте бумаги.

Свет — расположен вокруг блика, также хорошо освещённый участок предмета, лишь чуть менее освещённый, чем блик. Прорисовывается лёгкими штрихами.

Полусвет – угол падения лучей увеличивается и общий тон прорисовки предмета становится несколько темнее.

Полутень – следующая градация освещённости, угол падения ещё меньше, поверхность ещё более затемнена.

Собственная тень – находится на поверхности, противоположной освещённой части предмета, лучи от основного источника света не попадают на эту поверхность напрямую. Ещё более тёмный участок.

Рефлекс — несколько светлее собственной тени, но всегда темнее полутени. Его появление обусловлено попаданием на предмет отражённых от окружающего предметного пространства лучей света.

Падающая тень – предмет полностью заслоняет свет, как бы отбрасывая свою проекцию на всё окружающее. У границы предмета интенсивность тона тени максимальна, она темнее собственной тени.

Светотень, свет и тень. Освещение в изобразительном искусстве Описание портрета маслом свет тень

При виде понравившейся картины, созерцатель думает о том, что именно его в произведении впечатлило. Но самое интересное состоит в том, как сам художник смог привлечь внимание к своей работе. А эта задача выполняется с помощью изобразительных приемов, которые используются для передачи настроения, атмосферы, реализма и самой идеи. Самым важным является умение видеть свою работу цельно. С этим художнику помогают градации света и тени, которые позволяют ему представить все изображаемые предметы одновременно и распределить их на планы и группы.

Тональность в изобразительном искусстве

Для того что бы понять роль светотеневых градаций, включающих в себя также блик и рефлекс в живописи и рисунке, стоит разобраться в общей схеме изображения объема. Все приемы в создании визуального искусства берут свое начало со слова «тон», которое в переводе с греческого звучит как «напряжение». Но чаще всего имеется в виду не цветовой тон, а световой. Это связано тем, как ведет себя свет, изменяя локальный цвет изображаемого предмета в зависимости от самого освещения и его окружения.

Вместе с простой линией, с разнообразием цвета, которые позволяют художнику изображать задуманное, тон является одним из основных приемов. Именно законы тона помогают мастерам в передаче фактуры, формы предметов, воздействия на них окружения и воздушного пространства.

Что такое валер

Световые деления оттенка или цвета в тоне называются валерами. Их уровни начинаются с белого и заканчиваются самым темным оттенком цвета. Изменение этих уровней зависит от того, какое количество белого или черного добавляется в Но, несмотря на тот факт, что это достаточно сильно уменьшает эффект яркости, валеры очень важны в изобразительном искусстве. Благодаря уровням создается точка, которая привлекает внимание, эффект глубинного пространства, цельности и самое важное — объем.

Картины, выполненные в технике гризайли, показывают важность умения понимать валеры. В подобных изображениях используются серые и другие нейтральные тона, с помощью которых художнику проще определять основные градации света и тени — блик, полутень, тень, свет, рефлекс — в живописи и графике.

Роль теней в живописи и графике

Тени на изображаемом объекте показывают плохо освещенные или вовсе не освещенные участки. Их можно разделить на собственные и падающие. Плохо освещенные участки на поверхности именуются собственными тенями, а мрак, который отбрасывает объект, — падающими. Тень, которая появляется при влиянии слабого освещения нескольких источников, именуется полутенью.

В живописи тень изменяется в зависимости от того, какое освещение. Если оно естественное теплое, то тени будут холодным, а при искусственном свете они теплые. Эти градации при взаимодействии со светом позволяют изобразить связь между светом и тенью — светотень. Но она отличается от тональных валеров тем, что подвластна только оптическим законам, а не воображению художника. Иными словами, изображая светотень на объекте, художник опирается на конкретное освещение, а при создании общей картины, используя тона, он добивается целостности в пользу композиции, что немного отличается от реального видения.

Роль света в живописи и графике

От светового источника зависит, как художник сумеет передать форму и объем нужных предметов. А сам свет заключает пространство в свои законы, которые распределяются в воздушном пространстве и ощущаются на поверхностях. Свет проявляется на поверхности объекта, находящегося под прямыми лучами. Под его влиянием изменяются не только самые обычные материалы и фактуры, но и глянцевые поверхности. Если последняя выпуклая или плоская, под прямым лучом света образуется блик. С помощью блика намного проще передать светоотражающий материал благодаря общей связи предметов в живописи с цветовым рефлексом и другими градациями света и тени.

Роль рефлекса

Рефлекс в живописи и графике демонстрирует связь предметов между собой и их влияние друг на друга, что придает работе целостность. Он образуется в тени из-за лучей, которые падают на близко находящийся объект, и показывает его отраженный свет. Именно рефлекс дополняет работу художника.

В натуре не всегда все идеально и правильно, ведь объекты объединяются в группы и планы. Жители картин пишутся с особым вниманием, направленным на их окружение. Ощущение воздушного пространства создается впечатлением от предметов второго плана, которое возникает при изучении первого плана. Среди опавших осенних листьев можно заметить зелень, которая идет от еще не увядшей травы. Эти рефлексы в живописи природы добавляют картине особенную цветность и атмосферу.

Рефлексы и остальные градации света и тени меняются в зависимости от освещения. Один и тот же вид из окна показывает все свои яркие и тусклые цвета за целый день, что напоминает киноленту, которая меняет настроение зрителя.

Чтобы понять как изобразить объем, начинающих учат рисовать геометрические фигуры. Но как передать свет и тень на более сложных формах? Например в портрете? Рассмотрим законы светотени на примере рисунков различных объектов, в том числе рисунке головы человека.

Сначала немного теории

Мы видим окружающий мир благодаря тому, что свет отражается от поверхностей с разной силой. Поэтому мы воспринимаем предметы объемными. Чтобы передать иллюзию объема на плоскости, нужно научиться изображать светотень, которая состоит из:

1. Блик;
2. Свет;
3. Полутень;
4. Собственная тень;
5. Рефлекс;
6. Падающая тень.

На примере рисунка шара, куба и головы человека Вы можете увидеть где находятся перечисленные области светотени. Но теперь подробнее о каждой.

1. Бликом называется самая светлая часть, которая является отражением яркого света: лампы, солнца и т. д. Блик хорошо заметен на глянцевых (блестящих) поверхностях и практически не виден на матовых.
2. Свет — как видно из названия, это освещённая часть предмета.
3. Далее следует промежуточная область между светом и тенью — полутень .
4. Собственная тень — это самая темная часть предмета.
5. В конце перечисленных зон будет располагаться рефлекс . Слово «рефлекс» — происходит от лат. reflexus, что означает отражение. Т. е. в нашем случае рефлекс — это отраженный свет в теневой части предмета. Отражается он от всего, что окружает предмет с теневой стороны: от стола, потолка, стен, драпировок и т.п.. Область рефлекса всегда чуть светлее тени, но темнее полутени.
6. Падающая тень — это тень отбрасываемая предметом на то, что его окружает, например, на плоскость стола или стены. Чем ближе тень к предмету, от которого она образуется, тем более темной она будет. Чем дальше от предмета — тем она светлее.

Кроме описанной последовательности, есть ещё одна закономерность. На схематичном рисунке видно, что если провести перпендикуляр к направлению света, то он совпадет с самыми темными местами предмета. Т. е. тень будет располагаться перпендикулярно свету, а рефлекс будет находиться на противоположной блику стороне.

Форма границы между светом и тенью

Следующее, на что нужно обратить внимание — это на границу света и тени. На разных предметах она приобретает разную форму. Посмотрите на рисунки шара, цилиндра, куба, вазы, и на рисунок головы человека.

Конечно, граница между тенью и светом чаще всего размытая. Четкой она станет только при ярком направленном свете, например, при свете электрической лампы. Но начинающим художникам следует научиться видеть эту условную линию, тот рисунок, который она образует. Эта линия везде разная и постоянно меняется в зависимости от изменения характера освещения.

На рисунке шара видно, что линия границы имеет изгиб, т. е. похожа на овальную форму. На цилиндре — она прямая, параллельная сторонам цилиндра. На кубе — граница совпадает с ребром куба. А вот на вазе, граница между светом и тенью представляет собой уже извилистую линию. Ну, а в портрете эта линия приобретает сложную, замысловатую форму. Граница света и тени здесь зависит и от характера освещения, и от формы головы человека, черт лица и анатомических особенностей. В данном рисунке она проходит по краю лобной кости, по скуловой кости, и далее вниз, к нижней челюсти. В рисунке головы человека очень важно различать светотень на всей голове в целом и светотень на каждом отдельном участке лица, например, на щеках, губах, на носу, подбородке и т. д. Начинающим художникам следует приучить себя видеть рисунок, который образует граница между светом и тенью. Например, особенно причудливый характер она приобретает в природных формах. Одно дело — рисовать простые геометрические фигуры, и совсем другое — стволы деревьев, листву, рельеф каменистого берега, лепестки цветов, траву… Чтобы научиться передавать объем или светотень на таких сложных объектах, сначала учатся на простом. Далее, усложняют задачу. Например, начинают с рисунка цилиндра, а с приобретением уверенности можно порисовать складки на тканях. Потом — натюрморты. Ну, а дальше, и пейзажем можно заняться или портретом.

Направленный и рассеянный свет

Чтобы легче было разобраться в вышеизложенных аспектах, можно поэкспериментировать со светом от настольной лампы. Она дает яркий и резкий свет, при котором хорошо видны рефлексы, тени… Попробуйте подсветить какой-либо предмет сначала с одной стороны, а потом — с другой. Попробуйте поменять направление света, приблизить или удалить лампу. Это поможет Вам наглядно увидеть все тонкости обсуждаемой темы.

В изобразительном искусстве есть прием, который получил название «кьяроскуро». Его суть заключается в противопоставлении света и тени. Известным художником, активно использовавшим кьяроскуро был Караваджо. На его полотнах хорошо виден этот прием. При искусственной подсветке создаётся среда, в которой свет становится очень ярким, а тень очень темной. Это даёт тоновой контраст и делает живопись насыщенной и резкой. При таком освещении хорошо видны все нюансы светотени и начинающим будет проще научиться передавать объем. При рассеянном дневном свете (когда облачно) тени не так сильно выражены как в солнечную погоду (или при свете лампы). Поэтому в процессе обучения лучше использовать искусственную подсветку с одним источником света. При нескольких источниках, ситуация усложняется и в постановке можно наблюдать несколько падающих теней, а вышеизложенная последовательность — свет-полутень-тень-рефлекс — может быть изменена.

Итак, чем же на практике отличается рисунок, когда используется направленный или рассеянный свет? На иллюстрации видно, что при яркой подсветке полутень становится уже, и будет выглядеть менее выраженной. Граница между светом и тенью хорошо заметна. А падающая тень имеет четкие края и выглядит более темной. При рассеянном свете — все с точностью до наоборот. Полутень шире, тень мягче, а падающая тень не имеет четкого контура — ее граница становится размытой.

Все эти особенности светотени будут заметны не только при электрическом свете или его отсутствии. Когда в ясный день светит солнце, свет будет четко направленным и резким. Когда облачная погода — он будет рассеянным. Соответственно это скажется на светотени деревьев, ландшафта или даже интерьера комнаты, освещенной светом из окна.

Заключение

Можно еще долго продолжать обсуждение данной темы. Но лучше всего наблюдать своими глазами за реальным миром. Как освещены объекты? Как меняется светотень и при каких условиях? Задавайте себе эти вопросы и находите ответы, когда наблюдаете за натурой. Нет ничего лучше натуры. Поэтому, помня описанные выше закономерности светотени, наблюдайте, запоминайте, делайте зарисовки с натуры. Тогда Вы сможете уверенно воплотить законы светотени на практике.

Учитывать обусловленный цвет предмета очень важно для передачи объема — трехмерности, и не менее важно для создания целостности картины изображаемого. Влияние источников света на цвет освещенных ими объектов будет зависеть в основном от спектра источника света и мощности светового потока, но влияние также может оказать воздушная среда и отражающая способность окружающих объект предметов.

Есть закономерности влияния определенных источников света на локальный цвет предметов. Например известно, что при освещении солнцем все предметы становятся светлее, как бы белесыми, блеклыми, причем, утреннее солнце придает вполне заметный теплый розоватый оттенок, дневное солнце дает оттенок уже золотистого цвета, а вечернее добавляет оранжевый, даже красноватый оттенок. Кроме того при солнечном свете от предметов образуются плотные черные тени с достаточно четкими контурами.

Яркая луна придает голубовато-зеленоватый оттенок, свет свечи или другого открытого пламени добавляет предмету оранжевые тона. Сложнее дела обстоят с искусственным освещением. Старые лампы накаливания давали светло-желтый оттенок, а свет современных люминесцентных ламп зависит от оптических характеристик ламп (длины волны излучаемого видимого спектра), для бытовых нужд сейчас можно купить люминесцентные лампы излучающие свет в таком же диапазоне, как и привычные лампы накаливания, только с более высоким полезным световым кпд. В продаже есть специальные лампы для растений большая часть светового потока имеет длины волн в синей части спектра (около 445 нм) и в красной части (660 нм — красная часть для фотосинтеза более предпочтительна). Свет этих ламп имеет розовато-сиреневый оттенок, а красные предметы в свете этих ламп приобретают малиновый оттенок.

Лучше всего локальный цвет предметов проявляется при освещении их рассеянным дневным свете, когда на небе легкая прозрачная облачность, свет мягкий и ровный. При таком освещении собственный (локальный) цвет предмета лучше ощущается на освещенных участках, чем на участках тени или полутени, где тон задают рефлексы.
Надо также помнить, что локальный цвет предмета больше выражен на обращенной к зрителю стороне, наименее удаленной от нас и находящейся ближе к центру предмета. Для предметов круглой формы у края цвет может стать близким к цвету фона.
Значимость локального и обусловленного цвета зависит также от удаленности предмета от зрителя. Собственный цвет объекта лучше различим вблизи, чем дальше удаляется предмет от зрителя, тем весомее становятся обусловленные цвета.

Белые предметы в воздушной среде при удалении приобретают желтоватую окраску, а у горизонта даже оранжевые или розоватые оттенки; темные объекты как бы синеют при удалении к горизонту. Освещенные, средней яркости предметы становятся теплее, те объекты, которые с солнечный день находятся в тени, наоборот, становятся синее. При равномерном освещении пасмурным днем все предметы при удалении теряют свои локальные цвета и приобретают одинаковый голубоватый оттенок, который характерен для всех удаленных предметов.

В помещении с искусственным освещением закономерности обусловленного цвета освещенных предметов еще сложнее из-за неравномерности света, тем более, что чаще всего источников света несколько. Даже при одной включенной лампочке свою лепту в обусловленные цвета вносит неяркий свет уличных фонарей или луны.Но, тем не менее, предметы расположенные ближе к источнику света (окну или лампе) светлее, расположенные дальше от источника — темнее.

Рефлексы, светотень и цвет тени. Как разобраться?

Мои дорогие, сегодня в рубрике #невредные советы мы обсудим такие важные понятиях как свет, тень и рефлексы.

В предыдущий четверг мы с Вами проанализировали тон и тоновые отношения в работе,а сегодня поговорим об отдельном объекте и объединим эти знания для работы с цветом в пейзаже.

Итак, самый простой объект для разбора светотени- это шар(на фото посередине слева), на нем сразу же видно направление света, блик, светлые участки, собственную тень(тень на объекте), падающую тень(тень от объекта от самого шара) и рефлекс.

И если со светом более-менее понятно, он находится со стороны источника света,

а тень-в противоположной ему части объекта .

То вот последнему-рефлексу обычно уделяют не так много внимания, а зря! Он как раз основополагающий в нашей теме и очень влияет на тень. Но обо всем попорядку. Для начала остановимся поподробнее на понятии.

Рефлекс — это отраженный свет от соседних предметов и появляется он в собственной тени предмета(это важно!) В живописи рефлексы будут цветными, отражающими цвет предметов вокруг, а в графике-это соответственно светлый отблеск в собственной тени.

Происходит он из-за того, что соседний предмет также освещён светом и отбрасывает,отражает свой свет на «соседей «.

Как я упоминала выше,

• самый активный рефлекс находится в теневой части , там он ещё и светлый по тону,
• чуть менее активные и совпадающие по тону с объектом находятся в полутеневых областях .

На фото два шарика в окружении яркого фона

Ошибкой будет создавать яркие рефлексы на всей поверхности, (левый шарик) ведь их активность будет зависеть как раз от области,в которой они находятся.

Естественный вариант-это правый шарик, там самые светлые,практически не ощутимые рефлексы на светлых областях. Почему? Потому что объект в них активно освещён и цвет его получается как бы «засвеченным», поэтому яркие рефлексы там невозможны(как на шарике слева).

В полутеневых областях рефлексы насыщенные и самый очевидный с отблеском в собственной тени-теневой области. И, если в графике самым главным будет как раз рефлекс в собственной тени, то,когда мы рисуем в цвете, нам нужны будут все рефлексы и в полутеневых областях именно они влияют на цвет тени, будем рассматривать дальше подробнее.

А теперь перейдём к различным факторам, которые влияют на светотень и рефлекс.

• Безусловно, интенсивность как света, так блика и рефлекса будет зависеть от материала предмета . Чем более глянцевая поверхность(металл, стекло, гладкая кожура фруктов, атласные ткани и др.), тем более контрастными по тону будут эти участки и,соответственно, чем более спокойный материал (хлопок и др. мягкие ткани, дерево, камень и т.д) тем спокойнее.

Это важно учитывать при рисовании, тут поможет та самая «насмотренность» и наблюдательность, которая нарабатывается на практике и Вы видите как работает фактура. Эти моменты запоминаются и использовать, контролировать их в рисунке становится легче.

Но есть и небольшие правила, которые помогают разобраться.

В графике преобладает светотень и тоновые контрасты, так как это единственное выразительное средство .

Я изобразила драпировки с шариком в карандаше (на фото внизу) где слева мягкая ткань(хлопок, лён), а справа атлас. Они различаются как формой, так и контрастами. Чем более глянцевая поверхность, тем больше тоновый контраст и участки света и тени чаще сменяют друг друга.

В живописи же есть цвет и тут влияние цветовых рефлексов является не менее значимым. Над графическими рисунками я изобразила цветные, безусловно при более контрастных цветах эффект, о котором я буду говорить, был бы более заметным, но он есть. На рисунке слева в цвете также мягкая ткань и мягкие еле ощутимые рефлексы, а на рисунке справа рефлексы более активные, так как глянцевая ткань отражает и свет и цвет. То есть зритель может понять что за материал вы хотели изобразить, благодаря рефлексам и светотени

• Второй момент влияющий на светотень и рефлексы-это,безусловно, освещенность. Мы немного коснулись этого момента в Теме 12 на примере гордского пейзажа. Чем больше освещенность(солнечный день) тем больше тоновых контрастов и, соответственно рефлексов, так как они получаются благодаря свету. В сумраке тоновые контрасты исчезают, все становится более сглаженным и рефлексы практически пропадают, так как им неоткуда появится. Вы же помните, что рефлекс-это отблеск,отсвет цвета, но нет света-нет рефлекса.

А теперь перейдём глубже к рефлексам и их влиянию.

Как мы с Вами уже разобрали, активный рефлекс находится в тени, поэтому,

по сути, цвет тени -это цвет объекта плотный по тону + рефлекс от соседних обьектов , который зависит от материала и освещённости .(что мы рассмотрели выше) И вот тут мы подошли к самому интересному.

Как выбирать цвет тени?

Разберём пример из книги «Цвет и Свет» джеймса Гарни, он мне очень нравится(на фото ниже).

Здесь вы видите ясную погоду, небо окрашено в голубой цвет, соответственно оно отбрасывает «рефлекс» на здания и иные объекты и тени получаются более синие. Но цвет тени не сто -процентно синий, так как сам объект имеет свой цвет и тень-это цвет объекта+рефлекс.

Такую ситуацию, но в чистом виде мы видим снежной зимой в ясную погоду, когда «мороз и солнце,день чудесный»

Тут тень будет ярко голубой и синей, а почему? Вы,уверена, уже поняли;)Потому что снег-белый, и именно рефлекс от неба даёт основной цвет тени. В случае городского пейзажа, менее ясной погоды, тени приобретают более спокойный сиренево-синие оттенки(про идеальную пару желтый/охра и синий/сине-сиреневый для городского пейзажа мы говорили в Теме 11).

А, если будете рисовать природный пейзаж в ясную погоду , то какой основной цвет у теней?

Правильно: зеленый приглушенный(как цвет объекта)+ синий (рефлекс от неба) в итоге бирюзово-синие тени, а если много земли, то возможно добавить и коричневатую гамму.

Ну а вдруг погода не ясная ? То также зелёный приглушенный(как цвет объекта)+ фиолетовый и так далее.

А теперь давайте снова вернёмся на картинку из книги «Цвет и свет». Если собственные тени верхних объектов(то, что выше, ближе к небу) и падающие тени всех объектов используют рефлекс неба, то собственные тени в объектах ближе к земле и обращённых к земле(например, нижняя часть фронтона крыши) имеют в своём составе рыже- коричневый «рефлекс» от земли.

Так происходит, в основном, только в освещённый день, когда солнце сильно освещает землю и она отражает свой цвет на соседние объекты. Это добавляет живописности.

Но, в отличие от неба, чьё влияние активно, потому что это БОЛЬШОЙ и ЯРКИЙ объект, остальные рефлексы отражаются и влияют только на тени близлежащих объектов. То есть от размера объекта также зависит его «отсвет»-«рефлекс». Думаю, что тут понятно, ведь на яблоке, лежащем на траве есть рефлекс от неба, на траве рядом с яблоком также есть рефлекс от неба и от яблока, а вот на небе уже нет рефлекса от яблока или травы, так как размеры объектов и,соответственно, их влияние не сопоставимо. Кажется банально и понятно? Но нет, часто вижу ошибки, когда, имея знания о рефлексах, рисуют их на всём вокруг, в не зависимости от дальности объекта, поверхности и размера.

Ещё один момент, о котором нельзя не упомянуть- это управление цветом тени для создания атмосферы и температуры на картине. В целом, Вы можете создавать тень любого цвета, но, если говорить о реализме, то тут вышеперечисленные моменты с цветом будут очень важны, но даже и при этом можно «поиграть». На картине с лодкой(на фото внизу) я умышленно сделала тени разных цветов. В жизни они все были синеватые из-за ясного неба и просачивались везде. Но, мне хотелось создать контраст температур:»жару на пляже» и «прохладу» на горе под сенью деревьев. Для этого я нарисовала тени рядом с лодкой охра(цвет объекта)+синий(рефлекс неба), а на горе охра(цвет объекта)+ фиолетовый — более холодный цвет, который и создал мне тот самый «эффект прохлады». ависит от размера объекта ,который его отбрасывает, чем больше объект (например,небо) тем влияние шире и сильнее, чем меньше(небольшие предметы такие, как цветы, яблоки) тем меньше, влияние только вокруг и непосредственно рядом с ними.

яркость самого рефлекса на предмете зависит от его собственной фактуры : чем более глянцевая поверхность(металл, стекло), тем больше влияния цвета и тона, чем более спокойная фактура(ткани, земля, растительность), тем меньше цветность тени и рефлексов.

яркость рефлексов также зависит от освещённости , чем она выше, тем ярче и очевиднее рефлексы.

именно за счёт рефлексов и светотени создаётся фактура предмета и природные условия . Например, если прошёл дождь и светит солнце, а листва влажная, то рефлексы от неба и соседних объектов, контраст светотени будет ярче, потому что фактура предмета стала глянцевая. И только за счёт цвета, который вы создаёте краской и отблесков, который создаёте контрастами, вы и передаете это ощущение «дождя».

Подбирая цвет тени можно влиять на ощущение тепла, погоду на картине . Если в реальности не очень ясный день, но вы нарисуете яркие сине-сиреневые падающие тени, то это добавит тепла и ощущения «солнца» в работу

В заключение, хочу сказать, что все эти знания, это не алфавит, который нужно заучивать, многое из этого познаётся только на практике, благодаря тому что вы смотрите вокруг себя и анализируйте цвета.

Но, безусловно, понимание некоторых правил, которые я тут описала и,которые есть в массе источников, помогают Вам чётко понимать как менять свою работу! Создавать именно Вашу задумку! Влиять на погоду!

На цвет и свет, ведь нереально встретить «идеальный» пейзаж, найти «идеальный» референс. ..да даже, если возможно, то зачем?

Художник-это тот, кто может передать не просто реальность, а ту,которая будет интересной, нести смысл и наполненность. А для этого он должен уметь менять то, что необходимо на своё усмотрение. Именно поэтому мы учимся, не просто смотреть, а «видеть» Мир и его свет и цвет !

Желаю Вам больших творческих успехов!

Распределение света и тени на всем, что нас окружает в мире, называется светотенью. Благодаря ей мы видим объем предметов и понимаем их форму. Чем достовернее переданы взаимоотношения между светом и тенью, тем объемнее и живее будет выглядеть нарисованный нами мир. Поэтому одной из первостепенных задач для художника стоит грамотное изображение светотени.
Светотень делится на несколько тонов со своими названиями и определенным местоположением:

• самым темным местом на предмете является собственная тень.
• со стороны, куда напрямую направлен источник света, самая освещенная часть предмета — свет.
• место перехода от собственной тени к свету называется полутенью, или искусственной тенью. Свете падает на эту часть не прямо, а проходит вскользь.
• с теневой стороны есть рефлекс — это отраженный свет.
• и тень, отбрасываемая предметом на другие поверхности, называется падающей.

Самый простой школьный пример для разбора светотени — это геометрические тела разной формы, то есть со скругленными и прямолинейными поверхностями. Для наглядности возьму куб, шар и цилиндр. В качестве цилиндра выступает серебристый баллончик.

Как нарисовать куб со светотенью

Самая простая и понятная глазу светотень на кубе.
На кубике есть грани и линии излома, которые разграничивают элементы светотени друг от друга. Причем наибольший контраст и интенсивность света и тени находится как раз на этих гранях. Собственная тень самая яркая и интенсивная на границе со светом, она постепенно затухает и переходит в рефлекс.

Свет также самый белый и яркий на границе с тенью по линии излома. И также теряет свою интенсивность в направлении от линии излома.

Сверху кубика находится полутень. Самая темная она на границе со светом по линии излома. А на границе с собственной тенью она наоборот — светлая, кромка прямо осветится, она чистая и белая.

Падающая тень всегда самая темная, темнее, чем собственная тень. И наибольшую черноту и интенсивность имеет на границе со светом и с предметом. И затухает и светлеет в направлении от границы света.

На задней грани куба собственная тень явно ярче и плотнее падающей, которая заходит за кубик и затухает. Это хорошо видно на моем рисунке.

Как нарисовать шар со светотенью

У шара все компоненты светотени плавно переходят один в другой. Есть яркий четкий блик на свету и вобщем шар по отношению к нему смотрится серым.
Также на шаре хорошо и отчетливо виден рефлекс, который подсвечивает шар с теневой стороны.

Но всегда нужно помнить: рефлекс — часть тени, поэтому он никогда не может быть таким же светлым, как освещенная часть шара и светлее полутени. Иногда кажется, что рефлекс ярко светится и на рисунке из-за этого есть вероятность переборщить с его свечением. Поэтому всегда нужно обращать внимание, чтобы рефлекс на Вашем рисунке со светом не путался, если такое происходит, то его нужно гасить.

Падающая тень очень плотная и яркая, самую интенсивность имеет под шаром, где он соприкасается с поверхностью стола. Но так же, как и у куба падающая тень заходит за шар и там светлеет.

Шарик глянцевый, поэтому у него яркий блик, а также с теневой стороны отражается баллончик.
Вот так это выглядит на моем рисунке. Обратите внимание на штриховку, она идет по форме скругления шарика, что придает ему дополнительный объем.

Как нарисовать цилиндр со светотенью.

Баллончик, выступающий в роли цилиндра, имеет блестящую поверхность, поэтому сильно рефлексирует и путает зрителя — не совсем понятно, где собственная тень, где свет, как идет полутень, все в полосках.

Зато все градации светотени четко видно по крышке — она матовая.

В баллончике все то же самое, только выглядит более контрастным и полосатым, правда с теневой стороны есть еще одна черная полоска — отражение падающей тени на баллоне.
Еще одна полоска — белая полоска на собственной тени, это отражается куб. Но мы не будет копаться во всех полосочках детально, дабы не раздробить форму, нам нужно показать светотень в общем, так, чтобы был виден объем цилиндра.

Крышка имеет линию излома. Самый контраст находится на приближенном к свету крае.
То есть полутень здесь такая же, как на кубике — темная и контрастная у границы и плавно расходится в более светлый тон. На свету яркий блик у самой границы излома, который затухает к низу.

У падающей тени здесь имеется небольшая особенность. Кажется, что она светлее собственной, потому что стол белый, а баллончик серый. Однако, не везде это так. Под баллончиком, у его основания падающая тень все таки темнее собственной, контрастности ей до кучи добавляет рефлекс.

И так у меня это все выглядит в карандаше.

Светлое на темном, темное на светлом — отличное правило для любой карандашной работы с максимальной выразительностью.

Это значит, что не нужно покрывать тоном весь фон, в первую очередь фоном следует подчеркивать свет на предмете, то есть добавлять фон с освещенной стороны, а с теневой не трогать его вообще.
Баллончик в целом серый, поэтому делать вокруг него тон вообще не стоит. Плюс не лишним будет добавить линию излома стола — она добавляет пространства в работу, предметы сразу встали, а не просто абстрактно зависли на листе.

Светотень превращает плоский линейный рисунок в объемный и живой. Светотень на всех других предметах, абсолютно любых, с любой поверхностью имеет все тот же набор элементов светотени и такие же принципы распределения.

Поэтому, чтобы делать объемные, реалистичные рисунки постичь тему светотени, научиться грамотно ее передавать — первостепенная задача для начинающего художника.

Закон построения светотени. Как рисовать падающую (отброшенную) тень, используя перспективу Свет полутон тень

Особенность визуального восприятия человека состоит в определении формы и размера предмета в зависимости от степени его освещенности. Светотень в рисунке создает иллюзию трехмерного пространства на двухмерной поверхности с помощью светлых и темных форм. Так как свет, попадая на объект, распределяется неравномерно и под разными углами, степень освещенности различных его сторон также сильно различается. Светотень в рисунке — это совокупность объективных условий, на основе которых на поверхности предмета возникает градация светлых и темных оттенков света. Создавать реалистичные изображения можно, лишь научившись понимать и видеть, как распределяется свет и тень по форме предмета в окружающем мире. От правильной работы со светотенью в рисунке зависит восприятие массы, объема, расположения объекта. Но одного этого недостаточно — также важна и практика. Начните с изучения основных составляющих светотени в рисунке карандашом, но не останавливайтесь на этом — продолжайте рисовать, совершенствуя свои навыки.

Светлая и темная сторона объекта

Предмет всегда делится на две большие части: зона света и зона тени. Зона света или светлая сторона — часть предмета, расположенная ближе к источнику света и принимающая на себя большую часть освещения. У плоского объекта тень отсутствует. Создавая рисунок, художник должен сразу же определить, где будет находиться самая светлая часть предмета, а где — самая темная. Белизна бумаги и самый насыщенный тон карандаша — это две предельные точки для тональной растяжки. Бывает растяжка контрастная, когда берется очень светлый и очень темный тон. При нюансной растяжке берется два очень близких тона. В хорошей работе всегда есть только одно место, где есть точка максимально светлая и одна — максимально темная. Это камертоны света. Все остальное — растяжка. Освещенность зависит от угла падения света — чем меньше угол, тем меньше света попадает на поверхность.

Насыщенность светотени

Насыщенность различается в зависимости от структуры поверхности и количества света, который на нее попадает. Если несколько объектов находятся на разном расстоянии от источника света, светотень в рисунке будет изменяться в зависимости от их удаленности. К тому же свет может быть рассеянным и концентрироваться в одной точке. В первом случае контрасты будут более выраженными и отчетливыми. Близко расположенные предметы обладают более контрастной светотенью, чем те, что находятся в отдалении. Из-за особенностей человеческого восприятия различные по цвету объекты и их светотень тоже могут визуально отличаться.

Полутень и ее особенности

На предметах округлой формы в зоне соприкосновения с косыми лучами света образуется плавный переход от светлой части к темной, являющийся промежуточным состоянием между светом и тенью — полутень. Именно в этой зоне можно увидеть собственный тон предмета. На предметах, в основе которых лежат четкие прямоугольные формы, эта зона выделяется отдельно и находится между светлой и темной сторонами. Граница светотени зависит от формы предмета и может выглядеть очень по-разному. Обычно она нечеткая и состоит из градаций тона.

Что такое зона тени?

Зона тени или темная сторона — часть предмета напротив источника света. Собственная тень — место, на которое не попадает освещение. Существует еще и падающая тень — это самая темная зона, она образуется на поверхностях. В зависимости от расположения источника, она может попадать на плоскость, где находится предмет, фон или другие предметы. Ее форма зависит от самого предмета и может меняться из-за структуры поверхности, на которую она направлена. Особенность падающей тени в том, что она всегда немного темнее, чем собственная. Так как свет может отражаться от соседних предметов, то структура у нее неоднородна. У падающей и собственной тени необязательно должны быть четкие границы — они состоят из плавных переходов тона. Свет, отражающийся от поверхности предмета, частично высветляет теневую часть и создает рефлекс. Рефлекс — это своеобразная подсветка тени, но он всегда светлее нее и темнее света. На краю формы всегда будет такая зона. Рефлекс присутствует и на стороне объекта, которая расположена ближе к источнику света, но там он менее заметен, а в зоне тени становится более активным. Сама тень не является сплошным пятном с одинаковым тоном. Работа с ней в рисовании — это особое искусство.

Светлая сторона объекта и ее составляющие

Из каких частей на рисунке со светотенью будет состоять светлая сторона? Место, куда попадает и от которого отражается максимальное количество света, называется бликом. Наиболее ярко он выражен на глянцевых и выпуклых поверхностях. Далее свет будет как бы угасать, и снижать интенсивность до тех пор, пока не уйдет в зону полутени. Медленный переход от одного оттенка к другому называется градацией. Многое зависит от количества света и от отражающей поверхности. Но в любом случае движение тона по форме будет плавным, а не с резкими переходами. Правильная тоновая растяжка — именно то, что помогает передать в рисунке светотень. Свет постепенно будет переходить в теневую зону, после которой возникнет рефлекс. Стоит отметить одну особенность — при работе со светотенью линии предмета исчезают. Все переходы между светлой и темной стороной предмета создается при помощи тоновой растяжки.

Законы светотени в рисунке

Для того чтобы проследить развитие света и тени на форме, создадим эскиз сферы. Вы можете выбрать объекты самостоятельно, скомпоновав их на листе произвольным образом, но проще начать с округлой формы. Проведем линию горизонта и наметим на листе круг. Выберем направление света, отметив его на листе. Затем на окружности проведем приблизительную границу разделения света и тени. Помните, что на финальном этапе работы все линии исчезнут. Определив света, отметим примерное расположение падающей тени. Правильное определение источника света — одна из основ светотени в рисунке.

Рисунок со светотенью пошагово

Теперь нанесем на шар средний тон — он не должен быть слишком темным или слишком светлым, иначе будет сложно сделать плавную тоновую растяжку. Если начать со среднего тона, на рисунке не будет белых пятен, можно будет просто добавлять тон и менять градацию в сторону более темного или светлого оттенка. Затем создадим собственную и падающую тень. Добавляем тон выше линии горизонта. Горизонтальная поверхность, на которой находится шар, должна быть более светлой, чем вертикальная. Теперь создаем градацию от теневой к светлой стороне. Этот переход должен быть мягким, с плавной градацией по окружности. На пятом шаге затемним глубину падающей и собственной тени. Не забывайте о рефлексе и создайте иллюзию у основания сферы. На финальном этапе наметьте блик на стороне, которая находится ближе всего к источнику света. Помните, что не нужно создавать градацию до чисто белого цвета. Если все сделать правильно, линии, нанесенные на первом шаге, должны исчезнуть, а объем будет передаваться только за счет изменения глубины тона.

Работа со светом и тенью: заключение

Разобравшись с тем, как создается светотень на простой форме, будет легче понять и то, как это происходит и с более сложными объектами. Однотонный круг без тени воспринимается как плоский. Но стоит добавить хотя бы две тени: собственную и падающую, и восприятие тут же меняется. Блик, полутень, рефлекс добавляют плоскому кругу объемности и придают ему эффект трехмерного пространства. Основа светотени в рисунке карандашом — это тоновая растяжка. В процессе создания рисунка важно помнить о том, что в зависимости от структуры поверхности, цвета и степени отдаленности от источника света градация тона будет различаться. Глянцевые ровные предметы со светлой поверхностью лучше отражают свет, и построение светотени на них будет отличаться от матовых и затемненных. Работа в тоне подразумевает отсутствие линии. Если что-то темнее, а что-то светлее — появляется тон.

.

В истории изобразительного искусства свет и тень взаимосвязаны, поскольку используются в качестве изобразительных средств. Отсюда обобщенное понятие: светотень , в котором подразумевается определенное количественное отношение качеств света и тени .

Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. К тому же степень освещенности изображаемого оказывает значительное влияние на характер цветовых и тональных контрастов, на уравновешенность, взаимосвязь частей и целостность композиции .

Трактовка объема и освещенности объектов зависит от светотеневых объектов, образующих всевозможные контрасты тени , полутени и рефлексы, наделенные своими цветовыми качествами и свойствами.

Объемные формы в природе воспринимаются так или иначе освещенными. Градации света и тени на их поверхности определяют понятиями: блик, свет, светораздел ( полутон ), тень, рефлекс.

Различают следующие элементы светотени:

• света́ — поверхности, ярко освещённые источником света;
• блик — световое пятно на ярко освещённой выпуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется ещё и зеркальное отражение ;
• те́ни — неосвещённые или слабо освещённые участки объекта. Тени на неосвещённой стороне объекта называются собственными , а отбрасываемые объектом на другие поверхности — падающими ;
• полуте́нь — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света. Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом;
• рефле́кс — слабое светлое пятно в области тени, образованное лучами, отражёнными от близко лежащих объектов.

Изображение градаций светотени помогает художнику выявить объем изображаемых тел на плоскости листа бумаги , картона, холста .

Тени подразделяют на собственные (на поверхности предмета ) и падающие (отбрасываемые предметом на плоскость или другие предметы ). Однако изображение светотени необходимо отличать от тональных (в том числе светотеневых ) отношений изображения, которые подчиняются не оптическим, а композиционным закономерностям, т. е. отношениям светлоты, которые художник сознательно выстраивает на плоскости, в объеме или пространстве. Художник не изображает, а искусно компонует свет и тень . Поэтому можно сказать, что светотень в природе является оптической основой формообразования в искусстве .

Зрительное восприятие формы предметов и их изображения в учебном рисунке в значительной мере определяется пониманием закономерностей светотени. Эти закономерности легко проследить и понять, наблюдая за окружающими нас предметами, освещенными как естественным, так и искусственным светом. Благодаря источнику света человек способен зрительно воспринимать и различать те или иные формы освещенных поверхностей предметов в пространстве. Но для того, чтобы серьезно овладеть тональным рисунком , необходимо хорошо освоить закономерности светотени . Не зная законов распределения света на форме предмета,

Вы будете бездумно срисовывать лишь видимые пятна без понимания истинных причин, из-за чего рисунки будут менее выразительными и убедительными. Законы освещения имеют свои точные научные определения, как и законы перспективы и анатомии . Поэтому свет , как физическое явление, имеет определенные законы распространения в пространстве и на поверхности предметов, которые необходимо знать каждому рисовальщику.

Слово «тон» происходит от греческого слова «tonos» — напряжение. Под словом «тон» понимается количественная и качественная характеристика света на поверхности того или иного предмета, в зависимости от источника света и окраски самого предмета.Степень освещенности отдельных поверхностей предмета зависит от их положения в пространстве относительно лучей света , из-за чего сила света подвергается изменению. Участки поверхностей, находящиеся под прямым углом к лучам, будут наиболее освещенными. Другие же, в зависимости от положения по отношению к лучам, будут освещены слабее, так как лучи падают под острым углом, как бы скользя по поверхности.

Степень освещенности поверхности предметов зависит от характера источника света (яркий или слабый ), расстояния от поверхности предмета до источника света , а также от угла падения луча света на поверхность. Кроме того, степень освещенности поверхности предмета зависит и от расстояния между изображаемым предметом и рисовальщиком, которое обусловлено пространственной световоздушной средой. Чем больше расстояние, тем слабее освещенность, аналогично тому, как это происходит на открытом пространстве (в степи, на море ), где яркий свет или яркое пятно по мере его удаления при всей его яркости будет ослабевать.

Рассматривая и изучая закономерность светотеней на простых геометрических телах, мы видим, что поверхность предмета, степень ее освещенности зависит от силы источника света , расстояния и угла падения луча на его поверхность. По мере приближения поверхности предмета к источнику света его освещенность будет усиливаться и, наоборот, по мере его удаления — ослабевать. Следовательно, сила контраста светотеней на поверхностях предметов, расположенных ближе к источнику света , будет резче, чем на поверхности предметов, удаленных от него. Поэтому свет и тени на переднем плане следует брать всегда контрастнее, чем на заднем, при этом растяжка тонового контраста должна быть планомерной, без резких переходов: от наиболее контрастного на переднем плане — до плавно убывающего к заднему плану.

Лучше разобраться и понять закономерности светотеней помогут изготовленные из бумаги модели различных геометрических тел небольшого размера (большая сторона в пределах 5-7 см ). Их легко изготовить в домашних условиях из плотного ватмана. В качестве источника света можно использовать как искусственное освещение (настольную лампу ), так и естественное (солнечные лучи ). Варьируя положение модели, анализируйте, изучайте закономерность светотеней . Кроме того, в целях развития навыков попробуйте выполнить зарисовки с определенных положений.

Итак, для рассмотрения закономерностей светотеней и подробной характеристики всех светотеневых градаций на геометрических телах целесообразно обратиться к форме шара или подобным ему шарообразным телам.

Рассмотрим форму шара. Лучи света, падая на сферическую поверхность шара под углом 40-45° с левой стороны, отчетливо выявляют его объемную форму , отделяя световую часть от теневой .

Степень освещенности отдельных участков, в зависимости от характера кривизны поверхности, определяется величиной угла падения лучей света на его поверхность, о чем уже было сказано выше. Если наиболее освещенный участок поверхности шара будет там, где лучи света падают перпендикулярно, то остальные окружающие его участки будут освещены меньше. Это происходит из-за кривизны поверхностей, уходящих от первоначальных перпендикулярных лучей к косым лучам и далее, до тех пор, пока поверхность не окажется вне зоны досягаемости лучей света. Таким образом, полутона на освещенной поверхности от самого светлого к менее светлому плавно переходят по сферической поверхности тела, постепенно усиливаясь по мере увеличения угла падения лучей света . Доходя до критической точки, они так же плавно переходят на теневую сторону, оставляя на поверхности границу теней, за которой и начинается собственная тень. Освещенная ровно наполовину сферическая поверхность шара имеет не одинаковое по тону освещение. Очевидно, что наиболее освещена та часть поверхности шара, которая находится под прямым углом к лучу света . На остальную поверхность шара лучи падают под все более острым углом, все меньше и меньше доходя до критической досягаемой точки, и форма постепенно погружается в тень . При этом наиболее ярким пятном на световой поверхности шара является блик , вокруг которого присутствует легкая полутень, благодаря чему рисующий может его выявить. Разумеется, что сила тона белизны бумаги несравнима с силой тона настоящего блика на освещенной поверхности тела. Поэтому в рисунке , чтобы выявить блик , необходимо выдержать определенную тональность , что редко удается рисовальщику. В результате при изображении шара или других предметов их освещенная поверхность остается непроработанной подобающим образом, а теневая проработка осуществляется в одной тональности .

Собственная тень всегда находится на поверхности, противоположной освещенной поверхности предмета, и определяется величиной утла падения лучей света . Линия границы собственной тени проходит в одном случае по ребру граненой поверхности предмета, в другом — по изогнутой образующей. В данном случае лучи света , определяющие границу между освещенными и теневыми поверхностями, падают касательно к сферической поверхности. На теневую поверхность предмета падают отраженные лучи, называемые рефлексом, которые идут от самого окружающего предметного пространства. Отраженные лучи на теневой поверхности придают собственным теням некоторую освещенность (рефлекс), которая по мере его приближения к линии границы тени постепенно усиливается. Рефлекс, по силе тона темнее полутени, лишь при искусственно отраженных лучах он может быть приближен к полутонам, хотя растяжка полутонов по силе тона имеет различную степень тональности . Учитывая круглую сферическую форму шара, граница тени на своем протяжении по силе тона не может быть одинакова, равномерна. Ближняя, выпуклая поверхность теневой границы, будет несколько темнее, чем края, так как эта часть наиболее близко расположена к рисующему.

Кроме собственной тени , от самого предмета падает еще одна — падающая тень . Падающая тень бывает темнее собственной, даже в том случае, когда предмет имеет темноватую окраску. Характер участка падающих теней обусловлен характером формы самого предмета и является, по существу, проекцией самого предмета. Участок падающей тени у самого основания предмета выглядит темнее собственной тени .

Освещенные поверхности предметов, состоящих из плоскостей (куб, призма, пирамида ), грани. В зависимости от их положения к лучу света они освещаются по-разному. При зрительном восприятии наиболее освещенной будет та грань, которая находится под большим углом к лучу света . По мере уменьшения угла наклона грани к лучу света освещенность будет ослабевать.

Контраст светотени на границе гранных предметов всегда будет восприниматься неравномерно. Так, например, светлая поверхность будет казаться светлее, темная — темнее, а границы линий ребер — отчетливее. Из этого следует, что степень освещенности поверхности зависит от силы источника света , расстояния от него до поверхности, а также — от угла падения световых лучей на поверхность.

Знания закономерностей светотеней , полученные в процессе обучения рисунку на простых гипсовых геометрических телах будут способствовать решению тональных задач при изображении более сложных светотеневыми отношениями, студентам следует стремиться к гармоничному единству в рисунке . Все светотональные нюансы: свет, полусвет, тень, полутень, рефлекс должны быть подчинены ансамблю рисунка и не выходить из общего тонального строя. Таким образом, усваивая законы распределения света и теней , можно переходить к практическому применению их в рисунках простых геометрических тел с полной тональной проработкой, в единстве с фоном.

Рефлексы, светотень и цвет тени. Как разобраться?

Мои дорогие, сегодня в рубрике #невредные советы мы обсудим такие важные понятиях как свет, тень и рефлексы.

В предыдущий четверг мы с Вами проанализировали тон и тоновые отношения в работе,а сегодня поговорим об отдельном объекте и объединим эти знания для работы с цветом в пейзаже.

Итак, самый простой объект для разбора светотени- это шар(на фото посередине слева), на нем сразу же видно направление света, блик, светлые участки, собственную тень(тень на объекте), падающую тень(тень от объекта от самого шара) и рефлекс.

И если со светом более-менее понятно, он находится со стороны источника света,

а тень-в противоположной ему части объекта .

То вот последнему-рефлексу обычно уделяют не так много внимания, а зря! Он как раз основополагающий в нашей теме и очень влияет на тень. Но обо всем попорядку. Для начала остановимся поподробнее на понятии.

Рефлекс — это отраженный свет от соседних предметов и появляется он в собственной тени предмета(это важно!) В живописи рефлексы будут цветными, отражающими цвет предметов вокруг, а в графике-это соответственно светлый отблеск в собственной тени.

Происходит он из-за того, что соседний предмет также освещён светом и отбрасывает,отражает свой свет на «соседей «.

Как я упоминала выше,

• самый активный рефлекс находится в теневой части , там он ещё и светлый по тону,
• чуть менее активные и совпадающие по тону с объектом находятся в полутеневых областях .

На фото два шарика в окружении яркого фона

Ошибкой будет создавать яркие рефлексы на всей поверхности, (левый шарик) ведь их активность будет зависеть как раз от области,в которой они находятся.

Естественный вариант-это правый шарик, там самые светлые,практически не ощутимые рефлексы на светлых областях. Почему? Потому что объект в них активно освещён и цвет его получается как бы «засвеченным», поэтому яркие рефлексы там невозможны(как на шарике слева).

В полутеневых областях рефлексы насыщенные и самый очевидный с отблеском в собственной тени-теневой области. И, если в графике самым главным будет как раз рефлекс в собственной тени, то,когда мы рисуем в цвете, нам нужны будут все рефлексы и в полутеневых областях именно они влияют на цвет тени, будем рассматривать дальше подробнее.

А теперь перейдём к различным факторам, которые влияют на светотень и рефлекс.

• Безусловно, интенсивность как света, так блика и рефлекса будет зависеть от материала предмета . Чем более глянцевая поверхность(металл, стекло, гладкая кожура фруктов, атласные ткани и др.), тем более контрастными по тону будут эти участки и,соответственно, чем более спокойный материал (хлопок и др. мягкие ткани, дерево, камень и т.д) тем спокойнее.

Это важно учитывать при рисовании, тут поможет та самая «насмотренность» и наблюдательность, которая нарабатывается на практике и Вы видите как работает фактура. Эти моменты запоминаются и использовать, контролировать их в рисунке становится легче.

Но есть и небольшие правила, которые помогают разобраться.

В графике преобладает светотень и тоновые контрасты, так как это единственное выразительное средство .

Я изобразила драпировки с шариком в карандаше (на фото внизу) где слева мягкая ткань(хлопок, лён), а справа атлас. Они различаются как формой, так и контрастами. Чем более глянцевая поверхность, тем больше тоновый контраст и участки света и тени чаще сменяют друг друга.

В живописи же есть цвет и тут влияние цветовых рефлексов является не менее значимым. Над графическими рисунками я изобразила цветные, безусловно при более контрастных цветах эффект, о котором я буду говорить, был бы более заметным, но он есть. На рисунке слева в цвете также мягкая ткань и мягкие еле ощутимые рефлексы, а на рисунке справа рефлексы более активные, так как глянцевая ткань отражает и свет и цвет. То есть зритель может понять что за материал вы хотели изобразить, благодаря рефлексам и светотени

• Второй момент влияющий на светотень и рефлексы-это,безусловно, освещенность. Мы немного коснулись этого момента в Теме 12 на примере гордского пейзажа. Чем больше освещенность(солнечный день) тем больше тоновых контрастов и, соответственно рефлексов, так как они получаются благодаря свету. В сумраке тоновые контрасты исчезают, все становится более сглаженным и рефлексы практически пропадают, так как им неоткуда появится. Вы же помните, что рефлекс-это отблеск,отсвет цвета, но нет света-нет рефлекса.

А теперь перейдём глубже к рефлексам и их влиянию.

Как мы с Вами уже разобрали, активный рефлекс находится в тени, поэтому,

по сути, цвет тени -это цвет объекта плотный по тону + рефлекс от соседних обьектов , который зависит от материала и освещённости .(что мы рассмотрели выше) И вот тут мы подошли к самому интересному.

Как выбирать цвет тени?

Разберём пример из книги «Цвет и Свет» джеймса Гарни, он мне очень нравится(на фото ниже).

Здесь вы видите ясную погоду, небо окрашено в голубой цвет, соответственно оно отбрасывает «рефлекс» на здания и иные объекты и тени получаются более синие. Но цвет тени не сто -процентно синий, так как сам объект имеет свой цвет и тень-это цвет объекта+рефлекс.

Такую ситуацию, но в чистом виде мы видим снежной зимой в ясную погоду, когда «мороз и солнце,день чудесный»

Тут тень будет ярко голубой и синей, а почему? Вы,уверена, уже поняли;)Потому что снег-белый, и именно рефлекс от неба даёт основной цвет тени. В случае городского пейзажа, менее ясной погоды, тени приобретают более спокойный сиренево-синие оттенки(про идеальную пару желтый/охра и синий/сине-сиреневый для городского пейзажа мы говорили в Теме 11).

А, если будете рисовать природный пейзаж в ясную погоду , то какой основной цвет у теней?

Правильно: зеленый приглушенный(как цвет объекта)+ синий (рефлекс от неба) в итоге бирюзово-синие тени, а если много земли, то возможно добавить и коричневатую гамму.

Ну а вдруг погода не ясная ? То также зелёный приглушенный(как цвет объекта)+ фиолетовый и так далее.

А теперь давайте снова вернёмся на картинку из книги «Цвет и свет». Если собственные тени верхних объектов(то, что выше, ближе к небу) и падающие тени всех объектов используют рефлекс неба, то собственные тени в объектах ближе к земле и обращённых к земле(например, нижняя часть фронтона крыши) имеют в своём составе рыже- коричневый «рефлекс» от земли.

Так происходит, в основном, только в освещённый день, когда солнце сильно освещает землю и она отражает свой цвет на соседние объекты. Это добавляет живописности.

Но, в отличие от неба, чьё влияние активно, потому что это БОЛЬШОЙ и ЯРКИЙ объект, остальные рефлексы отражаются и влияют только на тени близлежащих объектов. То есть от размера объекта также зависит его «отсвет»-«рефлекс». Думаю, что тут понятно, ведь на яблоке, лежащем на траве есть рефлекс от неба, на траве рядом с яблоком также есть рефлекс от неба и от яблока, а вот на небе уже нет рефлекса от яблока или травы, так как размеры объектов и,соответственно, их влияние не сопоставимо. Кажется банально и понятно? Но нет, часто вижу ошибки, когда, имея знания о рефлексах, рисуют их на всём вокруг, в не зависимости от дальности объекта, поверхности и размера.

Ещё один момент, о котором нельзя не упомянуть- это управление цветом тени для создания атмосферы и температуры на картине. В целом, Вы можете создавать тень любого цвета, но, если говорить о реализме, то тут вышеперечисленные моменты с цветом будут очень важны, но даже и при этом можно «поиграть». На картине с лодкой(на фото внизу) я умышленно сделала тени разных цветов. В жизни они все были синеватые из-за ясного неба и просачивались везде. Но, мне хотелось создать контраст температур:»жару на пляже» и «прохладу» на горе под сенью деревьев. Для этого я нарисовала тени рядом с лодкой охра(цвет объекта)+синий(рефлекс неба), а на горе охра(цвет объекта)+ фиолетовый — более холодный цвет, который и создал мне тот самый «эффект прохлады». ависит от размера объекта ,который его отбрасывает, чем больше объект (например,небо) тем влияние шире и сильнее, чем меньше(небольшие предметы такие, как цветы, яблоки) тем меньше, влияние только вокруг и непосредственно рядом с ними.

яркость самого рефлекса на предмете зависит от его собственной фактуры : чем более глянцевая поверхность(металл, стекло), тем больше влияния цвета и тона, чем более спокойная фактура(ткани, земля, растительность), тем меньше цветность тени и рефлексов.

яркость рефлексов также зависит от освещённости , чем она выше, тем ярче и очевиднее рефлексы.

именно за счёт рефлексов и светотени создаётся фактура предмета и природные условия . Например, если прошёл дождь и светит солнце, а листва влажная, то рефлексы от неба и соседних объектов, контраст светотени будет ярче, потому что фактура предмета стала глянцевая. И только за счёт цвета, который вы создаёте краской и отблесков, который создаёте контрастами, вы и передаете это ощущение «дождя».

Подбирая цвет тени можно влиять на ощущение тепла, погоду на картине . Если в реальности не очень ясный день, но вы нарисуете яркие сине-сиреневые падающие тени, то это добавит тепла и ощущения «солнца» в работу

В заключение, хочу сказать, что все эти знания, это не алфавит, который нужно заучивать, многое из этого познаётся только на практике, благодаря тому что вы смотрите вокруг себя и анализируйте цвета.

Но, безусловно, понимание некоторых правил, которые я тут описала и,которые есть в массе источников, помогают Вам чётко понимать как менять свою работу! Создавать именно Вашу задумку! Влиять на погоду!

На цвет и свет, ведь нереально встретить «идеальный» пейзаж, найти «идеальный» референс. ..да даже, если возможно, то зачем?

Художник-это тот, кто может передать не просто реальность, а ту,которая будет интересной, нести смысл и наполненность. А для этого он должен уметь менять то, что необходимо на своё усмотрение. Именно поэтому мы учимся, не просто смотреть, а «видеть» Мир и его свет и цвет !

Желаю Вам больших творческих успехов!

Во-первых: давайте уясним одно: рисунок — это не просто чёрно-белый силуэт, а предмет или совокупность предметов, которые, по нашим представлениям, имеют форму, объём, в общем имеют право на существование в реальном мире. Итак, что же поможет нам реализовать эту нашу задумку? Конечно свет. Только свет помогает нашему глазу увидеть предмет, оценить его объём, конфигурацию, размер и цвет. Совокупность света и тени называется светотенью. Как же нам использовать свет в рисунке, что бы он сослужил нам так, как мы это задумали изначально?

Для начала нужно изучить виды освещения или способы, если будет так угодно:

Блики . С помощью бликов мы можем определить предмет, то есть выделить какой либо тёмный силуэт, который до сего момента был просто чёрной кляксой в пространстве. Блики всегда падают на самые выпуклые участки предмета, запомните: блики — это световые пятна, которые выхватывают выступающие части рисунка. Световой блик — это первое что добавляет нашему рисунку эффект трёхмерности или акцент предмета. После того как вы бросили первые блики на свой объект, будь то яблоко или кувшин, или что бы то ни было, с помощью этой элементарной светотени, вы уже можете его “потрогать”, ощутить его значимость и объём.

Контурный свет . Контурный свет — это другое применение блика. Контурный свет часто применяется при изображении человеческой фигуры и заключается в том, что блик ложится не просто на самую выпуклую, выдающуюся часть нашего изображения, а располагается по контуру, огибая его так, что бы ясно представлялся весь облик предмета. Также эффективно применение обоих вышесказанных способа передачи светотени.

Свет от одного источника . Это самый распространенный и самый простейший способ построения светотени в рисунке. Свет от одного источника — это яркий день или же прямой свет от искусственного источника, который освещает все предметы на нашем изображении только с одной стороны, пряча в глубокую тень всё, что находиться напротив. Видов света от одного источника бывает множество — это и свет снизу, который придаёт всей картине призрачный колорит и где-то даже искажает, боковой свет, но чаще всего применяется верхний — свет солнца, луны, лампы…

Искусственный свет от одного источника. Искусственный свет имеет особенность иметь очень яркие, резко очерченные контуры, этим он отличается от размытого, смягчённого света естественных, природных источников.

Яркий свет . Этот свет имеет характер, так сказать, стирания мелких черт, то есть — если, к примеру, яркий свет ложиться на лоб нахмурившегося человека — этот свет сотрёт мелкие морщинки и оставит только глубокие с очень большим контрастом. Также ярким светом может служить какой-либо ослепляющий свет, например: фара автомобиля, фонарь, направленный нам в лицо, ослепляющий свет выглядит как яркое, ничего в себя не принимающее, пятно.

Отражённый свет . Свет, который отразился от какой-либо поверхности и упал на наш объект изображения. Конечно, этот свет зачастую имеет слабый характер, уступающий своему “хозяину”, но не стоит забывать и про исключения, когда свет отражается от зеркальных поверхностей и кидает яркие блики.

Свет от двух источников . Свет от двух источников — это всегда сложная комбинация светотени, требующая от художника, большого внимания к мелочам. В свете от двух источников существует главный, сильный, доминирующий свет с одной стороны и второстепенный, отраженный, более слабый с другой стороны. Этим вторым может быть как естественный свет от удалённого, более слабого источника, так и отражение основного света от какой-либо зеркальной поверхности. Такое комбинирование света даёт очень красивый результат, когда два света борются на какой либо поверхности за преобладание, а между ними пролегает контрастный промежуток тени.

Свет от двух источников также имеет много видов. Например: равнозначный свет, когда оба световых пятна имеют одинаковую интенсивность. Доминирующий отраженный свет — это вовсе не означает, что отраженный свет имеет большую интенсивность, чем прямой, просто он занимает большую поверхность на предмете. Непредсказуемый свет, когда явно видится свет от двух источников, но отраженный ведёт себя совсем не по “правилам”, капризничает и пульсирует на нашем рисунке.

Фронтальный свет . Свет, который идёт как бы от нас, создавая ощущение того, что мы сами освещаем те места, которые нам интересны. Здесь имеет место быть проецирование на основной фрагмент изображения, как бы прямой, безо всяких намёков указывающий на то, на что нам нужно обратить внимание.

Рассеянный свет — свет характерный в пасмурную, дождливую погоду, имеет задумчивый характер, где-то даже философский, блики с расплывчатыми контурами.

Лунный свет . Этому типу света и светотени нужно отводить большую главу. Многие ошибочно изображают яркие блики от лунного света, но это неправильно, так как лунный свет — это уже отражённый свет, вторичный, холодный свет, где преобладают силуэты, слабый контурный свет.

Скульптурный свет . Светотень, которой пользовались многие импрессионисты. Это свет не имеет одного, двух или трёх источников, он возникает на разных частях объекта как бы произвольно, скульптурный свет служит только для выделения образа, также часто подчёркивает то, что нельзя в полной мере выразить только реальными источниками света. Этот способ выражения рисунка может дать очень чётко-определённые формы.

Мягкий или ласковый свет . Этот свет может быть как естественным, так и скульптурным. Он имеет что-то от рассеянного света, так как не имеет чётких контуров, ему характерны мягкие тени, плавные переходы.

Пространственный свет . Существует для определения глубины, расстояния. Это даже где-то ближе к изображению перспективы, но всё же, это тип светотени, определяющий расстояние некоторыми хитростями, которые имеет в своём загажнике художник. Одним из приёмов данного типа является изменение тона от степени удалённости предмета: (как пример) тот, что находиться перед вами имеет на своей поверхности очень яркий свет, тот, что дальше теряет его и всё больше приобретает плавность форм.

Свет на разных планах . Этот свет помогает нам выразить ту или иную часть картины, преобладая на переднем плане, на среднем или доминируя на дальнем. Этот приём также относится к видам пространственного света и предназначен для выделения перспективы и трёхмерности изображения.

Структурный или текстурный свет . Наверное, уже из названия понятно, что данный способ выражения светотени служит он для выявления структуры предмета посредством комбинаций светотени, которая как бы разворачивает перед нами всю сущность объекта и направленный именно на это действие. Это где-то схоже со скульптурным светом, так как здесь часто немного пренебрегают правилами наложения светотени.

Свет на блестящих предметах . Блестящая поверхность объекта — это зеркальная поверхность, с очень сильным отражающим свойством, а значит, свет и тень на этом предмете будут очень резко контрастировать. Это всегда яркие блики, которые резко переходят в тёмные тени. Свет на прозрачных материалах. Прозрачные материалы имеют очень необычные свойства пропускать и отражать свет — это требует кропотливых тренировок для художника, так как помимо прозрачности и отражения они имеют эффект преломления зачастую непредсказуемо раскидываясь светотенью.

Фрагментарный свет . Случайный свет, имеющий место при неожиданных обстоятельствах, например: взрыв, всплеск воды, какое-либо природное явление, при которых свет выхватывает из общей массы отдельные фрагменты.

И, наконец, тип светотени, который завершит этот урок рисования — Декоративный свет . Свет, который используется в иллюстрации, комиксах когда нужно подчеркнуть лишь образ, мелочи, здесь свет обрисовывает каждую деталь и имеет характер: тёмное место, светлое место. Этот свет, как правило, наряду со скульптурным светом, придуман самим художником.

Вы можете все нарисовать , что попросит Ваш ребенок (чтобы хотя бы примерно выглядело похожим)?

Даже условный детский рисунок способен передать контуром взаимное расположение объектов, их пропорции, размеры, глубину пространства. Линейная перспектива относится к делу серьёзнее, она гарантирует нам математическую точность отображаемой информации. Светотеневая моделировка формы завершает создание картинки, и она тоже подчиняется точным наукам.

Больше света ловит на себя та поверхность, которая развёрнута в сторону, испускающую свет. Это удар снежком прямо в лоб (лобовой удар — лобовое освещение). Стоит вам слегка повернуть голову, и удар получится скользящим, не таким убийственно-болевым, его энергия ослабевает. Чем сильнее поверхность разворачивается от света, тем слабее она освещается (темнеет). Мы говорим о лобовом и о скользящем или косом освещении. Вспомните горы снега на плоской крыше, и как он соскальзывает с покатой крыши.

Плоскость меняет направление, образуя ребро по линии излома, и мгновенно теряет часть падающего на неё света. Изменение в тональности подсказывает зрителю, две плоскости расположены под углом друг к другу.

Интересно проследить, как форма силуэта влияет на восприятие разницы в тоне.
В квадрате и круге ребро можно принять за линию далёкого горизонта.
В центральном силуэте мы легко узнаём каменный блок.
Вывод, — тон и контур работают в тесном взаимодействии.

Краевой контраст

Теперь нужно обратить особое внимание на краевой контраст тона по линии ребра. На практике это означает, что вам нужно вдоль линии соприкосновения светлого и тёмного, тёмное сделать ещё темнее, а светлое ещё светлее. Делается это очень деликатно.
Какой бы сложной ни была форма объекта, вам придётся кропотливо пройтись по всем её мельчайшим изломам, чтобы подчеркнуть краевой контраст. Зритель не должен замечать этой работы, как не замечали до этого момента контрастные границы тона и вы.

На этом изображении гипсового куба краевой контраст намеренно преувеличен, чтобы вы поверили в его существование.

Первый фрагмент куба дан в нормальной тональности,
тональность второго преувеличена. Краевой контраст так лучше заметен.

Тень собственная

Горизонтальная плоскость образовала ребро и ушла в тень.
Если есть свет, значит, есть и тень, куда ни прямой, ни косой свет не попадает (глухая собственная тень).

Рефлекс и падающая тень

И всё же, мы встречаем крохи света и там, куда ему дорога, казалось бы, заказана. Речь идёт о рефлексах. Поверхность не только принимает свет, она способна часть света отбрасывать на окружающие предметы. Зеркало отражает падающий свет почти полностью, как теннисная ракетка отбрасывает мячи, а чёрный бархат почти полностью его заглатывает. Именно отражённый свет создаёт так называемый рефлекс, который мы часто видим на затенённом участке предмета.

Здесь хорошо показаны освещённые плоскости, плоскость в тени (собственная тень), и падающая тень. Рефлекс ощущается сильнее всего в нижнем углу затенённой грани, так как он расположен ближе всего к яркой плоскости основания. Рефлексы помогают зрителю почувствовать объёмность натуры.

Зрительное восприятие

Мы избежали бы множества проблем, не будь наше зрение частью мозга (шутка).
Он фильтрует всё, что попадает в поле нашего зрения. Он, как графический цифровой редактор, помимо нашей воли автоматом «исправляет» оптическую картинку сетчатки глаз. Спасает одно, возможность отключить автопилот, и перейти на ручное управление (водкой, наркотиками или выработанной профессиональной способностью).

Из всего прочитанного на эту тему в научной литературе, выделю для нас полезное.
Зрачок постоянно колеблется (микроколебания), стоит его зафиксировать, и картинка исчезнет.

Картинка на сетчатке глаза отображается хрусталиком-линзой кверху ногами, и только мозг переворачивает её в соответствии с положением нашего тела. Стоит человеку в течении недели помучиться в очках с перевёрнутым изображением (при помощи призмы вы всё видите кверху ногами), как зрение постепенно восстанавливается, и всё начинает видеться нормально. Снимите эти очки, и потребуется столько же времени на реабилитацию (неделя), пока картинка вновь не перевернётся с головы на ноги.
Все прямые линии натуры мы воспринимаем прямыми, хотя на сферической поверхности сетчатки глаза они изогнуты. Мозг вносит свою коррекцию, выпремляя помимо нашей воли те линии, которые он считает прямыми в реальности. По этой причине возникают все оптические иллюзии, мозг вмешивается, пытаясь согласовать наш жизненный опыт с «уродливым» изображением на сетчатке.

Без особой тренировки мы не видим реальный цвет предметов. Нам кажется, что зелёная машина локально зелёная, а на самом деле она вся купается в многочисленных оттенках отражённого цвета окружающей её среды. Нам кажется, что грань куба вся освещена равномерно, а на самом деле на ней много световых нюансов. Нужно научить наш мозг видеть то, что есть в натуре, а не то, что ему кажется (отказаться от стереотипов мышления). Иначе, он так и будет вносить свои коррективы в наше зрение.

Градации тона на плоской поверхности

Куб при дневном рассеянном освещении.

Учебная постановка освещается софитом с относительно близкого расстояния. По мере удаления предметов от софита, их освещённость ослабевает (это вам не солнечный свет). Затухание подобного освещения легко проследить на поверхности стола с натюрмортом. Ближний к свету участок столешницы – светлее, дальний от света – темнее.

На небольших плоскостях, например, на грани куба, это проследить труднее.Чтобы обострить градации света на плоскости, усилим контрастность изображения.

Типичная ошибка начинающих, в теневых участках предметов обязательно остаются места, по светлоте сопоставимые освещённым поверхностям. Это создаёт путаницу, нарушается тональное единство рисунка, рефлексы светятся лампочками, разбивая тень. Должна быть освещённая часть предмета и теневая, иначе получим винегрет из тёмных и светлых пятен. Повторяю, самый светлый рефлекс в тени должен быть темнее освещённой части предмета (полированные и зеркальные предметы не в счёт).

Пределы тоновой шкалы

Прежде чем приступить к рисованию, найдите самое светлое и самое тёмное место в натуре (например, блик предмета и дырка в сосуде). На вашем рисунке эти места так же должны оставаться самыми светлыми и самыми тёмными. Всё остальное должно находиться в пределах этой шкалы.

Для того, что бы легче было определить самые светлые участки натуры, художники любят сильно прищуриваться. Освещённая яркая часть остаётся видимой на фона затенённых мест натуры.

Тональный диапазон

Куб, представленный с разных позиций имеет различия в тональном диапазоне. Самое тёмное место у них сильно разнится. У первого куба предельная темнота гороздо светлее предельной темноты второго куба. поэтому он не такой сочный и выразительный, как второй. И тут нет ошибки, просто, общая тональность натуры с этой позиции светлее, у неё нет теневой части объекта.

Выбор общей тональности рисунка

Верно взять тон в полную силу на чистом листе бумаги, так вот, сразу, ученик не в силах, учебный рисунок приобретает нужную плотность общего тона постепенно. Кроме того, надо понимать, что к выбору общей тональности можно подходить творчески. Даже в учебном рисунке нет строгих ограничений и правил на этот счёт.

Представлен ряд фотографий куба в различной тональности.
Попробуйте выбрать правильную тональность для своего рисунка.
Любой из вариантов имеет право на существование, но в данном случае полезнее рассматривать варианты, как стадии рисования, как последовательность усиления плотности светотеневой проработки куба.

Тоновые отношения (очень важная часть)
В процессе рисования вам необходимо контролировать силу наносимого карандашом тона, который может быть светлее или темнее. Неопытные рисовальщики полагаются на чувствительность своих глаз.Обычно это происходит так. Затушёвывается какое-то место рисунка, потом затушёвывается соседний участок чуть светлее или темнее предыдущего, смотрят, как там в натуре, и т. д. Когда рисунок «зачирикан» карандашём полностью, наступает разочарование. Светотень безнадёжно однообразна в своей унылой серости.
Мне хочется, чтобы вы перечитали этот абзац ещё раз и обратили внимание на фразу, — «Затушёвывается какое-то место рисунка, потом затушёвывается соседний участок чуть светлее или темнее предыдущего». Запомните эту ошибку. Сравнивают обрабатываемый участок не только с соседним участком рисунка, но и с отдалёнными.
Преподаватель подходит к вам и спрашивает сочувственно, — а что это у вас, Роман батькович, это место (и тычет пальцем в рисунок) получилось светлее того, что на заднем плане? Вы же видите разницу их тона? Куда вы смотрели, когда работали?

А кто его знает, куда я смотрел, делал здесь чуть темнее, чуть светлее там. С какой стати мне сравнивать силу тона с противоположным углом.

Думаю, если вы осилили этот текст, то поняли, каждый наносимый тон сверяется по силе со всеми участками рисунка. В натуре всегда есть одинаковые по светлоте места, в рисунке они так же должны быть одинаковыми! Ищем и различия в несовпадающих тонах, и степень этих различий.

Закроем рисунок белой бумагой с вырезанными отверстиями в тех местах, которые мы сравнивали друг с другом в натуре. В изолированном виде тон воспринимается по-другому, сравнивать тональные отношения гораздо легче. Но, это только пояснение, в процессе рисования мы дырки не делаем на бумаге.
Тональность кружочков показывает, что не надо бояться карандаша, конечный тон достаточно плотный и вы можете смело «чирикать», особенно в теневых местах.

Повторяем.

Сравниваем, какое из двух рассматриваемых мест натуры темнее, а какое светлее, и отображаем это различие в рисунке. Разница в тоне может быть едва уловимая, и тогда не трудно ошибиться в её определении. Лучше начинать сравнивать ясно выраженные по тону участки натуры. Чувство тона необходимо развивать в себе, так же, как и чувство цвета в живописи.

Поверхности с тонкими тональными переходами трудно воспринимаются неопытным взглядом. Ученик с трудом улавливает разницу тонов соседних участков, а часто и не верит в их существование.
Введём искуственно ступенчатую градацию тона и увеличим плотность светотени. Как видите, различия в тоне проявляются отчетливее. Подумайте, что с чем здесь полезно сравнивать, чтобы передать различия или совпадения на бумаге?

Так, о чём шла речь? О законах распределения света на объектах и о нашем восприятии этого света. Для чего нам это нужно? Чтобы освоить всетотеневую моделировку рисунка, и понять, — на одной интуиции далеко не уедешь, необходимо учиться видеть то, на что смотришь, а не обманываться иллюзиями.

Поделись статьей:

Похожие статьи

Тема. Светотень, объём, полутень, тень, блик. Натюрморт (рисование по памяти и представлению) | Поурочные планы по ИЗО 2 класс

Тема. Светотень, объём, полутень, тень, блик. Натюрморт (рисование по памяти и представлению)

25.08.2014 8464 0

---

Цели.

1. Научить учащихся самостоятельно выполнять рисунок.

2. Развитие зрительной памяти, образного воображения, композиционного мышления, художественного вкуса.

3. Воспитание любви к окружающему миру и искусству родного края.

Задачи.

• обучить рисовать фрукты и овощи по представлению;
• расширить представление детей о жанре натюрморта, ознакомить с работами художников в этой области;
• закрепить умение размещать на листе предметы;
• рисовать доступными графическими средствами;
• развивать воображение, зрительную память; развить способность к композиционному моделированию, пробудить фантазию;
• способствовать развитию линейного построения.
• воспитать толерантное отношение друг к другу, научить воспринимать критику — умение выделять недостатки и видеть положительное.

Оборудование.

• Для учителя: карандаш, бумага формата (А3), ластик, мел, презентация .
• Для учащихся: карандаш, бумага формата (А4), ластик.

Тип урока: комбинированный.

Этапы урока:

1.Организационный момент — 1 мин.

2. Проверка знаний и умений, полученных на предыдущих уроках — 3 мин.

3. Объяснение новой темы- 18 мин.

4. Практическая работа — 15 мин. – 20 мин

5. Итог урока- 2 мин.

6. Домашнее задание — 1 мин

 

Ход урока.

1.      Орг. Момент.

2.      Повторение изученного материала.

— Какие жанры изобразительного искусства вам знакомы?

— Рассмотрите внимательно репродукции картин, они вам помогут правильно ответить на поставленный вопрос. (СЛАЙД 1) На нём представлены картина разных жанров: 1 пейзаж, 2 натюрморт, 3 портрет,4 икона

 

— Отгадайте загадки «Доскажи словечко»:

• Если видишь: на картине нарисована река.

            Или в домик в дымке синей, или луг и облака,

           Или тонкая рябина,

          Или поле иль шалаш –

          Это значит, что картина называется … (пейзаж)      

• Перед этою картиной

     Все почтительно стоят,

    А иные бьют поклоны

   И молитвы говорят   … (икона)

•  Если видишь, ты с картины

      Смотрит кто-нибудь на нас:

      Или принц в плаще старинном, или в робе верхолаз,

            Лётчик или балерина,

     Или Колька, твой сосед,

    Обязательно картина называется… (портрет)

•  Если видишь на картине самовар ты на столе,

Или виноград в корзине,

Или розу в хрустале,

Или бронзовую вазу, Или грушу, или торт, Или все предметы сразу – знай

Что это… (натюрморт)

3. Объяснение новой темы.

— Сегодня на уроке речь пойдёт о натюрморте. А что такое натюрморт?

                                                                                         (изображение неподвижных предметов)

Цветы на картине,

Фрукты и торт.

Картину такую зовём…        (СЛАЙД 2)

— В словаре : Натюрморт — с франц. «мертвая натура» или «неживая натура». В Англии называли натюрморт — «тихая жизнь». Он может состоять из неодушевленных предметов и включать природные формы.               (СЛАЙД 3)

Дополнительный материал (заранее подготовленный ученик)

— Искусство натюрморта появилось в Голландии в начале 17 века. Художники обращали внимание на обычные вещи, но показывали их красоту и поэтичность. Одни любили натюрморты скромные, с небольшим количеством предметов, а другие писали на огромных холстах много дичи, рыбы, цветов. Дополняли мотив натюрморта и изображением людей, животных, птиц, насекомых.

4. Сообщение темы и цели урока.

— Тема: Учимся рисовать натюрморт с овощами (по представлению)    (СЛАЙД 4)

— Цели и задачи: научиться рисовать фрукты и овощи по представлению, составлять свою композицию (натюрморт)

— Чем отличается рисование по памяти от рисования с натуры? (наличием (отсутствием) предмета, который будем рисовать)

— Назовите овощи и фрукты. (СЛАЙДЫ 5 – 13)

— Можно ли овощи изобразить в геометрических фигурах?

Творческая игра.

— Предлагаю вам игру. К доске сейчас выйдет 3 человека (по 1 с каждого ряда). Им предлагается по одной геометрической фигуре, в которой нужно нарисовать тот овощ или фрукт, который эта фигура напоминает, и составить общий натюрморт на листе.

— Скажите, с чего начинают рисовать натюрморт? ( С расположения на листе)

— Расположение на листе называется    компоновка. ( новые слова появляются на доске).

— Как вы думаете, что ещё важно учитывать при рисовании натюрморта? ( размер изображаемых предметов).

 Проверка выполнения учащимися творческого задания.

— Всё ли правильно выполнили ребята? Нет ли у них ошибок?

— Посмотрите на экран (СЛАЙД 14)

— Какой из четырех рисунков содержит правильное построение натюрморта? (2) Почему? Докажите?

СЛАЙДЫ 15- 16. – Посмотрите натюрморты, с изображением различных овощей и фруктов. Все предметы, изображённые на них,  имеют объёмную форму, а не плоское изображение.

  Для того, чтобы показать объём предметам художники пользуются градацией света и тени.

 

— Что такое светотень? (Освещённые и теневые части на натюрморте)

— Что такое свет и тень, а также их промежуточные ступени, вы узнаете из учебника по изобразительному искусству на странице 16 . СЛАЙД 17. ( чтение детьми вслух)

Свет, блик, тень(собственная), полутень, рефлекс, падающая тень. (таблички с новыми словами появляются на доске)

 

Этапы работы.   СЛАЙД 18

Ø  Расположи лист бумаги

Ø  Продумай композицию

Ø  Закомпонуй детали натюрморта

Ø  Выполни рисунок в карандаше

Ø  Добавь цвет, продумай фон

 Этапы построения натюрморта СЛАЙД 19

5. Практическая работа учащихся.

—  Лист – это стол. Мама купила фрукты и овощи. Какие бы вы хотели, чтобы мама купила фрукты и овощи. Найдите каждому фрукту, овощу своё место на скатерти. Помните о том, какие ошибки вы не должны допускать.

На доске.

 

— Нарисуйте по памяти и представлению овощи и фрукты карандашом, с нанесением светотеней.

6. Физминутка для глаз во время практической работы.

7. Итог урока.

— В каком жанре живописи мы сегодня с вами работали?

— Что нового узнали на уроке?

— Выставка работ учащихся на доске.

8. Д/з 

— Поставьте дома перед собой натюрморт из двух предметов и выполните набросок с натуры.

— принесите на следующий урок краски и кисточки, и рисунок, начатый на уроке сегодня.

Цвет собственной и падающей тени в живописи. Учимся видеть свет и тень. Так что же такое видение

Чтобы понять как изобразить объем, начинающих учат рисовать геометрические фигуры. Но как передать свет и тень на более сложных формах? Например в портрете? Рассмотрим законы светотени на примере рисунков различных объектов, в том числе рисунке головы человека.

Сначала немного теории

Мы видим окружающий мир благодаря тому, что свет отражается от поверхностей с разной силой. Поэтому мы воспринимаем предметы объемными. Чтобы передать иллюзию объема на плоскости, нужно научиться изображать светотень, которая состоит из:

1. Блик;
2. Свет;
3. Полутень;
4. Собственная тень;
5. Рефлекс;
6. Падающая тень.

На примере рисунка шара, куба и головы человека Вы можете увидеть где находятся перечисленные области светотени. Но теперь подробнее о каждой.

1. Бликом называется самая светлая часть, которая является отражением яркого света: лампы, солнца и т. д. Блик хорошо заметен на глянцевых (блестящих) поверхностях и практически не виден на матовых.
2. Свет — как видно из названия, это освещённая часть предмета.
3. Далее следует промежуточная область между светом и тенью — полутень .
4. Собственная тень — это самая темная часть предмета.
5. В конце перечисленных зон будет располагаться рефлекс . Слово «рефлекс» — происходит от лат. reflexus, что означает отражение. Т. е. в нашем случае рефлекс — это отраженный свет в теневой части предмета. Отражается он от всего, что окружает предмет с теневой стороны: от стола, потолка, стен, драпировок и т.п.. Область рефлекса всегда чуть светлее тени, но темнее полутени.
6. Падающая тень — это тень отбрасываемая предметом на то, что его окружает, например, на плоскость стола или стены. Чем ближе тень к предмету, от которого она образуется, тем более темной она будет. Чем дальше от предмета — тем она светлее.

Кроме описанной последовательности, есть ещё одна закономерность. На схематичном рисунке видно, что если провести перпендикуляр к направлению света, то он совпадет с самыми темными местами предмета. Т. е. тень будет располагаться перпендикулярно свету, а рефлекс будет находиться на противоположной блику стороне.

Форма границы между светом и тенью

Следующее, на что нужно обратить внимание — это на границу света и тени. На разных предметах она приобретает разную форму. Посмотрите на рисунки шара, цилиндра, куба, вазы, и на рисунок головы человека.

Конечно, граница между тенью и светом чаще всего размытая. Четкой она станет только при ярком направленном свете, например, при свете электрической лампы. Но начинающим художникам следует научиться видеть эту условную линию, тот рисунок, который она образует. Эта линия везде разная и постоянно меняется в зависимости от изменения характера освещения.

На рисунке шара видно, что линия границы имеет изгиб, т. е. похожа на овальную форму. На цилиндре — она прямая, параллельная сторонам цилиндра. На кубе — граница совпадает с ребром куба. А вот на вазе, граница между светом и тенью представляет собой уже извилистую линию. Ну, а в портрете эта линия приобретает сложную, замысловатую форму. Граница света и тени здесь зависит и от характера освещения, и от формы головы человека, черт лица и анатомических особенностей. В данном рисунке она проходит по краю лобной кости, по скуловой кости, и далее вниз, к нижней челюсти. В рисунке головы человека очень важно различать светотень на всей голове в целом и светотень на каждом отдельном участке лица, например, на щеках, губах, на носу, подбородке и т. д. Начинающим художникам следует приучить себя видеть рисунок, который образует граница между светом и тенью. Например, особенно причудливый характер она приобретает в природных формах. Одно дело — рисовать простые геометрические фигуры, и совсем другое — стволы деревьев, листву, рельеф каменистого берега, лепестки цветов, траву… Чтобы научиться передавать объем или светотень на таких сложных объектах, сначала учатся на простом. Далее, усложняют задачу. Например, начинают с рисунка цилиндра, а с приобретением уверенности можно порисовать складки на тканях. Потом — натюрморты. Ну, а дальше, и пейзажем можно заняться или портретом.

Направленный и рассеянный свет

Чтобы легче было разобраться в вышеизложенных аспектах, можно поэкспериментировать со светом от настольной лампы. Она дает яркий и резкий свет, при котором хорошо видны рефлексы, тени… Попробуйте подсветить какой-либо предмет сначала с одной стороны, а потом — с другой. Попробуйте поменять направление света, приблизить или удалить лампу. Это поможет Вам наглядно увидеть все тонкости обсуждаемой темы.

В изобразительном искусстве есть прием, который получил название «кьяроскуро». Его суть заключается в противопоставлении света и тени. Известным художником, активно использовавшим кьяроскуро был Караваджо. На его полотнах хорошо виден этот прием. При искусственной подсветке создаётся среда, в которой свет становится очень ярким, а тень очень темной. Это даёт тоновой контраст и делает живопись насыщенной и резкой. При таком освещении хорошо видны все нюансы светотени и начинающим будет проще научиться передавать объем. При рассеянном дневном свете (когда облачно) тени не так сильно выражены как в солнечную погоду (или при свете лампы). Поэтому в процессе обучения лучше использовать искусственную подсветку с одним источником света. При нескольких источниках, ситуация усложняется и в постановке можно наблюдать несколько падающих теней, а вышеизложенная последовательность — свет-полутень-тень-рефлекс — может быть изменена.

Итак, чем же на практике отличается рисунок, когда используется направленный или рассеянный свет? На иллюстрации видно, что при яркой подсветке полутень становится уже, и будет выглядеть менее выраженной. Граница между светом и тенью хорошо заметна. А падающая тень имеет четкие края и выглядит более темной. При рассеянном свете — все с точностью до наоборот. Полутень шире, тень мягче, а падающая тень не имеет четкого контура — ее граница становится размытой.

Все эти особенности светотени будут заметны не только при электрическом свете или его отсутствии. Когда в ясный день светит солнце, свет будет четко направленным и резким. Когда облачная погода — он будет рассеянным. Соответственно это скажется на светотени деревьев, ландшафта или даже интерьера комнаты, освещенной светом из окна.

Заключение

Можно еще долго продолжать обсуждение данной темы. Но лучше всего наблюдать своими глазами за реальным миром. Как освещены объекты? Как меняется светотень и при каких условиях? Задавайте себе эти вопросы и находите ответы, когда наблюдаете за натурой. Нет ничего лучше натуры. Поэтому, помня описанные выше закономерности светотени, наблюдайте, запоминайте, делайте зарисовки с натуры. Тогда Вы сможете уверенно воплотить законы светотени на практике.

Рефлексы, светотень и цвет тени. Как разобраться?

Мои дорогие, сегодня в рубрике #невредные советы мы обсудим такие важные понятиях как свет, тень и рефлексы.

В предыдущий четверг мы с Вами проанализировали тон и тоновые отношения в работе,а сегодня поговорим об отдельном объекте и объединим эти знания для работы с цветом в пейзаже.

Итак, самый простой объект для разбора светотени- это шар(на фото посередине слева), на нем сразу же видно направление света, блик, светлые участки, собственную тень(тень на объекте), падающую тень(тень от объекта от самого шара) и рефлекс.

И если со светом более-менее понятно, он находится со стороны источника света,

а тень-в противоположной ему части объекта .

То вот последнему-рефлексу обычно уделяют не так много внимания, а зря! Он как раз основополагающий в нашей теме и очень влияет на тень. Но обо всем попорядку. Для начала остановимся поподробнее на понятии.

Рефлекс — это отраженный свет от соседних предметов и появляется он в собственной тени предмета(это важно!) В живописи рефлексы будут цветными, отражающими цвет предметов вокруг, а в графике-это соответственно светлый отблеск в собственной тени.

Происходит он из-за того, что соседний предмет также освещён светом и отбрасывает,отражает свой свет на «соседей «.

Как я упоминала выше,

• самый активный рефлекс находится в теневой части , там он ещё и светлый по тону,
• чуть менее активные и совпадающие по тону с объектом находятся в полутеневых областях .

На фото два шарика в окружении яркого фона

Ошибкой будет создавать яркие рефлексы на всей поверхности, (левый шарик) ведь их активность будет зависеть как раз от области,в которой они находятся.

Естественный вариант-это правый шарик, там самые светлые,практически не ощутимые рефлексы на светлых областях. Почему? Потому что объект в них активно освещён и цвет его получается как бы «засвеченным», поэтому яркие рефлексы там невозможны(как на шарике слева).

В полутеневых областях рефлексы насыщенные и самый очевидный с отблеском в собственной тени-теневой области. И, если в графике самым главным будет как раз рефлекс в собственной тени, то,когда мы рисуем в цвете, нам нужны будут все рефлексы и в полутеневых областях именно они влияют на цвет тени, будем рассматривать дальше подробнее.

А теперь перейдём к различным факторам, которые влияют на светотень и рефлекс.

• Безусловно, интенсивность как света, так блика и рефлекса будет зависеть от материала предмета . Чем более глянцевая поверхность(металл, стекло, гладкая кожура фруктов, атласные ткани и др.), тем более контрастными по тону будут эти участки и,соответственно, чем более спокойный материал (хлопок и др. мягкие ткани, дерево, камень и т.д) тем спокойнее.

Это важно учитывать при рисовании, тут поможет та самая «насмотренность» и наблюдательность, которая нарабатывается на практике и Вы видите как работает фактура. Эти моменты запоминаются и использовать, контролировать их в рисунке становится легче.

Но есть и небольшие правила, которые помогают разобраться.

В графике преобладает светотень и тоновые контрасты, так как это единственное выразительное средство .

Я изобразила драпировки с шариком в карандаше (на фото внизу) где слева мягкая ткань(хлопок, лён), а справа атлас. Они различаются как формой, так и контрастами. Чем более глянцевая поверхность, тем больше тоновый контраст и участки света и тени чаще сменяют друг друга.

В живописи же есть цвет и тут влияние цветовых рефлексов является не менее значимым. Над графическими рисунками я изобразила цветные, безусловно при более контрастных цветах эффект, о котором я буду говорить, был бы более заметным, но он есть. На рисунке слева в цвете также мягкая ткань и мягкие еле ощутимые рефлексы, а на рисунке справа рефлексы более активные, так как глянцевая ткань отражает и свет и цвет. То есть зритель может понять что за материал вы хотели изобразить, благодаря рефлексам и светотени

• Второй момент влияющий на светотень и рефлексы-это,безусловно, освещенность. Мы немного коснулись этого момента в Теме 12 на примере гордского пейзажа. Чем больше освещенность(солнечный день) тем больше тоновых контрастов и, соответственно рефлексов, так как они получаются благодаря свету. В сумраке тоновые контрасты исчезают, все становится более сглаженным и рефлексы практически пропадают, так как им неоткуда появится. Вы же помните, что рефлекс-это отблеск,отсвет цвета, но нет света-нет рефлекса.

А теперь перейдём глубже к рефлексам и их влиянию.

Как мы с Вами уже разобрали, активный рефлекс находится в тени, поэтому,

по сути, цвет тени -это цвет объекта плотный по тону + рефлекс от соседних обьектов , который зависит от материала и освещённости .(что мы рассмотрели выше) И вот тут мы подошли к самому интересному.

Как выбирать цвет тени?

Разберём пример из книги «Цвет и Свет» джеймса Гарни, он мне очень нравится(на фото ниже).

Здесь вы видите ясную погоду, небо окрашено в голубой цвет, соответственно оно отбрасывает «рефлекс» на здания и иные объекты и тени получаются более синие. Но цвет тени не сто -процентно синий, так как сам объект имеет свой цвет и тень-это цвет объекта+рефлекс.

Такую ситуацию, но в чистом виде мы видим снежной зимой в ясную погоду, когда «мороз и солнце,день чудесный»

Тут тень будет ярко голубой и синей, а почему? Вы,уверена, уже поняли;)Потому что снег-белый, и именно рефлекс от неба даёт основной цвет тени. В случае городского пейзажа, менее ясной погоды, тени приобретают более спокойный сиренево-синие оттенки(про идеальную пару желтый/охра и синий/сине-сиреневый для городского пейзажа мы говорили в Теме 11).

А, если будете рисовать природный пейзаж в ясную погоду , то какой основной цвет у теней?

Правильно: зеленый приглушенный(как цвет объекта)+ синий (рефлекс от неба) в итоге бирюзово-синие тени, а если много земли, то возможно добавить и коричневатую гамму.

Ну а вдруг погода не ясная ? То также зелёный приглушенный(как цвет объекта)+ фиолетовый и так далее.

А теперь давайте снова вернёмся на картинку из книги «Цвет и свет». Если собственные тени верхних объектов(то, что выше, ближе к небу) и падающие тени всех объектов используют рефлекс неба, то собственные тени в объектах ближе к земле и обращённых к земле(например, нижняя часть фронтона крыши) имеют в своём составе рыже- коричневый «рефлекс» от земли.

Так происходит, в основном, только в освещённый день, когда солнце сильно освещает землю и она отражает свой цвет на соседние объекты. Это добавляет живописности.

Но, в отличие от неба, чьё влияние активно, потому что это БОЛЬШОЙ и ЯРКИЙ объект, остальные рефлексы отражаются и влияют только на тени близлежащих объектов. То есть от размера объекта также зависит его «отсвет»-«рефлекс». Думаю, что тут понятно, ведь на яблоке, лежащем на траве есть рефлекс от неба, на траве рядом с яблоком также есть рефлекс от неба и от яблока, а вот на небе уже нет рефлекса от яблока или травы, так как размеры объектов и,соответственно, их влияние не сопоставимо. Кажется банально и понятно? Но нет, часто вижу ошибки, когда, имея знания о рефлексах, рисуют их на всём вокруг, в не зависимости от дальности объекта, поверхности и размера.

Ещё один момент, о котором нельзя не упомянуть- это управление цветом тени для создания атмосферы и температуры на картине. В целом, Вы можете создавать тень любого цвета, но, если говорить о реализме, то тут вышеперечисленные моменты с цветом будут очень важны, но даже и при этом можно «поиграть». На картине с лодкой(на фото внизу) я умышленно сделала тени разных цветов. В жизни они все были синеватые из-за ясного неба и просачивались везде. Но, мне хотелось создать контраст температур:»жару на пляже» и «прохладу» на горе под сенью деревьев. Для этого я нарисовала тени рядом с лодкой охра(цвет объекта)+синий(рефлекс неба), а на горе охра(цвет объекта)+ фиолетовый — более холодный цвет, который и создал мне тот самый «эффект прохлады». ависит от размера объекта ,который его отбрасывает, чем больше объект (например,небо) тем влияние шире и сильнее, чем меньше(небольшие предметы такие, как цветы, яблоки) тем меньше, влияние только вокруг и непосредственно рядом с ними.

яркость самого рефлекса на предмете зависит от его собственной фактуры : чем более глянцевая поверхность(металл, стекло), тем больше влияния цвета и тона, чем более спокойная фактура(ткани, земля, растительность), тем меньше цветность тени и рефлексов.

яркость рефлексов также зависит от освещённости , чем она выше, тем ярче и очевиднее рефлексы.

именно за счёт рефлексов и светотени создаётся фактура предмета и природные условия . Например, если прошёл дождь и светит солнце, а листва влажная, то рефлексы от неба и соседних объектов, контраст светотени будет ярче, потому что фактура предмета стала глянцевая. И только за счёт цвета, который вы создаёте краской и отблесков, который создаёте контрастами, вы и передаете это ощущение «дождя».

Подбирая цвет тени можно влиять на ощущение тепла, погоду на картине . Если в реальности не очень ясный день, но вы нарисуете яркие сине-сиреневые падающие тени, то это добавит тепла и ощущения «солнца» в работу

В заключение, хочу сказать, что все эти знания, это не алфавит, который нужно заучивать, многое из этого познаётся только на практике, благодаря тому что вы смотрите вокруг себя и анализируйте цвета.

Но, безусловно, понимание некоторых правил, которые я тут описала и,которые есть в массе источников, помогают Вам чётко понимать как менять свою работу! Создавать именно Вашу задумку! Влиять на погоду!

На цвет и свет, ведь нереально встретить «идеальный» пейзаж, найти «идеальный» референс…да даже, если возможно, то зачем?

Художник-это тот, кто может передать не просто реальность, а ту,которая будет интересной, нести смысл и наполненность. А для этого он должен уметь менять то, что необходимо на своё усмотрение. Именно поэтому мы учимся, не просто смотреть, а «видеть» Мир и его свет и цвет !

Желаю Вам больших творческих успехов!

Светотень – градации светлого и тёмного, распределение различных по яркости цветов или оттенков одного цвета, позволяющее воспринимать изображаемый предмет объёмным, окружённым световоздушной средой. Светотень условно можно разделить на несколько частей. Рассмотрим это положение на примере обычного цилиндра и призмы. Если его искусственно осветить, то станет отчётливо видна градация светотени: блик на глянцевой поверхности или яркий свет на матовой, полутень, собственная тень, рефлекс, падающая тень. Рефлекс светлее собственной тени и темнее полутени.

Насыщенность (густота) падающей и собственной тени предмета зависит от многих факторов. Существенную роль здесь играет расстояние между предметом и источником света, яркость света, цвет и тональность окружающих предметов в пространстве, чистота воздуха, время дня и пр.

В реальных условиях собственная тень никогда не бывает абсолютно черной, так как в этой части поверхность освещается отраженным светом от других предметов. Некоторое влияние на освещенность оказывает окружающий воздух, насыщенный пылинками, рассеивающими лучи света во всех направлениях. Отраженный свет в теневой части предмета называется рефлексом.

Интенсивность освещенности поверхности предмета, обращенной к источнику света, также зависит от разных условий, например от угла наклона световых лучей к поверхности, от насыщенности слоя воздуха, от физических свойств освещаемой поверхности (матовая или блестящая), от материала, из которого сделан предмет, и др. Практически невозможно полностью учесть все явления, влияющие на интенсивность света и тени.

Можно лишь выделить ряд общих положений (правил) в изображении светотени и падающей тени предмета, которые следует учитывать при рисовании с натуры или по представлению, при составлении композиции. Собственные тени на предметах обычно изображают более светлыми, чем падающие, из-за отражений (рефлексов) от земли и окружающих предметов. По той же причине верхняя часть собственной тени немного светлее, чем нижняя.

У предметов круглой формы переход от света к тени осуществляется постепенно, см. рисунок 21.

Если предмет плоскогранный, то переход от света к тени четко разграничен ребрами, см. рисунок 22.

Предметы с блестящими поверхностями в освещенной части имеют особенно ярко высветленное место – блик.

Падающая тень ослабевает по мере удаления от предмета и источника света. Граница тени тем четче, чем ближе источник света и чем меньше сама тень. Если тень велика, то границы удаленной от предмета части становятся менее четкими, расплывчатыми.

Рисунок 21 – Градации светотени на круглых предметах

Рисунок 22 – Градации светотени на граненых предметах

3.5Цветовые отношения локальных цветов

«Никакое тело никогда всецело

не обнаруживает свой природный цвет»

Леонардо да Винчи

Локальный цвет предмета – это чистые, несмешанные тона, которые в нашем представлении связаны с определенными предметами, как их объективные, неизменные свойства без учета внешних влияний, например: оранжевый цвет апельсина, белый цвет снега, желтый цвет золота.

Пространство, предметная среда, меняют цвета предметов. Предметный цвет в реалистической картине нигде не выступает открыто, он всегда прикрыт воздушным слоем, моделирующей или падающей тенью, игрой рефлексов, он всегда — сложная система оттенков (оттенок – незначительное отклонение цвета от его основного цветового тона).

В живописи художник цвет предмета изображает цветовыми отношениями (системой пятен) – светом и тенью, общей освещенностью, рефлексами, создает предметы в среде, используя законы цветоведения: теплохолдность цветов, перспективное изменение цвета, цвет предмета на свету и в тени.

Схема получения цвета тени : Собственный цвет предмета чуть темнее по тону + противоположный по тону + синий цвет (если освещение теплое).

Рисунок 23 – Цвет тени на красном предмете.

Цвет тени никак не может быть таким же, как натуральный цвет предмета. Без добавления дополнительного цвета, тень была бы такой же, как и фоновый цвет предмета, только чуть темнее. Цвет тени имеет пониженную интенсивность и насыщенность – все это благодаря добавленному дополнительному цвету.

Рисунок 24 – рефлексы в живописи

Рефлексы

На локальный цвет предмета воздействует его окружение. Когда рядом с желтым яблоком окажется зеленая драпировка, то на нем появляется цветной рефлекс, то есть собственная тень яблока обязательно приобретает оттенок зеленого цвета. Тени и полутени на светлых предметах всегда содержат в себе рефлекс.

Изображая действительность красками, необходимо учитывать влияние цветов друг на друга, то есть писать цветовыми отношениями.

Важно, что правильно найденные в картине цветовые отношения помогают видеть красоту действительности и красоту самого произведения.

Подбирая цветовые отношения в декоративной работе учитывается размер частей рисунка, их ритмическое расположение, назначение вещи и материал, из которого она сделана. В декоративной работе художники также заботятся о гармоничном соотношении цветов, причем реальные цвета предметов могут быть изменены на символические. Колористическое единство всех элементов орнаментов достигается с помощью цветовых контрастов или нюансов.

СВЕТ И ТЕНЬ, СВЕТОТЕНЬ — важнейшие парные категории теории и практики изобразительного искусства.

Объемная форма предметов передается на рисунке не только построенными с учетом перспективных сокращений поверх­ностями, но и с помощью светотени .

Светотень — наблюдаемое на поверхности объекта распределение освещённости, создающей шкалу яркостей, очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

В физическом отношении свет представляет собой видимую часть спектра электромагнитного излучения Солнца, т. е. диапазон колебаний электромагнитного поля, который способен воспринимать глаз человека. Эти колебания, попадая на сетчатку глаза, вызывают возбуждение зрительных нервов, от которого возникает ощущение сияния. Способность различных предметов, их материальной поверхности по-разному поглощать, отражать и преломлять световые лучи вызывает ощущение окрашенности.

Однако явление света следует отделять от понятия тональных, в частности хроматических, отношений, т. е. цвета. Последнее качество субъективно, цвет существует только в процессе зрительного восприятия и представления предметов. Свет — «чуть что не тьма, первый проблеск света во тьме, первое проявление бытия из ничтожества «.

Белый, неокрашенный свет с помощью призмы можно разложить на семь цветовых лучей спектра и обратно: противоположные тона хроматического ряда при соединении дают белый цвет.

Однако в эстетическом смысле свет неделим, при искусственном расщеплении он теряет собственное качество, снижается до материальности. Окраска света — не собственное его свойство, а результат взаимодействия с материальными телами и световой средой, которую он наполняет.

Свет — благо, всеобъемлющий символ Божественного происхождения мира (Ин. 1:5 ). Данте Алигьери в «Божественной комедии » называет «материальный свет » эмпиреем (греч. empyreios — «пламенная, огненная страна» ). Отделение света от тьмы, космоса от хаоса является основой всех эстетических и философских представлений о мире.

В изобразительном искусстве эти представления выражаются с помощью полярных (противоположных ) символов: солярных(солнечных ) и лунных знаков, эмблем мужского и женского начал природы.

Борьба царства света и тьмы — основная тема мифов.

В истории изобразительного искусства свет и тень взаимосвязаны, поскольку используются в качестве изобразительных средств. Отсюда обобщенное понятие:светотень , в котором подразумевается определенное количественное отношение качеств света и тени .

Светотенью так же, как и перспективой, художники пользу­ются очень давно. С помощью этого средства они научились передавать в рисунке и живописи форму, объем, фактуру пред­метов так убедительно, что они, казалось, оживали в произве­дениях. Свет помогает передать и окружающую среду.

Художники Э. де Витте («Внутренний вид церкви» ), А. Грим-шоу («Вечер над Темзой» ), Латур («Св. Иосиф-плотник» ), Э. Дега («Репетиция балета» ) передали в своих картинах свет от разных источников освещения.

Можно увидеть естественное освещение (природное ) солнца и луны и искусственное освещение (созданное челове­ком ) от свечи, лампы, прожектора и др.

Особый подход к освещению в театре, не случайно там рабо­тают художники по свету. Они создают поразительные свето­вые эффекты, удивительный волшебный мир — «живопись » и «графику » светом .

Свет искусственных источников мы можем изменить по на­шему желанию, а естественное освещение изменяется само, например солнце то светит ярко, то скрывается за облаками. Когда облака рассеивают солнечный свет, контраст между све­том и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют светотональным. Оно дает возможность передать в рисунке боль­шее количество полутонов.

Существует множество различных состояний солнечного ос­вещения , которые могут сильно изменить один и тот же пей­заж и даже повлиять на ваше настроение. Пейзаж выглядит радостным при ярком солнце и грустным в серый день. Ран­ним утром, когда солнце находится невысоко над горизонтом и его лучи скользят по поверхности земли, контуры предметов выявляются нечетко, все словно окутано дымкой. В полдень контрасты света и тени усиливаются, ясно выявляя детали. В лучах закатного солнца природа может выглядеть загадочной и романтичной, то есть эмоциональное впечатление от пейзажа во многом зависит от освещения.

Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. К тому же степень освещенности изображаемого оказывает значительное влияние на характер цветовых и тональных контрастов, на уравновешенность, взаимосвязь частей и целостность композиции.

Трактовка объема и освещенности объектов зависит от светотеневых объектов, образующих всевозможные контрасты тени , полутени и рефлексы, наделенные своими цветовыми качествами и свойствами.

Объемные формы в природе воспринимаются так или иначе освещенными. Градации света и тени на их поверхности определяют понятиями: блик,свет , светораздел (полутон ), тень, рефлекс.

Различают следующие элементы светотени :

• света — поверхности, ярко освещённые источником света ;
• блик — световое пятно на ярко освещённой выпуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется ещё и зеркальное отражение;
• тени — неосвещённые или слабо освещённые участки объекта. Тени на неосвещённой стороне объекта называются собственными , а отбрасываемые объектом на другие поверхности — падающими ;
• полутень — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света . Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом;
• рефлекс — слабое светлое пятно в области тени, образованное лучами, отражёнными от близко лежащих объектов.

Изображение градаций светотени помогает художнику выявить объем изображаемых тел на плоскости листа бумаги, картона, холста.

Тени подразделяют на собственные (на поверхности предмета ) и падающие (отбрасываемые предметом на плоскость или другие предметы ). Однако изображение светотени необходимо отличать от тональных (в том числе светотеневых ) отношений изображения, которые подчиняются не оптическим, а композиционным закономерностям, т. е. отношениям светлоты, которые художник сознательно выстраивает на плоскости, в объеме или пространстве. Художник не изображает, а искусно компонует свет и тень . Поэтому можно сказать, что светотень в природе является оптической основой формообразования в искусстве.

Восприятие цвета также во многом зависит от освещения . Если с помощью линейной пер­спективы мы передаем пространство в рисун­ке, то в живописи не обойтись без учета изме­нений цветовых и тональных отношений на­туры по мере их удаления от зрителя или источника освещения. Темные предметы на расстоянии приобретают холодные оттенки, обычно голубоватые, а светлые — теплые.

Искусством использования света в живопи­си владел, как никто другой, великий Рем­брандт. Он зажег своей кистью свет, согрева­ющий любого, на кого он падает. Картины Рембрандта всегда озарены внутренним све­том. Простые добрые люди, изображенные на них, как бы сами его излучают. Величие ху­дожника — в его человечности. Свет в его полотнах помогает прикоснуться к душе чело­века.

В его картинах свет, высвечивая из темно­ты лица портретируемых, обладает какой-то колдовской силой.

Характер освещенности зависит и от высоты солнца над горизонтом. Если оно находится высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасывают короткие тени.Форма и фактура выявляются слабо.

При снижении солнца тени от предметов увеличиваются, фактура проявляется лучше, подчеркивается рельефность формы.

Знание этих закономерностей построения света и тени мо­жет вам помочь при решении творческих задач в изображении пейзажа или тематической композиции.

Важно учитывать в творческой работе и положение источника света. Рассмотрите изо­бражения и обратите внима­ние на выразительные возможности фрон­тального, бокового и контр ажурного освеще­ний.

это когда ис­точник света освещает объект прямо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

(слева или справа ) хо­рошо выявляет форму, объем, фактуру объек­тов.

возникает, если источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно когда на картине изображены де­ревья, вода или снег. Однако предметы в этих условиях выглядят силуэтно и теряют свой объем.

В картине может быть один или несколько источников освещения. Например, на полотне «Плоды и свеча » художник И. Хруцкий мастерски передал свет из окна и от зажженной свечи, которая находится за предметами.

Тени от предметов, освещенных свечой, падают в разные стороны, направляясь от свечи, а длина теней определяется лучами, идущими от огня свечи.

Рисунок падающей тени зависит от формы предмета и на­клона поверхности, на которую она ложится. Направление ее зависит от места расположения источника света. Легко дога­даться, что если свет падает слева, то тень будет справа от предмета. Около него тень темнее, а дальше она ослабевает.

Если приходится рисовать у окна или около лампы, обратите внимание, что освещение предметов вблизи будет значительно сильнее, чем вдали. С ослаблением света контраст между светом и тенью смягчается. Помните об этом при рисовании ближних и дальних предметов в натюрморте. Такое явление носит назва­ние световой перспективы.

Контрастное освещение, в основе которого лежит четкое разграничение света и тени, называется светотеневым.

Сокольникова Н.М., Изобразительное искусство. Основы рисунка

При виде понравившейся картины, созерцатель думает о том, что именно его в произведении впечатлило. Но самое интересное состоит в том, как сам художник смог привлечь внимание к своей работе. А эта задача выполняется с помощью изобразительных приемов, которые используются для передачи настроения, атмосферы, реализма и самой идеи. Самым важным является умение видеть свою работу цельно. С этим художнику помогают градации света и тени, которые позволяют ему представить все изображаемые предметы одновременно и распределить их на планы и группы.

Тональность в изобразительном искусстве

Для того что бы понять роль светотеневых градаций, включающих в себя также блик и рефлекс в живописи и рисунке, стоит разобраться в общей схеме изображения объема. Все приемы в создании визуального искусства берут свое начало со слова «тон», которое в переводе с греческого звучит как «напряжение». Но чаще всего имеется в виду не цветовой тон, а световой. Это связано тем, как ведет себя свет, изменяя локальный цвет изображаемого предмета в зависимости от самого освещения и его окружения.

Вместе с простой линией, с разнообразием цвета, которые позволяют художнику изображать задуманное, тон является одним из основных приемов. Именно законы тона помогают мастерам в передаче фактуры, формы предметов, воздействия на них окружения и воздушного пространства.

Что такое валер

Световые деления оттенка или цвета в тоне называются валерами. Их уровни начинаются с белого и заканчиваются самым темным оттенком цвета. Изменение этих уровней зависит от того, какое количество белого или черного добавляется в Но, несмотря на тот факт, что это достаточно сильно уменьшает эффект яркости, валеры очень важны в изобразительном искусстве. Благодаря уровням создается точка, которая привлекает внимание, эффект глубинного пространства, цельности и самое важное — объем.

Картины, выполненные в технике гризайли, показывают важность умения понимать валеры. В подобных изображениях используются серые и другие нейтральные тона, с помощью которых художнику проще определять основные градации света и тени — блик, полутень, тень, свет, рефлекс — в живописи и графике.

Роль теней в живописи и графике

Тени на изображаемом объекте показывают плохо освещенные или вовсе не освещенные участки. Их можно разделить на собственные и падающие. Плохо освещенные участки на поверхности именуются собственными тенями, а мрак, который отбрасывает объект, — падающими. Тень, которая появляется при влиянии слабого освещения нескольких источников, именуется полутенью.

В живописи тень изменяется в зависимости от того, какое освещение. Если оно естественное теплое, то тени будут холодным, а при искусственном свете они теплые. Эти градации при взаимодействии со светом позволяют изобразить связь между светом и тенью — светотень. Но она отличается от тональных валеров тем, что подвластна только оптическим законам, а не воображению художника. Иными словами, изображая светотень на объекте, художник опирается на конкретное освещение, а при создании общей картины, используя тона, он добивается целостности в пользу композиции, что немного отличается от реального видения.

Роль света в живописи и графике

От светового источника зависит, как художник сумеет передать форму и объем нужных предметов. А сам свет заключает пространство в свои законы, которые распределяются в воздушном пространстве и ощущаются на поверхностях. Свет проявляется на поверхности объекта, находящегося под прямыми лучами. Под его влиянием изменяются не только самые обычные материалы и фактуры, но и глянцевые поверхности. Если последняя выпуклая или плоская, под прямым лучом света образуется блик. С помощью блика намного проще передать светоотражающий материал благодаря общей связи предметов в живописи с цветовым рефлексом и другими градациями света и тени.

Роль рефлекса

Рефлекс в живописи и графике демонстрирует связь предметов между собой и их влияние друг на друга, что придает работе целостность. Он образуется в тени из-за лучей, которые падают на близко находящийся объект, и показывает его отраженный свет. Именно рефлекс дополняет работу художника.

В натуре не всегда все идеально и правильно, ведь объекты объединяются в группы и планы. Жители картин пишутся с особым вниманием, направленным на их окружение. Ощущение воздушного пространства создается впечатлением от предметов второго плана, которое возникает при изучении первого плана. Среди опавших осенних листьев можно заметить зелень, которая идет от еще не увядшей травы. Эти рефлексы в живописи природы добавляют картине особенную цветность и атмосферу.

Рефлексы и остальные градации света и тени меняются в зависимости от освещения. Один и тот же вид из окна показывает все свои яркие и тусклые цвета за целый день, что напоминает киноленту, которая меняет настроение зрителя.

Предыдущая статья: Скачать презентацию в п астафьев Следующая статья: Путешествие по материкам Как нарисовать африку материк карандашом поэтапно

Градации светотени. Рефлекс. Падающая тень. Конструкция предмета.

Изобразительное искусство.  Учебник: Куревина О.А., Ковалевская Е.Д. Изобразительное искусство («Разноцветный мир»). Учебник. 4­й класс. – М.: Баласс, 2011.  Уроки 8–9.  Тема. Градации светотени. Рефлекс. Падающая тень. Конструкция предмета. Цели уроков по линиям развития:  1ЛР:  Определять, откуда на постановку падает свет и как  в зависимости  от этого  на предметах распределяется светотень. Определять, где на предмете самое тёмное и самое светлое место. Расширить понятие о светотени: хорошо различать, где на предметах свет, тень, полутень, блик, рефлекс и падающая тень. Иметь понятие о конструкции предмета. 2ЛР: Выполнять упражнения на передачу формы и объёма предмета с помощью штриховки.  3ЛР: Эмоционально воспринимать произведения графики, выражать своё отношение к ним. Обязательный минимум содержания: падающая тень, источник света, светотень (самое светлое и самое тёмное место), штриховка (Н), свет, тень, полутень, блик, рефлекс, конструкция (П).  (Н – необходимый уровень, П – повышенный уровень.) Зрительный ряд: учебные рисунки.  Этапы урока Содержание 1­й урок действия учителя действия учеников Создание   I. проблемной ситуации. Актуализация знаний. Учитель   записывает   тему   урока «Градации   светотени.   Рефлекс.   Падающая тень»,   рисует   на   доске   шар   или   цилиндр, показывает, где расположен источник света, и просит ответить на вопросы: – Мы уже изучали с вами, как распределяется свет и   тень   по   поверхности   предмета.   Попробуйте распределить на поверхности предмета свет и тень. © ООО «Баласс», 2014 Ученики   отвечают   на вопросы, выполняют задание. Один ученик выходит к доске и показывает свет, полутень, тень,   возможно,   покажет Страница 1 Формирование УУД     обозначающих Цвет   фраз, учебные действия, соответствует   следующим группам результатов: познавательные действия; регулятивные действия; коммуникативные действия; личностные результаты. –  Как   вы   думаете,   какое   место   будет   самым тёмным на предмете? –  А   теперь   прищурьтесь   и   рассмотрите   на изображении (это может быть учебный рисунок, фотография   или   постановка   с   хорошим освещением) то место, которое вы обозначили как самое тёмное. Что вы видите? –  Т.е. мы думали с вами, что хорошо знаем, как распределяется   светотень   по   поверхности,   а   на самом деле оказалось, что не всё мы знаем.  падающую тень. –  С противоположного края от источника света. –  Оно   светлее,   чем   то   место, которое   расположено   ближе   к источнику света. Анализировать   и   обобщать, делать   выводы,   оперируя   с предметами и их образами. Совместно   определять цель действий.   учителем с II.  Формулирование проблемы. –  Так   на   какой   вопрос   мы   должны   сегодня ответить? –  Как   распределяется светотень   по   поверхности предмета? Возможен   другой   вариант проблемного вопроса.  © ООО «Баласс», 2014 Страница 2 III. Поиск решения проблемы (открытие   нового знания). Работа текстом. Работа учебными рисунками. с с     1. Учитель предлагает открыть учебник на с. 24, рассмотреть изображения, прочитать надписи под   учебным   рисунком   и,   работая   в   парах, проанализировать рисунок. –  Рассмотрите   учебный   рисунок,   прочитайте надписи и предположите, как распределяются все элементы светотени на поверхности предмета и вне его?   Проверьте   себя   по   рисунку   справа   и   по тексту. Если   есть   возможность   распечатать   учебный рисунок   на   каждую   парту,   можно   попросить ребят   расставить   цифры,   обозначающие элементы светотени на свои места.  2.  Учитель   предлагает   открыть   рабочую тетрадь на с. 8–9 и выполнить упражнения на штриховку.  –  Чтобы   добиться   той   же   формы,   что   и   на образцах,   необходимо   постепенно   увеличивать количество слоёв штриховки. –  На   что   похожи   те   рисунки,   которые   у   вас получились?   Выражение IV. решения проблемы. Учитель   обращает   внимание   на   проблемный вопрос урока и предлагает детям ответить на него.   Применение Учитель   предлагает   ребятам   выполнить   в Выполняют. V. © ООО «Баласс», 2014 Страница 3 Дети   рассматривают   читают   текст,   страницу, отвечают.   Договариваться о правилах  общения; учиться выполнять  роли в группе. Анализировать   и   обобщать, делать   выводы,   оперируя   с предметами и их образами. Слушать и понимать других,  участвовать в диалоге.   Дети упражнения.   выполняют Отвечают. Отвечают. Работать   по   предложенному плану, использовать учебник. Анализировать   и   обобщать, делать   выводы,   оперируя   с предметами и их образами. Работать   по   предложенному знаний (продуктивные задания). рабочей тетради задание 4. – Завершите штриховку центрального рисунка так, чтобы с помощью светотени передать переплетение орнамента. VI.   Итог   урока. Рефлексия. Учитель   предлагает   ученикам   оценить   свою работу по алгоритму. Отвечают. – Что тебе нужно было сделать? –  Задание   выполнено   в   полном   объёме?   Без ошибок? –  Ты   выполнил   работу   самостоятельно   или   с помощью? С чьей?  – Как бы ты оценил свою работу? плану, использовать учебник. Учиться оценивать  успешность своего задания,  признавать ошибки. VII.  задание. Домашнее –  Выполнить   рисунок   шара   или   цилиндра, распределяя светотень по поверхности. –  Принести   альбом,   карандаш,   рабочую   тетрадь, ластик. Записывают.  Развитие самостоятельности в поиске   решения   различных изобразительных задач. 2­й урок темы   Актуализация I. знаний. Учитель   записывает   тему   урока «Градации светотени. Конструкция предмета», напоминает проблемный вопрос прошлого урока, просит открыть учебник на с. 25 и выполнить задание. –  Определите   на   рисунке   вазы   положение © ООО «Баласс», 2014 Отвечают. Страница 4 Анализировать   и   обобщать, делать   выводы,   оперируя   с предметами и их образами. II. Поиск решения проблемы (открытие   нового знания). Работа учебными рисунками. Работа текстом. с с     источника света и покажите, где на её поверхности находится   свет,   полутень,   тень,   рефлекс   и   где находиться падающая тень.   1.  Учитель   предлагает   ребятам   открыть учебник   на   с.   25   и   рассмотреть   конструкцию вазы. – Чтобы лучше себе представить форму предмета, нужно   изучить   его   конструкцию   (строение). Рассмотрите   рисунок­конструкцию   вазы   и определите, из каких частей состоит предмет? –  Подумайте, каковы особенности распределения светотени на различных поверхностях этой вазы в зависимости   от   положения   источника   света? Можно   выбрать   два   положения   источника света: сверху слева и снизу справа. Анализировать   и   обобщать, делать   выводы,   оперируя   с предметами и их образами.   Ученики   рассматривают рисунок и отвечают.   элементов, –  Ваза   симметричная,   состоит из которые напоминают   конус,   есть   и цилиндры.   Отвечают.  Учитель   предлагает   открыть   рабочую 2. тетрадь на с. 10–11 и выполнить задание 2. –  Изучите,   как   передан   объём   рельефов   из геометрических тел на образцах. Определите, где на этих рисунках свет, тень, и полутень. Обратите внимание на направление света. Отвечают.  Учитель   обращает   внимание   на   проблемный вопрос урока и предлагает детям ответить на него.  Отвечают. Анализировать   и   обобщать, делать   выводы,   оперируя   с предметами и их образами. Работать по предложенному  плану, использовать учебник. Анализировать   и   обобщать, делать   выводы,   оперируя   с предметами и их образами.   Выражение III. решения проблемы. © ООО «Баласс», 2014 Страница 5 Применение IV. знаний (продуктивные задания). Учитель   предлагает   детям   выполнить   в рабочей тетради на с. 10–11 задания 3 и 4. –  Постарайтесь передать форму рельефа, можете изменить направление источника света. Выполняют.   Итог   урока. V. Рефлексия. Учитель   предлагает   ученикам   оценить   свою деятельность. – Что тебе нужно было сделать? –  Задание   выполнено   в   полном   объёме?   Без ошибок? –  Ты   выполнил   работу   самостоятельно   или   с помощью? С чьей?  – Как бы ты оценил свою работу? Выполняют. Работать   по   предложенному плану, использовать учебник. Развитие самостоятельности в поиске   решения   различных изобразительных задач. Учиться оценивать  успешность своего задания,  признавать ошибки. Домашнее VI.  задание. – Принести альбом, рабочую тетрадь, гуашь, кисть №   8,   цветную   бумагу,   природный   материал, ножницы, клей, фломастеры, карандаш. Учитель   готовит   четыре   листа   бумаги формата использовать тонированную бумагу разного цвета.   можно   А2,   Записывают. © ООО «Баласс», 2014 Страница 6

Светотень в рисунке: законы и основы

Особенность визуального восприятия человека состоит в определении формы и размера предмета в зависимости от степени его освещенности. Светотень в рисунке создает иллюзию трехмерного пространства на двухмерной поверхности с помощью светлых и темных форм. Так как свет, попадая на объект, распределяется неравномерно и под разными углами, степень освещенности различных его сторон также сильно различается. Светотень в рисунке – это совокупность объективных условий, на основе которых на поверхности предмета возникает градация светлых и темных оттенков света. Создавать реалистичные изображения можно, лишь научившись понимать и видеть, как распределяется свет и тень по форме предмета в окружающем мире. От правильной работы со светотенью в рисунке зависит восприятие массы, объема, расположения объекта. Но одного этого недостаточно – также важна и практика. Начните с изучения основных составляющих светотени в рисунке карандашом, но не останавливайтесь на этом — продолжайте рисовать, совершенствуя свои навыки.

Светлая и темная сторона объекта

Предмет всегда делится на две большие части: зона света и зона тени. Зона света или светлая сторона – часть предмета, расположенная ближе к источнику света и принимающая на себя большую часть освещения. У плоского объекта тень отсутствует. Создавая рисунок, художник должен сразу же определить, где будет находиться самая светлая часть предмета, а где – самая темная. Белизна бумаги и самый насыщенный тон карандаша – это две предельные точки для тональной растяжки. Бывает растяжка контрастная, когда берется очень светлый и очень темный тон. При нюансной растяжке берется два очень близких тона. В хорошей работе всегда есть только одно место, где есть точка максимально светлая и одна – максимально темная. Это камертоны света. Все остальное – растяжка. Освещенность зависит от угла падения света – чем меньше угол, тем меньше света попадает на поверхность.

Насыщенность светотени

Насыщенность различается в зависимости от структуры поверхности и количества света, который на нее попадает. Если несколько объектов находятся на разном расстоянии от источника света, светотень в рисунке будет изменяться в зависимости от их удаленности. К тому же свет может быть рассеянным и концентрироваться в одной точке. В первом случае контрасты будут более выраженными и отчетливыми. Близко расположенные предметы обладают более контрастной светотенью, чем те, что находятся в отдалении. Из-за особенностей человеческого восприятия различные по цвету объекты и их светотень тоже могут визуально отличаться.

Полутень и ее особенности

На предметах округлой формы в зоне соприкосновения с косыми лучами света образуется плавный переход от светлой части к темной, являющийся промежуточным состоянием между светом и тенью – полутень. Именно в этой зоне можно увидеть собственный тон предмета. На предметах, в основе которых лежат четкие прямоугольные формы, эта зона выделяется отдельно и находится между светлой и темной сторонами. Граница светотени зависит от формы предмета и может выглядеть очень по-разному. Обычно она нечеткая и состоит из градаций тона.

Что такое зона тени?

Зона тени или темная сторона – часть предмета напротив источника света. Собственная тень – место, на которое не попадает освещение. Существует еще и падающая тень – это самая темная зона, она образуется на поверхностях. В зависимости от расположения источника, она может попадать на плоскость, где находится предмет, фон или другие предметы. Ее форма зависит от самого предмета и может меняться из-за структуры поверхности, на которую она направлена. Особенность падающей тени в том, что она всегда немного темнее, чем собственная. Так как свет может отражаться от соседних предметов, то структура у нее неоднородна. У падающей и собственной тени необязательно должны быть четкие границы – они состоят из плавных переходов тона. Свет, отражающийся от поверхности предмета, частично высветляет теневую часть и создает рефлекс. Рефлекс – это своеобразная подсветка тени, но он всегда светлее нее и темнее света. На краю формы всегда будет такая зона. Рефлекс присутствует и на стороне объекта, которая расположена ближе к источнику света, но там он менее заметен, а в зоне тени становится более активным. Сама тень не является сплошным пятном с одинаковым тоном. Работа с ней в рисовании – это особое искусство.

Светлая сторона объекта и ее составляющие

Из каких частей на рисунке со светотенью будет состоять светлая сторона? Место, куда попадает и от которого отражается максимальное количество света, называется бликом. Наиболее ярко он выражен на глянцевых и выпуклых поверхностях. Далее свет будет как бы угасать, и снижать интенсивность до тех пор, пока не уйдет в зону полутени. Медленный переход от одного оттенка к другому называется градацией. Многое зависит от количества света и от отражающей поверхности. Но в любом случае движение тона по форме будет плавным, а не с резкими переходами. Правильная тоновая растяжка – именно то, что помогает передать в рисунке светотень. Свет постепенно будет переходить в теневую зону, после которой возникнет рефлекс. Стоит отметить одну особенность – при работе со светотенью линии предмета исчезают. Все переходы между светлой и темной стороной предмета создается при помощи тоновой растяжки.

Законы светотени в рисунке

Для того чтобы проследить развитие света и тени на форме, создадим эскиз сферы. Вы можете выбрать объекты самостоятельно, скомпоновав их на листе произвольным образом, но проще начать с округлой формы. Проведем линию горизонта и наметим на листе круг. Выберем направление света, отметив его на листе. Затем на окружности проведем приблизительную границу разделения света и тени. Помните, что на финальном этапе работы все линии исчезнут. Определив угол падения света, отметим примерное расположение падающей тени. Правильное определение источника света – одна из основ светотени в рисунке.

Рисунок со светотенью пошагово

Теперь нанесем на шар средний тон – он не должен быть слишком темным или слишком светлым, иначе будет сложно сделать плавную тоновую растяжку. Если начать со среднего тона, на рисунке не будет белых пятен, можно будет просто добавлять тон и менять градацию в сторону более темного или светлого оттенка. Затем создадим собственную и падающую тень. Добавляем тон выше линии горизонта. Горизонтальная поверхность, на которой находится шар, должна быть более светлой, чем вертикальная. Теперь создаем градацию от теневой к светлой стороне. Этот переход должен быть мягким, с плавной градацией по окружности. На пятом шаге затемним глубину падающей и собственной тени. Не забывайте о рефлексе и создайте иллюзию отражения света у основания сферы. На финальном этапе наметьте блик на стороне, которая находится ближе всего к источнику света. Помните, что не нужно создавать градацию до чисто белого цвета. Если все сделать правильно, линии, нанесенные на первом шаге, должны исчезнуть, а объем будет передаваться только за счет изменения глубины тона.

Работа со светом и тенью: заключение

Разобравшись с тем, как создается светотень на простой форме, будет легче понять и то, как это происходит и с более сложными объектами. Однотонный круг без тени воспринимается как плоский. Но стоит добавить хотя бы две тени: собственную и падающую, и восприятие тут же меняется. Блик, полутень, рефлекс добавляют плоскому кругу объемности и придают ему эффект трехмерного пространства. Основа светотени в рисунке карандашом – это тоновая растяжка. В процессе создания рисунка важно помнить о том, что в зависимости от структуры поверхности, цвета и степени отдаленности от источника света градация тона будет различаться. Глянцевые ровные предметы со светлой поверхностью лучше отражают свет, и построение светотени на них будет отличаться от матовых и затемненных. Работа в тоне подразумевает отсутствие линии. Если что-то темнее, а что-то светлее – появляется тон.

Подпишитесь, чтобы прочитать | Файнэншл Таймс

Разумный взгляд на мировой образ жизни, искусство и культуру

• Полезные чтения
• Интервью и отзывы
• Кроссворд FT
• Путешествия, дома, развлечения и стиль

Выберите вашу подписку

Испытание

Попробуйте полный цифровой доступ и узнайте, почему более 1 миллиона читателей подписались на FT

• В течение 4 недель получите неограниченный цифровой доступ премиум-класса к надежным, отмеченным наградами бизнес-новостям FT

Подробнее

Цифровой

Будьте в курсе важных новостей и мнений

• MyFT — отслеживайте самые важные для вас темы
• FT Weekend — полный доступ к материалам выходных
• Приложения для мобильных устройств и планшетов — загрузите, чтобы читать на ходу
• Подарочная статья — делитесь до 10 статьями в месяц с семьей, друзьями и коллегами

Подробнее

ePaper

Цифровая копия печатного издания

с простой навигацией.

• Прочтите печатное издание на любом цифровом устройстве, можно прочитать в любое время или загрузить на ходу
• Доступно 5 международных изданий с переводом на более чем 100 языков
• FT Magazine, журнал How to Spend It и информационные приложения включены
• Доступ к предыдущим выпускам за 10 лет и к архивам с возможностью поиска

Подробнее

Команда или предприятие

Premium FT.com доступ для нескольких пользователей, с интеграцией и инструментами администрирования

Цифровой доступ премиум-класса, плюс:

• Удобный доступ для групп пользователей
• Интеграция со сторонними платформами и CRM-системами
• Цены, основанные на использовании, и оптовые скидки для нескольких пользователей
• Инструменты управления подпиской и отчеты об использовании
• Система единого входа (SSO) на основе SAML
• Специализированный аккаунт и команды по работе с клиентами

Подробнее

Узнайте больше и сравните подписки содержание раскрывается выше

Или, если вы уже являетесь подписчиком

Войти

Как перенаправить солнечный свет на растения | Домой Гиды

Карен Дж. Блаттлер Обновлено 30 ноября 2020 г.

Растения зависят от света как источника энергии для превращения воды и углекислого газа в пищу для самих себя в процессе фотосинтеза.Свет, особенно солнечный свет, является ключом к этому важному процессу поддержания жизни, но могут ли садовые светоотражатели или зеркала дать достаточно света в темные области для фотосинтеза? Будь то в темной комнате или в темном углу сада, растениям нужен свет для роста и процветания.

Живым существам нужен солнечный свет

Еще в 300 г. до н.э. влияние сезонных изменений на все живое было признано китайцами. В 1806 году французский врач Филипп Пинель описал изменение настроения у некоторых своих пациентов, а в 1980-х годах, по данным BBC, было обнаружено сезонное аффективное расстройство.Если создание зеркал, отражающих солнечный свет, кажется нереальным, рассмотрим город Рьюкан в Норвегии. Три зеркала площадью 17 квадратных метров отражают солнечный свет на городскую площадь в течение двух часов в день в январе, а это единственный солнечный свет, который город получает в это время года.

Если изменение солнечного света так сильно влияет на некоторых людей, представьте себе, как это отразится на растениях. Растения используют синюю и красную части солнечного спектра, чтобы преобразовать молекулы воды и углекислого газа в глюкозу, которую используют растения.Растения выглядят зелеными только потому, что зеленая часть отражается, а не поглощается, как объясняет National Geographic. Любое растение, которое не получает достаточно солнечного света, каким бы сильным он ни был, не сможет развиваться, потому что оно не сможет производить достаточно пищи для себя.

Отражатель солнечного света для сада

Чем больше прямое воздействие солнечного света, тем больше солнечной энергии концентрируется. Другими словами, по данным Калифорнийского университета в Беркли, солнечный свет на экваторе более сфокусирован, чем солнечный свет на полюсах.Кроме того, на отражательную способность влияет шероховатость поверхности. Гладкая поверхность, такая как лед или зеркало, отражает гораздо больше света, чем шероховатая поверхность, например лес. Количество отраженного света зависит от отражающей поверхности и угла падения, поэтому эти два фактора необходимо учитывать при разработке системы отражателей для растений.

Когда солнце движется по небу, садовое отражающее зеркало должно быть достаточно большим, чтобы продолжать направлять солнечный свет на растение, или, в зависимости от местоположения растения и потребностей в солнечном свете, можно использовать систему зеркал для перенаправления солнечного света со временем и солнце движется.При рассмотрении вопроса об использовании зеркал для освещения растений имейте в виду, что солнечный свет должен быть достаточно рассеянным, чтобы не обжечь растения, согласно Chelsea Green Publishing. Вы также можете рассмотреть возможность использования высокотехнологичного устройства, как предлагает Architectural Digest, которое будет двигать зеркало при движении солнца.

Использование садовых зеркал для солнечного света

Прежде чем устанавливать зеркала для отражения света в темный угол, определите, сколько света уже может получать растение и сколько света ему нужно.Имейте в виду, что зеркала необходимо будет регулировать при изменении положения солнца.

Чтобы растение получало достаточно часов солнечного света, вероятно, потребуется несколько садовых зеркал для солнечного света. Чтобы подготовить зеркала, заклейте каждое зеркало, чтобы вода не просочилась за них и не повредила серебрение. Установите каждое зеркало по порядку, чтобы обеспечить необходимое количество часов солнечного света. Используйте гравий, рамы или блоки, чтобы зеркала не упали. При установке и закреплении зеркал учитывайте такие факторы, как ветер, вода, дождь и домашних животных.

Солнце движется по небу в течение дня, но также меняет положение день ото дня. Настройте садовые зеркала так, чтобы они отражали солнечный свет, чтобы растение продолжало получать достаточно солнечного света. Помните, что в разгар лета, особенно в низких широтах, даже отраженный солнечный свет может быть интенсивным. Если отраженный свет слишком сильный, отразите его от окрашенной стены или поверхности или отфильтруйте свет через легкую ткань, чтобы не обжечь растение.

Вещи, которые вам понадобятся

• Зеркала

• Герметик

• Гравий, рамы или блоки

• Легкая ткань (при необходимости)
  

Свет, свет и тень.Освещение в изобразительном искусстве Свет и тень в изобразительном искусстве

Свет легко увидеть в форме чаши, цилиндра или других простых геометрических фигур. Однако, когда художник пишет пейзаж, это сделать не так просто. Поэтому давайте попробуем увидеть свет и тень в таких сложных природных формах, как деревья.

1. Живопись, начинаю писать обобщенными полупрозрачными слоями масляной краски. Но уже на этом этапе движение кисти не должно быть случайным.Как я пишу ели в хвойном лесу, нужно сделать так, чтобы следы кисти, форма мазков напоминали ветки елки. Иллюстрация демонстрирует этот этап работы: красные стрелки показывают направление движения кисти. Поскольку щетка щетина и жесткая, она оставляет «царапины» на поверхности почвы. В результате красочный слой приобретает желаемую фактуру. А так как я провожу кистью по разным сторонам ствола, то эти мазки краски создают иллюзию еловых веток.

2. Теперь попробуем написать падающую тень от деревьев. Ее силуэт я пишу нежно и размыто. На поверхности травы тень рассеивается и создает мягкие контуры. Однако вначале под ветвями контуры тени четкие. Солнечный свет проникает между ветвями дерева и образует прерывистую тень на земле. Он становится как бы «рваным», то есть прожектор чередуется с тенью пятна. Поэтому вначале, под деревом, я ввожу резкие пасторальные мазки красок, передающие эту особенность падающей тени.

3. Тень под деревом плавно сливается с деревьями на втором плане, образуя темный фон. На его фоне я пишу яркие листочки кустарника, растущего впереди. Делать это нужно аккуратно, кисточкой и мастичком. Краска берется пастообразной. И пишется он сухим или хотя бы утолщенным красочным слоем снизу. Листочки куста освещены солнечным светом, поэтому к зеленому цвету добавляется белый и желтый.Поэтому я переношу свет на передний план пейзажа.

6. Крона елки состоит из отдельных еловых веток, выходящих из тени, как лапы фантастического существа. Они подсвечиваются световым верхом. Внутренняя часть веток в стебле скрывается в тени.

7. Помимо света и тени на отдельных ветвях, еще нужен свет, чтобы видеть в целом всю крону дерева.Для наглядности я закрыл освещенную и теневую часть съеденной красной линии и немного изменил цвет.

8. О залитом солнцем лесу я написал гуляющего человека. Это введение второстепенных фигур человека или животного в пейзаж называется Stafferage. Этот прием оживляет сюжет. Но в этой работе фигура — другая цель. Он заполняет образовавшуюся в левой части картины пустоту и завершает композицию.

Благодаря тональной катастрофе, правильно выверенному свету и теням пейзаж становится солнечным.Еловый лес приобретает утреннее настроение. Точно так же в любом пейзаже можно передать утро, полдень, вечер, солнечную погоду или пасмурную погоду. Но для этого нужно научиться видеть свет, полдня, тень, рефлексы распределяются на сложные природные формы.

В творческих кругах Азербайджанец Рашад Алекперов (Rashad Alakbarov) Известен нетривиальным подходом к рисованию картин. Не трогает краски и кисти, карандаши и бумагу, даже мелки, пастель и тушь не работают.Все, что нужно автору для следующего шедевра, — это вдохновение, свет и несколько самых разнообразных предметов. Под ненужным хламом подойдет и обрезка труб, и болты с гайками, которые попадают под руку. Главное условие — правильный свет, ведь картины Рашада Алекперова рисуют свет и тень.

Самая известная, самая необычная и самая красочная картина художника на сегодняшний день — это работа «Полет в Баку» (Fly to Baku), «нарисованная» тенями от разноцветных самолетов из прозрачного пластика, подвешенного к потолку, будто они прилетели одной пачкой.Картина была представлена ​​публике без малого год назад, 29 января 2011 года, в лондонской галерее De Pury Gallery и получила высшую оценку критиков и ценителей современного искусства. Так Рашад Алекперова была принята в «Высшее общество» современных художников.

Сегодня автор продолжает долгое время — рисует тени и свет, изображая силуэты европейских и азиатских городов, слова и буквы, мужские и женские портреты на стенах.Его кисти — это найденные и выбранные объекты, а краски — тени, которые они отбрасывают. Чем тщательнее Рашад Алекбаров построит конструкцию из завалов, тем четче и больше будет штрихов, тем точнее будет картина.

Кстати, этот художник один из немногих, кто представит штриховое искусство рисования тени. Его называют мастером-виртуозом, называют добывающее будущее, а картины называют живыми — наполненными эмоциями и чувствами, передающими авторский жизненный опыт автора, заставляющими сочувствовать и сочувствовать.

Легкая — градации светлого и темного, распределение различных цветов по яркости или оттенков одного цвета, что позволяет воспринимать отображаемый объект объемно, окруженным световоздушной средой. Свет можно разделить на несколько частей. Рассмотрим это положение на примере обычного цилиндра и призмы. При искусственном освещении станет отчетливо видна градация освещения: блики на глянцевой поверхности или яркий свет на матовой, полдня, собственная тень, рефлекс, падающая тень.Рефлекс светлее собственной тени и темнее половины.

Насыщенность (плотность) падающего и собственной тени объекта зависит от многих факторов. Существенную роль играет расстояние между объектом и источником света, яркость света, цвет и тональность окружающих предметов в пространстве, чистота воздуха, время суток и т. Д.

В реальных условиях собственная тень никогда не бывает абсолютно черной, так как в этой части поверхность освещается отраженным светом от других предметов.Некоторое влияние на освещенность оказывает насыщенный пылью окружающий воздух, рассеивающий лучи света во все стороны. Отраженный свет в теневой части объекта называется рефлекторным.

Интенсивность освещения поверхности объекта, обращенной к источнику света, также зависит от различных условий, например, от угла наклона световых лучей к поверхности, от насыщенности воздушного слоя, от физических свойств. освещаемой поверхности (матовой или блестящей), из материала, из которого изготовлен предмет, и Dr.Практически невозможно полностью учесть все явления, влияющие на интенсивность света и тени.

В изображении освещения и падающей тени предмета можно выделить только ряд общих положений (правил), которые следует учитывать при рисовании с натуры или репрезентации при составлении композиции. Собственные тени на предметах обычно изображаются светлее падающих из-за отражений (рефлексов) от земли и окружающих предметов.По этой же причине верхняя часть его собственной тени немного светлее нижней.

Предметы круглой формы, переход от света к тени осуществляется постепенно, см. Рисунок 21.

Если объект плоский, то переход от света к тени четко разделен ребрами, см. Рис. 22.

Предметы с блестящими поверхностями в освещенной части имеют особенно яркое место — блики.

Падающая тень ослабевает по мере удаления от объекта и источника света.Граница тени тем четче, чем ближе источник света и тем меньше сама тень. Если тень большая, границы удаленной от объекта детали становятся менее четкими, расплывчатыми.

Рисунок 21 — Градация освещения на круглых предметах

Рисунок 22 — Градация освещения на граненых объектах

3.5 Цветовые отношения Отношения

«Ни одного тела никогда не было

не распознает ваш естественный цвет »

Леонардо да Винчи

Локальный цвет Предмет чистые, неформованные тона, которые в нашей презентации ассоциируются с определенными объектами, как их объективные, неизменные свойства без учета внешних воздействий, например: оранжевый цвет апельсина, белый цвет снега , желтое золото.

Пространство, объектное окружение, изменение цвета предметов. Объективный цвет на реалистичной картинке никуда не выступает, он всегда покрыт воздушной прослойкой, имитирующей либо падающую тень, игру рефлексов, это всегда сложная система оттенков ( оттенок — Незначительное отклонение цвета от основного цветового тона).

В картине художник цветом предмета изображает цветовые отношения (системные пятна) — свет и тень, общее освещение, рефлексы, создает объекты в среде, используя законы цветочной науки: ДЕТСТВО Цвета, ПЕРСПЕКТИВНОЕ ИЗМЕНЕНИЕ ЦВЕТА, СВЕТА СВЕТА И В ИССЛЕДОВАНИИ.

Цветовая схема формирования : Собственный цвет объекта просто темнее по тону + противоположный по тону + синий цвет (если свет тёплый).

Рисунок 23 — Цвет тени на красном предмете.

Цвет тени не может совпадать с естественным цветом объекта. Без добавления дополнительного цвета тень будет такой же, как цвет фона объекта, только темнее. У цвета тени уменьшена интенсивность и насыщенность — все это благодаря добавленному дополнительному цвету.

Рисунок 24 — Рефлексы в живописи

Рефлексы

На локальный цвет объекта влияет его окружение. Когда рядом с желтым яблоком появятся зеленые драпировки, то у него появляется цветовой рефлекс, то есть собственная тень яблока обязательно приобретает оттенок зеленого. Тени и товарищи в ярких предметах всегда содержат рефлекс.

Изображая реальность красками, необходимо учитывать влияние цветов друг на друга, то есть писать с помощью цветовых соотношений.

Важно, чтобы правильно найденные цветовые соотношения на изображении помогали видеть красоту действительности и красоту самой работы.

При выборе цветового сочетания в декоративных работах учитываются размер узоров узора, их ритмическое расположение, предназначение вещи и материал, из которого она сделана. В декоративных работах художники также заботятся о гармоничном цветовом соотношении, а настоящие цвета предметов можно изменить на символические.Колористическое единство всех элементов орнамента достигается с помощью цветовых контрастов или нюансов.

В изобразительном искусстве существует множество приемов, которые буквально оживляют живопись. Один из основных элементов — рефлекс . . Без него никакая художественная работа не требуется.

Что такое Reflex?

От латинского слова reflexus. означает отражение . В живописи этим термином обозначают отраженный свет с теневой стороны от ряда предметов. В нем могут отражаться драпировки, стены, столы, а также любые другие предметы, прилегающие к полотну.

Чтобы наглядно понять, как это выглядит, давайте посмотрим на натюрморт с яблоком . Мы понимаем, что перед нами рисунок, но изображение реалистичное. Почему? Потому что художник не только передавал форму и цвет предмета, но и умел его изобразить. Это то, что заставило нас, зрителей, максимально приблизить яблоко к настоящему. И я добился этого художника молнией. Обычно он состоит из последовательности: блик, свет, половина, тень, рефлекс и падающая тень .

обратите внимание на схематичный рисунок . Там все области молний отмечены стрелками. Изображена градациями света и темноты, распределение цветов и оттенков помогает художнику сделать изображаемый объект объемным.

Из всех составляющих фонарей самой непонятной для начинающих художников чаще всего является рефлекс. Но именно он возрождает образ! Неправильное отображение может исказить форму объекта даже при правильном применении других элементов освещения.

Как рисовать рефлекс

Главное правило, которое нужно помнить: отраженный свет, попадая на теневую сторону объекта, меняет свой локальный цвет, передавая свою тень. Вы можете проверить это на себе. Возьмите несколько листов цветной бумаги и подойдите к зеркалу. Теперь принесите бумагу для теневой стороны лица, например, красную, а затем зеленую. В моем отражении вы увидите, как на лице появятся красный и зеленый оттенок.

Еще один важный момент: если окружающие предметы имеют теплые тона, то рефлекс нужно рисовать теплым.Если предметы имеют холодные тона — отраженный свет на вашем объекте также будет холодным. Вот шаблон.

Отражение на рисунке

Понятно, как с помощью красок можно изобразить отражение соседних предметов. А как добиться подобного результата на картинке?
В графической работе обычным карандашом можно не менее мастерски отобразить блики, свет, тень, половину. Это достигается правильной штриховкой. Но начинающие художники часто ошибаются: обозначая все элементы освещения, они забывают о рефлексе.А без него на рисунке невозможно передать точную форму предмета.

Чтобы правильно обозначить область отраженного света из количества предметов, находящихся рядом, рефлекторный эффект всегда нужно изображать более темным светом и полудеревом, но более светлой тенью.

Рефлекс в картинах известных художников

Другой великий Леонардо да Винчи упомянул эффект Рефлекс и его роль в правдивости изображения.В своих работах отражению света уделяли особое внимание другим известным живописцам того времени: Тициан, Веронезе, Веласкес, Рубенс, Рембрандт, Эжен Делакруа.

Особенно ярко в своих работах проявились художники 17 века. В то время в искусстве была большая популярность аллегория. В живописи получили распространение натюрморты, в которых авторы с помощью бликов и рефлексов подчеркивали символичность изображаемых предметов. Так, в работе Willlem Clase Heba «Ветчина и серебряный стол» отражение блеска серебра на поверхности лимона и приглушенный тон скатерти на его кожуре отсылают зрителя к интерпретации символа этого фрукта — внешняя красота, скрывающая горечь.

В русской живописи эффект отражения не так очевиден, но он органично создает необходимое впечатление. Например, снег. Его можно встретить в работах многих художников. Но чем он отличается! В. Левитан в картине «Марш» Поселок, потемневший снежный покров, смешанный с рефлексом голубого неба, передает свежесть, ощущение ранней весны. И совсем другой снег в работе Сурикова «Кабан Морозова». Он глухой, мрачный, отражает пасмурное небо и общее настроение происходящего на картине.

Практикуйтесь дома — ищите рефлексы в репродукциях картин известных художников. А еще лучше приходите к нам! Все тонкости художественного мастерства постигаются с опытом, под руководством талантливых педагогов. Выбери наш курс! Мы научим вас всем премудростям изобразительного искусства.

Выдающийся русский педагог по изобразительному искусству и художник Павел Петрович Чистяков советовал: «Чтобы увидеть хороший цвет, нужно знать закономерности природы.Знания помогают видению. «

Для обеспечения видимости человеком окружающего мира: предметы, их детали, визуальные объемы, цвет в окружении, этому разделу посвящена специальная статья «»), освещение (которому посвящена эта статья) и цветовое окружение. на сайте. ), где цветовая среда — это соседство твердых предметов.

Освещение в тональном рисунке влияет на формирование видимого черно-белого моделирования модели. Чтобы правильно «вырезать» форму тона, важно знать, как расположен источник света по отношению к изображаемому объекту и под каким углом идут лучи света.Также важно понимать, что это за свет: направленный, когда лучи падают ярко, а не рассеиваются на предметах; Или мягкие рассеянные облака, шторы и прочее. Когда лучи падают на какой-либо участок поверхности перпендикулярно, освещая его прямыми лучами, этот участок хорошо освещается и называется светом. Когда лучи проходят через поверхность случайно, параллельно лицу, не задерживаясь на форме, на объекте образуется полупериод. Наконец, края, на которые не падает свет, затемняются и находятся в собственной тени.Лучи отраженного света от окружающих предметов, особенно видимые в теневой стороне, когда дело касается тона, являются влиянием окружающей среды на предмет и проявляются на предмете рефлекса. Когда форма препятствует распространению света, я не пропускаю его лучи, она отбрасывает тени. Такая тень называется инцидентной.

Рис. 1. Влияние направления света на светотеневую модельную форму. 1 — свет, 2 — полупериод, 3 — тень, 4 — рефлекс, 5 — падающая тень.1, 2, 3 — освещенная сторона; 4, 5 — не горит.

Часто среди начинающих рисовальщиков встречаются две ошибки при тональном моделировании формы:

1. Когда, глядя по отдельности на кусок рефлекса, покажите яркий контраст рефлекса и падающей тени;

2. Когда от света свет забывают нарисовать полдня, а тени не отражают рефлекс.

Важно понимать следующие моменты.

1. С черно-белым моделированием формы рефлекс является неотъемлемой частью его собственной тени и всегда темнее полупериода, но светлее своей собственной и падающей тени.В тени отсутствуют световые контрасты.

2. Ни плафон, ни свет (если форма не находится в ответвлении) на краю формы не лежат.

Для того, чтобы достоверно передать объект в пространстве по законам воздушной перспективы, необходимо выделить для глаза зрителя контраст в ближней точке формы, а в длинных точках объекта — фон, чтобы показать нюансные отношения, чтобы форма углубилась в свое место.Сентена и рефлекс служат для установления тональных отношений с окружением на дальнем плане.

Рассеянный или направленный свет влияет на мягкость переходов от света к тени и формирование мягких (без четких границ) падающих теней типа «на-но». Направленный свет дает четкое падение и создает собственные тени.

Высота расположения источника освещения определяет место света на отображаемом объекте и длину падающих теней.

В живописи освещение также является важным разделом для понимания не только тонального моделирования формы, но и визуального изменения локального (собственного) цвета. Влияние на локальный (собственный) цвет расстояния или толщины воздушного слоя учитывается в законах воздушной перспективы. Из теории оптики известно, что цвет мы воспринимаем потому, что цветные волны той или иной длины волны в световом луче отражаются, поглощаются или пропускаются объектами. И С.ветеринар подопытного определяется цветом, который они отражают. Длинноволновые цвета (теплые) хорошо передаются в атмосфере, коротковолновые (холодные) рассеиваются лучше, чем цвет нашего неба. Таким образом, в общем виде прорелиз дает картину общего красочного тона и зависит от времени суток, погоды или от цвета осветительных приборов.

Рис.2. Общий тон или метод Н. Крымова. Теория изменения цветового тона для передачи в живописи состояний природы.

Утром солнце уже близко к горизонту. Он отбрасывает желтые теплые рефлексы и длинные синие прозрачные тени, много влаги и свежую краску в воздухе. Днем солнце, вставая в наивысшей точке перпендикулярно поверхности Земли, а в условиях интенсивного освещения (яркий летний полдень) на освещенных местах цвета теряют насыщенность, как будто электронно приподнимаются, обесцвечиваются . Во время заката и рассвета Свет проходит по касательной к поверхности земли, поэтому путь, проходящий через свет в атмосфере, становится намного больше, чем днем.Из-за этого большая часть синего и даже зеленого света оставляет прямые солнечные лучи в результате рассеяния, благодаря чему прямой свет Солнца, а также освещенных им облаков, окрашивает небо вблизи горизонта и предметы на земле. местный колорит с золотыми, красными, бордовыми оттенками. Тени при таком освещении становятся темно-глубокими ультрамариновыми или фиолетовыми.

Рис. 3, 4, 5. Изменение цветового тона в зависимости от времени суток.

Чтобы правильно передать общее состояние природы, следует разбираться в тонкостях изменения местного колорита под воздействием света.Освещенная и темная части одного и того же предмета отличаются друг от друга не только светом тона, но и обязательно цветовым оттенком: теплым или холодным. Освещенная часть предмета, получив наибольшее количество световых лучей, приобретает оттенок, характерный для этого источника. Теневая сторона часто приобретает цвет цвета, противоположный цветовому кругу цвета освещения. Например, в окраске красных помидоров или яблок в тени вполне могут проявиться зеленоватые оттенки. По характеру «жара» или «холод» цвет обычно определяется состоянием атмосферы, а проще — погодой.

Солнечный свет, световой свет, искусственное освещение ламп накаливания, окрашивают локальную зону предмета в освещенных частях теплым оттенком за счет рефлексов. Поскольку полукруглая форма освещается скользящими лучами света, проходящими по поверхности, не задерживаясь на краях, она не окрашивается дополнительными оттенками рефлексов. Он в значительной степени сохраняет цвет объекта (собственный), поскольку отсутствует сильный эффект цвета освещения, и в то же время нет сильного затемнения, которое могло бы изменить окраску объекта.При безоблачном небе, когда теплые (красные и оранжевые) волны — почти беспрепятственно проходят и приглушенные блики на освещенной части объектов, можно наблюдать выраженное охлаждение собственных и падающих теней, окрашенных светом холодного воздуха, по причине что воздух рассеивает коротковолновый свет сильнее, чем длинноволновый. Синий находится в коротковолновом и видимом спектре Волны, он рассеивается в атмосфере больше, чем красный.

Рис.6. В КАЧЕСТВЕ. Чувашов. Воспоминания о парке. 2008. Бум., АКВ., А3. Пример яркого солнечного (теплого) освещения.

В пасмурную погоду большая часть прямого солнечного света не достигает Земли, то же самое, что приходит, преломляясь водяными каплями, взвешенными в воздухе. Капель много, и каждая имеет свою форму и, следовательно, искажает по-своему. То есть облака рассеивают свет с неба, и в результате белый свет достигает земли. Локальный цвет сильнее, чем просто при плавном многослойном освещении. Если облака имеют большие размеры, часть света поглощается, и получается серый холодный свет.Излучение при рассеянии не сильно меняется по спектральному составу: капли в облаках больше длины волны, поэтому весь видимый спектр (от красного до фиолетового) рассеивается примерно одинаково. В пасмурную погоду цвета на свету становятся холодными из-за серого оттенка облачного неба, а тени, не проникающие в серые оттенки холодного неба, становятся более насыщенными, и наш глаз воспринимает больше оттенков и цветовых переходов. При холодном свете, наоборот, участки предметов в тени станут теплыми.

Рис.7. В КАЧЕСТВЕ. Чувашов. Каждый день. 2004 бум., АКВ. A3. Пример холодного рассеянного освещения.

Если свет теплый, то тень будет холодной, если свет холодный, то тени наоборот будут теплых оттенков.

Именно такой цветовой контраст света и тени помогает краске выразительно вырезать форму. Часто начинающие живописцы То, что в тени, пишут красками с примесью черного (для затемнения).Это приводит к обесцвечиванию цветов. В сильно освещенных местах используют самые яркие краски. В природе цвет в тени сильно меняется, переходя из теплого в холодный (при освещении теплых тонов) или из холодного в теплый (если цвет освещения из теплых оттенков). Поэтому затемненные тени черным цветом не придадут живописного богатства и правдивости.

На практике это правило помогает избежать механической набивки в основной цвет для утепления желтой краски, а для охлаждения — в синий.Опытный колорист может двигаться во всех направлениях по цветовому кругу. Например, чтобы избежать фиолетовых теней на красном объекте, часто можно наблюдать появление зеленого оттенка из-за правил постоянного контраста, который указывает на то, что мы получаем контраст по отношению к основному цвету. Если мы хотим изолировать синий объект в тени, мы также можем добавить зеленый цвет.

Теплый локальный цвет при тепловом освещении становится более ярким и вызывающим, а холодный цвет в теплом свете стремится к очаровательному цвету, равному тону, и наоборот: теплый цвет при холодном освещении стремится к ахроматическому цвету, и холодный цвет при холодном освещении становится более ярким, звонким, насыщенным.

Движение хроматического цвета к световому оттенку ахроматического при определенных условиях объясняется законами оптики. Мы помним, что человек видит волны, отраженные от объекта, и воспринимает их как свой цвет. Если к объекту, окрашенному в теплый цвет, добавить теплое освещение, поток отраженных волн количественно возрастет, и цвет станет насыщенным в свете. Тени стремятся к ахроматическому цвету, потому что длинноволновые потоки меньше. Собственный холодный цвет предметов при тепловом освещении также воспринимается как стремящийся к ахроматическому (т.е. не имеющий цветового тона), т.к. поток отраженных волн не большой. Когда возникает холодный свет, все с точностью до наоборот. От предметов, окрашенных в холодные тона, в глаза попадает сильный поток отраженных волн, и цвет становится ярче и насыщеннее на свету. Тень на холодных предметах при холодном свете стремится к ахроматическому тону. Предметы, окрашенные в теплый цвет, на свету блекнут, потому что небольшая часть волн теплого цвета отражается от окрашенной в теплый цвет поверхности.Тень на теплых предметах при холодном освещении становится глубже и красочнее теплее.

A.S. Чувашов

Палитра теней для век

Pixi, обзор и образцы | Естественная красота

Палитра теней для век Pixi с отражением и образцы | Естественная красота | Рефлекторный свет

Привет, мои милые люди !!! 😊

Если вы подписаны на меня в Instagram, то вы наверняка заметили макияж глаз с помощью этой палитры. Палитра выглядит великолепно и привлекает всеобщее внимание.

Я буду рассматривать две палитры теней из линейки палитр теней для век Pixi

.

1. Естественная красота
2. Рефлекторный свет

Наличие: Веб-сайт Pixi

. Теперь он доступен и на Никаа. КУПИТЬ ЗДЕСЬ

Цена: 24 доллара США, 2500 рупий

Как выглядит упаковка теней Pixi Eye Reflective Shadow

Они поставляются в качественной и прочной пластиковой упаковке.Они довольно удобны для путешествий и достаточно гладкие, чтобы поместиться в вашей сумочке.

Ключевые ингредиенты:

— Витамин Е питает и защищает — Слюда обеспечивает сияющий блеск — Кондиционирующие смягчающие средства, полученные из растений, разглаживает и увлажняет

Полный список ингредиентов: Тальк, слюда, каприловый / каприновый триглицерид, полиизобутен, октилдодецилстеароилстеарат, феноксиэтанол, этилгексилглицерин, токоферилацетат. [+/- оксиды железа (CI 77491, CI 77492), фиолетовый марганец (CI 77742), диоксид титана (CI 77891), ультрамарины (CI 77007)].

Какова текстура и пигментация теней Pixi Eye Reflection.

В целом текстура всех оттенков мягкая. Фольгированные и мерцающие оттенки — маслянисто-мягкие и кремовые.

Пигментация этих теней потрясающая. Одно движение — и цвет включен. Хотя некоторые оттенки более пигментированы, чем другие, о которых я упомяну под образцами. Большинство образцов, которые вы видите ниже, представляют собой всего лишь образец смахивания

.

У них бывают выпадения?

Некоторые оттенки есть, а некоторые нет.Я не могу сказать, что выпадают тяжелые выпадения, но они случаются немного, и это так характерно для всех брендов, верно?

Какова их сила смешивания теней Pixi Eye Reflection

Одним словом, я бы сказал ФАБ. Они очень легко растушевываются, а матовые оттенки тоже не выглядят меловыми. Фактически, фольгированные и мерцающие оттенки можно смешивать пальцами, и они даже не будут выглядеть резкими.

Я создал мягкий золотистый вид смеси розового золота с этими тенями, где я использовал только свои пальцы, и это оказалось очень красиво.Но потом моя камера решила не улавливать цвета, поэтому она не попала в мою сетку.

Еще я заметил, что мерцающие и фольгированные оттенки выглядят сливочно и более красиво в реальности. Но на фото они выглядят немного пудровыми. Понятия не имею почему. Камера не отдает должного красивой отделке, которую мы получаем с этими тенями.

Образцы палитры теней Pixi Eye Reflex — Reflex light

В этой палитре есть красивые фольгированные оттенки, которые можно использовать для создания тяжелых образов, или вы можете использовать только один оттенок на всех веках для дневного образа.Их кисти такие мягкие и очень хорошо растушевывают тени.

В этой палитре каждый оттенок сильно пигментирован. Имена всех шаев указаны на обратной стороне поддона. Думаю, никто не будет использовать эти имена 😛 Оттенок № 3 (золотая фольга не так пигментирована по сравнению с другими)

Оттенок четыре с красивым перламутровым розовым оттенком

Образцы палитры теней Pixi Eye Reflection — Natural beauty

В этой палитре сочетаются мерцающие, фольгированные и матовые оттенки от розового золота до различных оттенков коричневого.Преимущественно нейтральные оттенки, отсюда и название этой палитры Natural Beauty

.

Металлический лиловый оттенок 2, немного пудровый

Окончательный приговор

Мне очень понравились их оттенки, текстура, пигментация и легкость, с которой он смешивается с веками. Если вы хотите выбрать один из двух, я бы посоветовал вам выбрать палитру Reflex light. Потому что этих оттенков более чем достаточно для создания широкого спектра образов Eye для дня, ночи или даже для вечеринки.Я полностью истекаю слюной.

Бонус

Не только эти тени, но и для того, чтобы тени держались дольше, сначала подготовьте веки.

Используйте грунтовку для глаз. Если у вас его нет, просто нанесите консилер или тональный крем на веки, хорошо смешайте и закрепите их рассыпчатой ​​пудрой.

Затем приступайте к созданию любого образа глаз по вашему выбору. Это не только увеличит стойкость ваших теней, но также поможет выделить правильный оттенок теней на веках.

Также читайте

TS косметика Обзор бархатных теней для век | Коллекция «Вселенная»

Список доступных палитр теней для век в Индии — все ниже рупий.1000

Makeup Revolution Reloaded Newtrals 2 Palette, обзор и образцы

Палитра теней для век Maybelline Lemonade Craze — В наличии, образцы, цена | Новый запуск | Дупе из элитных палитр

Colorbar All Day Водостойкие тени для век, обзор — Mulberry

Как наносить 3D норковые ресницы

Если вы ищете какие-то мощные кухонные средства, которые опробованы и протестированы многими, включая меня, которые помогают в избавлении от прыщей, темных пятен , темных кругах, загорелых и закупоренных порах, тогда проверьте моя быстро продаваемая электронная книга — ответы на ваши проблемы с кожей

Много любви

Khadija❤

Давайте дружить и общаться! Вы можете найти меня в Instagram | Twitter | Facebook

Сообщение навигации

Как создать отражение в Photoshop за 6 простых шагов

Создание отражения с помощью Photoshop — одна из тех вещей, которые на первый взгляд кажутся очень сложными, но на самом деле это не так, если разбить этапы (просто светлая картина света, которая Я рассмотрел еще в двух частях).В этой статье я расскажу о создании отражения — методе, который особенно хорошо работает на изображениях с открытым тротуаром и обработанных HDR-изображениях, которые, как правило, делают тротуар уже мокрым.

Мы собираемся узнать, как выйти из этого. . .

К этому!

Менее чем за 10 минут!

Недавно я показал одному из моих классов HDR, как это сделать, и все они шаг за шагом следили за мной. Некоторые из них использовали Elements (что отлично работает, но вы можете обнаружить, что меню и варианты выбора выглядят немного иначе), и этот метод можно использовать и с помощью этой программы, поэтому, если вы используете Elements, не беспокойтесь.Многие из моих студентов также были самопровозглашенными «новичками в Photoshop», и когда я спросил их, думают ли они, что они смогут это сделать, когда я показал изображения до и после, большинство ответили «нет»! Но все они сделали, и мы закончили менее чем за 10 минут. ** Обратите внимание, что я также очень медленно работал, чтобы убедиться, что все 12 человек в классе были на одной странице со мной. Думаю, на это уйдет меньше пяти — готово!

Вот шесть простых шагов, которые нужно выполнить в Photoshop. Это очень сжатая версия для тех, кто умеет читать и скиммеров.

1. копия часть изображения
2. вставить как новый слой
3. откидной это
4. позиция это
5. изменить режим наложения слоя
6. маска это

Вот и все! Хотите еще немного подробностей?
Давайте углубимся в каждый шаг

ШАГ ПЕРВЫЙ — КОПИЯ

Используя инструмент Marque Tool («M» — это сочетание клавиш) нарисуйте рамку вокруг области вашего изображения, которая станет отражением (см. Рисунок №1 ниже).Убедитесь, что вы идете от края к краю по бокам и получаете достаточно изображения по вертикали. Если вы захватите больше, чем вам нужно, ничего страшного, мы все равно будем перемещать его и замаскировать позже.

Рисунок №1 сделать выбор

Скопируйте выделение как новый слой. Вы можете сделать это несколькими способами.

• Щелкните изображение правой кнопкой мыши и в появившемся меню выберите «Слой через копию» (см. Рисунок № 2 ниже)
• в меню редактирования выберите «копировать» или с помощью сочетания клавиш «command / control + c» (см. Рисунок № 3 ниже)

Рисунок №2, щелкните правой кнопкой мыши> Layer Via Copy

Рисунок №3 Копирование из меню «Правка»

ШАГ ВТОРОЙ — ВСТАВЬТЕ КАК НОВЫЙ СЛОЙ

Если вы выбрали метод «слой через копию» выше, у вас уже есть выделение, вставленное как новый слой.Если вы еще этого не сделали, вставьте либо из пункта меню «Правка»> «Вставить» сочетания клавиш «command / control + v». В итоге вы получите что-то вроде этого, рис. 4 ниже.

Рисунок №4 вставить новый слой

Выглядит немногое, правда? Верно! Потому что это в основном само по себе. Но посмотрите на свои слои, он находится на новом слое и захватил только часть изображения. Теперь начинается волшебство!

ШАГ ТРЕТИЙ — ПОВОРОТ

Затем в меню «Правка» выберите «Правка> Преобразовать> Отразить по вертикали», чтобы перевернуть этот новый слой вверх ногами.У вас должно получиться что-то забавное, похожее на рисунок 5 ниже.

Фигурка 5 перевернуть вертикально

ШАГ ЧЕТВЕРТЫЙ — ПОЛОЖЕНИЕ

Инструмент перемещения фигуры №6

Затем выберите инструмент ПЕРЕМЕЩЕНИЕ на палитре инструментов (см. Рис. 6 справа — «v» — это сочетание клавиш), возьмите перевернутый слой и перетащите его вниз, пока изображения не начнут выстраиваться там, где начнется отражение. В моем изображении я использую край тротуара перед закусочной. Если он не совпадает идеально, не беспокойтесь об этом, вы можете замаскировать любые несовершенные биты позже на шаге шесть.

Теперь вам нужно что-то похожее на рисунок 7 ниже. Отражение находится примерно в правильном положении. Убедитесь, что вы не двигаетесь из стороны в сторону, а только вниз, иначе у вас будут зазоры по краям вашего отражения.

ПРИМЕЧАНИЕ. После выбора инструмента «Перемещение» вы также можете использовать стрелки вверх и вниз на клавиатуре для перемещения слоя вверх и вниз. Это отлично подходит для небольших корректировок, когда вы приближаете его к положению.

Рисунок №7: положение слоя

ШАГ ПЯТЫЙ — ИЗМЕНЕНИЕ РЕЖИМА СМЕШИВАНИЯ

Из панели слоев измените режим наложения слоя на один из «режима осветления».Вы найдете режимы наложения слоев в верхней части панели слоев, рядом с «непрозрачностью». По умолчанию режим наложения «нормальный».

Рисунок №8 Режимы наложения «Осветление»

Режимы Lighten — это те, что в третьем разделе ниже (см. Рисунок №8 справа), они включают: Lighten, Screen, Color Dodge, Linear Dodge, Lighter Color. Режимы наложения слоев изменяют способ взаимодействия выбранного слоя со слоем под ним (исходное изображение). При выборе одной из опций в этом разделе будут показаны только те области этого слоя, которые светлее, чем та, что под ним, и более темные области не появятся.Для отражений я обычно выбираю Lighten или Screen, в зависимости от изображения. Попробуйте их все и выберите тот, который лучше всего подходит для вашего изображения. В этом примере я использую режим экрана.

Теперь у меня есть кое-что, что немного ближе к реальному отражению (см. Рис. 9 ниже).

Ты все еще со мной !? У вас есть что-то похожее?

Рисунок # 9: изменение режима наложения слоя

ШАГ ШЕСТОЙ — МАСКА

Рисунок №10: добавление маски слоя

Хорошо, мы почти закончили, и все выглядит неплохо.Но на моем изображении неоновая вывеска в отражении слишком яркая. Это выглядит неестественно, потому что отражения обычно темнее оригинала, поэтому мы собираемся смягчить его, используя маску и инструмент градиента.

Сначала создайте маску слоя, щелкнув значок «добавить маску слоя» в нижней части панели слоев (рис. 10 справа). Вы также можете сделать это, перейдя в меню «Слои»> «Маска слоя»> «Показать все».

Рисунок № 11, инструмент градиента

Затем выберите инструмент «Градиент» на панели инструментов.Сочетание клавиш — «g», но убедитесь, что у вас есть инструмент градиента, а не ведро с краской. См. Рисунок №11 слева. Нажмите клавишу «d» на клавиатуре, чтобы установить цвета переднего плана / фона по умолчанию, затем нажмите «x», чтобы переключить их. Убедитесь, что вы видите черный цвет в качестве цвета переднего плана и белый в качестве цвета фона (см. Рисунок № 12 ниже).

Фигура 12, цвет переднего плана / фона

После того, как вы настроили цвета на черный и белый, а инструмент градиента выбран и готов к использованию — убедитесь, что вы находитесь на маске слоя, а не на слое.Вы можете это сказать, потому что все, что активно, заключено в угловые скобки. Если выбран эскиз слоя, просто щелкните значок маски белого слоя, чтобы сделать его активным. Нам нужно убедиться, что мы делаем это на маске, а НЕ на слое.

Маски работают так, что все белое на маске раскрывает содержимое слоя. Если на маске есть черный цвет, он скрывает эту область слоя. Итак, мы хотим скрыть внешние края этого слоя, чтобы он постепенно исчезал в нижней части изображения и выглядел более естественно.

С помощью инструмента градиента по умолчанию он переходит от цвета переднего плана к цвету фона — переходя от одного к другому, в зависимости от того, как мы создаем градиент. Иногда нужно немного поэкспериментировать, чтобы сделать это правильно, но вы всегда можете «отменить», используя удобную комбинацию клавиш «command / control + z» на клавиатуре, и она вернется на один шаг назад или отменит то, что вы только что применили.

ПРИМЕЧАНИЕ. «Отменить» — ваш лучший друг в Photoshop, если вы не знаете других сочетаний клавиш, запомните это!

Итак, чтобы применить его к нашему отражению, начните с перекрестия инструмента посередине изображения, ближе к низу.СОВЕТ: удерживая нажатой клавишу SHIFT, градиент не будет применяться под углом, он будет идти прямо вверх. Нажмите и перетащите инструмент вверх (вы увидите линию, рисующую градиентное распространение) и отпустите, когда приблизитесь к вершине своего отражения. Если это не совсем то, что вам нужно, вам, возможно, придется начать немного дальше от нижнего края, или перетащить его вверх, или другие варианты.

ПРИМЕЧАНИЕ: с инструментом градиента на маске вам даже не нужно «отменять», если вы просто перетаскиваете другую маску поверх нее, она заменяет первую.Но все же хорошо знать, как отменить!

Вот изображение с моим градиентом, примененным к маске слоя. Обратите внимание на то, что на маске он меняется с черного на белый? Итак, он скрывает нижнюю часть этого слоя, что мы и хотим. См. Рисунок 13 ниже.

Рисунок №13: градиент, примененный к маске слоя

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ДЕТАЛИ ДЛЯ ОТДЕЛКИ

Теперь, если вы хотите сделать любое другое маскирование, чтобы показать или скрыть определенные области отражения, просто используйте инструмент кисти (ярлык «b») с пониженной непрозрачностью (10-20%) и закрасьте маску черным цветом над областями, которые вы хотите скрыть, и белые области, которые вы хотите показать.На этом изображении я закрасил края закусочной, которые, как мне показалось, были слишком яркими. Вы также можете изменить непрозрачность вашего слоя, чтобы настроить его таким же образом.

Окончательную версию см. На Рисунке 14 ниже. Обратите внимание на мою маску, где я немного закрасил стороны, чтобы скрыть эти области еще немного. Вы также можете немного закрасить середину отражения, где тротуар самый темный, если хотите. В этом и прелесть фотографии — все субъективно!

Очень легко расстроиться или обидеться, когда кто-то говорит что-то, что мы воспринимаем как негативное об одном из наших изображений, о чем-то, во что мы проливаем кровь, пот и слезы, верно !? Что ж, мое личное мнение таково, что это всего лишь их мнение, одного человека, и вы не должны соглашаться с ними.Если у них есть веская или конструктивная критика, ВЫ должны решить, хотите ли вы принять ее во внимание или просто согласитесь не согласиться и двигаться дальше. Жизнь слишком коротка, чтобы беспокоиться о том, чтобы доставить удовольствие другим людям.

Сделайте фотографию для вас! Если нравится другим, то отлично!

Если нет, то да ладно! Двигайтесь вперед, и жизнь продолжается.

Рисунок № 14

Ладно, твоя очередь!

Так ты думаешь, что сможешь это сделать? Попробуйте!

Вот мое изображение, с которым можно поиграть, если у вас нет подходящего.Его ширина составляет 2000 пикселей, что достаточно для этого теста.

Скачать изображение закусочной — просто нажмите на эту ссылку и сохраните изображение, которое открывается в новой вкладке.

Несколько тривиальных вещей К вашему сведению об этом изображении:

• это было сделано в Рочестере, штат Нью-Йорк, США, когда я был в этом районе и посетил Eastman Kodak House. Если вы когда-нибудь были там, обязательно сходите, стоит съездить, чтобы увидеть, где фотография пустила корни и выросла
• это 5 изображений HDR, тональное отображение в Photomatix и обработанное с помощью LR4
• во время самой продолжительной экспозиции в моей серии в скобках ребенок на скейтборде с золотой рыбкой в ​​сумке катался прямо через парковку передо мной.Почему он не появился? Потому что моя экспозиция длилась 30 секунд, и если вас не будет больше половины времени, вы не появитесь.

Хорошо, давай, давай посмотрим на твои результаты!

Ура Дарлин

визуальных проблем | Проблемы с глазами, типы, причины и лечение

Потеря зрения может быть частичной (то есть зрение нарушено или затуманено) или полной (то есть все или часть зрения в одном или обоих глазах слишком плохи для полезной функции).Это может произойти с болью или без нее, внезапно или постепенно. Все это указывает на причину. Некоторые, но не все, потеря зрения является постоянной, а некоторые, но не все, можно предотвратить.

Какой у тебя глаз?

Глаз представляет собой шар в костной впадине, перемещаемый мышцами. С медицинской точки зрения весь глаз называют глобусом из-за его сферической формы. Этот шар имеет прозрачное «переднее окно» (зрачок) и ряд увеличивающих частей: прозрачное окно глаза (роговица), жидкость внутри глаза и хрусталик — все они играют роль в увеличении.

Затем сзади находится светочувствительная мембрана, называемая сетчаткой, которая отправляет информацию в мозг. Эта мембрана питается тонкой сетью кровеносных сосудов, называемой сосудистой оболочкой.

Как мы видим?

Проблемы, возникающие в разных частях глаза, могут влиять на зрение. Вообще говоря, чем ближе к задней части глаза возникают проблемы, тем больше вероятность, что они будут иметь длительное или постоянное влияние на ваше зрение.

Когда вы смотрите на объект, свет от объекта проходит через роговицу, затем через хрусталик, затем через жидкость внутри шара (шара) глаза, пока не попадает на сетчатку в задней части глаза.

Хрусталик глаза действует как объектив фотоаппарата. Это помогает сфокусировать свет, проходящий через глаз, на сетчатке и, в частности, на желтом пятне. Макула — это часть сетчатки, отвечающая за наше центральное зрение, то есть за то, на что мы смотрим прямо. Это та часть сетчатки, которая наиболее плотно заполнена видящими клетками (палочками и колбочками).

Нервные сигналы проходят от зрительных клеток сетчатки вниз по нервным волокнам зрительного нерва в область мозга, отвечающую за сбор и интерпретацию этих сигналов, что позволяет нам видеть.

Чтобы зрение было четким, хрусталик глаза должен быть четким (прозрачным).

Причины внезапного болезненного ухудшения зрения

Есть несколько проблем, которые могут повлиять на поверхность глаза, которые могут повлиять на зрение, хотя обычно они в основном вызывают боль и покраснение. Однако в тяжелых случаях они могут вызвать необратимое рубцевание прозрачного окна (роговицы), которое покрывает цветную часть глаза (радужную оболочку) и зрачок.

Конъюнктивит

Конъюнктивит — это воспаление или инфекция поверхностного слоя глаза (конъюнктивы).Конъюнктивит обычно не влияет на ваше зрение, за исключением того, что изображение становится немного размытым из-за слезотечения или выделений над глазами. Дополнительные сведения см. В отдельных брошюрах «Проблемы с глазами, аллергический конъюнктивит и инфекционный конъюнктивит».

Инородные тела — что-то в вашем глазу

Если вы попадете в глаз, у вас появятся слезы, активируется рефлекс моргания и ваш глаз будет очень раздраженным. Инородные тела на поверхности глаза обычно не портят зрение, но при определенных обстоятельствах могут это сделать:

• Активные химические вещества, такие как сильная кислота, щелочь или гипсовая пыль, могут повредить поверхность глаза и вызвать образование рубцов.
• Проникающие травмы глаза могут повлиять на зрение. Ничто не может легко проникнуть в его земной шар, но быстроходные осколки от сверления или шлифования могут это сделать.

См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Травма роговицы и инородные тела».

Царапины на роговице

Роговица очень и очень чувствительна, и если ее поцарапать, она будет болеть. Глаза красные и слезящиеся, зрение нечеткое, может казаться, что в глазу что-то есть.

Слои прозрачных клеток, которые образуют роговицу, могут распространяться и заполнять мелкую царапину в течение примерно 24 часов, и обычно они быстро заживают.(Для этого обычно необходимо закрыть глазную подушку, чтобы не нарушить заживление.)

Более глубокие царапины, например, образованные контактными линзами, за которыми не ухаживают или за которыми не ухаживают, могут оставить постоянный шрам. которые могут навсегда повлиять на зрение. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Травма роговицы и инородные тела».

Инфекция роговицы

Воспаление роговицы называется кератитом. Инфекционный кератит может быть вызван различными организмами, включая бактерии и вирусы, причем последние являются наиболее частой причиной.Распространенными виновниками являются вирус герпеса и вирус ветряной оспы / опоясывающего лишая. Бактерии обычно заражают роговицу только после повреждения поверхности, например, после истирания роговицы или длительного ношения контактных линз. См. Также отдельные брошюры под названиями Опоясывающий лишай (опоясывающий лишай) и Инфекция глаз (простой герпес). Состояния, снижающие иммунитет, также увеличивают риск инфекционного кератита; это включает ВИЧ / СПИД, иммунодепрессанты и некоторые воспалительные аутоиммунные заболевания.

Инфекции роговицы могут временно ухудшить четкость зрения.В некоторых случаях они могут истончить роговицу или привести к ее рубцеванию. Как правило, чем глубже инфекция роговицы, тем серьезнее симптомы и осложнения.

Инфекция роговицы вызывается вирусом герпеса (простого герпеса), который может вызвать язву на поверхности глаза. Это вызывает покраснение, болезненность и помутнение зрения. Боль может быть очень сильной, но диагноз может поставить только врач или медсестра, которые окрашивают вам глаз, чтобы увидеть язву. Этот тип язвы лечат противовирусными глазными каплями; зрение обычно не нарушается навсегда.

Дуговой глаз, снежная слепота и фотокератит

Фотокератит — это солнечный ожог роговицы. Обычно это наблюдается через несколько часов после пребывания на солнце. Глаза слезятся и кажется песком. Лечение симптоматическое. Прохладные влажные компрессы и противовоспалительные глазные капли могут успокаивать. Защита глаз, например, повязки на глаза и солнцезащитные очки, тоже может пригодиться. Чтобы успокоиться, обычно необходимо избегать света в течение двух-трех дней.

Снежная слепота часто встречается у альпинистов и лыжников, которые забывают свои солнцезащитные очки.Яркость белого снега, отражающего солнечный свет, является одним из факторов. Другой — более разреженная атмосфера на высоте, которая снижает защиту от солнечных лучей.

Дуговой глаз — подобное состояние при воздействии яркого света дуговой лампы; по этой причине операторы этих инструментов обычно носят темные очки.

Неврит зрительного нерва

Неврит зрительного нерва доставляет дискомфорт и даже болезненность (особенно накануне движений). Это может вызвать потерю зрения. Это внезапно и может быть частичным или полным.Пациенты иногда описывают свое зрение как нарушенное или потемневшее. Это также может вызвать потерю цветового зрения при сохранении зрения. Неврит зрительного нерва вызывается воспалением зрительного нерва глаза и может поражать один или оба глаза. Это может быть рецидивирующее заболевание, и для него может не быть основной причины. Это может быть признаком рассеянного склероза (РС). Примерно у 1 из 4 пациентов с невритом зрительного нерва, у которых тест на РС отрицательный, позже разовьется РС.

РС является одной из возможных причин, поэтому, если у вас более одного приступа неврита зрительного нерва, вам обычно предлагают пройти тестирование, чтобы исключить рассеянный склероз.Другие возможные причины включают болезнь Лайма, язвенный колит и системную красную волчанку (СКВ, которую часто называют волчанкой).

Неврит зрительного нерва обычно проходит медленно сам по себе в течение недель или месяцев, хотя зрение может никогда не вернуться к нормальному состоянию.

Офтальмологический опоясывающий лишай

Это состояние возникает, когда опоясывающий лишай поражает глаза и область вокруг глаз. Опоясывающий лишай более известен тем, что вызывает на теле болезненные односторонние волдыри. Однако иногда это может повлиять на глаза.Когда это происходит, веко и поверхность глаза сильно воспаляются и покрываются волдырями, а глаз становится водянистым и красным. Иногда поражаются и внутренние структуры глаза — это называется увеитом.

Опоясывающий лишай глаза может вызвать ухудшение зрения или потерю зрения. Если заболевание не лечить быстро и хорошо, внутри глаза могут образоваться необратимые рубцы. Кроме того, после тяжелого приступа опоясывающего лишая может возникнуть внезапная (острая) глаукома (см. Ниже).

Острая глаукома

Острая глаукома — это внезапное повышение давления внутри глаза.Это вызывает сильную боль, часто достаточно сильную, чтобы вызвать тошноту (рвоту), с покраснением, слезотечением и нечеткостью зрения. Пациенты часто описывают радугу вокруг огней. Передняя часть глаза может выглядеть мутной, а зрачок — деформированным. Говорят, что глаз на ощупь тверд, как камень.

Острая глаукома требует неотложной помощи. Если его не лечить, давление на нервы в задней части глаза может повредить их без возможности восстановления, и зрение может быть безвозвратно потеряно. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Острая закрытоугольная глаукома».

Увеит

Увеит — это общий термин, обозначающий воспаление любой или всех структур глаза. Это означает что угодно, от цветной части глаза (радужной оболочки) до сетчатки, включая богатый слой кровеносных сосудов, снабжающих сетчатку питательными веществами. Увеит вызывает болезненный красный глаз. Зрение страдает в разной степени, в зависимости от того, как далеко зашло воспаление и насколько оно серьезно.

Передний увеит, поражающий в основном радужку, является наименее серьезным.Однако все типы увеита могут вызывать образование рубцов внутри глаза и повреждение сетчатки с потерей зрения. Многие состояния могут вызывать увеит, включая инфекции, травмы и аутоиммунные заболевания, такие как анкилозирующий спондилит, хотя иногда причина неизвестна. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Увеит».

Toxocara

Глазной токсокароз — редкая инфекция у людей, но она может вызвать необратимое повреждение сетчатки и потерю зрения. Toxocara canis — также называемый собачьим аскаридом — это паразит собак, широко распространенный во всем мире.Обычно он не вызывает особых симптомов у собак, но может довольно легко передаваться людям, которые обычно заражаются им при контакте со стулом (фекалиями) инфицированных собак. Токсокароз — одна из причин, по которым владельцы собак проводят активную кампанию в области общественного здравоохранения, направленную на то, чтобы убрать отходы их содержания. Можно, хотя и необычно, заразиться, просто погладив инфицированную собаку по шерсти, поскольку яйца паразита могут находиться в шерсти. После того, как мы их проглотим, гельминты развиваются в печени, легких и, что наиболее важно для этого листочка, в задней части глаза.

Токсокарная инфекция глаз обычно возникает у детей. Глаз обычно красный и болезненный, со сниженным зрением, непереносимостью света и темными пятнами, которые называются «плавающими». Пациентов лечат лекарствами, убивающими червя, а также противовоспалительными средствами для глаз, поскольку большая часть повреждений вызвана воспалительной реакцией на червя. Обычно это приводит к необратимому повреждению области зрения.

Иногда в глазу случайно обнаруживаются старые шрамы от токсокары, возникшие в результате не диагностированной в прошлом инфекции.

Эндофтальмит

Эндофтальмит — это термин, обозначающий катастрофическую глазную инфекцию, то есть бактериальную инфекцию глазного яблока внутри глаза, обычно после перфорирующей травмы или после операции. По сути, это крайняя форма увеита, и для сохранения зрения требуется срочное лечение.

Причины внезапного безболезненного ухудшения зрения

Внезапная потеря зрения всегда пугает, возможно, даже больше, когда она безболезненна, поскольку тогда нет очевидной причины.Однако причина внезапной безболезненной потери зрения обычно связана с сетчаткой или обслуживающими ее кровеносными сосудами. Либо они блокируют, перекрывая кровоснабжение, либо кровоточат, блокируя способность сетчатки «видеть» из зрачка.

Мозг также может вызывать безболезненную потерю зрения, включая мигрень, инсульт и, очень редко, опухоли головного мозга.

Отслоение сетчатки

Сетчатка — это светочувствительная мембрана в задней части глаза. Он прикреплен сетью кровеносных сосудов, которые его питают.При отслоении сетчатки сетчатка отделяется от фиксаторов и в процессе этого отделяется от кровоснабжения. Когда это происходит, клетки сетчатки быстро умирают, и зрение теряется.

Самый частый симптом — тень, растекающаяся по всему зрению одного глаза. Говорят, это похоже на опускающийся серый занавес. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Отслоение сетчатки».

Закупорка кровеносных сосудов в задней части глаза (окклюзия вены сетчатки и артерии)

Артерия сетчатки снабжает сетчатку кислородом; сетчатка требовательна и нуждается в хорошем питании.Если артерия сетчатки или одна из ее более мелких ветвей блокируется, то область сетчатки, которую она снабжает, быстро перестает работать. Основная причина артериальной закупорки (окклюзии) — частичная закупорка более крупных артерий холестерином и жирами (состояние, известное как атеросклероз). Дополнительную информацию см. В отдельной брошюре «Окклюзия артерии сетчатки».

Если закупорена вена, а не артерия, зрение теряется медленнее, и иногда можно использовать лазерное лечение, чтобы предотвратить ухудшение состояния.Дополнительную информацию см. В отдельной брошюре «Окклюзия вены сетчатки».

Кровоизлияние в стекловидное тело

Это состояние внезапного ухудшения зрения или потери зрения вызвано кровотечением внутри глаза. Желеобразное вещество, заполняющее глаз, называется стекловидным телом. Когда в него происходит кровотечение, свет больше не может проходить, поэтому зрение в пораженном глазу становится совершенно темным. Само по себе кровотечение в стекловидное тело не является серьезным, так как кровь в конечном итоге снова забирается (реабсорбируется). Это может занять недели или даже месяцы; в конце концов, однако, видение проясняется.Однако это признак того, что сетчатка в задней части глаза нездорова. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Кровоизлияние в стекловидное тело».

Гигантоклеточный артериит (ГКА)

Это состояние обычно наблюдается только у пациентов старше 50 лет и обычно старше 70 лет. Оно вызвано воспалением кровеносных сосудов среднего размера в области головы и шеи. Когда это затрагивает височную артерию, которая снабжает зрительный нерв питательными веществами, артерия может блокироваться, и нерв перестает работать.Дополнительную информацию см. В отдельной брошюре «Гигантоклеточный артериит».

Мигрень

Мигрень может вызвать временную потерю или изменение зрения, которое называется «аурой». Обычно пациенты испытывают одностороннее искаженное или отсутствующее зрение, которое поражает оба глаза, но с одной стороны. Визуальные симптомы мигрени обычно длятся не более часа. Пациенты могут видеть волнистые линии или размытые цвета; Односторонняя головная боль может следовать за визуальными симптомами. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Мигрень».

Инсульт

Инсульт редко вызывает серьезное ухудшение зрения, поскольку инсульт обычно не влияет на ту часть мозга, которую мы видим. Однако, если задняя часть головного мозга поражена инсультом (который представляет собой сгусток крови в головном мозге), может произойти временная или постоянная потеря зрения. Те же симптомы могут быть следствием тяжелой травмы головы, если повреждена задняя часть головного мозга.

Хориоретинит

Хориоретинит — это инфекция или воспаление сосудистой оболочки и сетчатки.Сосудистая оболочка — это пигментированный сосудистый слой глазного яблока, основная функция которого заключается в питании внешних слоев сетчатки. Необратимое повреждение области сосудистой оболочки нарушает кровоснабжение подлежащей сетчатки. Эффект на зрение зависит от расположения и размера поврежденного участка.

Хориоретинит обычно вызывается инфекцией. Большинство случаев возникает у младенцев или в утробе (матке), и большинство случаев вызвано токсоплазмозом или цитомегаловирусом (ЦМВ). Токсоплазмоз — важная причина хориоретинита.Это инфекция, вызванная паразитом под названием токсоплазма. Кошки — главный источник токсоплазмоза. Вы можете заразиться им, соприкоснувшись с кошачьим пометом или зараженным мясом. Он также может передаваться от матери к ребенку в утробе матери. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Токсоплазмоз».

ЦМВ — это вирус, который может поражать сетчатку глаза и вызывать ретинит. ЦМВ наиболее опасен для людей с ослабленной иммунной системой (например, для пациентов с ВИЧ / СПИДом) и вызывает нечеткое зрение, плавающие помутнения и области потери зрения.

Токсокароз вызывается аскаридами собак (а иногда и кошек). Люди могут заразиться при попадании яиц в загрязненную почву. В большинстве случаев инфекция устраняется, и у большинства людей симптомы отсутствуют. Однако иногда он может распространяться на другие ткани, включая глаза. Здесь он может образовывать рубцы на сетчатке и вызывать снижение зрения, косоглазие, появление плавающих или «пузырей», отслоение сетчатки, неврит зрительного нерва и рубцевание.

Хориоретинит у взрослых может иметь ряд других причин, в том числе:

Постепенная потеря зрения

Птеригиум

Птеригиум — это приподнятое желтоватое утолщение на белой части глаза (склере).Он может разрастаться и иногда распространяться по прозрачному окну глаза (роговице), так что изредка мешает зрению. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Проблемы со зрением».

Катаракта

Катаракта — это помутнение хрусталика глаза. Зрение становится нечетким, часто нечетким. Ранняя или легкая катаракта может не вызывать симптомов и, как правило, только медленно ухудшается. Постепенно, если они станут более серьезными, вас может ослепить свет (например, автомобильные фары), и цветовое зрение может стать размытым или блеклым.См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Катаракта».

Ошибка рефракции

Ошибка рефракции вызывает размытие, а не потерю зрения. Этот тип потери зрения очень распространен и встречается как у детей, так и у взрослых. Это происходит из-за ошибки в оптической силе или фокусировке глаза. Он включает:

• Дальнозоркость (когда зрение вдаль сохраняется, но фокус вблизи размывается).
• Близорукость (когда фокус вблизи сохраняется, но зрение вдаль размыто).
• Астигматизм (когда искажение формы поверхности глаза искажает зрение).

Когда гибкость хрусталика снижается из-за возраста, что приводит к необходимости использования очков для зрения вблизи (чтения), это состояние известно как пресбиопия.

Серьезные аномалии рефракции могут означать, что у пациентов отсутствует полноценное зрение, если их не исправить с помощью очков или контактных линз. Некоторые аномалии рефракции можно исправить с помощью лазерной обработки передней части глаза.

Глаукома

Острая глаукома вызывает внезапную болезненную потерю зрения.См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре.

Хроническая глаукома, которая встречается гораздо чаще, бывает иной. Он беззвучен и не имеет симптомов, пока не нарушится зрение. Хроническая глаукома возникает в результате постепенного повышения давления жидкости в глазу и часто передается по наследству.

Хроническая глаукома вызывает постепенное, но ухудшающееся повреждение зрительного нерва и постепенную потерю зрения, которая происходит постепенно. Поначалу пациенты могут очень мало замечать, так как центральное зрение поначалу не страдает. К тому времени, когда центральное зрение утрачено, уже слишком поздно его улучшать.См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Хроническая открытоугольная глаукома».

Дегенерация желтого пятна (MD)

Макула — это место на задней стороне глаза, где происходит центральное зрение, то есть место, где вы видите то, на что смотрите прямо. MD возникает, когда эта область сетчатки дегенерирует и теряет функцию. Это приводит к постепенной потере центрального зрения, хотя краевое (периферическое) зрение не теряется. Дополнительную информацию см. В отдельной брошюре «Возрастная дегенерация желтого пятна».

Диабетическая ретинопатия

Это повреждение сетчатки, вызванное осложнениями диабета, особенно в тех случаях, когда диабет существует более десяти лет и особенно там, где контроль был менее эффективным. Большинство пациентов, страдающих диабетом более десяти лет, имеют определенную степень диабетической ретинопатии, но у большинства она легкая. См. Дополнительную информацию в отдельной брошюре «Диабетическая ретинопатия».

Пигментный ретинит (RP)

«Пигментный ретинит» — это термин, обозначающий несколько наследственных заболеваний, которые вызывают постепенное разрушение светочувствительных клеток сетчатки.Могут быть затронуты как стержневые (черно-белые, датчики ночного видения и движения), так и конические (цветные датчики) фоторецепторы. Неисправность стержневого фоторецептора — наиболее часто встречающаяся проблема при РП.

Симптомы часто возникают в детстве, когда плохо видят в темноте. Обычно сначала теряется периферическое зрение, хотя центральное зрение также может быть потеряно позже. В конечном итоге это приводит к ухудшению зрения. Большинство типов РПЖ проявляются в возрасте от 10 до 30 лет. В настоящее время не существует лечения, которое останавливает прогрессирование состояния, хотя полная потеря зрения встречается редко.

Дистрофия сетчатки

Дистрофия сетчатки — это группа наследственных (генетических) нарушений, которые приводят к изменениям сетчатки, которые могут повлиять на зрение. Это довольно редкие условия. Самый распространенный и самый известный пример — RP (см. Выше). В отличие от РП, большинство дистрофий сетчатки имеют тенденцию особенно влиять на макулу — часть сетчатки, где формируется центр нашего зрения. Поэтому они имеют тенденцию вызывать постепенную потерю зрения и восприятия цвета в возрасте до 20 лет.

Более редкая причина потери зрения

Существует много более редких причин потери зрения, некоторые из которых вызваны инфекциями (например, грибками), воспалением (например, саркоидозом) или повреждением зрительного нерва лекарствами, уличными наркотиками или химическими веществами, включая метамфетамин (метанол). Тяжелое заболевание щитовидной железы, связанное с гипертиреозом, может повлиять на зрение из-за давления на зрительный нерв. Существует также ряд наследственных редких причин постепенной потери зрения, включая RP (см. Выше) и альбинизм.

Опухоль головного мозга или глаза

Опухоли головного мозга или глаза редко являются причиной потери зрения.Постепенная потеря зрения может быть признаком растущей опухоли. Однако важно сохранять чувство меры и помнить: постепенная потеря зрения очень распространена, но очень и очень редко причиной являются опухоли головного мозга и глаз.

Резюме

Глаз — это умное увеличительное устройство, которое принимает свет из окружающего нас мира и создает изображение нашего окружения на светочувствительной мембране, которое затем отправляется в мозг. По сути, глаз функционирует как фотоаппарат, в котором сетчатка является пленкой.То, что происходит дальше, связано с развитием. Любое повреждение компонентов или препятствие на пути света может повлиять на зрение.

К потере зрения всегда относятся серьезно. Это вызывает тревогу и требует исследования и диагностики, но редко бывает зловещим по своей причине. Чем раньше вы проверите его у врача или оптика, тем больше шансов, что что-то можно будет сделать.

Выращивайте фрукты и овощи в тени!

Один из вопросов, который нам часто задают: «Что я могу вырастить в тенистой части своего сада?» Что ж, ответ: удивительное количество! Хотя тень представляет собой проблему, она, безусловно, не должна мешать вам выращивать собственные фрукты и овощи.

Максимально используйте потенциал вашего тенистого сада

Даже в тенистых садах обычно бывает не менее пары часов солнечного света в день. Секрет того, как справиться с тенью, заключается в том, чтобы максимально использовать прямые солнечные лучи в этих окнах.

В большинстве климатических условий саженцам нужно как можно больше света, чтобы они хорошо взошли, поэтому отдавайте предпочтение самым солнечным частям сада для ваших саженцев. Выращивайте их в горшках и модульных лотках в холодных рамках или высаживайте рассаду в семенном ложе, а затем пересадите их в другую часть вашего сада, когда они станут больше и смогут лучше справляться с более низким уровнем освещенности.Если вы закладываете семена в начале сезона, использование полного спектра ламп для выращивания в помещении может дать им ускоренный рост, прежде чем вы будете постепенно выводить их на улицу.

Максимально используйте доступный свет, отражая его в более темных частях сада. Покрасьте стены и заборы в белый цвет или добавьте зеркала и другие отражающие поверхности, такие как блестящий металл или фольгу, чтобы свет отражался обратно в эти более темные области.

Важно помнить, что более темные углы будут медленнее прогреваться весной, поэтому используйте холодные рамы, колпаки и садовую шерсть, чтобы прогреть почву раньше.Их также можно использовать для продления вегетационного периода осенью.

Слизни и улитки могут быть более серьезной проблемой в тенистых местах, поэтому установите много пивных ловушек и отложите укладку мульчи до тех пор, пока погода не станет достаточно теплой.

Овощи для выращивания в тени

Листовые культуры, такие как салат, руккола, мангольд и капуста, будут более чем довольны солнечным светом от трех до четырех часов в день. Для областей, которые получают утреннее солнце, а затем дневную тень, попробуйте овощи, такие как морковь, сельдерей и фасоль.

Ищите участки, на которые падает солнечный свет, над уровнем земли. Области, которые затенены утром, но солнечны днем, идеально подходят для выращивания овощей, таких как бобы, гороха и огурцов на открытом воздухе. При наличии правильных опор они могут карабкаться вверх из тени на солнечный свет.

Оставьте достаточно места между растениями, чтобы обеспечить максимальное проникновение света, что, в свою очередь, снизит риск заболеваний.

Дрессированный веером крыжовник

Плоды для выращивания в тени

Смородина, крыжовник и кислая (или кислая) вишня — лучшие плоды для выращивания в тени.Вместо того, чтобы позволять им образовывать кусты, приставьте их к стене как одноствольные кордоны или как вееры. Такая тренировка стеблей гарантирует, что ветви будут расположены на хорошем расстоянии друг от друга, чтобы свет мог достигать всех частей растения, а не только краев. Стены и заборы также можно покрасить в белый цвет, чтобы свет отражался обратно на листья.

Вы можете придать своим фруктам дополнительный импульс, оставив немного больше места, чем обычно — дополнительное расстояние от 30 до 60 см между растениями снизит риск дальнейшего затенения от соседних растений.Почва в тенистых местах может быть прохладнее и влажнее, особенно если у вас тяжелая почва, поэтому перед посадкой плодов закопайте много хорошо перепревшего садового компоста, чтобы улучшить дренаж.

Плоды тростника, такие как малина и ежевика, также могут справиться с некоторым оттенком. Опять же, секрет заключается в том, чтобы между тростью оставалось достаточно места для проникновения света и предотвращения сырости и застоя воздуха.

Выбор теневыносливых растений

С помощью нашего Планировщика сада очень легко выбрать культуры, подходящие для более затененных участков.Просто нажмите кнопку «Пользовательский фильтр» слева от панели выбора растений, затем выберите опцию «Частичное затенение» и нажмите «ОК». Полоса выбора будет отображать только те культуры, которые подходят для выращивания в этих условиях.