07.11.1977

Лица ракурсы: ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ: Ракурс — PhotoDzen.com

ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ: Ракурс — PhotoDzen.com

08 Октября 2015

Важным талантом фотографа является умение выбирать направление съемки — ракурс. Выбор ракурса — процесс творческий. Изменяя его, можно добиться неожиданных результатов, снимая привычные вещи.

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

При съемке объекта с центральной точки образуется, так называемая, фронтальная композиция. В таком кадре снимаемый объект по отношению к фотоаппарату занимает фронтальное положение, фигуры и предметы видны только одной своей стороной.

Как правило, композиционный прием здесь не выделяет в фотографии какой-то одной из ее частей как главной, не акцентирует внимание зрителя на одном из элементов композиции. Такой снимок чаще всего представляет собой общий вид изображаемого объекта и дает нам общее представление, знакомит с объектом в целом. Обычно при фронтальной композиции кадра возникает некоторая общая статичность и монументальность изображения, появляются спокойствие и строгость. Поэтому такой прием редко применяется при съемке динамичных сюжетов.

Фронтальная композиция часто используется при съемках городского пейзажа или отдельных архитектурных сооружений и ансамблей, рассчитанных их автором на рассмотрение именно с центральной точки. Фронтальная композиция органично возникает при съемке объекта с симметрично расположенными частями.

Фото: Justin Bailey

БОКОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ

При постепенном смещении точки съемки вправо или влево от ее центрального положения становится видимой вторая сторона снимаемых фигур и предметов, в кадре выступают грани, линии, очерчивающие объемные формы. Это боковая композиция.

Она усиливает эффект объемности изображения и весь композиционный рисунок кадра становится более глубоким, а не плоским, как это получается при фронтальной композиции. Чем дальше отнесена точка съемки в сторону от ее центрального места, тем больше эффект.

Фото: Skott Kelby

Фото: Guerel Sahin

В портрете, например, используется четыре основных ракурса (в данном случае – поворота лица):

Анфас – модель смотрит прямо в объектив и обе части лица на фотографии сохраняют свои пропорции и видны одинаково хорошо.

Фото: David Lazar

Фото: Joey L.

Фото: Scott Kelby

Три четверти – легкий поворот лица вправо или влево. Модель должна развернуть голову так, чтобы одно ухо исчезло из поля зрения объектива.

Фото: Steve McCurry

Фото: Scott Kelby

Фото: Mark Seliger

Две трети – более выраженный поворот лица вправо или влево, при котором кончик носа модели не выходит за линию щеки. Обратите внимание, что нос должен не только не выходить за линию щеки, но и не касаться ее.

Фото: Marco Grob

Фото: David Bailey

Профиль – поворот лица вправо или влево на 90 градусов или чуть меньше. Для правильного портрета в профиль нужно, чтобы в кадре оказалась строго одна сторона лица.

Фото: Dan Winters

Фото : Warren Beatty

Фото: Richard Avedon

Учтите, что разным людям подходит разный угол поворота лица. Это анатомические особенности, которые нужно учитывать. Если у человека «оттопыренные» уши, при съемке стоит избегать фотографии в анфас. Если длинный нос, возможно, не стоит «подчеркивать» его фотографией в профиль. Кроме того, лицо человека не на 100% симметрично. И, как бы странно это не было, у каждого из нас есть более «выигрышная» сторона для фотографий на две трети или три четверти.

Фото: Dan Winters

Поэтому, если у вас есть такая возможность, не спешите нажимать на спуск, пройдитесь вокруг, посмотрите со всех сторон и выберите наилучший угол для расположения фотоаппарата.

Учтите, что боковые точки съемки обеспечивают передачу объемов и пространств, создание эффекта движения, активный линейный рисунок кадра и выразительную линейную структуру снимка. Такие фотографии динамичны, выразительны и как бы вводят самого зрителя в происходящее действие.

Фотоаппарат (соответственно, и точку съёмки) можно (и нужно) перемещать не только по горизонтали, но и по вертикали. Одна из самых распространенных точек съемки — установка его на уровне глаз человека: именно с такой высоты мы обычно рассматриваем наблюдаемый объект, и потому форма предмета, его объемы, перспективный рисунок и соотношение с фоном здесь привычны для глаза.

Такие точки съемки мы называем “нормальными” по высоте. При этом изображение почти не искажается. Такой ракурс идеален, когда важно передать объект с его естественными пропорциями. Большинство фотографий в мире делается с «нормальной» точки съемки, это некое общее правило. Но не всегда «нормальный» ракурс может передать вашу творческую задумку. Нередко для реализации творческого замысла помогают использование верхних и нижних точек съемки.

НИЖНЯЯ ТОЧКА СЪЁМКИ

При съемке с нижней точки мы стараемся снимать как бы снизу-вверх, опуская камеру ниже привычного уровня глаз. В основном так снимают динамические сцены – прыжки, бег (в репортажной и спортивной съемке), танцы.

Фото: Steve McCurry

Фото: Виктория Роготнева

Фото: Chase Jarvis

Используют в пейзажной съемке, когда нужно сконцентрировать внимание на каком-то мелком объекте, показать величину деревьев. Такой прием поможет подчеркнуть монументальность архитектурного сооружения или величественность статуи. В силуэтной съемке нижний ракурс, пожалуй, самый выигрышный. Силуэт на фоне заходящего солнца получается четко прорисованным, темным и занимает большую часть светлого участка снимка.

Фото: Scott Kelby

Фото: Chase Jarvis

Фото: Guerel Sahin

Но в портретной съемке использовать этот ракурс нужно осторожно, так как можно получить довольно комичный портрет с вытянутой шеей и огромным подбородком.

Фото: Richard Avedon

В некоторых случаях нижнюю точку съемки используют при работе с моделью для того, чтобы зрительно удлинить ноги.

ВЕРХНЯЯ ТОЧКА СЪЁМКИ

Верхняя точка съемки – это когда объект находится ниже вас, и вы видите его сверху.

Фото: Guerel Sahin

Фото: Scott Kelby

Чтобы сделать снимок с верхней точки, не обязательно высоко забираться. Наклоните камеру под углом вниз – вот вам и верхняя точка съемки. Но помните, что при съёмке людей, так можно получить комичное фото с огромной головой и маленькими непропорциональными ногами. Этот приём, например, можно использовать при фотографировании детей, чтобы подчеркнуть какие они маленькие и смешные.

Фуд-фотография и предметная съемка – в этих жанрах наиболее часто используется съемка объектов сверху.

Считается, что 45° – самый популярный ракурс фотосъёмки в фуд-фотографии, так как именно под таким углом мы обычно и видим еду прямо перед нами, когда садимся за стол. Это самый комфортный угол восприятия блюда для зрителя.

90° – достаточно необычный ракурс, который становится всё более популярным среди фуд-фотографов. Снимая сверху, очень важно удачно расположить объекты на столе, создавая интересную геометрическую композицию, так как именно с этого ракурса идеально видно форму тарелок, линии, цвета, фактуру фона и расположение всех других предметов сервировки стола.

0° – если мы фотографируем с уровня стола, то большую часть кадра займёт именно задний фон, а горизонтальная поверхность стола будет видна намного меньше. Необходимо будет позаботиться о том, чтобы расположить за объектом то, что будет служить задним фоном.

При съемке натюрмортов верхнюю точку съемки выбирают, когда нужно показать все предметы, входящие в композицию, разные по высоте, величине и форме.

Высокая точка съемки дает возможность передать больше пространства и свободы за счет зрительного растягивания перспективы. Она часто используется, когда стоит цель показать красоту природы и величественность дали. Эффектно выглядят снимки масштабных вечеринок и массовых мероприятий, сделанные свысока.

Фото: Scott Kelby

Фото: Steve McCurry

Следует помнить, что съемка с нижней или с верхней точки должна быть оправдана и нести какой-то смысл, иначе это будет восприниматься, как трюкачество, вычурность. К тому же нужно не забывать, что от созерцания чересчур искаженных предметов и «перекошенной» действительности глаза быстро устают и ваши творческие эксперименты могут остаться без внимания зрителей.

СОВЕТ: При фотографировании зданий и сооружений лучше выбрать точку с угла, чтобы было видно две плоскости стен. Такой снимок отображает объемность пространства, демонстрирует архитектурные особенности здания. Лучше, чтобы свет падал на сооружение под углом. Нормальная съемка позволяет передать вид на сооружение таким, каким мы его обычно видим. Нижняя точка съемки производит впечатление большего размера архитектуры. Верхняя точка съемки выделяет масштабность изображаемых пространств, представляет простор. Съемка сверху уменьшает значимость каждого отдельного здания. При съемке с нижней и верхней точек большое значение приобретает расположение линии горизонта, которую лучше располагать в точке золотого сечения (это около 33% от края кадра).

Фото: Wolf Hoffmann

Фото: Guerel Sahin

Фото: Scott Kelby

Для портрета лучшая точка съемки – на уровне глаз. Если снимаем в полный рост, то на уровне пояса. Держите камеру на уровне объекта, иначе вы получите искаженные пропорции. А снимая детей или животных, опуститесь до уровня их глаз.

Фото: Guerel Sahin

Выбор ракурса ракурса очень важен для общего композиционного построения снимка и его значение в реализации изобразительного замысла, как видим, чрезвычайно велико.

Пробуйте, экспериментируйте, больше фотографируйте — удачи Вам!

Другие статьи о композиции в фотографии:

Золотое сечение в фотографии

Сила линий в фотографии

Формат кадра в фотографии

Контраст в фотографии (Часть 1)

Контраст в фотографии (Часть 2)

Точка съемки и выбор плана

Геометрия в фотографии

Равновесие в композиции (Часть 1)

Как найти лучший ракурс для лица

Сайт SLR Lounge опубликовал небольшой совет для начинающих фотографов, в котором объясняется простой способ выявить асимметрию лица.

«Снимайте меня слева, это моя лучшая сторона».

Сколько раз фотографы слышали подобные фразы. У большинства людей есть предпочтения, с какой стороны они выглядят лучше при фотографировании, из-за того, как они воспринимают черты и отсутствие симметрии у своего лица.

С научной точки зрения, симметричное лицо является более привлекательным, что имеет смысл, учитывая количество пластических хирургов, которые процветают из-за недостатков людей, желающих исправить свои асимметричные черты.

Итак, как вам определить лучшую сторону вашего клиента, не оскорбив и без необходимости сообщать, что вы проверяете симметрию?

Проверка поворотом головы

«Пожалуйста, следите своим подбородком за моим пальцем».

Возможно вы видели, как некоторые фотографы, делая портрет, поднимают палец и управляют поворотом головы клиента, чтобы увидеть какая сторона будет выглядеть лучше. Но что именно они ищут?

Очень трудно найти лица с идеально симметричными чертами, особенно среди случайных людей, которых постоянно приходится фотографировать во время работы. Проверяя каждую сторону мы ищем на какой стороне лучше всего будут выглядеть асимметричные черты лица.

Посмотрите на эти две фотографии. Какую сторону вы бы выбрали для продолжения съемки? На правой фотографии его нос и челюсть более крупные и неструктурированными, на левой обеспечивает четкое определение всех черт. Есть небольшая асимметрия в глазах на правом снимке, а вот на левой глаза выглядят одинаково. Используйте этот прием, чтобы определить с какой стороны лицо будет выглядеть лучше, а затем спросите подтверждения у вашего клиента, чтобы он был с этим согласен. Вот почему управление моделью играет очень большую роль в фотографии. Нужно уметь определять какая из сторон более приятно выглядит, и выбирать правильную позу, чтобы получить идеальный портрет.

Перевертыш — тест на симметрию лица

Этот тест возник на занятиях в художественной школе, и он направлен на уменьшение ментального сопротивления. Перевернув изображение вверх ногами вы начинаете воспринимать вещи иначе и сразу видите асимметричные черты, которые выделяются больше всего.

Это может вам помочь выбрать снимок, который наилучшим образом соответствует внешнему виду вашего клиента. Такая проверка легко осуществима, когда камера в процессе съемки связана с компьютером, и вы можете быстро перевернуть изображение на большом мониторе, чтобы выбрать наилучшую сторону лица.

Проверьте лица с помощью снимков, которые делали раньше, и убедитесь сами, что перевернутое изображение выявляет все заметные проблемы, которые можно было устранить с помощью простого наклона головы или поворота.

Выбор удачного ракурса лица для фото селфи и видео

Обновление: 2020-11-16.

Вы уже выбрали для себя правильный ракурс? Как можно выбрать наилучший ракурс для создания селфи, для фотосъемки вас в instagram а также для съемки на YouTube?

На профессиональном языке — это называется выбор рабочей стороны. Какая из ваших сторон будет наиболее выигрышно смотреться в кадре, с точки зрения фотографии. Соответственно можете выбрать такой ракурс, который будет наилучшим образом отображать и вашу личность, сущность и характер.

Выбор 9 точек разных ракурсов

Для этого вам необходимо нарисовать 9 условных точек вокруг вашего лица. Первая линия с 3 точками будет находиться примерно на уровне лба, вторая линия где-то на уровне глаз и третья линия на уровне бороды, может быть даже чуть-чуть ниже и соответственно по каждой из этих линий разбить зону на 9 точек.

Чтобы сделать такие фото вам необходимо сзади иметь монотонный фон, без картин, дверей, и окон, а так же перед вами мягкий рассеянный свет, чтобы он освещал равномерно всё лицо со всех сторон.

Затем в можете кого-то попросить пройтись по всем этим 9 точкам и сфотографировать, а вы соответственно только глазами сопровождаете камеру в эти точках, не меняя положения лица. Потом вы можете выбрать из этих фотографии самостоятельно, либо попросить друзей, чтобы вам дать обратную связь, в каком из ракурсов вы лучше смотритесь.

После выбора вашей рабочей стороны, наиболее удачного ракурса, который вам будет нравиться больше всего, старайтесь, чтобы камеры всегда была именно с этой стороны, что фотокамера, что видеокамера. Это правило очень хорошо работает при съёмке видео, т.к. в фото вы статичны, а вот на видео вы в динамике, движетесь, говорите и жестикулируете.

Смотрите так же видео обзор про led свет для видеосъемки.

Как мы получили реалистичные лица с новых ракурсов с помощью нейросетей / Хабр

В этой статье вы узнаете про глубокий нейросетевой подход Neural Radiance Fields — метод для генерации новых изображений сцены с различных ракурсов. Основная задача — интерполяция новых views между исходными оригинальными изображениями для получения “непрерывной сцены” из ограниченного числа фотографий.

Нейросеть NeRF может интерполировать между изначальными изображениями за счет восстановления непрерывного представления сцены и позволяет получать изображения с новых ракурсов.

Поскольку в нашем стартапе twin3d мы занимаемся созданием фотореалистичных 3D моделей людей, то упор будет сделан именно на фотографии людей. Мы расскажем, какие подзадачи нам пришлось решить, чтобы получить новые фотореалистичные изображения людей с разных ракурсов.

Описание метода

Neural Radiance Fields (NeRF) — метод глубокого обучения для генерации изображений новых любых ракурсов для конкретного фотосета. Сама нейросеть обучается на ограниченном числе фотографий. В нашем случае это всего лишь 22 фотографии лица с различных ракурсов. Таким образом, наша сцена довольно разреженная, решение задачи построения изображений с нового ракурса не является очевидным.

Базовый подход для генерации новых изображений с помощью NeRF.

Данный метод был представлен на конференции ECCV весной 2020. Сама статья была удостоена награды Best Paper Honorable Mention. С тех пор появились новые подходы для решения подобной задачи, но, тем не менее, данный подход до сих пор актуален и показывает SOTA результаты для генерации новых изображений.

Как же выглядит данная нейронная сеть и как её учить? Саму нейронную сеть можно представить как сложную функцию многих переменных. На вход этой функции подаются положение точки пространства, в которой предполагаемо находится объект, и вектор направления, заданный угламии.

Функция F возвращает 4 числа.или же плотность, это некоторое число, значение которого даёт нам понять, есть ли в указанной точке пространства какой-то объект или нет. Можно считать это некоторым аналогом прозрачности со значениями от 0 до 1. RGB же показывают значения цвета в указанной точке пространства.

Эта функцияявляется полносвязной нейронной сетью MLP. Сначала на вход подаются координаты, которые обрабатываются 8 полносвязными слоями (с функциями активации ReLU после каждого слоя, имеющим 256 каналов). Выход из этой части сети это плотностьи 256 размерный вектор, который затем конкатенируется с вектором направленияи подаётся одному полносвязному слою (с ReLU активацией), чтобы получить значения RGB.

Вы спросите, зачем нам направление, ведь достаточно знать положение точки в пространстве? Дополнительная зависимость от направления “взгляда” учитывается для того, чтобы более точно моделировать эффекты отражения и освещенности и консистентно их обобщать в каждой точке пространства.

Почему сетка называется Neural Radiance Fields? Дело в том, что через каждую точку пространства проходят лучи, задаваемые радиальными координатамии. На каждом луче задается некоторое распределениедля того, чтобы моделировать непрерывный объём, volume, внутри пространства и показывать, в какой момент возникает препятствие на пути луча. Таким образом, учится распределение внутри объёма — прямая альтернатива вокселизации.

На луче сэмплируются N точек, чтобы смоделировать распределение плотности на конкретном направлении.

Параметрыи задают грубые границы объекта. Данные значения могут быть получены с помощью Multiview Stereo приложений COLMAP или Agisoft Metashape.

По сути, мы имеем модель для восстановления цвета и плотности распределения на луче. Между значениямии мы равномерно сэмплируемточек. Значение цвета на луче в указанной точке вычисляется приближенно:

Где, апоказывает как много света было поглощено перед точкой c индексомна луче, то есть по сути это вероятность, что луч пройдет от точкидо точкибез препятствий.

Величинаприводит функциюк виду вероятностного распределения.

Заметим, что величинадифференцируема по параметрамMLP, и мы можем использовать градиентные методы, чтобы оптимизировать NeRF.

Чтобы сделать сэмплирование на луче более оптимальным, авторы предлагают следующую эвристику — оптимизацию сразу двух сетей, одна из которых называется Coarse, а другая Fine. Первая сеть получает первое грубое приближение цвета в заданной точке пространства на луче, на котором равномерно насэмплированыточек:

Веса, с которыми суммируются значения цвета RGB на луче, после нормализации задают некоторое распределение, из которого можно дополнительно сэмплироватьточек на луче в местах, где вероятность нахождения объекта высока, и тем самым получать более точные значение плотностии цвета RGB.

На этом дополненном множестве източек вычисляется финальное значения цвета Fine сеткой. Это требует значительно больше вычислительных ресурсов, но даёт более точную оценку распределения.

Распределение на луче уточняется после дополнительного сэмплирования для Fine сетки.

Что касается обучения NeRF, то это происходит следующим образом. Выбирается изображение из обучающей выборки, и для него сэмплируется заданное число лучей, проходящих через эту фотографию. На каждом луче оценивается значение цвета — цвет там, где начинается объект.

В итоге вычисляется лосс-функция, оптимизируемая с помощью Adam.

Одним из бонусов моделирования распределения плотности на луче является возможность понимать расположение объектов в пространстве. Таким образом, NeRF можно использовать для получения весьма качественных карт глубин изображений.

NeRF может генерировать качественные карты глубин.

Наш опыт работы с NeRF

Подготовка данных

Исходные фотографии имеют сложный фон и, как мы покажем, это вносит существенный шум в модель. Для решения этой проблемы мы применяем background matting с помощью нейросети, которая крайне точно убирает фон с фотографии. О поразительных результатах background matting мы уже писали в нашей предыдущей статье.

До и после удаления фона. Фон убирается с потрясающей точностью!

Данные для обучения

Мы имеем ограниченное число фотографий лица с разных ракурсов. Наш сетап будет выглядеть таким образом. Здесь мы имеем 22 фотографии лица человека высокого разрешения 6000×4000 с разных ракурсов, полученных с помощью камер для фотограмметрии.

Набор фотографий лица, полученных с помощью камер для фотограмметрии. Здесь был применён background matting для удаления фона с фотографий.Для наглядности. Так выглядит наш сетап сцены, выгруженный в Blender.

В дальнейшем для модели важно оценить по имеющемуся набору фотографий экстринсики и интринсики камер, также называемые параметрами внешней и внутренней калибровки — положения камер в пространстве, фокусные расстояния, principal points и тд. Это можно сделать как и в бесплатном софте COLMAP, так и в платном Agisoft Metashape. В нашем случае мы пользуемся последним (это не реклама).

Полученные результаты

Теперь перейдём к нашим результатам. В twin3d мы имеем возможность применять и тестировать state-of-the-art подходы машинного и глубокого обучения на наших данныхфотографиях крайне высокого разрешения и фотореалистичных 3D моделях, полученных с помощью сетапа для фотограмметрии. Нам было весьма интересно испытать NeRF на наших high-resolution фотосетах. Мы протестировали алгоритм на различных сценах лиц, каждая из которых имела всего 22 фотографии с разных ракурсов. Результаты поразительные!

На gif изображены лица с новых ракурсов, сгенерированные NeRF. Важно отметить, что на исходных фотографиях освещение немного отличалось. NeRF выучил свет ровно таким, каким он был на каждой фотографии, и равномерно интерполировал его между novel views!

Обратите внимание на консистентность между кадрами! Геометрия и черты лица сохранены, освещение меняется непрерывно между всеми новыми изображениями. Нейросеть выучила мельчайшие детали на каждом лице: щетину, морщинки, особенности и дефекты кожи. Также она неплохо справилась с рендерингом волос и глаз — довольно сложной задачей в области 3D Computer Vision. Так, на первых трёх gif получилось выучить прическу с точностью до волосков. Таким образом, NeRF показал весьма интересные и впечатляющие результаты на фотосетах для 3D фотограмметрии.

Примеры сгенерированных лиц с новых ракурсов. Выглядят весьма фотореалистично!

С какими трудностями мы столкнулись?

Фон на фотографии вызывает сильное переобучение нейросети и вносит значительный шум в генерируемую сцену.
Для решения этой проблемы мы использовали удаление фона с помощью упомянутой background matting нейросети. На gif вы можете видеть результат. Слева фон был оставлен в фотографиях обучающей выборки. Справа фон в обучающей выборке был удален.
Нашей целью было сгенерировать изображение лица в высоком разрешении с нового ракурса. Для этого нужны значительные как вычислительные (GPU, TPU), так и временные ресурсы.
Для ускорения экспериментов разумно использовать версию NeRF от Google Research, написанную с элементами JAX и распараллеливания на нескольких GPU и TPU. По нашему опыту, это значительно сокращает как время обучения нейросети, так и финальное время генерации новых изображений.
Из-за архитектуры NeRF можно обучить только под конкретную сцену. Если вы хотите восстановить непрерывное представление новой сцены, вам потребуется заново тренировать эту нейросеть на новом наборе фотографий. В свежих статьях представлены способы получения novel views на сценах, которых не было в обучающей выборке. Но об этом мы поговорим в наших следующих публикациях.
Итоги
NeRF — крайне значимая работа в области генерации новых фотореалистичных изображений с разных ракурсов. Она вызвала феномен в области 3D Deep Learning, называемый NeRF Explosion — в течение года после публикации появилось много статей с выдающимися результатами, использующих и дополняющих идеи NeRF для Novel View Synthesis.
У подхода много плюсов: непрерывное и консистентное восстановление сцены, возможность работы в сценарии, когда число фотографий, как у нас, крайне ограничено, и высокая детализированность генерируемых изображений по сравнению со стандартными методами рендеринга мешей с текстурой.
Однако много и заметных недостатков: число фотографий для обучения не может быть слишком маленьким — должно быть заметное пересечение областей на изображениях. Также для обучения требуются значительные ресурсы, при этом сеть тренируется только под конкретную сцену.
Тем не менее, нам было интересно прощупать этот алгоритм на наших данных в контексте внутренних разработок для фотореалистичной 3D реконструкции людей.
В наших следующих публикациях мы расскажем о новых, самых свежих результатах из области Novel View Synthesis, представленных на конференции CVPR 2021. В них вы узнаете о модификациях NeRF, совершенно новых подходах для воссоздания непрерывной сцены и генерации novel views.
Также всем интересующимся темой 3D реконструкции людей могут быть полезны наши последние публикации на Хабр:
В twin3d мы занимаемся разными и интересными задачами, связанными с созданием фотореалистичных 3D моделей людей. Не пропустите наши следующие публикации на Хабр, будет интересно 🙂
Будем рады вашим комментариям и обсуждениям!

Ракурсы, охват и масштабы в съёмках

В производственном процессе работа с камерой играет важнейшую роль в кинематографии. Иными словами, важны вопросы, как нужно работать с камерой и какие элементы сценария должны руководствоваться глубоким пониманием того, какую роль играет камера в кинопроизводстве.

Зона охвата камеры

Охватом / покрытием в кинематографе обозначают термин, описывающий съемку сцены с различных ракурсов, углов обзора и расстояния, тем самым у вас появляется сырой материал, необходимый для монтажа кадров этой сцены в единый визуально интересный и эмоциональный посыл зрителю. В каждом съемочном дубле или при каждом индивидуальном ракурсе необходим отдельный подход.

Фильм состоит из множества минироликов. Каждый миниролик должен быть отснят с лучшего угла, чтобы показать эту часть истории таким образом, как вы хотите преподнести это зрителю. Обычно это означает такой угол обзора, чтобы актеры были видны наиболее четко. Но иногда вы захотите заинтриговать зрителя тем, что не будете показывать некоторые действия, происходящие на сцене.

Каждый раз, когда ваша камера меняет свое положение, вам стоит задавать себе вопрос: является ли данный ракурс лучшим для описания данного этапа истории? Ракурсы — это важная часть, которая заставляет фильм «работать». В реальной жизни мы видим мир только с одной стороны, пока не пойдем и не поменяем место обзора. В процессе съемки фильма у вас есть возможность перепрыгивать с одного места на другое, где история повествуется наиболее живо и интересно.

Важно понимать разницу между понятиями сцены, кадра (попытка) и эпизода (прим. — в данном тематическом ключе).

Сцена — это непосредственно место, где происходит действие. Кадр (попытка) — это последовательность видеокадров одного ракурса, которая, скорее всего, показывает лишь одну часть действия на сцене.

Эпизод — это полноценная глава нашей истории. Когда снимают кадр, это называют дублем. Когда дубль неудачен, тогда понадобится пересъемка, или переснятый кадр.

Следующий пример наглядно объяснит это. Эпизод начинается с девушки-подростка, спорящей со своей матерью на кухне. Затем девушка уходит в другую комнату, где у нее возникает напряженный разговор с отцом. Наконец, она уходит в свою спальню, чтобы позвонить своему парню и рассказать, что она решилась сбежать из дома. Эпизод повествует о законченной части истории, но состоит из 3 сцен, и в независимости от того, сколько кадров было в каждой сцене. И если только актеры не отыграли крайне хорошо, каждый кадр приходилось снимать в несколько дублей.

Обычно эпизод состоит из нескольких сцен, и сцена обычно состоит из нескольких кадров. Тем не менее возможны различные комбинации. Эпизод может состоять из одной сцены, и даже несколько эпизодов может произойти сразу в одной сцене. В фильме Альфреда Хичкока «Веревка» почти весь фильм был снят с одного кадра (попытки), и все происходило в одной сцене. Во некоторых фильмах есть известные одиночные кадры в движении, охватывающие несколько сцен. Например, эпизод в ресторане в фильме «Славные парни», или начальный эпизод в фильме «Печать зла». В фильме «Более странно, чем в раю» каждый эпизод — это одна сцена, а одна сцена снята в одном кадре.

Используйте любую комбинацию, чтобы преподнести истории в лучшем виде.

Типы ракурсов камеры

Кадр может быть отснят с трех общих ракурсов:

объективный;
субъективный;
точка зрения.

Объективный ракурс наиболее популярен в фильмах. Это обзор «подсматривания», когда зритель видит все, что происходит, но ощущает себя на безопасном расстоянии от места событий, как будто он находится там, но невидимый. Актерам нельзя смотреть прямо на камеру, потому что исчезнет иллюзия объективного ракурса и придется переснимать кадр.

Субъективный ракурс ставит зрителя на сцену рядом с актерами так, будто они являются другими участниками действия. Когда камера движется вверх и вниз, или парит в салоне самолета, словно пролетает в узком каньоне, зритель будет наблюдать с субъективного ракурса. Часто субъективный ракурс используется, чтобы дезориентировать или шокировать зрителя. Когда актер выходит из роли персонажа и обращается с объяснительной речью к публике, это тоже субъективный ракурс.

Ракурс «точка зрения» ставит зрителя на место головы одного из актеров, так что зритель видит то, что видит персонаж. Это часто используется, чтобы дать возможность зрителю прочувствовать данный эпизод и эмоции героя, когда он/она находятся в опасности. В данном ракурсе другие актеры могут смотреть на камеру, чтобы сформировать иллюзию аудитории, будто она живет внутри тела персонажа.

Переключение между разными ракурсами может в наиболее драматических фильмах создавать мощный эффект. Например, в фильме «Молчание ягнят», когда агент ФБР Старлинг ищет дом Баффало Билла, большинство кадров снимаются с объективного ракурса, но в самых эмоциональных моментах мы переключаемся на ракурс точки зрения, и мы можем прочувствовать страх агента Старлинг, когда она входит в темные комнаты. Кинематографисты сделали удивительно эффектные кадры в этой сцене, использовав также ракурс точки зрения злодея, наблюдавшего за ними через прибор ночного видения, когда он следовал в полной темноте за спотыкающимся агентом. Использование этой комбинации дало основания называть данную сцену самой страшной в истории кинематографа.

Планы охвата сцены

Обзорный план — кадр с очень широким ракурсом, который показывает место действия сцены. Он знакомит зрителя с местом событий. Представьте себе кадр горного замка, снятый издалека, когда идет шторм и сияют молнии — это будет начало какого-то фильма ужасов. Обзорный план может не включать никаких актеров. Если есть возможность, сделайте этот кадр с высоты птичьего полета, с высокой точки, чтобы помочь зрителю лучше сориентироваться, где он находится.

Общий план — достаточно широкий угол обзора, где охватываются все актеры. Если вы снимаете фильм с очень маленьким бюджетом, то, вероятно, это будет единственный план, которым вы будете пользоваться. Фильм «Более странно чем в раю» снят только с помощью этого варианта.

Широкий план — более приближенный вид, но камера все еще охватывает большую часть тела актеров. Это может быть отдельная группа из нескольких актеров в сцене большой толпы, когда вы хотите сконцентрироваться на отдельном разговоре.

План пары — на нем изображено 2 актера, обращенных друг к другу, обычно до пояса. План троих — 3 актера, План четверых — 4 актера, и т.д.

Через плечо — средний или крупный план, включающий двух актеров, снятый из-за спины одного из них и показывающий лицо другого.

План пары — вероятно, наиболее популярный кадр в фильмах. Обычной техникой является поочередная смена между кадрами «через плечо» обоих актеров, как на приведенном рисунке. Однако, диалог между двумя людьми может быстро надоесть, если не разнообразить точки обзора.

Хуже всего снимать планы пары — это выставить обоих лицом к лицу на обычной разговорной дистанции, как на следующем примере.

Камера расположена слишком далеко, и профиль актеров не позволяет отобразить в лучшем виде их эмоции. Более приемлемым решением будет расположить актеров ближе, чем они бы обычно стояли, и чтобы их тела были немного обращены к камере. Также немного обратить их лица в сторону камеры, и снимать скорее глаза первого актера, чем ухо второго, находящегося ближе к камере.

Корректировку позиционирования с целью создания лучшего ракурса актеров для камеры называют уловкой или обманом. Вы можете увидеть, как следующая картинка выглядит лучше после того, как мы схитрили и обратили актеров чуть в сторону камеры.

Мы в праве приблизиться и увидеть их лица лучше, и при этом кадр остается реалистичным. Другой частой уловкой является обращение обоих актеров в сторону камеры, когда они разговаривают. Лишь некоторые люди в реальных разговорах длительное время беседуют в такой позиции, но в кино этот вариант хорошо работает. Любой кадр с лицом в анфас или в профиль не так привлекателен, как поворот в три-четверти, как у актеров на этой картинке.

Сравните этот пример с первым, и вы увидите, насколько ближе мы стали к актерам, как хорошо мы можем наблюдать за их лицами. Для наиболее подходящего способа повествования истории расположение актеров в нужном ракурсе и в нужной постановке является неотъемлемой частью искусства.

Когда вы просматриваете фильмы, обращайте внимание на различную постановку и ракурсы камеры, которые сохраняют интерес в разговорных сценах.

Средний план — актер изображен до пояса. Некоторые разделяют первый средний план (молочный) — по грудь, и второй средний план (пасхальный) — тело человека без ног — американский план.

Крупный план — кадр с изображением актера выше шеи (голова, портретная съемка).

Любое изображение, в котором присутствует один актер, либо движущийся объект, требует некоторого визуального пространства перед ним, видном на экране, как на следующем примере, для формирования чувства движения.

Расположив актера по центру экрана, вы получите статическую картинку, снимок.

Оставив позади актера больше пространства, чем впереди него, можно получить иллюзию того, что персонаж покинул, или покидает сцену, и он чувствует себя неуютно.

Даже если актер отвернется от камеры, дополнительное пространство впереди него сохранит ощущение, что персонаж является частью сцены.

Больше пространства позади актера вновь создаст иллюзию, что персонаж вне сцены.

Макро крупный план (макро план, деталь) — так близко, что видна только часть лица актера. Данный прием может достаточно мощно использоваться в эмоциональных сценах. Приберегите этот план для ваших наиболее эмоциональных моментов.

Вставка — это кадр чего-то другого, нежели актеров, который будет добавлен в сцену. Например, это тикающие часы. Кадры вставок могут помочь в редактировании, монтаже, когда вы обнаружите, что у вас нет подходящего ракурса для перехода между кадрами. Добавьте эту вставку, и переход будет выглядеть гладко.

Точка зрения — этот кадр предназначен для того, чтобы показать зрителю, что видит один из персонажей, т.е. это кадр с позиции актера. Этот план описывался в предыдущей статье.

Фотопортрет: Как найти правильный ракурс.

Съемка портретов — дело непростое. Каждый человек индивидуален, и роль фотографа в общем случае состоит в том, чтобы акцентировать внимание зрителя на лучшем из того, что в данной модели есть, и в то же время показать настоящего человека, если речь идет не о гламурных рекламных съемках, конечно.

Огромное разнообразие лиц, типов фигур, характеров, — это то, с чем нам приходится иметь дело, и каждый раз будто проходишь через боевое крещение, пытаясь понять, как лучшим образом презентовать свою модель, чтобы и идею донести, и человека показать, и все остались довольны проделанной работой.

На самом деле все не так страшно. Конечно, при наличии определенной наблюдательности и опыта вы вскоре сами сможете проследить определенную закономерность. В этой статье мы постараемся по возможности упростить процесс поиска этой закономерности и систематизировать основные параметры съемки для разных типов лиц и фигур.

Пару слов об объективах

Для съемки крупноплановых портретов обычно используются нормальные или длиннофокусные объективы. Также среди фотографов закрепилось такое понятие как «портретный объектив». В классическом варианте он имеет фокусное расстояние в диапазоне от 50мм до 130мм. Некоторые расширяют значения этого диапазона вплоть до 200мм, но обычно фотографы-портретисты выбирают объективы 85мм или 130мм.

Данные значения указаны для камер с полноразмерным сенсором, или же для 35-мм пленочных фотоаппаратов. На самом деле понятие «портретного объектива» достаточно условно, и относится, помимо фокусного расстояния, к светосиле и характеру рисунка оптики.

Обязательные атрибуты «портретника» — большие относительные отверстия диафрагмы (лучше шире, чем f/2.8), а также красивый рисунок боке. Специализированный портретный объектив спроектирован так, что минимальные аберрации показывает при фокусировке с нескольких метров, то есть именно при съемке портрета, в ущерб качеству изображения при наведении «на бесконечность».

Для съемки портретов в полный рост и передачи ощущения большого пространства, окружающего модель, многие используют широкоугольные объективы, но, конечно, этот тип объектива не является основным для портретной съемки.

Какой бы тип лица и фигуры вы ни снимали, старайтесь в случае с крупным планом избегать «широкоугольника» и телеобъективов с фокусным расстоянием выше 200мм, поскольку они довольно сильно искажают перспективу. С другой стороны, в зависимости от конкретных ситуаций, вы можете понять, что именно искажение перспективы и позволит вам наиболее гармонично передать на кадре то или иное лицо: сузить широкое «телевиком» или расширить узкое «широкоугольником».

Типы лица

В идеале, когда вы часто снимаете портреты, вы со временем начинаете легко видеть различия между лицами и на подсознательном уровне, чисто визуально, выбирать наиболее подходящие тому или иному типу лица ракурсы. Вы можете заметить, что одни и те же привычные ракурсы очень сильно идут одним людям, но совершенно неприемлемы для других. Давайте попробуем систематизировать эту информацию и сделать небольшую сводку: какие ракурсы и типы освещения подходят под тот или иной тип.

Итак, обычно лица классифицируются следующим образом в зависимости от формы:

круглое лицо
трапециевидное лицо
треугольное лицо
прямоугольное лицо
квадратное лицо
овальное лицо
удлиненное лицо

Основные типы лиц по форме

Как же определить принадлежность лица модели к тому или иному типу, и в зависимости от этого выстроить свет и камеру? В идеале вам стоит запастись поддержкой стилиста-визажиста, но, как бы то ни было, полезно знать несколько ключевых моментов.

Круглое лицо

Это довольно тяжелый для съемки тип лица. Круглое лицо характеризуется тем, что имеет практически одинаковую длину и ширину, нет ярко выраженных скул и четкой линии подбородка. Даже если человек имеет хорошую фигуру, если у него круглое лицо, он выглядит более «полным», поэтому к съемке нужно подходить аккуратно. Освещение предпочтительнее выбирать боковое, оно поможет визуально сузить лицо. Идеальный ракурс — съемка вполоборота.

Одна из известных обладательниц круглого лица, актриса Дрю Берримор. Обратите внимание на удачный ракурс и прическу.

Не концентрируйтесь исключительно на портрете крупным планом, если сделать акцент на стройной фигуре, можно сгладить визуальный дисбаланс. Также если у модели круглое лицо, можно скорректировать форму при помощи прически, закрыв волосами щеки, или включить в кадр руки, скрывающие часть лица и формирующие иную картинку.

Трапециевидное лицо

Характеризуется широким массивным подбородком, слабовыраженными скулами и сужением лба по направлению к макушке. Желательно попросить модель или стилиста делать объемную прическу, которая сможет зрительно выровнять форму лица. Правила съемки в целом такие же, как и для круглого. Боковое освещение и ракурс вполоборота помогут сузить подбородок.

В данном случае также хорошо подойдет ракурс сверху, поскольку визуально увеличится верхняя часть головы, а подбородок будет выглядеть ýже, не таким тяжелым. Никогда не фотографируйте снизу людей с трапециевидным лицом — это еще сильнее увеличит подбородок и сузит лоб.

Яркий пример трапециевидного лица и способа коррекции его формы при помощи прически. На мой взгляд, ракурс не самый удачный.

При съемке людей с круглым и трапециевидным типом лица необходимо использовать объектив, приближающийся по своему фокусному расстоянию к классическому «телевику», около 150-200 мм. Это поможет визуально сузить перспективу.

Треугольное лицо

Форма лица такого типа очень напоминает треугольник с вершиной, повернутой вниз. Характеризуется достаточно широким лбом и узким низом, с четкой линией подбородка и ярко выраженными скулами. Достаточно простой для съемки тип лица. Существует лишь несколько ограничений. Лучше не выбирать ракурс сверху — треугольное лицо при таком угле съемки будет выглядеть непропорциональным и каким-то «инопланетным». Ровное фронтальное освещение хорошо будет смотреться при съемке треугольного типа, поскольку такое лицо выглядит всегда очень тонко и миловидно за счет своей формы.

Одна из моих моделей, прекрасный пример классической треугольной формы лица, к тому же с яркими и большими прекрасными глазами.

Прямоугольное и квадратное лицо

Для данных типов лица характерны четко выраженный лоб, скулы, четкие линии подбородка. Ширина подбородка и лба примерно совпадает. Лицо выглядит за счет этого несколько угловатым. Прямоугольное лицо более вытянутое, в то время как квадратное, сродни круглому, имеет примерно равную высоту и ширину. Эти типы лиц — любимые для «законодателей мод» последних десятилетий, их очень часто можно увидеть на подиумах, поскольку выглядят они очень «графично», остро, четко.

Для такого типа лица отлично подойдут «фэшн» схемы освещения, в том числе знаменитая «бабочка», известная также как «голливудская» схема. В этой схеме источник света расположен фронтально, чуть выше головы модели, из-за чего под носом получается симметричная тень, напоминающая бабочку. Также четко очерчиваются светом скулы и линия подбородка.

Для скуластых лиц можно смело экспериментировать с ракурсами, акцентирующими внимание на подбородке — в том числе отлично будет смотреться ракурс снизу. Хорошо также смотрится боковое освещение, поскольку оно формирует резкие тени на линиях лица, в том числе на скулах.

Также одна из моих моделей. Девушки с прямоугольным типом лица обычно очень фотогеничны.

Овальное лицо

Считается эталоном, имеет идеальные пропорции. Такой тип встречается в чистом виде редко, чаще форма лица тяготеет к тому или иному из остальных видов. Если же вам посчастливилось снимать модель с овальным лицом — наслаждайтесь и экспериментируйте.

Мне вот посчастливилось, овальный тип лица.

Удлиненное лицо

Данный тип лица характеризуется вытянутой формой, ширина скул, подбородка и лба примерно одинаковая, лоб обычно высокий, подбородок округлый, но тут бывают и исключения.

Ставший уже классическим пример удлиненной формы лица, актриса Сара Джессика Паркер. Очень удачный ракурс.

Для этого типа лица лучше использовать ровное освещение и отказаться от бокового, которое визуально удлинит лицо еще сильнее. Такое лицо лучше снимать анфас или немного сверху, что визуально его сократит. Для данного типа лица отлично подходит прическа с челкой, но если у модели челки нет, предложите для съемки надеть шляпку, либо сформировать композицию так, чтобы часть лица была прикрыта волосами, а часть — руками.

Возможные проблемные зоны

Иногда моделям не нравятся в себе какие-то специфические черты, и даже если вы их находите привлекательными, порой все же стоит прислушаться к модели, особенно если это ваш клиент. Поэтому вам нужно знать, как нивелировать некоторые особенности лица, которые ваша модель считает проблемой.

Крупный нос

Лично я обожаю большие носы, но вот моделям почему-то не всегда нравится. На этот случай существует такой прием: снимайте модель анфас или вполоборота, но так, чтобы кончик носа на фотографии не заходил за линию щеки. Откажитесь от съемки в профиль, если только не хотите акцентировать внимание именно на линии носа.

Большие глаза

Большие глаза — это счастье для любой женщины, казалось бы, какие проблемы могут с ними возникнуть? Ракурс сверху — эта проблема. Никогда не стоит снимать человека с большими глазами сверху, если вы только не стремитесь воссоздать образ пришельца без использования грима.

Глубоко посаженные глаза

А вот в случае с глубоко посаженными небольшими глазами выбор ракурса — вопрос непростой. Можно попробовать найти более высокую точку съемки и попросить модель поднять взгляд и голову, так, чтобы глаза не были закрыты надбровными дугами. Это визуально увеличит глаза. Или же, если такой ракурс не подходит из-за строения бровей, можно снять анфас, выбирая ровное фронтальное освещение и подсвечивая тени.

Уши

Если у модели большие или сильно выпирающие уши, которые он (она) хотел (а) бы скрыть, нужно по возможности прикрыть их волосами. Это легко сделать в случае с большинством женщин, если только у них не короткая стрижка, а вот с мужчинами тяжелее. Не используйте ракурс прямо анфас. Снимайте вполоборота или в профиль, это позволит увести внимание от выпирающих ушей.

Второй подбородок

Второй подбородок можно скрыть, используя ракурс немного сверху и освещение, также установленное чуть выше лица модели. Таким образом, подбородок будет затенен, а ракурс позволит отвлечь от него внимание, переведя акцент на глаза. Еще один вариант, особенно если вы не можете в данный момент управлять освещением или же если ракурс и свет сверху не подходят модели по иным параметрам — использовать коррекцию при помощи позы, прикрыв подбородок руками.

Морщины

Если на лице модели есть ярко выраженные морщины, которые вам не хотелось бы подчеркивать (характерные снимки стареньких бабушек и дедушек мы сейчас не рассматриваем), то вам следует избегать жесткого освещения, в том числе верхнего и бокового, поскольку оно всегда подчеркивает все неровности кожи, если таковые имеются.

Отдайте предпочтение рассеянному фронтальному свету. В случае со студийным освещением стоит применять софтбоксы и зонты для смягчения света, в случае с естественным — снимайте в пасмурную погоду или используйте ровный рассеянный свет из окна.

Фигура

При съемке портрета в полный рост нужно следить за тем, чтобы фигура человека гармонично вписывалась в окружающую обстановку. Идеальные фигуры встречаются нечасто, да, впрочем, даже совершенную фигуру без определенных навыков и умений можно умудриться сфотографировать некрасиво. Правда, если это про вас, я советую вернуться к основам фотографии в принципе и еще чуть-чуть набраться опыта. А вот о «проблемных» сферах предлагаю поговорить сейчас более подробно.

Худощавая фигура

В случае с чрезвычайной худобой очень важно избежать фактора сравнения. Не помещайте модель в кадре рядом с предметами, размеры которых узнаваемы и общеприняты. Если бедро человека по толщине приближается к ножке стула — не сажайте его на этот стул. Выбирайте сопоставимую обстановку, в которой человек будет выглядеть наиболее выигрышно.

Также стоит внимательно отнестись к выбору одежды — темная обтягивающая одежда в данном случае лишь подчеркнет худобу. Проконсультируйтесь со стилистом, и посоветуйте модели подобрать соответствующий гардероб для съемки. Для девушек, например, это могут быть светлые пышные платья, не слишком короткие, для мужчин — свободные брюки. Если вы не хотите акцентировать внимание на этой хрупкости, стоит отказаться от использования бокового освещения, скрывающего часть тела в тенях. Конечно, есть съемки, в которых фотограф намеренно акцентирует внимание зрителя на худой фигуре модели, чтобы донести свою идею, но в таком случае можно просто сделать все наоборот.

Полная фигура

В случае с полной фигурой, так же как и в случае с худощавой, стоит избегать невыигрышных сравнений. Не сажайте вашу модель на слишком маленькую табуреточку, по сравнению с которой только ребенок не будет выглядеть огромным, что уж говорить о крупных людях. Подбирайте соответствующий интерьер. Также стоит предварительно, до съемки, помочь модели выбрать одежду, которая сможет подчеркнуть достоинства и скрыть недостатки. Темная одежда классического кроя скрывает полноту, например, а вертикальные полосы на одежде визуально стройнят.

Если говорить об освещении, то в данном случае как раз следует избегать съемки в высоком ключе, ровного рассеянного света и белого фона. Попробуйте съемку в низком ключе, используйте темный фон и боковое освещение, которое скроет часть фигуры так, что она будет выглядеть стройнее.

Тяжелый верх — тяжелый низ

Типы фигур бывают разные, и часто встречается такая ситуация, когда у человека крупный только низ фигуры: бедра и ноги, — или же только верх: живот, руки и грудь. В случае с тяжелым низом все просто — делайте портреты по пояс. Если же хотите снять в полный рост, постарайтесь подобрать одежду, скрывающую полный низ, у женщин, например, с этим прекрасно справляются широкие юбки. Если же у модели крупный верх — акцентируйтесь на достоинствах.

У женщин с типом фигуры «яблоко» (верх тяжелее, чем низ) обычно очень стройные ноги и большая грудь. Обтягивающие брюки, свободная кофта с декольте, достойны рассмотрения как вариант переведения внимания зрителя на достоинства фигуры. Вы можете выбрать позу, где модель сидит, чуть наклонившись в сторону зрителя и опершись на колени, одна нога закинута за другую. Таким образом, зона живота и талии вообще выйдут из кадра, прикрытые руками, а все внимание перейдет на лицо, грудь и ноги.

В данном случае у модели довольно тяжелый низ, поэтому портрет практически поясной, чтобы сделать акцент на менее проблемной верхней части

Заключение

Итак, мы рассмотрели основные ключевые моменты по съемке различных типов лиц и фигур. Тем не менее, вам стоить помнить, что порой попадаются довольно сложные случаи, когда не так легко понять, как правильно снимать модель: например, если у нее очень глубоко посаженные глаза и при этом тяжелый подбородок — и вы не можете снять ее ни сверху, ни снизу. Всегда рассматривайте разные возможности, потому что все люди индивидуальны, и в эксперименте вы можете открыть новый интересный способ съемки.

Помните: не бывает некрасивых людей, бывают плохие фотографы. Каждого человека можно снять так, что он будет выглядеть на снимке очень хорошо. А кто ищет, тот всегда найдет.

Каждый фотограф мечтает о том, чтобы его снимки были интересными, чтобы они нравились зрителям. На качество фотографий влияет очень много факторов. Это и содержание снимка, так сказать, его информационное наполнение, и его идея, и композиция… Об этом можно говорить долго. Сегодня же мы поговорим с вами о таком факторе, о такой составляющей фотографии, как ракурс.

Для начала давайте разберемся, что же это такое — ракурс, и как его грамотно и правильно использовать в своей работе, то есть при фотографировании. В постобработке, как известно, ракурс уже не применить, так что правильно его выбирать нужно уметь уже на самом первом этапе создания фотографии, то есть собственно при съемке.

Что такое ракурс?

Итак, первым делом — определение ракурса. Как трактуют это понятие специалисты в своих учебниках. Ракурс — это точка зрения фотографа на тот объект в пространстве, который он намеревается сфотографировать. Также ракурс — это полученная в процессе фотосъемки проекция этого объекта в той или иной точке. То есть, проще говоря, это то зафиксированное на матрице цифрового фотоаппарата (на фотопленке, на холсте художника и прочих носителях) изображение, которое мы в итоге получаем тем или иным техническим способом.

Тем не менее, в современной фотографии под ракурсом обычно понимают точку съемки относительно положению снимаемого объекта.

Конечно, это второе определение не совсем точно отражает смысл и суть понятия ракурса, но для того, чтобы нам (и вам) было удобнее, давайте договоримся о том, что будем понимать ракурс именно так: точка и направление съемки.

Маленький экскурс в историю

Многие годы фотографы применяли в своей работе те же принципы и законы композиции, что и художники, которые создают свои произведения другими техническими средствами, например, живописцы, работающие красками на холсте.

Чаще всего на заре фотографии высота расположения довольно-таки громоздкой и тяжелой фотокамеры зависела не от творческой задумки фотографа, а от высоты имеющегося у него штатива, на котором, собственно, тогда и устанавливалась фотокамера. Не изменился этот принцип и немного позже, когда фотоаппараты заметно поубавили в своем размере и «массе тела». Снимки стали обычно делаться с высоты человеческого роста, и многое зависело от роста самого фотографа. Но вот как-то раз художник, писатель и фотограф из Франции Гаспар Феликс Турнашон взлетел над Парижем на воздушном шаре и создал фотографическую панораму города с высоты птичьего полета. Случилось это в 1858 году. Это была первая в мире фотография, сделанная с воздуха. А любимец парижского бомонда Гаспар Феликс Турнашон в один миг превратился в величайшего фотографа Надара, оставившего весьма и весьма заметный след в истории мирового фотоискусства.

Но, тем не менее, первоначально Надар некоторыми своими современниками был откровенно высмеян. Популярный парижский художник-карикатурист тех лет Домье создал карикатуру на Надара, на которой изобразил его летящим на воздушном шаре с фотоаппаратом в руках. Подпись к карикатуре гласила: «Надар поднял фотографию на высоту подлинного искусства». Эх, знал бы тогда Домье, что его слова станут настоящим пророчеством!

Да, фотография действительно перестала быть технической забавой обеспеченных людей того времени и стала высоким искусством. И Надар был одним из первых, кто способствовал этому. Ведь это именно он придумал изменить точку съемки. Он первым отошел от общепринятых стандартов и сделал снимок под ракурсом. И это стало своего рода революцией в изобразительном искусстве, ведь даже в живописи и то ракурс практически не применяли. Зато после Надара различными ракурсами стали весьма активно пользоваться художники-авангардисты разных толков и направлений.

Какие бывают ракурсы?

Небольшое изменение точки съемки относительно снимаемого объекта (так называемый легкий ракурс) этот объект изменяет совсем незначительно. То есть, если быть более точным, легкий ракурс изменяет лишь некоторые элементы кадра. А вот достаточно существенное смещение (явный ракурс) потребует от фотографа, то есть от вас, практически полной перестройки композиции всего кадра.

В некоторых случаях для того, чтобы добиться яркого и запоминающегося снимка вам придется весьма существенно изменить точку съемки, отойти от привычной съемки с уровня собственных глаз. Очень интересными выглядят фотографии, которые были сделаны с очень низкого или, наоборот, с очень высокого положения фотоаппарата.

Но, тем не менее, злоупотреблять ракурсом не стоит. Как верхний, так и нижний ракурс надо применять лишь тогда, когда ваша творческая задумка такое смещение точки съемки относительно снимаемого объекта себя оправдывает, когда оно действительно нужно. Проще говоря, сначала подумайте, а потом уж и меняйте ракурс.

Нижний ракурс

Фотографируя с нижним ракурсом, вы можете подчеркнуть высоту, размеры, грандиозность, значимость объекта. Снимая снизу вверх, вы визуально в несколько раз увеличиваете все эти параметры того, что вы фотографируете. Ну, например, часто можно видеть фотографии стройных сосен с нижнего ракурса. Так, что их кроны оказываются на фоне голубого неба. Или примерно так же сфотографированные высокие здания, например, храмы и колокольни. Но тут нужно быть очень осторожным — здания, сфотографированные с нижнего ракурса, могут получиться на снимке «заваленными», то есть падающими. В то же время эта «заваленность» придает снимку динамичность, эффект некоего движения. В этом случае композицию кадра лучше построить диагонально.

Нижний ракурс можно применять и в репортаже. Очень хорошо этот прием работает в спортивной съемке. Например, прыгун в высоту или мотогонщик, взлетевший с трамплина во время мотокросса, сфотографированные с нижней точки, на снимке будут смотреться очень и очень эффектно.

Верхний ракурс

Фотографирование с верхнего ракурса, естественно, тоже визуально изменяет реальные размеры объекта съемки. Если вы снимаете объект с верхней точки, вы как бы придавливаете его к земле, или к той поверхности, на которой он располагается. Снимая с верхней точки, фотограф отображает на снимке довольно значительное пространство и расположенные в этом пространстве объекты. Таким нехитрым приемом можно подчеркнуть положение важного объекта в общем композиционном построении кадра.

Если вы фотографируете человека в студии, то верхний или нижний ракурсы позволят вам сделать весьма оригинальные, интересные и яркие кадры. Но при этом не забывайте и о том, что такие точки съемки в значительной степени искажают привычные нашему, человеческому, восприятию пропорции снимаемого объекта, а это не всегда приемлемо, и работать с этим нужно очень осторожно и аккуратно.

Направление съемки

Говоря о ракурсе в фотографии, нельзя не сказать и о направлении съемки. Оно может быть диагональным, центральным или боковым (то есть съемка со смещением). Посмотрите вот на этот рисунок. На представленной схеме буквой В обозначена фронтальная композиция кадра, то есть кадр, сделанный с центрального ракурса. В данном случае оптическая ось снимка совпадает с оптической осью объектива фотокамеры. Фотографируя в таком ракурсе, вы лишаете снимок глубины, в нем пропадает ощущение пространства. Объект съемки становится плоским и не интересным. Особенно неприемлемо так фотографировать здания и прочие архитектурные объекты.

Если же фотограф будет постепенно смещать точку съемки в правую или в левую стороны относительно снимаемого объекта, то получится так называемый боковой ракурс. На схеме он обозначен буквами Б, Г и Д. При съемке с боковым ракурсом объект приобретает объем, а пространство снимка — глубину.

Изменение бокового ракурса может происходить до тех пор, пока объект съемки не будет находиться по диагонали относительно точки съемки. Такой ракурс принято называть диагональным. На представленной схеме он обозначен буквой А. Диагональный ракурс опытные мастера фотографии с большим успехом применяют при съемке городских пейзажей и вообще в архитектурной съемке в целом. Рекомендуем и вам поэкспериментировать в этом направлении.

Не многие понимают, что такое ракурс. Одни говорят, что это угол зрения, другие — восприятие художником мира, а третьи — все, что попало в объектив камеры. Что же означает ракурс, где применяется этот термин? Рассмотрим ниже.

Определение

Что такое ракурс? В переводе с французского этот термин обозначает «укорачивать». Как же трактовать этот перевод? Любой предмет, который рассматривается с дальнего расстояния, подвергается перспективному сокращению. С появлением фотоаппаратов понятие ракурса стали трактовать как точку зрения фотографа. Также это понятие применяется и у художников, и у архитекторов, то есть у всех тех людей, которые работают с перспективными искажениями.

Ракурс в фото — что это?

Сегодня у каждого человека есть фотоаппарат в телефоне. И все мы время от времени делаем снимки, а значит, ищем удачный ракурс. Что такое необычное можно сделать со своим телефоном, чтобы кадр получился удачным? Следует понимать, что чудес не бывает и фотоискусство осваивают в течение многих лет практики. Главное, что изучают на первом занятии: в фотографии ракурс — это направление съемки. То, что попадает в объектив, то и будет зафиксировано. Вполне логично, что именно в этом ограниченном пространстве и нужно наводить красоту.

Хороший ракурс

Сегодня модно заказывать фотосессии к памятным датам. На выпускной, в период беременности, на Новый год, да и на другие праздники в студии записаться очень сложно. Слишком большие очереди, особенно к хорошим фотографам. В обиходе фотохудожники очень часто между собой, да и в разговоре с клиентами, используют словосочетание «удачный ракурс». Что же они имеют в виду?

Хороший ракурс — это удачное положение модели относительно фотографа. Обычно такие кадры не получаются сами по себе. Их нужно выстраивать. Есть даже целые пособия по ракурсам для фото. Девушки, которые хотят стать моделями, просто обязаны знать правила. Зачем? Чтобы хорошо получаться на фотографиях. А разве не все зависит от фотографа? Конечно, нет.

Каждый человек, который любит фотографироваться, знает свои удачные и неудачные позы. У всех людей они разные. Ведь у некоторых хорошая растяжка, поэтому они могут красиво изогнуть ноги в полушпагате, а другим этого не позволяют сделать слабые нерастянутые мышцы. Но есть определенный набор поз, становясь в которые вы можете не бояться, что получитесь плохо.

Всегда фотографируйтесь в три четверти. Тогда не будет никаких проблем, что глаза получились несимметрично или улыбка вышла кривоватой.
Не стоит фотографировать лицо снизу. Оно получается толще, чем есть на самом деле, да и второй подбородок получается даже у очень стройных людей.
Всегда нужно следить за тем, что попадает на передний план. Не допускайте, чтобы там оказывались руки или ноги случайно. Если вы выдвигаете руку вперед, это должно быть осознанное действие.
Отличные фотографии получаются со спины. Причем фотографировать нужно против света. Силуэт всегда выигрышно смотрится на светлом фоне.

Плохой ракурс

Поняв, что хорошо получается на фотографиях, можно легко избежать ошибок. Ведь что такое ракурс? Это удачное расположение модели или объекта съемки относительно фотографа. Чтобы сделать плохой кадр, достаточно не выстроить композицию. Это как? Фотограф — немного художник. Он должен понимать, что главное в композиции — это ее центр. Но он не обязан находиться в визуальном центре фотографии. Главное — чтобы он присутствовал. Вторая ошибка, которая может испортить даже самый хороший ракурс — это заваленный горизонт. Обязательно стоит следить, чтобы небо находилось относительно земли в вертикальном положении. С плохим ракурсом называется фотография, на которую неприятно смотреть или та, которая просто «не цепляет». Залог удачного изображения — это не только хорошо проработанная компоновка, корректно настроенная резкость и выдержка, но еще и идея, которая запечатлена на кадре.

Какие бывают ракурсы?

Можно выделить несколько самых распространенных. Это будет нижний и верхний ракурсы. Что это значит? Когда человека или предмет снимают снизу, этот тип постановки называется нижним ракурсом. Внимательный читатель может вспомнить, что выше мы писали, что так фотографировать не стоит. Но из любого правила есть исключения. Не стоит фотографировать лицо, а вот фигуру можно. Делая фото снизу, можно визуально ноги сделать очень длинными, придать объекту легкости. Верхний ракурс — это съемка объекта сверху. Обычно так фотографируют мероприятия. Например, свадьбы, юбилеи или концерты. Фотографы используют этот прием, чтобы охватить в одном кадре как можно больше народу.

Разные ракурсы нужны для разных целей. Например, человека можно снимать в фас, профиль или три четверти. На каталог одежды девушек будут фотографировать прямо, а вот на обложку журнала с небольшим разворотом.

Ракурс как название

Сегодня часто можно встретить знакомые слова в непривычной трактовке. Мало, кто из читателей сможет объяснить, что такое «Шимский ракурс». Это группа в социальной сети, которая рассказывает о новостях Шимского района Новгородской области. А почему тогда ракурс? Здесь слово используется в переносном значении. Люди хотели показать, что они рассматривают новости с различных точек зрения.

Часто можно встретить газетные рубрики или магазины фототехники с названием «Ракурс». Красивое слово используется иногда не к месту, точнее, его притягивают за уши. Например, магазин с названием «Хороший ракурс» может торговать диванами или шторами. Да, с какой-то стороны пиарщики правы, но все же ощущение от таких названий остается двоякое.

Ракурс фотографии – это правильно выбранная позиция фотоаппарата по отношению к сюжету съёмки. Можно заметить во время съёмки, почему выбранная позиция оказывает такое важное влияние в целом на снимок.

Главный талант фотографа — это, пожалуй, подборка правильного ракурса во время съёмки. Нужно помнить, что ужасный ракурс нельзя подкорректировать никакой обработкой. Выбранная позиция фотоаппарата оказывает огромное влияние на эстетичность снимка.
Существует несколько разновидностей съёмок c разным ракурсом:

1) Съёмка объекта на определённом уровне. Во время этой съёмки положение фотообъектива должно быть параллельно снимаемому объекту. Этот ракурс отображает непринуждённость снимка. Также можно использовать вид снизу, при котором объект должен находиться выше фотоаппарата. Этот ракурс позволяет раскрыть всю важность модели и, возможно, немного её увеличить в размере. Но, следует быть осторожным, и воздержаться от этого ракурса во время портретной съёмки, так как, получатся непропорциональными — шея и лицо.

2) Съёмка параллельная уровня земли. Словом, фотоаппарат должен практически находиться на земле. В большинстве случаев, такой ракурс используется когда творец хочет олицетворить наглядно предмет, то есть — вдохнуть в него жизнь.

3) Съёмка сверху. Очевидно, что камера должна находиться над снимаемым объектом. Предметы значительно уменьшаются, и можно сравнить реальные размеры объектов на разных снимках.

4) Верхний ракурс. При таком ракурсе, положение камеры располагается над объектом съёмки, но в данной ситуации, нужно снимать одушевлённые предметы.

Полезные советы:

1 Нельзя забывать о равновесии в композиции, независимо от места. Всегда нужно помнить о горизонтальном и вертикальном балансе фото.
2 Естественный снимок, не фотографируется на уровне глаз. Если сделать сфотографировать с высоты объекта, то снимок выйдет гораздо удачнее.
3 Подойдя ближе к объекту, появляется возможность сделать фото крупнее, а, значит, передать ощутимое в жизни чувство близости.
4 Положение над объектом открывает возможность передать фотофон, простирающийся вдаль.
5 Отражения — хороший способ оживить снимок, придать ему графичности.
6 Тени — это ключ к созданию объёмных фотографий.
7 Иногда стоит лишь выбрать правильный угол, для того чтобы сделать композицию уникальной.

Грубые ошибки:
1 Дополнительные персонажи (случайно попавшие люди), портят фокусировку и мешают сконцентрироваться на каком-либо отдельном предмете или объекте.
2 Срезанные детали на снимке смотрятся, определённо, неизящно и способны испортить впечатление о снимке.
3 Появление дополнительных деталей в корне меняет восприятие задуманного сюжета.
4 Искажение пропорций – грубейшая ошибка, если нет конкретной цели передать композицию непропорционально.

Многое зависит от композиции или выбранного объекта. Например, при съёмке человека, фотография может получиться несуразно, если модель чувствует себя не комфортно.

Многие сталкиваются с вопросом: «Что же делать с руками?». Большинство профессионалов советуют слегка скрещивать руки на груди, так как на фото это будет смотреться эффектно.

При групповом фото, стоит исключить выстраивание участников в ряд, а также нужно избежать того чтобы головы моделей были расположены на одном уровне. Красивым будет фото в два ряда.
Успех фото напрямую зависит от композиции и настроя. Следуя этим простым советам, художник сможет как можно выразительнее и ярче передать свою задумку и её характер.

Приветствую вас, уважаемые читатели! С вами вновь, Тимур Мустаев. Думаю, многие из вас знают, что для съемки качественных, запоминающихся фотографий мало обладать профессиональной техникой, также важно разбираться в некоторых нюансах постановки кадра.

Из сегодняшней статьи вы узнаете, что такое ракурс в фотографии и какова его роль в общей композиции.

Если верить сухой терминологии, ракурс – это видение какого-то объекта с определенной точки пространства.

Представьте себе любой предмет посреди комнаты, к примеру, пластиковый манекен, посмотрите на него спереди, сбоку, сверху, уверяю, в поле зрения попадут разные части модели – это видение и называется ракурсом.

Умение выбирать правильную позицию относительно предмета съемки, пожалуй, одна из самых главных задач фотографа.

Если недочеты, такие как пересвет и образование ненужных теней, можно с легкостью исправить во время обработки фотографии, внести коррективы в неудачный ракурс невозможно.

Виды точек съемки, ошибочно принимаемых за ракурс

Зачастую начинающие фотографы путают понятие «ракурс» и «точка съемки».

Точка съемки – это всего-навсего физическое расположение камеры относительно предмета.

На мой взгляд, самым популярным принято считать положение на уровне глаз, поскольку окружающая действительность, переданная таким образом, является привычной и обыденной.

Чаще всего данный прием используется во время портретной съемки, не искажая пропорции тела.

Положение камеры снизу-вверх, позволяет выигрышно фотографировать силуэты на фоне заката, динамичные сцены, например, во время танца или прыжка, а также архитектуру или природу.

В свою очередь, при создании портретов, стоит проявить некую осторожность к данному виду, поскольку результат может разочаровать своей комичностью, как фотографа, так и модель.

Фотосъемка с верхней точки наиболее часто применяется в отношении еды, различных предметов, строений, больших скоплений людей, природы, когда возникает необходимость «захватить» весь объект, показать его масштаб и фактуру. Она оставляет много свободного пространства в кадре, что важно, когда стоит цель передать величественность деталей.

Этот вид был открыт французским фотографом при съемке с высоты, до этого люди использовали только положение на уровне глаз. Открытие позволило по-новому взглянуть на привычные вещи.

Меняя точку на верхнюю или нижнюю можно без труда «переместить» линию горизонта в кадре, что в итоге поможет избежать деления объекта пополам — .

Направления съемки

Говоря о ракурсе, нельзя не упомянуть о важности направления съемки, которое помогает изобразить характерные особенности предметов.

Направление бывает трех видов: диагональное, центральное и боковое.

Если вести съемку из центра, фотографируемый объект лишится объема. Категорически не рекомендуется использовать данный метод во время съемки архитектуры.

Обратного эффекта можно добиться, смещаясь в левую или правую сторону от предмета.

Выбирайте перспективу, таким образом, чтобы натура привлекала внимание полностью на себя и доминировала в кадре.
Пользуйтесь правилом , для этого условно проведите три линии на равном расстоянии, как по вертикали, так и горизонтали, объект должен находиться в точках пересечения или вдоль этих линий. Помните, это правило зависит непосредственно от масштабов и типа объекта, а также общего замысла.
Избегайте таких нелепостей, когда предметы заднего фона вмешиваются в передний план. Например, дерево или фонарь, находящиеся за человеком, могут показаться «торчащими» из его головы. Во избежание этого, поэкспериментируйте с диагональными и боковыми направлениями.
Выбирая перспективу для портрета необходимо учитывать тип лица, которые классифицируются, как по форме, так и по общим чертам. К примеру, чтобы нос казался значительно меньше, фотографировать нужно в анфас или в пол оборота. Если модель имеет крупные глаза, следует оказаться от съемки сверху, потому как в результате можно получить инопланетные кадры. При фотосессии полных людей нужно, наоборот, использовать верхнюю точку съемки – это зрительно уменьшит габариты фигуры.

Эти правила не имеют жестких рамок: вы можете применять их на практике, а можете полностью игнорировать.

Поскольку создание композиции – это творческий процесс, в него следует вносить нотки идиотизма, чтобы результат не был похож на чужой.

Итак, сегодня вы узнали, что такое ракурс, точка и направление съемки.

Пользуйтесь полученной информацией, практикуйтесь и не бойтесь совершать ошибки, ведь от них никак не зависит чья-то жизнь.

Хотите больше узнать о своем зеркальном фотоаппарате? На что он способен? Научиться правильного его понимать? Тогда вы нашли, что искали. К вашему счастью, предлагаю вам курс – «» (если у вас НИКОН) или «Моя первая ЗЕРКАЛКА » (если у вас КЭНОН). Волшебный видеокурс. Рассказывается и показывается все настолько понятно, что после его просмотра вы начнете полностью разбираться в своей фотокамере. Я его рекомендую всем, кто начинает развиваться в качестве фотографа!

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для тех, у кого NIKON.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для тех, у кого CANON.

Подписывайтесь на обновления блога и делитесь ссылкой с друзьями, пусть любовь к фотографии станет заразительной.

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Правильный ракурс. Основы композиции: ракурс

Сегодня в очередной статье о незыблемых основах мы продолжим рассказ о том, как снимать портрет. В предыдущей мы говорили о том, какие основные типы света используют в портретной фотосъемке. В сегодняшнем выпуске пойдет речь об углах съемки и поворотах лица.

Термины

Поворотом лица обычно называют часть лица, видимую камере. Она зависит от положения модели, а также от положения фотографа относительно модели. Под углом съемки понимают ракурс, положение камеры относительно уровня глаз модели, а также расстояние до модели.

На первый взгляд, здесь все просто, но даже небольшая разница в повороте лица может иметь негативные или положительные последствия для портрета.

Поворот лица

Для начала рассмотрим четыре основных поворота лица в портрете. К ним относятся:

Анфас – нос модели «смотрит» прямо в . Обе части лица на фотографии сохраняют свои пропорции и видны одинаково хорошо.

Три четверти – легкий поворот лица вправо или влево. Модель должна развернуть голову так, чтобы одно ухо пропало из поля зрения объектива.

Две трети – более выраженный поворот лица вправо или влево, при котором кончик носа модели не выходит за линию щеки. Обратите внимание, что нос должен не только не выходить за линию щеки, но и не касаться ее. Это считается ошибкой. О других ошибках, допускаемых при съемке лицевых портретов, можно прочитать .

Примечание: Обратите внимание на серьги – на фотографии выше, при повороте лица в три четверти, они виднеются из-за щеки, а на фотографии ниже их уже нет. Фотограф намеренно стер видимую часть серьги в редакторе, поскольку она смотрелась, как продолжение щеки. Обязательно следите за такими деталями при повороте лица.

Профиль – поворот лица вправо или влево на 90 градусов или чуть меньше. Для правильного портрета в профиль нужно, чтобы в кадре оказалась строго одна сторона лица.

И вновь обратите внимание на серьги и распущенные волосы: при съемке портрета в профиль локоны волос и украшения не должны виднеться из-за подбородка. Замечая подобные недостатки, я обычно прошу модель зачесать часть волос назад и снять серьги.

Угол съемки

Успех портрета во многом зависит от положения камеры относительно модели. Поэтому для разных типов фигуры и лица нужно использовать разные акценты. Придерживайтесь следующих рекомендаций:

Верхний ракурс (выше уровня глаз) сильнее акцентирует лицо, а не фигуру. Такую точку съемки хорошо использовать для полных моделей: на фотографиях они будут выглядеть стройнее (впрочем, иллюзия стройности на фотографии нравится даже моделям обычной комплекции).
При нижнем ракурсе (ниже уровня глаз или уровня подбородка) человек на фотографии выглядит выше, чем он есть на самом деле, что придает ему видимую значимость. Однако большинству моделей этот ракурс не подходит: во-первых, при съемке снизу видны ноздри, во-вторых, лицо становится меньше по отношению к телу, и фигура смотрится непропорционально.
Для лучше расположить камеру на уровне глаз людей или чуть ниже – это поможет избежать оптических искажений и сохранить пропорции фигур.
Наиболее подходящий угол съемки для одиночного портрета или портрета пары – на уровне глаз или чуть выше.

Объективы

Не менее важен при съемке портретов выбор оптики, поэтому давайте рассмотрим основные типы объективов.

широкоугольный объектив : акцентирует перспективу, искажает предметы, делает сцену более объемной.
длиннофокусный объектив : сохраняет пропорции тела, но делает сцену двухмерной.

Лучший способ обнаружить подходящий для портрета объектив – протестировать все фокусные расстояния на практике.

Разница между портретами очевидна.

Сколько времени уйдет на освоение этих приемов? На этот вопрос можно дать только один разумный ответ – чем больше вы фотографируете, тем быстрее научитесь использовать эти правила. Но, даже освоив основные приемы, вы по-прежнему будете открывать для себя что-то новое на практике.

Практическое задание

Для первых экспериментов будет достаточно света из окна.

Шаг первый:

Пробуйте различные направления света – малейший поворот в сторону окна может полностью изменить световой рисунок. Как только освещение вам понравится, можно экспериментировать с углом съемки и поворотом лица.

Шаг второй:

Разным людям подходит разный угол поворота. Снимите несколько портретов с различным поворотом и при этом следите за тем, как меняется свет на лице модели.

Шаг третий:

Сделайте пять кадров с разных положений камеры. При этом не меняйте фокусного расстояния, меняться должен только угол съемки. Итак, примерный список кадров:

чуть ниже уровня подбородка
чуть ниже уровня глаз
на уровне глаз
чуть выше уровня глаз
с верхнего ракурса

Проанализируйте получившиеся фотографии. Какие ракурсы подходят вашей модели лучше всего и почему?

Полезные советы:

Фотография всегда начинается с выбора точки съемки. Обойдя объект со всех сторон, и посмотрев на него под разными углами, фотограф определяет ту точку, из которой объект съемки будет смотреться в наиболее выигрышном ракурсе. Чтобы сделать красивый, естественный кадр, необходимо иметь представление о том, как выбрать подходящую точку съемки в зависимости от конкретных условий. При этом фотограф должен еще и понимать, как глаз зрителя будет впоследствии воспринимать и анализировать сделанную им фотографию. Создание органичной, правильной композиции снимка невозможно без решения целого ряда задач, связанных с выбором точки съемки.

При построении кадра фотографу приходится работать над композицией. Под композицией в фотографии понимают объединение всех элементов изобразительной формы, будь то цвет, тональность, линии или свет, для расположения их таким образом, чтобы снимок получился максимально четким, выразительным и в нем был полностью раскрыт замысел фотографа. Благодаря гармоничному размещению различных элементов в кадре и создается та стройная система, обеспечивающая снимку привлекательность и художественную выразительность. В хорошей композиции кадра нет лишних деталей, а все его основные элементы тесно увязаны друг с другом.

Понятие композиции пришло в фотографию из живописи, но там художник имеет возможность создавать композиционные решения произведения исключительно с помощью своего воображения. В отличие от художника, фотограф имеет дело лишь с окружающей его действительностью, в которой конкретное расположение элементов предопределено заранее. В этой связи одним из важнейших требований к построению хорошей композиции становится правильный выбор точки съемки, поскольку только она одна и определяет размещение всех элементов на картинной плоскости снимка. Исключение составляет, возможно, только постановочная или студийная фотография. Но и там фотограф вынужден определяться с наиболее выигрышным взаимным расположением камеры и объекта съемки.

Понятно, что любой объект можно сфотографировать с бесконечно большого количества точек. Но говоря о выборе точки съемки в фотографии, нужно отметить, что любая точка в пространстве определяется тремя ее координатами. Это означает, что фотограф, пытающийся найти оптимальную точку съемки, должен выбрать подходящее расстояние до объекта съемки, положение на плоскости (направление съемки) и высоту точку съемки.

Расстояние до объекта

Расстояние, с которого выполняется фотосъемка, существенным образом влияет на масштаб изображения. Не секрет, что чем дальше снимаемый объект от объектива фотоаппарата, тем меньше по своему масштабу будет картинка, и, наоборот, чем ближе фотограф располагается к снимаемому предмету, тем тот получится крупнее. Однако изменением дистанции, с которой ведется съемка, фотограф не только находит оптимальный масштаб будущего фотоизображения, но и отсеивает элементы, которые должны войти в снимок, путем определения границы кадра.

Таким образом, расстоянием от камеры до снимаемого объекта фотограф определяет ту часть изображения, которая наиболее полно отражает его творческий замысел. При этом все лишние детали остаются за границами кадра. Изменять дистанцию съемки фотограф может не только простым передвижением фотоаппарата относительно объекта, но и пользуясь зумом. Кроме того, применение различной оптики также позволяет изменять характер перспективы на снимке. Например, с помощью широкоугольного объектива фотограф может включить в границы кадра близко расположенные предметы и передать их на снимке в более крупном масштабе по сравнению с объектами, расположенными на заднем фоне.

Съемка с наименьшей дистанции позволяет акцентировать внимание зрителя на переднем плане. В этом случае получится крупное изображение объекта, указывающее на основную цель съемки, но при этом большая часть окружения объекта оказывается за пределами кадра. При очень близкой дистанции съемки возникает неприятный эффект, когда части объекта, находящиеся ближе к объективу камеры, изображаются очень крупными, а расположенные вдали — чрезмерно мелкими. При съемке с дальней дистанции фотограф получает общий план, на котором главный объект съемки может получиться слишком мелким, он просто не будет выделяться на общем фоне.

Направление съемки (ракурс)

Следующая пространственная координата при выборе точки съемки — это направление съемки или ракурс, который характеризует положение объекта съемки относительно объектива фотоаппарата. Выбором направления съемки фотограф определяет расположение в кадре каждого из элементов. С помощью того или иного ракурса он может показать в кадре определенную сторону объекта, его общий план или конкретные детали.

В зависимости от выбранного направления съемки различают фронтальную и диагональную композицию. Фронтальная композиция используется, главным образом, в портретной фотографии, при архитектурной или технической съемке. При фронтальной композиции все объекты, размещающиеся в центре кадра, видны только с одной стороны. В результате, снимаемые объекты выглядят в кадре статично, неподвижно, в самом фотоизображении не чувствуется глубина пространства. Но уже при небольшом смещении объектива камеры от центрального положения в ту или иную сторону, становится видимой не только передняя, но и боковая сторона объекта, вследствие чего изображение приобретает необходимую глубину.

Поэтому гораздо более интересные снимки получаются при так называемой диагональной композиции, характеризующейся довольно большим смещением точки съемки от ее центрального положения. Снимки с диагональной композицией кадра отличаются динамичностью, свежестью. По этой причине диагональная композиция часто используется фотографами, в частности, при спортивных съемках, когда нужно вызвать у зрителя иллюзию движения. Выбор ракурса — это, безусловно, творческий процесс. Архитектурная достопримечательность, которую уже тысячи раз фотографировали, может вдруг приобрести на снимке оригинальный, эффектный вид, если фотограф сможет найти необычный ракурс.

Высота точки съемки

Последняя координата, определяющая выбор точки съемки — это высота. Здесь в зависимости от положения по вертикали выделяют нормальную, нижнюю и верхнюю точки съемки:

Нормальной точкой съемки считается точка, располагающаяся на уровне глаз человека. С этой высоты предметы, находящиеся выше человеческого роста, мы видим снизу, а размещающиеся ниже, соответственно, сверху. Такой взгляд на окружающий мир для нас более привычен и естественен, поэтому большинство фотоснимков делается как раз с нормальной точки съемки. Также съемка с центрально расположенных точек с высоты на уровне глаз человека позволяет придать изображению симметричность. Но стоит лишь немного отклонить камеру по высоте от нормальной, как сразу же существенным образом изменится вся композиция кадра.

Низкая точка съемки используется тогда, когда объекту съемки требуется придать монументальность и величественность, создать впечатление большего размера архитектурного сооружения. Особенно это актуально при применении широкоугольных объективов. Поскольку линия горизонта при использовании нижней точки съемки резко опускается, то на фотографии можно получить изображение массивных объектов на фоне неба. Это позволяет добавить снимку глубины сюжета и художественной выразительности. Однако злоупотребление низкой точкой съемки приводит к тому, что многие формы и линии начинают сильно искажаться в далеко не лучшую сторону.

Высокая точка съемки позволяет передать на изображении большое пространство. Снимки, полученные с помощью высокой точки съемки, поражают своей масштабностью и панорамностью. Если на снимке фотографу требуется показать как можно больше близко расположенных друг другу объектов в пространстве, то лучше выбрать именно высокую точку съемки. С высокого берега можно снять озера или реку, а с высоты птичьего полета — огромные пространства с уличными кварталами, дорогами или поселками. Также высокая точка съемки отлично подходит для фотографирования массовых демонстраций, парадов и митингов. В тоже время при использовании такой точки съемки значимость каждого отдельного объекта на картинке приуменьшается. Съемка с очень большой высоты или с воздуха вообще превращает снимаемые объекты в детские игрушки на фотографии.

Стоит отметить, что фотосъемки с очень низких или очень высоких точек позволяют зачастую добиться действительно необычных эффектов. Они называются ракурсными и довольно широко применяются для создания выразительных, оригинальных фотографий.

Выбор точки съемки при съемке пейзажа, портрета и архитектуры

При пейзажной съемке важным моментом является оптимальный выбор высоты, с которой фотограф намеревается запечатлеть то или иное пространство. В тех случаях, когда фоном для здания или природных окрестностей становится небо, часто используется низкая точка съемки. Она позволяет отразить на фотографии красивое грозовое небо или пушистые, белые облака на голубом фоне, что придает всей сцене определенное настроение. Однако если небо в момент съемки выглядит не слишком выразительно, например, в унылую, пасмурную погоду, и не имеет такого богатства красок, то от нижней точки съемки лучше отказаться.

Высокая точка съемки позволяет фотографу-пейзажисту передать общий план, большую протяженность объекта. Выбирая точку съемки, необходимо помнить и о расположении линии горизонта в кадре. Она не должна проходить строго через центр снимка, чтобы снимок не разграничивался на две равные половины. То есть следует избегать деления кадра линией горизонта точно пополам — вместо этого лучше располагать ее выше или ниже середины кадра. Линия горизонта, расположенная ниже середины кадра, оптимально подходит для снимков, в которых в виде фона присутствует небо. В свою очередь, линия горизонта выше середины кадра позволяет подчеркнуть некоторую ограниченность и замкнутость пространства.

При съемке архитектуры фотограф имеет дело со статичным объектом, поэтому для того, чтобы сделать какой-либо интересный, привлекательный кадр, требуется найти свежее решение. Выбрать необычный ракурс и точку съемки, взглянув объективом фотоаппарата на привычные очертания архитектурного сооружения по-новому. Например, воспользовавшись широкоугольным объективом и подойдя к зданию поближе, можно придать фотографии дополнительную динамичность, а также подчеркнуть конкретные особенности конструкции.

Диагональная композиция дает возможность оживить статичное фотоизображение, использовать сильно выраженную перспективу. При снимке зданий фотографы достаточно часто прибегают к таким приемам, как съемка с далекого расстояния, подчеркивающая глубину пространства, и съемка с угла таким образом, чтобы открыть взгляду зрителя сразу две плоскости стен. Важную роль при выборе точки съемки играет и освещение. Необходимо выбрать такой ракурс и такую точку съемки, при которой свет на здание падал бы под углом, дополнительно акцентируя внимание на украшающих здание деталях. Использование при архитектурной съемке верхнего ракурса в некоторых случаях позволяет добавить снимку оттенки романтического настроения.

При портретной съемке камеру, как правило, приближают ближе к объекту, чтобы получить как можно более крупное изображение и передать на снимке выразительность отдельных черт лица. При фотографировании людей обычно объектив фотоаппарата размещают на уровень снимаемого объекта. Любая другая точка съемки будет неоправданно низкой или высокой. Съемка с очень близкого расстояния, когда все ненужные детали отбрасываются, в частности, широко используется для передачи выразительности глаз. Однако здесь нужно быть внимательным, поскольку фотографирование с чрезмерно близкого расстояния приводит к тому, что пропорции снимаемого человека резко искажаются.

Выбор точки съемки играет определяющую роль для создания композиции кадра, непосредственно влияя на художественную выразительность снимка и воплощение творческого замысла фотографа. Поэтому любителям фотографии имеет смысл потренироваться и поэкспериментировать с выбором точки съемки, используя какой-либо статический сюжет. Оценивая обстановку и не спеша выбирая подходящую точку съемки, можно на практике изучить, как влияют те или иные изменения направления, высоты и дистанции съемки на композицию кадра. Идеальная точка съемки не должна портить сюжетную линию, а, наоборот, должна способствовать улучшению композиции снимка и передаче замысла фотографа.

Если вас вдруг настиг творческий тупик, закончились новые идеи или просто ищете небольшую подсказку для фотосъемки девушки, то в качестве стартовой шпаргалки можно использовать эскизы, ведь они являются одним из важнейших этапов подготовки к . Чем тщательнее они продуманы, тем более интересные фотографии вы получите в результате фотосъёмки. Многие профессиональные фотографы используют такую методику при подготовке и во время фотосессии. Позы девушек для фотосессии из этой статьи следует использовать как начальные рекомендации, причем лучше всего просмотреть и обсудить предлагаемые ракурсы с вашей моделью, особенно если у нее мало опыта. Таким образом, вам удастся установить психологический контакт с моделью. Во время фотосессии не стесняйтесь спрашивать у модели её мнения, какие позы ей больше нравятся. Это помогает и модели, и фотографу чувствовать себя более уверенно, а в итоге – получить достойные . Будет очень полезным, если перед фотосессией модель продумает, что она хочет увидеть на снимках, что хочет подчеркнуть? Невинность? Сексуальность? Может что-то романтическое? Или какие-то особенные черты характера? Какие варианты поз лучше ей будут удаваться? Следующие позы являются подсказкой не только для модели, но и для фотографа, их можно распечатать или скинуть себе на телефон и носить с собой как шпаргалку, которая поможет вам в трудный момент.

В этой статье к каждой представленной позе подобрана фотография в качестве иллюстрации. Все снимки взяты из интернета (преимущественно с сайта //500px.com), авторские права принадлежат их авторам.

Итак, смотрим: удачные позы девушек для фотосессии.

2. Очень часто при съёмке портретов и модель, и фотограф забывают про положение рук. Однако, может получиться что-нибудь креативное, если вы попросите модель поиграть руками, пробуя разные положения у головы и лица. Главное запомнить одно правило – никаких плоских, напряженных ладоней: кисти должны быть мягкими, гибкими и, желательно, чтобы они не были обращены прямо в кадр ладонью или тылом кисти.

3. Наверное, вы знакомы с таким композиционным правилом, как .

4. Очень милая поза для сидящей модели – со сведенными вместе коленями.

5. Еще одна открытая и притягательная поза – модель лежит на земле. Опуститесь и сделайте кадр практически с уровня земли.

6. И снова вариант для положения лежа: можно попросить модель поиграть с руками – сложить их или спокойно опустить на землю. Прекрасный ракурс для съемки на улице, среди цветов и трав.

7. Самая элементарная поза, но смотрится просто сногсшибательно. Снимать необходимо с нижнего уровня, обходите модель по кругу, делая снимки с разных ракурсов. Модель должна быть расслабленной, можно менять положение рук, кистей, головы.

8. А эта потрясающая поза хорошо подходит для девушек с любой фигурой. Попробуйте разные позиции ног и рук, фокусируйтесь на глазах модели.

9. Милая и игривая поза. Отлично подходит для практически любого интерьера: на постели, в траве или на пляже. Сфотографируйте модель из нижнего положения с фокусировкой на глазах.

10. Замечательный способ продемонстрировать красивую фигуру модели. Отлично подчеркивает силуэт на ярком фоне.

11. Еще одна приветливая поза для сидящей модели. Посадите модель, чтобы одно колено было прижато к груди, а другая нога, также согнутая в колене, лежала на земле. Взгляд направлен в объектив. Попробуйте использовать разные углы съемки для лучшего результата.

12. Отличный способ продемонстрировать всю красоту и пластику тела модели. Можно использовать как позу для силуэта на ярком фоне.

13. Простое и естественное положение с большим количеством возможных вариантов. Пусть модель поэкспериментирует с положением бедер, рук, головы.

14. Простая и в тоже время элегантная поза. Модель повернута немного в бок, руки в задних карманах.

15. Небольшой наклон вперед может ненавязчиво подчеркнуть формы модели. Это выглядит весьма привлекательно и сексуально.

16. Чувственная поза с поднятыми руками выгодно подчеркивает плавные изгибы тела. Хорошо подходит для стройных и подтянутых моделей.

17. Вариантов позирования в полный рост просто бесконечно, данное положение можно взять за начальную точку. Попросите модель легко поворачивать тело, менять положение рук, головы, направление взгляда и т.д.

18. Такая поза выглядит довольно расслабленной. Не забывайте, что можно опираться о стену не только спиной, но и плечом, рукой или бедром.

19. Кадры во весь рост являются довольно специфичным и лучше подходят для высоких, стройных моделей. Вот вам небольшой секрет: тело модели должно напоминать английскую букву S, вес перенесён на одну ногу, руки находятся в расслабленном состоянии.

20. Одна из лучших поз для стройных моделей с огромным количеством возможных вариантов. Чтобы поймать наиболее выгодную позицию, попросите модель медленно менять положение рук и непрерывно изгибать тело.

21. Романтичная, нежная поза. Используйте разные ткани и драпировки. С их помощью можно получить чувственные снимки. Не обязательно обнажать всю спину: зачастую, даже слегка обнаженное плечо создает кокетливое настроение.

22. Удачная поза для фотосессии и отличный ракурс, с которого модель кажется стройнее. Модель стоит боком, подбородок немного опущен вниз, а плечо слегка приподнято. Обратите внимание, что между подбородком и плечом должно оставаться небольшое расстояние.

23. Зачастую обычные позы оказываются наиболее удачными. Модель должна перенести тяжесть тела на одну ногу, а тело при этом изогнуть в S-форму.

24. Модель немного прикасается обеими руками к вертикальной поверхности, например, стене или дереву. Поза подходит для портретного снимка.

25. Если модель наделена красивыми длинными волосами – непременно покажите их в движении. Попросите ее быстро повернуть голову, чтобы волосы развивались. Поэкспериментируйте с выдержкой, чтобы получить чёткие или наоборот, смазанные и подчёркивающие движение кадры.

26. В следующей позе модель сидит на диване или кровати. Если дать девушке чашку кофе, то можно получить тематический снимок (например, девушка замерзла, а теперь отдыхает и греется).

27. Отличная и удобная поза, которая подходит для фотосессии в доме, студии на диване и не только…

28. Красивая поза для модели, сидящей на диване.

29. Превосходный вариант для фотографирования модели, сидящей на земле. Фотограф может снимать с разных ракурсов.

30. В положении сидя можно поэкспериментировать, не стоит ограничивать себя только определенными сюжетными позами.

31. Считается, что при скрещивании ног и рук между людьми создаётся некий психологический барьер, и при фотосъемке это нерекомендательно. Однако это не всегда так. Фотографу стоит попробовать сделать фото, где руки модели скрещены на груди. Это отличная поза для женской фотосессии.

Anton Rostovskiy

32. Не всегда стоит придумывать определённое положение рук. Совершенно нормально оставить их в естественном положении,расслабленными. Тоже самое можно сказать и про ноги. Единственно, помните, что стоя, модель должна переносить вес тела на одну ногу.

33. Еще один пример позы для фото в полный рост, который идеально подходит для фотосессии. Руки девушки, полностью или частично, находятся в карманах.

34. Это поза выигрышна для летней фотосессии. Попросите модель разуться и медленно прогуляться.

35. Руки модели за спиной, необычная, но очень открытая и искренняя поза. Также модель может прислониться к стене.

36. Для достойных официальных портретов подойдет очень простая, и в тоже время, эффектная позиция. Модель стоит немного боком, а лицом повернуто к фотографу, голова немного наклонена набок.

37. Очень гармонично модель будет смотрится в кадре, если обе руки поставить на талию. Поза подходит для поясного портрета и портрета в полный рост.

38. Если поблизости есть какой-нибудь высокий предмет мебели, на который можно облокотиться одной рукой, обязательно используйте его. Это поможет созданию формальной, но в тоже время свободной и располагающей позы.

39. Еще одна удачная поза – присесть на что-нибудь. Хорошо подходит как для съемок в помещении, так и на улице.

40. Пример женственной и выигрышной позы для снимка модели в полный рост.

41. Достаточно сложная поза, в силу того, что нужно передать движение модели. Тем не менее, если всё сделать верно, наградой послужит отличный, элегантный фэшн-снимок.

42. Отличная поза, правда, потребуются определенные настройки камеры: девушка опирается на забор или перила моста. Большая диафрагма обеспечит небольшую глубину резкости и расплывчатый задний план.

43. Великолепная поза, если все сделано с учетом ее особенностей. Правильное расположение рук и ног играют здесь решающую роль. Идеально подходит для любого телосложения. Обратите внимание на то, что съемка должна проводиться из несколько приподнятого положения.

44. Прекрасная поза для интимной фотографии. Хорошо применяется в различных условиях, на кровати, пляже и т.д.

45. Еще одна интересная поза. Ракурс берём с нижней точки. Верхняя часть тела модели немного приподнята, а голова слегка наклонена вниз. Ноги согнуты в коленях вверх, ступни перекрещены.

46. Такая поза – не из самых простых. Следует обратить внимание на несколько вещей: рука, на которую опирается модель, должна быть повернута ладонью от тела, мышцы живота должны быть под контролем, ноги должны быть вытянуты. Поза идеальна для спортивного типа телосложения.

47. Следующая сложная поза требует профессионализма от фотографа. Для успешного конечного результата он должен принимать во внимание положение всех частей тела – головы, рук, талии (не должно быть складок на коже!), бедер и ног.

Metropolis Lifestyle Guide — поток о жизни в современном городе. Четыре эксперта в области моды, фотографии, спорта и гастрономии ведут блоги и рассказывают о новых модных тенденциях, о том, как правильно подбирать вещи в свой гардероб, где и как заниматься спортом, как правильно устраивать вечеринки и ужины для друзей.

Фотографировать начал на недорогую мыльницу еще в университетские годы. В начале карьеры работал в Look At Me фотографом, когда на ресурсе только начинали рассказывать москвичам, что такое стрит-стайл-фотография. Сейчас снимает для десятка изданий, таких как «Афиша », Elle , холдинга Conde Nast , be-in.ru , работает со «Стрелкой» и «Солянкой». Активный участник мотосообщества Clevermoto . С друзьями устраивает мотопикники на берегу реки и путешествия в Петербург на мотороллерах, а на выходных любит кататься со своей девушкой по набережным и паркам.

Больше всего мне нравится снимать портреты. Своих друзей, приятелей и просто приятных людей на улицах. Мне представляется возможность передать настоящее настроение человека, то, кто он есть на самом деле. Его настроение, его чувства, самоощущение и связь с этим миром. Порой именно портрет раскрывает гораздо больше, чем любое интервью, и уж куда больше, чем просто стрит-стайл-фотография. Может быть, именно поэтому портреты снимать сложнее. Мне нравятся работы таких мастеров фотографии как Питер Линдберг , Юсуф Карш , Арнольд Ньюман , Джон Ранкин .

Если вы снимаете портрет — по заказу журнала или сайта, или же просто для себя и своего портфолио, существует определенный набор правил, важных для каждого фотографа. Я люблю естественный свет, отсутствие или минимальное присутствие макияжа, натуральность, и самая важная часть — непринужденное общение. Чем легче оно происходит, тем проще раскрыть человека и раскрепостить его, застать его в настоящем, живом состоянии, без масок и надуманных образов. Поэтому сразу же располагайте людей к себе, вы должны им понравиться, они должны вам доверять и чувствовать себя максимально комфортно, в каких условиях бы они ни находились. А приходится иногда бывать в таких, которые очень сильно отличаются от повседневных — и именно тогда на выручку должно придти ваше обаяние. Порой бывает сложно подступиться к какому-то напыщенному болвану с завышенной самооценкой, такие люди могут капризничать и вовсе отказываться сниматься. Но и к ним можно найти подход. Иногда не хватает времени поговорить и узнать хоть немного друг друга до съемки, и тогда приходится разговаривать во время. И это работает.

Что касается самого процесса — возможно, стоит отойти от несколько банальных и зажатых поз вполоборота. Нужно постараться поймать правильный ракурс при помощи естественного света. Здесь важно обратить внимание на пространство съемки, изучить его, в первую очередь, самому. Оно должно быть комфортным для вас, тогда вы сможете сделать его комфортным для фотографируемого. Ему должно быть хорошо, комфортно и расслабленно, он должен чувствовать себя максимально уверенным в своем внешнем виде, даже если он в купальнике или белье перед толпой народа и когда он не профессиональная модель. Это главное. Тогда появляются те улыбки, которые обычно ловишь часами. Как правило, я не прошу повернуть голову влево-вправо, а ловлю удачную позу, удачный ракурс. Даже самый красивый человек может получиться неудачно, так как у всех есть не слишком удачные ракурсы. Важно найти естественную позу. Фотографы, которые снимают на пленку, говорят, что человек начинает сбрасывать оковы только к концу второй.

Из современных московских фотографов мне нравится, как снимает портреты Леша Киселев на свою пленочную мыльницу, Павел Самохвалов и то, что делает Макс Авдеев — как правило, это деловые портреты.

Портреты, снятые на улице, можно встретить почти у всех модных блогеров, снимающих стрит-стайл. Например, у Ивана Родича есть отличный сайт, где он фиксирует свои перемещения по миру и включает куски своих будней, а также фотографии, которые не входят в его блог

Как рисовать лица под разными углами для эпических результатов

Как рисовать лица под разными углами: думайте о голове как о сфере

Когда вы учитесь рисовать лица под разными углами, вам сначала нужно повернуть голову. И для этого лучше всего представить его как сферу, которая может вращаться в трехмерном пространстве.

Хотя концепцию достаточно легко понять, поначалу может быть немного сложно ее нарисовать.

Итак, если вам сложно нарисовать то, что вы видите в видео, не расстраивайтесь, тратя немного больше времени каждый день, пока вы учитесь.

Просто потренируйтесь рисовать и вращать форму сферы, пока не добьетесь нужного результата.

Чтобы нарисовать повернутую сферу, требуется всего несколько секунд, поэтому попробуйте включить ее в свои разминки, прежде чем начинать рисовать и рисовать 10 или 20 сфер, обращенных во всех разных направлениях.

Это не займет много времени, чтобы стать для вас второй натурой. Прежде чем вы это узнаете, вы будете точно знать, как рисовать лица под разными углами!

Рисунок линии челюсти и уха

Теперь, когда голова наклонена, пора определить линию, отделяющую переднюю часть головы от задней.Помните, что линия челюсти начинается примерно в том же месте, где нижняя часть уха соединяется с лицом.

Это еще одна область, где практика — ваш друг, поэтому начните обращать внимание на лица, когда и где только можете, и как выглядит линия челюсти, когда голова наклоняется в сторону. Журналы — мой личный фаворит, где я могу найти отличный материал, чтобы попрактиковаться в копировании и лучше понять, как формы лица выглядят под разными углами.

Добавление черт лица

Начните с рисования больших запатентованных LaurieB! фасонных глаз.При разработке того, как рисовать лица под разными углами, помните, что из-за того, что лицо наклонено в сторону и вниз, черты лица должны казаться меньше и слегка приплюснутыми на дальней стороне лица.

Одна из проблем, с которой люди сталкиваются при рисовании лица с видом в три четверти таким образом, заключается в том, что лицо выглядит слишком плоским, поэтому, когда он повернут, имейте в виду, как эта линия посередине лица изгибается для лба вниз. нос.

Чтобы черты вдоль нижней половины лица были пропорциональны друг другу, используйте инструкции, чтобы разделить эту часть лица, как вы научились это делать на предыдущих уроках.

Закончите линией волос

Последнее, что нужно добавить, как и при рисовании лица спереди, — это линия волос. Поскольку голова наклонена, она будет опускаться немного дальше, чем при рисовании видов спереди или сбоку.

Если у вас возникли проблемы с поиском подходящего места для этого, просто сотрите и попробуйте снова. Не забывайте всегда рисовать легко, пока вы работаете над своими рисунками, чтобы было легче стирать и перемещать детали по мере необходимости.

Готово! Помогла ли эта статья вам научиться рисовать лица под разными углами? Оставьте нам отзыв ниже.

Перейти к видеокурсу «Основы рисования лиц»

Платоновы тела

Понимание математики к Питер Альфельд, Кафедра математики, Университет Юты

Платоновы тела

Платоновое тело — это многогранник, все грани которого равны совпадающие правильные многоугольники, и где одинаковое количество граней пересекается в каждой вершине.Самый известный пример — куб (или шестигранник ). ), грани которого представляют собой шесть равных квадратов.

Управление фигурами на этой странице.

Если у тебя есть Джава совместимый обзор вы можете нажать на любую из фигур этого страницу и откройте новое окно, в котором вы можете повернуть многогранник, чтобы лучше понять его форму. В апплеты — это частные случаи простой программы просмотра трехмерной геометрии, которая приходит с инструкции.

Их всего пять!

Греки признали, что платонических твердые тела. Но почему это так? Ключевое наблюдение состоит в том, что внутренние углы многоугольников, встречающихся в вершине многогранник складывается менее чем на 360 градусов. Чтобы увидеть это обратите внимание, что если такие многоугольники встречаются на плоскости, то интерьер углы всех полигонов, встречающихся в вершине, добавят к ровно 360 градусов.Теперь вырежьте из бумаги угол и сложите еще один лист бумаги под этим углом по линии. В первая часть поместится во вторую часть, когда она перпендикулярно складке. Думайте о сгибе как о линии выходит из нашего многогранника. Грани многогранника встречаются в сгибе под углами менее 90 градусов. Как может это возможно? Попробуйте пошевелить своим первым листом бумаги в пределах второго. Чтобы иметь возможность наклонять его относительно складку необходимо уменьшить угол первой детали, или увеличить угол второго.

Далее мы рассмотрим все возможности для количества грани пересекаются в вершине правильного многогранника. Для каждого возможность построить такой многогранник, изображение, которое вы можете увидеть рядом на этой странице. Здесь возможности:

Треугольников. Внутренний угол равностороннего треугольник 60 градусов.Таким образом, на правильном многограннике только 3, 4 или 5 треугольников могут пересекаться с вершиной. Если там если бы их было больше 6, их углы в сумме составили бы как минимум 360 градусов, чего они не могут. Рассмотрим возможности:
- 3 треугольника пересекаются в каждой вершине. Этот рождает тетраэдр .
- 4 треугольника пересекаются в каждой вершине.Этот рождает октаэдр .
- 5 треугольников пересекаются в каждой вершине. Этот рождает икосаэдр
квадратов. Поскольку внутренний угол квадрата равен 90 градусов, максимум три квадрата могут пересекаться в вершине.Это действительно возможно, и это приводит к шестигранник или куб .
Пентагоны. Как и в случае с кубиками, единственный возможность состоит в том, что три пятиугольника встречаются в вершине. Это дает начало додекаэдру .
Шестиугольники или правильные многоугольники с более чем шестью стороны не могут образовывать грани правильного многогранника поскольку их внутренние углы составляют не менее 120 градусов.

Но теперь все становится немного более тонким. Мы посмотрели на все возможности конгруэнтных правильных многоугольников, встречающихся в вершина многогранника, но откуда мы знаем, что нет еще один правильный многогранник для некоторых из этих случаев? Например, почему куб — это только многогранник ? для каких трех квадратов пересекаются в каждой вершине? Остальные эта страница дает ответ на этот вопрос, но будет намного сложнее!

Прежде чем продолжить, давайте соберем некоторые данные.Позволять

м — количество полигонов, сходящихся на вершина
n количество вершин каждого многоугольника,
f количество граней многогранника,
e количество ребер многогранника, а
v количество вершин многогранника.

Значения этих чисел для каждого из многогранников равны перечисленные в этой таблице:

	n	м	f	e	v
Тетраэдр	3	3	4	6	4
Октаэдр	3	4	8	12	6
Икосаэдр	3	5	20	30	12
Шестигранник	4	3	6	12	8
Додекаэдр	5	3	12	30	20
Таблица: комбинаторика правильных многогранников

Наша цель — показать, что для любой пары чисел n и м значения остальных параметров, f , e и v определены однозначно.

Прежде всего отметим, что, поскольку две грани пересекаются на одном ребре, мы должны имеют

e = nf / 2

Далее, поскольку каждая вершина является общей для м граней, мы должен иметь

v = нф / м

Из таблицы видно, что для всех пяти регулярных многогранники

f = 2 + е-v (E)

Мы увидим ниже, что это уравнение действительно выполняется для всех выпуклые многогранники.Учитывая m и n , указанные выше три уравнения определяют f , e и v однозначно, и поэтому существует только пять возможных правильных многогранников.

Результат (E) известен как

Теорема Эйлера о многограннике

Чтобы понять, почему это правда, мы проделаем несколько шагов. Сначала мы убрать одну грань многогранника. Позволять F = f-1 быть новым количеством лиц.Нам нужно показать F = 1 + е-v (*)

Теперь представьте, что оставшиеся грани многогранника сделаны. из резины и растянута на столе. Это обязательно изменить форму многоугольников и соответствующие углы, но это не изменит количество вершин, ребер и лица. Теперь рисуем диагонали растянутых граней из Полигоны. На каждую диагональ увеличиваем число e ребер на единицу, а также количество F граней, поэтому что наше уравнение (*) остается в силе.Мы продолжаем это процесс до тех пор, пока все полигоны не будут преобразованы в треугольники.

На завершающем этапе удаляем треугольники, пока не останется только с одним треугольником, для которого (*) очевидно правда. Как мы это делаем? Если в удаленном треугольнике ровно одна кромка на границе, тогда F и e уменьшаются на 1, и (*) остается верным. Если оно имеет два ребра на границе, тогда F уменьшается на 1, e уменьшается на 2, а v уменьшается на 1, так что (*) остается верным.

Есть одна финальная тонкость . Можем ли мы действительно разобрать треугольники как описано? Ответ положительный. Но как упражнение, вы можете изменить процедуру разборки, чтобы устраните все сомнения в своем уме. Аналогичная разборка процедура может быть разработана для мозаики многогранник многогранником, но в этом случае это , а не всегда возможно. Для иллюстрации вы можете посетить моя страница, которая описывает Пример Рудина неоткрытой триангуляции.

Если вы хотите поиграть с многогранником с большим количеством граней, вот грубая визуализация сферы, которая, конечно, не платоническое твердое тело!

[22 января 1997 г.]

Мелкий шрифт, ваши комментарии, дополнительные ссылки, Питер Альфельд, PA1UM

Взгляд на лица под разными углами: европейцы фиксируют разные черты на лицах азиатских и кавказских народов

https: // doi.org / 10.1016 / j.visres.2014.04.011Получить права и контент

Основные моменты

•: Европейские наблюдатели зафиксировали разные черты лиц азиатского и европейского происхождения.
•: Использование различных видов лица показало, что черты лица, а не центры лица, были зафиксированы.
•: Наблюдатели не полагались на более глобальную информацию о лицах лиц одной расы.
•: Эти результаты верны как для первой, так и для последующих фиксаций.

Abstract

Расовая категоризация лиц — это быстрый и автоматический процесс, который, как известно, сильно влияет на дальнейшую обработку лиц на самых ранних этапах. Вопрос о том, может ли обработка лиц собственной и другой расы полагаться на разные лицевые сигналы, о чем свидетельствует различное поведение при просмотре, является предметом больших споров. Поэтому мы стремились исследовать два открытых вопроса в нашем исследовании: (1) Считают ли наблюдатели информацию о различных чертах лица информативной для классификации по расе или они предпочитают получать глобальную информацию о лице, фиксируя геометрический центр лица? (2) Отличается ли характер фиксации или, если черты лица важны, эти черты у лиц собственной и другой расы? Мы использовали отслеживание глаз, чтобы проверить, куда смотрят европейские наблюдатели при просмотре лиц азиатского и европейского происхождения в задаче классификации по расе.Важно отметить, что для того, чтобы отделить центрально расположенные фиксации от фиксации отдельных черт лица, мы представили лица во фронтальном, полупрофильном и профильном виде. Мы обнаружили, что наблюдатели не проявляли общей предвзятости в отношении геометрического центра лиц, а скорее направляли свои первые фиксации на отдельные черты лица, независимо от расы лица. Тем не менее, участники чаще смотрели в глаза на лицах европеоидов, чем на лицах азиатов, и было значительно больше фиксации на носу у лиц азиатского происхождения по сравнению с лицами европеоидной расы.Таким образом, наблюдатели полагаются на информацию от различных черт лица, а не на информацию о лице, полученную путем централизованной фиксации лица. То, в какой степени рассматриваются конкретные черты лица, зависит от расы лица.

Ключевые слова

Лицо

Гонка

Категоризация

Движения глаз

Ориентация лица

Рекомендуемые статьиЦитирующие статьи (0)

Цитирующие статьи

Какая у меня форма лица? Узнайте, как определить форму лица

Определение формы лица всегда было одной из величайших загадок жизни.Он круглый? Он квадратный? Это похоже на сердце? Вариантов столько, что голова закружится! Но определение формы лица не требует диплома о красоте.

Существует шесть основных типов лиц, и определить свое так же просто, как посмотреть в зеркало и ответить на несколько ключевых вопросов. Чтобы помочь вам начать работу, мы обратились к нескольким экспертам по красоте, чтобы они разбили наиболее общие характеристики каждой формы лица и предложили советы, как подчеркнуть ваш неповторимый образ. Вы можете поблагодарить нас позже!

Какая у меня форма лица?

Определить форму вашего лица так же просто, как 1, 2, 3 — буквально.

«Форма лица разбита на три части. Ширина лба и скул, линия подбородка и длина лица. Чтобы определить форму вашего лица, спросите себя, какая у меня самая широкая часть? Это мои скулы? Вы, наверное, У тебя круглое лицо. Это мой лоб? У тебя наверняка овальное лицо », — сказал знаменитый визажист Винсент Окендо.

Затем посмотрите на ширину линии подбородка. «Сильная линия подбородка обычно означает, что у вас квадратная или прямоугольная форма лица. Если линия подбородка доходит до точки, значит, у вас лицо в форме сердца», — сказал Окендо.

Наконец, проверьте длину своего лица. Круглые грани обычно находятся на более короткой стороне, а овальные — на более длинной стороне.

Большинство из нас попадает преимущественно в ту или иную категорию, но вполне возможно иметь характеристики более чем одной формы лица!

«Кто-то может легко колебаться между двумя разными формами лица, особенно формами, которые не так уж далеки друг от друга», — сказала Лорен Лебовиц, региональный эксперт по макияжу Glamsquad New York.

Конечно, знать свою форму лица весело и все такое, но служит ли это цели на самом деле? Вы делаете ставку!

«Знание формы вашего лица может быть очень полезным. Это может помочь вам решить самые сложные жизненные вопросы, например, какая прическа мне больше всего нравится? Какой макияж сделает меня наиболее естественным? И это может быть ответом на поиск вашей любимой пары. очков, — сказал Окендо.

Теперь перейдем к делу и рассмотрим шесть основных типов форм лица!

Круглая форма лица Мертвая распродажа, что у вас круглая форма лица? Если ваше лицо короче, а скулы — самая широкая часть.Getty Images

Хотите знать, есть ли у вас круглое лицо? Вот несколько черт лица, которые помогут вам определиться:

Круглые формы лица обычно довольно симметричны. «С круглой формой лица ваше лицо примерно такой же ширины и длины, а также округлая линия подбородка и подбородок», — сказала Стефани Браун, мастер-колорист салона Эдди Артура в Нью-Йорке.
Скулы не особо выделяются на круглом лице.
Круглые грани обычно имеют круглую форму и не имеют больших углов или краев.

Знаменитости с круглой формой лица: Крисси Мец, Джиннифер Гудвин, Мила Кунис, Крисси Тейген

Мила Кунис, Крисси Мец и Крисси Тейген — у всех круглые лица.Getty Images

Наконечники для волос для круглой формы лица:

Хотите подчеркнуть свою круглую форму лица? Правильная прическа может иметь огромное значение. Во-первых, пикси и центральные части чертовски лестны для круглого лица.

«Центральная часть с частями, падающими перед вашим лицом, поможет сделать ваше лицо стройнее», — сказал знаменитый парикмахер Майкл Дуэнас.

Если вы без ума от челки, просто старайтесь избегать коротких тупых челок и вместо этого выбирайте мягкие, более длинные (подумайте о Брижит Бардо!).

Объем в нужных местах также важен для круглой грани. «Вам не нужна стрижка, которая придает объем на линии подбородка. Объем должен быть на макушке. Подходящая длина — это взрослый боб / лоб », — сказал Лебовиц.

Getty Images

Эти стрижки и прически для круглых лиц от знаменитостей могут стать источником вдохновения для вашей следующей стрижки.Фотографии Адель, Крисси Тейген, Селены Гомес и других.

Советы по макияжу для круглой формы лица:

Макияж также может помочь подчеркнуть или преуменьшить некоторые черты вашего лица. Во-первых, контурная пластика может творить чудеса.

«Женщинам следует улучшить свои скулы, линию подбородка и виски, чтобы они выглядели более структурированными, чем они есть на самом деле», — сказал Лебовиц.

Чтобы создать контур круглого лица, следуйте этим советам, одобренным экспертами:

Знаменитый визажист Дезира Черман рекомендует растушевывать и мелировать.«Добавьте хайлайтер на переносицу, в центр лба и на подбородок, чтобы придать им длину, — сказала она.
Нанесение хайлайтера высоко на скулы (выше, где наносятся румяна) также может подчеркнуть структуру костей и сделать ваше лицо менее круглым.
Обведите контур от задней части уха до центра щеки и растушуйте, растушуйте, растушуйте!
Румяна также могут придать скулам немного большей глубины. «Для круглой формы лица сосредоточьтесь на румянах прямо на яблочках щек и растушуйте их вниз и вниз», — сказал Окендо.

И последнее, но не менее важное: брови также могут помочь сбалансировать круглое лицо. «Держите брови более прямыми и длинными с изогнутой под углом. Вы вообще не хотите, чтобы они круглые, — сказал Черман.

Квадратная форма лица Ключ к квадратной форме лица? Линия подбородка.Getty Images

Думаете, у вас квадратная форма лица? Возможно, вы правы, если ваше лицо соответствует следующим критериям:

Ключ к квадратному лицу лежит в линии подбородка. «С квадратной формой лица ваш лоб, скулы и челюсть будут одинаковой ширины, но ваша челюсть будет иметь острые углы», — сказал Дуэнас.
Квадратные формы лица внешне похожи на круглые, но имеют более выраженную и широкую линию подбородка.
Квадратное лицо имеет минимальные изгибы.

Знаменитости с квадратной формой лица: Деми Ловато, Кэмерон Диаз, Оливия Уайлд, Люси Лью

Деми Ловато, Кэмерон Диас и Люси Лю имеют квадратную форму лица.AP, Getty Images

Кончики волос для квадратного лица shape:

Хотите придать своему квадратному лицу особую форму? Стремитесь к мягкому, текстурированному виду, который поражает ваше лицо в нужном месте.«Избегайте длины, которая достигает линии подбородка, и стремитесь, чтобы ваш боб упал на дюйм или два ниже линии подбородка», — сказал Лебовиц.

Другими словами, выберите шлейф до плеч (длинный каре), который наилучшим образом удлиняет и подчеркивает ваше великолепное лицо. Сложенная по бокам челка и более длинные взлохмаченные пикси также отлично подходят для уравновешивания квадратного лица.

При укладке волос сосредоточьтесь на корне, чтобы создать более общую овальную форму, и выберите прически с большим количеством текстуры, чтобы придать легкость кончикам.

Советы по макияжу для квадратного лица:

Так как ваша челюсть очень сильная, вы можете смягчить края лица, слегка придав контуру линии подбородка и верхней части виска.

«Добавьте бронзатор или румянец к линии подбородка, чтобы смягчить края. Для квадратных или прямоугольных форм сфокусируйте румяна на яблоке щеки и мягко растушуйте его вверх. Вы также можете нанести остатки румян на кисть и провести вокруг висков, чтобы эффект мягкого округления », — сказал Рами Гафни, знаменитый визажист и основатель Ramy Cosmetics.

Если вы раскачиваете квадратное лицо, вы действительно можете повеселиться с глазами и губами, так как остальная часть вашего лица уже так определена. «Сделайте более округлый дымчатый глаз, чтобы контрастировать с угловатыми формами. То же самое с вашими щеками: закрутите ярко-розовый или персиковый оттенок круговыми движениями, чтобы срезать угол и создать более мягкую, более округлую щеку. Яркий или смелый цвет губ отвлечет от более жесткой линии подбородка «, — сказал Черман.

Ромбовидная форма лица Ромбовидная форма лица имеют узкий лоб.Getty Images

Лица в форме ромбов и сердечек иногда могут казаться взаимозаменяемыми, но лица с бриллиантами определенно имеют свои уникальные черты:

Лица в форме ромбов имеют узкий лоб и небольшой подбородок.
Ваши скулы будут самой широкой частью вашего лица, и они будут красиво и высоко сидеть.
Ваш лоб не будет таким широким, как лицо в форме сердца.

Знаменитости с ромбовидной формой лица: Дженнифер Лопес, Скарлетт Йоханссон, Тайра Бэнкс, Лиз Херли

Скарлетт Йоханссон, Тайра Бэнкс и Лиз Херли имеют лицо бриллианта.Getty Images

Наконечники для волос для ромбовидной формы лица:

Прически, которые подчеркивают изгибы вашего лица или добавляют немного глубины, полностью подходят для ромбовидных форм лица.

«Боб до подбородка — моя любимая вещь для ромбовидных лиц. На самом деле вам нужна небольшая ширина в вашем стиле, поэтому любая прическа, которая помогает расширить линию подбородка, вам подойдет », — сказал Лебовиц.

Длинные многослойные волосы — тоже отличный вариант! «Он демонстрирует ваши угловатые черты лица и позволяет вам играть с волнистыми или кудрявыми образами», — сказал Дуэнас.

Советы по макияжу для ромбовидной формы лица:

Некоторые приемы макияжа могут помочь усилить и дополнить вашу ромбовидную форму лица. Во-первых, тем, у кого лицо ромбовидное, следует стремиться добавить полноты челюсти и лбу.

«Вы можете сделать это, выделив лоб и линию подбородка более светлым оттенком тонального крема», — сказал Черман. «Вы также можете создать иллюзию более широкого лба, подняв брови и сделав более широкий зазор в центре».

Контур нижней части подбородка также может немного смягчить ваше лицо.«Он создает больше тени, выделяя скулы, чтобы привлечь больше света и сосредоточить внимание на центре лица», — сказал Лебовиц.

Наконец, если у вас лицо ромбовидной формы и вы хотите использовать немного румян, не переусердствуйте. Только прикоснись к яблокам щек!

Лицо в форме сердца Лица в форме сердца обычно имеют широкий лоб. Getty Images

Любопытно, имеет ли ваше лицо форму сердца? Посмотрите, соответствует ли оно следующим критериям:

«Лицо в форме сердца, как правило, имеет больший и широкий лоб.Затем лицо становится более наклонным к подбородку, переходя в точку », — сказал Черман.
Лица в форме сердца несколько похожи по внешнему виду на круглые, но имеют более широкий лоб. лоб — самые широкие части вашего лица

Знаменитости с лицами в форме сердечек: Риз Уизерспун, Керри Вашингтон, Руби Роуз, Лили Рейнхарт

Руби Роуз, Риз Уизерспун и Лили Рейнхарт — все лица в форме сердца.WireImage, Getty Images

Наконечники для волос для лица в форме сердца:

Хотите подчеркнуть свое лицо в форме сердца? Попробуйте нанести длинную челку на бок, чтобы придать скулам красивую выразительность! Или выберите стрижку до плеч с челкой пикси.

«Челка — это хорошо! Удар с челкой — это действительно мило. Главное, вы хотите, чтобы стрижка уравновешивала лоб и подбородок», — сказал Браун.

Советы по макияжу для лиц в форме сердца:

Хотите сбалансировать лицо в форме сердца? Обратитесь к своей косметичке!

«Чтобы смягчить внешний вид большого лба, вы можете использовать бронзер по бокам висков и нижней части подбородка.«Используйте розовый румянец, чтобы подчеркнуть высокие скулы», — сказал Черман. «Также хорошо привлечь внимание к своим губам — подумайте о ярких цветах и глянцевых губах, — потому что они впоследствии отвлекают взгляд от линии подбородка».

Те, у кого в форме сердца. лица также могут использовать светлые тона для макияжа глаз — например, шампанское, розовые и обнаженные тона — чтобы выделить и сделать глаза яркими.

Овальная / продолговатая форма лица Овальное / длинное лицо длиннее, чем ширина.Getty Images

Термины «овальное» и «длинное» лицо часто используются как синонимы, и на это есть веские причины: длинное лицо — это в значительной степени просто удлиненная версия овала:

Овальное / длинное лицо длиннее, чем ширина.
У вас также будет круглый подбородок и линия подбородка.
«Если нижняя половина вашего лица кажется длиннее верхней, у вас длинное лицо. Кроме того, лоб обычно является самой широкой частью лица, в то время как все остальные черты остаются округлыми и мягкими», — сказал Черман. .

Знаменитости с овальными / длинными лицами: Оливия Манн, Джулианна Мур, Джессика Альба, Кейт Миддлтон

Джулианна Мур, Оливия Манн и Кейт Миддлтон имеют овальные / длинные лица Getty Images

Советы по прическе для овальных форм лица:

К счастью, овальные формы лица подходят практически для любой прически! Длинная, короткая, челка, объемные фасоны — все они одинаково подчеркивают форму вашего лица.

«Овальная форма лица — мечта каждой женщины. Я люблю современный пикси или стрижку, которая позволяет причесать ее назад. Подумайте, короткие слои с более мягкой челкой или пикси в сочетании с глубокой боковой проборой», — сказал Лебовиц.

Если у вас овальное / длинное лицо, вы также можете попробовать косую или косую челку. И то, и другое поможет уменьшить длину вашего лица!

Советы по макияжу для овальной формы лица:

Поздравляем, если у вас овальная форма лица! Вы можете с легкостью создать практически любой стиль макияжа.

«Овальная форма лица идеальна, позволяет наносить любой стиль макияжа и отлично выглядеть», — сказал Гафни. « На длинных лицах следует нанести румянец вдоль линии роста волос и на щеки, уделяя особое внимание области около ушей (это создает широкое лицо) и вдоль линии подбородка.»

Вы также можете попробовать слегка нанести бронзер на лоб, под скулу и на яблоки на щеках.

К счастью, на самом деле вам не нужно привлекать внимание к каким-либо запущенным участкам лица, если оно овальное.

«Поскольку овальная форма лица является наиболее сбалансированной, вам не нужно делать излишний акцент. Здесь следует подумать о тонком макияже», — сказал Черман.

Прямоугольная форма лица Прямоугольная форма лица представляет собой квадратную челюсть и грань, длина которой превышает ее ширину. Getty Images

Прямоугольная форма лица на самом деле представляет собой смесь двух других форм.

«Прямоугольная форма лица представляет собой гибрид овальной / длинной и квадратной формы лица. По сути, это длинное лицо с угловатыми краями», — сказал Гафни.
Прямоугольные формы лица имеют квадратную челюсть и лицо, длина которого превышает ширину.
У вас также наверняка будет высокий лоб.

Знаменитости с прямоугольной формой лица: Лив Тайлер, Ким Кардашьян, Кортни Кокс, Мерил Стрип

Ким Кардашьян, Мерил Стрип, Кортни Кокс — все имеют прямоугольную форму лица.WireImage, Getty Images

Советы по макияжу для прямоугольной формы лица :

Нанесите румяна на внешние края лба, щеки и по обе стороны подбородка вдоль линии подбородка, чтобы смягчить края лица.
Лучший способ отвлечь внимание от длины лица — это сыграть на глазах. Эффектные дымчатые глаза ярких цветов или преувеличенные кошачьи глаза сделают их яркими. Вы также можете сделать брови немного более круглыми, чтобы придать лицу изгиб. Сведите губы к минимуму, используйте свежий розовый цвет, чтобы они выглядели более пухлыми и полными.

Кончики волос для прямоугольной формы лица:

Все дело в слоях, слоях, слоях, детка! «Будь то длинная челка, мягкие слои или что-то подобное, слои сделают ваше лицо несколько шире и менее угловатым», — сказал Дуэнас.

Как и квадратное лицо, прямоугольные грани также хорошо сочетаются с мягкими объемными изображениями, имеющими легкую текстуру. Лоб и упругие волны идеальны, если вы качаете прямоугольное лицо.

Прозопагнозия (слепота лица) — NHS

Прозопагнозия, также известная как слепота лица, означает, что вы не можете узнавать лица людей.

Лицевая слепота часто поражает людей с рождения и обычно является проблемой, с которой человек сталкивается большую часть или всю жизнь.Это может серьезно повлиять на повседневную жизнь.

Многие люди с прозопагнозией не могут узнать членов семьи, партнеров или друзей.

Они могут справиться, используя альтернативные методы распознавания людей, такие как запоминание их походки, их прически, голоса или одежды.

Но такие стратегии не всегда работают — например, когда человек с прозопагнозией встречает кого-то в незнакомом месте.

Воздействие прозопагнозии

Человек с прозопагнозией может избегать социального взаимодействия и у него может развиться социальное тревожное расстройство — непреодолимый страх социальных ситуаций.

У них также могут быть трудности с установлением отношений или проблемы с карьерой. Чувство депрессии — обычное дело.

Некоторые люди с прозопагнозией не могут распознавать определенные выражения лица, оценивать возраст или пол человека или следить за взглядом человека.

Другие люди могут даже не узнать свое лицо в зеркале или на фотографиях.

Прозопагнозия может влиять на способность человека распознавать объекты, такие как места или автомобили.

Многие люди также испытывают трудности с навигацией.Это может включать неспособность обрабатывать углы или расстояние или проблемы с запоминанием мест и ориентиров.

Следование сюжету фильмов или телепрограмм может быть почти невозможно для людей с прозопагнозией, потому что они не могут распознать персонажей.

Человек с прозопагнозией может беспокоиться, что он покажется грубым или не заинтересованным, если не узнает человека.

Что вызывает прозопагнозию?

Различают 2 типа прозопагнозии:

прозопагнозия в процессе развития — когда у человека наблюдается прозопагнозия без повреждения головного мозга
приобретенная прозопагнозия — когда у человека развивается прозопагнозия после повреждения головного мозга, часто после инсульта или травмы головы

В прошлом считалось, что большинство случаев прозопагнозии возникает после травмы головного мозга (приобретенная прозопагнозия).

Но исследования показали, что гораздо больше людей страдают прозопагнозией без повреждения головного мозга (прозопагнозия, вызванная развитием), чем предполагалось вначале.

Прозопагнозия развития

Несколько исследований показали, что у 1 из 50 человек может быть прозопагнозия развития, что составляет около 1,5 миллиона человек в Великобритании.

Большинство людей с прозопагнозией в процессе развития просто не способны распознавать лица.

Человек, рожденный с этим заболеванием, может не осознавать, что у него есть проблема.

Прозопагнозия развития может иметь генетический компонент и передаваться по наследству.

Многие люди с этим заболеванием сообщили, что по крайней мере один родственник первой степени родства, например, родитель или брат (брат или сестра) также испытывает проблемы с распознаванием лиц.

Приобретенная прозопагнозия

Приобретенная прозопагнозия встречается редко. Когда кто-то заболевает прозопагнозией после травмы головного мозга, он быстро заметит, что потерял способность узнавать людей, которых он знает.

Но если прозопагнозия возникает после повреждения мозга в раннем детстве, до того, как ребенок полностью разовьет способность распознавать лица, он может вырасти, не осознавая, что не может распознавать лица так же хорошо, как другие люди.

Headway содержит больше информации о когнитивных эффектах травмы головного мозга.

Прозопагнозия не связана с проблемами памяти, потерей зрения или неспособностью к обучению, но иногда связана с другими нарушениями развития, такими как расстройство аутистического спектра, синдром Тернера и синдром Вильямса.

Диагностика прозопагнозии

Если у вас есть проблемы с распознаванием лиц, ваш терапевт может направить вас к клиническому нейропсихологу, работающему в рамках NHS или частной практики.

Вас также могут направить к исследователю, который специализируется в данной области и работает в соседнем университете.

Вам предстоит пройти аттестацию, включающую ряд тестов, которые, помимо других навыков, оценивают вашу способность распознавать лица.

Например, вас могут попросить:

запоминать и распознавать лица, которых вы никогда раньше не видели
узнавать известные лица
выявить сходства и различия между лицами, представленными рядом друг с другом
судить о возрасте, поле или эмоциональном выражении по группе лиц

Если вы живете на небольшом расстоянии от Борнмутского университета, Центр по проблемам обработки лиц может предложить вам формальное тестирование и возможность принять участие в их исследовательской программе.

Лечение прозопагнозии

Специального лечения прозопагнозии не существует, но исследователи продолжают изучать причины этого состояния, и разрабатываются программы обучения, которые помогут улучшить распознавание лиц.

Считается, что компенсаторные стратегии, которые помогают в распознавании человека, или методы, которые пытаются восстановить нормальные механизмы обработки лица, могут работать для некоторых людей как с возрастной, так и с приобретенной прозопагнозией.

Возраст человека, когда его мозг был поврежден (в случае приобретенной прозопагнозии), тип и серьезность черепно-мозговой травмы, а также время лечения считаются важными факторами, влияющими на эффективность реабилитационной программы.

Многие люди с прозопагнозией разрабатывают компенсирующие стратегии, которые помогают им узнавать людей, такие как распознавание голоса, одежды или походки.

Но компенсационные стратегии, основанные на контекстных подсказках, не всегда работают и могут не сработать, когда человек с прозопагнозией встречает кого-то, кого он знает, в неожиданном месте или кто изменил свою внешность.

Центр лечения расстройств обработки лица предлагает дополнительную информацию о стратегиях выживания при прозопагнозии.

Есть ли у моего ребенка прозопагнозия?

Распознать прозопагнозию у детей может быть сложно, но следующие признаки являются потенциальными:

Ваш ребенок часто не узнает знакомых людей, когда они неожиданно встречаются с ними
они особенно цепкие в общественных местах
они ждут, пока вы забираете их из школы, или подходят к незнакомцам, думая, что это вы
они социально замкнуты в школе и им трудно заводить друзей (это может контрастировать с более уверенным поведением дома, когда признание не является проблемой)
им сложно следить за сюжетами фильмов или сериалов

В Центре лечения нарушений обработки лица есть дополнительная информация о прозопагнозии у детей.

Последняя проверка страницы: 1 мая 2019 г.
Срок следующей проверки: 1 мая 2022 г.

Нежное введение в глубокое обучение для распознавания лиц

Последнее обновление 5 июля 2019 г.

Распознавание лиц — это проблема идентификации и проверки людей на фотографии по их лицам.

Это задача, которую тривиально выполняют люди, даже при переменном освещении и когда лица меняются с возрастом или загораживаются аксессуарами и растительностью на лице.Тем не менее, до недавнего времени это оставалось сложной проблемой компьютерного зрения на протяжении десятилетий.

Методы глубокого обучения могут использовать очень большие наборы данных лиц и изучать богатые и компактные представления лиц, что позволяет современным моделям сначала работать так же хорошо, а затем превзойти возможности распознавания лиц у людей.

В этом посте вы узнаете о проблеме распознавания лиц и о том, как методы глубокого обучения могут достичь сверхчеловеческой производительности.

Прочитав этот пост, вы будете знать:

Распознавание лиц — это широкая проблема идентификации или проверки людей на фотографиях и видео.
Распознавание лиц — это процесс, состоящий из обнаружения, выравнивания, извлечения признаков и задачи распознавания
Модели глубокого обучения сначала приблизились, а затем превзошли человеческие возможности в задачах распознавания лиц.

Начните свой проект с моей новой книги «Глубокое обучение для компьютерного зрения», включая пошаговых руководств и файлы исходного кода Python для всех примеров.

Приступим.

Нежное введение в глубокое обучение для распознавания лиц
Фотография Сюзанн Нильссон, некоторые права защищены.

Обзор

Это руководство разделено на пять частей; их:

Лица в фотографиях
Процесс автоматического распознавания лиц
Задача обнаружения лиц
Задачи распознавания лиц
Глубокое обучение для распознавания лиц

Лица в фотографиях

Часто возникает необходимость в автоматическом распознавании людей на фотографии.

Есть много причин, по которым мы можем захотеть автоматически распознавать человека на фотографии.

Например:

Мы можем захотеть ограничить доступ к ресурсу для одного человека, что называется аутентификацией по лицу.
Мы можем захотеть подтвердить, что человек соответствует его идентификатору, это называется верификацией лица.
Мы можем захотеть присвоить лицу имя, называемое идентификацией лица.

Обычно мы называем это проблемой автоматического распознавания лиц , и она может применяться как к неподвижным фотографиям, так и к лицам в потоках видео.

Люди могут выполнить эту задачу очень легко.

Мы можем найти лица на изображении и прокомментировать, кто эти люди, если они известны. Мы можем делать это очень хорошо, например, когда люди стареют, носят солнечные очки, у них разноцветные волосы, они смотрят в разные стороны и так далее. Мы можем делать это настолько хорошо, что находим лица там, где их нет, например, в облаках.

Тем не менее, это остается сложной проблемой для автоматического решения с помощью программного обеспечения даже после 60 или более лет исследований. Возможно, до недавнего времени.

Например, распознавание изображений лиц, полученных на открытом воздухе при изменении освещения и / или позы, остается в значительной степени нерешенной проблемой. Другими словами, существующие системы все еще далеки от возможностей системы человеческого восприятия.

— Распознавание лиц: обзор литературы, 2003 г.

Хотите результатов с помощью глубокого обучения для компьютерного зрения?

Пройдите мой бесплатный 7-дневный ускоренный курс электронной почты (с образцом кода).

Нажмите, чтобы зарегистрироваться, а также получите бесплатную электронную версию курса в формате PDF.

Загрузите БЕСПЛАТНЫЙ мини-курс

Процесс автоматического распознавания лиц

Распознавание лиц — это проблема идентификации или проверки лиц на фотографии.

Общая постановка проблемы машинного распознавания лиц может быть сформулирована следующим образом: по неподвижным или видеоизображениям сцены идентифицировать или проверять одного или нескольких лиц в сцене, используя сохраненную базу данных лиц

— Распознавание лиц: обзор литературы, 2003.

Распознавание лиц часто описывается как процесс, который сначала включает четыре этапа; это: обнаружение лиц, выравнивание лиц, извлечение функций и, наконец, распознавание лиц.

Распознавание лиц . Найдите одно или несколько лиц на изображении и отметьте их ограничительной рамкой.
Выравнивание лица . Нормализуйте лицо, чтобы оно соответствовало базе данных, например геометрии и фотометрии.
Извлечение признаков . Извлеките черты лица, которые можно использовать для распознавания.
Распознавание лиц . Выполните сопоставление лица с одним или несколькими известными лицами в подготовленной базе данных.

Данная система может иметь отдельный модуль или программу для каждого шага, что обычно имело место, или может объединять некоторые или все шаги в один процесс.

Полезный обзор этого процесса представлен в книге «Handbook of Face Recognition», представленной ниже:

Обзор этапов процесса распознавания лиц.Взято из «Справочника по распознаванию лиц», 2011 г.

Задача обнаружения лиц

Распознавание лиц — это нетривиальный первый шаг в распознавании лиц.

Это проблема распознавания объектов, которая требует, чтобы было идентифицировано как местоположение каждого лица на фотографии (например, положение), так и размер лица локализован (например, с помощью ограничивающей рамки). Распознавание объектов само по себе является сложной задачей, хотя в данном случае она аналогична, поскольку существует только один тип объекта, например.грамм. лица, которые необходимо локализовать, хотя лица могут сильно различаться.

Человеческое лицо — это динамический объект, который имеет высокую степень изменчивости по внешнему виду, что делает обнаружение лица сложной проблемой для компьютерного зрения.

— Обнаружение лиц: обзор, 2001.

Кроме того, поскольку это первый шаг в более широкой системе распознавания лиц, обнаружение лиц должно быть надежным. Например, лицо не может быть распознано, если оно не может быть обнаружено сначала. Это означает, что лица должны распознаваться со всеми возможными ориентациями, углами, уровнями освещения, прическами, шляпами, очками, растительностью на лице, макияжем, возрастом и т. Д.

Как визуальный интерфейсный процессор, система распознавания лиц также должна быть способна выполнять эту задачу независимо от освещения, ориентации и расстояния до камеры

— Обнаружение лиц: обзор, 2001.

В документе 2001 года под названием «Обнаружение лиц: обзор» приводится систематика методов обнаружения лиц, которые можно условно разделить на две основные группы:

На основе функций.
На основе изображений.

Функция обнаружения лиц на основе функций использует созданные вручную фильтры, которые ищут и находят лица на фотографиях на основе глубокого знания предметной области.Они могут быть очень быстрыми и очень эффективными, когда фильтры совпадают, хотя они могут резко потерпеть неудачу, когда они не совпадают, например делая их несколько хрупкими.

… явно использовать информацию о лицах и следовать классической методологии обнаружения, в которой низкоуровневые черты выводятся до анализа на основе знаний. Очевидные свойства лица, такие как цвет кожи и геометрия лица, используются на разных уровнях системы.

— Обнаружение лиц: обзор, 2001.

В качестве альтернативы, обнаружение лиц на основе изображений является целостным и учит, как автоматически находить и извлекать лица из всего изображения. Нейронные сети вписываются в этот класс методов.

… обнаружение лица по адресу как общая проблема распознавания. Представления лиц на основе изображений, например, в 2D-массивах интенсивности, напрямую классифицируются в группы лиц с использованием обучающих алгоритмов без вывода и анализа признаков. […] Эти относительно новые методы неявно включают в систему знание лиц посредством картографирования и схем обучения.

— Обнаружение лиц: обзор, 2001.

Возможно, доминирующий метод обнаружения лиц, использовавшийся в течение многих лет (и использовавшийся во многих камерах), был описан в статье 2004 года под названием «Надежное обнаружение объектов в реальном времени», названной каскадом детекторов или просто «каскадом ».

Их детектор, называемый детекторным каскадом, состоит из последовательности классификаторов лиц от простого к сложному и привлекает обширные исследовательские усилия. Более того, каскад детекторов используется во многих коммерческих продуктах, таких как смартфоны и цифровые камеры.Хотя каскадные детекторы могут точно находить видимые вертикальные лица, они часто не могут обнаруживать лица под разными углами, например вид сбоку или частично закрытые лица.

— Обнаружение лиц с несколькими экранами с использованием глубоких сверточных нейронных сетей, 2015.

Учебное пособие по глубокому обучению распознаванию лиц см .:

Задачи распознавания лиц

Задача распознавания лиц обширна и может быть адаптирована к конкретным потребностям задачи прогнозирования.

Например, в статье 1995 г. «Распознавание лиц человеком и машиной: обзор» авторы описывают три задачи распознавания лиц:

Face Matching : Найдите наилучшее соответствие для данного лица.
Сходство лиц : поиск лиц, наиболее похожих на данное лицо.
Преобразование лица : создание новых граней, похожих на данное лицо.

Они резюмируют эти три отдельные задачи следующим образом:

Сопоставление требует, чтобы подходящее изображение лица кандидата входило в некоторый набор изображений лиц, выбранных системой. Обнаружение сходства требует в дополнение к сопоставлению, чтобы были найдены изображения лиц, которые похожи на вызванное лицо, это требует, чтобы мера сходства, используемая системой распознавания, точно соответствовала мерам сходства, используемым людьми. Приложения преобразования требуют, чтобы новые изображения, созданные системой, были похожи на человеческие воспоминания о лице.

— Человеческое и машинное распознавание лиц: обзор, 1995.

В книге 2011 года по распознаванию лиц под названием «Справочник по распознаванию лиц» описаны два основных режима распознавания лиц:

Проверка лица . Однозначное сопоставление данного лица с известной личностью (например, это человек? ).
Идентификация лица . Отображение «один ко многим» для данного лица с базой данных известных лиц (например, кто этот человек? ).

Ожидается, что система распознавания лиц будет автоматически определять лица, присутствующие на изображениях и видео. Он может работать в одном или обоих из двух режимов: (1) проверка лица (или аутентификация) и (2) идентификация лица (или распознавание).

— Стр. 1, Справочник по распознаванию лиц. 2011.

Мы можем описать проблему распознавания лиц как задачу контролируемого прогнозного моделирования, обученную на выборках с входами и выходами.

Во всех задачах входными данными является фотография, содержащая хотя бы одно лицо, скорее всего, обнаруженное лицо, которое также могло быть выровнено.

Выходные данные зависят от типа прогноза, необходимого для задачи; например:

Тогда это может быть метка двоичного класса или вероятность двоичного класса в случае задачи проверки лица.
Это может быть метка категориального класса или набор вероятностей для задачи идентификации лица.
Это может быть метрика подобия в случае задачи типа подобия.

Глубокое обучение для распознавания лиц

Распознавание лиц остается активной областью исследований в области компьютерного зрения.

Возможно, один из наиболее широко известных и применяемых методов «машинного обучения» для распознавания лиц был описан в статье 1991 года под названием «Распознавание лиц с использованием собственных лиц». Их метод, названный просто « Eigenfaces », стал важной вехой, поскольку позволил добиться впечатляющих результатов и продемонстрировал возможности простых целостных подходов.

Изображения лиц проецируются на пространство признаков («пространство лица»), которое наилучшим образом кодирует различия среди известных изображений лиц. Пространство граней определяется «собственными гранями», которые являются собственными векторами набора граней; они не обязательно соответствуют отдельным чертам лица, таким как глаза, уши и нос

— Распознавание лиц с использованием собственных лиц, 1991.

В документе 2018 года, озаглавленном «Глубокое распознавание лиц: обзор», содержится полезный обзор состояния исследований в области распознавания лиц за последние почти 30 лет, подчеркивающий широкую тенденцию от целостных методов обучения (таких как Eigenfaces) к местным функциям ручной работы. обнаружение, поверхностные методы обучения, наконец, методы глубокого обучения, которые в настоящее время являются самыми современными.

В 1990-х годах в сообществе распознавания лиц доминировали целостные подходы. В начале 2000-х годов стали популярны созданные вручную локальные дескрипторы, а в конце 2000-х был введен подход к изучению локальных функций. […] [Метод поверхностного обучения] производительность неуклонно повышается с 60% до более 90%, в то время как глубокое обучение повышает производительность до 99,80% всего за три года.

— Глубокое распознавание лиц: обзор, 2018 г.

Учитывая прорыв AlexNet в 2012 году в решении более простой задачи классификации изображений, в 2014 и 2015 годах наблюдался шквал исследований и публикаций по методам глубокого обучения для распознавания лиц.Возможности быстро достигли производительности, близкой к человеческому уровню, а затем превзошли производительность человеческого уровня в стандартном наборе данных распознавания лиц в течение трех лет, что является поразительным темпом улучшения, учитывая усилия предыдущих десятилетий.

Возможно, существует четыре ключевых системы глубокого обучения для распознавания лиц, которые привели к этим инновациям; это: DeepFace, серия систем DeepID, VGGFace и FaceNet. Кратко коснемся каждого.

DeepFace — это система, основанная на глубоких сверточных нейронных сетях, описанная Янивом Тайгманом и др.от Facebook AI Research и Тель-Авива. Это было описано в документе 2014 года, озаглавленном «DeepFace: устранение пробела в человеческом уровне при проверке лиц». Возможно, это был первый серьезный шаг вперед в использовании глубокого обучения для распознавания лиц, который позволил достичь производительности, близкой к человеческому, на стандартном наборе данных тестов.

Наш метод достигает точности 97,35% в наборе данных «Помеченные лица в дикой природе» (LFW), что снижает погрешность текущего уровня техники более чем на 27%, что близко к показателям на уровне человека.

— DeepFace: устранение пробелов в проверке лиц на уровне человека, 2014 г.

DeepID, или « Deep hidden IDentity features », представляет собой серию систем (например, DeepID, DeepID2 и т. Д.), Впервые описанных Yi Sun и др. в своей статье 2014 года, озаглавленной «Глубокое обучение представлений лиц на основе прогнозирования 10 000 классов». Их система была сначала описана во многом как DeepFace, хотя в последующих публикациях была расширена для поддержки задач идентификации и проверки путем обучения с использованием контрастных потерь.

Ключевой задачей распознавания лиц является разработка эффективных представлений функций для уменьшения внутриличностных вариаций при одновременном увеличении межличностных различий. […] Задача идентификации лица увеличивает межличностные вариации, выделяя функции DeepID2, извлеченные из разных идентификационных данных, по отдельности, в то время как задача проверки лица сокращает внутриличностные вариации, объединяя функции DeepID2, извлеченные из одного и того же удостоверения личности, которые являются важными к распознаванию лица.

— Представление лиц с глубоким обучением путем совместной идентификации-верификации, 2014.

Системы DeepID были одними из первых моделей глубокого обучения, которые достигли производительности лучше, чем человек, при выполнении задачи, например DeepID2 достиг 99,15% в наборе данных Labeled Faces in the Wild (LFW), что на 97,53% лучше, чем у человека. Последующие системы, такие как FaceNet и VGGFace, улучшили эти результаты.

FaceNet был описан Флорианом Шроффом и др. в Google в их статье 2015 года под названием «FaceNet: унифицированное встраивание для распознавания лиц и кластеризации.Их система достигла на тот момент самых современных результатов и представила нововведение под названием « triplet loss », которое позволило эффективно кодировать изображения в виде векторов признаков, что позволило быстро вычислить сходство и сопоставить с помощью вычислений расстояния.

FaceNet, которая непосредственно изучает отображение изображений лиц в компактное евклидово пространство, где расстояния напрямую соответствуют мере сходства лиц. […] В нашем методе используется глубокая сверточная сеть, обученная для прямой оптимизации самого встраивания, а не промежуточный уровень узких мест, как в предыдущих подходах к глубокому обучению.Для обучения мы используем триплеты примерно выровненных совпадающих / несовпадающих участков лица, сгенерированные с помощью нового онлайн-метода майнинга триплетов

— FaceNet: унифицированное встраивание для распознавания лиц и кластеризации, 2015 г.

Учебное пособие по FaceNet см .:

VGGFace (из-за отсутствия лучшего названия) был разработан Омкаром Пархи и др. из группы Visual Geometry Group (VGG) в Оксфорде и был описан в их статье 2015 года под названием «Глубокое распознавание лиц». В дополнение к лучше настроенной модели, их работа была сосредоточена на том, как собрать очень большой обучающий набор данных и использовать его для обучения очень глубокой модели CNN для распознавания лиц, которая позволила им достичь современного состояния. результаты на стандартных наборах данных.

… мы показываем, как очень крупномасштабный набор данных (2,6 млн изображений, более 2,6 тыс. Человек) может быть собран с помощью комбинации автоматизации и участия человека в цикле

— Deep Face Recognition, 2015.

Учебное пособие по VGGFace см .:

Хотя это могут быть ключевые ранние вехи в области глубокого обучения для компьютерного зрения, прогресс продолжается, и многие инновации сосредоточены на функциях потерь для эффективного обучения моделей.

Превосходное актуальное резюме см. В документе 2018 г. «Глубокое распознавание лиц: обзор.”

Дополнительная литература

В этом разделе представлены дополнительные ресурсы по теме, если вы хотите углубиться.

Книги

Документы по распознаванию лиц

Документы по распознаванию лиц с глубоким обучением

Deep Face Recognition: A Survey, 2018.
Глубокое распознавание лиц, 2015.
FaceNet: унифицированное встраивание для распознавания лиц и кластеризации, 2015 г.
DeepFace: устранение пробелов в проверке лиц на уровне человека, 2014 г.
Представление лиц с глубоким обучением путем совместной идентификации-верификации, 2014 г.
Представление лиц с глубоким обучением на основе прогнозирования 10 000 классов, 2014 г.
Многовидовое обнаружение лиц с использованием глубоких сверточных нейронных сетей, 2015.
От реакции лицевых частей до распознавания лиц: подход глубокого обучения, 2015.
Превосходя человеческий уровень проверки лица на LFW с GaussianFace, 2014.

Статьи

Сводка

В этом посте вы обнаружили проблему распознавания лиц и то, как методы глубокого обучения могут достичь сверхчеловеческой производительности.

В частности, вы выучили:

Распознавание лиц — это широкая проблема идентификации или проверки людей на фотографиях и видео.
Распознавание лиц — это процесс, состоящий из обнаружения, выравнивания, извлечения признаков и задачи распознавания
Модели глубокого обучения сначала приблизились, а затем превзошли человеческие возможности в задачах распознавания лиц.

Есть вопросы?
Задайте свои вопросы в комментариях ниже, и я постараюсь ответить.

Разрабатывайте модели глубокого обучения для Vision сегодня!

Развивайте собственные модели видения за считанные минуты

… всего несколькими строками кода Python

Узнайте, как в моей новой электронной книге:
Глубокое обучение для компьютерного зрения

Он предоставляет руководств для самостоятельного изучения по таким темам, как:
классификация , обнаружение объектов (yolo и rcnn) , распознавание лиц (vggface и facenet) , подготовка данных и многое другое…

Наконец-то привнесите глубокое обучение в ваши проекты видения

Пропустить академики. Только результаты.

Посмотрите, что внутри

Обнаружение лицевых ориентиров для закрытых угловых граней

Установка

Теперь это обнаруживает недостатки только потому, что я хочу, но по сути, установка Dlib в Windows немного сложна, и для этого нужно установить Cmake и некоторые другие приложения. Если вы используете Anaconda и пытаетесь использовать установку conda, то версия для Windows также устарела и не поддерживает Python> 3.5. Если вы используете любую другую операционную систему, все будет в порядке.

Лица под углом

Вместо того, чтобы писать, что не так, я просто вам это покажу.

Результаты с Dlib

Хорошо, достаточно очернить Dlib, давайте перейдем к реальным вещам.

Для этой задачи нам потребуются Tensorflow 2 и OpenCV.

 # pip install 
 pip install tensorflow 
 pip install opencv # conda install 
 conda install -c conda-forge tensorflow 
 conda install -c conda-forge opencv

Нашим первым шагом будет поиск лиц на изображениях, на которых мы можно найти ориентиры на лице.Для этой задачи мы будем использовать модель Caffe модуля DNN OpenCV. Если вам интересно, как он выглядит по сравнению с другими моделями, такими как Haar Cascades или фронтальным детектором лица Dlib, или вы хотите узнать о нем больше, вы можете обратиться к этой статье:

Вы можете загрузить необходимые модели из моего репозитория GitHub.

 import cv2 
 import numpy as npmodelFile = "models / res10_300x300_ssd_iter_140000.caffemodel" 
 configFile = "models / deploy.prototxt.txt" 
 net = cv2.dnn.readNetFromCaffe (configFile, modelFile) 
 img = cv2.imread ('test.jpg') 
 h, w = img.shape [: 2] 
 blob = cv2.dnn.blobFromImage (cv2.resize (img, (300 , 300)), 1.0, 
 (300, 300), (104.0, 117.0, 123.0)) 
 net.setInput (blob) 
 faces = net.forward () # для рисования лиц на изображении 
 для i in range (faces .shape [2]): 
 уверенность = Faces [0, 0, i, 2] 
, если достоверность> 0,5: 
 box = faces [0, 0, i, 3: 7] * np.array ([w, h , w, h]) 
 (x, y, x1, y1) = box.astype ("int") 
 cv2.rectangle (img, (x, y), (x1, y1), (0, 0, 255), 2)

Загрузите сеть, используя cv2.dnn.readNetFromCaffe , и передайте слои и веса модели в качестве аргументов. Лучше всего он работает с изображениями размером 300×300.

В этом репозитории Github мы будем использовать детектор лицевых ориентиров, предоставленный Инь Гобин. Он также дает 68 ориентиров, и это CNN Tensorflow, обученная на 5 наборах данных! Предварительно обученную модель можно найти здесь. Автор также написал серию сообщений, в которых объясняются предыстория, набор данных, предварительная обработка, архитектура модели, обучение и развертывание, которые можно найти здесь.Я привел их здесь наброски, но настоятельно рекомендую вам их прочитать.

В первой из этих серий он описывает проблему стабильности лицевых ориентиров в видеороликах, а затем выделяет существующие решения, такие как OpenFace и Dlib для определения лицевых ориентиров, вместе с доступными наборами данных. Третья статья посвящена предварительной обработке данных и подготовке их к использованию. В следующих двух статьях работа заключается в извлечении лиц и нанесении на них ориентиров, чтобы подготовить его к обучению CNN и сохранению их в виде файлов TFRecord.В шестой статье модель обучается с помощью Tensorflow. В заключительной статье модель экспортируется как API и показано, как ее использовать в Python.

Нам нужны координаты лиц, которые действуют как область интереса и извлекаются из изображения. Затем он преобразуется в квадратную форму размером 128×128 и передается в модель, которая возвращает 68 ключевых точек, которые затем могут быть нормализованы до размеров исходного изображения.

Результат с моделью Tensorflow

Полный код, использованный для этой части работы:

Теперь, когда вы знаете, что он может хорошо работать на боковых гранях, его можно использовать для оценки положения головы.Если хотите, можете обратиться к этой статье:

Одним из главных преимуществ Dlib была его скорость. Давайте посмотрим, как они будут сравниваться на моем процессоре i5 (да).

Dlib дает ~ 11,5 кадров в секунду, а шаг прогнозирования ориентира занимает около 0,005 секунды.
Модель Tensorflow дает ~ 7,2 кадра в секунду, а шаг прогнозирования ориентира занимает около 0,05 секунды.

Итак, если скорость является основной проблемой, а закрытые или наклонные грани не так важны, то Dlib может быть лучше для вас, иначе я считаю, что модель Tensorflow безраздельно властвует без большого ущерба для скорости.

Лица ракурсы: ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ: Ракурс — PhotoDzen.com

ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ: Ракурс — PhotoDzen.com

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

БОКОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ

НИЖНЯЯ ТОЧКА СЪЁМКИ

ВЕРХНЯЯ ТОЧКА СЪЁМКИ

Как найти лучший ракурс для лица

Проверка поворотом головы

Перевертыш — тест на симметрию лица

Выбор удачного ракурса лица для фото селфи и видео

Выбор 9 точек разных ракурсов

Как мы получили реалистичные лица с новых ракурсов с помощью нейросетей / Хабр

Описание метода

Наш опыт работы с NeRF

Подготовка данных

Данные для обучения

Полученные результаты

С какими трудностями мы столкнулись?

Итоги

Ракурсы, охват и масштабы в съёмках

Зона охвата камеры

Типы ракурсов камеры

Планы охвата сцены

Фотопортрет: Как найти правильный ракурс.

Пару слов об объективах

Типы лица

Круглое лицо

Трапециевидное лицо

Треугольное лицо

Прямоугольное и квадратное лицо

Овальное лицо

Удлиненное лицо

Возможные проблемные зоны

Крупный нос

Большие глаза

Глубоко посаженные глаза

Уши

Второй подбородок

Морщины

Фигура

Худощавая фигура

Полная фигура

Тяжелый верх — тяжелый низ

Заключение

Что такое ракурс?

Маленький экскурс в историю

Какие бывают ракурсы?

Нижний ракурс

Верхний ракурс

Направление съемки

Определение

Ракурс в фото — что это?

Хороший ракурс

Плохой ракурс

Какие бывают ракурсы?

Ракурс как название

Виды точек съемки, ошибочно принимаемых за ракурс

Направления съемки

Правильный ракурс. Основы композиции: ракурс

Как рисовать лица под разными углами для эпических результатов

Как рисовать лица под разными углами: думайте о голове как о сфере

Рисунок линии челюсти и уха

Добавление черт лица

Закончите линией волос

Платоновы тела

Понимание математики к Питер Альфельд, Кафедра математики, Университет Юты

Платоновы тела

Управление фигурами на этой странице.

Их всего пять!

Теорема Эйлера о многограннике

Взгляд на лица под разными углами: европейцы фиксируют разные черты на лицах азиатских и кавказских народов

Основные моменты

Abstract

Ключевые слова

Рекомендуемые статьи

Цитирующие статьи

Какая у меня форма лица? Узнайте, как определить форму лица

Какая у меня форма лица?

Прозопагнозия (слепота лица) — NHS

Воздействие прозопагнозии