03.07.1977

Лопатка скульптора: Лопатка скульптора, 5 (пять) букв

Краснодарский медик раскрыл в себе талант «снежного скульптора»

Именно Аркадий тот самый автор снежной Эйфелевой башни и статуи Свободы. Конечно, на лавры Эйфеля и Бартольди краснодарец не претендует, признаётся, что хотел просто проверить свои возможности – получится или нет. В детстве узист занимался в «художке», так что понятие о том, как мастерить скульптуры имеет. Мужчина говорит, что снег оказался намного требовательнее других материалов. Но горожанин решил идти до конца.

— Всё начиналось достаточно прозаично — с уборки снега во дворе. Потом я понял, что образовалась большая горка, с которой я не знал, что делать. Лепил обувной ложкой и лопаткой для песочницы, которую отобрал у детей. Вообще для меня это больше, чем просто скульптуры. Это что-то философское, с помощью этих работ я как бы говорю: «ребята дерзайте, не бойтесь, всё получится», — рассказывает Аркадий Сергеев.

личный архив Аркадия Сергеева

На каждую скульптуру Аркадий тратил в среднем по два – три часа. Когда семья увидела итог, начали фотографироваться, рассылать фото знакомым. И посыпались предложения по следующим творениям. Заказы начали поступать и из соцсетей, куда тоже попали фотографии снежных скульптур. Кто-то предлагал слепить из снега Родину-мать, кто-то замахнулся на Семь чудес света, а некоторые, особенно активные горожане, и вовсе возмущались, почему Сергеев не вылепил из снега один из символов родного Краснодара – «Аврору».

— Для меня именно те две скульптуры, которые я сделал, стали знаковыми – это города, в которых я хотел бы побывать, но пока что пандемия не пускает. Что касается предложений от краснодарцев, Родину-мать я точно бы лепить не стал, потому что это монумент о славе и памяти, что-то очень родное и близкое. Не считаю, что имею право повторять этот памятник. По поводу Семи чудес света – если бы мы жили в Сибири, например, где снег точно завтра не растает, то можно было бы попробовать, а так, когда смотришь прогноз погоды и понимаешь, что к седьмому чуду света материал уже превратится в воду…, — объясняет Аркадий Сергеев.

Кстати, медик разоткровенничался и проанонсировал создание ещё одной скульптуры уже завтра, 22 января, когда за окном будут плюсовые температуры, и снег станет более «липучим». Вообще же краснодарский скульптор – любитель предлагает краснодарцам объединиться и организовать городской конкурс ледяных скульптур, потому что соцсети показали – в краевом центре много талантливых людей. Аркадий даже схему придумал: коммунальщики подвозят материал, художники творят, затем горожане радуются красоте. Конечно, если погода порадует Краснодар очередным снегопадом. Ведь снег – не песок, материал привередливый, но очень красивый.

пошаговая инструкция с фото — «Семья и Школа»

Смоки айз (Smokey Eyes) — что это за макияж и как его делать? Словарь визажиста

#SmokeyEyes #SmokeyMakeup #ChtoTakoeSmokeyEyes #MakiyazhSmokey #SlovarVizazhistaSmokeyEyes #SlovarVizazhista #AzbukaVizazhista #ЧтоТакоеСмокиАйз #СмокиАйз #СловарьВизажистаСмокиАйз

Smokey Eyes (смоки айз, дымчатый макияж глаз) – это макияж, который делает акцентным элементом глаза и выполняется с использованием темных (как правило, но не всегда) теней и карандаша, которые растушевываются с более светлыми тенями для создания «дымчатого» эффекта. Причем это может быть как плавное и мягкое смешивание оттенков, так и эффект неопрятно размазанных теней, будто макияж не снимался еще со вчера.

Традиционный дымчатый макияж выполняется в серых и черных оттенках, но современные визажисты используют для smokey eyes мейкапа всевозможные цвета: теплые и холодные, радужные и приглушенные. Главное правило теперь: покуда создается необходимый контраст, нет никаких ограничений в цветовой гамме.

История макияжа Smokey Eyes

Корни темного, растушеванного макияжа глаз пришли к нам из египетской культуры. Египтяне использовали косметику в повседневной жизни. Они пользовались сурьмой и порошками из измельченных минеральных камней для того, чтобы подводить глаза с целью выглядеть красивее, а также защитить себя от глазных инфекций и злых духов.

В поп-культуре дымчатый макияж глаз стал популярным после культового образа Элизабет Тейлор в фильме «Клеопатра» (темно-синие тени с яркой черной подводкой). После этого он стал все чаще появляться в кинокартинах, а также smokey eyes начали носить такие звезды, как Бейонсе, Кира Найтли и Дженнифер Лопез…

… и даже Джонни Депп 🙂 !

Smokey Eyes: современные тенденции

Сегодня дымчатый макияж стал своего рода классикой, но теперь его дополняют тенями с шиммером или металликом во внутренних уголках глаз, чтобы добавить контраста и придать образу большей драматичности. Smokey Eyes мейкап и сейчас остается одним из самых популярных среди современных инфлюенсеров и селебрити.

Как научиться делать макияж смоки айз?

Макияж смоки айз смотрится эффектно и роскошно. Однако, научиться делать Smokey не так просто. Важно правильно подготовить кожу, подобрать цвет теней под цвет глаз, научиться правильной растушевке, учитывать множество факторов (например — нависшее веко).

Поэтапное выполнение макияжа глаз «Smoky eyes»

Общая последовательность действий, пошаговая инструкция как делать смоки айз:

На предварительно очищенное веко наносим базу под тени пальцем или искусственной кистью для консилера.
Наносим самую светлую тень (текстура может быть как матовой, так и сияющей) под бровь и на внутренний уголок глаза. Для этих целей лучше использовать маленькую куполообразную кисть из натурального ворса.
Большой куполообразной кистью из натурального ворса наносим полутень в орбитальную складку между подвижным и неподвижным веком. Цвет полутени должен быть темнее цвета кожи, но светлее основного цвета Smoky.Светло-коричневый цвет будет беспроигрышным вариантом. Предпочтительны матовые текстуры для этого этапа.
На все подвижное веко наносим основную тень Smoky. Классические цвета: коричневый, серый и черный, но это могут быть и любые другие — как темные, так и яркие, а также золотистые и серебристые цвета. Важно, чтобы данный цвет отличался от цвета полутени насыщенностью или глубиной. Для этих целей используем натуральную кисть большую лопатку. А большой куполообразной кистью растушевываем границу между основной тенью и полутенью. Эту же тень аккуратно наносим на нижнее веко маленькой куполообразной кистью или маленькой лопаточкой. Текстуры могут быть как матовые, так и сияющие.
Создаём дымку: самой темной тенью (черной или темно-серой) заполняем одну треть подвижного века от ресничного края по направлению вверх. Кисточку держим перпендикулярно относительно ресничного края. Текстура желательно матовая.
Черным или тёмно-коричневым карандашом — кайалом прорисовывает нижнюю слизистую, по необходимости прорисовываем и верхнюю (если она остаётся видна.
По желанию украшаем спарклами подвижное веко.
Обязательно интенсивно красим ресницы черной тушью.

В нашей школе макияжа это обучение тема занимает около 3х часов (на кусе «для себя», на профессиональном курсе -больше) и входит в программы обучения на курсе «Макияж для себя«, а также базового профессионального курса обучения визажиста. Для действующих визажистов MUA (makeup artist), мы предлагаем обучаться новым, интересным и сложным техникам Smoky Eyes на курсе повышения квалификации для визажистов.

Мы очень стараемся для тебя, хотим чтобы тебе было интересно и полезно читать наш блог. Если тебе понравилась статья — поддержи нас: поставь «лайк», а лучше поделись статьей, чтобы твои друзья тоже смогли ее прочитать, это ведь так просто!

SMOKE — Перевод на русский

EnglishIf you smoke, you damage your lung tissue, and then lung cancer arises.

Если вы курите, вы вредите своим легким и в них развивается рак.

EnglishWhere there is this much legal smoke, there is likely to be some fire.

Там больше всего юридического дыма, где, вероятно, что-то горит.

EnglishUE: No, smoke is for two reasons, you can see the speed, you can see the way where I was flying.

Ули Гегеншац: Нет, дым там для двух целей, вы можете оценить мою скорость и путь, который я пролетел.

EnglishI was a vegetarian, I was sober, I didn’t smoke.

Я была вегетарианкой, не пила и не курила.EnglishWhat’s beautiful is, you can probably see on the limb there some faint, sort of, wisps of almost smoke rising up from the limb. Что красиво, так это то, что вы можете увидеть на лимбе, какие то призрачные струи дыма, поднимающиеся с лимба.

EnglishHarvest witness, smoke.

Жатва тех, кто видел, дым. English♫ Like the gun smoke ♫ ♫ Как дым после выстрела ♫

Englishto smoke the pipe of peace

выкурить трубку мира Englishto smoke the pipe of peace выкурить трубку мира

EnglishHarvest palms, smoke.

Жатва пальм, дым.EnglishRedemption, smoke. Искупление, дым.

EnglishResolutions, smoke.

учимся делать самый смелый макияж!

Смоки-айз — это классическая схема макияжа, наиболее часто — это вечерний макияж. Смоки — это макияж вне времени, вне трендов, вне моды: он актуален всегда, это классический, но при этом, совершенно небанальный и нетривиальный вариант. Если у вас планируется эффектный вечерний выход, то выбирайте смоки в качестве макияжа и вы совершенно точно не ошибетесь.

Рисуем черные смоки

Первое, о чем стоит позаботиться — это основа, ровный тон лица. Используйте хорошую тональную основу, лучше в сатиновой текстуре: совершенно матовый финиш изжил себя, хайлайтер как акцент будет неуместен в смоки-макияже, а сатиновый тональный крем как раз восполнит дефицит сияния. Корректируем зону вокруг глаз с помощью консилера, закрепляем полученный результат финишной пудрой, а также слегка обозначаем скулы скульптором, на “яблочки” щек добавляем легким движением кисти совсем немного нейтральных румян: чтобы слегка освежить драматичный look. Оформляем брови: желательно чуть ярче, чем обычно.

Приступаем к глазам: наносим праймер легкими вбивающими движениями. Мы будем делать самые простые и самые легкие смоки — начинаем с нанесения гелевой подводки синтетической кисти по ресничному краю. Мы должны создать некое подобие неаккуратной стрелки, слегка “вытянув” форму глаза к вискам. Край этой импровизированной стрелки растушевываем с помощью синтетической кисти: помните, нам необходимо растушевать именно границу, а не просто смазать имеющийся рисунок. Далее, черными матовыми тенями и кистью для нанесения теней из натурального ворса, заполняем всю поверхность подвижного века и, соответственно, рисунок, намеченный подводкой, делать это необходимо вбивающими, “втаптывающими” движениями.

Границу черных теней смягчаем с помощью коричневых матовых теней и кисти для растушевки. Важно понимать, что сделать мягкий цветовой переход к коже одними лишь черными тенями и растушевочной кистью — невозможно, важно использовать хотя бы один переходный, в данном случае — коричневый цвет, а лучше — два и “почистить” растушевку еще одним коричневым — посветлее. К слову, для этого лучше использовать вторую, чистую кисть для растушевки.

На нижнее веко также растушевываем чёрные матовые тени, хорошо прорабатываем межресничное пространство с помощью черного карандаша, ставим блик тенями оттенка шампанского во внутренний уголок глаза и под бровь. Черным карандашом также прорабатываем нижнюю слизистую и хорошо прокрашиваем ресницы насыщенной черной тушью для придания объема.

При желании, можно использовать накладные ресницы.

Красим губы — лучше всего использовать молочного оттенка полупрозрачный блеск: чтобы легкая глянцевая текстура уравновесила драматичный и яркий макияж глаз и придала свежести лицу в целом. Всё,- наш макияж готов. Он — исключительно для смелых девушек, но поверьте, усилия того стоят. К слову, делается такой макияж, не смотря на кажущуюся громоздкость, достаточно быстро.

Какие кисти нужны для выполнения такого макияжа?

Вам понадобится стандартный арсенал кистей для макияжа лица и бровей, а также синтетическая кисть для растушевки гелевой подводки, кисть для нанесения черных матовых теней, а также пару кистей из натурального ворса для растушевки теней.

Где можно купить качественные кисти?

Все нужные кисти вы легко найдете в ассортименте интернет-магазина Wobs. Высокое качество каждой представленной в ассортименте кисти, приятные, демократичные цены, удобная оплата и быстрая доставка.

Wobs — это идеальные инструменты для макияжа как новичков, так и профессионалов!

какие есть правила и особенности в макияже

Содержание статьи

Какую картинку Вы представляете перед глазами, когда слышите словосочетание «смоки айс»? Правильно, Ваше воображение рисует накрашенные черными тенями глаза, длинные ресницы, растушеванные стрелки. Хотя появилось множество вариаций дымчатого макияжа, классический угольно-черный вариант – это непревзойденная классика. Данную технику необходимо обязательно взять на вооружение и пользоваться в особенных случаях, когда Вы желаете быть яркой и неотразимой. Черный мейк-ап смоки айс – не самое удачное решение для повседневного исполнения, а вот вечерний образ будет просто великолепный.

Черный смоки айсВернуться к содержанию ↑

С чего начать преображение

Если не уделить достаточно внимания подготовке кожи, макияж будет плохо держаться, появится риск скатывания тонального крема и образования неоднородных сгустков. Для вечернего мейк-апа особенно важно иметь равномерный тон кожи и абсолютно гладкую поверхность. Чтобы добиться такого результата, необходимо пошагово выполнять следующие действия:

Очистить лицо и сделать отшелушивание. Это нужно, чтобы удалить мертвые ороговевшие частички.
Склонную к жирности кожу дополнительно очистить тоником.
Нанести дневной увлажняющий крем тонким слоем на поверхность кожи.
Нанести праймер – прозрачную основу для выравнивания кожи, сглаживания мелких морщин и слишком больших пор.
Нанести подходящий по цвету тональный крем.
Накрасить брови специальными тенями, но не слишком ярко, лучше придерживаться правила «брови одного оттенка с волосами».
Немного высветлить консилером область под глазами, подбородок, нос, лоб.
Закрепить мейк-ап пудрой.

Перед нанесением макияжа следует очистить кожу

Эти несложные процедуры обеспечат идеальную базу для «смоки айс». Все, что остается – это правильно расставить акценты, выделить глаза, придать объем губам. Не бойтесь большого количества средств по уходу. Сегодня в продаже можно встретить огромный ассортимент многофункциональной косметики, например, 2 в 1 или 3 в 1. Речь идет о кремах, которые одновременно и увлажняют, и служат праймером, и тональным средством.

Вернуться к содержанию ↑

Быстрый способ накрасить глаза в технике смоки айс

Популярность дымчатого макияжа столь велика, что существуют различные схемы по нанесению косметики. Если времени очень мало, а быть красивой нужно уже сейчас, на помощь придет экспресс-метод. Суть заключается в том, что используется только один оттенок теней – черный и много, очень много растушевки. Четкое следование инструкции займет от силы 10 минут, а результат порадует не только Вас, но и всех окружающих.

Вариант черного смоки

Макияж состоит пошагово из таких этапов:

На заранее подготовленную кожу век нанести мягкий карандаш для глаз. В данном случае карандаш не просто оставляет линию на веке, а полностью закрашивает всю подвижную его часть, вплоть до складки. Это сделает эффект дымки более интенсивным и позволит теням дольше держаться на глазах.
Поверх карандаша нанести черные тени.
Аккуратно растушевать тени кисточкой. Движения выполнять вертикально вверх и не слишком размашисто.
Взять кисточку побольше и продолжать растушевку верхней границы, чтобы избавиться от четкой линии.
Накрасить черными тенями линию вдоль нижних ресниц.
Повторить растушевку нижнего века, но движение выполнять по направлению вниз, стирая границы.

Если «смоки айс» покажется недостаточно темный, можно добавить еще теней.

Верхние и нижние ресницы накрасить черной тушью с эффектом увеличения объема.

Пошаговое нанесение смоки

Такой макияж обязательно понравится занятым, деловым женщинам, которые не привыкли крутиться у зеркала часами. Сделать «смоки айс» по экспресс-методу совсем не сложно, взгляд получается действительно глубоким и выразительным. Ярко выраженный акцент на глазах позволяет Вам красить губы нейтральной помадой или прозрачным блеском даже для вечернего макияжа. Впрочем, можно использовать коралловую или персиковую помаду, если это допускает цвет глаз и желаемый наряд.

Вернуться к содержанию ↑

Макияж смоки айс пошагово

Вернуться к содержанию ↑

Подробная инструкция по выполнению классического смоки

Событие настолько важное, что Вы готовы потратить любое количество времени и сделать профессиональный мейк-ап? Классический «смоки айс» станет Вашим козырем на любой вечеринке и откроет недоступные ранее возможности. Не забудьте заранее вооружиться черными кремовыми и мерцающими тенями, сухими блестками, золотой подводкой и фиксатором для макияжа, ведь все это обязательно пригодится.

Чтобы сделать восхитительный макияж в черных тонах, необходимо пошагово выполнять действия:

Первым этапом следует нанести на веко черные кремообразные тени. Не нужно переживать, если линии немного неровные. Растушевка все сгладит.
Поверх кремообразных нанести черные тени со светоотражающими эффектами. Они великолепно сияют, отражая искусственный свет.
Затем нанести еще один слой светоотражающих теней, в этот раз с помощью влажной кисточки. Необходимо слегка вдавливающими движениями пройтись по поверхности подвижного века, чтобы максимальное количество блесток осталось на коже.
Чтобы сделать глаза более выразительными и сексуальными, можно нарисовать стрелки на верхнем веке черной подводкой.
Классический черный смоки айс
Накрасить ресницы черной тушью.

Использование накладных ресниц для вечернего макияжа «смоки айс» допустимо и даже желательно.

Сухие блестки нанести на кисть, которую предварительно обработать фиксатором для макияжа. Накрасить кистью веки.
На нижнем веке нарисовать стрелки серебристыми тенями.
Со стороны слизистой вдоль линии роста нижних ресниц нарисовать стрелку золотистой подводкой.
Накрасить губы помадой нейтрального оттенка.
Нанести на скулы незначительное количество румян.

Смоки айс по праву считают одной из лучших техник макияжа. Он помогает сделать привлекательный, женственный образ, переносит акцент на огромные глаза и выглядит празднично и необычно. Классический черный смоки особенно хорошо сочетается с голубыми и серыми глазами. Его можно дорабатывать на свой вкус, не забывая об основном правиле – никаких четких границ, тщательная растушевка.

Вернуться к содержанию ↑

Черные классические смоки айс

КРАСНЫЙ СМОКИ АЙС

Содержание

Красные смоки

Свежо, оригинально, дерзко – вот что можно сказать про модный в этом сезоне макияж смоки айс. Начнем с того, что не у каждой модницы или визажиста в косметичке найдутся тени красного оттенка, хотя бы потому, что это не самый ходовой продукт, требующий сложного навыка растушевки.
Но не стоит отчаиваться, если вдруг под рукой не оказалось многоцветной палетки с красным оттенком в палитре или сочных бордовых теней. Вместо них можно воспользоваться своей любимой красной помадой, ведь основная фишка техники смоки айс – это плавная растушевка мягкой основы. Вместо неё и будем использовать помаду и тени черного оттенка.
Чтобы правильно подобрать оттенки для красных смоки, проще всего опираться на цветотип. Если кожа оживленно розовая или фарфорового оттенка, цвет глаз голубой или серый, то выбирать лучше холодные оттенки красного: винный, классический красный или вишневый цвет. Если же глаза карие, кожа теплого желтого оттенка, а волосы от соломенного до шоколадного цвета, то тебе подойдут терракот и кирпично-красные оттенки.

ВАЖНО!

При растушевке красного цвета на глазах, важно помнить, что он легко может создать эффект заплаканных или уставших глаз. Чтобы избежать такого, нужно убрать сосудистую сеточку белков с помощью глазных капель и обязательно тщательно разграничить тени и глаза с помощью черного карандаша, прорисовав ресничный край.

Красный смоки айс пошагово

Шаг 1. Лицо.

Не наноси слишком много продукта – нужна лишь легкая дымка, чтобы сделать макияж интригующим и комфортным.

Шаг 2. База

Техника смоки айс предполагает мягкую дымку, растушеванную на глаза, которая при этом держится весь день. Если использовать в таком макияже тени, то не лишним будет воспользоваться основой для глаз. Если же в качестве основного продукта выступает помада, то можно обойтись без базы.

Шаг 3. Растушевка

Наносим красную помаду на все верхнее веко, и тщательно растушевываем по складке вверх, до середины верхнего неподвижного века, повторяя изгиб брови. После этого черными сухими тенями оттеняем внешние уголки глаз и саму складку века, наносим светлые блики во внутренние уголки и под бровь, делая мягкими переходы, а в конце фиксируем помаду прозрачной пудрой или сухими тенями близкого оттенка.

Шаг 4. Подводка и тушь

Чтобы глаза не были красными, густо подводим межресничное пространство и нижнюю слизистую карандашом, а сверху растушевываем карандаш по линии роста ресниц. Для вечернего макияжа, по ресничному краю можно нанести вместо карандаша жидкую подводку. Завершаем макияж глаз с помощью объемной туши.

Шаг 5. Брови

Брови в этом сезоне могут быть как графичные, так и небрежно зачесанные. Для вечернего макияжа лучше прорисовать верхнюю и нижнюю границу бровей, для дневного – воспользоваться гелем и щеточкой.

Шаг 6. Губы

В вечернем макияже с такими глазами можно носить на губах ту же помаду, что и на глазах, только более плотным слоем. В дневном – оставить губы нейтральными или нанести её подушечками пальцев. Не забывай перед нанесением помады воспользоваться бальзамом для губ.

Черно-красный смоки

Принципиально отличается от своего предыдущего красно-черного варианта порядком нанесения и набором средств: в основе этого макияжа лежит черный карандаш и сухие тени или пигмент красного оттенка.
1. Для начала, нанеси поверх базы черный карандаш и растушуй его в дымку – вот и основа будущих смоки готова. Не забудь подвести ресничный контур по кругу.
2. Сверху закрепляем черный карандаш сухими тенями или пигментом красного оттенка, начиная с середины века. При желании, можно полностью перекрыть ими карандаш, и растушевать до мягкого перехода.
3. Не забываем про подводку и тушь! В дневном макияже лучше использовать тонкий лайнер, в вечернем – накладные ресницы.
Образ готов!

Какой выбрать

Сегодня мы разобрались, как сделать смоки айс ультрамодного красно-черного или черно-красного цвета. Используй простые продукты, побольше тренируйся и не бойся экспериментировать – все получится!

Топ 9 ошибок макияжа «Смоки айз». Советы как избегать этих ошибок и сделать все правильно — Визажист в Москве на дом

Топ 9 ошибок макияжа «Смоки айз». Советы как избегать этих ошибок и сделать все правильно

Достижение идеальных дымчатых глаз и пушистых ресниц — мечта чуть ли не каждой девушки. Но делая «смоки айз», даже мелочи могут ее испортить. Если вы делаете какой-то элемент неправильно, в итоге у вас получаются глаза панды. Вам это точно не нужно! Рассмотрим все шаги, которые помогут вам достичь идеальной техники нанесения макияжа глаз «смоки айз». Также ниже рассмотрим ошибки, которые допускают девушки при выполнении «смоки айз».

Ошибки «смоки айз»

№1. Не использование праймера для под тени для век: Многие из девушек не понимают важности праймера для век. Возможно вы не увидите разницы в начале, когда только сделали макияж, но на протяжении дня вы увидите как на глазах могут скататься тени или же осыпаться. И это будет не очень красиво смотреться.

Как исправить: Начните с увлажнения ваших век. Перед применением консилера или тональной основы, нанесите качественный праймер на все веко. Наносите тонким слоем, хорошенько распределите его.

№2. Не использование базовых натуральных оттенков теней: Обычно девушки начинают делать макияж глаз с нанесения темных оттенков, пренебрегая натуральными. И это неправильно. Именно естественные оттенки смягчают переход от темного и получается эффект дымчатых глаз. Если наносить просто темные тени, получится некрасиво и грязно.

Как исправить: Прежде чем использовать темные тени, нанесите на все веко тень нейтрального оттенка. Это и будет базой для вашего макияжа дымчатых глаз

№3 Неправильное использование кремовых теней: Если вы наносите кремовые тени очень плотным слоем и думаете, что таким образом макияж продержится дольше — вы ошибаетесь. Кремовые тени нужно закрепить рассыпчатыми. Без закрепления ваши кремовые тени в течении дня скатаются.

Как исправить: Нанесите крем-тени тонким слоем на веко и таким же оттенком рассыпчатых теней закрепите макияж глаз.

№4 Видимые четкие линии:Еще одна ошибка многих девушек — плохая растушевка границ. Если вы недостаточно хорошо растушуете линии теней, у вас на глазах получится каша.

Как исправить: После того, как нанесли тени а веки, возьмите небольшую кисть с круглой формой ворса и и растушуйте четкие линии теней. Вам нужно добиться эффекта «дымки» на глазах.

№5 Не использовать подкручивающую тушь для ресниц: Многие думают, если макияж выполнен в темных оттенках теней, можно принебречь тушью для ресниц. Если использовать плохую туш для ресниц, создастся видимость плохо разделенных ресниц.

Как исправить: Возьмите объемную тушь для ресниц и нанесите сначала на корни ваших ресницы, а вторым слоем нанесите на кончики. Таким образом ваши реснички будут объемными и хорошо разделенными.

№6 Неухоженные брови: Большинство игнорирует вид своих бровей. К примеру, азиатский тип девушек имеют темные брови от природы и им не нужно дополнительно заполнять форму, в отличии от западного типажа женской внешности. Не забывайте, что брови обромляют наши глаза и большую роль играют во взгляде.

Как исправить: Вы можете использовать для заполнения и придания формы вашим бровям специальные тени и карандаши. Перед нанесением этих средств, сделайте коррекции бровей. И помните, что цвет средств для бровей следует выбирает по типу внешности и волосам. Соответственно, блондинки с черными бровями будут смотреться неуместно и не очень красиво.

№7 Не высветляют внутренние уголки глаз: Многие девушки забывают нанести светлые перламутровые тени во внутренние уголки глаз. таким образом, глаза кажутся маленькими и взгляд грустным.

Как исправить: Нанесите светлые перламутровые тени для век во внутренние уголки глаз. Это позволит сделать взгляд свежим и визуально увеличить глаза. Вы сразу же увидите разницу. Для нанесения используйте небольшую кисть с натуральным ворсом.

№8 Не прорисовуют нижнее веко. Многие девушки забывают подвести нижнее веко и нанести тушь для ресниц на линию роста ресниц нижнего века. Из-за этого макияж глаз создает впечатление незавершенного.

Как исправить: Используйте бежевый или белый карандаш для век на слизистую нижнего века. Этот трюк сделает взгляд выразительным. Следом возьмите темные тени, которые наносили на верхнее веко, и нанесите слегка на нижнее веко, чтобы сделать макияж завершенным. Также нанесите слой туши для ресниц на линию роста нижних ресничек.

№9 Не пользуются подводкой для век. После завершения образа большинство девушек не подводят контур век. Но поверьте мне, разница ощутима.

Как исправить: Подведите глаза черной или коричневой подводкой для век, либо можно использовать контурный карандаш для век. Попробуйте так сделать и вы сразу увидите разницу.

Совет «Как сделать макияж глаз «смоки айз»»

для этого макияжа можете иcпользовать любые оттенки, главное, чтобы они меду собой сочетались. Используйте 3 сочетающихся между собой оттенка теней для век;
«ключ» к идеальным «смоки» — очередность нанесения и растушевка;
средний по тону оттенок теней нанесите на середину вашего века — это обеспечит плавный переход оттенков теней;
самый темный оттенок нанесите на внешний уголок глаза и в складку, растушуйте до центра века его;
для более чистой работы используйте скотч, приклейте к внешнему уголку века, таким образом построив форму макияжа. После того, как сделали макияж, снимите скотч и подправьте линии кисточкой;
для более драматического взгляда приклейте накладные ресницы;
для вечернего образа используйте коричневые тени для век. Коричневый смоки смотрится более натурально и сексуальней, чем черные, как смоль. Бывает, то многим девушкам не подходит черный смоки, смотрится вульгарно;
перед тем как делать макияж, нанесите консилер под глаза, во избежание темных кругов под глазами;
если вам хочется насыщенный яркий образ — добавьте блестящих теней, глиттеров;
если вы хотите сделать смоки не классического цвета (черный или коричневый), нанесите праймер белого цвета. Таким образом вы сможете добиться более глубоких оттенков выбранных вами цветов теней;
если вы переживаете, что в процессе нанесения теней, они могут немного осыпаться, перед тем на самом макияжа глаз, возьмите рассыпчатую пудру и пушистой кистью нанесите ее под глаза. По окончанию кисточкой уберите пудру с осыпавшимися тенями.

Этапы выполнения «смоки айз» для новичков

увлажните ваши веки и нанесите праймер;
теперь возьмите тени натурального оттенка и нанесите на все веко;
из палитры оттенков, которые вы выбрали, возьмите самый темный оттенок и нанесите его в уголок века;
растушевочной кисточкой смешайте эти оттенки между собой;
теперь этой же кистью наберите самый темный оттенок и нанесите в складку века, растушуйте со средним оттенком. Наносите слоями тени до тех пор, пока не добьетесь нужной интенсивности;
нанесите жидкую подводку для глаз близко к ресничному краю вдоль века. Для загадочного взгляда, немного приподнимите кончик стрелки вверх. Если вам не хочется четких линий подводки, возьмите кисть и растушуйте ею линию подводки;
нанесите самый темный оттенок теней на нижнее веко, хорошо растушевав;
подведите слизистую нижнего века бежевым или белым карандашом для глаз для выразительного взгляда;
прокрасьте ваши ресницы объемной тушью для ресниц, не забывайте прокрасить и нижние ресницы;
по желанию можете приклеить накладные ресницы. Нанесите клей на накладные ресницы, подождите секунд 20 и приклейте вдоль линии роста ресниц;
используйте карандаш или тени для бровей, чтобы заполнить форму бровей и откорректировать их. Зафиксируйте ваши брови с помощью специального геля для бровей;
возьмите самый светлый матовый или перламутровый оттенок теней и нанесите его под бровь, визуально откроет взгляд и придаст красивый изгиб вашим бровям;
используйте этот же оттенок светлых теней во внутренних уголках глаз для ясного взгляда;
теперь присмотритесь к выполненному макияжу. Если есть четкие линии — с помощью кисти растушуйте их.

Ваш макияж «смоки айз» готов! Не переживайте, если с первого раза не получилось идеально. Как можно больше практикуйтесь и у вас, несомненно, все получится!

Связаться с нами

Смоки Айс Техника макияжа глаз

Загадочное «может быть» вместо «да» или «нет». Легкая дымка вместо четких линий. Манящая к себе неопределенность, волнующая интрига… все это – «смокиайс», техника макияжа, завоевавшая огромную популярность.

Хотите побыть роковой женщиной, таинственной незнакомкой, королевой драмы? Тогда техника макияжа «смокиайс» предназначена специально для вас.

На этой странице собраны лучшие фотографии по теме «Техника макияжа «Смоки Айс»»

Этот вид макияжа появился еще в начале прошлого века, но не утратил своей актуальности до сих пор. Пожалуй, каждая девушка хотя бы раз делала себе «смоки айс». А для многих это вообще самый любимый вид мейк-апа.

«Смоки айс» переводится как «дымчатые глаза». Действительно, ему свойственна некая расплывчатость, плавный переход от одного оттенка к другому. Следует подбирать близкие, сочетаемые между собой цвета теней. Классический вариант – светло-бежевый, серый, черный. Но существуют и другие цветовые сочетания, которые подбираются соответственно цвету глаз. Так, для зеленых глаз подойдут шоколадные оттенки, для карих – оливково-зеленые или фиолетовые. Синий цвет лучше не использовать или использовать осторожно, т. к. он может создать эффект синяков вокруг глаз.

Техника макияжа «смокиайс» включает в себя несколько шагов. Вначале при помощи черного карандаша создаем стрелки и аккуратно растушевываем их. Второй шаг – нанесение самого светлого оттенка теней на подвижное и неподвижное веко до самых бровей. Область под бровями необходимо высветлить. Затем наносим темный цвет, двигаясь по направлению от внешнего уголка глаза к внутреннему, подчеркнув дугу в глазной впадине. На нижнее веко тени наносятся также от внешнего уголка глаза квнутреннему, с постепенным уменьшением интенсивности цвета.

Что бы вы ни делали, все нужно тщательно растушевывать. Не стоит использовать жидкую подводку – она четко подчеркивает форму глаза.

Не забываем про аккуратную линию бровей, на скулы можно добавить немного румян. Этот макияж подразумевает акцент на глаза, поэтому не стоит усердствовать с помадой или блеском для губ. Выбирайте нейтральные оттенки помады и блеска. Слишком яркие губы в сочетании со «смоки ай» будут выглядеть вульгарно.

Техника макияжа «смоки айз» может использоваться как в повседневной жизни, так и по особым случаям. Разница лишь в том, что для вечера применяются более темные, насыщенные тона.

Если все сделано правильно, ваш взгляд приобретает особую глубину, выразительность и драматичность.

Понравилась статья «Техника макияжа «Смоки Айс»»? Поделитесь ей с друзьями!

Смоки или Смоки? — Сделать заголовок с заглавной буквы

Написание двух похожих по звучанию слов (омофонов) и их правильное использование может быть сложной задачей. Слова «дымный» и «дымный» не отличаются друг от друга и представляют собой сложную задачу как для начинающих, так и для бегло говорящих по-английски.

В чем разница между Смоки и Смоки?

Во-первых, слово «дымчатый» рассматривается и часто используется как существительное при названии чего-либо, в то время как слово «дымный» используется для описания состояния, в котором дым находится в определенном здании, холле или комнате. Например, Медведь Смоки использует написание с буквой «е», потому что его зовут «Смоки».

С другой стороны, слово «дымный» является прилагательным и может также использоваться для обозначения состояния, в котором определенное вещество пахнет дымом . Например, при использовании в предложении: «Это я или еда была немного дымной?» Слово «дымный» пишется без «е», потому что оно описывает вкус еды.

Одним из примеров, нарушающих оба этих правила, является «Грейт-Смоки-Маунтинс.Хотя «дымчатый» — это существительное, обозначающее горы, это также прилагательное , описывающее, как выглядят горы, когда в воздухе туман или туман. Следовательно, правильное написание — «дымный».

Слово «смоки» является существительным и поэтому используется как имя человека или предмета. Итак, , если вы хотите использовать слово «дым», вы не будете описывать, как огонь опустошил здание и оставил облако дыма кэ, но вы будете ссылаться на название конкретного предмета. То же самое и со словом «дымный».Если вы хотите использовать его, вы будете описывать воздействие огня или избыточного тепла на определенный предмет или место. Это может сбивать с толку, особенно писателей и редакторов, но это руководство должно помочь вам различать их.

Использовать заглавные буквы в моем заголовке

Как это пишется на самом деле?

Великий философ Галлахер, злоупотребляя фруктами гигантской деревянной кувалдой, однажды задумался: «Мы едем по бульвару и паркуемся на подъездной дорожке».

Это смешно, потому что это правда.

Английский язык, как и карьера Галлахера, представляет собой сложную систему запутанных и сбивающих с толку правил, которые применимы во всех ситуациях… до тех пор, пока они не исчезнут.

У разных людей разные зависания. Моя особая помеха — омофоны.

Они мои заклятые враги.

Они — Вейдер для моего Оби-Вана, Камни для моих Битлз, молоток Галлахера для моего вкусного арбуза, если хотите.

Омофоны — подмножество омонимов, если вам интересно, — это слова, которые произносятся одинаково, но пишутся по-разному.

Двойная дуэль. Флю-грипп. Горилла-партизан. Знал-Новое. Их, они и есть.

И, да, Смоки-Смоки.

Дело не в том, что я не знаю разницы. Я делаю.

Просто мой писательский процесс, такой как он есть, часто кажется катанием на американских горках без ремня безопасности. Я едва держусь.

Меня научили писать быстро и в срок. Хотя я не говорю это слово вслух, это слуховой процесс.

Когда я печатаю, я слышу то, что пишу, в своей голове.

Я не столько задумываюсь о значении слов, сколько пытаюсь уловить мысли, которые проходят через мой мозг, спускаются по руке сквозь пальцы и попадают на клавиатуру.

Омофоны — а часто и знаки препинания — становятся жертвами процесса. Мой мозг приказывает моим пальцам набрать «там», но не всегда определяет, какое именно, и мои пальцы почти никогда не останавливаются, чтобы спросить.

Иногда я набираю Smoky, когда имею в виду Smokey.

И иногда я печатаю Smokey, когда имею в виду Smoky.

А иногда я облажался с «их, они, там», и незнакомцы кричат на меня в Интернете и называют меня идиотом.

Итак, раз и навсегда, давайте уладим большие споры о дымке и дыме.*

Так это Смоки или Смоки?

Smoky — прилагательное, слово, используемое для описания или изменения существительного. Горы, окутанные голубым туманом, задымлены.

Ваш костер может быть дымным, как и ваши тени для век или ваш дядя, который не избавился от этой привычки.

Горы задымленные.

Это Грейт-Смоки-Маунтинс.

Он должен быть достаточно чистым и совсем не дымным, за исключением некоторых людей, которые испортили это для всех нас.

Эти люди — Лесная служба США.

Читайте также: горы Голубого хребта и Смоки-Маунтинс — это одно и то же?

Медведь Смоки, с буквой «е»

В 1942 году лесная служба искала талисман, чтобы помочь своей кампании по повышению осведомленности о лесных пожарах.

Для работы был выбран медведь, и его назвали в честь «Смоки» Джо Мартина, героя пожарной службы Нью-Йорка, который получил ожоги и ослеп во время смелой операции по спасению в 1922 году.

9 августа 1944 года, всего через четыре года после того, как ФДР посвятил парк, родился Медведь Смоки, и на мир обрушился хаос орфографии.

Smokey стало национальным явлением, начав с простого плаката с изображением медведя в предвыборной шляпе и джинсах, поливающего костер водой и заявлением: «Забота предотвратит 9 из 10 лесных пожаров!»

Ничего страшного. Они все еще работали над лозунгом.

Им потребовалось всего три года, чтобы придумать лозунг, который мы все помним, знаковый «Помните… только ВЫ можете предотвратить лесные пожары. ”

Этот лозунг просуществовал пять десятилетий, пока в 2001 году «лесные пожары» не заменили на «лесные пожары» — изменение, которое мы все полностью и бесповоротно проигнорировали.

В 1950 году пятифунтовый трехмесячный американский черный медвежонок, найденный после пожара в Нью-Мексико, стал живой версией Смоки.

Сначала медведя, который забрался на дерево, чтобы избежать пожара и получил ожоги лапы и задние лапы, звали Хотфут Тедди.

Но все сразу узнали того, кто назвал этого медведя чем-то вроде идиота, и быстро переименовали в Смоки в честь знаменитого медведя.

Читайте также: Почему их называют Смоки-Маунтинс?

Смоки прожил в Национальном зоопарке 26 лет, полюбил бутерброды с арахисовым маслом и после неудачных попыток спариться с самкой по имени «Голди» усыновил Литтл Смоки, осиротевшего медвежонка из Линкольнского леса.

70-е были диким временем, дружище.

Итак, когда вы пишете о живой паре икон из Нью-Мексико, которая стала знаменитостью в национальном зоопарке, помните следующее: Smokey — это имя собственное, а не дескриптор.

Горы задымленные.

Медведь Смоки похоронен в саду исторического парка Смоки-Беар в Кэпитане, штат Нью-Мексико, рядом с центром интерпретации, посвященным предотвращению лесных пожаров и самому Смоки.

Мемориальная доска на его могиле гласит: «Это место упокоения первого живого медведя Смоки… живого символа предотвращения лесных пожаров и сохранения дикой природы».

Видите? Это так просто.

Теперь просто заставь мой мозг объяснить это пальцам, и мы займемся делом.

Знаете ли вы о причине разницы в написании? Дайте нам знать об этом в комментариях.

* Примечание писателей: все это сопровождается оговоркой, что большинство словарей признают дымчатый как менее предпочтительный, менее часто используемый, но приемлемый вариант дымчатого. Я напрямую виню Лесную службу.

Отказ от ответственности: хотя мы делаем все возможное, чтобы предоставить вам самую свежую информацию, достопримечательности и цены, упомянутые в этой статье, могут меняться в зависимости от сезона и могут меняться. Мнения, выраженные здесь, принадлежат только автору, а не какой-либо упомянутой компании, и не были рассмотрены и не одобрены этими организациями. Свяжитесь с нами по адресу [email protected] для вопросов или комментариев.

История Смоки | Smokey Bear

Детеныш сироты

Одним весенним днем 1950 года в горах Капитан в Нью-Мексико, Оператор в одной из пожарных вышек заметил дым и назвал место в до ближайшей станции рейнджеров.Первая команда обнаружила крупный лесной пожар метется по земле между деревьями, гонимая сильным ветром. Слово быстро распространились, и все больше экипажей сообщили о помощи. Лесничие, местные бригады из Нью-Мексико и Техаса, а также Департамента охоты штата Нью-Мексико намеревался получить контроль над бушующим лесным пожаром.

Пока команда боролась за сдерживание пожара, они получили сообщение о одинокий медвежонок бродит возле линии огня. Они надеялись, что мать медведь вернется за ним. Вскоре было поймано около 30 пожарных. прямо на пути огненной бури. Они выжили, лежа лицом вниз на каменный оползень длился больше часа, пока огонь горел мимо них.

Рядом маленькому детенышу тоже не повезло. Он укрылся на дереве который полностью обугливался, спасаясь своей жизнью, но также ужасно обожженные лапы и задние лапы. Команда сняла детеныша с дерева, а владелец ранчо из команды согласился отвезти его домой. Департамент Нью-Мексико Гейм и рыбный рейнджер услышали о детеныше, когда он вернулся в лагерь костров.Он поехал к владельцу ранчо, чтобы помочь затащить детеныша в самолет, чтобы Санта-Фе, где его ожоги лечили и перевязывали.

Спасены!

Новости о маленьком медведе быстро распространились по Нью-Мексико. Вскоре United Press и Associated Press транслировали его историю по всей стране, и многие люди писали и звонили, спрашивали о выздоровлении детеныша. Штат егерь написал начальнику лесной службы, предлагая подарить детеныш в агентстве, если детеныш будет посвящен охране и информационная программа по предотвращению лесных пожаров. Вскоре детеныш был на пути к Национальный зоопарк в Вашингтоне, округ Колумбия, становится живым символом Смоки Нести.

Смоки получил множество подарков меда и столько писем, которые ему нужно было получить его собственный почтовый индекс. Он оставался в зоопарке до своей смерти в 1976 году, когда он был вернулся в свой дом, чтобы быть похороненным в историческом парке Smokey Bear в Капитан, штат Нью-Мексико, где он продолжает предотвращать лесные пожары. легенда.

В 1952 году Стив Нельсон и Джек Роллинз написали популярный гимн, который начать непрерывную дискуссию об имени Смоки. Для поддержания ритма песни они добавили «the» между «Smokey» и «Нести.» Из-за популярности песни Smokey Bear был многие поклонники называют его «Медведем Смоки», но на самом деле его имя никогда не менялось. Он все еще Смоки-Беар.

О Смоки | Дымчатый медведь

Вид медведя: Смоки — черный медведь.Американские черные медведи живут в США Штаты вместе с бурыми, гризли и белыми медведями.

Масса: Он весит более 300 фунтов. У Смоки есть родственники черных медведей, которые весят как 800 фунтов, а некоторые из его кузенов-медведей гризли весят почти тонну. (это 2000 фунтов)!

Масса при рождении: Смоки весил около полутора фунтов. Другими словами, он весил примерно столько же, сколько большой ломоть хлеба.

Любимая одежда: Любимая одежда Смоки — его персонализированная шляпа следопыта, синие джинсы и пояс. Смоки часто стоит вертикально, с лопатой в руке.

Любимая поговорка: Любимая поговорка Смоки — «Только ты можешь предотвратить лесные пожары».

Любимые продукты: Любимая еда Смоки — лесные блюда на вынос: муравьи и другие насекомые, лосось или форель, кора, растения, корни и ягоды. И мед, конечно же!

Любимое занятие зимой: Предотвращение лесных пожаров обеспечивает работу Smokey круглый год. Но его родственники зимой погружаются в тяжелый сон, называемый спячкой. Они проснутся если погода теплая или если их беспокоят. Медведи съедают на год еды за шесть-восемь месяцев, чтобы у них был слой жира, который их кормили во время этого зимнего сна.

Что нужно Смоки: Smokey нужна твоя помощь! Смоки и его лесным друзьям нужны здоровые леса и дикие земли, в которых можно жить.Помогите остановить разрушение их домов лесные пожары.

История Смоки: Smokey Bear родился 9 августа 1944 года, когда Лесная служба Министерства сельского хозяйства США и Совет по рекламе согласился, что вымышленный медведь по имени Смоки будет их символ предотвращения лесных пожаров.

Художника Альберта Стэле попросили нарисовать первый плакат «Смоки». Нести. На нем Смоки наливал ведро воды на костер и говорил: «Забота предотвратит 9 из 10 возгораний. Smokey Bear вскоре стал очень популярен, и его изображение появилось на многих мероприятиях по предотвращению лесных пожаров. материалы. В 1947 году его слоган стал известен: «Только ВЫ можете предотвратить Лесные пожары! », Который позже был обновлен до« Только ВЫ можете предотвратить Лесные пожары! »

Затем весной 1950 года в горах Капитан в Нью-Мексико медвежонок оказался в горящем лесу. Он залез на дерево выжить, но он все еще сильно обгорел. Пожарные, спасшие его так тронула его храбрость, что они назвали его Смоки.

Новости об этом настоящем медведе по имени Смоки распространились по стране, и он вскоре получил новый дом в Национальном зоопарке в Вашингтоне, округ Колумбия. живой символ Smokey Bear, он сыграл важную роль в распространении сообщения о предотвращении лесных пожаров и сохранении лесов. Смоки умер в 1976 г. и был возвращен в Капитан, штат Нью-Мексико, где он похоронен в Государственный исторический парк, теперь называемый историческим парком Smokey Bear.

Вы можете написать Smokey Bear письмо в Smokey Bear Washington, D. С. 20252 г.

Почему Смоки-Маунтинс «Смоки»

Приезжайте в Грейт-Смоки-Маунтинс на некоторое время, и вы быстро увидите знаменитый дым, окружающий их. Горы Восточного Теннесси и западной части Северной Каролины окутаны дымной дымкой. Дым придает местности мистический и загадочный вид. Индейцы чероки считали эту местность священным местом, назвав ее «Шакондж», что означает «земля голубого дыма». Но почему Смоки-Маунтинс Смоки? Продолжайте читать, чтобы узнать!

Что вызывает дым?

Знаменитый туман, который окружает Смоки-Маунтинс, на самом деле вызван местной растительностью.Вероятно, в школе вы узнали, что растения поглощают углекислый газ и выделяют кислород. Однако растения выделяют не только кислород. Они выделяют так называемые летучие органические соединения.

Это может показаться плохим или опасным, но это не так! Они абсолютно натуральные! Эти химические вещества имеют высокое давление пара и в правильной среде образуют пары или туман, которые вы видите. Миллионы растений и деревьев в Смоки-Маунтинс испускают пары, которые создают «дымчатый» вид.

Почему синий?

Не только летучие органические соединения объясняют туман, но также являются причиной синего оттенка. Когда растительность из области испускает пары, молекулы в ней рассеивают синий свет с неба. Чероки назвали это явление «голубым дымом». Подобные вещи случаются в лесах по всей стране, но особенно заметны в смоки. В Смоки-Маунтинс много дождя и солнечного света, повышенная влажность и застойный воздух.Сложите все это вместе, и у вас будут идеальные условия для того, чтобы синий дым был очень заметным и ярким.

Является ли дымом загрязнение воздуха?

К сожалению, в Смоки-Маунтинс присутствует загрязнение воздуха. Однако ученые говорят, что 80% тумана в Смоки-Маунтинс происходит из перечисленных выше источников! Служба национальных парков добилась значительных успехов в сокращении загрязнения воздуха. Недавнее исследование показало, что уровень загрязнения в настоящее время самый низкий за последние годы! И план состоит в том, чтобы загрязнение продолжало снижаться! EPA поставило цель вернуть все национальные парки к 2064 году в полностью естественную дымку.

Где я могу увидеть дым?

Везде! Знаменитый дым очень присутствует в дождливые дни и рано утром здесь, в горах. Проезжайте через бухту Кейдс, и вы заметите дым вокруг гор. Или отправляйтесь в сторону Newfound Gap, и вы пройдете мимо множества смотровых площадок, которые демонстрируют, как Smoky Mountains делают то, что у них умеют лучше всего — дымят!

Почему дымчатые горы Смоки-Маунтинс? Короче говоря, из-за природных летучих органических соединений и синего света.Этот естественный туман делает наши горы одними из самых великолепных и захватывающих гор в мире! Если вы еще не видели этот естественный туман, приходите посмотреть! Вход в национальный парк Грейт-Смоки-Маунтинс бесплатный, и вы можете нажать здесь, чтобы узнать почему!

Краткая история Smokey Bear, легендарного талисмана лесной службы | История

В прошлом году по Калифорнии прокатился самый смертоносный сезон лесных пожаров в истории штата.Свыше 8000 пожаров сожгли почти два миллиона акров и потушили сотни миллионов долларов *. В считанные минуты город под названием Рай был охвачен пламенем и почти полностью разрушен; 85 человек погибли.

Соединенные Штаты жили в страхе перед таким опустошением с первых лет Второй мировой войны, когда огонь рассматривался как оружие войны. И почти столько же у нас есть Smokey Bear, сладко, но настойчиво напоминающий каждому из нас о нашей роли в защите страны от этой опасности: «Помните — только вы можете предотвратить лесные пожары.”

В 1942 году японские подводные лодки обстреляли нефтяное месторождение недалеко от Санта-Барбары, недалеко от национального леса Лос-Падрес площадью 2700 квадратных миль. Обеспокоенные тем, что огонь в тылу может отвлечь от военных действий, Совет военной рекламы и Лесная служба США начали кампанию по повышению осведомленности общественности об угрозе. Ранняя реклама выглядела так же, как и многие другие сообщения военного времени. «Еще один враг, которого нужно победить: лесные пожары», — гласила красная печать. «Наша беззаботность: их секретное оружие», — гласил плакат, на котором Гитлер смотрел на пламя. Затем Дисней временно одолжил Бэмби, которого представили в 1942 году, и публика начала прислушиваться.

Вдохновленный мощью харизматичного мультфильма, Совет по военной рекламе придумал Смоки в его шляпе и комбинезоне следопыта. Впервые он появился в августе 1944 года, выливая ведро воды на костер со словами: «Забота предотвратит 9 из 10 пожаров». В 1947 году он получил свой более известный слоган.

Смоки произвел фурор. В 1950 году, когда черный медвежонок был спасен из горящего леса в Нью-Мексико, его назвали Смоки и отправили в Вашингтон, округ Колумбия.C., где он жил в Национальном зоопарке. (Зоопарк отмечает 75-летие Смоки специальной выставкой.) Два года спустя Стив Нельсон и Джек Роллинз, авторы песен, написавшие «Frosty the Snowman», написали оду Смоки. (Названный «Smokey the Bear», чтобы улучшить ритм, это привело к десятилетиям путаницы по поводу имени персонажа.) И к 1964 году Смоки получал так много писем от детей, что почтовое отделение дало ему его собственный почтовый индекс; Теперь у него есть аккаунт в Instagram и Twitter, и он научился говорить по-испански. Сегодня, по оценкам Рекламного совета, его узнают 96 процентов взрослого населения — такие оценки обычно присуждаются Микки Маусу и президенту.

Популярность Смоки сделала его эффективным представителем послания Лесной службы по предотвращению пожаров, которое помогло значительно уменьшить количество пожаров на государственных землях Америки.В период с 1930-х по 1950-е годы среднее количество ежегодных лесных пожаров в Соединенных Штатах сократилось более чем на 40 000 человек. К 2011 году среднее количество акров, ежегодно сжигаемых лесными пожарами, упало с 22 миллионов в 1944 году до 6,6 миллиона. Смоки «связывает тушение пожаров с хорошей гражданской позицией», — объясняет Катриона Сандиландс, профессор экологических исследований Йоркского университета в Торонто. «С ним нет никаких сомнений в том, что пожары — это плохо, и что отдельные граждане несут ответственность за это».

Но что, если Смоки действительно ошибался в этом?

Некоторые ученые теперь считают, что простая идея о том, что огонь — это плохо, сделала некоторые леса более восприимчивыми к пламени — явление, которое они называют «эффектом дымчатого медведя».«Места, где пожары предотвращались на протяжении десятилетий, просто хранили« топливо », такое как заросли кустарников и мертвые стоящие деревья. Там, где изменение климата привело к более засушливым условиям, эта земля легко воспламеняется. Теперь катастрофическое возгорание, которое когда-то было необычным явлением, могло быть вызвано жарой от удара молнии.

«Кризис — это не количество пожаров, а то, что у нас слишком много плохих пожаров и слишком мало хороших пожаров», — предупреждает Стивен Пайн из Университета штата Аризона, ведущий исследователь истории лесных пожаров.«В равной степени проблема в том, что мы не делаем хорошего горения, которое могло бы унять плохой пожар». По словам Пайна, внимание Смоки к предотвращению пожаров устарело.

Политика правительства эволюционировала, чтобы включить целевое использование контролируемых ожогов — «хорошее горение» — в надежде предотвратить крупные незапланированные пожары. Официальный девиз Smokey слегка изменился в 2001 году, чтобы отразить это. Теперь он говорит: «Только вы можете предотвратить лесных пожаров » — идея заключается в том, что лесные пожары можно разжигать и контролировать, а лесные пожары — нет.«Есть хороший огонь и плохой огонь, вот что его послание», — говорит Бабете Андерсон, представитель Лесной службы. Для детей огонь — это свечи и костры на день рождения. Послание Смоки: «Будьте осторожны с этим. Убедитесь, что ваш огонь потух ».

Но некоторые эксперты по пожарной безопасности считают, что невозможно отделить Smokey от старого представления о том, что мы должны приручить огонь. «Пусть он уйдет в отставку с достоинством», — предлагает Пайн. Лесная служба не планирует вытеснять своего 75-летнего талисмана, который также находится в центре товарной индустрии.И все же Пайн мечтает о замене.

С 1947 года Смоки часто сопровождали на плакатах два плюшевых медвежонка. На одном изображении все они держатся за руки: «Пожалуйста, ребята, — говорит Смоки, прижимая к себе подопечных, — будьте особенно осторожны в этом году!» По мнению Пайна, «их двое, чтобы они могли обучать разжиганию и тушению пожаров» — современному пониманию пожаров, как хороших, так и плохих. Smokey был создан, чтобы говорить с поколением, сформированным страхом перед войной. Эти детеныши могут быть голосом нового поколения, которое учится сосуществовать с природой в эпоху изменения климата.

Когда федеральное правительство начинает рисовать карикатуры, вы знаете, что есть проблемы
Исследование Сони Мейнард

* Примечание редактора, 19 июля 2019 г .: в оригинальной версии этой статьи 2018 год назван «самым смертоносным сезоном лесных пожаров в истории». Фактически, это был самый смертоносный сезон лесных пожаров в истории Калифорнии.

Smokey | Friday Wiki | Фэндом

Шаблон: Tem need tplate: Infobox

Смоки в «Пятнице»
Смоки (настоящее имя Кларенс) — дейтерагонист в сериале «Пятница».Его изображает Крис Такер.
Смоки появляется в пятницу как лучший друг Крейга и торговец наркотиками, работающий на поставщика. Большой Червь Смоки сам был заядлым потребителем марихуаны, и когда он и его друг Крейг провели вместе полдень в пятницу, Смоки заставил его выкурить немного марихуаны. Предполагалось, что он будет продавать «Червя», но, видимо, раньше он курил больше. Позже в тот же день Большой Червь нанес визит в район мальчиков. Смоки сказал ему, что они выкурили всю его травку, хотя Смоки курил больше, чем Крейг.Затем Большой Червь пригрозил Смоки, сказав, что, если они не заплатят ему деньги, которые они ему должны, к 10 часам вечера, он убьет их обоих. Итак, Крейг и Смоки придумали стратегии, чтобы увидеть, как они могут получить деньги. Крейг спросил свою мать Бетти и сестру Дану, и они оба отказали ему. Отец Крейга, Вилли, узнал об угрозе, которую Большой Червь послал Смоки, и выгнал Смоки из дома, но Крейг последовал за ним. Они вышли на улицу и увидели фургон, в котором ехали друзья Большого Червя, у которых есть пулеметы, и стреляли из них в Крейга и Смоки.Крейг выстрелил в ответ из пистолета, но промахнулся. Чтобы избежать банды, мальчики спрятались в грузовике. На обратном пути в район Дибо избил сестру Дебби Фелишу, демонстрируя насилие в семье. Дибо разгорячился из-за этого, и он дает Дебби пощечину за комментарии, которые она на него напала. Затем пришел Крейг и толкнул Дибо, начав драку, в которой Крейг выиграл. Фильм заканчивается тем, что Смоки в своей комнате разговаривает с Большим Червем по телефону и рассказывает о событиях, произошедших в тот день.Смоки наконец говорит Большому Червю, что собирается лечиться. Затем загорается косяк и говорит: «Я был чушью, а ты знаешь этого … ЧЕЛОВЕКА!»
Пятница: Анимационный сериал (2007) [править | править источник]
Смоки действительно появился в Friday: The Animated Series как
Smokey & Craig в мультсериале.
фокусируется на Крейге и Смоки в Южном Центре.
Он появляется во всех эпизодах, в основном сидя на крыльце Крейга.
Эпизоды: ‘ Hardly Working’, Notorious T.R.E.E. , Плавь по течению, испытай счастье, Когда Крейг встретил Конди, Дух 420, Великие моменты в черной истории и Хижина дяди Крейга.
Смоки не появлялся в «Следующей пятнице», хотя он был кратко упомянут Крейгом, который сказал, что с момента выхода первого фильма он прошел реабилитацию и будет скучать по нему. Его место в истории занял двоюродный брат Крэйга Дэй-Дэй, который является почти полной противоположностью Смоки и чрезвычайно мягок и труслив.
Криса Такера попросили появиться в Friday After Next, но он снова отказался.
После разговоров о деньгах в кино в 1997 году он стал заново рожденным христианином, его религия и убеждения являются причиной его отсутствия во франшизе «Пятница».
Хотя ничего не подтверждено, ходят слухи, что Крис Такер вернется в роли Смоки в «Прошлую пятницу», последнем фильме пятничного сериала. Как Крейг пытается вырваться из реабилитационного центра
Кубик льда, который играет роль Крейга Джонса в «Пятница», подтверждает, что написал Крис Такер в прошлую пятницу.
Сценарий Прошло два года с тех пор, как Ice Cube подтвердил, что идет производство последней партии франшизы Friday .И после практически месяцев и месяцев молчания звезда с несколькими дефисами поделилась потенциальной датой выхода долгожданного фильма, согласно Cube, фильма Last Friday может появиться раньше, чем вы думаете. Куб сказал, что он надеется выпустить последний фильм к 25-летию оригинального фильма, которое будет 26 апреля 2020 года. Либо мы будем ожидать нашего давно любимого потерянного персонажа Smokey, либо мы даже не увидим его в последний раз
Ice Cube сказал MTV News: «Он внесен в фильм, и как только они дадут нам зеленый свет для начала найма актеров, мы представим ему фильм и предложение, и мы посмотрим, примет ли он его.Такер также упомянул MTV в предыдущем интервью, что он не уверен, подпишет ли он снова
.
виды обычных причесок для мужчин с названиями, схемы красивых стрижек для волос разной длины

Мужская мода скоротечна и переменчива, причем это правило касается не только силуэтов в одежде. Длина, цвет волос, форма прически имеют важное значение в создании образов завзятых стиляг и тех, кто привык следовать трендам. Перечислить все мужские стрижки даже в пределах 1 модного сезона бывает непросто — современный мир динамичен, а то, что вчера считалось ретро, сегодня может оказаться на пике популярности.
Впрочем, есть виды обычных причесок для мужчин, подходящих почти всем. Со многими названиями знакомы не только парикмахеры, а вот наименования «маллет» или hawk вряд ли будут понятны простому обывателю.

Многообразие схем красивых стрижек для волос разной длины позволяет каждому мужчине легко подобрать оптимальную прическу для создания модных или повседневных образов. Дерзкие и яркие, с выбритыми висками и ирокезом сверху, прически позволяют подчеркнуть яркую индивидуальность своего обладателя. Понять, какие именно стрижки сегодня в тренде, найти оптимальное для себя решение может каждый представитель сильного пола. Достаточно изучить весь перечень мужских стрижек, их описание, схемы исполнения, чтобы сделать окончательный выбор.
Особенности
Современные мужские стрижки имеют некоторые особенности, делающие их актуальными и интересными. В числе наиболее модных трендов можно отметить такие.
Прямые, вытянутые утюжком или гладко уложенные волосы. Романтичные кудри и художественный беспорядок уже вне модных трендов.

Переход от коротких волос на затылке к длинным на темени и у лба. Этот элемент присутствует почти во всех популярных стрижках.

Тонирование или колорирование кончиков волос. Особенно эффектно оно смотрится на коротких прядях и средней длине.

Укладка волос набок. Косой пробор демонстрируют с экранов звезды Голливуда, легенды мирового спорта, представители поп-культуры.

Возвращение моды на ретро. К числу стрижек, которые вновь взошли на парикмахерский Олимп, можно отнести «маллет», «помпадур», «гитлерюгенд», «принстон».

Четкие формы. Даже растрепанные стрижки и прически имеют прослеживающиеся очертания, характерные именно для них.

Сбритые или четко очерченные виски. Акцент на этой области позволяет кардинально менять скульптуру лица, корректирует ее при необходимости.

Стрижки под машинку. Их выбирают совсем молодые мужчины с правильными чертами лица, четко очерченными скулами.

Зачесывание челки со лба. С помощью такого элемента укладки создаются объемные «помпадуры», «мохавки» и даже «андеркат».

Пучки, закрепленные ниже линии затылка или на темени. Они актуальны и для длинных волос, и для средних прядей любой структуры.
Это лишь малая часть тенденций, которые сегодня актуальны для мужских причесок и стрижек. Именно их стремятся воплотить барберы и стилисты по всему миру.

Разновидности
Основные виды мужских стрижек и технологии их создания хорошо известны всем работникам парикмахерских, салонов, барбершопов. Варианты и названия причесок меняются вслед за модой. Нередко в трендах бывают национальные мотивы — афро, японские, скандинавские, но принципы создания всегда остаются неизменными. Все варианты стрижек бывают длинными, короткими, средними — мужская мода позволяет стричь налысо виски и затылок, делать окантовку или оставлять волосы сзади длинными, формировать их полоской на темени.

Техники и схемы популярных или обычных стрижек хорошо известны и позволяют получить желаемый результат даже в домашних условиях, при наличии машинки, ножниц и определенного опыта. Для самостоятельного выполнения подходят простые прически — «маллет», «каскад», «канадка», «бокс».
Справиться с их созданием может даже самый неопытный в подобных делах человек. А вот за модными вариантами стрижек лучше отправиться в салон.

К классическим мужским стрижкам принято относить такие.
«Британка». Стрижка со сглаженными висками и объемом на темени и макушке отлично подходит мужчинам любого возраста. Сегодня ее принято носить набок, создавая укладку в деловом стиле. При увеличении длины челки она стильно смотрится зачесанной назад.

«Бокс». Короткая стрижка в спортивном стиле. Средняя длина волос не превышает 4 см, челка не выделяется или делается мыском. Боковая часть прически и затылок укорачиваются до 2-3 см.

«Полубокс». Удлиненная версия «бокса». На верхней части головы пряди достигают 8 см, что позволяет варьировать укладку, делать ее более классической или модной.

«Гранж». Прически в этом стиле делаются на средних волосах, лицо остается открытым, подчеркивается правильность черт. Пряди выстригаются неровно, градуируются. Может сохраняться длинной только объемная челка, а остальная часть прядей состригаться до 4-5 см. Такие стрижки хорошо сочетаются с легкой небритостью или ухоженной короткой бородой.

«Цезарь». Стрижка в духе римского полководца невероятно популярна среди исполнителей рэпа в США и за их пределами. Для этой прически характерно сохранение волос по периметру головы на длину в 7 см от макушки. Все остальные пряди состригаются. Возможно каскадное исполнение с удлинением прядей от четкой линии короткой челки к затылку.

«Стрелец». Модная прическа на средние волосы, с характерной ниспадающей челкой и высокой линией пробора. Пряди надо лбом всегда делают объемнее и длиннее остальных. Челка формируется асимметрично, под углом 45 градусов.

«Площадка». Стрижка, популярная в 80-х годах XX века, не сдает позиций популярности. Виски в такой прическе сильно укорачиваются или сбриваются. От шеи к затылку волосы увеличивают свою длину постепенно. На темени и макушке они сохраняются в диапазоне 5-6 см, с обязательной четкой линией верха и плоским геометричным срезом.

«Каре». Оно может быть градуированным, с изменением длины прядей, прямой или косой челкой. Популярно сегодня и двойное каре, с изменением длины прядей на нескольких уровнях. Основным акцентом в этом случае становится объемная, зачесанная вперед челка.

«Боб». Модная стрижка на средние волосы, с объемом от макушки до висков. Пряди стригутся до линии скул, образуя пышную шапку, с асимметрией спереди, длинной челкой. Затылочная часть у стрижки боб более короткая, уши открыты.

«Вояж». Мужская прическа «шапочка» имеет характерный объем на макушке, резко укорачивающиеся волосы на висках, затылке.

Разновидности
Можно проследить определенные национальные мотивы в мужских стрижках.
Американские
К прическам в американском стиле можно отнести следующие варианты.
«Помпадур». Прическа в духе Элвиса Пресли предусматривает наличие «баков» на висках, классической длины прядей по бокам (4-5 см). Челка делается длинной — до 15 см, зачесывается назад в виде пышного объемного кока.

«Принстон». Любимая стрижка выпускников престижных американских университетов. Она выполняется на волосах не длиннее 5 см, укладывается на косой пробор. Челка слегка поднимается, ставится вертикально. Волосы по бокам головы имеют длину 1,5-2 см.

«Канадка». Североамериканская стрижка, популярная по всему миру, с характерной четкой окантовкой, идущей от темени к вискам и затылку. Классическая «канадка» предусматривает длину волос до 4 см на темени и макушке, с плавным переходом к более коротким прядям на висках, затылке. Укладка выполняется с зачесыванием волос назад или набок, обязательным косым пробором.

Скандинавские
Среди характерных для стран Скандинавии мужских стрижек можно отметить такие.
Мужские косы. Их современные потомки викингов плетут на линии пробора. В сочетании с «андеркатом» или «помпадуром» можно получить эффектные параллельные косы, сочетающиеся с укороченными волосами на боках головы и затылке. Кроме того, плетение может украшать и верхнюю часть прически, а на длинных прядях оно может спускаться ниже лопаток.
Длинные волосы с выбритым виском. Моду на длинные прически скандинавы задают еще со времен викингов. Волосы длиной ниже плеч современные мужчины предпочитают сочетать с выбриванием виска на одной стороне. Это придает яркую индивидуальность, обеспечивает возможность укладывания прядей в пучок или хвост, хорошо сочетается с окладистой бородой.

«Топ кнот» с подрезом. Узел из волос на макушке в сочетании с выбритыми висками и затылком выглядит очень привлекательно. Его можно растрепать и добавить текстуры, чтобы увеличить объем прически.
Гладко зачесав основную массу волос назад, легко получить образ офисного клерка.

«Маллет» — скандинавская прическа в стиле ретро, которую ввели в моду звезды эпохи «диско». Для этого варианта мужской стрижки характерно каскадное изменение длины прядей, причем на темени и макушке длина волос не превышает 10 см, часто здесь используется эффект рваных прядей. Сзади, в боковой и затылочной зоне оставляется длинный «хвост». Для самостоятельного выполнения такой стрижки стоит запастись зажимами для волос, ножницами, расческой. Порядок действий будет следующим. Вымыть волосы, слегка обсушить их полотенцем, расчесать. Пряди разделяются на 5 частей при помощи проборов. Зажимами отделяется макушечная область, виски, темя, затылок. Длина состригается снизу, по единой линии.
Контур должен быть равномерным, но с отчетливым делением на пряди. Височная область обрабатывается следующей, нужно использовать технику наложения прядей. Должен получиться контур «шапочка». На макушке лучше использовать не ножницы, а бритву, формируя неровный срез прядей. Неровный контур — основной акцент стрижки «маллет». Последней выстригается челка. Ее филируют, длину доводят до середины лба.
Стрижка «маллет» в современном исполнении чаще всего дополняется коротким, лаконичным верхом с выраженными угловатыми висками, не имеет чрезмерного объема в области макушки.
Японские и азиатские
Для азиатских мужских стрижек характерно сочетание четкой текстуры, рваных прядей, интересных укладок. Законодателями трендов можно назвать корейцев, которые успели сделать популярными асимметричные прически и мужские пучки. Не отстают от своих восточных соседей и японцы. Они предлагают сделать акцент на объемной челке, использовать яркие цветовые акценты в оформлении причесок.

Среди популярных вариантов можно отметить «топ кнот» в самурайском стиле, с выбритыми висками или без них. Если хочется креатива, на длинных волосах можно сделать прическу «мизура» на прямой пробор, с формированием петель из волос по бокам головы. Современная японская молодежь часто носит стрижку «боб» с объемной асимметричной челкой, каскад на средние волосы.

Европейские
Пражская, парижская, ганноверская мода не сильно отличается от той, что выбирают мужчины по всему миру. Но свои модные тенденции в странах Европы все-таки есть. Французская стрижка «гаврош» выполняется на среднюю длину волос. Ее делают при помощи филировочных и плоских парикмахерских ножниц, тонкой расчески. Порядок действий будет следующим.
Мытье головы. После волосы нужно слегка подсушить полотенцем.
Вся масса прядей делится на 2 части — затылочную и теменную.
На затылке волосы делятся горизонтальным пробором на 3 области. Нижнюю сильно укорачивают, 2 другие подрезают на 0,5-1 см длины.
Виски стригут с филировкой, оставляя длину как на макушке.
Лоб и затылок обрабатывают по аналогии с височной областью.
Выполняют окантовку прически, выравнивают бакенбарды.

Немецкие корни популярной в Европе стрижки «гитлерюгенд» очевидны. Сама прическа выглядит аккуратно и стильно, подходит для мужчин с амбициями. Техника ее выполнения будет следующей.
Волосы на затылке, боках головы, висках сбриваются или состригаются максимально коротко под одну длину.
Пряди сверху должны быть не менее 10 см. Формируется косой пробор с выраженным кантом.
Прическа зачесывается назад, простригается с плавным переходом от максимальной длины на темени до 3-5 см на затылке. Челка делается короче основной массы прядей.

Кавказские
Среди популярных национальных тенденций в области парикмахерского искусства особенно интересно выглядят модные кавказские мотивы — дагестанские, чеченские. Среди модных причесок можно выделить удлиненные версии стрижек каре и боб. Они гармонично сочетаются с прямыми, жесткими волосами. Самая популярная версия — «махачкалинка» в виде градуированного каре с разными вариациями длины, объема и пышности.
Обязательный элемент прически — объемная челка, укладывающаяся набок.

Афро
Мужские стрижки в стиле «афро» пользуются популярностью более 50 лет подряд. Но с 60-х годов XX века их внешний облик претерпел заметные изменения. Сегодня мужские стрижки в африканском духе выглядят так.
Брейды на средних и длинных волосах. Так называемые «боксерские косы» выглядят интересно и привлекательно, придают образу мужественности. Если не хватает собственной длины волос, барберы используют искусственные канеколоны. Такие косы часто сплетаются в эффектные узоры, выглядящие очень экзотично.

Mohawk с дредами. Сбритая височная и затылочная часть в сочетании с dreadlocks средней длины на темени выглядит очень эффектно. Такую прическу можно забрать в хвост или пучок, уложить в «птичье гнездо», поставить шипами.

Короткие гладкие волны. Боковая часть головы выбривается. Верх стрижется довольно коротко, на 3-5 см, наподобие «площадки».
Очень важно сохранить волнистую структуру волос.

Стили
Среди популярных стилей мужских причесок можно выделить следующие варианты.
Классика. Прически преобладают традиционного вида, с длиной волос около 30-50 мм и укладкой на пробор или с зачесыванием волос назад. Такие стрижки имеют четкость и лаконичность форм, равномерно градуированные края. Волосы всегда аккуратно укладываются, позволяя быстро создать элегантную прическу, уместную в офисе, на деловом обеде, в университетской аудитории.
Милитари. Стрижки в армейском или военном стиле неизменно вызывают интерес у представителей сильного пола. Длина волос в этом случае оказывается минимальной — под машинку либо средней. Прически укладываются на лаконичный пробор или набок.
Стрижки в стиле милитари подходят мужчинам с четкими, жесткими чертами лица, волевым характером, серьезной профессией.
Романтический. Стиль рок-музыкантов и героев-любовников подразумевает среднюю или максимальную длину волос. Прическа может быть идеально уложенной или растрепанной, часто это лаконичный паж или серферские волны в калифорнийском духе. Современные интерпретации романтического стиля часто выражаются в гипертрофированном объеме челки без дополнительного удлинения основной массы волос.

Спортивный. Универсальный вариант стрижек, подходящий мужчинам с разными типами лица. Уход за такими прическами требуется минимальный, их практически не требуется укладывать. Традиционными признаками причесок в спортивном стиле стали укороченные или полностью сбритые виски, немного более объемный верх.
Такие прически хорошо подходят для сочетания с разными стилями в одежде, выглядят строго и аккуратно.
Гранж. Один из самых модных современных стилей, он ориентирован на смелых и креативных мужчин, готовых к экспериментам. Стрижки выполняются на короткие, средние, длинные волосы. Для них характерны рваные линии, неравномерная длина, асимметрия, растрепанность, выбритые виски и затылок. Гранж допускает оригинальное тонирование, колорирование прядей, выбривание узоров или плетение кос.
Хипстерский. Для этого стиля характерно сочетание прически с бородой и усами, общая ухоженность, выверенность образа. Стрижки обычно аккуратные, с явной укладкой, но довольно фактурные, с явными элементами современного шика. Иногда этот стиль также именуют smart casual, проводя аналогии с популярным трендом в одежде.
Этнический. Это вариации на тему национальных традиций или исторических эпох разных стран. Этника позволяет заплести мужские афрокосы или примерить дреды, сделать стрижку в японском или китайском стиле, позаимствовать немного латиноамериканской экзотики.
Это основные стили, внутри которых развиваются собственные направления, представляющие интерес для более узких групп людей. Стоит отметить, что почти все самые популярные и актуальные мужские стрижки можно отнести к одному из перечисленных направлений парикмахерского искусства.
Как подобрать?
Выбор стрижки для мужчин всегда сопряжен с определенными сложностями. Прежде чем сделать модную асимметрию, коротко подстричь длинные пряди или сбрить виски, стоит обязательно учесть индивидуальные особенности внешности человека. Профессионалы в области парикмахерского искусства рекомендуют обязательно уделять внимание соответствию прически возрасту, типу лица, стилю жизни.
Среди основных правил можно назвать и сочетаемость цвета волос и внешности мужчины. К примеру, натуральные пряди мышиного оттенка при значительной длине выглядят блекло и делают внешность безликой. Но в короткой стрижке они придают некий шарм образу, делают его интереснее.
Правильно подобранная стрижка хорошо помогает скорректировать густоту волос, визуально делает их более привлекательными.

Уместность стрижки — важнейшая часть ее правильного выбора. Не стоит выбирать длинные выгоревшие кудри беспечного серфера для создания имиджа серьезного бизнесмена. Военный «ежик» будет мало уместен в образе творческого человека. «Ирокез» вряд ли подойдет для облика солидного, уважаемого человека.
Имеет значение при подборе прически и частота посещений барбершопов. Выбритые виски, орнаменты требуют регулярного обновления. Если времени на частое посещение парикмахерской нет, лучше отказаться от сложных модельных причесок. Самые простые решения в этом случае будут выглядеть куда привлекательнее. Кроме того, стоит обратить внимание на то, что не все стрижки гармонично смотрятся с усами и бородой.
Стоит посоветоваться с мастером о совместимости желаемой прически с уже имеющимися атрибутами мужественности на лице.

По типу волос
Структура и тип волос имеют важное значение при подборе стрижки. Тонким и редким прядям противопоказаны удлиненные стрижки, подчеркивающие и без того небольшую густоту прически. Густые, жесткие волосы довольно сложно укротить, разница даже в 2-3 см длины лишает их четкой формы.
Здесь лучше выбирать короткие, графичные стрижки, помогающие держать в порядке непокорные пряди. Разнообразить стиль в этом случае помогают разнообразные укладки.
Вьющиеся и кудрявые волосы практически не ограничивают длину волос — они могут выглядеть как копна афрозавитков или лаконичный вариант пучка. Постриженные коротко, кудри выглядят экзотично, их можно подвергнуть яркому окрашиванию или дополнить выбритыми узорами.
Не стоит отращивать большую длину на жирных волосах: помимо сложностей в укладке, это может привести к тому, что прическа будет быстро пачкаться, начнет выглядеть неаккуратно.

По форме лица
При выборе стрижки с учетом формы лица очень важно обратить внимание на то, чтобы прическа соответствовала его чертам. Выделяют следующие типы лица.
Квадратный. Этот тип подразумевает наличие четко выраженных скул, примерно равную ширину и длину, хорошо очерченные скулы. С таким типом внешности гармонично сочетаются стрижки округлых форм, модные в Англии в 60-е годы прошлого века, удлиненные пряди на скулах, акцентные виски в сочетании с бородой и усами. Можно поэкспериментировать с прическами типа «фейд», «квифф», «андеркат».
Грушевидный. Обладателям лица с широкой нижней челюстью и узким лбом стоит выбирать стрижки, которые помогают скорректировать эти недостатки. Многослойные прически станут хорошим решением. Можно обратить внимание на стрижки в стиле гранж.

Треугольник. Мужчинам с широкой линией лба и узким подбородком стоит выбирать стрижки, открывающие боковые части лица и создающие подчеркнутый объем в области макушки и темени. Интересно выглядят в сочетании с таким типом внешности модные стрижки с длинной челкой: «британка», «квифф».

Овал. Самая анатомически правильная форма, позволяет выбирать абсолютно любые стрижки. Но ограничения все же есть — из-за узких скул стоит избегать любых удлинений, чтобы не создать диспропорцию. Оптимально выглядят мужественные прически — «андеркат», «полубокс», «канадка».
Прямоугольник. Удлиненное лицо с пропорциональной шириной лба, скул, нижней челюстью выглядит мужественно и благородно, важно не испортить его нарушением гармонии. Стоит исключить ношение бороды или стрижки со слишком объемными прядями на макушке. С прямоугольным лицом хорошо смотрится ниспадающая челка, «боб», «каре», «каскад» средней длины.

Ромб или бриллиант. Обладатели широких скул, узкого лба и подбородка могут позволить себе все, кроме зачесанных назад прядей над лицом. Модный «вояж», «британка» подчеркнут все достоинства внешности.
Противопоказаны обладателям ромбовидного лица только очень короткие и слишком длинные стрижки.

Круг. Лицо с широкими скулами и мягкими очертаниями подбородка нуждается в правильной коррекции. Обладателям такой формы лучше сочетать креативные стрижки с выбритыми височными областями и бороду, помогающую сбалансировать пропорции. Неплохо смотрятся с округлым лицом стрижки с объемом на темени — «квифф», «каре», «принстон», «британка».

Сердцевидный. Любимый тип лица голливудских агентов по актерам — у каждой второй звезды мирового масштаба именно такие черты. Для мужчин с широкими лбом и скулами, узким подбородком важно сбалансировать все особенности внешности.
К примеру, чрезмерно короткие волосы точно не подойдут, а вот «каре» или асимметричный «боб» станет хорошим выбором.

По возрасту
Мужчинам разного возраста нужно придерживаться определенных правил при выборе стрижки. Зрелое лицо, морщины и молодежная прическа с длинными локонами гармонично выглядят разве что в сочетании с образом стареющей рок-звезды. С появлением первых залысин стоит отрастить основную массу волос сверху, убрав их на висках, выбрать хаотичную укладку с торчащими в разные стороны прядями.

Молодым мужчинам идут дерзкие образы с волосами средней длины, объемными челками, ниспадающими на лоб или небрежно зачесанными назад. Рваные, градуированные прически, ирокезы лучше оставить для создания образов в стиле гранж, рок. Универсальными можно назвать хипстерские стрижки, сочетающиеся с бородой или усами — они идут всем, невзирая на возраст, и даже способны добавлять молодости, дерзости внешнему облику зрелого мужчины.

Мужчинам со светлыми, не очень густыми волосами, в возрасте за 40 лет нужно обязательно придерживаться коротких стрижек в военном стиле. Они помогут устранить безликость, придадут прическе объем, помогут выглядеть моложе. Ярким брюнетам с выраженной сединой в волосах лучше отдать предпочтение графичным стрижкам с акцентом на темени и сбритыми висками. В молодости такие мужчины могут примерять самые модные прически — «квифф», «андеркат».
Пучки на длинных вьющихся волосах выглядят неплохо, если их носит юноша или молодой человек.

Красивые примеры
Лучшие современные прически для мужчин предусматривают гиперобъем в области темени. В сочетании с кудрявыми волосами можно получить брутальный или невинный юношеский образ — все зависит от особенностей выбранной стрижки.

Дерзкий образ в стиле гранж дополняет объемная челка, направленная вперед от макушки. Такая стрижка открывает шею, подчеркивает элементы пирсинга и татуировки.

Яркий пример прически «маллет» в современном исполнении — небольшая длина вверху и оригинальное оформление затылочных прядей. Их можно градуировать или заплести в косу.

Экзотичные боксерские косы в стиле афро неплохо подходят и мужчинам с европейским типом внешности. Достаточно дополнить их негустой короткой бородкой и усами.

О том, как выбрать стрижку, смотрите далее.
У Давида Микеланджело отсутствует мускул ›News in Science (ABC Science)
Новости науки
Понедельник, 18 октября 2004 г. Росселла Лоренци
Discovery News
Микеланджело изваял Давида без особых мышц спины, поскольку мрамор был поврежден, говорят исследователи. Статуя, которую можно увидеть здесь во время чистки, первая стирка за 130 лет (Изображение: Reuters / Tony Gentile)
Давид Микеланджело, высокая скульптура, известная своим изображением мужского физического совершенства, имеет «дыру» на спине, как заявили два профессора анатомии на недавней конференции в Италии.
Компьютерные измерения тела Дэвида, сделанные профессором Массимо Гулисано и коллегой Пьетро Бернабеи из Флорентийского университета, показывают впадину вместо мышцы на правой стороне спины, между позвоночником и лопаткой.
«Давид Микеланджело — результат интенсивных анатомических исследований. Здесь художник достиг абсолютного совершенства, за исключением мышцы спины», — сказал Гулисано.
Но на самом деле это не было ошибкой. Микеланджело знал об этом недостатке.
«В одном из своих писем он написал, что дефект в мраморном блоке не позволяет воспроизвести мышцу», — сказали исследователи.
Действительно, Давид был вырезан из цельного куска мрамора, который два других скульптора, Агостино ди Дуччо и Антонио Росселлино, выбросили из-за несовершенства.
Скульптура, изображающая библейского героя, убившего Голиафа, стала переломным моментом в искусстве эпохи Возрождения и сделала Микеланджело выдающимся скульптором своего времени в возрасте 29 лет.
«Изящество этой фигуры и безмятежность ее позы никогда не были превзойдены … Разумеется, тому, кто видел Давида Микеланджело, нет необходимости видеть что-либо еще у любого другого скульптора, живого или мертвого», художник 16 века и историк искусства Джорджо Вазари написал в жизнях художников .
Давид был показан 8 сентября 1504 года у главного входа на площадь Синьории во Флоренции и оставался там во власти стихии. В 1873 году он был перенесен на его нынешнее место в Galleria dell’Accademia.Сегодня он привлекает 1,2 миллиона посетителей в год.
«Это один из пяти или шести самых известных шедевров в мире, универсальный тотем искусства», — сказал управляющий искусством Флоренции Антонио Паолуччи, представляя уборку этого года.
Статуя была недавно очищена, впервые за 130 лет, чтобы удалить гипс и желтоватые пятна пчелиного воска, оставив шедевр «таким же, как всегда», по словам реставраторов.
Библейский герой
Одно из нескольких исследований, представленных в ходе серии конференций, организованных в честь 500-летия открытия статуи, исследование Гулисано и Бернабеи подчеркнуло мастерство Микеланджело в изображении напряжения в мускулах библейского героя, когда он собирался бросить вызов Голиафу. с рогаткой.
«Мы видим расширенные ноздри и сокращение мышц на лбу и над носом», — сказали профессора.
Даже гениталии Дэвида, которые кажутся непропорциональными большинству зрителей, анатомически правильны для мужского тела в «напряжении перед боем», говорят исследователи.
Но с точки зрения истории искусства, исследование не помогает, по словам Джеймса Бека, американского профессора истории искусств Колумбийского университета и автора книги Три мира Микеланджело .
«Врачи не понимают Микеланджело и не понимают взглядов Возрождения. Микеланджело не был реалистом, который хотел подражать природе. У него был идеальный типаж в его художественном языке, и на самом деле его фигуры никогда не были анатомически правильными», — сказал Бек.
Теги: здоровье, археология, компьютеры и технологии
Отправить по электронной почте редактору
Используйте эти ссылки в социальных сетях, чтобы поделиться У Давида Микеланджело отсутствует мышца .
Используйте эту форму, чтобы отправить электронное письмо «У Давида Микеланджело отсутствует мускул» кому-то из ваших знакомых:
https://www.abc.net.au/science/articles/2004/10/18/1222193.htm?
10 поз йоги для облегчения болей и болей у художников
Заниматься искусством — это здорово, но оно также может сказаться на вашем теле.
Художники часами стоят перед мольбертом или, сгорбившись, над блокнотом для рисования. Эти повторяющиеся движения каждый день вызывают напряжение шеи, плеч и спины.
Вы же не хотите, чтобы все прекращалось из-за болей и болей, не так ли? Вы также не хотите тратить сотни долларов на массаж.
У нас есть для вас простое бесплатное решение — йога.
На протяжении веков йога приносила физическую пользу упорно работающему телу. Художники могут извлечь пользу из лечебной практики йоги с позами, которые улучшают осанку, укрепляют мышцы, снимают напряжение, увеличивают кровоток и энергию, а также способствуют сосредоточению внимания.
Кроме того, йога может стать отличным перерывом.Вскочите со стула и выйдите из своей рутины и уделите несколько минут этим простым позам, которые помогут выровнять свое тело и разум.
Растяжка шеи
Вы можете выполнять эту позу стоя или сидя. Опустите правое ухо к правому плечу. Вытяните левую руку в сторону. Почувствуйте растяжение левой стороны шеи. С каждым выдохом опускайте ухо ближе к плечу и опускайте плечо в сторону, как будто они играют в тэг.
Удерживайте позу 8-10 вдохов.Поменяйте стороны и повторите.
Преимущества:
Модификации: Чтобы усилить растяжку, оттолкните подбородок от груди или положите правую кисть на голову, когда правое ухо дотянется до плеча
Рука до локтя
Начните эту позу, удобно сядя или стоя с прямым позвоночником.
Вытяните правую руку вверх, согните локоть и опустите правую руку между лопатками.Положите левую руку на правый локоть и мягко надавите, чтобы усилить растяжку.
Удерживайте позу 8-10 вдохов. Поменяйте стороны и повторите.
Преимущества: Растягивает переднюю часть плеч, трицепсы и заднюю часть шеи.
Растяжка стоя

Встаньте у стены, ноги параллельно и удобно расставлены.
Положите кончики пальцев одной руки на стену на уровне плеч и полностью вытяните руку.Вторую руку положите на бедро.
Слегка поверните руку наружу так, чтобы большой (а не указательный) был направлен вверх. Держите плечо на одном уровне с рукой и начните поднимать и открывать грудную клетку на вдохе, откидывая ключицы назад.
Задержитесь на 8-10 вдохов, затем поменяйте сторону и повторите.
Преимущества:
Модификации: Чтобы уменьшить ощущение, кактус руку на стене, сгибаясь от локтя.Чтобы усилить растяжку, отверните бедра от стены.
Орлиный герб (Гарудасана)
Встаньте или сядьте удобно, выпрямите позвоночник и вытяните шею. Вытяните обе руки на ширину и высоту плеч. Согните правую руку к голове и заведите левую руку под правую. Согните и оберните левую руку вокруг правой. Конечная цель — соприкоснуться ладонями.
Дышите глубоко. Опустите плечи от ушей, аккуратно отведите руки от лица.
Удерживайте позу не менее пяти вдохов и проработайте до 10 вдохов. Поменяйте стороны и повторите.
Преимущества:
Растяните мышцы рук, плеч, верхней части спины и шеи.
Открытые плечевые суставы, оставляющие пространство между лопатками.
Повышенное кровообращение в суставах.
Модификации: Если ладони не соприкасаются, не волнуйтесь! Другой рукой возьмитесь за запястье согнутой руки.
Наклон вперед (Уттанасана)
Встаньте, ноги на ширине плеч. На выдохе наклонитесь вперед, прижмите грудь к бедрам, подтяните подбородок и позвольте рукам болтаться.
С каждым вдохом в позе слегка приподнимайте и вытягивайте туловище; с каждым выдохом расслабляйтесь чуть более полно в наклоне вперед.Пусть повесит голову.
Если ваши подколенные сухожилия ограничивают растяжку, согните ноги в коленях.
Оставайтесь в позе 30 секунд — 1 минуту.
Преимущества:
Освобождает поясницу
Успокаивает мозг и помогает снять стресс и легкую депрессию
Растягивает подколенные сухожилия, икры и бедра
Укрепляет бедра и колени
Снижает усталость и беспокойство
Снимает головную боль и бессонницу
Модификации: Есть так много модификаций, которые вы можете использовать руками, чтобы расширить отверстия в спине и груди.
Держитесь за локти напротив Рэгдолла.
Сложите руки за спиной. Согнутые в локтях руки поднимите от спины, чтобы открыть переднюю часть груди.
Сложите пальцы и сцепите руки за шеей. Локти подтяните к полу.
Кошка / Корова
Начните с положения стола.Запястья должны быть на одной линии с плечами, а колени — на уровне бедер. На каждом вдохе позволяйте животу опускаться к полу, поднимайте грудь и смотрите в потолок — это коровья часть. С каждым выдохом подтягивайте подбородок к груди, подтягивайте копчик, округляйте спину и плечи, отталкивайте землю от себя — это часть кошки.
Переключайтесь между двумя позами на 8-10 вдохов.
Преимущества:
Растягивает шею, грудь, плечи, позвоночник и поясницу
Заправить нить в иглу
Начните с положения стола.Продвиньте левую руку вперед как можно дальше и проденьте под нее правую руку. Положите правое плечо и правую щеку на землю. Закройте глаза и расслабьтесь в позе.
Задержитесь в этой позе на 8-10 вдохов. Поменяйте стороны и повторите.
Преимущества:
Мягко растягивает плечи, руки, верхнюю часть спины и шею.
Модификации: Отведите «свободную» руку от себя, чтобы удлинить боковое тело, или положите ее на поясницу, чтобы открыть плечо.
Поворот спины с наклоном назад
Эта поза выполняется на спине, но вы также можете скручиваться из положения сидя или даже стоя.
Скручивания отлично снимают напряжение в спине.
Начните удобно ложиться на спину. Согните колени в груди и вытяните руки вдоль тела в форме буквы «Т», ладони смотрят вверх, к потолку. Вдохни здесь. На выдохе опустите оба согнутых колена вправо и направьте взгляд влево.
Оставайтесь в скручивании на 5-10 вдохов, затем вдохните, чтобы вернуться в центр. На следующем выдохе опустите колени влево, а взгляд направьте вправо.
Преимущества:
Удлиняет и стимулирует подвижность позвоночника.
Растягивает бедра, грудь, плечи и верхнюю часть спины.
Снимает стресс и беспокойство.
Модификации : Их много.Вы можете поставить нижнюю ступню на верхнее колено, чтобы усилить растяжку. Вы можете взять обернутые орлом ноги, если у вас есть подвижность. Руки можно вытянуть в длину, а можно согнуть в локтях, чтобы «руки кактус».
Верблюд (Устрасана)
Поза верблюда не только открывает грудь, но и повышает энергию. Эта поза немного сложнее других и рекомендуется для тех, кто раньше посещал занятия йогой. Новичкам лучше всего выполнять эту позу у стены для поддержки и руководства.
Встаньте на колени, расположив колени на ширине плеч, а бедра перпендикулярны полу. Плотно прижмите голени и ступни к полу.
Положите руки на тыльную сторону таза, положив ладони на верхнюю часть ягодиц, пальцы направлены вниз, как будто вы кладете руки в задние карманы джинсов.
Вдохните и поднимите сердце, прижав лопатки к задним ребрам. Теперь откиньтесь на лопатки. Держите голову вверх, подбородок у грудины, руки на тазу.
Держите бедра перпендикулярно земле. Здесь может помочь стена. Вы можете упереться бедрами в стену, чтобы оставаться в вертикальном положении и не наклоняться под углом.
Постарайтесь оставаться в позе не менее 5 вдохов. Если у вас кружится голова, когда вы садитесь, сядьте на удобное сиденье и закройте глаза.
Преимущества:
Улучшает осанку.
Укрепляет позвоночник, руки и запястья.
Растягивает грудь, легкие, плечи и живот.
Помогает снять легкую депрессию и усталость.
Ноги вверх по стене (Випарита Карани)
Любимец публики, потому что все, что вам нужно делать, это лечь на землю, уперев ноги в стену. Эта поза также отлично подходит для получения энергии. Не выпейте лишнюю чашку кофе!
Лягте на пол, приподняв ноги и опираясь на стену.Вы сделаете букву «L» своим телом. Убедитесь, что копчик упирается в стену. Если это слишком сильно для поясницы, подложите под бедра одеяло.
Дышите и расслабьтесь не менее 60 секунд.
Преимущества:
Чувствуете себя отдохнувшим? Получайте больше советов по искусству и новостей, подписавшись на еженедельную рассылку Artwork Archive.
Агата Тихе, Афродита, Артемида, Афина, Эйлейфия в JSTOR
Абстрактный
Эта статья является третьей в серии, в которой публикуются отдельно стоящие эллинистические скульптуры с Афинской Агоры.Статуэтка Агаты Тихе (1), по-видимому, последняя в вековой последовательности, которая начинается с впечатляющей экс-Афродиты, S 37; женщина в головном платке (2) присоединяется к небольшой группе таких предметов, включая знаменитую «тапочку-тапочку» из Делоса; шесть маленьких голов и одна архаичная коре (3–9) дополняют те Афродиты, которые опубликованы в Части 1 этой серии; Артемида (10) идентифицирована как Артемида Булайя, которой поклоняются Були с ок. 270; Афина и Пан (11, 12) завершают трио скульптур из эллинистической мастерской в Индустриальном районе; и маленькая женская герма (13) из «Костного колодца» показана не Афродитой Уранией, как это часто предполагается, а домашней статуэткой Эйлейфии, и предлагаются причины ее присутствия в колодце.
Информация о журнале
Hesperia издается ежеквартально Американской школой классических исследований в Афинах. Основанная в 1932 году и посвященная в первую очередь своевременной публикации отчетов о проектах, спонсируемых школой, Hesperia также приветствует заявки от всех ученых, работающих в области греческой археологии, искусства, эпиграфики, истории и литературы. Географические границы охватывают весь греческий мир без хронологических ограничений.Здесь представлены статьи, посвященные первичным исследованиям, междисциплинарным исследованиям, теоретическим дискуссиям и обобщениям тем и проблем. Также включены исследования по истории и практике археологии и этнографии в Средиземноморье. В настоящее время для статей существует ограничение на 75 страниц. Все представленные материалы рецензируются как минимум двумя сторонними рецензентами двойным слепым методом. Статьи, принятые к публикации, появляются примерно через год с момента подачи.
Информация об издателе
Американская школа классических исследований в Афинах — это исследовательское и учебное заведение, занимающееся углубленным изучением археологии, искусства, истории, философии, языка и литературы Греции и греческого мира.Основанная в 1881 году консорциумом из девяти американских университетов, Школа в настоящее время обслуживает аспирантов и ученых из более чем 190 дочерних колледжей и университетов, выступая в качестве базы для исследований и обучения в Греции. Основные здания Школы и ее библиотека расположены в Афинах, а административный офис и офисы публикаций — в Принстоне, штат Нью-Джерси. В рамках своей миссии Школа руководит текущими раскопками в Афинской Агоре и Коринфе и спонсирует все другие раскопки и исследования на греческой земле под руководством Америки.Он является официальным связующим звеном между американскими археологами и классиками и Археологической службой Министерства культуры Греции и, как таковой, посвящен разумному управлению культурными ресурсами и распространению знаний о классическом мире.
Права и использование
Этот предмет является частью коллекции JSTOR.
Условия использования см. В наших Положениях и условиях
Copyright 2017 Американская школа классических исследований в Афинах
Запросить разрешения
ART VIEW; Студии Пикассо испускают его вдохновение
Это было ясно на элементарном уровне любому, кто внимательно смотрел на одну из многих кубистских картин Пикассо, которые почти выглядят как скульптуры, спрессованные плоско и визуализированные в двух измерениях.
До недавнего времени почти никто не знал, сколько именно скульптур он сделал и как они выглядели. Пикассо не хотел выпускать их из студии. Еще меньше он любил или хотел их продавать. Они остались с ним, как банк идей, по которым у него был пожизненный аккредитив.
Второй областью неопределенности была сама студия — или, скорее, последовательность студий, которые он заполнил до отказа и двинулся дальше, повернув ключ в замке. Где-то в этих запертых комнатах, нарисованные на бумаге, были сотни и сотни идей для скульптур.Только после его смерти и благодаря чуткости и терпению тех, кто имел дело с имением, в эту массу материала был внесен порядок. Несколько лет назад это шоу нельзя было поставить вместе.
Был также обширный репертуар разнородных объектов, которые он мог бы однажды использовать в скульптуре. Самая известная комбинация из этого репертуара — «Бычья голова» 1942 года, которая была сделана из двух компонентов — велосипедного седла и руля, который прилагался к нему.Но не было предела тому, что можно было хранить для использования. Потертые жестяные банки, сломанные вилки, плетеная корзина, найденная в поле, крошечный кран, формы для торта, пустая пачка из-под сигарет, пара игрушечных автомобилей — все сыграло свою роль.
Метаморфозы столь же примечательные, как и любые в стихах Овидия, снова и снова повторяются в шоу Тейт. Пикассо хранил пальмовую ветвь пару лет, пока она не нашла себе применение в качестве позвоночника и лба козла. Есть также скульптура из стакана, выполненная в 1951 году, которой послужила лопатка овцы, вместе с кольцом карниза и картонной коробкой для шоколада, заполненной гипсом, которая составляет основу.
Тем не менее, некоторые из лучших скульптур меньшего размера сами по себе просты с точки зрения материала. На самом деле они сделаны из бумаги, сочетающейся с ловкостью первоклассного краснодеревщика. Одна из них — «Гитара и стол перед окном» 1919 года. Это крошечная, но волшебная работа, в которой один из классических сюжетов дня изображен в обратном направлении. Как пишет г-н Голдинг в каталоге, «Пространство представлено твердыми формами, а твердые формы — пустотами».
Простота также является отличительной чертой многих макетов, которые Пикассо делал на картоне карандашом и мелками в 1960 году, когда готовил свои вариации на «Dejeuner sur l’Herbe» Мане.«Как и многое другое в этом замечательном шоу, вариации на тему Мане напоминают нам то, что Пикассо однажды сказал итальянскому художнику Ренато Гуттузо:« Скульптура — лучший комментарий художника к живописи ».
The Museum Journal | Sumerian Sculptures
АРХЕОЛОГОВ в полевых условиях много трудных дней, но они также получают восхитительную награду, когда из окопов выходят новые документы, которые проливают свет на прошлое, опровергают старые теории и помогают восстановить более правдивую историю.Одним из лучших скульптурных произведений, обнаруженных в Уре Совместной экспедицией во время ее Четвертой кампании, была голова девушки из белого мрамора с инкрустированными глазами из ракушек и лазурита, очень важный памятник, который заставляет нас изменить всю нашу концепцию шумерского языка. Изобразительное искусство. Здесь не только необычайно законченная тонкость техники, но и идеал красоты, который до сих пор не встречался в той же степени в ранних скульптурах Месопотамии.
До 1881 г. шумерское искусство было практически неизвестно.Наше первое знакомство с этой древней цивилизацией связано с методической классификацией шумерских памятников из Лагаша в Месопотамии в Лувре, проведенной Леоном Хезе. Шумерские скульпторы за полторы тысячи лет до времен Авраама и Аморейского царства Вавилона были заняты вырезанием статуй, статуэток, барельефов и табличек из ракушек, известняка, алебастра, а также мягкого и твердого диорита. Один за другим их памятники попадали в музеи Старого Света, которые долгое время не верили ни своей древности, ни своей художественной ценности.Однако тщательная публикация и подробное изучение не оставляют места для сомнений. В круге находится группа из восьми статуй, некоторые из которых имеют естественный размер, олицетворяющих патеси Гудеа, губернатора Лагаша в Британской Колумбии. 2400. Стиль и техника представляют собой последовательный и четко определенный период искусства скульптора, эпоху в области археологии. Теперь мастер-скульптор оставил примитивные стадии далеко позади и может атаковать твердые камни с верной рукой и положительными знаниями.
Белая мраморная голова богини Нингал с инкрустированными ракушками и лазуритом глазами.Найдено в Уре. В университетском музее.
Номер музейного объекта: B16228
Номер изображения: 9555
Мы можем выделить три классических периода шумерской скульптуры: периоды Саргона и Нарам Сина, примерно до нашей эры. 2600; период Гудеа, примерно до нашей эры. 2400; и период Третьей династии Ура, примерно до нашей эры. 2200. Период Саргона и Нарам Син назван в честь царей Агаде, основавших великую империю. Их богатство и сила нашли естественное выражение в великих художественных памятниках. Они принадлежали к семитской расе, названной Аккадской, в честь их столицы Агаде или Аккада, города недалеко от Вавилона.Они жили в северной части Месопотамии и смешивались с шумерами, подражая их более ранним достижениям и улучшая свои формулы искусства. Их памятники, статуи и барельефы сравнимы с лучшими скульптурами Лагаша периода Гудеа, но их моделирование более тонкое, их пропорции более элегантны, а в больших сценах они обладают более энергичным чувством композиции. Их шедевр — стела победы царя Нарам Сина, изображающая царя и его войска, преследующих своих врагов к вершине холмов.Враги падают ниц под его ноги и просят пощады. Король благородно стоит в полном вооружении, с оружием в руках, останавливает погоню и щадит последних выживших.
Шумерское искусство достигает своего полного развития в период Гудеа. Тогда он становится замечательным по простоте взглядов, по трезвому и даже строгому стилю, воплощенному в больших гладких поверхностях на рельефах и статуях. Скульпторы достигли национального мастерства, очень отличного от египетского.Они меньше озабочены пропорциями и проявляют большую оригинальность в деталях. Их статуи часто бывают короткими и толстыми, с головами, слишком большими для тел, но моделирование обнаженных частей тела, несмотря на твердость камня, мелкую резку рук и пальцев, очень близко к природе. Глаза большие, с прямыми и глубоко рассеченными веками, слегка приподнятыми вверх во внешнем углу. Брови выступающие, очерченные глубокими бороздками сверху и снизу, а их двойные дуги всегда пересекаются над носом.Эти тяжелые соединенные брови придают силу и цвет лицу и характерны для шумерского искусства, хотя ассирийские и персидские скульпторы обрабатывали глаза и брови одинаково.
Голова Богини в профиль.
Номер музейного объекта: B16228
Глазницы во многих случаях имеют глубокие надрезы и впадины, чтобы в них можно было вставить глазок, сделанный из куска ракушки. Ирис может быть кусочком черного битума или голубого лазурита. Точно так же египтяне использовали пасту или цветные камни.Большие глаза из халцедона, оникса или сердолика, на некоторых из них есть клинопись, подаренные касситскими королями около до нашей эры. 1400 в качестве жертвоприношений в храме Ниппура, не все были предназначены для использования в качестве инкрустации, но были вдохновлены той же старой шумерской традицией. Даже греческие статуи из хризэлефантина, сочетающие золото и слоновую кость, не являются независимыми от восточного влияния.
Носы статуй обычно сломаны, но при сохранении они обычно оказываются почти прямыми или лишь слегка изогнутыми, с закругленным и довольно большим кончиком.Подбородок маленький и крепкий. Щеки обрамлены коротким овалом с хорошо выраженными скулами, близкими к азиатскому типу, встречающемуся также у сирийцев, евреев и армян.
Короткие пропорции, столь заметные в шумерских скульптурах, особенно заметны в массивных шее, большой груди и круглых плечах с линией плеч, прикрепленной очень высоко ниже ушей. Выражение достоинства и силы искупает неуклюжесть коренастых фигур.
Обычное отношение многих статуй стоящих или сидящих прихожан со сложенными руками, справа налево, выражает почтительную неподвижность восточного слуги, ожидающего приказов своего хозяина.На многих статуях есть вотивные надписи, выгравированные по бокам трона или даже на одежде, на плечах или вокруг колен фигуры. Такие статуи обычно помещали в священное место перед статуями или эмблемами богов. Их отношение, даже к самой маленькой статуе, религиозно. Это подношения по обету, призванные напомнить богам о добрых делах правителя и получить особое благословение на его жизнь и потомство. В отличие от египетского скульптора, стремящегося к материальному подобию, которое было так важно для культа мертвых, шумерский скульптор создает безличные головы условного типа.
Статуя богини Нингал из черного диорита. В надписи записано посвящение статуи первосвященником Энаннатумом, ок. ДО Н.Э. 2080. Частично восстановлены голова и плечи. В университетском музее.
Номер музейного объекта: B16229
Номер снимка: 8439
Женские статуэтки не редкость. Они не были исключены, как это обычно делали ассирийцы. Суровый шумерский художник преуспел в своих попытках выразить женское изящество путем постепенного ослабления национального типа до точки, в которой очень заметно сходство с греческим типом.То же самое греческое чувство заметно при первом исследовании складок, рельефа и расположения одежды, предпринятом шумерским скульптором. Это совершенно неизвестно в Египте и Ассирии.
Это уточнение и смягчение шумерского типа особенно очевидно в третьем классическом периоде, в период Третьей династии Ура, примерно до нашей эры. 2200. Прогресс школ скульпторов и развитие художественного вкуса естественным образом повлекли за собой переход от архаических типов, где квадратные и угловые формы изменяли первоначальный замысел посредством постепенно менее суровых форм периода Гудеа, к более ранним формам. гладкие, стройные, округлые формы третьего периода, все больше нацеленные на элегантность.
Перед тремя классическими периодами, представляющими художественные усилия смешанного населения шумеров и аккадцев, следует поместить архаический, более чисто шумерский период, до н.э. 3000. Никто из тех, кто изучал стелу Грифов, самый важный памятник этого периода, никогда не ошибается или не забудет ранний шумерский тип с огромным изогнутым носом, скошенным лбом, большими миндалевидными глазами, широкими ушами, короткой шеей и широкой шеей. грудь, угловатые локти, голова полностью выбрита и острижена, за исключением случая с королем и богом, наконец, замечательная одежда в виде шерстяной юбки с воланами, с толстыми свисающими накладками, имитирующими шерсть.
Представленная здесь небольшая коллекция каменных голов, статуэток и барельефов принадлежит к лучшим периодам шумерской скульптуры периода до нашей эры. 2600 и 2100. Они были обнаружены Совместной экспедицией Британского музея и нашего музея, музейной экспедицией в Ниппуре или были приобретены путем покупки. За исключением скульптур, которые, согласно разделу, сделанному правительствами в Константинополе и Багдаде, не были переданы Музею, памятники являются собственностью музея и будут занимать высокое место в комнате Ура между большой стелой. Ур-Намму и архаические статуи и рельефы Талль-аль-Убайда.Они позволят впервые в этой стране внимательно рассмотреть и изучить прекрасное шумерское искусство, которое удивляет многих и оставляет воображение в изумлении при зарождении цивилизации.
Вид сбоку на статую Богини.
Номер музейного объекта: B16229
Номер изображения: 8441
I
Белая мраморная голова с инкрустированными глазами
¹
Маленькая голова девушки с длинными волнистыми волосами, спадающими на плечи и ограниченная вокруг висков тонким шарфом, свернутым как корона, — жемчужина коллекции.Глазные яблоки инкрустированы кусочком раковины, изначально белого цвета, но теперь с возрастом ставшего золотисто-коричневым. Ирисы — это маленькие диски из голубого ляписа. Яркость красок добавляет очарования глубоко запавшим глазам и оживляет маленькое круглое лицо своим тихим, задумчивым взглядом. Ранее было известно, что инкрустированные голубым ляписом глаза использовались для украшения фигур животных — головы быка из меди и головы льва из камня, — но здесь они впервые используются для украшения головы человека.
Голова была найдена в 1925 году в Уре, в пределах храма у южного угла, в руинах, датируемых примерно до нашей эры. 2190 год, когда цари Ларсы были владыками Ура, но это никак не связано с руинами. Это пример красивой, простой работы лучшего периода, времен Гудеа. Простой головной убор в виде короны, длинные волнистые волосы, просто разделенные пробором, переходящие через уши и закрывающие шею и плечи, — отличительные черты костюма шумерских женщин того периода.Пятирядное колье опоясывает довольно короткую шею.
Великий сюрприз — найти в изящно вырезанном и красивом лице, столь близком к идеальному греческому типу. Глаз. брови выступающие, сходятся над носом, и они подчеркнуты в соответствии с шумерским правилом, но восточное выражение было умеренным с нежной грацией. Большие миндалевидные глаза красивы и естественны, они подняты вверх по углам с легким эффектом, характерным для большинства голов типа Гудеа.Маленький подбородок и округлый овал лица довольно очаровательны, как и приоткрытые губы, от которых остаются слабые следы. Нос сломан как обычно. Мы можем только предполагать, что он был почти прямым с небольшим изгибом на конце, как на маленькой статуэтке Лонгперье того же стиля в Лувре.
Вид сзади на статую Богини с длинными волосами.
Номер музейного объекта: B16229
Номер изображения: 8442
Статуэтка в собранном виде должна была изображать, как статуэтка Лувра, молодую девушку, сидящую на кубовидном троне, со скромно сложенными руками на груди или держащую круглую ампулу, полную ароматное масло, символ молитв и подношений, которые были прелюдией к ритуальному жертвоприношению перед статуями богов.Длинные развевающиеся волосы Иштар, богини любви, являются отличительным знаком и привилегией высшего сословия: королей, принцев и принцесс, а также верховной жрицы, которая обычно является сестрой или дочерью короля. Ее статуя поклоняющегося, помещенная в храме перед статуей бога, была жертвой за жизнь и долгое и счастливое правление правителя. Таким же образом молодой Самуил был посвящен своей матерью служению Богу Израиля. Надпись на троне могла быть формулировкой обетной молитвы и определять мемориальную цель статуи, как мы увидим в случае с памятником, который будет описан ниже.
II
Черная диоритовая статуя Нингал, богини луны
²
Эта статуя была восстановлена из множества фрагментов, найденных в 1926 году среди пепла и на тротуаре храма Нингал в Уре. Врагами, уничтожившими это хрупкое произведение искусства, были не эламиты, потомственный враг с восточной границы, а пришельцы на равнине Евфрата, вавилонские амореи. Семитская раса, подобная аккадийцам, они ненавидели шумеров юга и не имели покоя, пока не сломили свой дух независимости, не разрушили стены Эреха и Ура и не открыли для своей собственной выгоды торговый путь к морю.Разграбление храма и жестокое разрушение памятников, воздвигнутых бывшими королями, были неизменными инцидентами этих военных экспедиций. Примерно в то же время Авраам и его семья покинули опустошенный город и двинулись на север, в Харран, перекресток караванных дорог, где у Лунного Бога было еще одно святилище, и торговля была более процветающей.
Эта маленькая женская фигура, сидящая со спокойным изяществом и достоинством
на своем квадратном троне, — не только чрезвычайно деликатная работа, но и бесценна как хорошо датированная запись в истории искусства Шумера.С трех сторон трона находится длинная надпись, в которой записано посвящение статуи Энаннатумом, первосвященником, сыном Ишме-Дагана, царя Исина, который восстановил храм Нингала. Таким образом, статуя была вырезана за десять лет до нашей эры. 2080.
Черная диоритовая статуя богини Бау, сидящей на своих символических утках и гусях. ДО Н.Э. 2400. Найден в Уре, а сейчас находится в Багдадском музее.
Фигура богини до сих пор сохраняет ту прекрасную простоту взглядов и утонченную элегантность, которые присущи женским статуэткам со времен Гудеа.Она одета в лучшем придворном стиле. Ее длинные развевающиеся волосы ограничены простой диадемой, и она носит длинную шерстяную тунику из материала, известного как вавилонские каунаки. Длинные волосы и одежда из каунакэ всегда принадлежат богам и царям. Статуя, скорее всего, представляет собой фигуру верховной жрицы, дочери короля и олицетворение богини Луны на земле. Ее руки сложены, правая левая, в знак уважения. Ногти и пальцы вырезаны до мельчайших деталей.Такое скромное отношение не должно нас удивлять. Все статуи с вотивной надписью помещали в священное место лицом к изображениям богов или их символов. Это жертвоприношение за жизнь короля. Над диадемой шесть (1) медных гвоздей, все еще прикрепленных к оригинальному камню, показывают, что митровидный орнамент, вероятно, из золота или позолоты меди, украшал голову статуэтки. Митра с одной или четырьмя парами рогов является традиционной эмблемой божественности и доказывает, что эта фигура, носящая ее, принадлежит самой богине.Уважительное отношение сцепленных рук не предназначено исключительно для слуг, но может выражать покорность Нингал ее мужу, Лунному Богу. Он встречается и в других статуях богинь, как мы увидим в следующих двух примерах. Только Иштар представлена как королева и воин, вооруженная луком и ятаганом или держащая кольцо и скипетр. Старшие шумерские богини играют второстепенные роли верных жен и замков, отвечающих за скот, рыбный пруд, птичий двор, кладовую и погреб.
От статуи Нингала осталось достаточно для полной реставрации. Оригинальна макушка с линией волос над глазами и ушами. Восстановлена часть основы и юбки, локти, правое плечо и нижняя часть лица. Отсутствие лица было самым досадным дефектом статуэтки. Он был успешно восстановлен и скопирован с красивой шумерской статуи из Лагаша в Лувре, названной в честь головного убора «la femme a l’écharpe» и, вероятно, современником Гудеа, а также образцом лучшего классического периода.Возможно, шея должна быть немного короче, а также нижняя челюсть, более выступающий подбородок и не такой утонченный овал лица. Но это незначительные дефекты в реконструкции, в остальном верной первоначальному типу, в которой мы можем наслаждаться красотой и гармонией произведения искусства без излишних археологических сомнений.
Туника, которую носит богиня и изготовленная из особого шерстяного материала — каунаке, часто изображается на цилиндрических печатях, но не так часто на статуях.Он представляет собой не одежду с воланами, а условно-симметричный материал с длинными волосами, сотканными под натуральную шерсть животных. Волосы козленка, подаренные молящимся (фрагмент скульптуры на стр. 246), уложены точно так же. Свисающие ленточки из шерсти расположены зонами по линиям утка, как в современной греческой флокате. У него длинные волосы только с одной стороны. Прямоугольную шаль из каунакэ, перекинутую через левое плечо, носили боги и богини, а также лица высокого ранга.На нынешней женской статуе она выполнена в виде туники с рукавами. В Ассирии, а также в Персии floccata принадлежит богам. В Греции это часто бывает роскошным покрывалом на фестивальных диванах.
Вид сбоку на статую богини Бау с длинными локонами и гуся рядом с ней. Ок. ДО Н.Э. 2400.
Густые волосы богини ниспадают ей на плечи красивыми локонами в поистине королевском стиле. Два более коротких локона, покоящихся на ее груди спереди до викторианской эпохи, были скопированы со следующей описанной статуи, которая была обнаружена в той же части руин храма Нингал.Они обычны в изображениях богини Иштар и обладают собственной юношеской грацией. Колье из пяти нитей вызвано тем же вдохновением, как и свободная верхняя кайма туники, скромно и естественно лежащая на плечах.
Босые стопы богини твердо стоят на земле и, насколько они представлены, являются скрупулезной имитацией природы, верной до мельчайших деталей. В статуях, представляющих стоячую позу, вырезаны только передние части ступней внутри небольшого углубления, чтобы избежать поломки статуи из-за слишком сильного ослабления основания.Это шумерское изобретение, такое же законное, как ствол или опора, заимствованные у греческих скульпторов. У сидящих фигур ступни и нижняя часть одежды свободны с обеих сторон, но пятки все еще находятся в кубовидном блоке, из которого вырезано сиденье богини.
Сиденье своей строгой простотой отличается стилем и элегантностью. Сиденье, ножки и перекладины — прекрасное развитие простого кубовидного сиденья более ранних статуй. Металлические ручки защищают ноги и поднимают сиденье над землей.Их эллипсоидальные изгибы приятно контрастируют с прямыми линиями остальной части сиденья. Плоские панели заполнены надписью, которая уважает пределы рамки с тонкой сдержанностью и чувством гармонии истинного артистизма.
Медные гвозди, все еще видимые вокруг основания, свидетельствуют о том, что оно было украшено накладным орнаментом, металлической лентой или выгравированными частями ракушки. Два отверстия под основанием использовались, чтобы закрепить его на пьедестале. Прямоугольное отверстие, вырезанное внутри шеи и видимое до реконструкции, предполагает, что голова была вырезана отдельно и закреплена.
В этой маленькой статуэтке музея хранится очень хороший образец шумерского искусства. Следующая статуя, в данном случае целая статуя, была сохранена в Иракском музее в Багдаде. Он был обнаружен в то же время и в том же месте, что и фрагменты статуэтки Нингала, и представляет собой еще одну знакомую богиню.
Статуэтка сидящей богини. Ее трон украшен мерными горшками. Найден в Ниппуре.
Номер музейного объекта: Л-29-214
III
Диоритная статуя богини Bau3
^{Эта небольшая приземистая фигурка, обнаруженная в Уре, стала известна среди арабских землекопов как «Матушка-гусь» из-за четырех гусей, два из которых поддерживают ее ноги, а два — по бокам ее трона.Это не настоящее, а символическое место, образованное тремя мощными волнами вод Евфрата. Разве лорд-канцлер в Англии до сих пор не сидит на мешке с шерстью по причине, символически связанной с его высоким постом?
Бау — жена бога Нингирсу, покровителя Лагаша, города в сорока милях к северу от Ура на большом ущелье Шатт-эль-Хай, соединяющем Тигр и Евфрат. Старый город находится на границе болотистой местности, рая для всех видов водоплавающих птиц, но особенно для уток, гусей и пеликанов.В то время как ее муж был великим воином и носил на своем гербе орла, знаменитую птицу Имгиг из Лагаша, Бау интересовалась птицами более скромного сорта, которые служили пищей.
Слава о нашей маленькой богине быстро распространилась. Местные шейхи покинули свои грязевые дворцы, чтобы навестить ее в лагере. Известные люди и бойскауты из ближайшего города приезжали в специальные туры, чтобы увидеть ее, пока правительство Ирака не узнало о ее существовании и не потребовало ее для своего музея в Багдаде, как одного из старейших представителей страны и редкость для полнота его сохранности.
Позиция достойного уважения, выражаемая сцепленными руками, такая же, как у статуи Нингала. Идентична туника каунакэ, с рукавами и семью зонами набитых хлопьев, колье из пяти прядей, босые ноги, свисающие викторианские замки. Короткая шея и массивная голова очень характерны для шумерского искусства, которое не слишком заботилось о реальных пропорциях. Они вспоминают очень приземистую статую патези Гудеа, которую сейчас нетронутой можно увидеть в Лувре. Мы должны смириться с тем пренебрежением к истинным пропорциям, которое, однако, не шокировало шумерского художника.
Вид сзади статуэтки сидящей богини, изображающей рельеф на троне двух различных размеров.
Номер музейного объекта: L-29-214 Настоящее отличие от статуи Нингала заключается в фасоне головного убора и некоторых технических деталях в резьбе лица. Глазницы выдолблены и подготовлены для вставки, которая отсутствует. Нос вырезан отдельно и также отсутствует. Мы можем подозревать, что он был вырезан для устранения аварии или повреждения камня.Головной убор представляет собой не простую диадему, а платок, покрывающий макушку и перекатывающийся по ней, как корона. Длинным волосам, за исключением двух завитков спереди, не разрешается распускаться, они завязаны сзади в матронный шиньон. Снизу видна короткая шея, а лопатки тщательно смоделированы под толщину шерстяной одежды. Тот же догреческий смысл складок на одежде виден в изгибе спины и под руками. Наивный примитивный шарм статуэтки едва ли омрачается полнотой фигуры.
IV
Статуя без головы из Ниппура
⁴ Статуэтка без головы из Ниппура, фотография которой у нас есть, выполнена в том же стиле, но гораздо грубее. Положение сидящей фигуры со сложенными руками, туника каунаке с рукавами, кубовидная форма трона, босые ноги, не полностью отделенные от блока, принадлежат к той же эпохе и традиции. Статуя, насколько можно судить по фотографии, кажется, вырезана из мягкого известняка, а не из диорита.Рисунок пальцев и волнистые линии каунакэ демонстрируют небрежность, которую мы могли бы ожидать от более бедного материала.
Главный интерес этой фигуры проистекает из очевидного символического значения квартовых и пинтовых горшков, которыми украшен ее трон. Мы знаем, что в храме Лагаша был погреб лучших горных вин. У нас есть списки красных и белых вин равнин, холмов и гор из погребов царя Навуходоносора, и немецкие археологи предположили, что сводчатые погреба под так называемыми висячими садами Вавилона — одно из чудес света — должно быть, это было самое крутое место для хранения запечатанных банок.На двух сторонах трона изображены четыре вида горшков. Должно быть, были два других типа с третьей стороны, фотографии которых у нас нет. Одна — круглая цилиндрическая ваза. Алебастровые вазы такой формы с картушем с именем Богини Луны были найдены в Уре и хранятся в музее. Вторая ваза, единица измерения, называемая шумером а ка, очень интересна своей конической формой. Помещенный в руки богов, наполненный ароматным маслом, если не лучшим вином, он был символом молитв и подношений, богатым смыслом.Вторая и третья вазы — это сосуды большего размера, хорошо представленные в наших коллекциях керамики из Ура и Ниппура. Являются ли они стандартными мерами или имеют какое-то другое специальное назначение, еще предстоит установить.
Известняковая статуя верховной жрицы, одетая в стиле периода Гудеа. Ок. ДО Н.Э. 2400. Найдено в Вавилоне. В университетском музее.
Номер музейного объекта: B8960 V
Поклонница в шали с бахромой
⁵ Эта миниатюрная работа, привезенная из Вавилона доктором Дж.Дж. П. Петерс в 1890 году — одно из первых приобретений музея. Это также изысканное произведение шумерского искусства. Моделирование тела, шеи, горла, плеч и спины под шалью относится к лучшему периоду после Гудеа, когда суровая простота сочеталась с изяществом и элегантностью, очень близкой к идеалу греческого искусства. Маленькая статуэтка вырезана из мягкого мелкозернистого известняка. По гармоничным пропорциям и тонкому женскому очарованию он может сравниться с двумя красивыми статуэтками того же стиля: «La femme a l’écharpe» от Tello и статуэткой из слоновой кости из Сузы.Внесен в каталог раздела — C.B.S. 8960 — с семью другими произведениями, купленными по заказу доктора Дж. П. Петерса через арабский Обейд 1 июля 1890 г. за 311 пиастров, и, как сообщается, они были доставлены из Бабиля. Пора представить читателям ЖУРНАЛА эту очаровательную шумерскую даму.
У нее традиционное положение прихожанина, стоящего перед богом со сложенными руками и ожидающего приказов с уважением и достоинством. Ее типаж явно восточный, со слегка изогнутым носом, круглыми щеками, мясистыми губами и щедрыми линиями полной женственности.Глубоко впалые глазницы были подготовлены для инкрустации в соответствии с древней традицией, целью которой было сделать лицо более реалистичным за счет яркого контраста цветов. Брови были сделаны из цветной пасты, уложенной в глубокую дугообразную борозду. Та же техника используется в старых терракотовых масках, где глаза и брови были инкрустированы черной битумной пастой. Тот же вкус к полихромии может объяснить, почему затылок статуэтки сплющен сверх истинных пропорций и залит битумом, возможно, имитируя массу темных волос.Или, возможно, добавили искусственный парик и митру в виде короны и закрепили битумом на голове. Яркий металл и темные волосы отлично сочетаются друг с другом. Глубокий паз на спине в виде буквы Y с отверстием в месте встречи трех ветвей предполагает закрепление сзади искусственного орнамента. Обычные украшения, ожерелье из четырех нитей и браслеты, показывающие аналогичное расположение четырех спаянных вместе колец, вырезаны в камне с низким рельефом.
Диск из кальцитового алебастра найден в Уре. Рельеф изображает верховную жрицу, совершающую возлияние. Судя по надписи на спине, она дочь царя Киша Саргона. Ок. ДО Н.Э. 2700.
Музейный номер объекта: B16665
Номер изображения: 139229a Элегантность и простота платья заслуживают внимания. Это уже не туника из каунаков с рукавами из лучшего материала, предназначенного для богов и богинь. Длинная прямоугольная шаль, оставленная нетронутой, когда она вышла из ткацкого станка, драпируется вокруг тела с удивительным скульптурным эффектом.Он распределяется спереди по груди, проходит ниже рук, и перекрещивается сзади, причем два крайних угла перекинут через плечи и свисают впереди, где они удерживаются скрещенными руками. Результат такой драпировки на живой модели очарователен и очень напоминает способ ношения испанской шали в стране ее происхождения. Английские булавки или фибулаæ могли способствовать безопасности всей регулировки. Бахрома — это выбитые концы основы. По бокам утка добавлены вышивки.Длинная борозда под левой рукой могла быть впоследствии прорезана для какого-нибудь инкрустированного орнамента или для ремонта; или это может указывать на естественное раскрытие шали, как в некоторых статуэтках из Лагаша и Сузы.
VI
Дочь Саргона, верховная жрица Ура
⁶ Этот диск из кальцитового алебастра, круглый, как полная луна, с барельефом с одной стороны и остатками надписи с другой, является важным памятником искусства и истории. На рельефе изображена сцена жертвоприношения.Верховная жрица в своем лучшем платье с оборками руководит ритуальным возлиянием, возлитым на алтарь остриженным и выбритым жрецом. За ней следуют два других священника с пальмами (?), Канцелярией (?) И, вероятно, ведром со святой водой. Струи жидкости принимаются в большую вазу в форме песочных часов, расположенную на нижнем ярусе пирамидального ступенчатого алтаря. Еще видны пять ступенек. Сцена представляет собой воспроизведение ритуального акта в храме, вероятно, в особый праздничный день, когда полная луна стояла высоко над зиккуратом в первые часы ночи и, мы можем предположить, весной, когда пальмы цветут.Почему не в пальмовой роще, когда накануне было прохладно? Известны тексты, согласно которым этот обряд при таких обстоятельствах должен совершать сам король. Вся композиция отличается простотой и элегантностью греческой «теории» или священного шествия. Хотя это произведение было сильно изуродовано, оно демонстрирует высокое художественное мастерство и настоящую технику барельефа. Каждая фигура нарисована отдельно со своим собственным значением на открытом поле, но связана жестом или позой с отдельным религиозным действием. Пропорции естественные, даже элегантные, и им не хватает неуклюжести некоторых приземистых фигур периода Гудеа.
Надпись на обороте завершает ценность памятника. В нем записано его посвящение Эн-хеду-анной, верховной жрицей Ура, женой лунного бога и дочерью Саргона, царя Киша. Это наш самый ранний и хорошо датированный памятник. В этом обзоре Sumerianart оно должно стоять на первом месте как представляющее первый классический период. То, что верховная жрица должна быть одновременно женой лунного бога, играя на земле роль Нингала, является долгожданной информацией, связывающей воедино цепочку доказательств.Последний царь Вавилона, Набонид, назначил свою дочь верховной жрицей в Уре, восстановив таким образом традицию, восходящую к другой верховной жрице, сестре Рим-Сина, царя Ларсы около до нашей эры. 2000. Двести лет назад Ме-Энлиль, дочь царя Шульги, возможно, занимала такое же положение верховной жрицы. Это несомненно в случае дочери Саргона около г. до н. Э. 2600. Та же интерпретация должна применяться к архаичному известняковому барельефу, опубликованному в MUSEUM JOURNAL в сентябре 1926 года, с такими деталями, как полная нагота священника, которые относятся к очень примитивному периоду до Б.C. 3200. В течение почти двух тысяч лет мы можем следить за ежедневным ритуалом в Уре и помогать ему, поскольку он проводился задолго до и после дней Авраама. Мы можем своими глазами увидеть роль, которую играет верховная жрица, дочь или сестра короля, руководящая ритуальными действиями, выполняемыми бритыми священниками, прикрепленными к дому Лунного Бога. Принцесса также является женой Лунного Бога, она может раскрывать его секреты и произносить оракулы от его имени. Она действительно объединяет в себе человеческие и божественные силы.И мы не должны удивляться, увидев, что царь Вавилона, Адад-апал-идиннам, заявляет о близких отношениях — emu, , тесть — с Богом Луны. Многие цари Ларсы до него были вознесены во славу возлюбленных мужей Иштар.
Верховная жрица Эн-хеду-анна носит тунику каунаке с рукавами, которая хорошо подходит ей как богине Луны на земле. Ее длинные волосы ниспадают на спину, а три косы лежат на груди. На голове у нее повязана корона-диадема из свернутого платка (?).Ее правая рука поднята до уровня лица в знак обожания. Ее левая рука слишком изуродована, чтобы показать, несла ли она посох или скипетр. По редкой удаче, небольшой фрагмент ее головы был найден в руинах храма Нингал на некотором расстоянии от других фрагментов, которые были разбросаны по тротуару примерно до нашей эры. 2100. Округлый нос, толстые губы, большие миндалевидные глаза и глубокие надрезанные брови женского шумерского типа сохранились здесь лучше, чем в мраморной голове с инкрустированными глазами.
Деталь диска из кальцитового алебастра, на котором можно увидеть тунику, диадему и головной убор верховной жрицы.
Номер музейного объекта: B16665
Номер изображения: 1 Священник-либатор носит обтягивающую льняную тунику, которая, вероятно, перекинута через левое плечо, оставляя обнаженными правую руку и плечо. Обеими руками он держит вазу с длинным носиком, которая использовалась для возлияния. Это традиционный вид священного сосуда и традиционный жест.В вазе в форме песочных часов во многих случаях были посажены зеленые пальмы и гроздья фиников, готовые принять поток воды. Алтарь с пятью ступенями — это новая модель каменного алтаря с уступом, известным по древним печатям.
Этот памятник, ныне являющийся собственностью музея, был обнаружен в Уре в 1926 году. Каждая фигура рельефа составляет 9 мм. высокий.
VII
Голова из диорита Гудеа
⁷ Этот новый образец головы в классическом тюрбане известного губернатора Лагаша стал счастливым дополнением небольшой коллекции статуй в Музее.Он был приобретен у торговца древностями и предположительно прибыл из Телло, современного места Лагаша. Он хорошо сохранился, нос цел, что является редкостью среди множества изуродованных голов.
Диоритовая голова Гудеа. Наверное, найден в Телло-Лагаше. Ок. ДО Н.Э. 2400. В университетском музее.
Музейный номер объекта: B16664
Номер фотографии: 7770 Гудеа был великим правителем и большим покровителем искусства. Он любил этот высокий вид искусства, круглую скульптуру, и заставил дюжину своих статуй вырезать из твердого диорита и поставить их в качестве памятников во всех святынях и часовнях его благочестивого города.На передней, задней или боковой сторонах таких статуй, а также на одежде или на сиденье вырезаны надписи, каждая из которых посвящена определенному богу или богине и содержит графические, ритуальные, мифологические, а иногда и исторические детали, которые объясняют их цель и помогают. нам, чтобы услышать самый голос прошлого. Конечно, все эти статуи не были вырезаны и воздвигнуты одновременно, но представляют разные периоды долгого правления. Несмотря на школьные условности шумерского типа, попытка портретной живописи очевидна.Некоторые головы представляют молодого Гудеа, некоторые относятся к его зрелому возрасту. Его взгляды также разнообразны. Он сидит или стоит, сцепив руки, или держит на коленях знаменитый план, начертанный линейкой и стилусом архитектора на большой мягкой глиняной табличке.
История этих статуй и их открытия составляет интересную главу шумерских исследований. Они были практически первыми памятниками, открывшими миру около 1880 года важность и достижения старой шумерской школы скульпторов.Восемь статуй, четыре сидящих и четыре стоящих, некоторые из которых были немного больше в натуральную величину, были найдены в той же части руин, в том же дворе и прихожей, где они были собраны более чем через две тысячи лет после Гудеа, у последний местный правитель Лагаша незадолго до христианской эры. Его звали Ададнадин-ахе. В своих надписях он использовал как арамейский, так и греческий языки, так как современный житель Ирака использует арабский и английский языки. Его коллекция статуй — теперь слава Лувра.К сожалению, ни одна из этих статуй не была найдена с неповрежденной головой, а несколько голов с тюрбаном или без него, которые затем были обнаружены в руинах, не соответствовали телам. Лишь в 1903 году было найдено тело, которому была точно подогнана голова в тюрбане, обнаруженная тремя годами ранее, и археологи с удовольствием увидели полную шумерскую статую. Результат был довольно разочаровывающим: приземистая фигура была непропорционально короткой, а голова была слишком большой для тела. Красивое моделирование головы, рук, ног и обнаженных частей тела в целом, первая известная попытка изобразить складки на одежде и виртуозная техника огранки твердого камня в определенной степени компенсировали игнорирование пропорций. .
Вид сбоку головы Гудеа с почти прямым носом.
Номер музейного объекта: B16664
Номер изображения: 7771 Еще одно важное открытие — статуи Гудеа, его сына или его преемника, по-видимому, собранные в одной комнате, было сделано в Лагаше два или три года назад тайными раскопками арабов. Они попали на европейский и американский рынки и за значительные деньги были приобретены различными музеями. Лучшая статуя Гудеа и полная статуя с тюрбаном на голове теперь является гордостью Glyptotheca Ny-Carlsberg в Копенгагене.Статуя Ур-Нингирсу, сына Гудеа, была добавлена в коллекцию Лувра. У него нет головы, но он вырезан из гипсового алебастра коричневого цвета и имеет замечательную основу, украшенную рельефными фигурами бородатых слуг, приносящих подношения. Еще одна статуя юного Гудеа с головой, но без ног, одетая в элегантную вышитую шаль, была опубликована Шейлем и, по-видимому, находится в частных руках в Бельгии. Четвертая статуя Ур-Нингирсу, верховного жреца Нины во времена короля Иби-Сина, кажется, попала в Берлин.Как и статуя в Лувре, у него нет головы. Голова Гудеа, недавно опубликованная Бостонским музеем изящных искусств, скорее всего, из Лагаша, была куплена в Багдаде между 1865 и 1870 годами и много лет находилась в Ирландии в частных руках, позорно использовавшись для того, чтобы держать дверь в сад открытой. Это и глава университетского музея — первые два экземпляра этих замечательных шумерских скульптур, которые будут выставлены в этой стране, а Лувр надолго останется сокровищницей шумерского искусства с его девятью статуями большого размера, четырьмя отдельными головами и более чем двадцатью. статуэтки.
Голова типа Гудеа, найденная в Ниппуре. На юном лице такой же прямой нос, как и на другой голове этого типа.
Номер музейного объекта: L-29-212 Стиль диоритовых голов Гудеа хорошо известен и тщательно изучен. Мы можем резюмировать это в нескольких строках. Вся работа трезвая, даже суровая, высечена в твердом камне и по-прежнему демонстрирует примитивный план с приглушенной грацией. Глаза большие, миндалевидной формы, веки глубоко врезаны и по особой манере подняты вверх по направлению к внешнему углу.Однако они прямые, а не монголоидные. Брови выступающие, дугообразные, подчеркнутые и сходятся над носом. Нос удивительно прямой и приближается к греческому профилю. Рот хорошо сформирован и маленький, как короткий выступающий подбородок. Округлые щеки почти овальной формы, с хорошо выраженными скулами, которые придают лицу силу и характер. Спокойное достоинство черт лица сдерживается безмятежной улыбкой. Правитель Лагаша ничего не знает о властном военачальнике Ассирии.Его традиционный авторитет основан на религиозной основе: патеси является отцом города и первосвященником храма. Вот почему его голова обрита, как и у остальных членов священнической общины. Свежеостриженная кожа головы покрыта шерстяным тюрбаном, столь характерным для периода Гудеа. Масса головного убора была упрощена и уменьшена до симметрично сложенного устройства, окружающего его виски. На поверхности видно множество мелких круглых рельефов, расположенных в квадратах правильного узора шахматной доски.Круглые рельефы, обычно украшенные спиралью, представляют собой разновидность шиншиллы или вышитого сукна. Общий вид предполагает современную астраханскую шапку Персии. Но ни один человек, знакомый с жарким климатом Лагаша, ни на минуту не подумает надеть меховую шапку в этом регионе.
VIII
Голова в тюрбане найдена в Ниппуре
Другая голова типа Гудеа была найдена в Ниппуре во время Четвертой экспедиции, но не была передана в музей. Первое августа 1899 года в дневнике Хейнса было записано следующее: «Работа на Храмовом холме.Небольшая голова статуэтки типа Телло с тюрбаном на голове, показывающая общий вид кефие, который арабы носят сегодня по-другому, была найдена около восточного угла, а также рядом с положением туловища, найденного в 1896 году. . » У нас есть две фотографии (№ 19 и 496), сделанные в полевых условиях.
Техника во многом такая же, как и на предыдущей голове, но с более мягкими линиями глаз, носа и бровей. Он представляет собой более ювенильный тип. Нос отлично сохранился.Он короткий и прямой. Глаза подняты вверх по внешним углам, брови сходятся, но менее заметны, чем обычно. Камень должен был быть диоритом, но об этом не говорится.
Фрагмент каменной статуи молящегося, приносящего ягненка или козленка; традиционная обработка флиса напоминает обработку ткани, известной как каунакэ. Найден в Ниппуре. Ок. ДО Н.Э. 2300.
Номер музейного объекта: B12290 IX
Поклоняющийся, предлагающий ягненка или козленка
Этот фрагмент скульптуры был найден, вероятно, в Ниппуре во время Четвертой экспедиции.По крайней мере, мы можем предположить это на основании фотографии, сохранившейся среди других, сделанных в полевых условиях, но к ней не прикреплен ни номер, ни другие записи, связанные с этим. Это особенно интересно для традиционного обращения с шерстью животного, предлагаемого поклоняющимся — козленка или ягненка. Расположение волос в правильных зонах оправдывает интерпретацию шерстяных каунаке как материала, сотканного по образцу флиса. Правое плечо молящегося и следы его правой руки, держащей ягненка, все еще видны.Рука и плечо были обнажены, о чем свидетельствуют складки одежды под правой грудью. Это традиционное отношение прихожанина, приносящего в жертву животное, и его копии можно найти на многих терракотовых плитах. Длинные уши животного скорее напоминают козленка, чем ягненка.
Давно забытый шумерский художник теперь займет свое место в наших коллекциях. Его великая древность и замечательные достижения поднимут новый стандарт в истории цивилизации, поставят новую проблему происхождения и передачи этого небесного огня, «божественного человека».«En prona mutantur in annos. Prima cadunt. . . » Но разве искусство не вечный фонтан молодости?
¹ Высота 95 мм. C.B.S. 15228. Каталог полей Ур 6782. ↪
² Высота отреставрированной статуи 24 см .; ширина в локтях 105 мм .; основа 12 х 10 см. C.B.S. 16229. Полевой каталог 6352 Ура. Восстановлен мисс М. Л. Бейкер. ↪
³ Высота 29 см. Каталог Урского поля 6779. ↪
⁴ Вероятно, из Четвертой экспедиции в Ниппур.Фотографии № 224, 225, 226. ↪
⁵ Высота 87 мм. C.B.S. 8960. ↪
⁶ Диаметр 265 мм. C.B.S. 16665. Каталог полей Ур 6612. ↪
⁷ Высота 10 см; ширина тюрбана 83 мм .; от уха до уха 6 см. C.B.S. 16664. ↪
Статуэтка моаи миро | izi.TRAVEL
Эта фигура моаи-миро, страдающая зобом, принадлежит к большой семье маленьких статуэток с разнообразными позами, созданных священниками-скульпторами примерно до 1870 года.
Интенсивно использовался в ритуалах на протяжении нескольких поколений.
Гипертрофированная голова символизирует ее превосходство: голова мальчика не теряла своей священности до брачного возраста, от семнадцати до двадцати лет. Маленькая мочка уха подтверждает его возраст. Но этот молодой человек явно страдает приапизмом — исключительным изображением в скульптурах Рапануи. Его огромный пенис, вероятно, был обрезан, и его возбуждение особенно необъяснимо, поскольку у него нет мошонки…
Но у фигуры есть и другие особенности: спина деформирована двусторонним горбом, вся правая сторона туловища парализована, плечо впадает вместе с лопаткой.Еще более драматично полное отсутствие выражения на одной стороне его лица: щека слилась с шеей. Рот искривлен, а вздутый глаз остеклен.
Есть только один порок, не врожденный, а функциональный: это нарост на шее, за которым скрывается пирсинг, позволяющий повесить предмет.
Заболевание, вероятно, было врожденной деформацией, усугубленной гемиплегией. Скульптор Рапануи, способный связно изобразить самые фантастические гибридные существа, описывал здесь реального человека, которого боги пожелали отличным от других и, таким образом, священным, человека, способного вызывать страх и удивление и, следовательно, достойного изображения.
Статуэтка моаи миро. Полинезия. Остров Пасхи. 19 век или раньше.
Sophora toromiro, древесина, рыбья кость, обсидиан (левый глаз отсутствует). Бывшая коллекция Исаака Эпштейна. Инв. 5701.
Подписи к фотографиям:
Каменный моаи в земле рядом с местом Тонгарики. Несколько подобных фигур предков можно найти разбросанными по маленьким дорогам. © abm — архивы barbier-mueller. Фото Жана-Луи Сосны, 1990 год.
Монументальная статуя Моаи аринга ора в районе Тахай.© abm — архивы barbier-mueller. Фото Жана-Луи Сосны, 1990 год.
Head’s Up | Наука | Смитсоновский журнал
Каждый раз, когда я вижу огромный череп трицератопса, вырисовывающийся из листвы перед Национальным музеем естественной истории в Вашингтоне, округ Колумбия, я думаю обо всем, что в него вложено. Идея бронзового изображения огромного черепа родилась, когда музей начал обновлять свою выставку динозавров в 1998 году, и кураторы решили, что скульптура под открытым небом станет потрясающим логотипом не только для выставки, но и для самого музея.
Ценные трицератопсы — гигантский динозавр, питающийся растениями, с тремя рогами и огромным седловидным черепом — был обнаружен в Вайоминге в 1891 году, доставлен на конной повозке и отправлен на восток по новой трансконтинентальной железной дороге. Поскольку скелет был незавершенным, кости 14 других трицератопсов были использованы для создания первых в мире верховых трицератопсов. Он был выставлен в Смитсоновском институте в 1905 году. С годами на некоторых костях образовались трещины или появились признаки болезни пирита — скопления минералов, которое вызывает внутренние трещины.(Конечно, в возрасте 65 миллионов лет тело имеет право на прикосновение к артриту.)
Оборудованный по последнему слову техники, два года назад специалисты задумали создать более совершенный трицератопс. Тело 1905 года было слишком большим для его головы, поэтому ученые с помощью компьютера создали новый череп на 15 процентов больше оригинала. Используя методы трехмерного лазерного сканирования, неизвестные еще пять лет назад, реставраторы также создали анатомически правильный скелет из смолы, гипса и стекловолокна.Например, левая лопатка, которая изначально была создана на основе догадок, была заменена зеркальным отображением правой лопатки. Готовый динозавр, около 20 футов в длину и 8 футов в высоту, — это то, что вы видите в недавно отремонтированном зале динозавров в Natural History. (Компьютерное изображение можно просмотреть здесь в Интернете.) Оригинальный череп трицератопса и несколько других тщательно сохранившихся костей также демонстрируются вместе с копией. Также присутствуют дицератопс, скелет детеныша стиракозавра, центрозавр и различные родственники динозавров.
Но вернемся к той большой бронзовой голове за пределами музея, которая была отлита из той же компьютерной модели, что и скелет внутри: для ее изготовления Смитсоновский институт выбрал скульпторов из Университета Миллерсвилля, недалеко от Ланкастера, штат Пенсильвания, и отправил им резиновую пластину. слепок нового черепа, разрезанный на восемь частей для транспортировки. Скульпторы собрали детали, которые в среднем были размером восемь на шесть футов, и вылили в форму несколько слоев расплавленного воска. Изготовить полую восковую голову сложно.Поскольку восковая версия трицератопса была получена из модели, созданной с помощью лазера, на ней не было точных следов оригинальной окаменелости. Художники потратили более тысячи часов на лепку деталей. «Мы использовали фотографии и посетили музей, чтобы увидеть окаменелость воочию», — говорит Джордж Маммерт, один из трех скульпторов, проживающих в Миллерсвилле.
Готовая восковая головка имела толщину всего четверть дюйма, но весила 200 фунтов и была слишком хрупкой, чтобы удерживать форму без опоры. Художники Миллерсвилля построили колыбель из фанеры и гипса, укрепленный проволокой и мешковиной, чтобы удерживать голову.Потом снова разрезали. «Изделие было настолько большим, что нам пришлось разбить его на 30–35 частей», — добавляет Маммерт.
Один за другим огромные куски восковой головы в форме тарелки были снабжены литниками, восковыми каналами для расплавленной бронзы. Затем куски погружали в чан с керамической суспензией — суспензией кремнеземной муки и жидкого пластика. В течение нескольких дней художники в респираторах и защитной одежде после каждой ванны посыпали изделия цирконием и кварцевым песком, чтобы утолщить керамическую оболочку.
После тщательной сушки некорректные части отправляли в печь, нагретую до 1500 градусов по Фаренгейту. Воск таял, когда керамику обжигали в твердые сосуды, способные противостоять расплавленному металлу.
Для заливки бронзы трое художников облачились в тяжелые серебристые огнестойкие костюмы: гетры, фартуки, пальто, перчатки и маски сварщика. Опустив тигель в печь, один скульптор загрузил в него несколько 25-фунтовых бронзовых слитков. Кто-то зажег печь, издав оглушительный рев.Плавление бронзы заняло почти час. Скульптор окунул пирометр, длинный металлический термометр, в жидкую бронзу, чтобы определить, достаточно ли она горячая — 2150 градусов по Фаренгейту — для заливки.
С помощью огромных железных щипцов, прикрепленных к цепной лебедке, скульптор поднял раскаленный докрасна тигель из печи и осторожно поместил его в стальную раму. Работая быстро, но методично, двое других художников вылили струю жидкой бронзы в керамическую форму. Горячий металл устремился через литниковую систему, заполнив каждую полую оболочку.
После того, как форма остыла в течение нескольких часов, бригада использовала молотки и долота, чтобы расколоть керамическую оболочку, обнажив бронзовую отливку, все еще украшенную литниками. Аккуратно применив пилы и болгарки, скульпторы удалили посторонние детали; То, что осталось, было бронзовой копией цельного куска черепа трицератопса.
«О, но мы еще не начали», — говорит Маммерт на этом этапе операции. «Затем нам нужно собрать все детали и сварить их вместе. Затем мы тратим, я не знаю, сколько еще часов, гоняясь за всеми сварными швами.«Он имел в виду процесс удаления всех ненужных следов или неровностей с помощью шлифовальных машин, напильников, долот и, в конце концов, наждачной бумаги. Спустя несколько недель, когда эта работа была сделана и вся голова, наконец, собрана, художники Его очистили пескоструйным аппаратом, покрыли патиной с помощью горелок, запечатали воском и доставили в Вашингтон.
Итак, когда вы видите новую бронзу трицератопса в Естествознании, вы можете подумать о тысячах часов труда, которые потребовались, чтобы ее сделать. В любом случае, я уверен, вы согласитесь, что это голова своего времени. Компьютеры
Динозавры .}

Leave a comment

03.07.1977