День: 04.02.1977

Конспект к открытому уроку по рисунку «Симметрия-Ассимметрия»

Открытый урок по рисунку для «4» класса.

Тема: «Рисунок простых плоских предметов. Симметрия. Асимметрия».

Преподаватель: Злобина Е.В.

Цель: понятие «композиция», «симметрия и асимметрия» в учебном рисунке.

Задачи: — формирование у учащихся эстетического, художественного вкуса при выполнении рисунка, способствовать развитию у учащихся пространственного мышления, фантазии, творческих способностей;

Обучающие:

— познакомить учащихся с понятием «орнамент», видами орнамента;

— рассказать об особенностях орнамента, о связи композиции орнамента с формой, передаче выразительности и богатства узора;

— совершенствование техники работы штрихом.

Развивающие:

— содействовать развитию художественного вкуса, чувство композиции, наблюдательности, верной передачи особенностей натуры;

— помогать определению пропорции, формы предмета, его положения в пространстве;

— закрепить знания о композиции, равновесии в композиции;

Воспитательные:

— формирование эстетического вкуса;

— воспитать интерес любовь к искусству;

— активизировать творческое воображение.

Тип урока: комбинированный.

Вид урока: урок освоение нового материала.

Форма организации деятельности: групповая.

Оборудование: мольберты, стулья, бумага формат А-4, карандаши НВ, В, 2В, резинка, линейка.

Для преподавателя: журнал, доска, таблицы-пособия, мел.

План урока:

1. Организационный момент (3 мин).

2. Вводная беседа. Показ презентации на тему «Симметрия. Асимметрия» (20мин).

3. Постановка темы урока (2 мин).

4. Практическая часть. Самостоятельная работа детей (1ч 20 мин).

5. Закрепление (5 мин).

6. Итоги работы (5мин).

7. Просмотр (5мин).

Ход урока:

1. Организационный момент. Приветствие. Проверка готовности к уроку.

2. Вводная беседа. Показ презентации.

3. Постановка темы урока. Последовательность выполнения работы. Показ пособий.

4. Практическая часть. Самостоятельная работа детей.

5. Закрепление.

6. Итоги работы.

7. Просмотр.

I. Оргмомент.

Проверка готовности детей к уроку, наличия у них необходимого оборудования.

II. Вводная беседа.

Симметрия и асимметрия встречаются в нашей жизни, в природе, в искусстве постоянно, это понятия универсальные. Симметрия-это  соразмеренность, порядок, гармония.

Вопрос к классу:

— Мы уже касались понятий симметрии и асимметрии на уроках рисунка, строили симметричные фигуры, скажите своими словами, что такое симметричная фигура?

Слово «симметрия» в представлении людей фигурирует как элемент чего-то правильного, совершенного, а значит, прекрасного. И это совершенство человек много веков назад уже стремился отразить в искусстве.

Например: двусторонняя симметрия означает, что левая и правая сторона относительно какой либо плоскости или линии выглядят одинаково. Если сферическое тело (шар) вращать в пространстве вокруг своей оси, то вид его не изменится.

Асимметрия — это понятие, противоположное симметрии, это нарушение равновесия, неупорядоченность.

В природе симметричны кристаллы, формы человека, животных, это помогает им держать равновесие при движении, быть жизнестойкими, рационально использовать энергию. Асимметрия также широко распространена в мире. Например, внутренние органы человека расположены асимметрично. В природе симметрия и асимметрия – это две противоположности; там, где ослабевает симметрия, там усиливается асимметрия  и наоборот. (Показ презентации).

Но строго говоря, нет ничего абсолютно симметричного; если мы будем что-то рассматривать в природе, в человеке, то мы увидим незначительные отклонения одной из сторон от центральной  оси (в лице человека например, всегда есть отклонения). А в искусстве принцип симметрии применяется тоже с отклонениями, добавлениями, изменениями насыщенности элементов композиции. В природе случаи идеальной симметрии  практически единичны, а вот в архитектуре, технике, предметах быта их очень много (храмы древней Греции, орнаменты).

Вопрос:

— Какое впечатление создает симметричная композиция? (Впечатление покоя, тишины, торжественности, уравновешенности).

Вопрос к классу:

— А какое впечатление оставляет асимметричная композиция? (Ощущение движения, беспокойства).

Художники в асимметричной композиции располагают объекты самым разным способом, в зависимости от сюжета и замысла. И правая и левая  части могут быть как уравновешены так и неуравновешенны. Достигнуть равновесия можно с помощью весового соотношения крупной и нескольких мелких или средних частей, вертикальных и горизонтальных линий.

Рассмотрим пример использования симметрии и асимметрии в искусстве на примере орнаментов.

Слово “орнамент” в переводе с латинского (ornamentum) означает “украшение”. Орнаментом называют узор, построенный на повторе и чередовании составляющих его элементов.

Источником для создания оригинальных композиций для орнамента стала для человека природа. Любуясь природой, человек заметил в ней множество необычных форм и интересных цветовых оттенков, например: плоды и листочки различных растений, узоры на крыльях бабочек и птиц.

Орнамент может быть живописным, скульптурным, служить украшением предметов декоративно-прикладного искусства, широко применяеться в архитектуре и книжной графике.

Орнамент появился еще в глубокой древности – несколько тысячелетий назад. Древние люди задолго до появления гончарного круга пробовали украшать свои глиняные сосуды рядами вмятин. Таким способом делались первые украшения на предметах.

Русский орнамент.

Орнаментальные композиции, как украшения предметов быта, на Руси существовали очень давно. Крестьянские избы украшались резным узором. На окнах висели занавески, вышитые причудливым орнаментом и весь дом был наполнен расписной посудой, вышивкой и кружевами.

Русский орнамент очень разнообразен.

Виды орнамента.

Орнамент имеет несколько разновидностей. По закономерностям построения выделяют три разновидности: ленточный, замкнутый, сетчатый.

Ленточным орнаментом

называется украшение, декоративные элементы которого создают ритмический ряд с открытым двусторонним движением, вписывающимся в ленту. Ленточный орнамент обычно располагают в полосе с вертикальным или с горизонтальным чередованием мотива. К этому типу орнамента относятся бордюры, каймы, обои.

Замкнутым орнаментом

называют узор, декоративные элементы которого сгруппированы так, что создают замкнутое движение. Замкнутый орнамент чаще всего используется для украшения салфеток, скатертей, тарелок и т.д.

Cетчатый орнамент.

Сетчатым его называют потому, что его композиция строится при помощи сетки. Сетчатый орнамент применяется для оформления пола, потолка, стен помещения и т.д. Сетчатый орнамент строится на ритмическом чередовании одного или нескольких мотивов.

Орнамент строится из многократно повторяющегося рисунка или мотива.

Мотивом в орнаменте называют декоративный элемент, положенный в основу орнаментальной композиции.

В зависимости от мотива, используемого в орнаментальной композиции, орнамент может быть геометрический, растительный и зооморфный.

В геометрическом орнаменте

в качестве мотива выступают геометрические фигуры: круг, квадрат, треугольник и т. д.

В растительном орнаменте —

формы заимствованы из мира природы, например: листья растений, плоды, цветы, веточки и т.д.

А в зооморфном орнаменте — силуэты животных.

Итак, мы с вами познакомились с историей развития орнамента, узнали, какие бывают виды орнамента.

После беседы учащимся предлагается для закрепления материала ответить на следующие вопросы:

1. Какие основные виды орнаментов бывают?

2. Каковы характерные особенности каждого вида орнамента?

III. Постановка темы урока.

Сегодня мы будем рисовать симметричный декоративный геометрический орнамент в полосе.

Перейдем непосредственно к работе

ПОЭТАПНО:

1. Первое, что мы с вами должны сделать- это построить сетку, с помощью которой вам будет легче построить и закомпоновать орнамент. Для этого вам понадобятся: карандаш НВ, линейка, стирательная резинка.

От верхнего края листа (лист располагаем вертикально) откладываем вниз 10см. Проводим первую горизонтальную линию. Затем с расстоянием 0,5см проводим еще 10 линий параллельно первой. Теперь перпендикулярно этим линиям чертим короткие с расстоянием 0,5см. Важно: нажимать на карандаш надо не сильно. У нас с вами должна получиться сетка.

2. Теперь с помощью линейки находим середину сетки по горизонтали и начинаем располагать симметрично геометрические фигуры – квадрат, треугольник, ромб.

3. После того, как центральная часть у вас хорошо намечена можно приступать к заполнению левой части, а затем симметрично расположить фигуры в правой. У нас с вами должен получиться подготовительный рисунок карандашом (схема).

4. На следующем этапе работы нам понадобиться небольшая линейка и гелиевая ручка. С помощью линейки вы обводите закомпонованные вами геометрические фигуры, а затем закрашиваете их внутри гелиевой ручкой или черным фломастером. Важно: работу необходимо вести внимательно и аккуратно.

5. Ваш орнамент готов, давайте оценим результат.

IV. Закрепление.

Еще раз закрепим понятия:

— С помощью какого понятия в композиции можно передать движение, динамику? (асимметрия)

— С помощью чего можно передать ощущение статики, спокойствия? (симметрия).

— Что такое орнамент, где его можно использовать?

-С какими видами орнамента познакомились?

-Где может быть использован орнамент, который вы нарисовали?

Асимметрия, эксцесс. Вычисление

Вычисление асимметрии и эксцесса позволяет установить симметричность распределения случайной величины относительно Для этого находят третий центральный момент, характеризующий асимметрию закона распределения случайной величины. Если он равен нулю , то случайная величина симметрично распределена относительно математического ожидания Поскольку имеет размерность случайной величины в кубе, то вводят безразмерную величину — коэффициент асимметрии:

Центральный момент четвертого порядка используется для определения эксцесса, характеризует плосковершиннисть или гостровершиннисть плотности вероятности Эксцесс вычисляется по формуле

Число 3 вычитается для сравнения отклонения от центрального закона распределения (нормального закона), для которого подтверждается равенство:

Итак, для нормального закона распределения. Если эксцесс положительный то на графике функция распределения остро вершину и для отрицательных значений более пологую. Таким образом можно установить отклонения заданного закона от нормального. Для наглядности при различных значениях асимметрии и эксцесса графики плотности вероятностей изображены на рисунках ниже

Приведу Вам один из распространенных примеров.

Пример 1. Дана плотность вероятностей:

Вычислить асимметрию и эксцесс .

Решение. Вычисляем математическое ожидание случайной величины

после этого — третий момент инерции

Поскольку момент нулевой то и асимметрия равна нулю .Следовательно, возможные значения случайной величины симметрично распределены относительно единицы . Для вычисления эксцесса необходимо найти четвертый момент и среднее квадратическое отклонение. .

По найденным значениям вычисляем дисперсию

после нее среднее матиматичне отклонения

Окончательно получим

отрицательный эксцесс, что указывает на пологость функции распределения. Сам график функции с найденными величинами приведен на рисунку ниже

—————————————

Хорошо разберите приведенный пример, все другие подобные. Найти асимметрию и эксцесс довольно легко тем, кто хорошо умеет интегрировать и не спешит при вычислениях.

25 идей для дома: стильная асимметрия

Симметричное расположение предметов интерьера характерно для мест массового пользования и культурного развития. В настоящее время симметрия редко используется для составления интерьера жилых помещений. Строгое упорядочение предметов в дизайне вызывает дискомфортное чувство у человека. Ассиметричная компоновка позволяет одни предметы выделить среди окружающих, а другие, наоборот, заглушить.

Как применять асимметрию в интерьере квартиры

Асимметрия не должна стать ключевым моментов в создании композиции. Легкий намек на неправильность линий или отсутствие видимого порядка среди предметов интерьера, придаст квартире оживленный вид. Прием асимметрии вносит в дизайн «человеческий фактор». Позволяет создать чувство комфорта и обжитости помещения.

Создается иллюзия взаимодействия помещения со своим хозяином.

• Важным моментом создания композиции пространства, является замена физических величин на визуальное представление этой величины. Т.е. физические силы (масса, направление движения, скорость, легкость и т.д.) показываются с помощью визуальных (цветовых) решений.
• Визуальная масса — это мера привлекаемого внимания предметом. Зрительный параметр, характеризующий важность предмета в интерьере.
• Визуальное направление — это «кажущееся» направление действия прилагаемой силы, в динамической картине именно туда полетит предмет.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Когда стоит обратить внимание на ортопедическую мебель

Применяя эти законы в интерьере, человек опирается только на свое зрительное восприятие готовой картинки. Приятно ему созерцать полученный результат или нет. Нет специальных приборов и инструментов оценки качества и количества асимметрии в интерьере.

Асимметрия

Асимметрия вовсе не означает хаос. Асимметричные интерьеры имеют определенную упорядоченность, гармонию в деталях. Именно по этому принципу сегодня формируются решения в популярных этнических стилях, в стилистике «прованс» и «модерн».

Как сформировать правильную асимметрию? Как ни странно, точкой отсчета станет всё та же линия «отзеркаливания», расположенная по центру помещения. Но баланс в этом случае будет смещен в ту или иную сторону от центра. К примеру, можно «обыграть» разницу в высоте предметов мебели, расположив их в порядке убывания.

Асимметричное равновесие

Создание асимметрии в интерьере начинается всегда с выбора линии симметрии. Размещая на равнозначных частях картины разные по объему (массе) детали, можно добиться интересного результата. Важно помнить основное правило: масса должна компенсироваться количеством. Т.е. если на одной стороне расположен большой предмет, то на противоположной должны находиться несколько подобных ему маленьких предметов.

Такое расположение предметов называют асимметричным равновесием. Асимметричное равновесие дает представление реальной картины. Каждый раз напоминая, что жизнь не стоит на месте и все вокруг должно расти, развиваться, меняться. Такой интерьер всегда выигрышно смотрится среди устаревшей строгой симметрии. Создание асимметрии в окружающем пространстве основано на смещении центра. Если в классическом симметричном варианте размещение композиции проводилось в соотношении 50\50, то в современные мастера решили поиграть с этими числами.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Как выбрать модные и актуальные шторы для гостиной

И позволяют себе смещение показателей в соответствующих пропорциях. Отсутствие зеркальности, повторений, освобождает комнату от тяжелого «настроения». Придает ей уникальность, легкость и запоминающийся дизайн. Асимметричный дизайн подходит для людей постоянно идущих вперед. Жаждущих приключений и новых ощущений.

Симметрия – идеальный стиль созданный природой

Природа – творец всего живого, является самым ярым приверженцем симметрии. Достаточно взглянуть в зеркало, чтобы понять это. Природное равенство левой и правой стороны наблюдается не только в форме тела человека, но и большинства животных, рыб, многих растений и микроорганизмов. Конечно, и у природы есть исключения – асимметрия, но она в меньшинстве.

Неудивительно, что человек стремится к симметричности в окружающей его обстановке. Данное стремление имеет психологические предпосылки. Человек чувствует себя уютнее в помещении, где окружающие предметы расставлены упорядоченно и имеют правильную геометрическую форму.

Поэтому, считается, чтобы создать в доме атмосферу спокойствия и максимального уюта, необходимо соблюдать симметрию в форме предметов мебели и в их расстановке, стремясь к идеальному балансу.

Способы создания симметрии

Симметричный интерьер можно создать многими способами. Дизайнеры досконально знают все хитрости того, как преобразить комнату. Вот несколько наиболее известных и популярных методов оформления симметричного интерьера:

1. Отражение.

Выбирают горизонтальное или вертикальное направление главных предметов. Например, можно установить два эксклюзивных масштабных кресла и разделить площадь журнальным столиком.

2. Вращение.

Объекты в помещении повернуты в необходимом направлении около координирующего предмета. Например, стол и стулья на кухне.

3. Иллюзия движения.

В пределах одной комнаты рисунок непременно должен повторяться. Этот декоративный приём можно применить на обоях или кафельном полу. Один и тот же узор в помещении позволит создать необходимую иллюзию движения и нужную симметрию.

Баланс является важным в любой сфере быта. Но вот достичь его в интерьере помещения удается не всегда. Для достижения нужной цели специалисты советуют разбить интерьер помещения на пару частей. После этого их легко можно будет уравновесить между собой. В процессе принимают участие мебель, предметы декора, оттенки, фактура. Например, если поставить тяжёлую громоздкую мебель в одной части спальни, а другую часть пространства заставить лёгкой стеклянной мебелью, возникнет выраженный дисбаланс. Мягкая мебель не всегда может быть точкой отчёта симметрии. Ключевым центром в помещении может стать проём в стене. Создать симметрию помогут одинаковые панно на стенах, парные лампы, комодики, кресла в едином стиле. Помогут внести порядок в интерьер одинаковые диванные подушки.

Подобный декор позволит создать необходимую симметрию в интерьере. Также для получения нужного баланса можно использовать прикроватные тумбочки. Кровать можно поместить не вдоль стены. Симметрично расставленный декор на тумбе создаст нужную гармонию в интерьере. Важно определить самую главную точку в интерьере и от неё уже расставлять необходимые акценты, создавая симметрию и порядок в убранстве.

Зеркала, которые добавляют интригу и функциональность

Когда мы впервые вступаем в новый интерьер, наш мозг автоматически обрабатывает две вещи: эстетику и функциональность. Лучшие дизайнерские проекты сочетают их в себе таким образом, что порой бывает невозможно отделить одно от другого. Однако с симметричным дизайном в этом смысле часто случается перебор: излишнее повторение предметов может сделать интерьер лишенным всяческой тонкости и игривости. Если вы хотите этого избежать, то сделайте ставку на зеркала: они не только отражают предметы без нагромождения, но визуально раздвигают границы комнаты, делая ее более сложной и загадочной.

Асимметрия, дающая самый необычный и интересный эффект

Задайте встряску интерьеру с легкой асимметрией! Асимметричный баланс придаст вашей комнате глубину и некую особую «подлинность», которой часто бывают лишены строго симметричные и упорядоченные пространства.

Когда дело доходит до достижения правильной асимметрии, нужно заставить обе стороны комнаты иметь одинаковый визуальный вес относительно центральной линии. При этом, в отличие от симметричного баланса, эти предметы могут кардинально отличаться по форме, цвету и своему количеству. Более того, при асимметрии часто допускается частичное размытие центральной линии, когда, например, журнальный столик или картина немного смещается в сторону относительно камина. Достигнуть баланса в таком случае бывает немного сложней, зато результат получается наиболее приятным, уютным и достойным вашей гордости!

Симметрия, которая делает дизайн приятно простым

Вы когда-нибудь испытывали то чувство, когда заходишь в помещение и от его красоты на секунду замирает дыхание? Без сомнения, всем хочется достичь такого же эффекта и в своем собственном доме. Но, как можно быть уверенным, что вся комната в итоге будет смотреться хорошо, если ее дизайн собирается из разных частей? Симметричная расстановка предметов является самым простым способом решить эту проблему.

Согласно гештальтпсихологии, хоть наши глаза и получают разнообразные куски информации, но мозг пытается привести все это к общей, простой и узнаваемой модели. В данном случае это подразумевает, что сначала мы воспринимаем дизайн интерьера как единое целое, а уже потом рассматриваем его отдельные элементы.

Симметричные интерьеры, представленные на фотографиях ниже, легко понравятся вам с первого взгляда, поскольку содержат простую информацию, на обработку которой нашему мозгу требуется минимальное количество времени. Два дивана по сторонам камина, две прикроватные тумбы по бокам кровати — вот классические примеры симметрии в пространстве. Все, что вам нужно сделать, — это задать центральную линию и зеркально отразить комнату относительно нее. Выбирайте зеркально симметричный дизайн, если хотите увеличить свои шансы на то, что ваши гости будут ахать от восторга!

Простые основы красивого интерьера

Не стоит бояться симметрии, как вы боялись своего первого учителя. На самом деле не такая уж она и строгая. Принцип этого метода достаточно прост. Просто возьмите за основу ось симметрии помещения и нанизывайте на нее как на ниточку разные детали. Причем с этого момента вы можете экспериментировать, как вашей душе будет угодно.

Однако обустраивая интерьер комнаты, больший акцент следует делать не на симметрию, а на комфорт. Поэтому для пополнения коллекции идей для своего интерьера советую посмотреть видео интерьеров для квартиры. Которые построены по принципу визуальной симметрии.

Всё про ремонт своими руками

Дизайн помещения это всегда интересное занятие. Ведь каждый из Вас творит для себя ту сказку, в которой потом будете жить.

Но это далеко не дешёвое удовольствие и требует много сил и хлопот. Одной из самых важных характеристик, которые окружают, Вас в интерьере являются, симметрия и асимметрия.

Когда Вы заказываете дизайн интерьера, а так же размещаете мебель, то симметричность и асимметричность являются очень важными в том случае, если Вы хотите подчеркнуть свой вкус и красоту Вашего дома.

В классическом искусстве симметрия — это символ порядка. В других культурах этот термин так же является синонимом к таким словам как красота и гармония.

Когда нужно подчеркнуть строгость стиля и ощущение спокойствия, строители очень часто используют симметрию. Такой подход позволяет снизить цены на ремонт квартир. Чаще всего с помощью неё оформляют детские комнаты или комнаты для родителей. Симметрия чаще всего придаёт Вашему дому в некоторой степени официального стиля. Так же она используется тогда, когда Вы хотите уравновесить и придать спокойствие дизайну Вашей комнаты.

Однако не всегда в таких комнатах, где полная симметрия уютно и комфортно. Но это не должно быть слишком строго, потому, что это будет психологически действовать на Вас. Поскольку Ваша квартира не является чем-то строгим и серьёзным, для Вас это место, где можно отдохнуть и расслабиться.

Для комфортного существования Вы можете украсить комнаты чем-то необычным, так же использовать при этом конструкции не совсем правильных форм. Для этого и существует асимметрия. Её нужно использовать в том случае если Вы хотите свободный, раскрепощенный и разнообразный дизайн помещения. Но при этом всегда нужно иметь чувство меры. Потому что это будет выглядеть красиво и комфортно, если оно выполнено правильно и логично.

Всегда подходите к процессу творчески, не имея никаких границ. Всё должно быть красиво и уникально. Асимметрия оживит Ваш дом, сделает его более комфортным и динамичным.

В наше время симметрия и асимметрия помогает подчеркнуть некоторые детали интерьера и отвлечь внимание от других. Лучше всего, когда эти два понятия сочетаются в одном интерьере.

Часто интерьер говорит о вкусовых предпочтениях его хозяина. Всегда нужно помнить о том, что Ваш дом должен быть не только комфортным и уютным и многофункциональным, но и оригинальным. Поэтому при его оформлении всегда не жалейте своей фантазии и дайте волю своим чувствам.

Преимущества сбалансированного пространства

Человеческий мозг воспринимает положительно равновесие в убранстве дома. Красивый декор олицетворяет уют, тепло, спокойный оазис для отдыха после тяжёлого трудового дня. По своей природе человек любит симметричные пропорции. Поэтому он прикладывает максимум усилий, чтобы достичь равновесия в собственном доме. Симметричность интерьера отражает и дарит спокойствие, защищённость от грубого внешнего мира. Такое простое оформление помещений легко воспринимается мозгом.

Пропорциональная комната выглядит всегда привлекательно, элегантно и уютно. Многие дизайнерские приёмы приносят в интерьер особенную безмятежность и спокойствие. В симметрично оформленной комнате приятно отдыхать и проводить свой досуг. Дизайн способствует расслаблению и хорошим эмоциям.

Пропорции в интерьере комнаты применяются не только для разделения пространства на зоны. По мнению многих дизайнеров, подобное было бы слишком скучным. Чётко обозначенные линии не только зонируют помещение, но и служат некоторым координирующим фактором. Круглый креативный стол на кухне великолепно сочетается с другими предметами интерьера, но является координирующим местом в помещении.

Асимметрия и диссимметрия — Справочник химика 21

    Важно отметить, что неплоское строение хелатного кольца может вызвать диссимметрию. Донорный атом в свободном лиганде обычно имеет симметричное окружение, но его присоединение к атому металла может создать асимметрию. [c.183]

    Симметрия в строгом смысле слова помогает нам рещать задачи быстро и на качественном уровне. Однако полученным ответам недостает детализации [13]. С другой стороны, расплывчатость и смутность в более широком толковании симметрии дают нам возможность говорить о степени симметричности, т. е. что-то может быть более симметрично, чем нечто другое. Абсолютный геометрический подход позволил бы нам отличать только симметрию от асимметрии и, возможно, от диссимметрии. Таким образом, должен существовать набор критериев, согласно которым можно решать, что является симметричным и до какой степени. Эти критерии могут заметно меняться с течением времени. Примером может служить вопрос сохраняют ли молекулы свою симметрию в результате кристаллизации или в процессе фазовых превращений кристалла Наши представления о структурах и симметрии могут развиваться по мере того, как становятся доступными все более точные данные (хотя, разумеется, сами структуры и их симметрия остаются неизменными).  [c.14]

    Более четверти века назад Шубников [41] отметил, что в литературе часто наблюдается путаница при употреблении терминов асимметрия и диссимметрия . К сожалению, такая путаница пока еще продолжает существовать. Шубников правильно отметил, что научный смысл этих терминов целиком согласуется с грамматикой этих слов асимметрия означает отсутствие симметрии, а диссимметрия — расстройство симметрии. Термин диссимметрия впервые был использован Пастером для обозначения отсутствия в фигуре элементов симметрии второго рода. В соответствии с этим диссимметрия не исключает присутствия [c.74]

    По Прелогу [44], возможное объяснение состоит в том, что возникновение жизни было чрезвычайно маловероятным событием, случившимся только однажды. Тогда мы можем допустить, что, если на некоторой отдаленной планете имеются живые существа, подобные нашим, их молекулярная структура, возможно, является зеркальным двойником того, что есть на Земле. На молекулярном уровне у нас нет сведений о том, почему живые организмы предпочитают один вид хиральности другому. Однако такие причины могут существовать на уровне атомных ядер. Существует громадное число книг по нарушению аналогий на ядерном уровне (см., например, [39]). Конечно, после того как первоначальный выбор уже сделан, его последствия должны быть рассмотрены в рамках первого вопроса. Однако факт остается фактом, и хиральность весьма тесно связана с жизнью. В свою очередь это означает, что по крайней мере диссимметрия и, возможно, асимметрия являются фундаментальными характеристиками живой материи. [c.76]

    Хотя Пастер и верил, что процессы, протекающие в живой и неживой природе, разделяет пропасть, он все-таки приписывал асимметрию живой материи не жизненной силе , а асимметричному строению Вселенной. Пастер был склонен думать, что жизнь, как она нам представляется, должна быть следствием диссимметрии Вселенной [45]. [c.76]

    III асимметрия исчезает и образуется рацемический спирт. Эта схема реакции нуждается в проверке, так как двойная связь не может индуцировать диссимметрию молекулы. Следовательно, гипотеза об асимметрической индукции в данном случае приводит к ошибочным выводам. [c.44]

    II диссимметрия С -атома пропадает, то для объяснения этих фактов авторы привлекают теорию асимметрической индукции (см. стр. 83), полагая, что индуцированная оптическая активность соединения III обусловлена асимметрией двойной связи которая сохраняется у спирта III. При гидрировании двойной связи в спирте [c.44]

    Со времени ранних работ Пастера в области оптической активности разработано множество методов разделения рацемических модификаций. Большую часть этих методов применяют для разделения комплексных неорганических соединений. Многие из методов предназначены для полного разделения энантиоморфных форм, но некоторые из них позволили достигнуть лишь частичного разделения, которого обычно достаточно д.ля установления оптической активности и асимметрии (или диссимметрии) исследуемых комплексов.  [c.44]

    Перенос асимметрии в другом направлении, например с атропоизомерии па центр диссимметрии, осуществлен при перегруппировке Стивенса соединения 66 [45]. 5 -(+)-Энантиомер 66, обладающий только аксиальной хиральностью, перегруппировывается в присутствии фениллития в смесь 67А и 67Б. В этих эпимерах бифенильные системы имеют противоположную хиральность, но конфигурация по С-9 у них одна и та же, причем предполагается [45], что соединение имеет 5-конфигурацию по этому центру. Почти исключительное образование -хиральности по [c.446]

    Дальнейшие различия между применениями оптической активности в органической и неорганической химии обнаруживаются в свойствах симметрии изучаемых соединений. Большинство типов органических оптически активных соединений, недавно подробно изученных, например стероиды и терпены, относятся к веществам с асимметричными молекулами, т. е. у них отсутствует какой-либо элемент симметрии. В противоположность этому многие изученные координационные соединения обладают сравнительно высокой степенью симметрии, наличие которой обычно очень помогает интерпретации результатов. Поэтому представляется более целесообразным вместо неопределенного и часто неправильно применяемого слова асимметрия более широко пользоваться введенным Пастером [3] термином диссимметрия (который означает наличие достаточно низкой симметрии, допускающей существование энантиомеров). [c.104]

    Таким образом, с точки зрения хиральности любая асимметричная фигура хиральна, но асимметрия не является необходимым условием хиральности. Все диссимметричные фигуры также хиральны, если диссимметрия вызвана отсутствием элементов симметрии второго рода. В этом смысле диссимметрия — синоним хиральности. [c.75]

    В то время как Ь- и о-вИнная кислоты, будучи антиподами, оптически активны, в лезо-ф орме благодаря наличию плоскости симметрии вращение обеими частями компенсируется, так что суммарное вращение равно нулю. Обе формы, таким образом, оказываются идентичными. В более же общем случае при наличии п асимметрических атомов углерода должно существовать 2″ оптических изомеров. Наличие асимметрических атомов углерода не является достаточным критерием проявления оптической активности. Этот критерий достаточён лЙй Ь для всех без исключения 1йолёкул с одним центром асимметрии. Предпосылкой оптической активности оказывается отсутствие плоскости, центра или оси симметрии. Это явление в настоящее время принято называть диссимметрией. [c.267]

    Для характеристики стереохимич. структуры молекулы существует также понятие хиральности (диссимметрии). Молекула наз. хиральной, когда она не идентична своему зеркальному отражению. Все хиральные молекулы оптически активны, и все молекулы оптически активных соединений хиральны. Такое соответствие является преимуществом понятия хиральности по сравнению с понятием асимметрии, поскольку оптически активные молекулы могут обладать нек-рыми элементами симметрии (см. также Диссимметрические ионообменные смолы, Оптически активные полимеры). Отметим, что все асимметрич. молекулы хиральны, хотя не все хиральные молекулы асимметричны. А сим-метрич. атом представляет собой хиральный центр. С истинно хиральными макромолекулами мы встречаемся только в упомянутом выше случае 3. [c.264]

    Шварц и Картер [52] назвали углерод типа aabd мезо-углеродным атомом и обратили внимание на то, что он обладает потенциальной диссимметрией. При рассмотрении молекулы из точек а и а расиоложение оставшихся групп оказывается противоположным по отношению к точке наблюдения следовательно, молекула имеет следующий тип асимметрии  [c.353]

    В гл. 1 отмечалось, что несимметричные полидентатные лиганды являются потенциальными источниками диссимметрии в комплексе. Рассмотрим, например, комплекс триаммин-(N-2 -aминoэтил) -2-амино-этанолкобальт(1И). Гра-невые изомеры, показанные на рис. 5-38, можно расщепить на антиподы. Оба хелатных кольца размещены нехирально, а конформации этих колец энантиомерны. Асимметрия молекулы возникает за счет асимметрического атома азота, который является источником любого кругового дихроизма. [c.258]

    Приведенные примеры также не отвечают строгому определению асимметрического синтеза, так как в исходной молекуле циклогексанона диссимметрический центр уже существовал до реакции (если принять механизм реакции, разобранный выше). Кроме того, при асимметрических синтезах индуцирующий асимметрию реагент должен быть регенерирован. Тогда как в приведенных примерах из оптически-активных эфиров по окончании реакции получался октанол-2, который хотя и остался оптически-активным, однако образовался с затрагиванием центра диссимметрии. Можно предположить, что в этих примерах оптическая активность продуктов реакции обусловлена асимметрией аци-формы нитрозо- и нитросоединений, образовавшихся в присутствии активных октилнитрита и октилнитрата. [c.21]

    Другую группу представляют реакции, в результате которь получают новую аминокислоту, однако исходный диссимметр] ческий центр сохраняется в продукте, вследствие чего асимметр] ческий синтез уже не может иметь места. Примером таких рен ций являются превращения дегидрсфенила-ланил- [c.37]

    При каталитическом восстановлении на платиновой черни спирта I образуется оптически-чистый (+)-метил-н-пропилкарби-нол (ао=-1-2,71°), тогда как из спирта П1 получается после гид-)ирования рацемический спирт. Так как при гидролизе соединения I диссимметрия С -атома пропадает, то для объяснения этих ( )актов авторы привлекают теорию асимметрической индукции (см. стр. 83), полагая, что индуцированная оптическая активность соединения П1 обусловлена асимметрией двойной связи которая сохраняется у спирта П1. При гидрировании двойной связи в спирте [c.44]

    Изменяются и молекулярно-кинетические свойства белков, зависящие от величины и формы их частиц. При денатурации таких белков, как сывороточный альбумин и глобулин, яичный альбумин и р-лактоглобулин, под действием различных денатурирующих факторов — крайние значения pH, обработка мочевиной и др. — сильно увеличивается удельная вязкость, наблюдается увеличение коэффициента диссимметрии и величины двойного личепреломления в потоке, а также уменьшение константы диффузии. Все это служит указанием на то, что при денатурации глобулярных белков происходит увеличение асимметрии белковой молекулы, обусловленное переходом от упорядоченной компактной глобулы к беспорядочному клубку. [c.190]

    Опыты по такому кварцевому катализу представляют принципиальный интерес, так как они позволяют добавить к уже известному вероятному, постоянно действующему асимметризующе-му фактору неорганической природы — циркулярно поляризованному свету — еще один асимметризующий фактор — диссимметри-ческую решетку оптически активных кристаллов. Среди минералов горных пород имеется много таких кристаллов. Однако в природе реакции, протекающие на поверхности минералов, не могли создать преобладания одного антипода, поскольку количества, нанример, право- и левовращающего кварца в целом [106— 108] в природе одинаковы могут быть лишь локальные отклонения, как правило, компенсирующиеся в пределах данного месторождения. В растительном мире часто наблюдается односторонняя асимметрия [109- 111]. [c.20]

    Доказательство оптической активности координационных соединений путем разделения рацемической смеси их энантиоморф-ных форм или другими способами часто имеет большое значение для определения структуры координационных соединений. Оптически активные комплексы, синтезированные в лаборатории, образуют обычно рацемические модификации, содержаш ие как пра-В0-, так и левовращающие изомеры, а не одну энантиоморфную форму какой-либо одной конфигурации. Разработаны методы разделения рацемических смесей на составляющие их энаптиоморф-ные формы. Это разделение служит доказательством асимметрии (или диссимметрии) комплексов, а также позволяет делать выводы о природе и механизме реакций, об абсолютных конфигурациях комплексов, их составе и т. д. Кроме того, разработаны прямые методы получения отдельных энантиоморфных форм без применения методов разделения. [c.38]

    Следовательно, изомеры 3 и 4 различны, но оптически недеятельны они представляют собой две мезоформы. Р1ногда говорят, что центральный атом углерода (Сд) в изомерах 3 и 4 является псевдоасимметрическим , подразумевая под этим, что его асимметрия обусловлена двумя присоединенными группами, которые противоположны по конфигурации. Такой псевдоасимметричес-кий атом не вызывает диссимметрии молекулы в целом. [c.33]

    У большинства диссимметрических соединений можно обнаружить один или большее число асимметрически замещенных атомов. Такие атомы иногда называют центрами асимметрии (выражение, которым мы старались не пользоваться в этой книге, но которое часто употребляют в литературе), и такой тип молекулярной диссимметрии, которую можно приписать присутствию асимметрических атомов, иногда называют центровой асимметрией или, более правильно, центровой диссимметрией. В противоположность этому диссимметрию дифенилов, алленов, алкилиденциклоалканов и спиранов, которая не связана с наличием асимметрических атомов, иногда называют аксиальной асимметрией или, лучше, аксиальной диссимметрией. Это название обусловлено тем, что, рассматривая такие молекулы, можно представить себе воображаемую ось (проходящую через Аг—Аг-связь в дифенилах, через связь С = С = С в алленах и т. д.), которая асимметрично окружена различными заместителями. Поскольку абсолютная конфигурация молекул, обладающих центром диссимметрии, во многих случаях известна и в принципе может быть найдена в любом случае, то конфигурацию молекулы с аксиальной диссимметрией можно установить соответствующей корреляцией с молекулой, обладающей центровой диссимметрией. Как осуществляется такая корреляция, мы уже разбирали на примере оптически активных дифенилов в разд. 6-4в. В настоящем разделе мы рассмотрим химические корреляции соединений с аксиальной и центровой диссимметрией и отметим возможность их применения для определения конфигурации. [c.304]

    Третий тип асимметрии, молекулярная асимметрия , вызывает оптическую активность алленов, спиранов и т. д. (гл. И). Значение этого вида асимметрии для соединений с центром диссимметрии еще не получило оценки [6а].  [c.389]

    В этой реакции происходит перенос центровой асимметрии с азота па Сг-диссимметрию /пракс-циклооктена. Элиминирование, по-видимолху, происходит по Яг-сми-механизму [93] с отрывом водорода у С-2 или С-8, что приводит к энантиомерным продуктам. Оба смн-а-атома водорода диастереотипны, и, следовательно, оба диастереомерных переходных состояния для реакций элиминирования не будут идентичными и энаптиомеры 148 не образуются в точно одинаковых ко.личествах. Нет смыс.ла пытаться анализировать в деталях факторы, приводящие к низким степеням асимметрического синтеза в этих реакциях и приводящие к обращению стереоселективности в различных условиях реакции. Разница между величинами асимметрического синтеза —1,4 и +2,7% составляет менее 0,1 ккал/моль (0,4-10 Дж/моль), и изменение этой величины может быть с полным основанием отнесено за счет влияния растворителя, температуры и природы реагента. [c.466]

    Однако на этой стадии асимметрическая реакция может протекать не только под влиянием диссимметрии кварца, но и под воздействием первого асимметрического центра. В третьей стадии—трицианэтили-ровании — при присоединении третьей молекулы акрилонитрила симметризуется второй центр асимметрии. [c.1613]

    В Биогеохимической лаборатории в Ленинграде, кажется в 1921 г., я поставил темой работы, левые ли белки в левых и правых разностях брюхоногих моллюсков (Gastropoda). Тогда выделить эти белки, которые оказались совсем неизученными, нам не удалось. После переезда в Москву в 1934 г., благодаря помощи проф. А. Р. Кизеля в Биохимической лаборатории Московского университета, которому я приношу здесь благодарность, проблема была разрешена, В обеих разностях белки оказались стерически левые ( 143) [49]. В Москве я встретился с работами Г. Ф. Гаузе, профессора Московского университета, в лаборатории проф. Алпатова, который работал и работает в тесном контакте с Биогеохимической лабораторией и который углубил и расширил в новой обстановке XX в. проблему, поставленную в XIX столетии Пастером. К его работам мне придется вернуться позже ( 143). В 1940—1941 гг. ои дал на эусском и английском языках сводку как своей работы, так и всей проблемы диссимметрии Пастера или, как он ее называет Об асимметрии протоплазмы и оптической активности живого вещества [50]. [c.161]

    В 1894 г. Эмиль Фишер [18] неудачно пытался уточнить это явление и назвал молекулярную диссимметрию Пастера асимметрией. В 1898 г. за ним последовал английский химик Ф. Джепп [19]. К сожалению, в 1940 г. Г. Ф. Гаузе [20] принял поправку Э. Фишера. [c.184]

    Г. Ф. Гаузе говорит здесь об асимметрии, ио указывает, что она вырализомером оптически чистым и вполне относится, следовательно, к диссимметрии Пастера. [c.185]

---

Дебютный роман Лизы Халлидей сравнивается с Филипом Ротом. Хотя не по тем причинам, о которых вы могли подумать.

В начальной сцене дебютного романа Лизы Халлидей «Асимметрия» Элис, молодой помощник редактора в издательстве, читает на скамейке в Верхнем Вест-Сайде, когда рядом с ней плюхается известный романист с ледяной чашей мистера Софи. кремовый рожок. Когда они снова встречаются на той же скамейке две недели спустя, писатель Эзра Блейзер приносит две шишки и предлагает ей одну.После того, как она принимает это, быстро объясняя, что «обладатели нескольких Пулитцеровских премий не ходят вокруг и не травят людей», Эзра спрашивает ее: «Ты играешь?»

Это не очень искусное соблазнение, но вскоре Алиса и Эзра, который на четыре десятилетия старше ее, погружаются в тайный роман.

«Асимметрия», который должен выйти во вторник от Simon & Schuster, уже вызвал переполох в издательском мире из-за маловероятной романтики в его основе. Для литературных инсайдеров Эзра Блейзер поразительно похож на Филиппа Рота.Как и Рот, Блейзер — выдающаяся американская литературная икона, служившая в армии Соединенных Штатов, публиковавшая рассказы в The Paris Review и The New Yorker, получившая Национальную книжную премию за свою первую книгу и продолжившая практически все другие значимые литературные премии. награда. В начале повествования ходят шутки о том, что Эзра, как и мистер Рот, постоянно занимает второе место после Нобелевской премии. («Блейзер! Тебя ограбили!» — кричит ему фанат на улице после того, как Эльфриде Елинек получила Нобелевскую премию в 2004 году.) Эзра отражает Рота другими, более личными способами: он непреодолимо забавен, с репертуаром еврейского юмора, страдает от Хроническая боль в спине и болезни сердца, убежденный атеист и фанат бейсбола, ведет спокойный образ жизни в Верхнем Вест-Сайде.

Сходство не случайно. 41-летняя Халлидей и 84-летний мистер Рот — хорошие друзья. И какое-то время, когда ей было за 20 и она работала в агентстве Wylie Agency, которое его представляет, у них были романтические отношения. Они оставались дружелюбными на протяжении многих лет, и прошлой осенью мистер Рот прочитал доказательство романа и отправил ей электронное письмо, в котором назвал роман «значительным достижением», — сказала она. (В электронном письме, отправленном через своего издателя, г-н Рот сказал, что ему понравилась «Асимметрия»).

Исследование симметрии: когда, где и зачем ее использовать

Поиск правильного баланса в ваших проектах неотъемлемая часть построения качественной визуальной коммуникации.Когда ваш дизайн разбалансирован, ваше сообщение теряется в путанице. Ключевые элементы, такие как пропорции и иерархия, страдают, из-за чего дизайн теряет свое влияние. Симметрия — ключевой фактор для правильного баланса в ваших проектах. Мы рассмотрим симметрию: когда, где и почему вам следует ее использовать, а когда вообще отказаться от нее.

Симметрия

Начнем с очевидного. Симметрия в дизайне означает расположение элементов на странице, которые равны друг другу с обеих сторон.Представьте себе бабочку, круг, квадрат, треугольник или прямоугольник. Если вы сложите любую из этих форм по центру, каждая сторона будет равна по размеру и форме противоположной стороне. Это называется двусторонней симметрией . Фигуры, подобные приведенным ниже, можно разделить пополам симметрично по их вертикальной оси.

Лицо, как и все остальное человеческое тело, также (обычно) симметрично. Если вы проведете линию посередине типичного человеческого лица, вы обнаружите, что если бы вы могли сложить это изображение, глаза выстроились бы так же, как уши, обе половины носа и рот.

Симметрия применима не только к одному объекту. Симметрия также может относиться к расположению элементов. Если вы разделите дизайн страницы пополам, и с обеих сторон будут равные элементы, то макет будет симметричным. На изображении ниже орнаменты, столбцы текста и заголовок расположены по центру. Столбцы типа имеют желоб, проходящий через центр страницы по вертикали. Эта конструкция симметрична.

Есть и другие типы симметрии.Вы можете наблюдать симметрию в неожиданных местах. Вы даже можете найти симметрию в круглом дизайне. Радиальная симметрия — это когда объект вращается по окружности с эквидистантными приращениями. Другими словами, когда что-то вращается по кругу, чтобы сформировать симметричный дизайн. В приведенном ниже примере показан квадрат, который был повернут по окружности с шагом 20 °. В результате получается симметричный круговой узор.

Если мы возьмем тот же исходный квадрат и просто переместим его копию под углом 45 °, не поворачивая ее, мы получим так называемую трансляционную симметрию .Он находится в той же ориентации, только что перемещен в другое положение.

Трансляционная симметрия не означает, что все объекты должны быть одинакового размера. В приведенном ниже примере квадраты перемещаются с заднего на передний план и становятся больше по мере приближения. Это подразумевает движение и движение.

Примеры симметрии в дизайне

Симметрия присутствует во всех типах дизайна. Его можно найти в печати и в Интернете. Вот несколько примеров симметрии в дизайне.

Яблоко

Базовый макет интернет-магазина Apple Store построен на симметричной сетке. Если вы сложите макет Apple Store посередине, он будет идеально совпадать. Уберите лишние элементы с сайта, и вы увидите блоки, составляющие общий макет в примере ниже.

Дом на дереве

Treehouse — еще один хороший пример симметрии в дизайне веб-сайтов. Обратите внимание, что изображения ноутбука и планшета асимметричны, но общий макет сайта, разбитый на его основные элементы, симметричен, как вы можете видеть ниже.Небольшое нарушение симметрии изображений создает более интересный макет, чем если бы оба изображения были пропорционально одинаковыми.

Асимметрия

Асимметрия также имеет место в дизайне. Вы можете найти асимметрию во многих типах дизайна; концепция может быть применена практически ко всему. Асимметрия — это когда элементы макета не отражаются. Асимметричные конструкции визуально неравномерны, а составляющие их столбцы или решетки — неравномерны.

Один из популярных способов использования асимметрии — использование золотого сечения в вашем дизайне. Если вы создаете макет с двумя столбцами, вы должны использовать золотое сечение, чтобы определить оптимальный размер обоих столбцов, чтобы они были наиболее приятными для глаз. Соотношение получается 1,6. Чтобы упростить эту концепцию, чтобы найти золотое сечение объекта, вы делите его ширину или высоту на 1,6, и вы получаете золотое сечение общей ширины. Взгляните на модель золотого сечения ниже.

Это соотношение применимо к графическому и веб-дизайну.Вы можете применить его к столбцам текста в книге или журнале. При разработке веб-сайта вы можете определить ширину содержимого и боковой панели с помощью золотого сечения. Это даст вам удивительно приятный асимметричный дизайн.

Асимметрия в дизайне

А теперь пора взглянуть на асимметрию в дизайне. Источников много, а продуманный асимметричный дизайн очень радует глаз. В приведенном ниже простом примере вы можете увидеть заголовок, основное содержимое и раздел примечаний сбоку.Макет прост, но вы сразу понимаете иерархию контента и порядок того, что следует читать. Вы читаете заголовок, потому что он большой и жирный. Затем вы читаете большую область текста, потому что шрифт больше шрифта с правой стороны. Наконец, вы читаете текст в правом столбце последним, потому что он самый маленький.

Ниже приведен снимок экрана Twitter. Часто основное содержание или самый большой раздел находится слева. Однако Twitter разместил основной контент (сами «твиты») с правой стороны.

Noupe — очень хороший сайт, на котором используются две широкие колонки. Один предназначен для контента, а другой — для рекламы и информации на боковой панели. Асимметричный макет здесь показывает, что большая часть предназначена для важной информации (например, фактического содержания сайта), а меньшие области — для вторичной информации (например, списка самых последних статей или самых последних « твиты »).

Smashing Magazine — еще один дизайнерский блог, использующий асимметричный макет для привлечения внимания к основному контенту.Дизайн сайта минимален, но это еще больше подчеркивает сам контент.

ABC — Веб-сайт ABC очень сложен и имеет асимметричный макет. В заголовке сайта есть асимметричный слайдер, а основное содержимое ниже сгиба размещается в более крупном разделе, а рекламные объявления размещаются на боковой панели.

ESPN — Сайт наполнен счетами и спортивными репортажами, в нем используется явно асимметричный макет из двух столбцов. Большие истории находятся в большей области контента, а списки последних новостей и публикаций в социальных сетях встроены в правый столбец.

Заключение

Симметрия и асимметрия — главные факторы дизайна. Решение о том, использовать ли симметрию или асимметрию, зависит от приложения, но, казалось бы, безобидный выбор может изменить дизайн или испортить его. Вы используете симметрию в традиционных дизайнах, требующих доверия. Асимметрия хорошо работает при создании материалов для чтения с боковыми панелями, содержащими дополнительную информацию, текст или ссылки на дополнительный контент. Вы можете использовать золотое сечение, чтобы ваш макет был приятен для глаз.Независимо от того, какой из них вы решите использовать, ваши проекты будут намного привлекательнее, если вы примените правильную технику для своего приложения.

Вы предпочитаете симметрию или асимметрию в своей дизайнерской работе? Поделитесь своим мнением в разделе комментариев и дайте нам знать.

Баланс

и принцип его работы — принцип дизайна интерьера

Итак, сегодня я подумал, что немного поработаю технически и расскажу вам о Balance . Это одна из основ дизайна интерьера при планировании пространства.

Вы когда-нибудь входили в комнату впервые и автоматически чувствовали себя непринужденно и комфортно в вашем окружении? Если да, то вполне возможно, что здесь использовался ключевой ингредиент — BALANCE . Конечно, будут задействованы и другие элементы, но правильный баланс в любой комнате важен для того, как вы будете чувствовать себя в ней.

Планирование пространства может быть легким, если вы понимаете принципы применения баланса.Это ключ к созданию визуально стабильной комнаты за счет простого размещения мебели, аксессуаров, использования цвета и других элементов, таких как форма и размер. Без него вы окажетесь в комнате, которая кажется неудобной для пребывания в ней.

Существует три основных типа баланса: симметрия , асимметрия и радиальная .

Так зачем использовать баланс?

• При планировании новой планировки комнаты он предоставляет вам основу потока комнаты.Пройдя процесс планирования, вы увидите, подходит ли ваше пространство для симметричной планировки или для более асимметричной.
• Применение баланса к пространству может помочь избежать ненужных затрат при планировании, поскольку это дает вам представление о требованиях к мебели и ее размерах.

Весы для симметрии

Симметрия — это то, что мы воспринимаем подсознательно, потому что это так хорошо нам знакомо. На самом деле он окружает нас повсюду, от взгляда на себя в зеркало до внешнего мира.Соотношение 1:16 или золотое сечение, если быть точным.

Поскольку у большинства комнат есть точка фокусировки, симметричный баланс работает за счет использования невидимой оси (от центра точки фокусировки) и применения зеркальных расположений различных элементов с каждой стороны. Фокусные точки — важный аспект комнаты, так как они дают нам не только визуальный интерес, но и чувство порядка.

Изображение tracy-leach.blogspot.co.uk

В прихожей наверху в стиле ар-деко блестяще используется симметричный баланс.Ясно, что является фокусом, и отражение различных элементов с каждой стороны усиливает центральную ось, создавая единый и гармоничный вид и ощущение пространства.

Когда и как использовать симметрию в доме

Если вы тот человек, который стремится к порядку, идеально подойдет симметричный баланс. Его также легко реализовать, если позволяет ваше пространство. С симметрией легче жить, поскольку она создает визуальный баланс, приятный для глаз, успокаивающий и гармоничный.

Изображение Tuku.jaa

Найдите центр внимания в своей комнате. Подумайте о каминах, кроватях и обеденном столе. Хотя, вообще говоря, место, куда ваш взгляд падает первым, когда вы входите в комнату, — это фокус . Возьмите центральную ось этого фокуса и работайте наружу, отражая с обеих сторон элементы дизайна, такие как мебель, освещение и предметы. Ключ в том, чтобы использовать одинаковые веса по обе стороны от вашей точки фокусировки.

Не забывайте учитывать визуальный вес объектов через цвет, текстуру, размер и форму.При планировании пространства также хорошо помнить, что более темные, большие, сложные и сильно текстурированные элементы кажутся визуально тяжелее в рамках схемы дизайна.

Симметрия в этом жилом пространстве достигается за счет расстановки мебели, которая усиливает фокус в комнате.

Весы для асимметрии

Не все помещения соответствуют униформе порядка, который обеспечивает симметрия. Здесь на помощь приходит асимметричный, поскольку он обеспечивает более динамичный и неформальный вид. Ключевым моментом здесь является баланс визуального веса, текстуры и цвета.

Достичь асимметричного баланса сложнее, но если все сделать правильно, это может сделать пространство намного более интересным и живым. Причина этого в том, что он создает напряжение и удивление в комнате с визуально неожиданным .

Изображение freshome.com

Асимметричный баланс создает менее формальную или жесткую схему. Они, как правило, чувствуют себя более расслабленными, поскольку различные элементы работают вместе, чтобы создать баланс. Вышеупомянутое пространство спальни уравновешено использованием таких предметов, как произведения искусства на стене и вазы слева от этой асимметричной кровати.Темный цвет фокальной стены уравновешивается светлым окном.

Изображение homedesignlover.com

Этот асимметричный камин наверху использует баланс за счет использования декоративных предметов по обе стороны от него, чтобы создать гармонию и стабильность в этом жилом пространстве.

Изображение Houzz.com

Иногда архитектура вашего пространства также будет иметь асимметричные атрибуты, такие как это сказочное жилое пространство.

Симметрия и асимметрия в гармонии

Подушечка для декора изображений

Конечно, вы можете реализовать асимметрию и симметрию вместе, чтобы создать более интересную и динамичную схему дизайна.Это конкретное жилое пространство использует как симметрию, так и асимметрию, чтобы определить его. Камин — это центральная точка (ось) комнаты. Стеллажи с обеих сторон создают ощущение порядка и устойчивости. Мебель, однако, использует неожиданное использование асимметрии, что создает более расслабленное ощущение в комнате. Диван темнее и визуально тяжелее, чем табуреты напротив.

Радиальные весы

Радиальная балансировка использует центральную точку фокусировки, при которой элементы дизайна излучаются наружу или внутрь к центральной точке.Примером может служить круглый обеденный стол, усиленный освещением, ковриками и размещением предметов. Использование радиальной балансировки — популярный выбор для отелей и офисных помещений, поскольку они часто дают потрясающие результаты.

Изображение Yachtnews.org

Эта удивительная обеденная зона на яхте является воплощением радиального баланса с элементами потолка и пола, подчеркивающими центральную ось.

Изображение Decoist.com

Радиальные весы редко используются в традиционных домах, но, как вы можете видеть из этой простой компоновки обеденного стола выше, это возможно с прекрасными результатами.Радиальный баланс здесь усилен размещением вазы и освещения сверху.

Этот тип баланса отлично подходит для создания зоны общения и уединения, идеально подходящей для обеденных и сидячих мест в вашем доме.

Я надеюсь, что вы нашли сегодняшний пост интересным, особенно при проектировании собственного дома. Нет ничего лучше, чем войти в комнату и чувствовать себя комфортно в своем окружении. Если у вас есть какие-либо вопросы или комментарии, не стесняйтесь обращаться к окну для комментариев вверху страницы.

Как всегда, спасибо, что заглянули и нашли время прочитать сегодняшний пост.

Удачных выходных, где бы вы ни находились !!

До следующего раза….

Мария

СохранитьСохранить

Следите за нами и ставьте лайки:

Нравится:

Нравится Загрузка …

Асимметрия

В жизни нам говорят быть «уравновешенными». Я согласен — но поймите, мы можем достичь баланса в жизни с помощью асимметрии!

Философия асимметрии

Шмель выигрывает благодаря асимметричной конструкции: его ружье находится только в одной руке.

С философской точки зрения мне нравится идея асимметрии.

Вот почему:

1. Ни один человек не является «хорошо сбалансированным» во всех своих жизненных аспектах, своих навыках, своих сильных сторонах и т. Д. Большинство из нас «специализируется» на определенных вещах в жизни. Например, мы можем непропорционально хорошо разбираться в математике и естественных науках, но не так хорошо владеем английским языком и письменной прозой. Но ничего страшного, возможно, ваша сверхсила в одной области все еще может уравновесить вас в других областях вашей жизни.
2. С спутниками жизни, возможно, лучше найти кого-то, кто полностью отличается от вас, но кто-то уравновешивает вас. Например, я очень спонтанный и следую своему чутью, в то время как Синди больше занимается планированием и стратегией. Наши «асимметричные» отношения на самом деле делают нас сильнее. Это может быть лучше, чем иметь в отношениях двух людей, которые больше похожи, чем различаются.
3. Общество процветает, имея много разных специалистов : Я думаю, что это то, что делает человечество и общество такими сильными: иметь общество, в котором есть врачи-специалисты, архитекторы-специалисты, учителя-специалисты, производители специализированных продуктов питания, лучше, чем иметь много «среднего» Универсалы.

---

Эстетика

Слишком большая симметрия в человеческом лице — непривлекательно.

Мое убеждение: красивые вещи и люди красивее, когда мы не слишком симметричны!

---

Забавные вопросы для размышлений об асимметрии

Вопросы для рассмотрения:

1. Почему сердце асимметрично? Возможно, именно асимметрия позволяет крови (и другим вещам) течь.
2. Почему нет более асимметричных дизайнов? Почему автомобили имеют идеальное зеркальное отображение (между стороной водителя и стороной пассажира?)
3. Каковы преимущества асимметрии в дизайне, обществе и нас как личности?
4. Какие части человеческого тела симметричны, а какие асимметричны? Каковы преимущества того и другого?

---

Удачный асимметричный дизайн

Большинство современных цифровых фотоаппаратов асимметричны, что делает их более функциональным оборудованием для правшей.Вопрос: Почему нет фотоаппаратов, предназначенных для левшей? (Тирания большинства)

---

Почему в жизни больше нет асимметрии?

Несколько вещей, которые следует учитывать,

К сожалению, большая часть современного дизайна и архитектуры — это симметрия. Но на самом деле все, что идеально симметрично, на самом деле уродливо. Например, с человеческим лицом существует «сверхъестественная долина»: более симметричные лица кажутся более привлекательными, а человеческое лицо со стопроцентной симметрией выглядит ужасно.

---

Бонсай

Я всегда считал деревья бонсай (и деревья в целом) красивыми. Интересно отметить, что почти все деревья бонсай асимметричны.

И вся природа асимметрична, в природе нет стопроцентной симметрии!

И все же самое прекрасное в деревьях и природе: они по-прежнему сбалансированы, не падают и не ломаются!

---

Асимметричная архитектура

Я помню, когда я был студентом Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, нас учили, что дизайн Ройс-холла намеренно был сделан асимметричным, чтобы сделать его более красивым.Обратите внимание на то, что в левой башне 3 окна, а в правой — только 2 окна:

---

Асимметричные животные

Увидеть этого краба (краба-скрипача) было одним из самых захватывающих моих открытий. Почему? Это напомнило мне Megazord из Power Rangers: сила Megazord в его асимметрии от разнообразного диапазона Power Rangers. Обратите внимание на асимметрию оружия, а также ступни:

Преимущество асимметричного дизайна; один меч с одной стороны, щит с другой стороны.Лучше, чем по мечам в каждой руке?

И снова концепция очень удачная: разнообразие в человечестве заставляет нас становиться сильнее и процветать!

Обратите внимание на гендерное и расовое разнообразие:

---

Чтобы подробнее изучить эту концепцию, я рекомендую прочитать «Антихрупкость» Нассима Талеба и его главу о «теории штанги»: мы становимся лучше, когда принимаем крайности в жизни!

Live асимметричный,

ЭРИК

Право-левая асимметрия микроструктуры кортикоспинального тракта и подвижность не связаны в зрелом возрасте

https: // doi.org / 10.1016 / j.neuroimage.2021.118405Получить права и контент

Abstract

Старение приводит к ухудшению микроструктуры белого вещества и снижению подвижности рук. У подростков ранее было показано, что степень право-левой асимметрии в кортикоспинальном тракте (CST) линейно связана с право-левой асимметрией в ловкости. Здесь мы проверили, выражена ли эта ассоциация и у пожилых людей. Участники выполнили простую задачу рисования круга правой и левой рукой в ​​качестве меры ловкости и прошли диффузионно-взвешенную визуализацию всего мозга при 3 Тесла ( n = 199; в возрасте 60–72 лет).Дробная анизотропия и средний коэффициент диффузии правого и левого CST были извлечены из заданной вручную области интереса. Был проведен линейный регрессионный анализ, чтобы повторить анализ у подростков. Частотные анализы были дополнены байесовской аналитической структурой. Показатели исхода сравнивались с теми, о которых ранее сообщалось у подростков (в возрасте 11–16 лет). Асимметрия микроструктуры белого вещества CST была очевидна и сопоставима со степенью латерализации, наблюдаемой в подростковом возрасте.Точно так же асимметрия в ловкости была очевидна, но в меньшей степени, чем у подростков. В отличие от подростков, мы не нашли доказательств линейной связи между асимметрией микроструктуры CST и ловкостью. Дополнительный байесовский регрессионный анализ предоставил умеренные доказательства в пользу нулевой гипотезы, указывая на отсутствие связи между структурными и функциональными показателями право-левой асимметрии. Наши результаты согласуются с представлением о том, что к позднему взрослению различающееся влияние возраста на структуру белого вещества и ловкую работу рук ослабляет взаимосвязь между структурой и функцией между микроструктурой CST и навыками ручного труда, о которых сообщалось у подростков.

Ключевые слова

Ловкость

Асимметрия

Латерализация

Старение

Кортикоспинальный тракт

Белое вещество

Рекомендуемые статьиЦитирующие статьи (0)

© 2021 Авторы. Опубликовано Elsevier Inc.

Рекомендуемые статьи

Цитирующие статьи

Введение в медиа-дизайн с помощью Adobe Creative Cloud

Загрузить материалы главы 3

Щелкните здесь, чтобы загрузить рабочие файлы главы 3
Нет файлов, необходимых для завершения этой главы.Эта загрузка включает в себя завершенные примеры упражнений, предоставленные для справки.

Скринкаст к главе 3

Просмотрите видео Главы 3 [30,53 мин] и обращайтесь к нему при необходимости.
Это видео дает подробный обзор работы главы и включает в себя приемы и советы, не включенные в текстовое содержание.

Симметрия достигается, когда вес композиции равномерно сбалансирован. Симметричные формы воспринимаются как устойчивые. Чтобы добиться симметрии в любой композиции, дизайнер должен создать баланс с композиционными объектами как в их положительном, так и в отрицательном пространстве по отношению к сетке.Положительное пространство часто содержит активные элементы дизайна, тогда как отрицательное пространство в симметричной композиции обычно пассивно.

Противоположностью симметрии является асимметрия. Асимметричные композиции могут быть сбалансированными или несбалансированными, но общее распределение веса между положительным и отрицательным пространством будет неравномерным. Отрицательное пространство в асимметричной композиции может быть более активным, чем положительное.

Дизайнер решает создать симметрию или асимметрию в композиции, чтобы удовлетворить визуальные или психологические ожидания своей аудитории.Эти решения связывают концепцию представленного материала с презентацией. Например, логотип банка должен быть безопасным и успокаивающим, означать безопасность и надежность, в то время как плакат с фильмом ужасов должен быть эмоционально заряженным, тревожным и пугающим. Логотипы для банков, как правило, представляют собой симметричные композиции, а асимметричный дизайн используется для передачи нестабильных идей.

Книжник, реклама нью-йоркского литературного журнала «Книжник», апрель 1896 г. https://www.flickr.com/photos/digitalfoundations/2265836214/

Эта реклама симметрична, как размер и легкость женской фигуры в передний план уравновешивается масштабом и темнотой мужской фигуры в правой части изображения.Симметрия отражается по оси ординат в центре композиции. Типографика располагается по центру как в верхней, так и в нижней части рекламы.

Классический рисунок человеческого тела Леонардо да Винчи демонстрирует принцип симметрии человеческого тела.

Витрувианский человек, Леонардо да Винчи, рисунок на бумаге, 1492 г. Фотография Люка Виаторе, 2007 г. https://www.flickr.com/photos/digitalfoundations/2261880622/

В книжной живописи Адальпертуса достигается симметрия как в x, так и в оси y.

Codex Aureus of St. Emmeram, Scene: Portrait of Abbot Ramwoldus, Книжная картина Адальпертуса на пергаменте, 1000. https://www.flickr.com/photos/digitalfoundations/2261881892/

Восприятие симметрии — Тейт и т. Д.

Мне было бы одиннадцать или двенадцать, когда я впервые увидел двойной портрет Якобинца, известный как Дамы из Чолмонделей c.1600–1010. Он висел прямо за вестибюлем того, что сейчас является Тейт Британия, рядом с лестницей в туалеты — загадочное начало долгого марша Британской школы к славе Тернера и Констебля.Два зимних призрака, подперев локти к локтям в постели со своими сияющими младенцами, произвели глубокое впечатление. Бледное великолепие их нарядов, залитых кровью ярко-красного цвета крестильных платьев, было частью этого. Так же было и жуткое несоответствие ярких лиц, выглядывающих из отглаженной паром одномерности картины, как если бы за ней стояли два человека, просовывая головы в дырки в доске. Но в основном это была их двойственность.

Это то, что делает каждую встречу с портретом Чолмонделли такой отчетливой, запоминающейся и неполной.Повторение фигур на обоях требует паритета, однако лица требуют внимания из-за своей индивидуальности (слово, которое не входило в английский обиход до начала семнадцатого века, когда была написана эта картина). Если бы вы распилили панель пополам или если бы существовала какая-то иерархия — скажем, одна фигура больше и центральнее, чем другая, — все стало бы легче. Вместо этого в симметричном центре, где взгляду хочется отдохнуть, между подушками есть только беловатая трещина.Посмотрите в глаза одной из женщин, и другая станет беспокойным второстепенным присутствием, как будто кто-то хочет вмешаться в разговор. Вся презентация жестко статична, но также тревожит, поскольку и становятся , либо сливается с между . Он обещает эстетическое удовлетворение равновесия, но усиливает дезориентирующее напряжение дуальности.

Понятие симметрии — буквально «соизмеримость» — включает в себя различные способы выражения отношения частей (тел, зданий, изображений) друг к другу и к целому.Хотя это слово несет в себе некоторый предписывающий академический багаж, с древних времен оно было частью основного инструментария, объясняющего, почему определенные визуальные конфигурации работают именно так. Оказывается, восприятие симметрии заложено в человеческом мозгу. Это означает, что мы регистрируем наличие симметричных объектов в поле зрения еще до того, как осознаем, на что смотрим. Поскольку большинство живых организмов и многие природные объекты двусторонне симметричны, восприятие симметрии, вероятно, имеет эволюционную основу — вы не хотите смотреть слишком долго или упорно, чтобы разглядеть глаза тигра на взлохмаченной асимметрии листвы вокруг них.За пределами визуальной сферы симметрия формирует большие области нашей эмпирической и познавательной вселенной. Он переводится в действие и продолжительность как пульс, мимесис, эхо, ритм. С точки зрения культуры, симметричные бинарные системы структурируют почти все системы мышления; их часто называют близнецами — мужчиной и женщиной, днем ​​и ночью, добром и злом, жизнью и смертью. Все области интеллектуального анализа — философский, научный, математический, политический — используют специализированные понятия равновесия и напряжения.

Согласно нейробиологической модели, восприятие симметрии мгновенно запускает осознание того, что что-то есть — что-то, на что нужно реагировать. Но именно восприятие тонких модуляций и асимметрий показывает, с чем или с кем вы имеете дело. «Нет двух абсолютно одинаковых листьев фигового дерева, — писал Матисс в книге« Jazz 1947 », — все они имеют разную форму. И все же каждый кричит: «Фиговое дерево» ». На отпечатке, который следует за этим отрывком, изображены два пышных выреза « образуют », одно синего цвета на белом, другое белое на синем.Эти формы — такие же похожие и разные, как два фиговых листа — могут, по отдельности и вне контекста, представлять перевернутые вазы или пни деревьев, но вместе они кричат ​​«женщин». Подобно парным окнам Матисса Древо Жизни в часовне в Венеции или сцепляющимся фигурам в его небольшой бронзе, Две женщины 1907, они имеют почти противоположный эффект якобинскому портрету. Вместо колеблющейся галлюцинаторной дихотомии они говорят о чувственно и поэтически сложных удовольствиях симметрии.

Эти удовольствия настолько неотделимы от большинства попыток осмыслить мир, что их противоположность вызывает чувство дислокации, даже страх. Любая сильно асимметричная форма называется «странной», другими словами, чужой или неузнаваемой. Поразительная асимметрия романтического искусства с его культом скал, штормов, «неуравновешенных» состояний ума и импульсивных действий олицетворяет эту странность. Это вещи, которые заставляют вас чувствовать себя странно или выводить вас из себя (именно тот эффект, который должен был иметь Sublime).Граница между странностью и узнаваемостью четко иллюстрируется упражнением с пятнами Роршаха, в котором бесформенные пятна чернил на листе бумаги быстро превращаются в двусторонне-симметричные формы (насекомые, цветы, лица и т. Д.), Когда вы складываете лист пополам. Эксперименты Уорхола Rorschach середины 1980-х годов явно связаны с его одержимостью копиями и мультипликаторами, а также с тем, как они играют с «ответом признания» применительно к культурно сконструированной идентичности и коммерческому признанию продукта.

То, что в авангардном искусстве двадцатого века делается большой упор на симметрию — обычно считающуюся классическим консервативным качеством — отчасти связано с подчеркнутой симметрией, преобладающей в промышленном производстве, науке и других областях, не связанных с изобразительным искусством. Двусторонняя и вращательная симметрия реди-мейдов Дюшана — лопаты для снега, велосипедного колеса, подставки для бутылок, писсуара — одновременно указывает на их промышленное происхождение и их выскочку, но безупречную претензию на классическую эстетику.Модернистский формализм и прагматическая эстетика коммерческого искусства по разным причинам хотят активировать подсознательную реакцию узнавания. В послевоенном американском искусстве симметрия приобрела новое измерение. Увлечение Барнетта Ньюмана мифом о сотворении книги Бытия достигло апогея в его революционной картине 1948 года Onement I . За плотно направленным потоком магмы центральной кадмиевой красной «молнии» лежит библейская космология, в которой, поскольку мир формируется действиями Бога по созиданию и делению, возникают мощные двойные пары мужского и женского, добра и зла.Заголовок Onement от искупления или единения — это звучный каламбур на идее духовного примирения.

Авторитарный ритуал, коммерческое искусство и другие визуально принудительные жанры любят помещать в кадр симметрию, потому что реакция признания преобладает над всеми остальными. Признание не обязательно означает интеллектуальное или моральное принятие, но чувство вины может казаться шагом на пути. Образы зверств часто представляют собой тревожный коктейль отчуждения или ужаса и гипнотических притяжений симметрии.Алтарь Изенхейма, грибовидное облако Хиросимы, башни-близнецы на фоне сентябрьского голубого неба — эти универсальные знаки агонии и бойни вызывают эстетическое удовольствие, потому что они соответствуют тому, как мы устроены, чтобы приветствовать визуальное, как если бы симметричные формальные отношения были в некоторых непреодолимое искупительное чувство. Однако, если визуальный образ часто, кажется, побеждает в борьбе за эпистемологическое доминирование, важно помнить, что есть области опыта, недоступные для визуальных кодов. Боль, например, или тактильное удовольствие; для глаза человеческое тело двусторонне симметрично, но для слепого прикосновения это нечто иное.

Матисс тщательно различал пропорции, которые делают общую форму узнаваемой, и уникальность конкретного объекта, качество, которое ускользает от всех чисто формальных определений: «Характер нарисованного лица зависит не от его разнообразных пропорций, а от духовный свет, который он отражает. Таким образом, два изображения одного и того же лица могут отображать одного и того же персонажа, даже если пропорции лиц этих двух рисунков могут отличаться ». Однако если портреты создают ауру идентичности, двойные портреты и фигуры часто действуют, как симметричные стороны дверной проем, чтобы дать начало ситуации, истории.Вы спрашиваете не столько «кто это?», Сколько «что происходит?» И вряд ли когда-либо есть ответ, который соответствовал бы визуальному эффекту двойственности.

Что происходит, например, между Габриэль д’Эстрис и ее сестрой, герцогиней де Виллар, одна небрежно поправляя сосок другой, нарисованная в конце шестнадцатого века? Или в The Two Fridas , двойном автопортрете Кало 1939 года, где кровь одной брызгает на кружевные колени другой? В картине Гольбейна «Послы 1533», мягко-зрелищных портретах гей-пар 1970-х годов Хокни или миниатюре двух гуджаратских магнатов, стоящих на коленях на цветочном ковре в своего рода райском подвешенном состоянии, написанном Бишндасом для могольского императора Джахангира примерно в 1618 году, это ситуативная атмосфера — загадочная и невозможная проникнуть в нее — а не индивидуальные личности сидящих, которые вибрируют с легкой тревожной энергией.Еще есть картина Пикассо «Девушка перед зеркалом» 1932. В коконе изогнутых очертаний Мари-Тереза ​​Вальтер смотрит на себя в овальный шевальный бокал. Этот образ часто обсуждается с точки зрения эротического удовлетворения художника средних лет со своим новым молодым партнером. И это правда — вы это чувствуете. Но нарисованные двойные профили, круги и штриховки также кодируют мечтательное внутреннее состояние, исключающее мужской взгляд, поскольку женщина и ее отраженный двойник тянутся друг к другу. Их двойственность принадлежит к ночному зеркальному миру, в котором отраженное изображение рассеивает, а не усиливает все чувство индивидуальности или единства, что затрудняет самооценку эгоцентризма, самоанализа и учтивого появления альтер-эго.

Слово зеркало этимологически связано с mirare (смотреть) и чудом или чудом; за этим скрывается санскритское smi, или улыбка. В этой конструкции размышления, удивление и приветствие — все это составляющие акта пристального взгляда. Самодостаточность зеркальных форм получила иное толкование в большой бронзе Хепворта Two Forms (Divided Circle) 1969 года, которая, когда вы идете вокруг нее, перестает быть ни круглой, ни разделенной, как если бы два танцора исполняли танец. решение уравнения.Примитивизм различных вариантов скульптуры Бранкузи « Поцелуй » перекликается с небольшой карикатурной басней о происхождении любви, рассказанной Аристофаном в «Симпозиуме » Платона . Похоже, что когда-то люди были четвероногими, двуглавыми сферическими существами, которых Зевс разрезал пополам. Наше стремление к нашим отрезанным половинкам является причиной «любви, которая восстанавливает нам наше древнее состояние, пытаясь соединить два существа в одно». Бесполая, невидимая внутренность каменного поцелуя Бранкузи — как его идея сна в спящей голове или птицы в воздушной стихии — подчеркивает внутреннюю или двойную природу твердых скульптурных форм.

В своем «самомнении» любовников, отраженных в глазах друг друга, поэт-метафизик Джон Донн запечатлел подобную трансу спальню, сочетающую интимность и нарциссизм: «Мое лицо в твоих глазах, твое в моем появляется / И настоящие простые сердца лань в лица отдыхают ». В то время, когда Донн писал, а незарегистрированный художник из Чешира рисовал The Cholmondeley Ladies , тщеславие было нестандартным способом мышления — вам приходилось проталкиваться через интеллектуальную схватку сложного сравнения, чтобы найти (если вам повезло) голая правда ждет по ту сторону.

Louise Bourgeois
Birth 1994
Drypoint, бумага
23,6 x 18,2 см
© Louise Bourgeois / VAGA, New York / DACS, London, 2004

В поэзии Донна сексуальная двойственность в единстве принимает, среди прочего, форму циркуля, голодной блохи и феникса.Вы понимаете, что двойственность портрета Чолмонделли также сексуальна.

Согласно истории, написанной в нижнем левом углу, женщины (иначе неопознанные) были живым памятником совпадению — члены одной дворянской семьи, у которых был один день рождения и один день свадьбы, и которые родили в одно и то же время. . Но совпадение — слишком абстрактная основа для графической силы изображения; это скорее вызвано тщеславием в отношении темы воспроизводства. Женщины, почти образы друг друга, родили образы самих себя, воспроизводя родословную, в которой они занимают свое место.Их мраморная неподвижность (может быть, они не сидят в постели, а встают из могилы?) Напоминает две родственные шекспировские темы из сонетов: рождение детей — это средство « отважиться » или противостоять смерти, и что человеческий опыт может обрести бессмертие. будучи отраженным в искусстве.

Ассоциация визуальной симметрии и сексуальности или воспроизводства, на языке бесчисленных брачных портретов, имеет глубокий резонанс, выходящий за рамки чисто формального. Он всплывает в виде тщеславия — или того, что мы теперь называем концепцией — в книге Дэмиена Херста Мать и дитя, Разделенные 1993, где разрезанные пополам корова и теленок, с их каламбурным названием, являются буквальной «анатомией» (или вскрытие) материнского родства.Еще один пример — гравюра Луизы Буржуа « Рождение » 1994 года из ее автобиографической серии «». Симметрия игральных карт: роженица и голова ребенка, возникающая, как соперница, между ее ногами, придают биологическому факту грубую геральдическую формальность. Отчуждение, которое существует между миром портрета Чолмонделли и нашим собственным, можно почувствовать в болезненной амбивалентности, которую обе эти работы выражают по поводу родов. Как Филип Ларкин сухо размышлял об отцовстве своего бывшего соседа по комнате в Dockery and Son , воспроизведение может сделать вас наполовину, а не вдвое, тем человеком, которым вы были: «Почему он думал, что добавление означает увеличение? / Для меня это было разжижением. ’

Там, где« индивидуальность »когда-то означала неразделимость — латинский термин Individualus можно было использовать для описания друзей или любовников, — теперь он означает личную идентичность, неприкосновенное единство. Это то, что нас отличает, а не объединяет. Разрешение двойственности внутри индивида является основным мотивом обширной психоаналитической литературы, который проистекает из заключения Фрейда о конфликтах между сознательной и бессознательной мотивацией и драматизации Юнгом психического ландшафта в образах анимы и анимуса, личности и тени.На противоположном полюсе от мистического, всеобъемлющего ощущения «два в одном» находится наш страх перед разделенным «я». В рассказе Достоевского « Двойник » появление двойника г-на Голядкина знаменует личность на последних стадиях распада, когда психическая аутоиммунная система включается сама собой. В то время как Голядкин изо всех сил пытается сохранить скромный распорядок дня, на котором зиждется его чувство собственного достоинства, его двойник, как дьявольски конкурентоспособный брат-близнец, выбивает все опоры.

Рони Хорн
Мертвая сова 1998
Две фотографии, напечатанные на радужной оболочке, изд.из 15
© Roni Horn

Почему появление двойника так пугает, а биологический близнец — нет? Он утверждает, что копия может украсть идентичность оригинала. И если копии могут быть идеально клонированы, имеет ли вообще какое-то значение идея уникального, аутентичного человека? Эти вопросы были адресованы, скорее по поводу искусства, чем генетики человека, Уолтером Бенджамином в его эссе 1936 года The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction , которое содержит его преследующие размышления о «распаде ауры» в современной массовой культуре. .Аура, как ее определяет Бенджамин, — это феномен, связанный с «уникальным существованием оригинальной работы в том месте, где она оказалась»; поэтому копировать невозможно. Для Вениамина Марксиста фотографическая репродукция была хороша, потому что она «освобождает произведение искусства от его паразитической зависимости от ритуала». Но Бенджамин, любитель искусства, испытывал непреодолимую ностальгию по ауре; В современном мире, как он пророчески писал, «вид непосредственной реальности стал орхидеей в стране технологий».

Этим утром я смотрю фотографии любовников Бранкузи, девушки Пикассо, гипнотической застежки Ньюмана — и это кажется вполне нормальным способом делать суждения и сравнения, если вы думаете о фотографиях объектов как о визуальных стимулах или данных, но как иначе инертный. Во всяком случае, его не поймали при краже личных данных. Официально идея о том, что предметы отвечают взгляду зрителя, является фантастикой, хотя в детстве я точно так же относился к четверке Чолмондели.Здесь теория зрения Леонардо да Винчи (которую, как он думал, он доказал, установив пары зеркал лицом к лицу) ближе к цели: «Воздух наполнен бесконечным количеством образов вещей, которые распределяются через него … Я считаю что невидимые силы образов в глазах могут проецироваться на объекты, как и изображения объектов в глазу.

«Воздух полон образов.» Каждая работа, которую я упомянул, также существует в виде цифрового изображения — поток единиц и нулей в киберпространстве, чьи бесконечно самовоспроизводящиеся близнецы образуются и растворяются на экране моего компьютера.Они обитают в этой среде полностью в соответствии с условностями визуального отображения, включая симметрию. Но все условности становятся утомительными, автоматическими, на них невозможно откликнуться, а уникальность — никогда. В технологическом контексте художественное использование множества изображений становится классическим обрамлением, призванным спасти уникальную личность от рассеянности или сходства. Книга Рони Хорн This Is Me, This Is You состоит из двух отдельных наборов из 48 парных изображений лица одной и той же девушки, снятых за двухлетний период.Вы могли бы приблизиться к ощущению уникальной личности ребенка, которого никогда не встретите (не в последнюю очередь потому, что она уже на четыре года старше своего This Is Me self ), но не намного. «Мы все два человека» — это обычное явление, которое молодой итальянский художник Алигьеро э Боетти подобрал и персонализировал в 1968 году — как сигаретные фильтры, картон и кусочки миллиметровой бумаги, которые использовались в его конструкциях, — добавив «е» (« и ‘) между его именем и фамилией. Разве не было бы хорошо, фантазировал Боетти с одноразовым восторгом от arte povera «быть двумя людьми — один все осознающий и реальный, другой — все мечтательный и бессознательный, — которые идут рука об руку, никогда не смешиваясь. Dead Owl 1997 ‘Хорна — это две фотографии чучела полярной совы, висящие рядом. Как и The Cholmondeley Ladies , мертвая сова и ее двойник имеют некую белую властную причуду — две невесты на одной свадьбе, родившиеся, возможно, в один день и пойманные в один и тот же час. Как ни парадоксально, дуальность Dead Owl — это знак ее творческой уникальности, напоминание о том, что это восприятие различия, расстояния между вещами — обращенными в зеркало фигурами или глазами влюбленных — которые предшествуют (но только просто) «пугающая симметрия» узнавания.