День: 12.11.1976

Краски — это более общее, неточное название цветных веществ (пигментов, красителей). В виде красок выступают суспензии из пигментов в плёнкообразующих веществах и применяются в качестве защитных и декоративных покрытий, а также изобразительном искусстве. Они содержат наполнители, растворители, пластификаторы,отвердители.

Самое первое красящее вещество, которое было применено как краситель — сажа. Мел и охры стали известны около 30 тыс. лет назад. Примерно б тыс. лет назад художники начали применять в качестве пигментов малахит, лазурит и киноварь. В V в. до н. э. к ним добавились также свинцовые белила, сурик, глёт.

Первоначально рисунки создавались только с помощью пигментов — мелко истолчённых твёрдых окрашенных веществ. Позднее в их состав стали вводить связующие вещества (кровь животных, яичный желток) — так получили краски. До наших дней дошли изображения, возраст которых исчисляется сотнями, а то и тысячами лет — и всё это благодаря долговечности минеральных красок. Обширную группу природных пигментов составляют охры (от греч. «охрос» — «бледный», «желтоватый»). Химический состав краски включает гидратированные (включающих в химическом составе воду) оксиды железа (Fe₂O₃•Н₂O; Fe₂O₃•3Н₂О). При прокаливании охра теряет кристаллизационную воду, и пигмент превращается в красящее вещество красного оттенка. В наше время охры используются в производстве резины, цемента, бумаги, пластмассы, однако их постепенно вытесняют синтетические жёлтые железооксидные пигменты.

Если в состав краски входят минералы, содержащие оксиды марганца, то получаемое красящее вещество имеет коричневый цвет (вспомните, когда долго постоит марганцовка, то постепенно раствор становится коричневатым из-за наличия оксида марганца MnO₂). Такие пигменты называются умброй. Пигмент тёмно-красного цвета — железный сурик — это оксид железа (III) с примесями силиката алюминия и кварца. Сурик — пигмент универсальный, устойчивый к свету, поэтому он широко используется для окраски деревянных и металлических предметов, а также цемента.

В древние времена природный минерал синего цвета лазурит (или ляпис-лазурь) Na₃Ca[AlSiO₄]₃S ценился дороже золота. Краска из этого истолчённого в мелкий порошок камня называлась ультрамарином. Позднее сплавлением каолина с карбонатом натрия и серой (или сульфатом натрия и углём) стали получать искусственный ультрамарин. Химический состав краски «ультрамарин»: Na₈Al₆Si₆O₂₄S. Другая известная минеральная краска синтетического происхождения — «прусская лазурь» K[Fe_IIFe_III(CN)₆], впервые полученная в 1704 г.

В качестве зелёного пигмента долго использовалась так называемая богемская земля — минерал авгит (Ca, Na) (Mg, Fe²⁺, Fe³⁺, Al, Ti) [(Si, Al)₂O₆]. Затем стали готовить краски на основе оксида хрома(Ш) и его гидрата. С открытием в 30-х гг. XX в. фталоцианинов хромовые красители были почти вытеснены ими.

Белые пигменты составляют более 60 % всех современных красящих веществ. Их применяют для изготовления лакокрасочных материалов не только белого, но и других цветов, а также в производстве пластмасс, бумаги, строительных материалов, керамики и др. В древности широко применялись свинцовые белила — основной карбонат свинца 2PbСО₃•Pb(ОН)₂. На протяжении многих веков люди ничего не знали о токсичности свинца, поэтому свинцовые белила входили в состав даже некоторых косметических средств. Сейчас свинцовые белила практически полностью заменены диоксидом титана, цинковыми белилами (оксидом цинка), литопоном (смесью сульфида цинка и сульфата бария).

В художественных красках могут использоваться также пигменты, не имеющие широкого распространения из-за высокой стоимости (кобальтовые краски) либо из-за токсичности (например, сульфиды кадмия и ртути). При смешивании пигментов с растительными клеями (пшеничным крахмалом, декстрином и др.) получают акварели (от лат. aqua — «вода») — краски, разводимые водой. Если в пигментно-клеевую смесь добавить белила, красочный слой будет более плотным. Такие краски называются гуашью (от ит. guazzo — «водяная краска»).На основе растительных масел или синтетических смол готовят масляные краски.

Помимо минеральных красок в древности широко применялись краски растительного и животного происхождения. Они обладают большим количеством оттенков, но гораздо менее долговечны. В качестве красителей издавна использовались сок крушины, шафрана, черники, резеды, вытяжки из коры дуба, ольхи. Любимую краску древнеримской знати — пурпур добывали из желёз средиземноморского моллюска иглянки. Улиток измельчали и полученным соком пропитывали ткань. На воздухе этот сок приобретал пурпурный цвет. Правда, одежды из ткани такого цвета были доступны лишь патрициям: для получения 1 г красителя требовалось переработать более 8 тыс. моллюсков. Высоко ценили также карминовый краситель (кошениль) извлекаемый из червеца карминоносного. 200 тыс.жучков давали всего лишь 1 г красящего вещества.

Из Индии в Европу попал другой краситель — индиго. Первоначально его получали из листьев индигоферы. Из 100 кг листьев выходило 3 кг индиго. В середине XIX удалось синтезировать «анилиновый красный», или фуксин (от названия красных цветков фуксии). При нагревании в запаянной трубке анилина C₆H₅NH₂ с дихлорэтаном СН₂Cl—СН₂Сl получилось вещество красного цвета, окрашивающее шелк и шерсть. Тогда же было получено красновато-фиолетовое вещество, позднее названное мовеином (от фр. mauve — «мальва») за сходство с окраской цветов мальвы. Промышленное производство мовеина стало началом развития анилинокрасочной промышленности.

После открытия английским химиком Петером Гриссом в 1857 г. реакции диазотирования началось производство азокрасителей — самого многочисленного класса органических красителей. Грисс обнаружил, что при обработке ароматических аминов азотистой кислотой образуется неустойчивая диазониевая соль, а в результате её взаимодействия с некоторыми соединениями (фенолами, ароматическими аминами) появляются окрашенные продукты: однако, несмотря на впечатляющие успехи промышленного синтеза красителей, индиго всё ещё получали традиционным способом — из растительного сырья. В 1866 г. к изучению «короля красителей» приступил Адольф Байер. Ему удалось установить молекулярное строение этого вещества и в 80-х гг. наладить его лабораторный синтез. И лишь в конце 90-х гг. XIX в. было начато промышленное производство индиго.

К началу XX в. было получено более 1200 синтетических органических красителей. К сожалению, их производство и в наши дни остаётся одним из самых загрязняющих окружающую среду, поэтому сейчас исследовательские работы в этой области направлены не на поиск новых красящих веществ, а на усовершенствование уже известных технологий.

Состав современных красок сложный. Помимо красящего пигмента и плёнкообразующего вещества в состав краски могут входить растворители, разбавители, сиккативы (вещества, ускоряющие высыхание лакокрасочных материалов) и другие вспомогательные компоненты. В зависимости от типа плёнкообразующего вещества краски делятся не следующие: масляные краски, эмалевые краски, эмульсионные краски и порошковые краски.

Масляные краски изготовляют на основе олиф — полимеризованных растительных масел (льняного, конопляного) или жидких алкидных смол.

Эмали представляют собой взвеси тонко измельчённых пигментов в растворах лаков — плёнкообразующих веществ. Так называемые эмульсионные краски производят на основе водных дисперсий полимеров, например поливинилацетата, полиакрилатов, а порошковые краски— на основе сухих полимеров (полиэтилена, поливинилхлорида и др.), образующих при нагреве до определённой температуры прочные плёночные покрытия. Ежегодно в мире производится около 10 млн. тонн лакокрасочных материалов. Этого количества хватило бы для того, чтобы покрыть Землю по экватору красочным поясом шириной 2,5 км.

О взрывчатых свойствах нитроцеллюлозы известно практически каждому школьнику. Но не все знают, что её применение началось благодаря перепроизводству взрывчатых веществ после Первой мировой войны в автомобильной промышленности. При этом успешно была решена проблема утилизации опасного вещества ( нитроцеллюлозы) и начато производство лакокрасочных материалов на основе нитроцеллюлозы для окраски автомобильных кузовов.

можно ли изготовить своими руками

Каждый день человек пользуется вещами, предметами, материалами, о происхождении которых он даже не задумывается. Простые краски, которыми ребенок рисует деревья и дома делаются из сложных химических элементов. Ниже предстоит раскрыть занавес незнания и выяснить, из чего делают краски.

Состав красок

Так как видов красок – много, выделить конкретную основу для всех составов не получится. Связанно это с тем, что под каждое ответвление существует база, от химического соединения которой зависит конечный продукт. Выделить можно лишь поверхностно, что может присутствовать в любом известном продукте, хоть и в разном количестве.

Так как видов красок – много, выделить конкретную основу для всех составов не получится.

Пигменты

Под пигментами стоит понимать цветовые добавки. Для работы с кожей – они будут натуральными, поэтому палитра заметно отличается от той, что можно найти в строительном магазине. В качестве примера, рекомендуется рассмотреть за счет каких пигментов удается достичь стандартной палитры для тату:

• Чтобы получить зеленый – добавляют оксид хрома;
• Для фиолетового – соль алюминия и немного марганца;
• Для белого – свинцовый карбонат;

Что касается малярных красок, то здесь цветовая гамма будет зависеть от добавления:

• Пигментов из ахроматического класса – белые, черные;
• Хроматический класс – цветные (зеленные, голубые и т. д). Их также делят на подклассы – холодные и теплые.

На деле, эти добавки получают из оксидов железа (для изготовления серебрянки), с помощью применения технической сажи и т.д. Современные краски делаются даже с добавлением ЭКО красителей, однако их стоимость значительно дороже.

Под пигментами стоит понимать цветовые добавки.

Связующие

Так как на этапе производства краска чаще выступает в качестве порошка, для соединения используют растворители и различные связующие. О первых, можно будет узнать ниже, что касается второго элемента, в состав краски входят:

• Акриловые смолы –если это стандартная краска для наружных работ;
• Силиконовые добавки – часто используются в печати.

Из-за добавления этих элементов, краска выглядит так, как мы ее привыкли видеть. «Тянучая» струя контролируется технологом, если сделать слишком густой – ею неудобно будет работать мастеру, слишком водянистой – не ляжет качественно на поверхность.

Так как на этапе производства краска чаще выступает в качестве порошка, для соединения используют растворители и различные связующие.

Растворители

Растворители используют для уравновешивания молярной консистенции. Часть добавляется еще на заводе, что не позволяет смолам застыть и стать слишком густыми, другая – добавляется мастерами. На основе чего создаются растворители, из чего состоит краска:

• Органические материалы – скипидар, керосин. Поэтому советские краски очень «пахли»;
• Неорганические – серная соль с водой, аммиак и т.д.

Естественно, чем дороже краска, тем меньше она будет «травмировать» мастера отдушкой.

Растворители используют для уравновешивания молярной консистенции.

Наполнители

Наполнители в первую очередь снижают себестоимость краски, что делает ее производство выгоднее. Чтобы не обижать потребителя переплатой за добавки, их сделали максимально полезными. Например, производители добавляют специальные вещества, позволяющие покрытию выносить удары, т.е увеличивают их твердость. Добавки в химический состав обычной краски влияют:

• На эстетику – придавать блеск, отталкивать грязь;
• На сроки эксплуатации – покрытие сможет отталкивать грязь, иметь специальную защитную пленку и не подвергаться техническим повреждениям.

Какие используют наполнители в производстве: тальк, слюда и многое другое. Чем меньше частицы, тем светлее оттенок.

Наполнители в первую очередь снижают себестоимость краски, что делает ее производство выгоднее.

Производство и потребление

Создание красок – технологически сложный процесс, который негативно сказывается на окружающей среде. Одна ошибка оператора и многотонная партия должна быть утилизирована. Заводы по производству строят в дали от жилых поселков, водных и лесных ресурсов. Ежегодно:

• Выпускается миллионы тон краски для наружных, внутренних работ;
• Происходит сотни пожаров на производстве – так как возгорается свежий материал очень легко.

Единственное, чем человек может помочь природе – приобретать сразу качественный материал, который не нужно будет утилизировать или выбрасывать.

Создание красок – технологически сложный процесс, который негативно сказывается на окружающей среде.

Производство

В России есть 10 ведущих компаний, которые на протяжении долгих лет выпускает хорошую продукцию. Конкуренция среди них здоровая, так как развиваться помогает внешний рынок, т.е экспорт продукта в другие страны. Среди наиболее известных:

• НПФ «Эмаль»;
• NOVOCOLOR;
• ФКП «Казанский Государственный Казенный Пороховой Завод».

Помимо красок на заводах делают лаки, шпаклевки и другие строительные материалы.

Помимо красок на заводах делают лаки, шпаклевки и другие строительные материалы.

Потребление

Удивительно, но и насчет потребления красок в России выделяется статистика. Например:

• Расход малярной краски на душу населения – 4 литра в год;
• В Западных странах – 20 литров на человека в год.

Статисты говорят о том, что по мере увеличения доходов граждан, показатель будет расти и скоро приблизится к Европейской норме.

Расход малярной краски на душу населения – 4 литра в год.

Наиболее распространённые краски

На малярных видах ассортимент в магазинах не заканчивается. Среди лидеров можно найти материалы для творчества, тату, косметического использования. У каждого вида есть своя химическая формула, которой строго придерживаются на заводах.

Среди лидеров можно найти материалы для творчества, тату, косметического использования.

Темперная краска

История этого вида исчисляется в тысячелетиях. Впервые появилась еще 3 000 лет назад. Использовалась для украшения стен во времена Византии.

Позже, художники заменили эту краску на масляные. Удивительно, но ученые до сих пор находят обрывки росписи на саркофагах и некоторых иконах.

Из чего сделаны краски — расщепленный белок молока, ПВА, пигментов и других добавок. В отличие от древних предшественников, покрытие созданное с помощью темпера не нуждается в защите из лака.

В отличие от древних предшественников, покрытие созданное с помощью темпера не нуждается в защите из лака.

Акварельная краска

Создаются на основе воды, цветового пигмента (для детей он будет экологическим), глицерин, желчь и многое другое. Используется в работах художника, имеет сложную специфику. Известных мастеров, специализирующихся именно на работе с акварелью – единицы. Дополнительно стоит рассказать о подготовительных работах:

1. Перед творческим процессом смачивается бумага.
2. Лист желательно натянуть на специальную рамку.

Для удобства, мастера могут работать на стеклах. Мокрый лист плотно прилегает к «твердой подушке», что позволяет обработать небольшие части композиции.

Используется в работах художника, имеет сложную специфику.

Гуашевая краска

Густая смесь, с которой дети знакомятся еще в школе. Работать с ней довольно просто, однако такие краски не могут похвастаться своей «яркостью». Материал высыхает, придает композиции – матовый характер. Из чего делают обычные краски для рисования:

• Матовость достигается за счет большого добавления в состав белила;
•  За основу берется специальный клей – поэтому гуашь плохо отмывается с рук и порой оставляет неприятные пятна.

Некоторые компании также добавляют в состав крахмал, чтобы сделать краску гуще. Мастер, должен понимать, что если в составе много лишнего, то при высыхании композиции – цвет будет на несколько тонов светлее.

Работать с ней довольно просто, однако такие краски не могут похвастаться своей «яркостью».

Масляная краска

Этот вид делается на основе добавления – олифы. Чтобы придать им тягучесть, в составе также присутствуют алкидные смолы. Цветовые добавки могут быть полимерными, т.е искусственно созданные или же натуральные.

Из чего делают белую краску– на производстве приходится добавлять специальный краситель. Базовый оттенок будущей краски – прозрачно мутный. Дополнительно могут добавить тальк, чтобы краска при застывании не трескалась.

Этот вид делается на основе добавления – олифы.

Процесс приготовления красок

Приготовить в домашних условиях даже самую простую краску – невозможно. На заводах используют специальные миксеры, которые непрерывно на протяжении долгих часов вымешивают смолы и порошки. Добиться своими силами однородности – невыполнимая задача даже для физически подготовленного человека. Вращение технического вала – 1200 оборотов в минуту.

Пропорции добавок контролируются технологами. Чтобы создать качественный материал для творчества художников или маляров придется построить лабораторию.

На заводах используют специальные миксеры, которые непрерывно на протяжении долгих часов вымешивают смолы и порошки.

Даже с виду простой материал, который доступен в каждом техническом магазине, имеет тысячелетнюю историю. В изготовлении красок участвует огромное количество узкоспециализированных профессионалов, постоянно разрабатываются новые соединения, чтобы сегодня у людей был неограниченный выбор.

Видео: Вся правда о красках для рисования

Стойкая краска для волос: состав, химия, применение, последствия

Эумеланин. Иногда вместо COOH может быть H

Сегодня, стойкая краска для волос широко используются, либо чтобы прикрыть седые волосы, либо просто для того, чтобы изменить свой естественный цвет волос.

Прежде, чем говорить про состав краски для волос, необходимо напомнить о красителях для волос. Пигменты и красители для волос – это молекулы способные окрашивать волосы. В первую очередь это пигменты, которые называются меланины. Выделяют два типа меланинов: эумеланин и феомеланин.

Эумеланин окрашивает в оттенки начиная от коричневого и до черного, в то время феомеланин придает цвета в диапазоне от светлых до рыжих оттенков. Различные цвета волос являются лишь следствием содержания различных остатков этих двух пигментов, входящих в состав краски для волос.Светлые волосы часто результат низкой концентрации меланина в целом.

Парафенилендиамин (PPD)

Есть много способов, как можно провести окрашивание волос. Мы будем рассматривать окрашивание волос с применением окислительной или, как её еще называют, стойкой краски для волос. Основой этих красителей является парафенилендиамин (PPD), впервые использованный более 150 лет назад.  Окрашивание волос происходит при действии окислителей и идет до коричневого цвета.

2,5-диаминотолуол

Сегодня, парафенилендиамин (PPD) по-прежнему является одним из основных химических веществ, применяемых в красах для волос. Даже спустя 150 лет после открытия парафенилендиамина так и не нашлось лучшего аналога основного красящего вещества.  
PPD – производное 2,5-диаминотолуола и п-аминофенола, которые также иногда используются в качестве первичных промежуточных продуктов при производстве других красок для волос.

Первичные промежуточные продукты получают при взаимодействии молекулы красителя с окислителем. Поэтому перекись водорода входит в состав почти всех красок для волос. Перекись водорода является сильным окислителем и может окислять природные пигменты меланина в волосах, и удалять некоторые сопряженные двойные связи с целью обесцвечивания молекул красителя.

Конечно же, в темно-коричневый цвет всё красить не будем, поэтому в химический состав краски для волос добавляются и множество других компонентов. Известны связующие агенты, которые сами по себе представляют собой бесцветные вещества, а при взаимодействии с первичными промежуточными соединениями могут воспроизводить широкий спектр различных цветов. Химический состав стойкой краски для волос, как правило, включает целый ряд связующих веществ (агентов) в разных концентрациях. Это необходимо для того чтобы достигнуть требуемого оттенка.

Связующие агенты делятся на три категории:

• синие;
• красные;
• зеленые.

Аммиак

Химическая реакция, в которую вступают компоненты краски при её применении, проходит в щелочной pH. В большинстве случаев pH среды регулируется добавлением аммиака в состав стойкой краски для волос. Кроме регулирования pH, аммиак заставляет кутикулы волос набухать, что позволяет молекулам красителя пройти в глубь волоса и в итоге вызывает постоянную (стойкую) окраску.

Этот процесс может привести к повреждению волос, особенно если вы часто их окрашиваете. Поэтому многие компании производят краски для волос без аммиака, используя аналоги, например, этаноламин. Это более мягкий агент. Он не заставляет кутикулу набухать настолько, насколько это делает аммиак.

Этаноламин

Этаноламин имеет ряд недостатков:

• краситель относительно быстро вымывается (в отличии от стойких красок на аммиаке)
• менее эффективен при осветлении, чем стойкие краски для волос на основе аммиака.

Некоторые компоненты при повторном применение могут вызывать аллергическую реакцию

Если стойкая краска для волос вами регулярно используется, то вас могут заинтересовать последствия применения таких красок.  Некоторые компоненты в красках для волос были классифицированы как “сенсибилизаторы” – то есть, после первоначального применения, повторное применение может привести к аллергической реакции. Поэтому рекомендовано на некоторые краски для волос выполнять аллергическую пробу за 48 часов до её нанесения, для того чтобы избежать тяжелой аллергической реакции. Пока подвергающие опасности жизни аллергические реакции редки, но были зафиксированы случаи тяжелых осложнений, в т.ч. с летальным исходом.

Риск рака от некоторых химикатов в красках для волос также обсуждался. Некоторые исследования обнаружили корреляцию с незначительным увеличением темпов рака мочевого пузыря.

1. всегда использовать перчатки при нанесении краски
2. не передерживать краску на волосах;
3. обязательно следить за временем.

Выбираем краску для стен и потолков: из чего состоит краска, преимущества и недостатки воднодисперсионных красок

В данной статье мы поговорим о выборе интерьерной краски для отделки стен и потолка внутренних помещений. Купить краску легко, но если вы хотите что бы она идеально подошла к помещению и радовала вас долгое время, придётся со всей ответственностью подойти к её выбору.

Как уже упоминалось, для жилых комнат лучше использовать воднодисперсионные (водоэмульсионные) краски, как наиболее экологически чистые материалы. Они не содержат растворителей, практически не имеют запаха и обладают прекрасными технологическими параметрами.

Содержание

Из чего состоит краска

Классификация воднодисперсионных красок

Краски воднодисперсионные или водоэмульсионные

Чем отличается эмали от красок

Из чего состоит краска

Краска состоит из следующих компонентов:

• Связующие склеивают компоненты (твердые частицы) и образуют лакокрасочную пленку на поверхности. От связующих зависят многие основные свойства краски, например стойкость к истиранию, влагостойкость. Связующее также отвечает за сцепление краски с поверхностью.
• Пигменты или красители придают конечный цвет и влияют на укрывистость краски. Также они защищают окрашенную поверхность от воздействия ультрафиолета, многие обладают противокоррозионным свойством.
• Наполнители обеспечивают нужную непрозрачность (укрывистость) состава.
• Добавки призваны усилить то или иное свойство краски и обеспечить технологичность процесса окрашивания поверхности. В зависимости от назначения краски и производителя добавляются различные эмульгаторы, стабилизаторы, пеногасители, загустители, воски, ингибиторы коррозии, антисептики, вещества, сокращающие время высыхания и т.д. Некоторые добавки и вспомогательные вещества улучшают долговечность и амосферостойкость окрашенной поверхности.
• Вода и растворители создают необходимую среду для перечисленных компонентов и придают необходимую вязкость лакокрасочному составу.

Классификация воднодисперсионных красок

В воднодисперсионных красках помимо пигментов и наполнителей содержится целый ряд различных вспомогательных добавок, но нас больше интересует тип или характер связующего вещества (пленкообразователя), по которому и классифицируются все ЛКМ.

Наиболее популярными являются следующие виды воднодисперсионных красок:

• Акриловые;
• Силиконовые;
• Стиролакриловые;
• Акрилосиликоновые;
• Винилакриловые;
• Бутадиен-стирольные;
• Поливинилацетатные (ПВА).

Для того что бы определиться какой краской покрасить стены или потолок рассмотрим достоинства и недостатки всех видов воднодисперсионных красок.

 Акриловые краски

Связующее вещество (основа) — полиакриловые (акриловые) латексы (полимеры).

Достоинства: благодаря своим характеристикам – прочности, эластичности и долговечности наиболее дорогие из красок на водной основе. Акриловые краски практически не боятся солнца, воды, температурных колебаний. Подобно другим воднодисперсионным краскам могут разбавляться водой, после высыхания становятся устойчивы к воде. Применяются как для внутренней, так и для внешней отделки помещений. Благодаря низкой газопроницаемости защищают от коррозии армированный бетон. С течением времени акриловая краска окупается благодаря своей стойкости и длительному сроку службы. Могут применяться для наружных работ.

Недостатки: высокая цена, чисто акриловая краска слишком дорогая и производить её могут себе позволить только раскрученные бренды.

Чем отличаются акриловые краски от акрилатных?

По сути дела это одно и тоже. Акрилат полимеризуется в акрил. Мы приобретаем акрилатную краску, и нанеся её на поверхность получаем покрытие в виде акриловой пленки. Таким образом, говоря об акриловой краске подразумевается акрилатное связующее.

Чем отличаются акриловые краски от латексных?

С развитием лакокрасочной продукции маркетологам приходится придумывать и привносить в описание продукции всё новые и новые выражения, подчеркивающие превосходство товара над конкурирующими аналогами. Производители часто называют воднодисперсионные краски на полимерной основе латексными. Если натуральный латекс представляет собой сок каучуконосных растений, то синтетический латекс используемый в красках, представляет собой дисперсию полимеров, составляющих основу краски. Следовательно, использование термина «латекс» в названиях и характеристиках красок, всего лишь хитрый маркетинговый ход производителей для придания своей продукции дополнительных преимуществ. Ни кто естественно не добавлял никакого латекса, словосочетание «акриловая латексная краска» это всё равно что «молочно-сливочное масло» (хоть пример не очень удачен).

Так производитель может выпустить на рынок 5 видов одной и той же воднодисперсионной краски, назвав товары например латексной, акриловой, акрилово-латексной, акрилатной, водоэмульсионной красками (можно и больше названий придумать, главное занять полки в магазинах). И всё будет успешно продаваться. А покупатель страдать проблемой выбора. Как правило известные бренды на такой шаг не пойдут, так как дорожат своей репутацией.

Далее по тексту будут представлены несколько вариантов акриловых и других воднодисперсионных красок, пользующихся заслуженным доверием. Список может быть достаточно обширным, но данные образцы можно найти на полках строительных магазинов.

Dulux Волшебная Белая	Для внутренних работ. Для большинства поверхностей.Нанесение без разбрызгивания и потёков. Розовая при нанесении – белая при высыхании. Связующее: эмульсия акрилового полимера. Сухой остаток: 33%Плотность: 1,38 кг/л. Время высыхания на отлип, 23°С 50% RH: 1 час Время до нанесения следующего слоя, 23°С 50% RH: 2-4 часа Расход: 10-13 м?/л Укрывистость: 2 слоя Степень блеска: 7 Gardner: 60°
Flugger Flutex 5	Для внутренних работ. Для большинства поверхностей.Для внутренних работ для окраски потолков и стен в гостиных, жилых комнатах, помещениях и офисах, а также для внешних работ на минеральных фасадах из цементной штукатурки и бетона. Плотность: 1,45 кг/л Степень блеска: 5, матовая Сухой остаток: Массов.%: 55 Объемн.%: 35 Расход: 7-9 м2/л 4-5 м2/л при распылении Температура для нанесения: Мин. рабочая температура во время нанесения и высыхания/отверждения: +5°C Макс. атмосферная влажность 80% RH Высыхание при 20°C, 60% RH: Сухой на отлип: 1 ч Интервал перекрашивания: 2 ч Полное отверждение: Несколько дней Устойчивость к мытью: Класс 2, согласно с EN 13300 Прочность: Проницаемость для паров воды: Sd= 0.18m Что соответствует классу 2,согласно с EN 7783-2 Разбавление: 1-й слой: Макс. 10% воды 2-й слой: Не разбавлять Очистка инструментов: Водой
Dulux Bindo 40	В помещениях с умеренной и повышенной влажностью (кухня, ванная и т. п.), а также с повышенными эксплуатационными требованиями. Для внутренних работ.Связующее: дисперсия акрилового полимера. Компоненты: содержит фунгициды и альгициды. Сухой остаток: 45%. Плотность: 1,16 кг/л. Время высыхания на отлип, 23°С 50% RH: 2 часа. Время до нанесения следующего слоя, 23°С 50% RH: 4-6 часов. Расход: до 14 м?/л. Степень блеска: 40. Gardner: 60°. Класс устойчивости к мокрому трению: 1. Класс устойчивости к мокрому трению (сертификаты): ISO 11998
Tikkurila Luja	Для применения во влажных помещениях. Содержит противоплесневый компонент.Базовая эмаль: A, С Уровень блеска: матовая, полуглянцевая, полуматовая. Стойкость к действию химических веществ: Выдерживает действие денатурата и уайт-спирта. Затраты краски, м2/л: В зависимости от сост. поверхности: ~7 Термостойкость: 85?С. Период высыхания: Поверхностное – 120 мин, полное – 240 мин. Масса сухого остатка, порядка 40%. Плотность: 1,2 кг/л
Caparol Samtex 3 E.L.F.	Глубокоматовая стойкая к мытью. Для применения в школах, детских садах, в офисных зданиях, ресторанах, медицинских учреждениях, холлах. Влажное истирание: класс 2, соответствует классу «устойчивая к истиранию» по DIN EN 13 300. Укрывающая способность: класс 3 при продуктивности 7,5 м2/л или ок. 135 мл/м2. Максимальная величина зерна: <100 mмПлотность: около 1,5 г/cm?.Расход: около 135 мл/м? на один проход по гладкому основанию.Время сушки: 4-6 часов
Tikkurila Joker	Для внутренних работ. Для большинства поверхностей.Базис A и C Степень блеска: Матовая Класс эмиссии строительного материала: M1 Расход: На впитывающую поверхность: 7–9 м?/л. На невпитывающую поверхность: 10–12 м?/л. Допускается разбавление до 10 % по объему. Время высыхания: От пыли – 30 минут. Следующий слой можно наносить через 1–2 часа. Стойкость к мытью: Выдерживает свыше 10 000 проходов щеткой. Стойкость к химикатам: Выдерживает чистящие химикаты и слабые растворители, например, уайт-спирит. Термостойкость: 85?С. Стойкость к мокрому трению:Класс 2 по ISO 11998. Сухой остаток: Ок. 40% в зависимости от оттенка. Плотность: Ок. 1,3 кг/л в зависимости от оттенка.
Tikkurila Harmony	Для внутренних работ. Для большинства поверхностей.Базовая эмаль C, A Уровень блеска: 100% матовая Эмиссия летучих веществ, класс М_1 Затраты краски, м2/л: В зависимости от сост. поверхности: ~ 8 впитывающая, 11 не впитывающая. Растворяется в воде. Термостойкость: 85?С. Период высыхания:Поверхностное – 30 мин, полное – 90-120 минМасса сухого остатка, % — Порядка 40 Плотность эмали, кг/л — 1,3

Разбираемся с этикетками: что такое сухой остаток краски, плотность краски, как рассчитать расход краски, определить степень глянца, износостойкость, укрывистость,  тиксотропность, сухой остаток, что указывает производитель на банке с краской.

Силиконовые краски

Связующее вещество (основа) – дисперсия силиконовых смол.

Достоинства: относятся к самым передовым краскам. Обладают наилучшими характеристиками из всех воднодисперсионных красок. Сюда относятся: рекордная эластичность, способная перекрывать небольшие трещины, паропроницаемость, устойчивость к воде (не смачиваются), устойчивость к микроорганизмам, солнечным лучам, колебаниям температуры. Подходят для всех типов минеральных поверхностей в том числе для штукатурки, могут наноситься по окрашенным ранее латексным и минеральным краскам.

Недостатки: применение данных красок ограничено высокой стоимостью и нецелесообразно для внутренних работ. Не подходят для армированного бетона (пропускают кислород).

Caparol AmphiSilan-plus

Защищающее от дождя паропроницаемое фасадное покрытие для штукатурок и минеральных оснований. Капиллярно-гидрофобная, минерально-матовая фасадная краска на основе силиконовой смолы Светостойкость согласно Памятке BFS № 26: класс: A группа: 1 Степень глянца: Матовая, G3. Максимальная величина зерна: < 100 мкм, S1. Плотность: 1,5 г/см?. Толщина сухого слоя: 100–200 мкм, E3. Для покраски гладкой поверхности требуется ок. 150–200 мл/м2. Коэфициент диффузии, эквивалент толщины слоя воздуха sdh3Oкоэфициент sd: < 0,14 м (высокий), V1Водопроницаемость (w) коэфициент w: ? 0,1 [кг/(м2 · ч0,5)] (низкий), W3

Краски на основе акриловых сополимеров

Связующее вещество (основа) — полиакриловые сополимеры.

Данные краски обладают многими свойствами присущими акриловым краскам, но более приемлемы по цене. Сюда относятся стиролакриловые, винилакриловые, акрилосиликоновые краски. Могут использоваться как в сухих так и во влажных помещениях.

Достоинства: доступная цена, являются хорошей основой для акриловых красок.

Недостатки: нет.

Краски на основе бутадиенстирола

Связующее вещество (основа) — бутадиенстирол.

Иногда производители именно их характеризуют как латексные. С химической точки зрения это наиболее верно.

Достоинства: доступны по цене, износостойки, влагостойки.

Недостатки: низкая светостойкость предполагает использование в местах, защищенных от воздействия ультрафиолетовых лучей (коридоры, прихожие, подсобные помещения, санузел).

Краски на основе поливинилацетата

Связующее вещество (основа) — синтетические полимеры винилацетата.

Именно краску на основе ПВА большинство людей именуют водоэмульсионкой.

Её также путают с распространенной ранее обычной побелкой, состоящей из мела или извести.

Поливинилацетатная краска также является латексной. Данная краска наиболее популярна и широко используется за счет своей низкой стоимости, удобстве в работе и хорошей адгезии (сцепления с поверхностью). Предназначены для покраски мест не подверженных механическому воздействию или износу (в основном потолки).

Достоинства: самые доступные по цене, технологичны, не имеют запаха, светостойки. Дорогие аналоги (Dulux, Flugger) допускают периодическую сухую и влажную очистку, обладают прекрасной укрывистостью, экологичны.

Недостатки: многие легко размываются, обладают меловым эффектом, боятся влаги, перепадов температур.

Fl?gger Flutex 2S	Специальная краска для потолков. Плотность: 1.38 кг/л Степень блеска: 2, совершенно матовая Сухой остаток: Массов.%: 55 Объемн.%: 35 Расход: 6-8 м2/л, 7-9 м2/л (голубой ультрамарин и черный) Рабочая температура: Мин. рабочая температура во время нанесения и высыхания/отверждения: +5°C Макс. атмосферная влажность 80% RH Высыхание при 20oC, 60% RH: Сухой на отлип: 2 ч Интервал перекрашивания: 4 ч Устойчивость к мытью: Класс 3, согласно с EN 13300 Разбавление: Водой Очистка инструмента: Водой
Dulux 3D White	Для стен и потолков с умеренной влажностью Уникальные компоненты: частицы мрамора. Связующее: дисперсия сополимера винилацетата и этилена. Сухой остаток (масс): 50% Плотность: 1,34 кг/л Время до нанесения следующего слоя: 1 час Время полного высыхания покрытия: 2-4 часа Расход: до 13 м?/л. Цвет: белый. Устойчива к мытью с применением мягких моющих средств. Степень блеска: 7 Gardner 60° Класс устойчивости к мокрому трению: 2 Класс устойчивости к мокрому трению: ISO 11998
Marshall Export 7	Для стен и потолков с умеренной влажностьюСвязующее: дисперсия сополимера винилацетата и этиленаСтепень глянца: матовая (gloss 7) Цвет: BW(белая база), BC(прозрачная) Расход по грунтовке: 10-12 кв.м/л. Сухой остаток: 42%. Плотность: 1,25 кг/л. Устойчивость к мокрому трению:  DIN EN 13300 >5000 циклов (28 дн.), устойчива к трению — ISO 11998 12 мкм (28 дн., 200 циклов), класс Е2Высыхание при 23С 50% RH: 2-4 часа для перекрашивания.

Рассмотренные выше краски выпускаются как правило белого цвета. Для получения нужного цвета или оттенка краски колеруют с помощью специальных тонирующих красителей. Колеровку проводят либо вручную перед началом работы, либо в местах покупки в специальных колеровочных машинах. Ну и естественно не всякую краску можно подвергать колеровке.

Обозначение воднодисперсионных ЛКМ по роду пленкообразующего вещества

Таблица А.1 ГОСТ Р 52020-2003

Краски воднодисперсионные или водоэмульсионные

И всё же, как правильно, краски воднодисперсионные или водоэмульсионные?

И в чём разница между краской и эмалью?

Если вы ещё не устали читать, давайте разберёмся.

Дисперсия – это образование из двух или более элементов, которые практически не смешиваются друг с другом и не реагируют друг с другом химически. При этом первое вещество (дисперсная фаза) мелко распределено во втором (дисперсионной среде).

Эмульсия – это дисперсионная система, состоящая из микроскопических капель жидкости (дисперсионной фазы), распределенных в другой жидкости (дисперсионной среде).

Таким образом, эмульсия — это одна из разновидностей грубодисперсной системы (в данном случае жидкой). К натуральной эмульсии относятся например молоко, состоящее из масла, казеина и воды.

И дисперсия, и эмульсия — это смесь одного небольшого количества вещества с другим. Именно смесь, а не раствор, поскольку переход молекул из одной фазы в другую не происходит.

В случае с краской на водной основе, первое вещество (синтетические полимеры) распределены во втором веществе (в водной среде). Частицы краски находятся в воде во взвешенном состоянии и равноудалены друг от друга. При высыхании краски вода испаряется, а частицы сближаясь, образуют плотную пленку на поверхности.

Таким образом, мы подошли к тому, что словосочетание «водоэмульсионная краска» не совсем корректно, так как эмульсия означает смесь именно жидких элементов с жидкой средой.

Но на эти нюансы никто уже не обращает внимания. Так же как и на то, что например раствор цемента с водой и песком, не может быть с химической точки зрения раствором, а является суспензией.

Суспензия (лат. suspensio, буквально — подвешивание, от лат. suspendo — подвешиваю) — смесь веществ, где твёрдое вещество распределено в виде мельчайших частичек в жидком веществе во взвешенном (неосевшем) состоянии.

Можно также обратиться к ГОСТУ 28196-89, который распространяется на воднодисперсионные краски, представляющие собой суспензии пигментов и наполнителей в водных дисперсиях синтетических полимеров с добавлением различных вспомогательных веществ (эмульгатора, стабилизатора и др. ).

Однако ГОСТ 28246-2006 указывает, что водно-дисперсионная краска это «жидкий или пастообразный пигментированный лакокрасочный материал, имеющий лакокрасочную среду в виде дисперсии органического пленкообразующего вещества в воде и образующий при нанесении на окрашиваемую поверхность непрозрачное лакокрасочное покрытие».

А чем отличается эмали от красок? И что тогда означает «эмалевая краска»?

Изначально под термином «эмаль» подразумевалось тонкое стекловидное покрытие, получаемое при высокотемпературной обработке оксидов на поверхности металлов.

Так скорее всего и появился в описаниях для составов образующих на поверхности прочную гладкую пленку термин — «эмалевая краска». Более того, ГОСТ 28246-2006 уже прямо указывает, что под термином «эмаль» понимается «Жидкий или пастообразный пигментированный лакокрасочный материал, имеющий лакокрасочную среду в виде раствора пленкообразующего вещества в органических растворителях и образующий при нанесении на окрашиваемую поверхность непрозрачное лакокрасочное покрытие». В предыдущем ГОСТ 28246-89 термины «краска» и «эмаль» означали одно и тоже.

Таким образом эмаль подразумевает раствор пленкообразующего вещества, в отличие от обычной акварельной или масляной краски которые не имеют таких свойств и остаются просто «красками».

Конечно, эмалевую краску нельзя сравнивать с эмалью, покрывающую металлическую посуду например, так как это совершенно разные технологии.

Дополнительные материалы:

Читать далее:

Как рассчитать расход краски, определяем степень глянца, износостойкость, укрывистость, цвет и плотность эмали, тиксотропность, сухой остаток – часть 2

Покраска потолка и стен своими руками

Из чего состоит краска.

Сегодня мы поговорим о различных пигментах. В современных красках их разнообразие огромно, давайте рассмотрим основные виды

Пигменты металлик. На рынке представлено 2 крупных игрока немецкие Sclenk и Eckart, которые предлагают несколько типов и размеров, и ценовых групп. По сути на сегодня есть 3 технологии изготовления. Разбрызгивание расплавленных частиц алюминия воздухом формируют шероховатые шарики, которые затем расплющиваются и измельчаются (стандартные хлопья). Разбрызгивание в струе инертного газа формируют округлые шарики (серебряный доллар). Разбрызгивание в вакууме технология VMP (тонкие пластины с хромэффектом). Основной характеристикой качества пигментов металлик является не их размер или форма, а степень однородности частиц на выходе (минимальный разброс по размерам). Эти же поставщики предлагают и ряд цветных металликов.

2. Пигменты перламутр. Игроки BASF (натуральные), Merck (ксиралики), Kuncai (и натуральные и аналоги ксиралликов). Крупные производители красок как PPG и Axalta успешно работают и с Merck и с китайским Kuncai. Мы проводили различные исследования ксиралликов разных систем, но пока различий в их размере, искристости и миграции цвета не обнаружили. Сильная разница лишь в концентрации этих частиц в биндере.

3. Специальные пигменты Colorstream на сегодня производит только компания Merck по запатентованной технологии, но условно эти частицы имеют искристость и размер как обычные ксиралики (искусственный перламутр).

4. Стеклянные шарики Флейки пока представлены только в премиум системах, и то не во всех, в PPG D9037. Их производит немецкий Eckart.

5. Белый пигмент диоксид титана. Глобальный мировой поставщик компания Дюпонт. По белым пигментам их чистота и финальный оттенок сильно зависит от степени диспергирования (измельчения) и так же от степени однородности частиц.

6. Сажа или карбон, основной черный пигмент, степень измельчения также сильно влияет на оттенок, чем грубее помол, тем пигмент более красный, чем мельче, тем более синий. На данный момент не имеем информации кто производит черные пигменты.

7. Цветовые пигменты натуральной или искуственной основы. Добываются из природных минералов (лазурит, охра), некоторые цвета имеют органическую основу (некоторые красные и зеленые пигменты). Мы много времени проводим, изучая различную иностранную литературу про краски, но практически нигде нет информации кто, в каком регионе и из чего добывает и производит лакокрасочные пигменты. Это очень интересная тема, к примеру, есть информация что один из основных пигментов добывают в шахтах в ЮАР, и даже что добычу какого-то не менее важного пигмента в Азии контролирует чуть-ли не группировка Аль-кайды.

Если у вас есть информация кто, где и какие цветовые пигменты добывает и производит, пишите, это будет интересная тема для новых постов.

Секрет колеровки:

С появлением более современного компьютерного автоматизированного оборудования стало возможным более точное и мелкое диспергирование (измельчение) цветовых пигментов (нанопигменты). Их комбинации с долларами, а в последнее время и с простыми сатиновыми металликами и перламутрами фактически открыли новый этап в разработке различных серых оттенков, где стало возможным смешивать и перламутры различного цвета и получать интересные оттенки. Кроме того, более мелкие частицы цветовых пигментов как-бы обволакивая и просвечивая сквозь частички эффектов стали приближать яркие цветовые оттенки к типу 3-х слойных красок с тонированным лаком, что значительно упростило и заводскую и ремонтную технологию окраски и снизило ее себестоимость.

состав, свойства, преимущества и особенности

Акриловые краски изготавливаются из полимеров акриловых кислот. Основной состав акриловых красок – пигмент, вода и связующее вещество. Будучи водно-дисперсной краской акрил прекрасно разбавляется водой. 

За последние годы популярность акриловых красок сильно выросла, и сейчас художники и творческие люди все чаще предпочитают купить акриловые краски вместо классических масляных или даже акварельных. Связано это с универсальностью применения акрила и его свойствами. 
Кому рекомендуется выбрать акриловые краски? Глобально они применяются в двух сферах: 

• Живопись – акриловые краски для рисования на холстах, бумаге и других живописных поверхностях 
• Декор – роспись акриловыми красками по дереву, керамике, стеклу,ткани и другим нежирным поверхностям подлежащим декорированию. 

Почему стоит выбрать акриловые краски для рисования

Такое широкое применение, как мы уже сказали, связано со свойствами акрила: 

• Экономичность, возможность наносить «чистую» краску или же разбавить ее водой 
• На поверхности не создается трещин, мазки не деформируются по форме и объему 
• Краска быстро сохнет, но возможно и использовать замедлитель высыхания 
• Акрил не требует закрепителя или масла на верхнем слое, он прекрасно сохраняет свойства и без этого 
• Краски очень светостойки, в отличие от выцветающей акварели и тускнеющего от времени масла Акриловые краски продаются в наборах и поштучно.  

Формы выпуска – в тубах, банках, чернилах (Schmincke). 

При высыхании краска становится темнее и ее уже нельзя смыть водой. 

Узнать сколько стоят акриловые краски можно в одноименном разделе нашего интернет-магазина или в наших розничных магазинах Москвы и СПб, где вы можете не только узнать цену, но и купить акриловые краски под любой вид творчества и разлиную ценовую категорию. А также приобрести сопутствующие товары: разбавители для акриловых красок, замедлители высыхания, кисти, холсты и декоративные заготовки под роспись акрилом.

Как работает краска — Объясни это!

Криса Вудфорда. Последнее изменение: 27 июня 2020 г.

Если не нравится, закрасьте. Это, конечно, правда, что краска способна изменить положение вещей. Вы можете украсить комнату красочная картина почти так же, как вы можете сделать свой дом выглядят более привлекательно со свежим слоем краски. Наверное, поэтому мы думаем о живописи как о разновидности «алхимии» — способе использования химические вещества, чтобы превратить то, что нам не нравится, в то, что мы делаем.Но Вы когда-нибудь задумывались, что такое краска и как она действует, какие химические вещества он содержит и что они на самом деле делают? Давайте посмотрим внимательнее!

Фото: Палитра масляной живописи художника — это столько же химический набор, сколько и игривая коллекция красок. «Художественные» краски — это гораздо больше о цвете, чем о чем-либо другом. Если вы красите снаружи дома, это совсем другая история: здесь вас гораздо больше заботит нанесение защитного покрытия на дерево или металл, которое должно выглядеть привлекательно только в качестве второстепенного соображения.

Фото: Краска для защиты: Покраска якоря авианосца USS John C. Stennis для защиты от морской воды. Фото Дакоты Рейберн любезно предоставлено ВМС США.

Что такое краска?

Краска — это защита — гораздо больше, чем просто цвет в банке или тюбике. Ты не обязательно раскрашивать вещи, чтобы они выглядели лучше. Вы рисуете вне вашего дома, чтобы не допустить дождя. Красим автомобили и велосипеды отчасти для того, чтобы они хорошо выглядели, но также для предотвращения попадания металла в них от ржавчины.В самолетах и космические ракеты, краска одна из то, что защищает конструкцию, когда воздух проносится на высоте скорость, создает трение и тепло.

Какие химические вещества содержатся в краске?

Вы можете подумать, что краска — это просто цветное химическое вещество, растворенное в жидкость, чтобы он растекся, но это немного больше. Большинство красок на самом деле состоит из трех основных компонентов, называемых пигментом, связующее и растворитель. (Связующее и растворитель иногда собирательно назвал автомобиль. ) Также обычно количество добавок для улучшения свойств краски в различных способами, в зависимости от того, где и как он будет использоваться.

Изображение: краска сделана из пигмента, связующего и растворителя. Связующее скрепляет пигмент; растворитель превращает связующее и пигмент в более жидкую, легко распределяемую жидкость.

Пигменты

Пигмент — это цветовой химикат в краске. Выглядит определенного цвета потому что он отражает одни длины волн света и поглощает другие (См. нашу статью о свете, чтобы узнать, как работают цвета).Традиционно соединения металлов (соли) используются для создания разных цветов, поэтому для например, диоксид титана (ярко-белое химическое вещество, часто встречающееся в песок) используется для изготовления белой краски, оксид железа делает желтый, красный, коричневая или оранжевая краска (подумайте, как железо становится ржаво-красным), и оксид хрома делает краску зеленой. Черный (возможно, не цвет) происходит из частиц углерода (подумайте, как выглядит ваш подгоревший тост нравится, и вы приближаетесь к цветному химическому веществу, известному как «углерод». черный »). Смешиваются разные пигменты, и получается краска любой цвет, который вы можете себе представить.

Фото: Вы можете подумать, что белая краска не содержит цвета, поэтому ей не нужен пигмент. Собственно, для нее нужно столько же пигмента, сколько для любой другой краски. Титановая белая краска называется так, потому что она сделана из пигмента диоксида титана.

Связующие

Пигменты обычно твердые, поэтому их нельзя использовать для рисования. сами. Их будет сложно применить, они не распространятся равномерно, они не прилипали бы к бумаге или стене, и они бы мыли сразу, если они промокли.Вот почему краски также содержат вещества, называемые связующими. Их работа — склеивать частицы пигмента. друг к другу, но и чтобы они оставались на поверхности, вы рисование. Некоторые связующие сделаны из натуральных масел, таких как льняное семя. масло, но большинство из них сейчас производится из синтетических пластиков. (изначально они были сделаны из резины, поэтому мы до сих пор говорят о «латексных красках» сегодня). Визуализируйте связующее как невидимая оболочка из пластика с рассеянным в ней разноцветным пигментом, и вы можете видеть только как краска дает слой защиты.

Растворители

Смешайте пигмент и связующее, и вы получите густое тусклообразное вещество. это трудно распространить. Вы когда-нибудь пробовали красить стену патокой? Вот на что похоже использование пигмента и связующего. Это причина, по которой Краски содержат третий важный химический компонент, называемый растворителем. В качестве его название предполагает, что растворитель — это то, что что-то растворяет еще. Работа растворителя — превратить пигмент и связующее в более жидкая и менее вязкая (более легко текучая) жидкость, которая будет равномерно распределить (поэтому растворители краски иногда называют разбавители).Как только краска растечется, растворитель испаряется в воздухе, оставляя краску равномерно нанесенной и высыхающей под этим. Когда наносишь очень неприятную краску и пахнет задерживаясь на несколько дней, пока он высыхает, это растворитель, испаряющийся в воздухе.

Фото: В глянцевой краске используются растворители на масляной основе, поэтому она равномерно распределяется. Обычно он намного гуще и непрозрачнее, чем эмульсия на водной основе и масляные растворители. иметь сильный запах, который может сохраняться в течение нескольких дней после этого.

Вода — самый известный и универсальный растворитель, который у нас есть. широко используется в красках на водной основе, в том числе в эмульсиях (для стены) и акварельными красками (для картин).Когда вы рисуете картина акварелью, вы используете воду как растворитель для растворения немного пигмента на кисти, который можно легко нанести на бумагу. Одним из больших преимуществ красок на водной основе является то, что их относительно легко чистить. вверх, если вы пролили их (и обычно они стираются с одежды).

В других красках (включая масляные и глянцевые) используются растворители, изготовленные из сильные органические (углеродные) химические вещества, извлекаемые из нефти, такие как нафта. Если вы оставляете краски лежать в банках и банках, сила тяжести постепенно разделяет их на различные химические компоненты.Обычно вы обнаружите, что растворитель находится сверху в виде достаточно прозрачной жидкой жидкости связующее и пигмент образуют густой непрозрачный осадок. под. Вот почему всегда важно помешивать банки с краской. прежде чем использовать их. Краски на масляной основе сложнее очистить, если вы пролили их на одежду или ковер. (Вода не будет особой пользы; вам понадобится органический растворитель для их растворения, например уайт-спирит.)

Добавки

Помимо пигмента, связующего и растворителя, большинство красок также имеют химические добавки различного вида.Например, керамические вещества можно добавлять в краски для повышения их прочности и долговечности. Флуоресцентные пигменты, добавленные в краски, заставляют их светиться в темноте. Добавки в краску, предназначенные для использования на открытом воздухе, могут помочь в изготовлении вещей. водонепроницаемый и устойчивый к ржавчине, защищать от мороза или солнечного света и хранить они свободны от плесени и грибка.

Вредят ли краски вашему здоровью?

Краски могут содержать различные вредные химические вещества, представляющие опасность не только для здоровья человека. людям, которые их используют, а также тем, кто может подвергаться их воздействию в течение многих лет после этого, и более широкой окружающей среде.

Свинец (токсичный тяжелый металл с различными воздействие на здоровье) широко использовался в качестве пигмента и добавки к краске, пока экологически сознательные страны не начали запрещать или ограничивать его использование ( CPSC Соединенных Штатов запретила его в 1977 году, и Европейский Союз последовал его примеру. Директива 1989 г. 89/677 / EEC). Конечно, это не конец свинцу в краске или проблемам, которые он создает: здания и другие предметы, окрашенные свинцом, продолжают представлять опасность в течение многих лет после этого, поскольку краска отслаивается и превращается в потенциально токсичную пыль.И хотя свинцовая краска запрещена в некоторых частях мира, она все еще часто появляется в газетных пугающих историях о плохо раскрашенных детских игрушках; Например, в 2007 году гигантской корпорации Mattel пришлось отозвать почти миллион игрушек, покрытых свинцовой краской, произведенных в Китае. Совсем недавно, в 2018 году, спустя 40 лет через после запрета 1977 года, CPSC США отозвала более 31000 резиновых игрушек для животных из-за опасений по поводу «уровней свинца, превышающих федеральный запрет на свинцовые краски».

Свинец — не единственное вредное вещество, используемое в красках.Некоторые из растворителей, используемых в красках, представляют собой ЛОС (летучие органические соединения), которые при испарении вызывают локальное загрязнение воздуха и могут иметь различные долгосрочные последствия для здоровья. К счастью, многие современные «латексные краски» теперь используют воду в качестве растворителя и синтетический полимер (пластик) в качестве связующего и относительно безопасны по сравнению со старыми красками.

В поисках более безопасных красок

Фото: Повышение безопасности красок. Эта банка помечена как «Минимальная», что означает, что в ней меньше 0.29 процентов ЛОС. Сейчас я сознательно выбираю такие краски, которые почти не пахнут.

Производители красок приложили впечатляющие усилия, чтобы уменьшить количество вредных растворителей в своих продуктах. За последние несколько лет. В Европе эта тенденция частично вызвана потребителями (которым не нравится дурно пахнущие краски) и частично по законодательству: Европейский закон (директива ЕС 2004/42 / EC) устанавливает максимальный предел 30 г на литр ЛОС для красок на водной основе и сопутствующих товаров. Если вы внимательно посмотрите на современные европейские банки с краской (или на листы технических данных, которые вы найдете онлайн), большинство из них теперь показывают, имеют ли они слабый или сильный запах, и обычно даже указывают процентное соотношение содержащихся в них ЛОС в простой шкале:

• Минимальное содержание ЛОС: менее 0.29 процентов.
• Низкое содержание ЛОС: 0,3–7,99 процента.
• Среднее содержание ЛОС: 8–24,99 процента.
• Высокое содержание ЛОС: 25–50 процентов.
• Очень высокое содержание ЛОС: более 50 процентов.

Типичная бытовая эмульсия на водной основе, вероятно, попадает во вторую категорию, в то время как она имеет очень слабый запах. эмульсия может быть даже первой. Глянцевые краски на масляной основе обычно относятся к средней или высокой категории, в то время как металлические краски для радиаторов получили бы оценку «высоко» или, возможно, даже «очень высоко».

Безопасная утилизация краски

Утилизация старой или ненужной краски также является проблемой: по данным Агентства по охране окружающей среды США, примерно 10 процентов краски, которую мы покупаем, на самом деле никогда не используется. (это колоссальные 65–69 миллионов галлонов только в Соединенных Штатах).Если вы просто опустите его в канализацию, вы добавите в сточные воды потенциально токсичные химические вещества, что приведет к загрязнению воды. реки и океаны, нанося вред водным или морским обитателям, а также потенциально нанося вред человеческой жизни, когда вода возвращается в наши источники питьевой воды. Вот несколько сайтов, которые дают советы по более безопасной утилизации старой краски:

Как производятся краски

Фото: Акварельные краски получают путем диспергирования пигментов в гуммиарабике (связующем), растворимом в воде.

Хотя существует много различных типов красок, в целом они все сделано одинаково. Сначала готовится пигмент. Если это сделано из металлической соли, такой как диоксид титана, он будет извлечен из измельченный как минеральная руда, поэтому его нужно будет переработать в различных способы удаления примесей. (Наличие чистого химического пигмента очень важно чтобы окончательная краска имела однородный цвет.) Химический пигмент может начаться как кусок камня, поэтому его нужно измельчить в очень мелкий порошок.Также может потребоваться физическое или химическое обработаны, чтобы изменить его цвет тонкими (или не такими тонкими способами). Это можно, например, поджарить, чтобы сделать его темнее. Когда-то это было измельченный в порошок, пигмент смешивается со связующим огромным, промышленная машина, которая немного похожа на гигантский миксер для еды, и при необходимости добавляют растворитель и добавки. Это не конец процесс, однако. Потому что жизненно важно, чтобы каждый образец конкретная краска выглядит точно того же цвета, что и любой другой образец, смешанная краска должна быть взята на пробу и сравнена с предыдущими партиями.Если цвет не совсем подходящий, заводские рабочие добавляют дополнительные пигменты. Если краска слишком густая, добавляют дополнительные растворители. Один раз краска нужного цвета и консистенции, ее можно разливать в бидоны, бутылки, тюбики или другие емкости и отправлены в магазины.

Распространенные виды красок

Краски хозяйственные

Фото: Горшки с водорастворимой акриловой краской. Такими красками можно делать всевозможные домашние поделки. Поскольку они водорастворимы, их легко смыть с рук и одежды.

• Эмульсия: краска на водной основе («латексная»), обычно используемая для стен. внутри вашего дома. Эмульсии легко наносятся, имеют относительно мало запах, легко вытираются и легко смываются щетками с моющее средство и вода. Обычно эмульсия бывает матовой (тусклый, с низким блеском) или сатиновой (слегка блестящей, с большим блеском).
• Глянец: краска на масляной основе, которая при высыхании образует твердое блестящее покрытие. Широко используется для декоративной отделки и защиты от атмосферных воздействий. деревянные оконные рамы и тд.Глянцевые краски сохнут дольше, имеют сильный запах, и может быть трудно счистить кисти (так как они не растворяется в воде). Их труднее наносить, чем эмульсию, но намного более прочный.
• Грунтовка (грунтовка): Тип краски, которую вы наносите на шероховатую поверхность. из дерева или металла, чтобы последний слой краски прилипал и намазывался более эффективно. Грунтовки широко используются в качестве «грунтовки» для подготовьте дерево и металл перед «верхним слоем» чего-то вроде наносится глянцевая краска. Верхний слой краски прилипает к грунтовке. который сам прилипает к поверхности под ним.Праймеры также могут содержать химические фунгициды, помогающие предотвратить гниение древесины.
• Эмаль: Тип краски, используемый для предметов, подверженных износу. и разрыв (например, велосипедные рамы или наружные металлоконструкции) или высокая температура (например, радиаторы или барбекю). Обычно эмали имеют твердую, устойчивую к сколам, глянцевую поверхность, и они могут быть как на водной или масляной основе.

Художественные краски

• Акварель: пигменты диспергированы в воде или водорастворимом химический.
• Масло: пигменты диспергированы в химическом веществе на масляной основе (органическом). например, льняное масло.
• Акрил: Краска, связующее вещество которой выполнено из пластичного полимера. эмульсия.
• Темпера: Традиционная краска, в которой в качестве связующего используется яйцо.
• Гуашь (произносится как «гваш»): похожа на акварель, но непрозрачна.

Узнать больше

На этом сайте

Книги

• Художник по органике для детей: сделай свои собственные краски, бумагу, пигменты, принты и многое другое из натуры Ника Неддо. Quarry Books, 2020; и Художник по органическим технологиям: сделайте свои собственные краски, бумагу, пигменты, принты и многое другое из натуры Ника Неддо.Quarry Books, 2015. Нет лучшего способа узнать, как работает краска…, чем сделать ее самостоятельно!
• Искусство в химии, химия в искусстве Барбары Р. Гринберг, Дайан Паттерсон. Greenwood Publishing Group, 2008. Практическое руководство для студентов по науке, которая питает искусство.
• Краска: иллюстрированные техники для любого материала, Эми Джейнс. North Light Books, 2007. Руководство художника по нанесению различных красок для создания различных эффектов.
• Краски, покрытия и растворители Дитера Стойе и Вернера Фрайтага.Wiley-VCH, 1998. Подробное техническое руководство по разработке и производству красок, включая экологические и токсикологические аспекты.
• Руководство по испытаниям красок: ASTM International, 1972. Старое, но все еще очень ценное руководство по техническим аспектам красок. Охватывает оптические, химические и физические свойства краски и различные методы ее тестирования.

Статьи

• Не каждый день мы получаем новый синий Эван Николь Браун, The New York Times, 5 февраля 2021 года.Как профессор химии изобрел новый синий пигмент.
• Раскрасьте город в зеленый цвет, Кэтрин Соррелл, The Guardian, 10 февраля 2009 г. Плюсы и минусы зеленых красок и выбор производителей, на которые следует обратить внимание.
• Обещание зеленой краски Сары Кершоу, The New York Times, 15 мая 2008 г. Являются ли более безопасные и экологически чистые краски технически такими же хорошими, как и старые, с использованием более вредных ингредиентов?

Пожалуйста, НЕ копируйте наши статьи в блоги и другие сайты

статей с этого сайта зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США.Копирование или иное использование зарегистрированных работ без разрешения, удаление этого или других уведомлений об авторских правах и / или нарушение смежных прав может привести к серьезным гражданским или уголовным санкциям.

Авторские права на текст © Chris Woodford 2008, 2020. Все права защищены. Полное уведомление об авторских правах и условиях использования.

Следуйте за нами

Сохранить или поделиться этой страницей

Нажмите CTRL + D, чтобы добавить эту страницу в закладки на будущее, или расскажите об этом своим друзьям с помощью:

Медиа-запросы?

Вы журналист, у вас есть вопрос для СМИ или просьба об интервью? Вы можете связаться со мной для получения помощи здесь.

Цитировать эту страницу

Вудфорд, Крис. (2008/2018) Краска. Получено с https://www.explainthatstuff.com/howpaintworks.html. [Доступ (укажите дату здесь)]

Больше на нашем сайте …

Анатомия пигмента и связующего вещества

«Художнику двадцатого века, который обычно рассматривает краску как пастообразную субстанцию ​​определенного цвета, которую можно выдавить из тюбика, трудно представить, что художникам не только пятнадцатого и шестнадцатого веков, но и В семнадцатом, восемнадцатом и первой половине девятнадцатого века каждый пигмент представлял свои присущие ему возможности и ограничения.Некоторые пигменты нельзя было обработать маслом; некоторые пигменты можно безопасно смешивать только с одним или двумя другими пигментами; одни пигменты можно использовать только прозрачно, а другие — только непрозрачно. Другие свойства, такие как постоянство цвета, обрабатываемость, высыхающие качества и т. Д., Могли настолько сильно отличаться от одного пигмента к другому, что было нормальным использовать данный пигмент в чистом виде или в смеси с ограниченным количеством других пигментов, когда изменение тона и цвета ». ¹ Фактически, многие смеси красок в картинах Вермеера обычно содержат не более двух или трех различных пигментов.

Художественная краска состоит в основном из двух компонентов: пигмента и связующего. Для получения краски пигмент и связующее измельчают в густую пасту, которая должна удовлетворять трем требованиям: она должна быть пригодной для нанесения кистью, она должна постоянно прилипать к поверхности основы и не должна существенно изменяться со временем. В Нидерландах холст и панно были предпочтительны в качестве опор, но медь также использовалась для тонкой работы, такой как цветочная живопись и небольшие жанровые сцены.Посредством химического анализа выяснилось, что Вермеер использовал для производства своих красок те же материалы, что и его современники.

Пигмент

Пигмент — это собственно красящее вещество краски. Пигмент имеет телесную окраску в отличие от чисто визуальной окраски. Обычно он имеет минеральное или органическое происхождение, хотя некоторые из них, такие как важнейший свинцовый белок, производились и до сих пор производятся искусственно. Пигменты значительно различаются по весу, прозрачности и физической структуре.Например, ализарин выпускается в виде чрезвычайно пушистого и легкого порошка, один фунт которого заполнит почти половину галлона. Фунт киноварь уйдет в банку на четыре унции. С другой стороны, земляные пигменты и свинцово-белый пробный камень настолько объемны, что их зернистую структуру можно легко увидеть невооруженным глазом.

ГЛЯДЯ НА ПЛЕЧО ВЕРМЕРА

Полная книга о методах живописи и материалах семнадцатого века с особым акцентом на живопись Иоганна Вермеера .

2020 | PDF | 3 тома | 294 страницы

Взгляд через плечо Вермеера — это всестороннее исследование материалов и техник живописи, которые сделали Вермеера одним из величайших мастеров европейского искусства. Чтобы составить наиболее ясную картину его повседневных методов, мы должны не только взглянуть на то, что происходило внутри студии Вермеера, но и на то, что происходило внутри студий его наиболее опытных коллег.

Взгляд через плечо Вермеера , таким образом, излагает понятным языком все аспекты живописи 17-го века, включая такие темы, как художественное обучение, подготовка холста, нижний рисунок, подмалевок, глазирование, палитра, кисти, пигменты и композиция.Также исследуется ряд вопросов, относящихся непосредственно к искусству Вермеера, таких как камера-обскура, организация студии, а также то, как он изобразил настенные карты, напольную плитку, картинки в картинках, турецкие ковры и многое другое. характерные мотивы.

Благодаря его квалификации знатока Вермеера и практикующего художника, трехтомный формат PDF позволяет автору уделить должное внимание каждой из 24 тем книги. Внимательно наблюдая за студийными практиками Вермеера и его выдающихся современников, читатель получит конкретное представление о методах живописи 17-го века и по-новому взглянет на 35 произведений искусства Вермеера, которые раскрывают неразрывное единство ремесла и поэзии.

Хотя это не практическое руководство, начинающие художники-реалисты найдут настоящую сокровищницу технической информации, которую можно применить практически к любому стилю фигуративной живописи.

Взгляд через плечо Вермеера (бета-версия)
автор : Джонатан Янсон
дата : 2020 (второе издание)
страниц : 294
формат : PDF | 3 тома
иллюстраций : более 200 иллюстраций и схем

Все три тома можно приобрести по отдельности ниже .

VOL I ( 11MB ) $ 11,99

1 / Обучение, техническая подготовка и амбиции Vermeer’s
2 / Обзор технической и стилистической эволюции Vermeer
3 / Слава, оригинальность и предмет
4 / Реальность или иллюзия: существовали ли когда-либо интерьеры Вермеера?
5 / Цвет
6 / Композиция
7 / Мимеси и иллюзионизм

VOL II ( 17MB ) 11 долларов США.99

8 / Перспектива
9 / Камера-обскура видение
10 / Свет и моделирование
11 / Студия
12 / Четыре основных мотива в творчестве Вермеера
13 / Драпировка
14 / Живопись телесного цвета

VOL III ( 13MB ) 11,99 долл. США

15 / Холст
16 / Заземление
17 / «Изобретение» или аннулирование чертежа
18 / «Мертвая окраска» или подмалевок
19 / «Обработка» или окончательная обработка
20 / Остекление
21 / Материалы, связующие и лаки
22 / Нанесение краски и консистенция
23 / Пигменты, краски и палитры
24 / Кисти и кисти

* обратите внимание: :
Взгляд через плечо Vermeer’s не подвергался окончательной редакции копии, поэтому иногда могут встречаться незначительные ошибки в грамматике, сносках и подписях к изображениям.Как только окончательная редакция копии станет доступной, покупатель будет уведомлен и, по запросу, получит ее без задержки или оплаты.

Неочищенный пигмент после отделения от грубых примесей должен быть тщательно очищен и тщательно измельчен до необходимой степени грубости. Некоторые пигменты должны быть тонко измельчены, а другие теряют цвет, если они нанесены на землю. Большая часть красок художника когда-то была сделана с использованием земляных пигментов или природных неорганических пигментов — проще говоря, окрашенных комков земли, каждый из которых имел свой цвет.Примером природного минерального пигмента является популярная желтая охра, которую получают из добытой земли. Примером современного производимого минерального пигмента является синий кобальт, который производится из окисленных соединений кобальта.

Земные пигменты были первыми пигментами, использованными человечеством, и включают такие цвета, как сиена, умбра, зеленая земля и широкий спектр охры. Эти пигменты обычно тяжелые и светостойкие. Они обладают хорошими смачивающими свойствами и дают непрозрачные сплошные цвета.Еще одно большое преимущество земных пигментов заключается в том, что они полностью стабильны во всех малярных средах и не взаимодействуют химически с чувствительными пигментами, что делает их пригодными для смешивания практически со всеми пигментами, доступными художнику. Охры — самый непрозрачный из земных пигментов.

С другой стороны, искусственные неорганические пигменты — это цвета, которые производятся, а не обнаруживаются. Многие из этих пигментов были созданы и открыты алхимиками древности. В эту категорию попадают Вердигрис, Неаполитанский желтый и важнейший свинцово-белый.

Источники природных органических пигментов являются либо растительными, либо животными, а не земными или минеральными. Органические пигменты могут быть натуральными, полученными из растений или произведенными из сложных углеводородов. Примерами древних органических пигментов являются индиго и красная марена, индийский желтый (моча индийских коров, которых кормили только листьями манго), зеленый сок и черный кость (кальцинированные кости). Современные производимые органические пигменты, первоначально полученные из красок на основе каменноугольной смолы, теперь включают почти любой оттенок цвета, который только можно вообразить.Почти все пигменты, используемые в красках современных художников, представляют собой искусственные химические вещества, разработанные во многих случаях как заменители редких, дорогих или нестабильных природных красителей растительного, животного или минерального происхождения.

Папка

Связующее, обычно называемое транспортным средством, является пленкообразующим компонентом краски. Пигмент не должен растворяться в связующей среде и не подвергаться ее влиянию. Многие цвета, такие как свинцово-белый или умбра, ускоряют высыхание масла; другие, такие как озера и киноварь, замедляют этот процесс.Обычно густые тяжелые пигменты сохнут хорошо и быстро, так как для них требуется мало масла.

Хотя яичная темпера использовалась исключительно в качестве средства рисования в средние века (и до сих пор используется некоторыми специалистами), она представляет серьезные ограничения для художников, привыкших к гибкости масляной живописи. К тому времени, когда Вермеер начал рисовать, темпера была почти полностью заброшена из-за ее многочисленных недостатков.

Температурную краску нельзя было хранить, поэтому каждый цвет смешивался по мере необходимости, и после высыхания на палитре ее нельзя было использовать снова.Поскольку он очень быстро сохнет, художникам приходилось рисовать небольшие участки композиции по одной. Быстрое время высыхания сделало плавное смешивание трудным, если не невозможным, и художникам приходилось использовать трудоемкие и проблематичные методы, чтобы закрасить высохший слой темперы, не нарушая нижележащий. В общем, темперная живопись должна выполняться быстро и легко и чрезвычайно утомительна по сравнению с масляной живописью. Хотя картины, выполненные темперой, выглядят живо и красочно, после высыхания темные участки выглядят значительно светлее, создавая общее впечатление рассеянного дневного света.Поэтому невозможно предположить сильный контраст, который был необходим для убедительного описания формы и, прежде всего, света, возможно, главной прерогативы живописи шестнадцатого и семнадцатого веков.

Преимущества масляной живописи по сравнению с темперой настолько велики, что их практически невозможно описать. Масляные краски можно смешивать, создавая бесконечно тонкие градации даже с помощью обычных кистей. Можно перекрашивать столько раз, сколько необходимо, полностью покрывая нижние слои краски.Как естественная непрозрачность одних пигментов, так и прозрачность других можно использовать, чтобы предложить поистине широкий спектр оптических эффектов. Кроме того, можно наносить большое количество масляной краски для получения текстурированных поверхностей, в то же время это позволяет опытному художнику с легкостью создавать мельчайшие детали, которые только можно вообразить. В отличие от темперы, темные тона остаются темными, и картина, правильно выполненная маслом, имеет приятный глянцевый или полуглянцевый вид. Масляная краска позволила художнику развить насыщенные цвета, глубину и оттенки от светлого к темному, создав выдающиеся атмосферные эффекты.Художники могли переработать свои первоначальные мысли и кардинально изменить композицию — казалось, не было предела диапазону выразительных возможностей, которые могла предоставить масляная краска. Поэтому неудивительно, что сегодня масляная краска повсеместно считается наиболее гибкой техникой художественного выражения и в значительной степени вытеснила методы прошлого.

Для получения хорошей масляной краски пигмент и связующее измельчают в густую пасту, которая должна удовлетворять трем требованиям: она должна быть пригодной для нанесения кистью, она должна постоянно прилипать к поверхности основы и не должна существенно изменяться со временем.Некоторые пигменты требуют длительного измельчения, чтобы их можно было использовать, а некоторые нужно измельчать только в короткие сроки, иначе они быстро потеряют свой естественный блеск. Некоторые пигменты, такие как ультрамарин, дают привередливую волокнистую краску, хотя могут быть добавлены такие добавки, как воск, квасцы, мел или сушилки, чтобы исправить недостатки или улучшить присущие свойства. Льняное, ореховое и маковое масло были самыми популярными связующими веществами.

За бесчисленные часы, потраченные на измельчение пигментов мюллером по плите, художники Средневековья и Возрождения узнали бесценную информацию о своих материалах, которые помогли им создавать шедевры своего времени.Хотя знания, полученные в результате непосредственного опыта, в значительной степени были утеряны, все же возможно изготавливать подходящие краски в студии без особых трудностей при условии, что человек понимает основные требования к рисованию изобразительного искусства.

Связующая среда Вермеера

Данные, собранные на данный момент, показывают, что компания Vermeer рисовала полностью масляными красками. Хотя есть свидетельства спорадического присутствия белковой среды на водной основе в сочетании с двумя специфическими пигментами (азуритом и смальтой), эти краски встречаются только в нижних слоях поверхности краски и, по-видимому, использовались в основном для экономических, а не эстетические цели.В любом случае, из-за ограниченных возможностей отбора проб, присущих работе с такими драгоценными предметами, существует скудная информация, которая могла бы сказать нам, какое олифу (а) Вермеер использовал для связывания своих пигментов, но весьма вероятно, что он использовал только материалы, широко известные среди его современники. Он, возможно, также придерживался практики использования разных связующих материалов для разных пигментов, как это было рекомендовано в то время. Более светлые холодные оттенки растирали с маслом грецкого ореха или мака, которые желтеют меньше, чем другие масла, а более теплые и темные оттенки растирали с льняным маслом.

«Недавний анализ образцов краски, проведенный исследователями из научного отдела Национальной галереи с использованием метода, известного как газовая хроматография-масс-спектрометрия (ГХ-МС), показал, что связывающая среда в грунтовом слое у молодой женщины, стоящей у девственницы, является термостойкое льняное масло. Образец темной краски, полученной на заднем плане справа от кресла в правом нижнем углу рисунка, также был переплетен теплым льняным маслом. Фактически, льняное масло на сегодняшний день является наиболее распространенным переплетом, найденным в Голландии семнадцатого века и обнаруженным в Национальной галерее в работах Яна Стена и других.» ² В The Art of Painting масло грецкого ореха было идентифицировано как связующее в образце белой краски, в то время как льняное масло было идентифицировано в образце краски, описанном как сине-зеленый цвет. ³ Белая краска не была проанализировано во время осмотра Девушка с жемчужной сережкой , но льняное масло было идентифицировано как связующее как в пробе из грунтового слоя, так и в образце с темного фона. ⁴

Прозрачность и непрозрачность

Современные художники иногда удивляются, видя, насколько разнообразны пигменты непрозрачности.Некоторые пигменты создают эффект стекла, который едва скрывает нижний рисунок, в то время как другие кажущиеся непрозрачными не покрывают его полностью. Другие пигменты маскируют все, что было под ними. Эти различия ощущаются художниками прошлого и настоящего, потому что каждый пигмент, в зависимости от его химических свойств и методов производства, имеет свой собственный характер, с которым необходимо считаться.

Непрозрачная краска — это краска, которая не пропускает свет, и ее можно легко заставить покрыть или скрыть то, что находится под ней.Полупрозрачная краска пропускает очень мало света, но не способна скрыть темные цвета и сильные отметины под ней, если не будет нанесен необычно толстый слой. Прозрачный материал свободно пропускает свет; когда, например, прозрачная глазурь масляного цвета наносится на другой цвет, получается чистая смесь двух оттенков без большой потери прозрачности. Полупрозрачная краска пропускает много света, но непрозрачна; полупрозрачная глазурь, нанесенная поверх другого цвета, создаст бледный или мутный эффект из-за отражения света от поверхности.Полупрозрачность и полупрозрачность также известны как полупрозрачность. Пигменты бывают непрозрачными, полупрозрачными и прозрачными.

В технике рисования непрозрачные и прозрачные пигменты создают цветовые эффекты двумя разными способами: акварель использует прозрачный цвет, полагаясь на блестящую белую бумагу для создания белых и бледных цветов; казеин, гуашь и пастель полностью непрозрачны, с использованием белого пигмента для получения белых и бледных цветов; темпера — полупрозрачная, сочетающая в себе эффекты обеих систем; и масляная живопись способна использовать непрозрачные, полупрозрачные и прозрачные эффекты, иногда все в одной и той же картине.

Укрывистость краски в значительной степени зависит от относительных показателей преломления пигмента и среды, а также от размера частиц и распределения пигмента, доли пигмента в носителе и толщины нанесенной пленки. Прозрачность во многом зависит от физических характеристик самого пигмента, а не от того, как он связан с носителем. Хорошая красная марена всегда будет прозрачной, независимо от того, как она связана или нанесена, за исключением, конечно, смеси с белым, что дает отличный розовый оттенок.С другой стороны, киноварь всегда будет одним из самых непрозрачных пигментов, и именно в его непрозрачности Великие мастера сочли его наиболее полезным. Эти краски должны использоваться в соответствии с их внутренними качествами.

Многие неопытные художники предпочли бы краски такой же непрозрачности. Это ошибка. Широта и глубина работ мастеров — это столько же следствие неравномерной прозрачности их пигментов, сколько способ их нанесения на холст.

Арт 101

Пигменты — частицы натурального или синтетического цвета, как правило, в виде порошка.

Автомобиль жидкость, удерживающая частицы пигмента вместе, не растворяя их, и действует как связующее, которое удерживает пигменты на окрашенной поверхности.

Энкаустика краски состоят из пигмента с воском и смолой.

Пигменты Fresco смешаны с водой и наносится на гипсовую основу, обычно на стену или потолок, покрытые штукатурка.

Краска Tempera , в которой находится автомобиль эмульсия, которая представляет собой стабильную смесь водной жидкости с маслом, жир или смола.

Глазури тонкие полупрозрачные вуали краска наносится поверх более толстого слоя подмалевка.

Impasto густая краска.

Масло краска состоит из пигментного соединения с маслом, обычно льняным маслом.

Watercolo r состоит из пигмента в носитель воды и гуммиарабика, липкого растительного вещества, которое действует как связующее. Ведущий Характерной чертой акварели является их прозрачность.

Гуашь акварель, инертный белый пигмент добавлен.Думайте о них как о непрозрачных акварельных красках.

Акриловый пигмент в транспортном средстве синтетическая пластмассовая смола. Введено В 1950-х акриловая краска бросила вызов превосходству масляной живописи.

Мультфильм подготовительный рисунок для фреска.

Коллаж Французское слово, означающее оклейка или склейка. Относится к практике прикрепления предметы, такие как кусочки бумаги или ткани, на поверхность.

Брак был первым, кто наклеил на свой холст настоящие повседневные материалы.

Мозаика красок методом сборки маленькие цветные камни, кусочки стекла или цветной глиняной плитки в узор или графическое изображение.

Риск для здоровья при рисовании маслом, акрилом и акварелью

Выполнение нескольких простых процедур может превратить вашу студию в безопасное место.

Поскольку все акриловые краски и их среды (и многие масляные среды) выделяют в воздух опасные химические вещества при высыхании, вентиляция является ключевым моментом. Решение может быть таким же простым, как открытие окна, но если вы регулярно создаете большие работы и используете много краски, установка системы вентиляции (или аренда студии с установленной системой) — хорошая идея.

Художники, работающие масляными красками, не должны работать возле открытых емкостей со скипидаром, уайт-спиритом или очистителями на основе цитрусовых. Растворители испаряются при контакте с воздухом и, как известно, вызывают множество физических и неврологических проблем при повторном вдыхании с течением времени.Вместо этого открывайте свои растворители только тогда, когда вам нужно очистить кисти, и купите больше кистей, чтобы растворители могли оставаться закрытыми в течение большей части дня рисования.

Тряпки, покрытые растворителем, также выделяют в воздух опасные частицы при высыхании. Убрав их из студии в конце дня, вы не попадете в плохой воздух на следующее утро. Тряпки можно повесить снаружи для повторного использования или хранить в плотно закрытом металлическом контейнере до тех пор, пока вы не сможете утилизировать их должным образом. Если на них есть масло, обязательно смочите тряпки водой.При высыхании маслянистые тряпки выделяют тепло и могут самопроизвольно воспламениться, если их раздавить при хранении.

Еще одна простая мера безопасности — надевать перчатки при рисовании. Перчатки с нитриловым покрытием не позволяют краске, растворителям и средам впитаться в кожу, а также обладают дополнительным преимуществом, так как защищают руки от засохшей краски, которую очень трудно смыть. Комфортные перчатки с дышащей спинкой и покрытыми ладонями и пальцами можно купить в любом садовом магазине или магазине спецодежды.

Универсальное правило студии — не допускать попадания еды и напитков в студию. Звучит так, будто этого должно быть легко придерживаться, но большинство художников, по крайней мере, выпивают чашку кофе в студии. Главное — знать, что у вас на руках, прежде чем дотронуться до него, и всегда держать чашку за ручку, а не за край. Внимательность поможет вам избежать употребления химикатов с кофе. Частое мытье рук — еще одна простая и эффективная профилактическая мера.

Вам также следует избегать окраски распылением или шлифования ваших картин в помещении.Вдыхаемые пигменты особенно опасны, и их невозможно удалить, когда они попадают в легкие, поэтому лучше не переносить их по воздуху, если у вас нет окрасочной камеры и соответствующей защитной маски.

И, наконец, часто упускаемое из виду решение проблемной студии — это поиск более безопасных альтернатив проблемным материалам.

Вместо использования масляных сред и растворителей с предупреждениями об опасности вдыхания, попробуйте использовать только льняное или ореховое масло для разбавления красок и обычное растительное масло для очистки кистей.Масляные краски не выделяют газ при высыхании, поэтому эти изменения фактически исключат живопись как источник загрязнения внутри помещений.

Художники, работающие как масляными, так и акриловыми красками, также могут найти альтернативу опасным пигментам, например, краски, которые выглядят и ведут себя как настоящие, но используют более безопасные пигменты и стоят намного дешевле. Большинство производителей продают альтернативы свинцу, кадмию, марганцу, церулеану и многим другим. Проверьте тюбики и найдите пигмент того цвета, который вам нравится, без предупреждающих этикеток.

Обычные краски, используемые художниками

Художественная среда — это материал для рисования, используемый художниками для создания своего искусства. (Медиа — это множественное число.) Художник может использовать «масло на холсте» или «темпера на дереве» и т. Д., Чтобы создать картину. Каждый предмет, использованный при создании картины, — медиа. Однако в этой статье мы рассмотрим краску только как средство. Художники используют четыре основных вида красок: акрил, масло, темпера и акварель.

Акрил

Акриловая краска — это искусственная водорастворимая краска, содержащая пигментную суспензию в эмульсии акрилового полимера.Несмотря на то, что акрил растворим в воде, после высыхания он становится водостойким. В зависимости от того, насколько густо нанесена краска на холст, картина акрилом может напоминать акварель или картину маслом. Для очистки необходимо использовать воду и мыло. Акриловые краски пользуются популярностью у многих художников из-за их быстросохнущих свойств.

• • Связующее: акриловый полимер
  • Носитель (растворитель): вода
  • Земля: подготовленный (левкас) или необработанный холст, бумага, дерево, стекло и т. Д.
  • Сохнет быстро / навсегда
  • Непрозрачный / полупрозрачный / прозрачный
  • Универсальный носитель — можно наносить практически на любую поверхность и имитировать масляные, темперные и акварельные краски.

Масла

Масляная краска — это тип медленно сохнущей краски, содержащей измельченный пигмент (цвет), суспендированный в натуральном олифе (связующем), обычно льняном масле. Однако в качестве связующего может использоваться масло грецкого ореха, маковое масло или другие растительные масла. Художник использует скипидар или уайт-спирит для очистки кистей от масляной краски.Масляная краска была доминирующим средством с 1500-х годов. Богатство и сияние, которые масло придает цветным пигментам, делают масляные краски популярным выбором среди многих художников.

• • Связующее: масло льняное
  • Носитель (растворитель): скипидар, уайт-спирит
  • Основа: подготовленный холст, бумага, дерево
  • Сохнет медленно / постоянно
  • Непрозрачный / полупрозрачный / прозрачный
  • Универсальные носители

Темпера

Tempera (также называемая яичной темперой) представляет собой стойкую, быстросохнущую красящую среду, состоящую из цветного пигмента, смешанного с яичным желтком и водой.Поскольку яичная темпера сохнет так быстро, рисование с ее помощью требует работы по частям. Вымыть водой с мылом. Картина яичной темперой была основным методом нанесения краски на панели до 1500 года, когда изобретение масляной живописи вытеснило ее. Картины темперой очень долговечны, а цвета не портятся со временем.

• • Связующее: гуммиарабик и вода
  • Носитель (растворитель): вода
  • Основание: бумага, подготовленные древесные плиты
  • Быстро сохнет / растворяется в воде
  • непрозрачный
  • Сухая, матовая поверхность
  • Яичная темпера: можно добавить яичное ярмо, чтобы придать ему эмалевый и прочный вид

Акварель

Акварель — это краска на водной основе, которая может быть прозрачной или непрозрачной.Пигмент суспендирован в связующем, обычно натуральном гуммиарабике. Это влажная краска, которая поставляется в тюбике, разбавляется водой и смешивается на блюде или палитре. Используйте их на бумаге и других впитывающих поверхностях, которые были загрунтованы для нанесения краски на водной основе. Для облегчения очистки используйте воду и мыло.

• • Связующее: гуммиарабик и вода
  • Носитель (растворитель): вода
  • Основание: бумага
  • Быстро сохнет / растворяется в воде
  • От прозрачного до полупрозрачного

Есть вопросы?

Если у вас есть вопросы по этой картине, свяжитесь с нами, и мы будем рады ответить на любые ваши вопросы.

Узнай первым! Зарегистрируйтесь здесь, чтобы одними из первых получать краткие обзоры недавно завершенных картин, новые объявления и другие новости в художественной студии.

Терезы есть информационный бюллетень для инсайдеров, и это БЕСПЛАТНО! Это ее способ держать друзей в курсе, давая вам возможность заглядывать в новые картины, которые она завершает, а также другие объявления, прежде чем они будут опубликованы.Ее информационный бюллетень выходит раз в два месяца, поэтому обязательно попадите в ее список рассылки. Вы не хотите ничего пропустить!

Спасибо, что прочитали это!

Не стесняйтесь поделиться этим со своими друзьями.

ОБНОВЛЕНО: 26 сентября 2020

Нравится эта страница? Пожалуйста, поделитесь этим. Спасибо!

Оценка произведений искусства 1301

Оценка искусства 1301

Глава 12 Живопись

Ключевые понятия:

Материалы для рисования

Энкаустика

Фреска

Темпера

Картина маслом

Акварель

Гуашь

Синтетические СМИ

Ключевые термины:

краска жидкое или пастообразное покрытие, состоящее из из трех компонентов: пигмента, связующего и растворителя.

пигментов — Красящие вещества среда .

связующее — В среде вещество, которое удерживает пигменты вместе.

растворитель — Разбавитель, позволяющий краске растекаться легко очищает кисти; также называется ТС .

подставка — Поверхность, на которой работает художник — a стена, деревянное панно, холст или лист бумаги.

шлифованный — Покрытие, нанесенное на холст для его подготовки для покраски.

левкас — Смесь клея и гипса или мела. Использовал как грунт под покраску.

энкаустика среда рисования, в которой пигменты смешиваются со связующим из горячего воска.

фреска среда для рисования, в которой пигменты смешаны с водой и нанесен на штукатурку.Настоящая фреска, или фреска buon , включает в себя нанесение краски на влажную штукатурку. Краска химически связывается с штукатуркой. становится неотъемлемой частью стены или опоры. В сухой фреске, или фреске s ecco , краска наносится на сухую штукатурку.

темпера — картина средняя сделана комбинированием вода, пигмент и, как правило, яичный желток.

Живопись маслом — среда живописи, в которой пигменты смешиваются со связующим маслом, обычно льняным маслом.

trompe l’oeil — Форма представление , что пытается изобразить объект так, как если бы он действительно присутствовал перед глазом в трехмерное пространство; буквально обман глаза или обман глаз.

impasto — Краска нанесена очень толстым слоем на холст или служба поддержки.

глазурь — Масляная живопись, тонкая, прозрачная или полупрозрачный слой накладывается поверх цвета, обычно для того, чтобы придать ему более светящееся качество.

акварель — картина средняя состоящая из пигментов суспендирован в растворе воды и гуммиарабика.

гуашь — живопись, похожая на акварель, но непрозрачный вместо прозрачного.

акрил — Пластичная смола, которая при смешивании с водой и пигмент, образует неорганическую и быстросохнущую краску средний .Типа синтетическая среда.

смешанная техника — Комбинация двух или более материалов в разовой работе

коллаж — Работа, выполненная склеиванием различных обрезков или кусочки материала — ткань, бумага, фотографии — на поверхность композиции

Влияние масел — краткая история

Масляная краска — это среда, которая в общественном сознании почти синонимична идеям изобразительного искусства и живописи.Любой художник, работающий масляными красками, может использовать многовековые традиции, технику и культурный капитал. Великие мазеры западной традиции — Тициан, Леонардо, Рембрандт, Делакруа — работали маслом. Однако наше преклонение перед великими картинами прошлого и наше знакомство с ними скрывает истинную революционную природу масляных красок и взрыв художественного творчества, который они позволили.

Масляная краска, разработанная примерно в 12 веке, состоит из пигментов, взвешенных или растворенных в олифе, чаще всего в льняном масле.Из-за своей прочности они в основном использовались для украшения, и только в 15 веке они были приняты в качестве художественного средства. Преобладающим средством, используемым художниками до этого момента, была яичная темпера. Цвета часто были более приглушенными, а сама краска высыхала очень быстро, вынуждая художника завершить работу на высокой скорости до высыхания пигментов. Масляная краска изменила то, как художники работали и думали о своей практике. Масла предлагали интенсивность и беспрецедентную яркость цвета.Масляная основа делала их невероятно универсальными — в разбавленном виде краска по-прежнему сохла относительно быстро, а слои полупрозрачного цвета можно было наращивать с помощью глазури и смывки — в неразбавленном виде краска высыхала медленно и позволяла художнику вернуться к работе. и продолжайте в рабочие дни, недели или даже месяцы позже.

Универсальность — это, пожалуй, единственное, что сохранило масляную краску и, следовательно, масляную живопись новизной, актуальной и фантастически креативной со времен Возрождения. Сначала голландские художники отреагировали на возросший спрос на реализм в картинах масляной краской, время высыхания, позволяющее тонкое развитие тона, способность масляной краски плавно смешиваться, позволяя создавать самые тонкие поверхности и их полупрозрачная елейность, способная так хорошо передать качества плоти.Масляные картины, исследованные сегодня под рентгеновским анализом, раскрывают секреты их создателей. Например, мы обнаружили, что Рембрандт иногда наносил краску шпателем и даже пальцами растушевывал.

После развития фотографии масляная краска позволила живописи трансформироваться и заново изобрести себя, охватывая новую технологию, которая создавала новые пигменты и тюбики для рисования ярких сцен на открытом воздухе, и позволяя художникам полностью отказаться от репрезентации и работать с ними. тяжелый импасто, строящий и почти лепящий мягкий, податливый цвет.Только в 20 веке масляная живопись была в авангарде многих движений — сюрреализма, конструктивизма, абстрактного экспрессионизма.

Масляные картины по-прежнему пользуются бешеной популярностью. Они предлагают стойкость, долговечность и качество цвета и отделки, которые трудно воспроизвести. Знаковый резонанс образов, созданных маслом, навсегда изменил наше представление об искусстве.

Приглашаем вас ознакомиться с нашим широким выбором современных картин маслом на продажу.

Эта статья написана для ARTmine Тиллой Краун.