День: 24.11.1975

Как сделать масляные краски в домашних условиях

Домашняя масляная краска создается путем смешивания льняного масла и пигмента до достижения нужной консистенции. Они смешиваются довольно легко, но требуется много времени и всего лишь несколько ингредиентов. Производство масляной краски является очень сложным процессом, и существуют различные методы и механизмы для достижения идеальной консистенции и цветовой гаммы. Масляные краски от производителей хранятся в течение длительного времени, из-за наличия в них стабилизаторов и консервантов. 

Некоторые художники, которым нужна «чистая» масляная краска и полный контроль над процессом изготовления, предпочитают создавать ее своими руками.

Почему художники делают свою масляную краску?

1. Создание масляных красок сэкономит деньги. Гораздо дешевле сделать свои собственные, чем покупать в магазине. 
2. Это дает вам больший контроль над качеством масляных красок.  С практикой вы можете создавать точные цвета, необходимые для рисования. Если вам нужны яркие и сочные цвета, просто добавьте больше пигмента. Кроме того, вы можете создать свой собственный рецепт краски, используя другие ингредиенты, такие как воск, льняное масло и другие ингредиенты.
3. Вы будете ближе к вашим краскам. Обработка материала на всех этапах процесса создания приблизит вас к нему. 

Пигменты масляных красок

Некоторые пигменты имеют опасные ядовитые вещества. Чтобы не вдыхать, вы должны надеть респиратор, защитные очки для защиты глаз и резиновые перчатки. Смешивайте их в хорошо проветриваемом помещении и очень медленно, чтобы уменьшит распыление веществ в воздухе.

Состав масляной краски для живописи

1. Связующие — Льняное масло это лучшее связующее вещество для начала. Когда вы хорошо ознакомитесь с процессом, вы можете поэкспериментировать с другими веществами, такими как растительное масло или ваш собственный раствор. 
2. Шлифованная плита — лист стекла, но некоторые используют мраморную плиту.  
3. Пигменты — их можно приобрести в небольших количествах или оптом в художественных магазинах. Подготовьте пигмент, но не открывайте его до начала изготовления и надежно закройте, когда закончите процесс. 
4. Нож — используйте металлический или пластиковый нож. 
5. Стеклянный мюллер — для растирания небольшого количества краски. 
6. Пустые тюбики для краски — имеются в некоторых художественных магазинах. Если вы не можете их купить в местном магазине, их можно найти в интернете.

Время и запись данных

Различные пигменты требуют разное количество времени для полного смешивания. При смешивании ингредиентов запустите таймер и записывайте количество затраченного времени. Таким образом, при создании масляной краски в будущем вы сможете опираться на записанное время.

Как сделать масляную краску

1. Поместите пигмент на шлифованную плиту и вылейте небольшое количество льняного масла.
2. Используйте нож, чтобы медленно перемешать пигмент в льняном масле.  Будьте очень аккуратны и избегайте попадания частиц в воздух. 
3. Когда вы полностью перемешаете, вам может потребоваться добавить больше пигмента или льняного масла для улучшения консистенции. 
4. Переместите всю массу на одну сторону стекла и поместите столовую ложку полученной массы в центр. Используйте мюллер для растирания краски круговым движением, не надавливая слишком сильно. Когда закончите с этой порцией, переместите ее в сторону и переходите к следующей порции. 
5. Переместите всю краску в центр. Если вам нужно добавить больше пигмента или льняного масла, вам, возможно, придется повторить весь процесс снова. Когда вы достигните мягкой, маслянистой консистенции, переместите краску в пустые тюбики для краски с помощью ножа. 
6. Закатайте раструб тюбика и, используя плоскогубцы, герметично зажмите шов. 
7. Затем маркером подпишите цвет и дату изготовления.

Поздравляю! Вы только что сделали масляную краску своими руками! Возможно, это заняло чуть больше времени, но с опытом вы будете изготавливать масляную краску намного быстрее.

Статьи на Строительном портале Украины

Совсем недавно масляные краски были просто незаменимы и чрезвычайно популярны, ими покрывали всевозможные поверхности: бытовые изделия, стены, полы. Но сейчас данный вид красок не столь популярен, так как на смену им пришли альтернативные виды материалов,  рынки лакокрасочных материалов просто переполнены разнообразными видами красок. Поэтому строителю-любителю или начинающему мастеру довольно сложно разобраться во всех тонкостях применения той или иной краски. Конечно, в основном все полагаются на инструкцию от производителя, которая часто выручает, но иногда оказывается неэффективной:  многие краски имеют довольно схожие характеристики. Но совершенно идентичных свойств у разных материалов не существует. Так как же разобраться какую краску лучше применить для покрытия одних и тех же предметов?

Итак, если Вам необходимо долговечное и прочное покрытие, то из большого разнообразия видов красок выделяется сравнительно небольшая часть — латексные, воднодисперсионные и масляные. Если в Ваш список желательных характеристик входят хороший блеск, защита от влаги, а также прочность и устойчивость к истиранию, то Вам как нельзя лучше подойдет масляная краска.

Состав масляных красок

Масляные краски имеют стандартный состав, в который входят пигменты и минеральная или искусственная олифа. Но к этим главным компонентам зачастую добавляют разнообразные наполнители (например, тальк или барит). Чтобы ускорить процесс высыхания, в состав масляных красок иногда добавляют соли марганца или кобальта. Пигменты масляной краски – это частички минерального порошка, которые ни в воде, ни в масле не растворяются. В целях повышения качества краски и ее однородности, в нее добавляют олифу и тщательно перетирают.

Производство масляных красок

Масляные краски изготавливают в двух видах – густотертом и жидкотертом. Жидкотертая краска готова к применению сразу же, её достаточно тщательно перемешать, чтобы на дне не осталось густого осадка. Густотертую масляную краску перед использованием необходимо разбавить олифой до получения нужной густоты. Пигменты краски можно смешивать либо с натуральной олифой, которую изготавливают из растительных масел, либо с комбинированной (в составе около 45% растворителя) или искусственной олифой.

Области применения масляных красок

Область применения той или иной масляной краски зависит от вида олифы, а также пигмента, который входит в ее состав. Масляными красками можно покрывать металлические, деревянные, бетонные поверхности, а также штукатурку. Структура масляных красок позволяет применять их в целях защиты от чрезмерного увлажнения (такая краска обеспечивает водную непроницаемость покрытия). Например, на тех поверхностях, которые часто подвергаются мытью. Но следует помнить, что в таких условиях краска может начать отслаиваться и отпадать от поверхности через несколько лет. Но, в общем, масляные краски можно спокойно применять как для внутренних, так и для внешних работ.

Что нужно помнить при работе с масляными красками!

Работая с масляными красками, Вы должны знать о таких приемах:
1. Если Вы хотите применить такие краски для стен, необходимо предварительно их подготовить: прежде всего, снимите слой старой краски с помощью шпателя, смочив перед этим стены. Затем тщательно прогрунтуйте всю поверхность, и только после этого наносите новый слой краски. После высыхания краски стены можно помыть теплой водой с нашатырным спиртом или содой, тщательно вытереть. Эти приемы помогут сделать окрашенную поверхность более ровной и блестящей, а также продлят срок эксплуатации масляной краски.
2. Чтобы после окрашивания получить матовую поверхность, добавьте в краску раствор хозяйственного мыла (на 3 литра краски – 1 кусок). Мыло нужно настрогать стружкой, залить водой, затем нагреть до полного растворения, добавить в краску и тщательно перемешать.
3. Чтобы краска не капала Вам на руки и на пол пока Вы красите, разрежьте резиновую грушу для спринцовки и наденьте ее на ручку кисточки.
4. Чтобы побыстрее избавиться от запаха масляной краски после ремонта, поставьте в комнате несколько сосудов, наполненных соленой водой.
5. Если на поверхности масляной краски после долгого хранения образовалась пленка, ее нужно обязательно снять, но ни в коем случае не перемешивать с остальной краской. Если эта пленка случайно порвалась, положите на краску марлю по диаметру банки, она покроет клочки пленки и опустит их на дно.
6. Чтобы предотвратить засыхание масляной краски, налейте тонкий слой растительного масла на ее поверхность.
7. Остатки из разных банок с масляной краской сливать нельзя, так как эта смесь может не высохнуть после покраски.
8. Чтобы легко удалить краску, которая попала на нежелательные  поверхности, предварительно покройте их мыльным раствором из расчета: на 1 литр воды 30 грамм мыла.
9. Чтобы масляная краска не засыхала на кисти, поставьте кисть в воду.

Кроме того, помните, что масляные краски хорошо наносятся на любые поверхности (включая дерево, металл, пластик, штукатурку и многие другие). Очень важен тот факт, что масляные краски обладают превосходной адгезией со всеми этими материалами – это большой плюс.  И хотя в наше время масляные краски не рекомендуют применять для окраски стен, окон и дверей в жилых помещениях, ее не используют для потолков, этот вид краски все равно остается нашим надежным помощником, так как в некоторых случаях он просто незаменим.

 

Масляные краски сохнут — как ускорить?

Масляные краски сохнут медленно? Как повлиять на скорость высыхания — советы.

Масляные краски используются для окрашивания многих предметов – стен, окон, пола. Они подходят для проведения окрашивания практически любой поверхности и образуют гладкую и сверкающую поверхность. Кроме этого, эта краска вполне доступна по цене, и именно все вышеперечисленные факторы делают ее востребованной. Но, как и все ЛКМ, этот вид покрытия также имеет недостаток – он долго высыхает. Масляные краски сохнут на протяжении нескольких дней, что вызывает некоторые неудобства.

Как ускорить высыхание

Можно ли ускорить процесс высыхания? Конечно можно, для этого нужно придерживаться следующих правил.

Помните – тонкий слой покрытия высохнет гораздо быстрее, чем тонкий, поэтому не наносите слишком большое количество. А чем ее наносить? Используйте небольшой валик или кисть плоской формы. Самый первый слой сохнет сутки, но в любом случае, вам нужно нанести два или три слоя, это нужно для равномерного окрашивания. Она может густеть, следите за ней и не забывайте немного помешивать при проведении работы. Покрытие высыхает при окислении, так как этот процесс способствует появлению кислорода. Если вы хотите, чтобы нанесенный слой высох быстрее, нужно чтобы помещение проветривалось. Также для ускорения высыхания можно направить на поверхность вентилятор, благодаря которому будет происходить циркуляция воздуха.

При теплой температуре воздуха масляные краски сохнут быстрее. Нагрев способен ускорить окисление, в результате покрытие высыхает гораздо быстрее. Для обогрева помещения нужно использовать обогреватель, также можно использовать пушку тепловую, которая не только обогревает, но и способствует циркуляции уже нагретого воздуха по комнате. Не забывайте и об осторожности, так как этот вид ЛКМ относится к легкогорючим материалам, и если вы оставите включенный обогреватель, в помещении возникнет пожар.

Что делать, если покрытие не высыхает?

Бывают случаи, когда в помещении сухо и сохраняется оптимальная температура, а вот краска все равно не хочет высыхать. В чем причина этого? Скорее всего, вы купили старый ЛКМ, из-за чего его консистенция слишком густая, ее необходимо разбавить специальными составами. У вас нет их? Ничего страшного, разбавьте краску обычным бензином, но будьте готовы, что в результате возникнет резкий запах, а он может мешать проведению работы. При покупке обязательно прочитайте на этикетке, за сколько высохнет краска, так как некоторые производители добавляют компоненты, которые только задерживают процесс высыхания.

Компания «Докер Кемикал ГмбХ Рус» предлагает профессиональные смывки лаков красок.

Масло vs вода. Масляные или водоэмульсионные краски — Журнал Теремъ

Строительство и ремонт

Многие, выбирая краску для ремонта, масляную или на водной основе, ориентируются на рекомендации продавца. К сожалению, такой способ выбора краски может оказаться не самым удачным. Продавец умолчит о том, что краска легко истирается с пористой поверхности, или неустойчива к ультрафиолету, или её нельзя наносить на прежние слои краски. Лишь бы пробить чек. В этой статье мы подробно разберём, чем отличаются разные по составу типы красок и в каких случаях их применение оправданно. Дочитайте до конца, чтобы в следующий свой поход в магазин вы смогли купить правильную краску.

Большинство разновидностей красок сегодня разделяются на две массивные группы. Масляные краски и водные краски. В свою очередь, они различаются по функциям и свойствам. Неверно подобранная краска, скорее всего, приведёт вас к перерасходу материала и увеличению объёма работ.

Состав и применение красок

Масляные краски

Согласно ГОСТу, основа масляной краски ‒ льняное или конопляное масло (без подсолнечного!). Допускается добавление синтетических компонентов, позволяющих краске равномерно сохнуть. К сожалению, те же самые компоненты делают такое покрытие недолговечным. В течение нескольких лет нанесённый слой краски высыхает полностью. Когда вы видите облупившийся деревянный забор, с которого слоями слезает старая краска, это значит лишь одно: масляную краску нанесли прямо на неподготовленную древесину, не позаботившись о предварительной грунтовке и прочих технологических процессах.

Также в составе масляной краски содержится пигментный порошок, как правило, неорганического происхождения. Произведённые из солей и металлов, окисленных и обработанных иными способами, такие пигменты обладают более ярким цветом, чем естественные пигменты. Это сказывается на общем впечатлении от окрашенной поверхности ‒ яркие цвета выглядят недостаточно естественно.

Запах, присутствующий в масляной краске, ‒ следствие добавления в её состав разбавителя, делающего краску менее вязкой. К сожалению, масляных красок без запаха не бывает. Некоторые производители способны чуть приглушить его, но не удалить полностью.

Изготовление масляных красок ‒ сложный технологический процесс. Основа медленно и тщательно перетирается с пигментами. Таким образом, достигается равномерность распределения цвета по всей массе краски, крупинки красящего вещества растираются в микроскопическую пыль. В прошлые времена краскотёры имели стабильный и неплохой доход. Сегодня их заменили машины.

Среди плюсов масляных красок ‒ их универсальность. Ими можно красить:

• стекло,
• камень,
• пластик,
• штукатурку,
• дерево,
• бетон,
• металл.

Другие плюсы масляной краски:

• низкая цена,
• устойчивость к механическим повреждениям,
• простота работы с материалом.

Минусы:

• вредные для человека испарения при высыхании,
• недолговечность ‒ два-три года без нарушения структуры плёнки на открытом воздухе,
• быстрое выгорание, особенно тёмных красок.

Водные краски

Этот тип краски изобретён сравнительно недавно. Основа всех водоэмульсионных красок ‒ вода и растворённые в ней органические пигменты, основой которых, как правило, являются различные виды почв. Гамма цветов, полученных таким образом, ближе к естественным (природным) оттенкам. Для окраски загородного деревянного дома чаще используются именно такие, органичные, спокойные тона.

Качественные отличия в различных красках на водной основе добавляются вместе с дополнительными компонентами в их составе. Они делают краску более устойчивой к влаге или солнечному свету, более «цепкой», устойчивой к истиранию.

Под общим названием «водоэмульсионные краски» подразумевают следующие краски:

Силикатные

К двум основным компонентам в такой краске добавляется жидкое стекло. Она прекрасно справляется с непогодой, перепадами температур, не смывается и может долго держаться на поверхности без обновления. Ей можно покрывать как внешние, так и внутренние стены в доме.

Поливинилацетатные

Для получения окончательного состава к водной краске добавляется масло. У поливинилацетатных красок множество плюсов:

• они считаются лучшей краской для дерева,
• не содержат вредных для здоровья веществ, полностью экологичны,
• быстро сохнут,
• стоят недорого,
• могут использоваться для окраски пористых поверхностей, перекрывая микротрещины размером до 1 мм.

При этом имеют значительный недостаток. Влага действует на слой краски разрушительно, поэтому поливинилацетатные краски можно использовать только в сухих помещениях.

Акриловые

Акриловые смолы делают водоэмульсионку уникальной по своим свойствам. Образуя тонкую плёнку на поверхности, не пропускающую газ, акриловая краска защищает внутренние слои древесины, бетона от процессов окисления. Сразу после нанесения, пока ещё краска не высохла, её легко можно смыть водой. Отличный вариант для борьбы с пятнами брызг краски. Во время покрасочных работ необязательно застилать прилегающее пространство укрывным материалом. Главное ‒ быстро стереть капли краски с пола.

Однако надо поторопиться: после высыхания такую краску практически невозможно удалить. Акриловой краской покрывают:

• бетонные и кирпичные фасады,
• деревянные стены, потолки и полы,
• мебель и предметы интерьера,
• оштукатуренные стены.

Латексные и силиконовые

Как следует из названия, в состав этой краски добавляется силикон или латекс. Последний обладает особой прочностью при механическом воздействии. Водоотталкивающие свойства позволяют пользоваться краской во влажных помещениях. Все эти плюсы делают её самой дорогостоящей среди водоэмульсионных красок. Силиконовая добавка тоже позволяет эксплуатировать краску в условиях повышенной влажности, но дополнительно она пресекает распространение спор грибка.

Применимость и срок службы различных типов красок

	Масляные краски	Силикатные краски	Поливинилацетатные краски	Латексные/ силиконовые	Акриловые краски
Срок службы, лет	2-3	20	10	20	6-20
Наружные работы	✔	✔	☒	✔	✔
Внутренние работы	✔	✔	✔	✔	✔
Дерево	✔	✔	☒	✔	✔
Кирпич	☒	✔	✔	✔	✔
Металл	✔	✔	✔	✔	☒
Штукатурка	☒	✔	✔	✔	☒
Бетон	☒	✔	☒	✔	✔
Шифер	☒	✔	✔	✔	☒
Стекло	☒	✔	☒	✔	☒
Пластик	☒	✔	☒	✔	☒

Дмитрий Аверкин

Масляная краска — gaz.

wiki

Масляная краска — это тип медленно сохнущей краски, которая состоит из частиц пигмента, взвешенных в олифе , обычно льняном масле . Вязкость краски может быть изменена путем добавления растворителя, такого как скипидар или уайт-спирит , и лак может быть добавлен для увеличения глянца.засохшей пленки масляной краски. Масляные краски были впервые использованы в Азии еще в 7 веке нашей эры, и их можно увидеть в образцах буддийской живописи в Афганистане. Краски на масляной основе попали в Европу к XII веку и использовались для простых украшений, но не стали использоваться в качестве художественного средства до начала XV века. Обычные современные применения масляной краски — это отделка и защита древесины в зданиях и открытых металлических конструкциях, таких как корабли и мосты. Его износостойкость и светящиеся цвета делают его желанным как для внутренних, так и для наружных работ по дереву и металлу. Из-за медленного высыхания его недавно использовали в анимации рисования на стекле. . Толщина слоя имеет большое значение для времени, необходимого для высыхания: тонкие слои масляной краски сохнут относительно быстро.

Техническая история появления и разработки масляных красок, а также дата введения различных добавок (сиккативов, разбавителей) до сих пор, несмотря на интенсивные исследования, проводившиеся с середины 19 века, до сих пор не изучены. Литература изобилует неверными теориями и информацией: в целом все, что было опубликовано до 1952 года, вызывает подозрения. ^[1] До 1991 года ничего не было известно об органическом аспекте наскальных рисунков эпохи палеолита . Было сделано много предположений о химическом составе связующих. Известный голландско-американский художник Виллем Де Кунинг известен тем, что сказал: «Плоть — это причина изобретения масляной краски». ^[2]

Самые старые известные картины маслом — буддийские фрески, созданные около 650 года нашей эры. Работы расположены в пещерных помещениях, высеченных в скалах афганской долины Бамиан , «с использованием масел грецкого ореха и мака». ^[3]

Хотя древние средиземноморские цивилизации Греции , Рима и Египта использовали растительные масла , мало свидетельств, указывающих на их использование в качестве носителя в живописи. Действительно, льняное масло не использовалось в качестве среды из-за его тенденции к очень медленному высыханию, потемнению и растрескиванию, в отличие от мастики и воска (последний из которых использовался в энкаустической живописи ).

Греческие писатели, такие как Аэций Амиден, записали рецепты с использованием масел для сушки , таких как ореховое , маковое , конопляное , кедровое , касторовое и льняное. При загустевании масла становились смолистыми, и их можно было использовать в качестве лака для запечатывания и защиты картин от воды. Кроме того, когда в масло добавляли желтый пигмент , его можно было распределить по оловянной фольге в качестве менее дорогой альтернативы сусальному золоту .

Ранние христианские монахи вели эти записи и использовали эти техники в своих произведениях искусства. Теофил Пресвитер , немецкий монах XII века, рекомендовал льняное масло, но выступал против использования оливкового масла из-за его длительного времени высыхания. Масляная краска в основном использовалась, как и сегодня, для украшения дома в качестве прочного водонепроницаемого покрытия для открытых деревянных конструкций, особенно на открытом воздухе.

В 13 веке масло использовалось для оформления темперных картин. В XIV веке Ченнино Ченнини описал технику рисования с использованием темперной живописи, покрытой тонкими слоями масла. Свойства медленного высыхания органических масел были широко известны ранним художникам. Однако сложность приобретения и обработки материалов означала, что они использовались редко (и действительно, медленное высыхание считалось недостатком ^[4] ).

Поскольку общественное предпочтение натурализму увеличивалось, быстросохнущие темперные краски становились недостаточными для достижения очень детальных и точных эффектов, которых могло достичь масло. В ранней нидерландской живописи 15-го века наблюдался подъем панельной живописи исключительно маслом, или масляной живописи , или работ, сочетающих темпера и масляную живопись, а к 16-му веку станковая живопись чистыми маслами стала нормой. Утверждение Вазари о том, что Ян ван Эйк «изобрел» масляную живопись, хотя она отбрасывает длинную тень, неверно, но использование масляной краски ван Эйком дало новые результаты с точки зрения точности деталей и смешивания цветов мокрого по мокрому с с тех пор навык вряд ли мог быть равен Смесь Ван Эйка, возможно, состояла из груды стекла, кальцинированных костей и минеральных пигментов, кипяченных в льняном масле до тех пор, пока они не достигли вязкого состояния, — или он мог просто использовать загущенные солнцем масла (слегка окисленные под воздействием солнца).

Получивший образование фламандцев или находившийся под влиянием Антонелло да Мессина , которому Вазари ошибочно приписали введение масляной краски в Италию ^[5] , похоже, улучшил формулу, добавив глет или оксид свинца (II). Новая смесь имела медоподобную консистенцию и лучшие сушильные свойства (высыхала равномерно, без растрескивания). Эта смесь была известна как oglio cotto — « вареное масло». Позже Леонардо да Винчи усовершенствовал эти методы, приготовив смесь при очень низкой температуре и добавив от 5 до 10% пчелиного воска , который предотвратил потемнение краски. Джорджоне , Тициан и Тинторетто, возможно, изменили этот рецепт для своих собственных целей.

Тубы разных цветов.

Краска трубка была изобретена в 1841 году портрет художника Джона Гоффе Rand , ^[6] заменяющих свиные пузыри и стеклянные шприцы ^[7] в качестве основного инструмента краски транспорта. Художники или их помощники предварительно измельчали ​​каждый пигмент вручную, тщательно перемешивая связующее масло в нужных пропорциях. Краски теперь можно было производить оптом и продавать в жестяных тубах с крышками. Колпачок можно было снова завинтить, а краски сохранить для будущего использования, что обеспечивает гибкость и эффективность окраски на открытом воздухе. Изготовленные краски имели сбалансированную консистенцию, которую художник мог разбавить маслом, скипидаром или другими средствами.

Краска в тюбиках также изменила подход некоторых художников к живописи. Художник Пьер-Огюст Ренуар сказал: «Без тюбиков с краской не было бы импрессионизма ». Для импрессионистов краски в тюбиках предлагали легко доступное разнообразие цветов для пленэрных палитр, мотивируя их к спонтанному выбору цвета.

Представитель компонент высыхающего масла , этот конкретный три эфир получают из трех ненасыщенных жирных кислот, линолевой (вверху), альфа-линоленовой ( в центре) и олеиновой кислот (внизу). Порядок скорости сушки: линоленовая> линолевая> олеиновая кислота, что отражает степень их ненасыщенности.

Для традиционных масляных красок требуется масло, которое всегда затвердевает, образуя прочную непроницаемую пленку. Такие масла называются причинными или высыхающими маслами и характеризуются высоким содержанием полиненасыщенных жирных кислот . Одним из распространенных показателей причинного свойства масел является йодное число , количество граммов йода, которое может поглотить сто граммов масла. Масла с йодным числом более 130 считаются сушащимися, масла с йодным числом 115–130 — полувысыхающими, а масла с йодным числом менее 115 — невысыхающими. Льняное масло, наиболее распространенное средство для масляных красок художников, представляет собой высыхающее масло.

При контакте с воздухом масла не испаряются так же , как вода. Вместо этого они сушат полутвердые. Скорость этого процесса может быть очень низкой, в зависимости от масла.

Преимущество медленного высыхания масляной краски заключается в том, что художник может развивать картину постепенно. Ранние материалы, такие как яичная темпера, быстро сохли, что не позволяло художнику вносить изменения или исправления. С масляными красками доработка была сравнительно простой. Недостатком является то, что на завершение картины могут уйти месяцы или годы, что может разочаровать обеспокоенного покровителя. Масляные краски хорошо сочетаются друг с другом, делая возможными тонкие вариации цвета, а также создавая множество деталей света и тени. Масляные краски можно разбавлять скипидаром или другими разбавителями, которые художники используют для рисования слоями.

Существует также другой вид масляной краски, смешиваемой с водой, что упрощает процесс очистки и использования и снижает токсичность.

Три масляные краски, одна из которых смешана с воском

Самый ранний и до сих пор наиболее широко используется транспортное средство льняное масло , выжимается из семян из льна растения. Современные процессы используют тепло или пар для производства рафинированных масел с меньшим количеством примесей, но многие художники предпочитают масла холодного отжима. ^[8] Другие растительные масла, такие как конопляное , маковое , ореховое , подсолнечное , сафлоровое и соевое масла, могут использоваться в качестве альтернативы льняному маслу по разным причинам. Например, сафлоровое и маковое масла бледнее льняного масла и позволяют получить более яркие белки прямо из тюбика.

После извлечения масла иногда используются добавки для изменения его химических свойств. Таким образом можно добиться более быстрого высыхания краски (при желании) или придания ей разного уровня блеска , как у Liquin . Следовательно, современные масляные краски могут иметь сложную химическую структуру; например, влияя на устойчивость к ультрафиолетовому излучению . Вручную процесс включает сначала смешивание красочного пигмента с льняным маслом до рассыпчатой ​​массы на стеклянной или мраморной плите. Затем небольшое количество шлифуют между пластиной и стеклянным Мюллером (круглым стеклянным инструментом с плоским дном и ручным захватом). Пигмент и масло измельчают вместе «терпеливо» до получения гладкой ультратонкой пасты. Затем эту пасту помещают в банки или металлические тюбики с краской и маркируют.

Пигменты для продажи на рыночном прилавке в Гоа , Индия .

Цвет масляной краски получается из мелких частиц цветных пигментов, смешанных с носителем, маслом. Общие типы пигментов включают минеральные соли, такие как белые оксиды: оксид цинка , диоксид титана и пигменты кадмия от красного до желтого . Другой класс состоит из типов земли , основными из которых являются охра , сиена и умбра . Еще одна группа пигментов поступает из живых организмов, таких как корень марены . Также теперь доступны синтетические органические пигменты. Преимущество природных пигментов в том, что они хорошо изучены на протяжении столетий использования, но синтетика значительно расширила спектр доступных цветов, и многие из них достигли высокого уровня светостойкости .

Когда масляная краска была впервые представлена ​​в искусстве, в основном использовался тот же ограниченный набор доступных пигментов, который уже применялся в темпере: желтая охра, умбра , свинцово-оловянно-желтый , киноварь , кермес , азурит , ультрамарин , вердигрис , лампа. черный и свинцово-белый . Эти пигменты сильно различались по цене, прозрачности и светостойкости. Они включали как неорганические, так и органические вещества, причем последние часто были гораздо менее постоянными. Художник покупал их у специализированных торговцев, «цветных человечков», и позволял своим ученикам растирать их маслом в своей мастерской, чтобы получить краску желаемой вязкости .

В эпоху открытий в Европе стали известны новые пигменты, в основном органические и землистые, такие как индийский желтый . В восемнадцатом веке развивающаяся химическая наука намеренно пыталась расширить диапазон пигментов, что привело к открытию берлинской синей и кобальтовой синевы .

Многие исторические пигменты были опасными, и многие из них, которые до сих пор используются, очень токсичны. Некоторые из наиболее ядовитых пигментов, такие как парижский зеленый (ацетоарсенит меди (II)) и арипимент (сульфид мышьяка) , вышли из употребления.

Многие пигменты в той или иной степени токсичны. Обычно используемые красные и желтые цвета производятся с использованием кадмия , а в ярко- красном цвете используется натуральный или синтетический сульфид ртути или киноварь . Белая хлопья и белая кремница сделаны из основного карбоната свинца . «Идеальная отделка» . Канцелярская компания .

• Business Insider, 13 июля 2019 г. «Почему масляная краска такая дорогая?» 6-минутное видео на YouTube

Масляные краски — что это, их состав, применение, плюсы и минусы

Гусевский Андрей Анатольевич

Масляные красители для строительства

Краска масляная и сертификат соответствия полностью дают характеристики этому продукту. Тем более что это краситель пользуется не малой популярностью.

Краска масляная ГОСТ 8292 85 расскажет вам о масляных красках в виде пасты, и вы сможете оценить их характеристики. Также на видео и фото будет дана возможность получить и дополнительную нужную информацию.

Содержание статьи

Плюсы и минусы применения масляных красок

Главным элементом в составе данного лакокрасочного материала является олифа. Масляные краски практически не применяются для конечной отделки, причиной этому являются несколько особенностей таких материалов.

Внимание: Стоит отметить, что при производстве данных лакокрасочных материалов используются токсичные компоненты. Это недостаток, который может оказать негативное влияние на здоровье человека, вызвать отравление и сильную аллергическую реакцию.

Достоинства

Недостатки

Данный материал имеет свои положительные качества: Самый главный плюс масляных красок в ремонте – широкий выбор, низкая цена. То, сколько стоят данные красители, привлекает потребителя. Данное покрытие делается на основе натуральных компонентов и поэтому безвредно для здоровья; Покрытие прекрасно проникает в основу материала и имеет большой срок службы; Прекрасно переносит пониженные температуры и повышенную влажность. Именно этим красителем наиболее часто обрабатывают фасад строений.

Рассмотрим некоторые минусы масляных красок: Наличие резкого и неприятного запаха и достаточно долгий период высыхания, который может доходить до двух суток; Масляные краски не позволяют дышать обработанной ими поверхности. По этой причине довольно часто стены, которые окрашены таким лакокрасочным покрытием, могут покрываться пузырями, трещинами и шелушиться; Если перечисленные в предыдущем пункте минусы не проявляются, олифа, берется в качестве основы, выступает на поверхность и начинает желтеть со временем. Следственно, поверхность выглядит совсем некрасиво из-за изменения цвета олифы.

Внимание: Данный материал долго сохнет и для ускорения этого процесса в розничной торговле можно приобрести сиккатив для масляных красок, он значительно ускорит этот процесс.

Состав масляных красок

Как мы уже узнали ранее, соединяющим компонентом в таких красках является олифа. Кроме нее в состав масляной краски входит пигмент.
Пигмент – это вещество, состоящее из тонко измельченной минеральной муки. Она не растворяется в масле и воде, и даже в растворителях. Пигмент значительно тяжелее основы, поэтому он оседает на дно емкости вместе с красящим материалом в качестве осадка.

Внимание:  По этой причине перед процессом покраски поверхностей рекомендуется осторожно взболтать краску и хорошо перемещать.

Итак:

• Главным процессом в технологии производства данных красок считается перемешивание небольшого количества олифы и главного пигмента.
• Далее добавляют оставшуюся часть измельченного минерального порошка, разбавляя смесь до нужного состояния, и пропускают полученный материал через краскотер. 18-40% олифа выглядит как коричневая и довольно густая жидкость. Ее добавляют в густотертое вещество.
• Наиболее популярными являются алкидные и масляные олифы. Первые производят из смолы, при этом используют модифицирование маслами. Второй вид чаще всего натуральный, а такие материалы всегда более качественные и дорогие.
• Получают масляную олифу благодаря специальной обработке высыхающих масел растительного происхождения. Например, конопляное и льняное масло разогревают до 150С.
• Также существуют и комбинированные олифы, они включают 30 % растворителя и 70 % масла.

Краски масляные и гост дают полные характеристики материала. Например, краска масляно битумная бт 177 вполне подойдет для обработки битумных поверхностей, и гост 10503 71 полностью даст характеристики любой суспензии, которая уже готова к применению.

Применение масляных красителей

Сразу стоит сказать, что обои на масляную краску вы не поклеите, надо будет ее снимать (см. Поклейка обоев на масляную краску: как сделать правильно). Но применение масляных красок достаточно широко. Краска масляная ма 021, которая сделана на натуральной олифе, прекрасно подойдет для оформления внутренних поверхностей.

Покраска стен матовой масляной краской

Также масляная краска применяется для потолка, особенно это вариант подойдет для не отапливаемых помещений и ванной комнаты. Ведь она прекрасно переносит перепады температур и не боится влаги.

Окраска потолка в ванной комнате масляной краской

Своими руками можно сделать покраску пола. Это краситель наиболее часто применяется именно для этой работы. Данный сонет будет служить довольно долго.

Покраска пола масляной краской

Краска масляная казачка довольно часто применяется для наружной покраски домов.

Покраска фасада масляной краской

Масляные краски подойдут и для металлических поверхностей. Ведь при правильном нанесении они прекрасно защитят металл от коррозии.

Покраска металлических конструкций

Масляная краска для наружных работ хорошо проникает в различные поверхности, поэтому прекрасно подойдет и для покраски бетонных конструкций.

Покраска бетонного забора

Полезные советы для работы с масляными красками

Перед работой с масляными красками ознакомьтесь с несколькими полезными советами.

Делаем матовую краску

Итак:

• Сегодня популярным эффектом является матовый цвет. Достичь этой цели довольно просто, добавьте в краску 40 % раствор обычного хозяйственного мыла в пропорциях 100 грамм мыла на 3 литра краски. Мыло натирается на терке, заливается водой, греется на плите до растворения и смешивается с красящим составом.
• Многие сталкиваются с образованием пленки в краске. Нет необходимости от нее избавляться, процеживая жидкость. Используйте капроновую ткань, окуните ее в сосуд и макайте кисть прямо через нее.
• Перед покраской стен необходимо полностью убрать старую краску, используя шпатель и смочив поверхность водой. Когда пройдет процесс высыхания, замажьте все трещины и хорошо прогрунтуйте в обоих направлениях. Чтобы подобрать нужный цвет и оттенок подойдет стекло. Для того чтобы высветлить темный цвет можно добавить немного мела, а для светлого цвета используйте цветные пигменты.
• Водный раствор с питьевой содой и нашатырным спиртом – хорошее средство для мытья окрашенной поверхности. Раствор должен быть комнатной температуры, а в завершение протирается мягкой тканью насухо.
• Абсолютно все сталкиваются с проблемой попадания вещества на пол. Избежать этого поможет груша от спринцовки. Наденьте ее на ручку от кисти, и у Вас больше не появится такой проблемы лишней работы.
• Следующая неприятность это резкий, вредный запах краски. Избавиться от него помогут несколько емкостей с соленой водой, расставленных по комнате.
• Удаление пленки с краски размешиванием никогда не завершится успехом. Наилучшим вариантом будет аккуратное удаление вручную, но если в процессе она повредилась Вам поможет небольшой кусочек марли. Поместите ее в емкость сверху красящего материала. В процессе покраски марля погрузится на дно вместе с пленкой.
• Использование подсолнечного масла поможет надолго сохранить масляную краску, налейте его на верх внутри банки.
• Кисточку с краской после использования окуните в тару с водой.
• Еще одна предосторожность, которая поможет Вам сохранить пол в чистоте, это обработка поверхности мыльным раствором. И если капли краски попадут на покрытие пола, то они легко снимутся с него.
• Замотайте неиспользованные кисти шпагатом перед использованием на небольшую часть кисточки.
• Если подержать новую кисточку несколько дней в воде, то Вы намного увеличите срок службы, и отсрочите выпадение волос из кисти.
• Различные растворители, например, керосин, скипидар и нашатырный спирт помогут легко убрать засохшую масляную краску с кисточки. Достаточно поставить их в раствор на некоторое время.

Как окрасить декоративную штукатурку масляной краской

Если учесть некоторые факторы, влияющие на прокраску декоративной штукатурки, то данный процесс вполне прост. Необходимо учесть все, что влияет на итоговый результат.

Покраска декоративной штукатурки масляной краской

Итак:

• Перед покраской стена должна быть полностью подготовлена, а именно закончены работы со штукатуркой и поверхность абсолютно сухая. Профессионалы советуют выждать минимум сутки до полного высыхания. Если эти условия не соблюдены, то поверхность может стать неровной и потерять свой красивый внешний вид. Процесс высыхания длится двое суток. Через этот период покраска будет намного лучше и отлично закрасит штукатурку.
• Перед покраской используйте бесцветную грунтовку, она поможет при осыпании штукатурки. Когда грунтовка подсохнет можно приступать к началу покраски стены. Убедитесь, не осыпается ли штукатурка после проведенных действий. Такие случаи часто встречаются при использовании не качественного цементного раствора.
• Существует множество приспособлений, которые помогут Вам наиболее удобно и практично провести весь объем работ. Предусмотрите все заранее. Большинство специалистов не начинают покрасочные работы без этих вещей.
• Самым удобным изобретением для покраски поверхностей является валик (см. Валики для покраски: рассмотрим подробно), им наносить краску комфортно и легко. Вам не обойтись без лотка, помогающего равномерно наносить краску на валик. Кроме удобства он помогает качественно нанести краску на стену. При выборе лотка обратите внимание на наличие специальных шипов на краю. Нужны они для лучшего удаления с валика лишней краски. Это предотвратит появление ненужных и неэстетичных потёков.

• Если покраска будет осуществляться при помощи классической кисти, то вам необходимо в емкости с краской, которую вы используете, закрепить нить. Она также хорошо поможет убрать лишнюю краску и предотвратить потеки.

Главные этапы процесса покраски штукатурки

Чтобы предотвратить попадание краски на пол, мебель и дверные проемы нужно непосредственно перед процессом покраски закрыть. Или по-другому укрыть их защитным материалом.

Внимание: При проведении ремонтных работ на улице, следует проявлять максимальное внимание и осторожность, которые помогут избежать попадания краски на окна или дорожку.

Простой способ

Наиболее простым способом будет нанесение краски за один подход. Суть такого способа заключается в нанесении краски в небольшое количество времени и использую всю поверхность штукатурки, обрабатываются все выступы и углубления. Но и слишком быстрой покраска не должна быть, так как слой краски может быть не достаточно качественным.

Сложный вариант

Более популярным становится сложный вариант покраски штукатурки. Смысл такого способа – это использование разных оттенков краски. Выступы и углубления выделяются за счет сложной покраски. Не менее популярным вариантом является создание оригинального рисунка. Чтобы получить желаемый результат придется потратить много времени и сил, создавая это произведение. Потому что прежде чем наносить рисунок необходимо дождаться высыхания краски, а это около двух часов. После этого уже можно использовать другой цвет краски.

Внимание: Профессионалы советуют сначала нанести на стены белый цвет, а затем добиваться получения желаемого оттенка. Такой процесс будет долгим и сложным. В таком случае люди чаще всего пользуются помощью профессионалов.

Необходимо дождаться полного высыхания краски, затем можно приступать к финишному этапу лакокрасочных работ. Он состоит в нанесении защитного лака на слой краски, далее поверхность окрашенной стены будет намного износоустойчивой и создаст солидный, эстетичный внешний вид окрашенной стены.

Деревянные поверхности и особенности их покраски

Этапы покраски деревянных элементов:

• Промыть старое покрытие нагретым водным раствором соды. После этого полы шлифуют наждачной бумагой и натирают олифой те места, где выглядывает древесина от истирания.
• Чтобы покрасить новый пол без старой краски, его просто хорошо промывают водой, а затем покрывают олифой.
• После того как все изъяны зашпаклеваны, поверхность покрывают грунтовочным слоем, а когда он высохнет, используют накрывочный слой. Эффект ощущения структуры древесины достигается следующим способом, поверхность покрытия шлифуют и увлажняют влажной губкой.
• Далее необходима повторная шлифовка, которая поможет удалить выпирающие волокна. Разбавленный компонент нитролак отлично подойдет для главного слоя, а спустя 12 часов после его полного высыхания, покрытие снова шлифуют и покрывают следующими слоями.

Как красить заборы масляной краской

Выбирайте не очень яркий цвет забора, чтобы он гармонично сочетался с обстановкой и не выделялся. Хорошо подойдут зеленый, коричневый, серый цвет.

Покраска забора масляной краской

• Если забор большой и массивный используйте темные цвета, а не большой и средний забор хорошо будет смотреться в светлых тонах.
• Изящные и элегантные смотрятся деревянные изгороди натуральных цветов, обработанные слоем олифы и масляным лаком (см. Как и чем покрасить деревянный забор).
• Олифу, которую используют для деревянных элементов не стоит мешать с растворителем. Примерная температура + 30С.

Покраска малоизношенных поверхностей масляной краской

Этапы ремонта таких поверхностей не сильно отличаются от этапов стандартной покраски. Поверхность промывают теплым водным раствором с содой, удаляя жирные пятна. Когда завершится процесс высыхания, покрытие зачищают наждачной бумагой, для лучшего соединения новой краски с основанием.

Красим б/у дверь

• Следует обработать неокрашенные места, если такие есть, олифой, потом шпаклевкой. И зачистить наждачной бумагой. Следующим действием покрывают их грунтовочным слоем. Дождавшись высыхания, нужно отшлифовать вместе со всем остальным покрытием и нанести завершающий слой.
• Если поверхность была покрашена раньше, то выбор краски очень важен, она должна подходить для любых поверхностей. Подойдут и нитрокраски. Нитрокраски содержат растворители, поэтому стоит проявить осторожность с ними, чтобы они не разъели старую краску. Использовать краску рекомендуется полной кистью, так как ею нельзя водить много раз по одному и тому же месту.

Покраска новой оконной рамы

Как мы выяснили ранее, рама должна быть полностью сухой перед покраской. Цвет внутренних и наружных створок должен быть одинаковым.

Ладога для покраски окна

• Нанесите на раму слой неразбавленной олифы, подогретой до 30С. Спустя сутки накладывают грунтовочный слой, затем высохший слой шлифуют наждачной бумагой, дальше идет шпаклевка неровностей, потом повторная шлифовка и завершающий кроющий слой.
• Защитить стекло от нежелательного попадания вещества Вам поможет небольшой кусок картона. Но картон не всегда сможет полностью уберечь стекло от попадания краски, поэтому стоит обклеить его клейкой лентой.
• Следует немного провести краской на стекле, чтобы избежать попадания воды в шов.

Масляные краски будут служить вам на протяжении долгого времени только при условии соблюдения технологии нанесения. Причем все можно буде сделать своими руками и инструкция поможет вам не допустить ошибок.

Какой должна быть маслянная краска

Выбирая масляную краску в строительном супермаркете, потребитель привык к устоявшемуся клише универсального продукта со стандартными свойствами, которые должны удовлетворять потребности широких масс. При сравнительно низкой цене компонентов и отлаженном производстве классический продукт хоть и не обладает выдающимися свойствами, все же достаточно популярен из-за доступной цены.

Цель данной статьи познакомить читателя с масляными красками нового поколения и рассказать о преимуществах разработки НПП Бионик-Хаус которая базировалась на двух важных принципах:

1. Полной экологической безопасности
2. Специализации на деревозащитных свойствах.

Почему мы начали производство своей масляной краски по дереву

Универсальное применение лакокрасочной продукции приводит к усредненным показателям характеристик получаемого покрытия, например твердость, эластичность, светостойкость, полимеризация образование пленки и пр., что приводит к ухудшению нужных характеристик в конкретных случаях или применении.

Например, высокий показатель адгезии нужен, когда поверхность не впитывает краску: при окрашивании металла, бетона, полимеров. В этом же случае потребитель заинтересован в твердости и сохранении стабильных форм покрытия, а так же антикоррозионных добавках. Однако в случае если окрашивают дерево — наиболее важными будут эластичность, впитываемость и антисептические свойства. Таким образом, иногда наилучшие характеристики для разных материалов являются взаимоисключающими, хотя адгезия не менее важна и в этом случае.

По этому компания Бионик-Хаус сосредоточила все усилия на улучшение свойств, которые наиболее подходят для обработки именно деревянных поверхностей.

Виды масляных красок

В основном существуют два типа масляных красок: это густотёртые (пастообразные) и жидкие, Для изготовления густотёртых масляных красок делают однородную густую пигментную пасту в смесителе, а затем её растирают. Жидкие, масляные краски приготавливают путём смешивания и тщательного перемешивания всей массы компонентов в специальных шаровых мельницах или и разведением густотёртых красок до жидкого состояния.

А что там в банке с краской?

Ма́сляные кра́ски — это суспензии в составе которых присутствует смесь пигментов, и наполнителей смешанных в специальных органических и/или синтетических маслах, которые при контакте с воздухом проходят стадию окисления и полимеризации, или в случае с алкидной составляющей отвердевают при помощи добавок и дополнительных компонентов. Область применения различные поверхности исходя из задач и типа краски. Большинство красок, изготавливаются по аналогичной схеме . Их содержание определяют следующие составные части.

• Масляная основа или смесь органических и синтетических масел: это связующая основа или плёнкообразователи , то что приводит к образованию пленки на поверхности окрашиваемого предмета. В масляных красках, связующие вещество это жидкая среда, в которой находятся твердые частицы пигмента.

• Наполнители — минеральные смеси для регулировки густоты пигментов: определяет и задает физические свойства, такие как твердость, блеск, и др;

• Пигменты – смеси дающие цвет: это базовый и дополнительный определяет цвет и оттенки краски.

• Добавки — напр. от пожара, скорость высыхания, фунгицидные вещества предохраняющие от плесени и грибков.

Качество краски зависит от

всех ее компонентов

Качественные краски содержат около 20 компонентов, что значительно влияет на их цену.

У дешевых универсальных смесей — на первый взгляд — состав выглядит довольно безобидно и объяснимо, если не приглядываться к мелочам, но стоит обратить внимание на несколько моментов и многое заставляет задуматься:

— За основу недорогой масляной краски в большинстве случаев берут олифу, которой есть как минимум 4-и вида: натуральная, «оксоль», алкидная олифа и композиционная — синтетическая.

 

• Натуральная олифа стоит довольно дорого и содержит только льняное и конопляное масло.

• В «оксоль» — допускается добавлять подсолнечное, кукурузное, соевое, сафроловое, рыжиковое масло и много другого. Так же в этой смеси допускается до 40% замены их нефтеполимерными смолами. Содержание масла – по госту – может составлять лишь 55%!

• Алкидные олифы почти полностью синтетические так как состоят из алкидной смолы, растворителя и модифицированных масел. Растворителем служит уайстпирит, скипидар, нефрас. Чтобы произвести 1000кг алкидной олифы натуральных масел надо лишь 300кг. Именно их чаще всего и применяют в производстве масляной краски и лаков.

• Композиционная олифа самая токсичная и дешёвая. Это побочный отход нефтепереработки. Вместо натуральных масел и смол здесь используют их заменители. Композиционная олифа плохо высыхает или не сохнет вообще из-за содержания масляного отстоя, имеет резкий запах, и быстро слущивается с поверхности. Она абсолютно не пригодна для производства качественных красок.

Как уже догадался читатель, последний пункт весьма не желателен потребителю, но для удешевления производства и получения суперприбыли недобросовестный производитель часто поддается соблазну — что ни будь подмешать. И прежде чем сделать выбор в сторону дешевого продукта лучше задуматься, оправдывает ли экономия отсутствие долговечности, внешнего вида и наличие вредных веществ?

Сиккативы

— В качестве дополнительных веществ в состав олиф и масляных красок входят (сиккативы) для ускорения высыхания. Наиболее современные имеют сертификаты соответствия экологической безопасности. Но прежде чем они внедряются в отсталое производство пройдет не одно поколение. В производстве бюджетной масляной краски еще часто используют растворимые соли железа, марганца, кобальта, свинца, и даже стронция… Содержание сиккатива в составе краски до 5%.

Добавки, наполнители и вспомогательные вещества.

Функции наполнителей – экономия натуральных масел в составе масляных красок. Наполнителями могут служить различные минеральные вещества (тальк, каолин, слюда и пр.), а также активно-поверхностные вещества, которые облегчают взаимопроникновение (диффузию) пигментов и наполнителей. Они так же влияют на свойства красок, могут увеличить или уменьшить скорость отвердевания, ограничивают скорость коррозии (для металлов), увеличивают время службы окрашенной поверхности и т. д.

Пигменты и красители

Пигменты бывают как органическими, так и неорганическими и подразделяются на ахроматические (это черно-белая гамма цвета) и хроматические (цветная гамма). В масляных красках могут применяться оба вида пигментов. В неорганических пигментах для образования белой желтой и зеленой палитры оттенков некоторые до сих пор используют оксиды свинца.

Вот почему НПП Бионик-Хаус, для того чтобы представить потребителю качественно новую и, по настоящему экологически безвредную, масляную краску для дерева пришлось разработать ее состав фактически с нуля.

Покупая продукцию научно-производственного предприятия Bionic-House вы можете быть уверены, что они содержат только качественное и чистое сырье. Масляная краска для дерева “Façade Lasur” создана на основе чистого льняного масла и тонирована высококачественными пигментами сертифицированными согласно евро-стандарту актуальному на текущий момент. Так же в качестве сиккативов применяются самые безопасные и эффективные компоненты известные в данное время. Мы постоянно усовершенствуем нашу продукцию.

3 главных характеристики масляных красок

Технические характеристики масляных красок определяют их эксплуатационные параметры.

Доля пленкообразующих материалов в составе дисперсии. Их количество должно составлять более 26%. Они отвечают за возможность краски создавать пленочное покрытие при нанесении на поверхность. Чем больше показатель, тем толще образующаяся пленка. Но желательно не более 50%.

В плотно закрытой емкости и при соответствующей температуре она хранится годами. Но после открытия краска имеет ограниченное время хранения. Она загустевает превращается в сплошную массу, непригодную для использования.

Количественная доля летучих соединений в составе красок, которая не должна превышать 10%. Они создают неприятный запах и вредны для здоровья . Летучие вещества испаряются при температуре свыше 18 градусов по Цельсию. Обязательно проветривайте помещение по окончанию работ.

Качество перетира основных элементов краски. Качество окрашиваемой поверхности зависит от роста показателя.Чем выше тем лучше. Гладкое при показателе (свыше 90 микрометров), зернистое (показатель перетира до 90 микрометров).

На текучесть краски и на время, требуемое для ее конечного застывания, влияет степень (уровень) вязкости . Этот показатель определяется по шкале в 65-140 единиц. Максимальное время для высыхания пленки до 24 часов.

Важными показателями, являются твердость и эластичность пленки. Чем плотнее пленка, тем больше поверхность противостоит физическому и механическому воздействию, — чем эластичнее тем дольше дерево, склонное менять физиологическую форму, остается под надежной защитой.

Так же существует параметр как стойкость пленки к воздействию водной среды. Для масляных красок, при наружных работах, она приближается к константе. При внутренних работах допускается этот параметр от 0,5 до 1.

Особенности работы с масляными красками

Расход масляной краски обычно находится в пределах 100 — 150 грамм на квадратный метр поверхности. Однако показатель будет зависит от качества обрабатываемой поверхности и его материала.

Насчитывается более 100 основных цветов масляных красок, а смешивания их можно сделать еще больше оттенков. При внешней отделке подходят более насыщенные и укрывные тона. Так как краска на натуральном льняном масле получается полупрозрачной(лессирующей), оставляя текстуру деревянной поверхности видимой, то в ней обязательно присутствие качественных пигментов и добавок предохраняющих ее от выгорания(УФ-фильтры).

Нанесение масляных красок на различные поверхности возможно валиком, кистью распылением и желательно тонким слоем. Масляные краски, не наносят толстым слоем. Образование плёнки на поверхности окрашиваемого объекта обусловлено толщиной слоя, возможностью и скоростью окислительной полимеризации составляющих растительных масел и при определенном температурном режиме который обычно указывается в характеристиках.

Масляные краски достаточны просты в применении. Область их применения — окраска изделий из различного материала, фасадов, заборов, крыш и т. д.

Что такое масляные краски и из чего они сделаны?

Почти все шедевры великих мастеров, которыми мы восхищаемся в музеях и галереях, более или менее выполнены масляными красками. Фактически, масляная краска была наиболее часто используемым средством рисования на протяжении веков.

Есть много причин, по которым художники используют масляную краску в своих проектах: масляная краска делает любую картину более яркой и долговечной. С масляной краской можно добавить больше цвета и деталей к картине, что невозможно с акварельной или даже акриловой краской.

Вот почему масляная краска до сих пор остается чрезвычайно популярной краской для всех, от новичков до профессионалов.

Особенность масляной краски во многом обусловлена ​​ингредиентами, используемыми в этих красках, которые мы обсудим в этой статье, а также основными деталями масляной краски.

Что такое масляные краски?

Масляные краски — это обычно медленно сохнущие краски, сделанные из цветных пигментов и масла, как следует из названия. Чаще всего льняное масло используется в большинстве масляных красок различных производителей.

Иногда вязкость масляной краски слегка изменяется путем добавления к пигментам скипидара или бесцветного спирта или других растворителей для придания блеска красок.

Масляная краска была впервые использована в Европе еще в 12 веке. Первое использование масляной живописи было в простом украшении обычных предметов домашнего обихода или стен.

Масляная краска в то время использовалась на деревянных стенах и конструкциях зданий, а также на металлических частях мостов и кораблей, чтобы защитить их от воздействия воды.Только в 15 веке масляную краску использовали для рисования на холсте.

Идея масляной краски заключается в создании густой текстурированной краски, которая может оставаться на поверхности холста или бумаги , а не впитываться ею.

Так как масляная краска толще других красок, она высыхает и создает твердое покрытие на поверхности, на которой художник рисует.

Краска не впитывается ни холстом, ни бумагой, что является одной из причин того, что масляная краска остается чрезвычайно яркой и яркой даже по прошествии многих лет.

Первые масляные картины, написанные масляной краской, появились в эпоху раннего Возрождения в 15 веке в Северной Европе. Все великие мастера, как во Франции, так и в Италии, использовали масляные краски в своих работах.

С тех пор масляная краска стала фаворитом как профессиональных, так и начинающих художников. Хотя масляные краски сильно изменились и развивались на протяжении веков, их суть осталась прежней.

Масляная краска может использоваться на различных поверхностях, включая специальную бумагу, дерево и, конечно же, холст — как хлопок, так и лен.

Конечно, поскольку при рисовании масляной бумагой на любую поверхность необходимо нанести отдельный слой грунтовки, которая представляет собой глянцевую и прозрачную жидкость, похожую на краску.

Это грунтовочное покрытие предотвращает впитывание чернил холстом, бумагой или деревом, но удерживает их на поверхности.

Так же, как и поверхности, существует множество различных кистей, которые можно использовать с масляной бумагой. Кисти с жесткой и длинной щетиной обычно используются при работе с масляной краской, так как масляная краска обычно густая по своей природе.

Жесткая щетина кистей удерживает густую консистенцию масляной краски лучше, чем любая другая кисть.

Кроме того, существуют другие виды кистей, которые можно использовать с масляной краской, а именно: кистей для ярких красок, с квадратом по краям, кисти с заостренным концом , веерные кисти или кисти, которые расходятся по краям. край и плоские щетки с более длинными волокнами.

Из чего сделаны масляные краски?

Большинство масляных красок состоит из трех основных компонентов: основы, любого вида масла, и пигментов, необходимых для создания цвета.

Иногда некоторые бренды используют другие растворители, чтобы сделать краску более стойкой или более блестящей, но это не относится к основным ингредиентам.

Основа — это жидкость , которая придает краске консистенцию, т.е. составляет большую часть ее количества.

База не только важна, но и незаменима для масляной краски; это делает краску более твердой и устойчивой к любому внешнему истиранию. Кроме того, это из-за основы, которая не дает масляной краске растрескиваться и не давать усадку.

Основы масляных красок изготовлены из белого и содержат свинец, оксид железа, оксид цинка, алюминиевый порошок, медный или бронзовый порошок. Масляные краски обычно также называют в честь содержащейся в них основы, например, Lead PAint, Aluminium Paint или Zinc Paint.

Масла, используемые в масляных красках, также известны как транспортные средства, а — это масла или маслянистые жидкости, которые делают пигменты и основу растворимыми и жидкими.

Это из-за транспортного средства или масла в краске, которое помогает ей удобно распределяться по холсту или бумаге, действует как связующее, так что масло прилипает к поверхности и помогает краске высохнуть.

Льняное масло — это наиболее распространенный вид масла или носителя, который используется в большинстве масляных красок. Другие виды транспортных средств включают ореховое масло , маковое масло и масло T ung.

Льняное масло является наиболее распространенным, так как оно помогает краске быстрее высохнуть, но также оставляет краске глянцевый вид после высыхания. Льняное масло также делает краску наиболее стойкой даже после многих лет окрашивания и высыхания.

Конечно, одним из наиболее важных ингредиентов масляной краски являются используемые в них пигменты , мелко измельченные частицы, которые придают краскам необычный цвет.

Используются разные вещества разного цвета, и все они получены из разных мест. Например, большинство землистых тонов, таких как желтый и оранжевый, получают из желтого и красного кадмиевых пигментов , а белые тона — из оксида цинка и диоксида титана.

Среди живых организмов некоторые пигменты происходят из корня марены. Таким образом, каждый цвет, доступный в наборе масляной краски, поступает из разных источников и материалов, от некоторых химикатов, а от некоторых из натуральных.

Помимо основы, масла и пигментов, в масляные краски иногда также добавляют другие растворители.

Некоторые бренды добавляют в масляные краски специальный разбавитель, чтобы сделать их более жидкими и жидкими. Это ослабляет консистенцию краски и делает их более гибкими, помогая художнику рисовать более плавно.

Однако в масляную краску можно добавлять лишь небольшое количество разбавителя, чего не делают многие производители. Слишком большое количество разбавителя в краске может сделать блеск масляной краски, сделанной маслом, тусклым.

Даже если в масляных красках используется разбавитель, лучше использовать натуральные, такие как сырое льняное масло , которое также является тем же ингредиентом, что и носитель. Другой вариант — использовать скипидарное масло , смешанное с сырым льняным маслом, или Copal Varnish .

Масляные краски обычно долго сохнут. Поскольку этот вид краски густой и текстурированный, для полного высыхания подробной картины может потребоваться даже несколько месяцев. Однако некоторые бренды используют сушилки, чтобы ускорить процесс.

Льняное масло сохнет быстрее, когда поглощает кислород. Следовательно, если в масляную краску в качестве транспортного средства добавляется льняное масло, то в качестве осушителя добавляется что-то, что естественно богато кислородом, например, красный свинец , диоксид марганца, ацетат свинца, Litharge или сульфат цинка .

Лишь немногие производители добавляют в масляную краску инертные наполнители, причем в очень небольшом количестве.

Инертные наполнители — это разновидность примесей, которую добавляют в краску для снижения стоимости других ингредиентов без какого-либо изменения характеристик или свойств краски.

Наиболее распространенными типами инертных наполнителей являются силикат алюминия , сульфат бария, древесный уголь, кремнезем и порошкообразный мел .

Вот и все — вся важная информация о масляных красках в целом, а также обо всех ингредиентах, которые можно найти внутри каждой из них.

Если вы новичок или эксперт в использовании масляной краски, или просто думаете о том, чтобы попробовать масляную краску, вся эта информация будет для вас интересной и поучительной.

ингредиентов масляной краски Архивы — Тереза ​​Бернард Картины маслом

Доступен такой широкий выбор марок масляных красок, что трудно понять, с чего начать. Надеюсь, когда вы дочитаете эту статью из двух частей, вы немного лучше поймете, что такое художественные масла и какое из них использовать.

Состав художественных масел

Масляные краски состоят из пигмента, измельченного до масляной основы, называемой транспортным средством или связующим. Чаще всего используется льняное масло холодного отжима.Тем не менее, художественные масла могут быть сделаны из масла грецкого ореха, масла семян мака, сафлорового масла или других менее популярных масел.

Льняное масло производится из льняного семени и обеспечивает более длительное время высыхания масляных красок. Это позволяет работать с краской в ​​течение длительного времени, иногда даже до нескольких месяцев. Преимущество более длительного времени высыхания означает, что художник может развивать картину, внося изменения и исправления на досуге художника. Недостатком более длительного времени высыхания является то, что для полного высыхания картины могут потребоваться месяцы или годы, в зависимости от того, насколько густо краска была нанесена на холст.Это может быть проблемой, если у вас есть клиент, с нетерпением ожидающий, пока картина высохнет, чтобы он / она мог завладеть ею.

Пигменты

Пигмент — это то место, где краска приобретает свой цвет. Цвет краски получил свое название от используемого пигмента. Сначала мы получали пигменты из земли в виде камней или порошка, но теперь они также производятся из синтетических материалов. Некоторые из старейших пигментов, известных человеку, сделаны из цветной земли, например, желтая охра, сиена и умбра. Другие пигменты получают из минеральных солей, таких как белый оксид.

Пигмент

можно разделить на две категории:

• • Природные пигменты — Пигмент, полученный из природных соединений, неорганических, таких как горные породы, минералы и металлы; или органические, такие как растения и животные. Примеры включают Mars Brown, который получают из оксида железа, или Ivory Black, который получают из обугленных костей животных. Натуральные пигменты существовали на протяжении веков и использовались старыми мастерами, которые делали свои краски перед началом сеанса рисования.Многие используемые сегодня натуральные пигменты производятся из неорганических веществ.
  • Синтетические пигменты — Искусственный пигмент, созданный химиками из углеродных молекул, полученных из нефтяных веществ, кислот и других химических соединений. Большинство масляных красок, которые мы используем сегодня, сделаны из синтетических пигментов, таких как хинакридон, фталоцианин и диоксазин. К счастью, эти краски сохранили свои естественные названия пигментов по историческим и культурным причинам.

Светостойкость масел Artist

Между современными натуральными и синтетическими пигментами очень мало различий в отношении силы цвета и способности хорошо смешиваться с другими масляными красками. Однако важным фактором, который следует учитывать при выборе любой краски, является ее светостойкость. Светостойкость — это способность краски сопротивляться выцветанию под воздействием ультрафиолета. Это важно, потому что от него зависит, сколько времени пигмент будет сохранять свой первоначальный цвет.Другими словами, он определяет продолжительность жизни произведения искусства. Пигмент должен обладать светостойкостью и не должен разрушаться химически или физически, если работа будет длиться веками, как у старых мастеров.

Чтобы определить светостойкость ваших масляных красок, обратитесь к официальной информации о рейтинге Американского общества испытаний и материалов по стандарту (ASTM) на этикетках каждой тубы с краской. ASTM — это независимая организация, созданная для создания всемирного стандарта стойкости пигментов.Следующие рейтинги пигментов были установлены в 1984 году.

Рейтинг светостойкости:

• • ASTM I — Отлично
  • ASTM II — Очень хорошо
  • ASTM III — Недостаточно для использования в красках художников

Вы хотите, чтобы масляные краски имели светостойкость I или II.

Продолжение следует…

Эта статья является продолжением статьи «Что нужно знать каждому художнику по масляным краскам, часть 2», где мы более подробно рассмотрим различные сорта масляных красок и их значение.

Есть вопросы?

Если у вас есть вопросы об этой картине, свяжитесь с нами, и мы будем рады ответить на любые ваши вопросы.

Инсайдерские новости Терезы

Узнай первым! Зарегистрируйтесь здесь, чтобы одними из первых получать краткие обзоры недавно завершенных картин, новые объявления и другие новости в художественной студии.

У

Терезы есть информационный бюллетень для инсайдеров, и это БЕСПЛАТНО! Это ее способ держать друзей в курсе последних событий, показывая вам новые картины, которые она завершает, а также другие объявления, прежде чем они будут опубликованы.Ее информационный бюллетень выходит раз в два месяца, поэтому обязательно попадите в ее список рассылки. Вы не хотите ничего пропустить!

Спасибо, что прочитали это!

Не стесняйтесь поделиться этим со своими друзьями.

---

ОБНОВЛЕНО: 26 сентября 2020

Нравится эта страница? Пожалуйста, поделитесь этим. Спасибо!

Размеры и основа — Цвета художников Gamblin

Основание — это основа масляной живописи. Художники, для которых важно создание постоянных полотен, должны внимательно относиться к качеству всех слоев своих картин.Они должны быть так же обеспокоены слоями, которых они не видят (размер и шлифовка), как и слоями, которые они видят (слои масла, краски и лак). Подвал из некачественного бетона разрушит дом, а плохой грунт приведет к тому, что картина, какой бы красивой она ни была, развалится.

РАЗМЕРЫ для масляных грунтов — Размер уплотняет пористую ткань и изолирует ее от грунта и / или масляных красок. Без проклейки лен и хлопок преждевременно сгниют. Калибровка требует только тканевых опор.Панели нужно только заземлить. Акриловый левкас не требует размера.

Традиционно левкас не наносили на тканевые опоры, а только на панели. Название «Gesso» было неправильно присвоено акриловой основе в 1950-х годах, что до сих пор вызывает замешательство среди художников. Чтобы не увеличивать путаницу, Gamblin Artists Colors Co. использует традиционную терминологию.

Gamblin Ground

Gamblin Oil Painting Ground создает прочную, яркую, не впитывающую основу для масляных картин.Gamblin Ground состоит из алкидной смолы, диоксида титана и карбоната кальция — диоксид титана придает непрозрачность, а карбонат кальция обеспечивает прочную адгезию зуба.

Gamblin Ground создает более яркий и менее впитывающий слой грунта по сравнению с акриловым «левкасом» — это означает, что слои масляной краски наверху лучше сохранят свою цветовую насыщенность. Кроме того, более низкая впитывающая способность позволяет применять «редуцирующие» техники подмалевка, когда художникам необходимо оттереть белый цвет земли.

Gamblin Ground можно тонировать любым традиционным масляным цветом для создания цветного фона.

Поскольку процентное содержание пигментов намного выше, чем в акриловом «левкасе», малярам необходимо нанести только ДВА слоя Gamblin Ground вместо рекомендуемых четырех слоев акрила. Перед нанесением Gamblin Ground необходимо выбрать размер тканевых опор с размером ПВА. Кроме того, Gamblin Ground можно наносить поверх акрилового гипса для получения более яркого белого, менее впитывающего слоя грунта.

Gamblin Ground толще акрилового гипса и требует других методов нанесения, которые демонстрируются на нашей странице видеодемонстраций.

SDS

Gamblin Ground доступен в следующих размерах: 8 жидких унций, 16 жидких унций, 32 жидких унции.

Клей для кожи кролика (RSG) —

Снято с производства

Это традиционный размер для тканевой основы. Ученые-реставраторы предупреждают художников, что клей для кожи кролика впитывает атмосферную влагу во влажные дни и набухает, выделяет влагу в засушливые дни и сжимается. По данным Смитсоновской лаборатории консервации, это движение размерного слоя может привести к растрескиванию старых масляных картин.

SDS

Клей для кожи кролика (RSG) доступен в следующих размерах: 1 фунт.

Gamblin Traditional Gesso — Снят с производства

Gamblin Gesso производит традиционную впитывающую основу для масляной живописи на панелях. «Gesso» в переводе с итальянского означает гипс, который при смешивании с водой и животным клеем дает светящуюся поверхность для окраски. Gamblin Traditional Gesso — это сухая смесь клея для кожи кролика, гипса, мраморной пыли и диоксида титана. Роберт Гамблин рекомендует нанести четыре слоя традиционного гипса на обе стороны тонких или плохо скрепленных панелей.Традиционный Gesso слишком хрупок для использования с тканевыми опорами.

SDS

Традиционный Gesso доступен в следующем размере: 1 фунт (3 приложения).

Поливинилацетат (ПВА) Размер

Клей, разбавленный дистиллированной водой, представляет собой современный размер для поддержки ткани. Ученые-реставраторы рекомендуют художникам использовать клей ПВА с нейтральным pH на полотне и холсте вместо клея для кожи кролика. ПВА обеспечивает хороший размер слоя, который герметизирует ткань, но не впитывает атмосферную влагу, не набухает и не сжимается, как клей для кожи кролика.Существуют сотни различных формул ПВА. Мы признаем и ценим исследования Канадского института охраны природы, которые помогают художникам и консерваторам определить лучший ПВА для использования. Gamblin PVA Size изготовлен из PVA, который имеет нейтральный pH и не желтеет. Он также сохраняет свою гибкость и не выделяет вредных летучих веществ.

SDS

Размер PVA доступен в следующих размерах: 8,5 жидких унций, 33,8 жидких унций.

—

Три основных заблуждения о масляной живописи | от Evolve Artist

Эта дезинформация довольно распространена.Однако подавляющее большинство масляных красок не токсичны. На самом деле, если вы не едите масляную краску (что никогда не рекомендуется), большинство масляных красок не оказывает вредного воздействия.

Масляная краска состоит из натурального масла и пигмента, большинство пигментов абсолютно безопасны и нетоксичны.

Есть несколько токсичных пигментов, таких как свинцово-белила, кадмий и кобальт, но они токсичны только в том случае, если вы едите или вдыхаете сухой пигмент до смешивания масла. Эти цвета также можно заменить синтетическими альтернативами, которые даже более безопасны в использовании.

Вместо масляных красок есть такие среды, как скипидар, которые являются ядовитыми компонентами масляной живописи. Однако эти токсичные среды можно заменить на более безопасные, такие как льняное масло. (Фото Old Holland )

Многие люди считают, что эта краска имеет токсичный запах. Однако сама масляная краска практически не имеет запаха. Неприятный токсичный запах, о котором говорят многие, исходит от растворителя (скипидара или уайт-спирита), который многие художники используют, чтобы улучшить текучесть краски, время очистки или высыхания.

Если оставить открытый скипидар, действительно наполнит комнату ядовитым дымом. Однако есть более безопасные альтернативы, такие как льняное масло, которое является безопасной альтернативой скипидару без запаха.

Щетки также можно мыть куском простого мыла из слоновой кости, а не скипидаром, чтобы уберечь детей, домашних животных и вас от запаха и прикосновения скипидара.

Кроме того, если вы используете высококачественную краску, вы можете обойтись без медиума, используя краску прямо из тюбика.Средство необходимо только для изменения характеристик краски. Он может ускорить или замедлить высыхание, повысить прозрачность или текучесть, но его также можно полностью исключить из процесса рисования.

Итак, миф о токсичности масляной живописи на самом деле имеет мало общего с масляной живописью, а больше связан с небезопасными методами работы и ненужными материалами.

Картины, выполненные в технике импасто, сохнут дольше, но тонкий слой масляной краски высыхает за несколько часов. Предоставлено: Abbie Rugg.

Миф № 2: масляная краска высыхает навсегда.

Этот распространенный миф масляной живописи может быть правдой при определенных обстоятельствах, как и любой другой тип краски.Масляная краска высыхает очень долго в определенных обстоятельствах и если краска наносится очень толстыми слоями. В зависимости от цвета некоторые масляные краски сохнут немного медленнее, чем другие, но если вы работаете с гладким, тонким непрозрачным слоем краски, ваша картина, скорее всего, высохнет в течение 24 часов.

Однако некоторым цветам, таким как белый, может потребоваться немного больше времени для высыхания в зависимости от толщины нанесения. Художникам, которые используют технику импасто или лужения, часто приходится ждать неделю или две, пока краска высохнет.Очень и очень густой импасто может занять несколько месяцев. Но если вы выберете более тонкий слой, краска высохнет очень быстро.

Среда также может изменить время высыхания краски. Льняное масло помогает краске закрепиться и высохнуть в течение шести часов, а полностью высохнуть — примерно за 24. Если вы нанесете только алкид, краска начнет сохнуть в течение четырех часов. Но если вы выберете такое средство, как гвоздичное масло, краска может оставаться влажной от нескольких дней до недель.

Эти средства могут быть полезны, если художнику нравится работать с влажной краской, но некоторые средства также могут помочь ускорить время высыхания.

Миф о том, что масляная живопись сохнет слишком долго, на самом деле зависит от того, как вы рисуете, и в целом масляная краска сохнет довольно быстро.

Материалы художников — традиционная живопись маслом: возрождение материалов исторических художников

В последние годы мы стали свидетелями тенденции к использованию традиционных материалов художников — материалов для рисования, которые использовались до двадцатого века. Об этом свидетельствует рост небольших компаний художников по цвету и возросший интерес художников к историческим техникам и материалам живописи.Причина появления этой тенденции является предметом множества предположений, но некоторые могут сказать, что это связано с возрождением изобразительного искусства, особенно с 1970-х годов. Я бы предпочел сказать, что интерес к фигуративному искусству никогда не угасал, а скорее выжил в абстрактном искусстве.

Если дело обстоит так, что тенденция к материалам традиционных художников связана с возобновившимся интересом к фигуративному искусству, то Билл Криви, автор и писатель журнала American Artist , возможно, определил мотивацию для этой тенденции.Он сказал: «Преимущество фигуративного художника в том, что вам не нужно беспокоиться о моде или выходе из нее. Все, о чем тебе нужно беспокоиться, это то, сможешь ли ты это осуществить ».

Это означает, что фигуративный художник должен обладать навыками, чтобы «осуществить это». Идея живописи всегда ассоциировалась со старыми мастерами. Именно развитие навыков рисования и живописи могло стимулировать тенденцию к использованию материалов традиционных художников.

Фиг.1 Рисунок с натуры в Королевской академии , 1808, Пайн, Уильям Генри и Комб, Уильям «Королевская академия», в Микрокосм Лондона или Лондона в миниатюре (издание тома I). Лондон: Метуэн и компания. С. Табл. 1.

В этой статье мы исследуем, что такое традиционные масляные краски, что отличает их от современных цветов и какие преимущества они дают художникам сегодня. Чтобы понять, что такое традиционные масляные краски, нам сначала нужно изучить, как они были сделаны.

В средние века и в эпоху Возрождения краска, которую использовали художники, готовилась в мастерской. Художник покупал пигмент у аптекарей и учеников, которые также готовили панно и основу для мастера-художника, а затем готовили его для использования в качестве краски. Для получения равномерно растекающейся краски пигменты необходимо измельчить до частиц довольно однородного размера. Большинство пигментов шлифовали как можно более гладко, чтобы улучшить их цвет и сделать краску более текучей. Затем пигмент был смешан с достаточным количеством среды, чтобы получить легко работающую краску.Рецепты или инструкции, используемые художниками, передавались от мастера к ученику. Многие из них сохранились в виде рукописей и печатных книг, например, записные книжки Теодора де Майерна по живописи семнадцатого века и трактат Ченнино Ченнини четырнадцатого века, Il Libro dell’Arte .

Рис. 2 Мастерская художника шестнадцатого века с учениками (справа) шлифовальной краской из Color olivi , Colorem olivi Commodum pictoribus, Inuenit insignis magister Eyckius , Ян Баптист Колларт после Иоганна Страдана, 1591, гравюра на меди анонимный гравер, 20.5 х 27 см. Нова Репорта .

Масляная краска, которую использовали художники с пятнадцатого по девятнадцатый век, в основном состояла из пигмента и растительного масла, хотя иногда для определенных мест в картине добавлялись камеди, протеины и смолы. Приготовление масляной краски включало смешивание масла, обычно льняного или орехового масла, с пигментом, который ранее был приготовлен купцами или учениками художников. Пигмент и масло смешивали на плоской каменной плите в гладкую пасту с помощью мюллера.Затем краску помещали в раковины для немедленного использования или в пузыри свиней для дальнейшего использования.

Рис. 3 Ученик художника (слева) готовит краску на шлифовальной плите из Императора Максимилиана I в Мастерской художника , 1512–16, гравюра на дереве, 219 x 193 мм, из Der Weiss Kunig ( Der Weiß Kunig ), издание 1775 г.

К концу семнадцатого века возникла отрасль торговли, художники-колористы, которые поставляли подготовленные пигменты, делали кисти, готовили холсты и другие предметы, необходимые художнику.Появление этой профессии могло быть вызвано растущим интересом любителей к живописи. Однако большинство профессиональных художников продолжали готовить свои собственные краски, возможно, из-за боязни фальсификации пигментов. Недобросовестные поставщики часто фальсифицировали дорогие пигменты, такие как натуральный ультрамарин (пигмент, сделанный из лазурита) и киноварь, с дешевыми добавками.

Влияние размера частиц и формы пигментов

К началу девятнадцатого века большинство колористов производили краски из традиционных пигментов, изготовленных традиционными методами.Достижения химической промышленности в конце восемнадцатого века и на протяжении всего девятнадцатого века привели к огромному расширению ассортимента пигментов. Некоторые из этих новых пигментов внесли ценные дополнения в цветовую гамму художников, предоставив менее дорогие альтернативы дорогим традиционным пигментам, например, искусственный ультрамарин. Впервые синтетические пигменты заменили традиционные пигменты в палитре художников. Хотя природные и синтетические пигменты ультрамарина химически схожи, их оттенки и поведение в краске заметно различаются.

Рис. 4 Полудрагоценный камень лазурит содержит голубой минерал лазурит и сопутствующие минералы.

Рис. 5 Частица лазурита , рассматриваемая в простом (слева) и кросс-поляризованном (справа) свете, ясно показывает ее изменчивый состав из голубого минерала лазурита и дополнительных минералов.

Природный ультрамарин состоит из голубого минерала лазурита (от 10 до 50%), силиката полевого шпата и обычно также содержит кальцит (белый), содалит (синий) и пирит (металлический желтый) в полудрагоценном камне лазурит.(рис. 4) Другими возможными составляющими являются авгит, диопсид, энстатит, слюда и волластонит. Полностью освободить лазурит от других минералов невозможно, как это видно на микрофотографиях. Фрагмент лазурита, рассматриваемый в кросс-поляризованном свете, показывает лазурит синим цветом, а кальцит — белыми пятнами. (рис. 5) При просмотре в поляризованном свете пирит и другие минералы выглядят как темные пятна.

Рис. 6 Природный ультрамарин в частично поляризованном свете при 64-кратном увеличении.

Рис. 7 Синтетический ультрамарин в частично поляризованном свете при 64-кратном увеличении.

Помимо различия в составе, еще одно более важное различие заключается в частицах пигмента. На микрофотографии (рис. 6) показан разнообразный диапазон размеров и форм частиц природного ультрамаринового пигмента, изготовленного из лазурита, в то время как синтетический ультрамарин представляет собой совокупность очень мелких однородных частиц. (рис.7)

Фиг.8 Пигмент Малахит крупно измельченный (1–150 мкм) (слева) и тонко измельченный (1–60 мкм) (справа).

Частицы пигмента не растворяются в носителе краски, а остаются в виде дискретных частиц. Размер и форма частиц пигмента сильно влияют на консистенцию и поведение краски. Пигменты на старых картинах, как правило, более грубые, особенно минеральные пигменты, по сравнению с пигментами в цветах современных художников. Традиционные минеральные пигменты, например малахит, азурит и смальта, необходимо использовать крупно измельченными, потому что при очень тонком измельчении от поверхностей их частиц отражается так много белого света, что они становятся бледными и становятся непригодными в качестве красящих материалов.[1]

Размер частиц пигментов, используемых художниками-колористами в девятнадцатом веке, не сильно изменился по сравнению с предыдущими веками. Согласно архивам Lewis Berger & Company, Ltd., цветного мастера, поставляющего такие фирмы, как Winsor & Newton [2], самые маленькие сита, используемые для просеивания пигментов, имели размер 150 меш. Сетка этого размера задерживает частицы размером более 104 микрон, причем более мелкие частицы проходят через сито и предположительно продаются производителям красок. Иначе обстоит дело сегодня, когда мелкие и однородные частицы современных пигментов в значительной степени являются результатом современных методов производства пигментов.

Рис. 9 Сита используются для отсеивания частиц разного размера.

Минеральные пигменты, такие как азурит, измельчаются из руд, в результате чего образуются крупные трещиноватые кристаллы. Измельчение пигмента в краске обычно не уменьшает размер частиц, а просто влияет на смачивание и дисперсию отдельных частиц пигмента. Художники-производители красок сегодня не производят пигменты, которые используют в своих красках, поэтому им приходится полагаться на крупные промышленные фирмы в поставках пигментов.Пигменты, предназначенные для производства красок, обычно поставляются в таком диапазоне размеров частиц, что почти все частицы пигмента проходят через сито 325 меш. [3] Этот размер сита задерживает частицы размером более 44 микрон.

Современные пигменты разработаны на количественной основе для лакокрасочной промышленности, в которой производство красок для художников играет незначительную роль. Их формула обеспечивает максимальную колеровочную силу, укрывистость и стабильность краски, не заботясь об их хроматическом разнообразии и новой консистенции.Чтобы добиться максимальной желательности современных красок, пигменты делают однородными по форме, размеру и составу. Например, чтобы увеличить укрывистость пигмента, размер частиц уменьшается до минимально возможного. Чем меньше частицы, тем больше цветовых оттенков пигмента поглощается его основным оттенком, как в чернилах без текстуры. Более однородные по форме и размеру частицы также имеют тенденцию не оседать быстро и отделяются от связующего вещества, оказавшись внутри контейнера. Это увеличивает срок хранения и, следовательно, товарность краски, но не обязательно увеличивает ее желательность в качестве цвета для художников.

Рис.10 Относительный размер различных частиц

Чтобы понять относительный размер частиц в современных и традиционных красках, мы можем сравнить его с обычным объектом — типичным человеческим волосом, который имеет толщину около 50 микрон. (рис. 10) 100-микронная частица минерального пигмента в цветах художников до двадцатого века была бы вдвое толще пряди волос. Самые большие частицы современных цветов имеют размер менее 44 микрон, а средний размер частиц обычно менее 3 микрон.

Рис. 11 Естественная желтая охра в частично поляризованном свете при 160-кратном увеличении.

Рис. 12 Синтетический желтый оксид железа (Марсово-желтый) в поляризованном свете при 160-кратном увеличении.

Разница в размере частиц не ограничивается редкими минеральными пигментами. Желтая охра — это пигмент, который был на палитре каждого художника в каждый исторический период. И хотя он по-прежнему широко доступен, в последние годы появилась тенденция заменять его искусственным желтым оксидом железа, при этом оставляя масляный цвет художников желтой охрой.Разница между двумя пигментами заключается не только в их составе: на микрофотографии желтой охры видны частицы неоднородного размера и формы (рис. 11), а частицы желтого оксида железа очень однородные и мелкие (рис. 12). Из-за различий в размере частиц получается краска с очень разными свойствами.

Разница между цветами современных художников и традиционными художниками, обусловленная размером частиц и формой пигментов, не может быть более оценена, чем свинцово-белый. Свинцово-белила — самый важный белый пигмент в истории.Это один из первых пигментов, которые были сделаны искусственно, известный египтянам, древнегреческие художники использовали его в живописи, а римский историк Плиний описал, как его приготовить. Его способ изготовления не сильно изменился по сравнению с описанием его Плинием в первом веке до нашей эры до начала двадцатого века.

Этот метод известен как «староголландский метод» или «процесс штабелирования», который заключается в размещении свинцовых полос или отливок в глиняных горшках, содержащих небольшое количество уксуса.Горшки помещают в слои конского навоза и оставляют на срок до трех месяцев. Когда навоз разлагается, он выделяет тепло, воду и углекислый газ, необходимые ингредиенты для получения свинцовой белила или основного карбоната свинца. Через некоторое время свинец корродирует, и в результате с металлического свинца отслаивается белый пигмент. С начала двадцатого века процесс получения свинца в белый цвет радикально изменился и превратился в так называемый «быстрый процесс». (Подробное описание староголландского метода получения свинца-белого см. В статье «Стековый процесс белого свинца — исторический метод производства».)

Рис. 13 Поперечный разрез современного свинцово-белого красочного слоя , сделанный с помощью сканирующей электронной микрофотографии (СЭМ).

Рис. 14 Поперечное сечение стопки технологического свинцового слоя белой краски , сделанное с помощью сканирующей электронной микрофотографии (СЭМ).

Как по староголландскому методу, так и по быстрому процессу получают свинцовую белку (основной карбонат свинца), но с разными размерами и формой частиц. Следующие два изображения представляют собой поперечные сечения свинцовой белой краски; первый из (рис.13) современный свинцово-белый пигмент; и второй (рис. 14) свинцовый белый пигмент восемнадцатого века, полученный стековым способом. Микрофотографии, полученные с помощью сканирующего электронного микроскопа (СЭМ), показывают форму и размер частиц современного свинцового белого пигмента, а также кристаллическую структуру свинцового белого порошка.

Разница в размере частиц и форме пигментов в традиционных и современных масляных красках приводит к различным свойствам, также известным как «реология». Чтобы помочь нам понять различия, мы должны сначала определить общие термины, используемые для описания реологии краски.Краска — это «псевдопластик», поэтому ее поведение подобно жидкости и твердому телу, когда к ней прилагается сила, такая как перемешивание или чистка кистью.

Когда вязкость псевдопластического вещества уменьшается с увеличением силы, это называется «истончением при сдвиге». Примером разжижающего сдвиг вещества, с которым мы все знакомы, является кетчуп. Если вязкость увеличивается с увеличением силы, мы называем это «дилатантом» или «загущением при сдвиге». Широко известным дилатантным веществом является крахмал.Когда вязкость вещества уменьшается с течением времени с постоянной скоростью, это называется «тиксотропией», а вещество называется «тиксотропным».

Современные свинцовые белила не обладают большой текучестью пластических масс.

Свинцово-белый технологический стек демонстрирует тиксотропную текучесть пенопласта.

Размер и форма частиц свинцово-белого пигмента изменяют свойства краски и ее поведение при нанесении кистью. Это наглядно демонстрирует видеоролик с двумя образцами свинцово-белой масляной краски.Краска справа — современная свинцово-белая краска, а стопка краски слева сделана из свинцового белого цвета. При нанесении кистью тиксотропная краска течет, при остановке сохраняет форму. Размер и форма частиц традиционных пигментов часто обеспечивают тиксотропность.

Краски современных художников содержат однородные и очень мелкие частицы пигмента. С другой стороны, масляные краски традиционных художников обычно содержат пигменты с более крупными частицами различных размеров и форм. Хотя современные пигменты имеют различные размеры и формы частиц, они намного проще, меньше по размеру и более однородны, чем традиционные пигменты.

Рис. 15 Влияние размера и формы частиц пигмента на непрозрачность, прочность колеровки и оттенок краски.

Размер и форма частиц влияют на укрывистость краски, ее колеровочную способность и цвет. Например, мелкие однородные частицы современных красок обеспечивают большее покрытие и более высокую прочность колеровки. Более крупный размер частиц и неоднородная форма традиционных пигментов обычно более прозрачны, что позволяет большему количеству света проходить через слои краски и отражаться от земли, тем самым увеличивая ее видимую яркость.(См. Нижний рисунок на рис. 15.)

Мелкие однородные частицы современных пигментов обладают большей колеровочной способностью и более чистым цветом. Однако традиционные пигменты предлагают художнику разнообразное хроматическое разнообразие из-за неоднородного размера и формы частиц. Например, кристаллический гематит размером около одного микрона имеет отчетливый фиолетовый оттенок, отличающийся от ярко-красного цвета гематита с субмикронными частицами. [4]

Достижения в технологии окраски

Развитие технологий не только изменило пигменты, используемые в масляных красках, но и изменило способ их производства.В девятнадцатом веке машины были разработаны специально для колористов. Одновалковая мельница Джеймса Роулинсона с ручным управлением была отмечена в 1804 году Королевским обществом искусств в Лондоне за подготовку красок художников [5]. Развитие механических мельниц позволило художникам-колористам увеличить производство красок, тем самым снизив стоимость красок при производстве более гладких паст. Разработка складной трубки в 1841 году позволила колористам поставлять художникам масляную краску в этой удобной форме.Это также позволило краске храниться в течение более длительных периодов времени.

Рис. 16 Одновальцовая мельница Роулинсона для создания художественных красок.

К двадцатому веку смачивание, диспергирование и стабилизация пигментов в связующих для красок стали более понятными, что привело к использованию добавок, которые сильно изменили производство красок. Например, добавление стеарата алюминия к масляной краске художников в начале двадцатого века стало обычной добавкой, которую сегодня можно найти почти во всех масляных красках художников.[6] Помогая предотвратить разделение пигмента и масла, такие добавки изменяли консистенцию масляных красок, которые когда-то были знакомы художникам до двадцатого века.

При увеличении количества стеарата алюминия смесь масляных пигментов становится вязкой, и при использовании соответствующего количества стеарата алюминия краска может образовывать гель с более низкой концентрацией пигмента. Это значительно снижает или полностью исключает влияние отдельных пигментов на консистенцию краски.

Заключение

Традиционная краска, сделанная с использованием традиционных пигментов, дает краску с хроматическим разнообразием.Неоднородный размер и форма традиционных пигментов придают масляным краскам новые уникальные свойства. Современные добавки изменяют поведение краски, уменьшая или устраняя индивидуальные эффекты, создаваемые пигментами, а гранулированные кристаллические пигменты придают красочным пленкам определенное приятное качество, которое невозможно получить из тонких, хорошо диспергированных пигментов, производимых для современной лакокрасочной промышленности.

---

Это стенограмма лекции Джорджа О’Хэнлона на 100-й ежегодной конференции College Art Association в Лос-Анджелесе 24 февраля 2012 года.

---

Рублёв Цвета Художественные масла — традиционные масляные краски

Чем отличаются краски «Рублев» от других современных коммерческих масляных красок? Одна из причин заключается в том, что мы используем натуральные пигменты или исторические репродукции пигментов старых мастеров. Другая причина в том, что мы делаем масла для художников Рублев Колорс так же, как и до появления современных красок для тюбиков, — без добавок. Масла Rublev Colours Artists Oils созданы для сохранения уникальных характеристик каждого пигмента в масле.Характер каждого тюбика наших масляных красок уникален из-за пигмента внутри, что дает художнику практически безграничный выбор текстуры, непрозрачности, консистенции, тона и оттенка. С Rublev Colours вы ощутите прозрачность желтой охры, бледную прохладу зеленых земель и кристаллический блеск темно-синего азурита.

Частицы натуральных пигментов как минимум в шесть раз превышают диаметр большинства синтетических пигментов в цветах современных художников. Однако, если вспомнить, как в картинах старых мастеров использовались преимущественно кристаллические или полукристаллические пигменты, такие как азурит, малахит, лазурит и т. Д., Легко понять, как были получены эти красивые поверхности с разбитым светом.Исследование, например, поверхности голубого азурита под микроскопом сразу же обнаруживает красивую массу синих и сине-зеленых кристаллов, отражающих свет во всех направлениях и тем самым, конечно, усиливая декоративный эффект.

Чистое масло, без добавок

Рублёв Цвета Художественные масла не содержат добавок, таких как наполнители, сиккативы и стабилизаторы — просто пигмент и масло. В красках мы иногда используем очищенное льняное масло с небольшим количеством льняного масла, нагретого до температуры тела.Не добавляются стабилизаторы, такие как стеараты и воски, которые уменьшают индивидуальные эффекты пигментов в масле. Таким образом, вы найдете разные консистенции от цвета к цвету из-за индивидуальных характеристик пигмента и иногда немного свободного масла. Некоторые цвета растушевываются долго, другие — коротко и маслянисто, а третьи — тиксотропные.

В целом, масла для художников Rublev Colours имеют более длительную консистенцию кисти, чем большинство доступных сегодня цветов в тюбиках, что делает их идеальными как для щетинных, так и для мягких кистей с тонкой визуализацией, эффектами старых мастеров как на холсте, так и на панелях.

---

Где купить

Посмотреть линейку масел для художников Rublev Colours

---

Банкноты

[1] Геттенс, Резерфорд Джон и Стаут, Джордж Лесли, Живописные материалы: Краткая энциклопедия , Dover Publications, 1966, с. 146.

[2] Кирби, Джо; Весна, Марика; Хиггитт, Кэтрин, «Технология пигмента Red Lake восемнадцатого и девятнадцатого веков», , Технический бюллетень Национальной галереи , Vol. 28, стр. 72.

[3] Паттон, Темпл К., Распространение краски и дисперсия пигмента , Interscience Publishers, 1964, стр. 207.

[4] Градила, Давид; Григара, Томаш; Градилова, Янка; Бездичкаа, Петр. «Пигменты на основе глины и оксида железа в истории живописи». Прикладная наука о глине 22 , 2003, стр. 230.

[5] Джеймс Роулинсон, Труды Общества , Vol. xxii, 1804, стр. 260–264. «Цветная шлифовальная мельница Роулинсона», Mechanic’s Magazine , Vol. 6, No. 152, Knight & Lacey, 1827, стр.177–174.

[6] Тумоса, Чарльз С. «Краткая история стеарата алюминия как компонента краски», Информационный бюллетень WAAC 23 (3), 2001, стр. 10–11.

Их история, развитие, использование и инновации

Масляные краски

Сходите в музей, и вы, скорее всего, окажетесь лицом к лицу с картинами, написанными маслом. Многие из самых известных и знаковых произведений искусства, известных во всем мире, — это картины маслом на холсте. Мона Лиза — яркий пример масляной живописи. Почему масляные краски были так популярны среди художников? Они яркие, долговечные, а художникам доступно гораздо большее разнообразие цветов.Благодаря медленному высыханию масляных красок их было намного легче изменить в случае ошибки. Если художник передумал, ему не нужно было отказываться от всего проекта. Кроме того, техника «мокрое по мокрому» значительно облегчила затенение и создание иллюзии глубины.

Масляные краски использовались художниками на протяжении веков, есть свидетельства использования масляных красок в Древнем Египте. Самые ранние известные образцы красок на масляной основе относятся к 650 году нашей эры и были найдены в пещерах в Афганистане.

Древние краски создавались, среди прочего, из животных жиров и почвы, что привело к созданию первых образцов масляных красок.Изначально художники предпочитали темперные краски, краски, созданные с использованием яиц, и другие быстросохнущие основы. Краски на масляной основе обычно использовались для консервации дерева и в основном использовались для украшения церквей, лодок и других вещей. Обратной стороной использования темперных красок было отсутствие разнообразия цветов и тусклость красок. Картины темперой с большей вероятностью треснули и не выдержали испытания временем. Популярность темперных красок в основном объясняется тем, что они быстро сохнут и просты в использовании.

Как они созданы

Масляные краски обычно создаются с использованием цветного пигмента, суспендированного в высыхающем масле. Льняное масло является одним из самых популярных вариантов. Олифа с высоким содержанием полиненасыщенных жиров со временем затвердевает. Сиккативное (высыхающее) свойство масел можно разделить на три простые категории. Высыхающие масла, которые сохнут относительно быстро, полувысыхающие масла, которые сохраняют более блестящий внешний вид и требуют гораздо больше времени для высыхания и не сохнут. Льняное масло является одним из наиболее распространенных масел, используемых для масляных красок, наряду с маслами грецкого ореха и мака.

Цветы, камни (драгоценные и полудрагоценные) и даже человеческие кости были высушены и измельчены в мелкие порошки и методично смешаны с маслом для получения кремообразной консистенции необходимого цвета для живописи. Эти и многие другие предметы — лишь верхушка айсберга, создающего цвет. Многим художникам приписывают изобретение собственных цветовых палитр, а также то, что будущим художникам стало проще использовать масляные краски. Старым мастерам пришлось бы создавать свои поддоны с нуля. Многие из этих цветов, созданных на заре масляных красок, больше не доступны по разным причинам.Некоторые цвета запрещены по этическим причинам, например цвета, в которых используется слоновая кость или человеческая кость. Многие оригинальные цвета в палитре мастеров-маляров также были очень токсичными.

Кто ими пользовался?

Многие художники, которых считали «старыми мастерами», использовали масляные краски. Художник Ян Ван Эйк считается некоторыми изобретателем или, по крайней мере, художником, который представил современные масляные краски в Европе около 1410 года. Многие из старых мастеров приписывают введение новых техник, стилей и других инноваций в масляной живописи. .Среди этих художников — Леонардо да Винчи. Наиболее известен своими картинами, такими как «Мона Лиза», «Тайная вечеря» и бесчисленным множеством других удивительных произведений искусства. Да Винчи также известен как великий изобретатель. Леонардо Да Винчи приписывают инновации в смешивании и создании масляных красок. Художнику Антонелло да Мессина приписывают создание «приготовленных» красок, которые высыхали более равномерно и имели более кремовую текстуру. Матисс, Моне, Уорхол, Окифф и многие другие великие художники с большим успехом работали с масляными красками.Яркие цвета, смешанные с мазками мастера, оживляют историю в виде искусства.

Токсичность

Масляные краски, созданные из различных химикатов, растений и других сред, стали предметом множества экспериментов. Есть несколько цветов краски, которые слегка радиоактивны. Некоторые цвета содержат мышьяк и свинец. Токсичность масляных красок основана на ингредиентах, из которых они изготовлены. Многие токсичные элементы этих красок нужно вдыхать или употреблять, чтобы нанести какой-либо вред.Если вы хоть немного знакомы с масляными красками, то поймете, что они густые и обычно не имеют запаха. Можно смело предположить, что вдыхать токсичные химические вещества, содержащиеся в ваших красках, будет довольно сложно. Другое дело, что скипидар и другие средства, используемые для разбавления красок, действительно выделяют пары. Пары этих продуктов вредны для вашего здоровья, но с помощью надлежащей вентиляции потенциальные риски для здоровья можно свести к минимуму. Не забывайте экономно использовать разбавители и закрывать емкости крышками, чтобы уменьшить выделение дыма.

На протяжении веков с развитием науки токсичные ингредиенты, используемые для изготовления красок, считались вредными для вашего здоровья. Теперь с помощью науки многие из более рискованных пигментов, используемых мастерами, были заменены более здоровыми синтетическими альтернативами. Однако многие художники сегодня по-прежнему отдают предпочтение цвету и насыщенности этих старых, слегка ядовитых красок. К счастью для этих художников, уровни токсичности красок на самом деле довольно низкие, и кадмий и кобальт, хотя и токсичные в больших дозах, по крайней мере, выживают.Так что не забывайте рисовать в хорошо проветриваемом помещении и, пожалуйста, не ешьте краски.

The Tube

Долговечность масляных красок, а также их яркость и устойчивость к растрескиванию при высыхании укрепили его популярность. Они не были очень портативным или простым средством для работы, но они давали художникам возможность работать с яркими цветами и создавать свои собственные пигменты. До изобретения маленьких металлических тюбиков с красками художник обычно не мог купить готовые краски. Среднестатистическому художнику приходилось хранить неиспользованные порции боли в свиных пузырях, глиняных горшках или стеклянных банках.Эти методы хранения было не просто трудно транспортировать, но и ваши краски могли высохнуть и стать бесполезными, прежде чем вы сможете их использовать.

Художник Джон Гофф Рэнд устал от высохших красок и борьбы за их транспортировку без каких-либо катастроф. Благодаря Рэнду и его изобретательности родилась трубка с краской. В 1841 году Рэнд был вдохновлен поместить драгоценные масляные краски в оловянные тюбики, закрытые крышкой. Портативный, удобный для хранения и простой в массовом производстве. Теперь художники могли брать свои работы с собой в поле, буквально, без хлопот с засохшими, пролившимися или испорченными красками.

Некоторые историки считают, что творчество Рэнда уступило дорогу художникам-импрессионистам. Тюбики предварительно смешанных переносных красок сделали спонтанность более реалистичной. Теперь художник, работающий в полевых условиях, мог всегда иметь под рукой столько цветов, сколько он хотел, без лишних затрат и разочарований, связанных с открытыми контейнерами или громоздкими горшками для переноски.

#artbynancylee

Факты, советы и почему я их использую

Нас всех учили, что «масло и вода не смешиваются», однако правила в искусстве должны нарушаться, и смешивающиеся с водой краски без растворителей — мятежники на сцене.Но ваш разум, вероятно, все еще думает: «Как масляные пигменты могут смешиваться с водой?»

Ответ таков: На молекулярном уровне масло-носитель he было модифицировано, чтобы сделать его смешиваемым с водой, что устраняет необходимость использования скипидара или других опасных растворителей для разбавления краски и очистки кистей и других материалов.

© 2016 LMcNee, «Снежный день» 20 × 20 масло

Все еще есть некоторые приверженцы живописи, которые сомневаются, являются ли эти пигменты настоящими маслами, но я уверяю вас, что это так.Фактически, я успешно выполняю свои картины с использованием смешиваемых с водой масел с профессиональными результатами с 1990-х годов.
Я плавно перешел с акрила на новые масла в своей домашней студии, чтобы моя семья и домашние животные не подвергались воздействию токсичных паров. (Мой любимый бренд — Cobra от Royal Talens).

Если вы непредвзято относитесь и немного поэкспериментируете, вы можете также насладиться преимуществами смешиваемых с водой масел. Ниже я постараюсь рассказать вам об этой замечательной краске на основе моего личного опыта и с небольшой помощью технически информативной книги «Рисование водорастворимыми маслами» Шона Дая.(** Хотя эти краски НЕ являются водорастворимыми, они МОГУТ смешиваться с водой!)

© 2016 Лори Макни, «Летний выпас» 30 × 40, масло

Факты:

• Масла, смешиваемые с водой, также называемые маслами без растворителей, обеспечивают большее удобство и повышенную доступность. Особенно для людей с аллергией, домашних студий, студентов, школ и тех, кто избегает масел из-за токсичных растворителей.
• Масла, смешиваемые с водой, имеют прекрасный запах, как и традиционные масла!
• Льняное масло содержится как в новых, так и в традиционных маслах.
• Масла, смешиваемые с водой, являются настоящими маслами. Они смешиваются с водой, а не на водной основе.
• Новые масла были разработаны для использования с водой вместо скипидара, уайт-спирита или других растворителей!
• Растительные олифы были преобразованы в масла, смешиваемые с водой, что помогает предотвратить пожелтение.
• Как и традиционные масла, масла, смешиваемые с водой, должны высыхать в результате окисления, поглощая кислород через воздух. После высыхания они становятся такими же, как и любая другая картина маслом, и с ними следует обращаться как с таковыми.
• Как и традиционные масла, масляные картины, смешиваемые с водой, не могут быть реактивированы водой после высыхания.
• Для масел, смешиваемых с водой, были разработаны новые водные среды: быстросохнущие среды (мое любимое), стоячие масла, краски и пасты, льняные масла и алкидные среды.
• Традиционные масляные краски и разбавители могут быть добавлены к новым маслам в небольших количествах, до 20-30%, при этом сохраняется способность смешиваться с водой. В эти новые краски можно добавлять небольшие количества традиционного масляного красителя, не влияя на цвет или консистенцию.
• Новые пигменты очень хорошо смешиваются и перемешиваются.
• Когда новое масло смешивается с водой, оно может иногда казаться несколько мутным, пока вода не испарится.
• Быстросохнущие материалы дают достаточно времени для растушевки, но при этом делают перекрашивание проще и быстрее.
• Светящиеся прозрачные глазури могут быть получены с использованием смешиваемых с водой сред. Легко добиться насыщенных, непрозрачных темных оттенков.
• Смешиваемая с водой среда на основе льняного масла делает новое масло более прозрачным.
• Кисть, заполненная традиционными маслами, распространяется намного дальше, чем кисть, заполненная водорастворимыми маслами. Это не влияет на внешний вид готового изделия, а только на сам процесс покраски.
• Водоразбавляемые краски дают свежий, яркий, насыщенный цвет. Легче избежать «мутного» цвета.
• Новые масла легче очищать.
• Те, у кого нет опыта работы с традиционными маслами или имеют ограниченный опыт, быстрее адаптируются к смешиваемым с водой маслам.
• В зависимости от толщины краски смешиваемые с водой масла сохраняют свою эластичность и удобоукладываемость до 48 часов.
• У новых масел отсутствует глянцевый вид традиционных масел, но финальный лак — это быстрый способ воспроизвести блеск традиционных масел.

© 2016 LMcNee «Тише на Bigwood» 20 × 20, масло

Советы:

• Будьте осторожны при сушке свежеокрашенных новых масляных красок или традиционных масляных картин. Избегайте темных или влажных участков, чтобы предотвратить потемнение или пожелтение, вызванное льняным маслом.
• Водно-масляные краски идеально подходят для путешествий, особенно в самолетах.Многие авиакомпании ограничивают использование традиционных и легковоспламеняющихся растворителей на коммерческих рейсах. Устранение необходимости в агрессивных растворителях позволяет легко упаковывать смешиваемые с водой масла для окраски на месте, будь то автомобиль, самолет или лошадь.
• Художник-пленэр может удерживать краску на палитре в течение длительного времени, при этом краска не высыхает.
• Я использую масло, смешиваемое с водой, во время своих художественных путешествий. Я рисую на полотняных панно от Multimedia Art Board или на холстах, которые легкие и удобные для путешествий.Раньше я также использовал 300-фунтовую акварельную бумагу с двумя слоями левкаса или Arches Oil Paper.
• Акриловый гипс следует использовать в качестве исходного грунта для водорастворимых красок, чтобы обеспечить надлежащую адгезию. Для студийных работ я предпочитаю рисовать на льняных панелях, холстах или ДВП ручной работы для получения гладкой и жесткой опоры.
• Свиная щетина хороша для подкраски, но не позволяйте ей оставаться в воде, иначе она станет мягкой. Я часто использую кисти из синтетической щетины для больших площадей.Для тонкой работы хорошо подойдут синтетические акварельные кисти.
• Новые масла останутся смешиваемыми с водой после использования этих конкретных сред.
• Несколько капель льняного масла на палитре возвращают краскам их первоначальный рабочий вид.
• Все масляные краски следует наносить жиром поверх постного мяса, чтобы предотвратить растрескивание.
• Используйте воду, чтобы разбавить новое масло для стирки. Наращивайте масляные слои после высыхания подкраски.
• Как и стандартные масла, новые краски можно наносить множеством гладких тонких слоев, называемых непрямой покраской , или наносить толстым влажным одинарным слоем, называемым прямая или алла прима покраска или все остальное между ними. .
• Время высыхания увеличивается при использовании большого количества белого пигмента или желтого цвета Naples Yellow.
• Темные участки в масле, смешиваемом с водой, иногда «проседают» и не имеют глянцевого вида, характерного для традиционной масляной живописи. Это легко исправить финальным лаком.
• Я предпочитаю масляные краски Cobra от Royal Talens, не содержащие растворителей. По характеристикам этот бренд вполне соответствует своим традиционным масляным цветным аналогам. В своих линиях они используют все традиционные пигменты, включая кадмий и кобальт.Эти краски придают моим работам блестящие, светящиеся прозрачные глазури и богатые, загадочные непрозрачные переходы.