Лак пихтовый НЕВСКАЯ ПАЛИТРА для масляной живописи, 120 мл
Лак пихтовый НЕВСКАЯ ПАЛИТРА для масляной, алкидной и пентамасляной живописи, 120 млНатуральный лак для масляной живописи, изготовленный на основе природной пихтовой смолы, растворенной в пинене или скипидаре.
Применяется для разбавления художественных масляных красок, а также для закрепления красочных слоев и усиления адгезии красок к поверхности. Добавление пихтового лака в краски усиливает тона, сохраняет яркость цвета, предотвращает потускнение.
Завод художественных красок «Невская палитра» — более 80 лет выпускает продукцию высочайшего качества: акварель, масло, темперу, акрил, гуашь, материалы для декоративно-прикладного искусства, предназначенные для профессиональных художников и любителей творчества. Художественные материалы от «Невской палитры» с успехом применяются для реставрационных работ, проводимых в самых известных памятниках архитектуры, таких как Эрмитаж, Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Соборе Василия Блаженного и многих других.
Область применения
Применяется для разведения масляных, алкидных и пентамасляных художественных красок.
Характеристики товара
— пихтовый лак в пластиковом флаконе объемом 120 мл
— состав на основе натуральных ингредиентов: пихтовая смола, растворенная в пинене или скипидаре
Производитель: Невская Палитра, Россия
Инструкция по применению и нюансы
Время высыхания лака – около 4 часов. После высыхания лаковое покрытие может быть легко удалено растворителем.
Для разбавления красок лак можно добавлять непосредственно в краску даже на палитре. Для усиления адгезии и сохранения яркости красок лак наносится на промежуточные красочные слои. Загустевший лак легко разводится пиненом. Его также можно использовать в качестве одного из компонентов лака «Тройник».
Пихтовый лак не применяется в качестве покрывного лака, поскольку его свойства не обеспечивают достаточной защиты поверхности картины.
Лаки художественные
По составу лаки подразделяются на смоляные и масляно-смоляные. В зависимости от природы смолы выпускаются лаки на основе природных смол и бальзамов — даммарный, мастичный, кедровый, пихтовый, бальзамно-пентамасляный, копаловый, ретушный и лаки на основе синтетических смол — акрил-фисташковый, фиксатив.
Лаки — это жидкости различной вязкости, они представляют собой растворы натуральных или синтетических смол (смол и масел) в растворителях, наиболее часто применяемых в живописи (скипидар, пинен, уайт-спирит).
По составу лаки подразделяются на смоляные и масляно-смоляные. В зависимости от природы смолы выпускаются лаки на основе природных смол и бальзамов — даммарный, мастичный, кедровый, пихтовый, бальзамно-пентамасляный, копаловый, ретушный и лаки на основе синтетических смол — акрил-фисташковый, фиксатив.
По назначению лаки подразделяются на:
• лаки, добавляемые к краскам в процессе создания картины, «лаки на палитру», живописные лаки;
• лаки, применяемые для обработки красочного слояя перед повторным нанесением красочного слоя по сухому.
Лучше их назвать ретушными, или точнее — межслойными;
• покрывные или защитные лаки, применяемые для покрытия картин с целью защиты от внешних воздействий: трения, ударов, запыления, действия водяных паров, газов и др.
В каждом случае могут использоваться различные лаки как самостоятельно, так и в комбинации между собой.
В первых двух случаях в основном применяют смоляные и масляно-смоляные лаки.
Лаки смоляные
Лак даммарный, лак мастичный, лак фисташковый, лак кедровый, лак пихтовый, лак ретушный.
Представляют собой растворы соответствующих смол и бальзамов в пинене или скипидаре. Ретушный лак содержит и другие добавки. Лаки имеют светлый цвет. Пленки лаков имеют обратимый характер, после высыхания легко растворяются в растворителях.
Время высыхания лаков: даммарного — 12, мастичного — 6, фисташкового — 20, кедрового— 18, пихтового — 4, ретушного — 0,5 ч.
Лаки масляно-смоляные
Лак копаловый представляет собой сплав копала с маслом, разбавленный пиненом (скипидаром) с добавлением сиккатива.
Лак темного цвета. Время высыхания не более 24 ч.
Лак бальзамно-пентамасляный представляет собой раствор смеси бальзама кедра сибирского с ПЭ в уайт-спирите.
Плёнки масляно-смоляных лаков необратимы, после высыхания не растворяются в растворителях. Время высыхания не более 48 часов.
Лаки покрывные
Покрывают картину лаком не ранее чем через год со дня окончания работы. В течение этого времени живопись должна предохраняться от пыли, загрязнений и др. Перед нанесением лака поверхность должна быть очищена от пыли и просушена. Для нанесения лака применяют щетинные флейцевые кисти. Чем выше вязкость лака, тем короче должна быть щетина, чтобы наносить его достаточно тонким слоем. Для лучшей располировки лак наносят подогретым на водяной бане при температуре не выше 40 °С.
Лак акрил-фисташковый
Представляет собой раствор полибутилметакриловой и фисташковой смол в пинене или в скипидаре с добавлением бутанола.
Светлый лак после высыхания дает обратимую пленку, стойкую к воде. Время высыхания не более 24 ч.
Лак-фиксатив
Представляет собой раствор поливинилацетата в смеси этилового и бутилового спиртов. Почти бесцветный, быстросохнущий. Время высыхания не более 15 мин. Лак-фиксатив предназначен для закрепления рисунков, выполненных карандашом, углем, пастелью.
Лак мастичный также может быть использован в качестве покрывного.
Лаки для живописи
Живописные лаки
Живописные лаки представляют собой 30 — процентные растворы смол в пинене, за исключением копалового лака, где копаловая смола растворена в льняном масле. Выпускаются следующие виды лаков, применяемые как добавки к масляным краскам: мастичный, даммарный, фисташковый, акрил-фисташковый и копаловый.
Лак мастичный. 30-процентный раствор смолы мастики в пинене.
Мастичный лак может служить не только в качестве добавки к краскам, но и протиркой промежуточных слоев при послойной живописи, заменяя в этом ретушный лак. Применяют мастичный лак и как покрывной для масляной и темперной живописи. Имеет свойство немного желтеть со временем. Придает работе глянцевую отделку. Очень эластичный.
Лак даммарный. 30-процентный раствор смолы даммара в пинене с добавкой этилового спирта. Даммарный лак применяется как добавка к краскам и как покрывной лак. При хранении он иногда теряет прозрачность, но, высыхая, при испарении пинена «пленка лака приобретает прозрачность. Для разбавления лака применяют пинен. При старении даммарный лак желтеет меньше, чем мастичный.
Лак копаловый представляет «сплав» копаловой смолы и рафинированным льняным маслом, разбавленный пиненом. Лак темного цвета. Примерный состав лака (в м. ч.): копала — 20, масла — 40, пинена — 40. Лак применяется как добавка к краскам. Высохшая пленка копалового лака нерастворима органическими растворителями.
Кроме указанных лаков, выпускаются: бальзамно-масляный, кедровый, бальзамно-пентамасляный и пихтовый лак
Лаки покрывные
Лаки покрывные служат для покрытия, масляной и темперной живописи
Лак фисташковый представляет собой раствор фисташковой смолы (23%) в пинене с незначительной добавкой уайт-спирита (разбавители № 2) и бутилового спирта. Достоинством фисташкового лака является почти полная бесцветность лаковой пленки, которая отличается большой эластичностью. Скорость высыхания фисташкового лака значительно ниже, чем у других покрывных лаков.
Лак акрил-фисташковый представляет собой синтетическую полибутилметакриловую смолу с добавлением незначительного количества фисташковой смолы. Смолы растворены в пинене, в который добавлено около двух процентов бутилового спирта. Пленка акрил-фисташкового лака почти бесцветна, обладает большой эластичностью и по прочности превосходит пленки мастичного и даммарного лаков.
Высыхание происходи более медленно, чем лака мастичного.
Лак ретушный применяется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи, а также для усиления сцепления красочных слоев. Лак может наноситься кистью или тампоном.
Лак состоит из 1 части мастичного лака и 1 части акрил-фисташкового лака, растворенных в 8-10 частях авиабензина.
Покрытие картин лаком
Покрытие лаком картин, написанных масляными или темперными красками, имеет чрезвычайно важное значение. Тона красок на картине, покрытой лаком, приобретают интенсивность. Красочный слой, покрытый лаком, приобретает приятный блеск, одновременно картина воспринимается более четко, выделяются и подчеркиваются мелкие живописные детали, часто незаметные в матовой живописи.
Лаковая пленка играет не только чисто оптическую роль, но и защищает красочный слой от действия агрессивных реагентов, находящихся в воздухе. К таким агрессивным реагентам относятся сероводород и сернистые газы, вызывающие резкое потемнение некоторых красок.
Покрывают картину лаком не ранее чем через год со дня окончания работы. В течение всего-этого времени живопись должна предохраняться от пыли, загрязнений, действия табачного дыма и т. п. Для покрытия картины применяют один из покрывных лаков: акрил-фисташковый, мастичный или даммарный. Лучшим покрывным лаком считается акрил-фисташковый. Этот лак обладает особой прозрачностью, высокой эластичностью и не теряет своих свойств со временем. Применяемый лак должен быть свежим, с момента выпуска может пройти не более трех месяцев, что проверяется по компостеру на этикетке.
Перед нанесением лака — картину необходимо очистить от пыли и просушить. Для нанесения лака применяют широкие щетинные флейцевые кисти, при этом ширину флейца подбирают в зависимости от размера картины. Для картины среднего размера обычно применяют флейц, ширина полоса которого не менее- 100 мм, а для картины небольших размеров — шириной 45-50 мм. Выбранная флейцевая кисть должна быть с короткой, но нестриженой щетиной.
Чем гуще лак, тем короче должна быть щетина флейца, чтобы она «затянула» лак, т. е. давала возможность наносить его достаточно тонким слоем. Кроме флейцевой кисти, лак иногда наносят капроновым тампоном или даже просто рукой.
Для лучшей располировки лака его следует наносить в подогретом виде, для чего пользуются водяной баней с температурой воды не свыше 40°. Иногда подогревают картину рефлектором, также до температуры не свыше 40°, но этот способ не дает равномерного распределения тепла по живописному слою, и тепло рефлектора трудно регулируемо.
Для понижения блеска лакового покрытия, вызывающего блики, лак разбавляют свежим пиненом (разбавителем — № 4) в соотношении 1 : 1. Соотношение между лаком и разбавителем можно изменять в зависимости от времени года, в холодное время разбавителя берут больше. Чтобы лак сох медленнее в процессе работы, в него добавляют уайт-спирит (разбавитель — № 2), что дает возможность не спеша наносить лак на картину, но уайт-спирит обладает большей проницаемостью, чем пинен, и может вызвать так называемые провалы лака, который уходит через микротрещины в глубь живописного слоя, образуя мутные пятна.
При нанесении лака, картину кладут на стол, а большие картины покрывают лаком на мольберте. Установив источник света с правой стороны, приступают к покрытию картины лаком. Набрав на кисть небольшое количество лака, плавно, широкими движениями ведут флейц в одну сторону, сгоняя лак. При быстром движении флейца кисть захватывает воздух, и на лаковой пленке могут образовываться пузырьки. Направление флейца должно быть параллельным нижней стороне картины. После нанесения лака его располировывают уже сухим флейцем по полусырому лаку. Располировку ведут до тех пор, пока флейц не станет подлипать и задерживаться на лаке. Как нанесение, так и располировку производят в одну сторону, не возвращаясь к уже просохшим местам картины. После нанесения лака блеск картины должен быть умеренным.
При повышенном блеске лаковой пленки, что связано с чрезмерным нанесением лака, этот недостаток исправляют путем удаления части лаковой пленки. Для чего применяют флейцевую кисть, хорошо смоченную в пинене.
Размывание пленки производят такими же движениями кисти, как и при покрытии. Лак с кисти периодически отжимают.
При покрытии лаком больших картин, как указывалось, их устанавливают на мольберте и следят за тем, чтобы в процессе работы не было потеков. Большие картины часто покрывают лаком постепенно, разбив всю площадь ее на отдельные участки.
Окончив нанесение лака, картину через 10-15 минут устанавливают наклонно, живописным слоем к стене, чтобы защитить сырую лаковую пленку от осаждающейся пыли из воздуха в процессе высыхания лака. При этом картину, покрытую лаком, следует оберегать от действия влажности воздуха и низких температур.
Рубрика: изобразительное искусство, материалы для живописи, лак для живописи
Холст Кисти Мастихин Имприматура Краски масляные Производители масляных красок Разбавители масляных красок Холст на подрамнике Натяжка холста Грунт для живописи Холст для живописи Живопись маслом на холсте Реставрация масляной живописи
Даммарный лак для живописи
Выбор лака для живописи может обернуться настоящей головной болью для начинающего художника, в то время, как опытный мастер уже точно знает, какой именно продукт ему нужен.
Придя в магазин, начинающий живописец рискует приобрести вовсе не то,что хотел, поэтому сначала необходимо четко определиться с назначением лака.
Для чего нужны лаки?
Главным назначением лака для живописи является покрытие уже завершенных произведений. Лаки, предназначенные для этой цели называют покрывными. Если цель художника — укрепить покрытие или разбавить красочную массу, а так же придать прозрачность покрытию — то ему необходим связующий или разжижающий лак.
Раньше лаки изготавливали в основном из натуральных смол, но со временем этому материалу пришли на смену синтетические материалы, что позволило сделать многие лаки универсальными в применении.
Вопрос о том, применять синтетический или натуральный лак зависит от личных предпочтений художника, но следует помнить, что людям с аллергией не желательно вдыхать пары синтетических материалов (например, акрила).
Интересно: некоторые профессионалы не доверяют производителям и изготавливают лаки сами, но для этого необходимо иметь все необходимые материалы и определенный уровень мастерства, чтобы лак не навредил картине.
Тонкий слой лака создает защитную пленку, которая не только предотвратит неблагоприятное влияние внешних факторов, но и сделает цвета глубже, ярче, а мелкие детали четче и фактурнее.
Например, каждый из нас видел выцвевшие под воздействием лучей солнца (если быть более точными-ультрафиолетового излучения) краски на различных носителях (уличные баннеры, бумага, картон, ткань). Это же может случиться и с рисунком. Большую роль играет так же влажность: при ее повышенном уровне краска может просто отваливаться от холста, а при пониженном — трескаться и крошиться. Особенно это характерно для масляных красок, нанесенных толстым, густым слоем.
Произведения живописного искусства так же подвержены влиянию перепадов температур, оседанию пыли, воздействию жидкостей и газов.
При добалении в краску лаки повышают ее прочность и эластичность, способны увеличить глубину и интенсивность цвета,придать покрытию прозрачность и эффект стеклянного покрытия.
Виды лаков для живописи
Среди современных лаков выделяют : даммарный, акрил-фисташковый, фисташковый и акрил-стирольный. Есть также лак ретушный, лак фиксатив и пихтовый.
Даммарный лак является самый распространенным. К его достоинствам относится дешевизна и способность защитить картину от солнечных лучей. Но, со временем такой лак желтеет, поэтому применять его для картин, выполненных в холодных тонах не целесообразно.
Для них идеально подойдет акрил-фисташковый лак. Он отличается прозрачностью и эластичностью покрытия, не мутнеет со временем, но стоит гораздо дороже и не так распространен.
Фисташковый лак получил такое название благодаря основному ингридиенту — фисташковой смоле.
Он практически не отличается от предыдущего вида лака, но встречается в продаже еще реже.
Акрил-стирольный лак признан наиболее эффективным. Помимо того, что он создает тонкое, прозрачное покрытие, не меняет цвет и не желтеет, он обладает хорошими водостойкими свойствами.
Все эти лаки дают блики, поэтому, если картина будет находится под ярким освещением, есть основание отдать предпочтение матовым лакам. По свойствам они не отличаются от глянцевых, за исключением того, что не способны увеличивать глубину инасыщенность цвета.
При выборе лака обратите внимание на дату изготовления и срок годности. Для большинства продуктов он составляет не более шести месяцев, а для некоторых лаков — не более трех.
Если лак просроченный, то он будет липнуть даже после высыхания, притягивая пыль и грязь, может размягчаться при повышенной влажности.
Ретушные лаки нельзя путать с покрывными, так как принцип действия у них противоположный: они используются для растворения красочного слоя, чтобы продолжить работу над высохшей картиной.
Он наносится перед началом работы на нужный участок. После высыхания лак снова наносится на рабочую область. Ретушный лак, слегка растворяя верхний высохший срой краски, усиливает сцепления нового слоя. Таким образом получается «защита» от пожухания.
Совет: простой и действенный способ от старых мастеров — срез головки чеснока — отлично заменяет ретушный лак.
Лак фиксатив используется для закрепления рисунков карандашом, углем, пастелью, и пр. После высыхания образует пленочку, которая позволяет убирать пыль с картины. Помимо физической «защиты» данный лак позволяет сохранить сочность цвета.
Пихтовый лак аналогичен даммарному, то есть также изготавливается из смол. Менее распространен, так как обычно используется даммарный лак, либо «тройник» (смесь разбавителя, лака и льняного масла).
Производители лаков
Среди производителей лаков наиболее известным является фирма СОНЕТ. Лаки этого производителя не дорогие, но при этом обладают неплохим функционалом, но плохо наносятся, поэтому идеально подойдут уже опытным художникам.
Для новичков больше подойдет лак REVEES. По цене он идентичен СОНЕТу, но наносится гораздо легче и создает ровное покрытие.
Более дорогой и долговечный вариант- продукт французкого производителя Lefranc Bourgeous. Он действительно сохранит красоту ваших работ на многие годы.
Лаки для масляной живописи по своему назначению делятся на 4 основные группы. К ним относятся: покрывные лаки, предназначенные для обработки поверхностей уже готовых картин, связующие – для укрепления живописного слоя, разжижающие – применяемые для разбавления красочной массы, и универсальные, имеющие многофункциональное назначение. Остановимся подробнее на особенностях покрывного даммарного лака, одного из самых востребованных и распространённых.
Выгорание красок на солнце
Известно, что недостатком большинства красителей как используемых в быту, так и применяемых в промышленном производстве, является их слабая устойчивость к воздействию солнечного света.
Результатом этого являются выцветшие и поблёкшие ткани одежды, обои комнат, уличные баннеры и многие другие окружающие нас вещи. О них обычно говорят: «Выгорели на солнце».
Подобная же участь постигнет и картины маслом на холсте, если художник не позаботится о сохранности их первозданного вида. Традиционным методом, используемым с незапамятных времён, является покрытие уже готовых живописных произведений специальными лаками, способными уберечь их от воздействия солнечного света. Изобретены они давно, и их состав на протяжении веков много раз менялся и совершенствовался.
Для чего нужен даммарный лак?
В наши дни химическая промышленность предлагает живописцам широкий ассортимент средств защиты их произведений. Одним из самых распространённых среди них, как было сказано выше, является даммарный лак. Нанесённый тонким слоем, он после высыхания не только создаёт защитную плёнку, предохраняющую живописный слой от нежелательного воздействия ультрафиолетовых лучей солнечного спектра, но и придаёт общему колориту картины большую яркость и глубину.
Кроме того, благодаря ему мелкие детали, изображённые на полотне, выглядят более чётко и фактурно.
Ещё одной важной особенностью даммарного лака является его способность противостоять воздействию влаги. Если картина будет храниться в помещении, где её содержание в воздухе повышено, то краска может начать отслаиваться от холста и отваливаться. Не менее пагубно воздействие на незащищённый живописный слой и чрезмерно низкой влажности помещений. В этом случае он может потрескаться и начать крошиться. Особенно этой опасности подвержены полотна, на которых краска нанесена густым, толстым слоем.
Кроме всего вышеперечисленного, картины маслом на холсте могут оказаться подвержены и таким негативным воздействиям, как резкий перепад температур, оседание пыли, а также попадание на их поверхность жидкостей и газов. Таким образом, покрытие готового живописного произведения даммарным или каким-либо иным защитным лаком является неотъемлемым звеном общего процесса создания картины.
Наследие прошедших веков
Основным компонентом, входящим в состав даммарного лака, является смола растительного происхождения, давшая ему своё название. Она относится к группе мягких, спирторастворимых смол, на основе которых изготовление лаков было освоено ещё в XVII веке. Известно, что художники часто использовали их не только для покрытия готовых работ, но и добавляли в масла, добиваясь тем самым скорейшего высыхания красок.
Из истории искусства известно, что многие мастера прошедших веков в работе использовали сделанные на основе мягких смол (и даммарной в том числе) бальзамы и эфирные масла (живицу). Наиболее известными среди них являются венецианский, а также страсбургский терпин и копайский бальзам. Все они давали положительный эффект при использовании с обычными высыхающими маслами.
Эффект, достигаемый с помощью смоляных ингредиентов
Давно было замечено, что смоляные ингредиенты, обладающие высокой прозрачностью и светоотражающими свойствами, способны придавать живописным произведениям дополнительную яркость и глубину.
Кроме того, они в значительной степени улучшали рабочие характеристики масляных красок, открывая новые возможности при создании на полотне эффектных лассировок.
Под эти термином имеется в виду техника, при которой за счёт нанесения поверх основного цвета полупрозрачных красок достигается эффект глубоких цветовых переливов. Среди мастеров прошлого наибольшего совершенства в ней достигли такие корифеи живописи, как Веласкес, Тициан, Рембрант и Леонардо да Винчи.
Изготовление лака своими руками
Даммарный лак можно приобрести в магазинах, специализирующихся на товарах данного профиля. Одним из его неоспоримых достоинств как раз является доступность и дешевизна. Однако многие художники предпочитают изготавливать его своими руками, внося в стандартную технологию собственные новшества. Не касаясь их профессиональных секретов, рассмотрим лишь общепринятый вариант этого процесса.
Основным компонентом лака является смола даммары, поставляемая в Россию из Сингапура. Внешне она представляет собой небольшие прозрачные гранулы соломенного цвета, покрытые снаружи тонким слоем измельчённой порошкообразной субстанции.
Рецепт, доступный каждому
Предварительно размельчив смолу, её помещают в небольшой мешок из тонкой хлопчатобумажной ткани (вполне подойдёт, например, старый чулок), а затем на несколько часов опускают в раствор художественного скипидара. Важно учесть, что ёмкость со скипидаром должна в течение всего этого срока быть плотно закрытой.
Находясь в скипидаре, предварительно размельчённые гранулы растворяются, а все твёрдые примеси оседают на дне мешка. В результате получается раствор смолы даммара, который затем следует тщательно профильтровать через муслиновую или хлопчатобумажную ткань.
Немаловажную роль играет соотношение количества растворяемой смолы к объёму скипидара, поскольку от этого зависит концентрация готового продукта. Согласно общепринятым нормам, она составляет 600 мл скипидара на 300 г смолы, однако многие из тех, кто предпочитает собственноручно готовить раствор, создают пропорции компонентов исходя из личного опыта. В дальнейшем если в процессе нанесения лака на поверхность картины он окажется чрезмерно густым, его можно разбавить спиртом.
Когда можно покрывать картину даммарным лаком?
Этот вопрос чрезвычайно важен, поскольку нарушения технологии, вызванные незнанием или халатностью, могут привести к повреждению, а в отдельных случаях и к гибели живописного произведения. Прежде всего, после завершения написания картины не следует торопиться, поскольку льняное масло, содержащееся в красках, должно успеть полимеризоваться, то есть, полностью высохнув, превратиться в твёрдый полимер. Сколько времени для этого требуется?
Ещё в недалёком прошлом было принято покрывать картины даммарным, а в равной степени и любым другим лаком не ранее чем через год после их завершения. В течение всего этого длительного времени полотна приходилось тщательно оберегать не только от пыли и грязи, но даже и от табачного дыма.
В наши дни художники пользуются красками, изготовленными на основе современных технологий, обеспечивающих им большую прочность и сокращающих срок высыхания. Ввиду этого минимальный промежуток времени между окончанием работы над картиной и её покрытием лаком сократился и составляет от одного до полутора месяцев.
Как покрыть картину даммарным лаком?
Основное правило заключается в том, что при нанесении лакового слоя не следует торопиться, так как при быстрых движениях кисть неизбежно захватывает воздух, на полотне остаются его микропузырьки, образующие мутные белесые полосы. Если это всё же произошло, рекомендуется удалить неудачно нанесённый слой лака при помощи разбавителя и затем повторить попытку.
После того как лакирование завершено, картину следует положить на ровную горизонтальную поверхность и в течение 10-15 мин. дать ещё жидкому лаку равномерно растечься и слегка затвердеть. Затем её вешают в помещении с хорошей вентиляцией. Время высыхания даммарного лака составляет 12 часов. Соответственно, в этот период картину лучше не трогать и предохранять от попадания на неё пыли.
Ещё несколько советов
Есть и ещё одна важная деталь, которая может ускользнуть от внимания начинающего художника, – это срок годности даммарного лака. Если его не изготавливать собственными руками, как о том рассказывалось в одном из предыдущих разделов нашей статьи, а покупать в магазине, то следует учесть, что по прошествии 3 лет со дня выпуска он в значительной степени теряет свои свойства.
В результате лаковый слой может не полностью высохнуть и поверхность на долгое время останется липкой. На ней будет оседать пыль, удалить которую не удастся. Чтобы избежать этой проблемы, надо следить за тем, чтобы приобретаемый лак был свежим, поскольку в художественном салоне он мог простоять сколь угодно долго. Старый лак можно добавлять в краску для достижения живописных эффектов, об одном из которых говорилось выше.
В завершение статьи следует упомянуть, во-первых, о том, что даммарный лак пожаро- и взрывоопасен, поэтому обращаться с ним следует, соблюдая необходимые в таких случаях меры предосторожности. И во-вторых, он имеет весьма отрицательное свойство со временем желтеть. Ввиду этого им не рекомендуется покрывать картины, выполненные в холодных тонах. Этот эффект показан на последнем фото.
В масляной живописи, художники чаще всего разбавляют краски, так называемыми, «двойниками» или «тройниками». Но, прежде чем понять что они из себя представляют, необходимо узнать подробнее про живописные лаки, масла и разбавители.
Лаки для масляной живописи: лаки живописные и лаки покрывные.
Живописные лаки применяются как добавка для художественных масляных красок и представляют собой растворы смол в пинене. Мастичный лак изготавливается из смолы мастикс и может использоваться не только как добавка для красок, но и как ретушный лак для протирки красочных слоёв, а также и как покрывной. Даммарный лак — это раствор смолы даммара в пинене с добавкой спирта. Даммарный лак может использоваться и как разбавитель для красок и как покрывной лак. Даммара имеет как плюсы так и минусы. Основным недостатком является мутнение лака при длительном хранении. Однако, в сравнении с мастичным лаком, даммара меньше желтеет при старении, чем мастикс. Копаловый лак является смесью копаловой смолы, льняного масла и пинена. Лак используется как добавка к краскам, однако его цвет — тёмный, что может сказываться на красочной смеси. Пихтовый лак — прозрачный на вид и имеет приятный пихтовый аромат.
Используется как добавка к краскам.
Покрывные лаки служат для покрытия масляной живописи в целях её защиты, а также для придания красочному слою насыщенности и блеска. Когда краски теряют своё звучание, или жухнут, или становятся матовыми от избытка разбавителя, то лаковое покрытие исправляет ситуацию. Но лак используется не только для исправления ошибок или защиты красочного слоя при длительном хранении живописи. Лак может просто усилить звучание красок, сделать цвета более насыщенными. Поэтому его применение не ограничивается одной причиной. Сегодня на рынке представлены различные лаки. Но основными и традиционными можно назвать следующие. Фисташковый лак. Он обладает важным достоинством — его плёнка практически бесцветна. Такая прозрачность делает его незаменимым для покрытия живописи защитным лаковым слоем. Ретушный лак — изготавливается из мастичной смолы, растворителей и акрила. Применяется ретушный лак в многослойной живописи, но не только.
Лак относительно жидкий, поэтому хорошо проникает в красочный слой и, таким образом, предотвращает пожухание красок. Им можно просто прокрывать слои краски для большей их насыщенности. Также ретушный лак увеличивает прочность красочного слоя. Акриловый лак состоит из синтетической акриловой смолы и растворителей. Его плёнка бесцветна и эластична.
Масла для масляной живописи.
Самым распространённым маслом для живописи является льняное масло. Оно относительно быстро сохнет и отличается прозрачностью. Однако, некоторые художники предпочитают писать на подсолнечном масле. Есть мнение, что со временем оно меньше желтеет. Сам я пишу на рафинированном подсолнечном масле. Результат меня более чем устраивает. Кроме льняного и подсолнечного масел, конечно, существуют и другие масла, например ореховое или хлопковое. Но они используются редко. К тому же, нужно быть внимательным, потому что некоторые виды масел плохо сохнут или не сохнут вообще.
К примеру — оливковое масло. Оно не подходит для живописи, так как не способно полностью высыхать и оставляет живопись липкой.
Масла для живописи осветляют, выдерживая в ультрафиолетовом свете. Такую процедуру можно проделать и в домашних условиях. Масло ставят на солнце и выдерживают длительное время. Это удаляет из них желтизну и они становятся более прозрачными. Также выпускается ещё и уплотнённое масло для живописи. В советское время его производили под №1 и №2. Такое масло полимеризуют во время нагревания без доступа воздуха. Оно становится более плотным, и поэтому быстрее высыхает. Вообще, среднее время высыхания обычного подсолнечного масла составляет около одной недели. В некоторых источниках пишется, что полное отвердение масляной плёнки происходит только после 12 месяцев. Льняное масло высыхает в среднем за 5 — 6 дней. При благоприятных условиях оно может высохнуть и за три дня. Но здесь подразумевается высыхание до отсутствия отлипа, т. е. краска перестаёт липнуть.
Разбавители для художественных масляных красок.
В живописи применяют растворители, которые выпускали в советской промышленности под № 1, № 2, № 4. Но их суть со временем не изменилась.
Разбавитель № 1 представляет собой смесь живичного скипидара и уайт-спирита. Применяется он в менее ответственных работах, например в эскизах. Разбавитель № 2 по-сути является уайт-спиритом и используется для мытья кистей. Разбавитель № 4 или пинен. Это фракция живичного скипидара. Он считается лучшим разбавителем и применяется в ответственных живописных работах.
Ну а теперь, можно вернуться к тому, с чего я начал эту статью — к «двойникам» и «тройникам» в живописи. «Двойник» — это смесь пинена и масла (или лака). «Тройник» — это смесь и пинена, и масла, и лака. В зависимости от задачи можно пользоваться и тем, и другим. Разбавитель пинен — растворяет краску. Масло восполняет недостаток связующего в пигменте красок, при разбавлении растворителем. Лак — делает красочный слой более «плотным» и более насыщенным по цвету, а также быстро загустевающим и глянцевым.
Эта его особенность используется в подмалёвке и письме лессировками. Красочный слой быстрее сохнет, цвета сохраняют насыщенность, а сам полупрозрачный слой краски более плотный и блестящий. Если необходимо придать живописи матовость, то, наоборот, нужно писать на чистом разбавителе. Красочный слой станет матовым и более мягким по цвету. Чаще всего художниками испульзуется смесь разбавителя и масла. Такая смесь универсальна, она подходит для большинства задач в масляной живописи.
Какие бывают виды лаков для масляной живописи, и чем они отличаются.
Тема: Лаки
Лаки делятся на две большие группы: лаки живописные и лаки покрывные.
Живописные лаки входят в состав раствора, который наливают в маслянку. На этом растворе пишут масляными красками.
Виды живописных лаков: мастичный, фисташковый, даммарный, акрил-фисташковый и копаловый.
Мастичный лак можно добавлять не только в маслянку, его также можно использовать, как протирку промежуточных слоев для послойной живописи, т. е. им можно заменять ретушный лак. Некоторые художники применяют этот лак также для покрытия темперной и масляной живописи.
Даммарный лак при хранении может мутнеть, для его разбавления применяют пенин. При старении этот лак желтеет меньше, чем мастичный.
Копаловый лак темного цвета, что может повлиять на оттенки цветов масляных красок.
Кроме описанных лаков также выпускаются: бальзамно-пентамасляный, бальзамно-масляный, кедровый, пихтовый.
Покрывные лаки служат для окончательной покрытия картины лаком после высыхания масляных или темперных красок. Покрывают картину покрывным лаком не ранее, чем через год после окончания работы над картиной, если она нарисована масляными красками, а если темперными, то можно покрывать уже через неделю
Покрывные лаки:
— фисташковый -большой его плюс — после высыхания получившаяся пленочка почти бесцветна и очень эластична. Его минус — сохнет гораздо дольше других покрывных лаков;
— акрил-фисташковый лак.
После высыхания пленка этого лака очень эластична, почти бесцветна и намного превосходит пленки даммарного и мастичного лаков;
— ретушный лак. Используется для предотвращения пожухания при многослойной масляной живописи, а также для скрепления слоев краски.
Как выбрать лак для масляной живописи и акриловых красок. Нужно посмотреть на состав краски и выбрать лак схожий по составу, например если краска на основе льняного масла, то и лак следует выбирать на основе льняного масла.
Лакировка масляной живописи — Технология
Обычно масляную живопись на холсте, оргалите или картоне покрывают специальными лаками, которые можно приобрести в магазинах товаров для художников. Такие лаки отличаются особой прозрачностью, чистотой. Они эластичны и не желтят картины. В качестве примера приведем даммарный лак. На этикетке написано, что данный даммарный лак «предназначен для разведения художественных масляных красок и покрытия законченных произведений живописи».
Однако не все так просто и одного лишь лака для покрытия им законченных произведений живописи недостаточно, потому что по технологическим правилам масляную живопись покрывать лаком все же не рекомендуется. Лак может глубоко проникнуть в краску, особенно свежую, «склеить» ее, из-за чего краска потеряет эластичность. Так же лак не должен просочиться в волокна холста и закрепиться в них. Поэтому, прежде чем покрыть масляную живопись лаком, необходима определенная подготовка.
Подготовка написанной маслом картины состоит из двух этапов: очистки и покрытия специальным составом.
Очистка масляной живописи
Очищают картину, если она не сильно загрязнена, обычной мыльной водой. Можно воспользоваться даже современными средствами для мытья посуды или рук. Такие средства по определению представляют собой жидкий концентрат мыла и, также по определению не должны содержать химии, способной войти в реакцию с красочным слоем.
Если красочный слой загрязнен сильно, можно сначала протереть его уксусом или водкой, затем вымыть мылом.
Но мыло также не забываем смыть.
Только не нужно лить на холст воду. Достаточно несколько раз тщательно протереть красочный слой мягкой тряпкой, увлажненной мыльной водой, а потом просто влажной тряпкой.
Покрытие специальным составом
Покрытие специальным составом с пропиткой им наружной корки масляной краски осуществляется при помощи яичного белка и водки. Яичный белок размешивается с несколькими ложками водки до тех пор, пока жидкость не превратится в пену. В таком виде смесь оставляют на несколько часов, после чего сливают образовавшуюся под пеной светлую жидкость. Этой жидкостью равномерно намазывают красочный слой картины при помощи губки в несколько слоев, каждый слой просушивая.
После пропитки картину оставляют висеть на стене полгода (но не менее 4-х месяцев). И только после этого красочный слой можно промыть теплой водой, очистить от белка и навести лак один или два раза.
Такая последовательность операций надолго и надежно сохранит вашу масляную живопись.
От себя
Когда мы учились, то обычно писали учебные постановки на «тройнике» — смеси примерно равных частей скипидара, масла и лака. При этом никто особо не заботился о качестве компонентов «тройника», лишь бы они были дешевы. Так вместо рекомендуемого для масляной живописи льняного масла мы брали обычное подсолнечное, а вместо специального лака — самый дешевый паркетный.
Я пишу это к тому, что бы вы не пользовались подобным суррогатным тройником для живописи на заказ или на продажу. Оно потом дороже обойдется. По истечении довольно непродолжительного срока поверхность краски пойдет пятнами вследствие неравномерного просыхания масла, смешанного с лаком. Краска местами помутнеет, местами будет отблескивать — не особо приятный визуальный эффект. Восстановить нормальный вид красочного слоя можно, покрыв его лаком. Однако в любом случае лучше соблюсти технологию и писать маслом на чистом разбавителе, например скипидаре. И только после полного застывания масляной краски, примерно спустя полгода, покрыть холст лаком, придав живописи нормальный товарный вид.
Тэг: Изобразительное искусство
Для живописи
Разбавитель №2 для масляных красок — это уайт-спирит. Получают уайт-спирит путем переработки нефти. Он применяется для разведения художественных масляных красок, акриловых, алкидных красок, специальных средств для масляной или акриловой живописи, гелей, паст и прочих. Применяется для очист..
93.00 p
Ожидается поставка
Лак даммарный производства завода художественных красок «Невская палитра » (г. Санкт-Петербург) Выпускается лак во флаконе объемом 120мл.
Лак применяется для разведения масляных красок и покрытия законченных произведений живописи. Состоит из раствора смолы даммара в пинене или скип..
243.00 p
Ожидается поставка
3321727 Сатинирующий лак для масляной живописи, 75 мл Производитель: Winsor&Newton, Англия. Сатинирующий лак для водорастворимых масляных красок Artisan, применяется для закрепления масляных красок. лак прозрачный, нежелтеющий. ..
1 020.00 p
Ожидается поставка
114007017,Масло маковое очищенное, DALER ROWNER Ltd, 75ml.
Производство: Великобритания
..
800.00 p
3321760 Средство для блендинга, 75 мл Winsor&Newton Средства для акварели используются для изменения скорости высыхания красок, изменения их текстуры, увеличения глянца и улучшения жидкостных качеств. Применение этих средств дает художникам возможности для создания различных эффектов в ..
853.00 p
Ожидается поставка
44149 Разбавитель, на эфирном нефтяном масле 75 мл Huile essentielle de pétrole
Идеально подходит для повышения текучести масляных красок, медиумов и лаков, а также для очистки окрасочного оборудования. Также удаляет пятна.
Производство Франция
..
420.00 p
523151 Winsor&Newton Профессиональный глянцевый лак, спрей 400 мл Производство: Winsor&Newton, Великобритания. Глянцевый лак для картин для конечного закрепления масляных, акриловых и алкидных работ. Прозрачный, нежелтеющий. Для более удобного использования и ровного на..
1 306.00 p
Ожидается поставка
RUBLEV Balsam Essential Oil Medium 125 мл.
Бальзам-растворитель Эфирное масло состоит из канадского бальзама, бледно-насыщенного льняного масло и лавандового масла. Добавляется в масляные краски для эмалево -подобных эффектов (блеск и большая насыщенность цвета), для достижения эффекта свечения в..
2 384.00 p
Ожидается поставка
106/13881 PEBEO Акриловый грунт GESSO Studio 250мл. туба Производитель: Pebeo, Франция. Для подготовки поверхности используют грунт «Gesso», который создает нижний непроницаемый слой, грунтует и придает шероховатость (для увеличения адгезии краски), таким поверхностям как холст, бу..
312.
00 p
Предзаказ
510-35bm08 Быстросохнущее льняное масло РУБЛЕВ ОПАСНО! Содержит свинец. Свинец может представлять опасность для здоровья при неправильном обращении. Не есть, не курить во время использования этого продукта. Хранить в недоступном для детей месте. Должен быть использован исключительно в ка..
1 265.00 p
3321743 Быстросохнущее маковое масло, 75 мл Winsor&Newton
Масла компании Winsor&Newton представлены семью различными средствами, включая льняное, сафлоровое и маковое масла.
Масла различаются цветом, консистенцией и скоростью высыхания. Масла необходимы для поддержания эла..
1 474.00 p
3321742 Быстросохнующее льняное масло, 75 мл, Winsor&Newton Масла компании Winsor&Newton представлены семью различными средствами, включая льняное, сафлоровое и маковое масла. Масла различаются цветом, консистенцией и скоростью высыхания. Масла необходимы для поддержания э..
1 474.00 p 810.00 p— 45%
Бычья желчь 75 мл.
Производство: Winsor & Newton, (Англия).
Используется в качестве выравнивающего и смачивающего агента для акварели. Уменьшает поверхностное натяжение жидких красок и обезжиривает лакированную поверхность палитры. Увеличивает смачиваемость и текучесть
..
Ожидается поставка
Гуммиарабик. Акация сенегальская. Представляет собой хлопья дроблённого гуммиарабика.
Химическое описание: Гуммиарабик состоит в основном из арабина (смесь калиевых, кальциевых и магниевых солей арабиновой кислоты), который при кислотном гидролизе расщепляется на арабинозу, галактозу, рамноз.
.
204.00 p
1201305 ТАИР, Загуститель акриловых красок, 100 мл Производство: Таир, Россия Загуститель акриловых красок — жидкость, которая при смешивании с акриловыми, темперными или гуашевыми красками придает им пастозность. Загуститель акриловых красок ТАИР предназначен для увеличения густоты акри..
166.00 p
18923 Защитный лак универсальный матовый, аэрозоль
Производство: RUST-OLEUM , США
Многофункциональный состав специального назначения.
Превосходно защищает поверхности от механических повреждений и потери цвета. Легко наносится (поставляется в виде спрея) и быстро сохнет.
..
809.00 p
Лак копаловый 75 мл. (Пейзаж/LANDSCAPE) Производство: Россия, Санкт-Петербург. Масляный лак, состоящий из копаловой смолы (ок. 20 вес. ч.), рафинированного и отбеленного льняного масла (ок. 40 вес. ч.), растворителя — пинена (ок. 40 вес. ч.). Используется в качестве добавки ..
670.00 p
Ожидается поставка
Лак акрил-стирольный производства завода художественных красок «Невская палитра » (г.
Санкт-Петербург) применяется для финишного покрытия законченных произведений живописи.
Может применяться для живописи масляными, акриловыми и темперными красками. На..
265.00 p
820008 Лак акриловый, глянцевый, Малевичъ, 125 мл Производство: Арт-Холдинг, Россия Финишный лак для акриловой живописи, защищающий ее от воздействия окружающей среды и ультрафиолетового излучения. Используется для покрытия полностью законченной работы, написанной акриловыми красками. Придает ..
225.00 p
Лакпротив полиуретана — Как выбрать
Фото: fotosearch.
com
Слой прочной деревянной отделки на паркетных полах, изысканной мебели и наружных покрытиях может означать разницу между долгим блестящим сроком службы и одним коротким сроком службы. течение времени и воздействие элементов. Учитывая непривлекательные последствия плохо защищенных деревянных поверхностей и раздражения от частой повторной полировки, разумно сначала сделать домашнюю работу, чтобы убедиться, что вы делаете все возможное, чтобы сохранить эти ценные свойства.
Полиуретан и традиционный лак — два популярных вида отделки, при нанесении которых образуется прочное защитное покрытие. Но хотя их часто называют взаимозаменяемыми, каждый из них имеет различное применение и предлагает различные уровни защиты от элементов окружающей среды
. Повысьте свой IQ в области деревообработки и узнайте, какой продукт лучше всего подходит для вашего следующего проекта, чтобы обеспечить идеальную защиту от начала до и до конца (каламбур).
Фото: fotosearch.
com
Полиуретан
Полиуретан похож на жидкий пластик, часто это либо чистый синтетический пластик, либо смесь со смолой. Есть выбор для всех: домашние мастера могут выбрать смолу на водной или масляной основе (и одну промежуточную), а также цвет от плоского до атласного или глянцевого. Несмотря на то, что иногда в банке он выглядит молочно, полиуретан становится прозрачным и — всего за один или два слоя — превращается в устойчивый к царапинам и истиранию твердый пластик, который достаточно универсален для большинства внутренних работ.
Наилучшие варианты применения При таком большом количестве вариантов, как выбрать подходящий полиуретан для работы? Выбор блеска, от глянцевого до чего-то более плоского, зависит от личных предпочтений, но, безусловно, есть распространенные способы использования, когда один предпочтительнее другого. Ознакомьтесь с этими рекомендациями, прежде чем сделать окончательный выбор в магазине товаров для дома.
- Совершенно прозрачный в сухом состоянии полиуретан на водной основе идеально подходит для использования в помещении, на тумбочках, столах, фоторамках и вешалках, которые уже имеют потрясающий естественный оттенок и просто нуждаются в восстанавливающей отделке.Однако, возможно, его самые большие преимущества заключаются в том, что он менее токсичен, чем его аналоги, и для очистки требуется только мыло и вода.
- Часто используемый для отделки паркетных полов, новый полиуретан на водной основе, модифицированный маслом на водной основе обеспечивает более надежный уровень защиты, чем традиционный полиуретан на водной основе. Однако любой полиуретан на водной основе более подвержен растрескиванию от тепла и ультрафиолетовых лучей, поэтому замысловатую резьбу по дереву или поверхности, которые будут подвергаться воздействию на открытом воздухе, можно лучше защитить с помощью продукта на масляной основе.
- И, наконец, более термостойкий, но также более токсичный, полиуретан на масляной основе имеет тонкий янтарный оттенок, который может красиво усилить деревянные тона кухонных столов, барных стоек и режущих поверхностей.
Процесс нанесения полиуретана варьируется в зависимости от основы продукта.
- Быстросохнущий полиуретан на водной основе и его новый модифицированный маслом на водной основе родственник можно наносить кистью с мелкой щетиной, валиком для поролона, распылителем или тряпкой.Если вы наносите пятно на масляной основе, обработайте пятно небольшим количеством стальной ваты, чтобы новый слой полиуретана держался лучше. Также имейте в виду, что чем более водянистый полиуретан, тем он тоньше и тем больше слоев потребуется.
- Полиуретан на масляной основе использует аналогичные методы: кисть с натуральной щетиной, аэрозольный баллончик для больших проектов или тряпка для элегантной отделки вручную. Хотя любое нанесение полиуретана требует открытого окна и хорошей вентиляции, поскольку эта конкретная категория отделки содержит больше летучих органических соединений, при нанесении полиуретана в помещении необходимо использовать респиратор и обеспечить хорошую вентиляцию окружающей среды в течение более длительного времени высыхания. .
.Фото: fotoserach.com
Лак
Возможно, вы слышали, что лак используется как общий термин для любой отделки, но традиционный лак описывает более старую форму отделки, которая содержит алкидную смолу, масло и растворители. При нанесении на деревянные поверхности внутри или снаружи помещения лак застывает в тонкую глянцевую пленку со слабым желтым или янтарным оттенком, похожую на финиш, достигаемый с помощью полиуретана на масляной основе.
Наилучшее применение Высокое содержание твердых веществ и водостойкость лака делают его особенно подходящим для использования на открытых палубах, шезлонгах и лодках, подверженных воздействию воды.Однако его низкая токсичность означает, что его одинаково безопасно использовать возле входа на входные двери и отделку. Вариант лака, известный как лонжерон или морской лак, обеспечивает как защиту от ультрафиолета, так и гибкость, что делает его фаворитом среди мастеров по дереву, которые могут с уверенностью наносить его на мягкие породы дерева, такие как сосна, которые гнутся в экстремальных условиях.
Несмотря на то, что он может служить солнцезащитным кремом для дерева, не все солнечно, когда дело доходит до лака.Если лак нанесен неправильно или полностью высохнет, он может отслоиться, потрескаться или образовать пузыри, из-за которых древесина станет более восприимчивой к воздействию окружающей среды. Для достижения оптимального результата нанесите лак в несколько слоев кистью с натуральной щетиной. Затем дайте этой традиционно медленно сохнущей отделке постоять не менее шести часов при хорошей погоде, чтобы придать вашим деревянным поверхностям фото-отделку!
Полиуретан или лак: что лучше использовать для твердых пород дерева?
Для многих мастеров отделка деревянного пола — один из самых важных проектов по благоустройству дома.Два самых популярных варианта, полиуретан и лак, предлагают разные уровни прочности и привлекательности, несмотря на то, что они сгруппированы вместе.
У обоих вариантов есть свои преимущества и недостатки, поэтому ваш выбор в конечном итоге будет зависеть от того, какой у вас пол, а также от таких переменных, как желаемый внешний вид и где полы, которые вы завершаете.
На что обратить внимание
Прежде чем приступить к оценке возможных вариантов, вам необходимо узнать несколько вещей о своем проекте, чтобы получить наилучшее завершение:
- Долговечность : Как долго вы хотите, чтобы ваш пол прослужил, прежде чем вам понадобится нанести еще один слой? При выборе вариантов помните, для чего в первую очередь будет использоваться ваш пол.Если он будет подвергаться интенсивному движению и износу, рекомендуется использовать полиуретан на масляной основе. Если это гостевая спальня, которую вы редко используете, хорошо подойдет полиуретан на водной основе.
- Токсичность : Помните, что некоторые виды отделки легко воспламеняются и содержат больше химикатов, чем другие. Это особенно важно учитывать, если у вас есть дети или вы обрабатываете пол в плохо вентилируемом помещении, и в этом случае вам следует использовать полиуретан на водной основе.
- Цвет : Вам нравится точный цвет вашего пола как есть, или вы не против немного другого оттенка или большего свечения? Некоторые из ваших настроек не повлияют на цвет вашего пола, в то время как другие могут.
- Приложение : Если вы новичок, вы, вероятно, захотите использовать полиуретан на водной основе, поскольку его легче использовать, чем лак или полиуретан на масляной основе. Если вы какое-то время занимались благоустройством дома и хотите попробовать более смелый продукт, лак может быть правильным вариантом.
- Сушка : Вам нужно использовать поверхность в течение следующих 48 часов или нет спешки? Для правильного нанесения некоторых полиуретанов на водной основе требуется менее одного дня, а для нанесения лака — до семи дней.
- Стоимость : Вероятно, это наиболее очевидный фактор. Прежде чем выбрать отделку, спросите себя, готовы ли вы потратить немного больше денег на более качественный продукт. Полиуретан на масляной основе — самый дешевый вариант, за ним следует полиуретан на водной основе, за которым следует лак.
Полиуретан
Полиуретан рекомендуется поверх лака для деревянных полов.
Когда дело доходит до полиуретана, у вас есть два варианта. Если вам нужен насыщенный цвет без повторного нанесения слоев, лучше всего подойдет полиуретан на масляной основе.Если вы ищете более естественный вид со слабым запахом, то правильным решением будет использование полиамида на водной основе.
Несмотря на запах и более высокую токсичность, полиамид на масляной основе немного более долговечен и обеспечивает гораздо лучшую защиту от тепла. Полимеры на водной основе более дорогие, но быстро сохнут и не влияют на цвет древесины.
Если вам нужна отделка для участка, который будет подвергаться интенсивному движению, обычно предпочтительнее использовать поли на масляной основе из-за его термостойкости и влагостойкости.Если вы ищете быстросохнущую поверхность, на которую можно наносить новое покрытие без ущерба для естественного цвета пола, рекомендуются полиуретаны на водной основе.
Лак
В отличие от полиуретана, лак предназначен для наружных работ и обычно не используется для внутренних поверхностей, таких как паркетный пол.
В то время как полиуретан представляет собой пластиковую смолу на водной или масляной основе, лак более старый и состоит из смол, масел и растворителей. Из-за более высокого содержания твердых частиц лак менее подвержен повреждению ультрафиолетом.Эта защита делает лак отличным выбором для таких проектов, как наружные террасы и внешняя мебель.
Эта отделка дает более тонированный цвет при нанесении и требует большего количества слоев, чем полиуретан. Хотя он имеет лучшую защиту от ультрафиолета и менее токсичен, чем полиуретан, процесс нанесения лака может быть сложным, поскольку он склонен к растрескиванию, отслаиванию и пузырению, что еще больше подвергает древесину повреждению водой.
Не повредите готовый продукт, правильно нанеся покрытие; это предотвратит повреждение вашего пола.Используйте подходящие растворители для разбавления и оставляйте достаточное количество сушильной команды между слоями, чтобы лак не стал хрупким. Тщательно перемешайте ингредиенты покрытия, чтобы покрытие сохраняло стойкость к воздействию внешних факторов (тепла, влаги и т.
Д.).
Вердикт
В целом, полиуретан обычно используется для внутренних домашних работ, таких как книжные полки и столы, в то время как лак популярен для наружных поверхностей, таких как палуба. Оба варианта отличаются долговечностью, разнообразием цветовых решений и защитой от непогоды.Однако для отделки деревянного пола в интерьере лучше использовать полиуретан.
Хотя лак обеспечивает защиту от ультрафиолета и естественную долговечность, он специально разработан для наружных поверхностей. С другой стороны, полиуретан обеспечивает долговечность и гибкость для внутренних проектов.
Выбирая полиуретан для деревянного пола, учитывайте назначение и внешний вид поверхности. Если ваш пол будет подвержен интенсивному движению, более прочным выбором будет полиуретан на масляной основе.Если вы хотите сохранить естественный вид дерева и предпочитаете менее прочный вариант, вам нужен полиамид на водной основе.
УЗНАТЬ БОЛЬШЕ О САМЫХ ТРУДНЫХ ДЕРЕВЯННЫХ ПОЛАХ В МИРЕ
Burn Barrier 166 Огнестойкий лак
BURN BARRIER 166 — это прозрачный матовый огнестойкий лак, имеющий класс «A» по распространению пламени в лабораторных условиях.
Используйте его на деревянных поверхностях!BURN BARRIER 166 — это прозрачный матовый огнестойкий лак, имеющий класс «А» по распространению пламени по лаборатории андеррайтеров.Под воздействием огня или высокой температуры покрытие вздувается, образуя густую изолирующую ячеистую пену. Этот слой пены препятствует проникновению тепла, тем самым уменьшая распространение пламени (характеристики горения поверхности) и дымообразование горючих материалов.
BURN BARRIER 166 разработан для использования на деревянных поверхностях внутри помещений, где желательно сохранить внешний вид натурального дерева и получить класс распространения пламени класса «А».
BURN BARRIER ™ 166 подходит для использования на стеновых панелях, потолочных панелях и других подобных поверхностях.Мы не рекомендуем этот продукт для использования на полах, дверях, стеллажах или в местах, где будет воздействие чрезмерной влажности или брызг воды, поскольку покрытие несколько мягче, чем обычные лаки.
(На твердых поверхностях мы рекомендуем BURN BARRIER ™ 129 и BURN BARRIER ™ 130, класс огнезащитной системы лака «B».)
BURN BARRIER ™ 166 при высыхании образует прозрачную бархатистую атласную поверхность. Все поверхности, которые будут подвергаться обработке, мытью или требующие получения слабого, полу- или высокоглянцевого покрытия, должны быть покрыты огнезащитным покрытием BURN BARRIER ™ 167, сертифицированным UL.Использование BURN BARRIER ™ 167 Overcoat значительно улучшило влагостойкость, долговечность и очищаемость BURN BARRIER ™ 166.
Подготовка поверхности:
(Новая работа Ранее не окрашенные поверхности Все поверхности. Должны быть сухими, чистыми, без воска, смазки и т. Д. грязь, шлифовальная пыль и т. д. Если желательно образование пятен, рекомендуется использовать не кровоточащие пятна
. Все поверхности должны быть тщательно загерметизированы BURN BARRIER ™ 6 Clear Wood Sealer. Дайте поверхности полностью высохнуть, прежде чем приступить к нанесению
.
BURN BARRIER ™ 166.Рекомендуется подготовить репрезентативный образец системы
до запуска проекта.
(Старая работа Поверхности с ранее нанесенным покрытием Все поверхности, которые были ранее покрыты обычным покрытием (включая предварительно обработанные деревянные панели), необходимо промыть уайт-спиритом
или другим подходящим раствором для удаления всего воска, жира и т. Д. Слегка шлифуйте или стальную вату на всех глянцевых поверхностях, тестируйте небольшие участки, если старое покрытие не повреждено, переходите с
к нанесению BURN BARRIER ™ 166.Если старое покрытие повреждено, необходимо полностью удалить покрытие перед нанесением BURN BARRIER ™ 166.
ПРИМЕЧАНИЕ. На предварительно обработанных деревянных панелях может потребоваться герметизация участков с канавками, поскольку большинство производителей панелей окрашивают только эти области и поверхность. канавки очень пористые. Применение:
BURN BARRIER ™ 166 можно наносить кистью, обычным или безвоздушным распылителем.
На деревянные панели и другие большие поверхности рекомендуется нанесение распылением, так как это даст более однородную отделку
.При нанесении распылением рекомендуется использовать мощное распылительное оборудование.
Если для нанесения распылением требуется разбавление, используйте только BURN BARRIER ™ 166 Reducer. После подготовки поверхности нанесите равномерный слой BURN BARRIER ™ 166
без разбавления с расходом 300 SF / US галлон (7,4 м IL). Дайте поверхности высохнуть не менее 16 часов или пока она не затвердеет. Затем нанесите еще один слой, как указано выше. ПРИМЕЧАНИЕ ТРЕБУЕТСЯ ДВА СЛОЯ
. Если поверхность должна быть покрыта верхним слоем BURN BARRIER ™ 167, подождите не менее 48 часов, прежде чем наносить BURN BARRIER ™ 167.Разбавители:
Для разбавления и очистки оборудования используйте только BURN BARRIER ™ 166. ВНИМАНИЕ: Жидкое покрытие содержит летучие (горючие) растворители. Необходимо проявлять должную осторожность во время и после нанесения
, пока покрытие не высохнет.
Испытания на огнестойкость:
Рейтинг распространения пламени, класс «A». При испытании в соответствии с ASTM E84 (NFPA255) покрытие
получило следующую классификацию пожарной опасности. Полный отчет из
ЛАБОРАТОРИЙ БАЗОВЫХ РАБОТНИКОВ доступен по запросу.
| При применении к пихте Дугласа | ||||
| Детали системы покрытия | Пламя FSC | Спред GWL | Дымовая разработка | Fuel Contr. |
| Тип 6 (герметик) наносится в один слой плотностью 400 квадратных футов / США / галлон. | ||||
| (9,8 м2 / л) Тип 166 (базовое покрытие) наносится в два слоя по 300 кв / галлон США. за слой (7,4 м2 / л) (без верхнего покрытия) | 25 | 15 | 50 | 15 |
Тип 6 (герметик) наносится в один слой на 400 кв. Галлонов США. (9,8 м 2 / л) | ||||
| Тип 167 (верхнее покрытие) наносится в один слой на 600 кв.Галлон США. (44,2 м2 / л) | 25 | 15 | 30-50 | 10 |
| * Рейтинг распространения пламени FSC = Канадский рейтинг (GWL) = Рейтинг США | ||||
Modern Masters DP609-32 Мертвый плоский лак, 32 унции — Растворители бытовых красок
4,0 из 5 звезд Посмотрите мои фотографии — он ДЕЙСТВИТЕЛЬНО водостойкий и более плоский, чем другие, которые я пробовал
Автор Джей 10 мая 2021 г.
Я провел тест. На кусок гипсокартона приклеила лист обоев. Левая верхняя четверть — голые обои. В нижнем левом углу — один слой Modern Masters Dead Flat. Верхняя правая четверть — это популярный у конкурентов декоративный лак для плоских поверхностей, который начинается с буквы «П». В правом нижнем углу есть ОБА лака, а верхний слой — Modern Masters.Первое изображение через сутки после лакировки. 2-е изображение сверху обрызгано водой. 3-й снимок через 10 минут после разбрызгивания воды.
Вы можете ясно видеть, что голые обои впитали всю влагу (ПЛОХО, если вы, как и я, кладете это в свою ванную комнату).Оба протестированных лака помогли предотвратить впитывание обоев! Мне кажется, что одного слоя лака достаточно для защиты от капель воды. Помните, что пар ведет себя иначе, чем вода. Итак …
Затем я использую утюг для отпаривания тестовой панели. Изображение 4 — через минуту. Об этом было труднее судить, поскольку другой лак всегда выглядит немного блестящим, и вода, казалось, концентрировалась в середине, но очевидно, что оба лака отталкивают пар лучше, чем ничего.
Что касается отделки, все 4 квадранта выглядят по-разному в зависимости от угла, с которого вы смотрите. Если вы, как и я, стремитесь к плоскому виду, то лучше всего смотрятся голые обои. Однако, если вам нужно защитить его, я бы выбрал Modern Masters, поскольку он кажется даже более плоским, чем «мертвая квартира» конкурента. В качестве бонуса это также показывает, что MM может успешно удалить блеск с другого лака.
Надеюсь, это кому-то поможет.
Полиуретан, лак, шеллак или лак? Что я использую? Что такое — King’s Fine Woodworking Inc
Артикул:
.
Ваш деревообрабатывающий проект выполнен.И, может быть, ты тоже испачкал его. Теперь нужно защитить его финишным слоем. Что вы выбираете? Возможно, это информационное руководство поможет вам …
от;
Джеймс Кинг
King’s Fine Woodworking
Основные моменты: Что вы ищете?
Самое быстрое время высыхания:
Лак — 30 минут
(Шеллак — 1 час
Водоразбавляемый полиуретан — 2 часа
Стандартный полиуретан — 24 часа)
Лучшее для кристально чистой отделки:
Лак на водной основе
близкое второе место.
Легче всего наносится:
Протирать полиуретаном
Распылять на поли из баллончика
Распылять лак из баллончика
— Все три варианта просты
Легче всего ремонтировать:
Лак
— Распыление на другой слой частично растворяется пальто под ним, что приведет к безупречному ремонту.
Легче всего мыть:
Полиуретан на водной основе
-Мыло и теплая вода.
Самая долговечная:
Полиуретан
или лак (близкое 2-е место)
Лучшее для работы на открытом воздухе:
Лак
-Шпар-уретан
-Подробная информация по каждому верхнему покрытию-
9 SHELLAC: натуральный продукт.Его делают из высушенных выделений самки жука Лак. После того, как они будут высушены, собраны и обработаны, вы можете растворить их в растворителе, таком как спирт. А потом его можно использовать как отделку. Шеллак высыхает за счет испарения растворителя.
Шеллак впервые стал широко использоваться в качестве финишного покрытия для мебели примерно в конце 1500-х годов. По совпадению, это был период в истории, когда профессия «отделочника дерева», называемая «лакировщик», стала отдельным классом работы, отдельным от плотника.
До 1960-х годов шеллак был, вероятно, самой популярной формой финишного покрытия. Шеллак популярен еще и потому, что в него можно добавить цвет или оттенок. И он очень хорошо держит этот цвет.
Шеллак очень красив и образует достаточно прочное покрытие, которое по своей природе может иметь высокий блеск.
Но есть недостатки. Если поставить горячую кружку или горячую сковороду на покрытие из шеллака, под ним может образоваться белое кольцо. Также растворим в спирте. Так что, если вы пролите на него алкогольный напиток, финиш начнет растворяться.По этим причинам мы не рекомендуем шеллак для поверхностей столешниц.
ЛАК:
Лак используется уже почти 7000 лет.
А китайская лакированная посуда была найдена еще в эпоху неолита. (Последняя часть каменного века) Первоначально он был сделан из сока дерева Toxicodendron vernicifluum. Сегодня оно известно как китайское лаковое дерево
Однако современные лаки были изобретены в 1920-х годах и сегодня производятся исключительно синтетическими средствами. Это чрезвычайно прочный и один из самых сложных финишных покрытий.Он прочнее и лучше изнашивается, чем шеллак и лак. (Спорный вопрос о том, тверже и долговечнее полиуретана). Лак также может обеспечить чрезвычайно высокий блеск. Лак непроницаем для спирта и большинства других обычных бытовых жидкостей, которые могут быть на него пролиты.
Есть два класса лаков. Те, которые высыхают при испарении растворителя (например, те, которые вы покупаете в большом магазине товаров для дома, например, Deft, Behlen, Rust-Oleum). И те, которые высыхают в результате химической реакции.Это так называемые катализированные лаки. Обычно их можно найти в специализированном магазине красок, и у них очень короткий срок хранения.
Лак можно купить во всех вариантах отделки; от матового до глянцевого. У него самое быстрое время высыхания из всех верхних покрытий, поэтому за один день можно нанести 3–4 слоя.
Лак — самый щадящий из всех финишных покрытий. Легко отшлифовать пробежку. Или залатайте область, которая была поцарапана или просто не покрылась хорошо. Это легко, потому что нанесение нового покрытия частично повторно растворяет предыдущий слой, и они хорошо прилипают и идеально смешиваются.
Лак — самый чистый из всех финишных покрытий. Если вы действительно хотите, чтобы красота естественного цвета дерева просвечивала, это идеальный вариант. Тем не менее, у некоторых пород лак может уменьшить глубину и трехмерное качество древесины, что достигается за счет теплой янтарной окраски полиуретана.
Лак лучше всего наносить распылением. Это может быть с распылительной системой. Или с помощью аэрозольных баллончиков. Доступен также лак для браширования. Примечание: лак легко наносится кистью! Но лак в спрее сохнет слишком быстро, чтобы его можно было нанести кистью.
Однако у лака есть недостатки. Лак может долгое время обесцвечиваться. Лак имеет высокое содержание ЛОС (летучих органических соединений), что делает его опасным использование без респиратора с картриджем для органических паров. Пылезащитная маска не защитит вас от паров лака.
ПОЛИУРЕТАН:
Полиуретан — это полностью искусственный набор синтетических органических соединений, впервые изобретенных во время Второй мировой войны. Это полимер (поли = много, мер = часть), полученный в результате реакции диизоцианата с диолом.
Это, пожалуй, самое твердое и долговечное из всех финишных покрытий. А в последние десятилетия полиуретан, или поли (как я его для краткости назову), стал повсеместно используемым финишным покрытием для деревообработчиков. Почти каждый производитель финишных и финишных покрытий предлагал на продажу продукт из поли.
Можно купить во всех вариантах отделки, от матовой до глянцевой. И его можно распылить, нанести кистью или даже протереть.
Салфетка обычно представляет собой более тонкую смесь для лучшего выравнивания. Если на Poly, наносится кисть, лучше всего использовать щетку с натуральной щетиной, чтобы избежать образования пузырей, которые могут образоваться от кисти из поролона.
Полиуретан бывает двух основных форм. Он может быть на масляной основе или на водной основе. Водоразбавляемая версия полиуретана новее и имеет некоторые преимущества.
Полиуретан на водной основе производится путем объединения микроскопических частиц полиуретана, достаточно мелких, чтобы поддерживать коллоидную суспензию с водой. Было бы неправильно называть этот полиуретан на водной основе. Основа полиуретана по-прежнему является органическим растворителем. Просто это уносится водой, чтобы облегчить задачу несколькими способами.Полиуретан на водной основе сохнет очень быстро, потому что по мере испарения воды микроскопические частицы полиуретана могут очень быстро затвердевать.
Полиуретан на масляной основе имеет медленное время высыхания, обычно около суток.
Лечит с помощью химической реакции. Между слоями его необходимо отшлифовать, чтобы получился «зуб», за который сможет схватиться следующий слой. Полиуретан на масляной основе придает дереву красивое теплое сияние.
Полиуретан на водной основе имеет время быстрого высыхания около 2 часов. Он также обеспечивает более чистую отделку, в нем меньше летучих органических соединений, и его легче очистить.Просто используйте мыло и воду.
ЛАК:
Лак часто используется в качестве общего названия финишных покрытий. Но на самом деле это очень специфический продукт. Эта терминологическая трудность усугубляется тем, что производители называют свою продукцию неправильным названием в целях маркетинга. В прошлом компании называли шеллаки, лаки, полиуретаны и масла именем Varnish.
Лак сегодня обычно представляет собой алкидную смолу, смешанную с растворителем, которая отверждается до высыхания в результате химической реакции сшивания, запускаемой молекулами кислорода.
Это не лак и не шеллак.
Лак относится к полиуретану, в том смысле, что поли является разновидностью лака. Однако поли более твердый и жесткий, и в нем меньше масла. Обычный лак, в котором больше масла, и он более гибкий. С химической точки зрения, это разные и разные вещи.
Лак отлично подходит для использования на открытом воздухе и, как правило, непроницаем для соленой воды, тепла, холода и УФ-излучения. Кроме того, это сшитый полимерный состав с высоким содержанием масла, он очень гибкий и может расширяться и сжиматься при температуре, что делает его идеально подходящим для любых погодных условий.
Достаточно прочный. Но не такой прочный, как полиуретан. Он придает дереву теплое сияние и, безусловно, может быть использован для внутренней мебели. Но за пределами мебели для ванных комнат, где может быть высокая влажность, редко можно увидеть лакированные предметы внутри.
Удачи в следующем отделочном проекте!
By
James King
King’s Fine Woodworking
February, 2018
ИСТОЧНИКИ:
Учебный центр науки о полимерах, Университет Южного Миссисипи.
Журнал химического образования 69
Энциклопедия промышленной химии Ульмана
Журнал биологических макромолекул
Служба сельскохозяйственных исследований зародышевой плазмы
Блог новостей Rust-Oleum
Тунговое масло: выберите продукт, подходящий для отделки древесины
Что такое тунговое масло?
Происходящее из Китая и Южной Америки, тунговое масло — экстракт орехов тунгового дерева — представляет собой натуральное высыхающее масло, которое покрывает вашу изысканную деревянную мебель прозрачным влажным покрытием.Он улучшает цвет вашей древесины, обеспечивает отличную защиту и является экологически чистым.
Чистое тунговое масло по сравнению с льняным маслом
Среди натуральных отделочных материалов тунговое масло превосходит шеллак и льняное масло по твердости, прочности и водостойкости. После выдержки он также безопасен для пищевых продуктов.
Сколько слоев тунгового масла следует нанести?
Хотя у чистого тунгового масла есть много преимуществ, он затвердевает за два-три дня и требует как минимум пяти слоев.
Смеси масло / лак и лаки для протирки — это более практичные варианты, которые быстрее сохнут, но такие термины редко встречаются на этикетках.Чтобы получить помощь в выборе отделки, см. Ниже.
Выбор подходящего типа финишного покрытия тунговым маслом
Проникающие лаки с тунговым маслом бывают трех видов: чистое тунговое масло, смеси масла и лака и протирающий лак. Все они разделяют преимущества тунгового масла для отделки — долговечность, водостойкость, упругую твердость и стабильность цвета — в зависимости от того, сколько масла они фактически содержат и какую форму оно принимает.
Чистое тунговое масло
Чистое тунговое масло легко идентифицировать, поскольку оно не содержит растворителей.Это может быть хорошо с точки зрения ограничения вашего воздействия ЛОС, но его применение — сложный и длительный процесс.
Вы должны подождать не менее двух-трех дней, чтобы каждый слой затвердел. А для получения защитной пленки требуется пять-семь слоев.
Спешка или нанесение слишком толстого слоя вызывает образование складок, которые необходимо отшлифовать.
Обязательна регулярная повторная подача заявки — «один раз в неделю в течение месяца, один раз в месяц в течение года, один раз в год после этого», как говорится.Результаты могут быть великолепными, если у вас есть необходимое терпение.
Смеси масел / лаков и лаки для протирки
Смеси масла и лака и лаки для протирки были созданы, чтобы ускорить время высыхания и сделать нанесение менее сложным. Оба типа делают это путем добавления искусственных смол и растворителей, чтобы эти смолы оставались в растворе. Если на этикетке вы видите «содержит нефтяные дистилляты», значит, это один из этих видов отделки.
Разница между ними невелика.Смеси состоят из масла (или масел), смешанного с лаком. (Лак получают путем варки смолы в горячем масле до тех пор, пока смола и масло не образуют химическую связь.) Вытирание лака — это именно то, что подразумевает название — прямой лак, который был достаточно разбавлен, чтобы его можно было протереть тканью.
Все масла в лаке связаны смолой.
К сожалению, термины «смесь масла / лака» и «протирочный лак» редко используются производителями для описания своих продуктов из тунгового масла. Самый простой способ отличить их — прочитать инструкции по применению.Если они говорят подождать определенное количество минут после нанесения лака, а затем стереть или отполировать излишки, это смесь. (Если не вытирать лишнее масло, оно мнется, и его придется отшлифовать.)
Если инструкции не требуют повторной протирки, то это протирающий лак, который сам по себе сохнет гладко и твердо.
Короче говоря, используйте смесь масла и лака, если вы хотите получить мягкий блеск масла и более быстрое время высыхания. Выбирайте протирочный лак из-за простоты нанесения и высокой стойкости.
Вот список товаров, подпадающих под эти категории.
Где купить
Лак протирочный на тунговом масле
Смесь тунгового масла и лака
Как подготовиться к отделке деревом | Подготовка и шлифование
Начните с конца
Обработка дерева — это просто и весело.
Не торопитесь отделывать мебель, как будто это гонка. Представьте, как он будет выглядеть готово в вашем доме в живых цветах. Создайте хорошую зону для подготовки.Включите мелодии. Проявите творческий подход и наслаждайтесь путешествием. Сделайте что-нибудь, что принесет красоту в вашу жизнь, сэкономит деньги и повеселит процесс. Потратьте немного больше времени, чтобы получить хороший результат.
Если вы опытный специалист по отделке дерева, обратитесь к нашим рекламным буклетам, чтобы получить быстрые и простые инструкции по отделке. Для тех из вас, кто хочет знать больше, мы шаг за шагом проведем вас через процесс отделки древесины, включая подготовку древесины. , выбирая отделку и применяя традиционные или декоративные отделки.Планируете ли вы отделывать мебель для собственного дома, делать подарки или заниматься деревообработкой в качестве хобби, отделка деревом будет полезным занятием. Это практический навык, который вы будете носить с собой на протяжении всей жизни. Сэкономить деньги сможет любой желающий, отделив мебель самостоятельно.
Самая важная часть отделки мебели происходит до того, как вы откроете банку с краской или краской. Тщательное шлифование часто является фактором, отделяющим «приемлемые» результаты от «профессиональных».
Советы по комплектной (разобранной) мебели: Если вы собираете мебель, то делайте это с упором на готовый продукт. Выполните любую крупную шлифовку, необходимую для получения прочных и ровных стыков и углов. Некоторым легче отшлифовать перед окончательной сборкой мебели. Соблюдайте осторожность при шлифовании отдельных деталей, чтобы не закруглить острые края, которые могут образовывать зазоры при соединении и склеивании.
Независимо от того, является ли проект готовым к отделке предметом мебели, свежесобранным старым антиквариатом, комплектом, который требует сборки, сейчас самое время сделать мелкий ремонт и закончить шлифовку.Используйте наполнитель для трещин, чтобы заполнить пустоты, отверстия от гвоздей и другие дефекты. Шпатлевку следует отшлифовать до тех пор, пока она не останется только в пустоте, а не на поверхности древесины.
Излишки клея на поверхности древесины необходимо либо смыть и смыть чистой водой, пока она еще влажная, либо дать высохнуть и срезать острым зубилом или ножом — любые оставшиеся пятна или разводы необходимо полностью отшлифовать. Загрязненные клеем участки не примут пятно.
Подготовка к шлифованию
Мы не можем не подчеркнуть, что у вас должна быть прочная основа для правильного шлифования для достижения идеальной отделки !! См. Наше руководство по шлифованию ниже, если вы хотите получить более подробную информацию.Все поверхности должны быть чистыми и очищенными от грязи и масел. Предварительное шлифование выполняется с все более мелкой зернистостью. НЕ начинайте шлифование необработанной древесины очень мелкой наждачной бумагой. Подготовьте поверхность, используя сначала среднюю бумагу, а затем переходите к более тонкой. На большинстве необработанных древесных материалов начните шлифовать в направлении волокон наждачной бумагой №120-150 перед окрашиванием и работать с бумагой с зернистостью №220.
Мягкие породы дерева, такие как сосна и ольха: начните с № 120 и закончите с № 220 (для пятен на водной основе) и зернистостью 180 для пятен на масляной основе.
Твердые породы дерева, такие как клен и дуб: начните с № 120 и отшлифуйте не мельче № 180 (для пятен на водной основе) и № 150 для пятен на масляной основе.
Не шлифуйте поверх шлифовки, иначе вы можете запечатать древесину настолько, что она не будет покрыта лаком. Концевые волокна (области, где древесина была разрезана против волокон), например, лицевая сторона стола, как правило, впитывают больше пятен, чем другие поверхности. Зашлифуйте торцевую поверхность волокон, чтобы пятна не впитались.
Сделайте предварительное шлифование быстрее! Здесь показана орбитальная шлифовальная машинка с мешком для пыли, используемая для подготовки деревянной поверхности и полировки между верхними слоями.Просто используйте правильную наждачную бумагу при полировке между верхними слоями или молочными красками.
Мы часто предпочитаем шлифовать финишные покрытия вручную. Не используйте орбитальную шлифовальную машинку при шлифовании плоских окрашенных поверхностей для придания им вида состаренных поверхностей. Орбитальная шлифовальная машинка будет вонзаться, когда вы прикладываете давление, чтобы пропустить краску, оставляя круглые участки износа, которые будут выглядеть неестественно. Текстура древесины сочетается с естественными раздражениями. На этой фотографии показан один слой верхнего покрытия, который полируется поверх краски Lamp Back Paint.
Руководство по шлифованию (для тех, кто хочет знать больше)
Отшлифованная поверхность — это не что иное, как все более мелкие и многочисленные царапины.Таким образом, пропуск песка оставляет глубокие впадины, которые трудно удалить последующими зернами.
Общее правило использования наждачной бумаги следующее: чем мельче наждачная бумага, тем светлее будет цвет пятна. И наоборот, чем грубее наждачная бумага, тем темнее будет цвет пятна.
Помните, что более грубое шлифование будет выглядеть менее изысканным, чем более гладкая поверхность, получаемая при шлифовании все более мелкой наждачной бумаги. Окончательная шлифовка доводит поверхность до желаемой гладкости.Шлифование должно быть тщательным, ровным и с шероховатостью древесины. Если эти критерии соблюдены, дальнейшая шлифовка не требуется. Поскольку существует очень много сортов наждачной бумаги, некоторые знания о том, что означают различные обозначения, и небольшая практика полезны, чтобы воспользоваться этим важным инструментом. Эта диаграмма основана на нашем опыте и предназначена только для ознакомления.
| Описание | Зернистость # | 0 Оценка | Использовать |
|---|---|---|---|
| Очень тонкий | 600 | 10/0 | Полировка и финишная обработка после окрашивания |
| 400 | 0/9 | ||
| 360 | 8/0 | ||
| 320 | 7/0 | ||
| 280 | |||
| 240 | |||
| мелкое среднее тонкое | 6/0 | Окончательное шлифование перед окрашиванием | |
| 220 | 5/0 | ||
| 180 | 4/0 | ||
| 150 | 3/0 | ||
| 120 | |||
| Средний | 100 | 2/0 | Удаление шероховатой текстуры |
| 70 | 1/0 | ||
| 60 | 1/2 | ||
| Грубый | 50 | 1 | Места с дефектами, закруглениями и шероховатостями |
| 40 | 1 | ||
| 36 | 1. 5 | ||
| Очень грубый | 30 | 2,5 | Очень грубая необработанная древесина |
| 24 | 3 | ||
| 20 | 3,5 | ||
| 16 | 4 |
Идентификационный номер или номер зернистости на обратной стороне листов наждачной бумаги указывает наименьшее отверстие, через которое будут проходить абразивные частицы. Для наждачной бумаги с маркировкой 220 абразивные частицы будут проходить через сито с 220 отверстиями на погонный дюйм.
Обозначение «Open Coat» указывает на распределение частиц, предотвращающее засорение бумаги. Клей, наносимый на влажную или сухую наждачную бумагу, устойчив к воздействию воды, масел и растворителей для краски.
- Клей, используемый для стандартной наждачной бумаги, чувствителен к воде.
- Наждачная бумага для корпусов на основе плотной бумаги.
- Сорт чистовой обработки на основе более гибкой бумаги.
Типы абразивов, обычно используемых для отделки мебели, — это гранат, оксид алюминия и карбид кремния.Обычно красная гранатовая бумага используется в основном для ручного шлифования. Оксид алюминия от серого до белого используется для ручного или механического шлифования; черный карбид кремния является предпочтительным абразивом для очень тонкого шлифования при деревообработке.
| Материал | Первое шлифование | 2-я шлифовка | Окончательное шлифование |
|---|---|---|---|
| Дуб | 120 | 150 | 180 |
| Береза | 120 | 150 | 180 |
| Клен | 120 | 120 | 180 |
| красное дерево | 150 | 180 | 220 |
| Орех | 150 | 180 | 220 |
| Ель | 120 | 150 | 180 |
| Сосна | 120 | 150 | 220 |
| Вишня | 120 | 150 | 220 |
| Ясень белый | 102 | 150 | 180 |
Крупнозернистая наждачная бумага с зернистостью менее 100 редко используется для тонкой отделки мебели.
Иногда они могут быть полезны для повреждения поверхности, скругления острых углов или разрушения чрезвычайно неровных участков. Сорта наждачной бумаги, наиболее часто используемой для отделки мебели, делятся на мелкую и очень мелкую — от 120 до 220; зернистостью 320, 400 и 600 для специальных целей. Для древесины, «трудно поддающейся окрашиванию», финишная шлифовка с зернистостью 120 обычно решает проблему. Для финишного шлифования большинства твердых пород мебели (например, вишни и красного дерева) используйте зерно 180 или 220.Использование крупы до 600, безусловно, разрешено, но не является стандартной практикой. Обычно приходится делать уступки либо гладкости поверхности, либо приемлемости цвета. Мебель, отшлифованная заводской шлифовкой, по-прежнему требует финишной шлифовки. Выполните начальное шлифование бумагой среднего тонкого качества и завершите одним или несколькими более тонкими сортами. Обязательно отшлифуйте всю поверхность одной и той же наждачной бумагой. Если вы пропустите пятно, оно будет темнее на более грубых участках.
НЕ используйте стальную мочалку при подготовке древесины к отделке на водной основе, поскольку стальные частицы могут вызвать появление пятен ржавчины.
Шлифовальные блокитакже работают быстро. Отлично подходит для углов и небольших мест.
Выбор цвета
Цвет определяется четырьмя факторами:
Вы можете смешивать морилки General Finnish вместе, чтобы создать индивидуальные тона или цвета дерева. Обязательно перемешайте достаточно, чтобы завершить весь проект.
Прочие препараты
Удалите пыль с помощью воздушного шланга, влажной ткани или «обезжиренной» липкой ткани. Не используйте тряпки, содержащие льняное масло, при использовании отделочных материалов на водной основе.Не содержащую масла липкую одежду можно приобрести в местном магазине незавершенной мебели или в магазине столярных изделий.
Дополнительное предварительное смачивание древесины при использовании отделочных материалов на водной основе.
На некоторых породах древесины, таких как дуб и ясень, предварительно смочите древесину влажной тканью, чтобы увеличить шероховатость перед окончательной шлифовкой. Перед окончательной шлифовкой дайте влажной древесине высохнуть за 30 минут. Это обеспечит более гладкую окончательную отделку.
Перемешивайте содержимое банки каждый раз, когда открываете ее. И мы имеем в виду шевеление. Независимо от того, используете ли вы продукты на масляной или водной основе, морилки и молочные краски содержат цветные пигменты и красители, которые оседают на дно банки и должны быть тщательно перемешаны перед нанесением.Чтобы тщательно перемешать содержимое банки, может потребоваться несколько минут, чтобы цвет оставался неизменным по мере использования содержимого.
Открытое время продуктов на водной основе меньше, чем у масла, поэтому окрашивайте по одной поверхности. Не скупитесь при нанесении продуктов на водной основе. Заполните поролоновую кисть или ручной маляр продуктом и наносите БЕЗОПАСНО, сохраняя поверхность, на которой вы работаете, влажной от продукта, пока вы не будете готовы стереть этот участок.
По мере того как вы окрашиваете каждую область, удаляйте излишки пятна, протирая тканью.Важно тщательно и равномерно стереть пятно (в направлении волокон), чтобы получить равномерно окрашенную поверхность. Второй слой, нанесенный после высыхания первого, даст вам более темный и глубокий цвет.
Поищите способы разобрать мебель, чтобы облегчить окрашивание. Просто открутив несколько шурупов, можно снять заднюю часть мебели. Это стоит потраченного времени.
Пользовательские цвета смешивания !!! Не позволяйте цветовой таблице замедлять вас. Наши продукты на водной основе, молочные краски, морилки на водной основе и финишные покрытия можно смешивать для создания индивидуальных цветов.Позвольте своей творческой стороне проявиться и играть! Цвет салона, показанный здесь и на фотографии выше, представляет собой смесь красного перца и Somerset Gold, смешанных прямо в банке.
Необходимые инструменты
Прежде чем приступить практически к любому проекту отделки деревом, имейте эти предметы под рукой. Получите достаточно перчаток, шлифовальных блоков, щеток и т. Д. Так же, как мячи для гольфа используются в гольфе, расходные материалы — самая дешевая часть игры. Качественные бумажные полотенца или безворсовые впитывающие салфетки.
Используйте перчатки даже с продуктами на водной основе.Возьмите несколько пар, если вы планируете накладывать цвета на свой проект. Аппликаторы очень хорошо смываются, но красители и пигменты в продуктах на водной основе могут испачкать руки.
Мы предпочитаем плотно прилегающие перчатки без латекса, которые продаются в местной аптеке, но подойдут любые перчатки. При уборке рабочего места после использования ОТДЕЛКИ НА ВОДНОЙ ОСНОВЕ просто возьмите все влажные салфетки рукой в перчатке и снимите перчатку с руки поверх тряпок для быстрой утилизации. Никогда не делайте этого при использовании продуктов на масляной основе.Все материалы на масляной основе необходимо утилизировать в соответствии со стандартами местной пожарной службы.
Алюминиевая фольга и бумажные тарелки. Бумажные тарелки, покрытые алюминиевой фольгой, представляют собой идеальный контейнер для нанесения. Выбросьте фольгу и используйте пластины повторно. Помните, продукты на масляной основе горючие. Утилизируйте их в соответствии со стандартами местной пожарной службы.
Подготовьте необработанные деревянные поверхности с помощью наждачной бумаги с мелким зерном, например # 180- # 220.Используйте №320 для шлифовки между слоями. Между слоями можно также использовать шлифовальные диски 3M.
Выберите ваши любимые прикладные инструменты. Любое пятно можно нанести старой тряпкой или щеткой из щетины, но мы рекомендуем следующее.
Используйте поролоновые щетки для небольших поверхностей и углов. Хлипкие поролоновые щетки разваливаются за считанные минуты — хорошую поролоновую щетку можно использовать несколько раз. Мы предпочитаем Polybrush от JEN Manufacturing. Купите столько, чтобы облегчить себе жизнь.
Обычно у нас есть несколько в использовании, полоскании или сушке.Их можно хранить после высыхания и использовать повторно несколько раз.
Маленькая кисть со старой щетиной для удаления излишков пятен или краски из углов.
Нам нравится использовать подушечки для краски Handi Painter для больших поверхностей. Они упрощают нанесение большого количества продукта на секцию FAST и подходят для применения на масляной или водной основе. Разрежьте их пополам, чтобы получилось два аппликатора. Обратите внимание, что когда подушечки Handi Painter новые или разрезанные пополам, они теряют свою ценность. ОБЯЗАТЕЛЬНО очистите щеткой или смойте пушок перед использованием.Свободные волокна проявятся в отделке. Если вы используете лаки на водной основе, их можно мыть и использовать повторно много раз.
Больше не работает, как пескоструйная машина. Используйте шлифовальные губки с мягкой спинкой. Они подходят для стандартных пальмошлифовальных машин, очень гибкие, легко моются (смываются водой) и служат ДОЛГОЕ время.
Они отлично подходят для полировки между слоями отделки и доступны в 4 различных классах — достаточно мелких, чтобы стереть отделку. Наш фаворит для окончательной отделки — это сплав 3M SUPERFINE.
Используйте малярную ленту Blue Scotch 3M Painters, чтобы отрезать свой проект. Отлично подходит для двухцветной отделки или для создания особенных образов, таких как узор в шахматном порядке.
Материалы для уборки: бумажные полотенца, ватные палочки, уайт-спирит и закрытые металлические контейнеры, например, пустые банки из-под краски (для очистки кистей и, с добавлением воды, для удаления тряпок и отходов, пропитанных маслом).
Рекомендуется старая одежда. Обычно они расходные, без ворса и из них получаются отличные костюмы на Хэллоуин.
Советы по рабочей зоне
Накройте пол одеждой, газетной бумагой или пластиковыми листами. Покройте достаточно места на полу вокруг вашего проекта, чтобы его можно было легко обойти. Следите за низом своей обуви — не проходите через капельки и не следите за готовым полом.