Рисование головы человека — Н. Н. Ростовцев | Кости черепа
Кости черепа — второй этап
Усвоив общую закономерность строения черепа, необходимо учитывать и возрастные его изменения. Возрастные изменения черепа можно разделить на пять периодов: первый — от рождения до семилетнего возраста, второй — от семи лет до половой зрелости (16 лет), третий—от 16 до 30 лет (до окончательного роста и развития), четвертый — от 30 до 60 и пятый — от 60 и старше. У маленьких детей мозговая часть черепной коробки оказывается намного больше лицевой. Во втором периоде процесс роста костей замедляется и разница в размерах лицевой и затылочной костей уже не так разительна. В третьем периоде сильно развивается лобная кость, мозговой отдел черепа расширяется и вырастает кверху. Удлиняется лицевой отдел, резко выгибаются скуловые дуги. Череп приобретает окончательную форму, характерную для взрослых. В четвертом периоде рост костей окончательно прекращается и не претерпевает никаких изменений.
В пятом периоде начинаются изменения лицевой части, которая становится меньше. Зубы выпадают, в результате чего нижняя челюсть приподнимается, подбородок резко выдается вперед, лицо укорачивается. Происходит окостенение черепных швов.
Опытные художники эти особенности учитывают и убедительно передают в рисунках. Так, например, на рисунке Рубенса, изображающем голову ребенка (рис. 91), мы видим своеобразие строения костяка детской головы: большая верхняя часть черепной коробки и маленькая по сравнению с ней — лицевая. В связи с этим надо заметить, что Рубенс, следуя методу научного познания мира, как и его великие предшественники, стремился научно-теоретически обосновать с помощью математических расчетов (линейки, циркуля, треугольника) и установить постоянный закон формообразования головы человека, в том числе и ребенка (рис. 92). Данный пример лишний раз говорит о том, как необходимы истинные научные знания художнику реалистического направления вопреки тем, кто пытается утверждать, что правила и законы в искусстве не нужны, что они сковывают творческие возможности.
Не зная законов природы и искусства, художник-формалист не может изобразить человека согласно реальной действительности, он изображает карикатуру не только на человека, но и на само искусство, которому служит. Но вернемся к анализу костей черепа.
На рисунке И. Репина изображен подросток (рис. 93) с характерными чертами лица. Здесь мы можем отметить, что величина черепной коробки (мозговой части) по сравнению с лицевой еще остается достаточно большой. Лобные бугры на лобной кости еще не получили должного развития. Скуловые кости (скуловые отростки) еще окончательно не сформировались. Нижняя челюсть — также.
Рисунок №91 — П. П. Рубенс, рисунок головы ребёнка
Рисунок №92 — П. П. Рубенс, таблица из пособия
Рисунок №93 — И. Е. Репин, голова мальчика
В среднем возрасте сильно развивается лобная кость, удлиняется и лицевой отдел, резко выгибаются скуловые дуги (рис. 94). В старости, в связи с выпадением зубов, подбородок резко выдается вперед, лицевая часть укорачивается.
Это своеобразие головы и костей черепа старого человека хорошо передано в рисунке старухи Я. Йорданса (рис. 95). При изображении живой головы человека помимо знания строения черепа художнику надо знать и закономерность соединения головы с плечевым поясом. Черепная коробка соединяется с плечевым поясом при помощи семи шейных позвонков. Позвонки эти находятся один над другим, но между ними располагаются эластичные хрящи, которые, с одной стороны, их соединяют между собой, а с другой, дают им возможность двигаться. Первый позвонок сверху, на котором покоится голова называется атлантом (по аналогии с легендарным великаном Атлантом, который поддерживал небесный свод), имеет в середине округлое отверстие и сочленяется с суставными отростками затылочной кости.
Рисунок №94 — А. Сарто, рисунок головы
Рисунок №95 — Я. Йорданс, голова пожилой женщины
При движениях головы, атлант принимает участие только в наклонах головы назад и вперед. Второй шейный позвонок — называется эпистрофеем (осью), ею верхний отросток поднимается вертикально вверх в виде зуба и уходит в отверстие атланта, где играет роль стержня (оси), вокруг которого совершается движение головы направо и налево.
Седьмой шейный позвонок важен для нас потому, что выступающая часть его хорошо видна и служит ориентиром при рисовании поясного портрета и фигуры человека. В дальнейшем, когда вы будете штудировать обнаженную фигуру человека, седьмой шейный позвонок и яремная ямка будут постоянно служить ориентиром при установлении оси равновесия стоящей фигуры человека. Здесь же нам надо запомнить, что седьмой шейный позвонок располагается на горизонтальной линии, проходящей через верхние края плеч. Знание этой закономерности будет помогать правильно рисовать шею и увязывать голову с плечевым поясом.
Рисование черепа академический рисунок поэтапно. Рисуем череп
В этом уроке рисунка я подготовил материал так, чтобы были видны ключевые принципы рисования головы человека. Чтобы научиться рисовать портрет, нужно понять форму головы, а это возможно при помощи упрощения и обобщения излишних подробностей. Для этой цели я использовал схематичное изображение головы с названием «обрубовка», академический рисунок черепа, поэтапный рисунок головы человека и дополнительные схематичные рисунки, позволяющие понять особенности анатомического строения.
1. Объемность формы. Упрощение и обобщение.
На начальном этапе обучения рисованию люди чаще всего видят контуры объекта вместо его объема. Именно так начинающие и рисуют портрет: срисовывают контуры глаз, носа… А ведь голова человека, глаза, нос, губы — все они имеют объем, это не просто контуры. Кроме того, у них достаточно сложная форма. Поэтому в начале обучения нужно уметь обобщать второстепенное и осознавать объем каждой формы.
Вначале, попробуем нарисовать лицо человека с выступающими вперед носом и лбом, представленными в виде прямоугольных геометрических фигур.
2. Череп — основа формы головы.
Далее нужно усвоить один важный урок. Все основные изгибы и контуры лица образуются от выпуклостей и изгибов черепа. Ведь именно череп является той основой, на которой строится форма головы в портрете. Попробуйте проследить эту взаимосвязь, сопоставляя форму черепа с рисунком головы. Это очень важный момент в обучении.
Поскольку череп имеет сложную форму, то понять сразу эту взаимосвязь будет непросто.
Поэтому сначала мы нарисуем череп обобщенно.
Череп состоит из двух основных отделов: мозгового и лицевого.
К тому же форму черепа можно условно представить в виде куба. Череп имеет фронтальную сторону, две боковые, затылочную и, так называемый, свод черепа или крышу.
После условных, обобщенных рисунков привожу в качестве примера учебный академический рисунок черепа. При множестве деталей, в нем можно увидеть фронтальную, затылочную, боковые стороны и свод. Также видно как детали группируются в два основных отдела — мозговой и лицевой.
Еще следует отметить, что самая широкая часть черепа находится ближе к затылку. Ее хорошо видно на рисунке ниже.
Для тех, кто учится рисовать портрет, могут пригодиться следующие анатомические названия различных частей черепа:
- надбровные дуги;
- лобная кость;
- теменная кость;
- затылочная кость;
- височная кость;
- скуловой отросток;
- скуловая кость;
- верхнечелюстная кость;
- нижнечелюстная кость;
- носовая кость;
- глазница или глазная впадина.
3. «Орубовка» — ключ к пониманию формы головы человека.
Кроме черепа, на форму головы и лица влияют мышцы, хрящи, жировые отложения и т. п. Чтобы не запутаться в деталях, разобраться в анатомическом строении поможет обрубовка. Обрубовка представляет собой условное изображение головы человека, состоящее из граней. При помощи таких плоскостей формируется объем всей головы. Благодаря этим граням хорошо видны основные изгибы черепа и основные мышечные группы лица. В любом портрете, у любого человека форма головы строится на основе этих граней обрубовки. Конечно у каждого человека свои особенности лица, свои пропорции, но ключевые точки в построении головы соответствуют обрубовке. Поэтому в рисовании портрета художник всегда держит в памяти эти ключевые грани.
Попробуйте проследить основные плоскости обрубовки в рисунке черепа и в тональном рисунке головы, выполненном карандашом.
4. Формирование объема посредством светотени на фронтальной, боковой и верхней сторонах головы.
Чтобы рисунок головы был объемным, его нужно проработать штриховкой. Штриховка создает нужный тон. Посредством изменения тона (светлее-темнее) мы видим объем и форму. По закону светотени свет распределяется на поверхности формы в следующей последовательности: блик, свет, полутень, тень, рефлекс, падющая тень. Если рисовать шар или подобные простые геометрические фигуры, то все намного проще. Но как показать светотень в тональном рисунке головы человека? В портрете светотень также прокладывается штриховкой как и в рисунке шара. Но с той разницей, что художник должен проследить свет и тень на каждом отдельном фрагменте лица в частности и на всей голове в целом. Т. е. нужно показать свет, полутень, тень — на носу, на лбу, на глазных впадинах, на губах, подбородке и т. д. Но кроме этого, свет и тень нужно показать на всей голове в целом, то есть на ее основных крупных гранях или сторонах. Например, одна сторона головы может быть темнее другой. Это важный момент при создании объема головы в портрете.
Для лучшего понимания данной темы я привожу в качестве примера наглядные схемы и рисунки гипсовой обрубовки, черепа и головы человека. В них вы можете отчетливо увидеть фронтальную, боковую и верхнюю грани головы. Схемы и рисунки карандашом составлены таким образом, что с помощью них можно поэтапно проследить основные грани головы, что поможет начинающим художникам увидеть светотень на поверхности головы в целом.
5. Мозговой и лицевой отделы головы.
Выше я уже приводил схематичный рисунок в котором были видны мозговой и лицевой отделы черепа. Но, как на практике увидеть эти области в рисовании портрета? В этом может помочь ряд рисунков и схем ниже. Здесь вы можете проследить границу между лицевой и мозговой частями головы в привычном рисунке карандашом, гипсовой обрубовке и учебном рисунке черепа.
6. Поэтапный тональный рисунок карандашом.
После изучения основных анатомических особенностей строения головы, можно приступить к поэтапному рисунку карандашом.
Здесь нужно усвоить такую последовательность. Сначала мы рисуем обобщенно. Потом усложняем рисунок, добавляя подробности.
а) Поскольку форма головы напоминает форму яйца, то в начале рисуем линией соответствующую фигуру.
б) После этого выполняем построение рисунка головы. Рисуем ось симметрии, которая будет проходить по середине головы. Это очень важно так как ось позволит сравнивать левую и правую стороны, что поможет избежать ошибок и неровностей. Далее, намечаем уровни на которых располагаются брови, глаза, нос, губы. Намечаем их с помощью легких линий. О том, как определить эти уровни я писал в уроке
в) На следующем этапе можно наметить глазные впадины, глаза, нос, губы, а также скуловую кость, лобные доли, основные мышечные группы и складки на лице.
г) Уточняем детали.
д) Облегчаю ластиком черноту вспомогательных линий, которые будут стерты в итоге, однако, нужны в начале построения головы.
е) Начинаем тональный рисунок. Вводим штриховку. Обозначаем тени и свет. «Лепим» форму головы тоном. Я не стал фиксировать промежуточные стадии штриховки, поэтому опубликовываю сразу заключительный этап рисунка.
7. Различная манера и техника исполнения рисунка.
В конце этого урока хочу добавить, что манера и техника исполнения рисунка может быть разной. Рисунок может быть линейный и тоновой. Можно рисовать линией, а можно рисовать с помощью пятна. Можно вести работу в свободной манере наброска, допуская неточности. А можно выполнить точный академический рисунок. Можно рисовать подробно, а можно обобщенно.
Но при всем многообразии подходов, в рисунке должна быть видна грамота. Принципы построения головы сохраняются — будь то на бумаге или в сознании художника. Профессиональный художник, имеющий опыт работы, может и не рисовать вспомогательные линии построения. Он может вести работу в другой последовательности. Однако, какой бы ни была техника исполнения, в его рисунке будет видно понимание основ пластической анатомии.
Поэтому если Вы хотите научиться рисовать портрет, нужно понимать суть, а не просто поэтапно копировать натуру или картинку. Когда начинающий художник обретает такое понимание и начинает видеть натуру анализируя, а не просто копируя, то он будет значительно более успешен в обучении. Надеюсь рисунки и схемы из этого урока помогут начинающим в этом.
Как нарисовать череп карандашом. Поэтапное руководство
Сегодня мы поговорим о том, как нарисовать череп. Это весьма распространенный символ, источником зарождения которого стали древние суеверия. Многие люди любят это напоминание о неизбежной смерти, им становится интересно, как нарисовать череп от руки. Необходима помощь? Давайте разберемся в том, как нарисовать череп. Уверена, что многим понравится изображение черепа с розами. Весьма символично — черная романтика, или любовь до гроба. Давайте вместе узнаем, как нарисовать череп поэтапно.
Приступим к делу. Этап первый
Начинаем с самого простого, изображая форму — своеобразный эскиз головы.
В дальнейшем будем воспроизводить наш череп с розами. Довольно простой способ, который каждому под силу.
Этап второй
Теперь намечаем линии будущего черепа, рисуем острый изгиб брови. Да, кстати мы изображаем его в профиль.
Этап третий
Теперь мы обозначаем линию носа в профиль. Дорисовываем подбородок на вспомогательных линиях, доходя до височной части. Рисуя челюсти, используйте волнистые линии для того, чтобы изобразить рот. Немного закрашиваем участки носа и челюстей, затем переходим к четвертому шагу.
Этап четвертый
Следующий шаг — рисуем контур глазницы и раскрашиваем глаз. В височной области изображаем отступ и придаем ему цвет. Приступаем к изображению зубов. Рисуем ряд острых зубов в форме маленьких арок. Обводим жирной линией височную часть, лоб и челюсти.
Этап пятый
Можно сказать, что большую часть работы мы с вами уже проделали — череп-то практически готов. Начнем изображать розы, и лучше всего делать это с макушки.
Самый простой способ — это начинать рисовать цветы с формы чашки, образ которой позднее дополняем отогнутыми лепестками. Если вас не устраивают розы, можете нарисовать любой другой цветок.
Этап шестой
Продолжаем зарисовку нашей розы. Добавляем лепестки, накладывая их друг на друга.
Этап седьмой
Теперь переходим к изображению длинного стебля цветка. Намечаем ответвления для того, чтобы изобразить несколько листочков на тонком стебле.
Этап восьмой
Наш рисунок уже практически готов. Мы закончили рисовать одну розу, давайте дорисуем еще одну сбоку, ведь, согласно поверью, именно две розы несут на кладбище. Теперь можно стереть все вспомогательные линии и обвести получившееся изображение.
Этап девятый
Мы стерли все вспомогательные линии, и вот наш рисунок готов. Получился настоящий шедевр! Осталось только его раскрасить. Но это уже на ваше усмотрение.
Заключение
Вот мы и закончили нашу кропотливую работу.
Надеюсь, что теперь вы знаете, как нарисовать череп в профиль с двумя розами, и сможете изобразить его своим друзьям, если вдруг они вас попросят. Рисовать было легко, не так ли? Спасибо за то, что уделили немного внимания нашему скромному руководству по поэтапному рисованию черепа! Удачи в ваших начинаниях!
Уже нарисовал +10 Хочу нарисовать +10 Спасибо +102
Как нарисовать пиратский череп с костями шаг за шагом
- Шаг 1
И так приступим к рисованию нашей черепушки) Начнем с рисования яйца. Это будет наша базовая форма черепа.
- Шаг 2
Теперь мы должны нарисовать глазницы так что бы они находились симметрично друг к другу и не сместились кто куда, далее прорисовываем нос.
- Шаг 3
Так, нам нужно прорисовать скулы на нашем черепе а также не забыть про надбровные дуги обозначив их кривой линией как показано на рисунке. Главное не торопится, а постараться сделать всё ровненько и чистенько, хотя кому как))
- Шаг 4
Начинаем схематически изображать челюсть, форма нижней челюсти чем то похожа на дверную ручку.
Далее нужно добавить некоторые детали, такие как впадины для зубов. - Шаг 5
Рисуем зубы, как показано на рисунке
- Шаг 6
Изобразим трещину на лбу и начнем рисование примерного расположения перекрещивающихся костей. Если вы рисуете карандашом то у вас всегда есть шанс стереть не получившиеся линии или фигуры, для того и существует ластик))
- Шаг 7
Заканчиваем с костями нашей черепушки и переходим к следующему шагу
- Шаг 8
Пробежимся по деталировке черепа и костей. Добавим по краям костей несколько изогнутых линий.
- Шаг 9
Наш черепоголовый почти готов. Всё что нам осталось это стереть не нужные линии. Не забудем добавить на череп пулевое отверстие.
- Шаг 10
Вот финальный результат наших с вами трудов. А теперь, марш драить палубу, Карамба!!! P.S. Надеюсь этот урок будет полезен новичкам которые хотят научится рисовать. Если этот пост хоть кому то поможет, то я непременно переведу ещё уроки и сделаю свои собственные.
Всем спасибо))
Далее нужно добавить некоторые детали, такие как впадины для зубов.
Всем спасибо))Видео: как нарисовать череп человека
Как нарисовать череп человека поэтапно
Видео: как просто нарисовать череп ребенку
Как нарисовать череп с языком
Видео: рисуем череп пиратов карандашом
Как нарисовать череп пробитый кинжалом со змеей поэтапно
- Шаг 1
Начнём мы наш рисунок с того, что нарисуем эскизные линии основания черепа. Для этого рисуем круг, далее в его нижней части проводим линию, а в верхней рисуем овал. После в верхней части круга рисуем полукруглую линию, так как вы видите на нашем примере.
- Шаг 2
Начинаем рисовать морду змеи. Для этого прорисовываем верхнюю и нижнюю челюсти змеи, так как на нашем эскизе.
- Шаг 3
Прорисовываем более подробно морду змеи. Для этого рисуем ей глаза, ноздри, верхние и нижние клыки, а после рисуем змее длинный язык.
- Шаг 4
Рисуем изогнутое тело змеи.
После того как мы его нарисуем, переходим к рисованию эскиза черепа. - Шаг 5
Давайте начнём с рисования верхней части черепа, а затем постепенно перейдём к рисованию скул, надбровной кости и верхней челюсти.
- Шаг 6
Теперь, когда мы нарисовали форму черепа, рисовать лицевые детали черепа будет намного роще. А сейчас мы рисуем глазные яблоки и кость переносицы. Особое внимание уделите рисованию глаз черепа, так как именно они придают татуировке особенно завораживающий вид.
- Шаг 7
Рисуем зубы, а после лезвие кинжала, которые насквозь пронзает череп.
- Шаг 8
Прорисовываем нижнюю часть черепа. После прорисовываем области для зубов, и только потом рисуем черепу зубы. В процессе рисования убедитесь, что бы нижние зубы имели такой же размер, как и верхнее.
- Шаг 9
Рисуем заднюю поверхность черепа и добавляем к ней мелкие структурные детали, которые придадут черепу ещё более устрашающий вид.
- Шаг 10
И наконец, дорисовываем костяную ручку кинжала, а после вокруг черепа дорисовываем опоясывающие тело змеи, так как вы видите на нашем примере.
- Шаг 11
Вот и всё! Ты только что нарисовал этот устрашающий череп и всё что тебе остаётся сделать, это раскрасить его так, как ты считаешь нужным. А у меня на этом всё, до встречи!
После того как мы его нарисуем, переходим к рисованию эскиза черепа.
Видео: как нарисовать череп с противогазом
Как нарисовать череп с розой четками и крестом
- Шаг 1
Начните рисовать с формы для черепа.
- Шаг 2
Теперь начните рисовать контур черепа.
- Шаг 3
Начните рисовать затем часть розы.
- Шаг 4
Затем дорисуйте розу, добавить ей лепестков.
- Шаг 5
Добавьте пару лепестков и детализируйте розу.
- Шаг 6
Дорисуйте зубы.
- Шаг 7
Затем нарисуйте форму глаза и детализируйте череп.
- Шаг 8
comВидео: реалистичный металлический череп
Как нарисовать череп с розами поэтапно
Тут мы поэтапно покажем, как нарисовать череп с розами.
Это достаточно сложный урок, поэтому вам может потребоваться достаточно много усилий, чтобы его повторить. Если с первого раза не получилось нарисовать череп — не отчаивайтесь и попробуйте еще раз. Попробуйте приложить максимум усилий, чтобы выполнить этот урок. Если же, все-таки не получится — можете попробовать выполнить урок « ». Но я верю, что у вас всё получится.
Что понадобится
Для того, чтобы нарисовать череп нам может понадобиться:
- Бумага. Лучше брать среднезернистую специальную бумагу: начинающим художникам будет гораздо приятней рисовать именно на такой.
- Наточенные карандаши. Советую брать несколько степеней твердости, каждую нужно использовать для разных целей.
- Ластик.
- Палочка для растирания штриховки. Можно использовать обычную бумагу, скрученную в конус. Ей лего будет растирать штриховку, превращая её в монотонный цвет.
- Немного терпения.
- Хорошее настроение.
Ей лего будет растирать штриховку, превращая её в монотонный цвет.Поэтапный урок
Разные части тела и органы человека должны рисоваться с определенной долей реализма. Этого требует академический рисунок. Также, он настоятельно рекомендует рисовать череп с натуры или, в крайнем случае, с фотографии. Только так можно добиться высокой реалистичности и проработанности.
Кстати, кроме этого урока советую обратить своё внимание на урок « ». Он поможет повысить ваше мастерсово или просто доставит немного удовольствия.
Все сложные рисунки должны создаваться с помощью перспективного мышления и видения. Предмет должен быть не только формой на листе. Вы должны его рисовать объемно, то есть создавая из простых геометрических тел так, как будто они друг на друге: вот шар на кубе, а вот два шара рядом. Из этих примитивных форм и состоит всё живое и не живое на земле.
Совет: создавайте набросок как можно менее толстыми штрихами.
Чем толще будут штрихи наброска — тем трудней их будет стереть в последствии.
Первым шагом, точнее нулевым, всегда нужно размечать лист бумаги. Это даст вам понять где конкретно будет находиться рисунок. Если вы расположите рисунок на половине листа — вторую половину вы сможете использовать для другого рисунка. Вот пример разметки листа по центру:
Череп учимся рисовать с двух различных точек зрения: анатомической и антропологической.
Анатомическое исследование черепа стремится к изучению его структуры, его функционально — механического строения и сложных соотношений с анатомическими образованиями, находящимися на поверхности или внутри черепа.
Антропологическое исследование черепа стремится выяснить его эволюцию от примитивных человеческих форм к формам современным, становление черепа в процессе индивидуального развитии, половые различия. Одной из основных задач антропологического исследования является установление типичных черт для выделения различных расовых человеческих групп.
Огромный фактический материал — наблюдения, измерительные и статистические данные, а также их анализ.
Кроме того, антропология изучает соотношение черепа с наружными формами, изучает формы и для изыскания новых доказательств антропогенеза и становления человеческих групп.
Пластическая анатомия изучает череп с позиций, отличающихся от анатомических и антропологических.
Череп обусловливает внешние формы головы, составляет как бы опору для наружных надстроек. Художественная значимость форм черепа намного превосходит значение форм остальной части , для которой очень часто находим только опознавательные точки и воспроизводим мышечный рельеф.
Анатомическое изучение черепа ставит своей задачей раскрытие основных его форм, установленных путем обобщения всевозможных вариантов, встречающихся в действительности. Подобная абстракция может явиться схемой, облегчающей понимание данной фигуры.
С художественной точки зрения основные антропологические данные, относящиеся к формам черепа и их вариантам, могут рассматриваться как настоящий этюд физиономии черепа, подразумевая под этим все вместе взятые особенности, обуславливающие индивидуальный или типологический рисунок каждого черепа.
Некоторые черепа обладают тонкими формами, правильными контурами и гладкими поверхностями.
У других, напротив, рельеф форм более развит, очертания линий угловатые.
На некоторых черепах глазницы заложены глубоко под мощной лобной выпуклостью; на других глазницы широко открыты и широко расставлены.
У некоторых черепов лицевой отдел удлиненный и тонкий, у других имеются мощные челюсти и крепкие зубы.
Наконец, некоторые черепа развиваются больше в ширину, а другие в длину, у одних профиль лица прямой, у других наклонный, напоминающий профиль обезьян, благодаря выступающей нижней челюсти.
Совершенно необходимо, чтобы описание и измерения, на основании которых устанавливаются характеристики форм, производились с максимальной точностью и тем самым помогали художникам изучить и понять особенности строения человеческого лица.
Описательные характеристики. Для создания портрета, кроме определения плана строения черепа, находим еще ряд важных характеристик, которые не поддаются измерениям и в то же время отмечаются глазом и художественным чутьем портретиста.
Выпуклость глабеллы и выпуклости надбровных дуг различны у каждого человека. У детей они отсутствуют и развиваются к 15− 16-ти летнему возрасту, у женщин они более сглажены или почти отсутствуют.
На форму лобного профиля влияет главным образом направление двух плоскостей, пересекающихся на уровне лобных бугров, а также высота и степень выпуклости последних.
Лоб считается прямым, когда изгиб лобной кости крутой, при этом бугры сильно выступают и расположены высоко. Такое строение профиля встречается преимущественно у женских и детских черепов.
Когда лобные бугры сглажены, лоб становится наклонным, причем степень его наклона различна.
Когда бугры расположены низко и мало выступают, вертикальный профиль равномерно выгнут. Выпуклость может быть равномерной и в горизонтальной плоскости, это наблюдается при выраженных латеральных наклонах и при условии сглаживании височных гребней.
В подобном случае вертикальная часть лобной кости имеет форму сегмента . При прямой передней плоскости лоб плоский, углы латеральных плоскостей лобной кости острее, и височные гребни выступают сильнее.
Для более полного представления о его строении необходимо поупражняться в рисовании черепа в различных положениях, к примеру: вид спереди, в трехчетвертном положении и в профиль.
Как всегда, прежде чем начать работу над построением рисунка с натуры, необходимо строго соблюдать методическую последовательность как рисовать череп в рисунке. Вначале необходимо правильно выбрать точку зрения. Выбрав определенную точку зрения по отношению к натурной модели, нужно обратить внимание на линию горизонта.
Независимо от поставленной задачи, методы и принципы построения изображения формы черепа остаются неизменными и являются основополагающими в работе над изображением его конструктивной сущности.
Без достаточного усвоения основных принципов и методов построения изображения натурной модели, а также без достаточных знаний в области пластической анатомии, перспективы и пропорции в рисунке, обучающему будет чрезвычайно трудно освоить и без того сложную задачу изображения головы человека.
Ну и в заключении:
Для того чтобы иметь более полное представление о строении черепа, необходимо некоторое время поупражняться в его рисовании с трех положений: спереди, сбоку, сзади.
Полученные навыки, закрепления, очень полезно отображать в зарисовках и набросках форм черепа, как с натуры, так и по памяти в различных положениях и ракурсах.
Я искренне надеюсь, что вам понравился урок о том, как нарисовать череп, надеюсь было интересно и познавательно. Теперь можете обратить внимание на урок « » — он такой же интересный и увлекательный. Ну и кнопки социальных сетей тут не просто так =)
МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
Основные источники
1. Косовский, Н.И. Справочник фрезеровщика: (текст) справочник/ Н.И.Косовский. -М.: Высшая школа, 1997.-368с,
2..Макиенко,Н.И. Практические работы по слесарному делу: (текст) лабораторный практикум / Н.И.Макиенко –Л.: Центр академия,1999.-265с.;ил.
3..Схиртладзе, А.Г. Станочник широкого профиля: (текст) учебное пособие / А.Г.Схиртладзе – М.: Высшая школа, 1998.-464с.
4..Катаев, А.М. Слесарное дело: (Текст) учебное пособие / А.М. Катаев, — М.: Лань, 2000.-352 с.; ил.
5. Интернет — источники
к Теме2.1. Рисунок черепа человека
по дисциплине «Спецрисунок и художественная графика»
Для работы над изображением черепа понадобится лист бумаги (ватман) формата А-2, набор чернографитных карандашей (HB, B, 2B), ластик, клячка.
Прежде чем начать работу над построением рисунка с натуры, необходимо строго соблюдать методическую последовательность в рисунке.
1 . Необходимо правильно выбрать точку зрения. Линия горизонта соответственно находится на уровне вашего глаза. Перед тем, как начать компоновку, следует внимательно рассмотреть изображаемый объект, обходя и изучая его со всех сторон, продумав размещение изображения на листе.
2 . Легкими движениями карандаша следует наметить общий приблизительный силуэт черепа. Затем необходимо проверить правильность размещения предполагаемого объекта на листе, одновременно следя за его размером.
Размер черепа по отношению к листу должен быть оптимальным, т.е. не маленьким и не слишком крупным. С лицевой стороны изображения должно оставаться чуть больше свободного места, чем со стороны затылка.
3 . При построении изображения черепа следует, прежде всего, ориентироваться по средней профильной (осевой) линии, проходящей вдоль всей формы черепа и условно разделяющей череп симметрично на две половины (правую и левую).
Строя форму в линейно-конструктивной схеме, необходимо соблюдать парность строения формы черепа и определять по натуре местоположение конструктивных точек и линий. При работе над построением, следует постоянно сверяться с натурой, уточняя пропорции, степень перспективного сокращения и положение черепа относительно вертикальной контрольной линии, чтобы форма модели была правильно установлена в соответствии с натурой.
На лицевой поверхности черепа, а именно на поверхности лба, отчетливо проступают два симметрично расположенных относительно средней осевой линии, так называемых лобных бугра, которые служат границей, разделяющей лицевую и лобную поверхности. По обе их стороны на височной линии имеются еле различимые выступы.
Разграничительными линиями лицевой и боковых плоскостей служат выступы лобных и скуловых отростков, чуть ниже – выступы скуловых костей. А в нижней части черепа – парные выступы на боковых поверхностях нижнечелюстной кости в ее среднем отделе.
4 . Теменная поверхность разграничивается от боковых височными линиями, идущими от виска вдоль верхнебоковых поверхностей к теменным буграм. От теменных бугров и до сосцевидных отростков идут разграничительные линии, отделяющие затылочную поверхность от боковых. Затылочная и теменная поверхности разграничиваются от теменных бугров затылочно-теменным возвышением.
5 . Построив обобщенную конструктивную форму черепа в трехчетвертном положении, следует сверить свой рисунок с натурной моделью. При построении черепа следует внимательно следить за правильностью пропорционального членения, соотнося части друг с другом и с целым. Важное значение в работе над построением имеет соблюдение законов перспективы и характера формы.
6 . По мере уточнения и освоения крупных форм, соблюдая методическую последовательность, необходимо приступить к анализу мелких форм: скуловых и лобных отростков, надбровных дуг, лобных и теменных бугров, надпереносья, носовых костей и т.д.
На всем протяжении работы над рисунком следует строго и неукоснительно придерживаться принципа «от общего к частному и от частного к общему». Наиболее распространенная ошибка: – работая над деталями, упускают из виду общую форму черепа, забывая увязать части с целым, из-за чего нарушается его объемно-пространственая характеристика, а главное – цельность. Следует , не заостряя что-либо одно, уточняя и анализируя детали, не забывать общее.
7 . Соблюдая закономерности членения головы человека на пропорциональные части, следует приступить к разметке уровней местоположения надбровных дуг, основания носа и его костей разделительной линии челюстных костей подбородка, лобных бугров, скуловых костей и нижних краев глазничных впадин. Следует проверить и уточнить среднюю осевую линию.
Ориентируясь по намеченным линиям, следует приступить к уточнению характера форм как всего черепа, так и его деталей, добиваясь убедительного объемно-конструктивного построения изображения. Уточняя детали на лицевой поверхности, следует помнить, что вся эта поверхность имеет выпуклую форму.
В процессе анализа конкретных деталей на лицевой поверхности черепа становится понятно, что всякая форма предмета состоит из многочисленных плоскостей, которые ограничивают ее от окружающего пространства. Задача в том, чтобы разобраться и правильно понять, как образуется форма при сочетании этих поверхностей.
8 . Передняя поверхность лба . Передняя поверхность лба имеет выпуклую форму с тремя плоскостями: серединной, фронтальной и прилегающими к ней двумя крайними промежуточными плоскостями. Наружные края этих плоскостей ограничиваются с двух сторон линиями виска. Лобные бугры отчетливо выражены и служат опорными точками и ориентиром в построении формы лба. Надбровная дуга завершает формирование передней поверхности лба. Она также имеет выгнутую дугообразную форму. Надбровная дуга, выделяясь над нижним основанием лба, одновременно формирует надглазничный край. Наибольший выступ надбровная дуга имеет в области надпереносья и носит название надбровных бугров . Они расположены симметрично по обе стороны от средней осевой линии, приблизительно на расстоянии ширины крыльев носа.
9 . Рисуя форму глазниц , прежде всего стоит определится с их расположением относительно горизонтальных вспомогательных линий, уточняя пропорциональные величины как по отношению к общей массе черепа, так и по отношению друг к другу.
Главное при построении глазничных отверстий – правильно определить их положение по отношению друг к другу, так как они расположены не горизонтально, а под углом, сообразно выгнутой дугообразной форме надбровной дуги.
10 . Носовые кости. При построении формы носовых костей следует обратить внимание на размер грушевидного отверстия. Форма носовых костей напоминает призму, состоящую из трех плоскостей ограниченных краями грушевидного отверстия. Носовые кости и их форма тесно связаны с конструкциями скуловых и верхнечелюстных костей.
11 . Форма верхнечелюстных костей, верхняя область костей нижней челюсти также имеют форму призмы поэтому их также надо рассматривать в качестве плоскостей. При построении следует ориентироваться на средние профильные (осевые) линии, а также на опорные точки, расположенные симметрично по обе стороны в области клыков верхней и нижней челюстей.
Передняя фронтальная плоскость начинается от краев грушевидного отверстия носа, проходит вдоль клыков вниз до подбородочных бугорков и располагается симметрично вдоль осевой профильной линии. Две боковые плоскости, примыкая к краям фронтальной, образуют «призму» формы верхней челюсти и частично передненижнюю область нижнечелюстной кости. Ветви нижнечелюстной кости, образуя угол и направляясь вверх, раздваиваются на венечный и суставной отростки. Суставной отросток упирается в нижнечелюстную суставную ямку, находящуюся перед слуховым отверстием.
12 . Уточняя плоскости скуловых костей, следует внимательно следить за их строением. Скуловая кость, раздваивается и одним отростком направляется назад, в средний отдел боковых поверхностей и плавно соединяется с черепной коробкой. В верхней части скуловой отросток, направляясь вверх, участвует в формировании наружного края глазничных впадин и соединяется с лобным отростком.
Проверьте границы раздела лицевой и боковой, а также боковой и теменной плоскостей, опираясь на опорные точки на поверхности черепа и наметьте границы этих плоскостей.
13 . Возвращаясь к рисунку боковой поверхности черепа, следует помнить о парности строения формы. Рисуя видимую часть, нужно помнить о части, находящейся на невидимой стороне, или, изображая дальнюю половину, не забывать о ближней половине. Следуя принципу парности строения форм, необходимо строго придерживаться средней профильной линии с учетом пропорций и перспективного сокращения.
14 . Приближая рисунок к завершающему этапу построения, необходимо его проверить. Это следует делать обязательно вставая и отходя на расстояние 3-4 метра от рисунка. Так легче увидеть ошибки, допущенные в процессе построения рисунка, а также проследить за его цельностью.
Шкура карнотавра описана до мельчайших складок
Отпечатки шкур вымерших животных — находка нечастая. Мало с кем из динозавров в этом отношении ученым повезло больше, чем с карнотавром — причудливым хищным динозавром, жившим на территории Аргентины в конце мелового периода. На единственном обнаруженном скелете карнотавра сохранилось много отпечатков шкуры с разных участков тела: были найдены чешуйки с его головы, шеи, туловища и хвоста. Это позволило довольно подробно представить внешний облик грозного восьмиметрового хищника. В недавней статье ученые объединили все ранее известные данные по внешним покровам карнотавра и выяснили, что строение его шкуры было более неоднородным, чем предполагалось ранее, и что она могла играть заметную роль в терморегуляции динозавра.
Отпечатки шкур вымерших рептилий ученые начали находить примерно в то же время, когда были обнаружены первые динозавры: уже в 1852 году Гидеон Мантелл, один из ученых, открывших миру «ужасных ящеров», описал мелового завропода хэстазавра (Haestasaurus), сохранившегося с куском шкуры размером примерно 21×19 сантиметров (рис. 2). Всего через 9 лет у динозавров были обнаружены и перья — знаменитый археоптерикс был описан в 1861 году. Пожалуй, это стало одним из самых крупных потрясений для палеонтологов, существенно изменившим их представления о внешнем облике древних рептилий.
Перья и чешуя являются эволюционными «родственниками»: и те, и другие — роговые образования, развивающиеся в верхних слоях кожи из особых утолщений — плакод (см. placode), которые свойственны многим животным из группы архозавров: даже в геноме чешуйчатых крокодилов нашли ген, отвечающий за формирование перьев (K. B. Holthaus et al., 2018. Comparative Analysis of Epidermal Differentiation Genes of Crocodilians Suggests New Models for the Evolutionary Origin of Avian Feather Proteins)! Но до открытия оперенных динозавров считалось, что пернатыми в истории Земли были только птицы.
Впрочем, наше видение вполне «стандартных» чешуйчатых динозавров тоже со временем заметно меняется, и на сегодняшний день известен уже не один десяток образцов ископаемых шкур, покрытых занятным рисунком из роговых чешуек. Их размеры весьма различаются — от нескольких сантиметров до метров, ведь отдельные особи некоторых видов, таких как утконосые эдмонтозавры, сохранились и в виде мумий (см. Edmontosaurus mummy AMNH 5060; последний из таких полностью сохранившихся экземпляров, прозванный Дакотой (Dakota), был выкопан летом 2006 года). Некоторые образцы вполне укладываются в наши представления о внешнем виде динозавров. Например, вряд ли до обнаружения отпечатков шкур (V. M. Arbour et al., 2013. Epidermal and dermal integumentary structures of ankylosaurian dinosaurs) кто-то всерьез думал, что бронированные анкилозавры могли быть покрыты перьями (см. картинку дня «Северный щит» Марка Митчелла). Но некоторые образцы вызывают массу вопросов… и особенно часто это касается хищных динозавров-теропод, являющихся наиболее близкими родственниками современных птиц.
Несмотря на то, что некоторые известные пернатые динозавры, такие как микрораптор и синозавроптерикс, принадлежат именно к тероподам, для ряда хищных динозавров известны отпечатки шкур, лишенные даже намека на оперение. Особенно жаркие палеонтологические баталии по этому вопросу ведутся в отношении, пожалуй, самого знаменитого динозавра всех времен — тираннозавра. После обнаружения нескольких дальних родственников тираннозавра с отпечатками перьев (например, ютираннуса из семейства процератозаврид, родственного тираннозавридам, см. новость «Прекрасный король в перьях» — новый динозавр из Китая, «Элементы», 11.04.2012) некоторые палеонтологи начали говорить, что и «король ящеров-тиранов» тоже мог быть оперенным: например, известный палеонтолог Марк Норелл (Mark Norell) из Американского музея естественной истории утверждал: у ученых «столько же свидетельств того, что T. rex был покрыт перьями — хотя бы на определенных этапах своей жизни, — сколько и того, что австралопитеки, такие как Люси, были покрыты шерстью».
Тем не менее, новые исследования внешних покровов тираннозаврин (тираннозавра и его ближайших родственников) показали, что все эти огромные хищники были покрыты чешуей, а перья у них если и были, то разве что на спине, поскольку лишь с этой части тела образцов кожи в распоряжении ученых пока что нет (рис. 3, P. R. Bell et al., 2017. Tyrannosauroid integument reveals conflicting patterns of gigantism and feather evolution). Также не исключается, что перьями могли быть покрыты детеныши тираннозавров: не обладая столь солидными размерами, как их родители, они могли нуждаться в дополнительных механизмах терморегуляции, но утрачивали их в процессе роста.
А вот с карнотавром (Carnotaurus sastrei) такой истории произойти не могло по определению, ибо для тираннозаврид образцы шкур собирали «с миру по нитке» и за несколько лет, а у этого причудливого южного динозавра нашли все сразу (S. A. Czerkas, S. J. Czerkas, 1997. The Integument and Life Restoration of Carnotaurus). Первый же (и единственный на сегодняшний день) скелет карнотавра сохранился вместе с отпечатками чешуйчатой кожи с нижней челюсти, шеи, плеч, груди и хвоста (подробное описание внешнего вида этого представителя теропод можно прочитать в картинке дня Рогатый карнотавр). Первоначально часть верхней челюсти тоже была покрыта окаменевшей кожей, однако в процессе препарирования черепа ценные образцы не были вовремя распознаны и оказались счищены вместе с остальной породой. К счастью, текстура некоторых черепных костей — бугристая, с бороздками, ямками и небольшими отверстиями по бокам и спереди морды, — указывает на то, что при жизни морда карнотавра была покрыта плоскими чешуйками (похожими на таковые у современных крокодилов), глаза окружали чешуи более крупных размеров, а верхушку черепа покрывал роговой «чехол».
Остальная шкура карнотавра представляла собой мозаику многоугольных неперекрывающихся чешуек, крупных (диаметром 2–6,5 сантиметра) и более мелких (0,5–1,2 сантиметра). Первоначально предполагалось, что более крупные чешуйки на теле карнотавра пролегали правильными рядками, как остеодермы у крокодила или ядозуба, — но в обсуждаемой статье авторы возражают против этой реконструкции: по их мнению, крупные чешуи (feature scales) были распределены по телу карнотавра случайным образом и со всех сторон были окружены более мелкими чешуйками (basement scales). Аналогичным образом расположены чешуи у современной ящерицы молоха, обитающей в полупустынях Австралии, хотя ученые не рискуют делать далеко идущие предположения из этого сходства. И да, несмотря на то, что у ряда видов динозавров были обнаружены остеодермы (являющиеся по сути костными пластинками, растущими прямо в коже), чешуя карнотавра была именно чешуей, просто чешуйки имели разные размеры.
Так что шкура карнотавра была скорее не «полосатой», как ее обычно изображают, а «бугристой»: крупные чешуйки заметно выступали вверх, формируя неправильный рисунок на теле животного по крайней мере на туловище и хвосте. А вот шея животного была более гладкой, что, возможно, обеспечивало ей большую гибкость. К сожалению, шкура с задних конечностей карнотавра (как и сами задние конечности) не сохранилась, но можно предположить, что на них выступающих крупных чешуек было меньше, — как и у современных ящериц.
Авторы предполагают, что, как и у ящериц, неоднородная структура кожи играла значительную роль в жизни карнотавра: в частности, крупные чешуйки могли использоваться для демонстрации и служить одним из способов опознать сородича, а более мелкая чешуя (или, вернее, сама структура кожи) служила для терморегуляции. Дело в том, что на хвосте карнотавра (там обнаружен самый крупный фрагмент шкуры, см. рис. 6) найдены следы мелких складок (как у современных слонов). Такие складки помогают удерживать воду на коже, что способствует ее охлаждению в жару (A. F. Martins et al., 2018. Locally-curved geometry generates bending cracks in the African elephant skin). Возможно, у карнотавров морщинистая кожа выполняла схожие функции? Учитывая, что он жил в местности с чередующимися засушливым и влажным сезонами, а также был весьма резвым бегуном, предположение не выглядит лишенным оснований, — и, если это так, то можно предположить, что время от времени карнотавр даже мог устраивать себе ванны, чтобы охладиться.
Таким образом, не привнося ничего революционно нового, обсуждаемая статья позволяет получить наиболее полное представление о шкуре карнотавра с учетом образцов со всех частей его тела. Такого подробного описания не было составлено за все прошедшие с момента обнаружения этого динозавра тридцать семь лет. Более того, поскольку карнотавр является представителем цератозавров и не входит в эволюционную линию птиц (которые относятся к другой группе теропод — тетанурам), описание его чешуи позволяет получить более полное представление об эволюции и функции кожных покровов у хищных динозавров вообще, а не только у предков птиц и их близких родственников.
Источник: Christophe Hendrickx, Phil R.Bell. The scaly skin of the abelisaurid Carnotaurus sastrei (Theropoda: Ceratosauria) from the Upper Cretaceous of Patagonia // Cretaceous Research. 2021. DOI: 10.1016/j.cretres.2021.104994.
Анна Новиковская
Гнилые местечки и невидимые подтасовки: можно ли выиграть выборы честным путем
Самый умный способ сфальсифицировать выборы — сделать это еще до того, как напечатают избирательные бюллетени. Если вам приходится нанимать подручных и устраивать танцы вокруг избирательных урн, считайте, что задача провалена. Сегодня передовые автократы обеспечивают себе победу задолго до дня голосования.
Российские политики уже давно взяли на вооружение этот принцип. В 1998 году проходили новые выборы в Законодательное собрание Санкт-Петербурга. Действующий депутат Олег Сергеев начал угрожать политическому доминированию губернатора Владимира Яковлева. Яковлев, будучи популистом в полуавторитарной политической системе, со всей серьезностью отнесся к оппоненту. Зная о неразвитости гражданского общества и непоследовательности применения законов, он, судя по всему, решил нейтрализовать тех, кто посмел бросить ему вызов. И когда Сергеев заявил о выдвижении на новый депутатский срок, к его удивлению, в списке кандидатов оказалось еще двое Олегов Сергеевых — пенсионер и безработный. Ни у одного из них не было навыков для работы в парламенте. Они были выбраны исключительно из-за своего имени. Когда избиратели получали в руки бюллетень, они не знали, который из Сергеевых — их кандидат. Многие отметили не того, как и было запланировано.
Хотя эта остроумная форма фальсификации заставляет улыбнуться, обычно в предвыборных манипуляциях мало веселого. Как мы убедимся в следующих главах, фальшивые демократии используют целый ряд стратегий удержания власти, которые негативно сказываются на социальной и политической жизни страны, включая покупку голосов (глава 2) и прямое насилие (глава 3). Действительно, еще до появления двух подставных тезок против Сергеева были задействованы более устрашающие тактики. Неизвестные лица напали на него с резиновыми дубинками и избили до полусмерти, сломав ребра и проломив череп. Он еле выжил и два месяца восстанавливался в больнице. Когда режиму не удалось убить или запугать Сергеева, в ход пошел отвлекающий маневр.
Реклама на Forbes
Во время той же избирательной кампании с противодействием столкнулись и другие кандидаты. По правилам выдвижения каждый из них должен предоставить необходимое количество подписей, чтобы продемонстрировать народную поддержку. Это означает, что, если не дать кандидату собрать достаточно имен на подписных листах, это может помешать его регистрации. С этой целью бандиты, связанные с правящей партией, напали в лифте на женщину, собиравшую подписи за выдвижение одного поэта. Она очнулась с переломанными ребрами, однако кошелек был при ней. Единственное, что пропало, — папка с собранными подписями.
В предвыборных фальсификациях существует окно возможностей — золотой период, когда грамотно выбранные стратегии можно реализовать тонко, легально и при этом безотказно.
Такие вопиющие попытки фальсификации применяются и по сей день в ряде стран, где руководители сталкиваются с особенно сильной оппозицией либо чувствуют, что могут отмахнуться от внутренней и международной критики.
Однако настолько откровенные приемы слишком рискованны и обходятся чересчур дорого, поскольку они у всех на виду. Каждому было известно, что Олега Сергеева избили.
Его травмы стали наглядной иллюстрацией того, на что готов пойти режим ради победы. Все избиратели, пришедшие голосовать, видели в бюллетене трех Олегов Сергеевых и понимали, что власти затеяли грязную игру. А международным наблюдателям не составило труда зафиксировать грубые нарушения, когда простых волонтеров начали избивать в лифтах.
Но фальшивые демократы располагают и более хитроумными стратегиями, чтобы сдержать напор оппонентов. Для понимания их логики важно представлять себе шесть стратегий, описанных во вступлении, как взаимозаменяемые инструменты. Их можно применять в разных комбинациях и смотреть, что сработает. Когда руководителю надо подогнать результат выборов, он не ограничивается единственным тузом в рукаве. Его подход двухмерный: на одной оси он располагает риск разоблачения, а на другой — шанс на успех.
Электоральные манипуляции можно считать эффективными, если вам удалось победить и при этом не потерять легитимность
В предвыборных фальсификациях существует окно возможностей — золотой период, когда грамотно выбранные стратегии можно реализовать тонко, легально и при этом безотказно. С другой стороны, самые топорные нарушения видны невооруженным глазом, явно выходят за рамки закона и почти не приносят плодов. Соответственно, умудренные опытом режимы держатся подальше от криминальных методов и все силы бросают на изобретение изящных и заблаговременных ключиков к новому сроку полномочий. Иными словами, электоральные манипуляции можно считать эффективными, если вам удалось победить и при этом не потерять легитимность. Такие тактики включают подделку списков избирателей, исключение определенных кандидатов из предвыборной гонки, а также игры с границами избирательных округов ради аккумулирования партийной поддержки. У всех этих тактик есть общее: их можно начинать за несколько месяцев до даты голосования. Наблюдателей в этот период еще мало, а сами тактики можно выдать за технические новшества или юридические формальности. Когда эти механизмы запущены грамотно, правительства могут получить несправедливое преимущество, но избежать негативного внимания — осуждения, санкций, международных судов, которые неизбежно грозят, если диктатор остановит выбор на примитивных инструментах своего арсенала.
Важно отметить, что, как и многие другие виды нарушений, описанные в этой книге, данные типы фальсификаций уходят корнями глубоко в историю. Во многих случаях черновой вариант подобных злоупотреблений был разработан правящими партиями западных стран, которые сегодня считаются оплотом демократии.
В Великобритании начала XIX века часто встречались так называемые гнилые местечки — безлюдные округа, где проживала горстка избирателей, зависящих от единственного землевладельца. Самой дурной славой пользовался Старый Сарум, в котором избирателей не было вовсе. Хозяин земли пользовался своим правом выбирать арендаторов для помещений, известных как «дома городского держания», и они наделялись правом голоса. В 1831 году во всем избирательном округе было лишь 11 голосующих жителей.
Крохотный электорат, а также зависимость жильцов от лендлорда гарантировали, что тот всегда будет избран в парламент. В XVIII веке Старый Сарум многие годы принадлежал семейству Питт и исправно избирал Уильяма Питта — старшего, который в 1760-х годах стал премьер-министром. Когда же Питты решили продать земельный участок, они получили за него целых 60 тыс. фунтов. Разумеется, он не стоил таких денег. Покупатель платил не за территорию, а за парламентское место впридачу.
Как мы обозначили во вступлении, исторические зарисовки нужны не для разоблачения сегодняшней демократии в западных странах, а для того, чтобы понять, как те или иные типы фальсификаций зародились и трансформировались в нынешние формы. Глядя в прошлое, можно узнать, как бороться с электоральными манипуляциями в будущем.
Если вы ждете мастер-класс по изощренным и вполне законным предвыборным фальсификациям, добро пожаловать в США. Хотя эту страну считают мировым образцом демократии, именно в Америке были обкатаны многие схемы, пользующиеся сегодня популярностью. В особенности это относится к двум наиболее проверенным методам получения предвыборного преимущества: перекройка избирательных округов и подавление избирателей.
Первый из методов восходит к Элбриджу Герри, в честь которого и получил свое название на английском (gerrymandering, джерримендеринг). Герри родился в Массачусетсе в 1744 году, когда США еще не отделились от Великобритании. К 18 годам он начал торговать рыбой на местном рынке, а через десять лет, вдохновившись революционным идеями, прошел в Законодательное собрание Массачусетса. В 1776 году, в разгар Войны за независимость США, Герри участвовал в Континентальном конгрессе в Филадельфии (с этого конгресса началась самостоятельная история Соединенных Штатов).
В течение следующих десяти лет он играл важную роль в политическом развитии страны, а в 1787 году на Конституционном собрании внес ключевой вклад в систему сдержек и противовесов, которая используется в Америке и поныне. Герри отказывался подписывать изначальный вариант конституции без Билля о правах. Он проиграл ту битву — в 1789 году конституцию приняли без Билля — но выиграл войну: два года спустя документ все же был принят. Отчасти именно благодаря Герри американцы пользуются официально закрепленными правами и свободами, такими как свобода слова и свобода прессы.
Более того, будущий президент Джон Адамс был под таким впечатлением от его законотворческих успехов, что написал: «Если бы все присутствующие равнялись на Герри, правам и свободам Америки был бы не страшен сам дьявол». Может быть, и так, но впоследствии многие и впрямь стали равняться на Герри в избирательных вопросах, и это нанесло правам граждан большой урон. К несчастью для себя, он вошел в историю не как отец-основатель Билля о правах, а как отец-основатель американских фальсификаций. В 1810 году его избрали губернатором Массачусетса. Америка на тот момент была еще молодой и хрупкой демократией, и, подобно многим другим странам, упомянутым в этой книге, избирательное законодательство было еще слабым, процветала скупка голосов. Герри состоял в Демократическо-республиканской партии Томаса Джефферсона. На выборах 1812 года она столкнулась с жесткой конкуренцией со стороны Федералистской партии Александра Гамильтона. В преддверии выборов отделение партии в штате Массачусетс решило сформировать избирательную карту таким образом, чтобы сторонники федералистов оказались компактно расположены в немногочисленных округах, а Демократическо-республиканская партия получила бы максимальное преимущество в парламенте штата.
В итоге они настолько исказили границы избирательных округов, что люди начали замечать неладное. В выпуске «Boston Gazette» от 26 марта 1812 года вышла карикатура на один из новых округов причудливой формы. Художнику осталось дорисовать крылья и раздвоенный язык, и получилась саламандра. Подпись гласила: «ГЕРРИМАНДРА: новый вид чудища…» Словечко прижилось и затмило все прочие достижения Герри. Это несколько обидно, ведь сам он, как сообщали, не только не имел отношения к замыслу, но и высказался резко против. Впрочем, в итоге он неохотно подписал закон с изменениями.
Реклама на Forbes
Как бы то ни было, тактика сработала превосходно — по крайней мере, в краткосрочной перспективе. По всему штату федералистам досталось на 1602 голоса больше, ситуация явно складывалась не в пользу партии Герри. Однако, благодаря искаженным границам, федералисты одержали победу лишь в 11 из 40 избирательных округов. Что касается долгосрочных последствий, эта стратегия принесла Герри большие проблемы. Неприкрытая манипуляция волеизъявлением избирателей вызвала шквал критики. Репутация Герри была запятнана, и ему не удалось переизбраться на следующий срок. Впрочем, он восстановил свое положение и продвинулся до поста вице-президента при президенте Джеймсе Мэдисоне. В этой должности и умер — в 1814 году, в возрасте 70 лет.
Перекройка избирательных округов впоследствии вошла в целый ряд политических систем по всему миру, особенно там, где низкий уровень распространенности СМИ и общественного наблюдения позволял проворачивать дела незаметно. И даже в сегодняшних США эта форма фальсификаций продолжает существовать в более тонком и хитром виде, искажая результаты голосований с серьезными последствиями для качества американской демократии.
Проблемы, вызванные искривлением границ, хорошо иллюстрирует парадокс, который бросает тень на каждые выборы в Конгресс. Социологические опросы последовательно демонстрируют, что лишь 10–20% американского населения положительно относятся к этому законодательному органу. Аналогичный уровень расположения американцы испытывают к тараканам (да, такие соцопросы тоже проводились).
Но, несмотря на общественное презрение, лишь 8 из 435 народных избранников не смогли переизбраться в 2016 году.
Это один из самых низких показателей в мире — гораздо ниже, чем такие же показатели в законодательных органах стран Африки южнее Сахары, а ведь этот регион по остальным параметрам считается куда менее демократическим.
Реклама на Forbes
Разумеется, одна из причин подобного положения дел — границы округов, заранее продуманные заинтересованными парламентами штатов. Текущим руководителям разрешили рисовать избирательную карту, определяющую места, за которые они конкурируют. С таким же успехом можно поставить лис сторожить курятники. В результате многие карты округов напоминают чернильные кляксы, а не нормальные географические районы. К примеру, в Иллинойсе четвертый избирательный округ прозвали «латинскими наушниками», потому что он объединяет два отдельных района, населенных преимущественно латиноамериканцами, а между ними тянется тонкая полоска, местами шириной в одну дорогу.
Из-за такого причудливого территориального деления сторонники Демократической партии оказываются максимально сконцентрированы на единственном искривленном участке, а республиканцы могут одерживать победы в прилегающих районах, хотя с географической точки зрения они в подавляющем меньшинстве. В сухом остатке получается ослабление представительства латиноамериканцев и несоразмерно большое количество округов, голосующих за республиканцев, которое не подтверждается избирательной статистикой.
17 крутых идей для рисования черепа и набросков
Эти крутые идеи для рисования черепа и набросков просто потрясающие.
Ниже вы не найдете типичных рисунков черепа. Я включил классические рисунки черепа, но также добавил уникальные и креативные рисунки. Есть портреты, короны из черепов и многое другое. Если вы ищете пошаговое руководство, вы также найдете одно из них ниже.
Надеюсь, вам понравится просматривать эти потрясающие рисунки и наброски, и вы сможете найти вдохновение для своего следующего художественного проекта.
Соберите принадлежности для рисования
Кредит художника: lady2
Кредит художника: lady2
Кредит художника: gregor-kari
Как выбрать карандаши
Если вы новый художник, вам может быть интересно, как выбрать лучшие карандаши для вашего рисунка или эскиза. Я рекомендую начинать набросок с карандашей H. Карандаши H легкие и идеально подходят для небольших набросков.
Когда вы закончите со светлым наброском, вы можете перейти к карандашу B, так как они оставляют более темные отметки.Кроме того, карандаши B отлично подходят для растушевки.
Авторы и права: ennemi_art
Автор: gerardoapb.art
Автор: hernsdarkarts
Использование растушевок для смешивания
Некоторые художники не знают, что на самом деле не рекомендуется смешивать свои работы пальцами. Это потому, что масло с вашего пальца может испортить ваш рисунок.
Вот почему лучше всего использовать растушевку для ваших рисунков. Они позволят вам растушевывать отметки, сделанные углем, карандашами и т. Д.
Автор: kaagazink
Практика зарисовок ежедневно
Я не согласен с фразой, что практика делает совершенство, но практика определенно делает вас лучше. Если вы хотите научиться рисовать лучше, я настоятельно рекомендую практиковаться в рисовании ежедневно. Даже простой 5-минутный набросок лучше, чем ничего.
Вы когда-нибудь видели, как художники делятся рисунком, который они сделали много лет назад, по сравнению с недавним рисунком? Всегда приятно видеть, как далеко они зашли. Эти улучшения не приходят без практики.Будьте терпеливы и наслаждайтесь процессом.
Авторские права: lonelylaugh_art
Авторские права: so.ece.art
Авторские права: robertmarzullo
Следуйте руководствам по рисованию на YouTube
Если вы визуальный ученик, вам, возможно, понравится следовать инструкциям по рисованию на YouTube. Некоторые видеоуроки по рисованию, которые вы, возможно, захотите посмотреть:
Автор: tridubdesignco
Автор: trepanationrecreative
Автор: kerbyrosanes
Смотри, хотя книги по анатомии
Книга «Черепа и скелеты: архив изображений и справочник по анатомии» для художников и дизайнеров Кейла Джеймса представляет собой коллекцию из 173 анатомических рисунков с высоким разрешением 17 и 18 веков.Если вы ищете отличную коллекцию отсылок к черепам и скелетам, я думаю, вам понравится эта книга.
Рекомендую не только просматривать картинки, но и анатомическую модель черепа. Этот слепок, который я связал, разделяется на три части: свод черепа, основание черепа и нижнюю челюсть.
Автор: amerjavink
Автор: antoinetoussaintcasanova
Автор :born_in_november
Автор: charlieart91
Еще сообщения, которые могут вам понравиться:
Набросок черепа —
Упражнение по рисованию Для расширенных живых уроков, видеокурсов, электронных книг и многого другого ознакомьтесь с программой членства.Нажмите кнопку ниже, чтобы узнать больше.Gettin ’Sketchy — Набросок черепа за 30 минут
Регулярное рисование набросков должно стать частью повседневной жизни самого художника. Наброски, более свободная и быстрая форма рисования, помогает научить наш мозг видеть мир как художник. Есть и другие преимущества регулярного рисования, такие как расслабление, улучшение концентрации и внимания, а также улучшение зрительно-моторной координации. Но для художников, пожалуй, самым важным преимуществом является улучшение рисунка.
Некоторым из нас может быть трудно найти время для практики регулярного рисования. К счастью, создание эскизов не требует больших затрат времени, и вы можете многое сделать за короткий промежуток времени. Тратя всего 30 минут в день на наброски в альбоме для рисования или на «бумаге для заметок», вы можете значительно улучшить свои навыки рисования.
Новый сегмент для вас
В этом первом эпизоде нового сегмента под названием «Gettin’ Sketchy »мы делаем быстрый набросок черепа.Некоторые люди могут взглянуть на такой предмет и испугаться деталей. Но даже такой сложный предмет можно разбить на основные формы и формы.
Установим таймер на 30 минут, а затем поищем самые простые формы — куб и трапецию. Если мы начнем с рисования этих основных форм, а затем обратим внимание на контурные линии, процесс станет намного проще. Использование базовых форм также помогает нам в точности и скорости.
После рисования основных форм мы можем более уверенно рисовать контурные линии.Мы можем настроить качество линий, чтобы добавить немного разнообразия, а затем добавить столько же оттенков и значений в оставшееся отведенное время.
Вот справочная фотография, которую вы можете использовать в этом упражнении…
Я надеюсь сделать «Gettin’ Sketchy »регулярным мероприятием на канале YouTube. Если вам это понравится, я буду продолжать предлагать вам это. Он должен стать хорошим дополнением ко всем урокам, которые мы проводим для вас каждую неделю.
Если вы не являетесь подписчиком канала YouTube, вы можете подписаться здесь.
Рисунок черепа — Как нарисовать череп
Легкий рисунок черепа
Как нарисовать череп
Я покажу вам, как нарисовать человеческий череп.
Для этого не обязательно быть хорошим иллюстратором. Я научил друзей, как это нарисовать, и разобью это на маленькие шаги.
Итак, возьмите бумагу и что-нибудь для рисования, и приступим.
Шаг 1: Материалы
Вам понадобится бумага, карандаш (мне нравится механический карандаш), ластик и чернильная ручка.Начните с карандаша и не беспокойтесь о совершенстве. Сначала создайте черновой рисунок, а затем настройте его. Когда вы будете довольны этим, используйте чернильную ручку, чтобы закончить.
Шаг 2: Схема
Нарисуйте грубый овал.
Шаг 3: Разделите пополам
Теперь проведите вертикальную линию по центру и горизонтальную линию через середину. Горизонтальная линия — это место, где будут смотреться глаза, а вертикальная линия — это центр лица. Затем проведите еще одну горизонтальную линию примерно на полпути между нижней частью овала и горизонтальной центральной линией.Это кончик носа.
Шаг 4: Глазницы и носовая полость
Теперь нарисуйте глазницы. Сделайте их довольно большими и помните, что вы всегда можете стереть и настроить их позже. Затем добавьте в носовую полость немного выше горизонтальной линии, которую вы нарисовали для носа. Кончик вашего носа сделан из хряща, поэтому носовая полость в черепе находится немного выше, чем кончик вашего носа.
Шаг 5: начало скулы
Нарисуйте кривую линию по обе стороны от глазниц.Прикоснитесь к внешней стороне овала внизу, но не вверху. Это внешний край глазницы, и именно здесь мышцы челюсти прикрепляются к боковой части черепа.
Шаг 6: скулы
Начиная с нижней части кривых, которые вы добавили на последнем шаге, нарисуйте скулы. Кривая вниз, а затем снова вверх, заканчивается около носа.
Шаг 7: верхняя челюсть и зубы
Теперь приступим к верхней челюсти и зубам. Проведите горизонтальную линию примерно посередине между нижней частью овала и скулами.Пропустите его от центра одной глазницы к центру другой. Это будет нижняя часть верхних зубов.
Шаг 8: верхние зубы
Соедините линию для зубов с линией для скул.
Шаг 9: нижние зубы
Теперь проведите прямую линию по бокам верхних зубов, чтобы начать рисовать нижние зубы и челюсть. Помните, что зубы не доходят до краев черепа или низа. Оставьте место для кости нижней челюсти.
Шаг 10: Кость нижней челюсти (продолжение)
Зубы нижней челюсти занимают не все пространство. Итак, мы собираемся нарисовать промежуток между зубами нижней челюсти и затем костью челюсти. Проведите изогнутую линию вниз от скулы до нижней части линии нижних зубов. Это примерно треугольник с острием у основания нижних зубов и основанием к скуловым костям.
Шаг 11: внешняя часть кости челюсти
Теперь рисуем внешнюю часть кости челюсти.Используйте овал, с которого мы начали, в качестве ориентира. Начиная от скулы. Заходите немного от края и нарисуйте линию вниз до низа овала с каждой стороны. Там, где линии соединяются с нижней частью овала, находится ■■■■. Я добавил несколько кривых к линиям, но вы можете просто сделать их прямыми, если это будет проще.
Шаг 12: верхняя часть черепа
Несколько последних штрихов к верхней части черепа и карандашный набросок. Скруглите верх овала / черепа по своему вкусу.Там, где он соединяется с черепом в области скулы, немного сместите линию, чтобы скуловая кость выступала больше.
Шаг 13: очистка
Возьмите ластик и сотрите ненужные линии.
Шаг 14: Последние штрихи
Хотя на самом деле у черепов нет бровей, вы можете добавить их, чтобы сделать череп более выразительным.
Шаг 15: начните рисовать
Возьмите чернильную ручку и начните рисовать карандашные линии.
Шаг 16: заполните
Заполнить глазницы, боковые стороны челюсти и носовую полость.Вы также можете сделать линии зубов более толстыми. Добавьте немного пробелов и деталей на зубы. Продолжайте стирать ненужные карандашные отметки.
Шаг 17: заливка
Теперь добавьте тени черепу. Просто сделайте небольшие отметки по бокам скул. Это добавит черепу объемности.
Шаг 18: окончательные детали
Поздравляю, вы сделали. Если вы хотите придать черепу больше индивидуальности и деталей, вы можете. Начните с карандаша и, если хотите, вернитесь к чернилам.
Чем больше вы практикуетесь в рисовании, тем лучше у вас получается.
Удачи.
«Рисует» меня из черепа
Я рисовал за обеденным столом на кухне в час ночи. Я в ночное время наблюдаю за нашими сыновьями-близнецами, когда моя жена просыпается и проходит мимо меня, чтобы напиться воды.
Если мы все запрограммированы на определенное мышление, можем ли мы изменить наши интересы и индивидуальные взгляды на вещи?
В этом посте я продолжаю рассказывать о своем опыте выяснения того, что происходит, когда я рисую что-то, когда мир спит.
- Я не рисую и не рисую по плану
- Хотел бы я знать, как лучше передать анатомию
- Мое чувство пропорции и композиции в настоящее время случайны (см. №1)
- Искусство двунаправлено. Мой разум привлекают определенные вещи, например, визуальные эффекты или опыт, которые затем формируют то, как я думаю.
- Рисование замкнутых переживаний, как на фотографии (но, возможно, размыто и неполно).
Больше, чем еда: кухонный стол.
Она замечает, что я рисую.
Я экспериментирую с новыми черными чернилами, которые якобы водонепроницаемыми. Они похожи на черные акриловые туши Speedball, которые я использую для рисования основ своих миниатюр (см. Галерею).
За исключением чернил Platinum Carbon Black Ink , которую я сейчас использую в своем крошечном альбоме для рисования.
Забегу вперед и скажу, что я начал делать снимки только ближе к концу рисунка.
И только тогда, когда она спросила меня: «Так вот что у тебя в голове?»
Этот буквальный вопрос заставил меня остановиться и подумать о том, что я делаю. Обычно, когда я просто пишу чернилами на бумаге, я просто делаю как можно больше разумных пометок.
Я пытаюсь заполнить страницу «вещами», которые, кажется, подходят друг другу.
Связная форма.
Я стараюсь не рисовать карандашом. Не знаю почему, но в последнее время стараюсь использовать одну ручку для всех этих рисунков.Конечно, я начал баловаться акварельными красками (что фактически началось с моего интереса использовать их для рисования миниатюр).И я стараюсь сделать это с помощью только одного материала и цвета. В основном потому, что я ленив и не хочу возиться с цветом и другими инструментами (хотя это меняется).
Итак, сделав несколько снимков, вы заметите, что я сделал что-то вроде сухожилий или мясистых кусочков, падающих с какого-то места.
Затем, когда вошла моя жена, она спросила меня, что происходит «там», указав на правую часть страницы.
Конечно, учитывая, что я пытаюсь заполнить страницу, я сказал «кое-что».
Обведите контур точками прямо над нарисованным карандашом очертанием черепа.Не знаю что. Но потом я вытащил карандаш и нарисовал самое простое, что пришло в голову. Череп или его часть.
Почему череп?
Не знаю.
Может быть, это все те инстаграммы, которые я видела. Или мою интересную страницу о рисовании и рисовании, на которой, кажется, действительно много татуировок.
Мне нравится черный и белый.
На всех что-то влияет.
Я, возможно, мое недавнее погружение в поиск вдохновения или идей на работы других людей.
Я думаю, что это сделано. Я заполнил большую часть страницы рисунком. Похоже на череп с кусками плоти и прочим на спине.Я рыщу в Интернете в поисках руководств и технической помощи по рисованию (а теперь и рисованию). Попутно я обнаруживаю много интересных вещей, которые иногда попадают в этот блог.
Цветовая коррекция плохо сделанной фотографии iPhone.Наброски и рисунки, которые я создаю, являются отражением моих визуальных впечатлений от взгляда на мир, работы других и т. Д. Может быть?
Вот контраргумент.
Мы никогда не бываем пассивными наблюдателями.
Меня также привлекают отдельные произведения искусства.
Так что, возможно, это влияние на меня и то, что мой разум любит видеть, «двунаправленное».
В этом есть смысл.
Искусство — это точка взаимодействия.Я мысленно, эмоционально и интеллектуально занят искусством или чем-то еще, что меня интересует, .
Во всяком случае, мысль, что я нарисую череп, меня удивила. Но я не наложил никаких редакционных ограничений. (Я все равно в полусне).
К мясистым кусочкам я добавил несколько радиоантенн и шестеренок. И я закончил рисовать череп.
Что это?
Это что-нибудь значит?
Лично это мало что значит.Но, может быть, однажды я вернусь к этой странице в своей записной книжке, и это породит новую интроспективную мысль.
В конце вечера это просто еще одна страница в моей Книге.
Я сделал «вещь». К следующему!Вы когда-нибудь задумывались, почему определенные вещи привлекают ваше внимание? Это потому, что все мы следуем нашим «путям личных интересов» в мозгу?
Если мы все жестко запрограммированы, можем ли мы изменить свои интересы и образ мышления?
Нравится ваш визит? Присоединяйтесь к материальному дню
Бесплатная информационная рассылка с ежемесячными обновлениями (без спама)
Оставьте комментарий ниже! Следуйте в Twitter, Instagram, и Facebook.
Нравится:
Нравится Загрузка …
Paint Draw Paint с Россом Боунсом: основы рисования: анатомия черепа
Сегодня я расскажу об основах анатомии человеческого черепа. Ниже вы найдете две диаграммы, изображающие кости человеческого черепа, вид спереди (передний аспект) и вид сбоку (боковой аспект). Я пометил кости и ключевые части черепа для справки при обсуждении головы.
Вид спереди
| Передний аспект черепа человека |
Вид сбоку