День: 28.06.1974

состав, технические характеристики и сферы применения

Чтобы нарисовать картину необходимо, подобрать краски. Для рисования на текстильных полотнах применяют масляные краски. Они создают прочное сцепление с основанием и представлены на рынке в широкой цветовой палитре. Разобраться в их особенностях и правилах работы с ними, поможет данная статья.

Особенности художественных масляных красок

Масло художественное отличается долгим сроком высыхания, что ценят художники за возможность изменять штрихи в работе. Также есть время на добавление необходимых переходов в цветах. Можно наносить несколько слоев краски, производить смешение цветов для получения нужного оттенка на холсте.

Когда создают несколько слоев на покрытии, то оттенки не мутнеют, если требуется, то произвести снятие слоя легко, используется шпатель, мастихин, либо ткань. Когда участок высохнет, можно покрасить место новым слоем.

Название масляные краски получили из-за наличия основным компонентом масел, они могут использоваться разные. Популярнее использование льняного масла.

Масло художественное отличается долгим сроком высыхания, что ценят художники за возможность изменять штрихи в работе.

Характеристики масляных красок

Чтобы выбрать качественный вариант красок, нужно изучить их технические характеристики. Оценивают следующие моменты: степень насыщенности, тонкость перетирки, уровень укравистости, скорость просушки, пастозность, качество пигмента, устойчивость к свету, качество сцепляемости.

Есть красящие виды, которые специально делают полупрозрачными – это лессировочный вид.

Чтобы выбрать качественный вариант красок, нужно изучить их технические характеристики.

Состав художественных масляных красок

Чтобы получить необходимые свойства, масло краски художественные изготавливаются с использованием ряда составных элементов. Можно выделить следующие компоненты:

• Используемые пигменты, могут быть минеральные, синтетические или органические. Они отвечают за то, насколько красочным будет слой, натурально он будет выглядеть и стойкость к выцветанию. Они порошкообразные, в составе смешиваются со связующим компонентом, для этой цели применяют специальную методику;
• Связующие компоненты применяют растительные масла, они помогают создать необходимую консистенцию краски. Природный элемент отвечает за легкость нанесения.

Масляная смесь помогает получить красочные цвета, они отличаются долговечностью и высокой степенью устойчивости к свету.

Масляная смесь помогает получить красочные цвета.

Скорость высыхания масляных красок

Созданная живопись из красок масляных художественных будет высыхать в течение 14-30 дней. На этот процесс влияет степень пастозности раствора. Первым застывают внешние слои, полностью процесс просушки завершается через 12 месяцев. Процесс замедляет природные масла, они должны полностью окислиться для высыхания.

При это нужно отметить, что темные оттенки сушатся быстрее, чем светлые.

Ускорить процесс просушки можно добавлением сиккативного вещества, что приводит к быстрому поглощению маслами кислорода. Но использовать подобный растворитель, нужно аккуратно, иначе средство станет слишком хрупким. Привлечение данной методики ухудшает долговечность покрытия, лучше не мешать естественному течению процесса.

Созданная живопись из красок масляных художественных будет высыхать в течение 14-30 дней.

Совместимость красок и связующих веществ

Используемые пигменты имеют искусственное происхождение, и химическое соединение ряда из них может привести к осыпанию, получению неожиданных тонов и другое. Чтобы не получить подобных последствий применяют смешивания между собой немногих цветов.

Начинающий художник, который желает получить долговечное покрытие должен ограничиваться смешением 4-х оттенков. Допускается перемешивание средств разных марок.

Связующий элемент для всей работы должен использоваться один. Применение разных видов может привести к растрескиванию слоя.

Начинающий художник, который желает получить долговечное покрытие должен ограничиваться смешением 4-х оттенков.

Срок годности

Чтобы не получить некачественное покрытие, нужно обращать внимание на состояние краски. Если суспензия стала студенистой или затвердела, то ее наносить не получится. Когда были выявлены тякучего вида излишки в тюбике, тара просто ставится в вертикальное положение, чтобы состав смешался, а после оставшаяся жидкость выливается.

Если суспензия стала студенистой или затвердела, то ее наносить не получится.

Виды красок на масляной основе

Масляная основа применяется для двух видов красящих веществ: для покрытия стен, которые используются для строительных целей; для рисования и создания картин.

Для художественной цели в продаже можно найти большое количество подобных средств. Живописец может с легкостью выбрать для себя подходящий вариант. Встречаются на рынке также:

• Лессировочные средства – отличаются полупрозрачной текстурой, что дает возможность нанести больше одного слоя, чтобы придать изображению выразительность и глубину;
• Водорастворимые – они создаются из натуральных элементов, в основе используется вода.

Живописец может с легкостью выбрать для себя подходящий вариант.

Основная палитра

Цветовая гамма художественных красок разнообразна, насчитывается около 100 оттенков, которые могут применяться, чтобы создать уникальное произведение искусства. Существует определённый набор цветов, которые помогут создать картину:

• Белила, чтобы получить нужный тон белого цвета, разные белила перемешиваются в нужном соотношении;
• Красные;
• Синие;
• Зеленые;
• Желтые;
• Коричневые;
• Черные.

Из этих оттенков можно будет получить любые другие, следует попробовать перемешивать разные из них, чтобы в последующем процесс получения нужного цвета не составлял труда.

Цветовая гамма художественных красок разнообразна, насчитывается около 100 оттенков, которые могут применяться, чтобы создать уникальное произведение искусства.

Правила использования

Чтобы создать картину, следует подготовить краски, холст, палитру и кисточки. Если выбрана основой бумага, плотность ее должна быть высокой, и наноситься грунтовочная смесь. Хранить материалы необходимо в отдельном месте, студии.

Чтобы создать картину, следует подготовить краски, холст, палитру и кисточки.

Как рисовать маслом

Какая техника будет применяться, каждый мастер решает для себя самостоятельно. Применяется либо многослойное нанесение, либо однослойное. Вторая методика легче по исполнению.

Создание живописи включает следующие действия:

• Углем прочерчиваются общие контурные элементы работы;
• Начинают рисовать с ярких оттенков, наносятся самые светлые и темные цвета. Переходы оттенков делают с помощью смешивания цветов;
• Прорисовываются мелкие элементы, нужно пририсовать детали на всем холсте, не останавливаясь на отдельных участках;
• Изменять детали можно до трех дней.

Просохший слой не допускается задевать руками и протирать тряпочкой.

Начинают рисовать с ярких оттенков, наносятся самые светлые и темные цвета.

Нужно ли разбавлять

Чтобы получить рельефный рисунок введение разбавителя не требуется, густая консистенция поможет получить желаемый эффект. Иные методики могут требовать использования менее густой консистенции.

Тогда применяют специальные растворители, они помогают получить блестящие элементы, увеличить прозрачность слоя, увеличить или уменьшить время на просушку покрытия. Также добавляют разбавитель, если в емкости краска начала застывать.

Чтобы получить рельефный рисунок введение разбавителя не требуется, густая консистенция поможет получить желаемый эффект.

Чем разбавляют масляные краски

Разбавителей для красок на масле много. Чтобы подобрать оптимальный вариант, следует знать их особенности. Можно выделить следующие виды растворителей:

• Масло изо льна, оставляет яркость оттенков, натурален, слой станет матовым;
• Лаки, разбавленные смолой, придают глянец, повышают яркость, просушка займет меньше времени. Но средство потеряет фактурное свойство;
• Двойник, делается из лака и масляной основы, слой будет дольше высыхать;
• Тройник, состоит из лака, масла и разбавителя;
• Пинен, нельзя применять только его. Может привести к потере прочностных характеристик, слой станет матовым;
• Уайт-спирит, источает неприятный запах, летучее вещество. Слой прослужит недолго, и станет матовым.

Разбавителей для красок на масле много.

Какие краски стоит выбирать начинающим

Новички в живописи могут выбирать наборы с основными цветами, чтобы улучшить навык использования смешивания оттенков. Ориентируются при выборе на размер холста. Кроме масляных красок, стоит отметить для начинающих акварели и акриловые краски, работать с ними проще.

Новички в живописи могут выбирать наборы с основными цветами, чтобы улучшить навык использования смешивания оттенков.

Каких производителей художественных масляных красок лучше выбрать

Рынок красок предлагает огромное количество вариантов от разных производителей. Всех их можно разделить на отечественные и зарубежные средства. Среди многообразия видов выделяются продукции: Мастер класс; Сонет; Ладога; Подольские товары.

Рынок красок предлагает огромное количество вариантов от разных производителей.

Как понять, что выбранная масляная краска — плохая

Когда художник открывает емкость с краской, он может обнаружить необычную консистенцию – излишне жидкую, текучесть будет повышенная и пастозность высока. Это признаки испорченного продукта.

Испорченное средство будет ложиться на полотно неровным слоем. И ранее растрескивание слоев будет сигналить о порче краски, и необходимости ее заменить.

Испорченное средство будет ложиться на полотно неровным слоем.

Краски масло могут применяться для создания картин на века. Именно они использовались для создания шедевров живописи. Выбору средства стоит уделить внимание, чтобы наносить его было легче, и рисунок получился таким, как и планировалось.

Видео: Краски и советы для начинающих художников

состав и особенности применения (+22 фото)

Краски на масляной основе сегодня используются для окраски наружных и внутренних конструкций зданий, а также ими пользуются художники. Разнообразие цветовых оттенков удивит каждого человека. По сравнению с водными составами масляные краски намного эффективнее смотрятся на картине.

Рисование маслом на бумаге или холсте сегодня пользуется популярностью. Названия художественных красок разные, и они говорят о многом. Можно ли узнать состав краски при её приобретении и как выбрать начинающему художнику палитру оттенков?

Особенности и применение 

Масляные краски изготовлены на основе связующего вещества, к которому добавляется измельченный порошок, называемый пигментом – это состав масляных красок. Пигмент и придает цвет.

Краски, масло которых образовывается на поверхности, необходимо размешивать перед использованием. Палитра получается перемешиванием нескольких тонов для получения оригинального и уникального цвета. На поверхность холста краски для живописи могут наноситься:

• корпусным или толстым слоем;
• очень тонким лессировочным слоем или в стиле акварели.

Еще в древности известные мастера художественного искусства применяли вещества для придания цветовых гамм, такие как азурит, малахит, ляпис-лазурь и иные тона из земли, так называется пигмент. Не исключалось и применение пигментов животного происхождения, например, червяков или моллюсков. Но по истечении времени в современной лакокрасочной промышленности используются иные искусственные пигменты.

Сегодня в продаже имеется разнообразие цветов, при этом производители не ограничиваются этим, а продолжают развивать сою отрасль дальше. Водорастворимые масляные краски сегодня тоже пользуются популярностью.

На видео: чем разбавлять масляные краски.

О некоторых оттенках

Художественные масляные краски выпускаются в большом ассортименте оттенков, но при их выборе следует учитывать некоторые моменты. По каким характеристикам можно выбирать качественные товары? Ниже будет полезная информация для художников.

Наименование оттенков	Коротко об изготовлении	Связующее вещество или основа масляных красок	Оттенок
Цинковые белила	Для приготовления используется электролитический способ, при помощи которого получается двуокись цинка.	Льняное или ореховое масло	Кремовый
Свинцовые белила	Для основы приготовления используется углекислый свинец.	Ореховое или льняное масло	Отличаются от цинковых тем, что оставляют на холсте теплые разбелы
Титановые белила	В качестве основы применяется двуокись титана.	Масло растительное или искусственного происхождения	Цвет насыщенный белый
Желтая неаполитанская	Окись азота соединяется с сурьмяной кислотой. В составе используются белила цинковые, охра и желтый кадмий.	Масляная выпускается на основе натуральных или неорганических связующих	Светло-желтый с золотистым
Кадмиевые желтые	Изготовлены на основе сульфатов магния и цинка	В качестве связующего используется натуральные или искусственные масла	Цвета от светло-желтого до темно-желтого
Кадмиевые красных тонов	Изготавливается на основе селенида кадмия и сульфита	В основе связующего могут быть использованы натуральные или искусственные масла	От оранжевого до пурпурного

О некоторых особенностях цинковых белил можно сказать, что:

• они относительно медленно сохнут;
• укрываемость у них средних параметров;
• если на их основе сделать палитру, то прочность смеси при окрашивании увеличится;
• свойства не терять белизны им присущи;
• в темном помещении они желтеют, но под непосредственным воздействием солнечных лучей их насыщенность восстанавливается;
• под воздействием внешних негативных факторов белизна не теряется;
• белила применяются для работы в качестве основы для иных красок.

О свинцовых белилах:

• если рисовать на бумаге, то виды этих красок более вязкие;
• подсыхают быстро и при этом более быстрое высыхание придают и иным краскам;
• прекрасно ложатся на поверхность и сцепляются с нею;
• этими масляными красками можно покрыть поверхность с первого раза, укрывистость их высокая;
• несмотря на преимущества, такие краски выделяют вредные вещества;
• под воздействием внешних негативных факторов быстро темнеют, но при этом под действием солнечных лучей сохраняют свою белизну.

О желтой неаполитанской:

• если рисовать маслом на бумаге, то можно отметить, что у этого продукта достаточно высокая вязкость;
• масляная основа быстросохнущая;
• этот цвет быстро темнеет, хотя и обладает достаточной стойкостью к воздействию солнечных лучей.

О некоторых особенностях кадмиевых желтых красок:

• если смешать с краской на основе цинка, то произойдет потемнение цвета;
• цвет меняются при добавлении красок с оксидами железа;
• не меняют цвета даже после полного высыхания на поверхности;
• лучше всего разбавлять маслом ореха;
• укрываемость высокая.

Совет! Если делается примесь с синими цветами, то можно получить массу изумительных зеленых тонов.

О некоторых особенностях кадмиевых красок:

• название говорит о том, что в основе лежит пигмент кадмиевого тона;
• высокая способность укрывать поверхность;
• при использовании растворителя № 2 темнеет.

Важно! Ладога — хорошие художественные краски и пользуются спросом у мастеров искусства.

Какие краски не рекомендуется смешивать

Некоторые цвета масляных красок не рекомендуется перемешивать, а причины этому следующие:

• При перемешивании свинцовых белил с ультрамарином или кольбатом получается в живописи серый непривлекательный оттенок. Эта палитра красок неудачна.
• Чрезмерное высветление вызывает перемешивание белил свинцовых с фиолетовым краплаком. Художественные краски, полученные смешиванием не дадут нужного результата.
• Краски на натуральной олифе нельзя перемешивать с красками на основе искусственных составляющих.
• Если использовать для разбавления темно-фиолетового охру или насыщенный коричневый цвет, свинцовые белила, то высветление цветов будет обеспечено.
• При перемешивании неаполитанской желтой с иными тонами, используя палитру, все недостатки будут такими же.

Выбор масляных красок для живописи следует производить, основываясь на простых рекомендациях, а после рисуем с удовольствием. Краски для художественных работ сегодня имеются в большом ассортименте.

Советы начинающим художникам (2 видео)

Популярная продукция (22 фото)

Художественные масляные краски: с чем их едят?

Ни для кого не будет секретом то, что масляные краски — это самый популярный вид красок среди художников. Многие из них считают именно масляные краски самыми совершенным и достойным средством отображения прекрасного окружающего мира. 

Мы предлагаем вашему вниманию обзорную статью о составе красок, их преимуществе и методах разжижения.  

Содержание

Состав художественных масляных красок

Чем разбавляют масляные краски?

Преимущества масляных красок

Состав художественных масляных красок

Как правило, масляные краски наносятся на холст в разбавленном виде. С этой целью применяют специальные разбавители, в частности льняное масло либо терпентин. Данное средство добавляется в краску посредством кисточки или мастихина.

Масляные краски состоят из окрашивающих пигментов и масла, являющегося связующим компонентом.

Пигмент обогащает краску цветом и служит в качестве загустителя. Данное вещество представляет собой обычный порошок, поэтому его невозможно наносить на холст без дополнительного элемента. Чтобы краска приобрела нужную консистенцию, к пигменту примешивают растительное масло (традиционно, льняное).

Чем разбавляют масляные краски?

На начальном этапе для разжижения краски рекомендуется применять разбавитель. Зачастую он состоит из одинаковых частей льняного масла и терпентина. В результате полученная смесь позволяет краске достаточно быстро сохнуть. Благодаря его использованию не слои краски не растрескиваются.

Разбавитель для масляных красок

Масло льна является одновременно составной частью масляных красок и разбавителем. Из-за воздействия воздуха оно окисляется, обеспечивая высыхание краски. Добавив льняного масла, можно достичь такого эффекта, при котором слои краски становятся более блестящими и прозрачными.

Благодаря тому, что масляная краска высыхает довольно медленно, художники добиваются нужного перехода цветов.

От количества масла, содержащегося в краске, зависит, как быстро она сможет высыхать. Во время высыхания льняное масло не испаряется, поэтому необходимо его добавлять в умеренном количестве.

Терпентин тоже способен разбавлять масляные краски, однако действует на них несколько иначе. В процессе высыхания он улетучивается, поэтому слой высохшей краски растрескивается. Это вещество применяется для более скорого высыхания красок. Помимо того, из-за разбавления терпентином масляная краска выглядит матовой.

Когда добавлять растворитель

До того, как нанести краску на поверхность холста, масляные краски нужно довести до определенной консистенции. Если сильнее разбавить краску, она будет более прозрачной, а рисунок и фактура холста станут явно проявляться.

Возможность нанесения легких прозрачных мазков составляет отличительную особенность масляной живописи.

Как правильно разбавить краски

Разбавить краски с помощью кисти очень легко: чистую кисточку опускают в растворитель, а затем переносят ее в краску на палитре.  Круговым равномерным движением перемешивают краску и разбавитель до образования однородной консистенции. Это действие повторяют, пока не удастся достичь необходимой плотности краски.

Чтобы разбавить краски посредством мастихина, нужно проделать следующие действия: опустите кончик мастихина в разбавитель, а затем смешайте его с определенным цветом краски на палитре. В результате лезвие будет плоским шаром скользить по холсту. В случае, если краски растекаются, их нужно собирать ребром мастихина и перемешать до той консистенции, пока они не станут достаточно вязкими и однородными.

Применение масленок

Как правило, масленки сочетают вместе с разбавителем. Данные приспособления бывают как одинарными, так и двойными. Обычно в масленку первого типа наливается смесь терпентина и льняного масла. Второй тип используют для смеси и чистого терпентина. Оба вида разбавителей дают возможность достичь интересного эффекта в масляной живописи. Благодаря специальному зажиму масленки закрепляются к палитре.

Использование скипидара

С помощью скипидара также можно разбавить масляные краски, однако его все же не рекомендуют применять с этой целью. Это средство отлично подходит для очищения кистей, палитры и мастихина от красок. Необходимо помнить, что после высыхания масляная краска становится очень прочной, поэтому нельзя допускать, чтобы по окончании работ инструменты остались в краске. Для этого необходимо устранить все остатки краски с кисточек, палитры и мастихина.

Преимущества масляных красок:

• Густая и чистая цветовая гамма. Эти краски с легкостью смешиваются, благодаря чему можно получить практически любой необходимый оттенок и цвет, не зависимо от того, темный он или светлый, яркий или приглушенный.
• В отличие от акриловой, масляная краска достаточно долго остается на холсте влажной. Это позволяет смешивать нужные цвета прямо на картине.
• Эти краски можно наносить непосредственно друг на друга путем нескольких слоев. При этом краски не мутнеют, как это происходит с акварелью.
• Не менее важной особенностью масляных красок является то, что в работе с ними очень просто можно исправить допущенные ошибки. Этот вид красок легко удаляется с поверхности холста с помощью разных инструментов. В этих целях можно применять мастихин, шпатель или обычную тряпочку. Если же слой масляных красок уже просох, поверх него можно нанести новый слой.

Спасибо за ваше внимание! Желаем вдохновения и творческих взлетов!

Если вы нашли неточности или желаете дополнить эту статью, присылайте нам информацию на электронный адрес [email protected], мы и наши читатели будем вам очень благодарны.

Творчество. Свобода. Живопись.

Allpainters.ru создан людьми, искренне увлеченными миром творчества. Присоединяйтесь к нам!

Художественные масляные краски: с чем их едят?

5 (100%) 2 голос(ов)

Масляные краски художественные — Технология

Масляная краска — это самое гениальное изобретение из всех художественных лакокрасочных материалов, когда-либо существовавших. Это истина в последней инстанции, и даже не пытайтесь ее оспорить. С масляной краской не сравнится никакая другая краска ни по качеству, ни по каким-либо иным параметрам.

Теоретически достойной заменой маслу стал акрил — наипопулярнейший у буржуйских художников красочный материал. Причем буржуйское художество буквально страдает акрилом, как в традиционной станковой живописи, так и в росписи. Мы же скажем по данному поводу, что акрил является не заменой масляных красок, а подменой оных.

Некоторые традиционные центры народных промыслов принципиально работают только с масляными красками. Пример — федоскинская миниатюра. В основе федоскинской технологии лежит многослойная живопись маслом, только шкатулки изготавливаются не из дерева, а папье-маше. На иллюстрации пример современной лаковой миниатюры Федоскино.

Второй пример — жостовские художники, пишущие удивительные цветочные композиции на жестяных подносах масляными красками, мягкими беличьими кисточками.

Если хотите понять, что такое живопись…

пишите маслом. Однако с первого раза у вас ничего не получится, разве что имитация покраски забора, наглухо закрашивая поверхность. Не получится потому, что нужно специально учиться писать маслом, причем под руководством наставника. Абсолютно необходимо, чтобы наставник показал основные приемы работы с художественной масляной краской, и если кто-то думает, что обойдется без наставника, то жестоко ошибается. Я так говорю, потому что сам когда-то была учеником, и хорошо помню, как впервые выдавила на палитру масляную краску из тюбика и начала не писать ею по холсту, а раскрашивать поверхность холста.

Не ищите рецептов смешения красок. Таких рецептов не существует. Поиск и нахождение цвета в масляной живописи — дело опыта и интуиции. Пока вы будете дотошно выспрашивать, какие краски нужно месить вместе, чтобы получился тот или иной цвет вместо того, чтобы самому проверить это экспериментально, вы ничему не научитесь.

Масляные краски для росписи

Для лаковой миниатюры художественные масляные краски подходят более всего. Везде, где требуется тонкость в росписи, масляная краска незаменима. Лучшим красочным материалом для росписи в технике одного мазка также является масло, потому что позволяет делать плавные переходы цвета, что с другими красками недостижимо.

Чтобы применять масляную краску в росписи, нужно учиться ее смешивать как на палитре, так и прямо на картинной плоскости.

Недостатки масляных красок

Несовместимы ни с одним другим видом красок.

Достаточно долго сохнет при естественных условиях.

Вследствие того, что различные масляные краски имеют разные физические и химические особенности, а также разное качество, живописная поверхность может получиться неоднородной. Один мазок может отблескивать, а рядом лежащий — матовый. Обычно данная проблема решается покрытием холста тончайшим слоем разбавленного лака. Лаковая миниатюра и так по готовности покрывается лаком, потому неоднородность красочного слоя в росписи недостатком не является.

Проблема выбора

Еще, примерно, 20 лет назад художественные масляные краски производили из природных материалов. Широко использовались кадмии, кобальты, хром и прочее. Однако, в связи с якобы безопасностью от отравлений, натуральные пигменты стали заменяться синтетическими аналогами. По нашему мнению, единственной потенциально опасной краской была киноварь, потому что при ее производстве выделялось огромное количество ртути, и даже после многоступенчатой обработки какой-то процент ртути в киновари сохранялся. О вреде киновари известно давно; ее производство запрещено уже лет 50 как. Но чем помешали остальные минеральные пигменты? Может дело не в опасности кобальтов и кадмиев, а в возможности получения сверхприбылей от более дешевых синтетических пигментов, продаваемых по той же цене, что и натуральные?

Накануне, прежде чем закончит статью о масляных красках, мы прошлись по магазинам для художников с целью посмотреть, какую номенклатуру предлагает современная промышленность. Мы не увидели привычных некогда названий, подобных «кобальт синий светлый», «кадмий лимонный» и т.д. Вместо них на тюбиках написано просто: «синяя светлая» или «лимонная». Не претерпели изменений, кажется, только «земляные» краски, такие как различного вида охры. Хотя, могу ошибаться.

Честно говоря, я не знаю, чем отличаются новейшие масляные краски от традиционных, привычных мне, поскольку в своем творчестве я пока еще пользуюсь старыми сухими пигментами, затирая их на масле непосредственно перед использованием.

Масляная краска в моей работе

Сейчас масляными красками пользуюсь редко и исключительно для специфических задач, когда любой другой красочный материал неприменим. Последней работой была роспись швейной машинки Зингер под Жостово.

Тэг: Изобразительное искусство

5 лучших масляных красок для живописи

Знание того, какая масляная краска лучше всего подходит для ваших конкретных нужд, сэкономит вам деньги и драгоценное время, когда вы отправитесь за покупками для художественных принадлежностей.

Важно понимать, что масляные краски делятся на две категории : профессиональная оценка, также называемая «Художественная оценка» и «Студенческая оценка». Как только вы поймете и сопоставите свои особые потребности как художника с преимуществами каждой описанной масляной краски, вы сможете сделать лучший выбор при выборе марки масляной краски.

Масляная краска студенческого уровня имеет тенденцию использовать больше инертных наполнителей и менее чистый пигмент. В результате получаются менее яркие цвета, меньшая сила тонирования и менее красочный эффект в целом.

Но поскольку при производстве используют более дешевые инертные наполнители, сами краски дешевле. Мнения учащихся сильно различаются по этому поводу, поэтому необходимы исследования и эксперименты, чтобы найти правильный баланс цены и качества, который будет соответствовать вашим потребностям.

Масляные краски для профессионалов или художников обычно имеют более чистый пигмент. В результате цвета становятся ярче и имеют большую прочность покрытия на холсте. Они также являются самыми дорогими из масляных красок.

Они обычно делятся в шесть серий по редкости и стоимости, серия 1 (или А) — самая многочисленная и наименее дорогая, а серия 6 (или F) — самая редкая и самая дорогая.

Масляные краски профессионального уровня, как правило, выпускаются в небольших тюбиках, так как они в основном представляют собой чистый пигмент с превосходными масляными связующими и, следовательно, простираются далеко в отличие от студенческих красок. Используя их в полной мере, вы наверняка заметите разницу в качестве оттенка и интенсивности профессиональных красок.

Вот наши 5 главных масляных красок, оцененных от наименее до самых дорогих:

1. Winsor & Newton Winton Oils

Цена: Недорого ($)

Оценка качества: студент

Краски Winton Oil — любимый выбор многих начинающих художников. Они сочетают в себе идеальное сочетание качества и цены. Если вы начинающий художник, вы по достоинству оцените их приятную стоимость, не жертвуя при этом слишком большим качеством. Вы обязательно получите желаемый результат, сохранив свой кошелек 🙂

Они сочетают в себе сырье и современные технологии для удовлетворения любого стиля живописи по экономичной цене.

2. Pebeo

Цена: Недорого ($)

Оценка качества: студент

Краски идеальны для работы мастихином. Идеально подходят для живописи, сохнут быстро на поверхности и позволяют наносить второй слой через 3 дня. В серии Dyna (иридисцентные краски) имеют в своем составе интерферирующие пигменты, которые меняют оттенок в зависимости от угла падения света.

3. Gamblin

Цена: умеренно дорогая ($$)

Оценка качества: студент / профессионал

Gamblin содержат светостойкие пигменты, смешанные с льняным маслом и создают цвета с сочными рабочими свойствами. Многие профессионалы используют масляные краски Gamblin, поскольку они сочетают в себе лучшее качество с лучшим из экономии и поэтому они остаются одними из моих любимых. Многие студенты и преподаватели рисования использовали эту масляную краску. Она сочетает в себе лучшее качество с лучшим из экономии. Будь вы студент или профессионал, вы будете очень довольны выбором этой масляной краски.

4. Schmincke Mussini

Цена: очень дорого ($$$$)

Класс качества: профессиональный

Однажды мне подарили набор этих масляных красок — яркость и интенсивность цветов — вот что меня больше всего поразило в этом бренде. Эти масла используют алкидную смолу в качестве основы и поэтому очень быстро высыхают, в большинстве случаев в течение ночи. Вы получаете блеск масел в сочетании с удобством быстрого высыхания, как акриловая краска. Эта краска также противостоит пожелтению и растрескиванию, что может быть проблемой для обычных масляных красок. Попробуйте этот бренд, если вам нужна исключительная способность зеркального отражения.

5. Old Holland Classic Oil Colors

Цена: очень дорого ($$$$$)

Оценка качества: Профессионал / Знаток

Краски Old Holland  гордятся интенсивностью цветов и высокой способностью покрытия цвета. Высочайшее качество и высокая цена. Они не содержат наполнителей или восков и используют только светостойкие пигменты. Это самая величественная (если так можно выразиться о масляной краске) масляная краска для истинного ценителя. Кремообразная и маслянистая консистенция легко скользит по холсту. Эта масляная краска превосходит все предыдущие и последующие наверняка!

#композиция #цвета

Параметры художественных красок. Укрывистость, колор-индекс, светостойкость. — Ghenadie Sontu Fine Art

Укрывистость

Белый квадрат

Прозрачная краска, хорошо подойдет для лессировки в масляной живописи. Разбавителем можно развести до состояния акварели.

Квадрат закрашен наполовину

Полупрозрачная масляная краска.  

Полупрозрачные краски хорошо смешиваются и дают довольно чистые оттенки взаимодействуя с корпусными и прозрачными.

Черный квадрат

Краска с высокими кроющими свойствами, не прозрачная. Такие краски еще называют корпусными. Плотно ложится на холст, даже с разбавителем не разводится до прозрачного состояния. 

Такие краски хорошо подойдут для нанесения фактуры и для создания густоты живописи. 

При написании картины художники заранее просчитывают, как будут себя вести цвета в готовой работе и как готовая работа будет выглядеть через продолжительный период времени. Более светостойкие краски не выцветают с течением времени, в то время как менее светостойкие могут «прожухать», блекнуть, изменять оттенок.

Современные краски делятся на:

У некоторых производителей деление такое: сильносветостойкие, среднесветостойкие, светостойкие

Светостойкость обозначается на этикетках звездочками (у некоторых производителей плюсами, кружочками и другими знаками).

Одна «звездочка» или «плюс»

Такую краску художники предпочитают не выбирать, так как светостойкость краски низкая и прослужит она очень мало. Такие краски начинают выгорать на солнце в течении года. Картина, написанная такой краской, сохранит яркость 10-25 лет, но лично я очень в этом сомневаюсь. Это «масло» можно использовать для этюдов. Для живописи не рекомендую.

Две «звездочки»

Это краски со средней светостойкостью. Хорошее решение и для этюдов, и для картин. И новички в масляной живописи, и профессиональные художники используют такие краски. Они точно будут радовать яркостью лет двадцать пять. Думаю, такие краски — именно то, что нужно для старта.

Три «звездочки»

Краски с самой высокой светостойкостью. Лучший вариант, если говорить о долговечности сохранения цвета картины. Отлично подходят для живописи. Картины, написанные такими красками, прослужат до 100 лет.

Колор-индекс (англ. color index; цветовой индекс, пигментный индекс) необходим художнику для упрощения процесса подбора красок.
Цветовые индексы красок обозначаются следующим образом:

Художественная масляная краска

 

Изобретение относится к технологии получения художественных масляных красок. В состав краски входят: дегидратированное касторовое масло, подсолнечное масло, стеарат натрия, гидроокись алюминия, пигмент. Технический результат заключается в улучшении адгезии краски к холсту. 2 табл.

Изобретение относится к производству масляных красок для живописи.

В настоящее время масляные художественные краски выпускаются в большом ассортименте и широкой палитры (ТУ 6-00-06916705-07-97). В состав краски входят: льняное масло, поверхностно-активные вещества, пигменты, наполнители, восковой раствор, сиккативы. Используют как минеральные пигменты: белила, охра, кадмий, марс, кобальт, так и органические: пигменты голубой и зеленый, фталоцианиновые, пигмент желтый светопрочный и другие. Широкое использование органических пигментов в красках в настоящее время вызвано необходимостью удешевления масляных красок для живописи, для чего были разработаны рецептуры имитационных составов. В силу высокой красящей способности органических пигментов требуется использование большого количества наполнителя — 50-65 мас. % по сравнению с использованием минеральных пигментов. Поэтому к наполнителям предъявляются особые требования к размеру частиц; структуре наполнителя, которые в дальнейшем скажутся на величине степени перетира, пастозности и текучести масляной краски. Для этой цели был исследован ряд наполнителей: диоксид кремния, сульфат бария, гидроокись алюминия и другие. Наиболее близким по технической сущности и достигаемому эффекту является художественная краска, включающая дегидратированное касторовое масло, белый пигмент, смесь аэросила с олеиновой кислотой в соотношении 1-2:1, сиккатив. Адгезия масляной краски по сравнению с прототипом увеличивается с 17 до 25 мм (SU 1775439, 1992). В указанном изобретении речь идет о белой масляной краске. Проблемы повышения адгезии цветных масляных красок, особенно с использованием органических пигментов, не решаются приемами, приведенными в вышеуказанном изобретении. Известно, что с целью улучшения адгезии цветных масляных красок для живописи в состав краски дополнительно вводят эпоксидную смолу в количестве 2-5,3 мас. %. Однако данные величины адгезии в описании изобретения отсутствуют (SU 349702, 1972). Техническим результатом заявленного изобретения является улучшение адгезии масляной художественной краски к холсту. Для достижения технического результата художественная масляная краска, содержащая дегидратированное касторовое масло, пигмент, наполнитель, поверхностно-активное вещество, дополнительно содержит подсолнечное масло, в качестве наполнителя содержит гидроокись алюминия, в качестве поверхностно-активного вещества стеарат натрия, компоненты краски взяты в соотношении, мас.%: Дегидратированное касторовое масло — 8-20 Подсолнечное масло — 8-20 Гидроокись алюминия — 10-60 Стеарат натрия — 2,0-40 Пигменты — Остальное Дегидратированное касторовое масло (ТУ 6-10-1794-80), подсолнечное масло (ГОСТ 1129-93), гидроокись алюминия (ТУ 1711-046-00196368-95), стеарат натрия (ТУ 6-09-17-2375-90). В качестве пигментов используются окись хрома, кобальтовые, кадмиевые, белила, охра, марсы, а также пигменты зеленый и голубой фталоцианиновый, пигмент желтый светопрочный и другие. В состав краски могут быть дополнительно введены сиккатив, восковый раствор и другие компоненты. Восковой раствор готовят следующим образом. Куски воска (например, пчелиного) измельчают, заливают в тару масло льняное отбеленное рафинированное, массу нагревают при температуре 855^oC при постоянном перемешивании в течение 30-35 мин. В таблице 1 приведены рецептуры художественных масляных красок, в таблице 2 — структурно-механические свойства красок и деформационно-прочностные свойства покрытий на их основе. Приготовление художественной масляной краски осуществляют следующим образом. В смеситель с планетарной мешалкой загружают масло подсолнечное, дегидратированное касторовое масло, гидроокись алюминия, пигменты, стеарат натрия. Включают мешалку и производят перемешивание в течение 40-60 минут до полного смачивания маслом пигментов. Затем полученный замес перетирают на трехвалковой краскотерочной машине до получения соответствующих показателей по текучести, пастозности, степени перетира.

Формула изобретения

Художественная масляная краска, содержащая дегидратированное касторовое масло, пигмент, наполнитель, поверхностно-активное вещество, отличающаяся тем, что она дополнительно содержит подсолнечное масло, в качестве поверхностно-активного вещества — стеарат натрия, в качестве наполнителя используют гидроокись алюминия, а компоненты краски взяты в соотношении, мас.%: Дегидратированное касторовое масло — 8-20 Подсолнечное масло — 8-20
Гидроокись алюминия — 10-60
Стеарат натрия — 2,0-4,0
Пигмент — Остальное

РИСУНКИ

Рисунок 1, Рисунок 2

Blockx Artist Масляные краски | BLICK Art Materials

Тубус	35 мл	1,2 унции
Трубка	200 мл	6,8 унций

Из книги Билла Криви «Книга масляной живописи»: «Такие ведущие художники, как Рене Магритт, Сальвадор Дали и Фэйрфилд Портер, восхваляли Blockx Oils, что свидетельствует об исключительно высоком качестве этих красок.

«Превосходство масел Blockx можно объяснить тремя простыми факторами. Первый — это тщательный отбор только самых лучших доступных пигментов и масел. Второй — сильная пигментация, поскольку масла Blockx производятся с максимально возможной концентрацией пигментов. Третий фактор — это 150-летнее наследие серьезного мастерства Blockx, от тщательного измельчения пигментов на старинных каменных мельницах до точных рецептов красок.

«Цветовая гамма Blockx отражает качество, а не количество.Примерно треть палитры Blockx состоит из землистых цветов, особая красота которых сделала их легендарными и отражает важность выбора пигментов. Цветовая гамма земли Blockx преподносит несколько сюрпризов. Например, нет натуральной умбры, вместо нее — красивый прозрачный коричневый цвет. Нет и сырой сиены, но ее место занимают две жженые сиены, одна темная, другая светлая. Еще один уникальный земляной цвет Blockx — это Capucine Yellow, как в светлых, так и в темных вариантах. В неразбавленном виде эти цвета представляют собой насыщенный прозрачный «древесный» красный цвет. При смешивании с белым они производят землистые телесные тона.

«Из-за сильной пигментации более хроматические оттенки линии Blockx действительно выделяются. Где необходимо, более яркие и светлые цвета Blockx, такие как Cerulean Blue, смешиваются с маковым маслом, а не с льняным маслом, чтобы избежать возможного обесцвечивания или пожелтения. Фактически, Blockx — единственный производитель красок, который в таком большом количестве использует масло семян мака Blockx предлагает полный спектр кадмия и кобальта, а также настоящий прозрачный ауреолин.Интересно, что Blockx не имеет ализарина малинового, но вместо этого предлагает серию марены розы, изготовленной из нового, более светостойкого пигмента антрахинона.

Масляная краска: идеальная текстура для ваших шедевров

Художественная краска Oil Premium, в тубах по 12 мл — 24 шт.

Насыщенные яркие цвета — широкий спектр высокопигментированных масляных красок. Легко сжимаемые тюбики — смешивайте цвета и легко управляйте потоком краски Превосходное удержание пигмента — эта медленно сохнущая краска обеспечивает густую консистенцию. Захватывающие эффекты — идеально подходят для смешивания, наложения и смешивания Создавайте потрясающие картины с помощью этого набора из 24 масляных красок премиум-класса.Этот набор масляных тюбиков с краской премиум-класса имеет 24 поистине захватывающих цвета: титановый белый, желтый бледный, лимонно-желтый, средне-желтый, желтый охра, оранжево-желтый, ярко-красный, жженая сиена, алый красный, красный кадмий, малиново-красный, кобальтовый фиолетовый, небесно-голубой, лазурный, синий, ультрамарин, берлинская лазурь, синий кобальт, виридиановый зеленый, светло-зеленый, средне-зеленый, серебряный, золотой, жженая умбра и ламповый черный. Представленные богатые и яркие цвета предоставляют художникам широкий спектр сильно пигментированных масляных красок. Легко выдавливаемые тюбики масляной краски объемом 12 мл в этом наборе позволяют легко смешивать цвета и контролировать количество используемой краски. Превосходная степень удержания пигмента в наших тюбиках для масляной краски премиум-класса полезна для всех маляров. Эта медленно сохнущая краска обеспечивает густую консистенцию для достижения профессиональных результатов. Каждая тюбик с акриловой масляной краской имеет надежную завинчивающуюся крышку; просто плотно закрутите колпачок, чтобы сохранить масляные краски. Яркие результаты, которые дают эти масляные краски, безупречны, убедитесь в этом сами, заказав набор сегодня. Рисуйте средой, которая не высыхает быстро на вас, с помощью нашего набора Oil Premium Artist Paint из 24 штук. Наши пигментные краски на масляной основе — идеальная среда, которую вы можете исследовать в дополнительное время дома в этом году. Если вы новичок в работе с масляными красками, не сомневайтесь, поскольку мы добавили сканируемый QR-код с полезными советами. Нанесите свою краску с помощью этого набора из 24 масляных красок.

Просмотр страницы

лучших наборов масляных красок для художников — ARTnews.

com

Если вы профессиональный художник, любитель или студент, на рынке имеется множество высококачественных наборов масляных красок.Эти наборы представлены в ярких цветах, размерах и комбинациях. Они портативны, компактны и удобны. Есть много типов картин и проектов, которые вы можете создать с помощью классических масляных красок, включая портреты, пейзажи, абстрактные рисунки и поделки с детьми. Будьте готовы направить своего внутреннего Боба Росс. Ознакомьтесь с нашими рекомендациями ниже. Возьмите холст и среду и приступайте!

1. ZenART поставляет набор профессиональных масляных красок

ZenART создал три варианта этого набора высококачественных масляных красок: Essential Palette, Impressionist Palette и Portrait Palette.Каждый из них имеет огромную ценность и содержит восемь тюбиков масляной краски емкостью 45 миллилитров. Essential Palette получила свое название от набора чистых пигментов, таких как синий кобальт, церулеан синий, ализарин малиновый, красный кадмий и желтый кадмий. Используя эту основу из основных цветов, любой может создать радугу насыщенных оттенков.

Купить: Набор профессиональных масляных красок ZenART Supplies 42,95 долл. США

2. Набор масляных красок Arteza

Arteza предлагает этот набор из 24 масляных оттенков в тубах по 12 миллилитров.Вы получите чистые пигменты, такие как синий кобальт, желтый кадмий и виридиановый зеленый, а также такие смеси, как средне-зеленый и берлинский синий, а также уникальные добавки, такие как серебро и золото, чтобы ваши холсты сияли. Эти краски имеют слабый запах и умеренное время высыхания. Есть трубка белого цвета, но, поскольку трубки маленькие, вы можете купить дополнительные белые отдельно.

Купить: Набор масляных красок Arteza 16,99 долл. США

3. Набор масляных красок Ohuhu

Набор из 24 масляных красок

Ohuhu в 12-миллилитровых тюбиках предлагает потрясающее разнообразие вариантов в одной компактной коробке.Они легко переносятся и могут использоваться прямо из тюбика. В дополнение к классическим оттенкам, таким как синий кобальт и виридиан, этот набор также предлагает уникальные смеси, такие как розовый и лимонно-желтый. Этот набор станет отличным подарком на день рождения или праздник как для начинающих, так и для опытных художников.

Купить: Набор масляных красок Ohuhu 14,99 $

4. Набор масляных красок Gamblin Artist

Вводный набор масел

Gamblin’s Artist — один из самых высококачественных доступных наборов.Он содержит девять тюбиков по 37 миллилитров с насыщенной краской и чистыми пигментами, такими как желтый кадмий, красный кадмий, малиновый ализарин, синий ультрамарин, виридиановый зеленый, желтая охра и жженая умбра. В комплект также входит деревянная панель, загрунтованная гелем без растворителей, для начала. Эти краски хорошо подходят профессиональным художникам, студентам и новичкам.

Купить: Набор масляных красок Gamblin Artist 70,99 долл. США

5. Стартовый набор красок Winsor & Newton Oil Color

Воплотите свои мечты в жизнь с помощью этого классического стартового набора Winsor & Newton из 10 тюбиков (по 37 миллилитров в каждой) масляной краски. Вы получаете отличное сочетание основных оттенков, таких как желтый кадмий, красный кадмий, французский ультрамарин, синий фтало, стойкий зеленый, виридиановый оттенок, желтая охра и жженая сиена, а также черный слоновой кости и титановый белый. Медленное время высыхания этих масел позволяет пользователям постепенно работать над картиной и доводить свои творения до совершенства.

Купить: Стартовый набор масляных красок Winsor & Newton 37,44 $

Рублёв Продажа масел художников цвета

Разве может быть что-то новое в масляных красках художников? Когда на выбор так много разных брендов, как их отличить? Это довольно просто, как мы объясним здесь…

С тех пор, как более 170 лет назад была представлена ​​складная труба, масляная краска для художников изменила стиль работы художников. Художникам больше не нужно кропотливо растирать пигмент в масле, чтобы сделать краску. С этим изменением масляная краска стала более однородной. Давайте посмотрим правде в глаза; состав масляной краски довольно прост. Как правило, для изготовления масляной краски нужно всего два ингредиента — пигмент и масло. Вскоре после появления коммерческих масляных красок в девятнадцатом веке появился третий ингредиент; стабилизатор.Это добавка для предотвращения отделения масла от пигмента при хранении в тюбиках. И по мере того, как все больше и больше пигментов, производимых крупными промышленными компаниями, находили свое применение в масляных красках художников, исчезли и последние различия между масляными красками художников.

Но не совсем.

Рублевки Цвета Художественные масла не похожи ни на какие другие современные марки масляных красок. Чем «Рублев Колорс» отличается от масляных красок других производителей? Одна из причин заключается в том, что мы используем настоящие природные и исторические пигменты, подобные тем, что использовали старые мастера.Большинство этих пигментов не встречается в других брендах.

Еще одна причина в том, что мы производим масла для художников Rublev Colors Artist Oils так же, как и до современных тюбиков — без добавок. В состав масел «Рублев Колорс Артист» входят только пигмент и масло. Они созданы для сохранения уникальных характеристик каждого пигмента в масле. Характер каждого тюбика наших масляных красок уникален благодаря пигменту внутри, что дает художнику новый выбор текстуры, непрозрачности, консистенции, тона и оттенка. С Rublev Colours вы ощутите прозрачность желтой охры, бледную прохладу зеленых земель и кристаллический блеск голубого азурита.

Краткая история современной масляной краски

Чтобы лучше понять, насколько важны эти различия, давайте посмотрим, как события последних двух веков изменили масляную краску художников. Многие из этих изменений повысили эффективность работы производителей, но какой ценой для художников?

Разборные тубы

Находясь в Лондоне, художник Джон Рэнд изобрел складную тубу из олова для хранения масляных красок художников. До этого развития художники обычно смешивали пигменты с маслом в небольших количествах и хранили краску в пузырях животных или стеклянных шприцах. Жестяная трубка позволяла хранить неиспользованную краску и использовать ее в дальнейшем без высыхания. Складная трубка изначально продавалась лондонской фирмой Thomas Brown, занимающейся цветоводством (Harley, 1971). Рэнд получила два патента Британским патентным бюро и еще один патент США. Первый (6 марта 1841 г., № 8 863) был посвящен «Усовершенствованию консервации красок и других жидкостей», второй (11 сентября 1841 г., № 2252) — «Усовершенствованию конструкции сосудов или аппаратов для консервации краски». (Rand 1841), а третий (29 сентября 1842 г., № 9,480) был посвящен «Усовершенствованию изготовления и закрытия металлических складных сосудов» (Harley 1971).

К 1842 г. трубка продавалась исключительно фирмой Winsor & Newton как «Патентная складная трубка Rand» (Fairbairn 1982). К 1850-м годам складной тюбик для краски Winsor & Newton (обратите внимание, что слово Rand было опущено) рекламировалось в торговых каталогах нью-йоркских фирм, таких как Goupil & Co. и Masury & Whiton (New York City Directory 1858) и также в Париже в самом раннем каталоге Sennelier 1887 года. (Katlan 1999)

Хотя некоторые утверждают, что краска в тюбиках изменила подход некоторых художников к живописи, это слишком упрощенное представление.В качестве доказательства этого утверждения часто приводят цитату отца Пьера-Огюста Ренуара: «Без краски в тюбиках не было бы … импрессионизма». (Callen 2000) Однако все согласны с тем, что складные тубы произвели революцию в способах производства и продажи красок художников.

Пигменты

До девятнадцатого века художники покупали пигменты у торговцев, например у аптекарей, и иногда шлифовали свои собственные пигменты из камней или земли. В девятнадцатом веке производство пигментов всерьез началось по всей Европе благодаря инновациям промышленной революции и достижениям в химии.Американское производство пигментов для художников, похоже, началось в начале девятнадцатого века, когда у Cholwell & Mercein была «мануфактура» акварели, расположенная на Фронт-стрит, 178, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

Хотя за два столетия после начала промышленной революции было введено много новых интересных пигментов, некоторые из них не оправдали высоких ожиданий производителей художественных материалов.

Белый титан

Белые пигменты из диоксида титана сегодня стали одной из самых важных групп пигментов и являются продуктами технологий двадцатого века.Хотя использование титановых белила в коммерческих красках началось в 1919 году, в 1920-е годы промышленность оставалась скептически настроенной к заявлениям, предъявляемым к этим пигментам. Некоторая поставка пигмента происходила во Франции с середины 1920-х годов, но только в 1930-х годах в руководствах художников указывалась степень признания. (Лавер 1997)

Из-за опасений по поводу отравления свинцом белый диоксид титана почти полностью заменил основной карбонат свинца (свинцовый белый или чешуйчатый белый) в палитре художников.Но является ли этот пигмент хорошей заменой основного белого пигмента в палитре художников за последние 400 лет? В сообщении на форуме Яап Бун описал роль белого свинца как «множественную». Это сквозной осушитель, который связывает кислотные группы олифы, стабилизируя краску на ранних стадиях высыхания и дополнительно стабилизируя ее, образуя прочную гибкую пленку. Без свинцового белила что-то другое должно взять на себя эти роли, чтобы добиться результатов, которые мы видим в картинах маслом старых мастеров. Он заключает: «Я не думаю, что этот магический материал был обнаружен просто потому, что мы совсем недавно начали понимать молекулярную структуру красок.Я верю, что период 1950–2000 годов принесет нам много дефектов масляных красок, которые сейчас созревают ». (Благо 2007)

Недавние опасения по поводу использования титанового белила в красках художников отражают мнение Буна. В статье исследователей Смитсоновского института было обнаружено, что титановая белила образует гибкую пленку, но не такую ​​прочную, как свинцово-белила.

Белый цинк

Хотя впервые был произведен в 1781 году, художники приняли на вооружение цинковый белила примерно за 50 лет.Еще в 1834 году, по словам Черча, компания Winsor & Newton представила плотную форму цинкового белила под названием «китайский белила». (Церковь 1901 г.). Основным препятствием на пути его использования художниками было его плохое высыхание в льняном масле. В 1835–1844 годах Леклер во Франции показал, что эту трудность можно преодолеть, если использовать в масле оксид цинка, который быстрее сохнет. К 1850 году его регулярно делали масляной краской.

В статье, написанной Мекленбургом и Тумозой, двумя учеными из Института охраны природы Смитсоновского музея, раскрываются долгосрочные проблемы с цинковыми белками в масляной краске.В отчете «Химическое и механическое воздействие пигментов на высыхающие масла» описываются основные моменты 28-летнего исследования стабильности и прочности пленок масляных красок. Результаты показательны и имеют важное значение для произведений искусства, выполненных масляными красками художников с содержанием цинка. Были изучены несколько белых пигментов, включая свинцовую белку, титановую белку и цинковую белку. Что интересно в красках, изготовленных с использованием белила цинка и олифы, так это то, что они становятся чрезвычайно хрупкими всего за три года.В отчете показано, что краска 14,5-летней давности трескается, как стекло при сгибании. Он сравнивает краску 14-летней давности, изготовленную из свинцового белила и льняного масла, которая может удлиняться на 4,5% до разрушения, с белой цинковой краской того же возраста, которая может удлиняться только на 0,3%. (Мекленбург 2007)

Сегодня большое беспокойство вызывает то, что оксид цинка обычно добавляют в промышленные краски художников, маркируемые как титановый белый, чешуйчатый белый и многие бледные цвета, называемые оттенками. В документе говорится: «Эти краски часто становятся очень хрупкими всего за три года, если используется чрезмерное количество цинка.”(Мекленбург, 2005 г.)

Современные добавки

По мере того, как коммерческие масляные краски заменяли те, которые вручную шлифовали художники, производители искали способы предотвратить разделение масла и пигмента в трубках, когда краски лежали на полках магазинов или в ящиках для красок художников. Было обнаружено, что стеарат алюминия, металлическое мыло, особенно эффективно снижает эту тенденцию к разделению пигмента и масла. Когда стеарат алюминия впервые был введен в краски художников, неизвестно, но он прямо упоминается в обзоре материалов для окраски 1942 года (Gettens and Stout 1942) и в статье Левисона в 1949 году, когда он писал: «…. использование стеарата алюминия, обычное в течение нескольких десятилетий, было открыто заявлено … »(Levison 1949)

Помимо стеарата алюминия, несколько других стеаратов, таких как магний, были введены во многие марки коммерческих масляных красок позже в этом веке. Стеараты изменяют консистенцию масла, в конечном итоге изменяя способ обработки краски. При увеличении количества стеаратов смесь масляных пигментов становится вязкой, и при использовании соответствующего количества стеарата краска может образовывать гель при более низкой концентрации пигмента (Mayer 1965).Это можно использовать для создания «более дешевой» краски, поскольку необходимо использовать меньшее количество дорогостоящего пигмента. (Тумоса 2001)

Рублёв Цвета снова упрощают

Сделав масляную краску снова простой, Natural Pigments дает художникам новые возможности. Художественные масла «Рублев Колорс» предлагают новую цветовую гамму, восстанавливая природные и исторические пигменты в палитре художников. Без современных добавок эти краски имеют совершенно другую консистенцию и ощущаются под кистью. Это важное различие для художников, которые знали только современные масляные краски.

Рублёв Краски отличаются от других коммерческих масляных красок. Одна из причин заключается в том, что мы используем натуральные и исторические пигменты, подобные тем, что использовали старые мастера. Во-вторых, мы производим их так же, как и до появления современных масляных красок, без добавок.

Масла для художников

Rublev Colors созданы для сохранения уникальных характеристик каждого пигмента в масле. То, что вы найдете в каждой тюбике, уникально из-за пигмента внутри, что дает вам новый выбор текстуры, непрозрачности, консистенции, тона и оттенка. С Rublev Colours вы ощутите прозрачность желтой охры, бледную прохладу зеленых земель и кристаллический блеск голубого азурита.

Цветная частица за частицей

Частицы натуральных пигментов крупнее и разнообразнее, чем пигменты масляных красок современных художников. Когда мы вспоминаем, как кристаллические пигменты, такие как азурит, малахит, лазурит, использовались в картинах старых мастеров, легко понять, как были получены эти красивые поверхности с разбитым светом. Рассмотрение, например, частиц азурита под микроскопом сразу же обнаруживает красивую массу синих и сине-зеленых кристаллов, отражающих свет во всех направлениях и, таким образом, конечно, усиливающих визуальный эффект.

Без добавок

Рублёв Цвета Художественные масла не содержат добавок, таких как наполнители, сиккативы и стабилизаторы — просто пигмент и масло. Мы используем льняное масло в наших красках, иногда с небольшим количеством льняного масла, нагретого до температуры тела. Стабилизаторы, такие как стеараты и воски, которые уменьшают индивидуальные эффекты пигментов, не добавляются. Вы найдете разные консистенции от цвета к цвету из-за индивидуальных характеристик пигмента. Некоторые цвета растушевываются долго, другие — коротко и маслянисто, а третьи — тиксотропные.

В целом, масла для художников Rublev Colours имеют более длительную консистенцию кисти, чем большинство современных тюбиков, что делает их идеальными как для щетинных, так и для мягкошерстных кистей с прекрасной визуализацией как на холсте с тонким переплетением, так и на гладких панелях.

Одинарные пигментные краски

Когда вы видите название цвета на нашей этикетке, вы получаете только один чистый пигмент. Например, «Рублев красит киноварь» — это не оттенок, а пигмент — чистый красный сульфид ртути. В тюбике Rubblev Colours Green Earth вы найдете не смесь пигментов, а настоящую вещь — зеленую землю.А Rubblev Colours Naples Yellow — это чистый сурьмянистый свинец. Вы даже не найдете слова «настоящие» для описания «Рублевских красок», потому что все цвета просто настоящие. Все цвета нашей земли обладают исключительной светостойкостью, а большинство других цветов остаются неизменными при использовании в полную силу. Масла для художников Rublev Colours предлагают необычайный диапазон колеровочной силы и огромное разнообразие между укрывистостью и прозрачностью.

---

Где купить

Посмотреть всю цветовую гамму масел Rublev Colours Artists Oils

---

Список литературы

Бун, Яап (2007) «Белый свинец», AMIEN , 30 августа 2007 г.(Веб-сайт AMIEN больше не активен с 2014 года.)

Каллен, Антея (2000) Искусство импрессионизма: как импрессионизм изменил мир искусства . Издательство Йельского университета, стр. 106.

Черч, Артур Х. (1901) Химия красок и живопись . 3-е изд. Лондон: Seely, Сервис и Компания. п. 134.

Fairbairn, Lynda (1982) Paint and Painting: выставка и рабочая студия, спонсируемая Winsor & Newton в честь их 150-летия .Лондон: Галерея Тейт. С. 68–69.

Геттенс, Роберт Дж. И Стаут, Джордж Л. (1942) Лакокрасочные материалы , D. Van Nostrand Company, Inc., стр. 93.

Харлей, Розалинд Д. (1971) «Контейнеры для масляных красок: опытно-конструкторские разработки художников и цветоводов девятнадцатого века». Анналы науки 27 : 1–12.

Катлан, Александр (1999) «Инструменты и материалы американского художника для рисования нефти на месте», Журнал Американского института охраны природы (JAIC) 1999, Vol.38 № 1, стр. 21–32.

Нью-Йорк Справочник за 1858–1859 гг. 1858. Нью-Йорк: Trow’s Directory Co.

.

Лейвер, Мэрилин (1997) «Белый диоксид титана», Художественные пигменты. Справочник их истории и характеристик , Vol. 3, FitzHigh, Elizabeth West (ed.) Oxford University Press, стр. 295–355.

Левисон, Генри В. (1948) «Влияние стеарата алюминия на охрупчивание сильно пигментированных масляных пленок», Официальный дайджест Федерации клубов по производству красок и лаков. , ноябрь., п. 826.

Майер, Ральф, (1965) Справочник художника по материалам и методам , исправленное издание, The Viking Press , стр. 150–153.

Мекленбург, Марион Ф .; Чарльз С. Тумоса и Дэвид Эрхард (2005) «Изменение механических свойств стареющих масляных красок», Труды симпозиума Общества исследования материалов , Vol. 852, Общество исследования материалов, стр. 4–5.

Мекленбург, Марион Ф. и Чарльз С. Тумоса (2007). «Химическое и механическое воздействие пигментов на высыхающие масла.»Неопубликовано. С. 13–14.

Рэнд, Джон (1841) «Улучшение конструкции сосудов или аппаратов для консервации краски», Патент США № 2252, выдан 11 сентября 1841 г.

Tumosa, Charles S. (2001) «Краткая история стеарата алюминия как компонента краски», WAAC Newsletter 23 (3) pp. 10–11.

3 Распространенные заблуждения о масляной живописи

Эта дезинформация довольно распространена среди тех, кто не пробовал рисовать маслом. Однако подавляющее большинство масляных красок нетоксично.На самом деле, если вы не едите масляную краску (что никогда не рекомендуется), большинство масляных красок не оказывает вредного воздействия.

Масляная краска состоит из натурального масла и пигмента, большинство пигментов абсолютно безопасны и нетоксичны.

Неприятный ядовитый запах, о котором многие говорят, исходит от растворителя (скипидара или уайт-спирита), который многие художники используют, чтобы улучшить текучесть краски, время очистки или высыхания.

Если оставить открытый скипидар без дела, комната действительно наполнится ядовитым дымом.Однако есть более безопасные альтернативы, такие как льняное масло, которое является безопасной альтернативой скипидару без запаха.

Щетки также можно мыть куском простого мыла из слоновой кости, а не скипидаром, чтобы уберечь детей, домашних животных и вас от запаха и прикосновения скипидара.

Кроме того, если вы используете высококачественную краску, вы можете обойтись без медиума, используя краску прямо из тюбика. Средство необходимо только для изменения характеристик краски.Он может ускорить или замедлить высыхание, повысить прозрачность или текучесть, но его также можно полностью исключить из процесса рисования.

Итак, миф о том, что масляная живопись токсична, на самом деле имеет мало общего с масляной живописью, а больше связан с небезопасными методами работы и ненужными материалами.

Это заблуждение связано с образованием. Большинство людей, которые пытаются рисовать маслом и изо всех сил пытаются научиться этому, испытывают те же трудности с любым другим средством. Научиться рисовать масляными красками не сложнее, чем любой другой тип красок, но если у вас нет надлежащего образования, рисовать сложно.

Искусство не требует правил, а образование требует.

Итак, если вы пытались научиться наносить масляную краску, и вы сдаётесь, потому что это сложно, я хочу, чтобы вы учли, что это может быть не материалы, а инструкция.

Материалы не делают нас лучше или хуже, поэтому, если вы испытываете трудности, подумайте о том, чтобы найти учителя, который поможет вам научиться рисовать маслом. Это средство — фантастический способ выразить свое творчество, и правильный учитель может привести вас к успеху.

Существует множество мифов о масляной живописи, но, посмотрев немного глубже, мы увидим, что их легко опровергнуть. Живопись маслом — это простой и безопасный способ создания произведений искусства и картин, который подходит как студентам, так и профессионалам.

Теперь, когда вы знаете некоторые истины, лежащие в основе распространенных мифов о масляной живописи, вы готовы заняться средой и открыть для себя преимущества масляной живописи. Если вы хотите узнать больше о масляной живописи, нажмите здесь!

Обзор действия растворителя на масляную краску | Наука о наследии

1.

Гилсон Э. Живопись и реальность. A.W. Меллон читает лекции по изящным искусствам. Нью-Йорк: Книги Пантеона; 1959. с. 484.

Google ученый

2.

Михальски С. Физическая модель очистки масляной краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 85–92. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.020.

Артикул Google ученый

3.

Хандекар Н. Обзор литературы по консервации, относящейся к разработке водно-гелевой очистки окрашенных и лакированных поверхностей.Stud Conserv. 2000; 45 (sup3): 10–20. https://doi.org/10.1179/sic.2000.45.s3.003.

Артикул Google ученый

4.

Phenix A, Sutherland K. Очистка картин: воздействие органических растворителей на пленки масляных красок. Stud Conserv. 2001; 46 (sup1): 47–60. https://doi.org/10.1179/sic.2001.46.Supplement-1.47.

Артикул Google ученый

5.

Стоунер Дж. Х., Рашфилд, РА.Консервация станковой живописи. Аббингдон: Оксон, Нью-Йорк; 2012. с. 889.

Google ученый

6.

Mecklenburg MF, Charola AE, Koestler RJ. Новый взгляд на чистку картин: материалы международной конференции клининговых 2010, Политехнического университета Валенсии и Института охраны музеев. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев, т. 3, вып. 3. 2013. с. 1–243. https://doi.org/10.5479/si.19492359.3.1.

7.

Ученик Т. Современные краски без покрытия, т. 1. 2007. с. 317.

8.

Casadio F, Keune K, Noble P, van Loon A, Hendriks E, Centeno S, Osmond G. Металлическое мыло в искусстве. Наука о культурном наследии. Чам: Спрингер; 2019. https://doi.org/10.1007/978-3-319-

-1.

Книга Google ученый

9.

Foster GM, Ritchie S, Lowe C. Динамический механический анализ пленок краски с контролируемой температурой и относительной влажностью.J Therm Anal Calorim. 2003. 73 (1): 119–26. https://doi.org/10.1023/A:1025133508109.

CAS Статья Google ученый

10.

Ормсби Б., Фостер Дж., Лернер Т., Ричи С., Шиллинг М. Улучшенный динамический механический анализ контролируемой относительной влажности акриловых эмульсионных красок художников: часть II. Общие свойства и ускоренное старение. J Therm Anal Calorim. 2007. 90 (2): 503–8. https://doi.org/10.1007/s10973-006-7725-9.

CAS Статья Google ученый

11.

Hedley G, Odlyha M, Burnstock A, Tillinghast J, Husband C. Исследование механических и поверхностных свойств пленок масляной краски, обработанных органическими растворителями и водой. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 98–105. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.022.

Артикул Google ученый

12.

Файф Г.Р., Стабик Б., Келли А.Э., Кинг Дж. Н., Блюмих Б., Хоппенбрауэрс Р., Мелдрам Т. Характеристика процессов старения и обработки окрашенных поверхностей растворителем с помощью одностороннего ЯМР.Magn Reson Chem. 2015; 53 (1): 58–63. https://doi.org/10.1002/mrc.4164.

CAS Статья Google ученый

13.

Baij L, Astefanei A, Hermans J, Brinkhuis F, Groenewegen H, Chassouant L, Johansson S, Corthals G, Tokarski C, Iedema P, Keune K. Экстракция жирных кислот в двухслойной масляной краске с помощью растворителей модели: сравнительный анализ методов нанесения растворителей. Herit Sci. 2019; 7 (1): 31. https://doi.org/10.1186/s40494-019-0273-y.

CAS Статья Google ученый

14.

Михальски С. Картины — их реакция на температуру, относительную влажность, удары и вибрацию. Искусство в пути: этюды по транспортировке картин. 1991. стр. 223–48.

15.

Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Verbeeck J, Tian H, Tan H, Dik J, Radepont M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца в картинах автора Винсент Ван Гог изучал с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и связанных с ней методов.1. Искусственно состаренные модельные образцы. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1214–23. https://doi.org/10.1021/ac102424h.

CAS Статья Google ученый

16.

Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Dik J, Radepont M, Hendriks E, Geldof M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучены с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и родственных методов. 2. Оригинальные образцы красочного слоя.Anal Chem. 2011; 83 (4): 1224–31. https://doi.org/10.1021/ac1025122.

CAS Статья Google ученый

17.

Monico L, Janssens K, Miliani C, Van Der Snickt G, Brunetti BG, Cestelli Guidi M, Radepont M, Cotte M, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H , Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M, Van Der Loeff L, Salvant J, Menu M. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучали с помощью спектромикроскопических методов.4. Искусственное старение модельных образцов соосаждений хромата свинца и сульфата свинца. Anal Chem. 2013; 85 (2): 860–7. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

CAS Статья Google ученый

18.

Monico L, Janssens K, Miliani C, Brunetti BG, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H, Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M , Ван дер Лофф Л., Сальвант Дж., Меню М. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучали с помощью спектромикроскопических методов.3. Синтез, характеристика и обнаружение различных кристаллических форм хромового желтого пигмента. Anal Chem. 2013; 85 (2): 851–9. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

CAS Статья Google ученый

19.

Kahrim K, Daveri A, Rocchi P, de Cesare G, Cartechini L, Miliani C, Brunetti BG, Sgamellotti A. Применение in situ волоконно-оптической спектроскопии отражения среднего FTIR и анализа GC-MS для контролировать и оценивать чистку картины.Spectrochim Acta Часть A Mol Biomol Spectrosc. 2009. 74 (5): 1182–8. https://doi.org/10.1016/j.saa.2009.08.051.

CAS Статья Google ученый

20.

Баглиони П., Баглиони М., Бонелли Н., Челацци Д., Джорджи Р. Умные мягкие наноматериалы для очистки. В кн .: Нанотехнологии и наноматериалы для диагностики, сохранения и восстановления культурного наследия. Дордрехт: Эльзевир; 2019. стр. 171–204. https://doi.org/10.1016/B978-0-12-813910-3.00009-4

21.

Ангелова Л.В., Ормсби Б., Таунсенд Дж., Вольберс Р., ред. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2018. с. 400.

Google ученый

22.

Байдж Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Идема П. Д.. Зависимые от времени ATR-FTIR спектроскопические исследования диффузии растворителя и набухания пленки в модельных системах масляных красок. Макромолекулы. 2018; 51 (18): 7134–44. https://doi.org/10.1021/acs.macromol.8b00890.

CAS Статья Google ученый

23.

Дженти-Винсент А., Эвено М., Новик В., Бастиан Г., Раво Э, Кабиллик I, Узиэль Дж., Любин-Жермен Н., Меню М. Бланширование слоев краски и лака в станковых картинах: вклад в понимание переделки. Appl Phys A. 2015; 121 (3): 779–88. https://doi.org/10.1007/s00339-015-9366-y.

CAS Статья Google ученый

24.

Столов Н. Применение науки к методам очистки: исследования действия растворителей на пигментированных и непигментированных пленках льняного масла. Stud Conserv. 1961; 6 (sup1): 84–8. https://doi.org/10.1179/sic.1961.s021.

Артикул Google ученый

25.

Эрхардт Д., Тумоза К.С., Мекленбург М.Ф. Естественное и ускоренное термическое старение пленок масляных красок. В кн .: Традиции и инновации: успехи в сохранении. Материалы для Конгресса IIC в Мельбурне, 10–14 октября 2000 г.2000. с. 65–9.

26.

Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Можно ли ускорить старение масляных красок художников? Препринты Polym. 2000. 41 (2): 1790–1.

CAS Google ученый

27.

Moutsatsou A, Alexopoulou A. Примечание о конструкции тестовых панелей для спектральной визуализации картин. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 3–9. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000107.

Артикул Google ученый

28.

Lazzari M, Chiantore O. Сушка и окислительная деструкция льняного масла. Polym Degrad Stab. 1999. 65 (2): 303–13. https://doi.org/10.1016/S0141-3910(99)00020-8.

CAS Статья Google ученый

29.

van Gorkum R, Bouwman E. Окислительная сушка алкидной краски, катализируемая комплексами металлов. Coord Chem Rev.2005; 249 (17–18): 1709–28. https://doi.org/10.1016/j.ccr.2005.02.002.

CAS Статья Google ученый

30.

Соучек М.Д., Хаттаб Т., Ву Дж. Обзор автоокисления и осушителей. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 435–54. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.08.021.

CAS Статья Google ученый

31.

Tan H, Tian H, Verbeeck J, Monico L, Janssens K, Van Tendeloo G. Наноразмерное исследование механизма деградации исторической хромовой желтой краски с помощью количественной спектроскопии электронной спектроскопии потерь хрома.Angew Chem Int Ed. 2013. 52 (43): 11360–3. https://doi.org/10.1002/anie.201305753.

CAS Статья Google ученый

32.

Байдж Л., Шасуант Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П.Д. Концентрация и происхождение групп карбоновых кислот в масляной краске. RSC Adv. 2019; 9 (61): 35559–64. https://doi.org/10.1039/C9RA06776K.

CAS Статья Google ученый

33.

Миллс Дж., Уайт Р. Органическая химия музейных предметов. Оксфорд: Рутледж; 2012 г. https://doi.org/10.4324/9780080513355.

Книга Google ученый

34.

De la Rie ER. Картины старых мастеров: исследование проблемы лака. Anal Chem. 1989. 61 (21): 1228–40. https://doi.org/10.1021/ac00196a003.

Артикул Google ученый

35.

Сазерленд К. Экстракция растворимых компонентов из пленки масляной краски раствором лака.Stud Conserv. 2000; 45 (1): 54. https://doi.org/10.2307/1506683.

CAS Статья Google ученый

36.

Poli T, Piccirillo A, Zoccali A, Conti C, Nervo M, Chiantore O. Роль цинкового белого пигмента на разложение смолы шеллака в произведениях искусства. Polym Degrad Stab. 2014. 102 (1): 138–44. https://doi.org/10.1016/j.polymdegradstab.2014.01.026.

CAS Статья Google ученый

37.

Кеуне К., Масс Дж., Мехта А., Черч Дж., Мейрер Ф. Аналитические исследования с помощью визуализации миграции деградировавшего орпимента, реальгара и изумрудно-зеленых пигментов в исторических картинах и связанных с этим вопросов сохранения. Herit Sci. 2016; 4 (1): 10. https://doi.org/10.1186/s40494-016-0078-1.

CAS Статья Google ученый

38.

Вольберс Р. Очистка окрашенных поверхностей: водные методы. Лондон: публикации архетипа; 2000. с. 198.

Google ученый

39.

Ormsby BA, Soldano A, Keefe MH, Phenix A, Learner T. Эмпирическая оценка ряда чистящих средств для удаления грязи с акриловых эмульсионных красок художников. Отпечатки AIC Paint Spec Gr. 2010; 23: 1–11.

Google ученый

40.

Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Коркери Р. У., Иедема ПД. Иономероподобная структура связующего вещества зрелой масляной краски. RSC Adv. 2016; 6 (96): 93363–9. https://doi.org/10.1039/C6RA18267D.

CAS Статья Google ученый

41.

Херманс Дж. Дж., Байдж Л., Кенис М., Кеуне К., Иедема П. Д., Воутерсен С. 2D-ИК-спектроскопия для консервации масляной краски: выяснение водочувствительной структуры кластеров карбоксилата цинка в иономерах. Sci Adv. 2019; 5 (6): 3592. https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw3592.

Артикул Google ученый

42.

Tant MR, Mauritz KA, Wilkes GL. Иономеры: синтез, строение, свойства и применение. Дордрехт: Спрингер; 1997. стр. 528.

Книга Google ученый

43.

Kerres JA. Смешанные и сшитые иономерные мембраны для применения в мембранных топливных элементах. Топливные элементы. 2005. 5 (2): 230–47. https://doi.org/10.1002/fuce.200400079.

CAS Статья Google ученый

44.

Шахинпур М., Бар-Коэн Ю., Симпсон Дж., Смит Дж. Ионные полимерно-металлические композиты (IPMC) в качестве биомиметических сенсоров, исполнительных механизмов и искусственных мышц — обзор.Smart Mater Struct. 1998. 7 (6): 15–30. https://doi.org/10.1088/0964-1726/7/6/001.

Артикул Google ученый

45.

Хатипоглу Г., Лю Й., Чжао Р., Юнесси М., Тигелаар Д.М., Тадигадапа С., Чжан К.М. Высокоароматический и сульфированный иономер для ионных полимерных мембранных микроприводов с высоким модулем упругости. Smart Mater Struct. 2012; 21 (5): 055015. https://doi.org/10.1088/0964-1726/21/5/055015.

CAS Статья Google ученый

46.

Li J, Park JK, Moore RB, Madsen LA. Линейная связь выравнивания с транспортом в мембране из полимерного электролита. Nat Mater. 2011; 10 (7): 507–11. https://doi.org/10.1038/nmat3048.

CAS Статья Google ученый

47.

О КТ, Бронич Т.К., Бромберг Л, Хаттон Т.А., Кабанов А.В. Блок-иономерные комплексы как перспективные наноконтейнеры для доставки лекарств. J Control Release. 2006. 115 (1): 9–17. https://doi.org/10.1016/j.jconrel.2006.06.030.

CAS Статья Google ученый

48.

van der Wel GK, Adan OCG. Влага в органических покрытиях — обзор. Prog Org Coat. 1999; 37 (1–2): 1–14. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(99)00058-2.

Артикул Google ученый

49.

Xu Y, Yan C, Ding J, Gao Y, Cao C. Водяной пар в покрытиях из алкидных и полиуретановых лаков. Prog Org Coat.2002. 45 (4): 331–9. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(02)00069-3.

CAS Статья Google ученый

50.

van der Zanden AJJ, Goossens ELJ. Измерение коэффициента диффузии и изотермы сорбции воды в пленках краски. Chem Eng Sci. 2003. 58 (8): 1521–30. https://doi.org/10.1016/S0009-2509(02)00674-7.

CAS Статья Google ученый

51.

Hallinan DT Jr, Elabd YA, Hallinan DT, Elabd YA. Диффузия и сорбция метанола и воды в нафионе с использованием спектроскопии полного отражения с разрешением Фурье с временным разрешением и ослабленным инфракрасным излучением. J. Phys Chem B. 2007; 111 (46): 13221–30. https://doi.org/10.1021/jp811325v.

CAS Статья Google ученый

52.

Modesti G, Zimmermann B, Borsch M, Herrmann A, Saalwachter K. Диффузия в модельных сетях, исследованная методами ЯМР и флуоресцентной корреляционной спектроскопии.Макромолекулы. 2009. 42 (13): 4681–9. https://doi.org/10.1021/ma

4j.

CAS Статья Google ученый

53.

Philippe L, Sammon C, Lyon SB, Yarwood J. Исследование in situ сорбции и переноса в антикоррозионных органических покрытиях с помощью FTIR / ATR. Prog Org Coat. 2004. 49 (4): 302–14. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2003.07.002.

CAS Статья Google ученый

54.

Ward SA, Петрик RA. Спектроскопия времени аннигиляции позитронов и исследования диффузии крупных молекул, проникающих в алкидные смолы. Prog Org Coat. 2012. 75 (4): 509–26. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2012.06.002.

CAS Статья Google ученый

55.

Van Alsten JG, Lustig SR. Измерение взаимной диффузии полимеров с помощью инфракрасной спектроскопии НПВО. Макромолекулы. 1992. 25 (19): 5069–73. https://doi.org/10.1021/ma00045a037.

Артикул Google ученый

56.

Фаринас К.С., До Л., Венкатраман С., Поттс РО. Характеристика диффузии растворенных веществ в полимере с использованием спектроскопии НПВО-ИК-Фурье и методов объемного переноса. Макромолекулы. 1994. 27 (18): 5220–2.

CAS Статья Google ученый

57.

Van Alsten JG. Ионная и цепная взаимная диффузия и развитие межфазной прочности в иономерах сополимера этилена и метакриловой кислоты.Макромолекулы. 1996. 29 (6): 2163–8. https://doi.org/10.1021/ma950431f.

Артикул Google ученый

58.

Dias M, Hadgraft J, Raghavan SL, Tetteh J. Влияние растворителя на диффузию проникающего вещества через мембраны изучали с использованием ATR-FTIR и анализа хемометрических данных. J Pharm Sci. 2004. 93 (1): 186–96. https://doi.org/10.1002/jps.10530.

CAS Статья Google ученый

59.

Флеминг О.С., Чан ОАК, Казарян С.Г. CO ₂ -усиленная взаимная диффузия и растворение полимера изучены с помощью спектроскопической визуализации in situ ATR-FTIR. Полимер. 2006. 47 (13): 4649–58. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.04.059.

CAS Статья Google ученый

60.

Hong SU, Barbari TA, Sloan JM. Многокомпонентная диффузия метилэтилкетона и толуола в полиизобутилен по данным спектроскопии паровой сорбции FTIR-ATR.J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1998. 36 (2): 337–44.

CAS Статья Google ученый

61.

Сэммон С., Ярвуд Дж., Эмбалмент Н. Исследование процессов диффузии жидкости в пленках ПЭТ с помощью FTIR-ATR: сравнение воды с простыми спиртами. Полимер. 2000. 41 (7): 2521–34. https://doi.org/10.1016/S0032-3861(99)00405-X.

CAS Статья Google ученый

62.

Guo J, Barbari TA.Единое двухрежимное описание кинетики сорбции и десорбции малых молекул в стеклообразном полимере. Макромолекулы. 2009. 42 (15): 5700–8. https://doi.org/10.1021/ma

76.

CAS Статья Google ученый

63.

Джексон Д.А., Коберштейн Д.Т., Вайс РА. Исследования методом малоуглового рентгеновского рассеяния сульфированных иономеров сополимера этилена, пропилена и этилидена норборнена с наполнителем из стеарата цинка. J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1999. 37 (21): 3141–50.https://doi.org/10.1002/(SICI)1099-0488(199

)37:21<3141::AID-POLB23>3.0.CO;2-I.

CAS Статья Google ученый

64.

Вакабаяси К., регистр РА. Иономеры этилена / (мет) акриловой кислоты, пластифицированные и армированные металлическими мылами. Полимер. 2006. 47 (8): 2874–83. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.02.019.

CAS Статья Google ученый

65.

Икеда Й, Ясуда Й, Охаши Т., Йокогама Х, Минода С., Кобаяши Х., Хонма Т. Диядерный мостиковый бидентатный комплекс цинк / стеарат при сшивании серы в каучуке. Макромолекулы. 2015; 48 (3): 462–75. https://doi.org/10.1021/ma502063m.

CAS Статья Google ученый

66.

Барберио М., Скантзакис Э., Сорьель С., Античи П. Потемнение пигмента на примере люминесценции, индуцированной плазмой в воздухе. Sci Adv. 2019; 5 (6): 6228. https: // doi.org / 10.1126 / sciadv.aar6228.

Артикул Google ученый

67.

Сениха Гюнер, Ф., Яц Й., Тунцер Эрджиес А. Полимеры из триглицеридных масел. Prog Polym Sci. 2006. 31 (7): 633–70. https://doi.org/10.1016/j.progpolymsci.2006.07.001.

CAS Статья Google ученый

68.

Hofland A. Алкидные смолы: от пуха до живого и живого. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 274–82.https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.01.014.

CAS Статья Google ученый

69.

Baij L, Hermans JJ, Keune K, Iedema P. Зависимые от времени спектроскопические исследования ATR-FTIR диффузии жирных кислот и образования металлических мыл в модельных системах масляных красок. Angew Chem Int Ed. 2018; 57 (25): 7351–4. https://doi.org/10.1002/anie.201712751.

CAS Статья Google ученый

70.

Чанг Дж.Й., Ормсби Б., Ли Дж., Бернсток А., ван ден Берг К.Дж. Исследование вариантов очистки поверхности нелакированных водочувствительных масляных красок на основе последних разработок в области акриловых красок. Препринты 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г. Причина водостойкости современных пленок масляных красок: образование сульфата магния. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 38–51.https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000085.

CAS Статья Google ученый

72.

Banti D, La Nasa J, Tenorio AL, Modugno F, van den Berg KJ, Lee J, Ormsby B, Burnstock A, Bonaduce I. Молекулярное исследование современных масляных картин: исследование роли дикарбоновых кислот в чувствительности современных масляных красок к воде. RSC Adv. 2018; 8 (11): 6001–12. https://doi.org/10.1039/C7RA13364B.

CAS Статья Google ученый

73.

Ли Дж., Бонадьюс I, Модуньо Ф, Ла Наса Дж., Ормсби Б., ван ден Берг К.Дж. Научное исследование чувствительности масляных красок ХХ века к воде. Microchem J. 2018; 138: 282–95. https://doi.org/10.1016/j.microc.2018.01.017.

CAS Статья Google ученый

74.

La Nasa J, Lee J, Degano I, Burnstock A, van den Berg KJ, Ormsby B, Bonaduce I. Роль полимерной сети в водостойкости современных масляных красок.Научный доклад 2019; 9 (1): 3467. https://doi.org/10.1038/s41598-019-39963-z.

CAS Статья Google ученый

75.

Perera DY. Влияние пигментации на характеристики органических покрытий. Prog Org Coat. 2004. 50 (4): 247–62. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2004.03.002.

CAS Статья Google ученый

76.

Erich SJF, Huinink HP, Adan OCG, Laven J, Esteves AC.Влияние объемной концентрации пигмента на отверждение алкидных покрытий: исследование глубины профилирования 1D МРТ. Prog Org Coat. 2008. 63 (4): 399–404. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2008.06.007.

CAS Статья Google ученый

77.

Bay L, Burnstock A, Lee J, Ormsby B, van den Berg KJ. Чувствительность современных масляных картин к воде. Препринты 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г., 1302 г. 2017;

78.

Morsch S, Van Driel BA, Van Den Berg KJ, Dik J. Исследование фотокаталитического разложения масляной краски с использованием ATR-IR и AFM-IR. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (11): 10169–79. https://doi.org/10.1021/acsami.7b00638.

CAS Статья Google ученый

79.

Burnstock A, van den Berg KJ, de Groot S, Wijnberg L. Исследование чувствительных к воде масляных красок в картинах двадцатого века. Современные краски открыты.2007. с. 177–88.

80.

Blumenroth D, Zumbühl S, Scherrer NC, Müller W. Чувствительность современных масляных красок к растворителям. Воздействие на синтетические органические пигменты. В кн .: Проблемы современной масляной краски. Чам: Спрингер; 2014. с. 351–62.

81.

Fuesers O, Zumbühl S. Влияние органических растворителей на механические свойства алкидных и масляных красок. В: 9-я международная конференция по неразрушающему контролю искусства, Иерусалим, Израиль, 25–30 мая 2008 г. (май). 2008. с. 1–14.

82.

Досси Р. Служанка искусства, Лондон. 1764.

83.

Манфред К. Очистка и консервация поверхностей. https://www.getty.edu/conservation/ publishing_resources / newsletters / 15_3 / feature.html. По состоянию на 13 декабря 2019 г.

84.

Church AH. Химия красок и картин. 4-е изд. Сили: Сервис и Ко., Лимитед, Лондон; 1915.

Google ученый

85.

De Wild A.M. Het natuurwetenschappelijk onderzoek van schilderijen.Кандидатская диссертация, Technische Universiteit Delft 1928.

86.

Stolow N. Модифицированный прибор для измерения набухания полимерных пленок в растворителях. J Sci Instrum. 1954. 31 (11): 416–20. https://doi.org/10.1088/0950-7671/31/11/309.

CAS Статья Google ученый

87.

Столов Н. Действие растворителей на олифы: части I и II. J Oil Color Chem Assoc. 1957. 40 (5–6): 377–402.

CAS Google ученый

88.

Столов Н. Действие растворителей на засохшие пленки льняного масла. Природа. 1957. 179 (4559): 579–80. https://doi.org/10.1038/179579b0.

CAS Статья Google ученый

89.

Рухеманн Х., Плестерс Дж. Чистка картин; проблемы и возможности. Лондон: Фабер; 1968. стр. 508.

Google ученый

90.

Modestini DD. Джон Брили и чистка картин.Метроп Мус Дж. 2005; 40: 27–36. https://doi.org/10.1484/J.MMJ.2.301725.

Артикул Google ученый

91.

Брауэр Т., Шур Б. Характеристики модели, оцененные для прогнозирования коэффициентов активности при бесконечном разбавлении при 298,15 К. Ind Eng Chem Res. 2019. https://doi.org/10.1021/acs.iecr.9b00727

92.

Баглиони П., Челацци Д., редакторы. Нанонаука для сохранения произведений искусства. Серия «Нанонаука и нанотехнологии».Кембридж: Королевское химическое общество; 2013. https://doi.org/10.1039/9781849737630. http://ebook.rsc.org/?DOI=10.1039/9781849737630

93.

Hildebrand JH, Scott RL. Растворимость неэлектролитов, 3-е изд. Серия монографий Американского химического общества. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc .; 1964 г. https://archive.org/details/solubilityofnone00hild/page/n7.

94.

Чаи JP. Графический анализ растворимости смол. J Paint Technol. 1968. 40 (516): 19–25.

CAS Google ученый

95.

Fink JK. Терпеновые смолы. В кн .: Основы реактивных полимеров и их применение. Леобен: Эльзевир; 2013. с. 303–15. https://doi.org/10.1016/B978-1-4557-3149-7.00012-7

96.

Хансен CM. Трехмерный параметр растворимости. Кандидатская диссертация. 1967.

97.

Hansen CM. Параметры растворимости Хансена. Лондон: CRC Press; 2007. https://doi.org/10.1201/9781420006834. https://www.taylorfrancis.com/books/9781420006834.

98.

Хедли Г. Параметры растворимости и удаление лака: обзор.Консерватор. 1980. 4 (1): 12–8. https://doi.org/10.1080/01410096.1980.9994931.

Артикул Google ученый

99.

Chelazzi D, Giorgi R, Baglioni P. Микроэмульсии, мицеллы и функциональные гели: как коллоиды и мягкое вещество сохраняют произведения искусства. Angew Chem Int Ed. 2018. https://doi.org/10.1002/anie.201710711.

100.

Феникс А., Мар Паркин Х. Разбухание красок художников органическими растворителями и очистка картин: недавние перспективы, будущие направления.В: Отпечатки групп специалистов по живописи AIC 2002 г., Майами, Флорида, 6–11 июня 2002 г. 2002 г. с. 71–86.

101.

Barton AFM. Справочник CRC по параметрам растворимости и другим параметрам когезии, 2-е изд. Нью-Йорк: Рутледж; 1991. https://doi.org/10.1201/9781315140575. https://www.taylorfrancis.com/books/9781351457194

102.

Канегсберг Б., Канегсберг Э. Справочник по критической очистке. Абингдон: CRC Press; 2011. https://doi.org/10.1201/b10897.

Книга Google ученый

103.

Ставрудис С., Бланк С. Растворители и чувствительность. WAAC Newsl. 1989. 11 (2): 2–10.

Google ученый

104.

Phenix A. Влияние органических растворителей на пленки масляных красок художников: набухание. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев 3 (ноябрь 2013 г.), 2013 г. с. 69–76.

105.

Phenix A, Graczyk A. Отображение неидеального: отражение в графическом представлении параметров растворимости как инструмент в практике сохранения.Отпечатки группы AIC Paint Spec. 2015; 28: 89–97.

Google ученый

106.

Phenix A. Параметры растворимости и очистка полотен: обновление и обзор. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung. 1998. 12 (2): 387–409.

Google ученый

107.

Zumbuhl S, Scherrer NC, Engel NL, Muller W. Кинетика растворения лаков: влияние давления пара на скорость действия растворителя.В: ICOM-CC, 17-я трехгодичная конференция. 2014. с. 1–11.

108.

Zumbühl S. Illusion mit System: das Lösemitteldreieck in der Praxis: Aspekte zur Charakterisierung der Wirkung von binären Lösemittelmischungen. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung: ZKK. 2005. 19 (2): 253–63.

Google ученый

109.

Цумбюль С. Параметризация действия растворителя на лакокрасочные системы современных художников. Stud Conserv.2014; 59 (1): 24–37. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000099.

CAS Статья Google ученый

110.

Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 2, сравнительная способность к набуханию выбранных органических растворителей и смесей растворителей. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 61. https://doi.org/10.2307/3179897.

Артикул Google ученый

111.

Zumbühl S. Растворители, сольватация, солюбилизация, раствор: растворимость материалов — введение для консерваторов, включая данные о растворимости выбранных консервационных материалов. Берн: публикации HDW; 2019.

Google ученый

112.

Saera Vila A, Barros Garcia JM. Расширенные абстрактные компьютерные приложения и очистка: система параметров фракционной растворимости чаев в консервации. В: Новые взгляды на очистку картин: материалы международной конференции очистки 2010 Политехнического университета Валенсии и Института сохранения музеев.2013. с. 35–8.

113.

Macchia A, Rivaroli L, Gianfreda B. GREEN RESCUE: «зеленый» эксперимент по очистке старых лаков с масляных картин. Nat Prod Res. 2019; 1–11: https://doi.org/10.1080/14786419.2019.1675061.

114.

Ставроудис К., Доэрти Т. Новый подход к очистке II: расширение модульной программы очистки на гели-растворители и свободные растворители, часть 1. Информационный бюллетень. 2007. 29 (3): 9–15.

Google ученый

115.

Фарди Т., Стефанис Э., Панайоту С., Эбботт С., Ван Лун С. Материалы для консервации произведений искусства и параметры растворимости Хансена: новая методология выбора критического растворителя. J Cult Herit. 2014; 15 (6): 583–94. https://doi.org/10.1016/j.culher.2013.11.006.

Артикул Google ученый

116.

Орта А., Пасториза Массачусетс. Параметр взаимодействия сшитых сетей и звездчатых полимеров. 2005 г. https://doi.org/10.1016/j.eurpolymj.2005.06.020.

117.

Кесада-Перес М., Марото-Сентено Дж. А., Форкада Дж., Идальго-Альварес Р. Теории набухания геля: классический формализм и современные подходы. 2011. https://doi.org/10.1039/c1sm06031g.

118.

Лопес К.Г., Рихтеринг В. Описывает ли теория Флори-Ренера количественно набухание термореактивных микрогелей? Мягкая материя. 2017; 13 (44): 8271–80. https://doi.org/10.1039/c7sm01274h.

CAS Статья Google ученый

119.

Browne FL. Поглощение воды, набухание и растворимость свободных пленок краски. Для Prod J. 1953; 3: 108–25.

CAS Google ученый

120.

Браун Флорида. Набухание пленок краски при поглощении воды III и объемное набухание связанных и свободных пленок от воздуха различной относительной влажности. Для Prod J. 1955; 5: 92–6.

Google ученый

121.

Browne FL.Набухание пленок боли в воде. IV влияние толщины пленки и объема пигмента краски. Для Prod J. 1955; 5: 142–6.

Google ученый

122.

Browne FL. Набухание лакокрасочных пленок в воде за счет воздействия различных пигментов. Для Prod J. 1955; 5: 192–200.

CAS Google ученый

123.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде. VI эффекты различных масляных или масляно-смоляных транспортных средств.Для Prod J. 1956; 6: 152–9.

Google ученый

124.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде VII латексных транспортных средствах. Для Prod J. 1956; 6: 235–40.

CAS Google ученый

125.

Browne FL. Набухание красок в воде. VIII: набухание красок на льняном масле в воде и органических жидкостях. Для Prod J. 1956; 6: 312–8.

Google ученый

126.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде IX влияние температуры во время замачивания и образования пленки, а также многократного замачивания и сушки. Для Prod J. 1956; 6: 453–8.

CAS Google ученый

127.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде X скорость проникновения воды и способность к воздухопроницаемости по отношению к водопоглощению. Для Prod J. 1957; 7: 145–54.

CAS Google ученый

128.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде, XI: смешанные пигментные краски в льняном масле. Для Prod J. 1957; 7 (7): 248–52.

Google ученый

129.

Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 1, простой метод измерения набухания в плоскости пленки краски без подложки. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 43. https://doi.org/10.2307/3179896.

Артикул Google ученый

130.

Лю Б., Ли И, Линь Х, Цао К-н. Влияние ПВХ на диффузию воды через алкидные покрытия. Corros Sci. 2002. 44 (12): 2657–64. https://doi.org/10.1016/S0010-938X(02)00061-6.

CAS Статья Google ученый

131.

Эрхардт Д., Цанг Дж.С. Экстрагируемые компоненты пленок масляных красок. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 93–7. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.021.

Артикул Google ученый

132.

White R, Roy A. Исследования с использованием ГХ-МС и СЭМ по влиянию очистки растворителем на картины старых мастеров из Национальной галереи в Лондоне. Stud Conserv. 1998. 43 (3): 159–76. https://doi.org/10.1179/sic.1998.43.3.159.

CAS Статья Google ученый

133.

van den Berg JDJ, van den Berg KJ, Boon JJ. Идентификация несшитых соединений в метанольных экстрактах отвержденных и состаренных пленок красок на основе льняного масла с использованием газовой хроматографии-масс-спектрометрии.J Chromatogr A. 2002; 950 (1): 195–211. https://doi.org/10.1016/S0021-9673(02)00049-3.

Артикул Google ученый

134.

Сазерленд К. Компоненты пленок красок на основе льняного масла, экстрагируемые растворителем. Stud Conserv. 2003. 48 (2): 111–35.

CAS Статья Google ученый

135.

Сазерленд К. Измерения очищающего эффекта растворителя на масляных картинах. J Am Inst Conserv.2006. 45 (3): 211–26. https://doi.org/10.1179/019713606806112487.

Артикул Google ученый

136.

Спирос А., Англос Д. Исследование старения масляных картин с помощью 1D и 2D ЯМР-спектроскопии. Anal Chem. 2004. 76 (17): 4929–36. https://doi.org/10.1021/ac049350k.

CAS Статья Google ученый

137.

Спайрос А., Англос Д. Исследования органических связующих для красок с помощью ЯМР-спектроскопии.Appl Phys A Mater Sci Process. 2006. 83 (4): 705–8. https://doi.org/10.1007/s00339-006-3532-1.

CAS Статья Google ученый

138.

Casoli A, Di Diego Z, Isca C. Очистка окрашенных поверхностей: оценка явления выщелачивания, вызванного растворителями, применяемыми для удаления остатков геля. Environ Sci Pollut Res. 2014. 21 (23): 13252–63. https://doi.org/10.1007/s11356-014-2658-5.

CAS Статья Google ученый

139.

Burnstock A, Learner T. Изменение характеристик поверхности искусственно состаренных мастичных лаков после очистки щелочными реагентами. Stud Conserv. 1992; 37 (3): 165. https://doi.org/10.2307/1506344.

CAS Статья Google ученый

140.

МакГлинчи CW. Термический анализ свежих и зрелых пленок масляной краски: влияние пигментов как осушителей и выщелачивание растворителем зрелых пленок краски. MRS Proc. 1990; 185: 93.https://doi.org/10.1557/PROC-185-93.

Артикул Google ученый

141.

Мекленбург М.Ф., Тумоса К.С., Эрхардт Д. Изменение механических свойств стареющих масляных красок. MRS Proc. 2004. 852 (852): 1–3. https://doi.org/10.1557/PROC-852-OO3.1.

Артикул Google ученый

142.

Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Длительные химические и физические процессы в пленках масляных красок.Stud Conserv. 2005. 50 (2): 143–50. https://doi.org/10.2307/25487732.

Артикул Google ученый

143.

Prati S, Sciutto G, Volpi F, Rehorn C, Vurro R, Blümich B, Mazzocchetti L, Giorgini L, Samorì C, Galletti P, Tagliavini E, Mazzeo R. Очистка масляных картин: ЯМР-релаксометрия и SPME оценить влияние зеленых растворителей и инновационных зеленых гелей. New J Chem. 2019; 43 (21): 8229–38. https://doi.org/10.1039/C9NJ00186G.

CAS Статья Google ученый

144.

Ordonez E, Twilley J. Peer Review: прояснение дымки: выцветание на произведениях искусства. Anal Chem. 1997. 69 (13): 416–22. https://doi.org/10.1021/ac971692l.

Артикул Google ученый

145.

Блюмих Б., Блюмлер П., Эйдманн Г., Гутхаузен А., Хакен Р., Шмитц Ю., Сайто К., Циммер Г. ЯМР-МЫШЬ: конструкция, возбуждение и применение. Магнитно-резонансная томография. 1998. 16 (5–6): 479–84. https://doi.org/10.1016/S0730-725X(98)00069-1.

Артикул Google ученый

146.

Feller RL, Stolow N, Jones EH. На фото лаки и их растворители. Кливленд и Лондон: Пресса Западного резервного университета Кейса; 1985.

Google ученый

147.

Ван Ден Берг Дж. Д. Дж., Ван Ден Берг К. Дж., Бун Дж. Дж. Определение степени гидролиза образцов масляной краски с использованием метода двухступенчатой ​​дериватизации и ГХ / МС на колонке.Prog Org Coat. 2001. 41 (1–3): 143–55. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(01)00140-0.

Артикул Google ученый

148.

Сазерленд К. Дериватизация с использованием гидроксида м- (трифторметил) фенилтриметиламмония органических материалов в произведениях искусства для анализа методом газовой хроматографии-масс-спектрометрии: Необычные продукты реакции со спиртами. J Chromatogr A. 2007; 1149 (1): 30–7. https://doi.org/10.1016/j.chroma.2006.12.015.

CAS Статья Google ученый

149.

Modugno F, Gianvincenzo FD, Degano I, Van Der Werf I, Bonaduce I, Van Den Berg J, Di Gianvincenzo F, Degano I, van der Werf ID, Bonaduce I, van den Berg KJ. О влиянии относительной влажности на окисление и гидролиз свежих и выдержанных масляных красок. Научный доклад 2019; 9 (1): 5533. https://doi.org/10.1038/s41598-019-41893-9.

CAS Статья Google ученый

150.

Schilling MR, Heginbotham A, van Keulen H, Szelewski M.Помимо основ: систематический подход к всестороннему анализу органических материалов в азиатских лаках. Stud Conserv. 2016; 61 (sup3): 3–27. https://doi.org/10.1080/00393630.2016.1230978.

CAS Статья Google ученый

151.

Bonaduce I, Carlyle L, Colombini MP, Duce C, Ferrari C, Ribechini E, Selleri P, Tiné MR. Новые взгляды на старение связующего для красок на льняном масле: качественное и количественное аналитическое исследование.PLoS ONE. 2012; 7 (11): 49333. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0049333.

CAS Статья Google ученый

152.

van Dam EP, van den Berg KJ, Proaño Gaibor AN, van Bommel M. Анализ продуктов разложения триглицеридов в олифах и масляных красках с использованием LC-ESI-MS. Int J масс-спектрометрия. 2017; 413: 33–42. https://doi.org/10.1016/j.ijms.2016.09.004.

CAS Статья Google ученый

153.

La Nasa J, Modugno F, Aloisi M, Lluveras-Tenorio A, Bonaduce I. Разработка метода ГХ / МС для качественного и количественного анализа смесей свободных жирных кислот и металлических мыл в образцах красок. Анальный Чим Акта. 2018; 1001: 51–8. https://doi.org/10.1016/j.aca.2017.11.017.

CAS Статья Google ученый

154.

Masschelein-Kleiner L. Les Solvants. Брюссель: Cours deservation. Королевский художественный институт патримоина; 1994 г.

Google ученый

155.

Prati S, Volpi F, Fontana R, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Samorì C, Sciutto G, Tagliavini E. Устойчивое сохранение произведений искусства: новый органогель на биологической основе для очистки произведений искусства, чувствительных к воде. Pure Appl Chem. 2018; 90 (2): 239–51. https://doi.org/10.1515/pac-2017-0507.

CAS Статья Google ученый

156.

Baij L, Buijs J, Hermans JJ, Raven L, Iedema PD, Keune K, Sprakel J. Количественная оценка действия растворителя в масляной краске с помощью портативного лазерного спекл-изображения. 2020. (Отправлено).

157.

Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Иедема П. Д. Кристаллизация металлических мыл и жирных кислот в модельных системах масляных красок. Phys Chem Chem Phys. 2016; 18 (16): 10896–905. https://doi.org/10.1039/C6CP00487C.

CAS Статья Google ученый

158.

Таубер G, Корюшка S, Благородный P, Кирш K, Siejek A, Keune K, van Keulen H, Smulders-De Jong S, Erdman R, Evolon CR. Его использование с научной и практической точки зрения сохранения. Отпечатки группы AIC Painti Spec. 2018; 31: 45–50.

Google ученый

159.

Анкерсмит Б, Стапперс МХЛ. Управление рисками микроклимата в помещениях в музеях. Cult Herit Sci. 2017 ;. https://doi.org/10.1007/978-3-319-34241-2.

Артикул Google ученый

160.

Стулик Д., Миллер Д., Ханджян Х., Хандекар Н., Вольберс Р., Карлсон Дж., Петерсон В. Гели-растворители для чистки произведений искусства: вопрос остатков. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти; 2004.

Google ученый

161.

Domingues JAL, Bonelli N, Giorgi R, Fratini E, Gorel F, Baglioni P. Инновационные гидрогели на основе полупроникающих сетей p (HEMA) / PVP для очистки чувствительных к воде артефактов культурного наследия.Ленгмюра. 2013. 29 (8): 2746–55. https://doi.org/10.1021/la3048664.

CAS Статья Google ученый

162.

Samorì C, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Prati S, Sciutto G, Volpi F, Tagliavini E. Экологичность в консервации произведений искусства: гели на основе полигидроксибутирата для очистки масляных картин . ХимияВыберите. 2016; 1 (15): 4502–8. https://doi.org/10.1002/slct.201601180.

CAS Статья Google ученый

163.

Ангелова Л.В., Ормсби Б., Ричардсон Э. Распространение воды из ряда консервирующих гелей в пленки краски изучено с помощью одностороннего ЯМР. Microchem J. 2016; 124: 311–20. https://doi.org/10.1016/j.microc.2015.09.012.

CAS Статья Google ученый

164.

Вольпи Ф. Зеленые стратегии очистки произведений искусства Создание аналитического протокола для оценки очистки. Кандидатская диссертация, alma 2017. https: // doi.org / 10.6092 / unibo / amsdottorato / 8050

165.

Bartoletti A, Barker R, Chelazzi D, Bonelli N, Baglioni P, Lee J, Angelova LV, Ormsby B. Возрождение WHAAM! сравнительная оценка систем очистки для консервационной обработки культовой картины Роя Лихтенштейна. Herit Sci. 2020; 8 (1): 9. https://doi.org/10.1186/s40494-020-0350-2.

Артикул Google ученый

166.

Нич М., Йират Дж., Кошата Б., Дженкинс А., Макнот А., редакторы.Сборник химической терминологии ИЮПАК. Парк Исследовательского Треугольника: ИЮПАК; 2009. https://doi.org/10.1351/goldbook. http://goldbook.iupac.org. Доступ 31 марта 2020 г.

167.

Баглиони П., Челацци Д., Джорджи Р. Нанотехнологии в сохранении культурного наследия: сборник материалов и методов. Дордрехт: Спрингер; 2014. с. 144. https://doi.org/10.1007/978-94-017-9303-2. http://www.worldcat.org/oclc/896824873. По состоянию на 31 марта 2020 г.

168.

Baglioni P, Carretti E, Chelazzi D.Наноматериалы в художественной консервации. Nat Nanotechnol. 2015; 10 (4): 287–90. https://doi.org/10.1038/nnano.2015.38.

CAS Статья Google ученый

169.

Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Фратини Э., Баглиони П. Инновационный метод очистки чувствительных к воде артефактов: синтез и применение химических гидрогелей с высокой удерживающей способностью. Int J Conserv Sci. 2013; 4: 715–22.

Google ученый

170.

Ангелова Л.В., Тереч П., Натали И., Дей Л., Карретти Е., Вайс Р.Г. Гелеобразные сорастворители из частично гидролизованных поливинилацетатов и буры. Ленгмюра. 2011. 27 (18): 11671–82. https://doi.org/10.1021/la202179e.

CAS Статья Google ученый

171.

Ангелова Л.В., Берри Б.Х., де Гетальди К., Керр А., Вайс Р.Г. Частично гидролизованные гелеобразные материалы на основе поли (винилацетат) боракса для консервации произведений искусства: характеристика и применение.Stud Conserv. 2015; 60 (4): 227–44. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000112.

CAS Статья Google ученый

172.

Duncan TT, Berrie BH, Weiss RG. Мягкие отслаивающиеся органогели из частично гидролизованного поли (винилацетата) и бензол-1,4-дибороновой кислоты: применение для очистки произведений искусства. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (33): 28069–78. https://doi.org/10.1021/acsami.7b09473.

CAS Статья Google ученый

173.

Дункан ТТ, Вайс РГ. Влияние длины и структуры сшивающих агентов арилбороновой кислоты на органогели с частично гидролизованным поливинилацетатом. Colloid Polym Sci. 2018; 296 (6): 1047–56. https://doi.org/10.1007/s00396-018-4326-7.

CAS Статья Google ученый

174.

Моррис Э. Р., Нишинари К., Ринаудо М. Гелеобразование геллана — обзор. Пищевой Hydrocoll. 2012. 28 (2): 373–411. https://doi.org/10.1016/j.foodhyd.2012.01.004.

CAS Статья Google ученый

175.

Lahaye M, Rochas C. Химическая структура и физико-химические свойства агара. Hydrobiologia. 1991. 221 (1): 137–48. https://doi.org/10.1007/BF00028370.

CAS Статья Google ученый

176.

van den Berg KJ, Burnstock A, de Keijzer M, Krueger J, Learner T, de Tagle A, Heydenreich G, редакторы. Проблемы современной масляной краски.Чам: Спрингер; 2014. https://doi.org/10.1007/978-3-319-10100-2.

177.

Дэвис Е., Хуанг Ю., Харпер Дж. Б., Хук Дж. М., Томас Д. С., Бургар И. М., Лилфорд П. Дж. Динамику воды в агаровых гелях изучали с помощью спектроскопии ЯМР 1Н низкого и высокого разрешения. Int J Food Sci Technol. 2010. 45 (12): 2502–7. https://doi.org/10.1111/j.1365-2621.2010.02448.x.

CAS Статья Google ученый

178.

Scott CL. Использование агара в качестве геля-растворителя при консервации объектов.Отпечатки группы объектов спецификации. 2012; 19: 71–83.

Google ученый

179.

Ormsby B, Keefe M, Phenix A, von Aderkas E, Learner T, Tucker C, Kozak C. Микроэмульсии на основе минеральных спиртов: новая система очистки окрашенных поверхностей. J Am Inst Conserv. 2016; 55 (1): 12–31. https://doi.org/10.1080/01971360.2015.1120406.

Артикул Google ученый

180.

Cremonesi P.Чистка поверхностей? Да, пожалуйста, натертый на терке гель агара. Stud Conserv. 2016; 61 (6): 362–7. https://doi.org/10.1179/2047058415Y.0000000026.

CAS Статья Google ученый

181.

Wolbers RC. Радиоизотопный анализ для прямого измерения остаточных чистящих материалов на пленке краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 119–25. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.025.

Артикул Google ученый

182.

Fife G, Och JV, Stabik B., Miedema N, Seymour K. Комплексное решение: разработка тканевого гелевого композита для очистки в SRAL. В: 16-я трехгодичная конференция ICOM-CC, Лиссабон, 19–23 сентября 2011 г .: препринты. 2011.

183.

Pizzorusso G, Fratini E, Eiblmeier J, Giorgi R, Chelazzi D, Chevalier A, Baglioni P. Физико-химическая характеристика гидрогелей акриламида / бисакриламида и их применение для консервации станковой живописи. Ленгмюра. 2012. 28 (8): 3952–61. https: // doi.org / 10.1021 / la2044619.

CAS Статья Google ученый

184.

Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Баглиони П. Химические гидрогели полу-IPN для удаления клея с холстов. Appl Phys A. 2014; 114 (3): 705–10. https://doi.org/10.1007/s00339-013-8150-0.

CAS Статья Google ученый

185.

Ноферини Д., Фараоне А., Росси М., Мамонтов Е., Фратини Е., Баглиони П.Распутывание полимерной сетки и динамика гидратационной воды в полигидроксиэтилметакрилатных физических и химических гидрогелях. Журнал Phys Chem C. 2019; 123 (31): 19183–94. https://doi.org/10.1021/acs.jpcc.9b04212.

CAS Статья Google ученый

186.

Moretti P, Cartechini L, Miliani C. Односторонний ЯМР: неинвазивный диагностический инструмент для мониторинга эффектов набухания пленок краски, подвергнутых очистке растворителем. Anal Bioanal Chem.2019; 412 (5): 1063–75. https://doi.org/10.1007/s00216-019-02331-x.

CAS Статья Google ученый

187.

Байдж Л., Кеуне К., Херманс Дж. Дж., Нобл П., Иедема П.Д. Исследования ATR-FTIR с временным разрешением высвобождения растворителей из чистящих гелей в модельные системы связывающих сред масляных красок. В: Ормсби Б., Таунсенд Дж. Х., Вольберс Р., редакторы. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2017. с. 316–21.

Google ученый

188.

Hermans JJ, Keune K, van Loon A, Iedema PD. Инфракрасное спектроскопическое исследование природы карбоксилатов цинка в масляных картинах. J анальный на спектрометре. 2015; 30 (7): 1600–8. https://doi.org/10.1039/C5JA00120J.

CAS Статья Google ученый

Масляные краски для художников Vasari Classic

Мастерство … Мы не специализируемся на акриловых красках, акварельных красках и других линиях продукции. Весь наш персонал серьезно относится к процессу создания масляной краски.В результате получается краска с очень высоким содержанием пигментов, красивой цветовой гаммой и высокой стойкостью к колеровке. Наши масляные краски не содержат наполнителей, воска, промышленных загустителей и добавок, которые легко образуют густую сухую тяжелую краску, что приводит к низкой цветности, плохой стойкости окраски и ощущению липкости кисти. Традиционный рецепт, искусно созданный вручную из льняного масла тончайшей щелочной очистки в очень ограниченных количествах НОВЫЙ ВЫБОР…Касание цвета эпохи Возрождения! Набор из 8 непрозрачных естественных оттенков земли, вдохновленных мастерами живописи эпохи Возрождения. Теперь доступен новый великолепный набор ярких оттенков: Набор современных импрессионистов, включающий три новых цвета: орхидею и рубиново-фиолетовый свет!

Настоящее ателье с 1995 года. Сделано вручную художниками для художников Посетите наш выставочный зал пн-сб.10-18 вечера 547 W. 27th St. New York, NY 800-932-9375 Посетите наш новый блог: vasaripaintpov.com Международные заказы: Новая политика! Теперь мы предлагаем БЕСПЛАТНУЮ импортную пошлину и / или налог в вашу международную страну назначения. Щелкните здесь, чтобы получить подробную информацию на нашей странице «Политика и доставка»!

Временное закрытие — выставочный зал Челси В свете усиливающегося кризиса в области здравоохранения и для обеспечения благополучия наших клиентов и коллег мы временно закрыли наш розничный выставочный зал в Нью-Йорке. Leave a comment 28.06.1974 Рубрики Акварель Графика Дерево Зарисовки Карандашом Наброски Основы Разное Рисование Советы Урок   Главная Карта Сайта