Как нарисовать мужское тело и торс Апполона карандашом (видео) • Makusha
Мужское тело
Как нарисовать солдата ребенку. 9 мая – праздник, отмечаемый всей страной, помнить о котором
Комиксы
Я уверен, что все слышали о новом фильме, который появится в кинотеатрах в этом
Знаменитости
Со всем, что происходит с Россией и Украиной, я подумал, что будет хорошей идеей,
Как рисовать волосы
Привет вам всем! Кажется, кто-то что-то -то упомянул о том, что у него трудные
Популярное
Здравствуйте.
Наши дорогие друзья. Для нас будет отдельное удовольствие представить вам очередной урок рисования.
Tribal Art
У нас неплохая коллекция tribal рисунков для выбора. что нарисовать в качестве татуировки. Мы
%d0%bc%d1%83%d0%b6%d1%87%d0%b8%d0%bd%d0%b0 %d1%82%d0%be%d1%80%d1%81 пнг образ | Векторы и PSD-файлы
Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов
4167*4167
день независимости бангладеш
1500*1500
80 основных форм силуэта
5000*5000
Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации
4167*4167
Элемент мазка кистью флаг Бангладеш
5000*5000
15 августа национальный день траура в бангладеш вектор и png
1200*1200
злой волк очки векторные иллюстрации
5000*5000
Гитара 80 х годов неоновый световой эффект
1200*1200
80 е брызги краски дизайн текста
1200*1200
Традиционные цветочные наклейки в стиле ретро 80 х
1200*1200
Наклейки в стиле ретро 80 х
1200*1200
Наклейка в стиле ретро 80 х в мультяшном стиле
1200*1200
Ретро стикер 80 х
1200*1200
Синяя наклейка в стиле ретро 80 х
1200*1200
Наклейки в стиле ретро 80 х
1200*1200
Симпатичная наклейка в стиле ретро 80 х
1200*1200
Ретро традиционные мультяшные наклейки 80 х
1200*1200
Кубок 80 х с неоновым светом
1200*1200
Наклейки на автомобиль ретро 80 х
1200*1200
Наушники 80 х годов неоновый световой эффект
1200*1200
Наклейки в стиле ретро 80 х
1200*1200
Наклейки в стиле ретро 80 х
2500*2500
Корзина 80 х годов неоновый световой эффект
1200*1200
Стикер гитары ретро 80 х
1200*1200
Нерегулярная графика 80 х годов неоновый световой эффект
1200*1200
Нерегулярный прямоугольник 80 огней эффект неонового света
1200*1200
Микрофон 80 х знак неоновый световой эффект
1200*1200
Цветочные наклейки в стиле ретро 80 х
1200*1200
Стикер ретро 80 х годов вдохновляющая девушка
1200*1200
Стикер ретро 80 х радуга
1200*1200
Стикеры ретро девушка 80 х
1200*1200
Стикеры в стиле ретро 80 х
1200*1200
Наклейки в стиле ретро 80 х
1200*1200
Мультяшный милый ребенок детство ребенок классики памяти родился в 80 х
2000*2000
Корейский медведь be quiet набор смайликов
1200*1200
Сделано в 1989 году ограниченным тиражом типография премиум футболка дизайн вектор
5000*5000
Бигфут бегущий ретро векторные иллюстрации
5000*5000
микс ленты ретро кассеты
1200*1200
80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации
4083*4083
письмо логотип bd дизайн
1200*1200
горячая распродажа до 80 png дизайна с иллюстрацией
2500*2500
череп пляжный отдых векторные иллюстрации
5000*5000
Наклейки из мультфильмов ретро традиционной эпохи
1200*1200
flamingo летние вибрации векторные иллюстрации
5000*5000
Симпатичная красная ретро аудиокассета
1200*1200
Ретро мультфильм розовый кактус стикер
1200*1200
Аватар ретро персонажа
1200*1200
Ретро мультфильм облака воздушный шар солнце наклейка
1200*1200
Ретро старый вращающийся фонарь
2500*2500
ананас череп голова векторные иллюстрации
5000*5000
Polykarbon, www. pokykarbon.com, перевод — DanielS |
| Когда я просматривал книжки по рисованию
и старые мультики, я узнал старый метод рисования мужского
торса — в виде «мешка с мукой». Я немного изменил
его здесь, в более реалистичную сторону. Я называю это «метод
фасолины» или «боба»… Шаг 1: нарисуйте боб Нарисуйте боб и проведите у него по центру
вертикальную линию. Следите за правильностью контура. Разделите
его в районе двух третей от верха — это будет поясница. |
| Шаг 2: Воздушный шарик Хорошо, это уже не просто боб, а изогнутый боб. Вообразите себе, что он похож на длинный воздушный шарик, и вы можете перекрутить его, как бы делая игрушку. Обратите внимание, что центровая линия тоже перекрутится вместе с ним. Понимание этого поможет вам рисовать различные позы. Эта линия просто необходима для того, чтобы ваши тела не выглядели перевернутыми. |
Шаг 3: Старая кукла (примечание: никогда не начинайте рисовать
тело с боба, сначала нужно набросать «болванчика». |
Шаг 4: Законченный вид Вы видите тело, нарисованное с помощью боба. Однако он был бы незаметен, если бы я не выделил его сереньким. Это очень быстрый способ рисования, не требующий возни с грудной клеткой и бедрами как отдельными предметами. Работа приобретает более вылизанный вид. Попробуйте этот метод, если ваши картинки выглядят угловатыми. |
| Шаг 5: Боб под любым углом Попрактикуйтесь в рисовании боба под разными углами и все время обращайте внимание, как присоединяются руки и ноги. Мыслите творчески! Дважды проверяйте верность пропорций.  Торс обычно в три
головы высотой. (от ключиц до паха) Верхняя часть — две
головы, и оставшаяся — одна. |
)Рисование торса Экорше | Artisthall
Продолжаем изучение человеческого тела в рисунке. Для этого в очередной раз увеличиваем зону охвата и спускаемся ниже по структуре тела. На очереди Рисование торса Экорше.
Торс или туловище – это центральная и самая крупная часть тела, в которую входят шейный, грудной, брюшной, поясничный и тазовый отделы. Само слово торс стало использоваться в искусстве как название скульптурного изображения туловища, поэтому перевод с итальянского языка звучит довольно резко торс (ит. torso) — огрызок.
Гипсовая модель, необходимая для рисунка, представляет собой фрагмент скульптуры Жана-Антуана Гудона — Экорше (1766г.
). Это отдельная средняя часть статуи, где отсутствуют голова, руки и ноги, обозначенные плоскостными сечениями, откуда становится понятным перевод слова торс.
Рисунок данной модели предоставляет большой объем информации для изучения и построения, так как в нем присутствует важная особенность. В учебном рисовании обрубовки, античных слепков и фрагментов головы модель всегда изображается с лицевой стороны, так как обратная сторона представляет простую в изображении форму, легко воспроизводимую с любого ракурса. Совсем другое дело в рисовании торса или фигуры в рост.
Торс Экорше является первой моделью в программе занятий по рисунку, которую нужно изобразить как с лица, так и со спины. Причем, изображение обратной стороны имеет первостепенное значение.
В процессе художественного обучения существуют задания, выполняя которые можно значительно повысить свои знания и навыки. Лучшего задания для изучения анатомического строения туловища не придумать.
Это изучение скелета, мышц, суставов в самом доступном для художника формате.
Скульптор Гудон создал очень удобное пособие для художников, до настоящего времени оно используется в художественных вузах по всему миру.
Ключевым фактором популярности Экорше стало движение. Поза, в которой зафиксирована фигура, идеально выбрана для демонстрации формы и работы суставов. При таком положении туловища проявляется наиболее характерное представление его частей.
К тому же мышцы, находящиеся в остановленном движении, рисовать интереснее, чем в расслабленном, статичном состоянии.
Мы рекомендуем нашим ученикам нарисовать модель Экорше с двух сторон. С лицевой стороны, где активно представлены грудные мышцы, и со стороны спины, где видно отражение этого движения на мышцах спины.
Рисование торса Экорше поможет лучше понять связь между мышцами, суставами и костями скелета. Ученику рекомендуется не срисовывать рельеф с поверхности фигуры, а строить каждый элемент как объемную деталь, задействованную в конструкции тела, учитывать функции и положения мышц относительно верхних и нижних конечностей.
Для данной скульптуры важно круговое восприятие и объемное моделирование. Где положение мышц на одной стороне напрямую зависит от положения мышц и суставов на другой стороне.
Торс Экорше в пластической анатомии.
Большой плюс в рисовании фигуры Экорше состоит в том, что вся внутренняя структура тела представлена в обнаженном виде, то есть без кожного покрова. Название Экорше появилось не случайно, «écorché» переводится с французского как «ободранный».
Кожа в данном случае является второстепенным слоем, без которого в конструктивном рисунке можно обойтись. Изобразительное значение кожного покрова в обучении рисунку — это придание равномерного тона и смягчения внешнего вида суставов и мышечных узлов. Образно говоря: «нанести кожный покров» на грамотно построенный каркас в рисунке никогда не будет проблемой.
На изучение теории пластической анатомии зачастую не хватает времени, отсутствует необходимость глубоко погружаться в материал.
Поэтому рисовать модель Экорше полезно.
Для этого есть две основные причины:
- Художественное изучение мышечного покрова. Знакомство, в первую очередь, с внешним видом и формой мышц, нежели с многочисленными названиями и описаниями.
- Все анатомические формы адаптированы для рисунка. Анализ структуры тела происходит через пластику, непосредственно на листе в виде графического изображения.
В статьях, которые мы публикуем на сайте, приводится ознакомительное описание заданий. Полный разбор темы и работа с гипсовыми моделями происходят на наших занятиях рисунком.
Мы стараемся концентрированно, без лишних подробностей, показать ученикам, на какие моменты стоит обратить особое внимание, что результативно повлияет на качество и реалистичность рисунка.
Всю информацию о нашей художественной мастерской можно узнать по телефонам: 8 903 669-80-89 или 8 903 669-49-59
Смотрите также:
Мужские тату на торсе — Тату Салон Екатеринбург
Мужчины украшают себя нательными изображениями с самых древних времен.
Татуировка на теле представителя сильного пола всегда была олицетворением твердости характера, бесстрашия и решимости.
Мужчина, делающий себе татуировку на заре появления человечества, наделял ее магическими функциями, такое нательное изображение служило надежным оберегом, и было мощной защитой от порчи и неудач, в избытке встречающихся на пути у древнего аборигена.
В нашем же веке татуировка обычно имеет совсем иное наполнение. Для многих это просто красивое художественное украшение, придающее отдельному человеку не только дополнительную эстетическую привлекательность, но и наполняя его уверенностью в себе.
Мужская татуировка на грудине имеет определенный элемент интимности, так как торс – это та часть человеческого тела, которая обычно скрыта от посторонних глаз, и узнать, есть ли у человека тату на этом месте, и что там изображено – достаточно сложно.
Какие же особенности связаны с расположением тату рисунка на данном участке человеческого тела?
Во-первых, мужская грудная область имеет относительно большую площадь, что позволяет набивать на нее татуировки больших размеров, используя различные техники нанесения.
Во-вторых, большие скопления мышечной массы или жирных прослоек, делают набивание тату рисунка в этой области мужского тела, достаточно малоболезненным процессом.
В-третьих, торс мужчины имеет относительно ровную поверхность, поэтому набивать тату рисунок в этом месте достаточно простая задача, так как тату мастеру не нужно вписывать сложный рисунок в большое количество изгибов и неровностей.
Какие же тату рисунки наиболее часто наносят мужчины на свой торс?
Первую строчку в популярных нательных изображениях, конечно же, занимают хищные животные – это прежде всего : волк, лев, тигр, медведь, рысь. За ними по популярности следуют гордый орел, мудрый филин, бойцовские породы собак, а далее сказочные и мифические персонажи: дракон, грифон, феникс и другие.
Следующий по популярности блок тату изображений – это воины и оружие. Разнообразные ножи и пистолеты, самураи и викинги, римские легионеры и американские индейцы – все это часто можно встретить на мужских татуировках.
Ну и замыкает тройку самых популярных блоков мужских тату рисунков – это изображения с различными надписями, этническими узорами и разнообразными геометрическими орнаментами, которые формируют на теле изящные переплетения, создавая таким образом удивительные и мощные полотна.
1.2. Оценка обязательных поз у мужчин / КонсультантПлюс
1.2 Оценка обязательных поз у мужчин
1. «Двойной бицепс спереди». Стоя лицом к судьям, и поставив ноги на небольшом расстоянии друг от друга, участник должен поднять обе руки до уровня плеч и согнуть их в локтях. Кисти рук должны быть сжаты в кулаки и повернуты вниз. Это заставит напрячься мышцы бицепса и предплечий, являющихся основными мышечными группами, оцениваемыми в этой позе. Кроме того, участник должен стремиться напрячь как можно больше мышц, поскольку судьи оценивают все тело. Судья сначала рассмотрит мускулы бицепса, обращая внимание на пик бицепса, его форму, и продолжая обзор на развитие предплечий, дельтовидных мышц, пресса, бедра и ног.
Судья будет обращать внимание на плотность мышц, рельеф и сбалансированность.
2. «Широчайшие мышцы спины спереди». Стоя лицом к судьям, и поставив ноги на небольшом расстоянии друг от друга, спортсмен должен положить кисти рук, предпочтительнее сжатых в кулаки, на нижнюю часть талии и «расправить» широчайшие мышцы спины. Спортсмен должен постараться напрячь мышцы груди, рук, пресса. Строго запрещено сильно натягивать плавки. Судья в первую очередь должен оценивать смог ли спортсмен показать «размах» широчайших мышц, создавая торс в форме латинской буквы «V». Затем судья должен оценить всю позу с головы до ног, как в позе 1, отмечая поначалу общие аспекты, а затем концентрируясь на более детальном рассмотрении различных мышечных групп.
3. «Бицепс сбоку». Для того чтобы продемонстрировать свой лучший бицепс, спортсмен должен повернуться левым или правым боком к судьям, согнуть ближайшую к судьям руку под прямым углом (со сжатым кулаком), а другой взяться за запястье согнутой руки.
Нога, ближайшая к судьям, сгибается в колене и стоит на носке. Спортсмен напрягает грудь и бицепс, а также напрягает мышцы бедра, в частности группу бицепса (сгибателя) бедра и, осуществляя давление ногой вниз на носок ноги, демонстрирует напряжение мышц икры. При этом судья должен оценить всю позу «с головы до ног».
4. «Двойной бицепс сзади». Спортсмен должен повернуться спиной к судьям, согнуть руки и, как в позе «двойной бицепс спереди», отставить ногу назад, опираясь на носок, и затем напрячь мышцы рук, а также плеч, спины, бедер и икр. Судья должен в первую очередь обратить внимание на мышцы рук, а затем оценить всю позу «с головы до ног». При этом оценивается гораздо большее количество мышечных групп, чем во всех других позах, включая мышцы шеи, дельтовидные мышцы, бицепс, трицепс, предплечья, трапецию, разгибатели спины, наружные косые, широчайшие, ягодичные, бицепс бедра и икры. Эта поза, вероятно, более чем другие поможет определить качество плотности мышц спортсмена, рельеф и общий баланс телосложения.
5. «Широчайшие мышцы спины сзади». Спортсмен должен, стоя спиной к судьям, положить руки на талию, держа локти широко. При этом одна нога отставлена назад и упирается на носок. Затем он напрягает и «раздвигает» широчайшие мышцы спины, как можно шире и показывает напряжение этих мышц, а также бедер и голени за счет давления вниз на носок ноги, отставленной назад. Строго запрещено сильно натягивать плавки. Судья должен оценить не только «размах» широчайших мышц спины, но также и хорошую поперечную плотность и затем оценить всю позу «с головы до ног».
6. «Трицепс сбоку». Спортсмен может выбрать любую сторону для этой позы так, чтобы показать судьям трицепс лучшей руки. Он должен повернуться левым или правым боком к судьям и завести обе руки за спину. Он может или сцепить пальцы, или взяться «задней» рукой за запястье «передней» руки. «Передняя» нога, ближайшая к судьям, должна быть согнута в колене и опираться на носок. При этом спортсмен заставляет напрячься мышцы трицепса. Он также «поднимает» грудь и напрягает мышцы пресса, так же как и мышцы бедра и икры.
Судья должен сначала обратить внимание на трицепс и затем оценить всю позу «с головы до ног». В этой позе и в позе «бицепс сбоку» судья должен рассмотреть мышцы бедра и икры в профиль, что поможет ему оценить развитие этих мышц более точно.
7. «Пресс-бедро». Стоя лицом к судьям, спортсмен должен завести обе руки за голову и выставить ногу вперед. Затем он должен напрячь мышцы пресса, одновременно напрягая мышцы бедер. Судья должен оценить мышцы пресса и бедра, а также всю позу «с головы до ног».
1.3 Оценка женского телосложения. Прежде всего, судья должен иметь в виду, что он судит соревнования по бодибилдингу среди женщин, и что основная цель состоит в том, чтобы выявить идеальное женское телосложение. Поэтому, самый важный аспект — мышечность, но все же женской фигуры. Применяются те же аспекты, которые были описаны для оценки мужского телосложения, но мышечность не должна быть чрезмерной и массивной как у мужчин. Тело женщины не должно быть истощено, вследствие «сушки».
Оценивается и умение спортсменки держаться на сцене.
Открыть полный текст документа
Микеланджело рисовал Мадонну с мужчины
Ученые научились находить уничтоженные наброски мастеров Ренессанса, скрытые под более поздними версиями. Из рисунка к скульптуре «Мадонна из Брюгге» проглянул мужской торс, а из наброска Мантеньи — два херувима.
Искусствоведы Британского музея разработали технологию, позволяющую обнажать невидимые глазу первоначальные наброски средневековых художников.
Просканировав древние рисунки в инфракрасном диапазоне, ученые обнаружили следы углерода от угля и черного мела, которые в конце концов сложились в цельные фигуры, составляющие восемь новых набросков. Как пишет британская Times, речь идет о работах Микеланджело, Леонардо да Винчи, Андреа Мантеньи и Рафаэля.
К примеру, из наброска к «Богородице с ребенком» Мантеньи проступили два
херувима.
На рисунке Микеланджело промелькнуло изображение мальчика, прячущего
миску за спиной, которое позже было изваяно из камня для композиции «Иоанн
Креститель» с той лишь разницей, что автор сильно увеличил размеры миски.
Из наброска к скульптуре «Мадонна из Брюгге» Микеланджело проглянуло изображение мужского торса. «Это чувственные рисунки, в которых он использовал карандаш, чтобы нанести контуры. Чувствуешь, как его пальцы двигались вдоль этого прекрасного мужского торса… Ну просто машина времени», — поведал Хьюго Чепмен, отвечающий в музее за итальянскую живопись. Появление мужского торса в наброске для скульптуры Девы Марии объясняется тем, что во времена Ренессанса художникам было запрещено использовать женщин в качестве натурщиц, поэтому для точности изображения человеческой анатомии и позы живописцам приходилось довольствоваться моделями-мужчинами, потом превращать эти изображения в женские и уже по ним лепить итоговую скульптуру.
Средневековые мастера были зачастую вынуждены рисовать на одном и том же
куске бумаги просто потому, что материал был дорог, а первоначальный набросок
можно было потом успешно стереть с помощью ластика из хлебного мякиша.
В конце апреля наброски выставят в рамках экспозиции «Итальянский Ренессанс». В ближайшее время сканированию подвергнутся и другие шедевры.
Amazon.com: Veronese Bronze Finish Nude Male Torso Wall Hanging Figure Анатомия: Дом и кухня
| Цена: | 34 доллара.88 + Депозит без импортных пошлин и доставка в Российскую Федерацию $ 25,48 Подробности |
| Марка | Веронезе |
| Размер | 5. 8 дюймов x 1,5 дюйма x 9,5 дюйма |
| Цвет | Серебряный |
| Материал | Литая смола |
| Размер дисплея элемента | 5,75 х 1,5 х 9,5 дюйма |
Amazon.com: Обнаженный торс, мужской боди-арт, скульптура греческой статуи, литой камень: дом и кухня
В настоящее время недоступен.
Мы не знаем, когда и появится ли этот товар в наличии.
- Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
- * СДЕЛАНО В ГРЕЦИИ — РУЧНОЙ РАБОТЫ — РУЧНОЙ РАСПИСАНИЕМ *
- Размеры (приблизительно): Высота (с основанием): 45 см / (17,7 дюйма) Ширина: 19,5 см (7,68 дюйма) Вес: 4,25 кг (9,37 фунта)
- Материал: твердый гипс
- Штукатурка, которую мы используем, является 100% натуральным нетоксичным греческим продуктом и материалом без каких-либо химических добавок.
- Профессиональная упаковка — мы уделяем особое внимание безопасной упаковке наших хрупких вещей, чтобы обеспечить безопасную доставку.
«Торс молодого человека», Артуро Мартини, 1928 г., отливка 1928 г. или 1929 г.
Состоящий из листа глины, спрессованного в форму, Торс молодого человека представляет собой вид сзади мужского тела от линии роста волос до бедра.Картина является источником вдохновения: акцент на скелетной структуре вместе с пустотой напоминает римские доспехи, а фрагментарность работы вызывает поврежденные древние скульптуры.
Однако таким классическим отсылкам отчасти противоречит жесткая поза и удлиненная форма фигуры, напоминающая скорее средневековые, чем древние прототипы. Кроме того, спина имеет чувственный, почти женственный вид, что подрывает любые предположения о прославлении мужской формы. Сам Мартини, кажется, видел в этой работе соединение человеческой формы с.В письме 1944 года он упомянул время, когда он «приступил к изготовлению спины», объяснив, как: «Я увидел, что с минимумом упоминания человеческой формы все эти мышцы, которые я сформировал, не функционировали как таковые, а скорее как панорамные описания мира с местами отдыха, горами, долинами. Это уже не спина, а естественное событие »(цитируется по: G. Scarpa, Colloque con Arturo Martini , Милан, 1968, стр. 14).
Мартини изготовил оригинальную терракоту Торс молодого человека в Вадо-Лигуре в Савоне в 1928 году.Его местонахождение сейчас неизвестно. Вскоре после этого он решил — по своему обыкновению — сделать дополнительные образцы работы как из терракоты, так и из. Четыре терракоты по одной форме были изготовлены в конце 1920-х — начале 1930-х годов. Две бронзы, в которых фигура была немного изменена, чтобы область гениталий была более явной, были отлиты в 1930-х годах. Кроме того, посмертно отлили еще до четырех терракотовых образцов и небольшое количество бронзовых изделий на основе оригинала. Разные версии немного различаются по размерам.
Настоящее произведение было создано не позднее 1930 года, когда оно было подарено на свадьбу выдающемуся туринскому писателю Джакомо Дебенедетти. В квартире Дебендетти он был размещен в специально разработанном деревянном ящике или нише, который создавал эффект обрамления туловища в квазиархитектурном пространстве. Оригинальная коробка была выброшена в 1950-х, но в 1990-х миланский дилер сделал замену тех же размеров из коричневого дерева. Известно, что другие примеры работ выставлялись отдельно при жизни Мартини: на первой персональной выставке Мартини в Galleria di Palazzo Ferroni во Флоренции в 1932 году показаны работы, выставленные таким образом.После приобретения Тейт, Торс молодого человека выставлялся как в заменяющем черном деревянном ящике, так и вне его, сделанном галереей специально для этой цели.
Хотя Мартини работал во многих, он был особенно известен своим использованием терракоты. Он наслаждался ее отзывчивостью к руке, а также ее древними коннотациями. В конце 1920-х годов он часто посещал музей Валле Гилья, чтобы увидеть этрусскую коллекцию, и его основные терракоты с 1928 года явным образом находились под влиянием этого архаического искусства.
Дженнифер Манди
Май 2000
Дополнительная литература:
Марио де Микели и Клаудиа Джан Феррари, Артуро Мартини: жест и душа , Милан 1989, другой пример воспроизведен стр.151
On Classic Ground , каталог выставки, Галерея Тейт, London 1990, pp. 167-74, другой пример воспроизведен на стр.171 в цвете
Arturo Martini 1889-1947: Sculptures , каталог выставки, Accademia Italiana, London 1991, другой пример воспроизведен, стр.85 цветных
Содержит ли этот текст неточную информацию или формулировки, которые, по вашему мнению, следует улучшить или изменить? Мы бы хотели получить от Вас отзывы.
Найти похожие предметы: | |
| Цифровое изображение: Да | |
| Цифровое изображение: № | |
| Разрешение изображения: высокое (для PPT) | |
| Разрешение изображения: Низкое | |
| Художник: Программа архитектурного дизайна Школы дизайна Пенсильванского университета | |
| Художник: Жаннере-Гри, Шарль Эдуард | |
| Художник: Райт, Фрэнк Ллойд | |
| Художник: Кан, Луи Исидор | |
| Автор: Микеланджело | |
| Художник: Макинтош, Чарльз Ренни | |
| Художник: Гауди, Антони | |
| Художник: Гери, Фрэнк Оуэн | |
| Художник: Мис ван дер Роэ, Людвиг | |
| Автор: кхмерский | |
| Культура: американская | |
| Культура: итальянская | |
| Культура: Китайская | |
| Культура: французская | |
| Культура: Индийская | |
| Культура: исламская | |
| Культура: японская | |
| Культура: Немецкая | |
| Культура: Британская | |
| Культура: греческая | |
| Период: 18 век | |
| Период: 12 век | |
| Период: 17 век | |
| Период: 11 век | |
| Период: 16 век | |
| Период: 19 век | |
| Период: | юаней|
| Период: 15 век | |
| Период: 13 век | |
| Период: 14 век | |
| Сайт: США | |
| Место: Китай | |
| Местоположение: Италия | |
| Место: Индия | |
| Место: Франция | |
| Место: Пенсильвания | |
| Место: Филадельфия | |
| Место: Рим | |
| Место: Англия | |
| Место: Япония | |
| Музей: Частная коллекция | |
| Музей: Филадельфия: Институт современного искусства | |
| Музей: Париж: Лувр | |
| Музей: Лондон: Британский музей | |
| Музей: Нью-Йорк: Метрополитен-музей | |
| Музей: Бостон: Музей изящных искусств | |
| Музей: Париж: Национальная библиотека | |
| Музей: Филадельфия: Художественный музей | |
| Музей: Стамбул: Топкапы Сараи | |
| Музей: Рим: Библиотека Ватикана | |
| Тип работы: Архитектура | |
| Тип работы: Живопись | |
| Тип работы: Скульптура | |
| Тип работы: Градостроительство | |
| Тип работы: Незначительное искусство | |
| Тип работы: Рукопись | |
| Тип работы: Современное искусство | |
| Тип работы: Ландшафтная архитектура | |
| Тип работы: Печать | |
| Тип работы: Фотография | |
| Название: Без названия | |
| Название: Акрополь.Парфенон | |
| Название: Ангкор-Ват | |
| Название: Махабалипурам | |
| Название: Выставка Mosaicultures International в Монреале 2013 | |
| Заголовок: Часовня Могилы Ихы | |
| Название: Студия 500 уровней | |
| Название: Hill House | |
| Название: Рамачаритаманаса Туласи (Святое озеро деяний Рамы) | |
| Название: Вилла Савойя | |
Торс как средство межкультурного искусства |
Микеланджело, Давид (Рис. 1)
За свою художественную карьеру я исследовал множество средств массовой информации, в том числе «барельеф», который является отраслью скульптуры.Но я ни в коем случае не скульптор в смысле того, чья среда — это встреча с трехмерным пространством. То есть изображения, которые я делаю, почти всегда связаны с поверхностью, будь то стена, холст или книга. То есть я, по сути, художник «книги», то есть символов на поверхности.Джакомо Манзу (Рис. 2)
Скульптура, напротив, — это искусство творить в реальном пространстве. Это совсем другая область от графического искусства. Его историческая претензия как наиболее возвышенного из всех изобразительных искусств имеет серьезную основу, которая не подвергалась сомнению со времен Микеланджело, по той очень хорошей причине, что это действительно очень сложно.Например, создать туловище, которое было бы таким же реальным в пространстве, как мое собственное тело, которое читалось бы с любой точки зрения, оставаясь целостным и завершенным, как само себя, — это серьезная визуальная и философская проблема, не так ли?Африканский (Рис. 3)
Как художник-график, время от времени мне нужно отдохнуть от квартиры и поэтому (тайно) попробовать что-нибудь «по кругу». Мой текущий проект — это маленький 10-дюймовый пластиленовый человечок, над которым я работал больше года. Хотя я чувствую себя туристом и неуклюжим в 3D, моя маленькая идея кажется хорошей, и поэтому я упорно работаю, заинтригованный сложностями решения полностью пространственного изображения.Американец XIX века (рис. 4)
Недавно, когда я замешивал новую форму глины, чтобы утолщить спину, весь торс внезапно стал старше человека на десять лет. И в этот момент я понял, что меня интересует не столько вся скульптура, сколько человеческий торс как сам по себе медиум. И что-то вроде занавеса открылось перед обширной библиотекой истории искусства, которая живет в моей голове, где ждут, чтобы я заметил бесчисленные торсы искусства, не только в визуальном искусстве, но и в танцах, в театре и даже в спорте и моде.Имо Бэрд, Radiatrix (рис. 5)
Я пришел к выводу, что человеческий торс — это основная среда, которая веками служила художественной метафорой для самых глубоких духовных и эмоциональных качеств, которыми мы хотим поделиться о том, чтобы быть людьми. Итак, в прошлом году я начал изучать торс как главную среду.Я начал с изучения рисунков торса в книгах, затем в музеях и особенно по-новому взглянул на скульптуры туловища, сделанные друзьями. Я также решил включить в свое образование собственное тело. Итак, я начал занятия тай-цзи и начал заниматься йогой (в 84 года) под нежной опекой личного учителя.Я также стараюсь больше гулять в толпе, чтобы наблюдать за людьми-телами, когда они наиболее вертикальны и живы. Другими словами, я ищу новые способы приблизить меня к качествам, которые я хочу выразить, например, как панцирь (панцирь) пустыни, оставленный развивающимся жуком, кажется странным образом все еще отражает жизнь, которая когда-то занят.
Джудит Стюарт (рис. 6)
В этом исследовании туловища я также вспоминаю свои студенческие годы во Флоренции, Италия, когда я почти еженедельно ходил в Академию, чтобы повторно навестить молодого Давида Микеланджело (рис. 1) .Я медленно ходил вокруг (и ниже) этого большого белого торса, пытаясь впитать его присутствие, чудо искусства, которое расширяло мою способность вообразить, как один-единственный человек может вручную создать такое творение, используя только долото и молоток.Или вспоминая неделю в Риме, стоя перед «Вратами смерти» Джакамо Манцу в Ватикане, где я впервые увидел необычную деталь тяжелого туловища Христа, спускаемого с Креста. (Рисунок 2)
Недавно в Нью-Йорке я провел день в Метрополитен-музее, рассматривая скульптуры торса из Африки (рис. 3) вместе с примерами из нашего собственного романтического классицизма 19-го века. (Рисунок 4)
Joy Fox (Рисунок 7)
Теперь я вижу арт-торс повсюду. В нашей превосходной местной балетной труппе в Тусоне я недавно имел удовольствие увидеть необычную Carmina Burana, в которой туловище действительно было средним. Примерно 25 танцоров в элегантно размеченных костюмах телесного цвета магическим образом стали чистой сущностью тела, лишенной идентичности, кроме как выражения человеческого духа, танцующего жизнь с ее потоком энергии и хореографией.Удивительно, но теперь я считаю, что спортивные соревнования — это отличное средство для наблюдения за торсом.Например, на местном ночном бейсбольном матче, когда питчер на холме на мгновение застывает во времени и пространстве, наклоняется вперед, его глаза выглядывают из-под тени кепки, его рука с мячом находится позади него, изучая сигнал своего ловца. . И в тот же момент приостановки, каждый игрок вокруг поля тоже заостряется вниманием, как раз перед броском мяча — момент игры, который абсолютно неподвижен, но полон жизни.
Стивен Романиелло (Рис. 8)
Наконец, в разгар моего обучения торсу я смотрю на работы моих давних друзей-скульпторов-художников новыми глазами.У нас в Тусоне множество великих скульпторов. Подобно сборке туловища в смешанной технике (недавно показанной в этом окне) Имо Байрда (рис. 5) или панцирно-подобных торсов Джуди Стюарт (рис. 6) , а также тотемному присутствию керамических скульптур Джой. Fox (Рисунок 7) . Затем есть футуристические сущности туловища Стива Романиелло (рис. 8) и твердое ощущение массы в фигурах Курта Брилла. (Рисунок 9)Курт Брилл (Рисунок 9)
Может быть, в следующей жизни я буду готов присоединиться к своим друзьям-скульпторам, но пока я, по крайней мере, новый энтузиаст, исследующий эстетический диапазон человеческого торса в космосе.*
* Тем временем те из вас в Студии рисования, кто хотел бы исследовать торс, могут присоединиться к программе рисования в открытой студии, или записаться на один из классов искусства и движения Пэта Долана, или присоединиться ко мне 30 января на однодневный сеанс. крупномасштабный семинар по рисованию человеческих фигур.
Как нарисовать торс
Умение рисовать туловище будет лежать в основе большей части вашего рисования в жизни. Туловище — это ядро тела, и при плавном рисовании он будет отображать многие идеи жестов в позе.Туловище, вероятно, будет одной из ваших первых остановок, когда вы будете работать над фигурой, потому что он является неотъемлемой частью позы из-за своего большого размера и роли в понимании пропорций тела.
В этом руководстве вы узнаете все, что вам нужно знать о том, как рисовать торс. Мы шаг за шагом проведем вас через различные части туловища и дадим советы, как правильно их нарисовать. Хотите больше советов? Попробуйте наш обзор учебников, как рисовать, и убедитесь, что у вас есть лучшие карандаши.
Как нарисовать туловище: общие проблемы, на которые следует обратить внимание
Одна из распространенных проблем с этой областью тела — это выравнивание всего тела — как если бы фигура была пряничным человечком! Это в основном проблема наблюдения, поскольку мозг хочет думать о теле как о плоской схеме, а не как о трехмерных фигурах в пространстве, но мы можем бороться с ними, зная основные формы туловища. Поскольку туловище может сгибаться и сгибаться, мы сталкиваемся с ракурсом гораздо больше, чем думаем, и не будем его описывать, если не будем учитывать, как формы перекрываются и сочетаются друг с другом, в чем нам поможет анатомия.По мере того, как мы строим анатомию, старайтесь отображать только то, что вы можете видеть в поведении мышц. Слишком легко получить слишком много хорошего и стать немного жестким!
Помимо уплощения, еще одним распространенным камнем преткновения при рисовании туловища является привычка исправлять положение. Туловище может двигаться, наклоняясь вперед и назад, а также из стороны в сторону, но, как правило, старайтесь избегать идеальных вертикальных или горизонтальных линий. Даже небольшие наклоны будут смотреться естественнее и интереснее.
01. Изучите действие туловища
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Туловище является ядром жеста к телу, поскольку оно составляет большую часть массы фигуры и взаимодействует с формами грудной клетки и бедер. Туловище много движется; он может сжиматься влево или вправо, но также может наклоняться вперед и назад. Попробуйте начать со строки, описывающей это. Когда мы размещаем внешние границы туловища, старайтесь перемещаться из стороны в сторону, ища ритм вперед и назад.
02. Обратите внимание, как он наклоняется
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Плечи и бедра могут двигаться относительно друг друга, в результате одна сторона туловища сжимается, а другая — растягивается. Постарайтесь найти линию плеч или ключиц и линию таза — они представляют наклон жестких форм грудной клетки и таза. С какой стороны они стягиваются, а с какой стороны растягиваются? Попробуйте поднять карандаш горизонтально и сравнить его с углом плеч и бедер.
03. Использовать ориентиры: Формы туловища
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Ориентиры — это места на теле, где мы можем видеть небольшие признаки того, что анатомия делает под кожей, особенно скелет, который относительно неизменен. На туловище у нас есть ориентиры, созданные ключицами, грудной клеткой — 10-м ребром — и подвздошным гребнем бедер спереди. На спине мы видим лопатку и крестец. Грудная клетка и таз — это большие жесткие структуры в скелете, на котором построено туловище.Используйте эти ориентиры, чтобы упростить их и заблокировать формы.
04. Использовать ориентиры: Пропорции туловища
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Помимо костлявых ориентиров, у нас также есть особенности поверхности, которые помогают нам ориентироваться в пропорциях. Обычно соски находятся примерно на одну длину головы ниже основания подбородка, при этом пупок равен другой длине головы, а гениталии — на одну длину больше. Это может немного отличаться у разных людей, особенно у более тяжелых, но, как правило, это полезный способ проверить пропорции туловища.Обычно туловище заканчивается чуть больше середины тела, в зависимости от длины ног.
05. Обратите внимание на ритмы туловища
(Изображение: © Lancelot Richardson)
У туловища есть несколько полезных ритмов — воображаемые линии, которые помогают нам описывать формы тела, сгибаясь, чтобы соответствовать мышцам и плоти, когда тело движется. Спереди это помогает нарисовать линию, которая изгибается от каждой подмышки через грудь, чтобы описать объем грудной клетки, пару брюшной полости с обеих сторон, которая пересекает десятое ребро, и центральную линию.На спине нарисуйте еще одну центральную линию — на этот раз после выемки позвоночника — и нарисуйте кривую, которая проходит под лопатками.
06. Исследование передних мышц
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Есть три больших мышцы, которые описывают большую часть туловища: грудные, брюшные и косые. Грудная мышца прикрепляется между рукой и грудью и уплощается по мере подъема руки. Брюшной пресс проходит между грудной клеткой и тазом.Когда тело наклоняется вперед и назад, они растягиваются и сжимаются. Косые мышцы живота похожи на мышцы живота, только по бокам; они действуют, когда кто-то изгибается или скручивается в сторону, создавая сжатие, в то время как противоположная сторона растягивается.
07. Исследование мышц спины
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Трапеция — это большая мышца на спине, которая проходит от шеи и плеч, между лопатками и нижней частью грудной клетки.Он сильно влияет на формы поверхности, особенно в области плеч. Широчайшая мышца — еще одна важная мышца спины, прикрепляющаяся от рук к центру спины и крестца, покрывая большую площадь. Это не всегда очевидно, так как оно довольно тонкое, но стоит подумать, когда вы начинаете думать о направленных линиях, которые вы используете, чтобы затемнить спину. Это поверхностные мышцы; под ними происходит еще много всего!
08. Попасть в подмышку
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Подмышка недооценивается из-за ее сложности, хотя эта область важна для описания объема туловища.Легко ошибиться, если нарисовать руку как нечто плоское и вырастающее из стороны плеча. Однако существует четкий порядок «слоев» мышц и структуры: дельтовидная мышца перекрывает грудную, которая перекрывает руку и создает небольшую щель сбоку от туловища. Затем широчайшая мышца поднимается к руке сзади вместе с сетью других мышц, образуя сэндвич с туловищем.
09. Понять грудь
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Грудь — очевидное различие между мужскими и женскими моделями.Хотя грудь является поверхностным элементом, на нее все же влияет положение анатомии под ней, а также нисходящая сила тяжести. Одна из распространенных проблем — рисовать грудь, как если бы она была более жесткой, чем есть на самом деле. Они притягиваются вниз под действием силы тяжести и, как правило, имеют более плоский профиль в верхней части, в то время как нижняя часть более округлая. Обратите внимание, что грудь помещается поверх округлого объема груди и разделена небольшой щелью.
10. Обратите внимание на талию
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Талия — это еще одна область, где обычно существует разница между полами: у мужчин здесь больше мускулов и жира, а у женщин, как правило, более узкая.Рисуя талию, обратите внимание на расположение пупка относительно верхней части бедра, так как это поможет описать ракурс. Также стоит помнить, что масса брюшной полости и связанные с ней жировые отложения пересекают эту область, чтобы «прорезаться» в верхней части таза.
11. См. Формы блокировки
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Блокировка очень важна для формы туловища. Это идея о том, что трехмерные формы грудной клетки и таза соединяются вместе посредством прикрепленных мышечных масс.Большинство мышц тела связаны между собой, но важно помнить, что здесь — обращая внимание на места, где мышцы проходят впереди друг друга, вы сможете решить, где линии должны перекрываться. Полезно спросить себя: «Что ближе?» если вы не можете решить, где разместить линию.
12. Добавьте элементы поверхности
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Как упоминалось ранее, соски и пупок полезны для определения пропорций.Они оба являются поверхностными особенностями, изменяются от человека к человеку и могут растягиваться в направлении находящейся под ним мышцы, особенно у более стройных фигур. Пупок часто будет казаться немного глубже и иметь более мягкий край у тех, кто не такой худощавый. Соски, как правило, довольно маленькие у мужчин, но у женщин они различаются гораздо сильнее. Старайтесь избегать резких краев или линий вокруг ареолы и используйте более мягкую визуализацию, чтобы описать изменение тона кожи.
13. Заштриховать переднюю форму
(Изображение: © Lancelot Richardson)
С большей частью деталей и краев наложенными, блокируйте в ровной области тени.Здесь мы описываем формы туловища, уделяя особое внимание контурам поверхности и направленному движению мышц. В активных областях мышцы имеют тенденцию становиться более округлыми по мере того, как они «сгущаются», в то время как в неактивных областях мышцы растягиваются — мы можем обозначить это более округлыми или прямыми отметками. Не забывайте о поперечном сечении туловища, когда мы приближаемся к сторонам, и пусть ваши линии штриховки обтекают фигуру, а не сталкиваются с краем.
14. Заштриховать формы спинки
(Изображение: © Lancelot Richardson)
Спина более плоская, чем туловище.Часто бывает сложно найти доказательства анатомии, поэтому постарайтесь найти мельчайшие намеки — крошечные тени или неровности могут помочь описать кончик лопатки или место, где одна мышца накладывается на другую. Позвоночник — очень надежный ориентир, и часто с него можно начать. Если тело сгибается вперед, мышцы спины растягиваются, а позвоночник создает небольшие неровности на поверхности. Если тело выпрямлено или отклонено назад, позвоночник будет углубляться в более активные формы мышц спины.
15.Добавить финальные этапы
(Изображение: © Lancelot Richardson)
На этом заключительном этапе сосредоточьтесь на сужении контуров и углублении теней, которые были упущены. Это хорошее время, чтобы добавить последние элементы поверхности, такие как волосы на теле, но будьте осторожны, чтобы не сделать их слишком сильными! Придерживайтесь очень легкими прикосновениями и небольшими отметинами. Дважды убедитесь, что перекрывающиеся линии на вашей фигуре также помогают описать ее — контурные линии, которые просто проходят по краю, как силуэт, сглаживают фигуру, поэтому ищите места, где формы разрезаются друг перед другом.
Изначально это содержимое появилось в Paint & Draw: Anatomy. Вы можете купить журнал по анатомии здесь . Или изучите остальные книжные журналы Paint & Draw .
Лучшие предложения на сегодня по чертежным инструментам
Подробнее:
По мнению экспертов в области здравоохранения, всего пять форм мужского тела.
(Изображение: Кавендиш)От груш до бананов, от песочных часов до треугольников, о женских телах всегда говорят в терминах случайных форм и предметов.
Эти женщины берут в Facebook за «цензуру» фотографии выживших после рака грудиНо почему мужчины не должны получать удовольствие?
Эксперты в области здравоохранения из Forza Supplements считают, что в современной Британии существует всего пять различных форм мужского тела — после того, как они изучили изгибы некоторых из самых известных в мире мужчин-знаменитостей.
Согласно их исследованиям, современного человека в Великобритании можно определить по пяти различным формам тела; Прямоугольник, овал, треугольник, ромбовидный и перевернутый треугольник.
Прокрутите вниз, чтобы увидеть, какая форма соответствует вашей фигуре, и знаменитостей в той же лодке, что и вы.
Прямоугольник
(Изображение: Кавендиш)Прямо вверх и вниз. Это одна из самых распространенных форм тела, и четверо из 10 парней имеют прямоугольную фигуру. Туловище довольно плоское, и при достижении бедер его форма или сужение почти не меняется.
Знаменитости от Дэвида Бекхэма до Гарри Стайлса попадают в категорию прямоугольников
Овал
(Рисунок: Кавендиш)Джеймс Корден — прекрасный пример овала, который является второй по распространенности формой тела среди британских мужчин.
Более четверти (26%) парней, включая таких, как Корден, Элтон Джон и Борис Джонсон, попадают в категорию овалов, которая определяется избыточным весом в верхней части тела.
Треугольник
(Изображение: Кавендиш)Вы знаете, что люди классической «грушевидной формы» ходят в женской моде? Что ж, когда ты парень, у него гораздо более «мужественное» название: Треугольник.
Это третья по распространенности форма тела, для которой характерно наличие небольшого излишка веса вокруг середины, что характерно для 14% британских мужчин.Знаменитые треугольники включают Дэвида Уоллиамса и Майкла Макинтайра.
Перевернутый треугольник
(Изображение: Кавендиш)Это одна из самых редких форм тела, которую разделяют всего 5% мужского населения Великобритании. Здесь верхняя половина тела имеет широкое плечо и несет лишние мышцы, а форма заметно сужается к талии, а бедра заметно меньше. Среди известных примеров — Усэйн Болт, самый быстрый из живых, и голливудский актер Джейсон Стэтхэм.
Ромбовидный
(Изображение: Кавендиш)Последний, но не менее важный — ромбовидный. Это вторая по редкости из всех форм, всего 13% мужчин попадают в категорию ромбовидных. Ромбовидные знаменитости, такие как Дэниел Крейг, Дэвид Ганди и бесчисленное количество спортсменов, разделяют эту форму тела, которая немного отличается от прямоугольной тем, что плечи более хорошо сложены, что означает, что они немного выступают по сравнению с бедрами.