День: 16.02.1974

Технология золочения. Нанесение сусального золота. Золочение на полимент.

Золочение — нанесение на обрабатываемую поверхность листов сусального золота или сусального серебра. Вместо сусального золота часто используют его имитацию — поталь. Золочение позволяет придать мебели и элементам декора неповторимый вид богатой старины. Бытует мнение, что золочение — это очень сложный процесс, доступный узкому кругу мастеров. Однако это не совсем так, золочение может быть доступно и неподготовленному человеку, но ему придется освоить сначала несложную технологию, а потом уже совершенствовать мастерство, превнося в процесс новые операции.       

Технология золочения — это последовательность действий мастера, результатом которой является покрытие поверхности сусальном золотом или поталью. Процесс золочения может быть упрощенным с минимальным количеством операций и профессиональным с использованием сложного состава клея и грунта. Выбор технологии золочения зависит от требований к позолоченной поверхности и индивидуальных предпочтений мастера. Для получения высокого глянца необходимо использовать масляный клей. При выборе цвета грунта нужно ориентироваться на цвет древесины и желаемый оттенок. Для защиты обрабатываемой поверхности используется лак-шеллак или воск.     
Технология золочения на полимент является сложной, в процессе золочения нужно подготовить специальный боло-грунт — полимент для выравнивания поверхности, этот вид армянской глины известен мастерам-позолотчикам начиная с 16 века. 
Представляем вашему вниманию профессиональную технологию золочения на полимент:

1. Наносим кистью мездровый или рыбий клей на предварительно очищенную и отшлифованную поверхность. Температура клея должна быть примерно 50 градусов Цельсия. Важно не перегреть клей, иначе он теряет клеящие свойства. Ждём 5-6 часов до полного высыхания.

2. Наносим кистью левкас. Когда поверхность станет матовой, наносим следующий слой. Для первого слоя левкаса смесь должна иметь жидкую консистенцию, для последующих слоёв добавляем ещё наполнителя, чтобы получить консистенцию йогурта. Всего накладывают минимум 4-5, максимум 7-8 слоёв. После полного высыхания шлифуем бумагой зернистостью Р240, Р400.

3.Наносим кистью 1 слой шеллака. Можно использовать клей, разведённый водой, но шеллак предпочтительнее, так как быстрее сохнет и лучше приклеивает оставшуюся после шлифования пыль.

4. Наносим 3-4 слоя полимента с интервалом примерно 10 минут. Сушка 7-8 часов.

5. Шлифовка абразивом зернистостью Р1000. Затем шлифуем поверхность кистью с коротким ворсом и натираем льняной тканью. После этого поверхность готова к золочению, и к ней не следует прикасаться руками.

6. Готовим клей для золотого листа: 2/3 воды + 1/3 спирта, можно также добавить несколько капель готового клея. Нож для золотого листа наточить о камень, протереть спиртом. Приготовить подушечку позолотчика, хлопок, лампемзель, маслёнку (кусочек кожи, смазанный сливочным маслом).

7. Золотой лист осторожно перекладываем на замшевую подушечку и разрезаем на квадратики ножом. Чем больше поверхность, которую надо золотить, тем более крупные кусочки золотого листа используют. Нанесение сусального золота производим следующим образом: cлегка смачиваем небольшой участок поверхности приготовленным составом. (Если нанести много клея, золото не будет блестеть). Лампемзелем слегка проводим по маслёнке, чтобы он смазался жиром, и прикасаемся им к золотому листу. Лист пристанет к лампемзелю. Переносим его на смоченную поверхность и прижимаем хлопком (ватой), не сдвигая. Затем смачиваем следующий участок поверхности и т.д.

8. После того, как вся поверхность будет покрыта золотым листом, оставляем изделие сохнуть на 5-6 часов летом и 8-12 часов зимой.

9. Протираем всю поверхность хлопковой тканью, чтобы очистить от излишков золотого листа. При необходимости пропущенные участки реставрируем.

10. Для получения блеска полируем поверхность агатовым зубцом. Полировку желательно проводить не позднее, чем через сутки после нанесения золотого листа, иначе поверхность может стать хрупкой, и лист будет слетать с поверхности при полировке.

Так же можно применить упрощенную технологию нанесения сусального золота с готовыми к применению материалами.

1. Готовый к применению акриловый грунт-левкас наносим тремя слоями. Первый слой более жидкий для лучшего пропитывания поверхности, второй и третий имеют консистенцию йогурта. Промежуточная сушка между слоями 1 час, сушка последнего слоя 6-8 часов.
2. Шлифовка абразивной бумагой Р240, Р400.
3. Наносим кистью один слой лака-шеллака для связывания пыли.
4. После высыхания шлифуем абразивной бумагой Р600.
5. Наносим кистью на всю поверхность масляную эмульсию (мордан) или водную эмульсию для наклеивания золотого листа.
6. Когда эмульсия подсохнет и станет липкой, производим нанесение сусального золота. При этом прижимаем лист не хлопком, чтобы не сдвинуть его, а кистью. На следующий день полируем поверхность хлопком, агатом полировать нельзя, чтобы не сдвинуть золотой лист.

Купить материалы для золочения вы можете в категории Золочение в Интернет-Магазине.

Смотрите также страницы о Золочении:
— Поталь. Имитация сусального золота.
— Клей для сусального золота и потали: мордан, мездровый, рыбий, костный.
— Грунт для сусального золота и потали: левкас, полимент. 
— Финишные покрытия для сусального листа и потали: античный битум, лак-шеллак.
— Материалы для устранения дефектов золотого листа и потали.
— Столярный клей: костный клей, мездровый клей.
— Позолота, золочение лепнины и мебели в домашних условиях.
— Золочение изделий, золочение лепнины — наши услуги

Назад. Перейти в раздел Золочение.

Рекомендации мастеров Манетти: Золочение на мордан

Термин «мордан» обозначает клейкое вещество на основе олиф и растворителей, используемое для нанесения золотого листа на различные типы поверхностей внутри или снаружи помещений, таких как металл, мрамор, стекло, пластик, дерево, гипс. Техника на мордан особенно подходит для золочения:

• Куполов
• Скульптур
• Металлических элементов расположенных внутри и снаружи помещений
• Элементов из мрамора и камня
• Элементов из дерева

При золочении на мордан можно использовать как свободное так и трансферное золото. Последнее особенно подходит для внешнего золочения. Внезапные сквозняки и порывы ветра могут повредить свободный лист при открытии книжки.

Золочение на мордан это относительно простой и менее трудоёмкий метод, чем золочение на полимент. Использование этой техники не предвидит полировку агатовым зубком, поэтому, после завершения золочения, лист будет более матовым, чем при золочении на полимент.

Подготовка поверхности

Инструменты и материалы:

• Эмульсии для защиты (изоляции) поверхности
• Акриловая краска(при необходимости) для придания цветового фона поверхности

В случае золочения металлических элементов рекомендуется предварительно очистить поверхность и нанести защитный слой эмульсии перед нанесением на поверхность мордана. Это необходимо для удаления следов окисления/коррозии и предотвращения ее повторного появления в будущем.

В случае золочения мраморных или каменных элементов рекомендуется профилактическая обработка поверхности специальными изоляционными материалами, которые не позволят камню со временем впитывать воду или влагу.

Если вы хотите придать золочению более теплый и однородный тон, рекомендуем нанести акриловую краску на вызолачиваемую поверхность до нанесеня мордана. При декорировании сусальным золотом обычно это жёлтый или красный цвет.

Нанесение мордана

Инструменты и материалы:

• Кисть
• Мордан (3 или 12 часовой)

Рекомендуется наносить мордан плоской кистью на плоские поверхности и круглой на мелкие детали.

Мордан необходимо равномерно наносить кистью, дозируя ее таким образом, чтобы слой не получился разным по толщине на различных участках поверхности, что привело бы к разному времени высыхания и образованию комков. Золотые листы можно наносить по прошествии от 3 до 12 часов, в зависимости от используемого состава мордана.

Время высыхания зависит также от погодных условий, таким образом, состав сохнет быстрее в жару и медленнее в условиях низкой температуры и повышенной влажности. Не рекомендуется переходить к следующему этапу золочения до того, как эмульсия полностью высохнет, в противном случае готовая позолота будет матовой.

Золочение

Инструменты и материалы:

• Сусальное золото свободное или трансферное
• Подушка позолотчика
• Нож позолотчика
• Ватный тампон

Листы  свободного сусального золота предварительно выкладывают из книжки на подушечку, используя нож позолотчика. Самое главное – никогда не дотрагиваться до листов руками, во избежание их повреждения.

В зависимости от формы и площади украшаемой поверхности, может потребоваться разрезать листы на более мелкие части. В этом случае лист надрезают при помощи ножа позолотчика, предварительно убедившись, что лист хорошо разглажен на подушке. Затем золотой лист накладывают на основу, перенося его с подушечки при помощи лампензеля.

При золочении с использованием трансферного золота лист вынимают из книжки, аккуратно раскладывают его на вызолачиваемой поверхности, слегка надавливают на него ватным тампоном и затем удаляют веленевую бумагу, на которой крепился золотой лист.

Закрепление

Инструменты и материалы:

• Щетка с мягкой щетиной.
• Очищенный шеллак или синтетическая лак.
• Акриловая краска для наружных работ.

Позолоченную поверхность можно защитить при помощи синтетического защитного состава или очищенного шеллака, нанеся один или несколько слоев кистью соответствующего типа. Выбор защитного лака зависит от типа поверхности (дерево, пластик, стекло, металл и т.д.),  среды, в которой выполняется золочение (внутренняя или внешняя) и используемые для золочения листы (сусальное золото или поталь).

Нанесение защитного слоя не всегда обязательно при декорировании сусальным золотом высокой каратностью. При использовании же золота с высоким содержанием серебра в сплаве, напротив, рекомендуется использование защитного слоя, так как эти типы золота подвержены риску окисления.

Также рекомендуем наносить защитный слой на поверхность вызолоченного предмета при внешнем золочении, чтобы защитить его от повреждений, вызванных атмосферными воздействиями и температурными изменениями, и продлить срок службы.

Важно помнить, что использование защитного слоя в виде лака изменит внешний вид позолоты с точки зрения тона и блеска.

Компания Манетти предлагает большой ассортимент сусального золота и сусального серебра наивысшего качества. В нашем каталоге всегда широкий выбор аксессуаров, которые можно использовать на различных этапах различных техник золочения.

← Поделитесь с друзьями !

Золочение на мордан

Золочение – весьма сложный процесс, требующий особого внимания и аккуратности со стороны художника. Одним из популярных методов применения такого художественного приема, является золочение на мордан. Используемый в основном в иконописи и религиозной архитектуре, такой метод также получил распространение среди мирских художников новаторов и даже скульпторов.
Особенность золочения на мордан заключается в особой стойкости, долговечности итогового рисунка и замечательном матовом эффекте.
Перед началом золочения на мордан необходимо подготовить рабочее место. Помещение должно быть чистым и изолированным. Чтобы исключить попадание крупной пыли на обработанные морданом участки, следует держать пол мастерской влажным. Для данных целей можно либо регулярно протирать его хорошо смоченной тряпкой, либо воспользоваться пульверизатором. Частицы пыли, попадающие в процессе работы под сусальное золото, образуют неэстетичные бугорки. Для работы с небольшими по размеру картинами или фигурами, можно также воспользоваться картонной коробкой или каким-либо тентом, накрыв им объект при дальнейшем просушивании.
Для работы над данным методом золочения художнику понадобятся:
• Мягкая плоская кисть. Лучше всего подойдет беличья.
• Левкас (грунт).
• Краска (от желтой до оранжевой).
• Шеллак.
• Материал для шлифовки.
• Мордан.
• Материал золочения (сусальное золото).

Участки, выбранные для золочения на мордан, грунтуются. После высыхания, на левкас наносится подобранная по цвету краска. Высохшая краска шлифуется – ровная поверхность, это основа успешного золочения! Все частички пыли, образовывающиеся в процессе шлифовки, важно аккуратно удалить, лучше всего использовать для этого вату или специальную, отдельную кисть. Затем наносится слой шеллака, также, с последующей шлифовкой. После его высыхания наступает черед применения тонкого слоя мордана.
На самом деле существует несколько видов мордана. Собой он представляет смесь конопляного и льняного масла с сиккативом (высушивающим веществом) и добавлением каких-либо лаков. Самым ценным, и как следствие дорогостоящим считается мордан изготовленный из натурального янтаря.
Процесс его изготовления сложен и дорогостоящ: янтарная крошка подбирается по цвету, измельчается и подвешивается в ткани над кипящим скипидаром. Пары нагревают янтарь, а конденсат, образующийся при таком взаимодействии на марле, собирают. В него, в особых пропорциях добавляют тюлений жир и касторовое масло. Результат представляет собой особый вид мордана для золочения, чрезвычайно стойкий и долговечный. Золочение, произведенное на такой мордан, может десятилетия провести под воздействием агрессивных факторов окружающей среды – ветра, солнца и влаги, без видимых изменений.
Мордан наносится на подготовленные участки с особой осторожностью, крайне важно не задеть неподготовленные для золочения участки. Затем мордан должен хорошо просохнуть под покровом, во избежание попадания пыли. Этот момент является самым ответственным при осуществлении золочения на мордан. Время высыхания зависит от его состава, обычно оно кратное: 1 час, 3, 6, 12 или 24. Определить готовность этого слоя можно на ощупь – палец должен слегка прилипать к нему (кожа «медленно отклеивается», когда художник убирает руку).
Удобнее всего использовать листовое золото, продающееся в виде блокнотов. Для работы на данном этапе потребуется мягкая плоская кисть, золото и отсутствие пыли, лучше всего вообще запереть мастерскую. Листовое золото легко пристает к слою мордана, в такой момент важно не допустить его смятия и касания мордана бумагой, к которой это золото «приклеено». Золото наносится немного внахлест, лишнее можно будет удалить только после полного высыхания слоя. При приложении листового золота к мордану, художник аккуратно проводит по листу фиксатору пальцем или ватой, для лучшего склеивания. Такую работу с уверенностью можно назвать филигранной, ни в коем случаи не стоит торопиться и отвлекаться, лучше выполнить золочение в несколько присестов.
Оконченное золочение на мордан сохнет примерно 24 часа. В случае необходимости быстрой работы художник может продолжить оформление работы, сразу после нанесения золота, но это не рекомендуется. По истечении суток, излишки листового золота удаляются мягкой пушистой кистью без нажима, после чего можно продолжить работу над объектом и, если того требует работа, наносить лак.

Технология рабочего процесса

  Техника золочения известна человечеству с глубокой древности и до наших дней не утратила своей роли в убранстве интерьера. Золочение особенно важно в таких стилях, как барокко и ампир. Золото активно вводится в декоративные панно ар нуво и ар деко.

Позолотное дело, это древнее ремесло, требующее большого опыта и навыков обращения с драгоценным материалом. Мы применяем три техники золочения. Самая дорогая, но качественная и в прямом смысле слова подлинная – это сусальное золочение, с использованием сусального золота 999 пробы.
Технология такого золочения весьма трудоёмка и выполняется вручную, требует времени, терпения и использования особых инструментов – листки золота очень хрупкие (в несколько десятков раз тоньше человеческого волоса, примерно 0,5 микрон). Как правило, сусальное золочение применяется для декорирования малых форм – золочения лепнины, рельефов, капителей колонн, осветительных приборов и т.д. Эта технология требует огромного опыта и навыков в обращении с драгоценным материалом.

Как выполняется современное золочение.

Прежде всего, мастер кропотливо выкладывает золотые листики на специальную «подушку», на которой производится их дальнейшая «раскройка» соответственно выбранному для золочения элементу.

Золото нарезается особым ножом с максимальным соблюдением экономии материала. Выкроенные таким образом детали наносятся на подготовленную поверхность (она шлифуется, удаляются возможные неровности, шероховатости) с помощью, так называемого, лампезеля —  мягкой, широкой, но плоской кисти из шерсти колонка или белки.

Руками к сусальным листкам не прикасаются – в противном случае последние прилипнут к подушечкам пальцев и будут непоправимо испорчены. Сусальное золото идеально ложится на поверхность с помощью клея мордан (золочение на мордан) или полимент (он способствует самому лучшему блеску, однако, такая техника более трудоёмка, не даром polymeles с греческого переводится как «многосложный»), заполняя собой даже труднодоступные места, и не нуждается в подкраске и корректировке. И, конечно, глубокий, подлинный блеск настоящего золота, не сравнится ни с какими заменами.

В распоряжении наших мастеров имеется и эконом-вариант – имитация сусального золота, так называемая поталь. Она дешевле приблизительно в 10 раз, однако технология её нанесения на поверхность ещё сложнее, а результат не столь безупречен. В целом, техника золочения поталью аналогична технике золочения сусальным золотом. Листки потали толще и грубее сусальных, соответственно, они менее пластичны и хуже ложатся на сложную поверхность лепнины. Края выложенной потали – рваные, поэтому в дальнейшем требуется подкраска, вышпаровка белилами или нужным колером. Работая с поталью, следует быть предельно внимательным и острожным – основа должна быть полностью высохшей, в противном случае позолота может потемнеть. В конце поталь покрывают лаком, чего не требуется при работе с золотом настоящим.

Для золочения обширных плоских поверхностей, таких как стены и потолочные плафоны, применяется металлизированная краска золотого цвета. Следует понимать, что она блестит не так, как поталь, а также смотрится достаточно темно.

«Золотым» элементам можно, при желании, придать дополнительный шарм и очарование старины – нанести живописную патину. Кроме того, можно применять на одном и том же карнизе или барельефе золочение разной интенсивности. Золото может присутствовать, например, только на выпуклостях барочных завитков лепнины. Этот эффект «потёртости» добавит ощущение благородной древности.

Прежде чем приступить к золочению в интерьере, мы создаём для заказчика образцы – фрагменты гипсовой лепнины, покрытые золотом способами, перечисленными выше. Все материалы для позолотных работ имеют сертификаты качества и заключения экспертов.

Профессиональное золочение сусальным золотом высшей пробы

Покрытие золотом — неотъемлемая составляющая дворцовых и храмовых интерьеров с большим количеством лепнины, иконописи и изготовления куполов. Но чтобы получить желаемый результат использовать лучшие технологии. Сусальное золочение дает особый художественный эффект и практично. Поверхность сохраняет блеск на десятилетия, устойчива к атмосферной коррозии и постоянному воздействию дождя, снега, грязного воздуха городов.

Компания «МосПромМеталл» использует технологию сусального золочения в предметах декора и купольных конструкциях. Метод требует мастерства, внимания и аккуратности при выполнении операций. Только так рождаются вещи с удивительной красотой и долговечностью.

Что такое сусальное золото или сусаль

Сусальное золото — тончайшие пластины стандартного размера 91,5*91,5 мм. Мягкий и ковкий металл хорошо раскатывается в листы без заломов и микротрещин, разрезается на квадраты, собирается в «книгу» с бумажной подложкой и отправляется под молот. Конечная толщина сусали может быть разной и определяет лигатурный вес, от которого зависит область применения, но всегда одинакова по всей площади пластины.

Качество золочения сусальным золотом зависит от качества листов. Чем чище состав, тем более устойчиво покрытие к внешним воздействиям. Для наружного использования — например, церковных куполов — мы применяем только сусаль в 23,75 карата.

Технология золочения сусальным золотом

Процесс покрытия любого предмета сусальным золотом разбивается на три этапа. Технология строго соблюдается на каждом шаге.

• Подготовка поверхности

Поверхность изделия тщательно зачищают, убирают дефекты и неровности, производственные загрязнения и пыль.

Поверхность покрывают грунтом на основе сурика в три слоя или шеллачным спиртовым лаком. Каждый слой полностью просушивается, шлифуется микронной шкуркой, промывается, обезжиривается и протирается сукном для идеальной полировки.

На загрунтованную поверхность наносят масляный лак мордан, который выступает в качестве клеевой основы, и сушат до определенного отлипа. Листы золота аккуратно укладываются на поверхность внахлест, притирают и разравнивают, дефекты зафликовывают. Готовое изделие выглядит цельнозолотым, не имеет стыков, мест разрывов и трещин.

Для золочения куполов используют специальные шатры — леса с полиэтиленовой обтяжкой. Это исключает запыление и позволяет работать при естественном освещении.

Преимущества сусального золочения

Сусальное золочение на мордан — трудоемкий и длительный процесс. Но результат оправдывает все затраты времени и средств.

Достоинства технологии:

• Универсальность. Техника подходит для изделий из металла, полимеров, гипса, камня, используется при росписи потолков, декоре киотов, в архитектуре и малых архитектурных формах.
• Долговечность. Пластичность и химическая нейтральность чистого золота исключает растрескивание покрытия на морозе, адсорбцию веществ из атмосферы и загрязнение поверхности.
• Функциональность. Морданное золочение не только дарит красоту, но и обеспечивает антикоррозийную стойкость и защищает основу от негативных воздействий.

Цена сусального золочения рассчитывается за м² и зависит от нескольких факторов. Это размер объекта или площадь покрытия, наличие сложносоставных элементов, резных деталей, рельефов.

Компания «МосПромМеталл» реализует проекты любой сложности — от изготовления крупных конструкций с нуля до реставрации. Стоимость золочения сусальным золотом окупаема.

Фотографии наших работ

Отзывы

Возникли вопросы?

Заполните форму обратной связи, наши менеджеры свяжутся с вами!

Золочение икон сусальным золотом, поталью

Издавна золочение икон использовалось иконописцами для придания священной картине благолепного вида. Но с течением времени позолота темнела и ее приходилось наносить вновь. Причем делалось это с большой осторожностью, чтобы не испортить изображение святого лика. За долгие века были разработаны различные технологии, используемые опытными мастерами и по сей день. Художники-реставраторы нашей багетной мастерской профессионально занимаются золочением икон уже долгие годы. Наша безупречная репутация с 1991 года говорит сама за себя. Это искусство стало традиционным, такого формата, при котором нельзя отойти от традиций, старого письма и добавить чего-то личного и новаторского. История иконописи длится уже около 12 столетий и за все это время писатели икон не отошли от канонов и пишут аутентичные образы, дошедшие с ранних времен. А золочение икон стало символов Благого света святых. 

Как осуществляется золочение иконы

Для нанесения позолоты на икону необходимо иметь правильно подготовленное помещение. В старину мастера разливали по полу воду, работали в наглухо закрытых помещениях и обязательно в головных уборах. Ведь малейшая пылинка способна свести на нет всю работу. Сегодня же за счет существующих технологий нам не приходится работать «по колено в воде», однако мастер, берясь за золочение, тщательно подготавливает свое рабочее место, чтобы ничто не повлияло на качество исполнения золоченой поверхности.

Золочение иконы подразумевает нанесение позолоты не на всю поверхность, а лишь на некоторые участки. Поэтому, прежде всего, мастеру необходимо тщательно подготовить поверхность, а участки, не подвергающиеся золочению, обязательно укрыть, для чего используются различные приемы (от жидких масок и до специальных лент). Но также может покрываться вся картина золотым слоем. 

Подобные небольшие штрихи сусальным золотом именуются как ассисты. Это расписание только складок одежды, перьев ангелов, отдельных скамей, стола, купола над ликом святых или престола – так, мастер на иконе показывает Божественный свет библейных персон. 

Подготовка поверхности включает в себя шпатлевание (при необходимости), вышкуривание, полировку, покрытие грунтом, повторную полировку для устранения шагрени. Иногда используется слой прозрачного или тонированного лака.

При золочении используются самые разные технологии, которые позволяют добиться того или иного вида позолоты — матовой, глянцевой, тонированной. Всего используют три основных вида технологий:

• На полимент. Дает ровный глянец, который отражает даже малейшие лучики света, что создает эффект свечения поверхности иконы.
• На мордан. Одна из самых дорогих методик, поскольку включает в себя лак, производящийся из янтаря — мордан, что и дало название методу.
• Твореное золото. Как правило, используется для рельефных объектов или при тонировании одежд изображенных людей. Отличается глубокой матовостью поверхности.

В нашей мастерской вы можете заказать золочение иконы. Мастера подберут наиболее оптимальный вариант. Мы работаем как с новыми иконами, так и готовы взяться за реставрацию семейной реликвии. Икона – это издревле самый доступный вид искусства для человека. Данная реликвия всегда украшала на почетном месте комнату, чем вносила в здание божественную благодать. Именно по этим причинам – мастера брали на себя эту ответственность и длительное время учились обработке икон, оттачивая свое мастерство старинного письма и божественных частей картин. У современных мастеров в моду входят авторские техники и уловки, которые входят в мировую моду золочение икон, но при этом не разрушая истинные каноны.  

Уровень детализации	Материал	Стоимость
Плоские тяги шириной до 4 см.	ваш материал	от 400р / п.м.
	материал + поталь	от 500р / п.м.
	материал + золото	от 1 100р / п.м.
Средняя детализация с элементами больше 4 см.	без материала	от 2 100р / кв.м.
	материал + поталь	от 3 500 / кв.м.
	материал + золото	от 18 100р / кв.м.
Высокая детализация со сложными многосоставными элементами	без материала	от 3 200р / кв.м.
	материал + поталь	от 4 500р / кв.м.
	материал + золото	от 22 200/ кв. м.

 

Уточнить стоимость

 

Выполненные работы:

Процесс золочения киота №1

методы золочения. Техники золочения Прочие способы золочения

Золочение на мордан или масляное золочение

Масляное золочение — наиболее простой по технике выполнения и наиболее распространенный способ позолотных работ. Масляным этот способ золочения называется потому, что золотой лист наклеивается на масляный лак, называемый иногда еще лаком-морданом. Иногда такой метод называют еще золочением «на отлип», так как лист кладется тогда, когда лакированная поверхность сохраняет еще клеящие способности. Состав лака под позолоту может — быть различным и зависит от условий, — в которых будет находиться позолоченный предмет или поверхность, т. е. будет ли он подвергаться атмосферным влияниям или нет. Масляное золочение может быть произведено по любой поверхности: по дереву, по гипсу и по металлу, и выдерживает любые условия, вплоть до суровых атмосферных.

Золочение по дереву и гипсу

Прежде всего, дерево должно быть сухим и чистым, а все сопряжения — его прочно склеены. Места сопряжений необходимо оклеить тонкой бумажной материей, сучки и засмолы вырубить и заделать деревом на клею. Учитывая стоимость позолотных работ, необходимо понимать, что деревянный предмет, подлежащий золочению, должен быть выполнен профессиональной столярной или резной работой.

После такой столярной подготовки дерево подвергается прошкуриванию, обтирке от пыли и обработке горячей олифой. В олифу могут быть добавлены свинцовые белила или свинцовый сурик. Когда олифа достаточно просохнет, дерево подвергается шпатлевке.Шпатлевку желательно делать из свинцового глета или сурика и, в крайнем случае, из очень тонко помолотого мела, на масляном лаке на основе натуральной хорошей олифы. Прямолинейные поверхности шпатлюются стальными или деревянными шпателями, а криволинейные со сложным рельефом шпатлевать необходимо эластичным резиновым шпателем.

Количество слоев шпатлевания регламентировать трудно, этот вопрос зависит от достигаемого качества, в соответствии с требованиями заказчиками, либо его предпочтениями. Обычно, для получения гладкой, ровной, красивой поверхности необходимо наносить от 3 до 6 слоев шпатлевки. Первые слои выполняются сравнительно густой шпатлевкой, а последние более жидкой. Слой на слой накладывается после полного просыхания предыдущего. Каждый просохший слой шлифуется пемзой. Если есть полная уверенность, что позолоченное деревянное изделие не будет подвергаться действию сырости и атмосферным влияниям, обработку олифой можно заменить двойной проклейкой горячим раствором плиточного столярного клея.

Если при шпатлевании художественный рельеф предмета заплывет, необходимо прочистить, или, как говорят позолотчики, прорезать рельеф, от излишних наложений шпатлевки. Эта операция производится специальным инструментом для рассечки. Работа по рассечке, особенно резных изделий, требует от мастера умения, граничащего с умением резчика и высококвалифицированного лепщика. Профилированные тяги прочищаются кусковой пемзой, которой придают рельеф тяг в зеркальном отображении. После тщательной шлифовки, или, как говорят позолотчики лишовки, поверхность промывается с помощью губки водой, протирается сухой холщевой или хлопчатобумажной тряпкой и высушивается при нормальной комнатной температуре. Затем поверхность грунтуется масляной краской на натуральной олифе.

Грунтовка производится также 3-6 раз, каждый последующий слой грунта наносится на совершенно высохший предыдущий слой. Все слои грунтовки необходимо шлифовать — шихтановать. Шихтановка производится так же пемзовым порошком на ткани или войлоке, а затем мелким порошком трепела и хвощем. По окончании шихтановки, предмет ополаскивают чистой водой, обтирают сухими, чистыми хлопчатобумажными тряпками и сушат. Хорошо отшлифованный предмет кроют масляным лаком. Лак может быть заменен хорошей сгущенной литографской олифой с добавками сиккатива. По загрунтованной и шихтанованной поверхности некоторые мастера кладут тонкий слой масляного или спиртового лака и после полного просыхания этой лаковой прокладки накладывают лак-мордан. Перед наложением мордана лаковый слой лучше прошлифовать очень мелким пемзовым порошком на замше.

Лак кладется кистью и равномерно растушевывается по всей поверхности. Излишки лака с поверхности снимаются тампоном из марли и ваты, каждый раз новым тампоном. После подсыхания лака в фазе «от пыли», т. е. через 3-12 часов на поверхность при помощи беличьей кисти наносятся листы золота.Надо помнить, что на недостаточно просохшем лаковом слое золото тонет и делается тусклым, а к пересохшему плохо приклеивается. При толстом слое лакового покрытия — лак, отвердевая, в силу поверхностного натяжения, образует складки, так сказать «сборит».

Золото после укладки прижимается ваткой, а в глубоких местах рельефа приторцовывается мягкой кисточкой — притычкой. Золотые листики, порезанные на полоски при помощи золотарного ножа называются строфьями. Углубление тяг оклеивается выкроенными строфьями в два приема — нанесением от краев до середины, с укладкой в середине друг на друга внахлест. После укладки золота и приторцовывания его ватой, очень нежной кисточкой снимают излишки золота.

После снятия излишков золота определяются места, где случился разрыв уложенных листов, или где не полностью покрыта поверхность, и образовался «пробел». В таких случаях производится заделка таких дефектных мест — так называемая фликовка, с последующим уплотнением золотой пленки ваткой или мягкой кисточкой. Необходимость фликовки указывает на недостаток работы мастера. После фликовки и удаления излишков золота работа может считаться законченной. Позолота в таком случае имеет блеск и окраску поверхности цельнозолотого предмета. Если есть необходимость отдельные места выделить фактурой, то в этих местах лак-мордан дополнительно снимается до очень тонкого слоя ваткой. Если необходимо тонировать золото, то его обычно кроют спиртовыми или скипидарными лаками, подкрашенными тем или иным красителем.

Масляное золочение по металлу

При масляном золочении по металлу последний необходимо тщательно очистить и обязательно обработать со свинцовыми белилами или свинцовым суриком. Шпатлевание необходимо производить только лаковой шпатлевкой, грунт накладывать свинцовыми пигментами на масляных лаках. Золото желательно применять на менее, чем категории 1,80 г. в книжке. При масляном золочении чаще всего применяют так называемый гульфарбенный лак, представляющий собой смесь масляного лака с натуральной сгущенной олифой. Для ускорения высыхания в лак вводят сиккатив. Разбавляют его до рабочей вязкости скипидаром или уайт-спиритом.

Золочение на полименте или клеевое золочение

Способ золочения на полимент еще называют «русским» или «на водку». Технология водяного золочения практически не изменилась, сегодня этот процесс происходит так же как и в прошлом. Этот вид золочения наиболее трудоемкий, наиболее дорогой, но и в то же время наиболее эффективный. Он, прежде всего, позволяет золото полировать — наводить полер, как говорят позолотчики. Позолоченный предмет принимает вид цельнолитого золотого предмета. Этот способ золочения хорошо может быть выполнен только высококвалифицированным мастером. Золотят на полименте только деревянные и гипсовые изделия, не подверженные атмосферным влияниям. Требования к изделиям, подлежащим золочению, те же, что и при масляной позолоте.

Дерево должно быть, прежде всего, сухим и чистым, иметь влажность не большую, чем окружающий его воздух. Сучки и засмолы должны быть вырублены, места вырубки заделаны сухим же деревом на клею. Швы соединений одной деревянной детали с другой необходимо прочно заклеить тонкой хлопчатобумажной материей. Первой операцией будет двух, либо трехкратная проклейка. Первую проклейку производят жидким горячим раствором хорошего столярного клея на чистой воде, второе и третье проклеивание производят также горячим клеевым, но уже более крепким раствором.

Широкие деревянные поверхности после второй проклейки рекомендуется обтянуть смоченной в крепком горячем клеевом растворе льняной тканью. Излишки клеевого раствора отжимаются. Второй операцией является левкашение жидким клеевым левкасом. Левкас — тонкодисперсная пластичная масса, состоящая из смеси клея с мелом или каолином и образующая при высыхании твердый и гладкий грунтовочный слой под золотое покрытие. Существует несколько способов приготовления левкаса. Для повышения твердости грунта в состав левкаса иногда добавляют мраморную пудру или тонкомолотый шпат. Левкас накладывается в несколько приемов. Рекомендуется накладывать 9 слоев. Первый слой кладется сравнительно жидким, но достаточно заклеенным левкасом, 2-й и 3-й слой кладутся более густой консистенции.

Все три слоя кладутся щетинной кистью, как говорят «внатыч», т. е. торцом щетины, 4-й и 5-й слои кладутся, как говорят впригладку», т. е. не торцуя, 6-й и 7-й опять кладутся «внатыч», 8-й и 9-й жидко «впригладку». Все слои, кроме последнего, кладутся по совершенно просохшим предыдущим слоям, но последний девятый по сыроватому восьмому. Левкас на все слои кладется тёплым. После полного высыхания пролевкашенных поверхностей, их шлифуют. Гладкие поверхности вначале шлифуются кусками хорошо обработанной пемзы. Шлифовка профилированных тяг также производится кусками пемзы, но ей придается зеркальный профиль.

После пемзования поверхность шлифуют тонким песчаником. При работе ось куска песчаника должна быть направлена нормалью к шлифуемой поверхности.

Если на изделии была резьба, или какой-либо художественный рельеф, который заплывает от многочисленных слоев левкаса, то возникает необходимость его расчистки. Расчистка производится крючками, долотами и т. д. После расчистки резьбу шлифуют, так сказать, шихтануют пропаренным в воде хвощем. Хвощ одевают на палочку — гремитку. Образующийся от шлифовки шлам смывают осторожно сырой мягкой губкой или кистью, после чего протирают сухими чистыми тряпками и высушивают. Образовавшиеся после шлифовки изъяны левкаса подправляют густым левкасом.

При шлифовке рельефа можно пользоваться очень мелкой шлифовальной бумагой-шкуркой. При шлифовке необходимо следить за чисткой сопряжений в углах. Качество левкаса всегда необходимо проверять производственным опытом, так как качество клея и мела различны. Для пробы левкас наносят 3-4 слоя, и после высыхания проверяют ногтем. Слишком крепкий левкас при прочерчивании ногтем не оставляет никакого следа, фактура его поверхности дает блеск. В таком случае левкас несколько разводят слабым клеевым раствором. Слабый левкас при пробе ногтем дает глубокую черту, исправить его можно добавкой мела и крепкого клеевого раствора. После левкашения приступают к наклейке полимента.

Полиментом называют сложно приготовленный левкас, на который наносится сусальное золото. Существует несколько видов полиментов. Основной компонент полимента — специальная глина. Месторождения такой глины есть в Италии, Франции, Германии, США, Канаде. Но самая лучшая глина, обладающая удивительным красным цветом и отличающаяся от других сортов более мелким помолом и большей твердостью, добывается в Армении.

Некоторые мастера рекомендует, в целях равномерного наложения полимента после высыхания прошлифованной залевкашенной поверхности, производить проклейку слабым раствором клея. Другие мастера кладут полимент непосредственно на прошлифованную поверхность левкаса без проклеивания, полагая проклейку не только лишней, и даже вредной. Рекомендуется изготовленный самим мастером полимент разводить клеевым раствором, взяв порцию, необходимую для работы на день.Питерские мастера разводят готовый сухой полимент на теплой воде, а закрепляют белковым составом. Крепость полимента перед работой необходимо проверить опытным путем, пропилиментовав 2-3 раза какой-либо брусочек или обрезок багета. Для опробования берется смесь водки и воды, и если при наложении ее кисточкой на просохший полимент жидкость быстро впитывается, следовательно, полимент слаб, если долго остается на поверхности, не впитываясь, значит полимент крепок. Положенный слабый полимент необходимо просто счистить, иногда его и не счищают, а кроют клеевым раствором и затем еще наносят 2-3 слоя полимента надлежащей крепости, что ухудшает качество. Если был положен очень крепкий полимент, то на него наносят 2-3 слоя более слабого полимента.

Полимент кладется в 6-9 слоев. Первый раз проходят жидким, но клейким полиментом, второй и третий раз более густым, потом 2-3 раза, снижая количество клея и наконец, 2-3 раза жидким, так называемым «ополоском». Полимент кладется очень мягкой кистью обычно из беличьего волоса. Слой кладется на совершенно высохший предыдущий, не растушевывая в различных направлениях, но равномерно водя кистью в одном направлении. По высыхании последнего слоя прополиментованные поверхности протираются чистой тканью. Места, где предполагается иметь матовое покрытие, обычно не полиментуются, а проклеиваются раствором хорошего клея.

Процесс золочения производится следующим образом: золото осторожно выдувается из книжки на золотарный нож, придерживая одну сторону золотого листка бумажной прокладкой, и ножом переносится на подушку, где этим же ножом расправляется и режется на необходимые части. Обработанная полиментом поверхность беличьей или хорьковой кисточкой смачивается вином, смешанным наполовину с водкой, и на сырое место накладывается лапкой золотой листик. Чтобы золото пристало к волосам лапки, ее салят, для чего позолотчик натирает коровьим маслом тыльную часть кисти руки и проводит по ней лапкой. Лапка вдевается в прорезь палочки «рефелки», чтобы, держа её удобнее было работать. Листы должны ложиться без морщин, один на другой с перехлестом в несколько миллиметров.

Водка немного растворяет входящий в состав полимента клей, втягивает лист сусального золота, а затем испаряется. Лист золота становится одним целым с полиментом, и неровности исправить уже нельзя.После нанесения золота его можно полировать. Для получения мягкого блеска золото полируется тампоном из ваты, капроновым чулком или беличьей кистью. Яркого блеска можно добиться полировкой зубком агата.Раньше золото полировали медвежьим или кабаньим клыком, поэтому классическая форма агатового зубка напоминает кабаний клык.

После полировки вещь осматривается и дефектные места «фликуются». Фликовать изъянные места удобнее кисточкой, где волос есть на двух концах. Одним концом пользуются для наложения золота, а другим смачивают разведенной водкой место с дефектом. Места, где будет золото полироваться, следует смачивать только по площади изъяна, не заходя за контур его, во избежание пятен. Лишнее золото снимается осторожно, проводя по фликам сухим пальцем или щетинной кистью. Фликованую поверхность снова полируют. При клеевом золочении без полимента на слой левкаса наносят подогретый мездровый или осетровый клей, а на него золотую фольгу кистью-лапкой. При этом способе позолоты поверхность получается матовой.

Комбинированное золочение

Комбинированное Золочение наиболее распространенный вид золочения предметов, не подвергающихся атмосферному влиянию — мебель, багет, рамы для картин, а также внутренних частей здания. Комбинированным оно называется потому, что некоторые части поверхности имеют фактуру полированного блестящего металла, а рядом с ними некоторые, чаще места углублений, матовую. Поверхности с полированной блестящей фактурой получаются в результате золочения на полименте, с последующей обработкой зубками. Места матовые получаются в результате золочения «на отлип» или по желатину без покрытия полиментом и без полировки. Поверхности под матовое золочение после левкашения и лишовки не полиментуются, а кроются слоем желатинового клеевого раствора, и после высыхания клеевой пленки золотятся по водке так же, как и полиментованые места. Возможна комбинация золочения по полименту с золочением по мордану.

Прочие способы золочения

Помимо двух основных методов существуют другие способы золочения, которые применяют иконописцы. Один из древних русских способов называется «чесночным». Из долек свежего чеснока механическим путем получают сок. Для удобства нанесения на него золота сок может быть разбавлен дистиллированной водой. Сок наносят мягкой кистью на подготовленную поверхность ровным слоем, когда он высохнет, его полируют. Просохший и отполированный слой увлажняют дыханием до появления отлипа. Затем сусальное золото переносят на поверхность и прижимают тампоном.Золото при таком золочении приобретает необычный блеск.

Существуют и синтетические лаки, дающие возможность проводить золочение намного удобнее и экономичнее.Водяное золочение иногда заменяется унифицированным полиментом, однако по методу и производимому эффекту этот способ больше напоминает масляное золочение. Униполимент делает возможным перенесение водяного золочения на архитектуру. Он сохраняет свойства масляного золочения, но при этом обладает блеском водяного золочения.

Упрощенное золочение.

При желании ускорить и удешевить отделку золочение делают по способу «ормуле», что в переводе с французского означает литое золото. Для выполнения золочения по этому способу строганые или точеные изделия шлифуют за мелкозернистой шкуркой, проклеивают профильтрованным раствором клея, лучше желатинового, и после просушки клеевое покрытие повторно шлифуют более мелкой шкуркой. Затем за 2-3 приема на подготовленную поверхность наносят красный спиртовой лак и на просохшее лаковое покрытие — тонкий слой желатинового клея. На просохший и затем смоченный водкой слой желатина накладывают в обычном порядке сусальное золото.

Гальваническое золочение — это покрытие слоем золота различных изделий из других материалов методом гальваники, т. е. воздействием электрического тока. Позолота, нанесенная таким способом, имеет толщину максимум до десятков мкм; цель этой технологической процедуры — предание изделию химической инертности для защиты от окисления и разрушения. Также золочение придает роскошь предметам. Обработка новых предметов таким способом называется подцветкой. Гальванизация является экономичным способом отделки, обеспечивающим высокое качество покрытия.

Гальванизация золотом — что это?

Что такое гальванизация золотом? Это нанесение металлической пленки из золота на предмет путем электролитических процессов. Изделие может быть сделано из нержавеющей стали, никеля, меди либо из благородных металлов, таких как серебро и золото.

Происходит это так: предмет чистят и обезжиривают, моют. Обезжиривание производят при помощи органических веществ — бензина, тетрахлоруглерода, дихлорметана. Затем обезжиривание производится при помощи электролиза при контакте изделия с катодом. Это происходит при температуре в 70-80 градусов. Плотность тока при электролитическом обезжиривании — до 10 ампер на дециметр. Процесс длится до 15 минут.

Если предмет имеет спайки из олова, то вместо электролиза используют травление в смеси серной и азотной кислот с добавлением хлорида натрия. Температура раствора — 15-20 градусов, время воздействия травильной смеси — 10 секунд. Затем изделие отмывают в горячей, а потом и в холодной воде.

Для золотых изделий применяется обезжиривание кипящим 20% каустиком. И затем так же промывают, как после травления.

Далее загружают в гальваническую ванну из электроизолирующего и кислотоустойчивого материала (винипласта, тефлона, стекла). Эта емкость может быть барабанного, колокольного или стационарного типа. В ванной находятся аноды, которые могут быть как растворимыми, так и нерастворимыми. В процессе гальванизации раствор перемешивается, температура его поддерживается на постоянном уровне. Через раствор пропускают постоянный электрический ток, при действии которого осуществляется нанесение ионов золота на погруженное изделие. На аноде при методе погружения находится металлическая пластинка золота.

Предметы из нержавеющей стали покрывают золотом в две стадии. Изделие подвергается сначала адгезионному золочению. Гальванизация производится высокоплотным током в кислой среде. Толщина такого ударного золочения составляет не более 0,1 мкм. Таким образом достигается эффект схватывания благородного металла с нержавеющей сталью. При этом риск образования пор в материале покрытия снижается.

После адгезионного золочения изделие промывается и погружается в электролитическую ванну для окончательного твердого золочения. В раствор добавляют присадки для лучшего схватывания и усиления блеска покрытия толщиной около 0,5-1 мкм. Далее изделие промывают несколько раз в дистиллированной, потом в проточной воде. Затем сушат при температуре 70-100 градусов.

Такая двухстадийная обработка обеспечивает устойчивость к эрозивным процессам, неизбежно возникающим при эксплуатации предмета антиквариата.

Описанный выше метод погружения является основным и традиционным.

Существует также метод электролитического натирания, который используют для устранения дефектов покрытия изделия, уже имеющего позолоту. Этот способ используют и для нанесения слоя позолоты на часть крупногабаритного предмета, который не может быть помещен в ванну из-за своих размеров.

Процесс происходит так: на анод надевается тампон, пропитанный концентрированным электролитическим раствором. Предмет, который должен подвергнуться золочению, прикрепляется к катоду. В результате этого происходит осаждение ионов на изделии или его части.

Метод электролитического натирания применяют только для реставрации антикварных изделий и восстановления облупившегося покрытия, так как он имеет существенные недочеты:

1. Расход золота слишком велик.
2. Не обеспечивает плотность покрытия и его хорошее сцепление с материалом озолачиваемого изделия.
3. Не достигается равномерная толщина покрытия.

Способ натирания используется только как вспомогательный.

Также имеется два способа золочения: матовый и блестящий. При блестящем методе добавляют присадки (олеиновая соль натрия), придающие блеск изделиям, в состав электролитного раствора входит и цианид калия. По сравнению с матовым оно менее затратное.

Для матового золочения применяют только цианистый калий. Плотность тока при последнем способе высокая — до 12 ампер на дециметр. Температура около 60-70 градусов Цельсия. При блестящем способе затраты на электричество снижаются, ведь плотность тока всего около 0,5 ампер на дециметр.

Заключение

Покрытие методом погружения обеспечивает большую прочность пленки по сравнению с литейным золотом. Правильная двухступенчатая технология обеспечивает отсутствие пор в золотой пленке.

Контактный способ — электролитическое золочение без внешнего источника тока — позволяет получить равномерные и очень плотные покрытия, достаточно плотно держащиеся на поверхности металла. Так как в данном случае процесс “электролиза” осуществляется в результате разности потенциалов детали и электролита, то качественно позолотить удается лишь латунные детали или детали из других металлов, предварительно покрытых тонким слоем латуни.

Перед нанесением слоя латуни на поверхность изделия из стали, изделие шлифуют, полируют, после чего его поверхность обезжиривают и протравливают, то есть подвергают химической обработке. Первые три операции не требуют особых пояснений. Травление же стальных изделий проводят в щелочном растворе, содержащем 20 — 30 г/л гидрата окиси калия (или гидрата окиси натрия) и нагретом до 75 — 85 гр. С. Время травления изделия в горячем растворе составляет при-мерно полчаса, при комнатной температуре изделие держат в щелочи не менее 1 ч. После тщательной промывки в проточной воде деталь погружают на 1 минуту в 0,5%-ый раствор соляной кислоты, чтобы удалить с поверхности металла следы окислов железа. Из раствора соляной кислоты (опять же после тщательной промывки) деталь помещают в ванну для электролитического латунирования, причем, чем скорее влажная деталь очутится в ванне, тем лучше будет покрытие.

Состав электролита (гальванической ванны) для латунирования приведен ниже (в г/л):

Ционид меди 30 — 35
— ционид цинка 8 — 12
— ционид натрия 20 — 25
— карбонат натрия 6 — 8
— бикарбонат натрия 8 — 12+- гидроокись аммония 3 — 5

Компоненты электролита растворяют в дистиллированной воде. Латунирование ведут при температуре раствора 25 — 35 градусов С и плотности тока 0,3 — 0,5 А/кв. дм. В качестве источника тока подойдут гальванические элементы типа 373. Понадобится также реостат для регулирования тока.

Анодом служит пластина из латуни марки М70. Для получения более однородного по толщине покрытия деталь в процессе электролиза необходимо поворачивать. Так как слой латуни служит подслоем для последующего слоя золота, требуется нарастить слой латуни толщиной не менее 1 мкм, для чего потребуется примерно 15 — 20 минут. Учтите, что поверхностный слой свежеосажденной латуни получается весьма непрочным, и касаться его нельзя.

В тех случаях, когда слой латуни выполняет роль декоративного покрытия, его рекомендуется обработать раствором какого-либо пассиватора для повышения прочности и атмосферостойкости. В нашем же случае латунный слой — промежуточный “продукт”, так что его незапассированная поверхность только способствует взаимной диффузии латуни и золота, приводя к упрочнению соединения слоев. Поэтому после тщательной промывки в горячей воде отлатунированную деталь сразу переносят в ванну для золочения. Некоторые составы ванн для контактного золочения приведены в таблице.

Температура раствора в процессе золочения — 70-80 гр., время для получения слоя золота толщиной около 0,1 мкм составляет: для ванны I — 3-5 минут; для ванны II и III — 5-10 минут. Значительно увеличивать время пребывания изделия в ванне не имеет смысла — при достижении указанной выше толщины слоя золота процесс практически прекращается и утолщения слоя позолоты получить не удается.

Контактное золочение осуществляется в электролитической установке, разрез которой показан на рис. Как видно из рисунка, в стеклянной емкости размещен цилиндрический электрод (анод) из цинка, погруженный во вспомогательный электролит — раствор хлористого натрия (концентрация раствора 30 г/л). Внутри стакана из пористой керамики на медной проволоке подвешивают деталь, которую требуется позолотить. Проволока удерживается в центре стакана с помощью опоры (например, трубки) из изолирующего материала, которую крепят на стакане. Таким образом, проволока не контачит со стаканом, но электрически соединена с цинковым анодом. В данной установке стакан из пористой керамики играет роль полупроницаемой диафрагмы, разделяющей растворы двух электролитов и препятствующих их смешению, но не создаю-щей преград для процесса электронно-ионной проводимости. Если такого стакана у Вас нет, в качестве полупроницаемой перегородки подойдут брезент, фильтрованная и даже непроклеенная бумага. Только учтите, что при замене материала перегородки придется экспериментально определить время электролиза и откорректировать состав ванны. После золочения деталь тщательно промывают и высушивают на воздухе. Несмотря на небольшую толщину слоя золота, покрытие получается достаточно плотным, прочным и блестящим.

Характерной особенностью данного способа золочения является высокая прочность сцепления слоя позолоты с основным металлом, но этот показатель, как уже говорилось ранее, в большой степени зависит от качества предварительной подготовки поверхности металла под латунирование.

В тех же случаях, когда не требуется высокая прочность сцепления покрытия, и слой позолоты предназначен для чисто декоративных целей, лучше воспользоваться так называемым горячим способом золочения — методом менее трудоемким и более безопасным.

Для горячего золочения готовят раствор следующего состава (в г):

Кислота азотная (плотность 1,36 г/куб.см) 20
— кислота соляная (плотность 1,18 г/куб.см) 20
— золото 1
— сурьма хлористая 1
— олово 1
— борная кислота (насыщенный раствор) 20

Раствор готовят следующим образом. В стеклянной посуде смешивают азотную и соляную кислоту и в получившей-ся “царской водке” растворяют золото, после чего добавляют хлористую сурьму и олово. Далее посуду ставят на водяную баню и после полного растворения олова в раствор добавляют борную кислоту. Работать с раствором надо с соблюдением всех необходимых предосторожностей — жидкость весьма агрессивна, так что попадание ее кожные покровы опасно, а пары жидкости — ядовиты (содержат окислы азота и хлор).

Изделие, предназначенное для золочения, предварительно шлифуют, полируют, обезжиривают, а также протравливают, прокипятив в щелочи. После чего “золотой” раствор наносят на промытую подготовленную поверхность изделия мягкой кистью. Когда раствор подсохнет, изделие прогревают в пламени спиртовки или на костре из древесного угля. В результате образуется позолота, не требующая дополнительной обработки, но сцепление слоя позолоты с основным ме-таллом не обладает высокой прочностью.

Рис.1. Устройство ванны для электролитического нанесения слоя позолоты контактным способом: 1 — стеклянный сосуд, 2 — кольцевой электрод, 3- стакан из пористой керамики, 4 — медная проволока (подвеска), 5 — опоры подвески (изолятор)

Золочение – процесс нанесения на предмет тонкого слоя золота или его имитации. Существуют два вида золочения – сусальным золотом и поталью.

СУСАЛЬНОЕ ЗОЛОТО И ПОТАЛЬ – В ЧЕМ ОТЛИЧИЕ?

СУСАЛЬНОЕ ЗОЛОТО

Сусальное золото — натуральное золото в форме тончайших листов, которые уложены в книжки. Классическое сусальное золото 960-й пробы, но так же бывают и другие разновидности. Листы 960-й пробы имеют теплый желтый цвет самородного золота, именно такие золотые листы начали применяться еще в Древней Руси. Правила производства сусального золота 960-й пробы закреплены ГОСТ 6902-75.

Сусальное золото подходит для использования практически на любых поверхностях (дерево, стекло, керамика, мрамор, фарфор, металл, гипс, холст, красочный слой и др.), и является единственным подходящим материалом для золочения крупных объектов, таких как купола, статуи и т.п. Сусальное золото можно использовать для золочения предметов внутри и снаружи помещения, оно не окисляется и не темнеет.

ПОТАЛЬ

Применяется только для внутренних работ. Рекомендуется для водоотталкивающих поверхностей (стекло, металл, пластик и т.п.), а также для вертикальных поверхностей. Клей наносится плоской кистью на подготовленную поверхность, достигает технологической липкости через 30 минут и остается пригодным для работы в течение 3 часов.

Разбавляется спиртовым разбавителем.

Для профессионалов

Эти средства обычно используются при работе с сусальным золотом.

Профессиональный мордан, применяется как для внутренних, так и для наружных работ. Подходит для любых типов поверхностей. Клей наносится плоской кистью на подготовленную поверхность. Время, через которое он достигает технологической липкости зависит от его типа: медленно сохнущий — 12 часов, быстросохнущий — 1,5 часа. Медленно сохнущий мордан остается пригодным для работы в течение 24 часов, быстросохнущий – в течение 1,5 часов.
Разбавляется уайт-спиритом.

Кроликовый (кроличий) клей

Для особых техник и реставрационных работ. Клей животного происхождения, выпускается в гранулах для удобства хранения. Используется для создания клеящей основы под листы сусального золота или потали. Для приготовления клея надо развести клей на водяной бане (100г гранулированного клея на 1 литр воды) и профильтровать при помощи тонкой сетки. Приступать к золочению можно через несколько часов после нанесения клея.

Клей рыбный (желатин)

Желатин, как правило, продаётся в виде хлопьев, которые перед использованием необходимо замочить в воде в течение примерно 24 часов перед использованием. После размягчения необходимо окончательно растворить клей на водяной бане. В отличие от других клеев, при разведении водой он незначительно увеличивается в объёме. Желатин используется для наклеивания сусального золота на болюс.

Состаривание

Делает блеск золота более темным и тусклым. Используется для придания изделиям состаренного вида. После высыхания, через 12-24 часа, битумный лак закрепляется шеллачным лаком.

Пастообразный битум — плотное, вязкое вещество темно-коричневого цвета. Имеет те же свойства что и обычный битум. Ложится практически на любую поверхность. Высыхает через 12-24 часов. Рекомендуется покрытие лаком для предотвращения вытирания.

Используется для придания состаренного вида декорируемым предметам, и в технике золочения. Наносится на любой вид основы. После высыхания требует закрепления финишным лаком.

Финишное покрытие

Лак Мекка — защитный лак, наносится на позолоченные предметы для защиты от старения и воздействия окружающей среды. Выпускается двух типов: бесцветный и цвета золота. Второй лак используется, если нужно затемнить тон золота или придать золотистый оттенок серебру.

Лак Цапун (лак Цапон) — нитроцеллюлозный прозрачный лак для защиты изделий, покрытых поталью. Быстро сохнет, образует прозрачную защитную пленку на блестящих металлических поверхностях, предотвращая изменение цвета и образования коррозии. Подходит для обработки изделий из серебра, меди, латуни, бронзы, олова, железа.

Лаки на водной основе могут окислить поталь , поэтому, если требуется использование такого лака, сначала нужно нанести не менее трех защитных слоев лака на спиртовой основе.

Шеллак (Чистый гуммилак)

После высыхания шеллак образует прочную, абразивостойкую, стекловидную пленку. Препятствует образованию трещин и защищает поталь от механического и атмосферного воздействия. Идеально подходит для позолоченных предметов мебели, находящихся в частом употреблении.

Шеллак выпускается как в виде хлопьев, из которых можно самостоятельно изготовить лак, так и в виде готового к применению лака.

Инструменты

Кисть для переноса листа золота/потали на подушку позолотчика или поверхность. Кисти изготавливаются из бычьего волоса или белки, размер колеблется от №35 до №85 и больше. Благодаря использованию лампензеля тончайшие листы золота/потали не сминаются и не рвутся при переносе.

При применении технологии золочения можно вернуть былую привлекательность практически любому украшению из меди или серебра. Изделия с позолотой применяются самым различным образом, чаще всего они становятся украшением. Золочение в домашних условиях может проводится при применении самых различных технологий. Покрыть золотом можно изделия из серебра или других сплавов, главное знать все особенности процесса. Восстановление позолоты лучше всего провести в домашних условиях при применении специальных веществ и оборудования.

Различные методики нанесения позолоты

Качество получаемой поверхности во многом зависит от особенностей применяемой технологии. Наибольшее распространение получили следующие:

1. Гальванический метод покрытие позолотой.
2. Применение специальных химических веществ.
3. Механический способ нанесения требуемого вещества.

В каждом случае применяются определенные инструменты и химические реактивы.

При этом некоторые технологии подходят для покрытия цепочек в домашних условиях, другие обработки иных изделий по предназначению.

Химический способ

Химическое золочение серебра или другого сплава представляет собой процесс нанесения хлорида золота на обрабатываемую поверхность. Рекомендации по созданию требуемого реагента следующие:

1. Металл нужно расковать на заранее подготовленную фольгу. Все элементы должны быть измельчены до небольших элементов.
2. Небольшие кусочки погружаются в смесь подготовленного заранее химического реагента. Раствор создается при сочетании 30 грамм концентрата соляной и 10 грамм азотной кислоты. Стоит учитывать, что с подобными веществами в домашних условиях нужно работать аккуратно.
3. На один грамм напыления приходится не менее 10 мл раствора. Именно поэтому следует заранее рассчитать требуемое количество жидкости.

Для смешивания активных реагентов используется фарфоровая посуда. Процесс растворения может длиться в течение трех суток. После предварительной подготовки металла его выпаривают при температуре около 80 °C до появления жидкости. На момент выпаривания следует время от времени помешивать получаемую консистенцию стеклянной палочкой, за счет чего получится однородный состав.

Проводя золочение металла нужно качественно подготовить требуемый состав. Для этого потребуется:

1. Вода, очищенная от примесей, при температуре 60 °C.
2. Около 15 грамм сиропа хлорной соли золота.
3. Более 65 грамм карбоната калия или хлорида натрия. Оба вещества должный пройти качественную очистку.

Покрывать поверхность серебряных или иных изделий следует только после его подготовки. Для этого проводится обезжиривание при применении 20% едким натрием, после чего изделие промывается в 25% растворе соды.

После подготовки поверхности изделие покрывается в ранее подготовленную смесь. Через некоторое время оно становится позолоченным. После извлечения и высыхания поверхности ее промывают и вытирают сухой тканью. Для придания более привлекательного вида позолота полируется шерстяной тканью.

Механические способы золочения

Золотое напыление характеризуется определенными качествами, которые делают изделие более привлекательным и устойчивым к воздействию окружающей среды. Механическое нанесение позолоты проводится крайне редко, так как добиться однородности поверхностного слоя достаточно сложно. К особенностям рассматриваемой технологии можно отнести нижеприведенные моменты:

1. При подобном золочении применяется специальная паста. Ее можно приготовить в специализированном магазине или изготовить своими руками. Состав пасты может существенно отличаться, что стоит учитывать.
2. Слой, получаемый при применении механического способа золочения в домашних условиях, имеет небольшую толщину. Именно поэтому получаемое покрытие не прослужит на протяжении длительного периода.
3. В состав распространенных веществ входит желтая кровяная соль, порошок из мела и винный камень.
4. Рекомендуется смешивать пасту с водой для получения однородной кашицы, которое втирается в поверхность при помощи шерстяной ткани.
5. Перед золочением в домашних условиях поверхность должна быть обезжирена. Для этого также применяются специальные составы.
6. Нанести пасту позолоты следует равномерным слоем, при втирании уделяется внимание тому, чтобы вещество не попадало на отрытые участки кожи.

Механическая технология достаточно сложна в исполнении. Как правило, она применяется в том случае, если нужно покрыть в домашних условиях только часть изделия. Это связано с тем, что другие технологии покрытия предусматривают полное окунание изделия в специальный раствор.

Золочение методом гальваники

Толстый слой позолоты высокого качества можно получить при применении особой технологии. Она предусматривает погружение заготовки в специальный электролит. Гальваническим методом проводится обработка самых различных заготовок, так как он напоминает распространенные электрохимические процессы.

Стоит учитывать, что в зависимости от типа применяемого раствора поверхность может приобретать самые различные оттенки. Электролит для золочения своими руками в домашних условиях можно изготовить следующим образом:

1. На 700 мл очищенной воды добавляется 60 грамм фосфорнокислого натрия.
2. При использовании 2,5 грамма хлорного золота для их растворения используется 150 мл воды.
3. В 150 мл дистиллированной воды растворяют 10 грамм сернистокислого натрия, а также один грамм цианистого калия.

С подобными реагентами следует работать аккуратно. Гальваника золотом в домашних условиях проводится при нагреве раствора до температуры около 60 °C, для активации химического процесса для истощения электролита устанавливается анод.

На обработку заготовок в подобном растворе уходит около 15 часов. Существенно повысить эффективность процесса помогает ток малой силы. За счет этого на поверхности образуется матовая пленка из золота.

Приготовление раствора для золочения

Раствор для золочения в домашних условиях должен приготавливаться с особой осторожностью. Это связано с тем, что при контакте веществ образуется химическая реакция, которая может привести к появлению вредных выделений. Для создания требуемого состава могут смешиваться следующие компоненты:

1. Хлорное золото.
2. Поваренная соль.
3. Цианистый калий.
4. Сода и дистиллированная вода.

Подобный состав больше всего подходит для обработки обычного металла. Покрытие золотом в домашних условиях серебряной поверхностью может проводится при создании следующего состава:

1. Хлорное золото.
2. Карбонат калия.
3. Пищевая соль.
4. Железистосинеродистый калий.

Все элементы смешиваются в воде до получения однородной консистенции. Работать следует исключительно в защитной экипировке, попадание вещества на открытые участки тела или в дыхательные пути не допускается.

Руководство по золочению с помощью Sepp Leaf

Все, что блестит, золото, если вы его позолочите. Мы стал партнером Зеппа Лифа, чтобы познакомить вас с краткой историей золочения! Следите за обновлениями, чтобы увидеть пару золотых поделок!

Краткий учебник по золочению — история и Обзор

Искусство золочения — нанесение тонкого слоя сусальное золото для создания отделки, имитирующей внешний вид и блеск твердого золото — эволюционировало на протяжении тысячелетий.Современные методы и материалы имеют расширил творческие возможности для многих видов драгоценных и недрагоценных металлический лист — золото, серебро, платина, медь, латунь и др. — для улучшения растущий массив поверхностей.

Древнеегипетское чеканку золота.

Инструменты для позолоты

Применение и производство

Еще в 2600 году до нашей эры египтяне полагались на обильные запасы золота для украшения картин гробниц и мумий, полагая, что это золото придавало их мертвому постоянству и красоте в загробной жизни, и даже способность говорить с богами на их родном языке.Другие предметы-реликварии как маски, сосуды и папирус также были позолочены, часто с использованием смолистого клея. прикрепить сусальное золото. Возможен импорт технологии чеканки золота из Китай, японские ремесленники VIII века до н. Э. добывали золото в Канадзаве района и разработали очень сложную систему с использованием специальной бумаги, изготовленной из растительной мякоти, используемой с такими ингредиентами, как рисовая зола, холодная речная вода, яйца, и хурма. Эти бумажки или «формы» помогали бить золото сверхтонким.Золото остатки листьев часто используются поверх традиционного японского лака, который непроницаемый для воды и усиливает блеск золота. Сусальное золото тоже было наносится на основу из клея животных для деревянных предметов, таких как фрески. Опять золото ценился за его постоянство и символизировал вечную природу Будда. Использование сусального золота значительно расширилось в Европе и во всем мире в течение Средние века и Возрождение, с ростом религиозной архитектуры и образы.

(Слева) Памятник USS Maine, позолоченный Биллом 1995 г. Готье и заповедник Центрального парка Нью-Йорка. Фото: Билл Готье

(справа) «Америка», вырезанная из орла, автор J.P. Уранкер Резчик по дереву

Для создания сусального золота, чистых или легированных металлов плавятся примерно до 1300 ° C / 2372 ° F и медленно охлаждаются в воде. Металл затем попеременно прокатывается и повторно нагревается или отжигается несколько раз, чтобы избежать хрупкость.Прокатные полосы металла толщиной около 1/1000 дюйма помещают в формы или прокладки, как правило, из обработанного пергамента. Сегодняшние формы обычно изготавливаются с синтетическими материалами. Избиение рук было заменено компьютерным карусельные молотки, которые ударяют по вращающимся формам, обычно в два этапа.

Системы золочения

Существует несколько основных методов золочения, каждый подходит для определенных поверхностей и сред, включая водное золочение, масляное золочение и синтетическое золочение.Давайте посмотрим на это:

Традиционное водное золочение — этот метод позволяет создавать в интерьере матовые и полированные / отражающие золотые поверхности. приложений, и используется с подлинным золотом, серебром и листом палладия. Это включает в себя множество слоев левкаса и боле с использованием клея животного происхождения, а также достаточная подготовка поверхности, чтобы подготовить поверхность к чистому золочению.

Oil Gilding — более простой метод, используемый с настоящий лист внутри или снаружи, (в зависимости от карата) и с металлическим листом (только в помещении).Обычно он включает в себя герметизацию и окраску поверхности. позолота, затем нанесение размера (клей). Как правило, есть два типа по размеру — «быстрые» и «медленные». Быстрый размер обычно готов к золочению в течение нескольких часов и позволяет произвести золочение в течение короткого времени. Медленный размер часто готов к позолоте в течение 12-24 часов и обычно позволяет 12-24 часа сделать золочение.

Синтетическое золочение — используется семейство искусственные клеи на водной основе или «клеящие средства», которые обеспечивают широкий диапазон контролируемых время высыхания и покрытие, от матового до очень светоотражающего.Эти клеи разработан для использования с металлическим листом и / или сусальным золотом и может воспроизводить традиционная масляная или блестящая позолота на водной основе.

Неоклассическая рама ок. 1808 г., до, во время и после консервативной обработки. Фото любезно предоставлено Gold Leaf Studio

Типы и терминология Gold Leaf

Pure 24 kt. сусальное золото и чистый лист платины (серебристого цвета) непроницаемы для кислот и не окисляются.Чистое сусальное золото самый мягкий и податливый вид листа. Лист палладия (также серебряный окрашенный) чувствителен к азотной кислоте. Сусальное золото 23 карата, 23,50 карата и 23,75 карата легированы серебром, палладием и / или медью и подходят для внешняя золочение. Сусальное золото в 22 карата подходит только для внутренней золочения. не тускнеет в открытом виде. Караты ниже 22кт, а также настоящие серебро, имитация золота (также известный как голландский металл, латунь или бронзовый лист) чистая медь лист и алюминиевый лист будут окисляться во внутренних помещениях, если их не закрыть и не следует использовать на открытом воздухе.

Loose Leaf — собирается путем размещения каждого лист между страницами тонкой бумаги и должен обрабатываться специальной кисточкой называется чаевые золотодобытчика.

Обычный или поверхностный лист — относится к средняя толщина сусального золота, которая зависит от производителя. Вес измеряется в граммах на 1000 сложенных листов.

Double Gold Leaf — толщина может быть на 10-20% чем вкладыш.

Glass Gold Leaf — выбран для более высокое качество (видно при использовании на стекле) и должно иметь минимальное количество отверстий или неровности.

Патентный лист — лист, который был прижат к подложке из тонкой бумаги, а затем чередуются на страницах бумаги. Этот позволяет золоту обращаться с золотом без наконечника золоченника, и полезен для золочение на ветру и / или на плоских поверхностях.

Лента — изготавливается внахлест квадраты листа на отрезке слегка вощеной бумаги.

(Слева) «Акробат», металлический лист и масла Сьюзан Макара

(Справа) Стекло «Иитате» с обратной позолотой. с лунным сусальным золотом и палладиевым листом от Мэтта Мейера

На протяжении веков использовалось сусальное золото по всему миру для украшения поверхностей и предметов как религиозного, так и светского значение, включая молельные дома, резиденции правительства, объекты искусство, световые изображения, тексты и скульптуры, музыкальные инструменты, мебель и мебель, обои, стекло и керамика, архитектурные элементы и даже еда.Хотя методы остались схожими с вариациями использования как на масляной, так и на водной основе, органические грунты и клеи, сусальное золото начало будет использоваться более широко как на востоке, так и на западе, хотя по-прежнему зарезервирован в основном для богатых. На наше счастье, золочение золотом и другим металлом лист стал намного доступнее и доступнее. Современные материалы и методы позволяют украсить практически любой творческий проект непреходящей красотой золото.

«Св.Георгий Победоносец «Благовещенская позолоченная икона». Нажмите.

Источники:

Gilded Wood, 1991 Soundview Press, редактор Дебора Бигелоу

Исторический заповедник, Р.С. Means, 2000.

Авторские права 2017 Дженнифер Лонгворт

История и искусство позолоты

Как древнее искусство, позолота пережила время и продолжает оставаться актуальной сегодня.

Благодаря сусальному золоту вы можете добавить выразительности любому объекту, чего не может добиться никакой другой вид отделки.Вероятно, поэтому искусство золочения сохранилось даже через тысячу лет. Сегодня многие художники смешивают искусство позолоты с традиционной техникой росписи.

Золочение — это не просто занятие обычным делом; для овладения мастерством требуется точность, а также огромное терпение и ловкость. Есть что-то внушающее благоговение в том, чтобы купать объект в золотой элегантности. Это действительно интересно даже сегодня.

В этой статье мы обсудили историю и искусство золочения.

Определение искусства позолоты

С точки зрения непрофессионала, искусство золочения — это украшение частей или всего тела из металла, дерева, гипса, стекла или других предметов слоем золота. Вы можете позолотить предмет, нанеся сусальное золото на недавно нанесенный тонкий слой клея на поверхность предмета. Позолота также включает нанесение серебряного, алюминиевого, палладиевого или медного листа.

С чего началось золочение?

Это древнее искусство сусального золота началось тысячи лет назад египтянами.Они считали, что золото было цветом богов, фараонов и саркофагов. Фактически, основным декором в комнатах гробниц фараонов служило сусальное золото.

В то время как египтяне считались мастерами в области позолоты, китайцы также украшали дерево, керамику и текстиль, украшенные золотом. С другой стороны, греки также позолочили кладку, мраморную скульптуру, дерево, а также позолоченный металл.

Тем временем римляне переняли это искусство у греков, которые украшали свои дворцы и храмы блестящей позолотой.

Почему позолота считается искусством

Чтобы превратить обычный предмет в блестящее произведение искусства, используя очень тонкие листы золота, требуется точность и умение.

Процесс очень деликатный и требует обучения, потому что одна ошибка может полностью уничтожить весь золотой или серебряный лист — вместе с драгоценными долларами, которые вы вложили в них. После того, как объект покрыт слоями сусального золота, готовый продукт становится стабильным и устойчивым к потускнению и порче, пока основа остается стабильной.

Если поверхность неустойчивая, гораздо легче удалить золото, протерев слегка влажной тканью незапечатанную позолоченную поверхность. Вот почему рекомендуется заклеивать позолоченное изделие, чтобы оно не испортилось.

Какие две техники золочения используются при позолоте?

Древнее искусство золочения никогда не теряло очарования даже среди современных художников.

Хотя не все, что блестит, является золотом, вы все же можете достичь следующего лучшего благодаря искусству золочения.В настоящее время используются два вида техники золочения: масляное золочение и водное золочение.

Масло золочение

Масляное золочение включает нанесение сусального золота на медленно сохнущую смесь льняного масла и скипидара, называемую клеем. Чем медленнее сохнет ваш размер, тем ярче будет ваш готовый продукт. Этот прием считается более долговечным, чем водное золочение; однако его нельзя полировать или доводить до яркого блеска.

Водное золочение

С другой стороны, скольжение по воде совсем другое.Лист покрывают тонким слоем клея из кроличьей шкуры. Этот клей позволяет листу золота плавно растекаться, потому что он такой тонкий.

В обоих этих типах используются очень тонкие 22-каратные золотые листы или металлический сплав для позолоты. Иногда можно увидеть их разницу, особенно если посмотреть на позолоченный предмет, например, на рамку для картины. Немного тусклее выглядит масляная позолота, а полированная блестящая часть — водная позолота.

Художники часто комбинируют эти две техники, чтобы сделать объект ярким.

Можете ли вы позолотить какой-нибудь предмет?

Традиционно сусальное золото используется в рамах зеркал, рамах для картин, предметах искусства, архитектурных украшениях, предметах искусства и мебели всех форм и типов. При правильной технике вы можете позолотить все, что душе угодно.

Не ограничивайте свое воображение и с легкостью завершайте свои проекты по золочению, чтобы получить великолепное сияние, которого нет ни в одной другой отделке.

Заключение

Есть причина, по которой древние египтяне считали золото цветом богов.Это из-за неподвластного времени качества золота, которое может мгновенно превратить любой обычный предмет в шедевр.
При правильной технике и использовании материалов для золочения обычный предмет домашнего обихода может выглядеть дорого, если он купается в золотой элегантности.

Добавьте блеска нашим повседневным вещам, изделиям из сусального золота, скульптурам или рамкам с помощью искусства позолоты. Оживите свое искусство с помощью золочения сусальным золотом, сусальным серебром или медным листом.
Когда дело доходит до позолоты, возможности безграничны.

Позолота 101: Обработка настоящим золотом

Позолота Барри Линн Брайант; Работа (Невесты тысячи ночей) от AB Word

Принесено вам:

Эта статья Барри Линн Брайант «Золочение 101: Обработка настоящим золотом» со страниц документа American Woodturner представлена ​​вам Американской ассоциацией деревообрабатывающих станков (AAW) в партнерстве с Fine Woodworking.

Барри Линн Брайант применяет сусальное золото к одной из своих точеных оправ.

Один из способов повысить ценность и размах ваших проектов токарной обработки дерева — это использовать настоящее золото в качестве акцента или в качестве всей отделки. За несколько лет моей карьеры в качестве дизайнера и изготовителя рамок для картин я увлекся красотой позолоты, приклеивая тончайшие листы сусального золота к некоторым из моих рам. Вскоре я начал изучать древнее искусство золочения и обнаружил, насколько прост и универсален этот процесс, и что его практиковали уже почти пять тысячелетий для украшения и прославления предметов.

Настоящая вещь

Когда в 1999 году я обнаружил позолоту, я позвонил в местный магазин декоративно-прикладного искусства, чтобы найти сусальное золото.Я узнал, что у них есть «сусальное золото», но я смог купить только имитацию сусального золота из недрагоценных металлов, в основном из латуни, а также лист меди, поддельное серебряное покрытие (алюминий) и все интригующие, но все же низкие — имитация металла, пестрый лист. В магазине даже продали мне быстросохнущую белую жидкость, чтобы я могла наклеивать лист на декоративные предметы и на свои рамы. В магазине также есть герметик из листового золота, который можно нанести на покрытую листьями поверхность, чтобы недрагоценные металлы в этом имитационном листе из латунного сплава не потускнели так легко.

Это было все хорошо, и хорошо для того, что было. Однако имитация листа, как бы мы на него ни смотрели, так далеко от настоящего золота и даже не похожа на него. Имитация золота имеет вид блестящей трубы из латуни. Конечно, имитацию листа можно тонировать, чтобы она больше походила на настоящее золото, но в конечном итоге основные металлы обесцветятся и потемнеют до более коричневого оттенка латуни, независимо от того, насколько хорошо он запечатан. Настоящая вещь — сусальное золото в каратах из драгоценного металла — всегда будет выглядеть как настоящее золото, потому что это настоящее золото.

Возможно, основная причина, по которой листы из драгоценных металлов не являются предпочтительным выбором для многих, заключается в том, что их можно приобрести лишь у нескольких поставщиков. Магазины декоративно-прикладного искусства в основном продают менее дорогие товары, чтобы сделать их более привлекательными для любителей. Кроме того, лист из драгоценного металла стоит примерно в шестнадцать раз дороже, чем имитация листа. Но подумайте о стоимости в зависимости от того, как вы цените свою древесину для токарной обработки. Нам нужны более интересные и экзотические породы дерева с характером, чтобы наши токарные проекты не были скучными.Использование настоящего золота и других драгоценных металлов будет иметь такой же эффект, как и выбор дерева более высокого качества.

Дерево для золочения

Для золочения подходят практически любые породы дерева. Это не значит, что вы хотите покрыть золотом большие площади капа мадроне. Я обычно выбираю для золочения недорогие, прямослойные и мягкие породы дерева, например, липу или тополь. Оба являются отличным выбором для токарной обработки шпинделя и чаши, а липа особенно подходит для вырезания декоративных деталей на токарном станке.Этот вид украшения особенно подходит для золочения.

Поскольку я занимаюсь изготовлением рам для картин, я также использую древесноволокнистую плиту средней плотности (МДФ) для поворота рамок для картин, называемых тондо. Некоторые могут отказаться от выбора МДФ в качестве материала для токарной обработки, но при соблюдении надлежащих мер предосторожности, таких как использование пылевых фильтров, рассчитанных на МДФ, работа с деревом может быть безопасной и приятной. Поскольку я полностью покрываю МДФ золотом, не имеет значения, что это МДФ. Цель состоит в том, чтобы полностью использовать золочение в качестве отделки.

Добавьте цвет под сусальное золото. Современные производители рам для картин часто продолжают традицию итальянского Возрождения, используя желтую охру и красный оксид под позолоту. Красный обычно наносится на верхнюю часть деталей, так что потертость золотой поверхности позволит красному просвечивать сквозь них.

Иногда дерево красного или желтого цвета может быть хорошим выбором, потому что естественные цвета дерева помогают золоту сиять ярче.Исторически позолота использовалась поверх красной и желтой глины. Современные позолочники в основном следуют этому примеру, если только они не создают знаки на стекле. Золочение стекла само по себе является обширным предметом, где золото наносится непосредственно на поверхность, чтобы оно ярко сияло в безупречном золотом сиянии. В противном случае, по большей части, позолоты наносят золото на поверхности, которые они должным образом подготовили и обработали красной или желтой почвой, а иногда и их комбинацией.

Золочение по дубу (слева). При золочении непосредственно поверх древесины дуба с минимальной подготовкой поверхности видна текстура древесины. Гладкая поверхность = блестящая позолота (справа). Полированная и запечатанная поверхность тондо, готовая к золочению.

Еще один интересный выбор — дуб с его отчетливым, заметным рисунком волокон.В викторианский период в Англии, в 1860-х годах, художник Джордж Фредерик Уоттс нанес золото непосредственно на дубовую текстуру рамы для картин, чтобы ее можно было ясно увидеть сквозь золото *. Это нововведение создало еще одну эстетическую тенденцию в золочении и обрамлении картин. Под золото использовались другие декоративные узоры, но не отчетливый узор с текстурой дуба или другого дерева.

Подготовить поверхность

Для большинства золочений мы работаем над подготовкой поверхности, чтобы золото имело сверхгладкую поверхность для нанесения.Безупречные и отполированные поверхности сделают золото максимально ярким. Пятна и неполированные поверхности создадут помехи под золотом, сделав его окончательный вид тусклым.

Есть несколько способов добиться хорошей поверхности, и выбранный вами метод будет зависеть от используемого типа золочения. Многолетний традиционный метод золочения называется водным золочением. Другой, более современный вариант — это золочение протравы с использованием сусального золота на масляной основе. В этой статье я описываю оба типа, но более подробно остановлюсь на золочении протравы, поскольку это самый простой и универсальный подход.

Метод водного золочения

Традиционный метод достижения максимально возможной яркости позолоты был определен Ченнино Ченнини во время итальянского Возрождения в «Справочнике мастера» (Il Libro Dell ’Arte) 1437 года (перевод Даниэля В. Томпсона-младшего, Dover Publications, 2016). Процесс Ченнини, который мастера по золочению адаптировали для современного использования, включает объединение раствора клея для кожи кролика с путассу или карбонатом кальция для получения тонкого гипса. После нанесения нескольких слоев левкаса раствор клея для кожи кролика смешивают с боле (мелкой плотной землистой глиной), наносят на поверхность и полируют.Затем позолота заливает поверхность водой и наносит золото прямо на нее. Это делается несколько раз, пока не завершится золочение. После того, как поверхность полностью высохнет, золочение можно отполировать до зеркального блеска.

Водное золочение может быть методом, к которому мы все должны стремиться. Это лучший метод, но и самый сложный.

Метод масляного золочения

Золочение протравы с использованием сусального золота на масляной основе проще в исполнении, довольно красивое и, тем не менее, выгодное.Он также более универсален, чем водное золочение, поскольку его можно использовать для наружных работ, например, на куполах Капитолия и уличных скульптурах, на деловых знаках, для автомобилей в тонкую полоску и для обозначения лодок на их корпусах. В отличие от водного золочения, масляное золочение нельзя отполировать до зеркального блеска; он будет иметь яркий матовый блеск. Но есть методы, которые помогут улучшить его сияние, и работа над подготовкой поверхности снова является первым шагом к достижению более яркого масляного позолота.

Тот же заводской левкас, что и при водном золочении, может быть использован и при масляном золочении.Я делаю это часто, потому что левкас хорошо работает на больших поверхностях, требующих тщательной подготовки. Лучше всего с этим справляются клей для кожи кролика и гипс из карбоната кальция. Вы также можете использовать обожженную казеиновую краску таким же образом, поскольку казеин также гладко и легко шлифуется. Но для небольших поверхностей, таких как деревянные предметы, грунтовка на основе алкидного масла, такая как Yellow and Red Burnish Sealer компании Dux Paint, упростит процесс и подойдет очень хорошо. Продукция Dux предназначена для индустрии позолоты и особенно подходит для золочения небольших деревянных изделий, таких как небольшие украшения и украшения.Так как Dux Burnish Sealer представляет собой продукт на масляной основе, необходимо подождать не менее четырех часов для высыхания перед нанесением второго слоя или переходом к следующему этапу золочения.

Я стараюсь не размазывать поверхность в этот период, но проверяю ее на наличие пятен и мазков кистью. Можно слегка отполировать поверхность ладонью, чтобы разгладить ее, и приступить к полировке алкидной краски. Убедившись, что полировальный герметик высох, я воспользуюсь тонкой стальной ватой, не содержащей масел, чтобы слегка разгладить и отполировать поверхность.Мелкоячеистая шлифовальная сетка (например, Abranet с зернистостью 400) также может использоваться для сглаживания любых дефектов.

Когда я доволен полировкой, я покрываю поверхность слоем шеллака весом 1 фунт. Это предотвращает неравномерное впитывание масляной пасты в полировальный герметик. Лучше всего работает депарафинированный шеллак, и я часто использую Zinsser Seal Coat в сочетании с денатурированным спиртом, чтобы делать «надрезы». Шеллак высыхает в течение нескольких часов, после чего его можно отполировать и отполировать, но я обычно даю ему высохнуть, по крайней мере, в течение ночи, прежде чем продолжить золочение.

Burnish Sealer готовит небольшие проекты. Yellow Dux Burnish Sealer — отличный выбор для наплавки украшений и небольших декоративных предметов перед позолотой.

Небольшие проекты, подвергнутые токарной обработке шпинделя, также можно запечатать цианоакрилатным клеем или шеллаком и отполировать до зеркального блеска на токарном станке перед позолотой. Возможность быстро запечатывать и полировать проекты на токарном станке — уникальное преимущество токарных станков по дереву.Это преимущество при золочении, так как чем более отполирована поверхность под золотом, тем ярче будет позолота.

Кисти. Обычные недорогие золотые и белые кисти из синтетического волокна таклон различной ширины, отлично подходят для золочения (слева). Размер золочения. Dux Paint Co. на масляной основе сусального золота склеивается вокруг отверстия банки, а частично заполненные банки типа Quick Dry обычно покрываются пленкой во время хранения (справа).Перед нанесением размера удалите кожицу и перемешайте содержимое каждой банки.

Клейкое покрытие сусальным золотом на масляной основе — это тип лака, который после полного высыхания дает глянцевый блеск. Компания Dux Paint производит размер для золочения на масляной основе, и в настоящее время это наиболее доступный размер в США. В Великобритании и Европе есть размеры, созданные Manetti, Wrights of Lymm и Charbonnel. Недавно Джусто Манетти начал экспорт сусального золота на масляной основе из Италии в США.S. к радости позолочников, в то время как Charbonnel, после многих лет доступности, недавно прекратил экспорт в США. Другая компания, OneShot, которая производит продукцию для художников-вывесков, также предлагает размер сусального золота на масляной основе. Luco — еще один бренд в США. Все компании производят как быстросохнущие, так и медленно схватывающиеся версии масла, за исключением OneShot, которое является только быстросохнущим. Какой бы размер вы ни использовали, всегда перемешивайте всю банку, открывая ее, чтобы тщательно перемешать все компоненты, которые оседают во время хранения.
Нанесите кистью сусальное золото на поверхность, которую нужно позолочить, как можно легче, избегая образования скоплений. Кажется, что чем тоньше размер аппликации, тем ярче будет позолота. При нанесении на полированную поверхность может быть трудно увидеть нанесение размера, поэтому действуйте осторожно.

Применить размер. Отполируйте запечатанную поверхность обезжиренной стальной мочалкой 0000 и удалите пыль и мусор перед нанесением сусального золота с помощью кисти.Проверьте правильность закрепления, положив тыльную сторону пальца на поверхность и медленно потянув за нее.

Перед нанесением размера смочите кисть небольшим количеством уайт-спирита, чтобы кисть оставалась работоспособной и ее легче было очистить в дальнейшем. Промокните кисть бумажным полотенцем, чтобы удалить как можно больше растворителя. Затем окуните щетку в размер и снова промокните щеткой полотенце, чтобы удалить часть размера и зарядить щетку. Начните наносить тонкий слой на поверхность, которую вы планируете позолочить.После того, как вы полностью определите размер поверхности, отложите проект в сторону и подождите, пока влажный клейкий материал не начнет высыхать до липкого клейкого состояния.

Быстросохнущий формат предназначен для достижения надлежащей «липкости» менее чем за час, в то время как для медленного затвердевания требуется восемь часов и более. OneShot достигает правильной позиции примерно за пятнадцать минут. Влажность и температура воздуха также влияют на время схватывания. Лучшее время для нанесения золота на липкую поверхность — непосредственно перед тем, как размер потеряет липкость. Будьте осторожны, чтобы не ждать слишком долго, особенно если вы используете размер быстрого набора, который не остается липким, пока размер медленно застывает.

Время открытого золочения быстросохнущих клеев может составлять менее часа. Время открытой позолоты для медленного отверждения может составлять три часа и более. Проверьте правильность закрепления тыльной стороной пальца. Слегка коснитесь пальцем поверхности, а затем медленно снимите его. Вы узнаете, будет ли ваша поверхность липкой влажной, довольно липкой, слегка липкой или сухой. Если вы позолочите липкий влажный размер, золото сморщится и станет некрасивым.

Быстросохнущий размер в основном подходит для небольших проектов и для заделки участков, где лист сломался или где он не перекрывался при укладке.Гилдерс называет эти места «праздниками». Медленно закрепленный размер лучше подходит для больших проектов, и он также дает более яркое позолота. В зависимости от того, сколько времени потребуется для определения размера проекта, может быть лучше делать это поэтапно. Размер и золочение одной части сейчас, затем другой части позже или на следующий день.

Выбор листа из драгоценных металлов

Лист из драгоценных металлов доступен во многих каратах и ​​оттенках, наиболее распространенными являются 22k или 23k. Чистое золото и платина не тускнеют со временем, поэтому всегда сохраняют свою красоту.Еще одним преимуществом листового золота высокого качества является то, что его не нужно закрывать прозрачным слоем. Лист из драгоценных металлов также изготавливается в низших каратах, но все, что ниже 22k, необходимо покрыть верхним слоем, чтобы предотвратить потускнение основных металлов. Как правило, любое прозрачное покрытие, нанесенное на золото, делает его немного менее золотым. Если вы считаете необходимым нанести прозрачное покрытие на позолоту, делайте это экономно. Использование полотна для наружных работ требует, чтобы полотно было очень высокого карата, например, 23,5 кг и выше.

---

Поставщики сусального золота из драгоценных металлов

---

Двумя наиболее распространенными типами сусального золота из драгоценных металлов являются поверхностный и патентный. Поверхностное сусальное золото упаковано в книги по двадцать пять отдельных листов, каждый из которых зажат между тонкими бумажными салфетками, составляющими книгу. Листы сусального золота, также упакованные в книги по двадцать пять листов, легко приклеиваются к подложке из папиросной бумаги. Патентный лист предназначен для использования на открытом воздухе или в вертикальном положении, когда обращение с листом на поверхности может быть затруднено.И поверхностный, и лакированный лист подходят для золочения протравой с маслом на масляной основе, но только поверхностный лист подходит для водного золочения.

Стандартный размер листа драгоценного металла составляет 85 мм, или 3 3/8 дюйма. Но он доступен в листах большего размера, а также в рулонах разной ширины по 67 футов (20 м). Рулоны представляют собой лакированные листы и могут быть хорошим выбором для золочения ободков на токарных изделиях.
Сусальное золото изготавливается путем отбивания, исторически сложившегося вручную с помощью молотков разного веса.По словам Урбана Р. Биллмайера из W&B Gold Leaf, их процесс ручного избиения начинается с молотка весом 16 фунтов и заканчивается молотком весом 8 фунтов. Основанная в 1905 году, W&B является единственным производителем сусального золота, остающимся на сегодняшний день в США. В настоящее время добыча золота в основном осуществляется машинами по всему миру.

Сусальное золото стандартное продается по книгам и пачками. Пачка листов состоит из 500 листов, упакованных в двадцать книг по двадцать пять листов в каждой. Типичная цена за пачку высококачественного сусального золота составляет около 750 долларов, то есть цена каждого листа золота составляет 1 доллар.50. Одна книга с высококачественным листом будет стоить от 40 до 50 долларов.

Я предпочитаю использовать поверхностный лист в большинстве своих проектов, а обработка поверхностного листа требует использования наконечника и ножа для золочения. Кончик обычно представляет собой тонкую, но широкую щетку из беличьей шерсти размером с лист.

Закладывание золота

Убедитесь, что вы начали укладывать лист, на который вы впервые нанесли размер сусального золота. В небольших проектах это будет иметь меньшее значение, чем в больших. Будьте осторожны при обращении с листом.Даже с наконечником золоченого листа можно легко сломать лист и навести беспорядок. Однако лист из драгоценных металлов очень щадящий. Патчить праздники легко, потому что он мягкий и работоспособный.

Нанесите на поверхность сусальное золото. При использовании позолоченного ножа для резки листового золота поверхностного типа поместите кусок тонкого картона за нижний лист золота в задней части книги, чтобы у вас была жесткая поверхность для резки.Работайте с обратной стороны книги вперед, чтобы не повредить другие листы золота (слева). Наконечник позолочника — это кисть, используемая для захвата и перемещения сусального золота. Вы можете «зарядить» кончик позолоты, протерев им масло на лбу или лице. Некоторые мастерицы втирают для этой цели небольшое количество вазелина в предплечье. Слегка положите кончик на золото и вытащите его из книги (справа).

Оберните лист по всему золочению работы. Используйте позолоченный нож, чтобы разрезать сусальное золото поверхностного типа на меньший размер.Затем слегка положите кончик позолоты на золото и вытащите его из книги. Обычно я плотно работаю над проектом, поэтому мне не так уж далеко, чтобы переместить золото из книги на липкую поверхность.

Чтобы наклеить лист патентного типа, поместите лист одной рукой и надавите на бумажную подложку другой так, чтобы золото высыпалось на поверхность. Рулонное золото представляет собой свернутый патентный лист, и он может быть удобен для золочения длинных плоских тиражей или для небольших проектов, таких как точеные украшения.

Применяется сусальное золото патентного типа. Продукт поставляется прикрепленным к бумажной основе (слева), но также доступен в рулонах (средний и правый). Длинный рулон удобен для нанесения по ободу или краю, а также на небольших точеных проектах.

После того, как лист будет нанесен, утрамбуйте поверхность с помощью мягкой кисти, чтобы удалить перекосы (лишнее сусальное золото не прилипло к поверхности) и переместите их, чтобы покрыть всю поверхность.Работайте осторожно, но убедитесь, что вы прилагаете достаточно усилий, чтобы заполнить места, где может не хватать золота. Возьмите перекосы с рабочего стола маленькой кисточкой и нанесите их на праздники. Затем слегка протрите поверхность самой мягкой тканью, стараясь не поцарапать золото. Обратите внимание, что поверхность будет особенно хрупкой, пока размер сусального золота не затвердеет и не затвердеет.

Сдавить, выровнять. Медленно и методично утрамбовывайте золото очень мягкой кисточкой для таклона, чтобы облегчить процесс выравнивания. Осторожно перемещайте золотые накладки по поверхности и в праздники. Сохраните лишние перекосы в банке для дальнейшего использования.

Когда вы будете удовлетворены позолотой, отложите проект в сторону, чтобы дать золоту застыть. Dux Quick Dry Size затвердевает от двадцати четырех до тридцати шести часов, в то время как для медленного отверждения требуется не менее семидесяти двух часов. Не наносите прозрачное покрытие на позолоту, если с позолоченным предметом не придется часто обращаться или вы не чувствуете, что люди будут тереть руками золотую поверхность.Тонкий слой шеллака — хороший выбор для использования в качестве прозрачного покрытия, но только после того, как позолота затвердеет. Интересно, что внешнее золочение обычно не имеет защитного прозрачного покрытия.

Заключение

Использование листового металла в ваших проектах по токарной обработке дерева придаст им изящества и ценности. Мастера по дереву ценят кап и экзотику так же, как позолоты ценят драгоценные металлы. Мадрон или кап конский глаз для мастеров по дереву то же самое, что каратное золото или платина для позолоты.Какой смысл имитировать вашу позолоченную отделку? Вместо этого завершите работу листом драгоценного металла.

Фотографии любезно предоставлены Американской ассоциацией деревообрабатывающих станков.

* Джейкоб Саймон, Искусство рамки картины: художники, покровители и обрамление портретов в Великобритании, Национальная портретная галерея, Лондон, 1996, стр. 74

Как повернуть круглую рамку Барри Линн Брайан оборачивает круглые рамы из ДВП средней плотности, а затем покрывает раму листовым золотом и краской.

Подпишитесь на избиратели сегодня и получите новейшие технологии и практические рекомендации от Fine Woodworking, а также специальные предложения.

Получайте советы по деревообработке, советы экспертов и специальные предложения на почту

×

(PDF) Сплавы сусального золота, специально разработанные для консервации

6 ICOM-CC | МЕТАЛЛ 2016 | НЬЮ-ДЕЛИ, ИНДИЯ ПРАКТИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

драгоценных металлов, таких как серебро, и многообещающие эксперименты продолжаются.

Важно подчеркнуть, что эти новые материалы

не были разработаны для продвижения широко повторно позолоченных участков в

природоохранных проектах, а для того, чтобы предложить альтернативу, когда требуется применение

нового сусального золота. В случаях, когда заменители

, такие как слюда или акварель, не удовлетворяют

, эти новостные инструменты позволяют сусальному золоту стать подходящим материалом

для целей консервации.

Примечания

1 Изготовление сусального золота было выполнено в сотрудничестве с французским обществом золотопереработчиков Dauvet.Выражаем признательность за плодотворный и эффективный вклад

Антонина Беррие, директора

, Бернара Дове, бывшего директора, Hugues de

Лиль, управляющего директора, и Надин Хаккеберг, металлургического завода

.

2 Все золочение выбранных подложек было выполнено

C2RMF по золочению Мари-Жанна Дюбуа,

Роланд Феврие, Стефани Куртье и Лоик Лоус-

суарн.

3 анализа Au-Cu-In с помощью SEM были выполнены в лаборатории CEMEF

(CNRS UMR 7635), MINES Paristech, PSL —

Research University, Sophia-Antipolis, France, Evelyne

Darque-Ceretti.

4 Анализ ионных пучков на ускорителе AGLAE на C2RMF

был проведен командой Клэр Пачеко, Лорана

Пишона, Квентина Лемассона и Бриса Муаньяра.

5 XRF-анализов были выполнены в C2RMF Домиником

Робсисом и Марком Окутюрье с использованием оборудования Niton XL3t 900

, рентгеновской трубки Ag Ka и коммерческого программного обеспечения

.

Ссылки

База данных фазовых диаграмм сплавов ASM. 2006. www1.

asminternational.org / asmenterprise / apd / Advanced-

SearchAPD.aspx (по состоянию на август 2015 г.).

Каллигаро Т., Дж. К. Дран и Дж. Саломон. 2004. Анализ пучков ионов Ion

. В сб. Неразрушающий микроанализ

материалов культурного наследия, под ред. К. Янссенс, Р. Ван

Грикен, Комплексная аналитическая химия, Elsevier,

Амстердам, Vol. XLII, 227–276.

Дарке-Черетти, Э. и М. Окутюрье. 2012. Dorure,

Декор и сублимация материалов.Press des Mines,

Париж.

Даувет общество. 2016. www..dauvet.com/fr/ (по состоянию на

, 9000, 2 марта 2016 г.).

Даубен П.А., А.Х. Миллер и Р.В. Вук. 1987. Поверхностная сегрегация

из золотых сплавов. Золотой бюллетень 20 (3): 54-65.

Фельдер Э. 2010. Механический анализ золотых листов

биение. Материалы конференции ICTMP 2010, Ницца,

ред. Фельдер и П. Монтмитонне, Presses de l’Ecole des

Mines de Paris, 528-538.

Герра М.Ф. и Т. Каллигаро. 2004. Золотые следы для отслеживания

золота. Журнал археологической науки 31: 1199-1208.

Этический кодекс ИКОМ для музеев. Пересмотренное изд. 2013.

http://icom.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Codes/

code_ethics2013_eng.pdf (по состоянию на август 2015 г.).

Mayer, M. 1997. SIMNRA, Max Planck-InstitutfürMetall-

Physik. http://home.rzg.mpg.de/~mam/ (по состоянию на

августа 2013 г.).

Oddy, W.А. 1993. Золочение металлов в старом свете.

По металлизации и патинированию, изд. С. Ла Нис и П.

Крэддок, Баттерворт, Лондон, 171–181.

Perrault, G. 1992. Dorure et polychromie sur bois. Tech-

Традиционные и современные технологии. Фатон, Дижон.

Савицкий, М. 2010. Нетрадиционные методы золочения

в консервации позолоченных предметов. VDM Verlag Dr Müller,

Sarrebruck.

Авторы

Доминик Робсис — консерватор в C2RMF, Conser-

vation Department.Он отвечает за археологическую и этнологическую реставрацию металла

, портативную рентгенофлуоресцентную микроскопию и 3D-микроскопию

. Он разработал исследования металлических поверхностей

обработок (преднамеренная патина и золочение) с 2002 года.

Кэролайн Томас — куратор в C2RMF, отдел консервации

. Она работает в отделе декоративно-прикладного искусства

со штатными и внештатными реставраторами по дереву,

золочению, металлу, текстилю и керамике. Работает консультантом

музеев по консервации-реставрации.

Марк Окутюрье — металлург, ранее работал в CNRS

(Французский национальный исследовательский центр) Directeur de Recherche

(старший научный сотрудник). В настоящее время он является научным консультантом

C2RMF, касающимся преднамеренного патинирования металлов, анализа поверхности

и золочения.

Золотые и позолоченные украшения: как отличить

Процесс золочения по существу влечет за собой нанесение слоя золота на поверхность другого материала .Искусство позолоты существует с древних времен, в основном это литургических и ритуальных предметов . Позолота использовалась и до сих пор используется, чтобы объект выглядел красивее и роскошнее.

Ремесло золочения было тесно связано с ремеслом чеканки золота. Однако эти процессы не просто ушли в прошлое, поскольку обе эти техники все еще живы сегодня, особенно среди реставраторов.

Золочение сусальным золотом , то есть нанесение сусального золота на поверхность другого материала, является широко известной техникой.Однако, когда речь идет о , это искусство ювелирных изделий производство , другие техники золочения являются нашим основным направлением. К ним относятся такие методы, как огневое золочение, создание предметов с золотым наполнением, золочение и золочение с PVD-покрытием. Другие методы также используются для золочения керамики, стекла и фарфора.

Мы предоставим больше информации об этих отдельных методах позже в этой статье, но давайте сначала узнаем, как отличить золотой драгоценный камень от позолоченного и почему вам следует избегать позолоченных драгоценностей.

Как распознать позолоченное украшение

Украшения обычно позолочены из эстетических соображений. Чаще всего серебро позолочено, чтобы оно выглядело как золото. Наш опыт в этой отрасли научил нас, что позолоченные драгоценности обычно имеют ярко выраженный липкий желтый цвет . Кроме того, золотой слой на позолоченном драгоценном камне со временем изнашивается , и реальное состояние ювелирных изделий будет видно насквозь.

В Чехии мы можем сказать, позолочено ли украшение , по его пробе .Клеймо всегда раскрывает материал, из которого сделано украшение. Например, позолоченное серебро будет иметь пробу 925 . 14-каратное золото пробы Ювелирные изделия будут иметь пробу 585 , а также — национальную пробу , что гарантирует подлинность золота.

Так как любой токопроводящий металл можно позолочить, мы рекомендуем покупать ювелирные изделия только у проверенных продавцов , а в случае чешских ювелирных изделий всегда проверять, имеет ли украшение национальный клеймо .Мы говорим это потому, что, в частности, в Чешской Республике каждое золотое украшение весом более 0,5 г должно иметь национальный клеймо, указывающее его чистоту, который отличается от пробы 585-й пробы (в случае 14-каратного золота), которая может использоваться кем угодно. Для 14-каратного золота национальным клеймом является гусь в шестиугольнике с цифрой 4. В серебряных украшениях национальный клеймо требуется на украшениях весом 3,5 г и более.

В других странах, кроме Чешской Республики, нам нужно быть более осторожными, , поскольку контроль продажи драгоценных металлов может быть не таким строгим.К сожалению, туристы считаются легкой добычей мошенников, а золотое кольцо, которое вы приносите домой из отпуска, может оказаться позолоченной медью.

Почему золото должно быть предпочтительным выбором

В настоящее время в нашей мастерской чаще всего встречаются позолоченные цепочки, когда их привозят к нам в ремонт. В целом, мы рекомендуем избегать позолоченных украшений . Если у вас есть позолоченная цепочка и вы покупаете кулон из настоящего золота, у кулона будет другой, более светлый цвет , чем у цепочки, поэтому они не будут дополнять друг друга.Более того, позолоченные камни нельзя полировать, а , чтобы они казались более тусклыми, а во время ремонта или реставрации потребуется новый слой золота, который, конечно, будет выглядеть не так хорошо, как первый слой.

Таким образом, позолота — это довольно краткосрочное вложение. Инвестиции в настоящее золото всегда долгосрочные . Даже в случае непоправимого ущерба золотые украшения всегда можно снова монетизировать, так как многие ювелирные магазины выкупают золото обратно. С другой стороны, отдача от позолоченных или позолоченных серебряных украшений незначительна.Позолоченные драгоценности из обычных металлов не имеют большой ценности и не подлежат ремонту в случае повреждения.

Позолота сусальным золотом

Золочение сусальным золотом — самый простой способ покрыть золотом поверхность металлического или неметаллического предмета. Это механический метод, когда на объект наносится золотая фольга, также известная как сусальное золото . Эту фольгу готовят золотоносцев . В своей профессии золотоискатели используют формы, чередующийся материал (например, пергамент или перепонки кишок вола, которые в наши дни в значительной степени заменены) и молотки.Со времен средневековья в технологии чеканки золота почти ничего не изменилось.

Золото превращается в сплав, который плавится в слиток (продукт, созданный для дальнейшей обработки), скручивается в ленту до толщины 0,02 мм, и разрезается на квадраты 4×4 см. От 380 до 450 из этих квадратов помещают в первую форму, так называемую прорезь . Затем золото перерабатывается электрическим молотком (раньше применялись молотковые дробилки) на ленты толщиной 0.005 мм и размером 130 × 130 мм. Это золото, получившее название cutch или Zwishgold, , использовалось для позолоченных алтарей в средние века.

Ленты затем разрезаются на 4 идентичные части и 1500 штук помещаются во вторую форму, так называемую партию . Затем снова используют электрический молоток, и ленты утончают до толщины 0,001 мм . Затем каждая лента снова делится на 4 части, и 1440 штук из них помещаются в последнюю форму.Этот следующий шаг является наиболее сложным, так как золоторудный молоток использует пятнадцатифунтовый молоток , чтобы отбивать ленты до тех пор, пока они не станут толщиной всего 0,0001 мм . Для этого требуется 2,5 часа точной и напряженной работы с молотком, чтобы золото отбивалось равномерно и не рвалось. Один м2 такой тонкой ленты весит 2,45 г. На данный момент работа золотоискателей завершена, и золотых монет вступают во владение .

Этот процесс также оставался по большей части неизменным на протяжении веков.В древности требовалось всего полировка золотой фольги на шероховатой поверхности и золочение. Для книг сусальное золото было склеено с яичным белком . Для дерева (например, рамок для картин) для склеивания использовалось клея, сделанного из животных . Однако деревянные поверхности нужно было тщательно подготовить, чтобы они были идеально гладкими. Только после этого позолочник мог начать наносить ножом на кожаную подушечку тонкие слои золота, предварительно нарезанные на нужные кусочки.Для нанесения слоев золота используется наконечник позолоты. После нанесения необходим полировщик для идеального полирования . Позолоченную поверхность можно декорировать экструдированием . В итоге весь объект покрыт шеллаком для защиты .

Разные способы золочения

Другие методы золочения включают нанесение золота на объект с использованием химической реакции или другого физического основания . Эти методы используются для золочения украшений.

Огненное золочение

Старейшая техника золочения — это золочение огнем. В этом процессе используется золотая амальгама (раствор золота в ртути), которым покрывается весь позолоченный предмет. Затем его нагревают на огне и полученный слой золота полируют. В зависимости от различных добавок можно получить различных цветов золота. Такая позолота долговечна и долговечна. Его использовали для позолоты священных предметов, кубков, священных сосудов и тому подобного. Поскольку этот метод возможен только с использованием ртути, которая очень токсична, больше не применяется.

Предметы, наполненные золотом

Еще один очень старый метод золочения — создание изделий с золотым наполнением. Лист золота приваривается к более толстому листу латуни или томбака. Затем эту комбинацию прокатывают до желаемой толщины. Золото очень хорошо прилипает к основанию. Изготовленные таким образом металлические листы были распространены в ювелирном производстве. В настоящее время он в основном используется для корпусов часов .

Позолота

В настоящее время наиболее распространенной техникой является позолота.Позолоченный объект погружается в качестве катода в ванну для золочения, содержащую раствор цианида золота. Путем подачи электрического тока на объект прилипает тонкий слой чистого золота . Этот метод золочения позволяет создать слой любой желаемой толщины, обычно несколько десятков микрон. Однако этот метод не такой прочный , как у золотых предметов. Опытные ювелиры обычно узнают позолоченные украшения с первого взгляда.

PVD позолота

Самая современная технология золочения называется Physical Vapor Deposition, т.е.е. Золочение PVD. Этот процесс происходит в вакууме. Золото испаряется в безвоздушном резервуаре с помощью электричества. Затем он оседает на более холодных поверхностях. Таким образом создается чрезвычайно тонкий слой золота, способный удерживать мельчайшие детали. Это используется для подготовки образцов для электронной микроскопии.

Позолота стекла, керамики и фарфора

Стекло, керамика и фарфор позолочены обжигом . Желаемый декор наносится на основу с помощью золотой пасты, а затем обжигается.Этот метод постоянный, но также довольно дорогостоящий. Поэтому в наши дни его по большей части заменили другими материалами.

Золочение капусты | The Economist

ГОРНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ обычно рассматривается как грязный бизнес, полный грязных людей и песчаных ландшафтов. Но теперь природу уговаривают очистить это место. «Фитодобыча» — использование растений для извлечения ценных металлов из земли — когда-то считалась современной формой алхимии.Но постепенно он получает научное обоснование, поскольку исследователи начинают понимать и улучшать способность некоторых растений поглощать такие элементы, как никель или золото.

Среди фитоминеров — Крис Андерсон и Роберт Брукс из Университета Мэсси в Палмерстон-Норт, Новая Зеландия. В выпуске Nature за эту неделю они сообщают о своем успехе в принуждении дальнего родственника кочанной капусты, Brassica juncea, , добывать золото из земли. Значительная часть мирового запаса золота находится не в виде самородков или богатых жил, а в виде мелкой пыли в почве или среди тонн битой породы (так называемых хвостов), оставшихся от горных работ.Выдавить золото из этих источников обычными методами сложно, поэтому значительная часть драгоценного металла остается незамеченной.

Brassica , однако, может максимально использовать эти богатые возможности. Само по себе Brassica с трудом поглощает золото из хвостов, так как оно часто связано с другими материалами, которые растение не может поглотить своими корнями. Но новозеландская группа позаимствовала уловку у горнодобывающей промышленности, обработав насыщенную золотом почву Brassica тиоцианатом аммония, химическим веществом, которое отделяет металл от других веществ.По крайней мере, в лаборатории корни Brassica теперь могут впитывать металл и переносить его к стеблю и листьям, где он хранится. При тестировании на содержание золота растения содержали в 2000 раз больше металла, чем обычно.

Доктор Брукс еще не знает, насколько легко будет добывать пригодное для использования золото из тканей растений. А стоимость процесса может сделать его непривлекательным для горнодобывающих компаний, если цена на золото упадет с нынешних 300 долларов за унцию. Тем не менее, доктор Брукс уже тестирует свои методы в полевых условиях, выращивая растения на карьерах в Западной Австралии.К сожалению, растения могут копать только настолько глубоко, потому что тиоцианат аммония, который должен быть распределен по земле, чтобы они выполняли свою работу, проникает и высвобождает золото только на фут ниже поверхности. В результате доктор Брукс положил глаз на естественный высвобождение золота, почвенную бактерию под названием Thiobacillus ferro -oxidans, , которая может помочь его растениям заниматься своим делом без некоторых экономических (и экологических) недостатков его работы. настоящий метод.

Brassica не одинока в своем пристрастии к металлу.Алан Бейкер из Университета Шеффилда идентифицировал более 400 видов, которые естественным образом поглощают цинк, кадмий и другие металлы в почвах, что убивает обычные или садовые сорта. Некоторые из них уже проходят испытания на полевых участках в Америке, Италии, Великобритании и Новой Зеландии, чтобы извлечь никель из земли.

Но этими заводами интересуются не только золотоискатели. Поскольку они также поглощают и концентрируют токсичные металлы, такие как свинец, эти естественные сборщики могут помочь обеззараживать участки промышленных отходов — процесс, известный как фиторемедиация.Ричард Мигер и его коллеги из Университета Джорджии увеличивают очищающую способность желтых тополей, табака и других культур, добавляя бактериальные гены, которые превращают смертоносную метилртуть в гораздо менее токсичную форму.

Такие генно-инженерные растения впитывают метилртуть из земли, но избегают концентрации неприятного вещества в собственных тканях, выпуская окончательную, детоксифицированную версию в атмосферу через листья. Разливы ртути по-прежнему являются проблемой в западном мире и вызывают растущую озабоченность в развивающихся странах, особенно в таких отраслях, как золотодобыча.Здесь доктор Мигер видит двоякую перспективу для своих заводов: очистка грязных открытых шахт и, с большей молекулярной настройкой, однажды концентрирование драгоценного металла из земли. Возможно, до золотой лихорадки еще далеко, но такие растения могут дать некоторым фермерам богатый урожай.

Эта статья появилась в разделе «Наука и технологии» печатного издания под заголовком «Золочение капусты»

Общество позолоченных | Содействие обучению искусству сусального золота и золочения

ЛЕКЦИЯ «МАСШТАБИРОВАНИЕ АВГУСТА» Элисон Вулли — Запись теперь доступна для наших участников.Войдите в систему и перейдите в раздел «Образование»> «Gilders on Zoom» или нажмите здесь

Или вы можете присоединиться к Обществу позолоченных здесь

Элисон является мастером-ремесленником, признанным в регионе Тоскана. Она обнаружила страсть к искусству в очень юном возрасте, и ей посчастливилось учиться в художественном колледже в Торонто, а затем — в исчезающих «боттегхе» (небольших ремесленных мастерских) во Флоренции, Италия.

Она стала специалистом по декору клавесинов с использованием техник ручной росписи и золочения, и этот вид декоративных работ вдохновил ее на создание собственной линии шарфов с ручной росписью.Она работает и преподает традиционные медиа в своей студии во Флоренции.

Чтобы узнать больше о наших предыдущих Zoom Talks и онлайн-классах, прокрутите вниз.

---

Он-лайн класс на Верре Эгломизе с Мэрибет Тинг. Нажми для деталей.

---

---

Б. Кори Джонсон — 7 мая 2021 г., 15:00 по восточному стандартному времени — запись доступна

Чтобы посмотреть запись, войдите в систему, перейдите в раздел «Образование»> «Гилдерс при увеличении». Или вы можете присоединиться к Обществу позолоченных здесь

Б. Кори Джонсон — художник из Южной Флориды, специализирующийся на золоте и металлическом листе с использованием методов химического окисления. Последние 20 лет он оттачивал свои навыки позолота в индустрии обрамления картин, а также участвовал в многочисленных проектах по реставрации и использовал эти навыки для создания своего собственного уникального художественного средства.

На этом занятии Кори обсуждает не только процесс, с помощью которого он создает свои произведения искусства, но и философию, лежащую в основе его создания. Он представил живую демонстрацию нескольких видов химической патины и поделился некоторыми готовыми изделиями и незавершенными работами. Думайте об этом не как о лекции, а как о тусовке с художником. Возьми выпить, останься ненадолго.

---

Барбара Вольф — 12 февраля 2021 г. — доступна запись

Чтобы посмотреть запись, войдите в систему, перейдите в Education> Gilders on Zoom

Полированное золото вместе со светящимися миниатюрами, похожими на драгоценные камни, определяют освещение.В словаре говорится, что «освещение» означает «наделять блеском и украшать полированным золотом и яркими красками». Художница из Нью-Йорка Барбара Вольф, одна из ведущих сегодня иллюминаторов рукописей, выставлялась в Музее Университета Иешива, Музее Израиля и совсем недавно в Библиотеке и Музее Моргана. Она сняла несколько фильмов о технике освещения рукописей, получивших признание критиков, и известна своим современным использованием художественных приемов великих иллюминированных рукописей Средневековья и Возрождения.В этой презентации Барбара демонстрирует, как она использует древние методы и материалы для создания современных рукописей. Она рассказывает о методах золочения, использовании пергамента и применении исторических и современных пигментов.

---

ПРЕДЫДУЩИЙ КЛАСС: Позолота стекла: Металлический лист, серия с Marybeth Ting

Справочник по золочению металлическими листами, такими как составное золото, медь, бронза, алюминий, а также различные пестрые листы водяного и масляного клея.В нескольких проектах будут применяться различные методы и комбинации техник. Life Time Доступ к видео семинара ♦ смотрите по своему собственному расписанию.

---

Некоторые предыдущие обсуждения Zoom описаны ниже.

Чтобы посмотреть записи, войдите в систему, перейдите в Education> Gilders on Zoom

---

Иоланда Милан Батто из гильдии Каллидус — пятница, 11 декабря, 15:00 EST

Callidus Guild — это видение ведущей художницы Иоланды Милан Батто, опытной и представленной прекрасной художницы, которая привносит в студию десятилетия эстетических и декоративных навыков.Батто отточила свои знания и физическое владение сотнями древних материалов и методов за последние 25 лет, черпая вдохновение как в природных явлениях, так и в художественной антропологии. Поверхности Batteau вытесняют мраморную пыль, энкаустику, смолу, листовой и слюдяной порошок за пределы их исторических пределов. Callidus Guild разрабатывает, разрабатывает и устанавливает поверхности и обои для самых известных клиентов мира, включая Chanel, Tiffany & Co и Graff Diamonds.

---

Предыдущий курс: Основы Verre Églomisé — Интернет-семинар с Мэрибет Тинг —

Этот класс охватывает основные этапы реверсивной росписи и золочения стекла. Будет рассмотрено использование различных типов листьев, а также декоративной отделки краски и техник. Студенты завершат предоставленный дизайн и оригинал от руки. Приглашаются как новички, так и студенты с некоторым опытом. Студенты могут проходить каждый блок в своем собственном темпе.

---

Golden Paint, пятница, 13 ноября, 15:00 EST

Кто не пользуется хотя бы одним продуктом Golden? Команда этого производителя первоклассных красок, медиумов и других художественных материалов рассказала нам об истории компании, их производственном процессе, продуктах, которые они производят, которые имеют отношение к золочению, таких как акриловые краски на настоящем и имитационном листе, слюде. пигменты и паста для кракеля. Они предоставили ссылки на некоторые из обсуждаемых продуктов

---

Билл Адэр — пятница, 9 октября 2020 г., 15:00 EST

Уильям (Билл) Адэр — реставратор, историк и мастер по золочению.В этом очень необычном выступлении Билл Адэр отправляет нас в духовное путешествие, включающее двери, позолоченные водой. Он создает двери с водной позолотой, каждая из которых устанавливается в особом, часто историческом месте по всему миру. Людям предлагается написать свои мысли о дверях, дверных проемах, воспоминаниях и т. Д., Оставив уникальную и значимую дань уважения времени и месту. Он будет рассказывать истории о меняющейся роли дверей в жизни людей. Затем Билл проводит нас по своей студии и показывает свою невероятную коллекцию кадров от древних времен до наших дней.Билл был первым президентом Общества Гилдеров, и он обсуждает это вместе со зрителями Питером Сеппом и Ларри Нойбергом.

---

Manetti Gold Leaf — Пятница, 11 сентября 2020 г., 15:00 EST

Джусто Манетти Баттилоро — один из ведущих мировых производителей листового золота с более чем 400-летней историей. Присоединяйтесь к нам, чтобы заглянуть за кулисы штаб-квартиры компании во Флоренции, Италия.

---

14 августа 2020 года в 15:00 по восточному стандартному времени — Линн Раттер — Линн показала нам свою студию и рассказала о том, как она стала художником-декоратором, и как она находит вдохновение и техническую уверенность в своих работах. Ссылка на запись теперь доступна. Войдите в систему и перейдите в «Образование»> «Гилдерс в Zoom», чтобы получить ссылку на записанный доклад.

Линн Раттер — художник и художник-монументалист из Сан-Франциско, чья работа насчитывает три десятилетия опыта и подчеркивает индивидуальный дизайн, а также аутентичные материалы и методы. Золочение уже давно играет важную роль в практике Линн, будь то реставрация, украшение или ее крупномасштабные картины. Вы можете увидеть больше ее работ в ее блоге The Ornamentalist.Линн покажет нам свою студию и расскажет о своем бизнесе, а также о том, как она находит вдохновение и техническую уверенность в своих работах.

---

10 июля 2020 г., 15:00 — Пьер Финклештайн

Пьер выступил с увлекательной речью, в том числе остановился на позолоте с точки зрения художника-декоратора и показал множество примеров своей невероятной работы trompe l’oeil. Он также предложил код на 15% скидку на fauxbrushses.com только для членов SOG, действительный до 25 июля. Войдите в систему и перейдите в «Образование»> «Gilders on Zoom», чтобы получить код и ссылку на записанный доклад. .

Личное сообщение всем моим Гилдерам:

Я уверен, что вы уже завалены сообщениями из вашего банка, врачей, местных властей, магазинов и всех остальных, так что вот еще одно. Надеюсь, вы все в порядке и в безопасности. Мое сердце всем вам, особенно тем, кого я знаю, уже борется с серьезной болезнью. Страшно не знать будущего; неизвестность меня действительно достает. Если вам нужно поговорить о чем-то, отправьте электронное письмо по адресу President @ Societyofgilders.org на свой номер телефона, и я вам перезвоню. Я также рекомендую медитацию, йогу, приложение «Insight Timer» и многое другое.

Мы в неожиданной ситуации. Я знаю, что как артисты многие из вас не хотят следовать за толпой и настаивают на том, чтобы заниматься своими делами. Однако в этом случае то, что вы делаете, может повлиять на всех нас к худшему, поэтому, даже если это духовная анафема для вас, пожалуйста, сделайте то, что советует ваше местное правительство, и просто разберитесь с этим позже.

Общество позолоченных, физически не располагающееся в центре, работает в обычном режиме, пока я пишу это.Мы принимаем новых членов, продления, обновляем веб-сайт и планируем будущие конференции. Если у вас есть общие вопросы, вы все равно можете связаться с Элизабет по адресу [email protected] (mailto: [email protected]) или 888-991-7676. Если у вас возникнут вопросы по золочению, мы передадим их соответствующему лицу. Давайте использовать это время, чтобы создавать то, что мы можем, исследовать новые художественные формы и быть добрыми к окружающим — они так же обеспокоены, может быть, больше, чем вы, даже если они этого не демонстрируют.И, конечно же, мы приветствуем рассказы о том, «Как я провел изоляцию от вируса короны» для следующего выпуска Gilders Tip!

Вся моя любовь и молитвы,

Наоми

---

По мере того как мы вступаем в новое десятилетие, наших членов ждут много «золотых» образовательных возможностей. Питер Миллер, собственное общество Гилдера, будет предлагать свой второй класс по золочению в 2020 году:

Мастерская по золочению под водой: от клея до золочения и всего, что между

Этот 4-дневный мастер-класс предоставит студентам возможность погрузиться в древнее декоративное искусство традиционного водного золочения.Урок подходит как для новичков, так и для позолочников, заинтересованных в совершенствовании своей техники. Он будет проходить в студии Peter’s Berryville, штат Вирджиния.

Дата: пятница, 26 июня — понедельник, 29 июня, 2020
Расположение: P H Miller Studio 1 East Main St Berryville, VA 22611

Для получения дополнительной информации или регистрации щелкните ЗДЕСЬ.

Конференция была успешно проведена в 2019 году. Щелкните изображение, чтобы увидеть предлагаемые классы и лекции. Следите за новостями на следующей конференции в 2021 году.Тем временем будут предлагаться региональные и индивидуальные занятия. Свяжитесь с кафедрой образования для получения дополнительной информации.

Щелкните изображение обложки конференции SOG 2019 выше, чтобы загрузить полный каталог на свой компьютер.

---

Прошлые региональные классы, предлагаемые учителями Общества гильдеров:

• Водное золочение на панели преподает Джилл Лондон в Easy Leaf в Лос-Анджелесе
• Техника работы с золотым листом , которую преподает Энн Макдональд в партнерстве с Better Letters в Международной школе аэрографии Донбайшань и собственным Музеем позолоченного искусства Общества в Понтиаке, Иллинойс
• Золочение для художников преподает Линн Раттер из своей студии в Сан-Франциско
• Water Gilding преподает Питер Миллер из своей студии в Берривилле, Вирджиния
• Glass Gilded Signage (Verre Églomisé) преподает Сандра Спаннан из ее студии в Гарлеме и Лия Бет Фишман из Easy Leaf в Лос-Анджелесе

Будьте в курсе предстоящих занятий здесь и по электронной почте.Могут быть организованы частные занятия: обращайтесь по адресу [email protected].

Образование — классы стр.

---

Изображения из Арлингтона, Техас. Сверху: Бруно Тупри, инструктор SOG réparure, и студент Джон Фелтон за работой; Класс Майкла Гилберта по тонированию и патинам; Инструктор Verre églomisé Сандра Спаннан демонстрирует техники рисования; Инструктор по рисованию Алин Путот демонстрирует свои книги с позолотой, написанные в классе Самуэля Файнштейна; Майкл Гилберт и Элизабет Кэрон вместе смеются; Казначей SOG Хорхе Хименес изображен вместе со Стюартом Галлоуэем рядом с одним из продуктов нашего общественного проекта — позолоченным алтарем для капеллы больницы Техасского университета в Арлингтоне.

---

Общество позолоченных — некоммерческая образовательная организация, посвященная искусству и ремеслу золочения. Наша миссия — сохранить традиционные навыки и методы золочения, а также продвигать самые высокие стандарты в практике золочения.