День: 09.08.1973

Краплак — это… Что такое Краплак?

краплак — [нем. Krapplack] – яркая красная краска (соединение ализарина, и пурпурина с основными солями алюминия) Большой словарь иностранных слов. Издательство «ИДДК», 2007 …   Словарь иностранных слов русского языка

краплак — сущ., кол во синонимов: 2 • крапплак (1) • краска (197) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

краплак — краплак, краплаки, краплака, краплаков, краплаку, краплакам, краплак, краплаки, краплаком, краплаками, краплаке, краплаках (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») …   Формы слов

Краплак — Крапп устаревшее название красящего вещества, прежде имевшего большое значение. Представляет собой толченый корень красильной марены Rubia tinctorum, а также сходных видов Rubia peregrina и Rubia mungista. Марена многолетнее растение; корень её… …   Википедия

краплак — крапл ак, а …   Русский орфографический словарь

краплак — (2 м) …   Орфографический словарь русского языка

краплак — у/, ч., спец. Суміш алюмінієвих і кальцієвих солей алізарину, яку використовують для виготовлення художніх і поліграфічних фарб. || Фарба з такої суміші …   Український тлумачний словник

краплак — а; м. Художественная и полиграфическая краска темно красного цвета. Тюбик краплака …   Энциклопедический словарь

краплак —     Интенсивно окрашенные органические красные краски. К., кармин и бакан органические красители, осажденные на квасцы или каолин. Краситель К. извлекали из корня марены. Марену с древних времен разводили в южных странах, а с XVI в. научились… …   Словарь иконописца

краплак — а; м. Художественная и полиграфическая краска темно красного цвета. Тюбик краплака …   Словарь многих выражений

описание, применение и фото — КакИнфо

Содержание статьи:

Краплак – от немецкого krapplack (краплак, крап лак) – краска интенсивно красного цвета, но темнее кармина. Как упомянутый выше пигмент, а также бакан и пурпур, он является красным органическим красителем и применяется еще со времен древнего Египта.

Цвет краплака красного темного (а иногда и светлого) в России называется кумач. Это цвет крови, колер флага первой страны Советов – СССР.

До середины 19 века краплак вырабатывался только из корней растений семейства мареновых (марены красильной, R. tinctorum и других видов), обрабатывался различными методами и широко применялся для получения художественных красок, пигментов для тканей, ковров и т. д., находил применение и в медицине. В зависимости от способа обработки растительного материала получали краску ярких оттенков фиолетового, ярко-красного, и реже используемых: оранжевого, канареечно-желтого и других цветов.

Вам будет интересно:Ричард Мейер: геометрическая гармония в архитектуре

Краплаки из органического сырья были заменены синтетическими аналогами после получения возможности синтезирования органических красителей. Это удешевило и упростило процесс их получения, но до сих пор получение красящих пигментов – сложное и недешевое производство.

Натуральная красная краска из растений

Самые яркие краски, которыми пользовались художники всех времен, получали из природных материалов: пурпур – из улиток, кармин – из червецов кошенили, киноварь – из красного минерала ртути, индиго и краплак – из растений и т. д. Способы получения красок были достаточно сложными, из нескольких килограммов сырья получали лишь граммы красящего пигмента. Также сложно получали и рассматриваемое нами сырье, особенно ценился краплак красный.

Вам будет интересно:Какие бывают краски для рисования и чем они отличаются

Натуральные органические красные красители до сих пор, несмотря на довольно приличную стоимость, применяются в косметике и пищевой промышленности, т. к. в отличие от синтетических аналогов они более стойки к свету и менее вредны. Они до сих пор применяются традиционно, например, в ковроткачестве стран Востока. Окрашенные натуральными красителями, включая краплак красного цвета, ковры очень высоко ценятся, т. к. сохраняют яркость и насыщенность тонов веками.

Красная краска для масляной живописи и акварели

В средние века краплак красный был необходим для выполнения художественных работ при работе над фресками. Использовался для работы над масляными и темперными росписями стен, парусов и плафонов соборов, обычно как дополнительный оттенок красного при кармине и пурпуре. Он давал художникам возможность расширять красный цветовой диапазон палитры.

Тогда краплак был одним из немногих ярких красных пигментов. Им активно пользовались наложением поверх киновари для снятия тусклости этой краски, усиления цвета и придания глубины и звучности красному цвету через лессировку.

Кроме того краплак упрочнял поверхность картины. С его помощью расписывалась одежда знатных людей, драпировки, как на портрете Филлипа IV Веласкеса.

Эль Греко очень часто использовал краплак, нанося его поверх более светлых красок, как это, например, было выполнено на картине «Христос, изгоняющий торговцев из храма».

Вермеер оттенял им щеки и губы, например, у знаменитой «Девушки с жемчужной сережкой». Смесью краплака с черной краской он делал наброски и подмалевки картин, прорисовывал затемненные участки кожи.

Профессиональные темперные, масляные и акварельные наборы до сих пор обязательно включают краску краплак красный в свой состав, наряду с кармином.

Получение краплака натурального

Пригодные для получения краски растения – это только три из более, чем 50 видов семейства мареновых. Они представляют собой полукустарники или небольшие кустарники с метельчатыми или кистевидными соцветиями.

Для получения краплака используют подземные части растения. Пигмент краски получают довольно сложно и долго. Вначале сырье высушивается небольшими стопками. Через несколько дней его собирают и еще дополнительно сушат. Затем зачищают от верхнего слоя, измельчают и размалывают до пудры. А такие виды марены, как азиатская, еще и необходимо около года подвергать ферментации и только затем обрабатывать химическими реактивами определенного состава. Иногда высушенное сырье запаривается водой, затем высушивается, а порошок осаждают щелочью на квасцы или подложки из определенных сортов глины. Оловянная протрава сырья давала огненно-красный цвет, с глиноземом (содержит соединения алюминия) – ярко-красный и розовый оттенки.

Получение синтетических заменителей

Краплак синтетический был впервые приготовлен в 1868 году из алюминиево-кальциевого лака – ализарина.

Сегодня краплаки красные как светлый, так и темный – востребованные синтетические краски. Их массово приготовляют на основе антрахиноновых пигментов, представляющих собой комплексные, интенсивно окрашенные соединения, цвет которых может быть различным в зависимости от состава применяемых соединений (оксиантрахинона и различных осадителей).

Характерные особенности художественных красок

Характерные особенности краплаков состоят в следующем:

• это сильно лессирующие краски, т. к. они прозрачны или полупрозрачны и легко дают необычные световые эффекты лессировки;
• пастозное нанесение краплаков не имеет смысла из-за их прозрачности и текучести;
• обладают большой укрывистостью, т. е при равномерном нанесении способны перекрывать цвет поверхности, на которую были нанесены;
• краплаки относятся к медленно высыхающим краскам;
• введение в них лаков или уплотненного масла № 1 или № 2 еще больше повышает их яркость.

Почему нельзя смешивать различные краски друг с другом

Краски – органические вещества довольно сложного химического состава. При смешивании красок происходят химические реакции, как и при их производстве, одни химические вещества переходят в другие. С изменением состава цвет красок также меняется. Чтобы работа красками не теряла цвет (а иногда и структуру, т. к. состав подложки тоже химическое соединение), не темнела и не становилась белесой сразу при смешении красок или со временем, необходимо знать совместимость отдельных красок. Можно смешивать только четко определенные краски, тогда работа будет долгое время радовать зрителя свежестью своих ярких насыщенных цветов.

Совместимость краплаков с другими красками

В Интернете можно найти множество таблиц совместимости красок. Однако краплаки очень капризны в этом отношении. Они не любят смешиваться с другими красками, портя цвет: другие оттенки буреют, сереют или высветляются.

Очень неудачными можно считать смешивание краплака с белилами: хромовыми, марганцевыми или свинцовыми. Смесь его с ультрамарином и красками кобальта также нежелательны. Особенно их не следует перемешивать с кобальтовыми в малом соотношении. Так краплак фиолетовый дает высветление, белесость тона, если его смешивать с кобальтом.

Неудачно и смешивание краски марганцево-голубой с краплаками: получаем неприятный грязно-голубой цвет. В смеси с марганцевым кадмием состав выявляет голубой пигмент марганцевой краски. Краплак неприятно изменяет свой тон при смешивании его с окисью хрома. Волконскоит и земля зеленая в смеси с этой краской могут вызвать растрескивание, особенно при густом нанесении.

Если смешать краплаки с ультрамарином, то тон красок становится бурым. «Земляные» краски также не рекомендуется смешивать с ними. Особенно не рекомендуется добавлять в краплаки другие краски в малых пропорциях.

Светостойкость

Краплаки относятся к среднесветостойким краскам. Но это средняя цифра, т. к. в зависимости от способа производства они могут быть и значительно более светостойкими.

Однако краплак красный прочный (он потемнее) не теряет яркости очень долго, за что и ценится художниками.

Светостойкость – одно из основных требований к краскам и для акварелей. А «Краплак красный светлый» из набора акварельных красок «Ленинград» по гамме № 313 – одна из самых светостойких красок — ***(три звездочки).

Источник

Краплак

Краплак – экстракт отвара корней марены красильной (rubia tintorium) или мальвы. Этот пигмент использовался еще в античном Египте, Греции и Риме, как дающий наиболее стойкий цвет от густого красно-коричневого до рубиново-малинового. Считается, что этот растение было привезено в Европу крестоносцами и культивировалось там с 13 века. Марена должна быть выкопана из земли и оставлена сушится небольшими стопками. Через 2-3 дня пучки марены собирают и оставляют сушиться в хорошо проветриваемом помещении.

Сухие корни чистят от коры, измельчают и размалывают до пудры. Некоторые виды марены не могут быть использованы сразу, Азиатская и голландская марена должна ферментироваться в бочках около года. Лучшая Европейская марена происходит из Нидерландов, но та, что происходит из Смирны, намного лучше.

Пигмент получается насыщенным, краска очень легкая, поэтому его необходимо разбавлять. Для этой цели берут глину или квасцы. Пигменты, полученные таким путем, называются лаками. Лаки – это соединения растительных пигментов с магнезией и глиноземом. Лаки прозрачны, тона многих очень красивы, но по степени противостояния свету они гораздо ниже минеральных красок. Краплак содержит почти 100 процентов объема таких добавок. Краплак – это очень прозрачный и стойкий (при правильном использовании и отсутствии прямого солнечного освещения) сверкающий рубиново красный цвет. Во времена Вермеера это был один из очень немногих ярко-красных пигментов. Прозрачность делает его идеальным для лессировки. Им активно пользовался Эль Греко, накладывая краплак поверх более светлого тона, как в картине «Христос, изгоняющий торговцев из храма». Более традиционным является использование очень сильно разбавленного краплака, ровными мазками, покрывающими поверхность, как на портрете Филипа 4, у Веласкеса.

Вермеер не использовал эту технику, так как он не писал красных драпировок. У Вермеера краплак встречается в лессировке поверх киновари, красного пигмента с выраженным оранжевым оттеком. Эта лессировка не только усиливает тусклую киноварь, но и предохраняет от выцветания. В картинах художника этот прием использован не неоднократно. Вначале объект прописывался киноварью, в которую добавлял белый для более светлого тона, черный – для более темных тонов. Черный использовался довольно скупо, так как он придавал цвету мрачный оттенок. Когда киноварь высыхала, участок покрывался краплаком.

Краплак придавал киновари глубину, сравнимую с современным ярким красным кадмием. Этот прием использован в красном сатиновом платье «Дамы с бокалом» и в картине «Девушка в красной шляпе». Краплак также часто использовался (в смеси свинцовых белил и желтой охры или как лессировка) для придания розового цвета таким частям лица как губы, щеки. Губы у «Девушки с жемчужной сережкой» были прорисованы краплаком. Некоторая монохромность лиц на портретах у Вермеера может быть следствием того, что краплак, используемый в небольших количествах, выцветаем со временем. Вермеер также использовал краплак в смеси с черной на этапе наброска композиции и в затененных тонах тел, как и другие дельфтские живописцы.

Ультрамарин и краплак

Ультрамарин и краплак   Ультрамарин Вермеер после нескольких ранних работ больше не пользовался смальтой. Его палитра, как и у большинства современников, была весьма ограничена, но, в отличие от них, он чаще пользовался ультрамарином вместо более дешевого азурита. Природный ультрамарин получается растиранием в порошок полудрагоценного камня ляпис-лазурь. После очищения и промывания порошок смешивают с олифой. Для изготовления качественного ультрамарина необходимы точные пропорции между пигментом и олифой, качественный правильно вручную размолотый пигмент. Все вместе взятое увеличивает стоимость краски. И даже правильно приготовленная, краска остается волокнистой, очень трудной для живописи. Но в смеси с белилами этот дефект менее заметен. Окончательный результат дает очень прозрачный темно синий цвет. Только черный цвет является более темным. В смеси с белым он остается безукоризненно блестящим даже в светлых оттенках. Высокая цена, сложное приготовление и сложность нанесения — все это компенсируется великолепным окончательным результатом. Выдерживает продолжительное воздействие солнечного освещения, но не может противостоять действию слабых кислот, таких как уксусная или лимонная. Синий цвет желтеет и становится почти белым. Природный ультрамарин в настоящее заменен синтетическим аналогом. Большинство художником пользовались ультрамарином очень скупо, в основном для тонкой лессировки поверх непрозрачного нижнего слоя, а не для основного тона. Использование ультрамарина в работах Вермеера показывает, как он совершенствовался в живописи. Эта краска обнаружена во всех его работах. Не только в объектах синего цвета, но и следы ультрамарина обнаружены в белых тканях, черных мраморных плитках, зеленой листве, беленых стенах и даже в тенях ярко оранжевого платья в картине «Бокал вина». Замечательным примером использования ультрамарина может быть изображение атласного платья в картине «Дама в голубом, читающая письмо», хотя и менее яркость цвета в настоящее время несколько утрачена вследствие старения лака. Глубина цвета фартука «Молочницы» — другой пример, когда очень хорошая сохранность картины может показать всю глубину и сверкание натуральной ляпис лазури. Такое обильное использование ультрамарина Вермеером кажется навязчивым, пока мы не начинаем понимать, насколько восприимчиво было зрение художника. В самом начале своей карьеры осознал, что примесь ультрамарина с серым, получаемым смесью белил, жженой кости и необработанной умбры в различных пропорциях дает тот эффект яркого дневного света, который невозможно изобразить другими средствами. Эта техника обнаружена только на полотнах Вермеера. Примесь синего в тенях была использована только импрессионистами только много лет спустя. Другой пример использования ультрамарина можно найти в картине «Молодая женщина с кувшином воды». Разумеется, ультрамарин использовался при изображении синей драпировки. Также он присутствует в изображении оконных стекол, через которые комната освещена солнечным светом. Вермеер наносил тонкие непрозрачные и полупрозрачные слои ультрамарина с белилами в различных пропорциях поверх более теплого тона холста, который все еще может быть виден при пристальном рассмотрении. Это позволило передать различную степень интенсивности света, то, как он играет и переливается, проходя через неровное стекло. Свинцовые перегородки окна прорисованы тоже ляпис лазурью, но в этом случае Вермеер добавлял в ультрамарин очень небольшое количество белил, нанося краску поверх более темного нижнего тона. Контраст между голубоватым тоном стекла и теплым оттенком солнечного света, проходящего через оконные стекла, кажется абсолютно натуральным. Головной убор молодой женщины вначале был прорисован смесью белил и нейтрального серого. После высыхания, Вермеер наложил бледные тени ультрамарином для изображения непосредственной прозрачности накрахмаленной ткани, залитой светом. Ультрамарин обнаружен даже в светло сером цвете задней стены. Тени об белых объектов особенно трудно вписать в общую тональность картины. Нидерландские живописцы пользовались смесью черного или умбры для изображения тени об белых объектов и углубления цвета. Эта техника сохраняла цветовое единство картины, но не могла передавать свежесть натурального дневного освещения, которое старался передать Вермеер. Краплак Краплак – экстракт отвара корней марены красильной (rubia tintorium) или мальвы. Этот пигмент использовался еще в античном Египте, Греции и Риме, как дающий наиболее стойкий цвет от густого красно-коричневого до рубиново-малинового. Считается, что этот растение было привезено в Европу крестоносцами и культивировалось там с 13 века. Марена должна быть выкопана из земли и оставлена сушится небольшими стопками. Через 2-3 дня пучки марены собирают и оставляют сушиться в хорошо проветриваемом помещении. Сухие корни чистят от коры, измельчают и размалывают до пудры. Некоторые виды марены не могут быть использованы сразу, Азиатская и голландская марена должна ферментироваться в бочках около года. Лучшая европейская марена происходит из Нидерландов, но та, что происходит из Смирны, намного лучше. Пигмент получается насыщенным, краска очень легкая, поэтому его необходимо разбавлять. Для этой цели берут глину или квасцы. Пигменты, полученные таким путем, называются лаками. Лаки – это соединения растительных пигментов с магнезией и глиноземом. Лаки прозрачны, тона многих очень красивы, но по степени противостояния свету они гораздо ниже минеральных красок. Краплак содержит почти 100 процентов объема таких добавок. Краплак – это очень прозрачный и стойкий (при правильном использовании и отсутствии прямого солнечного освещения) сверкающий рубиново красный цвет. Во времена Вермеера это был один из очень немногих ярко-красных пигментов. Прозрачность делает его идеальным для лессировки. Им активно пользовался Эль Греко, накладывая краплак поверх более светлого тона, как в картине «Христос, изгоняющий торговцев из храма». Более традиционным является использование очень сильно разбавленного краплака, ровными мазками, покрывающими поверхность, как на портрете Филипа IV, у Веласкеса. Вермеер не использовал эту технику, так как он не писал красных драпировок. У Вермеера краплак встречается в лессировке поверх киновари, красного пигмента с выраженным оранжевым оттеком. Эта лессировка не только усиливает тусклую киноварь, но и предохраняет от выцветания. В картинах художника этот прием использован неоднократно. Вначале объект прописывался киноварью, в которую добавлял белый для более светлого тона, черный – для более темных тонов. Черный использовался довольно скупо, так как он придавал цвету мрачный оттенок. Когда киноварь высыхала, участок покрывался краплаком. Краплак придавал киновари глубину, сравнимую с современным ярким красным кадмием. Этот прием использован в красном сатиновом платье «Дамы с бокалом» и в картине «Девушка в красной шляпе». Краплак также часто использовался (в смеси свинцовых белил и желтой охры или как лессировка) для придания розового цвета таким частям лица как губы, щеки. Губы у «Девушки с жемчужной сережкой» были прорисованы краплаком. Некоторая монохромность лиц на портретах у Вермеера может быть следствием того, что краплак, используемый в небольших количествах, выцветаем со временем. Вермеер также использовал краплак в смеси с черной на этапе наброска композиции и в затененных тонах кожи, как и другие дельфтские живописцы. Назад В начало истории о пигментах На главную

Какие цвета смешать, чтобы получить фиолетовый цвет?

Когда я в художественном училище проходила практику в детском саду, мне  досталась тема урока по смешению основных цветов. 

Если вы помните, существует правило, что все цвета можно смешать из трех основных цветов: красного, синего, желтого.

На уроке я должна была показать детям, как смешать из трех цветов все остальные цвета радуги — зеленый, оранжевый и фиолетовый в том числе.

И вот, представьте, я говорю трехлеткам: «Детки, давайте смешаем красный с синим и получим… Какой цвет получается? Фиоле…»
«КОРИЧНЕВЫЙ!» — радостно отвечают мне они.  🙂

Действительно, фиолетовым назвать тот серо-буро-малиновый оттенок, который получался при смешении, было сложно.

Если взять чистый красный цвет и смешать его с синим, то в результате получается то коричневый, то сине-черный, то серо-синий, но никак не фиолетовый. В какой бы пропорции мы не смешивали эти цвета.

У вас был такой опыт? Получалось получать чистый фиолетовый?

Так какие же цвета нужно смешать, чтобы получить фиолетовый цвет?

Смешать фиолетовый цвет можно, если мы возьмем правильные пигменты!

«Секрет» получения красивого фиолетового состоит в использовании тех оттенков красного и синего, которые ближе друг к другу и к фиолетовому в цветовом круге.

Самый чистый фиолетовый получается при смешении краплака красного и ультрамарина.

Посмотрите на эту картинку. Самый чистый фиолетовый вы видите в самом нижнем ряду, при смешении указанных цветов. Другие синие и красные дают нам не столь чистый или глубокий цвет.

Но ультрамарин и краплак — это не единственная искомая пара. Существуют и другие краски. И найти их в своей палитре вы можете сами. Ведь краски отличаются не только названием и составом пигментов, но и их качеством. Поэтому у разных производителей вы можете найти разные варианты сочетаний.

Смысл состоит в том, чтобы научиться подбирать правильные пигменты, которые приведут вас к чистому спектральному цвету.

Почему не получается смешать фиолетовый цвет из обычного красного и синего?

Подробнее об этом «секрете» вы узнаете из книги Майкла Уилкокса «Желтый и синий не дают зеленый» либо у меня на курсе.

А здесь расскажу кратко.

Возьмем для этого цветовой круг и вспомним физику.

Цвет — это волна, которая содержится в белом луче света. Вспомните призму, которая разлагает солнечный луч на всю палитру цветов.

Те цвета, которые получаются при разложении светового луча, называются спектральными. Это чистые, насыщенные цвета. 

Мы можем выделить в них различные оттенки и поделить всю градацию цветов шкалу на 7 цветов, как в радуге, или на 12, 24 или 36 цветов, как в цветовом круге. 

Основных же цветов, из которых теоретически можно получить все остальные, три: желтый, красный, синий.

Но на практике, смешивая красный и синий, мы получаем мутные оттенки, которые сложно назвать чистым фиолетовым.

Здесь важно понимать, что разложение луча — это свет, волна. А то, что мы видим на бумаге, это — пигменты, то есть частички материи, которая отражает свет и позволяет его видеть.

Поэтому в теории мы, смешав два основных цвета, должны получить третий спектральный, но на практике нужно обязательно делать поправку на пигменты.

Пигмент (краска) — это вещество, а вещество смешивается не так, как свет. Пигмент не обладает спектральной чистотой. Помимо волн данного цвета, он содержит и другие.

Поэтому, чтобы смешать третий спектральный цвет из основных, нужно брать те оттенки основного цвета, которые уже содержат искомый цвет.

В нашем случае с фиолетовым нужно брать те оттенки, которые в себе уже содержат частичку фиолетового. Какие?

В оттенках основных цветов важно различать холодные и теплые оттенки, т.е. присутствие того или иного цвета.

Приведу ПРИМЕРЫ НАЗВАНИЙ цветов, которые можно встретить у производителей. Здесь важно различать, какие из них теплые, а какие холодные.

Для желтого:

Холодные:
— Стронциановая жёлтая
— Кадмий лимонный

Теплые:
— Кадмий жёлтый светлый
— Кадмий жёлтый средний
— Охра светлая
— Охра жёлтая
— Охра золотистая

Для красного:
Теплые:
— Кадмий красный
— Алая
— Рубиновая красная

Холодные:
— Кармин
— Краплак красный

— Розовый хинакридон

Для синего:

Вот здесь мое понимание температуры расходится с другими. Поэтому, скажем так, цвета, содержащие зеленый, из которых он получается чище:

— Небесно-голубая
— Церулеум
— Лазурь железная
— Берлинская лазурь
— Голубая ФЦ

Синие, содержащие фиолетовый, из которых он при смешении будет чище:
— Кобальт синий
— Ультрамарин

Совет

Как только вы покупаете себе краски, сделайте небольшие выкрасы всех оттенков, которые у вас есть. Подпишите название красок и их производителя. Это поможет вам лучше разобраться в свойствах тех или иных материалов и увидеть разницу оттенков.

Вывод

Для того, чтобы смешать чистый спектральный цвет, к которым мы относим все цвета радуги, мы должны взять не просто основные цвета (желтый, красный, синий), а использовать те, цвета, которые содержат в себе искомый нами цвет. Тогда в результате у вас обязательно получатся желанные яркие цвета!

Для рисования цветов нам нужны красивые яркие оттенки фиолетового, сиреневого, лилового.

В этом видео я расскажу, какие краски нужно смешивать, чтобы фиолетовые цвета были звучными и красивыми.

Какие цвета смешать,

чтобы получить оттенки фиолетового

В видео вы также увидите ускоренный процесс рисования цветка ириса.
На самом деле этот этюд занял у меня менее 10 минут. Так что вдохновляйтесь и рисуйте свои акварели с ирисами!

А для вдохновения посмотрите это ДЕМОНСТРАЦИОННОЕ ВИДЕО!

Я записывала его для онлайн фестиваля в Фабриано, когда 31 мая объявили днем коллективного рисования, и все снимали на видео процесс своей работы.

Смотрите, в 10-минутном ролике, как создавалась эта акварель:

ПОДПИШИТЕСЬ на мой Youtube канал, чтобы быть в курсе новых видео!

использование белил и метод разведения с водой

Розовый оттенок может понадобится не только для рисунков, но и в отделочных работах. Зачастую, в палитре цветов большинства производителей лакокрасочной продукции этот цвет отсутствует. Это не проблема, если знать, как получить розовый цвет. Для получения нужного оттенка следует смешать базовые цвета.

Получение розового при работе с разными красками

Вначале необходимо точно определиться, что считать розовым. Эталонным оттенком является цвет лепестков Rose Canina – это традиционный и распространенный практически везде шиповник. Технология создания оттенка будет зависеть от типа используемых красок.

Чтобы получить розовый из акварели, нужно взять красный и затем развести его водой до появления необходимого оттенка. В зависимости от нужной насыщенности, добавляют большее либо меньшее количество воды.

Когда используется гуашь, технология создания цвета немного изменится. Берут красную краску и обычные белила. Затем оба материала смешивают на палитре – получится розовый. Если добавить в полученную смесь больше красного, то получится ярко-розовый оттенок. При большем количестве белил оттенок станет светло-розовым.

Необходимо иметь ввиду, что после просыхания гуашь становится светлее, чем в мокром состоянии.

Для получения розового цвета при работе с масляной лакокрасочной продукцией берут краску «краплак» и добавляют белила. В зависимости от пропорции двух веществ розовый будет более ярким или бледным. При использовании акриловых красок также используются белила.

На видео: смешение цветов и получение новых.

Получение разных оттенков розового

Как уже стало понятно, наиболее простой вариант, позволяющий получить розовый – это соединение белой и красной краски. Для получения более насыщенных оттенков красный краситель разбавляют водой. Затем в разбавленный красный добавляют белила.

От количества белил зависят характеристики результата. Это актуально для живописи, но можно применить такой подход и к ремонтным работам по окрашиванию стен.

Посмотрим, как сделать розово-фиолетовый оттенок. Это может быть необходимо для рисования сирени. Для получения розового с фиолетовым подтоном соединяют кобальт с марганцем. Работать следует максимально осторожно, а вещества соединять каплями. Если один из компонентов будет в большем количестве, то исправить ошибку будет очень тяжело.

Розовый получится при соединении малинового или вишневого красителя с белым. В каждом из двух случаев результат будет разным. Малиновый цвет даст более яркие оттенки, вишневый будет менее насыщенным. Сиреневый легко получается путем соединения синего, белого и красного цветов.

Розовый с оттенком персика получается методом подсчета капель. Берут белую основу и затем, капая небольшими каплями, добавляют красную краску, коричневую и желтую. Дозировка должна быть очень аккуратной, а количество капель лучше для себя записать. После того как капелька одного цвета упадет в основу, массу перемешивают и оценивают результат. Очень аккуратно следует добавлять коричневый колер.

После получения нужного результата его проверяют на белой бумаге, обоях или стене. Делают выкрас и проверяют на ярком свете. Если цвет не устраивает, тогда проводят коррекцию – нужно ли добавить и смешать еще белого.

Колеровка акриловых красок

Недостаток самостоятельной колеровки заключается в полном отсутствии варианта повторения нужного для работы оттенка. Иногда эту проблему решают методом применения большого количества составов.

Перед тем как получить розовую краску, берут за основу информацию по расходу смеси от производителя. Каждый краситель имеет свой определенный расход, и производитель указывает эти данные. Затем площадь поверхности умножают на цифру расхода и к полученному результату прибавляют 10%.

Специалисты рекомендуют выполнять перемешивание красителей в одной емкости. Если работать с разными емкостями, то существует риск получения разных цветов даже при максимально точных расчетах. Поэтому не нужно рисковать деньгами и краской, цена за хорошие красители достаточно высокая.

О смешивании красок

Рассмотрим, как получить розовые цвета из красок для отделки помещений. Для работы готовят колеровочную пасту красного цвета, подходящую емкость, строительный миксер, щетки. Для создания розового берут белую краску и основную красную. Красный колер при смешивании в разных пропорциях дает разные оттенки.

Важно, чтобы компоненты смеси были от одного производителя. Разные компании используют разные технологии и можно не попасть в нужный цвет.

Еще один важный момент – не рекомендуется смешивать лакокрасочные составы для стен и потолка. Производители учитывают характеристики поверхности, а значит эластичность, износостойкость и маркость красок разная. При приобретении красок для колеровки обязательно выдают каталог, где указаны все оттенки и пропорции.

Красивые сочетания оттенков с розовым (1 видео)

Холодные и теплые оттенки (35 фото)

Статьи — Краски

В школе на уроках изо мы называли красочки в медовой акварели просто «красная», «зеленая», «синяя». И многие начинающие ученики, когда приходят к нам на занятия, несколько пугаются магических заклинаний, которыми вдруг стали называться краски. «Добавь сюда немного охры, а там краплака, а тени лучше решать через кобальт синий» — «Что??» У начинающих художников уходит иногда не один день, чтобы привыкнуть к красивым и необычным именам пигментов. Но еще интереснее — история происхождения красочных пигментов. Это сегодня очень многие из них заменены синтетическими аналогами. Но еще каких-то сто лет назад все было похоже на алхимию и уроки зельеварения.

Краплак
Краплак – экстракт отвара корней марены красильной (rubia tintorium) или мальвы. Этот пигмент использовался еще в античном Египте, Греции и Риме, как дающий наиболее стойкий цвет от густого красно-коричневого до рубиново-малинового. Считается, что этот растение было привезено в Европу крестоносцами и культивировалось там с 13 века. Марена должна быть выкопана из земли и оставлена сушится небольшими стопками. Через 2-3 дня пучки марены собирают и оставляют сушиться в хорошо проветриваемом помещении. Сухие корни чистят от коры, измельчают и размалывают до пудры. Пигмент получается насыщенным, краска очень легкая, поэтому его необходимо разбавлять. Для этой цели берут глину или квасцы. Пигменты, полученные таким путем, называются лаками. Лаки – это соединения растительных пигментов с магнезией и глиноземом. Краплак содержит почти 100 процентов объема таких добавок. Краплак – это очень прозрачный и стойкий (при правильном использовании и отсутствии прямого солнечного освещения) сверкающий рубиново красный цвет. Прозрачность делает его идеальным для лессировки.

Кармин
Кармин — это натуральный краситель, получаемый из засушенных самок насекомых кошениль, которые обитают на кактусах в Мексике, Центральной и Южной Америке. Кармин обязательно смешивают с глиной, так как он слишком легкий, чтобы использовать в чистом виде. Впервые он попал в Европу после открытия Америки в 1549 году. Под прямым солнечным светом он полностью блекнет за 3 месяца. Из-за своей прозрачности этот пигмент идеально подходит для лессировки.

Киноварь
Киноварь — яркий красно-оранжевый пигмент на основе сульфида ртути. В переводе с арабского означает «драконова кровь». Киноварь ядовита. Природная сернистая ртуть называется вермильоном (фр. vermillon). В природе кристаллы сульфида ртути находили в основном в Альмадене и Индре. Лучшая киноварь происходит из Испании, но есть ее залежи в Италии, в Монте Амиата, неподалеку от Сиены. При размалывании проявляется красный цвет, чем мельче крупицы, тем светлее цвет. Осаждается из масла, поэтому, к краске добавляется воск. Традиционная лессировка краплаком, кармином и кошенилью поверх киновари не только усиливает цвет, но и предохраняет его от потемнения. Стертая в масле, киноварь сохнет очень медленно. Известно, что чем дольше свет проникает через связующее вещество, тем быстрее темнеет киноварь. От света изменяется, некоторые сорта под влиянием света темнеют и делаются коричневыми.

Ультрамарин
Природный ультрамарин получается растиранием в порошок полудрагоценного камня ляпис-лазурь. После очищения и промывания порошок смешивают с олифой. Для изготовления качественного ультрамарина необходимы точные пропорции между пигментом и олифой, качественный правильно вручную размолотый пигмент. Все вместе взятое увеличивает стоимость краски. И даже правильно приготовленная, краска остается волокнистой, очень трудной для живописи. Но в смеси с белилами этот дефект менее заметен. Окончательный результат дает очень прозрачный темно синий цвет. Только черный цвет является более темным. В смеси с белым он остается безукоризненно блестящим даже в светлых оттенках. Высокая цена, сложное приготовление и сложность нанесения — все это компенсируется великолепным окончательным результатом. Большинство художником пользовались ультрамарином очень скупо, в основном для тонкой лессировки поверх непрозрачного нижнего слоя, а не для основного тона. Природный ультрамарин в настоящее заменен синтетическим аналогом.

Индиго
Индиго использовали еще древние греки и римляне. Марко Поло в XIII веке первым описал изготовление индиго в Индии. Растение индигофера тинктория растет в тропическом климате, активный ингредиент находится в листьях. Анилиновый синий имеет ту же химическую структуру и заменил индиго в 1870 году. Индиго не удерживается в масляной основе. Для приготовления пигмента свежие листья замачивают в чане и оставляют ферментироваться. Затем их прессуют для использования как акварель или высушивают и растирают в порошок для использования как масляную краску. Растворенный в масле он дает очень прозрачный цвет, очень подходящий для лессировки. Индиго имеет очень ясный цвет с выраженным желтым оттенком, но на прямом солнечном свету быстро бледнеет.

Сажа газовая
В течение всей истории художники использовали сажу краску из-за простоты приготовления. Уголь очень хорошо поглощает свет, и на многих картинах он использовался для нанесения первоначального наброска. Название «сажа газовая» — общее для всех пигментов, получаемых сжиганием газа, нефти, дров, косточек абрикоса, сливы, вишни, миндаля и других органических материалов. В зависимости от сожженного материала цвет получается с более или менее выраженным коричневым оттенком. Художники ранее использовали сажу газовую для передачи менее освещенных участков, под густым слоем свинцовых белил. В глубокой тени над сажей газовой доминировала умбра, так как серые тона давали более тусклую тень
.
Жженая кость
Жженая кость получается от сжигания костей, рогов и т.д. в отсутствии воздуха. Она дает очень глубокий черный цвет, но не используется так широко, как сажа газовая. Кусочки кости (часто — слоновой) помещаются в сосуд, который ставится в очаг и накрывается. Под воздействием тепла кости обугливаются.

Свинцовые белила
С античных времен до 19 века использовался этот теплый белый непрозрачный цвет, быстро высыхающий, который прекрасно смешивался с любым другим цветом. Название «свинцовые белила» подразумевает, что пигмент содержит углесвинцовую соль, и как бы ни использовалась краска, чистота цвета зависит от чистоты исходного материала — свинца. Процесс очищения сразу же увеличивал стоимость пигмента. Свинцовые белила всегда оставались самой важной краской для живописцев. Это единственный пигмент, который используется в неизменном виде с античных времен до наших дней. В XIX веке появился оксид цинка, в XX диоксид титана почти полностью заменил свинцовые белила.

Желтая охра
Желтая охра — природный земляной пигмент, состоящий в основном из глины с добавками оксида железа. Цвет в основном зависит от происхождения глины. Светлые оттенки приобретают красный тон при нагревании. Наиболее чистую охру можно найти во Франции и на Кипре. Охру как натуральную краску использовали еще в доисторические времена. Она имеет различные степени прозрачности, некоторые виды ее совсем не прозрачные. Краска непрочная, и не используется как основной цвет, но в сочетании с другими пигментами дает широкий спектр природных тонов. При смешивании с белилами дает цвет, близкий к тону кожи человека. Киноварь или краплак добавляет теплоту оттенку.

Умбра
Умбра — та же охра, содержащая оксид марганца и гидроксид железа. Жженая умбра получается при нагревании обыкновенной. Из-за присутствия марганца она прекрасный адсорбент. Лучшие сорта умбры найдены на Кипре. Особенно ценится умбра с зеленым оттенком. В основном используется для первого слоя живописи. Тени, в которых использована умбра вместо черного пигмента, более теплые и естественные. У нее немного холодный оттенок. Хорошо смешивается с белилами, давая различные оттенки от зеленоватого до серебристого.

И это лишь малая толика, самые распространенные из существующих пигментов! Как-нибудь обязательно расскажем о других, если вам, дорогие читатели, будет интересно 🙂

#АртКлассОнлайн #АртКласс #Екатеринбург #краски

Краплак красный: описание, применение и фото

Kraplak — от немецкого krapplack (краплак, крап-лак) — краска интенсивно красная, но темнее кармина. Как вышеупомянутый пигмент, так же как бакан и пурпурный, это красный органический краситель, который использовался со времен Древнего Египта.

Цвет краплака красный темный (а иногда и светлый) на Руси называют кумачем. Это цвет крови, цвет флага первой советской страны — СССР.

До середины 19 века краплак производился только из корней растений семейства мареновых (марена краситель, R.tinctorum и другие виды), обрабатывалась различными способами и широко использовалась для производства художественных красок, пигментов для тканей, ковров и т. д., а также использовалась в медицине. В зависимости от способа обработки растительного материала получали краски ярких оттенков фиолетового, ярко-красного, реже применяемых: оранжевого, канареечно-желтого и других цветов.

Органические пятна заменены синтетическими аналогами после получения возможности синтеза органических красителей. Это снизило стоимость и упростило процесс их производства, но пока производство красящих пигментов — сложное и дорогое производство.

Красно-красная растительная краска

Самые яркие краски, которыми пользовались художники всех времен, были получены из природных материалов: пурпур из улиток, кармин из червенильного кервальца, киноварь из красной минеральной ртути, индиго и краплак из растений и др. Способы получения красок были довольно сложными, из На несколько килограммов сырья получено всего лишь грамм красящего пигмента. Рассматриваемое нами сырье также было трудно получить; Особенно ценился красный краплак.

Натуральные органические красные красители до сих пор используются в косметической и пищевой промышленности, несмотря на довольно приличную стоимость, поскольку, в отличие от синтетических аналогов, они более устойчивы к свету и менее вредны. Их до сих пор традиционно используют, например, в ткачестве стран Востока. Расписанные натуральными красками, в том числе красным краплаком, очень высоко ценятся ковры, ведь они веками сохраняют яркость и насыщенность тонов.

Красная краска для масляной живописи и акварели

В средние века красный краплак требовался для выполнения художественных работ при работе над фресками.Используется для работы над картинами маслом и темперой на стенах, парусах и потолочных светильниках соборов, обычно как дополнительный оттенок красного в кармине и пурпуре. Он дал художникам возможность расширить красную цветовую гамму палитры.

Тогда краплак был одним из немногих ярко-красных пигментов. Их активно использовали накладку поверх киновари, чтобы убрать матовость этой краски, усилить цвет и придать красному цвету глубину и звучность через глазурь.

Дополнительно краплак упрочнил поверхность рисунка.С его помощью расписывались одежды знатных людей, драпировки, как на портрете Филиппа IV Веласкеса.

Эль Греко очень часто использовал краплак, кладя его поверх более светлых тонов, как, например, было сделано на картине «Христос, изгоняющий купцов из храма».

Vermeer подчеркнули свои щеки и губы, например, в знаменитой «Девушке с жемчужной сережкой». Смесь краплака с черной краской он делал наброски и подмалевки росписи, закрашивал темные участки кожи.

Профессиональные темперные, масляные и акварельные наборы еще обязательно включают в свой состав красную краплак, наряду с кармином.

Получение краплака натурального

Растения, пригодные для окраски, — это только три из более чем 50 видов семейства мареновых. Это полукустарники или небольшие кусты с метельчатыми или кистевидными соцветиями.

Для получения краплака используют подземные части завода. Пигментные краски получаются довольно сложно и долго.Изначально сырье сушат небольшими стопками. Через несколько дней его собирают и сушат. Затем очищаем от верхнего слоя, измельчаем и растираем в порошок. И такие сорта марены, как азиатская, тоже нужно около года заквашивать и только потом обрабатывать химическими реагентами определенного состава. Иногда высушенное сырье пропаривают с водой, затем сушат, и порошок осаждают щелочью на квасцах или на подложках из определенных сортов глины. Оловянные пятна сырья давали огненно-красный цвет, у глинозема (содержащего соединения алюминия) — ярко-красный и розовый оттенки.

Производство синтетических заменителей

Синтетический краплак впервые был приготовлен в 1868 году из алюмо-кальциевого лака — ализарина.

Сегодня краплаки красные и светлые, и темные — востребованные синтетические краски. Их массово готовят на основе антрахиноновых пигментов, которые представляют собой сложные, интенсивно окрашенные соединения, цвет которых может быть разным в зависимости от состава используемых соединений (оксиантрахинон и различные осадители).

Характерные черты художественных красок

Характерные черты краплаков следующие:

• это очень лазеры, так как они прозрачны или полупрозрачны и легко дают необычный эффект остекления;
• пастообразное нанесение краплаков не имеет смысла из-за их прозрачности и текучести;
• обладают высокой укрывистостью, т.е.е. при равномерном нанесении они могут перекрывать цвет поверхности, на которую они были нанесены;
• Клаплаки — медленно сохнущие краски;
• введение в них лаков или уплотненного масла № 1 или № 2 еще больше увеличивает их яркость.

Почему бы не смешать разные цвета между собой

Краски — органические вещества довольно сложного химического состава. При смешивании красок происходят химические реакции, так как при их производстве одни химические вещества переходят в другие.При изменении состава меняется и цвет цветов. Чтобы лакокрасочное покрытие не потеряло цвет (а иногда и структуру, поскольку состав основы также является химическим соединением), не потемнел и не стал белесым сразу при смешивании красок или со временем, необходимо знать совместимость индивидуальных красок. Смешивать можно только четко очерченные цвета, тогда работа надолго будет радовать зрителя свежестью своих ярких насыщенных красок.

Совместимость клапаков с другими красками

В Интернете есть много таблиц совместимости цветов.Однако краплаки очень капризны в этом плане. Они не любят смешиваться с другими цветами, портя цвет: другие оттенки становятся коричневыми, седеют или светлеют.

Очень неудачным можно считать смешение клаплака с белыми: хромом, марганцем или свинцом. Также нежелательно смешивать его с ультрамариновыми и кобальтовыми красками. Особенно их не следует смешивать с кобальтом в небольшом соотношении. Так краплак фиолетовый дает осветление, белизну тона, если его смешать с кобальтом.

Неудачно и смешивание синей марганцевой краски с клапанами: получаем неприятный грязно-голубой цвет.В смеси с марганцем и кадмием в составе раскрывается синий пигмент марганцевой краски. Краплак неприятно меняет свой тон при смешивании с оксидом хрома. Волконскоит и земля зеленая в смеси с этой краской может вызвать растрескивание, особенно при густом нанесении.

Если смешать краплаки с ультрамарином, тон краски станет коричневым. Краску «Земля» также не рекомендуется смешивать с ними. Особенно не рекомендуется добавлять в крапинки другие цвета в небольших пропорциях.

Светостойкость

Клаплаки относятся к светостойким краскам. Но это средний показатель, потому что в зависимости от способа производства они могут быть намного светостойче.

Однако прочный красный клапан (он темнее) очень долго не теряет яркости, за что его ценят художники.

Светостойкость — одно из основных требований к краскам и акварелям. И «Краплак Красный свет» из ленинградского акварельного набора красок линейки No.313 — один из самых светостойких цветов — *** (три звезды).

Краплак красный: описание, применение и фото

Краплак — от немецкого krapplack (краплак, крап-лак) — краска интенсивно красного цвета, но темнее кармина. Как и упомянутый выше пигмент, а также баклан и пурпур, это красный органический краситель, который использовался со времен Древнего Египта.

Цвет краплака красный темный (а иногда и светлый) на Руси называют кумачем. Это цвет крови, цвет флага первой страны Советов — СССР.

До середины 19 века краплак производился только из корней растений семейства мареновых (марена, R. tinctorum и др. Виды), обрабатывался различными методами и широко использовался для получения художественных красок, пигментов для тканей, ковры и др. также использовались в медицине. В зависимости от способа обработки растительного материала краски получали ярких оттенков пурпурного, ярко-красного, реже применяемых: оранжевого, канареечного и других цветов.

Краплаки из органического сырья заменены синтетическими аналогами после получения возможности синтеза органических красителей.Это снизило стоимость и упростило процесс их получения, но все же получение красящих пигментов — сложное и дорогое производство.

Натуральная красная краска из растений

Самые яркие краски, которыми пользовались художники всех времен, были получены из натуральных материалов: пурпурный — из улиток, кармин — из червей, кошениль, киноварь — из красного минерала ртути, индиго и краплак — из растений и т. д. Способы получения красок были довольно сложными, из нескольких килограммов сырья получали только граммы красящего пигмента.Также было сложно получить рассмотренное нами сырье, особенно красный краплак.

Натуральные органические красные красители до сих пор, несмотря на довольно приличную стоимость, используются в косметике и пищевой промышленности, поскольку в отличие от синтетических аналогов они более устойчивы к свету и менее вредны. Их до сих пор традиционно используют, например, в ковроткачестве Востока. Очень ценятся ковры, окрашенные натуральными красителями, в том числе красными крапинками, ведь они веками сохраняют яркость и насыщенность тонов.

Красная краска для масляной живописи и акварели

В средние века красный краплак был необходим для выполнения художественных работ при работе над фресками. Он использовался для работы с маслом и темперой на стенах, парусах и оттенках соборов, обычно как дополнительный оттенок красного с кармином и пурпуром. Он дал художникам возможность расширить красную цветовую гамму палитры.

Тогда краплак был одним из немногих ярко-красных пигментов. Они активно использовали наложение киновари, чтобы убрать тусклость этой краски, усилить цвет и придать глубину и звучность красному цвету через глазурь.

Кроме того, Краплак укрепил поверхность рисунка. С его помощью расписывались одежды знатных людей, драпировки, как на портрете Филиппа IV Веласкеса.

Эль Греко очень часто использовал краплак, кладя его поверх более светлых тонов, как, например, это было сделано на картине «Христос изгоняет купцов из храма».

Вермеер оттенял щеки и губы, например, на знаменитой «Девушке с жемчужной сережкой». Смесь краплака с черной краской делал зарисовки и подмалевки картин, рисовал потемневшие участки кожи.

Профессиональные темпера, масляные и акварельные наборы все же обязательно включают в свой состав красную краплак краплак, наряду с кармином.

Получение краплака натурального

Подходящими для покраски растений являются только три из более чем 50 видов семейства мареновых. Это кусты или небольшие кусты с метельчатыми или кистевидными соцветиями.

Для получения краплака используют подземные части завода. Пигмент краски достаточно сложный и долгий. Изначально сырье сушат небольшими стопками.Через несколько дней его собирают и сушат. Затем его снимают с верхнего слоя, измельчают и измельчают в порошок. И такие виды марены, как азиатская, тоже нужно около года ферментировать и только потом обрабатывать химическими веществами определенного состава. Иногда высушенное сырье пропаривают с водой, затем сушат, и порошок осаждают щелочью на квасцах или подложках из определенных сортов глины. Оловянная протрава сырья давала огненно-красный цвет, с глиноземом (содержащим соединения алюминия) — ярко-красный и розовый.

Получение синтетических заменителей

Краплак синтетический впервые был приготовлен в 1868 году из алюминиево-кальциевого лака — ализарина.

Сегодня крапинки красные, светлые и темные — востребованы синтетические краски. Их массово готовят на основе антрахиноновых пигментов, которые представляют собой сложные, сильно окрашенные соединения, цвет которых может быть разным в зависимости от состава используемых соединений (оксиантрахинон и различные осадители).

Характерные черты художественных красок

Характерные черты краплаков следующие:

• это сильно глазированные краски, потому что они прозрачны или полупрозрачны и легко дают необычные световые эффекты лессировки;
• пастообразное нанесение краплаков не имеет смысла из-за их прозрачности и текучести;
• обладают большой укрывистостью, то есть при равномерном нанесении способны перекрывать цвет поверхности, на которую были нанесены;
• Краплаки относятся к медленно сохнущим краскам;
• введение лаков или уплотненного масла No.1 или № 2 в них еще больше увеличивает их яркость.

Почему нельзя смешивать разные цвета между собой

Краски — это органические вещества довольно сложного химического состава. При смешивании красок происходят химические реакции, так как при их производстве одни химические вещества переходят в другие. При изменении состава меняется и цвет красок. Чтобы работа красок не теряла цвет (а иногда и структуру, потому что в состав основы также входит химическое соединение), не темнела и не становилась белесой сразу при смешивании цветов или со временем, необходимо знать совместимость отдельных красок.Смешивать можно только четко обозначенные цвета, тогда работа надолго будет радовать зрителя свежестью своих ярких насыщенных красок.

Совместимость Kraplak с другими красками

В Интернете есть множество таблиц совместимости красок. Однако крапинки в этом плане очень капризны. Они не любят смешиваться с другими красками, портя цвет: другие оттенки становятся коричневыми, серыми или светлеют.

Очень неудачным можно считать смешение краплака с побелками: хром, марганец или свинец.Также нежелательно его смешение с ультрамариновой и кобальтовой красками. Особенно их не следует смешивать с кобальтом в небольшом соотношении. Так фиолетовый краплак дает светлый, белесый оттенок, если его смешать с кобальтом.

Неудачно и смешав марганцево-синюю краску с крапинками: получаем неприятный грязно-голубой цвет. В смеси с марганцем и кадмием в составе раскрывается синий пигмент марганцевой краски. Краплак неприятно меняет свой тон при смешивании с оксидом хрома. Смешанные с этой краской волконскоит и зеленая земля могут вызвать растрескивание, особенно при густом нанесении.

Если смешать краплаки с ультрамарином, то тон цветов станет коричневым. Землистые краски также не рекомендуется смешивать с ними. Особенно не рекомендуется добавлять в крапинки другие краски в небольших пропорциях.

Светостойкость

Краплаки относятся к краскам средней светостойкости. Но это средний показатель, потому что в зависимости от способа производства они могут быть значительно светостойче.

Однако красный краплак прочный (он темнее), очень долго не теряет яркости, за что художники ценят.

Светостойкость — одно из основных требований к краскам и акварелям. А «Краплак красный свет» из набора акварельных красок «Ленинград» по гамме № 313 — одна из самых светостойких красок — *** (три звезды).

Черная краска, виды и свойства. Умбра: натуральный цвет и оттенки

Художественные краски должны соответствовать определенным требованиям.
Цвет.
Цвет должен быть четким и ярким.
Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, произведенной в разное время на одном заводе, были постоянными без каких-либо отклонений.
К сожалению, разные производители выпускают одноименные краски, которые имеют довольно заметные различия в цвете и тоне.
Нет международных стандартов цвета даже для всех общепринятых в мировой практике названий красок, не считая, конечно, грубых отличий (красный от фиолетового, зеленый от синего и т. Д.).

Светостойкость.
Способность сохранять первоначальный тон под воздействием света — солнечного или искусственного в помещении.
При испытании краска не должна менять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов.

Укрывистость или укрывистость.
Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев корска или основы (холст, картон, бумага и т. Д.).
Через прозрачных красок просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонкого остекления на жестоких этапах росписи.
Непрозрачные краски почти полностью покрывают нижележащие слои — в зависимости от толщины слоя этих красок.Непрозрачные краски во всех видах росписи используются для грунтовки основы (обычно в белые тона) и на начальном этапе окраски пастообразной техникой для основы сюжета. Тонкими слоями мутят нижние слои красок.

Тонкость или дисперсность.
Краски должны шлифоваться безупречно.
Им нужны такие высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими при измельчении переходила в почти коллоидное состояние. Каждая краска имеет оптимальный для нее размер частиц пигмента — несколько микрон.

Химическая чистота.
Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без необоснованных наполнителей, сиккативов и т. Д. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим и наполнителям и, по возможности, не вступать в реакцию друг с другом в смесях.

Пирог.
Равномерность и обычная толщина краски (в основном масляная, акриловая или гуашь), без излишней вязкости, текучести или резкости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком помоле наблюдается отслаивание масла в тюбиках.

Прочность.
Устойчивость к воздействию атомных явлений и химических компонентов воздуха в помещении (сероводород, трещины, кислоты).
Это также стабильность в смесях красок — цвет смеси не должен меняться, если все компоненты стабильны и химически не взаимодействуют с воздухом и друг с другом. Пигменты с низкой стойкостью не используются в художественных красках или используются очень ограниченно для трудно заменяемых пигментов.

Краски профессиональные для художественных работ в некоторой степени стандартизированы по светостойкости и укрывистости.
Пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного содержания.
Одноименный цвет должен быть постоянным внутри растения и может заметно варьироваться по оттенку и яркости от растения к растению.
Тонкость помола рекламируется (высокая, сверхтонкая и т. Д.), Но не определяется количественно (размер частиц пигмента в микронах и т. Д.).
Химическая чистота также указана без количественных характеристик.
Остальные параметры даже не уточняются — каждый художник должен оценивать их на собственном опыте.
Нередко даже краски с одним и тем же монопигментом одного и того же растения имеют разные названия, разные тона и разную прозрачность. по неизвестной причине — видимо, из-за разной концентрации пигмента и состава наполнителей.

Свойства красок по цвету пигмента

Мы придерживаемся хроматического порядка цветов в этом посте и в каталогах.
Белый, желтый, телесный, оранжевый, красный, розовый, фиолетовый, синий, голубой, бирюзовый, зеленый холодный, зеленый теплый, коричневато-желтый, коричневый, серый, черный.
Внутри оттенка — за счет увеличения яркости или насыщенности (затемнение краски).

Белый цинк (Zink White).
Оксид цинка — ZnO. Удельный вес 5,6, относятся к густым краскам.
Впервые они стали известны примерно в середине 19 века.
Безвредны в производстве и работе.
Не темнеют от воздействия соединений серы, устойчивы в смесях, светостойки.
Недостатки масляной живописи — менее непрозрачный, чем свинцовая или титановая белила.
Высыхает очень медленно — более 2 недель. Это загрязняет картину и снижает стойкость красочного слоя. Для ускорения высыхания вводится немного кобальтового осушителя (до 5%).
Частично реагирует с маслом с образованием цинкового мыла, которое снижает прочность слоя краски.
Цинковый белый пигмент используется во всех типах красок — масляных, акварельных, гуашевых, темперных и акриловых.

Свинец белый.
В настоящее время их практически не производят даже в профессиональных красках.
Они были известны еще до нашей эры.
Смесь минералов — 2PbCO 3 + Pb (OH) 2. Удельный вес 6,5 — очень тяжелый пигмент.
Производство сухой свинцовой белки очень вредно. Вредна и долгая работа с ними.
Свинцовая белила на масляной основе имеет высокую укрывистость и красящую способность (непрозрачность).
Не меняется на свету, устойчив к атмосферным воздействиям.
Они дают хороший эластичный слой, не склонный к растрескиванию.
Высыхает быстро, через 2 — 3 дня.
Недостаток — потемнение от соединений серы (в частности от сероводорода).Может сделать цвет темнее или светлее при смешивании с некоторыми красками.

Белый свинцово-цинковый (Zink-Lead White).
В настоящее время они редко встречаются даже в профессиональных красках.
Смесь цинковой и свинцовой белки — примерно 1-2 части по весу цинка и 1 часть свинцовой белки.
Недостатки обеих побелок кажутся взаимно уменьшенными.

Белый титан (Titanium White).
Диоксид титана — TiO 2. Удельный вес 4.2.
На масле они обладают большей укрывистостью, чем цинковые и свинцовые побелки.
Не ядовит. Не реагирует на сероводород.
Недостатки — смешанные с некоторыми масляными красками ускоряют разрушение масляной пленки.
В других типах красок (темпера) эти дефекты не проявляются.

Желтый стронций.
Хромат стронция — SrCrO 4. Их часто называют хромом или коронками.
Удельный вес около 3,8
Светло-зеленовато-желтый цвет.
Отсутствие всех коронок (стронциановый желтый, цинковый, свинцово-желтый) — склонность к зеленому на свету.
Из-за этого не рекомендуется использовать желтый стронций в чистом виде и в смесях, где появление зеленоватого оттенка недопустимо.

Желтый кадмий.
Сульфид кадмия — CdS. Удельный вес желтого кадмия 4,2 … 4,7.
Желтый кадмий производится с начала 19 века.
Кадмиевый оттенок от лимонного до желто-темного зависит от физической структуры частиц пигмента, сырья и способа производства.
Интенсивные пигменты яркого цвета, светостойкие.
Светостойкость увеличивается от лимонного до темно-желтого.
В кадмий может быть добавлен наполнитель blankfix для придания блеска цвету.

Неаполитанский желтый (Naples Yellow).
Сурьма-свинец с примесью оксида свинца.
Получен в 18 веке.
От светло-желтого до желто-оранжевого оттенка.
Обладает высокой укрывистостью.
Недостаток — потемнение от сероводорода на воздухе.

Ауреолин, или желтый кобальт (ауреолин).
Соль азотистой кислоты кобальта и калия CO (NO 2) 3, 3KNO 2
Особенно ценна для акварели по цвету и прозрачности.
Недостаточно прочен в смесях с кобальтом и белилами.

Индийский желтый.
В живописи используется с начала 19 века.
Органическая краска — магниевая соль эвксантиновой кислоты.
Извлечено из мочи коров и слонов, питающихся листьями манго.
Имеет прозрачный золотисто-желтый цвет, но светостойкость невысокая, как у всех красок органического происхождения.

Золотисто-желтый LC.
Русский аналог индийского желтого цвета.
Также органический, но более светостойкий, чем индийский желтый.
Недостаток — В смесях с некоторыми красками золотисто-желтый ЖК имеет тенденцию к растрескиванию и обесцвечиванию смесей.
Следовательно, он почти не используется в масле. №
Используется в акварели фабрики «Невская палитра» в Санкт-Петербурге.
Практически не встречается в красках других фирм.

Кадмий оранжевый.
Удельный вес оранжевого кадмия 4.5.
Оранжевый пигмент кадмий появился в 20 веке.
Кадмий обладает высокой светостойкостью, а масляные краски обладают высокой укрывистостью (укрывистостью).

Кадмий красный.
Кадмий серно-селеновый CdS, CdSe.
Удельный вес пурпурного кадмия превышает 5.
Пигмент красный кадмий появился в 20 веке.
Кадмий обладает высокой светостойкостью, а масляные краски обладают высокой укрывистостью.

Киноварь или Киноварь (Vermilion).
Сернистая ртуть HgS.
Плотность 8,2 — один из самых тяжелых пигментов.
Светло-красный цвет.
Известен с давних времен.
В настоящее время практически не используется даже в профессиональных красках; его заменяют искусственные пигменты.
Киноварь не ядовита, обладает большой укрывистостью, не боится действия сероводорода, кислот и щелочей.
Однако не рекомендуется использовать натуральную киноварь, так как она темнеет на свету и в тепле, особенно киноварь в масле.

Краплак красный (Madder Lake Red).
Краска-лак (фарблак).
Цвет темно-красный с вишневым оттенком.
Оксид алюминия водный, окрашенный органическим красителем — ализарином.
Раньше его добывали из корня марены (краппа).
Теперь производится из антраценовой каменноугольной смолы.
Обладает глазурными свойствами — прозрачность тонкими слоями на масле.
Недостатки — замедляет нормальное высыхание масла, сохнет около 20 дней.
Краска масляно-интенсивная — для нормальной пастообразности нужно много маспа.
Склонен к растрескиванию и небольшому выцветанию, особенно краплак из розового и розового золота.Чем светлее тон, тем сильнее выцветание.
Краплак более светостойкий в масле, чем в акварели, гуаши и т. Д.

Краплак пурпурный (марена озера пурпурная).
Состав похож на красный краплак, но также содержит соли железа, которые придают пурпурный оттенок.

Минерал или марганец фиолетовый.
Фосфат марганца — MnPO 4
Пигмент со светостойкостью.
Может использоваться со всеми типами красок.

Кобальт фиолетовый светлый.
Кобальт-аммонийфосфат CoNH 4 PO 4, H 2 O
Светостойкость высокая, почти как темно-фиолетовый кобальт.

Cobalt Violet Deep.
Фосфат кобальта безводный — CO 3 (PO 4) 2
Используется во всех типах красок.
В профессиональных художественных красках это самый дорогой пигмент.

Ультрамарин синий.
Алюмосиликат натрия — высокомолекулярное соединение.
Изготовлен с V века из полудрагоценного минерала лазурит.
Искусственно начали производить в начале 19 века.
Ультрамарин синий обладает хорошей светостойкостью и прозрачностью — глазурью.
Ультрамарин зеленый — промежуточный этап в производстве Ультрамарина синего.
Ультрамарин зеленый светостойкий, но редко используется в красках.
Недостатки.
Ультрамарин в масляных красках может терять яркость и приобретать мутный сероватый оттенок из-за высокого содержания глинозема в пигменте. Глинозем поглощает влагу из воздуха. В смесях с другими красками и в других типах красок (акварель, гуашь) этот недостаток не проявляется.Восстановить потерянный цвет ультрамарина можно, если лакировать краску или подвергать ее воздействию паров винного (этилового) спирта.
Из-за плохой смачиваемости ультрамарина маслом трудно получить хорошую консистенцию — паста тоньше, чем необходимо, и имеет чрезмерную вязкость. При хранении в тубе выделяется масло.
Ультрамарин очень устойчив к щелочам, но даже слабые кислоты (например, уксусная кислота) полностью обесцвечивают его с выделением сероводорода.
Ультрамарин синий

Синий кобальт.
Соединение оксида кобальта с оксидом алюминия — алюминат кобальта CoO, Al 2 O 3 Удельный вес около 4,3
Цвет чистый синий с холодным оттенком, но у зарубежных компаний бывает с зеленоватым теплым оттенком.
Выпускается с конца 18 века.
Синий кобальт — очень светостойкий пигмент в чистом виде и стойкий в смесях.
В масле прозрачна тонкими слоями.
Быстро сохнет. Подходит для всех типов красок.
Недостаток — склонность к растрескиванию.
Из-за большого количества масла, необходимого для нормальной консистенции, со временем оно немного зеленеет.
При электрическом освещении (от ламп накаливания) кобальт выглядит сероватым.

берлинский синий, или парижский синий (милори) — (берлинский синий).
В России больше известен как Железная лазурь .
Синергетическое железо — Fe 4 3. Удельный вес 1,8 — 1,9
Цвет темно-синий с зеленоватым оттенком.
Был обнаружен в 18 веке.
Очень быстро сохнет в масле — в течение 1-2 дней.
Недостатки.
Краска слабосветостойкая и гигроскопичная (разрушается от влаги), не устойчива в смесях с некоторыми красками. Щелочи обесцвечивают его, пигмент становится коричневым. При легком прокаливании пигмент тлеет и становится берлинским.
Не следует использовать в ответственной живописи, особенно в акварели и фресках.
берлинскую лазурь можно защитить лаком после высыхания.

Церулеум синий.
Кобальтово-оловянная кислота Co 2 SnO 4. Удельный вес около 6,2
Очень светостойкая и долговечная краска, как отдельно, так и в смесях.
В отличие от кобальта, он не меняет свой зеленовато-синий оттенок при искусственном освещении.
Быстро сохнет в масле.
Применяется во всех видах окраски.

Марганцево-синий.
Химический состав основных сульфатных и перманганатных солей бария — BaSO 4, BaMnO 4, BaO.
Имеет очень красивый и яркий зеленовато-голубой цвет.
Со светло-желтым кадмием дает составную краску — марганцево-кадмиево-зеленую.
Применяется в различных красках.
В настоящее время используется в масляных красках Подольского художественного центра и в масляных красках Рембрандта голландской компании Royal Talens. №
Практически не встречается в каталогах других российских и зарубежных компаний.

Chromium-Cobalt Green-Blue — (Хром-кобальтовый зеленый-синий).

Хром-кобальтовый сине-зеленый — (Хром-кобальтовый сине-зеленый).
Соединение оксида кобальта, оксида хрома и оксида алюминия — CoO, Cr 2 O 3, Al 2 O 3.
Очень прочные и светостойкие пигменты.
Применяются во всех видах окраски.
Производится на Невской Палитре в Санкт-Петербурге. В других компаниях почти никогда. Их заменяют бирюзовые тона.

Emerald Green — (Изумрудно-зеленый).
Гидрат оксида хрома, в котором вода химически соединена с оксидом хрома — Cr 2 O 3 x 2 — 3H 2 O. Удельный вес 3.3.
Выпускается с середины 19 века.
Один из самых стойких и светостойких пигментов в чистом виде и в составе красок.
Втирается в масле, имеет глазурь (прозрачность).
Обладает высокой маслоемкостью, но быстро сохнет в масле — около 2 суток.
Используется во всех типах красок.
Недостаток.
Акварель довольно трудно умещается на бумаге и имеет свойство затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее выполнено на гуммиарабике.
Несмотря на это, в акварели он важен.
К сожалению, в разных компаниях изумрудно-зеленый имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темно-голубовато-зеленого в российских цветах до светло-желтовато-зеленого в голландских, немецких и французских тонах.
Следовательно, нельзя выбрать его только по названию.

Оксид хрома — (зеленый оксид хрома, зеленый хром).
Оксид хрома безводный — Cr 2 O 3. Плотность около 4,7 — тяжелый пигмент.
Очень
Масло, имеет отличную укрывистость и стойкость цвета, быстро сохнет.
Используется во всех типах красок.

Cobalt Green — (Зеленый кобальт).
Оксид кобальта и цинка — CoO, ZnO.
Цвет от светло-зеленого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонентов.
Добавление в производство алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок.
Быстро сохнет в масле.
Очень прочный при всех типах окраски.
Кобальтово-зеленый темный акварелью немного неравномерно ложится на бумагу.

Зеленая Земля — ​​(Зеленая Земля).
Природный минеральный пигмент.
Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется наличием в минерале оксида железа.
Не часто встречается в профессиональных масляных красках и используется для глазурования.
Недостатки.
Краска, вытертая маслом, плохо покрывает и скользит по поверхности почвы.
Краска, стертая клеевым связующим, имеет слабый мутный оттенок и плохо держится на бумаге.

Волконскоит — (Volchonskoite).
Природный минеральный пигмент — водный силикат оксида хрома, глинозема и железа.
Очень серовато-зеленая краска, впитывающая холодные масла.
Обладает очень высокими глянцевыми свойствами (прозрачностью).
Недостатки.
Неравномерная пастообразность в масле. Иногда он получается слишком жидким, а иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и соскальзывать. Поэтому его используют в основном тонкими слоями в глазировках.
В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу.
Встречается в профессиональных масляных красках завода «Невская палитра» в г. Санкт-Петербург.Петербург.
В других компаниях Волконской почти неизвестен.

Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre).
Охра по составу представляет собой водный и безводный оксиды железа. Удельный вес от 2,7 до 3,4.
Охра известна с древних времен.
Цвет от коричневато-желтого (глинистый) до светло-коричневого теплого желтоватого тона.
Охра очень прочная и светостойкая, устойчивая к атмосферным воздействиям и свету.
Они используются во всех типах покраски и во всех типах красок.
Укрывистость зависит от количества оксидов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента.
Темная охра имеет свойство загустевать и «прорезиниться» при хранении в тюбиках.

Сиена натуральная (Raw Sienna).
Смесь водной окиси железа (50-60%) с кремнеземом в присутствии оксидов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ.
Цвет светло-коричневый, теплый, с желтым оттенком, очень близкий к золотистой охре.
Применяется с древних времен.
Сильный и светостойкий пигмент.
Тонкими слоями, прозрачными или полупрозрачными, в зависимости от сырья.

Марс желтый — (Марс желтый).
Водный оксид железа Fe 2 O 3, H 2 O, смешанный с гидратом оксида алюминия.
Прокаливание желтого Марса при 400 ° C дает Марсово-оранжевый .
Отжиг при температурах до 700 ° C дает mars Red .

Марс коричневый — (Марс коричневый).
Содержит оксиды железа и оксиды алюминия.Также может содержать марганец.
Вариации компонентов дают Марс разных оттенков, от темного до светлого.
Все марса — это прочные и светостойкие пигменты.
Отсутствие масляного марса — иногда наблюдается утолщение в трубочках, чаще всего бурый марс.

Охра красная (Red Ochre).
Природный землистый железный пигмент.
Оксид железа безводный.
Цвет светло-красновато-коричневый.
Очень прочный и светостойкий пигмент.

английский красный, оксид железа светло-красный — (английский красный).
Пигмент искусственного железа.
Чистый безводный оксид железа — Fe 2 O 3.
Красновато-коричневый цвет.
В живописи используется с 15 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент с высокой непрозрачностью.

Сиена жженая.
Оксид железа безводный.
Цвет теплый красновато-коричневый.
Сильный и светостойкий пигмент.
На масле полупрозрачен тонкими слоями.

Умбра натуральная (Raw Umber).
Глина и кремнезем, окрашенные оксидами железа (25-30%) и марганцем.
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком.
Применяется в живописи очень давно.
Сильный и светостойкий пигмент.

Феодосийский коричневый.
Российский аналог умбры.
Не имеет зеленоватого оттенка, как у настоящей натуральной умбры.
При смешивании с волконскоитом может имитировать натуральную умбру.
Масло впитывающая краска, но быстро сохнет в масле.
В акварели немного неравномерно ложится на бумагу.

Архангельская коричневая — (Архангельская коричневая).
Земляной пигмент железа.
Цвет нейтральный, темно-коричневый.
Производство СССР. В наше время почти не встречается.

Caput Mortuum — (Caput Mortuum).
Пигмент искусственного железа.
Оксид железа безводный.
Цвет коричневый с пурпурным отливом.
Используется в живописи с 16 века.
Это очень прочный и светостойкий пигмент, обладающий высокой укрывистостью.

Умбра жженая.
Оксид железа безводный. Он также содержит марганец и кремнезем.
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтральный коричневый темный.
Используется во всех типах красок.

Вандайк — (Vandyke Brown).
Краска Natural Earth. Содержит оксиды железа и некоторые органические вещества.
Средне-коричневый нейтральный цвет.
Также известен как Кассельская земля (в Германии) с 17 века.
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван Дейка, но название русской краски — Vandik (видимо, транслитерация 18 века, а не перевод).

Кость обожженная — (Слоновая кость).
В настоящее время термин «Key Black» используется для обозначения черных клавиш рояля.
Состоит из углерода с небольшим количеством солей фосфорной кислоты и карбоната кальция.
Цвет черный, нейтральный или коричневатый, в зависимости от сырья (фортепиано или рояль :-).
Уголь замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок.
Следовательно, обожженная в масле кость сохнет довольно медленно.
Частично растворим в кислотах, при воспламенении сгорает с образованием белого налета.
Светостойкий непрозрачный пигмент.
Используется во всех типах красок.

Grape Black и Peach Black — (черный виноград, черный персик).
Углерод с примесью карбоната кальция и калия.
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком.
Медленно высохнуть в масле.

Шунгит — (Шунгит).
Почти 98% углерода. Натуральный пигмент — разновидность антрацита.
Используется в масляных красках завода «Невская палитра» в Санкт-Петербурге.
Практически не встречается у других производителей.

Газовая сажа или Ламповая сажа — (Ламповый черный).
Почти чистый углерод.
Цвет глубокий черный — самый темный из всех черных тонов.
Пигмент обладает высокой укрывистостью.
Полностью сгорает при возгорании.
Выпускается всеми типами красок.
Недостатки.
В масле сохнет очень медленно — около 3 недель.
Из-за низкого удельного веса и длительного времени высыхания газовая сажа в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять картину.
Следовательно, использование газовой сажи в масляной живописи не рекомендуется.
Этот недостаток отсутствует у других типов красок.

В статье использован личный опыт, описания красок и пигментов от разных компаний и книга:
Школа изящных искусств в 9-м выпуске. Выпуск 3. М., ст. 1965 г. — 212 с., Илл.
Составитель: Ерёменко Виталий Васильевич

КРАСКИ АКВАРЕЛЬНЫЕ

Характерные черты акварели

В настоящее время производится несколько видов акварели:

Твердые краски, похожие на плитку различной формы,

Мягкие цвета в глиняных чашках

Медовые краски, продающиеся как темперные и масляные краски, в жестяных тубах.

Описание характерных черт акварели дано в соответствии с «Справочником-справочником» Ленинградского завода художественных красок. Каталог составлен рабочими завода под редакцией главного инженера завода Дмитриева Б.В. (Л., 1964).

Акварельные краски относятся к группе клеевых красок. Название «акварель» происходит от латинского слова «aqua» — вода, так как род является растворителем для этого вида красок.

Связующим веществом акварели являются прозрачные клеи растительного происхождения — гуммиарабик и декстрин, легко растворимые в воде; кроме того, мед, глицерин, леденец, воск и некоторые смолы, в основном смолы, бальзамы.Цель последнего — дать краскам возможность не так легко смываться при высыхании, что обязательно нужно тем из них, которые содержат в своем составе слишком много меда, глицерина и т. Д. Акварели также содержат пластификатор в виде глицерина и инвертированного сахара, что делает их пластичными. Глицерин удерживает влагу, предотвращает высыхание и ломкость красок. В акварели также вводится поверхностно-активное вещество — бычья желчь, что позволяет легко растекать краску по бумаге, поскольку желчь не дает краске скатываться в капли.Для предотвращения разрушения красок плесенью в них вводят антисептик, фенол.

Акварель — единственный вид красок, который отличается особой прозрачностью, чистотой и яркостью цвета. Это достигается не только чистотой используемых материалов, но и высокой дисперсностью пигментов, получаемых путем специального измельчения порошков.

В случаях, когда необходима непрозрачность, матовость красок, используйте смесь акварелей с соответствующими гуашевыми красками или разведите краски в мыльной воде.

Храните краски в сухом, проветриваемом помещении. Хранение акварели при температуре ниже 0 ° и выше 30 ° не допускается.

· *** Сверхсветостойкие краски (6 баллов) отмечены на тубе тремя краевыми звездочками;

• ** Lightfast (4 балла) — на трубке 2 черные звездочки;
• * Умеренно светостойкий (3 балла) — 1 черная звезда на тубусе.

Охра светлая

Краска холодных тонов, прозрачного, но несколько тусклого оттенка.Огромное преимущество светлой охры в том, что при высыхании она сливается с бумагой и становится шелковистой. Светлая охра относится к светостойким краскам. Светостойкость — 5 баллов. Не рекомендуется растворять охру в железной посуде, от этого она позеленеет.

Кадмий лимонный

Особенностью краски является матовость в любом цветовом слое любой интенсивности, приближенная к гуаши, хотя по прозрачности и насыщенности цвета краска не похожа на гуашь.Светостойкость — 4 балла.

Желтый кадмий

Краска похожа на лимонно-кадмиевую, но более прозрачная. Светостойкость — 5 баллов.

Сиена натуральная

Краска желто-коричневого цвета … По своим свойствам подобна светлой охре, но имеет большую светонасыщенность. Светостойкость — 5 баллов.

Золотисто-желтый «LC»

Это органический краситель. Краска очень прозрачная, тёплого тона. Хорошо ложится на бумагу.Краска шелковистая. При добавлении в травяно-зеленую или синюю краску « FC » можно получить оттенок индийского желтого. Светостойкость — 4 балла.

Кадмий оранжевый

Текстура краски аналогична текстуре кадмия лимонного и желтого, но более прозрачна, чем эти краски. Особенностью этой краски является наличие агломерации ( агломерация — связывание между частицами пигмента ) с избытком воды. Скопление пигмента затрудняет равномерное окрашивание.Чтобы этого не произошло, разбавьте краску небольшим количеством воды. Светостойкость — 5 баллов.

Охра красная

Красно-коричневая краска очень прозрачная; в тонких слоях дает мягкий желтовато-коричневый оттенок; легко растекается по бумаге и хорошо смывается. Светостойкость — 5 баллов.

Сиена жженая и красный цвет железа

Оба насыщенных красно-коричневых цвета отличаются друг от друга — сиена жженая имеет теплый оттенок, а железно-красный — холодный, что особенно заметно в самом тонком макияже.Светостойкость — 5 баллов.

Алый

Один из очень прозрачных насыщенных цветов ярко-красного цвета, имеет теплый оттенок с оттенком киновари. Следует отметить, что эта краска при разбавлении быстро насыщает кисть. Работать с алой краской нужно осторожно, так как интенсивно окрашенные области краски практически не смываются с бумаги. Светостойкость — 3 балла.

Краплак красный

Один из самых насыщенных малиновых цветов. На кисть эта краска набирается быстро, равномерным слоем распределяется по бумаге.Нанесенные чернила трудно смыть с бумаги. Работайте с краплаком осторожно. Светостойкость — 3 балла.

Кармин

Краска очень насыщенная красно-малиновая, прозрачная, холоднее краплака. По своим свойствам кармин похож на красный краплак. Светостойкость — 3 балла.

Краплак фиолетовый

Фиолетово-красная краска. По своим свойствам эта краска похожа на краплак, красный. Светостойкость — 2 балла. Краплак фиолетовый под воздействием ультрафиолетовых лучей приобретает коричневый оттенок.Светостойкость — 2 балла.

Ультрамарин

Краска из группы синего, самого теплого тона. Особенностью ультрамарина является его склонность к агломерации при разбавлении небольшим количеством воды. В связи с этим при работе с ультрамарином рекомендуется разбавлять краску дождевой или дистиллированной водой, что несколько снижает ее агломерацию и не создает точек на краске. Светостойкость — 3 балла.

Синий кобальт

Свежая краска имеет нежно-голубой цвет, краска не интенсивная, неравномерно растекается по бумаге; при сильном разбавлении водой имеет тенденцию слегка коагулировать с образованием хлопьев.Кобальтовый синий со временем становится зеленым и темнеет (как на светлом, так и в темном месте) из-за пожелтения бумаги.

Синий «ФК» ( фталоцианин )

Очень насыщенная синяя краска в холодных тонах. При легком контакте влажной кисти с разбавленной краской последняя быстро схватывается на кисти; равномерно распределяется по бумаге. При нанесении насыщенных слоев рекомендуется работать осторожно, так как краска смывается с бумаги с трудом.Светостойкость — 4 балла.

Умбра — это цвет, который люди получают от самой природы. Теплая земля, стволы деревьев, ароматные специи, чистка болот, теплые шкуры животных — такие ассоциации вызывает это и часто используется для их изображения. Но основное направление его применения — это нанесение глубоких и мягких теней при рисовании человеческого тела.

Характеристики цвета

Умбра натуральная — это цвет, относящийся к разновидностям охры, но он также включает марганец.Этот компонент обуславливает наличие зеленоватого оттенка.

Эта краска, полученная естественным путем, долговечна и довольно быстро сохнет. Иногда используют тонкий слой натуральной умбры, чтобы другие краски, нанесенные поверх нее, тоже сохли быстрее.

Умбра жженая

Несколько производных получают из естественного оттенка. Например, за счет прокаливания при температуре 400-600 ° С натуральная умбра приобретает красно-медные и коричневые оттенки … Так получается умбра жженая, цветом которой наносят кирпичные постройки, тени на кожа, драпировки.

Зеленые оттенки умбры

При добавлении определенных компонентов получаются естественные зеленоватые оттенки. Такими добавками являются: зеленая шпинель, зеленый хромоксид, гидраты оксидов железа и марганца, алюмосиликаты. Светло-зеленая и темно-зеленая умбра имеет такую ​​же стойкость цвета и быстросохнущую способность, что и натуральные, потому что эти краски также содержат марганец. Однако учтите, что в сочетании с маслом исходная краска может немного потемнеть.

Использование в живописи

Художники используют умбру для нанесения теней на кожу, заменяя ранее использовавшийся землисто-зеленый.Умбра с зеленоватым оттенком высоко ценится художниками. Например, Рембрандт и Рубенс считали, что умбра — это цвет, который просто незаменим для рисования.

А если смешать краску с побелкой, можно получить зеленый и серебристо-серый. Вермеер смешал умбру с белым для предварительных набросков. Эта краска была найдена в его работах и ​​в грунтовке. Для изображения выразительных теней на побеленных стенах Вермеер использовал умбру, смешанную с черной краской и побелкой. Другие художники того времени также широко использовали эту комбинацию.

Для получения коричневого оттенка на светлые тона грунтовку наносят прозрачным или полупрозрачным слоем умбры. Цвет мягкий, но не яркий.

Как получить цвета умбры?

Обычно в наборе красок этот оттенок находится в чистом виде, и именно он используется для получения других цветов, а не наоборот. Но если его нет в комплекте или закончилась краска, возможно, придется получить ее путем перемешивания.

Натуральная умбра — это цвет, который получают из травянисто-зеленой краски и светло-красного кадмия с добавлением ультрамарина и белого.Оттенок обладает глубиной и мягкостью.

Смешивая темно-красный и травянисто-зеленый, можно получить красивый оттенок жженой умбры. Чтобы цвет смеси был лучше виден, добавьте немного белого.

Зеленая умбра получается добавлением к натуральным или теплым оттенкам зеленого в зависимости от желаемого результата.

9 января 2010 г., 03:21

Охра красная (Red Ochre).
Природный землистый железный пигмент.
Оксид железа безводный.
Цвет светло-красновато-коричневый.
Очень

Английский красный, Оксид железа светло-красный — (английский красный).

Чистый безводный оксид железа — Fe 2 O 3.
Красновато-коричневый цвет.
В живописи используется с 15 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент с высокой непрозрачностью.

Сиена жженая.
Закись железа безводная.
Цвет теплый красновато-коричневый.
Сильный и светостойкий пигмент.
На масле полупрозрачен тонкими слоями.

Умбра натуральная (Raw Umber).
Глина и кремнезем, окрашенные оксидами железа (25-30%) и марганцем.
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком.
Применяется в живописи очень давно.
Сильный и светостойкий пигмент.

Феодосийский коричневый.
Российский аналог умбры.
Не имеет зеленоватого оттенка, как у настоящей натуральной умбры.
При смешивании с волконскоитом может имитировать натуральную умбру.
Масло впитывающая краска, но быстро сохнет в масле.
В акварели немного неравномерно ложится на бумагу.

Архангельская коричневая — (Архангельская коричневая).
Железный пигмент землистый.
Цвет нейтральный, темно-коричневый.
Производство СССР. В наше время почти не встречается.

Caput Mortuum — (Caput Mortuum).
Пигмент искусственного железа.
Оксид железа безводный.
Цвет коричневый с пурпурным отливом.
Используется в живописи с 16 века.
Это очень прочный и светостойкий пигмент, обладающий высокой укрывистостью.

Умбра жженая.
Закись железа безводная. Он также содержит марганец и кремнезем.
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтральный коричневый темный.

Vandyke — (Вандайк Браун).
Краска Natural Earth. Содержит оксиды железа и некоторые органические вещества.
Средне-коричневый нейтральный цвет.
Также известен как Кассельская земля (в Германии) с 17 века.
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван Дейка, но название русской краски остановилось на имени Вандик (видимо, транслитерация XVIII века, а не перевод).

Кость обожженная — (Слоновая кость).
В настоящее время термин «Key Black» используется для обозначения черных клавиш рояля.
Состоит из углерода с небольшим количеством солей фосфорной кислоты и карбоната кальция.
Цвет черный, нейтральный или коричневатый, в зависимости от сырья (фортепиано или рояль :-).
Уголь замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок.
Следовательно, обожженная в масле кость сохнет довольно медленно.
Частично растворим в кислотах, при воспламенении сгорает с образованием белого налета.
Светостойкий непрозрачный пигмент.
Используется во всех типах красок.

Grape Black и Peach Black — (черный виноград, черный персик).
Углерод с примесью карбоната кальция и калия.
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком.
Медленно высохнуть в масле.

Шунгит — (Шунгит).
Почти 98% углерода. Натуральный пигмент — разновидность антрацита.
Используется в масляных красках завода «Невская палитра» в Санкт-Петербурге.
Практически не встречается у других производителей.

Газовая сажа или Ламповая сажа — (Ламповый черный).
Почти чистый углерод.
Цвет глубокий черный — самый темный из всех черных тонов.
Пигмент обладает высокой укрывистостью.
Полностью сгорает при возгорании.
Выпускается всеми типами красок.
Недостатки.
В масле сохнет очень медленно — около 3 недель.
Из-за низкого удельного веса и длительного времени высыхания газовая сажа в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять картину.
Следовательно, использование газовой сажи в масляной живописи не рекомендуется.
Этот недостаток отсутствует у других типов красок.

В статье использован личный опыт, описания красок и пигментов от разных фирм и книга:
Школа изящных искусств в 9-м выпуске. Выпуск 3. М., ст. 1965 г. — 212 с., Илл.
Составитель: Еременко Виталий Васильевич

Караваджо и Рембрандт использовали коричневые оттенки для достижения эффекта « Светотень » так что письменный световой объект появляется из темноты.
В 17-18 веках коричневый цвет очень распространен. Рембрандт наносил умбру на базовые слои, потому что она способствовала наиболее быстрому высыханию красок. Коричневый цвет 19-20 века буквально ненавидел французских импрессионистов, предпочитавших яркие, чистые цвета.

Коричневый.

Коричневый, камелопард, карак, коричневый, каштан, кирпич, кофе, корица, медвежья ухо, ореховый, диарея, гнойный, ржавый, светло-коричневый, терракотовый, шоколадный, цвет глины.

Коричневый (от «корица», уменьшительное от «кора», то есть «цвет корицы») — неспектральный цвет, при смешивании зеленых и красных красителей или пигментов, а также оранжевого с серым или синим, желтым. и фиолетовый. Это дает существенно разные оттенки коричневого.

Происхождение слова «коричневый» в исследованиях Васильевича.
Статья «Этимология названий цветов как зеркало национально-культурного сознания».

«На ранних этапах своего развития в языке была относительно небольшая группа слов: гнедой, коричневый, коричневый (мягкий, темный), коричневый и некоторые другие.Большинство этих слов использовались для обозначения окраса лошадей и были заимствованы из тюркских языков, а слова «вареный» обозначали темную человеческую кожу. Это восходит к общему индоевропейскому корню, означающему «гореть, дымить» (ср. Современный английский .moke «дым» и smog «смог, туман с дымом и копотью»). Самым распространенным, конечно же, было слово «коричневый».

Согласно этимологическому словарю Фасмера, в русском и многих других славянских языках (ср. Укр. Буря, польск. Похоронить) это слово пришло с востока, как часть набора названий для конских мастей (ср.round.bur «красный цвет» bōr «залив, красный цвет» babhrūs «красновато-коричневый, залив»). Со временем он приобрел очень широкую сферу применения, хотя название окраса животных оставалось основным.

Впоследствии, когда возросла потребность в более дифференцированном обозначении различных оттенков коричневого, стали появляться другие слова, и в полном соответствии с известными законами сначала это были почти исключительно слова, которые называют цвет в соответствии с характерным цветом. объектов. Первым здесь был коричневый , затем появился каштан, кофе, шоколад, желудь, ореховый и т. Д.Некоторые предметы были частью окружающей среды (орех), а их названия давно освоили носители русского языка, а некоторые артефакты появились в быту гораздо позже (кофе, шоколад). Допустим, кофе (исходная форма — кофе , кофе ) пришел в русский язык в 17 веке. из тура. kahve, kave , что в свою очередь происходит от арабского, qahva , что означает сначала «вино», а затем «кофе».

Что можно сказать по этому поводу о слове коричневый? Его происхождение, как говорится, лежит на поверхности: «цвет корицы».«Естественно предположить, что речь идет об известной пряности. Однако и здесь все не так просто. Прежде всего, отметим, что термин« корица »вовсе не заимствован. Афанасий Никитин, стараниями которого это восточное любопытство в появился на Руси, назвал это исконно русским словом. Корица — уменьшительное от коры — означала среднюю, мягкую часть коры, которая часто использовалась для различных целей (срывала луб, добывали красители и т. д.). Кстати, в слове «кора» у Даля есть слово «корица», которое интерпретируется как «пряная средняя кора коричного (коричного) дерева».«По своему значению« название пряности »корица уникальна: этот корень не закреплен ни в каком другом языке (так, англ. Cinnamon, ит. Zimt, Zinnamon, франц. Cannelle восходит к лат. Cinnamum, который в в свою очередь, был заимствован из семитских языков и появился, видимо, вместе с приправой, привезенной с самого Востока). Долгое время, вплоть до конца 18 века, его использовали только для обозначения цвета одежды, тканей…

Из-за обилия коричневых монашеских облачений и наличия в них некой «ауры возвышения» уже к 18 веку. чистые оттенки коричневого стали более элитными, а их названия (кармелит, капуцин и др.) никак не ассоциировались с одеждой простолюдинов.

Появился только в ХХ веке. название цвета коричневый, не имеющее точных этимологических соответствий ни в одном другом языке, по неизвестной причине успешно заменяет слово коричневый, имеющее прозрачное общеиндоевропейское происхождение и сотни лет «справляющееся» с функцией главного слова этого группа.Fatebrown в конкуренции с коричневым — это предрешено …

Несмотря на постоянно растущий список слов, обозначающих оттенки коричневого, объем этого списка остается относительно небольшим. В этом смысле область оттенков коричневого — случай уникальный. До сих пор не существует особых названий коричневого с красноватым или, скажем, зеленоватым оттенком, несмотря на все их очевидные различия. Нам кажется, что существующие слова цветового пространства коричневой области различают оттенки цвета только по светлоте: коричневый, каштановый, коричневый, кофейный, шоколадный, тростниковый, лавровый, коричневый и т. Д.представляют собой темные оттенки, а светло-коричневые оттенки представлены словами бежевый, ореховый, желудь, темный, верблюжий, кофе с молоком и т. д. »

Краски и пигменты.

Mummy (пигмент) настоящая — смола, извлеченная путем растворения из останков египетских мумий, но еще недавно мумии, как товар, стали большой редкостью, тогда под названием мумии производители производили смолистый K совершенно другого и неизвестного состава.

Охра (от желто-бледно-бледно-желтого) — природный пигмент, состоящий из гидрата оксида железа с примесью глины.Цвет охры — от светло-желтого до коричневато-желтого и темно-желтого. Желтая охра представляет собой смесь гидрата оксида железа с глиной, а красная — смесь безводного оксида железа и глины. Благодаря устойчивости минеральных пигментов к свету и химическим веществам, а также невысокой стоимости охра широко применяется для всех типов красок.

Burnt Umber (красновато-коричневый), umber (землисто-коричневый)

Burnt Prussian Blue — коричневый, иногда очень хорошего тона, в зависимости от выбора берлинской синевы, не идентичный во всех вариантах изготовления.Смолистый битум или асфальт и мумие следует отнести к чистейшему и наиболее прозрачному коричневому К.

Sienna (охра, темный, но прозрачный, желто-коричневый)

Mars (коричневый). Сильная и красивая краска различных оттенков от светлого до глубокого темного. Светостойкий и плотный. Нельзя смешивать только с кадмием. (желтый)

Сепия. Моллюски (Sepia officinalis) являются материалом для этой ценной и превосходной краски.

Bistre, также акварельная краска из сажи, полученной при обжиге древесины бука, смешанная с растительным клеем, растворенным в воде, в настоящее время мало используется.

Вот что выдает палитра яндекса.

Темно-оранжево-желтыйБлоши животаПеру-бронза Медь Темно-желтая сиена Светло-оливково-коричневый Медово-желтый Темно-золотарник Глубоко-желтый Камелопард Охра Коричневый Оранжевый коричневый коричневый медно-коричневый

Что это значит и как использовать это в произведении искусства

В этой статье мы обсудим различные особенности синего цвета в искусстве.Мы поговорим о его открытии, древнем и современном значении для общества, о том, что символически означает синий цвет и как мы можем эффективно использовать его в создании выдающихся произведений.

“ Голубой, насыщенный синий; Цветок, откуда твой ослепительный оттенок? » — Джеймс Монтгомери, британский поэт

Что означает синий цвет? Синий — это цвет небес и моря, к которому с незапамятных времен почитают. Яркая, глубокая и глубокая по своей природе, ее красота озадачила тысячи поколений; что делает его одним из самых ценных цветов в человечестве.

В отличие от красных и желтых оттенков, которые были извлечены из почвы, у древних людей не было легкого доступа к синему цвету.

Откуда взялся синий цвет?

Происхождение голубого началось с открытия лазурита — редкой темно-синей метаморфической породы, которая добывалась исключительно в шахтах Сари Санг в Афганистане еще в 7-м тысячелетии до нашей эры.

Крупный план лазуритовой породы, известной также как лазурит

Пигмент был импортирован в Европу итальянскими торговцами в 15 веке, где он был переименован в «ультрамарин», , от латинского слова «ультрамарин», , что переводится как «за морем» .Египтяне любили этот смелый цвет и измельчали ​​камни лазурита, чтобы смешать их с животным жиром или растительной камедью, создавая густую синюю пасту. Неуловимый по своей природе пигмент символизировал власть и богатство и стал самым востребованным цветом в средневековой Европе. На протяжении сотен лет лазурит конкурировал даже по цене с золотом.

Эволюция синего цвета

С появлением лазурита египтяне захотели получить более стабильный и доступный пигмент. Это привело их к производству синего цвета собственного типа, названного « египетский синий» , который быстро распространился по всему древнему миру.Вскоре после этого учеными и химиками было создано множество других вариаций, и до сих пор постоянно открываются новые пигменты синего цвета.

Набор различных порошковых пигментов синего цвета

Символизм и значение

Синий в древнем мире

Что означает синий цвет в историческом контексте? Возможно, благодаря своей красоте и чрезвычайной редкости, синий цвет ассоциировался со старой магией, и египтяне украшали трупы своей королевской семьи пастой из лазурита.

Они использовали его для своих украшений и амулетов, полагая, что он защитит их от ревности или «сглаза» . Глаз Гора, также известный как Wadjet , является древним египетским символом защиты, королевской власти и крепкого здоровья, который часто изображается с использованием синего цвета.

Скульптура «Глаз Гора» из гробницы Тутанхамона, Каир, Египет

Тутанхамон

При раскопках его гробницы ученые увидели, что лазурит использовался для инкрустации бровей и колье на погребальной маске царя Тутанхамона.К телу также прилагался небольшой ящик с краской с желтым пигментом из арипимента — насыщенным оранжево-желтым минералом, символизирующим вечность и бессмертие.

Клеопатра

Помимо классической подводки цвета колье, Клеопатра известна тем, что наносит на веки ярко-синие тени, сделанные из порошкообразного лазурита. По мнению историков, древние египтяне использовали макияж, чтобы защитить глаза от солнца, а также чтобы символизировать глаз Гора, отражающий зло.

Погребальная маска царя Тутанхамона, Долина царей, Египет

Что означает синий цвет в Китае?

В древней китайской культуре и синий, и зеленый цвета являются представителями дерева.Он символизирует весну и означает исцеление, доверие и долгую жизнь. Оттенки синего и зеленого использовались для украшения домов для долголетия и гармонии, а также использовались для рисования на древней китайской керамике, о которой мы поговорим ниже.

Мэриан Блю: Что означает синий в духовном смысле?

Со времен средневековья художники изображали Деву Марию и младенца Иисуса, одетых в цвет Марианский синий — тон цвета celeste, названного так в честь его исключительного использования с Девой Марией.Это ассоциировало синий цвет со святостью и чистотой. Когда художники не использовали лазурит, они использовали азурит — менее дорогой минерал и обычный вторичный продукт, который можно найти в медных рудниках. Иногда художники использовали азурит для первоначального подмалевка, а позже улучшали произведения искусства лазуритом.

Богородица в молитве, Сассофератто, холст, масло, 1640-50

Универсальное значение в прошлом обществе и сегодня

Все эти факторы во многом повлияли на идентичность синего цвета как символа богатства.Склонность людей к синему настолько глубока, что чем глубже становится синий, тем сильнее он призывает человека к бесконечности. Во всех своих вариациях и оттенках синий по-прежнему остается одним из самых любимых оттенков в цветовом спектре.

Сегодня он считается цветом неба, королевской власти и власти. В отличие от красного, теплого, огненного и насыщенного, синий — легкий, успокаивающий и величественный. Благодаря своей богатой истории мы понимаем, почему по сей день синий цвет по-прежнему несет в себе неотъемлемое очарование, которое сбивает людей с толку.

Пигмент, от использования в древних цивилизациях до современных открытий, привлекал художников и дизайнеров со всего мира.

Что значит синий в моде?

Синий цвет является символом роскоши и символизирует класс и элегантность в моде. Он был разработан как силовой костюм в корпоративном мире и использовался в качестве униформы многих авторитетных фигур. Особенно в средних и темных оттенках синий ассоциируется с интеллектом, стабильностью, единством и консерватизмом.

Королевский синий

В елизаветинский период в Англии только королевской семье разрешалось носить этот цвет. Королевский синий был создан для конкурса на создание платья для королевы Шарлотты, и дизайнер создал этот особый синий тон, используя очень дорогие пигменты из Индии. Сегодня королевский синий цвет изображен на флаге Соединенного Королевства, известном как Юнион Джек.

Портрет королевы Елизаветы I, Квентин Местис Младший, холст, масло, ок.1583

Джинсовый синий

В отличие от королевского синего цвета, джинсовые ткани, окрашенные растением индиго, ассоциировались с низшими слоями общества. Использование синего денима началось с американских золотодобытчиков, которым требовалась прочная и долговечная рабочая одежда, чтобы выдержать тяжелый труд. В 1950-х джинсовая ткань была символом восстания молодых людей, и это продолжалось до тех пор, пока знаменитости и политики не начали носить их, чтобы посылать политические сообщения. Сегодня брюки и куртки из денима — универсальный модный продукт!

Armani Синий

Известный итальянский дизайнер Джорджио Армани ассоциирует «Armani Blue» со своим брендом с 1990-х годов.Он, как известно, работает с нейтральными цветовыми палитрами и предпочитает вневременной элегантный дизайн излишнему количеству деталей. Дизайнер долгое время увлекался синим цветом, поэтому он стал основным во всех его коллекциях. Его последняя коллекция осень / зима 2019 показала полностью синий ансамбль на подиуме Недели моды в Милане.

Американские рабочие в джинсовых комбинезонах Levi’s, США

Психология синего

Синий — это цвет океана и неба, который также символизирует расстояние, божественность и мечты.Он обладает прохладным успокаивающим эффектом, дающим чувство безопасности и расслабления, но что означает синий цвет в психологии?

« Голубой разум» — это термин, придуманный Уоллесом Дж. Николсом в его книге 2014 года: Голубой разум: удивительная наука, которая показывает, как пребывание рядом, в воде, в воде или под водой может сделать вас счастливее и здоровее. , Больше на связи и лучше в том, что вы делаете.

Это относится к неизмеримому чувству покоя, которое мы, люди, испытываем, когда находимся рядом с водой.Это определяется как наш побег в гиперсвязанное, чрезмерно возбужденное состояние современной жизни в пользу одиночества. В своей книге он описывает, как исследования уже давно показали, что люди тянутся к синему цвету матери-природы (отчасти) из-за его восстанавливающих свойств для души.

Однако, как «видение красного» намекает на сильные эмоции, «ощущение синего» также представляет собой чрезвычайно спокойные чувства, связанные с этим цветом. Иногда это может означать печаль, меланхолию или отсутствие сильных эмоций.В восемнадцатом веке цвет Blaue Blume или синий цветок стал центральным символом метафизического стремления.

Использование синего цвета в наших работах

Блюз в создании морских пейзажей и пейзажей

Учитывая это, мы должны использовать цвет с особой осторожностью в наших произведениях и не заставлять наших зрителей гадать, что означает синий цвет в наших произведениях! Мы должны знать разницу между его оттенками и понимать, как это влияет на нашу работу в целом.

В искусстве морские пейзажи и пейзажи — это два объекта, в которых постоянно широко используются синие тона.

Red Right Returning, Уитни Кнапп Боудич, бумага, масло, 2018

Морские пейзажи обычно изображают любой вид, на котором есть движущаяся вода, включенная в работу — например, берег озера с видом на далекие горы или закат на пляже с грохотом волн. Он включает в себя другие элементы природы, но делает акцент на текстуре воды.

С другой стороны, пейзажа обычно состоят из обширного неба, горизонта и природных элементов на переднем, среднем и заднем планах.К ним относятся горы, различные виды деревьев, кусты, цветы, животные и натюрморты.

#ZenART Blues

При создании своих очень универсальных палитр масляных красок ZenART Supplies выбрала универсальные синие тона, которые идеально подходят для использования сами по себе или могут быть смешаны с другими пигментами для достижения желаемого тона синего.

Ультрамарин синий

Изготовленный путем измельчения лазурита в порошкообразную форму (подсказка: макияж глаз Клеопатры!), Это был лучший и самый дорогой синий цвет, излюбленный художниками эпохи Возрождения, часто используемый для обозначения святости.Он оставался чрезвычайно дорогим пигментом, пока в 1826 году не был изобретен синтетический.

Как очень насыщенный цвет, он включен в палитру импрессионистов ZenART и может использоваться для создания акцентов на картинах и получения сюрреалистических цветов.

Смесь масляных красок синих тонов ZenART на палитре

Прусский синий

берлинская лазурь была первым современным синтетическим пигментом, разработанным после открытия лазурита. Он также известен как Berlin Blue и Paris Blue и широко использовался в японских гравюрах на дереве, таких как «Великая волна Канагавы » Хокусая.

Можно смешать с черными и желтыми тонами, чтобы получить темно-синий цвет.

Являясь основным цветом при создании произведений импрессионистов, берлинский синий включен в палитру импрессионистов ZenART Supplies. Винсент Ван Гог много использовал этот цвет в своей знаменитой работе 1889 года — The Starry Night !

---

Знаете ли вы? Когда-то в ассортименте цветных карандашей Crayola была берлинская лазурь. Однако позже они переименовали его в Midnight Blue.

---

Церулеан Синий

Происходит от латинского слова « caeruleus» , что означает небо и небо , лазурный — это оттенок непрозрачного синего цвета, варьирующийся от лазурного до более темного небесно-голубого.Пигмент был открыт в 1789 году, и с тех пор художники использовали его для изображения глубокого яркого неба. Его можно смешивать со светлыми тонами, такими как титановый белый, для получения цвета нежно-голубого.

Cerulean Blue играет важную роль в рисовании морских пейзажей, пейзажей и натюрмортов — поэтому он занимает особое место в Essential Palette ZenART!

Краски Cerulean Blue и Cobalt Blue из палитры эфирных масел ZenART

Синий кобальт

Хотя кобальт также имеет глубокий оттенок синего, он намного светлее и менее насыщен, чем берлинский синий.Это стабильный пигмент, который исторически использовался в качестве красителя в китайском фарфоре, ювелирных изделиях и картинах.

Этот оттенок синего можно использовать для изображения более глубоких частей океана, а в смеси с лазурным — для передачи волн на морских пейзажах. Его цвет близок к ультрамариновому, и при его отсутствии может использоваться как замена. Кобальтовый синий входит в состав Essential Palette ZenART.

Известные художники, использовавшие синий цвет

Сандро Боттичелли — Рождение Венеры

Картина «Рождение Венеры», написанная в 1486 году, изображает богиню Венеру, выходящую из моря и поднимающуюся из морской ракушки во всей своей красе.Картина выполнена в мягкой и романтичной манере, словно завлекает; основной стиль искусства эпохи Возрождения.

Рождение Венеры, Сандро Боттичелли, Темпера на панели, 1483-1485

Картина выполнена темперой на холсте, холст был подготовлен с использованием смеси левкаса и синего пигмента. По словам искусствоведов, Сандро Боттичелли хотел, чтобы синий цвет преобладал в своей работе.

Venus и работа должны были передать наблюдателю глубокое чувство красоты и элегантности — и его выбор цветовой палитры делает это успешно.Написанная в середине 1480-х годов, эта работа была сделана на пике популярности и успеха Сандро; и считается одним из самых красивых и величайших произведений европейского искусства.

Пабло Пикассо — Голубой период

Что означает синий цвет для Пабло Пикассо?

В период с 1900 по 1904 год Пикассо писал монохромные работы в оттенках меланхоличного синего, сине-зеленого и темно-серого, лишь изредка согреваемых другими цветами. Этот период определил период в его творческой карьере, который теперь известен как The Blue Era .

В это время Пикассо бедно жил в Париже, не добившись заметного успеха в своей творческой карьере. Его здоровье ухудшалось, и он изо всех сил пытался продолжать свою повседневную жизнь. Пикассо был на очень низком этапе своей жизни, но только его ближайший друг — испанский поэт Карлес Касагемас застрелился — Голубая эра Пикассо действительно доминировала в его карьере.

Голубая комната, Пабло Пикассо, холст, масло, 1901

Изгоев стали предметами Пикассо в этот голубой период.Помимо художников и бунтарей, которых общество осуждает, в его число входили проститутки, пьяницы, бездомные и те, кто просто борется с тяготами повседневной жизни. Эти мрачные, но великолепные картины теперь являются одними из самых популярных его работ и помогли определить художественную самобытность Пикассо. Его история — прекрасный пример того, что невзгоды всегда можно превратить в шанс для творческого роста.

Но жизнь продолжается, и, как сказал художник, «Цвета, как и черты лица, следуют за сменой эмоций». После синего периода работы Пикассо приобрели более радостное настроение, когда он перешел к своему периоду роз , где он создал работы, в которых преобладают оранжевые и румяные тона.

Александра Величко — Морские росписи

Синий до сих пор широко используется в современном искусстве, и наша подруга Александра Величко специализируется на использовании этого цвета. Ее картины сосредоточены на морских пейзажах, и она прекрасно изображает приливы и отливы волн, изменение света и первозданную красоту океана.

Морской пейзаж без названия, Александра Величко, холст, масло, 2018

Мы задали ей несколько вопросов относительно ее работы над тем, что для нее значит синий цвет. Мы надеемся, что эти короткие вопросы и ответы будут вам полезны при создании ваших собственных работ с использованием синего цвета.

В: Привет, Александра! Что вас привлекает в синем цвете?

A: Я пристрастился к синему. Мой любимый синий цвет — берлинская лазурь. Это цвет Адриатического моря (я там много плавал), так что когда вы рисуете этим цветом, как будто ныряете туда.Плюс — он дает много цветов, когда вы смешиваете его с разными желтыми и белыми!

Q: Какие оттенки синего вам нравятся больше всего в ваших работах?

A: Мои любимые оттенки нежно-голубого, безусловно, ультрамариновые. Можно добавить немного розового ( краплак ) и получится идеальный фиолетовый; или добавьте немного тепла (например, красная охра), и вы получите идеальные оттенки для облаков.

В: Считаете ли вы, что использование вами синего цвета в произведениях искусства положительно влияет на зрителей?

A: Для меня синий цвет — это цвет спокойствия и счастья, поэтому отвечу на ваш вопрос: да, это так.

Очарование синего в повседневной жизни

Синий — цвет, который так легко полюбить. Он дает жизнь, успокаивает и общается с нами, просто существуя. Синий выходит за рамки измерений, и включение этого цвета в нашу повседневную жизнь, безусловно, сделает нас более счастливыми, умиротворенными и более проницательными в нашем опыте. Мы ответили на ваш вопрос о том, что означает синий цвет? Мы надеемся, что благодаря этой статье мы вдохновили вас на то, чтобы оценить цвет и больше использовать его при создании ваших лучших произведений искусства.

Эстетика синего цвета с тканью, окрашенной мастером индиго Aboubakar Fofana

Найдите свое вдохновение. Запишите свои мысли. Создавайте концепции. Не отпускайте свои идеи и воплощайте их в жизнь. Надежный пулевой журнал поможет вам в достижении этих целей, отслеживая ваши повседневные успехи.

Новая линейка записных книжек

ZenART поможет сохранить эти ценные идеи за вас. Конечно, они доступны в идеальных оттенках синего (бирюзовый и лавандовый) с традиционным японским дизайном окантовки, которые надеются вдохновить вас в вашем повседневном стремлении к творчеству.Если вы хотите узнать больше о том, как ведение пульсового журнала может выступать в качестве инструмента терапии в вашей жизни, ознакомьтесь с этой статьей.

Bullet Journals ZenART B5 из серии Modernista

---

Как вы узнали об этой статье из серии #zenartcolors? Какая ваша любимая вариация синего цвета и о каком цвете вы хотели бы узнать в следующий раз? Ваше мнение очень важно для нас! Если у вас есть какие-либо вопросы или проблемы, не стесняйтесь оставлять комментарии ниже.Мы так рады вас выслушать!

Поделитесь этой историей, используя хэштег #zenartcolors!

---

— ПОЗНАКОМИТЬСЯ С АВТОРОМ —

Ардак Касенова — современный художник из Лондона, соучредитель и креативный директор ZenART Supplies. Ее визуальный стиль — современный импрессионизм — разделяет эстетические качества французских импрессионистов. После 20 лет успешной корпоративной карьеры, став матерью для двух замечательных девочек, и непрерывного развития своей практики, принимая частные уроки у лучших художников, которых она могла найти; Ардак решила, что пора связать свою жизнь со своей настоящей страстью — искусством.Движимая этой страстью и своим опытом корпоративного лидерства, она стала соучредителем ZenART.

« Мое сердце и душа всегда были с искусством, и с детства, сколько себя помню, я мечтал стать художником. Я рисовал после работы, когда у меня было время, и учился по книгам, видео, посещал художественные галереи и музеи. Мне были очень любопытны различные техники и стили, и поэтому я накопил знания и опыт в различных средах.”

Узнайте больше об Ардак Касеновой в этой статье. Привет @ardak_zenart в Instagram!

Краска для краски Рембрандта 5 мл Перманентный краплак (336)

Краска для акварели Рембрандта 5 мл Перманентный краплак (336) | bol.com Sluit venster

Jouw cookievoorkeuren

Om bol.com voor jou nog beter te maken, gebruiken wij altijd functionele en analytische cookies (en daarmee vergelijkbare technieken).Ook Willen we cookies plaatsen om je bezoek aan bol.com en onze communication naar jou makkelijker en persoonlijker te maken. Met deze cookies kunnen wij en derde partijen jouw internetgedrag binnen en buiten bol.com volgen en verzamelen. Hiermee passen wij en derden onze веб-сайт, приложение, реклама и общение с интересами. Мы говорим о cookievoorkeur op в учетной записи Je. Als we je account op een ander apparaat herkennen, hoef je niet opnieuw de keuze te maken. Дверь op ‘acceptpteren’ te klikken ga je hiermee akkoord.Je kunt je cookievoorkeuren altijd weer aanpassen. Lees er meer в ons cookiebeleid.

Ga naar zoeken Ga naar hoofdinhoud

Товаров

Rembrandt aquarelverf van Talens bevat de zuiverste pigmenten verwerkt in de meest pure kwaliteit Arabisch gom. De blijvend briljante kleuren zijn maximaal transparant en hebben de hoogste graad van lichtechtheid.

Kenmerken Rembrandt aquarelverf:

hoogste graad van lichtechtheid

zuivere Intensive Kleuren

maximale transparantie

de fijnste pigmenten in zuiverische Gom

88 мл пробирки

88 мл пробирки

88 мл.

Характеристики продукции

Producteigenschappen

Kleur

Постоянный Краплак

Тип verf

Акварельверф

Гебруиксинформация

Aanbevolen leeftijd

99 — 3 яар

Информация о продукте

EAN

871207
77

Keurmerk

ASTM

Overige kenmerken

Doelgroep

Volwassenen

Geschikt voor wasmachine

В девичестве

Gewicht

5 г

Inhoud

5 мл

Тип хобби

Schilderen

Верпаккинг породы

2 см

Verpakking hoogte

1 см

Verpakking lengte

5 см

Je vindt dit artikel in

Ниет Левербаар

Электронная почта mij eenmalig zodra dit artikel leverbaar есть.

Houd er rekening mee dat het artikel niet altijd weer terug op voorraad komt.

{«pdpTaxonomyObj»: {«pageInfo»: {«pageType»: «PDP», «language»: «nl», «website»: «bol.com»}, «userInfo»: {}, «productInfo»: [ {«productId»: «9200000121337972», «ean»: «871207
77″, «title»: «Акварель Рембрандта 5 мл Permanent Kraplak (336)», «price»: «0», «categoryTreeList»: [{«tree «: [» Speelgoed «,» Hobby \ u0026 Creatief «,» Schilderen «,» Hobbyverf «]}],» brick «:» 10001676 «,» chunk «:» 80008280 «,» brand «:» Rembrandt «,» color «:» Постоянный Краплак «,» averageReviewRating «:» 0.0 «,» seriesList «: [],» sellerName «:» bol.com «}]}}

Oil Color Paint Maestro Pan 45 мл

Заказы, полученные до 13:00 в будний день (с понедельника по пятницу), будут обработаны и отправлены с нашего склада в Варне в тот же день, готовы к отправке из курьерской службы или доставлены по адресу в крупных городах на следующий рабочий день.

Контактный телефон: 0898 608 004.

В случае опоздания мы позвоним с предупреждением.

Ожидайте подтверждения вашего заказа по электронной почте.

Цены ниже действительны только для Болгария . Для международных доставок вам будет указана цена после получения подтверждения вашего заказа.

Стоимость доставки с НДС

Заказы на сумму свыше 50 левов отправляются бесплатно на ваш адрес или в курьерскую службу.

Для заказов до 50 лв. Стоимость курьерской услуги за счет покупателя и определяется в зависимости от:

— Выбранная курьерская компания Speedy AD или Econt Express

— Способ доставки (В офис или по адресу)

— Вес и объем отправления

Сумма курьерской услуги будет рассчитана при оформлении вашего заказа.

Возможна минимальная разница в объеме курьерских услуг при получении отправления из-за несоответствия общего веса посылки, рассчитанного системой, и веса, измеренного курьерской компанией.

Способы оплаты

• Наличными — при доставке или в офисе Econt

• Банковский перевод

Способ доставки

• На ваш адрес или в офис с помощью Speedy

• На ваш адрес или в офис с Econt Express — полный список офисов Econt и часы работы можно найти здесь.

Политика возврата и возврата

• Возврат осуществляется в течение 14 дней в соответствии с условиями, указанными в Законе о защите прав потребителей

• В случае дефекта или неправильной доставки Slanchogled несет курьерские расходы за возврат товара

• Если вы хотите вернуть товар по другой причине — вы оплачиваете курьерские расходы

Контакты для запросов и вопросов

sales @ slanchogled.ком

тел. 0898 608 004

С понедельника по пятницу, с 8:00 до 17:00

Дизайн этикеток, имеет ли значение размер цвета этикетки, печать этикеток, печать этикеток львы

Конечно, профессиональные дизайнеры помогают реализовать пожелания клиента или воплощать собственные идеи. Но иногда бывает сложно выбрать наиболее подходящий вариант. Или может случиться так, что якобы идеальный дизайн этикетки не оправдывает ожиданий при маркировке продукта. В этой статье мы постараемся обозначить основные элементы дизайна, которые помогут выбрать именно то, что вам нужно.

Основа дизайна — цвет. 60% первого впечатления от товара формируется по цвету этикетки. А 85% покупателей выбирают товар, исходя из цветовых предпочтений. Кратко рассмотрим основные цвета.

РОЗОВЫЙ
Объединения — любовь, воспитание. Согласно психологическим исследованиям, розовый цвет успокаивает. Забавный факт заключается в том, что в результате исследования потребительского выбора психологи определили, что выпечка вкуснее из розовых коробок или тарелок.

RED
Объединения — смелость, азарт. Красный цвет используется для быстрого привлечения внимания потребителя. Красный цвет обладает способностью увеличивать обмен веществ, вызывая таким образом аппетит. Этот цвет выбирают эмоциональные люди.

ORANGE
Ассоциации — благотворительность, развлечения. Оранжевый больше всего привлекает внимание детей. Смягченный апельсин подсознательно также ассоциируется с доступностью, невысокой стоимостью продукта.

ЖЕЛТЫЙ
Ассоциации — радость и оптимизм. Желтые витрины магазинов больше всего подходят для входа покупателя. Желтый — самый заметный цвет из всего спектра цветов. Его выбирают веселые люди.

ЗЕЛЕНЫЙ
Объединения — природа, рост. Зеленый цвет обычно используется для обозначения натуральности продукта, экологичности. Зеленый выберут умные, уравновешенные личности.

СИНИЙ
Ассоциации — доверие, безопасность.Синий или синий цвет символизирует продуктивность. Это цвет для меланхоликов.

ФИОЛЕТОВЫЙ
Объединения — успех, воображение. Фиолетовый или пурпурный цвет используется для расширения фантазии. Такой цвет нравится неуравновешенным личностям, любителям фантастики.

КОРИЧНЕВЫЙ
Ассоциации — надежность, комфорт. Часто в рекламной индустрии коричневый цвет выбирают в качестве фона. Коричневый цвет выбирают консервативные люди.

ЧЕРНЫЙ
Ассоциации — элегантность, сила. Обычно черный используется для подавления других цветов и создания контраста. Считается цветом изысканности. Забавный факт: люди подсознательно воспринимают черные ящики тяжелее белых.

БЕЛЫЙ
Объединения — чистота, творчество. Белый цвет переводит внимание с одного элемента на другой. Лучше всего использовать этот цвет с цветами триады — синим, зеленым и красным.

Сочетание цветов

Ассоциации — разнообразие, открытость. Использование разных цветов позволяет подчеркнуть или скрыть определенные элементы. Исследования показали, что если восприятие потребителем черно-белого изображения составляет 100%, то эффективность восприятия двухцветного изображения увеличивается на 20%, а многоцветного — на 40%. Но как смешивать цвета, чтобы добиться наилучшего результата? Есть несколько советов.

Ниже представлена ​​палитра цветов, которая поможет вам понять совместимость цветов.

Цвета, расположенные друг напротив друга, являются контрастными. Цвета рядом — аналоговые цвета.

Аналоговые цвета приглушают друг друга и создают расслабляющий визуальный эффект. Их использование возможно только в качестве фона.
Использование контрастных цветов помогает выделить определенные элементы. Это особенно хорошо работает с графическими изображениями. Но будьте осторожны с чрезмерным использованием этих цветов.

В целом степени ухудшения восприятия цветовых сочетаний находятся в следующем порядке:

1.черный на желтом;	2. черный на белом;
3. желтый на черном;	4. белое на черном;
5. синий по белому;	6. белое по синему;
7. синий на желтом;	8. желтый на синем;
9. зеленый по белому;	10. белый на зеленом;
11. коричневый по белому;	12. белое на коричневом;
13. коричневый на желтом;	14.желтый на коричневом;
15. красный на белом;	16. белое на красном;
17. красный на желтом;	18. желтый на красном.

Хотя, как мы уже говорили в начале, использование двух цветов недостаточно эффективно. По мнению исследователей, лучше всего следовать «правилу трех». Три цвета воспринимаются веселее, эффективнее, лучше удовлетворяются запросы разных потребителей.

Но при выборе основного цвета этикетки также очень важно учитывать цвет упаковки / контейнера и цвет продукта (если он виден в упаковке).Вот интересный пример того, как цвет хорошо известных напитков гармонирует с упаковкой и этикеткой. Конечно, хорошо, если крышка от бутылки будет совпадать по цвету с этикеткой. Но вот что произойдет, если поменять напитки бутылками (см. Фото). Удивительно, насколько менее привлекательным сразу стал продукт.

Также важно понимать совместимость дизайна этикетки и логотипа. Если логотип красочный, то он не всегда уместно смотрится с графическим или черно-белым изображением.Наоборот. Обратите внимание на читабельность текста. Если вы хотите разместить на этикетке большое изображение, лучше разместить большой объем текста в отдельном контейнере или таким образом, чтобы не закрывать изображение. В противном случае этикетка будет нечитабельной, будет выглядеть «грязной», «неаккуратной», а значит, доверие потребителя к такому товару не будет высоким.

Для удобства чтения только отдельные элементы могут быть выделены цветом. Например, если этикетка темная, но вам нужно разместить штрих-код или сфокусироваться на определенной части этикетки, будет сделано поле белого или более светлого цвета.Кроме того, вы можете создать дизайн, используя специальные материалы. Например, так называемая структурная винная бумага может создать экологически чистый эффект. Пастельные тона таких этикеток вызывают открытость и умиротворение, действуют успокаивающе. Также они часто ассоциируются с весной, женственностью и поэтому часто используются для косметических средств.

Нет ничего более привлекательного, чем что-нибудь блестящее. Вы можете попробовать серебряные или золотые металлические этикетки. Они олицетворяют качество, что делает их идеальным вариантом для маркетинга продукции премиум-класса.Попробуйте использовать серебро, чтобы показать шарм и изысканность. Серебро также часто ассоциируется с водой, снижает беспокойство и приносит гармонию в умственном, физическом и эмоциональном плане. Золото ассоциируется с элегантностью, более символично для роскоши и качества, чем его аналог. Золото также считается более мужским.

Для изделий ручной работы, создания эффекта натурального или рустикального («изделие с клумбы»), оберточная бумага (коричневый крафт) — идеальный вариант. Коричневый цвет поможет вашему продукту действительно выделиться и идеально подходит для продукта, который, как говорится, «сделан с любовью».Эти этикетки также вносят вклад в ощущение надежности и комфорта, обеспечивая коричневый цвет. Но если ваша компания работает с картоном, эти этикетки могут сливаться. Иногда это именно то, что ищут дизайнеры, создавая более гладкий вид упаковки и этикеток.

Минималистский подход — это современная тенденция и простой способ показать вашим клиентам, что ваш продукт действительно важен. Кроме того, прозрачная этикетка информирует об открытости и прозрачности вашего бизнеса.Этикетки на прозрачной пленке позволяют рассмотреть товар в упаковке, создают впечатление чистоты продукта. Они творит чудеса в сочетании с косметикой, напитками и едой.

Подробнее о материалах и их использовании читайте в другой статье «Материалы для печати».

Надеюсь, эта статья была полезной. Но если у вас остались сомнения, наши специалисты с радостью помогут вам создать дизайн этикетки или упаковки, воплотив ваши пожелания и посоветуя материал, наиболее подходящий для вашей области применения.