День: 22.01.1973

Как называются масляные краски и почему?

                     Немного истории.

Живопись существовала еще в античные времена. Считается, что самым древним наскальным рисункам уже более 17 тысяч лет. Живопись появилась практически одновременно с человечеством, люди уже тогда испытывали желание отображать свое видение окружающего мира.

ДРЕВНЯЯ НАСКАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ

Очень долго считалось, что именно Ван-Эйки изобрели масляные краски: соединили льняное масло, скипидар и пигмент и получили идеальную краску, которая не выгорает и не растрескивается. До этого в живописи использовали, в основном, краски водяные: фреска, темпера. Нет, была и средневековая живопись маслом, но применялась она крайне редко и не пользовалась популярностью у художников. Такую краску использовали в декоре: древние люди украшали стены храмов и дворцов фресками.

ДРЕВНЕЙШАЯ ХРИСТИАНСКАЯ ЦЕРКОВЬ БЫЛА ОБНАРУЖЕНА В ПОДЗЕМНОМ ГОРОДЕ КАППАДОКИИ (ТУРЦИЯ) ЖИВОПИСЬ ТЕМПЕРОЙ

Позже обнаружились картины маслом, найденные на стенах в пещерах Афганистана. Возраст этих картин относится к 7 веку до н.э. Люди рисовали животных на стенах пещер, обнаруженных в Испании и на юге Франции. В период Средневековья творчество было направлено на иконопись, где использовалась темперная техника.

До сих пор основой масляных красок осталось растительное масло, а вот пигмент с течением времени менялся. Сначала он был растительным, после минеральным и химическим. Но и до сих пор в некоторых тонах используются только натуральные пигменты. Они дороже, так как их сложно добывать.

С 19-го века те красящие вещества, которые добывали из естественных источников, стали химически синтезировать. Именно с того времени пигменты стали разделять на натуральные и синтетические красители. Названия натуральных пигментов зачастую происходят от названия региона, где их добывали, или от названия растений, из которых и получали пигменты. Например, цвет «МАРЕНА» происходит от названия растения «Марена Красильная», но об этом далее…

           Названия масляных красок.

1. ОХРА. Первую в истории живописи краску древние люди изготавливали из железистого природного минерала охры. Для светлых тонов использовали минерал без примесей, а чтобы получить цвет темнее, добавляли черный древесный уголь. Позже краску замешивали на животных жирах, после высыхания смесь оказывалась достаточно прочной и намного дольше держалась на поверхности. Об этом можно судить по тому, как доисторическая живопись прекрасно сохранилась. Охра обладает богатыми оттенками от светло-желтого до глубокого коричневого.

ФАЛЬШИВОЕ СЕРЕБРО

2. КОБАЛЬТ. Слово «кобальт» произошло от названия мифических подземных гномов «кобольдов». Еще в древности человек, добывая металлы, обнаружил серебро. Однако есть металлы, внешне не отличимые от серебра, которые при плавке выделяют токсичные вещества.

ПИГМЕНТ КОБАЛЬТ СИНИЙ

Когда немецкие горняки находили фальшивое серебро, они считали это проделками горного духа, гнома. Минералы кобальта применялись еще за несколько тысячелетий до н.э. для окраски стекла в синий цвет. Позже путем прокаливания руды, богатой кобальтом, был получен цаффер. Его сплавляли с песком, в результате получилась смальта, которая и представляла собой краску для стекла. В 1802 году французский химик Тенар путем соединения оксида кобальта и оксида алюминия получил синий пигмент, аналогичный кобальту по цветовым свойствам, но более устойчивый. Немного позже открыли и другие цвета на основе кобальта: зеленый кобальт, фиолетовый, красный, желтый и другие. Краски насыщенные и имеют хорошую покрывную способность и светостойкость.

3. КАДМИЙ. Кадмий красный — самая поздняя и прочная краска в масляной живописи. В производстве можно получить оттенки от светло оранжевого до темно-красного. По легенде финикийский царевич Кадм построил крепость Кадмею в Беотии. Вблизи этого города нашли соединение цинка, названное «кадмейской землей» или «кадмеей». А в 1817 году Штромейер воспользовался этим фактом и назвал краску Кадмием.

4. СИЕНА. Природная краска темно-желтого цвета названа в честь Тосканского города. Применяется с самых древних времен. Масляная краска сиена темно-коричневая, прозрачная и довольно стойкая к действию света. Она сохнет медленно и при высыхании немного темнеет.

5. УМБРА.  Примерно с 18-го века чернила коричневого цвета делали из сепии. Это темная жидкость, выделяемая каракатицей. Но все-таки большую часть коричневых красок добывали в земле. Некоторое время считалось, что краска называется в честь провинции Италии – Умбрии. Но, скорее всего, название походит от итальянского слова «ombrello»- зонтик от солнца или от английского «umbrella»- зонт, слова имеют латинские корни и краска так называется потому, что очень подходит для создания эффекта тени. Для художников Возрождения умбра была одним из главных цветов краски, с ее помощью мастера могли легко передать на картине ощущение мягкого перехода от темного оттенка к светлому.

КРАПЛАК

6. КРАПЛАК. Пользующийся популярностью еще в античном Египте, Греции и Риме, пигмент Краплак – это результат обработки корней растения Марена красильная. Краска получалась прозрачной и стойкой рубинового красного цвета. Поскольку краплак прозрачный, живописцы его часто использовали при работе с портретами: он идеально подходил для придания розового цвета губам.

7. Сажа газовая. Основная составляющая сажи газовой – углерод, остальные части же являются продуктами сгорания сырья, из которого и получают сажу. Отсюда и название самой краски «сажа», «сажать», то есть то, что насело: гарь, копоть. Также эту краску изготавливают и путем сжигания масел. Цвет имеет черный, при добавлении светлых оттенков получает холодные тона. Краска светопрочная и обладает тонкодисперсным пигментом, который смешивается с близлежащими красками, затемняя их. Поэтому в тонких работах применять ее нужно очень аккуратно.

8. ШУНГИТ. Данная краска также известна с древних времен. Это глинистая порода, которая включает в себя каменный уголь.

9. ВАН ДИК. Этот цвет также называется «кельнская» или «кассельская» земля из-за мест ее добычи, в окрестностях немецких городов Кельна и Касселя, и схожести с цветом земли, богатой оксидом железа. Изначально краску делали из торфа или почвы. Также месторождения натурального пигмента Ван-дика (или Ван Дейка) находятся в России. Особенностью краски является ее пластичность и глубокий темно-коричневый тон.

10. КИНОВАРЬ. В переводе с арабского киноварь значит «драконья кровь». Залежи натуральной киновари (сернистой ртути) встречаются во многих частях света. Древние греки называли ее «миллос», римляне – «минимум». Это, по сути, сернистая ртуть, которая бывает двух видов: амфорное вещество черного цвета и кристаллическое красного цвета. В производстве получается сначала в виде сернистой амфорной ртути, после уже превращается в кристаллическую красную сернистую ртуть. Позднее киноварь стали получать искусственным путем, полученная краска не уступала по прочности краске натурального происхождения. С ХII века в России киноварь использовали в иконописи, а с ХVIII в. В масляной живописи.

КИНОВАРЬ ОКИСЬ ХРОМА

 
11. Окись хрома. Это вещество зеленого цвета было открыто в 1790-хх годах. Примерно через столетие получили новое соединение – водная окись хрома, которая и была использована в виде художественной краски, и имела цвет изумрудной зелени. Зеленые хромовые краски довольно прочные: они не меняют свои свойства под воздействием света, щелочей, кислот и высокой температуры.  

12. НЕАПОЛИТАНСКАЯ ЖЕЛТАЯ. Краска вулканического происхождения впервые обнаружена в Италии, вблизи Везувия в 15-м столетии. Итальянцы называли ее «giallolino».  Состоит она из различных безводных солей с содержанием окиси свинца. Имеет разнообразные оттенки от светло-желтого до яркого оранжевого. Неаполитанская краска в живописи считается лучшей для передачи цвета тела человека.

13. УЛЬТРАМАРИН. Натуральная синяя краска приготовлена была из лазоревого камня (lapis lazulli), лазурита. Сам по себе довольно ценный камень подвергали очень тонкой обработке, в итоге получалось совсем немного красящего пигмента, и стоил он очень дорого. С начала 19-го века началось производство искусственного ультрамарина, по своим свойствам почти не уступающего натуральному красителю.

КАМЕНЬ ЛАЗУРИТ МАРС

14. МАРС. Марсами называют группу пигментов, которые получают искусственным путем. Как и в охре, в марсе присутствуют окиси и гидроокиси железа. Цвет пигмента варьируется от желтого до красного

ГОРОД МАДЖЕНТА ИТАЛИЯ

15. МАДЖЕНТА. Изначально из каменноугольной смолы изготавливали пигмент, напоминающий по цвету растение фуксию. В дальнейшем пигмент стали называть «Маджента» в честь битвы недалеко от итальянского города Маджента.

• МАДЖЕНТА
• ФУКСИЯ

Некоторые особенности основных красок для живописи

Заметки о красках | Краски и цветовые палитры

Художественные краски должны отвечать определенным требованиям.
Цвет.
Цвет должен быть чистым и ярким.
Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений.
К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне.
Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.).

Светостойкость.
Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света — солнечного или искусственного в помещениях.
При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов.

Укрывистость или кроющая сила.
Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев кораски или основы (холста, картона, бумаги и т.п.).
Через прозрачные краски просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи.
Укрывистые краски закрывают почти полностью нижележащие слои — в зависимостит от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют нижние слои красок.

Тонкотертость или Дисперсность.
Краски надо перетирать безупречно.
Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во врнемя перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента — несколько микрон.

Химическая чистота.
Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях.

Пастозность.
Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах.

Прочность.
Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты).
Это также устойчивость в смесях красок — цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов.

Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости.
На них пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава.
Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах.
Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.).
Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик.
Прочие параметры даже не оговариваются — каждый художник их должен оценивать своим личным опытом.
Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине — видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей.

Свойства красок по цвету пигмента

Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и в каталогах.
Белые, желтые, телесные, оранжевые, красные, розовые, фиолетовые, синие, голубые, бирюзовые, зеленые холодные, зеленые теплые, коричнево-желтые, коричневые, серые, черные.
В пределах цветового тона — по нарастанию яркости или насыщенности (темноты краски).

Белила цинковые (Zink White).
Окись цинка — ZnO. Удельный вес 5.6, относятся к тяжелым краскам.
Впервые стали известны примерно в середине 19 века.
Безвредны в производстве и в работе.
Не темнеют от воздействия сернистых соединений, устойчивы а смесях и светостойкие.
Недостатки в масляной живописи — менее укрывисты, чем свинцовые или титановые белила.
Очень медленно сохнут — свыше 2 недель. Это загрязняет живопись и ослабляет прочность красочного слоя. Для ускорения высыхания вводят немного кобальтового сиккатива (до 5%).
Частично вступают в реакцию с маслом, образуя цинковое мыло, что уменьшает прочность красочного слоя.
Пигмент цинковых белил применяется во всех видах красок — масляных, акварельных, гуашевых, темперных и акриловых.

Белила свинцовые (Lead White).
В настоящее время почти не производятся даже в профессиональных красках.
Были известны еще до нашей эры.
Смесь минералов — 2PbCO₃ + Pb(OH)₂. Удельный вес 6.5 — очень тяжелый пигмент.
Производство сухих свинцовых белил очень вредно. Длительная работа с ними тоже вредна.
Масляные свинцовые белила обладают большой кроющей и красящей силой (укрывистые).
Не изменяются на свету, устойчивы к атмосферным воздействиям.
Дают хороший эластичный слой, не склонный к растрескиванию.
Высыхают быстро, за 2 — 3 суток.
Недостаток — потемнение от сернистых соединений (в частности от сероводорода). Могут давать потемнение или высветление цвета в смесях с некоторыми красками.

Белила свинцово-цинковые (Zink-Lead White).
В настоящее время редко встречаются даже в профессиональных красках.
Смесь цинковых и свинцовых белил — примерно 1-2 весовые части цинковых и 1 часть свинцовых белил.
Недостатки обоих белил как бы взаимно уменьшаются.

Белила титановые (Titanium White).
Двуокись титана — TiO₂. Удельный вес 4.2.
На масле имеют больше укрывистость, чем цинковые и свинцовые белила.
Не ядовиты. Не реагируют на сероводород.
Недостатки — в смесях с некоторыми масляными красками ускоряют разрушение пленки масла.
В других типах красок (темпера) эти недостатки не проявляются.

Стронциановая желтая (Strontium Yellow).
Хромовокислый стронций — SrCrO₄. Называют часто хром или крон.
Удельный вес около 3.8
Цвет зеленовато-желтый светлый.
Недостаток всех кронов (стронциановая желтая, цинковая желтая, свинцовая желтая) — тенденция зеленеть на свету.
Из-за этого не рекомендуется использовать стронциановую желтую в чистом виде и в смесях, где появление зеленоватости недопустимо.

Кадмий желтый (Cadmium Yellow).
Сернистый кадмий — CdS. Удельный вес желтых кадмиев 4.2 … 4.7.
Желтые кадмии изготовляются с начала 19 века.
Тон кадмия от лимонного до желтого темного зависит от физической структуры частиц пигмента, исходного сырья и режима производства.
Интенсивные пигменты с ярким цветом, светостойкие.
Светостойкость возрастает от лимонного к желтому темному.
В кадмии могут добавлять наполнитель бланфикс для придания большей яркости цвета.

Неаполитанская желтая (Naples Yellow).
Сурьмянокислый свинец с некоторым количесвом окиси свинца.
Была получена в 18 веке.
Тон от светло-желтого до желто-оранжевого.
Имеет высокую кроющую способность.
Недостаток — потемнение от сероводорода в воздухе.

Ауреолин, или кобальт желтый (Aureoline).
Соль азотисто-кислых кобальта и калия CO(NO₂)₃, 3KNO₂
По цвету и прозрачности особо ценный для акварели.
Недостоточно прочен в смесях с кобальтами и белилами.

Индийская желтая (Indian Yellow).
Применяется в живописи с начала 19 века.
Органическая краска — магниевая соль эвксантиновой кислоты.
Добывается из мочи коров и слонов, питающихся листьями манговых деревьев.
Имеет прозрачный золотисто-желтый цвет, но светостойкость не высокая, как у всех красок органического происхождения.

Золотисто-желтая ЖХ (Golden Yellow).
Российский аналог индийской желтой по цвету.
Тоже органическая краска, но более светостойкая по сравнению с индийской желтой.
Недостаток — в смесях с некоторыми красками золотисто-желтая ЖХ способствует растрескиванию и изменению цвета смесей.
Поэтому в масле почти не употребляется.
Применяется в акварели завода Невская палитра в Ст.Петербурге.
В красках других фирм почти не встречается.

Кадмий оранжевый (Cadmium Orange).
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe.
Удельный вес кадмия оранжевого 4.5.
Пигмент кадмия оранжевого появился в 20 веке.
Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую кроющую способность (укрывистость).

Кадмий красный (Cadmium Red).
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe.
Удельный вес кадмия пурпурного свыше 5.
Пигмент кадмия красного появился в 20 веке.
Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую укрывистость.

Киноварь или Вермильон (Vermilion).
Сернистая ртуть HgS.
Удельный вес 8.2 — один из самых тяжелых пигментов.
Цвет светло-красный.
Известна с древних времен.
В настоящее время почти не употребляетися даже в проф.красках, ее заменяют искусственными пигментами.
Киноварь не ядовита, обладает большой кроющей силой, не боится действия сероводорода, кислот и щелочей.
Однако пользоваться натуральной киноварью не рекомендуется, так-как она темнеет на свету и в тепле, особенно киноварь на масле.

Краплак красный (Madder Lake Red).
Краска-лак (фарблак).
Цвет темно-красный с вишневым оттенком.
Водная окись алюминияЮ окрашенная органическим красителем — ализарином.
Раньше добывался из корнец марены (краппа).
Теперь производится из антрацена каменноугольноц смолы.
Имеет лессировочные свойства -прозрачность в тонких слоях на масле.
Недостатки — замедляет нормальное высыхание масла, сохнет около 20 суток.
Маслоемкая краска — нужно много маспа для нормальной пастозности.
Склонен к растрескиванию и некоторому выцветанию на свету, особенно краплак розовый и розово-золотистый. Чем светлее тон, тем сильнее выцветание.
В масле краплак более светостойкий, чем в акварели, гуаши и т.п.

Краплак фиолетовый (Madder Lake Purple).
Состав как у краплака красного, но содержит еще соли железа, которые придают фиолетовый тон.

Минеральная или Марганцовая фиолетовая (Mineral or Manganese Violet).
Фосфорнокислый марганец — MnPO₄
Достаточно светостойкий пигмент.
Может применяться во всех видах красок.

Кобальт фиолетовый светлый (Cobalt Violet Light).
Фосфорнокислый кобальт-аммоний CoNH₄PO₄, H₂O
Светостойкость высокая, почти как у Кобальта фиолетового темного.
Применяется во всех видах красок.

Кобальт фиолетовый темный (Cobalt Violet Deep).
Безводный фосфорнокислый кобальт — CO₃(PO₄)₂
Очень прочный и светостойкий пигмент.
Применяется во всех видах красок.
В художественных профессиональных красках это самый дорогой пигмент

Ультрамарин синий (Ultramarine Blue).
Алюмосиликат натрия — высокомолекулярное соединение.
Производят с 5 века из полудрагоценного минерала ляпис-лазури.
Искусственным способом стали вырабатывать в начале 19 века.
Ультрамарин синий имеет хорошую светостойкость и прозрачность — лессирующую способность.
Ультрамарин зеленый — промежуточная стадия при производстве Ультрамарина синего.
Ультрамарин зеленый достаточно светостойкий, но в красках применяется редко.
Недостатки.
Ультрамарин в масляных красках может терять яркость и приобретать мутый сероватый оттенок из-за большого содержания глинозема в пигменте. Глинозем поглощает влагу из воздуха. В смесях с другими красками и в других типах красок (акварель, гуашь) этот недостаток не проявляется. Утраченный цвет ультрамарина можно восстановить, если покрыть краску лаком или воздействовать на нее парами винного (этилового) спирта.
Из-за плохой смачиваемости ультрамарина маслом трудно получить хорошую консистенцию — паста жиже, чем нужно и имеет излишнюю тягучесть. При хранении в тубе выделяется масло.
Ультрамарин очень стоек к щелочам, но даже слабые кислоты (типа уксусной) полностью обесцвечивают его с выделением сероводорода.
Ультрамарин синий применяется во всех типах красок.

Кобальт синий (Cobalt Blue).
Соединение закиси кобальта с окисью алюминия — алюминат кобальта CoO, Al₂O₃ Удельный вес около 4.3
Цвет чисто синий с холодным тоном, но в зарубежных компаниях бывает с зеленоватым теплым тоном.
Производят с конца 18 века.
Синий кобальт — очень светостойкий пигмент в чистом виде и прочный в смесях.
На масле он обладает прозрачностью в тонких слоях.
Высыхает быстро. Пригоден во всех типах красок.
Недостаток — склонен к растрескиванию.
От большого количества масла, нужного для нормальной консистенции, он со временем немнорго зеленеет.
При электрическом освещении (от ламп накаливания) кобальт кажется сероватым.

Берлинская лазурь, или Парижская синяя (милори) — (Prussian Blue).
В России более известна как Железная лазурь.
Железисто-синеродистое железо — Fe₄[Fe(CN)₆]₃. Удельный вес 1.8 — 1.9
Цвет темно-синий с зеленоватым оттенком.
Была открыта в 18 веке.
Высыхает на масле очень быстро — в течение 1 — 2 суток.
Недостатки.
Краска малосветостойкая и гигроскопичная (разрушается от сырости), не прочна в смесях с некоторыми красками. Обесцвечивается от щелочей и пигмент становится бурым. При небольшом прокаливании пигмент тлеет и превращается в прусскую коричневую.
Ее не следует применять в ответственной живописи, особенно в акварельной и фресковой.
Берлинскую лазурь после высыхания можно защитить лаком.

Церулеум (Ceruleum Blue).
Оловяннокислый кобальт Co₂SnO₄. Удельный вес около 6.2
Очень светостойкая и прочная краска как сама, так и в смесях.
В отличие от кобальта, при искусствененом освещении не меняет свой зеленовато-голубой тон.
На масле высыхает быстро.
Применяется во всех видах живописи.

Марганцовая голубая (Manganese Blue).
Химическое соединение основных сернокислой и марганцовокислой солей бария — BaSO₄, BaMnO₄, BaO.
Имеет очень красивый и яркий зеленовато-голубой цвет.
Со светлыми желтыми кадмиями дает составную краску — марганцово-кадмиеваую зеленую.
Применяется в разных видах красок.
В настоящее время встечается в масляных красках производства Подольского Арт-центра и в масляных красках Рембрандт голландской фирмы Ройял Таленс.
В каталогах других русских и зарубежных компаний почти не встечается.

Хром-кобальт зелено-синий — (Chromium-Cobalt Green-Blue).
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия — CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃.
Очень прочные и светосткойкие пигменты.
Применяются во всех видах живописи.
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.

Хром-кобальт сине-зеленый — (Chromium-Cobalt Blue-Green).
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия — CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃.
Очень прочные и светосткойкие пигменты.
Применяются во всех видах живописи.
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.

Изумрудная зеленая — (Emerald Green).
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома — Cr₂O₃ x 2 — 3H₂O. Удельный вес 3.3.
Выпускается с середины 19 века.
Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок.
Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность).
Имеет большую маслоемкость,но сохнет на масле быстро — примерно 2 суток.
Применяется во всех видах красок.
Недостаток.
В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике.
Несмотря на это, в акварели она необходима.
К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темного голубовато-зеленого в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских.
Потому нельзя ее выбыирать только по названию.

Окись хрома — (Chromium Oxide Green, Chromium Green).
Безводная окись хрома — Cr₂O₃. Удельный вес около 4.7 — тяжелый пигмент.
Очень прочный и светостойкий пигмент.
На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает.
Применяется во всех видах красок.

Кобальт зеленый — (Cobalt Green).
Закись кобальта и цинка — CoO, ZnO.
Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент.
Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок.
Высыхает на масле быстро.
Очень прочный во всех видах жмвописи.
Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно.

Зеленая земля — (Green Earth).
Природный минеральный пигмент.
Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа.
Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок.
Недостатки.
Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта.
Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу.

Волконскоит — (Volchonskoite).
Природный минеральный пигмент — водный силикат окиси хрома, глинозема и железа.
Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета.
Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность).
Недостатки.
Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках.
В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу.
Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
В других компаниях волконскоит почти не известен.

Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre).
Природный земляной железный пигмент.
Охры по составу — это водные и безводные окиси железа. Удельный вес от 2.7 до 3.4.
Охры известны с древнейших времен.
Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого теплого желтоватого тона.
Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету.
Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок.
Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента.
Охра темная имеет склонность к загустеванию, «зарезиниванию» при хранении в тубах.

Сиена натуральная (Raw Sienna).
Смесь водной окиси железа (50 — 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ.
Цвет светло-коричневый теплый с желтым оттенком, очень близкий к охре золотистой.
Применяется с древнейших времен.
Прочный и светостойкий пигмент.
В тонких слоях прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья.

Марс желтый — (Mars Yellow).
Искуственный железный пигмент. Водная окись железа Fe₂O₃, H₂O в смеси с гидратом окиси алюминия.
Прокаливание Марса желтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange).
Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red).

Марс коричневый — (Mars Brown).
Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец.
Вариация компонентов дает марсы разных оттенков — от темных до светлых.
Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими.
Недостаток марсов на масле — иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых.

Охра красная (Red Ochre).
Природный земляной железный пигмент.
Безводная окись железа.
Цвет красновато-коричневый светлый.
Очень прочный и светостойкий пигмент.

Английская красная, Железоокисная светло-красная — (English Red).
Искуственный железный пигмент.
Чистая безводная окись железа — Fe₂O₃.
Цвет красновато-коричневый.
Применяется в живописи с 15 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой.

Сиена жженая (Burnt Sienna).
Безводная окись железа.
Цвет красновато-коричневый теплый.
Прочный и светостойкий пигмент.
На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях.

Умбра натуральная (Raw Umber).
Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 — 30%) и марганца.
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком.
Применяется в живописи очень давно.
Прочный и светостойкий пигмент.

Феодосийская коричневая (Feodosian Brown).
Российский аналог умбры.
Не имеет зеленоватого оттенка, как в настоящей умбре натуральной.
В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную.
Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро.
В акварели несколько неровно ложится на бумагу.

Архангельская коричневая — (Arkhangelskaya Brown).
Земляной железный пигмент.
Цвет нейтральный темно-коричневый.
Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается.

Капут-мортуум — (Caput Mortuum).
Искуственный железный пигмент.
Безводная окись железа.
Цвет коричневый с фиолетовым оттенком.
Используется в живописи с 16 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость.

Умбра жженая (Burnt Umber).
Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем.
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный.
Применяется во всех типах красок.

Вандик — (Vandyke Brown).
Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества.
Цвет коричневый средний нейтральный.
Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века.
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но в назании русской краски устоялось название Вандик (видимо транслитерация с 18 века, а не перевод).

Кость жженая — (Ivory Black).
В настоящее время используют термин «Клавишная черная», имея ввиду черные клавиши рояля.
Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей.
Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья (пианино или рояль :-).
Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок.
Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно.
Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток.
Пигмент светостойкий укрывистый.
Применяется во всех типах красок.

Виноградная и Персиковая черная — (Grape Black, Peach Black).
Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия.
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком.
Высыхают на масле медленно.

Шунгит — (Shungit).
Углерод почти на 98%. Природный пигмент — разновидность антрацита.
Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
Почти не встречается у других производителей.

Сажа газовая или Ламповая копоть — (Lamp Black).
Почти чистый углерод.
Цвет глубокий черный — наиболее темный из всех черных тонов.
Пигмент имеет высокую укрывистость.
При прокаливании полностью сгорает.
Производится во всех типах красок.
Недостатки.
Высыхает на масле крайне медленно — около 3 недель.
Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять живопись.
Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется.
В других типах красок этот недостаток не проявляется.


В заметке использован личный опыт, описания красок и пигментов разных фирм и книга:
Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 — 212 с, ил.
Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко

Вверх
Сайт впервые опубликован 11 Июля 2004.
Все права защищены ©2004 — 2021 www.Violtan.com
Копирование допускается с URL-ссылками на наши страницы-источники.

Смешиваем масляные краски правильно | ART LIFE Виктории Латка

«Все в мире относительно!» — сказал как -то Альберт Энштейн. Одно относительно по отношению другого. Добывания новых оттенок в живописи не исключение!

Какой бы обширной ни была ваша палитра, при работе над картиной не обойтись без смешивания масляных красок. Такая необходимость обязательно возникнет, когда потребуется получить дополнительный оттенок. Живопись — гибкий инструмент передачи увиденного, находясь при этом в особом состоянии. А цвет помогает самовыражать свою творческую натуру, используя язык красок. Об огромном мире масляных красок и принадлежностях читайте в общей статье

Смешивание цветов в масляных красках – процесс щепетильный, волнующий и увлекательный. Разыскивая новые оттенки, мы становимся чуть-чуть «АРТ-истически»  богаче и лучше понимаем всю силу цвета.  

При смешивание цветов могут получаться новые оттенки

  Однажды я услышала такую фразу от одного человека: «Объясните, плиз, почему при смешивании красного с синим получается не чистый фиолетовый, а грязь какая- то! Как получить чистый фиолетовый?» Все дело тут в оттенках цвета. Ведь красный и синий могут иметь множество оттенков.

Смешивание масляных красок и таблица оттенков в помощь

 Как вы думаете, сколько существует оттенков в мире? Более 1000 оттенков! Конечно, среди производителей масляных красок для живописи вряд ли найдется хоть один с таким количеством оттенков. Тем не менее, многие из них предлагают широкую палитру.


Богатая палитра Lefranc Bourgeois -120 цветов и оттенков

 Например, краски которые я использую в практике: французские Lefranc & Bourgeois – краска высокого качества, 120 цветов и оттенков по 20 мл, 40мл и120 мл  Rembrandt от Royal Talens — голландская краска высокого качества с широким выбором 120 цветов и оттенков, по 15 мл и 40 мл, белила выпускаются по 60мл и 150 мл эта фирма также выпускает серию Van Gogh, но в меньшем количестве. Вот еще одни французы- Pebeo хорошего качество, 60 оттенков по 37 мл и 80 мл.

Также я пользуюсь английскими производителями красок Georgian от Daler& Royney, здесь можно купить очень большие тюбы 200 мл, правда всего имеется 57 оттенков. Нравятся немецкие Lukas — около 70 оттенков по 37 мл и 200 мл. Mussini, вот еще краски прекрасного качества, имеют 108 оттенков по 35 мл и 150 мл. Есть немного итальянских Oil Master от Ferrario, их всего 50 цветов и оттенков. Имеется в моем арсенале немного и «Ладоги», их насчитывается 54 оттенка, в тубах 46 мл, 60 мл и 120 мл

Кстати, я родилась недалеко от озера Ладога, поэтому их купила чисто интуитивно, из- за названия. Ностальгия, по-видимому….

  А знаете ли вы, сколько оттенков может различить глаз обычного человека? Не тренированный глаз человека может видеть около 180 оттенков, а также около 10 степеней насыщенности. Как же научиться видеть и различать больше? Покажется банальным, но научиться чувствовать более тонко оттенки можно тренировкой!

Если натренировать глаз, то и увидеть можно более 360 оттенков. Это почти в 3 раза больше! Невероятно, не правда ли?

Например, сколько цветов и оттенков вы можете различить на природе, в лесу. «Ну, тут же один зеленый, немного желтого и коричного!»- Скажут многие. Соглашусь, но чтобы написать лес на холсте, художник должен использовать множество оттенков и цветовых тонов того же зеленого, желтого и коричневого. Чтобы деревья, травинки, камушки были не одной зелено- коричневой массой леса на холсте. А иначе, это получится детский рисунок.

Кстати дети до определенного возраста пользуются именно чистыми красками и не рискуют их смешивать между собой.  Глаз у художника-практиканта натренирован, так как он постоянно работает с колорами. Другими словами, чтобы интересно живописать, необходимо чувствовать характер цвета: гамму, тональность, насыщенность.

 Это покажется странным, но тень от красной машины на белом снегу слегка фиолетового оттенка. До художественной школы, где я училась на художника по декорированию интерьеров фресками и росписью стен, я бы сказала, что тень от машины серая, но не сейчас! Я научилась видеть те оттенки, которые раньше видела иначе. Практика смешивания и тренировки, помогают намного шире видеть цвет.

 Сочетая цвета, необходимо экспериментировать. Но чтобы проще было получить желанный оттенок, созданы специальные таблицы, где отмечена цветовая гамма для смешивания. Начинающему живописцу не сразу понятно, что с чем смешивать и в каких пропорциях, чтобы получить, например, пурпурно-розовый или «такой этакий» красивый оттенок.
Таблица в помощь : 

Смешивание масляных красок таблица 1

Смешивание масляных красок таблица 2

Смешивание масляных красок таблица 3

 Подобными таблицами пользуются не только художники-новички, но и опытные живописцы. Они помогают сэкономить время поиска и краски. Да-да, краски…. Смешивать придется, а неправильные и грязные замесы красок, скорее всего, выкинуться.

Знаете ли вы, что глаз некоторых животных видит не только цвет, а даже ультрафиолет. Кошки, например, видят мир цветной, но ограниченный в оттенках. Собаки видят все вокруг в черно-белом цвете. Хотя, о животных, которые рисуют, такого не скажешь. Собака по имени Сэм прекрасно ориентируются в цвете.

 

Как можно делать смешивания масляных красок

 Под термином «смешивания» подразумевается, конечно, смешивание краски на палитре, чтобы получить новый интересный оттенок.  Но, краску можно смешивать и на холсте, не для того, чтобы получить новый оттенок, а ради интересных эффектов. Некоторые методы, которые делают картину интереснее.

Существует три основных техники «слияния» краски в живописи маслом:

1. Физическое.
2. Наложение красок.
3. Примыкание цветов.

 О первом способе мы говорили выше: нужно соединить два и более выбранных оттенка и хорошо перемешать для получения однородного цвета. Как получить нужные цвета при смешивании красок, можно посмотреть в таблице или постараться интуитивно определить оптимальное соотношение.

Получить новые цвета при смешивании красок и таблицы

 Второй способ предполагает наложение поверх хорошо подсохшего мазка краски одного цвета, другого прозрачного слоя. В результате происходит необычное слияние цветов. Эта техника требует определенного мастерства и знания лессировочной техники. Получается потрясающий эффект – словно один цвет просвечивается сквозь другой. С недавнего времени, я увлеклась таким смешиванием сухих красок на холсте, ради интересного оттенка.

Нанесение прозрачного оттенка на высохший слой

Оттенки, созданные путем наложения красок, отличаются от полученных простым смешиванием. Попробуйте, к примеру, на кадмий желтый нанести прозрачный розовый и сравните с традиционным оранжевым цветом. Он будет иной, глубже что ли. Получить такой оранжевый первым способом не получиться.

Слева лессеровочное смешивание, с право- путем перемешивания

Третий способ смешивания цветов самый необычный. Его используют опытные мастера. Суть: добиться оптической иллюзии возникновения нужного цвета за счет близкого соседства двух и более других оттенков. В этом случае мелкие мазки составляющих цветов располагаются максимально близко друг к другу и под нужным углом.

И при дальнем расстоянии глаз человека может увидеть цвет, которого там нет. На  первом фото вверху, например, глаз может зафиксировать оранжевый, но ведь там только красный и желтый. Вам тоже так показалось? Одним словом, оптическая иллюзия…

 

Освоение техники смешивания красок

 Начинающим художникам стоит в первую очередь попрактиковаться в физическом соединении разных цветов. Здесь тоже не все так просто, как может показаться на первый взгляд. Важно понимать, какие краски смешивать. Прозрачные краски можно соединять между собой, получая новые прозрачные оттенки. А вот при их соединении с кроющей краской получится новый кроющий колор.

 Есть хитрость и при соединении двух кроющих цветов разной светлости. Нужно делать мелкие мазки темной краской по светлой основе, иначе смешения не получится.

Смелые смешивание масляных красок создадут интересную картину

 Освоив этот способ, начните практиковать лессировку – нанесите на темный тон более светлый прозрачный оттенок, затем еще светлее и добейтесь сквозного проявления цветов. Получилось? Значит можно экспериментировать с соседством мазков.

 Масляные краски можно и нужно смешивать, главное – запоминайте пропорции, иначе повторить найденный оттенок будет сложно.  Сделайте свою таблицу, которая поможет вам в начале.Развивать цветоощущение полезно, пусть даже методом проб и ошибок.

Если вы хотите заглянуть и понаблюдать за Развитием современной живописи, то приглашаю вас почитать отдельную статью на эту тему. Вам будет определено интересно узнать современные подходы к искусству!

 Кстати, за последние 200 лет, диапазон цвета сильно расширился. Новые, насыщенные  оттенки появились и в живописи, позволяя человечеству творить в разных  контрастах, тем самым обогащая мир живописи.

На десерт: Видео идея как нарисовать пейзаж быстро, легко и сказочно!


Друзья, чтобы статья не затерялась среди множества других статей в паутине интернета, сохраните ее в закладках. Так вы сможете вернуться к прочтению в любой момент.

Задавайте ваши вопросы внизу в комментариях, обычно, я отвечаю быстро на все вопросы

 

120 лет ГАММА — производитель материалов для творчества, игры и самовыражения

История старейшего производителя товаров для творчества охватывает три эпохи — от царской России до современности. А началась она в Москве, на Введенской площади — ныне Площади Журавлёва, между улицами Малая Семёновская и Электрозаводская.

Фабрика Фридлендера: 1899–1916

В 1899 году инженер-технолог Р. Г. Фридлендер купил паровую красильную фабрику и переориентировал производство на выпуск лаков и красок, в основе которых были собственные пигменты, разработанные по последним европейским технологиям.

Названия фабрики и торговой марки на этикетках указывали на русском и немецком языках — продукция предназначалась не только для отечественного рынка, но и для экспорта в Германию. Используя собственное имя в названии, производитель ручался за качество репутацией и закладывал основу для семейного предприятия, которое переходило к следующим поколениям. У потребителя в сознании закреплялись основательность и надёжность марки, преемственность традиций.

 

Со временем производство росло: увеличилось число работников, расширился ассортимент продукции — появились масляные краски для художественной и декоративной живописи в «трубочках», лаки, олифа, чернила, клей, холсты и штемпельные подушки.

На рубеже XIX и XX веков канцелярские магазины предлагали покупателям продукцию немецких, английских, французских и американских компаний, но товары фабрики Р. Г. Фридлендера пользовались не меньшим спросом у покупателей, не уступая в качестве и составляя достойную конкуренцию иностранным производителям. 

Уже в 1914–1915 годах художественные материалы Фридлендера входили в прейс-курант письменных, чертёжных и учебных принадлежностей крупнейшего торгового дома Российской Империи «Преемники Я. А. Соловьёва». 

 

Материалы фабрики Фридлендера предпочитали и знаменитые русские художники. Мастер лирического пейзажа, обладатель оригинальной техники масляной живописи М. В. Нестеров «свои произведения выполнял на фабричного изготовления холстах: большей частью писал на покрытом масляным грунтом холсте» тонкотёртыми масляными красками иностранных фирм и наравне с ними — отечественного производства фабрики Фридлендера.

 

Живописец А. Е. Архипов, один из основателей «Союза русских художников», в дореволюционные годы в основном использовал холсты Фридлендера, покрытые полумасляным или масляным грунтом на основе свинцовых белил. Прочное сцепление красок с поверхностью грунта позволило сохранить работам художника первоначальную яркость красок.

Завод «Красный художник»: 1917–1993

После национализации в 1917 году предприятие продолжило работу как завод художественных красок «Красный художник», а главным консультантом по производству стал специалист международного уровня, великий русский художник Ф. И. Рерберг. Его произведения хранятся в музейных собраниях Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.

Фёдор Иванович предпочитал работу в жанре пейзажа, портрета и жанровой картины, участвовал в отечественных и международных выставках. А кроме этого был широко известен своей преподавательской деятельностью: с 1906 по 1931 профессор Рерберг преподавал рисунок и живопись, читал лекции по истории искусства в частном училище, открытом собственными силами. Его уроки посещали Казимир Малевич, авангардистка Антонина Сафронова, одна из лучших театральных художников Ленинграда — Валентина Ходасевич.

В 1927 Ф. И. Рерберг настоял на создании собственной исследовательской лаборатории завода «Красный художник» для разработки новых рецептур и повышения качества продукции, заложив основы методологии производства художественных материалов. 

 

Изданная профессором Рербергом и его коллегами книга «Производство художественных красок» — единственное до сегодняшнего дня пособие по материаловедению художественных красок на русском языке.

Множество работ художник  посвятил методике преподавания живописи и художественным материалам: «Краски и другие художественные современные материалы» (1905), «Художник: к выбору профессии» (1906), «Краткий курс лекций по истории искусств», «Художник о красках» (1932), «Как научиться писать маслом», «Как научиться писать акварелью», «Палитра современного художника» (1931).

Продукция завода «Красный художник» сохраняла традиционное качество, а названия отражали основные тренды и социальные запросы общества: технические краски «Победа» 40-х годов — сухая  акварель в плитках, посвящённая победе в революции; дизайн акварельных красок, выпущенных ориентировочно после 1946, — наглядная иллюстрация государственного проекта по созданию советского спорта.

 

Передовой опыт «Красного художника» и внедрение в производство новаторских инженерно-технических решений позволило занять лидирующие позиции в своём сегменте рынка: на территории построили главный корпус, ввели в эксплуатацию автоматы одновременного розлива детской полусухой акварели в наборы.

 

Сквозь всю истории компании «ГАММА» проходят имена великих художников — производственная культура формировалась под руководством профессионалов в сфере искусствоведения и живописи. В результате появлялись художественые товары, качество которых соответствовало самым высоким требованиям.

С 1960 по 1985 консультантами исследовательской лаборатории выступали заслуженный деятель искусств РСФСР, искусствовед И. П. Горин и заслуженный художник РСФСР, известный московский живописец Б. В. Окороков.

 

В этот период завод выпускал привычные для современного покупателя канцелярские товары: сухую и жидкую тушь для тонкой работы с чертежами и картами; чернила для ценителей перьевого письма, сохранившие высокое качество и в наши дни. Художественные товары были представлены большим выбором акварели для эскизных и ученических работ, темперой, гуашью, неизменно выпускались тонкотёртые масляные краски. Но были и необычные материалы — жидкие краски для фотоснимков в стеклянных флаконах и набор «Картограф» для картографических, чертёжных и проектно-архитектурных работ.

Также в ассортимент завода входила продукция для детского творчества — акварель и пластилин в наборах, но особое внимание ей стали уделять уже позже.

Современная «ГАММА»

11 марта 1994 официально зарегистрировано Открытое акционерное общество «ГАММА»

Завершилась Советская эпоха, прочно связанная в воспоминаниях с гарантией качества, высокими стандартами и тщательным контролем. Несмотря на новые экономические условия, продукция «ГАММА» не потеряла своих традиционных достоинств, став проводником между прошлым и настоящим.

 

Исследовательская лаборатория продолжила сотрудничество с художниками и педагогами: благодаря анализу лучших российских и зарубежных образцов художественной продукции, а также огромному опыту, были разработаны уникальные рецептуры художественных красок «Студия» и «Московская палитра». Появились легендарные серии для творчества «Мультики» и «Пчёлка», знакомые нескольким поколениям детей и взрослых.

В 1999 «ГАММА» впервые представила продукцию на международной выставке PAPERWORLD во Фракфурте-на-Майне и инициировала поставки в США и Европу.

 

В 2001 «ГАММА» получила награду Золотой знак качества «Детям лучшее» за высокое качество материалов для художественного творчества детей и диплом «За активное участие в формировании цивилизованного потребительского рынка в России».

В 2004 акварель, гуашь и пластилин «ГАММА» стали лауреатами и получили награду Золотой знак качества «Российская марка».

Специалисты исследовательской лаборатории продолжили разработку новых видов продукции: перламутровой и флюоресцентной гуаши, материалов для художников — грунтов, покрывных лаков.

К выпуску готовились серия для детей «Флюрики» и пластилин с блёстками «Золушка».

 

«ГАММА» — участник канцелярских выставок, педагогических форумов, мероприятий, посвящённых искусству и творчеству во всех проявлениях

За последние 10 лет компания расширила ассортимент, уделив особое внимание продукции для детей, возрастным особенностям развития и безопасности. «ГАММА» неоднократно становилась лауреатом и призёром конкурсов в категории товаров для детского творчества.

В 2018 году ГАММА представила рынку «Классическую» серию материалов для школьников от 7 до 12 лет в креативном дизайне, анонсировала запуск масштабной федеральной акции «Яркое путешествие с ГАММА» для покупателей по всей стране.

 

В сентябре 2018 года амбассадором бренда стала одна из самых ярких и талантливых российских исполнительниц — Полина Гагарина.

Акварель, гуашь и пластилин ГАММА прошли экспертную оценку на базе ФБУ «РОСТЕСТ-Москва» и в очередной  раз получили высшую награду Знак качества «Лучшее-детям» и «Знак качества XXI века» — платиновые и золотые медали. 

2019 год ГАММА открыла возвращением в ассортимент школьных кистей и обновлением — в сериях для детей «Мультики» и «Пчёлка» появились наборы цветных карандашей.

Сегодня ГАММА — один из самых узнаваемых брендов на российском рынке. 120-летняя история традиционного качества, постоянного развития и творчества без границ. 

ГАММА выступает за творческое развитие детей в современном мире гаджетов.

Краски и пластилин — альтернатива технологиям, которые не заменят настоящее прикосновение к миру:
тактильные ощущения, развитие мелкой моторики и воображения.

Благодарим за помощь в подготовке статьи и предоставленные материалы «Отраслевой канцелярский музей» и лично Игоря Михайловича Зайцева.

Рекомендуемые материалы для работы масляными красками

За многие годы у меня накопился собственный опыт работы масляными красками, немало я узнал от своих учителей живописи и коллег-художников, из специальной литературы. Помимо этого, у меня работают масляными красками ученики. В продаже имеется огромное количество красок разных фирм, разнообразные холсты, инвентарь и прочее. Новичку разобраться в них сложно. В этой статье я делюсь рекомендациями, основанными на моём опыте. На этой странице можно посмотреть мои собственные картины маслом, а здесь работы моих учеников. Станок и этюдник для работы Для работы в помещении самый лучший вариант — станок. Также можно купить большой этюдник. Большой этюдник позволит не только написать этюд на пленэре, но и работать над картиной небольшого размера. При выборе мольберта или станка обратите особое внимание на качество петель, соединений деталей. К сожалению, есть довольно популярный мольберт, конструкции «лира», у которого петля для крепления ноги сзади совсем маленькая, она годится лишь для маленьких шкатулок. Я видел уже несколько таких сломанных петель. Станок должен позволять установить холст или планшет вертикально, а нередко нужен небольшой наклон холста лицевой стороной вниз, чтобы не отсвечивало от потолка, стен и окон. Когда художник пишет картину с этюда или по эскизу, то необходима возможность крепления его сверху над работой. Производители товаров для художников об этом не ведают, поэтому художники делают эти приспособления своими руками. Качество изготовления этюдников Подольского комбината в последние годы значительно ухудшилось. Малый этюдник Подольского комбината, приобретённый в 1991 году, прослужил мне больше 15 лет. Со временем внутренняя резьба на ножках, в которую вкручиваются винты, стёрлась, ножки перестали держаться. Большой этюдник, казалось бы, должен быть прочнее. Но этюдник фирмы «Подольск-Арт», приобретённый в 1999 году, прослужил мне совсем недолго. Качество винтов, нарезанной резьбы, куда они вкручиваются, стало ещё хуже, чем было у старого малого этюдника. Но самым критичным было безобразное качество деревянных деталей. Менее чем через год этот этюдник начал рассыпаться, так что прослужил он мне совсем мало. Поэтому этюдники Подольского комбината я рекомендовать не могу. Что касается этюдников, изготовленных в Китае, то замечу следующее: этюдник, приобретённый в Лондоне под торговой маркой «Reewes», сделан очень хорошо. А вот его брат-близнец, продаваемый в Москве, изготовлен из дерева худшего качества. Я полагаю, что оба этюдника изготовлены на одном предприятии, но после ОТК лучшие идут в Европу, США и продаются там под именем известных фирм. А все остальное этюдники продают в Россию и др. страны третьего мира. Что касается цены, то этюдник в Лондоне был приобретён всего за 40 фунтов. В Москве цена китайского этюдника в то время была в 2 раза выше. Помимо деревянных, существуют металлические этюдники. Металлический этюдник, возможно, самый долговечный. Но на морозе металлический этюдник будет не очень удобен. На что следует обратить внимание при покупке этюдника? Во-первых, этюдник в разобранном виде должен стоять устойчиво, не качаться. Проверьте качество всех винтов и их наличие, осмотрите деревянные детали, чтобы в них не было трещин, сучков и других дефектов. Если вы высокого роста, этюдник должен быть достаточно высоким. Если писать стоя, а этюдник невысокий, то придётся пригибаться, что крайне утомляет спину. Ещё лучше, если этюдник  будет иметь запас по высоте, когда ножки раскладываются не на всю длину, в этом случае он будет устойчивее, будет меньше люфтов. Этюдник должен иметь возможность для закрепления этюда внутри при транспортировке. В большом этюднике Reewes не было предусмотрено крепление для этюда внутри к крышке. Я сделал его себе сам. Также я изготовил небольшой ящичек с ячейками внутри для перевозки нескольких этюдов. Этюды я пишу на холсте, наклеенном на оргалит, который значительно удобнее для перевозки. Для работы на пленэре я советую приобрести рюкзак, в который помещается этюдник и всё необходимое. Носить этюдник в рюкзаке значительно удобнее и менее вредно для спины. В настоящее время я отказался от использования этюдника-ящика на пленэре. Для работы я использую штатив. Его ноги значительно прочнее и устойчивее, чем у этюдника. На штатив я креплю маленький настольный мольберт с помощью системы типа Arca-Swiss. Шаровая штативная голова делает выравнивание мольберта по горизонтали и вертикали очень удобным. Лишние части снизу мольберта я отпилил, а палитру прикрепил с помощью маленьких дверных петель. Палитра также закрывает этюд при переноске. Общий вес моей конструкции около 1500 гр., тогда как этюдники весят от 3500 гр. Карбоновый штатив лучше, шаровая голова достаточна диаметром 35-40 мм. О штативе подробнее я написал в статье выбор штатива и штативной головки. Я советую тщательно отнестись к выбору и покупке этюдника. Хороший этюдник будет помогать, а не мешать работе, к тому же прослужит достаточно долго, 15-20 лет. Художественные масляные краски Во-первых, стоит обратить внимание на то, что каждый производитель выпускает краски 2 категорий: для профессионалов (artist) и для учащихся (student). Краски из профессиональной серии содержат только настоящие пигменты. А в дешёвых сериях дорогие цвета заменены на имитации (hue, аналог, цвет). Имитации, как правило, являются смесью белого пигмента с анилиновыми или синтетическими красителями. Если в чистом виде такая краска выглядит приемлемо и похожа на заменяемый пигмент, то в смесях с другими цветами эти краски ведут себя совершенно непредсказуемо. Появляются совершенно нежелательные оттенки. Я не рекомендую краски-имитации к работе. Лучше заменить их недорогими, но натуральными пигментами. На российском рынке продаются краски как импортные, так и отечественного производства. Лучшим выбором является покупка отечественных красок по той причине, что отечественные краски профессиональной серии стоят столько же или дешевле, чем импортные ученические. По аналогии с ценой на этюдники, в художественных магазинах за рубежом цена на краски европейских фирм ниже. Краски зарубежного производства можно недорого купить на распродажах на аукционе ebay.com. Краски, произведённые ЗХК (С.-Петербург), лучше. У меня есть предположение, что фирма ГАММА под видом дорогих пигментов продаёт смесь этих пигментов с добавлением анилиновых красителей. Например, на одном из этюдов при высыхании краски проступил жёлтый краситель, который был в кадмии жёлтом тёмном. Вдобавок, краски производства ГАММЫ сильно темнеют. Из разговоров с коллегами-художниками я знаю, что большинство предпочитает в работе краски ЗХК (С.-Петербург). Помимо этого, Гамма не указывает на этикетках используемые пигменты (что имеет большое значение). Единственный цвет, который предпочтительнее покупать импортного производства — это белила. Отечественные белила темнеют после высыхания. Возможно, причина в том, что российские производители художественных красок не научились достаточно хорошо очищать масло. Если сравнить льняное масло, продающееся для художников в прозрачных ёмкостях, то видно, что импортное почти прозрачное, а масло отечественного производства темнее. Выгоднее покупать белила в больших тубах, объёмом 150-200 мл. и более, учитывая также то, что белила расходуются больше других красок. Из разных белых пигментов предпочтительнее титановые белила, а ещё лучше — титаново-цинковые (Mixing White). Замечу, что, большинство производителей добавляют в титановые белила и цинковый пигмент, это указано в надписи о составе краски. Цинковые белила недостаточно кроющие, со временем становятся прозрачными. Зато в смесях с синими и зелёными красками они дают более чистый цвет. Титановые белила имеют желтоватый оттенок, а цинковые — имеют холодный белый оттенок. Смесь титановых и цинковых белил сглаживает недостатки и объединяет достоинства обоих пигментов. Вернёмся к цветным краскам. Для учебных работ лучше использовать недорогие краски серии «Ладога» и «Сонет» производства ЗХК, но с условием, что они содержат натуральные пигменты (отсутствует символ (А) после названия). При необходимости, в набор красок добавляются дорогие натуральные пигменты серии «Мастер-класс». Краски производства фирмы «Подольск-Арт» в целом хорошего качества, многие художники любят подольские земляные краски. Но мне иногда попадались очень жидкие краски, произведённые этим заводом. Многим начинающим кажется, что чем больше красок на палитре, тем лучшего результата они достигнут. Однако это совсем не так. Более того, палитра крупнейших мастеров живописи покажется многим очень бедной… Даже импрессионисты пользовались ограниченным набором красок — в их палитре отсутствовали земляные пигменты, у многих — чёрная краска. Также следует учитывать, что земляные краски темнеют в смесях с кадмиевыми красками (за исключением очень хорошо очищенных кадмиев, потемнение цветов вызывает не сам кадмиевый пигмент, а сопутствующие производству кадмиевых пигментов химические вещества, оставшиеся в краске). Исторически сложилось 2 типа палитры — классическая, на основе земляных красок, и  импрессионистическая, на основе кадмиевых и кобальтовых пигментов. Также есть разные варианты сочетания этих типов. Для своих учеников я рекомендую следующий набор красок: Белила титановые Стронциановая жёлтая Кадмий жёлтый тёмный (или средний) Кадмий пурпурный (или красный тёмный) Краплак красный Кобальт зелёный светлый Кобальт зелёный тёмный Изумрудно-зелёная (зелёная ФЦ) Кобальт синий средний (церулеум) Ультрамарин Кобальт фиолетовый светлый (или тёмный, или марганцовая фиолетовая, ультрамарин фиолетовый) Охра светлая Марс жёлтый прозрачный Марс оранжевый прозрачный Марс коричневый тёмный прозрачный Умбра натуральная ленинградская Кость жжёная Жирным шрифтом выделены те краски, которые я считаю основными, позволяющими вести работу над любым сюжетом. Для начинающих вполне достаточно этого набора.   Основа для работы маслом Лучшей основой для работы масляными красками является предварительно загрунтованная деревянная доска. Но из-за дороговизны этого материала почти все художники от него отказались. Поэтому общепринятой основой для работы стал холст. Некоторые художники в качестве основы используют стекло, металлические пластины, пластиковые панели. Что касается учебных работ, то для них можно использовать как холст, натянутый на подрамник, так и холст, наклеенный на картон или оргалит. Загрунтованный картон тоже годится, но важно, чтобы он имел фактурную поверхность, имитирующую холст. Для работы на любой основе важно качество грунта, грунт не должен «тянуть» краску (тянущий грунт вызывает помутнение, вызванное впитыванием масла из краски). Визуально определить качество грунта не всегда возможно, как правило, качественный грунт немного блестит, ровный; некачественный грунт мутный, на нём часто видны крупинки, трещины. Если грунт тянет, то ситуацию можно отчасти исправить, предварительно пропитав его маслом (или тройником). Можно приобрести готовый холст в рулоне и натягивать его на подрамник самому. Холст должен крепиться к подрамнику с тыльной стороны, а не с торцов. Подрамник должен иметь клинья для натягивания холста (иногда подрамники продают без клиньев, но имеются пазы, куда их можно забить). Холст должен грунтоваться на одном подрамнике, а для работы затем натягиваться на другой (меньшего размера). При использовании на подрамнике следует исключить использование хлопкового холста. Только лён хорошо ведёт себя на подрамнике. На картон можно использовать наклеенный хлопковый материал. Хорошего качества холсты и картоны фирмы «Подольск-АРТ». Недавно я купил холст фирмы «Реалистик». Качество грунта и подрамника было хорошее на фоне других производителей. Художник может сам для себя загрунтовать холст или картон, при наличии навыка и использовании высококачественных материалов качество будет выше, чем на производстве. Вспомогательные материалы. Масло льняное, лучше очищенное, полимеризованное. Чем светлее и гуще, тем лучше. Например, уплотнённое №2. Или льняное импортного производства, если оно хорошо отбелено и плотное (густое). Для составление «Тройника»: Пинен (разбавитель №4). Именно пинен, а не разбавитель без запаха. Разбавитель без запаха является уайт-спиритом. Уайт-спирит плохо растворяет лаки, более летуч и токсичнее, чем пинен. Для работы лучше всего использовать смесь пинена (20 частей), лака (10 частей, в жаркую погоду на пленэре 7-8 частей) и масла (1-2 части), так называемый «тройник». Готовый разбавитель покупать категорически не советую: работы, написанные с ним, затем сильно темнеют. Запах пинена различается, бывает, что запах совсем слабый, попадается и сильно пахнущий. Я думаю, что качество зависит от исходного сырья. Если попался пахнущий разбавитель №4, я рекомендую использовать его для мытья кисточек. Если подвернулся удачный, купить про запас, ориентируясь на ту же дату изготовления. «Двойник». Если хотите сэкономить, то лучше составить смесь из пинена (4-5 частей) и масла (1 часть), но краска будет сохнуть медленнее. Можно использовать «двойник», который составляется на разбавителе без запаха (3-4 части) и льняном масле (1 часть). Лак даммарный (лак можно приобрести в виде кусков смолы и растворить в пинене в соотношении 1:3, получится лак, аналогичный готовому, но обойдётся дешевле). Кисти щетинные плоские, №4, 8, 12, 20 (номер равен ширине в миллиметрах), веерная кисть, колонок №3. Можно писать синтетическими кистями. Для масла волос лучше упругий (обычно белого цвета). Однако синтетика быстро теряет форму при работе масляными красками. Мастихин, длинной 4-5 см., каплевидной формы. Ищите хороший мастихин, из тонкой, упругой стали. Маслёнка, лучше стальная. Можно купить двойную, в одном отделении моем кисти, в другом смачиваем их тройником. Тряпка. Лучше всего хлопок. Если ткань толстая, например, старое полотенце, то ещё лучше. Палитра деревянная, покрытая лаком или хорошенько пропитанная маслом. Есть бумажные, когда использованные листы можно менять, а неиспользованную краску можно переложить на новый лист мастихином. Главный недостаток бумажной палитры — её белый цвет. Халат. Если работаете аккуратно, можно обойтись и без халата. Масляная краска (если не высохла) легко отмывается водой с мылом, отстирывается в машине. Перед мытьём или стиркой можно смочить загрязнённое место пиненом или уайт-спиритом и потереть.

Палитра старых мастеров Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

Алина Булгакова искусствовед, директор МИА ASG

Елена Власова главный хранитель Международного института антиквариата

ПАЛИТРА СТАРЫХ МАСТЕРОВ

Аннотация: в статье анализируется история возникновения, развития и особенности использования красочных пигментов, которыми пользовались старые мастера для создания красок. Отдельному рассмотрению подвергаются основные краски палитры художника: синяя, красная, белая, черная, коричневая, желтая и зеленая.

Ключевые слова: цвет, колорит, пигмент, краска, связующие вещества, лессировка.

Abstract:The article analyzes the history of the origin, development, and particularly the use of colorful pigments used by the old masters to create colors. Separate consideration undergo basic paint palette artist: blue, red, white, black, brown, yellow and green.

Keywords: color, color, pigment, paint binders, glaze.

Прославленному французскому живописцу XVIII века Жану Батисту Симеону Шарде-ну принадлежат слова: «Пользуются красками, но пишут чувствами». И правда, картины старых мастеров — это не просто красочные ансамбли тщательно подобранных цветов, но настоящие колористические симфонии, наполненные иллюзорными эффектами и глубоким духовным содержанием. В XX веке русский композитор Игорь Стравинский впервые изложил теорию о «звуках-красках», согласно которой каждый музыкальный звук имеет собственный цветовой окрас. О «звучании» цвета догадывались и старые мастера, поскольку краски на их полотнах «играют», создавая определенную живописную сонористику (звучание). Более того, «препарируя» колористику картин старых мастеров, интересно рассмотреть не только особенности авторских цветовых нюансировок, но и историю бытования красящих пигментов в европейском искусстве.

Яркие и красивые минералы использовались для получения красящих пигментов с глубокой древности. Еще первобытные люди стали использовать краски для росписи пещерных стен. В ход шли все земляные пигменты: красная и желтая глина (охра), белый мел, обугленные палки, черный нагар.

С появлением одной из древнейших разновидностей красок — темперы (водо-разбавляемые краски, приготовляемые на основе сухих порошковых пигментов) — она стала основным материалом станковой живописи вплоть до XV — XVII веков и появления масляных красок, которые в Европе начали использоваться в ранненидерландской живописи. При этом на Среднем Востоке, в частности на территории современного Афганистана, масляные краски уже исполь-

зовались при росписи Бамианских статуй Будды, строительство которых началось в 544 году н. э. Однако история использования темперных красок насчитывает более трех тысяч лет, и именно их использовали для росписей саркофагов древнеегипетских фараонов.

СИНИИ

Одним из излюбленных цветов в древнеегипетской живописи был голубой, олицетворяющий собой небосвод. Здесь он получил название — египетский синий или александрийская фрита (по месту изготовления в Александрии). Также он стал первым синтетическим пигментом, изобретенным человеком. Изготавливали его из песка и меди, перемалывая в порошок. Данная краска отличалась высокой стойкостью и обладала низкой кроющей способностью.

В XVI столетии данный пигмент был заменен смальтой, представляющей собой синее кобальтовое стекло. Впервые смальта была использована в качестве пигмента в стенной живописи в Монголии. Западноевропейские живописцы использовали смальту с середины XVI — до конца XVIII столетия, а в XIX веке, с появлением кобальта, краска вышла из употребления по причине медленного высыхания и потери цвета на свету.

Примечательна история возникновения еще одной синей краски — природного ультрамарина или ляпис лазури (лазурит). Эта яркая, насыщенная и сверхпрочная краска с высокой светостойкостью использовалась еще со времен античности. Вначале лазурит применяли в ювелирном деле, а с XVI века и

Жиль Гарсен Святое семейство Франция, XVII в. Холст, масло. 62,5*48 см БСИИ ASG, инв. № 04-2128

в живописи. В Европу лазурит доставляли с Востока (Китая, Бухары, Тибета) и Афганистана Большим караванным путем.

После измельчения лазурита в порошок он приобретал серый цвет, а количество извлеченного чистейшего синего пигмента зависело от количества синей насыщенности минерала. После обработки из ста грамм камня получали лишь три грамма красочного пигмента. Из-за малого выхода пигмента краску использовали только в самых уникальных и тонких работах. Во всей Европе расход краски был не более четырех фунтов ежегодно, поэтому один ее грамм был равен цене одного грамма золота.

Одним словом, ультрамарин был настолько дорогим, что художники использовали его только в тех картинах, которые выполнялись на заказ, и лишь в том случае, если заказчик соглашался заплатить за пигмент заранее. Именно от высокой стоимости данного пигмента берет свое начало традиция изображать Деву Марию, облаченной в синие ультрамариновые одежды. Чаще всего природный ультрамарин использовали в живописи итальянские мастера. Так, на картине ломбардской школы XVII века из собрания ASG «Дева Мария с младенцем, святым Франциском Ассизским и донаторами» Мадонна как Царица Небесная одета именно в ультрамариновый плащ.

Еще одним примером использования ультрамарина могут служить два французских полотна XVII века из собрания ASG на религиозные сюжеты.

В первом и во втором случае одежды главных персонажей (Христа и Девы Марии) написаны синей ультрамариновой краской с многочисленными драпировками, светотеневая моделировка которых придает цвету дополнительное изящество и глубину звучания. Как уже было сказано выше, в результате растирания лазурита порошок приобретал серый оттенок, и только арабы владели технологией измельчения минерала так, чтобы он сохранял свой природный синий цвет. Владея единственным известным в то время месторождением лазурита, а также технологией получения синего пигмента, арабы монополизировали этот рынок, и европейцы вынуждены были соглашаться с высокой ценой на пигмент. Однако с XV века, когда художники начали применять масляные растворители, возникли проблемы: при соединении с маслом ультрамарин тускнел. Дело в том, что масляная краска состоит из трех компонентов: пигмента, связующего вещества и растворителя. Старые мастера самостоятельно перемалывали пигменты и смешивали их с масляным растворителем, как правило, растительным либо органическим. Чтобы решить проблему с ультрамарином, художники постепенно перешли на краску, получаемую из медной руды с добавлением свинцовых белил. Это во многом положило

1

Хорошо об этом упомянуто у одной английской писательницы -Трейси Шевалье «Девушка с жемчужной сережкой», повествующей об истории одного портрета, истории одного художника, истории одной любви…: «Единственной краской, которую он мне не доверял, был ультрамарин. Ляпис-лазурь стоила так дорого и процесс извлечения синей краски из этого камня был таким сложным, что ультрамарин он всегда готовил сам» [2].

Пьер Пюже, круг Осмеяние Христа Франция, ок. 1700 г. Холст, масло 91,5*71 см БСИИ ASG Инв. № 04-1326

íí¡ на

ч> ч 4

& щ

ш

Ломбардская школа XVII в.

Дева Мария с младенцем, святым

Франциском Ассизским и донаторами

Италия, XVII в.

Холст, масло. 342*234 см

БСИИ ASG, инв. № 04-3292

Мартин ван Мейтенс младший, мастерская

Портрет императора Священной

Римской империи Франца I

Австрия, после 1745 г.

Холст, масло. 156*132 см

БСИИ ASG, инв. № 04-2121 (1)

начало переходу от средневековых красок к современным.

В XVIII столетии наиболее популярной синей краской становится берлинская лазурь или прусский синий, представляющий собой железную соль железно-синеродистой кислоты. Эта интенсивная по глубине цвета краска стала одной из первых синих искусственных красок и была открыта в 1704 году берлинским фабрикантом Дизбахом. С 1724 года она была значительно усовершенствована англичанином Вудвардом, а с конца XVIII века стала обычной краской. Притом, что берлинская лазурь обладает необыкновенно глубокой силой тона, она непрочна, а некоторые ее сорта выцветают при солнечном свете, хотя быстро восстанавливаются в темноте. В Большом собрании изящных искусств ASG берлинскую лазурь можно увидеть на портрете императора Священной Римской империи Франца I, который был написан мастерской австрийского мастера XVIII века Мартина ван Мейтенса младшего. Художник избрал данный пигмент для изображения вставок на богатых одеждах императора, шитых золотом. Подобная контрастная комбинация золотого и синего создает неожиданно

гармоничное цветовое сочетание, добавляя портрету ощущение парадности.

КРАСНЫЙ

Первым ярко-красным пигментом стала киноварь. Она же с древнейших времен являлась одной из самых важных красных красок. Природную киноварь использовали с 3000-х годов до н.э. Об ее использовании в живописи упоминают древнегреческие естествоиспытатели. У греков она называлась «милос» («millos»), у римлян — «миний» (minium — отсюда, кстати, происходит термин «миниатюра»). Название сорта киновари чаще всего происходит от места ее добычи и производства. Еще с доисторических времен лучшую киноварь производили в Китае. Здесь она отличалась особой глубиной темно-красного цвета. Из-за примесей цвет киновари может варьироваться от оранжево-красного до синевато-красного. В разное время в Европе киноварью могли называться оттенки, получаемые с применением более дешёвых красок: свинцового красного, красок на основе охры и проч. Киноварь

может описываться как ярко-красный малиновый оттенок, красный и суриково-крас-ный, яркий красно-жёлтый, насыщенный, броский красный и т.д.

Во многих европейских языках с XII века киноварь именовали вермильоном (фр. vermillon). До XVII века это название использовалось в Европе наряду с названием киноварь, а затем вермильон стал доминирующим названием. Этимология термина вермильон восходит к латинскому языку -vermis, что означает червь (от этого же корня происходит слово «вермишель»).

Вермильон изготавливали двумя способами — сухим (возгонкой) и мокрым. Сухой способ был открыт немецким философом и исследователем Альбертом Великим (ок. 1193 — 1280). В данном случае большую часть ртути соединяли с серой и нагревали сухую смесь. Мокрый способ впервые стал известен в 1687 году благодаря исследованиям Шульце (G. Schulze). Здесь в сухую смесь вливают щелочь — едкий калий с последующим подогреванием до 45 градусов по Цельсию. В дальнейшем оба способа претерпели значительные изменения и усовершенствования, а к XX веку вермильон был полностью заменен кадмием, который имеет большую устойчивость.

В изобразительном искусстве пылающая киноварь использовалась не только для создания сильных визуальных эффектов, но и для передачи определенных эмоциональных, чаще экзальтированных, состояний. Еще с эпохи Возрождения киноварь воспринималась как самый сияющий и броский цвет. Часто живописцы накладывали красный большими пятнами, не моделируя свето-теневые нюансы, что создавало ощущение единого светоносного фрагмента. Однако не все разделяли восхищение данным красочным пигментом. В частности, немецкий поэт и естествоиспытатель Иоганн Вольфганг фон Гёте в своем труде «К теории цвета» характеризует киноварь такими эпитетами, как невыносимый и назойливый.

Прекрасным образцом мастерского использования киновари служат полотна семейства Бассано. Основатель династии Якопо Бассано работал в Венеции, а, как известно, именно венецианские мастера еще со времен Тициана и Веронезе славились своим потрясающим, «звенящим», колоритом.81 см

БСИИ ASG, инв. № 02-0480

Эффектно киноварь выглядит и в работе круга фламандского мастера XVII века Филиппа де Шампеня (1602 — 1674) «Портрет неизвестного в облачении римского императора». На картине изображен уже немолодой мужчина, одетый в золотистые одежды и красный плащ, скрепленный на правом плече фибулой. Преломляясь, складки ткани создают множественную игру теней, приближая ее оттенок к патрицианскому красному.

Близок к киновари — кармин или, как его еще называют, — кошенилевый бакан. В Европе краска стала известна после 1520 года, когда испанцы привезли ее из Мексики. Кармин добывался ацтеками из высушенных самок насекомого кошенили (карминонос-ных червецов), паразитирующих на колючих грушеобразных кактусах Центральной Америки. В Мексике эти кактусы специально культивировали ради насекомых кошениль,

Леандро Бассано,

мастерская

Май

Италия, XVII в.164 см БСИИ ASG Инв. № 04-2259

Т. Шевалье подчеркивала словами главной героини произведения, что «из грубых бесцветных кусочко! марены получался ярко-красный порошок, который в смеси с льняным маслом давал искрящуюся алую краску» [2].

т.к. для получения фунта пепельно-красного экстракта требовалось около миллиона насекомых. Кармин использовали для окраски тканей и для хозяйственных нужд вплоть до конца XIX века, пока не нашли ему замену из синтетических аналогов.

Еще одним красным пигментом, который можно сравнить с киноварью, является краплак, который добывали из корня травянистого растения марены красильной. Мареновый красный лак был известен еще со времен античной Греции и Рима. Временем расцвета краплака в западноевропейской живописи можно считать XVII — начало XIX веков, а к концу столетия он был заменен чистыми каменноугольными ализариновыми красителями. Хотя нужно отдать ему должное — краплак из всех известных лаковых растительных красок является самой прочной.

БЕЛЫЙ

Великий Тициан Вечеллио говорил, что для того, чтобы стать хорошим живописцем, достаточно иметь всего три краски: белую, красную и черную. Исходя из этого следует, что наряду с красным особенно высоко ценились и пользовались спросом белые и черные красящие пигменты.

Первую матовую белую краску — свинцовые белила — изобрели греки. Впервые она упоминается древнегреческим естествоиспытателем Теофрастом (372 — 287 гг. до н.э.). Вплоть до 1800 года это были единственные белила, использовавшиеся в станковой живописи. За свой долгий период использования в живописи они сменили множество названий: у древних греков -псимитиум (psimithium), у римлян — церусса (ceruse), у итальянского художника XV века Ченнино Ченнини — biacca. Интересен способ их приготовления — в закрытое пространство складывались пластинки свинца и в течение длительного времени они перекисали с уксусом и экскрементами животных. Удивительно, но этим методом пользовались до шестидесятых годов прошлого века.

В настоящее время из-за высокой токсичности и опасности для здоровья человека свинцовыми белилами пользуются только в художественных красках. Однако с глубокой древности и по сей день по чистоте белого цвета (свинцовые белила могут потемнеть при наличии в атмосфере серо-

Кристиан Люикс Белая камбала Фландрия, XVII в. Дерево, масло. 26*40 см БСИИ ASG, инв. № 04-0631

водорода) и выдающимся кроющим способностям лучшего пигмента обнаружено не было.

С помощью свинцовых белил фламандскому живописцу XVII века Кристиану Люик-су (1623 — ок. 1653) удалось создать великолепный и запоминающийся образ плоской белой камбалы. На переднем плане данной композиции мы видим изображения различных экзотических раковин, написанных

V A

Джованни Паоло Ломаццо, круг Распятие

Италия, ок. 1560 г. Дерево, масло. 108*77 см БСИИ ASG, инв. № 04-1721

также с использованием свинцовых белил. Матовая фактура рыбы и ракушек создает визуальное ощущение их сухости, затверделости и архаичности, подчеркнутое фантазийными голыми скалами на заднем плане.

Свинцовые белила очень часто фальсифицировались мелом, гипсом или известняком. При этом гипс (минерал класса сульфатов) является очень стойким материалом, что подтверждает древнеегипетская живопись на стенах и саркофагах гробниц. Применение гипса в живописи впервые встречается у монаха-бенедиктинца и автора искусствоведческой компиляции, известной под названием «Список различных искусств», — Теофила.

Согласно тому же Ченнино Ченнини, среди западноевропейских художников южных школ конца XVI века и позже гипс был распространенным материалом для приготовления грунтов. А вот итальянский художник XVI столетия Джованни Паоло Ломаццо (1538 — 1600) (картина «Распятие», созданная художником из окружения мастера, хранится в Большом собрании изящных искусств ASG) говорит о гипсе как о краске наравне со свинцовыми белилами, мелом и известью.

Известь как живописный материал была известна за 25 — 15 тысяч лет до н.э. Она широко применялась во фресковой живописи в качестве связующего материала красок и как белила. Кроме того, ее употребляли в технике казеиново-известковой живописи, появившейся в Италии в конце XVII века как завершающий этап поиска технических возможностей фресковой живописи. Начиная со второй половины XVII столетия, в Европе появляются новые известковые краски: blanc de marbre — белила из каррарского мрамора с примесью извести, de chaux — белила, состоящие из извести, примешанной к предыдущей, blanc des Carmes — известь с примесью индиго или берлинской лазури для придания большей белизны и проч.

Мел чаще всего использовался в грунте для живописи и левкасах. В качестве недорогого материала для живописи он чрезвычайно прочен, хотя в смеси с маслом немного желтеет. Мел был излюбленным материалом в северных школах живописи, в особенности в Нидерландах. Например, Питер Пауль Рубенс, создавая свои произведения на жемчужных серых грунтах, предварительно бегло наносил на них рисунок мелом. Нидерландские живописцы часто пользовались мелом при переводе рисунка из маленького формата в большой с по-

мощью сетки, нанесенной мелом, который иногда заменял мергель (осадочная горная порода).

ЧЕРНЫЙ

Наряду с белым мелом в изобразительном искусстве широко использовали и черный. Так, старые мастера любили выполнять рисунки именно черным мелом. Некоторые его сорта получили название «черный карандаш» или «итальянский карандаш».атепШт. При этом в саже содержатся дегтеобразные примеси — масла и смолы, вредные для живописи. Плохо влияют на ее качество и сверхмелкие частицы сажи, находящиеся в масляной красе, которые могут мигрировать в верхние слои грунта.

Издавна лучшими черными пигментами являлись виноградная и персиковая черная, а также жженая слоновая кость. Виноградная черная — одна из древнейших угольных черных красок, известная еще до н.э. В XV — XVII веках в европейской живописи она считалась одной из лучших черных красок.

Герард Терборх младший Мужской портрет Голландия, XVII в. Холст, масло 42*29 см БСИИ ASG Инв. № 02-2040

Ê Ш

№ А

Техника приготовления черной краски из обожженной слоновой кости так же прекрасно изложена в произведении Трейс Шевалье «Девушка с жемчужной сережкой»: «Он положил палочку в миску и добавил кусочек какого-то пахучего смолистого вещества. Потом взял в руки камень, который он назвал «толкушкой», показал, как ее надо держать и как, наклонившись над столом, давить на нее всем телом, чтобы измельчить кость. Через несколько минут у него в миске была однородная черная паста» [2].

Приготовляемая из сухих молодых побегов виноградных лоз с обугливанием в тигле без доступа воздуха и последующей обработкой слабой соляной или серной кислотой, после промывания холодной водой она обретала невероятную прочность пигмента. Аналогичным способом добывалась и светоустой-чивая персиковая черная, использовавшаяся наравне с виноградной в итальянской живописи XVI — XVII веков. Данные красочные пигменты настолько близки, что различить их практически невозможно.

Лучшим сортом черной косточковой краски является слоновая жженая кость. Ее получали путем прокаливания без доступа воздуха кусочков бивней слонов. В результате получалась черная краска, обладавшая теплым бархатистым оттенком, пригодная для всех видов живописи. В XVII — XVIII веках западноевропейские живописцы, особенно голландцы, заменяли слоновую кость на жженый олений рог или моржовый клык. Тем же голландцам не было равных в тональной нюансировке черной краски и ее оттеночном разнообразии. Порой на картинах «Малых голландцев» можно было обнаружить более 40 оттенков одного только черного цвета, который чаще всего использовали для изображения простых одежд персонажей.

На небольшом по формату мужском портрете работы Герарда Терборха младшего (1617 — 1681) из собрания ASG изображен протестантский пастор в скромных одеждах черного цвета, который, оттеняясь на широком белом (свинцовые белила) отложном воротнике, создает игру рефлексов. Данное цветовое сочетание насыщенного черного и серовато-белого придает портретному изображению ощущение лаконичности и строгости.

ноевропейской живописи XVI — XVII веков, а производили в Касселе и Кёльне. Активно вводили данный пигмент в живописную палитру старых мастеров Фландрии сам Ван Дейк, а также Рубенс.

А вот в Италии в эпоху Возрождения был изобретен ряд земляных пигментов путем обжигания умбры и сиены, в результате чего возникли: густой темно-коричневый цвет с красновато-желтым оттенком — сиена жженая, а также насыщенный коричневый — умбра жженая.

Сиена жженая — краска, известная еще с древнейших времен. Начиная с XIV века, она применялась во фресковой росписи. Тогда и сырую, и жженую сиену считали разновидностями охры и активно применяли в течение всего периода Возрождения. В XVIII столетии многие английские живописцы отправлялись для обучения в Италию. Возвращаясь на родину, они привозили с собой пигмент земляной краски, который называли «Земля Сиены» (итал. «Terra di Siena»). Часто пользовался этой краской Томас Гейнсборо (1727 — 1788), а вслед за ним и другие художники, особенно мастера пейзажа. Название «жженая сиена» не существовало вплоть до XIX века, когда, судя по таможенным документам, она стала ввозиться в значительных количествах под этим наименованием.

В искусстве старых мастеров этой светопрочной и незаменимой краске просто не

КОРИЧНЕВЫЙ

|щ

шШгЖ

Нередко цветовые пигменты получали свое название по имени художников, создавших их или часто пользовавшихся ими. Например, один из оттенков коричневого получил свое название по имени прославленного фламандца Антониса Ван Дейка (1599 — 1641). Коричневая Ван Дейка -краска, представляющая собой бурый природный уголь, разложившийся под водой. Красящей основой здесь являются осмо-лившиеся частицы — органические остатки животных и ракушек, окислы железа, глина, песок. Чаще всего ее использовали в запад-

Пьер Юбер Сюблейра Апостол Павел Франция, XVIII в. Холст, масло. 65*50 см БСИИ ASG, инв.ЦР ВЕСТНИК МЕХОДУНЙРОДНОГО ИНСТИТУТА АНТИКВАРИАТА

ÍMLUp ИСКУССТВ

Пьер Юбер Сюблейра Апостол Петр Франция, XVIII в. Холст, масло 65*50 см

БСИИ ASG, инв. № 02-0467 (2)

было равных. Полупрозрачная, интенсивная, с очень теплым оттенком, сиена способна менять тональность от тяжелой, при корпусном наложении краски толстым слоем, до красивой и нежной в лессировках, усиливающейся при более тонком растирании пигмента.

Жженая сиена настолько уникальная краска, что ее можно увидеть едва ли ни во всех произведениях старых мастеров! Различными оттенками сиены писали всё: тела и одежды персонажей, пейзажи, архитектурные постройки, предметное окружение. Подтверждением этому могут служить парные изображения апостолов Петра и Павла французского живописца XVIII века Пьера Юбера Сюблейра (1699 — 1749). Здесь с помощью глубокого, мягкого и словно тлеющего оттенка сиены художник изобразил и вдумчивые, но при этом горящие румянцем киновари лица святых, погруженных в свои тяжелые думы, и их плащи, и фоны, окружая изображения апостолов более светлыми оттенками, дабы создать эффект священного сияния (нимба), исходящего от них. Сиеной же написана и металлическая ручка меча Павла. Таким образом, данный красочный пигмент настолько универсален, что им можно создать и изображение теплой телесной оболочки человека (инкарната), и холодный блеск металла.

Коричневый оттенок жженой умбры отличается от сиены и представляет собой

разновидность темной охры. От охры умбра, в свою очередь, отличается большим содержанием марганца (8 — 15%), который определяет ее зеленоватый оттенок. Кроме того, марганец является сильным сиккативным средством (ускоряет процесс высыхания краски), в связи с чем в масляной живописи сама умбра и смеси с ней других красок подсыхают довольно быстро.

Данная краска получила свое название по местности — Умбрия, когда-то существовавшей в Северной и Средней Италии. Она была населена исконно итальянскими племенами — умбрами, покоренными римлянами в III — II веках до н.э. Умбра использовалась в живописи всеми европейскими школами с XV века. Большинство ее названий сложилось по месту добычи: Плиний называл ее «usta», ее другое итальянское название «falzallo», а лучшей умброй считалась кипрская.

В Большом собрании изящных искусств ASG хранится работа мастерской итальянского живописца XVII века Бернар-до Строцци (1581 — 1644) «Святой Франциск Ассизский». В данном случае колорит построен на сочетании землистых пигментов: сиены, охры и умбры, которой написана грубая тканая ряса святого.

Аналогичные землистые оттенки мы видим и в

работе еще одного выдающегося итальянца Луки Джордано (1632 — 1705) «Пан и Сиринга». В данном случае традиционная жженная умбра дополнена изысканным зелёным минеральным пигментом той же умбры в изображении развевающихся тканей, в которые задрапированы персонажи.

f

Бернардо Строцци, мастерская Святой Франциск Ассизский Италия, XVII в. Холст, масло 115*104 см БСИИ ASG Инв. № 04-1755

Лука Джордано Пан и Сиринга Италия, XVII в. Холст, масло 52*86 см БСИИ ASG Инв. № 04-2151

ЖЕЛТЫЙ

Одна из самых интересных красок на палитре художника — это индийская желтая, обладающая непревзойденной прозрачностью и светостойкостью. Уникален процесс ее изготовления, суть которого состоит в использовании мочи коров, буйволов, верблюдов и слонов, которых кормят исключительно листьями манго на территории Бенгалии.

Еще в XVII веке художники (Вермеер, Рембрандт, Караваджо и другие) стали привозить из Индии шарики желтого цвета. Они давали прекрасный желтый цвет, но при этом издавали отвратительный запах мочи. Благодаря такому амбре люди перестали покупать картины, где использовалась эта краска, и ее перестали привозить. В дальнейшем, уже в начале ХХ века, подобное использование животных было запрещено и от этого метода отказались.

Самой знаменитой картиной, написанной с использованием индийской желтой, является работа Яна Вермеера (1632 — 1675) «Молочница». Считается, что связанная на масле с синими красками, она не дает красивых зеленых тонов и опасна для соседних пигментов, на которые может сильно влиять, однако благодаря высокому мастерству Вермеера, данное полотно служит опровержением этому.

Приблизительно в это же время, в XVI столетии, в Италии начали изготавливать желтую краску, получаемую из породы, которую добывали на склонах вулкана Везувий. Данный пигмент получил название неаполитанский желтый. Он обладал красивым желтым цветом, похожим на массикот (закись свинца), и богатой гаммой оттенков -от светло-желтого до темно-оранжевого. Приблизительно с 1620 года неаполитан-

Ян Вермеер Молочница 1658 — 1660 гг. Государственный музей, Амстердам

ским желтым стали заменять свинцово-оло-вянный пигмент, а с середины XVIII века он был полностью вытеснен данной краской. Очень часто неаполитанский желтый использовали для изображения золота, а также обнаженного тела.

В данном случае идеальным примером может служить изображение лимона на картине голландского художника XVII века Мартинуса Неллиуса «Натюрморт с фруктами и устрицами». Здесь мы видим желтую охру в изображении лимонной пористой корки и ультра-яркие оттенки мякоти сочного фрукта.

Мартинус Неллиус

Натюрморт с фруктами и устрицами

Голландия, XVII в.

Холст, масло. 33,5*25,5 см

БСИИ ASG, инв. № 04 — 1937

Кроме того, в качестве растительных источников для получения желтой краски использовался сок алоэ (сабур), лук обыкновенный, который с квасцами образует желто-красный цвет, а с железными солями — оливково-зеленый, ревень, ромашка и т.д. Но были в употреблении и чрезвычайно вредоносные пигменты. Например, известная с XVII века ртутная и чрезвычайно непрочная краска — минеральная желтая, которую в XIX столетии именовали хлористым свинцом.

Растительные и ядовитые основы для получения красочного пигмента имела также и зеленая краска.

Самым распространенным зеленым пигментом была ярь-медянка — искусственная медная краска. Она употреблялась всеми живописными школами не только Европы, но и России, и имела множество названий: вердигри, аппианская зелень, ярь венецианская, scoleca, vert de grece и т.п. Старые мастера готовили эту краску путем окисления медных пластинок уксусной кислотой. Пластинки помещали в виноградные выжимки, опилки, горох. В результате окисления на поверхности пластин образовывался налет — уксусно-медная соль. Сине-зеленую окись соскабливали и приготавливали из нее краску. Оттенок ярь-медянки изменялся в зависимости от способа приготовления.

Наибольшее распространение данная краска получила в Европе с XV по XVII века. Медянка очень прозрачна, поэтому ее наиболее часто применяли в лессировках, реже в смеси с другими красками. Кроме того, она очень непрочна как сама по себе, так и в смесях, содержащих соединение свинца и серу. После нанесения краски на поверхность ее необходимо изолировать от атмосферы и других красок при помощи лаковых покрытий и камедей, в противном случае она коричневеет и быстро становится черной. {

Иоганн-Христиан Фоллердт Вид долины Рейна Германия, XVIII в. Холст, масло, 41,5*62,5 см БСИИ ASG, инв. № 04-1868

Красивейший изумрудный зеленый пигмент можно увидеть в пейзаже немецкого живописца XVIII века Иоганна-Христиана Фоллердта (1708 — 1769) «Вид долины Рейна». Художник активно использует зеленый для изображения листвы деревьев, кустарников и травы. Причем, согласно закону построения световоздушной перспективы, на переднем плане цвет четок и интенсивен, хорошо различимы контуры растительности, покрывающей большие камни, а на заднем

плане долина и горы словно подернуты зеленоватой прозрачной дымкой тумана. С помощью тончайших лессировок живописец достигает эффекта «таяния» заднего плана, его растворенности во влажной прибрежной атмосфере.

Со второй половины XVII века распространение получили и зеленые составные краски, которые начали изготавливать в промышленном масштабе. Эти краски представляли собой смеси различных желтых и синих пигментов и красок. Их яркость, чистота цвета и прочность зависели от показателей, входящих в них компонентов. К подобным краскам относятся: зелень сандр, перманентная зелень, зеленая киноварь и др.

Получали зеленый пигмент и из различных растений — ягод крушины, листьев бузины, желтой резеды, можжевельника и проч. В результате получалась лаковая зеленая краска, известная с глубокой древности. Здесь красители добывались путем экстрагирования из различных частей растений: цветов, листьев, плодов, ветвей, коры, корней. Наиболее часто для вытяжек красителя использовали воду или спирт. Для получения лаковой краски краситель закрепляли на минеральный пигмент, чаще всего белого цвета.

Самой знаменитой зеленой лаковой краской является локао или китайская зелень. Она готовится путем вываривания коры, ветвей и корней растений семейства крушиновых (150 видов), растущих в Средней Азии, Китае и Японии. В Европе эти растения называются жёстер (жостер). Все виды жёстера содержат красящие вещества, причем каждый со своим характерным оттенком. В зависимости от используемых частей растения и их состояния (сухие или свежие, спелые или незрелые) возможно получение почти всего спектра красителей, не подверженных влиянию времени и среды, прочных во всех отношениях.

Что касается ядовитых пигментов, то здесь с зеленой краской связаны две легендарные истории. Первая имеет отношение к роману великого испанского живописца Франсиско Гойи (1746 — 1828) и герцогини Альбы Марии Каэтаны де Сильвы (1762 -1802). Про эту знаменитую своей экстравагантностью красавицу ходило немало слухов и легенд. Среди ее любовников были первые лица Испании, жены которых ненавидели Каэтану. С Гойей герцогиню связывали многолетние отношения, она же была и музой великого мастера. Существует версия, что именно она позировала Гойе в качестве моделей для двух прославленных и одних из

Франсиско Гойя Маха обнаженная Ок. 1797 — 1800 гг. Музей Прадо, Мадрид

Гаспар Петер

Вербрюгген

младший

Парные цветочные натюрморты Фландрия, XVII в. Холст, масло 59*40 см БСИИ ASG Инв. № 04-1765

самых загадочных полотен в истории живописи — «Маха одетая» и «Маха обнаженная».

Предположение это ничем не доказано и по сей день. Доподлинно не известны и причины смерти этой светской львицы. Одной из наиболее популярных версий является самоубийство, осуществленное с помощью зеленой краски.

К сорока годам Каэтана стала замечать, что утрачивает молодость и красоту, ее чары все меньше воздействуют на мужчин. Перенести сей факт горделивой особе оказалось довольно сложно. * ■

«.»■ ль

1

У»

7**

ШШ

, -Г Л

Т

р.

вати. В душе Гойи сразу же шевельнулись подозрения. Осмотрев бокал, находившийся радом с кроватью герцогини, он увидел на его донышке налет веронской зелени -краски, представлявшей собой смесь соли мышьяковой кислоты и медянки. Это была самая ядовитая краска. Заглянув к себе в мастерскую, художник не нашел там склянки с веронской зеленью. Вероятно, склянку взяла сама Каэтана, которая часто бывала у него в мастерской, расположенной в замке герцогини, и знала, где что находится.

При этом данная версия событий не имеет никаких достоверных доказательств. В 1945 году потомки вскрыли гробницу герцогини Альбы с целью установления подлинных причин ее смерти и опровержения версии о том, что именно аристократка из их рода позировала для столь фривольной картины. Однако тело Каэтаны было повреждено, поскольку ранее уже эксгумировалось солдатами наполеоновской армии. А среди наиболее вероятных причин ее смерти ученые называли грипп или туберкулез.

С этой же самой краской, содержащей уксус, окись меди и мышьяк, связана еще одна история, чрезвычайно популярная в последнее время. Именно ее называют причиной смерти Наполеона Бонапарта. Дело в том, что эта изумрудно-зеленая краска была очень востребована в первой четверти XIX века, особенно любили использовать ее для окрашивания обоев. Как раз такие обои были поклеены в доме на острове Святой Елены, где император в изгнании провел последние шесть лет своей жизни. Затерянный в Атлантическом океане, этот маленький остров не отличался здоровым климатом. Мышьяк, входивший в состав краски для обоев, быстро выделялся во влажных и тропических условиях климата, а здоровье императора быстро ухудшалось. 5 мая 1821 года Наполеон скончался.

Гипотеза об отравлении Наполеона, злонамеренном или случайном, была выдвинута шведским стоматологом Стеном Форсхувудом, исследовавшим волосы императора и нашедшим в них мышьяк. Однако недавние исследования волос Наполеона 1804 и 1814 годов показали многократное превышение дозы мышьяка во всех образцах. Это дает повод сомневаться, что Наполеона отравили, а наличие мышьяка в волосах стало следствием приема императором неких лекарственных препаратов.

Таким образом, на сегодняшний день нет неопровержимых доказательств смерти этих выдающихся людей из-за отравления

ядовитой зеленой краской. Но, несмотря на это, обе эти истории дают возможность осознать значение красящих пигментов и их роль в жизни человечества. Ведь именно они окрашивают нашу жизнь, даря разнообразные эмоции и определенным образом воздействуя на нас. А ведь старые мастера создавали шедевры, порой имея в своем распоряжении всего несколько цветов.

Существует также мнение, что цвета, противоположные друг другу на цветовом круге, не сочетаются. Например, зеленый противоположен красному, а синий — желтому, и сочетать эти цвета не следует. Однако природа доказывает нам обратное -все восхищаются красотой цветка розы, который имеет пышный красный бутон и зеленый стебель с листьями. Поддержку в этом вопросе природа находит в искусстве. Так, на парных картинах фламандского натюрмортиста Гаспара Петера Вербрюггена младшего изображены роскошные букеты в золоченых вазах. Высокие охапки цветов розового, красного, золотистого и белого с прожилками окраса прекрасным образом сочетаются с малахитовой зеленью стеблей и листвы, бликующей на белых цветах. Букеты изображены на темном фоне, а цветочные бутоны написаны с такими тончайшими, практически прозрачными, нюансировками, что при всей насыщенности их колорита они словно пропускают сквозь себя приглушенное сияние задних планов, а это уже и есть высокое живописное мастерство.

Список использованной литературы:

1.Алексеев-Алюрви Ю.В. Краски старых мастеров от античности до конца XIX в. — М., 2004. — 160 с.

2. Шевалье Т. Девушка с жемчужной сережкой / пер. с англ. Р. Бобровой]. — М.: Эксмо, 2014. — 432 с.

3. www.zhivopis-maslom.com

4. www.russiaspain.com

5. www.wikipedia.org

Секретыкрасокстарыхмастеров

Эта яркая, насыщенная и сверхпрочная краска с высокой светостойкостью и ЛкТрДМДрИН вспнаньо псссся еоя со веся не кяанчнотхя. вакоопу тааярианостсхсяса с У/1Ю1С KHI 1П1 1111 кстаяка (Сичсс, Бунары,Тнбсст т Афьсанчааьа) Ботьтемкарахтссым хттятч

После намрлячх пямтaаиратс р аырншоа оа поновсетая спеы й цхяк, с количястхо извлеченного чистейшего синего пигмента зависело от количества синей насыщенности минерала. После обработки из ста грамм камня получали лишь три грамма красочного пигмента. Из-за малого выхода пигмента краску использовали только в самых уникальных и тонких работах. Во всей Европе расход краски был не более четырех фунтов ежегодно, поэтому один ее грамм был равен цене одного грамма золота.

?

1/11ЧММИ Кармин добывался ацтеками из высушенных самок насекомого кон.енили (кармино-КАгИПП носных червецов), паразитирующих на колючих грушеобразных кактусах Центральной

Америки. В Мексике эти кактусы специально культивировали ради насекомых кошениль, т.к. для получения фунта пепельно-красного экстракта требовалось около миллиона насекомых. В Европе краска стала известна после Т520 года, когда испанцы привезли ее из Мексики.

Колючий грушеобразный кактус 1 млн сушеных насекомых 400 граммов пепельно-красного 1

Центральной Америки КОШЕНИЛЬ экстракта J

СВИНЦОВЫЕ БЕЛИЛА

Первую матовую белую краску — свинцовые белила — изобрели греки. Впервые она упоминается древнегреческим естествоиспытателем Теофрас-том (372 — 287 гг. до н.э.). Вплоть до 1800 года это были единственные белила, использовавшиеся в станковой живописи. Интересен способ их приготовления — в закрытое пространство складывались пластинки свлнца и втечение длительного времени они переиграли с уксусом« и экскрементами жофотных. Удивительно, но этим метомом пол23овaликь до шeсткдеcктых годовпро шлого века.олис дoeдностo и ио сей ение по чистоте белого цвета д выдaю[Jпимся ереющин сп<жеOдостим уксшого и эoмoа«aеOнариживо не было.

Чан с уксусно-шинцовой солью

Печь для приготовления углекислоты

Прибор, используемый для приготовления свинцовых белил по французскому способу

Искусствоед.ру – сетевой ресурс о культуре и искусстве

Просмотры: 34 974

Пигментами называются вещества, обладающие цветом и способные в соединении со связующим веществом скрашивать те или иные материалы.

Пигменты, применяемые в живописи, имеют исключительно важное значение: от их свойств в значительной степени зависят приемы работы, качество, техники живописи и долговечность картины.

Ценность художественной краски определяется ее цветом, интенсивностью, светостойкостью и устойчивостью при смесях с другими красками и т. п. качествами, зависящими главным образом от их химического состава и структуры.

Состав и свойства художественных красок следует тщательно проверить и испытать, памятуя, что выпуск недоброкачественной продукции может привести к гибели ценнейшие произведения изобразительного искусства.

Химический состав

Художественные краски одного и того же наименования по своим основным показателям, то есть цвету, проценту содержания основного вещества, содержанию растворимых солей, светоустойчивости, прочности в смесях должны быть идентичными. Допускаются лишь незначительные отклонения от эталонного образца.

Особенно вредное действие оказывает на краски присутствие растворимых солей, свободной серы, окислителей, кислот и щелочей.

Качество свинцовых белил зависит от количественного соотношения водной окиси и углекислого свинца, а прочность при смешениях — от содержания уксуснокислого свинца (так как последний легко вступает в реакцию с серосодержащими пигментами и темнеет).

Желтые кадмии (особенно светло-желтые), полученные способом осаждения из растворов солей, имеют неустойчивую структуру, часто содержат свободную серу и водорастворимые сернистые соединения, поэтому в смеси со свинцовыми и железосодержащими красками сильно темнеют.

Присутствие борной кислоты в изумрудной зеленой, безусловно, влияет на стойкость краски, особенно с клеевым связующим веществом (камеями).

Окислы кадмия, серебра и железа в цинковых белилах усиливают их каталитические свойства и разрушительно действуют на цвет пигментов органического происхождения (краплак), а также берлинской лазури и ауреолина.

Стронциановая желтая, приготовленная при избытке соды, содержит, кроме основного вещества — хромовокислого стронция, — углекислый. Она имеет белесоватый оттенок и менее прочна по своим свойствам.

Краплак, содержащий пурпурин, не обладает светостойкостью и, кроме того, при разжижении масляной краски скипидаром дает синеватые подтеки.

Окись хрома, не освобожденная от серы, вызывает при смешениях почернение свинцово — и железосодержащих красок.

Совершенно недопустимо вносить в художественные краски (за исключением красного кадмия) различные наполнители (например, бланфикс, каолин и др.), понижающие интенсивность цвета и без того неярких красок минерального происхождения.

Итак, художественные краски должны иметь определенный и постоянный химический состав и технические свойства, быть максимально чистыми, освобожденными от вредных примесей и не содержать наполнителей.

Светостойкость

Под влиянием солнечного света цвет многих красок изменяется: они или выцветают или, наоборот, темнеют.

Выцветание пигментов происходит преимущественно в результате процессов окисления. Так светло-желтые оттенки кадмия выцветают вследствие окисления серы кислородом воздуха и перехода сернистого кадмия в белую соль сернокислого кадмия (т. е. в исходное сырье). Стронциановая желтая и хрома желтые зеленеют под влиянием процессов восстановления (происходящих в результате действия ор1ани-ческих веществ, входящих в состав связующего краски) соединений хрома, переводя их частично из шестивалентного в трехвалентный, т. е. в окись хрома Особенно активно протекают процессы окисления и выцветания краплака красного, фиолетового и розового при совместном действии света, влаги и воздуха. Под влиянием света киноварь иногда видоизменяет форму и переходит из кристаллической в аморфную, сильно темнея при этом.

Берлинская лазурь также темнеет, но накраски, будучи помещенными в темноту, восстанавливают свой первоначальный оттенок, тогда как киноварь не восстанавливается. Следовательно, изменения цвета бывают обратимые и необратимые.

Более сильные изменения по сравнению с действием солнечного света на пигменты оказывают коротковолновые — ультрафиолетовые лучи.

Надо при этом иметь в виду, что действие солнечного света и коротковолновых лучей не тождественно, и на основании испытания краски облучением только кварцевой лампой нельзя судить о ее светостойкости.

Под влиянием ультрафиолетовых лучей некоторые краски выгорают медленнее, чем на солнце, поэтому данные по испытанию, полученные одним способом, должны непременно сопоставляться с данными испытаний, полученными другим способом.

В наших условиях для испытания светостойкости художественных красок широко применяют коротковолновые лучи.

Для обеспечения прочности и долговечности художественных произведений необходимо применять в живописи краски, обладающие высокой светостойкостью, чтобы картины сохранили первоначальный колорит в течение многих веков.

Прочность при смешениях

Химическое взаимодействие красок при смешениях представляет собой самое опасное явление в живописи, причем чадо указать, что это взаимодействие смешанных красок особенно усиливается под влиянием света.

Поэтому, чтобы определить степень изменяемости художественных красок, надо испытывать их на стойкость не только в отдельности, но и в смесях.

Степень изменяемости пигментов при смешениях различная и зависит прежде всего, от химического состава и способа изготовления красок.

Пигменты, недостаточно освобожденные от посторонних примесей, при смешениях сильно изменяются, например, чистый ультрамарин, смешанный с чистыми свинцовыми белилами, не чернеет, а свинцовые белила, содержащие ацетат свинца, чернеют.

Недостаточно хорошо освобожденные от’ серы и сернистых соединений кадмиевые краски и киноварь чернеют при смешивании со свинцовыми белилами, содержащими уксуснокислый свинец.

Чистый же кадмий и киноварь не чернеют при смешивании с хорошо очищенными свинцовыми белилами.

Примером изменения цвета при смешивании красок под влиянием химических взаимодействий может являться очень быстро темнеющая смесь желтого кадмия с швейнфуртской зеленью.

Выцветание берлинской лазури, краплака и ауреолина происходит под влиянием каталитического действия цинковых белил, содержащих окиси кадмия и железа.

Выцветание ускоряется, если накраски покрыты стеклом, так как при влажности воздуха вода конденсируется между стеклом и краской и ускоряет этот процесс.

К числу недостаточно устойчивых пигментов в смесях следует отнести хром желтый, ауреолин, стронциановую желтою, берлинскую лазурь, поль-веронез, розовые и светлые краплаки. Кроме того, в зависимости от состава и качества пигмента возможны изменения цвета красок при смешении кадмия желтого, светлого и лимонного с природными красками и фиолетовым кобальтом.

Свинцовые белила иногда изменяются с серосодержащими соединениями и влияют на цвет парижской сини и краплака. Желтый кадмий, полученный прокалочным способом, значительно прочнее желтого кадмия, изготовленного способом осаждения.

Стремление некоторых авторов дать шкалу непрочных смесей красок не может являться обязательным правилом, предостерегающим художников от употребления таких сочетаний красок в работе, так как нами было указано, что изменение цвета пигментов при смесях зависит от способа приготовления, состава и свойств краски. Противоречивые мнения, высказываемые авторами ряда руководств по технике живописи, о поведении красок при смешении служат доказательством высказанного нами положения.

Изменение цвета может быть обусловлено смешением красок различного удельного веса, вследствие всплывания легких частиц на поверхность красочного слоя.

Влияние пигментов на связующие вещества

Принято считать, что роль пигментов в краске состоит лишь в том, чтобы придавать ей тот или иной цвет. Однако пигменты имеют назначение не только окрашивать связующие, но и сообщать красочному слою большую устойчивость, защищая его от разрушительного действия ультрафиолетовых лучей и кислот, выделяющихся со временем.

Кроме того, замечено, что многие пигменты придают красочной пленке эластичность, что также способствует сохранению живописи на более длительное время.

Вопросы о влиянии пигментов на связующие вещества в художественных красках пока еще никем всесторонне не изучены, поэтому в некоторых случаях технологические процессы производства художественных красок ведутся без должного научно-теоретического обоснования.

Установлено, что пигменты имеют различное отношение к связующему художественных красок, так, например, часть пигментов химически индифферентна к связующему, а некоторые образуют с основной частью связующего (маслом) те или иные соединения.

Свинцовые или цинковые белила образуют с маслом соединения типа олеатов.

Кобальтовые, умбра, свинцовые белила действуют на масло как сиккатив и ускоряют его высыхание, а краплак и сажа — как противоокислители, наоборот, замедляют его высыхание.

Изменение объема масел в процессе высыхания также частично зависит от присутствия пигментов.

Несмотря на то, что ни одно связующее вещество художественных красок не имеет сильной кислотности, все же появление ультрамариновой болезни на картинах многие объясняют разложением пигмента под влиянием свободных кислот, выделяемых маслами и смолами.

Затвердение пасты изумрудной зеленой в акварели есть результат взаимодействия пигмента (недостаточно очищенного от борной кислоты) со связующим веществом. При этом образуются определенные соединения, влияющие на свойства коллоида, ускоряя переход его из золя в гель. Качество красочной пасты и маслоемкость также находятся в зависимости от рода и свойства пигментов. Маслоемкостью называется число, показывающее, какое количество связующего вещества необходимо взять для превращения 100 частей пигмента в пасту густой консистенции. Маслоемкость для различных   пигментов   —  величина  непостоянная   и   зависит   от  многих   факторов.

Пигменты, прокаленные при разных температурах, имеют различную маслоемкость. Повышенная кислотность масла (до определенного предела) и влажность пигмента понижают маслоемкость.

Наполнители (глинозем, каолин, бланфикс и др.), вводимые в процессе реакции образования пигментов или добавляемые при перетире красок, увеличивают маслоемкость.

С уменьшением величины частиц пигмента маслоемкость большинства пигментов увеличивается.

При одинаковом составе связующих веществ различные пигменты при перетире образуют различную красочную пасту:

жидкую или густую, блестящую или матовую; это зависит от физико-химических свойств пигментов и в первую очередь от смачивающей способности связующего вещества к пигментам.

Пигменты, плохо смачивающиеся маслом, как правило, имеют высокую маслоемкость и дают тягучую красочную пасту, отслаивающую со временем масло (краплак, ультрамарин).

Высокая маслоемкость для художественных красок нежелательна, так как красочный слой оказывается менее прочным, со временем желтеет, сильно уменьшается в объеме и изменяет колорит живописи. Поэтому желательно иметь краски, стертые с минимальным количеством связующего вещества.

Пигменты должны не растворяться в масле, должны обладать стойкостью к свету и не образовывать соединений с составными частями связующего вещества красок.

Степень измельчения пигментов и укрывистость

Степень измельчения пигментов в значительной мере определяет качество художественной краски.

Многие пигменты при сильном измельчении принимают более яркий и интенсивный цвет, например: охра, ультрамарин, краплак, красный кадмий, берлинская лазурь и другие. Иные же пигменты, как, например, синий кобальт, теряют в цвете. Краски, находящиеся в кускообразном состоянии, имеют иной оттенок, — так, краплак кажется темным, киноварь серой.

Тонко измельченный пигмент равномерно распределяется в красочном слое, придает ему однородность и прочность, а в акварели повышает прозрачность.

Прозрачность это основное свойство, которое характеризует качество красок, применяемых для данного вида живописи.

Часто наблюдается разделение красок при смешении различных удельных весов: тяжелые оседают внутри красочного слоя, а легкие проникают вверх, иногда сильно меняя колорит живописи. При употреблении и смешении хорошо измельченных пигментов это явление устраняется.

Для приготовления художественных красок следует применять высококачественные пигменты, проходящие без остатка через сито в 10000 отв./см2, а для акварели в 16 000 отв./см2.

Кроющей силой (или укрывистостью) называется способность красок при нанесении их тонким слоем закрывать и делать невидимым нижележащий цвет грунта или красочного слоя.

По кроющей силе художественные краски разделяются на корпусные или укрывистые, полулессировочные и лессировочные.

Общеизвестно, что кроющая способность красок зависит от разности показателей преломления связующего вещества и пигмента. Если коэффициент преломления пигмента равен или близок показателю преломления связующего вещества, то падающий на поверхность краски свет не отражается, а полностью проходит через нее и краска настолько сильно просвечивает, что кажется нам прозрачной лессировочной.

Укрывистой краска становится в том случае, когда коэффициент преломления связующего меньше коэффициента преломления пигмента, ибо часть света при этом отражается от поверхности и она кажется непрозрачной — укрыв истой.

Один и тот же пигмент, перетертый со связующим, имеющим разные коэффициенты преломления, может давать и корпусную, и лессировочную краску, например, сиена, умбра, кобальт синий, краплак и другие с маслом дают лессировочную краску, а с клеевым связующим более или менее укрывистую.

Пигменты аморфные в отличие от кристаллических обладают большей прозрачностью.

Небольшое количество красок, применяемых в живописи, должно быть кроющим, для выражения тончайших цветовых нюансов и глубины тона живописцу наиболее необходимы прозрачные краски.

Пигменты в живописи
Свинцовые белила

Свинцовые белила применялись еще в глубокой древности, вначале в качестве лечебного средства, а позднее и как красящее вещество. Древнерусским мастерам также было известно производство и применение свинцовых белил.

Свинцовые белила не имеют постоянного состава, условно этой соли придают формулу 2РЬСОз • Рb(ОН)2, содержащую смесь углекислого свинца и гидрата окиси свинца, от содержания последнего зависит укрывистость краски.

Для живописи лучшими белилами считаются сорта, имеющие около 30% гидрата окиси свинца.

Основная соль со временем может полностью перейти в углекислую, так как гидрат окиси легко соединяется с углекислым газом воздуха.

Свинцовые белила при этом превращении теряют прежнюю укрывистость, становятся прозрачными и в тонких слоях иногда замечается просвечивание нижележащих красок.

Химический процесс образования свинцовых белил происходит в основном по следующему уравнению:

3Pb+1 1/2O2+ 2CO2+ h3O=2PbCO3 Pb(OH)2

При получении необходимо тщательно соблюдать технологический режим, то есть время, температуру и концентрацию растворов, а также количество и соотношение свинца, уксусной кислоты и углекислого газа.

Сырьем в производстве свинцовых белил служат свинец или свинцовый глет, уксусная кислота, углекислый газ и вода.

Производство белил состоит из следующих основных операций; свинец или глет растворяются в уксусной кислоте для образования сначала уксуснокислого свинца, а затем основного уксуснокислого свинца.

В раствор основного уксуснокислого свинца пропускают углекислый газ, при этом происходит образование основного углекислого свинца, т. е. свинцовых белил.

Осадок свинцовых белил тщательно промывается водой от растворимых солей свинца и сушится.

Вредными примесями свинцовых белил являются ацетаты свинца, при избытке их белила плохо перетираются в масле и мало укрывисты. Соли меди придают белилам красноватость, соли серебра — розоватый оттенок, а окиси железа — желтый.

Чтобы избежать этих примесей, сырье должно быть исключительно чистое, не содержащее железа, меди и серебра, и готовый продукт надлежит хорошо освободить от ацетата свинца.

Достоинство свинцовых белил заключается в их пластичности и кроющей силе, очень ценных свойствах для данного цвета краски.

Белила, содержащие углекислого свинца больше нормы, а также кристаллические и крупнозернистые белила обладают меньшей укрывистостью.

При содержании гидрата окиси свинца выше нормы свинцовые белила приобретают щелочной характер и с жирными и смоляными кислотами связующего вещества легко образуют мыла, понижая укрывистость краски.

При ослаблении со временем кроющей силы, в случае тонкослойного письма, может произойти просвечивание нижележащих слоев краски и появление в картине записанных предметов или тонированного грунта.

Затертая с маслом краска образует плотный, прочный и эластичный слой, в очень малой степени способный к растрескиванию.

Исключительно хорошими красочными свойствами обладают свинцовые белила, содержащие высокий процент РЬ(ОН)2.

Пигмент имеет очень низкую маслоемкость (от 12 до 22) и высокую светостойкость, правда, краска в темноте приобретает желтый оттенок, но на свету он пропадает.

Присутствие гидрата окиси свинца обусловливает образование олеатов свинца, мало гидролизующихся и ускоряющих высыхание краски, тертой на масле, вследствие чего белила можно применить на полу высыхающих маслах (ореховом, маковом). Высыхание краски происходит с поверхностного слоя, внизу еще некоторое время остается полужидкая паста.

В древней живописи свинцовые белила не применялись, так как краска по преимуществу масляная, а для клеевого связующего в качестве белой краски широко использовался мел.

Основным недостатком свинцовых белил, ограничивающим их применение в живописи, является их свойство темнеть под влиянием сернистых соединений.

Серьезным недостатком свинцовых белил является их вредное действие на некоторые краски и неустойчивость в смесях.

Присутствие свободной серы в кадмиевых красках и ацетата свинца в белилах вызывает почернение этой смеси.

Такое же почернение (вследствие соединения серы со свинцом) белила образуют ‘при смешивании с киноварью и ультрамарином, особенно в тех случаях, когда связующее «одержит жирные и смоляные кислоты, вызывающие разложение сернистых соединений пигментов и гидрата окиси свинца.

Восстановить изменившийся тон смесей солнечным светом или перекисью водорода почти невозможно.

Благодаря превосходным свойствам белил, трудно обойтись без них в живописи, но употреблять их надо очень осторожно.

Эта осторожность тем более необходима, что свинцовые белила разнообразны по составу и свойствам.

Целесообразно смешивать свинцовые белила с цинковыми, в этом случае они взаимно несколько ослабляют свои отрицательные свойства. Можно также применять смесь свинцовых белил с бланфиксом.

Значительно лучше сохраняются белила, если их покрыть даммарным или мастичным лаком или тонким слоем цинковых белил.

Свинцовые белила должны удовлетворять следующим основным техническим условиям: во-первых, цвет по эталону — чистый, белый, без подмешанного ультрамарина и, во-вторых, полное отсутствие ацетата свинца, соединений железа, меди и серебра.

Пигмент хорошей белизны с слегка синеватым оттенком.

Цинковые белила

Цинковые белила (окись цинка) — белое порошкообразное вещество, применялось как медицинское средство еще в глубокой древности.

До середины XIX века художникам эта краска не была известна и в живописи XVIII и начала XIX века (Боровиковский, Левицкий, Брюллов, Александр Иванов) не употреблялась.

Производство художественных цинковых белил было начато в пятидесятых годах прошлого столетия и с этого времени они получили широкое применение в живописи.

Цинковые белила в чистом виде представляют собой мягкий, пушистый, аморфный порошок окиси цинка (ZnO).

Процесс получения цинковых белил основан на окислении металлического цинка кислородом воздуха. Реакция происходит по формуле: 2Zn + O2 = 2ZnO

Пигмент хорошей белизны с слегка синеватым оттенком

Сырьем для приготовления художественных цинковых белил служит электролитный металлический цинк, не содержащий свинца, кадмия и железа, так как присутствие окисей этих металлов загрязняет цинковые белила и придает им желтоватый оттенок. Сероватый оттенок придает белилам не окисленный металл.

Металлический цинк загружается в муфеля прокалочной печи, при температуре 1000—1100° цинк расплавляется и переходит в парообразное состояние.

Образовавшиеся пары цинка через отверстие выходят из муфеля в окислительный канал, куда через поддувало для, окисления паров цинка подается воздух, нагретый до 300°С.

На некоторых заводах одновременно вдувается генераторный газ, который способствует повышению температуры, благодаря чему горение паров цинка происходит более совершенно и цинковые белила получаются более дисперсными.

Пары цинка, окисляясь кислородом воздуха, переходят в окись цинка, т. е. цинковые белила.

Лучшие сорта цинковых белил, не содержащие частиц не окисленного цинка, окисей свинца, кадмия и железа, представляют собой мельчайшие частицы окиси цинка белого цвета.

Под влиянием влаги и углекислоты воздуха цинковые белила могут перейти в кристаллический углекислый цинк с очень слабой кроющей силой.

Даже готовая масляная краска чувствительна к влаге, благодаря чему красочный слой недостаточно прочен.

Цинковые белила применяются во всех видах живописи как светоустойчивый и не изменяющийся от действия сернистых соединений пигмент.

Прочен также в смесях с красками, содержащими серу.

Цинковые белила не могут считаться идеальной краской в силу целого ряда отрицательных свойств, которые при неосторожном применении могут вредно отразиться на живописи.

Художественная масляная краска очень медленно сохнет. Процесс высыхания (на отсутствие отлипа) длится иногда 6—8 месяцев, что создает большие неудобства в работе, загрязнение живописи и непрочность красочного слоя.

Вступая частично в реакцию с растительными маслами, белила дают цинковое мыло, которое под влиянием влаги воздуха гидролизуется, ослабляет клеящую силу связующего и дает неэластичный, хрупкий красочный слой с образованием вначале трещин в картинах, а в дальнейшем и более серьезных разрушений, т. е. осыпание красок, особенно при перевозках и скатывании полотен в рулон.

Некоторые смолы с высоким кислотным числом (копал и канифоль) при введении в масляную краску свертывают ее, происходит загустевание пасты и по высыхании она крошится. Это явление зависит не столько от величины кислотного числа смол, сколько от физико-химических свойств смоляных кислот, входящих в состав смол.

Сильно влияют цинковые белила на светостойкость художественных красок органического происхождения, так, например, краплак выцветает в разбеле с белилами, изменяет цвет берлинская лазурь, светло-желтый кадмий, ауреалин, фиолетовый кобальт и др.

Это действие, между прочим, усиливается, когда пигменты или красочный слой находятся под стеклом.

Окись цинка — соединение химически активное, чувствительное к влаге, поглощает воздух и в присутствии небольших количеств окисей свинца, кадмия и серебра под влиянием света ускоряет выцветание некоторых красок (в особенности органического происхождения).

По сравнению со свинцовыми белилами, масляная краска мало укрывиста, а с течением времени становится прозрачной. При отсутствии более прочной белой краски цинковые белила пока еще имеют широкое применение в палитре художников.

Пигмент плохо смачивается маслом, образует по консистенции текучую пасту, отделяющую масла, при хранении в тюбиках.

Большая маслоемкость пигмента является недостатком белил, как художественной краски, так как масло со временем желтеет. Образование трещин в красочном слое — частое явление, обусловленное непрочностью цинковых белил.

На основании изложенного можно сделать выводы, что применять следует смешанные белила, т. е. свинцово-цинковые, в состав которых могут входить часть свинцовых белил и 1 или 2 части цинковых.

Свинцово-цинковые белила имеют нормальный срок высыхания, хорошую укрывистость, значительно меньше желтеют и чернеют, и главное, вследствие хорошего сцепления красочного слоя с грунтом обеспечивают прочность картины. В цинковые белила можно вводить небольшое количество кобальтового сиккатива или стирать их на окисленных маслах с добавкой смол.

Киноварь

Красная киноварь была известна в самые отдаленные времена.

Древнерусские мастера XIII и XV веков знали способ изготовления киновари, близкой современной. В старинной живописи, по видимому, применяли естественную так называемую горную киноварь.

По химическому составу киноварь представляет собой сернистую ртуть HgS с удельным весом в 8—8,2 и показателем преломления — 2.854.

Существуют два способа производства киновари—сухой и мокрый.

По сухому способу 3—5 частей металлической ртути растирают с 1 частью серы, пока не образуется аморфная масса буро-коричневого цвета, при этом ртуть соединяется с серой по уравнению: Hg + S = HgS.

Полученную таким образом черную сернистую ртуть подвергают возгонке в сосудах из огнеупорной глины, посредством нагревания в течение 10—20 часов.

Красная сернистая ртуть конденсируется на внутренней стороне шлемов-приемников. Если получается недостаточно чистый цвет, киноварь подвергают дополнительным операциям отмучивания и повторной возгонке.

При возгонке много пигмента теряется. Способов получения киновари мокрым путем очень много, из них основные:

1. Аморфную сернистую ртуть нагревают при температуре 60—70° С в растворе едкого кали до перехода ее в ярко-красный цвет.
2. Эту же черную сернистую ртуть обрабатывают многосернистым калием, также до образования киновари ярко-красного цвета.

Свойства киновари изменяться в цвете, т. е. чернеть под влиянием различных факторов, пока еще никем достаточно глубоко не изучены.

Во всяком случае, полностью отработанных способов получения светоустойчивого, прочного, однородного и постоянного по составу и свойствам пигмента, пока еще нет.

Киноварь имеет особенно чистый, ярко-красный цвет и поэтому почти незаменима в живописи.

Масляная краска очень укрывистая и тяжелая, легко перемешивается с маслом и имеет небольшую маслоемкость (15— 20), сохнет медленно.

Сероводород на нее не действует, в щелочах и кислотах она не растворяется, под влиянием тепла, воздуха и света киноварь чернеет. С разными связующими веществами киноварь проявляет различную прочность: в эмульсионном и клеевом связующем сохраняется хорошо, в масле и в присутствии смол и воска значительно хуже.

Долго хранившаяся киноварь в тюбиках быстрее чернеет.

Ультрамарин

Ультрамарин известен очень давно и применялся в живописи в виде натурального ультрамарина из минерала ляпис-лазури.

В начале XIX века был найден способ получения искусственного ультрамарина, и с этих пор до настоящего времени художники пользуются синтетическим пигментом и только в редких случаях природной ляпис-лазурью.

По химическому составу ультрамарин относится к группе соединений алюмосиликатов натрия, т. е. веществ, в состав которых входит кремнекислота и окись алюминия.

Строение ультрамаринов еще недостаточно изучено, и окончательно не определено, отчего зависит красящее начало ультрамарина.

Состав ультрамарина может быть представлен в виде формулы :Na3Al6Si6O24

Сырьем для производства ультрамарина служат: каолин, сода, сера, инфузорная земля и каменноугольный пек.

После предварительной обработки смесь всех материалов загружается в пористые шамотовые тигли и содержимое закрывается крышкой. Щель между крышкой и тиглем обмазывается глиной с песком. Тигли устанавливаются крышкой вниз рядами, один тигель на другой.

Процесс обжига происходит в специальных печах: вначале, в течение 15—16 часов, температура держится до 500° С, затем ее повышают до 800—850° С на 10—12 часов, и, наконец, пропуская в печь воздух, охлаждают ее до 500° С на 12—15 часов; в последнем периоде происходит окончательное образование синего ультрамарина; доступ воздуха уменьшают, и печь медленно остывает в течение нескольких дней.

Прокаленный и выгруженный из печи ультрамарин сортируется по цвету, промывается от водорастворимых солей, размалывается в мокром виде, отмучивается, отжимается на фильтрпрессах, сушится в сушилках и просеивается на ситах.

Цвет, интенсивность и лессирующая способность в значительной степени зависят от степени измельчения пигмента,— чем тоньше измельчен порошок, тем выше качество пигмента.

Ультрамарин относится к группе светостойких пигментов. Будучи очень стойким по отношению к щелочам, ультрамарин от действия даже слабых органических кислот уксусной и лимонной выделяет сероводород и приобретает серовато-белый тон

Нередки случаи, когда ультрамарин, стертый на масле, с течением времени теряет свой ярко-синий цвет, сереет и мутнеет, становясь слабо укрывистым.

Эти изменения в цвете называются «ультрамариновой болезнью»

Объясняют это по-разному, некоторые считают, что краска содержит большое количество глинозема, который поглощает влагу из воздуха, нарушает однородность и прозрачность масляного слоя; другие объясняют «болезнь» действием на краску кислот, находящихся в связующем и в атмосфере.

В акварели и гуаши такого явления с ультрамарином не наблюдается, не замечается также этого в смесях ультрамарина с другими красками и в разбеле

Прежний яркий тон ультрамарина восстанавливается посредством пропитывания красочного слоя лаками или действием паров этилового спирта. Вследствие плохой смачиваемости пигмента маслом, ультрамарин трудно перетирается, образуя пасту жидкой консистенции, тянущейся за кистью, что затрудняет работу живописца. При хранении в тюбиках масло легко отслаивается от пигмента. Лучшие сорта ультрамарина имеют глубокий синий тон, слегка фиолетовый и ж теряют этой яркости в разбеле. В корпусных слоях масляная краска темна, но не впадает в черноту.    Особенно красив ультрамарин в акварели. При искусственном освещении цвет ультрамарина становится сине-серым.

В смесях с желтым кадмием, ауреолином и свинцовыми белилами пигменты, плохо освобожденные от посторонних примесей, недостаточно прочны.

Кобальт синий

По химическому составу синий кобальт является в основном алюминатом кобальта СоО • Аl203 с небольшим количеством примесей окиси цинка, фосфатов или арсенатов кобальта, вводимых в состав не для образования краски, а для улучшения цвета и получения разнообразных оттенков пигмента.

Смесь растворов сернокислого кобальта, алюмокалиевых квасцов, сернокислого цинка, фосфорнокислого натрия и фосфорной кислоты осаждают раствором кальцинированной годы. После осаждения полученный осадок тщательно промывают горячей водой от растворимых солей и щелочи, затем сушат и прокаливают в прокалочных печах при температуре 1100—1200° С в течение 3—5 часов.

После прокалки пигмент размалывают и промывают от посторонних примесей, сушат и вновь размалывают и просеивают.

По чистоте и красоте цвета синий кобальт является очень ценной краской на палитре художника.

Лессировочная краска с маслоемкостью выше 100 и как сиккативное соединение быстро сохнет и ускоряет высыхание смешанных с ним красок.

Кобальт синий достаточно светостоек. Поглощая при перетире большое количество масла, краска со временем несколько зеленеет и теряет яркость и чистоту цвета.

При искусственном освещении синий кобальт кажется серым. В зависимости от содержания в краске масла происходит изменение объема и сжатие красочного слоя при высыхании, вследствие чего в тех местах, где положен синий кобальт, наблюдаются иногда случаи растрескивания.

В смесях с другими красками кобальт синий почти не изменяется, сохраняет прочность. Но не рекомендуются смеси его с краплаками и свинцовыми белилами (первые несколько разрушаются, а вторые незначительно темнеют).

Кадмий красный

Кадмий красный применяется в живописи совсем недавно, с начала XX столетия. Как художественная масляная краска красный кадмий является большим техническим достижением.

В производстве можно получать разнообразные оттенки кадмия от оранжевого до темно-красного и пурпурового.

Светло-красные и оранжево-красные тона с успехом могут заменять на палитре художника нестойкие свинцовые краски и киноварь.

По химическому составу это сернисто-селенистое соединение кадмия CdSe • CdS с некоторым количеством сернокислых солей бария.

Сырьем для приготовления красного кадмия служат углекислый кадмий, сера, селен и бланфикс.

Смесь четырех составных частей помещают в шамотовые тигли и прокаливают при температуре 500—550° С без доступа воздуха в течение 30—50 минут в зависимости от количества шихты. Полученный продукт промывается и сушится. Варьируя содержание отдельных составных частей в шихте, изменяя условия технологического режима, можно получить разнообразные цвета этого прекрасного пигмента для живописи.

Чтобы получить пигмент красного цвета и интенсивного по тону, необходимым условием является введение в процессе прокалки или при перетире с маслом наполнителя— бланфикса.

Красный кадмий, безусловно, прочная краска, как в чистом виде, так и в смесях с другими красками, и может полностью заменить все оттенки киновари.

Укрывистость, интенсивность и светостойкость его очень высокие, последнее свойство весьма важно для применения в живописи.

Некоторое изменение цвета смеси красного кадмия со свинцовыми белилами, сиеной и зеленой землей наблюдаются в тех случаях, когда применяются пигменты, недостаточно хорошо освобожденные от посторонних примесей: красный кадмий от свободной серы и селена, а свинцовые белила от ацетата свинца.

Даже в корпусном слое масляная краска высыхает за 5 —7 суток.

Изумрудная зелёная

Применяется в живописи со второй половины XIX века. Химический состав пигмента точно не установлен, примерно это водная окись хрома — Сг2О(ОН)4.

Для приготовления изумрудной зеленой берется калиевый хромпик и борная кислота.

Тщательно перемешав, смесь загружают в специальные противни из нержавеющей стали и содержимое прокаливают в электропечах при температуре 600—670° С в течение 4 часов. Полученный плав обрабатывают водой для выщелачивания из него борнокислого калия, борной кислоты и насыщения пигмента водой.

Затем плав промывают от борной кислоты и ее солей. Фильтруют, сушат и после сушки размалывают в фарфоровых паровых мельницах и просеивают.

Изумрудная зеленая одна из самых прочных красок. Прозрачная, имеет красивый изумрудно-зеленый цвет. В щелоках и кислотах не растворяется и применяется во всех видах живописи. Очень светостойкая краска; в смесях с другими красками также устойчива.

Окись хрома

Искусственный неорганический пигмент; представляет собой зеленый порошок различного оттенка {серо-зеленого, оливкового и др.), а по химическому составу — более или менее чистую безводную окись хрома (Сг2О3).

Получение окиси хрома производится различными способами, основанными на восстановлении солей хрома (преимущественно хромпика).

В технике окись хрома получается прокаливанием измельченного двухромовокислого калия (хромпика) с серой. Сплавление ведется при температуре 700— 750° С, после чего пигмент водой отмывается от водорастворимых солей (K2SО4), затем сушится, размалывается и просеивается.

Исходное сырье, идущее на приготовление окиси хрома, не должно содержать посторонних примесей (солей железа, марганца и др.).

При избытке серы цвет пигмента получается светлее. Готовый продукт необходимо тщательно проверить на полное отсутствие в нем свободной серы.

Окись хрома принадлежит к очень прочным светостойким и не изменяющимся в смесях краскам.

Краска укрывистая и пригодна для всех видов живописи.

Кобальт зелёный

По химическому составу представляет собой соединение (твердый раствор) закиси кобальта (СоО) и окиси цинка (ZnO)

Сырьем для получения зеленого кобальта являются: цинковые белила и сернокислый кобальт.

В зависимости от количественного соотношения цинковых белил и соли кобальта получаются различные оттенки пигмента (от светло-зеленого до темно-зеленого).

Для получения зеленого кобальта вначале приготовляется смесь цинковых белил с раствором сернокислого кобальта. Густая паста высушивается и прокаливается при температуре 1100—1200″ С в течение 1—2 часов для светлого и 2—3 часов для темного цвета.

Прокаленная масса промывается горячей водой, сушится, размалывается и просеивается.

При введении в шихту 2—3% алюминиевых квасцов получается пигмент холодного голубоватого оттенка.

Кобальт зеленый очень прочная краска, которая может быть применена во всех видах живописи. Высыхаемость краски нормальная, укрывистость средняя. Берлинская лазурь.

Краска темно-синего цвета и большой интенсивности. Очень легка. С XVIII века применяется очень широко.

Сырьем для приготовления берлинской лазури являются железный купорос, желтая кровяная соль, серная кислота и бертолетова соль.

От взаимодействия железного купороса и желтой кровяной соли образуется белый осадок, быстро синеющий на воздухе. Белый осадок промывается и к нему добавляются окисляющие вещества: серная кислота и бертолетова соль, которые переводят осадок в берлинскую лазурь.

В зависимости от содержания группы Fe (CN)e и калия цвет пигмента может колебаться от темно-синего до светло-синего.

Осадок чистого темно-синего цвета тщательно промывают водою и сушат.

Концентрация растворов, количественное соотношение составных частей и температура определяют качество краски.

Берлинская лазурь отличается большой интенсивностью и сравнительно малой кроющей силой. С белилами она дает очень хорошие голубые тона, но не светостойкие, легко на свету выцветающие, однако в темноте краска вновь восстанавливает первоначальный цвет.

При смешении со свинцовыми белилами, желтым кадмием, изумрудной зеленой, английской краской, сиенной жженой и охрами краска не всегда прочная.

Для фресковой живописи берлинская лазурь неприменима, так как под влиянием щелочесодержащих соединений (извести) разлагается.

С маслом сухой пигмент затирается с большим трудом, но сохнет хорошо. При хранении в тюбиках густеет и тянется.

Краска гигроскопичная, благодаря чему от сырости разрушается.

Учитывая все изложенное, берлинскую лазурь следует употреблять в живописи с известными предосторожностями

Стронциановая желтая

Краска очень красивого лимонно-желтого цвета. По химическому составу представляет собой хромовокислую соль стронция SrCrО

Стронциановая желтая приготовляется осаждением концентрированного раствора азотнокислого стронция хроматами калия и натрия при температуре 90—100° С. Хроматы предварительно получаются обработкой калиевого хромпика кальцинированной содой или поташем.

Пигмент необходимо осаждать из концентрированных растворов солей (25—30%) и при промывке не употреблять воды, нагретой выше 90° С, во избежание потерь краски, так как стронциановая желтая частично растворяется в воде.

Светостойкость стронциановой желтой выше других желтых кронов свинцовых, цинковых и баритовых, но она зеленеет на свету.

Накрашенная отдельно (без смешения с другими красками) стронциановая желтая за несколько суток даже на рассеянном свете становится зеленоватой, а затем и грязно-зеленой, особенно в тех образцах, где взят свежеприготовленный пигмент и недостаточно отмытый от азотнокислых солей и, возможно, поглощенного хромпика.

Стронциановая желтая не совсем стойкая и меняет цвет в смеси с неаполитанской желтой, свинцовыми белилами, синим кобальтом и ультрамарином.

Пигмент, прокаленный при температуре не выше 400° С, становится более прозрачным и ярким, исчезает в нем зеленый оттенок, и маслоемкость понижается.

Укрывистость зависит от условий получения пигмента.

Кадмий желтый

Применение в живописи получил в начале прошлого века. По химическому составу представляет собой сернистый кадмий (CdS). Пигмент может быть получен различных оттенков, от темно-желтого до лимонного, при одном и том же химическом составе, но различной структуре вещества.

Сырьем для производства желтого кадмия служат сернокислый кадмий, гипосульфит и кальцинированная сода; для лимонного — сернокислый кадмий, гипосульфит и цинковые белила.

Вначале расплавляют гипосульфит в своей кристаллизационной воде при температуре 60—75° С, затем к разбавленному гипосульфиту добавляют измельченную смесь сернокислого кадмия с кальцинированной содой, а для получения лимонного кадмия добавляют смесь сернокислого кадмия с цинковыми белилами. После непродолжительной варки шихту прокаливают в эмалированных противнях при температуре для лимонного кадмия не выше 500° С, а для желтого не выше 600° С в течение 1—2 часов.

Мокрым способом можно также получать ряд различных оттенков. Пигмент, приготовленный осаждением, значительно уступает по прочности прокалочным.

Желтый кадмий — очень красивая и прочная краска.

Светостойкость кадмиевых красок желтых оттенков зависит от их химического состава, чистоты соединения, способов изготовления и структуры пигмента.

При получении краски мокрым путем в ней содержится большое количество углекислого кадмия и почти всегда свободная сера, особенно в светлых тонах. Сера, как известно, легко вступает в реакцию со связующими веществами, соединениями, содержащими свинец, медь и железо, меняя при этом свой яркий оттенок на буроватый и черный.

Оранжевые и темно-желтые более прочные краски. Краски, получаемые прокалочным способом, при точном соблюдении технологического режима, хорошо освобожденные от серы и растворимых солей, представляют собой вполне прочные вещества, как при употреблении в чистом виде, так и в смесях с другими красками. Способом осаждения образуются мало прочные соединения в виде Cd2(S04)S, быстро выцветающие благодаря окислению серы сернистого кадмия до сернокислого белого цвета. Лимонные и светло-желтые кадмиевые краски иногда не выдерживают смеси с белилами (цинковыми и свинцовыми), охрами, кобальтовыми, ультрамарином и др. Это явление опять-таки более всего проявляется у пигментов, полученных мокрым способом.

Очень редко, но наблюдается слабая светостойкость у прокалочных пигментов, плохо освобожденных от посторонних примесей. Кроющая способность средняя и увеличивается от светлых оттенков к темным.

Неаполитанская желтая

По химическому составу представляет собою сурьмянокислый свинец с некоторым количеством окиси свинца Pb(Sb2О3)2 • РЬО.

В зависимости от количественных соотношений составных частей пигмент имеет различные оттенки, от светло-желтого До желто-оранжевого.

Неаполитанская желтая получается прокаливанием при умеренной температуре сурьмянисто-виннокаменной соли, азотнокислого свинца и поваренной соли. Выпускают также неаполитанскую желтую колеровочную, состоящую из свинцовых белил, охры красной и кадмия желтого. Краска укрывистая, плотная, но непрочная в смеси, с серосодержащими красками (легко темнеет), поэтому краска не имеет большого применения.

Английская красная и капут – мортуум

В зависимости от способа получения безводная окись железа может быть красного, красно-бурого, фиолетового цвета и других оттенков.

По химическому составу названные пигменты представляют собой окись железа (Ре2О2).

Сырьем для приготовления английской красной служит железный купорос, а для капут-мортуума добавляется небольшое количество поваренной соли (3—5%).

Железный купорос раскладывают на железные противни и нагревают его при температуре до 100° С, почти до обезвоживания этой соли, с потерей 90% кристаллизационной воды (при этом зеленый цвет купороса становится белым).

Обезвоженный купорос прокаливается в муфельных печах при температуре 700— 750° С в течение 3—4 часов до полного превращения сернокислого железа в окись железа.

Для получения капут-мортуума к обезвоженному купоросу добавляется 3—5% поваренной соли, и смесь прокаливается при температуре 750—850° С в течение 3—5 часов до образования красно-фиолетового оттенка. Поваренная соль связывает серную кислоту, увеличивает частицы пигмента и служит как бы плавнем, в котором происходит образование пигмента.

После прокаливания пигменты промывают, сушат, измельчают и просеивают.

Английская красная и капут-мортуум весьма светостойкие и прочные краски, они могут применяться во всех видах живописи.

Укрывисты и хорошо сохнут в масле; в смесях с другими красками также весьма устойчивые.

Охры

Желтые охры разделяются на светлые, золотистые и темные.

В живописи охры употребляются с древнейших времен. Охры относятся к группе природных пигментов, состоящих из глинистых веществ, окрашенных окислами и гидратами окислов железа.

Кроме указанных главных составных частей, определяющих основные свойства пигмента, в охрах содержится песок, окись марганца, углекислый кальций и магний, а также органические вещества.

Цвет охр зависит преимущественно от окислов железа и марганца; физическое состояние и пропорции составных частей оказывают также свое влияние на эти свойства пигмента. Добываются и встречаются желтые охры почти во всех областях СССР. Лучшие сорта охры, месторождения которых имеют промышленное значение, добываются у нас в Воронежской области, в Куйбышевской области, на Урале, в Криворожье, Ленинградской области, Западной Сибири, Казахстане и других районах.

Содержание окиси железа в охре может колебаться от 3 до 40%, и выше.

Окислы железа, соединения марганца, кальция и магния сообщают пигменту различные оттенки—от светло-желтого до желтого с красным или коричневым оттенком.

Охры часто залегают на поверхности земли, и их добыча состоит в том, что снимается верхний слой почвы и охры добываются ручной копкой.

Добытое сырье подвергается мокрому отмучиванию.

В процессе отмучивания охра освобождается от пустых пород песка, гальки, волокон растений и других примесей, которые загрязняют цвет и вредно отражаются на свойствах пигмента.

В деревянный бак, залитый водой, при перемешивании загружается охра (воды 5 частей, охры 1 часть).

Полученная суспензия сливается из бака через систему чанов, расположенных в каскадном порядке, в отстойники.

Грубые частицы — песок, галька и другие оседают в чанах, и в отстойник через сито поступают очищенные мелкие частицы охры в виде суспензии.

В отстойниках охра оседает на дно, воду сливают, а осадок отфильтровывают на фильтрпрессах, затем сушат при температуре не выше 90° С, измельчают и просеивают.

Охры обладают большой светостойкостью и стойкостью к действию щелочей, в кислотах частично растворяются, поэтому они применяются во всех видах живописи.

Укрывистость и цвет охр зависят от количества окислов железа и дисперсности пигмента.

Светлые охры в большинстве относятся к лессировочным краскам, а темные—к полулессировочным, так как первые содержат кремнево-алюминиевые соли (глины).

Высыхание масляной краски среднее и зависит от содержания окислов марганца и качества связующих веществ.

Незначительное потемнение охр в масляной живописи не наблюдается в красках, имеющих повышенное содержание масла, и от присутствия в пигменте аморфных соединений и органических веществ, особенно битуминозных.

Потемнение охр не идет дальше известного предела, такие охры также плохо высыхают, вызывают растрескивание красочного слоя и зарезиниваются в тюбиках.

Прекрасно сохранились охры в живописи старых русских иконописцев.

В смеси с другими красками охры прочные, за исключением некоторых сортов, изменяющихся в смешениях с светло-желтыми кадмиевыми красками.

Охры, стертые на клеевом связующем, всегда чище и ярче; с маслом они приобретают некоторую коричневатость.

Марсы желтый, оранжевый и красный

К марсам относится группа пигментов от желтого до красного оттенков, получаемых искусственным путем.

Как и в охрах, цвет марсов обусловливается присутствием окислов железа, но цвет их чище и ‘без землистого оттенка.

По химическому составу марсы представляют собой окиси, и гидроокиси железа в смеси с гидратом окиси алюминия, мела или гипса.

Исходным материалом для получения желтого марса служат железный купорос, кальцинированная сода, алюмокалиевые квасцы и берт1ояетова соль.

В 5—8%, раствор железного купороса сливают такой же концентрации раствор соды, при этом образуется гидрат закиси железа зеленого цвета. Температура осаждения не выше 50° С.

После промывки осадка горячей водой к суспензии добавляют 10% раствор алюмокалиевых квасцов, соды и бертолетовой соли.

Непрерывно перемешивая, содержимое нагревают при температуре 50° С до тех пор, пока закисные соединения железа не перейдут полностью в окисные определенного оттенка.

Окисление гидрата закиси железа можно производить на воздухе или продуванием воздуха в суспензию.

При окислении бертолетовой солью получаются марсы чистого цвета, и процесс образования красящего вещества значительно ускоряется.

Для получения оранжевого марса сухой порошок желтого марса прокаливают при температуре 300—500° С.

При температуре 500—650° С образуется красный марс.

Цвет искусственных марсов значительно ярче, чище и интенсивнее натуральных охр.Высокая светостойкость и стойкость к щелочам позволяет употреблять марс во всех видах живописи.

В смеси с другими красками марсы прочны при условии,. если они достаточно хорошо освобождены от водорастворимых солей и т. п. соединений, способных вступать во взаимодействие с другими веществами и изменять оттенок марса.

Сиена натуральная жженая

Сиенна натуральная — природная краска темно-желтого цвета, прозрачная в лессировках, в разбеле дает желтый оттенок. В живописи применяется с древних времен.

Сиены кудиновская, калужская и Ленинградской области (Карельский перешеек) используются для получения художественной краски.

По химическому составу сиены представляют собой смесь гидрата окиси железа с кремнеземом, и, кроме того, пигмент содержит окислы марганца и магния.

Способы добычи сырья и производства готовой сиены те же, что и для охр.

Добытое в карьерах сырье отмучивается, фильтруется, сушится, размалывается и просеивается.

Сиенна натуральная имеет густой темно-коричневый цвет с желтым оттенком. Она обладает исключительной прозрачностью и весьма стойкая к действию света.

В масле сиена иногда коричневеет и теряет яркость, что зависит от качества масла. Маслоемкость ее высокая, благодаря чему она медленно сохнет и по высыхании слегка темнеет.

В смесях с другими красками устойчива, за исключением’ лишь смесей с светлыми кадмиевыми красками (полученными осадочным способом).

Прокаливая сиену натуральную при температуре 500— 650° С, можно получить сиену жженую красно-коричневого цвета.

Сиенна жженая имеет глубокий красивый тон, большую кроющую силу и прочность как в чистом виде, так и смесях.

Сохнет нормально, является самой распространенной краской, совершенно необходимой на палитре художника.

Ван-дик

Краски коричневого и красно-коричневого цвета. Ван-дик коричневый представляет собой природную земляную краску, содержащую органические вещества и окислы железа. Ван-дик красно-коричневый содержит вещества, близкие к натуральным краскам типа охр.

Месторождения натурального ван-дика находятся в Новгородской области, Ленинградской области и близ Феодосии. Способы добывания сырья и производства готового пигмента те же, что и для охр. Посредством прокалок охр, коричневых земель и соединений железа получают ван-дик красно-коричневого цвета. Наиболее прочные те виды пигментов, которые получаются прокалочным способом.

Благодаря глубокому темно-коричневому тону, ван-дик считается очень ценной краской для живописца.

Умбры натуральная и жженая

Краска естественного происхождения, темно-коричневого цвета с зеленоватым оттенком.

По химическому составу умбра представляет собой глину, окрашенную в коричнево-оливковый цвет окислами железа и марганца.

Обработка умбры аналогична обработке охр и сводится v основном также к добыче сырья, мокрому отмучиванию, фильтрации, сушке, размолу и просеву.

Краска устойчивая и пригодна для всех видов живописи.

Имеет высокую маслоемкость, но сохнет хорошо, благодаря наличию в ней сиккативных веществ в виде марганцовых соединений.

Краска полулессировочная и устойчивая в смесях.

Посредством прокаливания натуральной умбры при температуре 500—700° С можно получить умбру жженую красно-коричневого оттенка, так же с высокими качественными показателями и ценными свойствами для живописи.

Жженая кость, сажа газовая и виноградная черная

Большинство черных красок, в том числе и вышеуказанные пигменты, содержат в качестве красящего вещества углерод.

Кость жженая приготовляется из костей животных. Кости хорошо освобождаются от клеевых и жировых веществ и прокаливаются без доступа воздуха в металлических аппаратах.

Полученный костяной уголь измельчают, отмывают от ще лочесодержащих соединений, отмучивают, а затем сушат.   После такой обработки в готовом продукте всегда содержится в качестве наполнителей некоторое количество фосфорнокальциевой и углекальциевой солей.

Кость жженая в виде масляной краски не имеет глубокого черного тона.

В цвете жженой кости заметен коричневатый оттенок. По удалению из кости наполнителей цвет ее становится более глубоким, с темноватым оттенком. Растертая на масле кость жженая очень медленно высыхает, как и большинство углеродосодержащих красок, в которых углерод препятствует окислению масел и задерживает процесс высыхания красочной пасты.

Сажа получается из природного газа в местах добычи нефти.

Нефтяные газы сжигаются при недостатке воздуха и осаждаются над лампами на специальных установках.

Сажа газовая обладает большой красящей силой и светостойкостью. При смешении с другими красками не изменяется и не действует на них химически. Значительным недостатком этой краски является медленное высыхание, что очень неудобно при многослойном способе письма.

Виноградную черную получают обжиганием в железных аппаратах молодых веток или виноградных жмых.

Краска имеет холодный зеленоватый оттенок. Стертая с маслом также очень медленно сохнет. От действия света и воздуха не изменяется.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

LiveJournal

Одноклассники

Мой мир

пигментов и названий цветов — блог Jackson’s Art

Большинство художников очень интересуются цветом. Это означает, что им потребуется некоторый контроль над цветом краски в тюбике. Их интересует как внешний вид цвета прямо из тюбика, так и то, как он будет смешиваться с другими цветами для надежного создания дополнительных цветов. Успех смешения цветов зависит от пигментов в красках, независимо от того, рисуете ли вы маслом, акрилом, акварелью или другими красками.

Приобретая краски, вы хотите получить цвета, необходимые для вашей палитры, но, к сожалению, вы не можете просто узнать, какой цвет будет в тюбике, просто по названию цвета.Один и тот же пигмент может называться разными производителями по-разному, и, наоборот, разные пигменты могут иметь одно и то же имя. Кроме того, даже один и тот же пигмент будет отличаться от другого из-за разнообразия этого пигмента или производственной обработки, используемой для их краски.

---

Разнообразие названий одного и того же пигмента

Все масляные краски сделаны с использованием одного пигмента — PR122.
Они очень похожи.

Один и тот же пигмент может иметь разные названия, связанные с местом происхождения, языком, на котором он был назван, или названием, данным ему брендом.

• Прусский синий также известен как берлинский синий, бронзовый синий, китайский синий, железный синий, милори-синий, парижский синий, пастовый синий и стальной синий.
• Фталоцианиновый синий обычно называют фталоцианиновым синим, но его также можно назвать монастральным синим, винзорским синим, тало-синим и бокурским синим.
Красный оксид железа
• можно назвать венецианским красным, синопийским, венецианским красным, индейским красным, индийским красным, испанским красным, помпейским красным и персидским красным, показывая, где он был добыт, хотя большинство красных оксидов железа в настоящее время производятся синтетически.

---

То же название цвета, но другой пигмент

Проблема обратная — одно и то же имя может быть разного цвета; название пурпурный может быть PV19 или PR122 или другим пигментом. Это более хлопотно, чем просто иметь множество названий для цвета, о которых упоминалось ранее. Это означает, что при покупке пурпурного цвета разных марок вы можете получить разные цвета.

---

Цветовой индекс номера пигментов

К счастью, есть один способ узнать, что находится в трубке.Поскольку название используемого цвета не всегда надежно, важно искать номер пигмента на этикетке (также часто указываемый в описании веб-сайта). Он указан по названию цветового индекса, коду группы пигментов плюс число. Используемые коды пигментов: синий пигмент PB, черный пигмент PBk, коричневый пигмент PBr, зеленый пигмент PG, металлический пигмент PM, оранжевый пигмент PO, красный пигмент PR, фиолетовый пигмент PV, белый пигмент PW, желтый пигмент PY. Например, если на этикетке написано PR122, то это краситель Quinacridone Magenta (светостойкий, интенсивный, холодный красный).Многие краски, содержащие PR122, называются разными производителями красок: Verzino Violet, Quinacridone Magenta, Rose Violet, Purple Magenta, Quinacridone Purple, Geranium Lake Bluish и Old Holland Magenta.

Вот полезный список названий и номеров пигментов.

---

Однопигментный

Если вы посмотрите на тюбик с краской в ​​поисках информации о пигменте, вы можете быстро увидеть, указан ли в ней один пигмент или более одного пигмента. Художественные краски обычно имеют больше однопигментных цветов и меньше смешанных пигментных цветов в своем диапазоне, потому что если художник затем смешивает их с другим цветом на палитре, это похоже на смешивание трех или более цветов, и он быстрее станет мутным.Цвета студенческого качества делают цвета, которые выглядят хорошо, если их использовать прямо из тюбика, но они могут плохо смешиваться.

Узнайте больше о красках «Художник или ученик» в этих предыдущих публикациях:
Начало работы с акриловой живописью — Часть 1 — оценка ученика и оценка художника
Цвета ученика и художника

---

Прочие факторы

Все масляные краски сделаны с использованием одного пигмента — PV19.
Но они выглядят совсем иначе.

К сожалению, знание пигмента в краске все еще не является идеальным решением для понимания того, как будет выглядеть цвет или как он будет смешиваться.Некоторые краски, сделанные с использованием одного и того же пигмента, действительно выглядят по-разному. В настоящее время этикетки на красках художников не содержат всех ингредиентов краски, они показывают только используемый пигмент. Они не указывают ничего конкретного о пигменте, только химическое название, все еще могут быть факторы, которые изменяют этот пигмент и изменяют цвет, которые не перечислены. Например: Winsor & Newton Artists Oil Rose Permanent и Permanent Magenta (ниже) окрашены PV19, но имеют совершенно другой внешний вид.Я спросил об этом Winsor & Newton, и они ответили: «Этот хинакридоновый пигмент PV 19 имеет много различных оттенков от темно-красного до фиолетового. В зависимости от оттенка будет зависеть, используется ли он для пурпурной или пермской розы. Многие пигменты похожи на это ». Читатель JL Farmer оставил полезный комментарий по этому поводу: «Существует два пигмента PV19: один — это PV19 Quinacridone Rose (гамма-хинакридон), который включает розовые и красные оттенки пигмента, а другой — PV19 Quinacridone Violet (бета-хинакридон), который включает фиолетового оттенка, который также продается с включением торговых наименований пурпурного цвета.”

Кто-нибудь знает об этом больше меня? Я буду рад получить известие от вас!

Winsor & Newton Artists Oil Rose Permanent и Permanent Magenta (см. Ниже) окрашены PV19, но имеют совершенно другой внешний вид.

Пещеры Джули

Джули была редактором блога об искусстве Джексона в течение 10 лет, а теперь пишет для этого блога неполный рабочий день. Обладая энциклопедическими знаниями в области художественных материалов (в основном масляными и акриловыми), она любит исследовать и писать статьи для блога, поскольку каждый раз она узнает что-то новое.Джули также является профессиональным художником, училась по программе Turps Studio Painting и Camberwell College of Art.

Типы красок, используемых в строительстве

Поскольку окраска улучшает внешний вид зданий, она является обычным элементом проектов ремонта. Однако краски можно использовать не только для улучшения внешнего вида. Знание эксплуатационных характеристик каждого типа краски важно для выбора наилучшего продукта для каждого случая применения.

Покраску обычно проводят по следующим причинам:

• Защита поверхностей от насекомых, дождя, солнечной радиации и других внешних факторов
• Более простой уход: хорошо окрашенные поверхности легче содержать в чистоте и безопасности
• Повышение визуальной привлекательности поверхности
• Гидроизоляция
• Повышение прочности поверхности

Прежде чем выбрать тип краски для конкретного применения, необходимо учесть ее физические свойства.Хорошая краска даст следующие преимущества:

• Простота применения
• Разумный период сушки
• Образует тонкую пленку без трещин
• Образует твердое и прочное покрытие
• На его работу не должны влиять погодные условия
• Не вредно для пользователей

---

Используются ли в ваших системах MEP правильные типы красок?

---

Типы красок

Масляная краска

Масляные краски используют в качестве основы белила и наносятся в три слоя: грунтовку, грунтовку и финишное покрытие.Масляные краски позволяют добиться матового и глянцевого покрытия, при этом они долговечны и доступны по цене. Они отличаются простотой нанесения, а окрашенные поверхности легко чистятся. Масляная краска обычно используется для отделки стен, дверей, окон и металлических конструкций.

Обратите внимание, что масляная краска не подходит для влажных условий, и для полного высыхания требуется время. Также перед нанесением масляных красок необходимо добавить льняное масло и пигменты.

Эмаль

Краска этого типа производится путем добавления в лак свинца или цинка.Добавляются пигменты для получения самых разных цветов. Эмалевые краски образуют твердые глянцевые покрытия, которые легко очищаются. Они водонепроницаемы и химически устойчивы, обеспечивают хорошее покрытие и сохраняют цвет.

Ниже приведены некоторые распространенные варианты использования эмалевых красок:

• Внутренние и внешние стены
• Деревянные планки, двери и пол
• Окна
• Лестница
• Плетеные поверхности, каменная кладка, бетон, гипс, стекло и металлы.

Основными ограничениями эмалевой краски являются медленное высыхание и необходимость нанесения титанового покрытия перед нанесением.

Эмульсионная краска

В эмульсионных красках

в качестве связующих используются поливинилацетат и полистирол, а также такие осушители, как кобальт и марганец. Они могут быть на водной или масляной основе, а для достижения желаемого цвета используются пигменты. Эмульсионные краски характеризуются быстрым высыханием и затвердеванием, а поверхности легко очищаются водой. После нанесения эмалевые краски обладают стойкостью, хорошей сохранностью цвета и стойкостью к щелочам.

Эмульсионные краски обычно используются для внутренних стен, потолков и кладочных работ. Некоторые специализированные виды эмульсионных красок можно использовать для работы по дереву.

Цементная краска

Цементная краска выпускается в виде порошка, который смешивают с водой для достижения консистенции краски. Основной материал — белый или цветной цемент, а также может содержать пигменты, ускорители и другие добавки. Цементная краска прочная и водостойкая, ее обычно используют на грубых внутренних и внешних поверхностях.

Учтите, что цементная краска сохнет долго, обычно 24 часа. Его также необходимо наносить в два слоя, чтобы избежать проблем с влажностью.

Битумная краска

Краска этого типа изготавливается из растворенного асфальта или гудрона, что придает ей характерный черный цвет. Он водостойкий и устойчивый к щелочам, но не подходит для применений, где он будет подвергаться воздействию солнца, так как он портится.

Битумная краска обычно используется на подводных металлургических заводах, бетонных фундаментах, деревянных поверхностях и железных трубах.Он также помогает обеспечить стойкость к ржавчине при нанесении на металлы.

Алюминиевая краска

Краска этого типа производится путем смешивания частиц алюминия с масляным лаком. Он устойчив к коррозии, электричеству и атмосферным воздействиям. Алюминиевая краска обычно используется для обработки металлов и дерева, а некоторые конкретные области применения — это бензобаки, масляные резервуары, водопроводные трубы и радиаторы.

Антикоррозийная краска

Антикоррозионная краска характеризуется химической стойкостью, что следует из ее названия.Он сделан из льняного масла, цинк-хрома и мелкого песка. Антикоррозионная краска имеет черный цвет, отличается прочностью и доступностью. Обычно он используется для металлических поверхностей и труб.

Краска для синтетического каучука

Эта краска изготовлена ​​из растворенных синтетических смол и может содержать пигменты. Он имеет умеренную стоимость, а его основными преимуществами являются химическая стойкость, быстрое высыхание и атмосферостойкость. Краска из синтетического каучука обычно используется для бетонных поверхностей, в том числе для свежего бетона.

Краска целлюлозная

Целлюлозная краска производится из листов целлулоида, амилацетата и фотопленок. Адгезию можно улучшить, добавив касторовое масло, а поверхности можно легко очистить и вымыть после высыхания краски. Этот тип краски отличается быстрым высыханием, гладкой поверхностью и твердостью, а также устойчивостью к воде, дыму и кислотам. Благодаря своим свойствам целлюлозная краска широко используется в автомобилях и самолетах.

Главный недостаток целлюлозной краски — высокая цена.

Пластиковая краска

В этой краске используется вода в качестве разбавителя, и она доступна в широком диапазоне цветов. Он очень быстро сохнет и обеспечивает высокую укрывистость. Ниже приведены некоторые распространенные приложения:

• Стены и потолки зрительных залов, выставочных залов, выставочных залов и т. Д.
• Плиты
• Палубы

Силикатная краска

Силикатная краска изготовлена ​​из смеси кремнезема и смолистых веществ. Его эксплуатационные преимущества включают хорошую адгезию, твердость, термостойкость и химическую инертность с металлами.Поэтому этот вид краски широко используется в металлических конструкциях.

Казеиновая краска

Краска изготовлена ​​из казеина, смешанного с белыми пигментами. Он доступен в виде порошка и пасты, в него можно добавлять пигменты. Казеиновая краска обычно используется для окраски стен, потолков и дерева.

Заключение

Как указано выше, существует много типов красок, и их применение сильно различается. Причины использования краски в строительстве включают внешний вид, долговечность поверхности, химическую защиту и защиту от вредителей.Каждый тип краски предназначен для конкретного применения — правильный выбор краски может снизить затраты на проект при одновременном повышении производительности.

Покраска часто рассматривается как эстетическое улучшение зданий, но она также дает много технических преимуществ. К ним относятся химическая защита и более простое обслуживание.

20 лучших брендов внутренней окраски 2021 года

Кейси Дуркин

Если вы не можете приступить к ремонту дома в ближайшем будущем, есть простой способ придать вашему пространству совершенно новый вид: свежий слой краски.Живопись не только доступна по цене и является увлекательным занятием для всей семьи — правильный цвет может устранить ряд недостатков дизайна. Хотите, чтобы небольшое пространство было уютнее? Темный оттенок краски, например коричневый, может прекрасно подойти. Хотите придать дизайну ванной воздушную атмосферу? Ярко-белый цвет отлично справится со своей задачей.

Чтобы вдохновить вас на выбор отличного цвета для вашего дома, мы собрали некоторые из лучших брендов и оттенков красок, которые рекомендуют дизайнеры и эксперты из Good Housekeeping Institute.Здесь вы найдете подходящие варианты для множества помещений, от спален до кухонь. Прежде чем взять кисть, прокрутите вниз, чтобы увидеть лучшие цвета краски для интерьера.

Реклама — продолжить чтение ниже

Городская бронза

Конечно, Sherwin-Williams выбрала бы Urbane Bronze — натуральный коричневый оттенок — в качестве цвета 2021 года. Насыщенный оттенок идеально подходит для создания ощущения кокона практически в любом помещении.

МАГАЗИН ГОРОДСКОЙ БРОНЗЫ

Бабуш

Если вашему интерьеру нужно немного подбодрить, Babouche от Farrow & Ball — идеальный выбор. Особенно нравится он дизайнеру интерьеров Ариэлю Окину для детских комнат. «Это яркий, счастливый желтый цвет, получивший свое название от отличительного цвета кожаных тапочек, которые носят мужчины в Марокко», — говорит Окин. «Мне нравится использовать его в качестве акцентного цвета на столярных изделиях (например, на отделке и дверях), создавая забавный эффект неожиданного цвета в игровой комнате или детской спальне.»

МАГАЗИН КРАСОТЫ

Клубнично-красный

Привнесите яркую индивидуальность в свое пространство с помощью Strawberry Red Бенджамина Мура, который дизайнер Марк Лавендер решил преобразить игровую комнату. «Мы использовали атласную отделку, чтобы обеспечить скромный блеск и усилить внешнее освещение в помещениях», — говорит Лаванда. «Мы чувствовали, что этот блеск обеспечивает лучшее« свечение », но при этом не слишком блестит».

МАГАЗИН КЛУБНИЧНЫЙ КРАСНЫЙ

Заснеженный

Когда дело доходит до универсальных белых красок, нет ничего лучше, чем Snowbound Шервина-Вильямса.Кирстен Красон из House of Jade Interiors любит украшать этим цветом всю комнату. «Нам нравится использовать одни и те же оттенки для стен, отделки, шкафов и потолков», — говорит она.

МАГАЗИН СНЕЖНЫЙ ТОВАР

Эгейский бирюзовый

Вы не поверите, но бирюзовые оттенки могут придать интерьеру успокаивающую атмосферу. «Это красивый цвет краски для спальни, библиотеки, офиса или даже мебели», — говорит звезда HGTV Бриган Джейн, которая неравнодушна к «Эгейскому бирюзовому» Бенджамина Мура.«Он пробуждает беззаботное успокаивающее ощущение, которое понравится почти каждому».

МАГАЗИН AEGEAN TEAL

Бомбейский розовый

Взяв пример с вечной красоты природы, Valspar собрал 12 великолепных оттенков, которые привносят безмятежность на открытом воздухе в любую комнату. Специалисты по краскам описывают его как «зрелый розовый, уверенно жизнерадостный, как весенний закат», Bombay Pink лучше всего сочетается с золотыми акцентами.

МАГАЗИН БОМБЕЙ РОЗОВЫЙ

Темно-синий

Намного более смелый, чем другие цвета в этом списке, цвет года Sherwin-Williams 2020 года — это богатый, достойный внимания темно-синий.Классический и стильный, этот глубокий оттенок сочетает в себе силу природы с вневременной уверенностью прямо из дизайнов ар-деко.

МАГАЗИН ТЕМНО-СИНИЙ

Успокаивающий зеленый

Даже когда погода на улице убеждает вас в обратном, этот «спокойный, приятный и уравновешенный» зеленый цвет вдохновляет вас выйти на природу и принять все, что она может предложить. Краска Бера, названная «Назад к природе», считается «нейтральной по отношению к природе», и благодаря сочетанию светлых и темно-зеленых тонов достигается цвет луга.

МАГАЗИН НА ПРИРОДУ

Светло-розовый

Осветите свое пространство с помощью цвета года 2020 Бенджамина Мура. Уникальная альтернатива классическому белому или бежевому, First Light — «фон яркого нового десятилетия». Но если вы предпочитаете что-то более индивидуальное, выберите еще один из 10 вдохновляющих вариантов, включая чистый серый и насыщенный сине-зеленый.

МАГАЗИН ПЕРВОГО СВЕТА

Фарфоровый Синий

Чтобы сделать 2020 год вашим самым спокойным годом, PPG назвала китайский фарфор Цветом года в этом году.Вдохновленный небом и морем, это идеальное сочетание «кобальта и угрюмого синих чернил» призвано увести людей от экранов и повседневных стрессов.

МАГАЗИН КИТАЙСКОГО ФАРФОРА

Лучший результат

Regal Select Бенджамин Мур store.benjaminmoore.com

54,99 доллара США

Regal Select Бенджамина Мура великолепен во всех отношениях. Красивая густая краска легко ложится, обеспечивает впечатляющее покрытие, которое продержится до .Он также чрезвычайно прочен и легко очищается, поэтому имеет высокие оценки во всех областях. Вы не сможете найти его в розничных магазинах, таких как Home Depot, поэтому лучше всего покупать его в магазинах красок или специализированных магазинах.

Вальшпар valsparpaint.com

4,50 доллара США

Краска

Valspar Signature заняла второе место в наших тестах, так что это надежная альтернатива нашему Top Lab Pick. Он не только хорошо показал себя в наших тестах на удаление пятен, но и имеет хорошее покрытие и качество отделки .Наши тестеры-потребители считают, что эта краска с низким содержанием летучих органических соединений и грунтовка в целом выглядела хорошо, но когда дело дошло до равномерности покрытия, можно было кое-что улучшить.

Бенджамин Мур store.benjaminmoore.com

39,99 долл. США

Бен Бенджамина Мура — хорошее соотношение цены и качества краски , которую вы получаете. Дуэт краски и грунтовки не только доступен по цене, но и не содержит летучих органических соединений (или ЛОС, a.к.а. газы). Он также поставляется в трех разных вариантах отделки: яичная скорлупа, плоский и полуглянцевый, поэтому у вас все еще есть много вариантов для покраски, не нарушая банк.


Лучшее для кухонь и ванных комнат

Интерьер Премиум Glidden homedepot.com

19,98 $

Краска

Glidden Interior Premium устойчива к плесени и плесени, что делает ее отличным выбором для помещений с повышенной влажностью, таких как кухни и ванные комнаты.Когда мы его протестировали, краска высохла быстро и вряд ли поблекнет. Он также легко чистится и хорошо сопротивляется пятнам, поэтому разбрызганная еда и макияж не представляют большого труда.

Бенджамин Мур benjaminmoore.com

Тестировщики не нашли ничего плохого в краске Benjamin Moore Natura. Наряду с нулевым содержанием летучих органических соединений, он имеет стойкость к выцветанию и образованию пятен, что делает его привлекательным вариантом для спален или гостиных.У него также было отличное освещение, что делало его отличным выбором для всех. Просто обратите внимание, что мы нашли его немного беспорядочным в применении.

Лучшее для прачечных

Краска и грунтовка в одном Behr Premium Plus homedepot.com

28,98 долл. США

Краска

Behr Premium Plus обладает всем, что вы ожидаете от краски премиум-класса, например, окраской и стойкостью к ультрафиолетовому излучению . Он с низким содержанием летучих органических соединений и устойчив к росту плесени, поэтому подходит для прачечных, ванных комнат и других помещений, которые могут быть влажными.

Лучшее для начинающих

Награда Пратт и Ламберт amazon.com

50,95 долл. США

Краска Pratt and Lambert Accolade с отличной укрывистостью, легким удалением пятен и быстрым высыханием наносится легко. Устойчивость к плесени и плесени делает его отличным выбором для кухонь и ванных комнат. В нашем тестировании его производительность была несколько ниже номинальной в плане устойчивости к износу, поэтому не применяйте его в местах с интенсивным движением, таких как узкий коридор, стена лестничной клетки или гараж.

Лучшее для больших помещений

Продолжительность дома Шервин-Вильямс sherwin-williams.com

52,49 $

Когда мы попробовали это, Sherwin-Williams Duration Home с низким содержанием летучих органических соединений прошел гладко, с минимальными брызгами или без них. Он хорошо держал пятна, и краска не выцветала во время наших ускоренных УФ-тестов (что означает, что она, вероятно, сохранит свой цвет в солнечной комнате). Наши окрашенные образцы также выдерживали истирание.Мы обнаружили, что эта формула предлагает большую площадь покрытия и качество , поэтому галлон должен покрывать столько же, если не больше, чем многие другие краски.

Лучшее для акцентных стен

Аура Бенджамин Мур store.benjaminmoore.com

34,99 доллара США

Краска Benjamin Moore Aura определенно стоит дороже, но вы получаете то, за что платите. Тестерам понравился его внешний вид (особенно отлично подходит для ярких цветов на небольших участках, !) И простота нанесения.Он показал отличную стойкость к пятнам, но не теряйте слишком сильно, потому что он не очень устойчив к истиранию. Это еще одна краска с низким содержанием летучих органических соединений, которая подходит для мест с высокой влажностью, таких как кухня, ванная комната или прачечная.

Лучшее для покрытия старой краски

Шатер Behr homedepot.com

38,98 долл. США

Интерьерная краска

Behr Marquee — отличный выбор, если вы хотите сэкономить при ремонте дома. очень хорошо скрывает старую краску , потому что имеет отличное покрытие. Есть даже гарантия, что всего одним слоем он скроет недостатки. Краска на акриловой основе также имеет низкий уровень ЛОС и легко доступна в Home Depot (где ее можно тонировать более чем в 200 цветов!).

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на пианино.io

Реклама — продолжить чтение ниже

Типы отделки краски: интерьер и экстерьер

Отделка краски, или «блеск», относится к текстуре поверхности, которую создает краска, а также к тому, сколько света отражается от окрашенной поверхности — и то, и другое может повлиять на восприятие цвета глазом. .

Таким образом, помимо цвета краски, перед покраской необходимо учитывать отделку, а также поверхность. Некоторые виды отделки работают лучше, чем другие, на определенных цветах и ​​при определенном освещении.Ознакомьтесь с нашими рекомендуемыми таблицами отделки, которые помогут вам выбрать подходящую отделку для работы.

Вот обзор каждого типа отделки и того, где каждый работает лучше всего.

Квартира: Обеспечивает гладкий, однородный вид — идеальный выбор для более формальных комнат в вашем доме, таких как гостиные и столовые. Плоские или «матовые» покрытия получили свое название от отсутствия отражения от окрашенной поверхности. Это одно из преимуществ матового покрытия, поскольку оно помогает скрыть дефекты поверхности, такие как вмятины, отверстия от гвоздей или пятна.Это также хороший выбор для окраски потолка. Плоские покрытия часто требуют меньшего количества слоев, чем полуглянцевые и глянцевые краски, а также их легче подправить, поскольку контраст между краской для ретуширования и остальной окрашенной поверхностью меньше.

Яичная скорлупа: Если вы сомневаетесь, яичная скорлупа — всегда беспроигрышный вариант. Он имеет мягкий вид, который можно стирать, поэтому он хорошо смотрится в гостиных, семейных комнатах и ​​коридорах. Свое название он получил из-за своего отличительного эффекта, который придает окрашенной поверхности текстуру яичной скорлупы, если смотреть под углом на свету.Поверхность яичной скорлупы имеет слабый блеск, но более светоотражающая, чем плоский блеск. Яичная скорлупа также легче очищается, чем плоская поверхность, и она более долговечна.

Сатин: Сатиновые краски, вероятно, являются наиболее часто используемым покрытием как для внутренних, так и для наружных поверхностей. Как и в случае с яичной скорлупой, эта отделка подходит для помещений с интенсивным движением, таких как детские комнаты, коридоры и семейные комнаты. Сатиновые покрытия эффективно противостоят плесени, их легче чистить, чем гладкие поверхности или покрытия из яичной скорлупы, и их можно слегка протереть или протереть.На внешних поверхностях сатин идеально подходит для окраски сайдинга в хорошем или отличном состоянии. Наружные поверхности, окрашенные атласной краской, также эффективно отводят воду и не выгорают быстро от солнца. Они также являются хорошим выбором для покраски обшивки и ставен.

Полуглянцевая Эта отделка имеет более высокую отражающую способность, чем сатин, но не такая блестящая, как глянец. Полуглянцевая и глянцевая отделка придают стенам сияющий вид и делают комнату ярче. Не совсем белые и бледные оттенки более светлых цветов подчеркиваются и становятся ярче благодаря глянцевому эффекту, создаваемому с помощью этих покрытий.Они идеально подходят для использования в помещениях с повышенной влажностью, таких как ванные комнаты и кухни, особенно полуглянцевые, благодаря своей высокой влагостойкости. Их также легче всего чистить (с помощью легкой чистки или Протирание) по сравнению с другими видами отделки. Обратной стороной глянцевого покрытия является то, что он показывает почти все недостатки на стене или потолке.

Глянец: Эта отделка имеет высочайший уровень отражения. Идеально подходит для использования на дверях, шкафах, молдингах и обшивке, которые часто моют.Снаружи глянец хорош для дверных косяков, оконных рам и ставен. Для полуглянцевых и глянцевых покрытий часто требуется больше слоев, чем для менее глянцевых красок, и они часто требуют большей подготовки, например, шлифовки.

Разъяснение различных типов краски для дома

Существует так много разных типов красок для дома, и когда дело доходит до начала нового проекта окраски, знать, с чего начать, может быть ошеломляющим.

Вот наше руководство по наиболее распространенным типам красок для дома.

Распространенные типы краски для дома

Грунтовка

Строго говоря, грунтовка — это не разновидность краски, но она необходима для многих проектов по окраске, и вы, вероятно, сталкивались с ней, просматривая проходы с краской в ​​вашем местном хозяйственном магазине.Праймер — это то, что вы наносите прежде всего. Он помогает краске прилипать к поверхности и обеспечивает естественный цвет. Грунтовка бывает на водной или масляной основе — используйте ту же основу для грунтовки, что и выбранную краску.

Краска для дома на масляной и водной основе

Как следует из названия, масляные краски изготавливаются с использованием масла, а краски на водной основе — с использованием воды. Как правило, масляные краски более долговечные, блестящие и дольше сохнут, а краски на водной основе более тонкие, матовые и требуют меньше времени для высыхания.

Также имейте в виду, что для удаления красок на масляной основе требуются агрессивные химические вещества, а для удаления красок на водной основе — нет.

Краска для внутренних и наружных работ

Большинство банок с краской имеют маркировку «внутренний» или «внешний». Это руководство относительно того, где лучше всего использовать краску. Краски для внутренних работ обычно на водной основе, а краски для наружных работ — на масляной основе.

Эмаль

Краски на масляной основе иногда называют «эмалью» из-за их стойкости.Эмалевые краски можно найти в различных вариантах отделки, включая глянцевую и полуглянцевую, и часто используются для отделки окон и дверей. Одним из недостатков эмалевой краски является то, что со временем она обесцвечивается.

Краска латексная

Латексная краска относится к краске на водной основе, хотя в краске нет латекса.

Акриловая краска

Акриловая краска — это другое название краски на водной основе с добавлением акрила в качестве связующего. Акриловая краска выпускается в нескольких разновидностях:

.
• Акриловый латекс
• Акриловая эмаль
• Акриловая латексная эмаль
№

Акриловые эмалевые краски не являются смесью краски на водной и масляной основе.Название дано из-за повышенной стойкости краски.

Всегда проверяйте банку при покупке акриловой краски, так как название не обязательно означает, что краска действительно содержит акрил или латекс.

Специальные краски для дома

В вышеперечисленные типы красок для дома могут быть включены добавки, которые придают им определенные свойства. Некоторые включают:

• Защита от плесени или плесени
• Огнезащитные составы
• Противоконденсат

Покрасьте свой дом

Если вы хотите пропустить исследование и сразу перейти к результатам, оставьте покраску вашего дома нам.Позвоните нам по телефону 07 3829 5735 или заполните форму на этой странице. Мы будем рады предоставить вам подробное предложение с фиксированной ценой. Узнайте больше о том, как мы относимся к нашим клиентам, и о нашей полной гарантии качества на нашей странице «О нас».

Различные типы красок, используемых в строительстве, и их применение

Общеизвестно, что окраска вносит свой вклад в общий вид зданий. Фактически, покраска — один из основных элементов в проектах ремонта.А для профессионалов в области живописи у красок есть дополнительные области применения и применения, помимо улучшения всего внешнего вида. Вот почему профессионалам в области покраски крайне важно знать больше о характеристиках каждого типа краски. Таким образом, можно легко выбрать лучший лакокрасочный материал для каждого случая применения. Кроме того, еще одна важная вещь, которую должны учитывать подрядчики по покраске, — это применение программного обеспечения для планирования строительства. Услуги по покраске и предлагаемые ими работы лучше всего контролируются и организуются с помощью этого программного инструмента.

В этом блоге мы подробнее обсудим основное назначение картины, ее различные типы и применение.

Основная цель покраски

Краска используется уже много лет. Качество и текстура краски с годами постоянно меняются. Краски обычно наносятся в зданиях, сооружениях и даже дома. Что касается зданий, то основная причина, по которой его нужно красить, — это защитить его экстерьер и интерьер. Такие элементы, как ультрафиолетовые лучи, плесень, ветер, пятна и проникновение воды, часто влияют на здания, и в основном краска используется в качестве внешней защиты.Есть разница между краской низкого качества и краской отличного качества. Мастера живописи очень специфичны в этом вопросе. Необходимость использования красок отличного качества очень важна для качества поверхности зданий. Эти специалисты по покраске также хорошо знают программное обеспечение для управления строительством. С помощью этого программного инструмента легко добиться всестороннего командного сотрудничества и сплоченной командной работы. Фактически повышается общая продуктивность команды. Различные функции, которые предоставляет этот инструмент, идеально подходят для нужд подрядчиков и субподрядчиков.

Мы увидим, почему и как специально создается краска хорошего качества и почему ее предпочтительно использовать во многих отраслях промышленности, особенно в строительстве. Покраска обычно выполняется по следующим причинам:

· Простота ухода — поверхности и участки, которые хорошо окрашены, намного легче чистить

· Обеспечивает защиту поверхности от солнечного излучения, насекомых, дождя и других внешних факторов

· Улучшение внешнего вида поверхности

· Повышение долговечности поверхности

· Гидроизоляция

От руководителей проектов требуется, чтобы они хорошо разбирались в этой области знаний.Они очень хорошо знакомы со всеми последними тенденциями и в то же время стали использовать определенное программное обеспечение для менеджеров проектов. С помощью этого инструмента работа стала намного проще, задачи стали более организованными, а члены бригады хорошо контролируются с помощью этого программного приложения.

Идя дальше, прежде чем выбрать тип краски, важно рассмотреть ее физические свойства. Отличный тип краски дает следующие преимущества:

· Формирование прочного и твердого покрытия

· Простота нанесения

· Образование тонкой пленки без трещин

· Разумный или отличный период высыхания

· Не очень вреден для пользователей

· Основные характеристики не должны зависеть от погодных условий

Что делает краску отличным качеством?

Что изначально делает краску отличной с точки зрения качества? Это, наверное, один из самых часто задаваемых вопросов.Подрядчики по окраске очень тщательно выбирают лучшие продукты для окраски и применяют лучшие методы и приемы окраски, чтобы превзойти ожидания клиентов. Но сегодня для них доступны программные технологии, которые определенно могут помочь в управлении проектами и услугами по окраске и, таким образом, являются простым способом достижения цели, которую они поставили перед своими клиентами. Программное обеспечение, такое как программное обеспечение для построения графиков, является одной из программных технологий, используемых сегодня. Совместная работа в режиме реального времени, более быстрое планирование задач и эффективный контроль над любыми проектами и услугами по окраске лучше всего достигаются с помощью этого приложения.Хорошее качество краски — это не только единственная вещь, в которую стоит инвестировать, но и программные инструменты, такие как программа для расписания бригады.

Основное различие между краской низкого качества и краской превосходного качества, безусловно, заключается в количестве компонентов, которые в нее входят. Чтобы было ясно, смесь красок отличного качества состоит из:

· Пигмент: 20%

· Растворитель: 15%

· Связующее: 40%

· Наполнитель: 20%

· Добавка: 5%

Обратите внимание, что краска отличного качества считается непористой, и это означает лишь то, что вода не впитывается краской, а просто стекает с нее.Краски более низкого качества позволяют воде так быстро впитываться в пористую краску, что в мгновение ока приводит к отслаиванию и образованию пузырей. Увеличение процентного содержания связующих веществ и пигментов в краске может привести к увеличению цены. Однако стойкий эффект краски в конечном итоге перевешивает затраты на повторную покраску. В качественную краску определенно стоит инвестировать, потому что перекраска будет выполняться не каждый раз, а только тогда, когда это очень необходимо и срочно.

Различные типы красок

1.Эмаль

Этот конкретный тип краски обычно получают путем добавления цинка или свинца непосредственно в лак. Чтобы получить широкий спектр цветов, на него будут добавлены пигменты. Доказано, что эмалевые краски образуют твердые и блестящие покрытия, которые абсолютно легко чистить. Кроме того, краска отличается химической стойкостью и водонепроницаемостью, обеспечивает отличное сохранение цвета и хорошее покрытие. Субподрядчики должны находиться под надлежащим контролем в процессе нанесения этой краски.Программное обеспечение для планирования работы субподрядчиков — отличный инструмент для управления проектами и бригадами, который в конечном итоге помогает всему циклу проекта и всем участвующим членам бригады.

Ниже приведены некоторые из наиболее распространенных применений эмалевой краски:

· Окна

· Внутренние и внешние стены

· Лестницы

· Деревянные планки, полы, двери

· Поверхности, такие как кирпичная кладка, металлы, плетение, стекло и штукатурки

Основными ограничениями для эмалевых красок являются требование титанового покрытия и медленное высыхание перед нанесением.

2. Масляная краска

Масляные краски обычно используют белила в качестве основы и обычно наносятся в 3 слоя — грунтовку, грунтовку и, наконец, финишное покрытие. С помощью этого типа краски можно получить глянцевую и матовую поверхность, и в то же время она долговечна и доступна по цене. Окрашенные поверхности после использования масляной краски очень легко чистятся, а также отличается простотой нанесения. Масляную краску обычно используют в помещениях, металлических конструкциях, стенах и окнах. Важно отметить, что масляная краска не особенно подходит для влажных условий, и для полного высыхания требуется много времени.Для его нанесения необходимо предварительно добавить льняное масло и пигменты.

3. Эмульсионная краска

Эмульсионные краски часто используют полистирол и поливинилацетат в качестве связующих материалов, и в то же время они содержат такие осушители, как марганец и кобальт. Кроме того, эта краска может быть на масляной или водной основе, и ее пигменты часто используются для достижения всех желаемых цветов. Эмульсионные краски обычно характеризуются способностью к отверждению и быстрому высыханию.Что касается поверхностей, его можно легко очистить водой. После нанесения краска определенно обеспечивает хорошее сохранение цвета, стойкость и, наконец, устойчивость к щелочам.

4. Цементная краска

Этот тип краски не является ни водной, ни масляной, но обычно доступен в виде порошка, смешанного с водой для достижения консистенции краски. Самым основным материалом для этого является либо цветной цемент, либо белый, он также может содержать пигменты, другие добавки и даже ускорители.Цементная краска обычно используется как на шероховатых внешних, так и на внутренних поверхностях, поскольку ее характеристики доказали свою долговечность и водонепроницаемость. Учтите, что цемент высыхает дольше, обычно около 24 часов. Нанесение на него должно быть выполнено в два слоя, чтобы предотвратить проблемы с влажностью.

5. Битумная краска

Этот конкретный тип краски обычно изготавливается из гудрона или растворенного асфальта, что в конечном итоге придает ему общий характерный черный цвет.Он также водонепроницаем и в то же время устойчив к щелочам. Однако он не подходит для любых применений, в которых он будет полностью подвергаться воздействию солнца, потому что он постепенно портится. Битумную краску обычно используют для бетонных оснований, подводных металлоконструкций, железных труб и деревянных поверхностей. При нанесении на металл он помогает обеспечить стойкость к ржавчине.

6. ​​Пластиковая краска

Этот тип краски часто использует воду в качестве разбавителя, и эта краска очень доступна в широком диапазоне цветов.Он быстро сохнет и обеспечивает очень хорошее покрытие. Ниже приведены общие области применения пластиковой краски:

· Плиты

· Потолки, стены выставочных залов, аудиторий, выставочных залов и т. Д.

· Палубы

7. Антикоррозийная краска

Эта краска часто характеризуется его собственная химическая стойкость, как следует из его названия. Льняное масло, мелкий песок и цинк-хром — вот где оно было сделано. Эта краска имеет обычный черный цвет и часто применяется для труб или любых металлических поверхностей.Эта краска способна препятствовать коррозии, сводя к минимуму прямой доступ воды и воздуха к металлу. Покрытия действуют как барьер, предотвращающий основной контакт между коррозионными материалами и химическими соединениями.

8. Целлюлозная краска

Эта краска обычно производится из амилацетата, целлулоидных листов и фотопленок. Адгезию можно было улучшить за счет добавления касторового масла, а поверхности можно было легко очистить. Как только краска высохнет, ее тоже можно мыть.Этот тип краски обычно отличается более быстрым высыханием, твердостью и более гладкой поверхностью, а также устойчивостью к воде, кислотам и дыму. В автомобилях и самолетах лучше всего наносить целлюлозную краску. Самым большим недостатком этой краски оказалась именно стоимость. Тем не менее, все же стоит инвестировать.

Основные выводы

Как было сказано и объяснено выше, в настоящее время широко доступны несколько типов красок, и их применение также широко варьируется.Многие причины использования краски в строительной отрасли включают долговечность поверхности, защиту от вредителей, химическую защиту и внешний вид. Каждый тип краски специально разработан для множества конкретных применений. Также полезно помнить, что выбор краски отличного качества может в конечном итоге снизить затраты на проект, при этом производительность постоянно улучшается.

Ведущие производители красок в США и мире

Согласно исследованиям рынка, мировой рынок красок и покрытий продолжает умеренно расти.Краски все чаще используются в автомобильной, морской, строительной и общепромышленной сферах, в зависимости от типов продуктов и материалов.

Чтобы помочь вам в поиске поставщиков и понимании рынка красок, мы составили списки ведущих поставщиков красок в таблицах ниже. В таблице 1 указаны ведущие поставщики красок в США. В таблице 2 перечислены ведущие мировые поставщики красок. Оба ранжируются в порядке убывания предполагаемого годового дохода в долларах США.

Краска используется для архитектурных и декоративных целей, а также для неархитектурных применений, таких как автомобилестроение, деревообработка, защита, промышленность, судостроение и т. Д.Размер компании может быть важным показателем ее успеха, ее способности удовлетворять потребности клиентов, а также ее гибкости в предоставлении необходимых продуктов и услуг. Таблица 1 ниже содержит список ведущих компаний-поставщиков краски в Соединенных Штатах. Годовые продажи выражаются в миллионах долларов США. Прочерки указывают, где данные были недоступны. В таблице также показано местонахождение компании (город, штат), год основания компании и размер компании, отраженный количеством сотрудников.

Примечания:

* Данные для таблицы 1 взяты из Thomasnet.

** Данные для таблицы 1 получены от Owler.

Компания	Расположение *	Год основания *	Размер компании ** (по количеству сотрудников)	Годовая выручка **
Sherwin-Williams Co.	Кливленд, Огайо	1866	53,368	17,6 миллиарда долларов
PPG Industries	Питтсбург, Пенсильвания	1883	47 300	15,1 миллиарда долларов
Behr Process Corp.	Санта-Ана, Калифорния	1947	26 000	$ 8.3 миллиарда
об / мин Inc	Медина, Огайо	1947	14 540	5,5 миллиарда долларов
Системы покрытий Axalta	Филадельфия, Пенсильвания	1866	12 650	4,6 миллиарда долларов
Бенджамин Мур	Montvale, NJ	1883	1,600	862 миллиона долларов
Kelly-Moore Paint Co.Inc.	Сан-Карлос, Калифорния	1946	1,500	282 миллиона долларов
Tnemec Company Inc.	Канзас-Сити, Миссури	1921	260	124 миллиона долларов
Хентцен	Милуоки, Висконсин	1923	126	37 долларов.6 миллионов
Yenkin-Majestic Paint Co.	Колумбус, Огайо	1920	105	30,1 млн. Долл. США
Группа ИСП	Андовер, Массачусетс	2015	30	20 миллионов долларов
Vista Paint Corp	Фуллертон, Калифорния	1956	33	$ 4.2 миллиона
Diamond Vogel Paint Inc.	Orange City, IA	—-	71	2 миллиона долларов

Краткие сведения о компании

Sherwin-Williams Co. — мировой производитель и дистрибьютор красок, грунтовок, покрытий, отделочных материалов и красителей. Компания, имеющая сертификат 9100B и ISO 9001: 2000, также предлагает обои, малярные инструменты и материалы.Sherwin-Williams Co. обеспечивает отделку для продуктов, морских, аэрокосмических, автомобильных и транспортных приложений. Компания также имеет 4300 магазинов у дома в Северной Америке.

PPG Industries является производителем, сертифицированным по стандартам качества ISO / IEC 17025: 2005 и ISO 14001: 2015, который работает более века. Первоначально основанная как Pittsburgh Plate Glass, компания с тех пор расширила свою деятельность на производство красок, покрытий, оптических продуктов и специальных материалов. PPG входит в рейтинг Fortune 500 (183 место).

Behr Process Corp. производит краски, грунтовки, декоративные покрытия, морилки и средства для подготовки поверхности. Behr Process Corp. является дочерней компанией Masco Corporation.

RPM International Inc. предоставляет защитные покрытия для промышленного и потребительского рынков. RPM Inc владеет дочерними компаниями, которые производят и продают высокоэффективные покрытия, герметики и специальные химикаты, в основном для технического обслуживания и улучшения. Продукция RPM продается примерно в 170 странах.

Axalta Coating Systems специализируется на покрытиях для клиентов по всему миру в более чем 130 странах. Axalta Coating Systems имеет 50 производственных предприятий и технологических лабораторий в более чем 30 странах. Покрытия компании используются на легких и коммерческих транспортных средствах, а также для ремонта электродвигателей, зданий, трубопроводов и в других промышленных областях. Axalta имеет сертификаты ISO 9001: 2015, IRIS, IATF 16949: 2016, ISO 5001: 2001 и ISO 14001: 2015.

Benjamin Moore & Co производит краски и морилки в штаб-квартире в Нью-Джерси.Основанная в 1883 году Бенджамином Муром, компания производит собственные смолы и запатентованные красители Gennex ^® . Покрытия Benjamin Moore & Co. доступны в основном в более чем 5000 местных розничных продавцов.

Kelly-Moore Paint Co. Inc. — крупная компания по производству красок, принадлежащая сотрудникам, в США. Kelly-Moore Paint Co. Inc. осталась верна своим корням на западном побережье. В 2013 году он представил свою студийную коллекцию из более чем 1700 цветов, вдохновленных западным U.Архитектура и ландшафт С.

Tnemec Company Inc. — частный производитель защитных покрытий. Tnemec Company Inc. имеет производственные мощности в Миссури, Мэриленд, и Шанхае, Китай. Ее клиентов можно найти по всему миру.

Hentzen Coatings Inc. разрабатывает и производит жидкие и порошковые покрытия для аэрокосмической, оборонной и общепромышленной сфер. Компания Hentzen имеет сертификаты ISO 9001: 2015, AS9100B, AS9100C и AS9100D.

Yenkin Majestic Paint Corp — крупный независимый производитель промышленных покрытий.Yenkin-Majestic Paint Corp расширила свою линейку продуктов от воздушной сушки и запекания, чтобы включить инновации следующего поколения, такие как уретановые эпоксидные смолы на водной основе и акрил. Компания также поставляет рулонные покрытия, грунтовки и многое другое.

Innovative Chemical Products поставляет покрытия и адгезивные решения более чем 33 000 клиентов в США и по всему миру. ICP Group — частный производитель покрытий, клеев и герметиков, обслуживающий множество конечных рынков, включая строительные материалы, специальное строительство, промышленность, упаковку, печать и спортивные покрытия.

Vista Paint Corp. — опытный поставщик красок и покрытий, базирующийся в Фуллертоне, Калифорния. Vista Paint — это независимая и управляемая потребительская и профессиональная лакокрасочная компания с 45 магазинами.

Diamond Vogel предлагает порошковые покрытия, высокопрочные защитные покрытия, покрытия для дорожной разметки и архитектурные покрытия. Компания Diamond Vogel Paint Inc. является семейным предприятием в четвертом поколении.

Лучшие мировые поставщики красок

В таблице 2 ниже представлены основные поставщики на мировом рынке красок.Помимо годовой выручки компании и количества сотрудников по всему миру, в таблице также указана страна происхождения компании и год ее основания.

Таблица 2: Лучшие мировые поставщики красок

Примечания:

* Данные для таблицы 2 взяты из Thomasnet.

** Данные для таблицы 2 получены от Owler.

Компания	Расположение *	Год основания *	Размер компании ** (по количеству сотрудников)	Годовая выручка **
Sherwin-Williams Co.	Кливленд, Огайо	1866	53,368	17,6 миллиарда долларов
PPG Industries	Питтсбург, Пенсильвания	1883	47 300	15,1 миллиарда долларов
AkzoNobel	Нидерланды	1994	35 700	12 долларов США.5 миллиардов
Nippon Paint Holdings	Япония	1881	20,402	5,6 миллиарда долларов
об / мин Inc	Медина, Огайо	1947	14 540	5,5 миллиарда долларов
Системы покрытий Axalta	Филадельфия, Пенсильвания	1866	12 650	$ 4.6 миллиардов
Краска Кансай	Япония **	1918 **	15,731	3,8 миллиарда долларов
Азиатские краски	Мумбаи **	1942 **	7 500	2,1 миллиарда долларов
Йотун	Норвегия	1920	10 000	$ 1.4 миллиарда

Краткие сведения о компании

Sherwin-Williams Co. — мировой производитель и дистрибьютор красок, грунтовок, покрытий, отделочных материалов и красителей. Компания, имеющая сертификат 9100B и ISO 9001: 2000, также предлагает обои, малярные инструменты и материалы. Sherwin-Williams Co. обеспечивает отделку для продуктов, морских, аэрокосмических, автомобильных и транспортных приложений. Компания также имеет 4300 магазинов у дома в Северной Америке.

PPG Industries является производителем, сертифицированным по стандартам качества ISO / IEC 17025: 2005 и ISO 14001: 2015, который работает более века. Первоначально основанная как Pittsburgh Plate Glass, компания с тех пор расширила свою деятельность на производство красок, покрытий, оптических продуктов и специальных материалов. PPG входит в рейтинг Fortune 500 (183 место).

AkzoNobel производит порошковые покрытия по всему миру на более чем 30 заводах. Его основные бренды — Interpon и Resicoat. Основными отраслевыми рынками являются бытовая техника, архитектура, автомобилестроение, функциональное оборудование, мебель, общая промышленность, оборудование для нанесения покрытий общего назначения и ИТ.AkzoNobel имеет 25 офисов продаж по всему миру.

Nippon Paint Holdings может похвастаться самой долгой историей в Японии как всеобъемлющего производителя красок и покрытий. Nippon Paint занимается в основном автомобильными, промышленными, торговыми и морскими красками и покрытиями, а также обработкой поверхностей.

RPM International Inc. предоставляет защитные покрытия для промышленного и потребительского рынков. RPM Inc владеет дочерними компаниями, которые производят и продают высокоэффективные покрытия, герметики и специальные химикаты, в основном для технического обслуживания и улучшения.Продукция RPM продается примерно в 170 странах.

Axalta Coating Systems специализируется на покрытиях для клиентов по всему миру в более чем 130 странах. Axalta Coating Systems имеет 50 производственных предприятий и технологических лабораторий в более чем 30 странах. Покрытия компании используются на легких и коммерческих транспортных средствах, а также для ремонта электродвигателей, зданий, трубопроводов и в других промышленных областях. Axalta имеет сертификаты ISO 9001: 2015, IRIS, IATF 16949: 2016, ISO 5001: 2001 и ISO 14001: 2015.

Компания Kansai Paint Co., основанная в 1918 году, на протяжении столетия занимается красками. Основными рынками для японской компании являются автомобильные, защитные, промышленные и декоративные.

Asian Paints поставляет внутренние и внешние краски, гидроизоляцию, отделочные материалы для дерева и металла, а также клеи. Asian Paints — ведущая компания по производству красок в Индии и третья по величине компания в Азии. Компания работает в 16 странах и имеет 27 предприятий по производству красок по всему миру.

Jotun Group насчитывает 62 компании и 40 производственных предприятий по всему миру.Jotun поставляет краски и порошковые покрытия клиентам в более чем 100 стран мира. Его семь регионов сосредоточены на продаже декоративных красок, морских, защитных и порошковых покрытий.

Сводка

В этой статье представлена ​​информация о ведущих поставщиках красок как в США, так и во всем мире. Для получения более подробной информации об этих и других поставщиках посетите платформу Thomas Supplier Discovery Platform, на которой представлены более 1000 поставщиков красок. Мы также предлагаем информацию о поставщиках многих конкретных типов красок, включая акриловые краски, аэрозольные краски и краски для наружных работ.

Прочие изделия с краской

Другие статьи ведущих поставщиков

.