День: 07.12.1972

Они также предполагают, что есть линия горизонта , которая представляет собой место бесконечно напротив вас, где мир исчезает из поля зрения. Линия горизонта всегда прямая, потому что вы видите только крошечный кусок кривизны Земли. Ее также называют линией на уровне глаз, поскольку она всегда находится напротив линии вашего зрения.

Вы можете быть выше линии горизонта, заставляя мир казаться меньше, или ниже, делая его грандиозным.

Чтобы ваше изображение не выглядело искаженным, как это происходит на краях вашего зрения, фокус перспективных рисунков находится в пределах радиуса 60 градусов, он же ваш конус зрения .

Атмосферная перспектива учитывает плотность воздуха. По мере того, как вы увеличиваете расстояние между вами и объектом, плотная атмосфера между вами также увеличивается, пока в конечном итоге все, что вы видите, — это воздух или небо на большом расстоянии.

Этот эффект заставляет светлые и темные значения казаться наиболее близкими к вашему глазу, а различия значений уменьшаются по мере того, как они исчезают на расстоянии.

Упражнение 1. Раскрасьте пейзаж

• Загрузите следующий пейзаж. (Файл CPT содержит как черно-белую линию, так и исходное изображение в отдельных слоях.)
• Раскрасьте его, используя крайние светлые и темные оттенки на переднем плане, средние тона в центре и переходите в синюю атмосферу в задний план.

Другой вариант демонстрации определения атмосферы связан с применением идеи о том, что чем дальше вы от них, тем меньше объекты кажутся. Используя более толстые линии на переднем плане и более тонкие линии на фоне ваших рисунков, вы можете представить исчезающие детали.

Упражнение 2: Рисование ландшафта с помощью пера разной ширины

• Сделайте снимок места рядом с вами.
• Импортируйте его в свое приложение и фиксируйте самые важные детали изображения с помощью более толстого пера. Используйте ручку со средним наконечником, чтобы показать середину земли, и ручку с тонкими линиями на заднем плане, чтобы обозначить увеличивающееся расстояние.
• Или загрузите это изображение и поэкспериментируйте с разной шириной пера, чтобы повлиять на глубину.

Аналогичный подход заключается в том, чтобы сосредоточить внимание на одной важной области. В фотографии это называется глубиной резкости (DOF), имея в виду способ, которым камера использует один фокус для захвата деталей в одном месте и размытия окружающего пространства.

Упражнение 3. Сфокусируйте детали в одной области

• Загрузите это изображение. (Файл CPT содержит как черно-белую линию, так и исходное изображение в отдельных слоях.)
• Найдите время, чтобы резко раскрасить ближайшие, самые важные детали. Используйте инструмент «Заливка» для получения идеальных краев или используйте акварель или маркер с ластиком в качестве маски.
• Примените цвета фона размытым.
• Спрячьте слой с линиями, чтобы продемонстрировать свои цветовые эффекты.

Цветовая перспектива также учитывает тон и плотность воздуха. Цвета самые близкие к вам, и по мере того, как цвета атмосферы добавляются в тональную схему, они постепенно охлаждаются вдалеке.

Здесь вы можете увидеть более теплые оттенки желтого и зеленого на переднем плане и то, как они переходят в голубую атмосферу вдалеке.

Обратная цветная перспектива возникает на восходе и закате, когда атмосфера теплая, а воздух рядом с вами прохладный.

Упражнение 4: Раскрасьте пейзаж от теплых переходов к холодным тонам

• Загрузите этот пейзаж.(Файл CPT содержит как черно-белую линию, так и исходное изображение в отдельных слоях.)
• Раскрасьте его, используя теплые цвета по ближайшему краю и холодные цвета у линии горизонта.

Упражнение 5: Раскрасьте пейзаж холодными переходами в теплые тона

• Возьмите тот же пейзаж и попробуйте второй раз в обратной тональности, чтобы нарисовать прекрасный закат.

Дополнительная задача:

• Представьте себя на планете с атмосферой другого цвета.Что, например, красные тона Марса повлияют на вашу цветовую схему? Раскрасьте это!

По мере того, как вы иллюстрируете свои собственные проекты, подумайте о том, что вы узнали из этих методов, и наслаждайтесь добавлением атмосферной глубины в свои проекты. Будем рады видеть ваши работы! Поделитесь им с нами по адресу [email protected] или отметьте нас тегом #conceptsapp в своем любимом социальном канале.

Введение в пейзажную живопись, часть 5: атмосферная перспектива

Выберите одно видео.

Хорошо.Я хотел бы поговорить с вами о чем-то, что называется воздушной перспективой или атмосферной перспективой.
Большинство людей сейчас называют это атмосферной перспективой, раньше это называлось воздушной перспективой.
Я не уверен, что произошло
, но если вы читаете старую книгу,
, вероятно, назовут воздушной перспективой.
Это эффект, который атмосфера оказывает на объект, поскольку между зрителем
и объектом больше атмосферы
. Так что по мере того, как вещи уходят на расстояние
, происходят изменения.
На самом деле есть три изменения. Есть изменение значения, изменение цвета,
и изменение количества деталей в объекте.
Итак, я хочу пройтись по этим трем параметрам, цвету, значению и деталям,
и немного рассказать о них.

Итак, давайте сначала посмотрим на изменение значения.
И я собираюсь представить здесь небольшую сцену.
Я собираюсь представить небольшую дорогу, уходящую вдаль.
А я представлю ряд деревьев.
Что-то вроде леса на краю этой дороги,
тоже уходят вдаль.
А еще по эту сторону дороги есть лес.
Опять уходишь вдаль.
Представьте, что это на — нет небольшого изменения высоты.
С обеих сторон ровный лес.
Итак, вы можете увидеть этот лес, он идет до самого конца
назад, пока не исчезает, как и дорога.
А я представлю себе источник света.
Я представляю, что солнце находится передо мной и немного левее.
Так что вроде в этом направлении.
И еще я разделю свет и тень.
Итак, я разделю свет и тень на этой стороне.
Эта сторона будет — из-за положения солнца будет в основном в тени с
несколькими лучами света, и эта сторона будет в основном светлой с несколькими лучами
тени здесь и там.Я также нарисую небольшую отбрасываемую тень
и даже предлагаю несколько облаков просто для удовольствия.
Хорошо, вот наша сцена. У нас здесь горизонт
, и у нас есть дорога, идущая до самого горизонта, лес с обеих сторон
. И я хочу объяснить, что будет с
, когда между зрителем будет больше завесы атмосферы.
И объект как бы уходит на задний план.
Итак, первое, о чем стоит поговорить, — это ценности.
Итак, что происходит со значением, когда оно переходит в — отступает на задний план.
становится светлее.В целом вещи становятся светлее по мере того, как уходят на задний план.
За некоторыми исключениями являются белые объекты.
Например, белый объект на самом деле станет немного темнее, когда он перейдет в
фон. Но это исключение.
Давайте поговорим об этих деревьях.
Я собираюсь смешать несколько значений
для деревьев переднего плана. Давайте также представим, что все это одно и то же дерево, все
одного цвета, а это поле травы, идущее вдоль дороги, идущей под углом
, на всем пути назад такая же трава, одного цвета.
Итак, что обычно происходит, если я смешиваю тень дерева здесь с передним планом
, а также смешиваю отбрасываемую тень.
Отбрасываемая тень находится на плоской плоскости
, поэтому она, вероятно, будет немного светлее.
Затем прямая тень. Итак, мы начинаем с этих значений на переднем плане.
Мы сейчас говорим только о тени
. У меня есть тень от дерева,
мы должны отбрасывать тень на траву.
И мы начинаем здесь, и по мере того, как мы можем вернуться в космос
, значение будет становиться все светлее и светлее, светлее и светлее
до тех пор, пока, в конце концов, если вы сможете видеть достаточно далеко,
он фактически просто исчезнет за горизонтом.
Но в этом случае последнее дерево, которое мы видим, здесь может быть
, и это может быть это значение.
Итак, теперь есть градация теней, идущих от этой очень светлой тени
на расстоянии к этой более темной тени на переднем плане. Итак,
давайте посмотрим, как это будет выглядеть.
Значит, вещи просто уходят на задний план.
То же самое произойдет с отбрасываемой тенью.
Постепенно светлеет. В определенный момент вы, вероятно, даже не сможете различить разницу в
между прямой и отбрасываемой тенью.Хорошо.
Вот что происходит в тени.
Сделайте это немного светлее.
Итак, тени обычно становятся светлее, когда они возвращаются в космос.
Давайте посмотрим, что происходит со значениями огней, когда они возвращаются в космос.
Значения огней —
начнем с поля.
Здесь тоже есть градация
, но, вероятно, очень маленькая градация.
Так оно станет немного светлее,
это поле станет немного светлее, когда оно вернется в космос.
Но это могло быть почти незаметно.
Хорошо, давайте посмотрим на огни деревьев.
То же самое произойдет и с огнями.
Они станут немного легче
, когда вернутся в космос.
Нарисуйте здесь огни дерева на переднем плане.
Итак, вот дерево на переднем плане,
, когда оно переходит на задний план,
может появиться немного позже.
Но здесь,
, стоит обратить внимание на то, что тени сильно меняются в цене.
Огни обычно меняют цвет, что мы рассмотрим дальше.
Они также изменят свое значение,
, но не так сильно, как тень.
Так что со временем он станет светлее, и то же самое на этой стороне.
Освещает здесь деревья, в конечном итоге становится немного светлее, но не с той же скоростью, что и тень.
И это означает, что в конечном итоге свет и тень сойдутся, значение
источников света в значении тени в конечном итоге сведется к одному значению
, при котором вы не сможете различить разницу между светом и тенью.
какой-то момент.Итак, в какой-то момент здесь,
, кажется, что свет и тень сливаются. Где здесь на переднем плане
очень ясно. Разница между светом и тенью очень четкая.
Просто нарисуйте здесь немного тени.
Ладно, посмотрим на дорогу.
Наверное, не увидим значительных изменений стоимости по мере того, как этот путь повернется в обратном направлении.
Итак, не так много изменений в свете, много изменений в тенях.
Еще одна вещь, на которую стоит обратить внимание, — это акценты или разнообразие.
Например, здесь,
, у нас есть поле травы, уходящее вдаль.
По мере приближения к зрителю
вы заметите большее разнообразие значений.
Итак, вы могли заметить. в этом поле небольшие акценты тут и там. Вы могли заметить в лесу немного более темных акцентов
. Итак, теперь я говорю об уровне детализации.
Так что больше разнообразия на переднем плане. Так что немного больше понимания —
— на переднем плане больше ценового разнообразия и, следовательно, больше деталей.
Давайте посмотрим, как это относится к опушке леса.
Интересно за пределами
, что происходит, если вы спрашиваете кого-нибудь,
; например, вы смотрите на дерево.
Дерево в 50 футах от вас, большое дерево,
дуб, все, что не имеет значения. И вы спрашиваете их,
вот лист бумаги и карандаш, начертите линию вокруг этого дерева.
Это очень сложно сделать, потому что есть десятки тысяч листьев или
сотен тысяч листьев.
И вы можете видеть все эти листья, и поэтому становится трудно очертить вокруг
очертания, это почти нечеткий контур, который вы получаете, потому что у вас есть все эти листья.
Если вы попросите того же человека провести линию вокруг далекой горы
, это очень просто, даже если эта гора может быть покрыта деревьями.
Может быть миллиарды листьев.
Очень просто, упал уровень детализации.
Итак, они просто берут карандаш и проводят по очень четкому контуру далекой горы
. Я говорю об этой линии — давайте посмотрим на границу
между небом и лесом,
очень легко интерпретировать на заднем плане, становится все труднее интерпретировать как это дерево, линия
деревьев. , идет к вам.
И то, что он делает, дает вам другое преимущество, когда вы возвращаетесь назад.
Итак, давайте смешаем цвет неба и рассмотрим эту идею. Я сделаю
небольшой градацией неба.
Хорошо, сейчас эта кромка такая же, как и раньше.
На всем удалении
примерно то же самое с точки зрения детализации. Но на самом деле, когда это произойдет,
предметов на переднем плане будут иметь большее разнообразие или больше деталей по стоимости, а
по форме, так что вы можете начать видеть, например, на переднем плане вы можете начать видеть больше
сложных форм здесь и там. , вы могли бы видеть какие-то дыры в небе
, пробивающиеся сквозь некоторые из этих деревьев.Вы можете начать видеть некоторые ветви, торчащие немного на
немного выше остальной части навеса
, и некоторые листья, торчащие выше там. И вы получаете — вы начинаете получать другую грань
в этот момент, вы начинаете смешивать небо, тень, свет,
нескольких листьев, которые находятся над остальной частью дерева. И у вас будет другое ребро
, чем здесь, здесь.
Очень легко найти край.
Здесь становится сложнее из-за количества деталей.
Итак, дыры в небе смешиваются с листьями и небольшими частями тени в светлой области, а
может быть даже небольшими кусочками света в тени
и то же самое происходит с отбрасываемой тенью.Вы можете увидеть маленькие пятна света
, проходящие через лес и падающие на поле, маленькие пятна света.
Так что и здесь вы этого не увидите.
По мере перехода на задний план все становится более похожим.
Итак, это несколько идей
о ценностях, когда они уходят на задний план, в детали или края. Может быть, я сделаю еще несколько штрихов
, просто чтобы очистить его.
То же самое происходит и с облаками.
Конечно. Облако на заднем плане, по которому можно довольно легко провести линию.
Облако на переднем плане становится более сложным
и имеет менее выраженный край.
Где край этого облака?
Точно не знаю.
Не все так однозначно. Тогда как облако здесь
очень просто. Вот и края.
Хорошо, есть пара идей о ценности и преимуществах.
Давайте теперь посмотрим на цвет.

И я устрою здесь ту же сцену.
Та же сцена, а сейчас мы поговорим о цвете
, поскольку он имеет отношение к атмосферной или воздушной перспективе.
Итак, это довольно легко увидеть, большинство людей может это увидеть сразу.
предметов вдалеке становятся светлее.
Когда мы говорим о цвете, иногда бывает труднее увидеть
, что происходит. И есть несколько идей о том, что происходит с цветом.
Некоторые люди говорят о том, что цвета становятся блеклее и светлее по мере удаления от них.
И у других людей есть более изощренный взгляд на это и, на самом деле, более полезный взгляд на это
для художника.
Говорят, что желтый выходит из цвета.
Итак, желтый цвет в смеси становится разбавленным, когда возвращается в космос.
Итак, давайте рассмотрим эту идею.
На самом деле, прежде чем я это сделаю, давайте просто рассмотрим в общих чертах идею желтого
, выходящего из смеси.
Я сделаю это прямо здесь,
Хорошо. Итак, вот небольшой кусочек травы, и я собираюсь смешать
в качестве основного цвета для этого поля.
Итак, я сделаю два из них.
Итак, начнем с яркого зеленого цвета.
Какой-то цвет травы. Хорошо,
, поэтому я собираюсь поставить это на что-то
, это зеленый цвет переднего плана. И скажем, это горизонт здесь.
И я добавлю немного цвета неба на горизонт. Вот небо
, и я хочу выяснить, что произойдет с этим цветом, поскольку
возвращается в космос, и мы можем смотреть на поле, которое простирается на
миль. И я уже сказал, что с точки зрения стоимости, значение
не сильно изменится, оно изменится немного.Если бы вы могли видеть на
миль, а в конечном итоге на
миль, то значение стало бы почти таким же, как на небе. Скажем так, мы,
, можем видеть пару миль.
Что будет с этим цветом?
Таким образом, можно думать, что цвета становятся светлее и синее по мере того, как
возвращаются в космос.
Итак, давайте посмотрим, что произойдет с
, когда мы просто добавим серовато-синий оттенок к этой смеси
. Так что я смешаю что-то серовато-синее.
Что-то более легкое, чем моя первоначальная смесь.
И получим что-то вроде этого, и мы можем сделать градацию
из исходного цвета, возвращаясь в космос, становясь все светлее и синее
, просто добавляя своего рода серовато-синий.
Итак, это один из способов думать о цвете в атмосферной перспективе
. Итак, другой, более изощренный способ размышления об этом — это идея выпадающего желтого цвета
, и давайте посмотрим, как это может сработать.
Итак, вот наша оригинальная смесь основного цвета.
Я хочу — я хочу разбавить в этой смеси немного желтого.
Итак, если я хочу разбавить
желтым, я могу добавить буквально любой другой цвет
, кроме желтого, и он разбавит количество желтого в этом цвете.
А теперь давайте предположим, что я хочу просто вернуться на один шаг назад в золотую середину.
Я мог бы добавить, может быть, немного апельсина,
, который начнет разбавлять желтый цвет в этой смеси.
Мне, возможно, придется добавить немного белого, потому что я хочу, чтобы значение
оставалось примерно таким же.
Итак, теперь я создаю немного менее желтую версию
этого базового зеленого, с которого мы начали.
И, может быть, я просто сделаю это полосами, а затем смешаю их вместе в конце
, чтобы вы могли увидеть, как это выглядит.
Итак, здесь мы получили почти незаметное изменение цвета
от переднего плана к, возможно, среднему.
И почти без изменения значения, почти без изменения значения.
Давайте возьмем этот цвет и продвинем его дальше в фон
, и я добавлю на этот раз немного красного, чтобы разбавить желтый.
И немного белого, немного белого, чтобы сохранить то же значение
.И снова, это не формула смешивания цветов,
, но это способ размышления об атмосферной или воздушной перспективе и о том, какое влияние они имеют на цвета
. Так что, может быть, у меня здесь будет еще немного.
Просто пытаюсь убрать желтый цвет из смеси.
И стараюсь не менять значение.
Хорошо, вот и наш следующий уровень дистанции
. Хорошо. Надеюсь, вы это видите.
Это почти незаметно. Может быть, я добавлю немного к исходной смеси
, чтобы вы могли увидеть разницу.
Ладно почти незаметно. Но он становится серым.
Становится — в смеси меньше желтого.
Медленно, хорошо. Давайте вернемся назад.
На этот раз я добавлю немного ализарина.
Немного белого, немного ализарина, попытается сохранить примерно то же самое значение
, но станет немного светлее
по мере увеличения. Поэтому я просто пытаюсь разбавить желтый цвет.
Выньте желтый цвет из смеси.
Становится светлее и менее желтым.
И, наконец, я мог бы начать добавлять
синего, пытаясь сохранить примерно одинаковое значение.
Итак, наше поле возвращается в космос.
От очень желто-зеленого,
— смеси, полной желтого и теплого, — обратно к
, в котором почти нет желтого.
Итак, это своего рода изощренный способ размышления о цвете, поскольку он имеет отношение к атмосферной перспективе
, возвращаясь в космос, истощая — своего рода истощая желтый цвет из цветов.
Итак, это работает примерно — он будет работать на любом цвете,
не только на зеленом.Итак, позвольте мне начать смешивать это вместе и посмотреть.
Когда я это делаю, в этой точке почти невозможно увидеть градацию. Итак, две разные версии
, вроде простой версии и более сложной версии.
Итак, давайте посмотрим, как это будет выглядеть здесь, на нашей сцене.
Отсутствует отбрасываемая тень, я просто рисую эту отбрасываемую тень. А я буду рисовать в тени.
Хорошо, та же сцена, все те ценности, о которых мы говорили здесь, будут применены к этой сцене
.
Но теперь мы собираемся добавить цвет
и немного такого мышления.

Итак, мы только что говорили о поле, возвращающемся в космос.
И поскольку я перепутал эти цвета,
я начну с поля.
Итак, я снова… теперь я выхожу вперед.
Я начал с фона.
Я сделаю шаг вперед, эти смеси.
Итак, это поле выходит вперед. Итак, цвет, желтый цвет в смеси увеличивается до
, поскольку он появляется сейчас. Хорошо. Так что это небольшое снижение стоимости и уменьшение цвета на
, когда оно уходит вдаль.
Давайте посмотрим, что произойдет в теневых областях, которые сильно изменяются в диапазоне значений
.
Итак, в очень атмосферный день вы можете получить
— вы могли бы наблюдать более быстрое падение значений
и цвета, воображая что-то в этом роде.
Итак, вдалеке мы можем видеть этот лес, возможно, это почти синий
фиолетовый. Итак, возможно, в этот момент тень и свет слились воедино.
Так что это может быть что-то на расстоянии.
Давайте что-нибудь смешаем для переднего плана.
Передний план у нас будет на
больше местного цвета, так называемого местного цвета,
, поэтому он будет более зеленым. Я представляю их зелеными деревьями. Итак, я смешаю что-то значение
этого с цветом, который имеет большую интенсивность или больше желтого в нем.
Тогда цвет вернулся.
Итак, я ищу что-то примерно такой же стоимости.
Хорошо. У меня есть цветовая смесь
с большим количеством желтого или желтым в ней.
Итак, у меня теперь есть переход от этого к этому
и снова в этой ситуации,
это градация отсюда сюда.
Это градация значения от темного к светлому. Здесь
будет и значением, и градацией цвета, поэтому
я собираюсь перейти от темного к светлому,
, но я также собираюсь перейти от интенсивного цвета
с желтым в смеси к цвету фона, который лишен желтого. .
С другой стороны, я мог бы использовать этот тип мышления, который я тоже использовал здесь
или комбинацию этих двух типов мышления, и опять же,
это не формула. Это просто способ думать о пейзаже
, когда вы на улице наблюдаете.
Когда вы окажетесь в поле
, вы увидите, как это происходит.
Но цвета, которые вы можете наблюдать в природе, всегда будут более захватывающими
и более интересными, чем цвета
, которые вы можете найти в формуле.
Итак, это то, что у меня вроде
есть идея, когда я выхожу на улицу и затем начинаю наблюдать оттуда.
Итак, я собираюсь стать немного светлее, когда вернусь.
Начать больше в сторону синего.
И обратно, и обратно, и обратно. Итак, это возвращение в космос значения и цветовой градации.
Хорошо, может быть, я даже сделаю фон немного светлее, чтобы преувеличить падение
. Я бы сказал, что сегодня действительно атмосферный день.
Итак, вот как возникает вопрос,
, как добраться отсюда сюда?
И вот очень очевидный пример, если у вас такое же дерево,
почти как стена из деревьев, уходящая вдаль.
Это легко увидеть.
Хорошо, давайте посмотрим на отбрасываемую тень.
Та же идея, ищу что-то примерно такой же ценности.
И это тоже изменит значение и цвет.
Та же самая идея будет становиться все голубее и синее, менее желтым и менее желтым.
и светлее по мере удаления.
Может быть, я просто преувеличу изменение цвета, давайте добавим сюда еще больше желтого.
Хорошо, давайте посмотрим, что происходит с огнями деревьев.
Там какая-то тень, пара кусочков тени.Итак, давайте смешаем свет.
Итак, на этот раз я начну с переднего плана.
Я думаю о огнях на деревьях.
Что-то интенсивное и желтоватое, начните с того же разнообразия краев.
Или уровень детализации.
Хорошо, эти две вещи, свет и тень, в конечном итоге сойдутся.
Таким образом, я не только должен иметь снижение цвета, когда я возвращаюсь в космос на
, но на самом деле этот цвет теперь должен в конечном итоге стать этим цветом.
Итак, я перейду от этого к этому, чтобы тень и свет затем встретились в точке
, если вы можете видеть
достаточно далеко и если достаточно атмосферы.
Итак, мне нужно перейти от этого зеленого,
, что-то похожее на зеленый,
, на что-то похожее на синий.
Так что я собираюсь постепенно отойти от
и сделать градацию цвета и значений.
И снова, я могу начать разбавлять желтый, используя кусочки красного.
оранжевый, немного серого. Я обычно не делаю это систематически снаружи.
Это скорее способ думать об этом.
Итак, все еще ближе.
Свет на дереве должен быть светлее тени и даже другой свет
должен быть очень близок по значению.Приятно иметь их отдельно и очищать
, но в конечном итоге они становятся так близко друг к другу, что сливаются.
Хорошо, я проложу там дорогу.
И я подумаю, может быть, попытаюсь добавить больше желтого в дорогу или больше цветов
цветов, в которых больше желтого, по мере того, как дорога продвигается вперед.
А давайте посмотрим на небо.
Давайте просто вставим это быстро, чтобы я мог смотреть на этот край, на самом деле
, это то, что я хочу сделать.
Итак, я смешаю цвет неба с градацией неба.
У меня есть небольшая градация, и я хочу начать говорить о
Edge. Там несколько красивых облаков. Итак, на заднем плане, вот здесь,
— это почти — почти жесткая линия,
— почти резкая грань.
Опять же, если я попрошу кого-нибудь обвести этот край, если бы я поднес кусок стекла
к природе и посмотрел на лес
и сказал бы провести линию вокруг этого далекого дерева, это было бы очень легко сделать.
На таком расстоянии это уже упрощено.
Когда вы подходите все ближе и ближе
Это становится все труднее и труднее,
, потому что вы можете начать видеть отдельные деревья, отдельные ветви и многое другое.
вариация, и край становится немного сложнее
и труднее интерпретировать. Вам все еще нужно интерпретировать его
, но это становится сложнее.
Итак, вы начинаете видеть небольшие дыры в небе сквозь деревья, и у вас есть
, чтобы интерпретировать эту информацию и посмотреть, сколько из этих дыр в небе я хочу закрасить
, сколько из этих листьев я хочу заплатить,
как я могу это упростить?
И вы начинаете входить в эту очень сложную область рисования
, которая заключается в том, как упростить что-то
и, в частности, как упростить деревья на переднем плане, настроить более — менее четкую кромку
на переднем плане, идущую почти до почти четкой линии, которую вы можете уходит с рук
с совершенно резкой линией, иногда там, потому что значение — это больше о контрасте.
Если контраст между небом и далеким деревом правильный,
будет хорошо читаться.
Не выпрыгнет.
Таким образом, вы можете обойтись жестким внешним краем.
там, на заднем плане, на определенном краю.
На переднем плане все становится немного менее определенным, и последнее, что я не добавил здесь разнообразия. Разнообразие значений — это также цветовое разнообразие на переднем плане.
Итак, мы добавили ценность разнообразию. Здесь есть цветовое разнообразие.
Итак, на этом среднем уровне или на средней дистанции будет меньше цветового разнообразия
.Я могу оставить все как есть.
Однако на переднем плане вы начинаете замечать небольшие различия.
Вы начинаете замечать не только зелень, но и повсюду начинаете замечать маленькие кусочки апельсина
и фиалки. Я смешаю несколько из них.
И они могут иметь одинаковое значение или немного отличаться.
Итак, какое-то цветовое разнообразие, что-то можно назвать деталями.
или вариация на переднем плане. То же самое и с деревьями, больше вариации
и больше разнообразия по цвету и стоимости.
Итак, это основные, некоторые основные идеи о воздушной перспективе или атмосферной перспективе.
Значение, цвет и уровень детализации или краев.

Давайте сделаем еще одну сцену с акцентом на воздушную перспективу
и попытаемся объединить все вместе, и, возможно, иногда вы увидите немного исключений
и вещей, которые не так очевидны.
Здесь у нас есть очень очевидный случай, когда стена деревьев возвращается назад.
Я хочу сделать еще одну сцену, где вещи немного прыгают.
Итак, мы собираемся внезапно прыгнуть обратно к дереву среднего плана,
добавим гору и так далее, взяв часть этой информации, применив ее к
, немного более сложная сцена.
Итак, я просто представлю здесь сцену
и подумаю о композиции, диагональном переднем плане, одном из способов попасть в композицию.Я хочу иметь большое дерево
на переднем плане.
Я думаю о противоположных углах и линиях, и у меня здесь будет небольшой лес назад
. Может быть, у меня здесь будет даже небольшой ручей.
Срединное дерево. Далекие поля, может быть, далекий лес и гора на заднем плане. Добавьте облака.
Тень, отбрасываемая на дерево, или дерево, отбрасывающее тень, я бы сказал.
Итак, я представлю источник света
, похожий на этот. Я подумаю о том, чтобы разбить это дерево на свет и тень.И эта группа из
деревьев также будет отбрасывать тень.
И средний лес, и, может быть, есть даже одно дерево, которое как бы торчит здесь у самого
. И целая группа деревьев или леса здесь
также с тенью. Добавьте далекий лес и далекую гору.
И облака. Итак, у нас много чего происходит, у нас есть дерево
переднего плана, поле переднего плана, затем прыжок обратно на средний план и затем прыжок обратно на
, этот дальний средний план.Итак, я собираюсь по-прежнему использовать эту идею цвета
и градации значений, возвращаясь назад, но вместо того, чтобы равномерно градуировать, когда он возвращается,
мы собираемся начать здесь и, может быть, перескочим сюда, а затем полностью перепрыгнем
назад сюда. И я также предполагаю, что не все эти деревья одинаковы с номером
, поэтому у нас может быть немного разнообразия.
Значит, переход от темного к светлому может быть неравномерным.
Например, он может потемнеть, затем немного светлее, затем немного темнее, но
, так что я собираюсь начать.
Хорошо, я начну с тени
этого дерева переднего плана. Я хочу снова что-то смешать с интенсивным цветом или цветом
, в котором много желтого.
Это будет теневое значение.
Так что-то похожее на то, что у меня здесь.
Примерно тень — цвет тени, который я хочу. Я могу сделать то же самое для
отбрасываемой тени. Хорошо, у меня есть денежная тень,
— прямая тень. И они довольно красочные.
Теперь я хочу перемешать — я хочу перемешать мою далекую гору и просто посмотреть
, как далеко все должно пройти до
.Я должен идти отсюда к далекой горе по ступеням.
Давайте немного изменим форму этого.
Ладно перепутать далекую гору.
Итак, я ищу что-нибудь очень легкое, может быть, даже более легкое, чем это.
Я снова представляю день с большой атмосферой.
Итак, в далекой горе свет и тень сошлись
, и они больше не различимы друг от друга.
И может даже быть — просто чтобы по-настоящему ощутить эффект, может быть одна гора
может быть даже позади той.
Давай где-нибудь там еще пик.
Это может быть даже на шаг легче.
Этот, возможно, начнет исчезать в небе. Хорошо,
, так что шаг — я собираюсь попытаться сойти или уйти на расстояние
, теперь все эти тени переходят от тени переднего плана к горе на заднем плане. И я хочу сделать
одинаково со всем, с полем, с возвышающимися холмами,
, и я немного изменим цвет.
Итак, я собираюсь — в данном случае,
, у нас было только одно поле травы на всем пути назад.
В данном случае я хочу немного изменить его.
Я хочу иметь, может быть,
, это поле полно длинной мертвой травы, и, может быть, здесь еще
урожая, и, может быть, это тоже немного отличается.
Значит, будут разные местные цвета.
Просто хочу посмотреть, как это выглядит в прошлом.
Итак, давайте перейдем к этому дереву среднего уровня прямо здесь.
Как отброшенная тень. Так что это довольно просто.
Я просто иду отсюда сюда.
Не очень большое расстояние.
Я сделаю немного другого цвета.
Это немного другие типы деревьев.
, но почему-то я хочу сделать это немного светлее, чем это.
И чуть менее желтого.
Хорошо, давайте вернемся к середине.
Средняя площадка, средняя дистанция. А теперь у нас будет —
там большой скачок. Это большой скачок от — мы пошли в основном отсюда сейчас
мы собираемся примерно туда.
Или, может быть, даже дальше. Таким образом, он не соответствует ни ценности, ни цвету,
, но на самом деле сейчас в основном цвет, потому что я представляю, что это как группа, как
, лес, много густых деревьев, засаженных деревьями.
Это дерево здесь само по себе,
у него много отраженного света, возвращающегося в него.
Таким образом, здесь может быть просто разница в цвете, небольшая разница в значениях, но более
разница в цвете. Я сделаю чуть более очевидную разницу в стоимости
. Ладно, сейчас я отпрыгну назад — ну, может, я сделаю это маленькое деревце здесь.
И, может быть, я сделаю немного тени. Хорошо, теперь я хочу вернуться на
назад еще на один шаг, примерно от этого к этому. Так светлее, голубее, менее желтым.
И свет и тени еще не сходятся здесь. Почти.
Но разница в цвете огромная.
И я мог бы поставить несколько акцентов на передний план, потому что — дерево переднего плана — потому что у
может быть больше разнообразия на переднем плане, больше деталей.
Итак, я мог бы начать предлагать несколько ветвей или стволов, которые на
немного отличаются по цвету от листьев. И здесь я представляю себе небольшой кусок —
маленький берег, берег реки, небольшой ручей здесь внизу.
Итак, плоскость изменилась с этой верхней плоскости на эту боковую.
Хорошо, я добавил все тени, отступаю.
Иногда они просто меняют цвет, например, отсюда сюда, а иногда и цвет
, и его значение.Это немного менее очевидно, чем этот пример.
И более реалистично то, как что-то будет выглядеть снаружи.
Хорошо, теперь я начну закладывать некоторые огни, все эти поля.
Я попробую создать поля разного цвета, представлю разные виды трав или разные культуры
и посмотрю, как это будет выглядеть, отступая.

Итак, я хочу убедиться в этом — я хочу попытаться разместить свой самый интенсивный цвет
на переднем плане, где-то на переднем плане.
И я говорю «интенсивный», но я просто сделал цвет, который имеет больше всего — это меньше всего
, на который влияет воздушная перспектива, в нем больше всего желтого в качестве идеи.
Добавьте немного отражения в эту воду. Так что я представляю, может быть,
, может быть, пастбище, немного травы.
И я хочу попытаться начать отступать от цвета, когда вернусь.
, и это может быть не плавный переход, как в этом примере,
, но в целом изменение цвета, поэтому, когда я вернусь к этому полю
, оно будет выглядеть не таким желтым, как это поле.
Так что я также немного думаю о форме, направлении этих полей,
дает им немного другое значение. И я подумаю, может быть, я думаю о берегу реки
здесь, позвольте мне изменить его цвет.
Но все равно насыщенный цвет.
Даже если бы это было не так — даже если бы я рисовал что-то серое, серый в
на переднем плане будет более желтым, он будет более желтым, чем серый
на заднем плане. Так что это не всегда — идея не всегда состоит в том, чтобы иметь
очень почти трубчатого желтого или оранжевого цвета,
просто идея, что при всех равных условиях вы потеряете желтый цвет.
Прямо как здесь дорога.
Это не чистый цвет
, но он имеет немного больше —
это скорее сине-серый цвет.
Это скорее желто-серый цвет на переднем плане.
И я пытался получить немного разнообразия
на переднем плане и отбросить это разнообразие, когда мы перейдем к фону.
Итак, я ищу небольшую разницу от этого переднего плана до холма среднего плана
или поля среднего плана.
Итак, я хочу разницу отсюда и здесь.
А потом сюда возвращаемся.
А потом, в конце концов, вернусь в тыл.
И еще я немного думаю о форме.
У меня пятнистый свет.
Я собираюсь немного переделать это.
Я собираюсь добавить немного красного,
попробую уйти от этого. Может немного веридиана.
Какой действительно крутой зеленый цвет. В нем больше синего оттенка
. И я представлю, что здесь может быть другой тип поля,
, но, возможно, дальнее дальнее поле будет тем же сортом травы
.Я просто хочу смешать версию этого, которая находится на расстоянии
градусов. Я пойду
в поисках того ализарина, немного синего.
Может немного светлее.
А теперь может быть другой тип поля
, может быть, это поле грязи.
Местный цвет немного отличается. Хорошо,
, но все равно туда-обратно и обратно.
Итак, меньше цвета, меньше желтого, больше синего. Давайте посмотрим на огни дерева.
Так много контраста на переднем плане, много значительного контраста между светом
и тенью.Очень желто-зеленый.
Хорошо, и тогда я снова повторю ту же идею — сойти с
вдаль, а затем прыгнуть обратно сюда.
Важно отметить, что ценность этого дерева среднего плана в свете
почти такая же, как у дерева переднего плана.
И разница только в цвете.
И еще одно — давайте поместим это дерево — возвращаясь еще дальше, может быть, немного идеи света и
тени все еще различимы. И в конце концов ни одного.
Ладно, я просто быстро доставлю туда небо.
И посмотрите, как край задней горы может выглядеть очень острым и край
этого дерева. Я могу начать играть с небом в дерево, деревом в небо
. Я просто заблокирую это небо, а затем обработаю края в течение
секунд. И я просто вычищу это.
Хорошо. А теперь самое интересное. Давайте быстро посмотрим на края.
И далекая гора, я хочу, чтобы это читалось очень четко.
Очень, очень резкая кромка, но очень слабый контраст между небом и горой.
На самом деле, я мог бы еще больше уменьшить контраст.
Я начну окрасить ту гору позади себя красками неба.
Так что контраста почти нет,
много атмосферы. Очень далекая гора. Давайте быстро посмотрим, что происходит здесь, на более сложном переднем плане, и как это взаимодействует с небом.
И мы собираемся начать видеть
, некоторые небесные дыры, которые они называют, и некоторые вариации
в основном. А давайте посмотрим на отражение неба в ручье.
И еще одно касание для изменения переднего плана или еще несколько прикосновений к
, чтобы добиться такого уровня детализации.
Так что, может быть, несколько ветвей получают немного солнечного света, здесь поля какие-то вариации.
Хорошо, есть основная идея вернуться в космос. Воздушная перспектива или атмосферная перспектива.
Три основных значения: цвета и уровень детализации.

Хорошо,
, давайте взглянем на несколько картин и рассмотрим использование воздушной перспективы.
Здесь у нас есть картина Уильяма Вента, и давайте взглянем на тень переднего плана
и посмотрим, как этот цвет меняется, значение становится светлее, а желтый цвет
выходит из цвета, переходя в середину, а затем все
до самого фона, пока он не станет очень светло-синим.
Когда вы вернетесь сюда,
в смеси почти ничего не осталось от этого желтого цвета.
Часто художники настолько хороши в этом, что вы даже не можете увидеть
тонких изменений.Невозможно уловить тонкие изменения, когда они уходят на задний план,
, поэтому я просто хочу вырезать несколько кусочков и сравнить их.
Итак, давайте просто возьмем кусок тени
переднего плана и посмотрим, сможем ли мы немного его переместить.
Давайте просто переместим его влево, переместим на середину и просто посмотрим, как
выглядит. Итак, вы уже можете видеть огромную разницу в
между значениями среднего и переднего плана, и это совершенно другой цвет.
Цвет изменился с желто-зеленого на почти голубой.
Итак, желтый начинает исчезать из смеси.
Давайте просто переместим его снова на задний план
и посмотрим, как те же движения, давайте просто сравним его только с некоторыми деревьями.
Хорошо, сейчас я действительно вижу
этого цвета, как далеко он ушел.
Становится светлее и менее желтым.
И теперь вы действительно можете увидеть разницу между очень светлым синим цветом здесь
и образцом тени переднего плана.
Итак, это обе тени, а
— оба дерева одного и того же типа, и разница в том, что между ними просто много атмосферы
.Хорошо, давайте посмотрим на другое изображение.
Ладно, это, вероятно, дневное изображение
, изображение с очень высоким ключом. И здесь это не так очевидно,
, но давайте еще раз посмотрим на тени.
Давайте посмотрим на эти тени.
Итак, на переднем плане,
, есть крошечные кусочки тени
, которые довольно темные среди всего желтого и зеленого.
Но давайте просто сравним эту тень земли середины
прямо здесь.
Давайте просто сравним это и посмотрим, как он уходит.
становится немного светлее, когда возвращается в космос, а затем, наконец, достигает значения
, которое почти совпадает с значением неба.
И снова, я просто хочу вырезать эту тень средней земли, чтобы сравнить ее
с другими тенями, когда мы вернемся в космос.
Хорошо, давайте немного сдвинем его и сравним эти два.
Итак, вы можете видеть, я думаю, что это лишь тонкая тонкая разница между обработкой этой тени
и той, которая находится прямо за ней.
Тот, что стоит за ним, просто немного теряет ценность и становится —
они меньше красного, зеленого и желтого в этом, тени позади него.
Итак, у этой тени больше ощущения желтого и красного.
, так как она немного отстает.
И мы получаем — так что, когда мы берем эту среднюю тень земли
и затем перемещаем ее на тень фона.
Я действительно вижу разницу.
Итак, фоновая тень намного светлее
, и в ней не так много апельсинов и красных оттенков.
На самом деле, в нем намного меньше разнообразия.
Так что намного светлее, намного меньше желтого, и оно становится почти таким же, как
небо, и, в конечном итоге, если бы мы могли видеть достаточно далеко, если бы мы могли видеть еще одну тень где-то сзади
, это было бы — на самом деле мы бы не стали быть в состоянии увидеть это.
Он просто слился бы с небом.
Итак, мы снова получили эти темные акценты на переднем плане, которые становятся немного светлее, немного светлее на
, светлее и затем, наконец, исчезают на заднем плане.
Еще одна очень похожая сцена.
Здесь то же самое. У нас очень темные тени
на переднем плане, посмотрите на тени среднего плана, которые всегда на
светлее, всегда голубее.
Когда мы подходим к заднему холму
, мы видим, что теперь почти невозможно отличить тень от света.
И холм начинает взбираться на него —
это просто вариация цвета неба на данный момент.
Он так похож на небо, и к тому времени, когда мы вернемся сюда,
он просто слился с небом.
Давайте на минутку посмотрим на огни и на то, как они возвращаются.
Значит, фары обычно не так сильно меняют свое значение.
Итак, давайте посмотрим на верхние плоскости в свете.
Двигайтесь отсюда, прыгайте на середину.
Итак, здесь мы видим то же самое.
Тот же самолет, тот же солнечный свет.И это действительно просто разница в цвете отсюда и здесь, и
, давайте просто сравним эти два.
Итак, давайте теперь просто сравним
эти две вещи. Итак, у нас есть — я взял кусок переднего плана,
я переместил его сюда, чтобы я мог сравнить его со средним планом.
Это один и тот же самолет.
Они обе из одной травы.
Единственная разница в том, что между ними много атмосферы, и
мы можем видеть, что средний план при солнечном свете просто намного более фиолетовый или
фиолетовый, чем передний план при солнечном свете.
И это тонкая вещь, она не так очевидна, как то, как падают тени
. Но это большое изменение цвета отсюда,
, сюда, и отсюда, возвращаясь дальше, и в конечном итоге обратно туда, где сходятся свет
и тени. Возьмем еще один пример.
Хорошо, это картина Эдгара Пейна.
Это очень яркий пример воздушной перспективы.
У нас есть все эти большие вертикальные самолеты, которые в основном находятся в тени.
Итак, мы смотрим на солнце. Повсюду есть все эти огромные вертикальные самолеты.
И давайте просто посмотрим, что происходит со значениями
, начиная с переднего плана, давайте посмотрим здесь.
Вот у нас что-то очень темное для тени.
Затем мы переместимся немного назад, немного вернемся в космос, сделаем шаг дальше
назад в космос, становясь светлее, синее, менее желтым, более голубым, менее желтым.
Возвращаясь назад и на далекую гору
, вы можете просто отличить немного света от тени.
Давайте быстро проведем еще одно сравнение.
Давайте возьмем передний план, часть дерева переднего плана, и просто медленно переместим его назад, и
сравним его с каждым уровнем глубины.
Итак, даже сейчас от самого переднего плана к сразу за ним,
мы уже можем видеть огромное изменение цвета от красного и желтого самого переднего плана
к синему и более светлому оттенку дерева
, которое находится сразу за передним планом.
Хорошо, давайте вернемся на шаг назад.
Переместите сюда. Итак, здесь мы снова видим разницу.
Это начинает становиться действительно очевидным.
Апельсины и желтые оттенки в этой смеси теперь полностью отличаются от синего
и более светлого оттенка этого дерева среднего плана.
И он будет продолжать падать, когда мы вернемся в космос.
Так что давайте сравним даже с далекой горой. И теперь мы можем видеть, что там просто —
есть резкий контраст между этими двумя.
Так что это не всегда легко увидеть, особенно если художник
действительно хорош. Когда вы смотрите на картину,
иногда просто кажется плавным переходом
в пространстве, но между этим действительно большая разница,
падает медленно и до тех пор, пока вы, наконец, не вернетесь сюда.Иногда
это намного более тонко, чем это.
То же самое происходит с огнями, и у этого художника Эдгара Пейна,
вы заметите, что, например, у него повсюду красные пятна на переднем плане.
А потом вы видите все меньше и меньше, и сейчас мы просто смотрим в области солнечного света
. Вы видите все меньше и меньше красного влияния.
И эти апельсины, по мере того как вы вернетесь, вы увидите меньше их. К тому времени, когда мы вернемся сюда,
, на самом деле это будет серый
, это всего лишь один — он немного светлее, чем область тени.К тому времени, когда мы вернемся к
, он действительно станет серым, и, возможно, я просто хочу выделить
этого цвета, просто чтобы увидеть — просто чтобы показать вам, насколько он хорош на самом деле.
Итак, возьмем серый.
Возьмем вот это. И просто переместите это на часть зелени на переднем плане
. Так что даже давай сравним это с этим.
Теперь я вижу, насколько серым это выглядит по сравнению с этой областью, и если мы переместим
на передний план здесь
, он больше не будет выглядеть зеленым.
Он будет выглядеть синим.Итак, в контрасте здесь
или, кажется, я взял его отсюда — в этом контексте рядом с тенью, далекой тенью
— этот дальний свет по-прежнему выглядит как зеленое дерево.
Но мы переместим его на передний план и посмотрим, что произойдет.
Итак, теперь в этом новом контексте Он просто выглядит серым.
Итак, это просто выглядит — это просто выглядит серым рядом с зеленым в точке
в этой точке. Вот так сильно падает цвет, когда вы возвращаетесь в пространство
. Возьмем еще один пример.
Снова здесь то же самое,
у нас здесь то же самое.
Переход от цветов, в которых больше желтого
, и мы просто наблюдаем, как желтый медленно исчезает, переходя на задний план.
И поэтому он становится светлее и менее желтым или светлее и синее по мере того, как он переходит в
фон. Это просто прекрасный пример этого, и здесь сплошной лес выходит на передний план под номером
. Здесь происходит другое.
Давайте посмотрим на количество разнообразия или деталей.
Давайте просто посмотрим на эту область,
сколько там разнообразия.Есть маленькие дыры в небе.
Есть акценты на стволах и листьях, разные цвета на листьях.
И обратите внимание, что край здесь мягкий.
Итак, давайте просто посмотрим, как вы отдаляетесь на расстояние
, и здесь становится все меньше и меньше разнообразия. Здесь
вы все еще можете различить крошечный кусочек разнообразия, когда мы достигнем этого расстояния.
больше нет разнообразия. И давайте просто посмотрим, как кромка —
, посмотрим, как кромка изменится на
, когда вы вернетесь, так что давайте просто проследим эту кромку назад.
Итак … так что вся эта область нечеткая.
В краю много разнообразия.
В деревьях много дыр от неба.
Не очень резкий, есть много вариаций.
Теперь отсюда сюда,
, это своего рода прыжок в золотую середину.
По-прежнему не резкий, но разнообразия намного меньше.
К тому времени, как вы дойдете до
, это будет почти полностью острая кромка.
Он даже становится немного угловатым. А здесь совершенно острый край.
Мы видим то же самое, что происходит на переднем плане, здесь все разнообразие.
У нас есть трава, листья, темные акценты, светлые акценты.
По мере того, как вы возвращаетесь, разнообразия становится все меньше и меньше, когда вы вернетесь сюда, это в основном
одного цвета. Таким образом, он идет от большого разнообразия к немного меньшему и почти
без какого-либо, когда вы возвращаетесь туда.
Хорошо, еще один отличный пример воздушной перспективы.
На этот раз довольно легко сравнить передний план с фоном, потому что у нас есть
это большое дерево, которое находится рядом с каждым уровнем фона.
Так что вы можете легко это увидеть.
Сравните эти две области, они расположены рядом друг с другом, так что цвет огней
только что снизился почти до синего.
И давайте посмотрим на значение самых темных акцентов в дереве
переднего плана и сравним их с некоторыми из этих более темных акцентов в среднем плане,
, и здесь оно уже сильно упало.
Снова отсюда. он просто продолжает падать в цене и цвете на
, пока вы не вернетесь сюда.
То же самое и здесь с разнообразием.
Итак, посмотрите на все разнообразие здесь листьев,
есть акценты, есть разные цвета,
есть апельсины, зелень, желтые. Прямо здесь, на среднем уровне, эти —
солнечных лучей на этих деревьях почти — там почти
нет разнообразия. То же самое происходит и на земле, очень и очень разнообразно.
Еще немного разнообразия, но намного меньше.
И тогда вы просто попадаете в патчи, где нет разнообразия.
Да, это всего лишь несколько примеров воздушной перспективы и того, как
ее использовали разные художники.

Итак, теперь, когда я говорил об атмосферной перспективе, ваша задача — выйти на улицу и найти что-то
, которое может быть рядом деревьев, уходящих вдаль вдоль дороги, или
может быть даже в городе, рядом зданий или улица, уходящая в расстояние
.И попробуйте нарисовать это, заметив падение значения и цвета по мере того, как
уходит вдаль.
Вам понадобится небольшая панель и полная цветовая палитра.