Контраст и Нюанс в Композиции (Роль + Примеры + Принципы)
Содержание статьи
- Как применять контраст
- Как применять нюанс
Иногда изображение на картине будоражит наши чувства очень резкими переходами света и тени или контрастностью цветов. А бывает наоборот, глядя на лазурный берег моря и бескрайнее небо над ним, мы чувствуем умиротворение и покой. Как авторам удаётся добиться такого эффекта? Поговорим о контрасте и нюансе в композиции. Это два мощных рычага для управления чувствами зрителей. В умелых руках умение ими пользоваться творит чудеса.
Как применять контраст
С первым героем всё предельно ясно. Резкое отличие одного от другого может послужить многим целям. Рассмотрим основные виды этого приёма, и некоторые области их использования.
- Различие формы. Шар и куб – простой пример такого контраста. Очень часто применяется для передачи движения, жизни. Пример: картина Карла Брюллова «Девушка, собирающая виноград».
Массивные, неподвижные призматические ступени подчёркивают лёгкость, игривость, изображённых на картине, людей. - Различие цвета. Один из самых популярных приёмов у живописцев, с помощью цвета решать композиционные задачи. Пример: Кузьма Сергеевич Петров-Водкин «Купание красного коня». Яркое контрастное пятно главного героя притягивает внимание, очаровывает, не отпускает от себя.
Массивные, неподвижные призматические ступени подчёркивают лёгкость, игривость, изображённых на картине, людей.- Контраст света и тени. Ещё один популярный приём у художников. На картине Рембрандта «Вирсавия» яркое светлое пятно главной героини не даёт оторвать взгляд. А это всего лишь десятая часть огромного полотна.
- Контрастные размеры. Если надо подчеркнуть чью-то значимость или придать веса, используют увеличение его размеров на фоне остальных персонажей. Аналогично добиваются показа ничтожности или слабости. Пример: «Рожь» Шишкина Ивана Ивановича. На картине величие сосен подчёркивает окружающее их поле низкой ржи.
Различия могут быть и другими.
Это разная мимика персонажей, их расположение на картине, их движения и так далее, и тому подобное. Всё зависит от фантазии мастера, его умения выбрать нужный вариант.
Как применять нюанс
Если с первым персонажем всё более-менее ясно, то понятие нюанса намного сложнее. По сути — это не очевидный контраст. Филип Судо в своей книге «Дзэн и искусство игры на гитаре» сказал:
«Каждый раз, когда делается новая запись, происходят микроскопические, неуловимые изменения. Слегка меняются эмоциональный настрой, ритм, манера исполнения. Каждое мгновение по-своему неповторимо. Не важно, сколько раз уже исполнялась та или иная композиция, обладатель черного пояса знает, что она звучит в первый и последний раз».
Неуловимые изменения и есть наш второй метод, который художники применяют для достижения своих целей. Обратим внимание на известное полотно Ильи Репина «Запорожские казаки пишут письмо турецкому султану». При первом беглом взгляде на картину мы видим толпу казаков, сильно похожих друг на друга нарядами, причёсками, вооружением.
Создаётся впечатление дружной, сплочённой семьи. Начиная вглядываться в отдельные лица, мы понимаем, что все они разные. С помощью едва заметных деталей художник заставляет всматриваться в свои картины. Нюансы могут сделать даже изображение сотни раз виденного удивительно интересным, притягательным, загадочным.
Сочетание двух рассмотренных приёмов в руках великих живописцев всегда были надёжным оружием в борьбе за сердца зрителей. На картине Рубенса «Даниил в яме со львами» отлично видно, как сочетается контраст светлой фигуры главного героя с нюансами тёмной массы львов. Возле такого полотна можно простоять целый день, так и не рассмотрев всех деталей, но чётко усвоив главную суть произведения.
Чтобы овладеть мастерством применения рассмотренных методов, записывайтесь на курсы. Профессиональные художники помогут вам овладеть секретами композиционного искусства.
*Картины известных художников взяты из свободного доступа в интернете и используются на сайте в учебно-образовательных целях.
Контраст и Нюанс ? Принципы создания композиции
Недавно услышал о интересной штуке как контраст и нюанс в художественной композиции. Опять же хочу написать о некоторых аспектах, которые влияют на итоговый результат визуализации выбранной темы.
С чего надо начинать, чтобы рисунок не был неинтересным и унылым? Для этого нужно занять зрителя какой-нибудь работёнкой… +)
Нюанс
Начнём с нюанса.
На рисунке 1 видите композицию из 3-х кружек. Абсолютно одинаковые … ну ни куда не годится. Как-то не закончено и неинтересно. Хоть как-то исправить такое сухое изображение можно при помощи нюанса. Повернём одну из кружек, и фотка приобретёт живости.
Вообще НЮАНСОМ называют взаимодействие в композиции нескольких предметов схожих по какому-то признаку.
Рисунке 3 – хороший пример. Груши, вроде все груши как груши – “на одно лицо”, однако каждая из них обладает индивидуальными чертами, что и придаёт композиции интереса.
Эта композиция не создаёт зрителю впечатления недоконченности. Человек невольно начинает сравнивать объекты… с помощью этого эффекта можно добиться повышения интереса к картинке.
Контраст
КОНТРАСТ – более экспрессивный метод повышения интересности картинки.
Возьмем три предмета… которые могли бы служить главными объектами композиции.
Рис.4Три вазы, совершенно одинаковые. Согласитесь как-то “лесом они здесь”, никак не связаны друг с другом.
Это от того, что, глядя на группу предметов, мы всегда мысленно, пусть неосознанно, сопоставляем один с другим. Сравниваем их. А тут и сравнивать-то неинтересно.
Грубый и тяжелый, угловатый предмет кажется ещё более грубым и тяжелым рядом с легким и хрупким. Качество сопоставляемых предметов как будто становится ярче, обостряется при сравнении. А предметы от этого сравнения получаются взаимодействующими, связанными композиционно.
Явное, резкое различие элементов композиции по-какому-либо признаку называется контрастом.
Рис.6
На рисунке 7 контраст размеров котов, который смотрится эффектнее, чем композиция на рисунке 6.
Рис.7Рис.8На рисунке 8 изображён ряд из кружек. Две белых и красная с номером. Здесь так же присутствует контраст по цвету и наличию номера. Сразу же возникают вопросы: Почему Красная? Почему Правая? Почему 42?
Появляется интрига…
Не забывайте о этих принципах создания композиции. Контраст и Нюанс это замечательные правила, которыми следует руководствоваться при продумывании компонентов изображения.
До скорого..
Урок №6. Колористика. Контраст и нюансы
Урок №6.
Учет колористической системы для создания гармоничной композиции. Контраст и нюанс.
Цветовая гармония – это согласованность между собой цветов в результате найденной пропорциональности их площадей и форм, равновесия и созвучия, основанного на нахождении неповторимого оттенка каждого цвета.
Эта гармония должна вызывать в человеке определенные положительные чувства и ощущения.
Гармонические сочетания, по характеру психофизиологического восприятия принято подразделять на пять цветовых групп: однотональные гармонические сочетания цветов, гармонические сочетания родственных цветов, гармонические сочетания контрастных цветов, гармонические сочетания родственно-контрастных цветов и гармонические сочетания «Триада».
Первое с чем нам предстоит познакомиться, это классификация цветов. Какие цвета мы можем назвать слету? В основном это базовые цвета те, что дети рисуют в радуге, и что бы нам было не так сложно пока проработаем эти правила именно на них. КАЖДЫЙ ОХОТНИК ЖЕЛАЕТ ЗНАТЬ, ГДЕ СИДИТ ФАЗАН – знакомо? Конечно! Это правило, какой цвет за каким следует в цветовом круге. И выглядит он так:
Есть более сложные цветовые круги, например:
Первая группа гармоничных цветов это:
Монохромные (одноцветное) гармонические сочетания построены на основе одного цвета.
На более сложном круге шкала одного цвета и будет монохромным гармоничным сочетанием. Они создаются путем комбинирования выбранного цвета с его светлыми и темными оттенками, полученными путем добавления белого и черного цветов. В результате можно добиться, с одной стороны, сильного тонального контраста, а с другой – тонких цветовых отношений. Общий цветовой тон придает однотональным сочетаниям спокойный уравновешенный характер.
К примеру, палитры цветов, которыми пользуются дизайнеры:
Второе гармоничное сочетание это родственные (аналогичные) гармонические цвета, в названии уже понятно, что цвета «родственники», это те цвета, что располагаются радом друг с другом в цветовом круге, например:
В палитрах дизайнеров это выглядит так:
Благодаря близости расположения, такие цвета легко сочетаются. У этой гармонии может быть много глубины, ей присуще богатое своеобразие и элегантный вид.
Гармония родственных цветов основывается на подобии цветовых тонов и вызывает ощущение уравновешенности и спокойствия. Даже при небольшом тональном контрасте цветовое единство красок всегда сохраняет внутреннюю стабильность и благородство.
Третья группа: гармония контрастных (дополнительных, противоположных) цветов создаются посредством использования двух цветов, которые расположены друг напротив друга в цветовом круге.
Этот прием обычно применяется для создания акцентов, так сочетания этих пар цветов обладают наибольшей цветовой контрастностью, вызывающей активное звучание, напряженность и динамичность композиции. Это позволяет одному цвету дополнять другой таким образом, что один из них привлекает внимание, а другой является фоном. Используя такое сочетание очень важно соблюсти пропорции, когда фонового цвета значительно больше и его звучание менее значительно, чем цветовой доминирующий на его фоне акцент.
Посмотрим примеры такого сочетания
Один цвет ведущий, остальные цвета его окружают и их количество по массе значительно больше.
Существует и более сложная комбинация гармоничных контрастных цветов по принципу «Триада». Это разновидность гармонических сочетаний контрастных цветов из четырёх цветов, в которой по две пары цветов, расположенных напротив друг друга. Также существуют и различные гармоничные сочетания цветов на основе прямоугольника (четырёх гармоничных цветов) и пятиугольника (пять гармоничных цветов), однако такие сочетание позволительны только опытным дизайнерам.
В работе с таким сочетанием нужно понимать, что это самое сильное звучание практически всех цветов, и уравновесить такую гамму можно погружая их в среду, где они не мешали бы друг другую, а оставались полноценными (равнозвучными), такие сочетания удачно смотрятся на очень светлом фоне или в тёмной среде.
Часто используют и понятие «Триада». Это гармоничное сочетание основывается на трёх равноудалённых друг от друга цветах цветового круга. Эти цвета демонстрируют очень отчетливые и сильные цветовые комбинации, являясь, однако, самой сложной с точки зрения правильного создания. Чтобы добиться гармоничности в триаде один цвет берут за главный, а два других используют для акцентов.
Данная схема популярна среди художников, потому что она предполагает сильный визуальный контраст, сохраняя при этом баланс и цветовую насыщенность. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Но на самом деле эти принципы весьма сложны, к ним нужно подходить осторожно, чтобы не получилось «психоделического винегрета», в котором некомфортно будет человеку.
Четвертая группа — это гармоническое сочетание родственно-контрастных цветов.
Наиболее распространенный вид цветовых гармоний, образующий равнобедренный треугольник в цветовом круге. Здесь гармония достигается через использование какого-либо цвета и цветов, смежных с его дополнительным. Такие цвета более мягкие нежели сочетание просто двух дополнительных цветов. Характерной особенностью составления гармонических сочетаний родственно-контрастных цветов является приоритет родственных цветов, где дополнительный (противоположный в круге) цвет присутствует в композиции не более чем на 10-20%. Это сочетание одно из самых выразительных, сложных и глубоких. Им можно любоваться бесконечно.
Все цвета делятся на две категории теплые и холодные. Холодные в основе имеют сине-голубые оттенки, а теплые в свою очередь желто-красные.
Теплые:
Их можно назвать в целом родственными цветами, и составлять гармоничные сочетания по четырем выше перечисленным принципа.
Холодные:
Холодные цвета так же можно обозначить как родственные.
И еще один момент: цвета, вернее их оттенки, могут быть отнесены к группе совершенно противоположных цветов. Так, розовый, который изначально можно причислить к разряду теплых цветов, может быть в определенном оттенке быть холодным цветом, например:
|
холодный розовый |
теплый розовый |
И таких примеров очень много, даже самый теплый цвет желтый может в определенном оттенке быть холодным, вот такие чудеса встречаются в мире цвета!
Главное знать, что любая гармоничная композиция строится либо на принципах контраста (противопоставление цветов, тонов), либо на принципах нюанса (монохромность или однотонность цветовых комбинаций).
|
Контраст |
Нюанс |
Контраст — это сильно выраженное различие свойств, как цвета материала, так и пространственных форм, данное в их сопоставлении. Например, светлый — темный, высокий — низкий, большой — маленький. Нюанс означает тонкий переход и характеризует незначительные различия в свойствах цвета имеющих сходство. В ландшафтном искусстве особенно интересно использование цветовых нюансов растений, подбираемых для летнего, осеннего эффектов или для заданной цветовой гаммы.
В ландшафте при работе с цветом важно учитывать:
— что для визуального увеличения небольшого участка надо отказаться от большого разнообразия цветовых сочетаний и ярких контрастов;
— что голубые тона растений, размещенные на дальнем плане, визуально будут увеличивать размеры участка;
— что большая доля зеленого цвета в саду позволяет использовать разнообразные тона и цвета при создании композиций;
— что яркие, контрастные композиции должны уравновешиваться спокойным фоном и составлять 10-15% от общего выбранного цветового тона.
Приступая к созданию любой композиции, будь то композиция из древесно-кустарниковых растений или из травянистых (многолетников, однолетников), надо определиться с цветом, еще раз посмотреть цветовой круг и не забывать про форму растительного материала, его текстуру. Как советует знаток по созданию цветников Татьяна Койсман — повторяем «… как заклинание: цвет, форма, текстура; цвет, форма, текстура…»
Родственные цвета — гармоничный цветник
Родственные цвета — цветник на нюансах
Родственные цвета — яркий цветник
Противоположные цвета — контрастная композиция
Монохромная композиция из одного цвета
Монохромная композиция на основе одного тона.
К спискуЗаконы композиции. Контраст, нюанс и повторение
Любой макет полиграфии состоит из определенных элементов, например: текст, фотографии, иллюстрации, фигуры и линии, цветовые пятна, различные элементы дизайна и т.
д. От того насколько грамотно элементы подобраны друг у другу и зависит целостность композиции и хорошая идея дизайна. Среди законов компоновки элементов можно выделить контраст, нюанс и повторение (тождество). Это основные принципы построения композиции, которые прослеживаются в той или иной мере почти в каждом дизайне полиграфии. Так как без них успешный дизайн практически не возможен, они заслуживают более детального изучения. Итак, в этой статье я расскажу о том, что такое контраст, нюанс, повторение и покажу где оно используется на конкретных примерах.
Контраст — резкое различие элементов по тону, цвету или размерам. Самым контрастным можно назвать черный текст на белом фоне, который вы читаете или на оборот — белый текст на черном фоне. Всю информацию в макете можно разделить на более важную и менее важную, поэтому контраст используют, чтобы выделить один элемент относительно другого или обратить больше внимания на какую-то часть макета.
Нюанс — противоположность контраста.
Очень слабая цветовая разница между элементами макета. Его используют для дополнения макета менее важной информацией, едва просматривающейся на фоне или среди другой информации. Часто нюанс применяют в сочетании с повторением. Например, линии или фигуры могут дублироваться на других частях макета, но не такие контрастные, чтобы не привлекать лишнего внимания.
Повторение (тождество) — повторение элементов. Возможно видоизмененных, но легко узнаваемых. Повторяющиеся элементы дизайна придают макету целостность и единый стиль оформления.
Все эти три принципа свободно уживаются в одном макете. Хотя их сочетание может различаться в любом дизайне просматриваются контрастирующие элементы, повторение стиля и менее контрастные детали хорошо дополняющие макет. Теперь приступим к конкретным примерам:
В данном буклете представлена реклама рыбного продукта — икры. В качестве основных дизайнер использовал два цвета: красный (цвет икры) и зелёного (цвет зелени или воды).
Красный цвет очень хорошо контрастирует с желто-зеленым. Если присмотреться к фону, можно заметить пузырьки воздуха или увеличенную икру. Они едва видны и почти сливаются с фоном, поэтому здесь явно используется нюанс. Красная заливка в верхней части макета и красная волна в нижней повторяется и на внутренней стороне. Также главное слово «рыбспецпродукт» выделено с помощью размера и белой обводки, которое делает его видным даже на красном фоне.
Тема следующей листовки — какой-то аппарат для поездов. Здесь, как и на прошлой на фоне едва просматриваются железная дорога, что тоже напрямую связано с темой листовки. Чередование контрастных блоков позволяет легко воспринимать информацию, а также благодаря их правильно подобранному повторению создается ощущение целостности макета. Интересно, что сами блоки сделаны в технологичном стиле по форме рекламируемой детали.
В этом макете в качестве повторяющегося дизайнерского элемента используется дуга или овал выходящий за пределы листовки. Если присмотреться, во внутренней части листовки можно увидеть те же дуги полу прозрачные и не очень заметные. Это использование нюанса. Контраст виден в том, насколько хорошо выделены заголовки каждой полосы буклета и другая важная информация.
Итак, абсолютно в любом макете можно заметить использование контраста, нюанса и тождества. Их сочетание может быть различным, однако применение этих простых законов композиции сделает ваш дизайн более привлекательным для зрителя и грамотным с точки зрения рекламы.
Подробнее о законах композиции в этом видео:
(Visited 20 165 times, 1 visits today)
13 СРЕДСТВА ГАРМОНИЗАЦИИ ФОРМЫ: ТОЖДЕСТВО, НЮАНС И КОНТРАСТ…
13.1 Понятие тождества, нюанса и контраста
Слова контраст и нюанс не являются специфическими архитектурными терминами, они общезначимы и применяются тогда, когда нужно определить степень различия между какими-либо предметами или явлениями. Исходным состоянием при отсчёте различия является состояние полного сходства, совпадения, одинаковости, идентичности, т. е. тождества – простейшим видом взаимосвязи. Тождество чередующихся элементов определяет метрическую закономерность – тождественны колонны в колоннаде древнегреческого храма, тождественны интервалы между ними. Тождественность линейных измерений пространственной формы (квадрат, круг, куб, шар) служит выражением её внутреннего равновесия, статичности, неподвижности.
Рисунок 49 – Тождественность элементов
Нюанс – отношение, при котором сходство выражено сильнее, чем различие. Признаки сходства связывают ритмический ряд.
Контраст – отношение, в котором преобладает различие однородных свойств. Ряд контрастных элементов объединяется противоположностью признаков.
Рисунок 50 – Нюанс-контраст
Контрастность измерений пространственной формы рождает её динамичность, ощущение движения в сторону преобладающей величины. Как и все другие средства организации пространственной формы, тождество, нюанс и контраст не могут быть произвольно избранными отношениями. Их выбор определяется пространственной структурой, возникающей на основе функции и конструктивных возможностей, они служат средством выражения содержания композиции.
К распространённым типам контрастного сопоставления пространственных форм можно отнести контрасты элементов высоких и низких, развитых по горизонтали и вертикали, плоских и объёмных, больших и малых. Контрастны могут быть и такие свойства, как замкнутость и раскрытость, тяжесть и лёгкость. Контраст цвета и фактуры (гладкое – шероховатое) дополняют сопоставление объёмов.
Рисунок 51 – Оптические иллюзии: А – иллюзия перпендикулярных линий – равные отрезки кажутся неравными; Б – иллюзия контраста – равные окружности кажутся неравными; В – иллюзия нюансного ряда маскирующая реальные отношения крайних величин; Г – иллюзия встречных и расходящихся углов – равные отрезки кажутся неравными Д – равные верхние стороны трапеций кажутся неравными
,
;
А: Вертикальная линия делит вторую пополам. Горизонтальная линия кажется при этом значительно короче. Ошибка в оценке составляет обычно около 25%. Вертикальная составляющая контрастной пары (вертикаль – горизонталь) кажется значительно увеличенной. Иллюзия возникает и при наблюдении произведений архитектуры.
Б: Геометрическая фигура, вписанная в фигуру более крупную, кажется заметно меньше, чем равная ей по размерам, но соседствующая с более мелкими. Такая иллюзия помогает подчеркнуть общие размеры монументальных сооружений при сопоставлении их с тонким рисунком деталей. Большое пространство кажется ещё более обширным, если оно раскрывается сразу после маленького и затеснённого.
В: Нюансы в отношении между элементами ряда вызывают иную иллюзию. Действительная разница величин крайних элементов ряда кажется совершенно неправдоподобной; это наглядно показывает ряд убывающих прямоугольников на чертеже. Меньший равен по площади четверти первого, самого большого, и имеет вдвое меньшую высоту. Зрительное ощущение опровергает эту истину. Высота малого прямоугольника по крайней мере на 20% больше действительной.
Целенаправленное применение контраста и нюанса помогает выявить главное в композиции, развить её динамику в нужном направлении. С их помощью можно в известной степени исправить вынужденно возникающие неблагоприятные соотношения частей.
Тождество, нюанс и контраст также, как и масштабность, являются категориями архитектурной композиции и в то же время её средствами, с помощью которых решаются многие композиционные задачи.
Сходство и различия в сравнении простых геометрических тел
Тождество, нюанс и контраст как композиционные средства играют формирующую роль в создании целостной архитектурной композиции, определяя меру отношений между другими средствами композиции.
Рисунок 52 – Сходство и различия в сравнении простых геометрических тел:
А – тождество – полное сходство геометрических тел; Б – нюансное различие геометрических тел по величине; В – контрастное различие геометрических
тел по величине; Г – нюансное различие геометрических тел по форме; Д – контрастное различие геометрических тел по форме
13.2 Тождество как принцип полного сходства элементов
в архитектурной композиции
Принцип тождества является самым древним законом взаимодействия элементов, из которых когда-либо возводились обитаемые сооружения. Тождественны по форме и величине блоки из камня, а также кирпичи. Крупные поверхности современных зданий состоят из тождественных элементов: окон, панелей. Принцип тождества широко применяется в современном массовом строительстве: повторяются сборные элементы, повторяются пространства крупных градостроительных образований. На принципе тождества основано построение метрических и некоторых ритмических рядов. Принцип тождества положен в основу модульных систем.
Тождество в построении композиции играет лишь определённую роль и имеет определённые ограниченные возможности. Тождественные отношения способны выражать лишь некую массовость, множество или протяжённость. Поэтому формы, построенные на основе повторяющихся элементов, как правило, содержат дополнения, включения, отличающиеся от основного фона или закономерности (привнесение в ряд какого-либо признака или акцента дополнительно к основной закономерности).
13.3 Нюанс как отношение близких состояний свойств
элементов архитектурной формы
Нюансные различия служат основой построения ритмических рядов, если эти различия нарастают или убывают равномерно.
Нюанс как количественное отношение величин служит мерой в формировании целостной архитектурной формы и участвует в сложной совместной «работе» всех средств архитектурной композиции, формирующих все состояния формы: лёгкость и тяжесть, статичность и динамичность, массивность и пространственность.
В то же время в ряде случаев к нюансным различиям необходимо относиться весьма осторожно. Например, отклонение вертикальной линии от строгой вертикали или горизонтальной – от горизонтали в незначительной степени, даже в весьма малой, остро воспринимается глазом как некий беспорядок и связано с ведущей ролью вертикали и горизонтали как направлений, определяющих ориентацию человека в пространстве. Во фронтальных композициях и фасадах зданий величинные соотношения плоскостей и проёмов должны прочитываться чётко, не оставляя сомнений в их действительном смысле. В противном случае нюансные различия станут причиной того, что отклонения элементов фасада от ожидаемого положения будут восприниматься как неточность, допущенная автором проекта.
Нюансные различия не являются достаточной основой для построения целостной композиции, но это возможно осуществить, если поставить целью создание спокойной уравновешенной формы, лишённой, однако, почти всякой динамичности, но тем не менее гармоничной.
Взаимодействие нюансных отношений с контрастными встречается в архитектурной композиции значительно чаще. Что касается нюансов, то чрезвычайно широким полем их применения является архитектурная колористика.
Контраст подобен ритму. Расположенные рядом резко отличающихся друг от друга элементов (по площади, цвету, светотени, форме и т.д.) аналогично ритмическому чередованию, лишенного какой-либо точности. Контраст придает композиции выразительность, с его помощью легко выделить главные элементы, увеличить диапазон динамики композиции. Но слишком резким контрастом есть опасность нарушить целостность композиции, поэтому альтернативным средством является нюанс.
Контраст заключает в себе явную противоположность, а нюанс еле заметный переход, оттенок.
Нюанс означает едва заметные, незначительное отличия предметов по каким-либо свойствам.
| Контраст. |
| Нюанс. |
13.4 Нюанс формы
Нюанс формы также важен . Благодаря нему, мы имеем огромный ассортимент предметов, можем выбирать среди них.
Незамысловатые и симметричные формы «прочитываются» гораздо быстрее других. Наиболее сложно воспринимаются фантастические, изощренные формы, лишенные явных ассоциаций.» передает впечатление резкого изменения, концентрации силы, быстрого высвобождения энергии. Так все народы графически изображают молнию. Несбалансированные формы вызывают ощущения дискомфорта, незавершенные формы человек стремится мысленно дорисовать, достроить.
примеры работ Контраст, асимметрия, симметрия, нюанс
1.9 КОНТРАСТ НЮАНС ТОЖДЕСТВО — Композиция
Д. Моор. Помоги. 1921
Каждому средству гармонизации отведена конкретная роль в организации композиции, а степень его значимости в создании произведения каждый художник определяет самостоятельно в силу своих творческих задач. Не только индивидуальные предпочтения творческих личностей, но и виды искусства влияют на выбор этих средств. Так, в произведении, требующем моментального, активного визуального воздействия на зрителя (например, рекламный плакат), в основном будет использоваться контраст. Контраст форм, цвета, фактуры, выраженный графикой. Именно контраст даст возможность быстрого прочтения темы, информации, сюжета. В то же время в другом произведении контраст может помешать основной композиционной задаче и даже разрушить ее. Так, при создании богатой текстильной поверхности скорее всего будет применено такое средство, как нюанс, выраженное формообразованием, колоритом, фактурой.
Последовательность изучения различных средств гармонизации, предложенная в данной книге, основана на хорошо отработанной методике преподавания. Поэтому после ритма рассмотрим сразу три средства гармонизации – контраст, нюанс и тождество. Все они говорят о качественном изменении или качественном соотношении изобразительных средств в произведениях искусства.
Если контраст – это максимальное изменение качеств изобразительных средств, нюанс – минимальное, то тождество – повторение этих качеств. Для того чтобы контраст или нюанс «заработал» как средство гармонизации, нужно составить ему пару – тогда появится возможность для сравнения. Например, контраст большого и малого элемента, круглого и квадратного, черного и белого, зеленого и красного, гладкого и шероховатого и т. д. Как только появилось это сравнение, появилось и соотношение количества белого и черного, зеленого и красного, малого и большого. Поэтому в создании гармоничной композиции очень важен момент соотношения. Характеризуя одно произведение, мы говорим, что в нем основную композиционную задачу выполнил контраст тона, в другом же художественный образ может быть решен за счет богатства колорита, его нюансной проработанности.
Ш. де Терн. Дворцово-парковый ансамбль в усадьбе Архангельское. Конец XVIII в.
Все три вышеназванных средства применяются художниками для выражения соответствующих художественных образов и для создания произведения, отвечающего законам гармонии.
Контраст, нюанс и тождество как средства гармонии рождены самой природой и вполне успешно в ней сосуществуют. Приглядитесь повнимательней. Какое многообразие оттенков в обычной траве! Это цветовой нюанс. В одном и том же растении мы видим повторение формы листьев: более крупные находятся внизу, и чем выше, тем мельче они становятся. Это нюанс форм. Здесь же можно заметить и нюанс цвета: нижние листья уже пожелтели, средние ярко окрашены, а верхние нежны и бледны. И вдруг мы замечаем цветок – природный акцент, контраст. Контраст ко всему растению, контраст форм, цвета, фактуры. Если цветок состоит из подобных лепестков, то это тождество. Этот пример доказывает, что средства гармонизации – контраст, нюанс, тождество – подсказаны художнику самой природой. Поэтому они нашли такое органичное применение в произведениях искусства.
Создавая дворцовые ансамбли и добиваясь композиционного единства произведений искусства и окружающей среды, архитекторы не могли обойтись без этих средств.
На примере усадьбы Архангельское рассмотрим применение контраста, нюанса и тождества как средств для создания гармоничной композиции. Проанализируем композицию архитектурного ансамбля. Сам дворец, его объемно-пространственное построение, в основе которого лежит симметрия, контрастирует с лесным массивом. Но автор ввел нюанс, подчиняя существующей пластике ландшафта основную композиционную идею всего ансамбля, и тем самым создал композиционное единство. От реки постепенно начинают нарастать высоты малых архитектурных форм, подчиняясь подъему берега и заканчиваясь центральным объемом дворца. Можно проследить и другое движение – доминирующий цельновоспринимаемый объем дворца переходит в колоннады, как бы растворяясь в стволах деревьев. Это нюанс. Однако архитектурный объем явно контрастирует своей цельностью, колористическим и фактурным решением с природой. Но в то же время автором были найдены удачные нюансные отношения и даже применено тождество. В частности, колоннада, образующая два крыла и организующая внутренний дворик, балюстрада, ступени, вазоны, скульптура – то есть малые архитектурные формы, связанные одновременно и с дворцом, и с окружающей природой.
Ш. де Герн. Стена нижней террасы в усадьбе Архангельское. Конец XVIII в.
Особое место в архитектурной композиции отводится такому выразительному средству, как освещение. Обратите внимание, какую роль оно будет играть в выявлении объемно-пространственного решения и создании посредством его художественного образа. Если освещение яркое, то одинаково четко выявляются архитектурные объемы, ритмы стволов деревьев, колонн… Возникает больше контрастов. Контраст света и тени, контраст четко ощущаемого объема и сложного пространства и т. д., которые немного смягчаются нюансом рефлексов, воздушной перспективой, – все это рождает определенный художественный образ. Изменим ситуацию, применив рассеянный свет. Мы сразу почувствуем, что начинает преобладать нюанс, который в свою очередь будет выражать совершенно другой образ. Мягкая пластика форм, колористическое и фактурное единство – все это вызывает спокойствие и умиротворение, настраивает на лирический лад…
Из приведенного выше примера можно сделать несколько выводов.
Вывод первый. Контраст, нюанс, тождество – это композиционные средства, помогающие организовать уравновешенную, единую и соподчиненную композицию. То есть композицию, гармоничную во всех отношениях.
Вывод второй. Контраст, нюанс, тождество – это средства, которые дают художнику возможность создавать волнующие его художественные образы. В зависимости от доминирования одного средства над другим возникают различные ассоциации и художественные образы, создается эмоциональный настрой всего произведения.
Вывод третий. Контраст и нюанс – взаимодополняющие средства, которые не могут существовать отдельно друг от друга. Гармония – это сочетание противоположностей, их равновесие.
Обратимся еще раз к различным композиционным жанрам. Посмотрим на плакат Моора «Помоги». Белые элементы на черной плоскости, черное слово «Помоги» на белом фоне. Сложное по силуэту пятно фигуры человека, ломаная линия колоска и буквы, собранные в блок. Подсчитаем контрастные отношения: белое и черное, большая фигура и маленький колосок, пятно фигуры и линии сложного по силуэту пятна, а также простая в восприятии черная плоскость, на которой организована композиция. В этом произведении можно насчитать более пяти контрастов. Но активный повтор белого цвета удержал композицию. Она настолько выразительна, что понятна любому зрителю, даже тому, кто не смог прочесть слово.
Роль контрастов универсальна: они имеют отношение ко всем элементам композиции, начиная с идеи ее организации и заканчивая значением контраста в построении сюжета.
Приведенные ниже упражнения представляют собой серию творческих задач, которые встречаются одномоментно при работе над тематическими произведениями. Для отработки приемов и усвоения понятий необходимо выполнить серию предложенных заданий и накопить опыт работы с этими средствами гармонизации (контрастом, нюансом, тождеством). Их количество может быть увеличено, что повлечет за собой закрепление понятий и поиск новых творческих решений. Отметим, что самостоятельная постановка задач – это дополнительное обучение, а в дальнейшем и свободное владение основами композиции, свидетельство творческой зрелости художника.
Основной целью заданий является создание оригинальных композиций, в которых должны быть выполнены следующие непременные условия: равновесие, композиционное единство и соподчинение, четко организованный композиционный центр. Композиции создаются на формальной основе. Выполняя данные упражнения, необходимо проявить творческое воображение и фантазию, постараться сделать каждую композицию интересной и неповторимой. Полностью используйте богатую палитру изобразительных средств и как можно шире применяйте различные графические техники.
Упражнение 1
Создайте композицию, где четко прочитывались бы контрастные отношения форм. Для наибольшей выразительности работайте в черно-белом варианте.
Попробуйте для начала создать композицию на размерные соотношения, а в следующей работе постарайтесь найти контрастные отношения между большой, сложной по конфигурации формой и малой, простой.
Упражнение 2
Выразите средствами композиции контрастные отношения между пятном и линией. Найдите их соотношения. Количество элементов выбирайте исходя из необходимости.
Упражнение 3
Введите цвет. Создайте композицию, в которой бы присутствовали цветовой контраст и тождество форм. При работе над этой композицией удобнее всего использовать технику аппликации.
Упражнение 4
Создайте оригинальную композицию, организуя композиционный центр посредством нюанса, а также применяя тождество форм.
Упражнение 5
Создайте композицию, используя тоновой контраст и нюансные отношения форм.
Упражнение 6
Создайте оригинальную композицию, организуя композиционный центр при помощи контрастных отношений форм и цвета.
Упражнение 7
Создайте композицию, применяя пластический контраст.
Упражнение 8
Создайте оригинальную композицию, где применялся бы контраст фактур, нюанс форм и цветовое тождество.
Упражнение 9
Создайте 2-3 композиции на задуманные вами темы, используя три средства гармонизации: контраст, нюанс, тождество. Выбранные темы должны нести образный заряд и вызывать вполне конкретные ассоциации.
В зависимости от тем вам предстоит выбор доминирующего композиционного средства (контраст или нюанс). Если теме присуще активное эмоциональное и психологическое воздействие на зрителя, быстрое прочтение художественного замысла, жизнеутверждающие, оптимистические образы, праздничное настроение – выбирайте контраст. Лирическим и поэтическим темам больше подходит нюанс.
Эти задания могут выполняться на компьютере.
8. Композиция-2. Ритм. Контраст и нюанс.
Писать что-то после тренировки почти невозможно. Вчера я пришла, открыла браузер и … забыла, зачем я это сделала. Так что занимаемся сегодня.На прошлом занятии я попросила вас почитать о равновесии, о статие и динамике, о единстве и соподчинении.
Давайте предположим, что мы хотим нарисовать… ну, например, бегущего спортсмена. Каую мы для этого выберем композицию? Уж точно нам нужно будет подчеркнуть движение, правда? Соответственно омпозиция не будет у нас равновесной, статичной. С другой стороны, для натюрморта, например, нужна композиция спокойная, статичная… Итог — когда мы задумываем какой-то рисунок, мы обязательно должны продумать, что мы хотим сказать зрителю, соответственно как мы его будем компоновать. Должна вам сказать — просмотрела ваши учебные работы — огромное спасибо, вы молодцы. Более всего мне понравились попытки решить творческую задачу — показать нечто большее, чем просто набор геометрических фигур. Вот до сих пор перед глазами стоит картинка, где сидящий человек смотрит на море. Статика. Ожидание. Спокойствие. Очень вас прошу, пройдитесь по отчетным картинкам к предыдущему уроку, посмотрите на них внимательно, подумайте, что хотел сказать автор. Напишите свои отзывы на понравившиеся изображения. Покритикуйте друг друга — не набранный массив, а просмотрите все выложенные. Я специально в прошлом занятии не выбирала работы на критику, я хочу, чтобы вы выбрали себе сами, каждый, что вам интересно сказать друг другу.
А мы продолжим наши занятия. Предлагаю вам почитать о ритме, о контрасте и нюансе. Страницы 65-75.
Домашнее задание:
1. нарисовать серию геометрических фигур, упражнение на ритм
2. более сложная задача, поищите различный растительный материал, нарисуйте мне фриз — растительный орнамент
3. поставьте простой натюрморт, который будет решаться на контрасте, нарисуйте его
4. поставьте простой натюрморт, который будет решаться на нюансе, нарисуйте и его
Желаю успеха!
P.s. И творческое тоже!
Нюанс линии — Уравнения внимания
Рисунок Бенауглем. На этой неделе в TIME автор Клэр Саддат говорит, что ее поколения не умели писать скорописью: «Мы отказались от красоты ради скорости, артистизма ради эффективности. И да, может быть, мы немного поленились ». (TIME, Мне 26 лет, и я не умею писать курсивом », 3 августа 2009 г., стр. 48). Она не понимает, что, отказываясь от способности писать, человек не только теряют навык почерка, но также и способность «читать» строчку.Под прочтением я имею в виду не понимание слов, а «умение» интерпретировать строчкой скрытые эмоции, желания и сомнения, содержащиеся в написанной строчке. Чтение написанной строки требует определенной внимательности, но как насчет нарисованной линии, составленной художником? Сможем ли мы интерпретировать это, тонкость которого можно понять только интуитивно? Утрата этого навыка, когда человек больше не будет иметь никакой физической привязанности, даже в практическом плане, к письменной или графической линии, кажется утратой чего-то вроде Гомеровской Илиады или Шекспира Гамлета .
Красота и сила линии величественны и достойны созерцания. Написанная, нарисованная или нарисованная линия — это бессознательный знак мысли, объединенной с более глубокими невыразимыми эмоциями. Это символический язык, который можно понять только интуитивно, позволяя бессознательному представить свою собственную интерпретацию. Нам нужно понимать не только то, что сказано, но, что еще более важно, то, что остается недосказанным — слишком сложно сказать слово. Если физическая рука человека перестает взаимодействовать с языком или рисованием, ее мозг становится строго оторванным от любой физической корреспонденции.Больше не будет никакого интуитивного понимания, потому что у нас больше не будет опыта или навыков, необходимых для интерпретации. Эта часть нас самих атрофируется.
Периодически заглядываю в архив Роберта Анри и вижу там потрясающее. Когда вы находитесь в присутствии того же материала, которым сам Генри манипулировал — писал, стирал, выцарапал, нарисовал, колеблясь, — я нахожусь в присутствии самого человека. Я вижу его ближе к тому, кем он был, потому что я вижу, как он размышлял о себе и своей работе.Я бы не увидел этого, если бы это было просто графически расшифровано на странице. Мне нужно увидеть саму линию и почувствовать ее. Разум, дух и рука должны быть соединены, иначе мы упустим нечто важное.
Самоотражение присуще человеку. А созерцание таких тонких вещей, как ритм и красота линии или мазка краски, — еще более труднодостижимый навык. Когда художник составляет изображение — дизайн того, как оно будет выглядеть — это только часть работы. Другой и, возможно, более важный аспект — это передача его глубоких чувств в творческом процессе через линию, цвет и мазок кисти.Анри заявляет в The Art Spirit , «мазки несут сообщение, хотите вы этого или нет. Мазок такой же, как у художника в то время, когда он его делает. Все уверенности, все неопределенности, все величие его духа и все мелочи заключены в нем ». (Роберт Анри, Дух искусства , стр.71)
Тактильное и непосредственное ощущение всегда передается через материалы (перо на бумагу или кисть на холст), независимо от того, осознается оно или нет. И действительно это можно «прочесть» только в присутствии самого изображения — это невозможно увидеть в репродукции.В Музее изящных искусств Бостона хранится эта замечательная картина Франса Хальса Портрет мужчины в кимоно . Это изображение написано свободно, мазки кистью нанесены свободно и наполнены чувством. Но если присмотреться, то можно увидеть отпечаток мизинца Хэла в правом нижнем углу холста и увидеть, что, хотя по этой работе гладят свободно, он крепко держал правую руку, чтобы работать с ней. Опять же, в Музее Франсин и Стерлинга Кларков есть поздний пейзаж Уинслоу Гомера: скалистый берег штата Мэн с шумом прибоя.На этой картине в нижнем левом углу есть огромный отпечаток руки, на котором Гомер держит холст против ветра, чтобы удерживать его достаточно, чтобы рисовать. Мы видим его борьбу со стихией. В этом, плюс прямая передача художниками внимательного отношения к его предмету, составляет различие между великой работой и посредственностью. И когда зритель находится перед большим произведением, ему не нужно, чтобы ему говорили, что это так. Он может убедиться в этом сам — сила линии или удара очевидна.В настоящее время у него есть интуитивное умение читать это, но останется ли это неотъемлемой частью нашей человеческой природы в век технологий?
СвязанныеАвтор: Джудит Рив
В течение почти 30 лет я совершенствовал свою практику рисования в студии, основываясь на том, чему я научился со студенческих лет в Лаймской академии изящных искусств. Наряду с моим ежедневным путешествием по созданию изображений, о котором я пишу здесь, в этом блоге, я также сейчас пишу книгу о цветовой практике Роберта Анри.Просмотреть все сообщения Джудит Рив
Momentum Group — Crossing Colors
Пересечение цветовMomentum имеет честь представить последние два проекта Crossing Коллекция цветов, разработанная Шейлой Хикс.Благодаря опыту, накопленному ею за шестьдесят лет опыт на вершине искусства и дизайна миров, Шейла представила и исполнила это изысканная коллекция текстиля, состоящая из пять энергичных, линейных моделей и тонко текстурно-координационная равнина.
О сотрудничестве
Летом 2012 года Momentum обратилась к Шейле с желанием сотрудничать,
и нашел желающего партнера с общей эстетической целью — вырваться из
традиционные границы тканого текстиля для создания коллекции действительно современных
ткани.Шейла представила Momentum свое видение коллекции: Crossing Colors,
на основе серии работ, над которыми она работала с 1960-х годов.
На более чем 70 рисунках, входящих в эту серию, Шейла исследует множество воплощений пересекающихся угловых линий. Пересечения образуют захватывающие пустоты отрицательного пространства; цвета встречаются и реагируют в удивительных сочетаниях. Пять из этих графических произведений были отобраны для перевода на обивочный текстиль.Чтобы воплотить в жизнь видение художника, возникла необходимость расширить границы жаккардового плетения. Хикс хотел, чтобы дизайн расширился от одного края ткани к другому непрерывными движениями, освобожденными от ограничений ткацких станков, которые обычно требуется горизонтальный повтор. Большое внимание было уделено сохранению изысканного нюансы художественного произведения, запечатлев выразительные вариации чернил и мела на бумаге и превратив их в тканые форма.Мисс Хикс славится безупречным использованием цвета, поэтому особое внимание было уделено нюансам и нюансам. сияющая насыщенность 91 skus в этой коллекции — поистине неотразимая палитра цветов.
Эскиз воздуха
Текстура оригинального рисунка масляной пастелью Шейлы была точно передана в наших тканых материалах. исполнение, показывая каждый нюанс ее руки, движущейся по бумаге.
13 цветов | 100000 дирхамов
информация о продукте [>]
Идеи для картЭтот узор с множеством текстурных деталей предлагает индивидуальный подход для поклонников эстетики Шейлы, которым требуется тонкость мелкого узора.
13 цветов | 100000 дирхамов
информация о продукте [>]
Пересечение цветовГладкие и архитектурные узкие цветные полосы разрезают лазером прямо по всей ширине ткани в пересекающихся диагональных векторах.Размер повтора этого рисунка огромен — более шести футов в высоту при полной ширине ткани 54 дюйма. Двадцать пять цветовых комбинаций обеспечивают невероятное разнообразие.
25 цветов | 75000 дирхамов
информация о продукте [>]
Линии чертежаНарисованные от руки наклонные линии разной плотности соединяются вместе, образуя крупномасштабную пеструю полосу. Текстура цветной свинец, нанесенный на холст, был тщательно воспроизведен в тонком египетском хлопке.Расположение полос дает возможность исследовать несколько ритмов — иногда более разреженных и минимальных, а другие области плотно упакованы и энергичны.
6 цветов |
дирхамов
информация о продукте [>]
Мазки для рисованияМастерская художника демонстрирует точную репродукцию оригинальной работы. Мазки кистью переходят от одной кромки к другой, дублируются и перекрываются острыми, неправильными углами.Цвета становятся более глубокими в местах пересечения линий, а края ткани демонстрируют уникальный финальный блеск каждого мазка кисти.
9 цветов | 70 000 дирхамов
информация о продукте [>]
Палитры для ткачестваУтонченная горизонтальная текстура грунтового переплетения в Crossing Colours представлена здесь без рисунка в большом, разнообразная палитра из 25 однотонных оттенков, адаптированная к сочетанию и дополнению оттенков Crossing Colours как и другие узоры в коллекции.
25 цветов | 100000 дирхамов
информация о продукте [>]
Картографическая платформа «Урбанизм»: отображение нюансов поворота платформы | Ли
Статья | Открытый доступКартографическая платформа урбанизма: отображение нюансов поворота платформы
- Эшлин Ли Группа экологической информации о земельных и водных ресурсах, CSIRO, Австралия
- Адриан Маккензи Школа социологии Австралийского национального университета, Австралия
- Гэвин Дж.Д. Смит Школа социологии Австралийского национального университета, Австралия
- Пол Бокс Группа экологической информации о земельных и водных ресурсах, CSIRO, Австралия
Полный текст PDF (скачать бесплатно)
| Взгляды: | 2179 | Загрузки: | 1240 |
Аннотация Градостроители все чаще работают с идеями о городах с данными, такими как платформенный урбанизм, чтобы понять городскую жизнь и изменения, связанные с технологиями.Эта статья призвана помочь городским планировщикам в этих усилиях путем анализа и картирования качеств платформенного урбанизма. Опираясь на набор данных из примерно 100 примеров, которые подробно описывают практику городских данных, мы прослеживаем некоторые из текущих тенденций, которые формируют природу и динамику платформенного урбанизма. Хотя мы не определяем объединяющего повествования или всеобъемлющего паттерна для наших данных, мы интерпретируем это как поддержку концепции Barns (2019) о повороте в сторону платформ. Мы рассуждаем об этом, исследуя возможность взаимодействия между источниками данных и доменами (вертикальная и горизонтальная интеграция), определяя элементы того, как платформы влияют на городскую жизнь посредством их роста в различных секторах и использования геолокации, а также отмечаем различные артефакты, которые способствуют платформенному урбанизму.Мы также отмечаем вызывающую беспокойство динамику, когда городская администрация становится «привязанной» к конкретным корпоративным продуктам и интересам и, таким образом, «запирается» от альтернатив. Мы обсуждаем это в контексте социальной интеграции и того, что это значит для градостроителей, включая хрупкость корпоративных платформ и то, что урбанизм означает платформы для социальных отношений в городе.
Ключевые слова данные; рынки данных; неравенство; Интернет вещей; платформенный урбанизм; умные города; городская информатика; городское планирование
Опубликовано 13 марта 2020 г.
DOI: https: // doi.org / 10.17645 / up.v5i1.2545
© Эшлин Ли, Адриан Маккензи, Гэвин Смит, Пол Бокс. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution 4.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0), которая разрешает любое использование, распространение и воспроизведение произведения без дополнительного разрешения при условии наличия указаны оригинальный автор (ы) и источник.
Оцените нюанс: убеждение еще не умерло | Холланд и Харт — стратегии убеждения
В классическом фильме Монти Пайтон и Святой Грааль, есть сцена, знакомая фанатам.Это средневековые времена, охваченные чумой, и мужчина тащит телегу через деревню, крича: «Выведи тебя мертвым!» Когда к нему приносят одно тело, тело возражает, что он еще не совсем мертв: «Мне лучше!» Мы можем думать об этом как об убеждении. Существует общее мнение, даже ожидание, что в сегодняшнем мире укоренившихся мнений реальное убеждение по нетривиальным вопросам практически невозможно. Если он еще не умер, мы, по крайней мере, вызываем на нем код.
В недавней статье в Bloomberg Law, профессор права Джорджтаунского университета Эрин Кэрролл задает этот вопрос: «Is Persuasion Dead?» Основываясь на своем опыте со студентами первого года обучения, которые в настоящее время знакомятся с адвокатской деятельностью в том, что она называет «семестр убеждения», она отмечает: «В 2021 году учебный семестр убеждения кажется бесполезным.«В условиях пандемии и бурного политического сезона, реалий поляризации, убедительного сопротивления, убеждений в заговоре и власти повторяющихся утверждений над доказательствами это чувство тщетности можно понять. Эссе профессора стоит прочитать, поскольку она указывает на сознательное слушание и саморефлексию как на выход. Со своей стороны, я считаю, что для некоторых аудиторий и по некоторым темам более прямые пути убеждения действительно могут быть на жизнеобеспечении, если еще не совсем мертвыми. Но меры убеждения в их менее прямых формах — подталкивания и влияния — все еще живы.В этом посте я поразмышляю над некоторыми конкретными наблюдениями профессора Кэрролла и приведу аргументы в пользу более тонкого взгляда на то, как убеждение может действовать в условиях сопротивления.
Прямой путь к убеждению может быть сложнее
Профессор Кэрролл пишет о том, что просит студентов прочитать «Письмо из бирмингемской тюрьмы» Мартина Лютера Кинга и отметить мощное сочетание духа, пафоса и логотипов, стоящее за призывом лидера против системного расизма.Но затем профессор задается вопросом: «Могут ли слова Кинга убедить сегодняшних расистов? Или слишком много людей игнорируют любые вызовы своим убеждениям? »
Вполне возможно, что нынешнее общество с его большей способностью «собирать» информацию в самоуплотняющиеся и самоусиливающиеся «пузыри» делает прямые и аргументированные призывы скорее вызвать сопротивление, чем убедить. Любой аргумент, который начинается с явного или подразумеваемого понятия «вот почему ты ошибаешься…», не понравится большинству аудитории.Людям нравится верить в то, что они рациональны и непредубеждены, но при этом они любят оставаться последовательными. Когда фундаментальные концепции того, что разумно, что постижимо и что имеет смысл, формируются племенем и средой, отказаться от этого может быть почти невозможно. Или, что еще хуже, опровержение просто вызывает контраргумент, делая исходное отношение еще более сильным.
Нюансы маршрутов все еще с нами (или сильнее)
Профессор Кэрролл ссылается на концепцию социального психолога Арли Хохшильда о «глубокой истории» или повествовании о том, кто мы есть и во что мы верим.Независимо от фактических доказательств, эти истории будут казаться более «правдивыми», чем все остальное, с чем мы сталкиваемся. И, как отмечает Кэрролл, «когда факты противоречат этим глубоким историям, мы склонны отбрасывать факты».
Однако для убеждающего не следует просто отчаяться из-за возможности убеждения. Вместо этого нужно понять, что для успеха убеждение должно учитывать эту глубокую историю. Это означает, что нужно знать свою аудиторию и ценить ее отношение и жизненный опыт.Правильно проведенное, вот что должно делать voir dire. Это также означает творческий поиск способов сформулировать свое сообщение, чтобы вы не оспаривали эти глубокие истории, а вместо этого хотя бы частично соглашались с мировоззрением вашей аудитории. Всегда было важно знать свою аудиторию и адаптироваться к ней. Однако в эпоху «альтернативных фактов», когда существует большая трайбализм и убедительное сопротивление, это даже более важно.
Примените урок к себе, а не только к своей аудитории
Профессор Кэрролл делает еще один важный момент, который не всегда ценится: чтобы быть действительно убедительным, полезно, если вы сами убедительны.Другими словами, если вы просите аудиторию открыть вам свой разум, сначала спросите, открыли ли вы свой разум. «Очень важно, чтобы адвокаты слушали, — говорит она, — ставили себя на место своих оппонентов и понимали, что они могут ошибаться». Конечно, это, вероятно, будет частью вашего процесса подготовки, а , а не , будет частью мощного и уверенного открытия или закрытия. Этот важный шаг — занять позицию другого и осознать свои собственные слабости — может оказаться труднее в мире после убеждения.Однако это шаг, который способствует гораздо лучшей адаптации и стратегии.
«Мы должны быть открыты для убеждения». Она продолжает: «Прокурор должен подчиняться алиби. Адвокат истца должен иметь возможность поверить в ошибку ответчика. Судья должен быть готов признать, что юридический прецедент несправедлив. Мы все — как юристы, так и не юристы — должны быть готовы признать, что, может быть, просто может быть, мы ошибаемся ». И если мы сможем это сделать, то, может быть, просто возможно, убеждение еще не совсем умерло.
____________________
Изображение предоставлено 123rf.com, отредактировано автором, используется по лицензии
Нюанс: Почему одни лидеры добиваются успеха, а другие терпят поражение
Разрыв цикла изменения уровня поверхности и отказа
Как лидеры становятся яснее по мере увеличения сложности? Мы живем в мире, где решения требуют осмысления, привлечения людей к работе, использования местных знаний, изобретательности и приверженности. Как вы, как лидеры, понимаете, как преодолеть поверхностные перемены, чтобы решать сложные задачи с глубиной и ясностью.
Нюанс — вот ответ.
Майкл Фуллан возвращается с в высшей степени читаемым, убедительным и практическим руководством по трем нюансным привычкам: совместная решимость, адаптивность и ответственность на основе культуры . Узнайте, как вы можете:
- Объедините силу сетей и человечность, чтобы добраться до желаемых пунктов назначения.
- Примите сложность и поймите контекст, чтобы выработать лучшее суждение
- Измените культуру своей организации, чтобы использовать силу нюансов.
- Разработка качественных изменений, которые приживаются
Эта книга с множеством примеров и тематических исследований раскрывает скрытые привычки и образ мышления лидеров, которые обеспечивают устойчивые изменения.
« Nuance — это Фуллан в его лучших проявлениях, позволяющий руководителям видеть то, что у них под носом, с четкостью и четкостью, ориентированной на действия. Контексты — люди, время и место — являются такими ключевыми факторами в управлении изменениями, и здесь он раскрывает тонкость «нюансов», которые являются важным партнером «суждения», без которого катастрофа угрожает любому лидеру.Мудрые системные руководители купят по одному экземпляру для всех своих школьных руководителей и сохранят копию для себя ».
— Тим Brighouse
Англия
«Откройте для себя тонкую силу нюансов лидерства и получите новые впечатляющие результаты. Смелая и своевременная книга, которая лежит в основе наших сложных времен руководства. Почему одни лидеры добиваются выдающихся результатов, а другие, якобы делая то же самое, просто копируют существующие модели? Сочетая опыт и необычную интеллектуальную остроту, Фуллан объясняет как ключевые взаимосвязанные аспекты, так и исключительное использование нюансов.”
— Брендан Спиллейн, консультант по лидерству Спорт
Бизнес и образование
«Я по-прежнему восхищаюсь тем, что Майкл Фуллан может так ясно описать и объяснить тот вид лидерства, который я интуитивно пытаюсь осуществить. Никто из тех, кого я когда-либо читал, не может делать это так хорошо, как он. Фуллан больше, чем кто-либо другой, дал мне язык моего лидерства на протяжении многих лет ».
— Стив Манби, бывший генеральный директор Национального колледжа для школьного руководства
Англия
«Nuance — мощный призыв к другому типу лидерства, который отвергает быстрые решения, оппозиционное мышление и поверхностные инновации, которые не оказывают длительного воздействия на наши самые насущные и сложные образовательные проблемы.В Nuance Фуллан предоставляет богато иллюстрированный отчет о том, как тонкое лидерство охватывает сложность и объединяет конкурирующие силы таким образом, чтобы способствовать глубокому пониманию, совместному обучению и подотчетности, а также устойчивым, а не поверхностным решениям. Это не рецепт; это вдохновение и призыв к действию ».
— Вивиан Робинсон, заслуженный профессор Почетный
Оклендский университет, Новая Зеландия
«Если вы ждали, когда снова начнете думать о лидерстве, последняя книга Майкла Фуллана вас не разочарует. Nuance поднимает планку и бросает вызов размышлениям о лидерстве, предоставляя тем, кто готов работать на это, конкретные примеры, действия и шаги, необходимые для этого. Как и ожидали последователи его работы, в Nuance Фуллан «руководствуется тем, что он узнал», и искусно объединяет сложные идеи в шаблон, который обеспечивает «простоту», которая делает невозможное возможным ».
— Лаура Швальм
Партнеры по образованию в Калифорнии
«Я должен сказать, что читать эту рукопись было все равно, что смотреть в зеркало и видеть в себе что-то такое, чего я раньше не замечал, не ценил раньше или даже мог выразить словами.Я одновременно испытываю утешение от того, что написал [Фуллан]: я чувствую себя подтвержденным, понятым и даже немного более обнадеживающим в отношении себя, но это также заставляет меня жаждать большего ».
— Мари-Клэр Бретертон, исполнительный руководитель Учитель
Педагогическая школа Кира, Англия
«Я понимаю, что [Фуллан] говорит о нюансах. Я имею в виду, что есть 5, 10, 15 различных способов что-то сделать; в зависимости от конкретного контекста результат будет разным.Я думаю, что [Фуллан] задумал кое-что действительно важное. [Эта работа] действительно помогла мне понять, что я делаю со всеми в школьном совете округа Торонто ».
— Джон Маллой, Директор
Школьный совет округа Торонто
Совместная публикация с Советом директоров Онтарио и Британской Колумбией. Ассоциация директоров и их заместителей
2018
Различие нюансов или больше сомнений и замешательств?
Противоречия цели и намерений? Или просто разница в акцентах и нюансах? Г-н Блэр с самого начала был образцом ясности.«Мы были с вами вначале», — сказал он США с трибуны лейбористской конференции на прошлой неделе, — «мы будем с вами до последнего».
В том же духе в понедельник вечером в палате общин премьер-министр заявил, что Британия «занимается этим надолго». На фоне сильных сигналов о том, что Вашингтон уже держит Ирак в поле зрения, Блэр, казалось, готовил и Великобританию к военным действиям, выходящим за рамки тех, которые в настоящее время направлены против режима талибов, Усамы бен Ладена и его сети.«Даже когда с« Аль-Каидой »покончено, работа еще не закончена. Сеть международного терроризма не ограничивается этим», — заявил он, четко предупредив, что нужно найти других врагов и с ними бороться.
И все же всего через шесть дней после начала битвы внезапно появляются замешательство и сомнения. В среду президент Буш действовал в режиме Блэрита, проводя «черту на песке против злых», где бы они ни находились. Тем временем Блэр пытался убедить исламский мир в том, что США не собираются расширять свою кампанию бомбардировок Ирака.Ни один такой шаг не был бы или не мог быть предпринят без «абсолютных доказательств» соучастия, которого, как подтвердил Блэр, не существовало.
Каким-то образом это превратилось в убедительное свидетельство потенциального расхождения между США и их самым сильным союзником. В 10-часовом выпуске Би-би-си в среду вечером были переданы новости из первых рук из лагеря г-на Блэра в Омане о том, что «не исключено», что США могут настаивать на нанесении удара по Ираку и что г-н Блэр скажет президенту отсчитывать его.
Однако всего через несколько минут Блэр появился в программе BBC 2 Newsnight и отказался от возможности взять на себя обязательство в любом случае. Он предположил, что эти предположения о целях будущей войны были «заячьими» и были запущены уважаемым политическим редактором программы.
Она тут же возразила, что мистер Блэр может легко его сбить.Он явно отказался это сделать.
Точно так же вчера министр иностранных дел Джек Стро оставил дверь приоткрытой. Вторя госсекретарю США Колину Пауэллу, министр иностранных дел заявил, что британское правительство «в настоящее время» не рассматривает возможность действий за пределами Афганистана.
Он повторил, что нет никаких доказательств связи Ирака с злодеяниями 11 сентября, но допустил, что «если обстоятельства изменятся, мы изменимся».В противном случае Стро мог бы позаимствовать этот другой излюбленный политический прием и просто ничего не исключал и не исключал. Авторитетные источники в Уайтхолле вчера подтвердили, что, по сути, это позиция г-на Блэра.
В частности, они подтвердили, что он не исключал действий где-либо еще, или поставил это в зависимость от международной поддержки, чтобы сделать эту перспективу ничтожной.
Источники подчеркнули важность поддержки международной коалиции в нынешней «первой фазе» наступления на глобальный террор.
Они также признали, что в дальнейшем действия союзников станут более проблематичными, если коалиция распадется. Однако правила для таких действий будут такими же, как и в случае с бен Ладеном. Есть доказательства? Законно ли это (предлагаемое действие) с точки зрения международного права? И будет ли это эффективным? Итак — представят ли американцы доказательства? Сможет ли Блэр, за которого многие американцы, по словам американцев, проголосовали бы, если бы он мог баллотироваться, отказать президенту? Предупредив, что у террористов уже есть Британия в прицеле? И зная, что лидер его внутренней оппозиции — высший атлантист?
Как предсказала BBC, это вполне возможно.