Цветоведение || Упражнение с градациями цветовых переходов
Это упражнение помогает лучше чувствовать цвет. Благодаря ему многие нюансы, связанные с цветом, становятся наглядны.Упражнение столь же простое, сколь и сложное. Суть его в том, чтобы, смешивая краски, добиться перехода одного цвета в другой через определенное число градаций (12 например).
Можно начать с ахроматических цветов: взять белую гуашь и, добавляя в нее немного черного, через 12 шагов превратить белый цвет в черный.
Дальше нам понадобится цветовой круг.
Второй этап упражнения – смешивание основных цветов. Выбрав одну из пар – желтый-синий или желтый-красный – сделаем шкалу-растяжку так же, как мы добились перехода белого в черный. Желтый-синий делать интереснее. А лучше, конечно, сделать обе градации.
Третий этап – контрастно-дополнительные пары: желтый-фиолетовый, красный-зеленый, синий-оранжевый. Все предельно просто.
Сложность в технической стороне этого упражнения. Большая часть проблем вытекает из свойств гуаши.
Если их учесть заранее, то процесс смешивания красок превратится в приятную медитацию, а не приведет в бешенство.
- Выложенная на палитру гуашь, довольно быстро засыхает.
- Гуашь быстро расходуется.
- Засыхая, гуашь немного меняет свой цвет.
Отсюда главное правило – не надо жмотиться. Если выложить на палитру слишком мало, то краска закончится гораздо раньше, чем вы успеете увидеть конечный цвет. Это приведет к тому, что вам придется заново выкладывать краску на палитру и добиваться того цвета, на котором вы остановились. Это муторно. Это сложно для новичка, потому что те градации, которые вы успели сделать, вероятнее всего уже высохли и изменили свой цвет. К тому же если шаг был довольно маленький, то нетренированному глазу все градации будут казаться одинаковыми.
Второе правило – использовать как можно меньше воды. Вполне достаточно того количества, которое остается на кисти после споласкивания и промакивания тряпочкой. Разведенная водой гуашь становится более прозрачной и за счет этого выглядит светлее.
Градации, сделанные слегка влажной и мокрой кистью, сложно сравнивать между собой.
Не обязательно делать именно 12 градаций. Мне кажется, что даже полезнее сделать больше. Меньше – это не так наглядно.
Белый-черный
Желтый -красный
Желтый-синий
Красный-зеленый
ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ СОЗДАНИЯ АХРОМАТИЧЕСКИХ ГАРМОНИЙ
Ахроматические цвета — это белый, черный и оттенки серого, которые располагаются в растяжке от белого к черному.
Ахроматические цвета обладают лишь одной из трех основных характеристик цвета – светлотой (степенью приближенности к белому).
Для гармонизации ахроматических цветов используют ступенчатую серую шкалу. Ступеней в шкале может быть разное количество — важно, чтобы ступени делили отрезок от черного к белому на равные части, то есть шкала должна быть равноступенчатой.
Далее из данной шкалы выбирают нужное количество оттенков, то есть композиция может состоять из двух, трех и более оттенков серого.
Композиции из трех оттенков считаются наиболее гармоничными (в соответствии с законом трехкомпонентности). Причем надо понимать, что даже когда композиция состоит из большого количества оттенков, художники часто на этапе эскиза и композиционных поисков стараются свести светлотные отношения к трем оттенкам, например, пейзаж часто разбивают на три пятна, передний средний и дальний планы, которые стараются гармонично связать между собой посредством тональных отношений. Далее внутри данных пятен разрабатываются более тонкие градации, не нарушая при этом целостность трех основных пятен и отношений между ними.
Если оттенки для композиции из ахроматической шкалы выбирают с включением черного, белого и одного или нескольких серых, то такая гармоническая схема называется полной.
Если выбирают белый и светлые оттенки серого, то такая схема называется светло-серой.
Если выбирают черный и темные оттенки серого,то такая схема называется темно-серой.
Когда оттенки берутся из середины шкалы, то тогда это средне-серая гармоническая схема.
Конечно, данные схемы достаточно условны, например, сочетание цветов может быть средне-серым, но при этом композиция в целом может быть достаточно темной. Да и утверждение что композиция, разбитая на три тона является наиболее гармоничной тоже не бесспорно, есть разные мнения на этот счет.
Считается, что если выбирают оттенки, расположенные на ахроматической шкале через равные промежутки, то такая схеме наиболее гармонична, то есть она воспринимается как наиболее спокойная. Если промежутки между выбранными оттенками не равны, то получается более экспрессивная гармония.
Если приходится на практике использовать ахроматическую шкалу для гармонизации, то желательно разбить ее на большое количество ступеней, чтобы иметь больше места для маневра.
Что касается соотношения площадей выбранных оттенков в композиции, то тут могут быть разные подходы.
Например, в композиции из трех оттенков можно пойти таким путем: разделить площадь композиции таким образом, что один оттенок занимает 50%, второй 32%, последний18% площади формата. Получается соотношение, близкое к золотому сечению, которое будет восприниматься как очень гармоничная композиция.
Или другой пример, когда предлагается композицию из четырех тонов делить следующим образом: 1/6 — белый, 1/6 — черный, 2/6 — первый серый, 2/6 — второй серый, такое распределение позволяет получить достаточно спокойную сбалансированную композицию.
Гармонизация оттенков серого может быть использована как первый этап при гармонизации хроматических цветов, когда художники перед тем, как приступить к созданию цветной композиции, часто разрабатывают чёрно-белый эскиз, который помогает создать светлотный баланс.
2. АХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАРМОНИЯ В ИНТЕРЬЕРЕ
1) Пассивная статика (маленький равный интервал). Ассоциация — «Тихое утро».
Пассивная статика может быть в любом ОДНОМ светлотном диапазоне (только светлые оттенки, только средне-серые, только темные), чтобы не было светлотного контраста.
Светлый диапазон
Средне-серый диапазон
2) Активная статика (большой равный интервал). Ассоциация — «В разгаре дня».
Активная статика может быть в 2 или 3 диапазонах, чтобы светлотный контраст был, но интервал между оттенками при этом сохранялся равным.
Очень большой интервал
Интервал поменьше, но светлотный контраст все равно присутствует
3) Динамика (неравный интервал). Ассоциация — «Переполох в деревне».
Динамика может быть с любым неравным интервалом (много средне-серых и мало светлого, много средне-серых и мало темного, много светлых и мало средне-серого, много светлых и мало темного, много темных и мало средне-серого, много темных и мало белого (это эффект свечения).
Много разных светлых, мало темного
Много разных средне-серых, мало белого
4) Частный случай динамики=эффект свечения (неравный интервал, где много темного и мало очень светлого). Ассоциация – «Звезды светят над селом».
Количество оттенков для любой полноценной гармонии может быть от 3 и выше!
3. РЕКОМЕНДАЦИИ К ПРАКТИЧЕСКОМУ ЗАДАНИЮ
Цель: Научиться выполнять4 ахроматические гармонии на основе светлотной растяжки на выявление степени динамичности и эмоциональности.
Узнать еще:
Тема 1. Знакомство с дисциплиной «Цветоведение» (4, с.42-45)
МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
для выполнения практических
и самостоятельных работ
по дисциплине «Цветоведение»
1семестр
Задачи: Знакомство
з составляющими
дисциплины
«Цветоведение», содержанием
программы,
материалами
и
инструментами
(21, с.
25-49). Составляющие
дисциплины
«Цветоведение»:
физические
основы
цвета
(27
с.20-44), психофизиологические
сведения
(27,
с.77-78),
сведения
из
истории
цветоведения
(27,
с.99-125), (19,с.17-160),
(19,с.167-172).(36,
9-28)
Учебные задачи: Осознание значения цвета в организации окружающего пространства и деятельности человека, в профессиональной деятельности художников изобразительного и прикладного искусства.
Литература: 4, 8, 9,12, 19,27.
Контрольные вопросы:
1.Что изучает дисциплина цветоведение?
2.Какие составляющие части цветоведения?
3.В каких профессиях необходимы знания цветоведения?
4.Как знания цветоведения применяют на практике художники различных специализаций, дизайнеры, архитекторы?
Тема 2.
Тон в живописи и композиции. Физические основы цветоведения.Физические основы цветоведения (27,с20-44). Цвет поверхности (11,с47-50). Светлота или тон(11,с39-42). Тон- элемент светотени, тональные отношения (31,с169-170). Одновременный и последовательный контраст (23,с26-28).
Задание: Знакомство с литературой по теме «Физические основы цветоведения». Выполнить ахроматическую шкалу и растяжку от черного цвета к белому. Материал: гуашь и акварель.
Шкала состоит из элементов 12 х 60мм, каждый элемент имеет свой тон (светлоту) и выкраивается из выкраски. Выкраска — равномерно окрашенная гуашью бумага размером 4 х 7см. Для выполнения задания необходимо знать свойства гуаши и обладать навыками работы этим материалом.
Гуашь
необходимо перед выполнением выкрасок
заранее приготовить для
применения: составить колера с добавлением
воды и клея. Густота колера,
определяется быстротой стекания с кисти
(не очень жидкая и водянистая
— густоты жидкой сметаны).
Если воды добавить больше, чем необходимо, то через гуашь будет просвечивать бумага. Гуашь — пастозная краска, при высыхании поверхность должна становиться бархатистой, матовой. Если светится бумага, то цвет и тон изменяется и зависит от степени свечения слоя краски, а клей дает изменение цвета. Густая краска трудно растирается при нанесении кистью, толстый слой краски отпадает от бумаги.
Колер следует хорошо размешивать при добавлении краски другого цвета. Гуашь наносят на бумагу плоскими, щетинными, синтетическими или беличьими кистями. Равномерными движениями в перпендикулярных направлениях.
При высыхании колер изменяет цвет — становится светлее. Поэтому, при добавлении в белила черной краски, следует оставлять предыдущий цвет, чтобы видны были тональные интервалы смесей, и их можно было сравнивать. При высыхании все цвета равномерно высветляются, сохраняя найденные на палитре интервалы тона.
При
выполнении черно-белой шкалы необходимо
действовать очень осторожно, добавляя
черную краску в белую, можно применять
мелкую кисточку, которой
добавляют колер, буквально считая капли.
При нанесении колера на бумагу разравнивать слой краски до исчезновения скоплений краски — борозд, полос, увлажненных участков. Слой должен быть равномерным. Если оставить сгущения колера, то при высыхании образуются «затеки», посередине лужи — светлее, по краям ореол из клея — темнее. Если бумага пористая, быстро впитывает воду из краски, покрывается слой и становится равномерным за 2-3 разглаживающих движений кистью. Если бумага гладкая, скользкая как клеенка, (переклеенная), то процесс разравнивания дольше. Нужно следить за подсыханием, испарением воды, пока не будет блестящих борозд со скоплениями влаги колера и поверхность станет равномерной, матовой.
Акварельная шкала выполняется классической лессировкой. Составляется бледный раствор черной краски — колер. Размечается едва заметно карандашом шкала и выполняется переход от черного, до белого путем увеличения слоев покрытий в 12-ти элементах 13×60 мм.
Гуашевая
шкала-растяжка состоит из 12 элементов
размером12×60 мм с интервалами в 1 мм.
Растяжка — постепенный
переход от цвета к цвету. Гуашью растяжка
выполняется в размере
шкалы. Удобно при ее выполнении окрасить
начало белым колером, в конце — черным,
для средней части — составить средний
серый тон, а переход от
среднего к белому и черному выполнять,
растирая соседние колера добиваясь
ритмической равномерности движения
тона.
Аналогично выполняется акварельная растяжка, но для работы акварелью необходимо плоскость планшета поставить над углом, чтобы краска стекала. Вверху белая бумага, увлажненная водой и постепенное включение все большего количества пигмента. Ориентироваться на средний тон, занимающий место в средней части растяжки.
Литература:4, 11,19, 23, 27, 31.
Контрольные вопросы:
1.Определить свет как природное и физическое явление.
2.
Определить цвет как физическое явление.
3. Определить термин светлота в цветоведении.
4.Определить чорний, белий, серый цвет как физическое явление.
5.Определить термин хроматические цвета, ахроматические, спектральные.
6.Что такое выкраска, растяжка тона, тональная шкала и «ритм тона»?
7.Определить явление «одновременный тональный контраст».
8. Определить явление «последовательный тональний (светлотний) контраст».
9.Как происходит «механическое» и «оптическое смешение»?
10.Какими красками и какими способами выполняется механическое и оптическое смешенне?
11. Какими способами сравнения выстраивается ритм тона в упражнении «растяжка-шкала» от белого к чорному?
12.В чем состоит отличие гуаши, акварели, темперы, масляных красок?
ТЕМА
3. Характеристики цвета.
Основные
свойства
цвета (23,с.12-16). Цветовой
тон, светлота,
чистота, насыщеность. (19, с.172-182),
(11, с39-46). Систематика цвета (11, с.50-51). Проблема измерения цвета (11, с.57-62).
Задание: Знакомство с литературой по теме «Характеристики цвета» и выполнение практических работ. Материал: гуашь, акварель,бумага.
А) Хроматический круг.
Хроматический круг выполняется смешением пигментов основных цветовых тонов.
Три основных цвета – те, которые нельзя получить смешением. Желтый, красный, синий. Желтый — выбирается пигмент «кадмий желтый средний». Красный – пигмент «кадмий красный» или «красная алая». Синий – «голубая ФЦ».
При
смешении желтого колера с красным
получается — оранжевый.
Если желтый
колер светлее красного и самый светлый
в круге, то результативный оранжевый
должен быть средним в тоне. Цвет
получается средним, если мы следим
только за тоном, но он более мутный, чем
пигмент оранжевый.
При смешении красного цвета с синим, получается замутненный средний, который нельзя назвать фиолетовым.
При смешении синего и желтого колера получается зеленый, он не всегда может получиться близким к спектральному зеленому.
В результате смешения трех основных цветовых тонов, получаются три составных цветовых тона: оранжевый, фиолетовы и зеленый. Составные цвета при смешении с рядом стоящими основными создают 6 промежуточных цветовых тонов. Всего получилось 12 ступеней круга.
Упражнение является практическим доказательством невозможности, выполнении спектрального круга только из трех пигментов основных цветов.
Накрашиваются
выкраски (варианты основных и составных
цветов) в большем
количестве и уточняется цвето-тональный
ритм подбором равномерных
интервалов цвето-тонального ряда.
Б) Спектральный круг (6-ти и 12-ти ступенчатый).
Для выполнения необходимо подобрать нужные краски. Желтых — две. Желтая холодная и теплая. Холодная — «лимонная желтая», теплая – «кадмий желтый», лимонная — для получения желто-зеленой, кадмий — для смешения с оранжевым для получения желто-оранжевого цветового тона и желтого основного.
Оранжевая: пигмент оранжевый может быть ближе к желтому или к красному. Для достижения среднего между красным и желтым иногда требуется добавление пигмента желтого теплого (кадмия желтого) или красного алого.
Красно-оранжевый
цвет получается путем смешения оранжевого
пигмента
с красным. Красно-фиолетовый — пурпурный
(не краплак), а кармин
с добавлением «имитации фиолетовой».
Фиолетовый цвет невозможно получить
без «имитации фиолетовой» с добавлением
«кармина» (в зависимости от
цветового тона фиолетовой, которая
может быть более холодной (синей)
или теплой (т.
е. краснее, ближе к
пурпурному).
Сине-фиолетовый: в основе – «ультрамарин» с возможным добавлением фиолетового. Синий – «голубая ФЦ» (холодная синяя). Сине-зеленый – «голубая ФЦ» с добавлением «изумрудной зеленой» (холодной зеленой). Зеленый – «ярко-зеленая» или «изумрудная» с «лимонной желтой».
Желто-зеленый: «изумрудная» с большим, чем в зеленом добавлении «лимонной желтой». Выкраски выполняются в большем количестве, чем необходимо для 12-ти ступенного круга – варианты промежуточных и составных цветов. Последовательность: сначала определяются основные цвета, потом три составных, после — варианты промежуточных цветов.
Из
полученных выкрасок составляется
цвето-тональный ряд, в котором
самым светлым будет желтый, а самым
темным — сине-фиолетовый. Оформление:
вычерчивается «картон» спектрального
круга, из 12-ой части выполняется шаблон,
по которому размечаются на выкрасках
элементы спектрального круга, вырезаются,
собираются и выклеиваются в спектральный
круг на клеях, не разрушающих пигменты
(ПВА).
Литература: 4, 11, 19,21, 27
Контрольные вопросы:
1.Определить цвет как физическое явление.
2.Назвать основные характеристики цвета, его собственные свойства
3.Что такое краска и что такое цвет?
4.Какие свойства цвета являются несобственными?
5.Какими свойствами обладают основные цвета?
6.Як будується кольорове коло ?
7.Отличие слагательного и вычитательного смешения цвета?
8.Какие цвета называют родственными?
9.Какие цвета являются контрастными?
10.Возможно ли выполнение спектрального круга тремя красками основных цветов?
11.Какие цвета называют спектральними?
12.Какие краски необходимы для выполнения спектрального круга?
13.
Какие
требования к упражнениям
«Цветовой
круг
на смешение»
и
«Спектральный
круг»?
14.Как построить ритм цвето-тона в упражнении «Спектральный круг» и «Цветовой круг на смешение»?
Теория цвета. Хроматические и ахроматические цвета
Начну свой рассказ все же с необходимой теории. Сегодня поговорим о характеристиках цвета.Хроматические и ахроматические цвета
Все цвета, которые воспринимает наш глаз делятся на хроматические (цвета спектра) и ахроматические (белый, черный и оттенки серого). За восприятие хроматических и ахроматических цветов отвечают разные клетки глаза.
Хроматические цвета:
Видимый свет имеет волны разной длины, которые человеческий мозг воспринимает как определенные цвета. Предмет обычно поглощает волны одной длины и отражает волны другой длины. Те волны, которые предмет отражает, мы и воспринимаем как его цвет. То есть, например, рябина поглощает все цвета кроме красного, а красный отражает.
Поэтому она и кажется нам красной.
Обычно под цветами спектра (хроматическими) воспринимаются цвета радуги: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый.
Все хроматические цвета состоят из трех первичных цветов (primary): красного, желтого и синего.
Если смешать первичные цвета между собой получатся вторичные (secondary) цвета:
красный+желтый=оранжевый
желтый+ синий = зеленый
синий+красный=фиолетовый
Если смешать первичные и вторичные цвета, находящиеся рядом, между собой, получатся третичные (tertiary) цвета
Красный+оранжевый= красно-оранжевый
Оранжевый+желтый= желто-оранжевый
Желтый + зеленый = желто-зеленый
Зеленый+синий = сине-зеленый, цвет морской волны
Синий+фиолетовый = индиго, сине-фиолетовый
Фиолетовый+красный = пурпурный, красно- фиолетовый
Если смешать цвета находящиеся друг напротив друга (они называются дополнительными, но об этом позже), они нейтрализуют друг друга и получится серый цвет средней насыщенности.
Что интересно: в печатающей технике за первичные цвета берутся не красный, желтый и синий, а… желтый, ярко-голубой (циан) и яркая фуксия (маджента) . В сочетании с черным они помогают добиться более натуральных оттенков в печати.
Ахроматические цвета
Ахроматические цвета — черный, белый и все оттенки серого. Черный поглощает все цветовые волны, белый отражает все световые волны. Что интересно, картинку , приближенную к черно-белой, мы видим в сумерках — при недостатке освещения цветовосприятие снижается.
Хроматические и ахроматические цвета не существуют отдельно — они взаимодействуют. Благодаря этому мы получаем всю палитру возможных цветов.
Все цвета обладают тремя характеристиками, по одной из пары
холодный- теплый
яркий-мягкий
светлый-насыщенный
Об этом , дай Бог, позже.
Ахроматические цвета | Статья по изобразительному искусству (ИЗО, 6 класс):
АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА.
Ахроматическими цветами называют: белые, серые и черные цвета. В переводе с древнегреческого «хрома – цвет, «а» — отрицательная частица, «ахроматический» – «бесцветный»).
Ахроматические цвета имеют только одну характеристику – светлоту. Они лишены насыщенности и цветового тона, то есть отличаются друг от друга только по принципу: светлее-темнее. Одни из них светлые, другие более темные, третьи — еще более темные. Белых цветов имеется много. Меловая бумага светлее хорошей писчей бумаги, хорошая писчая бумага светлее белой бумаги низкого качества. Свежевыпавший снег белый, а загрязненный снег можно назвать уже серым. Серых и черных цветов тоже много. Самая черная поверхность – поверхность черного бархата. Черная фотобумага уже много светлее черного бархата.
Ахроматические цвета используются в графике, черно-белой фотографии, интерьере. Все искусство работы в ахроматической гамме заключается в выборе формы и светлоты. Контраст между светлым и темным или, наоборот, плавность тоновых переходов – основные художественные приемы при работе с цветом.
С помощью ахроматической гаммы делается акцент на форме или фактуре объектов, достигается успокаивающий или драматический эффект, энергичность или минимализм композиции. При неумелом выборе цветов ахроматическая гамма становится тусклой и невыразительной. Ахроматические цвета находятся в одномерном пространстве, из-за чего иногда выглядят плоскими.
Знакомство с ахроматическими цветами начинается с 1 года обучения изобразительному искусству. Сначала, используя систему специальных заданий, делается акцент на развитие у учеников эмоциональное восприятие выразительности ахроматических композиций. Методика знакомства ахроматическими цветами представлена в теме «Ахроматические цвета».
АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА. Практическая часть:
1 Упражнение.
Цель работы: Изучение ахроматических цветов на примере градации и перехода от белого к чёрному цвету. Понятие тоновой шкалы.
Задание: Построение ахроматического ряда из 10 тонов. Рис.1. Выполнение выкрасок переходов от белого цвета до черного (гуашь).
Растяжка должна состоять из 10 равномерно переходящих друг к другу образцов от черного к белому. Материалы и инструменты: белая, чёрная гуашь; широкая кисть — флейц, листы бумаги, карандаш и линейка. Большую роль в технике исполнения растяжки играет размер кисти — чем шире мазок, тем легче добиться равномерного изменения цвета.
2 Упражнение.
Цели работы: Формирование умения использовать полученные знания при выполнении работы на смешение и получение оттенков ахроматических цветов; формирование понятия «светлое на темном», «темное на светлом»; развитие художественного мышления, творческого воображения на основе развития способности к отображению объекта и процесса его преобразования в форме рисунка; формирование внутреннего плана ведения работы на основе поэтапной отработки предметно преобразовательных действий; развитие планирующей и регулирующей функций речи, эстетических представлений и критериев на основе изобразительной деятельности; формирование в процессе художественной деятельности мотивации успеха и достижений, творческой самореализации.
Задание: изобразить кота в ахроматических цветах. Рис.2. Черный кот с белой манишкой. При создании объёма белого воротника у кота используется прием из 1 упражнения — «тоновая растяжка». Материалы и инструменты: белая и черная гуашь, лист А3, кисть-щетина, карандаш.
Затем, после рассмотрения особенностей тональных соотношений белого, серого и черного цветов, можно перейти к изучению контрастов, основанных на пропорциональных и количественных соотношениях цветов.
О цвете. Цветовой круг. Хроматические и ахроматические цвета.
Речь пойдёт о цвете. Тут краткая информация о цвете.
Оглавление:
- Хроматические цвета и Ахроматические цвета
- Цветовой круг. Скачать (4689х3951)
- Как мы видим цвета в жизни?
- Смешение цветов. Инерция зрения. Эксперимент с вращающимся цветовым кругом.
Зачем нужно разделение цвета на 2 категории?
Основная соствляющая колористики – цветоведение. Цветоведение – это наука о природе цвета, его основных свойствах и характеристиках, а также о закономерностях восприятия. Тоесть это соединение психических и физических методов изучения цвета. Так какое разделение существует?
Хроматические цвета — это все цвета, кроме черного, серого и белого (+ и их оттенки).
Ахроматические цвета — все серые, чёрные и белые. Имеют они различие в том, что отличаются по светлоте и не имеют цветового тона, что присуще хроматическим цветам). У художников и дизайнеров ахроматические цвета играют важнейшую роль в их работе (творчестве). Благодаря этим цветам художники и дизайнеры могут повышать (усиливать) или понижать (ослаблять) «звучность» других красок (хроматических).
Зачем эти сложности и кому это нужно?
Такое понимание позволяет говорить о колористике любого изображения, чаще всего как о результатах профессионального подхода архитектора, художника, фотографа или дизайнера. Такое разделение помогает больше понять о цвете не только профессионалам, но и обычным людям.
Помощь хроматических цветов и ахроматических цветов и для художника и для любого из разновидностей дизайнера заключается в том, что они могут передать зрителю настроение своей работы и не только.
Цветовой круг
Цветовой круг — помощь для художника, дизайнера и фотографа.
На данном цветовом круге (цветовая растяжка) можно быстро и легко ориентироваться для определения наиболее сочетаемых для Вас цветов, как гармоничный с друг другом так и контрастные цвета (самый простой пример, зеленый — красный , фиолетовый — желтый, синий — оранжевый).
Нажмите для увеличения. Разрешение данной картинке позволяет, что бы её распечатывали форматом А4.
Нажмите для увеличения или вы можете скачать Цветовой круг (4689х3951) по ссылке
Как мы видим цвета в жизни?
Человек различает 3 основных цвета (контрастные) — это жёлтый, синий и красный. На их основе строятся все остальные цвета, которые мы с вами видим и не видим (Выше фиолетового и ниже красного (инфракрасный)).
Белый цвет — все цвета. Мы видим белый объект (предмет), потому что он отражает весь спектр цветов (например, радуга имеет 7 цветов, что доказывает нам сама природа после дождя). Ниже пример с упрощенной картинкой схемой, как и почему мы видим предмет белым в идеале (Абсолютно белых тел в природе не существует).
Черный цвет — отсутствие любого цвета. Черный цвет — это пустота («физика» как предмет нам подтверждение данного утверждения), это полное отсутствие видимого цвета и света. Ниже пример с упрощенной картинкой схемой, как и почему мы видим предмет черным (Абсолютно черных тел в природе не существует).
Вот еще несколько примеров, жёлтого, синего и зеленого предмета, который мы видим.
Эксперимент с вращающимся цветовым кругом. Смешение цветов.
Демонстрационная анимация видео, как проявляется инерция зрения, в результате аддитивного смешения цветов.
Аддитивные цвета — это сложение цветов, а субтрактивные цвета — вычитание цветов. Если быстро вращать цветовой круг, то можно заметить, что постепенно все видимые цвета превращаются в единый белый цвет. Чтобы понять этот ээфект смешения цветов, которое моментально просчитывает наш мозг, можно посмотреть короткое видео с известной ТВ передачи «Галилео».
популярные темы: Как сделать мини гитару из бумаги своими руками?, Влияние музыки и воды на человека, Художественная роспись стены «Сказочный Мир», Коктейльные зонтики, Художественная роспись в интерьере, Как правильно сканировать старые фотографии?, Термины и определения, Процесс разработки дизайна Живого Постера для Шоу Дворецкова
Как сочетать с другими цветами
Следующий шаг в покорении черного — умение красиво сочетать его с другими цветами. Здесь нам тоже пригодится знание палитр и подтонов — именно они помогут подружить черный и хроматические цвета в образе.
Первый и самый очевидный вариант сочетания черного — это ахроматическая растяжка. Тотальный черный еще обсудим отдельно, а пока сконцентрируемся на сочетании черного, белого и серого.
Что важно учесть в ахроматических комплектах? ↓
🔳 Черный с белым — выразительное, но очень контрастное сочетание.
Это вечная классика для гардероба 20–21 веков. Но стоит учесть, что не любая внешность выдержит такой контраст без дополнительных приемов.
➕ Если ваша внешность контрастная — большая разница по светлоте между самым светлым и самым темным оттенком, как правило, это белок глаз и цвет волос или радужки — носить сочетание черного с белым проще.
✖️ Если контраст внешности невелик, можно смягчить и черный, и белый — например, заменить на антрацит и слоновую кость. Уводите от лица тот цвет, который смотрится рядом с ним хуже, необязательно придерживаться привычной формулы «белый верх — черный низ».
☑️ Ахроматическая палитра — в ней уже задействованы все оттенки серого между черным и белым.
В зависимости от внешности вы можете:
➿ выдержать основную часть образа в средней или светлой части спектра, добавив лишь немного черного;
➿ сконцентрироваться на темных оттенках черного и серого;
➿ добавить ко всем оттенкам черного и серого нужный вам подтон — теплый или холодный.
Еще пара приемов:
➰ Если у вас светлый колорит, поддержите его цветом — светлые элементы оставьте сверху или у лица и постепенно уведите их в черный, двигаясь вниз.
➰ Плавные композиционные переходы оттенков сделают образ более цельным, чем хаотичная скачка между ними.
Phase One объявляет о выпуске ахроматической задней панели IQ3 со 100-мегапиксельным черно-белым сенсором Sony!
Phase One представляет первую в мире ахроматическую цифровую заднюю панель с разрешением 100 МПФеноменальная четкость в черно-белой фотографии
КОПЕНГАГЕН, 10 мая 2017 г. — Компания Phase One сегодня анонсировала первый в мире 101-мегапиксельный ахроматический цифровой задник — IQ3 100MP Achromatic, отличающийся новым дизайном датчика CMOS и ультрасовременным фокусом на классической черно-белой фотографии .Благодаря максимальному ISO 51 200, он выделяется как самая светочувствительная цифровая задняя крышка среднего формата, доступная сегодня, а его непревзойденное разрешение предлагает фотографам новый способ исследовать и выражать свое видение без компромиссов.
«Черно-белое изображение может перенести зрителя в другое время и место. По сути, это создает иллюзию вневременного опыта … простой черно-белый портрет может суммировать для меня все аспекты фотографии ». –Марк Селигер, портретный фотограф
101-мегапиксельный сенсор IQ3 100MP Achromatic изготавливается без цветного фильтра Байера, что позволяет улавливать весь доступный свет без изменений и без препятствий.Не имея информации о цвете, которую нужно интерпретировать, датчик может сосредоточиться исключительно на захвате высочайшего уровня детализации, нюансов и яркости.
«Ахроматическая камера IQ3 100MP позволяет фотографам запечатлеть неподвластную времени выражение лица», — сказал Стефан Сандор, вице-президент по маркетингу и управлению продуктами. «Детали, тональность и качество изображения должны быть испытаны на собственном опыте, поскольку видение — это не только вера, но и поистине вдохновляющая».
Произведенный без инфракрасного (ИК) светофильтра, IQ3 100MP Achromatic может улавливать свет за пределами видимого спектра, что дает преимущества художественным и инфракрасным приложениям.Эти мощные возможности визуализации открывают новые возможности для множества фотографических дисциплин, от изобразительного искусства, пейзажа, портрета и архитектуры до научных приложений.
Новый ахроматический CMOS-датчик обеспечивает мгновенную обратную связь в режиме Live View, а способность датчика видеть ИК-свет позволяет в режиме Live View отображать свет, который обычно невидим невооруженным глазом. Захват в чисто черно-белом режиме означает, что даже при высоких значениях ISO получаемые детали имеют аналоговую гладкость, подобную зернистости пленки на черно-белой пленке.Отсутствие цвета позволяет максимально растянуть изображения и в то же время сохранить чистое черно-белое изображение, требуемое лучшими фотографами мира.
Ахроматическая цифровая задняя панель IQ3 100MP также обеспечивает электронный затвор, длительную выдержку до 60 минут, выход HDMI, возможности Wi-Fi, полную интеграцию системы камеры IQ3 XF и совместимость с другими корпусами камер, что является стандартом для всех цифровых задних панелей IQ3.
Наличие и цена:
Ахроматический цифровой задник IQ3 100MP доступен для заказа через партнеров Phase One: www.phaseone.com/partners Обратитесь к местному партнеру Phase One, чтобы организовать демонстрацию.
IQ3 100MP Achromatic доступен для покупки в ограниченном количестве. Доставка начнется в начале августа.
Рекомендованная производителем розничная цена на ахроматический цифровой задник IQ3 100MP составляет 49 990 долларов США.
Все системы камер Phase One XF IQ3 поставляются с бесплатным выбором объектива из линейки фиксированных объективов Schneider Kreuznach Blue Ring стоимостью до 6 990 долларов США.
Рекомендованная производителем розничная цена на ахроматическую камеру XF IQ3 100MP, включая корпус камеры XF и бесплатный выбор объектива, составляет 54 990 долларов США.
Линзы Schneider Kreuznach Blue Ring теперь доступны через партнеров Phase One: www.phaseone.com/partners
Для получения более подробной информации посетите: www.phaseone.com или закажите демонстрацию на: www.phaseone.com/demo
Phase One IQ3 100MP Ахроматическая съемка 100MP черно-белых фотографий
Сегодня Phase One представляет свой последний шаг вперед в мир черного и белого: Phase one IQ3 100MP Achromatic среднего формата назад. Эта задняя часть прикрепляется к камерам Phase One и интегрируется в остальную часть их системы.Это означает, что вы сможете использовать массу различных объективов, получите доступ к множеству интересных функций, например, сейсмографу в камере и т. Д.
В качестве напоминания о том, как средний формат традиционно работает с множеством камер, система SLR и тип камер имеют видоискатель, корпус, объектив и заднюю часть камеры. На задней панели находится сердце и душа камеры: сенсор и интерфейс в определенной степени. В остальном это более-менее оболочка, за исключением, конечно, линз.
Ахроматическая задняя часть среднего формата Phase one IQ3 100MP оснащена датчиком CMOS с максимальным значением ISO 51 200. Фактически, Phase One рекламируется как самый светочувствительный средний формат на сегодняшний день. Кстати, фильтра Байера тоже нет.
Рекомендованная производителем розничная цена на ахроматический цифровой задник IQ3 100MP составляет 49 990 долларов США. Все системы камер Phase One XF IQ3 поставляются с бесплатным выбором объектива из линейки фиксированных объективов Schneider Kreuznach Blue Ring стоимостью до 6 990 долларов США.Рекомендуемая производителем розничная цена на ахроматическую камеру XF IQ3 100MP, включая корпус камеры XF и бесплатный выбор объектива, составляет 54 990 долларов США.
Phase One представляет первую в мире ахроматическую цифровую заднюю панель с разрешением 100 МП
Феноменальная четкость в черно-белой фотографии
КОПЕНГАГЕН, 10 мая 2017 г. — Компания Phase One сегодня анонсировала первый в мире ахроматический цифровой задник с разрешением 101 мегапиксель — IQ3 100MP Achromatic, отличающийся новым дизайном датчика CMOS и ультрасовременным акцентом на классической черно-белой фотографии.Благодаря максимальному ISO 51 200, он выделяется как самая светочувствительная цифровая задняя крышка среднего формата, доступная сегодня, а его непревзойденное разрешение предлагает фотографам новый способ исследовать и выражать свое видение без компромиссов.
«Черно-белое изображение может перенести зрителя в другое время и место. По сути, это создает иллюзию вневременного опыта … простой черно-белый портрет может суммировать для меня все аспекты фотографии ». –Марк Селигер, портретный фотограф
101-мегапиксельный сенсор IQ3 100MP Achromatic изготавливается без цветного фильтра Байера, что позволяет улавливать весь доступный свет без изменений и без препятствий.Не имея информации о цвете, которую нужно интерпретировать, датчик может сосредоточиться исключительно на захвате высочайшего уровня детализации, нюансов и яркости.
«Ахроматическая камера IQ3 100MP позволяет фотографам запечатлеть неподвластную времени выражение лица», — сказал Стефан Сандор, вице-президент по маркетингу и управлению продуктами. «Детали, тональность и качество изображения должны быть испытаны на собственном опыте, поскольку видение — это не только вера, но и поистине вдохновляющая».
Произведенный без инфракрасного (ИК) светофильтра, IQ3 100MP Achromatic может улавливать свет за пределами видимого спектра, что дает преимущества художественным и инфракрасным приложениям.Эти мощные возможности визуализации открывают новые возможности для множества фотографических дисциплин, от изобразительного искусства, пейзажа, портрета и архитектуры до научных приложений.
Новый ахроматический CMOS-датчик обеспечивает мгновенную обратную связь в режиме Live View, а способность датчика видеть ИК-свет позволяет в режиме Live View отображать свет, который обычно невидим невооруженным глазом. Захват в чисто черно-белом режиме означает, что даже при высоких значениях ISO получаемые детали имеют аналоговую гладкость, подобную зернистости пленки на черно-белой пленке.Отсутствие цвета позволяет максимально растянуть изображения и в то же время сохранить чистое черно-белое изображение, требуемое лучшими фотографами мира.
Ахроматическая цифровая задняя панель IQ3 100MP также обеспечивает электронный затвор, длительную выдержку до 60 минут, выход HDMI, возможности Wi-Fi, полную интеграцию системы камеры IQ3 XF и совместимость с другими корпусами камер, что является стандартом для всех цифровых задних панелей IQ3.
Наличие и цена:
Ахроматический цифровой задник IQ3 100MP доступен для заказа через партнеров Phase One: www.phaseone.com/partners Обратитесь к местному партнеру Phase One, чтобы организовать демонстрацию.
IQ3 100MP Achromatic доступен для покупки в ограниченном количестве. Доставка начнется в начале августа.
Линзы Schneider Kreuznach Blue Ring теперь доступны через партнеров Phase One: www.phaseone.com/partners
Для получения более подробной информации посетите: www.phaseone.com или закажите демонстрацию на: www.phaseone.com/demo
Phase One представляет 100-мегапиксельную черно-белую камеру среднего формата IQ3 «Ахроматическая»: обзор цифровой фотографии
Phase One анонсировала монохромную версию своей задней камеры среднего формата IQ3 на 100 мегапикселей.Камера за 50 000 долларов не имеет матрицы цветных или ИК-фильтра, поэтому должна обеспечивать более высокий уровень резкости пикселей, а также более высокую чувствительность. Он может интегрироваться с камерой IQ3 XF, а также быть совместим с рядом других камер среднего формата.
Когда дело доходит до «почему?» Вопрос, Фаза 1 говорит о «вневременной экспрессии» и предполагает, что она понравится фотографам, занимающимся «изобразительным искусством, пейзажем, портретом и архитектурой для научных приложений».
Удаление массива цветных фильтров Байера устраняет небольшой эффект размытия при демозаизации, а также позволяет примерно 1EV дополнительного света достигать сенсора.
Пресс-релиз
Phase One представляет первую в мире ахроматическую цифровую заднюю панель с разрешением 100 МПФеноменальная четкость в черно-белой фотографии
КОПЕНГАГЕН, 10 мая 2017 г. — Компания Phase One сегодня анонсировала первый в мире 101-мегапиксельный ахроматический цифровой задник — IQ3 100MP Achromatic, отличающийся новым дизайном датчика CMOS и ультрасовременным акцентом на классическом черно-белом фотография. Благодаря максимальному ISO 51 200, он выделяется как самая светочувствительная цифровая задняя крышка среднего формата, доступная сегодня, а его непревзойденное разрешение предлагает фотографам новый способ исследовать и выражать свое видение без компромиссов.
«Черно-белое изображение может перенести зрителя в другое время и место. По сути, это создает иллюзию вневременного опыта … простой черно-белый портрет может суммировать для меня все аспекты фотографии ». — Марк Селигер, портретный фотограф
101-мегапиксельный сенсор IQ3 100MP Achromatic изготавливается без цветного фильтра Байера, что позволяет улавливать весь доступный свет без изменений и без препятствий. Не имея информации о цвете, которую нужно интерпретировать, датчик может сосредоточиться исключительно на захвате высочайшего уровня детализации, нюансов и яркости.
«IQ3 100MP Achromatic позволяет фотографам запечатлеть неподвластное времени выражение лица, — сказал Стефан Шандор, вице-президент по маркетингу и управлению продуктами. — Детали, тональность и качество изображения должны быть испытаны на собственном опыте, поскольку видеть — это не только верить, но и поистине. вдохновляюще. »
Произведенный без инфракрасного (ИК) светофильтра, IQ3 100MP Achromatic может улавливать свет за пределами видимого спектра, что дает преимущества художественным и инфракрасным приложениям. Эти мощные возможности визуализации открывают новые возможности для множества фотографических дисциплин, от изобразительного искусства, пейзажа, портрета и архитектуры до научных приложений.
Новый ахроматический CMOS-датчик обеспечивает мгновенную обратную связь в режиме Live View, а способность датчика видеть ИК-свет позволяет в режиме Live View отображать свет, который обычно невидим невооруженным глазом. Захват в чисто черно-белом режиме означает, что даже при высоких значениях ISO получаемые детали имеют аналоговую гладкость, подобную зернистости пленки на черно-белой пленке. Отсутствие цвета позволяет максимально растянуть изображения и в то же время сохранить чистое черно-белое изображение, требуемое лучшими фотографами мира.
Ахроматическая цифровая задняя панель IQ3 100MP также обеспечивает электронный затвор, длительную выдержку до 60 минут, выход HDMI, возможности Wi-Fi, полную интеграцию системы камеры IQ3 XF и совместимость с другими корпусами камер, что является стандартом для всех цифровых задних панелей IQ3.
Наличие и цена:
Ахроматический цифровой задник IQ3 100MP доступен для заказа через партнеров Phase One: www.phaseone.com/partners Свяжитесь с вашим местным партнером Phase One, чтобы организовать демонстрацию.
IQ3 100MP Achromatic доступен для покупки в ограниченном количестве. Доставка начнется в начале августа.
Рекомендованная производителем розничная цена на ахроматический цифровой задник IQ3 100MP составляет 49 990 долларов США.
Все системы камер Phase One XF IQ3 поставляются с бесплатным выбором объектива из линейки фиксированных объективов Schneider Kreuznach Blue Ring стоимостью до 6 990 долларов США.
Рекомендованная производителем розничная цена на ахроматическую камеру XF IQ3 100MP, включая корпус камеры XF и бесплатный выбор объектива, составляет 54 990 долларов США.
Линзы Schneider Kreuznach Blue Ring теперь доступны через партнеров Phase One: www.phaseone.com/partners
Для получения более подробной информации посетите: www.phaseone.com или закажите демонстрацию на: www.phaseone.com/demo
Руководство по выбору ахроматов| Инженерное дело360
Ахроматы — это оптические линзы, предназначенные для минимизации хроматической аберрации. Ахроматы также известны как ахроматические линзы.
Хроматическая аберрация — это тип оптического искажения, которое возникает, когда объектив не может сфокусировать все цвета в одной и той же точке схождения.Это искажение часто распознается как «цветная окантовка», при которой изображение размывается на высококонтрастных краях (или границах темного-светлого) изображения. На изображении ниже показаны смоделированные эффекты, похожие на те, что вызваны сильной хроматической аберрацией. Размытие и желтый оттенок темных участков на белом фоне — классические примеры цветной окантовки.
Хроматическая аберрация. Изображение предоставлено: Noise Industries
Хроматическая аберрация бывает двух типов:
Осевая , или продольная, аберрация возникает, когда разные длины волн фокусируются в разных точках на оптической оси (смещение фокуса).Это происходит по всему изображению.
Поперечная , или боковая, аберрация возникает, когда разные длины волн фокусируются в разных точках фокальной плоскости. Поперечная аберрация не возникает в центре изображения и усиливается по мере приближения к краям изображения.
Пример хроматической аберрации. Изображение предоставлено: ARRI
Ахроматы используют как минимум две отдельные линзы для коррекции хроматической аберрации. Комплекты линз, состоящие из двух линз, известны как ахроматические дублеты, а те, в которых используются три линзы, известны как триплеты.Дублеты состоят из вогнутой линзы с высокой дисперсией, прикрепленной к выпуклой линзе с меньшей дисперсией. В положительных дублетах, наиболее распространенном типе, оптическая сила выпуклой линзы больше, чем у вогнутой; они вместе образуют слабую положительную линзу, которая объединяет две световые волны разной длины в общий фокус.
Ахроматический дублет. Изображение предоставлено Вик Диллион / Университет Шеффилда
Ахроматические триплеты, также известные как апохроматические линзы, используют три линзы для дальнейшей коррекции аберраций.В то время как дублеты могут фокусировать две различные длины волн, апохроматы могут фокусировать три длины волны для достижения большей четкости изображения. Апохроматы обычно дороже дублетов из-за использования линз с низкой дисперсией, изготовленных из флюорита, бесцветного стекла и оптически прозрачных жидкостей. На изображении ниже показана операция апохромата.
Изображение предоставлено: Tutorial9
Технические характеристики
Диапазон длин волн
Ахроматы могут быть спроектированы и изготовлены для работы в одном или нескольких диапазонах длин волн.Покупатели ахроматов должны определять диапазон длин волн в зависимости от предполагаемого применения объектива. Три распространенных диапазона длин волн:
- Инфракрасный описывает электромагнитное излучение между 750 и 2500 нм.
- Видимый спектр состоит из длин волн от 380 до 750 нм.
- Ультрафиолетовое излучение состоит из диапазона длин волн от 4 до 380 нм.
Изображение предоставлено: Mato48
Качество оптической поверхности
Качество поверхности — важная характеристика, которую следует учитывать при выборе ахроматов.Оптическая промышленность оценивает продукцию на основе стандарта MIL-0-131830A, впервые опубликованного в 1963 году. Стандарт определяет два различных типа поверхностных дефектов:
- Царапины — это дефекты, длина которых во много раз превышает их ширину.
- Раскопки — это дефекты примерно одинаковой длины и ширины.
Рейтинги качества поверхности состоят из двух чисел, разделенных дефисом, как в x-y . x в этой формуле означает максимально допустимую ширину царапины, выраженную в десятых долях микрона, а x — максимальную ширину царапины, выраженную в сотых долях миллиметра.Например, рейтинг царапин / копаний 20–10 означает, что любые царапины имеют максимальную ширину 0,002 миллиметра (2 микрона), а любые выемки не должны превышать 0,10 мм в ширину. Для спецификаций как царапины, так и копания желательны меньшие числа.
Плоскостность
Производители часто определяют плоскостность оптической поверхности, используя измерение «от пика до впадины» (P-V). Это значение представляет собой разницу между относительной высшей и самой низкой точками оптической поверхности. P-V выражается как отношение установленной длины волны, как показано в таблице ниже.При выражении в виде дроби больший знаменатель указывает на лучшее качество.
Плоскостность поверхности | Относительное качество | Описание |
λ / 2 | Очень низкий | Самое низкое качество; подходит для некритических приложений. |
λ / 4 | Низкая | Обычно используется для светоделителей; не подходит для приложений с высокой мощностью. |
λ / 10 | Хорошо | Подходит для многих лазерных и научных приложений. |
λ / 20 | Очень хорошо | Максимально точное качество; подходит для критических приложений управления волновым фронтом. |
Ссылки
Оптические технологии — Что такое фигура на оптической поверхности?
Изображение предоставлено:
Thorlabs, Inc.
AmScope A4X-INF-B 4X Infinity ахроматический объектив для микроскопа с черным покрытием Принадлежности и расходные материалы Принадлежности для микроскопов adios.co.il
AmScope A4X-INF-B 4X-объектив для ахроматического микроскопа Infinity с черным покрытием Принадлежности и расходные материалы Принадлежности для микроскопов adios.co.ilAmScope A4X-INF-B 4X Infinity ахроматический объектив для микроскопа с черным покрытием, объектив микроскопа с черным покрытием AmScope A4X-INF-B 4X Infinity Ахроматический, купить AmScope A4X-INF-B 4X Infinity ахроматический объектив с черным покрытием: линзы — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при подходящих покупках, Гарантия подлинности, Низкая цена Heart move, Покупки новейшей моды и стиля жизни в Интернете.4-кратный объектив для ахроматического микроскопа Infinity с черным покрытием AmScope A4X-INF-B adios.co.il.
AmScope A4X-INF-B 4X-объектив для ахроматического микроскопа Infinity с черным покрытием
AmScope A4X-INF-B 4X объектив для ахроматического микроскопа Infinity с черным покрытием: Электроника. Купить объектив для ахроматического микроскопа AmScope A4X-INF-B 4X с черным покрытием: линзы — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при определенных покупках.Ахроматический объектив стандарта DIN с коррекцией бесконечности。 Резьба RMS。 4-кратное увеличение。 NA 0,1。 Черное покрытие。 Это совершенно новый 4-кратный ахроматический объектив Infinity. Это объектив международного стандарта DIN. Подходит для стандартных RMS резьбовых смесей / биологических микроскопов.。 Характеристики и характеристики: 。- Ахроматическая коррекция 。- Увеличение: 4X 。- Носовая часть: фиксированная 。- NA: 0,10 。- Длина трубки: с поправкой на бесконечность。。。。
AmScope A4X-INF-B 4X объектив для ахроматического микроскопа Infinity с черным покрытием
HD 7x5ft Зимний пейзаж Фон Засохшие растения Животные Фотография Фон Тематическая вечеринка Фотобудка YouTube Фон PMT099, разъем кабеля жесткого диска для HP 15-AE 15-ae019tx Совместимость, PC2700 1 ГБ DDR-333 Обновление оперативной памяти ECC для Gigabyte Technology GA-8K Series GA -8KNXP Ред.2.0. Воздушный шар Hill Tree Flower 1.52m H 59 IN W Компьютерная печать Фон для фотографий Фон 98.4 IN. Видеокамера Flip MinoHD, 4 ГБ, 1 час 1-го поколения, черная, долговечная Сменная батарея CB10-12 от UPSBatteryCenter 12 В 10 Ач F2, черный Воздушный УФ-фильтр Kenko 67 мм для камеры. Память 16 ГБ для Lenovo V520S SFF DDR4 2400 МГц Non-ECC UDIMM PARTS-QUICK BRAND. Предварительно припаян без клея и без кнопки Home с клеевой картой для дигитайзера Apple iPad Mini 3 и разъема IC, черный. AdantiX IRND серии Tiffen 55 мм XLE 3.0 Фильтр. Адаптер CardBus StarTech.com CB2EC ExpressCard — адаптер CardBus для ноутбука PC Card ExpressCard / 34, 19AHE02001 Новый Acer Aspire 5710 5710G 5710Z 5715Z 5720 5720G 5720Z CCFL Lcd Inverter 15.4. CAOMING Квадратный корпус Цветной фильтр для объектива GoPro HERO8 Черный Водонепроницаемый корпус Прочный цвет: розовый, PC2-6400 Обновление памяти RAM для ZT Systems Reliant T30I 2 ГБ DDR2-800, солнцезащитный козырек ALC-Sh260 для SEL70350G, Grape FujiFilm 70100127829 Объектив для селфи для Instax Мини 8.
AmScope A4X-INF-B 4X объектив для ахроматического микроскопа Infinity с черным покрытием
Купить AmScope A4X-INF-B 4X объектив для ахроматического микроскопа Infinity с черным покрытием: линзы — ✓ БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при соответствующих критериях покупок, подлинность гарантирована, низкая цена на сердце, покупайте новейшие товары моды и стиля жизни в Интернете.
Ахроматическая линза — обзор
Осевое формообразование: временная фокусировка
Как видно из рис. 5 и 7в, правила дифракции практически определяют связь между формой бокового возбуждения и его осевой протяженностью. Для плоских волновых фронтов (рис. 4a и 6c) аксиальная протяженность квадратично пропорциональна латеральному размеру (Goodman, 2005). Голографическое возбуждение (рис. 5b), в котором используется полный угловой прием (NA) линзы возбуждения, позволяет достичь линейного масштабирования между ними, но за счет добавления значительных спеклов в поперечный узор (рис.5б и в). Эти ограничения кажутся непреодолимым препятствием для генерации узоров возбуждения, ограниченных в осевом направлении большой площадью. Для 2PE, однако, доступны различные альтернативы для освещения больших площадей при сохранении осевого ограничения, использующие преимущества временного мультиплексирования (т. Е. Возбуждения разных точек в пределах поля зрения в разное время). Это может быть достигнуто путем быстрого сканирования одной точки возбуждения, но необходимое конечное время пребывания и время перемещения ограничивают количество положений, которые можно считать «одновременно» активированными в биологической шкале времени.
При условии, что источник возбуждения достаточно мощный, пространственное мультиплексирование с осевым разрешением также может быть достигнуто путем разделения луча на несколько бимлетов, задержанных по времени (10 пс) относительно друг друга и направленных в разные пространственные местоположения (Fricke and Nielsen, 2005). . Однако при переходе к большому количеству бимлетов их раздельное управление становится громоздким, что затрудняет масштабирование этого подхода за пределы нескольких десятков бимлетов.
Несколько лет назад временная фокусировка (TF) была предложена как непрерывная, легко управляемая альтернатива использованию дискретного числа бимлетов для многоточечного возбуждения.TF — это метод, основанный на отображении на образце требуемой картины возбуждения. Стандартная установка TF изображена на рис. 8 и состоит из решетки, которая отображается на образец с помощью телескопа 2 f –2 f , состоящего из ахроматической линзы и объектива микроскопа. Поскольку это идеальная система формирования изображений, узор, освещающий решетку, просто уменьшается и передается на фокальную плоскость объектива. Чтобы понять, почему в этой конфигурации поддерживается осевое разрешение, поучительно рассмотреть эволюцию во временной области короткого импульса, падающего на решетку.Для сверхбыстрого возбуждения входящий импульс длительностью τ имеет форму блина, покрывающего относительно большую поперечную площадь, но имеющего толщину всего cτ (где c — скорость света), что соответствует примерно 30 мкм для импульсов 100 фс, обычно используемых для многофотонного возбуждения. Поскольку свет, рассеянный решеткой, дифрагирует до первого порядка, световой импульс должен падать на решетку под углом. Таким образом, разные области решетки не освещаются одновременно .Кратковременно подсвечивается только пересечение между блином импульса и поверхностью решетки, которое представляет собой вытянутую линию вдоль канавок решетки. При правильном выборе параметров решетки и телескопа эта линия отображается на дифракционно-ограниченную линию в фокальной плоскости объектива. Учитывая все это, TF можно рассматривать как мультиплексированное во времени многофотонное возбуждение со строчной разверткой. Действительно, для широкопольного возбуждения, сфокусированного во времени, аксиальное разрешение 2Δ z 0 , определяемое как полная ширина на половине высоты (FWHM) осевого распределения интенсивности, I 2P , оказалось эквивалентным с многофотонной линейной сканирующей микроскопией как для многофотонного поглощения (Oron et al., 2005) и для когерентных нелинейных процессов, таких как мультигармоническая генерация (Oron and Silberberg, 2005): I 2P ≈ [1 + (Δ z / z R ) 2 ] — 0,5 ; 2Δ z 0 = 2√3 z R , где z R — диапазон Рэлея.
Рис. 8. Временная фокусировка. Стандартная установка для временной фокусировки состоит из решетки, установленной на одном конце телескопа 2 f –2 f , состоящей из ахроматической линзы с фокусным расстоянием f 1 и линзы объектива с эффективным фокусным расстоянием f 2 размещены на расстоянии f 1 + f 2 друг от друга.Ультракороткий импульс падает на решетку под углом α , так что центральная длина волны дифрагируется перпендикулярно решетке в направлении оптической оси системы линз. Как видно, на решетке мгновенно высвечивается лишь тонкая линия, когда через нее проходит ультракороткий импульс в форме блинов.
Из приведенного выше описания вытекают два очевидных следствия. Во-первых, до тех пор, пока фронт импульса не искажен, TF позволяет поддерживать осевое разрешение независимо от конкретной формы схемы возбуждения, и что осевое разрешение должно только медленно ухудшаться для слабо искаженных импульсов.Во-вторых, осевое разрешение улучшается, если диаграмма возбуждения на решетке имеет форму тонкой линии, перпендикулярной канавкам решетки (Tal et al., 2005; Zhu et al., 2005). В этом случае мгновенное пересечение импульса с решеткой представляет собой небольшую область, которая отображается на дифракционно ограниченном пятне в фокальной плоскости объектива, а осевое разрешение будет эквивалентно разрешению обычного 2P микроскопа: I 2P ≈ [1 + (Δ z / z R ) 2 ] — 1 ; 2Δ z 0 = 2 z R .
Здесь следует отметить, что существует дополнительное описание TF в частотной области. Он основан на том факте, что различные цвета, составляющие ультракороткий импульс возбуждения, дифрагируют на решетке в разных направлениях и, таким образом, распространяются к фокальной плоскости объектива под разными углами. Это приводит к аксиально зависимой спектральной дисперсии, так что импульс временно растягивается за пределы фокальной плоскости. В результате многофотонное возбуждение ограничено аксиально.Хотя это менее интуитивно понятно, чем описание во временной области, описание в частотной области иногда полезно для понимания физики, лежащей в основе эволюции временно сфокусированных импульсов, например, в случаях удаленной фокусировки или передачи через рассеивающую среду, как описано ниже.
Частотная область также полезна для альтернативного описания того, почему TF позволяет разделить поперечное и осевое разрешение. Для обычного гауссова освещения диапазон Рэлея, z R , квадратично зависит от размера пятна возбуждения, w 0 , или от обратной величины квадрата луча NA:
(1) zR = πw022λ∝λNA2,
, где NA = с /2 f , f — фокусное расстояние объектива, а с — размер освещающего луча на задней апертуре объектива (равный x и и направления).Для пятна, ограниченного дифракцией, s больше, чем задняя апертура объектива, D (переполнение) и числовая апертура в уравнении. (1) совпадает с объективом NA, NA obj = D /2 f . Увеличение размера w 0 пятна в фокальной плоскости требует уменьшения s и, следовательно, NA, так что NA становится меньше NA obj , а также уменьшается осевое разрешение. Для временно сфокусированного луча z R = (2 f 2 / k ( s 2 + α 2 Ω 2 )) (Durst et al. ., 2006), где k — средняя величина волнового вектора возбуждения, а s и αΩ — размеры пятна на задней апертуре объектива в направлении, ортогональном и параллельном линейной дисперсии решетки, соответственно. Что касается обычных гауссовых пучков, для генерации больших пятен возбуждения в фокальной плоскости необходимо уменьшить s , но это влияет на освещение задней апертуры только в одном направлении, другое всегда равно αΩ ; для αΩ > D и большой области возбуждения, s ≪ αΩ и z R ≈ (2 f 2 / k ( α 2 Ω 2 )) = ( λ / NA obj 2 ) = const.В этом режиме осевое разрешение зависит только от NA obj независимо от размера пятна возбуждения, w 0 . Другими словами, w 0 можно увеличить, не жертвуя числовой апертурой системы и, следовательно, без потерь в осевом разрешении. Это приводит к эффективному разделению параметров осевой и боковой балки.
8 лучших монохромных камер для черно-белой фотографии
Для многих вид монохромной фотографии может вызвать глубокую ностальгию — перенести нас в эпоху, когда все казалось намного проще, архаичным и актуальным.На самом деле это трудно объяснить — в конце концов, появление света, переходящего от одного чувствительного к экспонированию зеркала к другому, количественно определяемого системой субтрактивного формирования цвета, и, в конечном итоге, перехода на негатив с помощью сложного процесса, в котором используются красный, синий и зеленый цвета. красители для воспроизведения оттенков, видимых человеческим глазом, — не всегда. Фактически, только в 1932 году коммерческий трехполосный Technicolor был предложен массам, охватывая чрезвычайно ограниченный цветовой диапазон с использованием двух отдельных цветовых компонентов.В 1935 году компания Eastman Kodak представила первую цельную трехкомпонентную цветную пленку, Kodachrome, положив начало масштабному и повсеместному движению в направлении обработки цвета в пленочных камерах.
Но сегодня мы здесь, чтобы сосредоточиться на визуальном стиле, с которого все началось: фотографии, в которой используется спектр от черного до белого. В наши дни цифровые однообъективные зеркальные фотоаппараты (DSLR) стали отраслевым стандартом, заменив ранние пленочные практически во всех сферах профессиональной деятельности. Но будьте уверены — если вы пурист, который питает крайнее уважение к миру, изображенному в черно-белом цвете, мы составили список монохромных камер для черно-белой фотографии, которые по-прежнему вызовут у вас ностальгическое чувство.И, как обычно, мы постарались включить небольшое количество предложений наследия. Но сначала давайте поговорим о том, почему черно-белая фотография такая особенная.
Наследие
Рождение B&W
Даже сегодня фотографы, работающие в различных областях, обращаются к культовому монохроматическому «взгляду», чтобы обеспечить эффектное сохранение времени. Как и следовало ожидать, черно-белые фотографии имеют чрезвычайно богатое наследие, восходящее к самой первой итерации «негативной» репродукции в 18 веке.Открытие веществ, которыми можно было манипулировать (и визуально изменять) посредством воздействия света, инновации в системе проецирования изображений, известной как камера-обскура, и неумолимое упорство нескольких блестящих умов века привели к визуальному возрождению, которое будет только расти вширь. и популярность. До полу-повсеместного перехода к цвету в 1940-х и 1950-х годах фотография полагалась на зерно галогенида серебра, которое было бы чувствительно к определенным оттенкам и длинам волн видимого света при попадании в объектив камеры, а не на красные, зеленые и синие слои. используется современными цифровыми фотоаппаратами.Этот процесс сам по себе магический — и для многих ценителей фотографии исключение цвета восходит к «знакомому» прошлому — стало еще более реальным благодаря осязаемым захватам этого вида искусства.
Хотя мы не будем рассматривать врожденную науку, лежащую в основе черно-белой фотографии, стоит упомянуть, что ряд наиболее уважаемых, уважаемых и уважаемых документалистов на протяжении всей истории так или иначе использовали этот визуальный стиль. Даже сегодня фотографы, работающие в различных областях, обращаются к культовому монохроматическому «взгляду», чтобы добиться впечатляющего сохранения времени.Этот стиль является синонимом винтажа и наследия — поэтому использование цветных фильтров, справочных таблиц цветов (или LUT) и эклектичная пленочная фотография в последние годы нашли своих значительных поклонников. Но почему? Ниже мы расскажем, что дает монохроматическим изображениям контрастное преимущество перед их полноцветными аналогами.
Назначение
Преимущества монохроматической фотографии
Чтобы заметить разницу между монохромной и черно-белой фотографией, достаточно взглянуть на старый снимок сепии или цианотипа.Чтобы понять преимущества черно-белой фотографии, нам необходимо получить базовые знания о стиле в целом, подчеркнув очень сложный процесс развития за ограниченный период времени. И мы также должны понимать, что, хотя черно-белая фотография относится к сфере монохроматической науки, монохроматическая фотография на самом деле отличается от черно-белой фотографии. Проще говоря, современные системы цифровых камер используют фильтр цветопередачи, который не позволяет получать истинные монохроматические (или панхроматические) изображения.Если вы внимательно посмотрите на фотографию из полностью монохроматической системы и сравните ее с фотографией из искусственной системы, резкость и ясность изображения будут неизменно превосходить захват, произведенный искусственной системой. В значительной степени это происходит из-за «интерполяции» данных, которая имеет место в процессе преобразования цвета. Современные камеры должны пройти серию сложных вычислений, чтобы преобразовать то, что фотографирует, в полностью реализованное изображение, включая цвет, — наряду с этой серией алгоритмических переходов происходит демозаизация и смягчение, что придает изображению менее резкий вид.Мало того, что камеры, которые обходят этот процесс (как в монохроматических устройствах, которые не имеют цветового фильтра), используют на один шаг меньше при декодировании изображения, они также захватывают (и переводят) свет намного лучше, чем их цветные аналоги. Вместо того, чтобы работать сверхурочно для преобразования и преобразования всего диапазона цветов, датчик фиксирует только один тональный диапазон, выставляя остальную часть фотографии в серии черного (для теней) и белого (для света).
Чтобы заметить разницу между монохромной и черно-белой фотографией, достаточно взглянуть на старый снимок сепии или цианотипа.Эти популярные стили из прошлого фотографии могут похвастаться уникальным оранжевым и синим оттенком, что означает, что они сосредоточены преимущественно на одном оттенке цвета. Их часто считают идеальным представлением монохроматических изображений, но подавляющее большинство людей будет ссылаться на серую (или серебристую) фотографию всякий раз, когда упоминается монохромный. С другой стороны, черно-белая фотография использует только разные оттенки серого цвета и не фокусируется на определенном «цвете» при экспонировании — вместо этого именно отсутствие цвета делает черно-белую фотографию такой эстетичной.
Действие
Поймите, что вы ищете
Если вы ищете камеру для быстрой наводки, которая придаст вам прилично «винтажный» вид, вы, очевидно, почувствуете себя как дома с современной зеркальной / беззеркальной цифровой камерой. Теперь, когда вы получили хорошее представление о том, что такое монохроматическая фотография, что она влечет за собой и что делает ее особенной, давайте поговорим о преимуществах систем камер новой школы по сравнению со старой школой. Если вы ищете камеру для быстрой съемки, которая придаст вам приличный «винтажный» вид, вы, очевидно, будете чувствовать себя как дома с современной зеркальной / беззеркальной цифровой камерой.Эти варианты часто гораздо более удобны для пользователя, чем их пленочные аналоги, и позволяют включить питание, переключиться на любимую предустановку «Монохромный» и нажать кнопку спуска затвора. Как мы объясняли выше, использование встроенного в камеру монохроматического фильтра наряду с дополнительной настройкой в программе для редактирования фотографий (например, Photoshop или Lightroom) воплотят ваши ностальгические вкусы в реальность. Но если вы хотите настоящего (и понимаете, что терпение — это действительно добродетель), вы будете больше похожи на наш старый школьный список, который вы найдете чуть ниже нашего нового школьного руководства.Большой риск приносит большую награду, но в любом случае мы уверены, что вы найдете одни из лучших предложений в нашем кратком обзоре 8 лучших монохромных камер для черно-белой фотографии.
Новая школа
Современные зеркальные и беззеркальные камеры
Sigma SD1 Merrill
Sigma уже давно является частью мира фотографии, имея 60-летнее наследие, которое помогло бренду укрепить свои позиции в качестве одного из величайших разработчиков объективов и систем камер на текущем рынке.При этом их платформа DSLR SD1 Merrill является первой в нашем списке современных черно-белых предложений. Хотя Merrill не считается «настоящей» цифровой монохроматической камерой, его Foveon X3 является первым в мире полноцветным датчиком изображения — с массивным 46-мегапиксельным захватом, что делает его одной из лучших платформ для преобразования черно-белых изображений. Если настройки монохромного изображения в камере не соответствуют вашим ожиданиям, вы можете отнести камеру к специалисту, чтобы он удалил датчик цвета и предоставил вам потрясающе детализированное устройство для фотосъемки.Брызгозащищенная конструкция Merrill предотвращает попадание пыли и воды внутрь корпуса камеры — а в сочетании с тем фактом, что зеркальная фотокамера не имеет фильтра размытия за объективом — процессор обработки изображений True II обеспечивает «монохромную черно-белую тональность», сохраняя мелкие детали, как и любая традиционная киноплощадка. Для тех, кто считает, что пластиковый корпус может стать препятствием, не волнуйтесь — твердый корпус SD1 из магниевого сплава рассчитан на то, чтобы выдерживать грубое использование и удары, вызванные множеством суровых условий.
Покупка: $ 1,800
Sony A6000 Монохромный
За последнее десятилетие Sony зарекомендовала себя на рынке беззеркальных камер, а серия Alpha привлекла к ним внимание начинающих фотографов, видеооператоров и всех, кто ищет доступную экосистему камер. Монохромный A6000 ничем не отличается от их проверенной и надежной линейки, оснащен 24-мегапиксельным датчиком, который обеспечивает только УФ-свет, ISO от 100 до 25600 (с возможностью расширения до 51200) и ведущим в отрасли гибридным автофокусом, который использует чудовищную 179 -точечное определение фазы в фокальной плоскости.Несмотря на то, что A6000 Monochrome является переделанным вариантом камеры Sony с датчиком кадрирования, в ней по-прежнему сохранены все хорошо продуманные атрибуты оригинала: скорость непрерывной съемки 11 кадров в секунду, 3-дюймовый наклонный ЖК-экран с 921 000 точек, электронный OLED-дисплей. видоискатель и приятная цена, которая сделает его победителем как среди начинающих фотографов, так и среди профессиональных пользователей.
Покупка: 2250 долларов США
Монохромный Leica M
Если бы мы сказали, что Leica твердо разбирается в индустрии исторической фотографии, это было бы преуменьшением.Немецкий производитель фотоаппаратов уже более века создает первоклассное оборудование, и их M Monochrom ничем не отличается. Помимо того факта, что M Monochrom — одна из немногих настоящих цифровых монохромных камер на рынке, она также оснащена современными технологиями, которые порадуют любого пользователя беззеркальных камер. Высокопроизводительный процессор с более чем 2 ГБ буферной памяти, последовательная съемка со скоростью, в три раза превышающей скорость предыдущей модели, и черно-белый датчик CMOS гарантируют, что пользователи будут просматривать свои фотографии с исключительным качеством «M».24-мегапиксельный датчик с высоким разрешением позволяет снимать полнокадровые изображения 35 мм, а поскольку датчик записывает только значения яркости, фотографы заметят на 100% более четкие изображения с лучшими в отрасли глубиной, четкостью и разрешением — далеко за пределами цветных экспозиций. . Расширяемый ISO 25000 означает, что даже при съемке с минимальным количеством света значения яркости, улавливаемые черно-белым датчиком, по-прежнему будут намного лучше, чем у традиционных зеркальных фотокамер.
Покупка: 8000 долларов США
Phase One XF IQ3 100MP Ахроматический
Мы знаем — первой фазы не должно быть в этом списке.В конце концов, и компания (и их продукция) устанавливают стандарты для фотографии среднего и большого формата. Хотя их XF IQ3 100MP Achromatic находится в совершенно другой лиге, когда дело доходит до черно-белой фотографии, стоит отметить, что электростанция использует 101-мегапиксельный CMOS-датчик без цветного фильтра Байера, позволяя свету достигать датчика без необходимости проходить через него. дополнительные процессы. Это означает, что датчик улавливает значительно больше света, обеспечивая высочайшее качество каждой детали и предоставляя пользователям максимальный контроль яркости.XF IQ3 способен улавливать гораздо больше, чем может видеть человеческий глаз, благодаря сложной конструкции, которая позволяет ему улавливать более широкий спектр света. Помимо способности камеры улавливать свет за пределами видимого спектра, Achromatic укрепила свои позиции в качестве одной из самых светочувствительных цифровых систем среднего формата, доступных сегодня.
Покупка: 50 000 долларов
Старая школа
Прокладывая путь к лучшим платформам на сегодняшний день
Rollei 35S
Rollei может быть именем, о котором большинство людей никогда не слышали в потребительском пространстве, но их компактная полнокадровая 35-мм камера 35S, предложенная примерно в 1966 году, была единственной в своем роде пленочной камерой, сочетающей в себе уникальную эстетику, дизайн и хорошее качество. качество изображения в одном очень доступном пакете.35S позиционировалась как одна из самых маленьких (если не самых маленьких) 135-пленочных фотоаппаратов своей эпохи, и с хорошо работающим объективом HFT Sonnar 40mm f / 2.8, который может делать одни из самых резких и эстетически приятных фотографий. Нетрудно понять, что камера хорошо справится с пленкой винтажной черно-белой пленки. Хотя Rollei не оказал такого большого влияния на фотоиндустрию, как Canon, Nikon или Olympus, производителю удалось втиснуть высокопроизводительную систему в чрезвычайно компактный корпус, что сделало камеру одним из лучших предложений своего времени. .И если вам интересно, выдержит ли он нынешнюю мету камер, поверьте нам на слово — это определенно придаст вам винтажную атмосферу, которую вы желаете.
Покупка: $ 290
Никон FM2N
Nikon не стал одним из крупнейших производителей фотоаппаратов в одночасье — они помогли сформировать будущее фотографии с 1917 года и создали одни из самых узнаваемых фотоаппаратов, которые когда-либо украшали отрасль. Их камера FM2N была одной из таких камер, которая была хорошо принята массами в 1982 году и принесла потребителям типичный 35-мм пленочный вид благодаря чрезвычайно маленькой однообъективной зеркальной платформе.Он дебютировал с системой сменных объективов, которая могла работать со всеми объективами Nikon F (благодаря поддержке компонента с автоматической индексацией), и оснащалась затвором в фокальной плоскости с вертикальным ходом, способным обеспечивать ошеломляющую выдержку от 1 до 1/4000 с. FM2 ушел в отставку в 2001 году как одна из самых уважаемых, лучших и надежных механических 35-миллиметровых камер всех времен и даже сегодня находит применение в качестве резервной пленочной камеры для многих профессиональных фотографов — все они клянутся ее исключительным дизайном. .
Покупка: 600 долларов
Rolleiflex 2.8 Тип B TLR
Мы не можем написать особенность о лучших черно-белых камерах, не включив по-настоящему оригинальную платформу: Rolleiflex 2.8 F Type B TLR. Один взгляд на Type B, и вы увидите, что это наследие представляет собой точную копию пленочного фотоаппарата ранней эпохи, в котором используется гигантский силуэт, воплощающий винтажную эстетику. 2.8 F — это определенно оригинальная камера среднего формата с двумя зеркальными линзами (TLR). Когда она была впервые представлена производителем в 1960 году, она включала в себя объектив Planar и пленку 120 вместе с новым 12-кадровым счетчиком.В качестве преемника длинной линейки флагманских предложений компании новый тип B использовал дифференциальную передачу Rollei для соединения с экспонометром, интересный индикатор глубины резкости и модификацию плоского стекла для улучшения плоскостности пленки (все это было продаваемые функции во время его правления). На сегодняшний день тип B позволяет создавать одни из самых ярких черно-белых фотографий и на протяжении десятилетий используется винтажными фотографами как одна из самых хорошо продуманных и пользующихся большим спросом фотоаппаратов, когда-либо появлявшихся на рынке.
Покупка: 1300 долларов США
Hasselblad 500C
Hasselblad 500C является свидетельством давнего стремления компании к совершенству и определенно стала одной из самых классических и надежных систем пленочных камер среднего формата, которые когда-либо производились. Он оснащен 80-миллиметровым объективом Zeiss Planar CF, который помогает легко снимать пейзажи и другие обширные территории, а изображение размером 6×6 см впечатывается на пленку формата 120 рулонов, вызывая бесспорно ностальгическое ощущение.В камере используются сменные фокусировочные экраны, видоискатели и киножурналы, что дает фотографам максимальный контроль при выборе того, что они хотят снимать. Благодаря регулируемой выдержке, которая варьируется от 1 до 1/500 секунды, это идеальный выбор для тех, кто хочет улучшить управление световой экспозицией для получения исключительно резких и четких фотографий.