День: 19.09.1970

1. Дом
2. Гуашь Пейзажная живопись Колорадо Ранняя осень Луг

Гуашь Пейзажная живопись Колорадо Ранняя осень Луг, Гуашь Пейзажная живопись Колорадо Ранняя осень Луг, Когда вы рисуете на улице, вы так много вспоминаете о Пейзажной живописи гуашью Ранняя осень в Колорадо-луг, краска гуашь на акварельной доске Canson, в прошлом году во время пандемии я рисовал маслом на пленэре (снаружи), и я использовал одну из этих картин в качестве основы для этой, ежедневные новые продукты на линии, модные товары, магазин последние тенденции, любить, делать покупки, делиться, которые вы хотите, можно легко купить здесь! Колорадо Ранняя осень Луг Гуашь Пейзаж Картина puhlsphotography.com.

Гуашь Пейзажная живопись Колорадо Ранняя осень Луг

Гуашь Пейзаж Картина Колорадо Ранний осенний луг. Картина пейзажа гуашью ранней осени на лугу Колорадо. Акварельная доска Canson, гуашь. В прошлом году, во время пандемии, я рисовал маслом на пленэре (снаружи) и использовал одну из этих картин в качестве основы для этой. Когда вы рисуете на улице, вы так много вспоминаете о.Картина пейзажа гуашью ранней осени на лугу Колорадо. Краска гуашью на акварельной доске Canson. В прошлом году, во время пандемии, я рисовал маслом на пленэре (снаружи) и использовал одну из этих картин в качестве основы для этой. Когда вы рисуете снаружи, вы так много вспоминаете об опыте; погода, было ли вам жарко или холодно, достопримечательности и сцены в течение дня. В тот день был яркий теплый осенний день, и перед тем, как рисовать, я увидел, как птица пролетела и поймала моль в полете, оба.Я не мог поверить в это, и эта сцена всегда будет мне об этом напоминать! Солнце светило слева от меня, и вы не видели деревьев, отбрасывающих длинные тени на грунтовую дорожку.

Гуашь Пейзажная живопись Колорадо Ранняя осень Луг

Цветочное искусство Единственные в своем роде Садовые цветы 9inx12in без рамы Картина Оригинальная акварель, акварель для пикника Клипарт-Эстетика для пикника Иллюстрация-Девушки в платье Деревянные доски с едой Винная корзина Оливковые ветви Сушеные цветы, мгновенная загрузка Темно-бирюзовый принт с изображением животных Бирюзовые золотые цветы Каплевидная серьга PNG Сублимация Дизайн, Студенческий планировщик Пакет для печати Мгновенная загрузка PDF Заполняемый планировщик Академический планировщик Letter и A4.1896 Птичье яйцо Античный принт Кулик и пятнистый кулик. R Тяжелый железный замок с цепочкой Y на застежке говорит, что N&W Padlock Antique, вероятно, 1940-е годы, медведь МИША, талисман XXII Олимпийских игр Москва 1980 г. Полиэтилен СССР 13 см 5 дюймов Ertragen Sie Olympische Gl \ u00fccksbringerspiele von Misha. Сделано в японском стиле 1940-х годов. Чайный сервиз Lazy Susan. Custom Pet Art Акварельный портрет собаки Портрет питомца с вашей фотографии, Винтажная пластиковая игрушечная лошадь, Лот 1950-60-х годов Полый живот Маркс Кавалерийская граница Смешанный коренной ковбой.Винтаж 4.5in Фигурка Молящейся Леди Германия Crown Mark Фарфор. Flame Letter Alphabet Retro Rock Hotrod Tattoo Biker Fire Vector Art File Мгновенная загрузка Ai eps svg pdf dxf png jpg Design Cut, A3 печать A4 печать Oxfordshire UK Cropredy Festival Map Print. Avon’s This is your day 1992, ферма svg деревянные вывески коттедж svg, домашний декор прачечная svg сарай svg home svg kichen svg кладовая svg домашние вывески svg домашние файлы, художественная печать БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА Черно-белая печать Wall Art 1940-х годов Художественный плакат Liza Minnelli Poster Judy Принт с гирляндой Культовый художественный принт, Подарок для парня. Персонализированная карта для дальней связи. Печать для нее. Карта для любви. Художественная печать.

Гуашь Пейзажная живопись Колорадо Ранняя осень Луг

1977 гуашь картина осенний пейзаж подпись

1977 гуашь осенний пейзаж подпись

1977 гуашь осенний пейзаж подпись

Осенний пейзаж Тиффани («Избранное» в Метрополитен, 21) — Дайан Л.Дюранте, писатель-наркоман + адепт

В колледже у меня на стене висел плакат Осенний пейзаж . Это намного лучше на экране компьютера, который дает некоторое свечение, которое дает фоновая подсветка в Метрополитен-музее.

До недавнего времени я не знал, что это окно было разработано не Луи Комфорт Тиффани, а Агнес Нортроп (1857- 1953), одна из нескольких женщин-дизайнеров в Tiffany Studios. Это не должно меня удивлять: Tiffany Studios занималась искусством, и владельцы таких предприятий обычно должны выбирать, тратить ли большую часть своего времени на создание произведений искусства или на управление компанией. The Met владеет фотографией молодой Агнес, которая спроектировала свое первое окно для Тиффани в 1895 году, примерно за три десятилетия до Осенний пейзаж.

Метрополитену также принадлежит эскиз для Осенний пейзаж .

На эскизе есть одобрительные подписи Луи Комфорта Тиффани и человека, для дома которого было заказано окно, Лорен Делберт Таул.Он должен был приземлиться на лестнице в бостонской резиденции Таул, но Таул умер до того, как дом был завершен. Бывший президент Метрополитена купил окно у Tiffany Studios и подарил его Американскому крылу в 1925 году.

Витражи: средневековые и современные

Я мог бы говорить о символике Осенний пейзаж, , но сайт Метрополитена прекрасно это делает . Я мог бы говорить о композиции (сбалансированной, но не симметричной и очень хорошо справляющейся с сложным переходом от переднего плана к расстоянию) или о повторении цветов (посмотрите, как апельсиновый, желтый и синий повторяются, чтобы связать работу вместе).Но во время моего последнего посещения Осенний пейзаж я был очарован стеклом.

Backtrack: еще в 11 веке витражи использовались, чтобы рассказывать истории в гигантских церковных окнах. Каждый цвет представлял собой отдельный кусок стекла, который скреплялся полосками свинца. Детали были расписаны. Вот образец из коллекции музея Метрополитен.

В Осенний пейзаж, все оттенки и текстуры были созданы только стеклом. Например: на березках слева несколько цветов расплавленного стекла сливаются вместе. Узкие черные линии — это ведущая часть, которая скрепляет части.

В правой части окна находится образец «стекла конфетти»: стеклянные хлопья, встроенные в стекло разного цвета.Он отлично подходит для обозначения опавших листьев.

Небо — пестрое стекло, в котором цвета смешаны больше, чем на березках, но все же заметно различимы. За горами добавлен второй слой стекла: большая непрозрачность отделяет их от светящегося неба.

Вода в центре волнуется.

Если вы увеличите масштаб фотографии в верхней части этого поста или (что еще лучше) изучите это окно лично в Американском крыле, вы, вероятно, сможете найти еще больше техник. Веселиться!

Подробнее

• Луи Комфорт Тиффани, сын основателя ювелирного магазина Tiffany, — американский художник, наиболее связанный с модерном.Другой пример ар-нуво — кувшин и плато Горхэм в опубликованном на прошлой неделе сообщении об американском серебре в Метрополитене.
• О карьере Тиффани см. Американскую национальную биографию.
• Я взял названия методов обработки стекла со страницы исследования NEH.
• На этой странице Pinterest есть несколько работ Тиффани, а также другие прекрасные образцы современных витражей.
• Джон ЛаФарж был когда-то коллегой Тиффани, а иногда и соперником. Среди его работ этот витраж в Метрополитен-музее.На днях я должен почитать о LaFarge.
• Другое применение Pinterest: если вы хотите не забыть посетить определенные экспонаты в следующий раз, когда будете в Метрополитен-музее, создайте доску Pinterest для MMA и прикрепите фотографии этих предметов. В своих сообщениях в блоге я обычно включаю ссылку на веб-страницу ММА; который сообщит вам, в какой галерее находится работа, и даст вам ссылку на карту, чтобы вы могли ее найти. Если где-то в блоге есть изображения, которые вы находите настолько красивыми, что вы просто хотите иметь возможность вернуться к ним, Pinterest тоже отлично подходит для этого.У меня есть доски для скульптур в Центральном парке и Нью-Йорке, а также для скульптур возле Нью-Йорка, а также доски для вязания и украшений. (Из-за холостых рук бедра становятся жирными.… Стоит ли мне сократить это? Нет, кто будет читать этот пост до конца?)
• Хотите, чтобы на ваш почтовый ящик еженедельно доставлялись прекрасные произведения искусства? Ознакомьтесь с моим бесплатным списком воскресных рекомендаций и наградами за постоянную поддержку: подробности здесь.

Читать статьи

{«id»: null, «mode»: «text_link», «open_style»: «in_modal», «currency_code»: «USD», «currency_symbol»: «$», «currency_type»: «decimal», «blank_flag_url» «:» https: \ / \ / diannedurantewriter.com \ / wp-content \ / plugins \ / tip-jar-wp \ / \ / assets \ / images \ / flags \ /blank.gif «,» flag_sprite_url «:» https: \ / \ / diannedurantewriter.com \ / wp-content \ / plugins \ / tip-jar-wp \ / \ / assets \ / images \ / flags \ /flags.png «,» default_amount «: 200,» top_media_type «:» Feature_image «,» Feature_image_url «: https: \ / \ / diannedurantewriter.com \ / \ / wp-content \ / uploads \ / 2015 \ / 12 \ /straushome2.jpg «,» Feature_embed «:» «,» header_media «: null,» file_download_attachment_data «: null , «recurring_options_enabled»: true, «recurring_options»: {«never»: {«selected»: true, «after_output»: «только один раз»}, «weekly»: {«selected»: false, «after_output»: » Каждую неделю «},» ежемесячно «: {» selected «: false,» after_output «:» Каждый месяц «},» Annual «: {» selected «: false,» after_output «:» Каждый год «}},» strings «: {» current_user_email «:» «,» current_user_name «:» «,» link_text «:» Подсказка прямо на моем веб-сайте, разовая или повторяющаяся «,» complete_payment_button_error_text «:» Проверить информацию и повторить попытку «,» payment_verb » : «Pay», «payment_request_label»: «Дайан Л.Durante, Writing Addict + Adept «,» form_has_an_error «:» Пожалуйста, проверьте и исправьте ошибки выше «,» general_server_error «:» Что-то не работает прямо сейчас. Пожалуйста, попробуйте еще раз. «,» Form_title «:» Dianne L. Durante «,» form_subtitle «:» Say \ «Молодец, Дайанна! \» «,» Currency_search_text «:» Страна или валюта здесь «,» other_payment_option «:» Другой способ оплаты «,» manage_payments_button_text «:» Управляйте своими платежами «,» thank_you_message «:» Спасибо за вашу поддержку! «,» Payment_confirmation_title «:» Dianne L. Durante, Writing Addict + Adept «,» receive_title «:» Ваша квитанция «,» print_receipt «:» Распечатать квитанцию ​​»,» email_receipt «:» Электронная почта «,» email_receipt_sending «:» Квитанция об отправке… «,» email_receipt_success «:» Квитанция по электронной почте успешно отправлена ​​»,» email_receipt_failed «:» Не удалось отправить квитанцию ​​по электронной почте. Повторите попытку. «,» Receive_payee «:» Paid to «,» receive_statement_descriptor «:» Это будет отображаться в вашей выписке как «,» receive_date «:» Date «,» Receaction_transaction_id «:» Transaction ID «,» Receaction_transaction_amount » : «Amount», «Refund_payer»: «Refund from», «login»: «Войдите, чтобы управлять своими платежами», «manage_payments»: «Manage Payments», «transaction_title»: «Your Transactions», «transaction_title»: » Квитанция транзакции «,» transaction_period «:» Период действия «,» scheme_title «:» Ваши планы «,» scheme_title «:» Управление планом «,» scheme_details «:» Сведения о плане «,» scheme_id_title «:» Идентификатор плана «,» setting_payment_method_title «:» Способ оплаты «,» scheme_amount_title «:» Сумма плана «,» scheme_renewal_title «:» Дата следующего продления «,» scheme_action_cancel «:» Отмена плана «,» scheme_action_cant_cancel «:» Отмена в настоящее время недоступна.»,» scheme_action_cancel_double «:» Вы уверены, что хотите отменить? «,» scheme_cancelling «:» Отмена плана … «,» scheme_cancelled «:» План отменен «,» scheme_failed_to_cancel «:» Не удалось отменить план » , «back_to_plans»: «\ u2190 Вернуться к планам», «update_payment_method_verb»: «Обновление», «sca_auth_description»: «У вас есть ожидающий платеж за продление, требующий авторизации.», «sca_auth_verb»: «Авторизовать платеж за продление», «sca_authing_verb «:» Авторизация платежа «,» sca_authed_verb «:» Платеж успешно авторизован! «,» Sca_auth_failed «:» Авторизация невозможна! Пожалуйста, попробуйте еще раз.»,» login_button_text «:» Войти «,» login_form_has_an_error «:» Пожалуйста, проверьте и исправьте ошибки выше «,» uppercase_search «:» Search «,» lowercase_search «:» search «,» uppercase_page «:» Page «,» lowercase_page «:» page «,» uppercase_items «:» Items «,» lowercase_items «:» items «,» uppercase_per «:» Per «,» lowercase_per «:» per «,» uppercase_of «:» Of «,» lowercase_of » : «of», «back»: «Вернуться к планам», «zip_code_placeholder»: «Zip \ / Почтовый индекс», «download_file_button_text»: «Загрузить файл», «input_field_instructions»: {«tip_amount»: {«placeholder_text»: «Сколько бы вы хотели дать чаевых?», «Initial»: {«struction_type «:» normal «, «struction_message»: «Сколько вы хотите давать чаевые? Выбирайте любую валюту.»},» пусто «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «:» Сколько вы хотите дать чаевые? Выберите любую валюту. «},» Invalid_curency «: {«struction_type»: «error», «struction_message «:» Выберите допустимую валюту. «}},» Повторяющийся «: {» placeholder_text «:» Повторяющийся «,» начальный «: {» тип_инструкции «:» нормальный «,» сообщение_инструкции «:» Как часто? «},» успех «: {» тип_инструкции «:» успех «,» сообщение_инструкции «:» Как часто? «},» пусто «: {«тип_инструкции»: «ошибка», «сообщение_инструкции»: «Как часто?»}}, «имя»: {«текст-заполнитель»: «Имя на кредитной карте», «начальный»: {«тип_инструкции»: «нормальный», «Instruction_message»: «Введите имя на вашей карте.»},» успех «: {» тип_инструкции «:» успех «,» сообщение_инструкции «:» Введите имя на вашей карте. «},» пустой «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «:» Пожалуйста введите имя на своей карточке. «}},» privacy_policy «: {» terms_title «:» Условия использования «,» terms_body «: null,» terms_show_text «:» Просмотреть условия «,» terms_hide_text «:» Скрыть условия «, «начальный»: {«тип_ инструкции»: «нормальный», «сообщение_инструкции»: «я согласен с условиями»}, «не отмечен»: {«тип_ инструкции»: «ошибка», «сообщение_инструкции»: «пожалуйста, примите условия .»},» проверено «: {» тип_инструкции «:» успех «,» сообщение_инструкции «:» я согласен с условиями. «}},» электронная почта «: {» текст_пространства «:» Ваш адрес электронной почты «,» начальный «: {«тип_инструкции»: «нормальный», «сообщение_инструкции»: «Введите свой адрес электронной почты»}, «успех»: {«тип_инструкции»: «успех», «сообщение_инструкции»: «Введите свой адрес электронной почты»}, «пусто»: {«тип_инструкции»: «ошибка», «сообщение_инструкции»: «Введите свой адрес электронной почты»}, «не_адрес_почты_почты»: {«тип_инструкции»: «ошибка», «сообщение_инструкции»: «Убедитесь, что вы ввели действительный адрес электронной почты»} }, «note_with_tip»: {«placeholder_text»: «Ваша заметка здесь… «,» начальный «: {» тип_инструкции «:» нормальный «,» сообщение_инструкции «:» Прикрепите примечание к своей подсказке (необязательно) «},» пусто «: {» тип_инструкции «:» нормальный «,» сообщение_инструкции » : «Прикрепите примечание к своей подсказке (необязательно)»}, «not_empty_initial»: {«struction_type «:» normal «, «struction_message»: «Приложите примечание к своей подсказке (необязательно)»}, «save»: {» тип_инструкции «:» нормальный «,» сообщение_инструкции «:» Сохранение примечания … «},» успех «: {» тип_инструкции «:» успех «,» сообщение_инструкции «:» Примечание успешно сохранено! «},» ошибка «: { «тип_инструкции»: «ошибка», «сообщение_инструкции»: «Невозможно сохранить примечание примечания в это время.Повторите попытку. «}},» Email_for_login_code «: {» placeholder_text «:» Ваш адрес электронной почты «,» initial «: {«struction_type»: «normal», «struction_message «:» Введите адрес электронной почты, чтобы войти в систему. «} , «успех»: {«тип_инструкции»: «успех», «сообщение_инструкции»: «Введите адрес электронной почты для входа.»}, «пустой»: {«тип_инструкции»: «ошибка», «сообщение_инструкции»: «Введите адрес электронной почты для входа. «},» empty «: {«struction_type»: «error», «struction_message «:» Введите адрес электронной почты для входа. «}},» login_code «: {» initial «: {«struction_type»: «normal», «struction_message «:» Проверьте свою электронную почту и введите код для входа.»},» успех «: {» тип_инструкции «:» успех «,» сообщение_инструкции «:» Проверьте свою электронную почту и введите код входа. «},» пусто «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «: «Проверьте свою электронную почту и введите код входа.»}, «Empty»: {«struction_type «:» error «, «struction_message»: «Проверьте свою электронную почту и введите код входа.»}}, «Stripe_all_in_one»: {» initial «: {«struction_type»: «normal», «struction_message «:» Введите здесь данные вашей кредитной карты. «},» empty «: {«struction_type»: «error», «struction_message «:» Введите данные вашей кредитной карты здесь.»},» успех «: {» тип_инструкции «:» нормальный «,» сообщение_инструкции «:» Введите здесь данные своей кредитной карты. «},» недопустимое_число «: {» тип_ инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «: номер карты не является действительным номером кредитной карты. «},» invalid_expiry_month «: {«struction_type»: «error», «struction_message «:» Срок действия карты недействителен. «},» invalid_expiry_year «: {«struction_type»: «error», «struction_message «:» Срок действия карты недействителен. «},» invalid_cvc «: {» command_type «:» error «, «struction_message»: «Код безопасности карты недействителен.»},» неверное_число «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «:» Неверный номер карты. «},» неполное_число «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «:» карточка номер неполный. «},» неполный_cvc «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «:» код безопасности карты неполный. «},» неполное_экспири «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «:» Срок действия карты неполный. «},» Incomplete_zip «: {» command_type «:» error «, «struction_message»: «Почтовый индекс карты не указан.»},» expired_card «: {» statement_type «:» error «, «struction_message»: «Срок действия карты истек.»}, «invalid_cvc»: {«struction_type «:» error «, «struction_message»: «Безопасность карты неверный код. «},» неверный_zip «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «:» Не удалось проверить почтовый индекс карты. «},» недействительный_expiry_year_past «: {» тип_инструкции «:» ошибка «,» сообщение_инструкции «:» Срок действия карты истек «},» card_declined «: {«struction_type»: «error», «struction_message «:» Карта отклонена.»},» Отсутствует «: {» Тип_инструкции «:» ошибка «,» Сообщение_инструкции «:» У клиента нет карты, с которой производится оплата. «},» Ошибка_работки «: {» Тип_инструкции «:» ошибка «,» инструкция_message «:» Произошла ошибка при обработке карты. «},» invalid_request_error «: {» statement_type «:» error «, «struction_message»: «Невозможно обработать этот платеж, попробуйте еще раз или используйте альтернативный метод.»}, «invalid_sofort_country»: {«struction_type «:» error «, «struction_message»: «SOFORT не принимает страну выставления счета.Попробуйте другую страну. «}}}},» Fetched_oembed_html «: false}

{» date_format «:» F j, Y «,» time_format «:» g: ia «,» wordpress_permalink_only «:» https: \ / \ /diannedurantewriter.com \ / archives \ / 4108 «,» all_default_visual_states «:» наследовать «,» modal_visual_state «: false,» user_is_logged_in «: false,» stripe_api_key «:» pk_live_GTrzpUgrUgrM00pubcount_GTrzpUgrJ00PUB_GTrzpUgrM00PUB_GTrzpUgrM00pub setup_link «:» https: \ / \ / diannedurantewriter.com \ / wp-admin \ /admin.php? page = tip-jar-wp & mpwpadmin1 = welcome & mpwpadmin_lightbox = do_wizard_health_check «,» close_button_writer.com «:» https: \ / \ / dianneduran.com \ / wp-content \ / plugins \ / tip-jar-wp \ / \ / assets \ / images \ /closebtn.png «}

BARBARA GOODSPEED 1960-е годы Пейзаж Бумага, акварель, гуашь

BARBARA GOODSPEED, ПЕЙЗАЖ, акварель, гуашь 1960-х гг. На бумаге — оценочная стоимость 2 тыс. Долларов!

ОПИСАНИЕ ТОВАРА:

Это оригинальный рисунок акварелью и гуашью начала 1960-х годов американской художницы Барбары Гудспид. Благодаря красивым теплым тонам и полуабстрактным формам, Гудспид представил красивую и умиротворенную сцену маленькой белой пустой лодки на реке среди дикой растительности и высоких деревьев посреди осени.Изделие в отличном состоянии; он подписан «Б. Гудспид ‘в правом нижнем углу черной краской и обрамлен белой циновкой в ​​деревянной рамке, выкрашенной золотом.

Барбара Гудспид (1919-2016) вела активную деятельность / жила в Коннектикуте. Барбара Гудспид известна пейзажной живописью, внештатной фотографией, преподаванием. Гудспид, долгое время являвшаяся членом Кентской художественной ассоциации, входила в совет директоров. Гудспид, первоначально работавший фотографом-фрилансером из Нью-Йорка, сменил карьеру после того, как в 1948 году обнаружил и переехал в фермерский дом 1812 года в Шермане.После получения диплома об окончании школы в 1955 году она снова сменила карьеру и последние 60 лет была одним из самых известных и уважаемых художников. Г-жа Гудспид рисовала маслом и акварелью и была очарована красками и драматизмом зимы.

Этот товар будет доставлен в точном соответствии с фотографией, в отличном состоянии. Он также поставляется с:
БЕСПЛАТНО Сертифицированная страховая оценка на сумму 2 000,00 долларов США и Сертификат подлинности
!

Это произведение можно увидеть в нашей галерее Brand New APR57 по адресу 200 W 57th Street, New York, NY 10019.Отправляем в любую точку мира!

Оценочная стоимость: 2 000,00 долларов США
Наша цена: 495,00 долларов США

APR57

Вышеупомянутый товар поставляется с БЕСПЛАТНОЙ сертифицированной страховой оценкой на сумму 2000 долларов США.00

Позвоните нам по телефону (917) 439-9610

по любым вопросам, которые могут у вас возникнуть относительно

товаров, которые вас интересуют.

Какие цвета входят в вашу палитру? Шесть художников-пейзажистов, написавших маслом и акрилом, откликнулись

Диапазон красок может содержать от 40 до 50 цветов, так какие из них должны быть у вас в коробке для красок? Я задал этот вопрос шести художникам, имея в виду преимущественно пейзажную живопись. Вот как они отреагировали ( Нажмите здесь, чтобы просмотреть аналогичную функцию с акварельной краской r s ).

Джессика Биггс

Облако, Зимнее небо , 2020
Джессика Биггс
Масло, панель, 20,5 x 25,5 см

Я всегда начинаю с натуральной умбры, синего ультрамарина, золотой охры и теплого белого или титанового белого. Я считаю, что вы можете смешать хороший диапазон серого, синего и зеленого только из этих цветов.

Следующий набор цветов будет зависеть от того, положил ли я на холст теплый или холодный грунт.

Гайд-парк, лето , 2020
Джессика Биггс
Холст, масло, 40.5 x 30,5 см

Если я смотрю на много глубокой летней зелени в Гайд-парке, я бы использовал теплый грунт и палитру с более прохладными зелеными, виридианом, зеленым веронезе, синим кобальтом.

Если я рисую в холодный день на западе Ирландии с большим количеством облаков, я мог бы использовать более холодную землю с более насыщенными земными цветами, жженую умбру и жженую сиену.

Итальянские сады, Гайд-парк, лето , 2020
Джессика Биггс
Холст, масло, 51 x 76 см

Меня всегда вдохновляет пробовать новые цвета, так здорово открыть новую тюбик с краской.Сейчас я пробую немного индийского желтого, стойкого зеленого и оксида хрома. Я постоянно меняю цвета в палитре и вынимаю их, когда чувствую, что слишком на них полагаюсь.

Коннемара, Запад Ирландии , 2020
Джессика Биггс
Масло, панель, 30 x 46 см

Jessica-Biggs.com
Instagram: jessica_biggs_paintings

Адам Ральстон

Last Of The Summer , 2019
Adam Ralston
Масло, картон, 28 x 35.5 см

Моя основная палитра состоит из:

Титановый белый / лимонно-желтый / желтая охра / жженая умбра / виридианово-зеленый / ультрамариновый синий / церулеан-синий / ализарин малиновый / красный кадмий / оранжевый кадмий.

Это сочетание художественного мастерства Jackson’s Professional, Майкла Хардинга и Winsor & Newton. Это те же цвета, которые я использовал с тех пор, как основал колледж, и никогда не чувствовал необходимости их менять. Хорошая подборка холодных, теплых и землистых тонов.Я размещаю их на палитре в таком же порядке.

Sea Sparkle , 2019
Adam Ralston
Масло, картон, 20,3 x 25,4 см

У меня есть два Cadmium Lemon Yellows, один из которых Jackson Professional, который я использую в основном, так как он очень вкусный, а другой — Michael Harding, более «лимонный» по цвету. Я также часто добавляю Permanent Rose, так как вы можете получить ярко-розовый цвет, в отличие от некоторых других красных оттенков. Раньше я пробовал добавлять больше цветов, но это может добавить больше путаницы и хаоса в микс.Даже этого, наверное, слишком много, но я привык к такой настройке.

Все они ярко окрашены, и их необходимо приглушить тонально, особенно при рисовании пленэра. Это можно сделать либо путем добавления белого, либо с помощью комплиментов, чтобы ослабить их способность к окрашиванию. Если он слишком красный, добавьте немного зеленого, или слишком фиолетовый добавьте немного желтого, охры и т. Д.

Blackpool Donkeys , 2020
Adam Ralston
Холст, масло, 15,2 x 20.3 см

Я никогда успешно не использовал черный цвет и предпочитаю смешивать свой собственный темный. Либо Ультрамарин / Умбра жженая и Виридиан для холодного черного, либо с Ализарином для теплого черного. Титановый белый — самый яркий белый цвет, который я предпочитаю, он хорош для бликов или морских искр. Я предпочитаю Michael Harding, хотя и более дорогой, но у него отличная консистенция и жесткость.

Летние каникулы, 2019
Адам Ральстон
масло на борту, 40.6 x 50,8 см

adamralston.co.uk
Instagram: adamralstonartist
Facebook: adamralstonartist

Джорджина Поттер

Закат с луной , 2020
Джорджина Поттер
Масло, картон, 17,8 x 22,8 см

Сейчас я обычно использую стандартный набор цветов для моей палитры, хотя часто выбираю новый цвет и влюбляюсь в него. Как представитель Cranfield Oil Paints, я использую все цвета Artist в сочетании с некоторыми из их студийных цветов (я не мог бы жить без их Mars Violet, который является студийным цветом).Разница между Studio Oils и Artist Oils в Cranfield больше касается доступности — чем больше вы тратите на масла, которые вы используете, тем лучше пигмент и тем меньше вам нужно использовать, особенно при смешивании. В настоящее время я предпочитаю, чтобы каждый цвет в моей палитре был холодным и теплым, а затем я добавляю несколько собственных основных элементов в зависимости от того, где я собираюсь рисовать в этот день. Например, если я в сельской местности, я позабочусь о том, чтобы у меня были три желтых, а если на берегу моря, я позаботился о том, чтобы у меня было много синих.

Большинство моих работ написано на пленэре (с натуры). Раньше я везде таскал с собой большой мешок с красками, но теперь у меня есть мольберт Strada, в котором есть отдельное отделение, где я могу выдавить краску перед тем, как выйти из дома. Фактические цвета краски, которые я использую, могут меняться в зависимости от моего местоположения, но я всегда кладу в сумку дополнительный тюбик титанового белого цвета, так как я склонен переносить это больше, чем другие краски. Поскольку я часто хожу туда, где хочу установить, мне действительно не нужен вес трубок, поэтому для меня это отлично работает и всегда немного авантюра, но, на мой взгляд, фактические цвета не соответствуют На самом деле важно — больше форма и тональная вариация.Вы можете дать мне любой синий, красный, желтый, белый и черный, и я почти уверен, что все равно с этим справлюсь. Вариант, который я беру с собой, просто дает мне больше возможностей и помогает мне очень быстро получить информацию.

Сейчас я использую палитру

Титановый белый
Черный слоновая кость
Коричневый Ван Дайк (Студийные масла)
Марс Фиолетовый (Студийные масла)
Светло-красный (Студийные масла)
Желтая Охра
Кадмий красный
Ярко-желтое озеро
Кадмий желтый Глубокий Подлинный
Кадмий Оранжевый Подлинный
Пурпурный хинакридон
French Ultramarine Blue, красный оттенок
Kings Blue, глубокий
Фтало-бирюзовый

Я очень много смотрю, а затем смешиваю в соответствии с тем, что я вижу, и многие цвета, которые я на самом деле накладываю на картину, являются смесями, что в основном инстинктивно.Например, для получения потрясающе яркого, почти зеленого цвета теннисного мяча я смешиваю бирюзовый фтало с ярко-желтым озером и титановым белым. Для получения красивого приглушенного серо-фиолетового оттенка я люблю смешивать Mars Violet с Kings Blue Deep.

Джеймс Марч

Гудрингтон Лейк , 2018
Джеймс Марч
Масло, панель, 30 x 48 см

Я использую довольно последовательную палитру из 12 или 13 цветов плюс черный и белый — все высокого качества (Майкл Хардинг и Old Holland).Часто они все тем или иным образом играют роль в пейзаже, поэтому я стараюсь, чтобы они все были выдвинуты. Неиспользованная краска хорошо держится, по крайней мере, несколько дней.

Я предпочитаю смешивать мои второстепенные оттенки (оранжевый / фиолетовый / зеленый) с моими основными, я считаю, что это помогает лучше понять цвет и добавляет гармонии к картине, не говоря уже о экономии денег.

У меня есть привычка раскладывать свои цвета (белый / желтый / красный / синий / темно-коричневый / черный) на палитре, более или менее как линейная версия цветового круга.Это помогает укоренить цветовое колесо в моем сознании, что облегчает планирование и корректировку того, что я делаю с точки зрения композиции цвета (использование гармонических триад / квадрантов и т. Д.).

Как это часто бывает, эти вторичные цвета Оранжевый / Фиолетовый / Зеленый образуют гармоническую триаду, которая очень полезна для пейзажей, поэтому я часто использую это как отправную точку; Я смешиваю эти 3 набора цветов и изменяю их по мере прохождения рисования.

Внося эти изменения, я стараюсь сохранить чувство гармонии.

Например: если бы я хотел включить в пейзаж ярко-желтый / зеленый цвет, я мог бы представить, что триада повернута против часовой стрелки, так что фиолетовый теперь стал синим / фиолетовым, а оранжевый — красным / оранжевым.

Гудрингтон Лейк , 2020
Джеймс Марч
Масло, панель, 23 x 29 см

Интересный факт: когда в воображении создается нейтральный серый цвет из сбалансированной смеси всех основных цветов, зритель ощущает равновесие и чувство порядка.

Что меня восхищает, так это то, что природа делает то же самое уравновешивание, и поэтому на самом деле мы просто учимся видеть то, что уже было сделано гораздо более совершенной рукой.

Конечно, некоторые художники могут предпочесть диссонирующее ощущение, когда вместо этого ищут преднамеренный дисбаланс.

Я считаю, что лучше заняться рисованием на пленэре и отложить анализ и изучение на потом.

В последние годы я научился реагировать на пейзаж, просто действуя в соответствии с тем, что меня интересовало или пробуждало мое воображение и любопытство, и не забывать получать от этого удовольствие.Затем я пытаюсь принимать решения на основе этого, но требуется много усилий, чтобы не отклоняться. Другая цель для меня, помимо цветовой гармонии и баланса, состоит в том, чтобы использовать выбранные мной цвета в их разнообразных формах оттенка / тона / оттенка (добавляя белый / комплименты / черный) и размещать их таким образом, чтобы направлять зрителя через живопись, помня о том, что визуально насыщенные и теплые цветные ноты продвигаются вперед, а ненасыщенные и более холодные ноты отступают.

Также стоит отметить, что определяющей характеристикой цвета является то, что он реагирует на то, что помещено рядом с ним, поэтому обработка картины в целом (сначала блокировка общего / местного цвета) помогает предотвратить нежелательные / неожиданные эффекты.

На фоне света у Гэлмптон-Крик , 2019
Джеймс Марч
Масло, панель, 28 x 48 см

Палитра ландшафта:
теплый белый (заменитель свинцового белого)
Желтые: никель-титановый желтый, кадмиевый желтый, желтая охра.
красных цветов: красная охра, красный кадмий, малиновый ализарин, сиена жженая.
Блюз: синий кобальт, синий ультрамарин, берлинская лазурь.
Vine Black: Технически темно-синий.
Greens: Raw Umber — это технически зеленый цвет — я иногда использую Genuine Terre Verte, но в основном я смешиваю зелень с черным и желтым кадмием в качестве отправной точки.

Spitchwick Common , 2019
Джеймс Марч
Масло, панель, 30 x 48 см

jamesmurch.com
Instagram: james_murch
Twitter: artbyjamesmurch
Facebook: JamesMurchArt

Эндрю Хоррод

Wandsworth Common , 2020
Эндрю Хоррод
Холст, акрил, 30 x 40 см

Пишу акварелью, маслом, акрилом. Хотя диапазоны цветов, производимых компаниями, различаются (и названия схожих цветов могут отличаться), я придерживался определенных цветов на протяжении всей своей карьеры.В целом мой выбор цветов одинаков для акварели и масла / акрила. В первом я использую белую гуашь, а не чистый акварельный белый цвет, потому что она более непрозрачная. Однако он используется экономно (если вообще используется), потому что мне нравится использовать белый цвет бумаги. Вопрос касается выдавливания цвета — да, в случае с акварелью я всегда использую тюбики, а не сковородки.

В основе моего выбора лежит использование двух или (чаще) трех оттенков каждого основного цвета, а именно:

Желтый: лимон, средний желтый / кадмий и охра.
Красный: телесный оттенок, кадмий и пурпурно-красный.
Синий: ультрамарин, кобальт и, возможно, церулеан и / или прусский.
Коричневый: необработанная умбра, жженая умбра и, возможно, Красно-коричневый
Зеленый: средний зеленый (например.г. Sap) и, возможно, зелень бирюзового и оливкового типа
Белый: титан или хлопья, иногда и то и другое при использовании масла или акрила

Меня не особо беспокоят точные названия или небольшие различия между оттенками, например, Сырая Сиена подойдет так же, как Желтая Охра. Обычно я избегаю черного и подобных, например. Пейнс Грей, потому что он может заглушить смесь. Поэтому, хотя я не покупаю отдельные тюбики с черной краской, иногда они входят в комплект и могут быть полезны. Черный, смешанный со светлым цветом, дает хроматический серый цвет, который я часто использую в качестве грунта для холста или доски, если использую масло или акрил.Если я знаю, что буду рисовать городской пейзаж, я могу взять тюбик теплого серого, чтобы не смешивать его с другими цветами, однако для этой цели полезен телесный оттенок, смешанный с чем-то другим. Художники часто используют два цвета: Alizarin Crimson и Viridian Green, но я держусь от них подальше. Если я, скорее всего, буду рисовать морскую зелень / синий цвет, я бы предпочел бирюзовый, чем виридиановый зеленый.

Я всегда начинаю писать пейзаж на натуре. Насколько я буду близок к завершению, зависит от размера картины и обычных факторов, влияющих на пленэрную картину, таких как погода.Когда я выбираю свою сцену, я обычно выжимаю немного каждого цвета на своей палитре независимо от предмета, однако это правда, что я выжимаю более мелкие капли того, что можно назвать моими «вторичными цветами», по крайней мере, для начнем с. Этот термин также полезен, когда мне нужно ограничить мою палитру — почти всегда, когда мне нужно путешествовать налегке. Затем я буду придерживаться наиболее важных оттенков каждого цвета, который я перечислил, и одного белого, зная, что я могу смешать то, что нужно. Для меня наиболее важными цветами являются лимонный и желтый кадмий, красный кадмий и е.г. Перманентная роза, Ультрамарин, Умбра жженая. Так что, если бы мне пришлось ограничиться 6 плюс белыми, я бы выбрал именно эти цвета!

andrewhorrod.co.uk

Instagram: @andrewhorrod

Харриет Крайтон

Color Sketch, Bosham , 2020
Harriet Crichton
Холст, акрил

Когда я нахожу пейзаж, который меня интересует, и я хочу его нарисовать, я очень внимательно и долго смотрю на цвета, которые я буду рисовать.Если пейзаж можно нарисовать ограниченной палитрой, я просто выделю три-четыре цвета; Я предпочитаю использовать меньше цветов, но при необходимости буду постепенно добавлять больше в палитру.

Краски, которые я всегда храню и часто использую: лимонная и кадмиевая желтая, желтая охра, неаполитанская желтая, затем французский ультрамарин, может быть, кобальтовый или церулеан синий, необработанная умбра, жженая сиена. Ализарин малиновый, кадмиевый красный и титановый белый.

Я промываю доску или холст теплым базовым цветом, затем, если я решаю оставить части холста голыми, этот цвет добавляет свечения готовой картине.

В Color Sketch — Bosham Я начал с использования теплых цветов для зданий — Yellow Ochre, Raw Sienna, Alizarin Crimson. Для неба и моря я использовал Alizarin Crimson и Cobalt Blue, смешанный с White, а для деревьев — Yellow Ochre и Cobalt. Итак, всего пять цветов.

Для ‘Path on Iping Common’, я думаю, я чувствовал, что мне нужно использовать только Yellow Ochre, Ultramarine blue и Titanium White — так что очень ограниченная палитра, но это было все, что было необходимо, и я думаю, что картина работает из-за своей простоты .

Путь на Iping Common , 2020
Harriet Crichton
Холст, акрил

Instagram: @hattycrichton

Валери Пирло

Закат из задней части моего сада , 2020
Валери Пирло
Масло, картон, 17,8 x 25,4 см

Я всегда работаю с одной и той же палитрой и использую одни и те же цвета независимо от объекта.Я использовал один и тот же набор цветов в течение последних 10 лет и теперь чувствую, что чувствую себя комфортно с любым сочетанием моих цветов, которое позволяет мне сосредоточиться на объекте, а не беспокоиться о том, какой цвет использовать. Тем, кто начинает рисовать на пленэре, я бы порекомендовал использовать ограниченную палитру и постепенно добавлять больше цветов с течением времени, когда они будут довольны своим исходным выбором (хотя им вполне может понравиться ограниченная палитра). Мне нравится смешивать свои собственные зелень / апельсины / пурпурные.Я считаю результат более естественным и гармоничным.

Хорошая ограниченная палитра —

Два блюза:

Церулеан Синий

Французский ультрамарин

Два желтых цвета идеально подходят для смешивания зеленого:

Желтый кадмий

Охра желтая

Хороший землистый цвет для коричневой листвы и для теплоты ваших смесей:

Сиена сырая

Два красных:

Permanent Rose (я люблю использовать его для своих фиолетовых миксов)

Кадмий красный (он отлично подходит для согрева картины).

Отличная альтернатива белому цвету для изображения солнечных дорожек или зданий в свете:

Неаполитанский желтый

И наконец

Белый титан

Я использую белый цвет в основном для неба и воды, а также чтобы сделать цвета более мутными и менее интенсивными (например, пурпурный и серый). Я не использую белый цвет для бликов, потому что иногда результат получается тусклым или безжизненным. Вместо этого я предпочитаю по возможности использовать Неаполитанский желтый.

С помощью этой палитры я могу создать множество миксов, которые подходят к любым предметам и настроениям.

Я использую линейку смешиваемых с водой масел Winsor & Newton Artisan. Я считаю их намного удобнее традиционных масел.

Солнечные ступеньки в студию , 2020
Валери Пирло
Масло, картон, 20,3 x 25,4 см

valeriepirlot.com

Instagram: @valeriepirlotart

Facebook: @valeriepirlotart

Профессиональная масляная краска Jackson’s

Цвет масла художника Джексона

Масло Old Holland Color

Масло Майкла Хардинга Color

Масло Winsor & Newton Color

Цветное масло для смешивания с водой Winsor & Newton Artisan

Заголовок: Sky Reflections Джорджина Поттер, холст, масло (https: // www.georginapotter.com/)

Джейн К. Старкс | Интимный вид

Бонни Гангельхофф

Джейн К. Старкс, Mytoge Mountain Road, Лето, 2013, гуашь / акварель, 27 x 41.

Эта история была опубликована в августовском выпуске журнала Southwest Art за 2016 год. Получите печатный выпуск Southwest Art за август 2016 года или загрузите его в цифровом виде — затем подпишитесь на Southwest Art и никогда не пропустите ни одной статьи.

Когда в северном Нью-Мексико приходит весна, художницу Джейн К. Старкс часто можно найти стоящей в текущем ручье в своих резиновых сапогах. Перед ней мольберт, и она запечатлевает красками нетронутую сцену, разворачивающуюся вокруг нее. «Мне очень нравится рисовать отражения, прозрачные поверхности и то, как поверхность воды отражает всю реальность растительности, неба и окружающих ее скал», — говорит Старкс.

Художнику-пейзажисту не нужно далеко ходить, чтобы найти свой заветный предмет.От своего дома в Таосе она находится всего в нескольких минутах ходьбы от Пот-Крик, где часто пишут картины. Еще одно излюбленное место поблизости — леса. Старкс живет на окраине национального леса Карсон. Фактически, она любит называть свой приемный родной город «дневным лагерем для взрослых», потому что этот район богат идеальными местами для пеших прогулок, разбивки лагеря, исследования и рисования. И есть много единомышленников, разделяющих ее интересы в области искусства, природы, археологии и окружающей среды.

Старкс работает гуашью, непрозрачной акварелью, которая мгновенно сохнет.«Я называю гуашь« добродетельным средством », — говорит она. «Это заставляет вас быть честным, потому что каждый удар записывается, и вы не можете предать его забвению». Гуашь [произносится как gwash ] также позволяет Старку создавать выразительные знаки с высокой жесткостью. И типичный пейзаж Старков переливается цветом и светом. На самом деле, существует так много цветных пятен и отметин, что гравер, наблюдавший за ее работами, однажды заметил, что Энди Уорхол использовал четыре цвета в своих произведениях, в то время как ее картины могли содержать до 48 различных цветов.

Джейн К. Старкс, Ист-Форк-Фрио-Ривер, осень, 2013 г., гуашь / акварель, 27 x 41.

Старка созданы полностью на месте и могут занять до недели. В течение шести или семи дней она проводит около 20 часов, наблюдая, поглощая и переводя сцену из трех в двухмерные. «У меня есть окно на три часа в день», — говорит она. «Когда я нахожусь на месте, мне кажется, что кто-то над сценой держит фонарик, который движется по ландшафту, и я затем фиксирую все различные световые ситуации, когда это происходит.”

Родилась в 1951 году в Лонг-Бич, Калифорния, Старкс выросла в соседнем Фуллертоне, где рисовала и рисовала с раннего возраста. После окончания средней школы она поступила в Калифорнийский государственный университет в Лонг-Бич и получила степень в области археологии, которая останется страстью на всю жизнь. После окончания колледжа в 1974 году она вышла замуж, и работа ее мужа в конечном итоге заставила пару несколько раз переехать. Живя в Остине, штат Техас, она поступила в аспирантуру по общественному и региональному планированию в Школе архитектуры Техасского университета, получив степень магистра в 1985 году.В то время ее внимание было сосредоточено на планировании транспортировки для умственно отсталых.

Когда еще один переезд привел к паре в Далласе, где она воспитывала двоих детей, она вызвалась добровольцем, а затем была нанята Ассоциацией отсталых граждан, чтобы помочь Dallas Area Rapid Transit организовать службы обучения мобильности для умственно отсталых людей, обучая их тому, как езжай на автобусе. «Оглядываясь назад, можно сказать, что взросление с братом или сестрой-инвалидом повлияло на мое решение стать волонтером в разные периоды моей жизни с людьми с различными проблемами психического здоровья», — говорит Старкс.

Во время своего пребывания в Техасе она также начала развивать свой интерес к искусству, посещая занятия по программам общественного образования в Остине и Далласе. В 1997 году, желая более серьезно заняться своим интересом, она поступила в магистратуру Южного методистского университета в Далласе, которую окончила двумя годами позже. В 2007 году она переехала в Таос, где было много общественных земель и дикой природы, где она могла припарковать свой портативный мольберт. Какой город может быть лучше для художника, чем Таос, где художники начала 20-го века, такие как Эрнест Блюменшайн, Джозеф Шарп и Оскар Бернингхаус, посвятили свою творческую жизнь тому, чтобы передать дух Юго-Запада.

Спустя сто лет Старки продолжают рассказывать историю региона. Однако, в отличие от ее предшественников, на ее картинах нет рукотворных построек, животных или людей. По ее словам, «Никаких дорог, оленей, мостов, старых грузовиков или домашнего скота». По мнению Старка, такие элементы отодвигают чудеса природы на задний план, а не делают их центром пейзажной работы. «Я хочу, чтобы зритель ощущал то же, что и я, когда рисую, окруженный пейзажем во всей его непосредственности, не отвлекаясь на другой контент», — говорит она.

Джейн К. Старкс, Pot Creek, Late Summer, 2012, гуашь / акварель, 41 x 27.

По иронии судьбы, часто именно искусственные элементы, такие как древние пуэбло, первыми побуждают ее исследовать местность. По сей день Старкс сохраняет живой интерес к археологии; В свободное время, как член Таосского археологического общества, она помогла нанести на карту доисторическую систему троп, ведущих из Охо-Калиенте, а в настоящее время помогает исследовать архаические памятники к северу от Трес-Пьедрас — обе общины северной части Нью-Мексико.Старкс активно изучает места, где она рисует, в том числе Государственный парк Долина динозавров и каньон Бланко в Техасе, а также каньоны реки Сан-Рафаэль и реки Эскаланте в штате Юта. «Археология и история — это то, что заставляет меня исследовать пейзаж, а затем они приводят меня к конкретным сценам, которые я хочу нарисовать», — говорит она.

В картине «ПОТ-КРИК, ПОЗДНИЕ ЛЕТО 2012» Старкс объединяет свой интерес к археологии с ее фирменным стилем живописи. Пот-Крик когда-то был местом пуэбло 13 века с многоэтажными домами.Картина, созданная в течение нескольких дней с 8:30 до 11:30, представляет собой залитый светом пейзаж с яркими пятнами цвета. Художник объясняет, что диапазон значений, от очень светлого до очень темного, плюс диапазон оттенков — синий, зеленый, красный, оранжевый и коричневый — создают активную поверхность с большой глубиной за счет игры теней и света. .

Старкс предпочитает привлекать зрителей поближе к этому произведению, используя вертикальный формат вместо более обычного горизонтального формата.Этот выбор, по ее словам, позволяет ей включать крайние передние планы, а также небо, которое в данном случае отражается в воде. «Необычно большой масштаб [высота картины превышает 3 фута] также означает, что зритель находится лицом к лицу с изображением», — говорит Старкс. «А гуашь позволяет мне делать отметки с четкими, острыми краями, которые обеспечивают более высокую степень контраста, которая выступает вперед, в отличие от визуализированной поверхности, состоящей из смешанных мазков, которая имеет тенденцию отступать».

Джейн К.Старкс, Форт Бургвин, Зима, 2014 г., гуашь / акварель, 41 х 27.

Starks работает несколько нелогично: чем интимнее сцена, тем масштабнее работа. Таким образом, пейзажи, изображающие каньон Бланко и горы Сангре-де-Кристо, как правило, представляют собой небольшие фрагменты с очень грандиозным сюжетом. На больших картинах Старка, как правило, изображены интимные виды на такие предметы, как леса, которые часто включают несколько плоскостей от переднего плана до заднего. «Я пытаюсь создать у зрителя такое же чувство погружения и погружения, которое я получаю от пребывания в пейзаже, а не от простого взгляда на него», — говорит она.«Я пытаюсь вызвать у зрителя ощущение близости, полученное путем более пристального взгляда, чем они могли бы в противном случае».

На шоу 2014 года с фотографом Деборой Хантер Старкс начала исследовать возможности использования компьютера в своей работе. По ее словам, сегодня она время от времени сканирует свои работы, а затем в цифровом виде манипулирует такими элементами, как цвет и размер, чтобы расширить свой репертуар как имиджмейкера. С помощью ассистента, которого она направляет, изображение ее оригинальной работы может измениться, например, с дневной сцены на ночную.Затем она печатает новое изображение на высококачественной фотобумаге или холсте. С помощью компьютерных приложений она может трансформировать свою палитру, экспериментировать с абстракцией и переходить от малого к большому, исследуя множество новых техник. Старкс называет этот процесс интеллектуальным анализом данных. «Я использую реальность своих картин, чтобы создать новую реальность», — добавляет она.

Но независимо от того, какие методы она использует для создания своих изображений, миссия Старкс состоит в том, чтобы внести свой вклад в визуальный архив ландшафтов, которые оказались под угрозой из-за постоянной человеческой деятельности.«Я надеюсь, что мои картины служат свидетельством уединения и красоты убывающей пустыни под нашими владениями», — говорит Старкс.

представительство
Галерея и сад скульптур Valley House, Даллас, Техас.

Показано в августовском выпуске журнала Southwest Art за 2016 год. Получите печатный выпуск Southwest Art за август 2016 года или загрузите его в цифровом виде — затем подпишитесь на Southwest Art и никогда не пропустите ни одной статьи.

Джейн К.Старкс, Ист-Форк Фрио Ривер, Осень, 2013, гуашь / акварель, 27 х 41.

Джейн К. Старкс, Mytoge Mountain Road, Лето, 2013, гуашь / акварель, 27 x 41.

Джейн К. Старкс, Pot Creek, Поздняя весна, 2015, гуашь / акварель, 27 x 41, коллекция BNSF Railway.

Джейн К. Старкс, Pot Creek, Winter, 2015, гуашь / акварель, 27 x 41.

Джейн К. Старкс, Pot Creek, Fall, 2012, гуашь / акварель, 41 x 27.

Джейн К. Старкс, Pot Creek, Late Summer, 2012, гуашь / акварель, 41 x 27.

Джейн К. Старкс, Ист-Фрио-Ривер, зима, 2016, гуашь / акварель, 27 х 41.

Джейн К. Старкс, Форт Бургвин, Зима, 2014 г., гуашь / акварель, 41 x 27.

Джейн К. Старкс, Pot Creek Late Summer Nocturne, диптих, акрил, 53 x 27.

Джейн К. Старкс, Pot Creek, Late Summer, 2012, Nocturne, архивная тушь на фотобумаге, 41 x 27.