День: 12.05.1970

Как нарисовать фигуру человека | Советы художника.

Обучения рисовальщика академическому рисунку, не начинается с рисования человеческой фигуры. Многие ученики, приходя в студию, ставят задачу такой сложности, о которой не имеют понятия. Нужно понимать, что рисунок — это образ мышления, возможность говорить на новом языке, а такие навыки никогда не приобретаются быстро.

Уроки рисунка подразумевают, что рисунку фигуры и портрета человека предшествует хорошая школа рисования простых фигур, натюрмортов, пейзажей. Рисунки карандашом должны быть как длительного, так и краткосрочного характера. Такая работа ведется художником на протяжении всего времени обучения, в том числе и во время работы с обнаженной моделью.

Общие замечания по рисунку фигуры.

Если, всё же, поставлена задача обнажённой модели, то важно помнить ряд моментов, которые помогут рисовальщику не запутаться в сложной пластике. Обычно рисование фигуры начинается с простой позы, преподаватель  не поставит сложную динамику для начинающего рисовальщика. Контра пост или рисование модели стоя, с опорой на одну ногу, значительно упрощает задачу по изображению фигуры, на уроках рисования с нуля.

• Начинать рисовать фигуру с нуля следует, как и другие объекты, с компоновки, проверки больших пропорций, большой пластики. На этом этапе у вас на листе бумаги, легко прочитываются контуры фигуры. Детали не трогаем.
• Рисование фигуры с опорой на одну ногу, требует равновесия фигуры в листе. Фигура не должна падать и заваливаться. Потому отвес, проведенный чрез яремную впадину, между ключицами, должен попасть в область пятки опорной ноги.
• Движение тазового (по большим вертелам или точками подвздошной кости) и плечевого пояса (по акромиальным отросткам ключицы) фигуры разнонаправленны! Создавая в пластике фигуры S – образную форму.
• В рисовании обнаженной модели человека ищите большую пластику иначе рисунок будет не выразителен.
• Помните пропорции фигуры человека. Принято считать, что при опоре на одну ногу, голова помещается в фигуре 7.5 раза, при опоре на две ноги – 8 раз. Однако этот размер может меняться.
• Рисуя фигуру человека можно, условно, поделить ее на четыре равные части. Начиная от макушки, вторая черта – середина грудной мышцы. Третья черта – середина вертела опорной ноги, четвёртая черта – колено опорной ноги. Пятая черта – опорная стопа, нижний предел высоты фигуры.
• У разных фигур пропорции отличаются. Рисуя фигуру человека нужно помнить, что характер есть не только у портрета, но и у всей фигуры. Потому, пропорции необходимо уточнять в натуре.
• Изучение анатомии человека, как отдельный предмет критически важно. Понимать нужно не только академическую структуру, но и то, как она влияет на пластику модели.
• Больше информации можно найти в статье: «Как нарисовать фигуру человека«.

Курс академического рисования Киев, можно посещать в студии рисунка художника Е. Лозового. Курс рисования начинается с простых фигур, потому подойдет для учеников разного возраста и подготовки. Подход к студентам индивидуален, потому мы можем продолжить работать с вашего уровня, если у вас есть школа рисования или опыт работы с художником.

Методика «Рисунок человека» — отличный способ узнать ребёнка получше

Диагностическая методика «Рисунок человека» помогает оценить уровень умственного развития детей, определить побуждения ребёнка, его компенсации, тревоги и конфликты. Для этого понадобится только предложить испытуемому изобразить персонажа на альбомном листе.

Описание проективной рисуночной методики К. Маховер

Основой методики «Рисунок человека» стало тестирование Флоренс Гудинаф, именно на его основе Карин Маховер в 1946 году разработала рисуночный способ оценки личности и умственного развития пациента. Фигура человека, которую необходимо изобразить испытуемому, есть не что иное, как проекция побуждений, тревог, компенсаций того или иного индивида.

Проведение исследования связано с соотнесением изображения человека с разными значениями:

• представление о самом себе;
• отношение ребёнка к окружающим;
• проецирование на изображение своего идеала;
• отражение привычных действий.

Лёгкость применения методики, которая подходит для работы даже с совсем маленькими детьми (от трёх лет), сделала эту диагностику одной из востребованных среди педагогов и психологов. Тестирование проводится с дошкольниками и младшими школьниками, но не запрещается использовать диагностику и для исследования особенностей детей старшего школьного возраста.

Порядок проведения диагностики «Рисунок человека»

Рисунок выполняется испытуемым простым карандашом на обычном листе формата А4 вертикального расположения (допустимо использовать бумагу меньшего формата).  Ребёнок может перевернуть лист и разместить его горизонтально, исследователь должен это подметить, но не поправлять действия тестируемого. Карандаш нужно предложить не очень жёсткий, оптимальная твёрдость — М и 2М.

Не запрещается детям пользоваться ластиком, но этот атрибут следует выбрать жёстким, тогда все стёртые линии будут различимы на листе, что пригодится педагогу при интерпретации рисунка.

Приготовив необходимые материалы и инструменты, ребёнку дают точную инструкцию: «Нарисуй, пожалуйста, человека, какого хочешь». Когда возникают вопросы-уточнения, то не следует их игнорировать, но и разъяснять подробным образом нежелательно. Лучше всего уклониться от прямого ответа, дав установку: «Рисуй любого». Если испытуемый совсем маленький, то можно немного «разжевать» инструкцию: «Нарисуй дяденьку как можно лучше». В случае нежелания ребёнка включаться в процесс необходимо мягко посоветовать ему хотя бы начать, убедить, что это интересно и увлекательно. Для сомневающихся в своих способностях детей подойдёт такая словесная конструкция: «Начинай рисование, и мы посмотрим, что у тебя получится. Мне интересны любые рисунки».

Подходящий вариант для анализа — изображение человека в полный рост, а не его портрет или бюстовый вариант. В ситуации с рисованием «неростового» персонажа нужно дать ребёнку ещё один шанс, предложив чистый лист бумаги и обозначив, что фигура должна быть представлена целиком.

После того как ребёнок справится с заданием, необходимо обсудить с ним изображение для получения дополнительной информации об объекте. Можно спросить у тестируемого:

1. Какого человека он нарисовал (доброго, злого, смешного и так далее)?
2. Что любит/не любит изображённый персонаж?
3. Чем занимается и о чём мечтает?
4. Какая профессия у человека?

Также можно побеседовать на следующие темы (применительно к изображённому персонажу):

• место проживания;
• наличие друзей;
• характер;
• возраст;
• здоровье.

Полезной информацией для исследователя будет рассказ испытуемого о том, какие чувства он испытывает к нарисованному человеку, о ком думал ребёнок, когда работал над заданием, знаком ли ему этот персонаж.

Обработка и интерпретация результата теста

Возрастные особенности

Существуют нюансы, которые необходимо учитывать при анализе рисунка, чтобы не принять за отклонение от нормы возрастные особенности ребёнка:

• Для пятилетних детей характерно использование двойных контуров при прорисовывании конечностей; место прикрепления рук, как правило, — середина туловища. К шести годам дети уже осознанно рисуют конечности в верхней части торса обычными линиями.
• В пять лет малыш может проигнорировать второстепенные детали, такие как волосы, брови, ногти, ресницы и прочее. Дополнять ими образ человека дети начинают в шестилетнем возрасте, причём девочки чаще «выписывают» элементы лица.
• В старшем дошкольном возрасте у детей формируются понятия вертикального и горизонтального, поэтому нарисованный персонаж уже не парит в наклоне, как у маленьких детей, а занимает чёткое положение.
• Дети младшего школьного возраста (7–9 лет) переходят от схематичного рисования к более подробному и реалистичному (или же между этими двумя способами изображения соблюдается баланс). Чем старше становится ребёнок, тем менее примитивным должен становиться рисунок.

Размер и положение

Общий анализ композиции

Чтобы исключить признаки психологической патологии, нужно обратить внимание на основные моменты в изображении человека. Оценивая каждый пункт, исследователю следует добавлять по одному баллу за каждое соответствие, а затем сложить получившиеся результаты. Минимальные показатели, которые свидетельствуют о том, что ребёнок не имеет отклонений, таковы:

• для малыша 4–5 лет — 10 баллов;
• 6-ти — 14;
• 7-ми — 18;
• школьника 8 лет — 22;
• 9-ти — 26;
• десятилетнего и более взрослого ученика — 30 очков и больше.

Существуют некоторые детали, добавленные к нарисованному человеку, которые можно считать дополнительным бонусом при оценке умственного развития ребёнка — тросточка у пожилого человека, оружие у солдата, ранец у школьника, коньки у фигуриста и так далее. Эти элементы должны соответствовать созданному образу и не выбиваться из «темы» (неуместно ружье в руках милой принцессы, хоккейная клюшка у бабушки и прочее).

Некоторые неблагоприятные моменты развития личности ребёнка может усмотреть хороший специалист, если в рисунке человека:

• руки изображены с отсутствующими пальцами;
• кисти нарисованы в виде обрубков или варежек;
• не прорисованы глаза;
• в профильном изображении человека два глаза, а в анфас — один;
• нет никаких намёков на принадлежность человека к тому или иному полу;
• персонаж изображён без одежды;
• есть явные нарушения пропорций тела.

О негативных моментах в жизни ребёнка также говорит факт рисования и стирания всей фигуры человека или отдельных её фрагментов.

Файл: Особенности нарисованной фигуры, по которым производится оценка

Список характеристик нарисованного человека для оценки

Части тела

• Голова отражает область социальных контактов, самоконтроль. Если этой части и лбу уделено много внимания (ребёнок тщательно и долго по времени их рисовал), то это может быть показателем адаптационного неблагополучия в социальной среде. Об игнорировании умственной сферы говорит отсутствие лобной части. Взаимосвязь физического и духовного отражается на рисунке в пропорциях между телом и головой. Давление на психику, головные боли, ослабление интеллекта проявляются в изображении гипертрофированной головы. Если же она больше туловища, это означает стремление ребёнка к компенсации чего-то недостающего.

О нетерпении к другим людям, о поверхностных отношениях с близкими говорит тот факт, когда ребёнок рисует голову позднее всех остальных частей человека.

• Раннее сексуальное созревание девочек можно «прочитать», если нарисованный человек наделяется излишне пышной и красивой причёской, длинными и ниспадающими на плечи локонами. Акцент мальчиков на волосах можно расценивать как проявление мужественности.
• Черты лица, прорисованные слабо и без чётких линий, свидетельствуют о наличии конфликтов с окружающими, желании избежать этих проблем. Как правило, такие дети очень недоброжелательны по отношению к другим, постоянно ожидают подвоха со стороны. Враждебность и агрессия может быть буквально прорисована в лице персонажа — расширенные глаза, сильно сомкнутые верхняя и нижняя губа, раскрытый рот вкупе с неприятным оскалом. Здоровое самоуважение, внимательное отношение к своей персоне (в рамках нормы) выдают тщательно прорисованные черты. Если тестируемый закрашивает лицо, то это показатель утраты своего «я», отсутствие самоидентификации. Неблагоприятный признак — рисование морды животного, застывшей маски робота.
• Если подбородку уделяется много внимания, это означает боязнь ответственности, нерешительность ребёнка. Он может несколько раз исправлять, стирать эту часть, использовать для её изображения слишком толстые линии. Всё это свидетельствует о поиске компенсации волевых качеств.
• Интерпретацию бровей можно соотнести с расшифровкой изображения волосяной части головы: густые, взъерошенные — грубый, строптивый характер, несдержанность, импульсивность автора рисунка; аккуратные, приглаженные — символ спокойствия, повышенного внимания к себе; поднятые — высокомерие и надменность.
• Если уши прорисованы очень хорошо, то это отражение упрямого нрава, неумения прислушиваться к окружающим или, напротив, зависимость от чужого мнения, излишне внимательное отношение к замечаниям.
• Широко открытые глаза говорят о том, что автор такого рисунка любознателен; маленькие — ребёнок «смотрит» вглубь себя, он скрытен и сконцентрирован на собственных переживаниях. Тестируемый пытается отгородиться от всего, если на рисунке у человека глаза закрыты. Пустые глазницы или отсутствие зрачков свидетельствуют о том, что автор высокомерен. Желание понравиться другим легко распознать по очень красивым глазам, нарисованным с соблюдением симметрии. Много полезного можно увидеть и во взоре персонажа: прямой — открытость и общительность; скошенный взгляд — подозрительность, мнительность; пристальный — отражение агрессии.
• Открытый рот (особенно с прорисованными зубами) – явный признак наличия у ребёнка агрессивных настроений. Не всегда они носят прямой характер, в некоторых случаях это может свидетельствовать о потребности в защите. Выделение рта служит сигналом о подавленности, неумении действовать самостоятельно. Внутреннее напряжение испытуемый спроецирует, изобразив эту части лица одной линией.
• Дети, которые привыкли контролировать себя, нарисуют длинную шею, прямолинейные участники тестирования изобразят короткую. Если малыш «забыл» про эту часть тела, то можно с уверенностью сказать, что ребёнок незрел в интеллектуальном плане.
• Общительный малыш обязательно нарисует руки, «готовые» для объятий, широко разведённые и немного отошедшие от контура фигуры. Замкнутый ребёнок «спрячет» конечности персонажа за спину или в карманы. Иногда о проблемах с общением говорят руки, прижатые к туловищу или повисшие вдоль тела. Согнутые или неловко вытянутые в стороны конечности — показатель неглубоких контактов с миром. Если же они пластичные и гибкие, то это знак коммуникабельности. Отсутствие ладоней свидетельствует о неверии в свои возможности, чувстве неполноценности. Об агрессивном настрое говорят длинные нарисованные пальцы с ногтями или кисти, сжатые в кулаки. Злобность ребёнка выражается также в поднятых или закрашенных конечностях, пальцах в виде когтей хищной птицы. Отсутствие рук может трактоваться по-разному: у дошкольников как робость, интеллектуальная незрелость, у детей младшего школьного возраста — чувство вины перед взрослыми за свою агрессию и враждебность. Слишком длинные конечности рисуют испытуемые с желанием контактировать с окружающими.  Когда тестируемый прорисовывает мускулы на руках, это символизирует его «преклонение» перед авторитетом силы. Тонкие конечности изображают дети, которые адекватно оценивают своё физическое состояние.
• Когда хилый малыш рисует атлетическое тело, то таким образом он старается компенсировать свой не очень физически развитый торс. Если подобное изображает ребёнок с нормальным телосложением, то это проявление его внутренней силы, хорошо развитого эго. О прошлых переживаниях говорит слабое тело, нарисованное сильным пациентом. Некоторые дети уделяют внимание рисованию пупка: если так делает ребёнок дошкольного возраста, то это сигнализирует о его эгоцентризме; эту часть тела выводит младший школьник — можно судить о нём, как об инфантильном индивидууме, стремящемся уйти в свою «раковину». Форма тела прямоугольная, с обилием острых углов — символ мужественности, экспрессивности, избытка энергии автора рисунка; сглаженный контур — показатель спокойствия, уравновешенности. Очень неблагоприятное явление, свидетельствующее о психических отклонениях, — рисование внутренностей.
• Изображение коротких, слабых или заштрихованных ног свойственно детям, неуверенным в себе, слабым, с упадническими настроениями. Об этом также говорит отсутствие стоп. Пропорциональные и хорошо прорисованные ноги характеризуют автора как человека с устойчивой психикой. Дети, испытывающие чувство незащищённости, часто изображают маленькие ступни без должной опоры, словно парящие в пространстве. Это говорит об их несформированности как личности.
• Значимость изображения гениталий отметит каждый тестирующий специалист. Для детей это довольно необычное явление. В силу застенчивости, например, девочки могут рисовать сомкнутые руки внизу живота, прикрывающие интимные части тела. До двенадцатилетнего возраста (период скрытой сексуальности) испытуемые не изображают открыто пенис или вульву. Причины, подтолкнувшие ребёнка рисовать гениталии, могут быть вызваны операциями по удалению грыжи, обрезанием, случаями домогательства, ранним половым созреванием или повышенным интересом к соответствующим органам.  Как правило, изображение этих частей тела психологи связывают с поведенческими отклонениями от нормы — агрессией, фобиями.

О спутанности, неопределённости собственной сексуальной роли говорит нарисованный человек противоположного пола. Или, как вариант, это может свидетельствовать о сильной привязанности и даже зависимости от родителя другого пола.

Одежда и дополнительные элементы

Возникновение вопросов об уместности на рисунке предметов гардероба говорит о наличии у ребёнка переживаний, связанных с телом. Излишнее внимание к подробностям в одежде свидетельствует о том, что испытуемому важен собственный внешний вид. Такие дети внешне вполне коммуникабельны, но это чаще связано с желанием услышать одобрение, похвалу, а не пообщаться.

Рисование пуговиц в виде закрашивания и надавливания может быть признаком инфантильности, зависимости и даже неадекватности. Эти же качества присущи детям, которые в одежде прорисовывают карманы.

Галстук — характерный признак сексуальности, он, как правило, чаще присутствует на рисунках мальчиков. Обычно этот атрибут рисуют дети в период полового созревания.

Не должны уйти от внимания специалистов детали, изображённые рядом с фигурой человека. Дети, хорошо умеющие налаживать контакты, рисуют солнце (часто с лучами, улыбкой). Штриховка этого элемента нетипична, этот признак, а также дождевые тучи могут быть свидетельством того, что в жизни малыша есть какие-то несчастья или тревога.

Пример расшифровки рисунка ребёнка-дошкольника

Анализируя этот рисунок, можно сделать следующие выводы:

• Испытуемый интеллектуально развит, об этом говорит хорошо прорисованная голова.
• Мальчик, изобразивший этого персонажа, достаточно мужественен (насколько можно таким быть в его возрасте), так как волосяная часть головы выделена чётко.
• О готовности к общению, позитивности и открытости говорят нарисованные черты лица: глаза большие, но не увеличенные, рот улыбается.
• Уши изображены, но скрыты за волосами — это значит, что мальчик адекватно и с должным вниманием относится к замечаниям.
• О стремлении к познанию нового, любознательности свидетельствуют глаза, обведённые несколько раз.
• Длинная шея говорит о том, что испытуемый контролирует свои эмоции. Его телесное и разумное начала находятся в гармонии.
• Об открытом нраве можно судить по рукам, разведённым в стороны, словно приготовленным к принятию других людей в свои объятия.
• Но к сожалению, этот ребёнок не всегда уверен в своих силах (символ этог — маленькие ладони на рисунке), хотя это можно списать на возраст малыша. О неверии в свои возможности говорят и заштрихованные ноги.
• Мальчик очень энергичный — это видно по телосложению в виде треугольника.

Методика «Рисунок человека» позволяет понять психологическое состояние тестируемого, особенности его отношений с окружающими, а также выявить возможные проблемы. Анализ результата поможет педагогу или психологу скорректировать работу с ребёнком, чтобы помочь избавиться от того, что мешает ему нормально развиваться.

Изменение контуров фигуры — препараты и оборудование для лечения, клинические проявления изменений контуров фигуры, Premium Aesthetics.

Изменение контуров фигуры — это изменение параметров тела по различным причинам: возраст, набор/потеря жировой или мышечной массы, различные болезни, занятия спортом, беременность, роды, косметологические процедуры, хирургические вмешательства и др.

В нашей компании Вы можете приобрести следующее оборудование для коррекции контуров фигуры:

Изменение контуров фигуры может по-разному восприниматься человеком: в некоторых случаях позитивно, в некоторых — негативно, а в ряде случаев и вовсе нейтрально. В зависимости от этого будут предприняты (или не предприняты) определенные действия: коррекция диеты, увеличение/уменьшение физической активности, запись к косметологу, пластическому хирургу, лечащему врачу и др.

Ниже представлены наиболее частые причины изменения контуров фигуры.

Количество жира в организме начинает постоянно возрастать после 30 лет — у пожилых людей в среднем на 30% больше жировой ткани по сравнению с тем, сколько ее было у них же в молодом возрасте. Интересно, что объем подкожно-жировой клетчатки (ПЖК) обычно уменьшается, а висцеральной жировой ткани (ВЖТ), наоборот, увеличивается.

Висцеральная жировая ткань является важным элементом организма. Ее адипоциты вырабатывают более 250 адипокинов — гормонов, которые участвуют в регуляции многих метаболических процессов, системных и локальных воспалительных реакций, работе органов и тканей. Висцеральная жировая ткань подвержена липолитическому действию гормонов с выделением большого количества свободных жирных кислот. Их избыток может приводить к липотоксическому поражению органов, прежде всего сердца, и развитию инсулинорезистентности с последующим диабетом. Эти различия ПЖК и ВЖТ определяют противоположные по характеру процессы экспансии жировой ткани при избыточном поступлении энергоресурсов — возникает «здоровая» гиперплазия адипоцитов ПЖК и «патологическая» гипертрофия адипоцитов ВЖТ.

На возрастное увеличение жира влияет:

• изменение гормонального фона, особенно у женщин;
• замедление метаболизма;
• снижение физической активности;
• рост потребления сладкого и мучного;
• генетика и наследование.

Влияние генотипа проявляется регулированием расхода энергии в организме. Так, разброс в ежедневных энергозатратах у людей с одинаковой массой тела и сходной диетой, но разной наследственностью, может достигать 40%. Это значение не относится к интенсивным физическим нагрузкам — например, при занятиях спортом.

Что касается роста потребления сладкого и мучного, то было установлено, что у 35% женщин в постменопаузе меняется восприятие сладких продуктов вкусовыми  рецепторами. При этом более 45% женщин после 50 лет сознательно увеличивают потребление сахара. Вместе с возрастным замедлением обмена веществ это сказывается на контур

После 40–50 лет люди теряют в среднем по 0,6–1,3 см роста каждые 10 лет. Причем скорость нарастания этого процесса постепенно увеличивается, и женщины теряют рост быстрее мужчин (рис. 1). Однако средние значения не отражают индивидуальную особенность: одни люди «стаптываются» на 2,5 см и более за одно десятилетие, рост других начинает уменьшаться только после 60–70 лет, а у третьих он вообще не меняется.

Причины потери роста и последующего изменения контуров фигуры:

• Уменьшение влаги в межпозвоночных дисках и их уплотнение
• Снижение минеральной плотности костей, в том числе тел позвонков
• Компрессионные переломы позвонков вследствие остеопороза
• Снижение мышечной массы, что способствует характерному изгибу тела вперед
• Уплощение свода стопы также немного снижает рост

Многие из этих изменений можно предупредить или значительно замедлить увеличением физической активности, коррекцией диеты и приемом нутриентов.

Рис. 1. Пример усредненного возрастного изменения роста у мужчин (сплошная линия) и женщин (пунктирная линия) (Common Infirmities)

В статье по локальным жировым отложениям мы приводили четыре наиболее распространенные типа фигуры — яблоко, груша, прямоугольник и перевернутый треугольник. Здесь мы использовали столь же популярную, но более расширенную классификацию (рис. 2).

Ложка (А-форма, груша) — такие женщины имеют крупные объемы в нижней части тела, в основном на боках, бедрах и ягодицах, обладая при этом тонкой талией и небольшой грудью. При наборе веса фигура меняется путем еще большего «утяжеления» нижней части. Занимаясь спортом, стоит акцентировать нагрузку на плечи и избегать упражнений на ноги, чтобы еще больше не увеличить их.

Перевернутый конус (V-форма, перевернутый треугольник) — у обладательниц данного типа фигуры плечи обычно шире бедер на 5 см и более, имеется большой бюст и тонкие ноги. При соблюдении диеты такие женщины менее всего предрасположены к значительным колебаниям контуров фигуры. Если они и возникают, то чаще в области туловища. Во время занятий спортом и при косметологических процедурах рекомендуем сконцентрироваться на нижней части тела — ягодицах, бедрах, ногах.

Прямоугольник (Н-форма) — имеет хорошо развитые плечи и бедра, но недостаточно выраженную талию. При наборе массы тела все основные размеры увеличиваются пропорционально. Стоит обратить внимание на проработку талии, чтобы создать гармоничный силуэт.

Песочные часы (восьмерка) — грудь и бедра таких женщин примерно одинакового объема, а обхват талии в среднем на 20–25 см меньше. Песочные часы считаются наиболее генетически удачным типом фигуры. При наборе веса жировые отложения распределяются равномерно по телу, не нарушая его гармоничных контуров.

Овал (яблоко) — жировые отложения скапливаются вокруг бедер и живота, тогда как руки и ноги остаются худыми. Если не следить за рационом питания, то при наборе веса эта диспропорция будет только усиливаться. Оптимально использовать различные виды кардионагрузок, чтобы уменьшить объем подкожно-жировой клетчатки.

Линейка — стройные, зачастую высокие девушки с относительно длинными и тонкими конечностями. Они плохо набирают вес даже при избыточной калорийности питания, поэтому некоторые люди в шутку называют их «углеводными ведьмами». Для улучшения контуров фигуры можно порекомендовать упражнения с отягощениями для наращивания мышечной массы, а также различные косметологические процедуры.

Рис. 2. Различные типы фигур (слева направо): песочные часы, груша, перевернутый треугольник, прямоугольник, яблоко (40-Plus Style)

Для активации липолиза и борьбы с локальными жировыми отложениями могут использоваться следующие методы:

1. Инвазивные:

• Липолитическая/аблятивная мезотерапия
• Хирургическая липосакция
• Липосакция, с использованием дополнительных факторов воздействия: лазерная, RF, VASER-липосакция

2. Неинвазивные:

   Стимулирующие липолиз жировой ткани:

• Криолиполиз
• Высокоинтенсивный сфокусированный ультразвук (HIFU)

Все они помогают изменить контуры фигуры человека

Липолитическая мезотерапия — активация липолиза жировой ткани с помощью местных инъекций изопреналина, эуфиллина и других препаратов.

Аблятивная мезотерапия — разрушение адипоцитов комбинацией фосфатидилхолина и дезоксихолата натрия или одного дезоксихолата натрия.

VASER-липосакция — инвазивная методика воздействия ультразвуком на ПЖК, которая переводит жировые клетки в эмульсию, что позволяет безопасно аспирировать их. Ультразвук подается в жировую ткань специальными зондами. Возникающий вокруг них эффект кавитации позволяет «оторвать» адипоциты друг от друга без повреждения клеток. В итоге ПЖК разрушается не механически и не путем нагревания, а через малотравматичный перевод жировых клеток в эмульсию. Благодаря особому VASER-режиму ультразвука, адипоциты в эмульсии сохраняют свою жизнеспособность, поэтому их можно сразу использовать для липофилинга проблемных областей пациента.

Обертывания с водорослями (талассотерапия) усиливают локальную микроциркуляцию в коже и подкожно-жировой клетчатке, стимулируют отток лимфы, обладают детоксицирующим действием, повышают тонус кожи. Их можно сочетать с ручным или подводным массажем, завершая сеансы водорослями для усиления общего эффекта. Есть данные об эффективности талассотерапии комплексе с аппаратными технологиями — ударно-волновой терапией и электролиполизом. Считается, что поступление йода в кожу усиливает расщепление ПЖК.

Аппараты для RF-липолиза обладают высокой мощностью и особой конструкцией электродов. Это позволяет им эффективно нагревать подкожный жир, влияя сразу на два звена патогенеза целлюлита:

1. Стимуляция липолиза — активация внутриклеточного расщепления триглицеридов с их выводом в кровеносное русло и лимфатическую систему.
2. Запуск ремоделирования структурных белков в соединительнотканных тяжах ПЖК — в результате повышается их эластичность и «размягчается» жировая ткань.

Наиболее продвинутой RF-методикой коррекции контуров фигуры и лечения целлюлита является аппаратная процедура Maximus. В аппарате Maximus используется уникальная технология TriLipo, которая объединяет в себе мультиполярное RF-воздействие и DMA — динамическую мышечную активацию. Maximus интенсивно прогревает ткань, оставаясь при этом комфортным для пациента, а также стимулирует локальный липолиз за счет сокращения мышц. Проводимый лимфодренаж позволяет эффективно избавиться от продуктов метаболизма адипоцитов.

Еще одной RF-процедурой для коррекции контуров фигуры и лечения целлюлита является Thermage CPT. В отличие от других RF-аппаратов, Thermage мгновенно нагревает ПЖК до температуры выше +60 градусов Цельсия. При этом в соединительнотканных тяжах частично разрушается старый коллаген и активируется синтез новых структурных белков.

На изменение контуров фигуры направлена ударно-волновая терапия — она «разбивает» соединительнотканные тяжи ПЖК при поглощении ими энергии ударной волны (shock-wave). Удачным примером аппарата, специально разработанного для лечения целлюлита, является Z Wave. В отличие от других подобных устройств, его рукоятки обладают крупными наконечниками, что позволяет работать на обширных площадях тела с высокой скоростью — например, на бедрах и ягодицах.

Неинвазивные методы изменения контуров фигуры — разрушающие жировые клетки

Криолиполиз — основан на неинвазивном разрушении адипоцитов локальным холодовым воздействием. Вакуумный аппликатор втягивает «проблемный» участок кожи и начинает его равномерное охлаждение вплоть до -10 градусов Цельсия. Воздействие длится до 60 минут, и за это время в адипоцитах запускается апоптоз — они начинают саморазрушаться. Остатки жировых клеток выводятся по лимфатической системе естественным образом. Результат становится заметным через 8–12 недель, поскольку требуется время для завершения апоптоза жировых клеток и их полной элиминации из организма.

Высокоинтенсивный сфокусированный ультразвук (High Intensity Focused Ultrasound, HIFU) — неинвазивно разрушает жировые клетки в пределах точно заданного объема тканей. Точно направленный ультразвук высокой интенсивности за 1–2 секунды вызывает локальный разогрев подкожно-жировой клетчатки до +70 градусов Цельсия. Безопасность процедуры обеспечивается строгим контролем глубины воздействия — 1,3 см. Это позволяет влиять непосредственно на жировые отложения, не затрагивая ни кожу, ни мышцы, ни внутренние органы. Разрушенные адипоциты в

Для контроля изменений фигуры не подходит обычное взвешивание, поскольку масса тела может колебаться незначительно или оставаться стабильной, тогда как контуры тела будут отличаться. Определенную помощь может оказать измерительная лента, но это довольно грубый метод, который не дает полного представления об эффективности косметологических и других процедур.

Лучшим и наиболее объективным методом контроля изменений контуров фигуры является цифровая визуализация — например, с помощью комплекса FotoFinder. В его составе есть уникальная система автоматического картирования тела (Automatic Total Body Mapping, ATBM). Она реализована следующим образом:

• Лазерный указатель рисует на полу место, куда должен стать пациент
• Пациент становится перед цифровой фотокамерой на указанное место
• Оператор говорит, какую позу следует принять, и делает первый снимок
• Технология Ghost фиксирует на мониторе контур человека после снимка и подсказывает оператору следующую позу
• Таким образом выполняется 20 фотографий всего тела пациента в разных проекциях
• Эти снимки полностью стандартизированы, т. е. при следующем визите их можно легко повторить и сравнить с предыдущими изображениями

Удобная сортировка изображений с присвоением ФИО пациента позволяет врачу создавать личную базу данных и получать быстрый доступ к каждому снимку. Полная стандартизация дает возможность объективно оценивать результаты процедур, представляя убедительные доказательства их эффективности.

Вопросы от наших пользователей:

• восстановление контуров фигуры
• изменение контуров фигуры после родов
• восстановление контуров фигуры после родов
• коррекция фигуры аппаратная косметология

В нашей компании вы можете приобрести самое современное косметологическое оборудование

Человек в полный рост девушка рисунок. Как нарисовать человека в полный рост. Как нарисовать девушку со спины

Для того чтобы в полной мере научиться рисовать портреты карандашом нужно изучить основы рисунка и пропорции человека, а также уделить достаточно времени практике.

Если вы новичок в рисовании то не стоит сразу же «бросаться в омут с головой» и пытаться освоить весь портрет целиком. Для начала нужно набить руку в исполнении отдельных частей: глаза, нос, рот а также уши и шея. Научиться рисовать все эти элементы можно в отдельных уроках на нашем сайте.

Поэтапное описание портрета девушки карандашом.

Этап первый.

Начиная рисовать портрет карандашом хорошенько присмотритесь к портретируемому, определите форму лица и скул, проследите наклон губ и определите какая из них шире, как располагаются внешние и внутренние уголки глаз относительно друг друга. Затем рисуем овал подходящий по форме к конкретному человеку.

Этап второй.

Делим наш овал на четыре части. Для этого строго посередине проводим вертикальную и горизонтальную линии. Далее делим получившиеся горизонтальные части линий еще раз пополам, помечая их небольшими засечками. Нижнюю часть вертикальной линии делим на пять равных частей. Помните что эти лини несут вспомогательный характер и когда наш портрет девушки карандашом будет практически готов, их нужно будет стереть, поэтому не слишком давите на карандаш, рисуя их.

Этап третий.

Располагаем центр каждого глазного яблока прямо над точками раздела частей горизонтальной линии. Линию основания носа рисуем у второй по счету засечки сверху нижней части вертикальной оси, а линию рта — в районе второй засечки снизу.

Этап четвертый.

Изображаем линию верхнего века и рисуем губы. Следует помнить, что расстояние между глазами равно длине одного глаза. Мочки ушей должны находиться на одном уровне с сносом. Набросочными линиями отмечаем контур волос.

Этап пятый.

Приступаем к более детальной прорисовке портрета человека карандашом поэтапно. Изображаем верхнюю границу верхнего века и видимую часть нижнего века. Добавляем на каждом верхнем веке по несколько ресниц. Рисуем линии бровей и переносицы.

Этап шестой.

Для придания объема нашему портрету простым карандашом штрихуем губы и волосы, выделяя тёмные и светлые места, добавляем тени.

Таким образом, нарисовав несколько лиц, вы увидите, что они отличаются друг от друга. Продолжайте рисовать портрет карандашом поэтапно до тех пор, пока не добьётесь максимального сходства.

Каждый из нас окружен тысячами людей. Казалось бы, мы до миллиметра выучили пропорции и особенности человеческого тела. Но вот парадокс — нарисовать человека куда сложнее, чем , который Тебе только приходилось видеть.

Иногда как нарисуешь кого-нибудь, диву даешься — не человек, а пришелец какой-то. Если у Тебя тоже не получается рисовать людей, как говорится, не проходи мимо — здесь Ты найдешь для себя много полезного и интересного.

И самое первое – вот этот видеоролик, который покажет, как нарисовать мальчика и девочку.

Еще древние художники, рисуя человека, пытались поделить его тело на равные части, да так, чтобы легко было правильно воссоздать пропорции фигуры. Ведь зная соотношение отдельных частей тела с фигурой в целом, можно без труда нарисовать человека. При этом, конечно, нельзя забывать о том, что все люди имеют свои особенности.

Итак, рисуя человека, за единицу измерения берем размер головы .

Высота взрослого мужчины, или женщины равна 8-ми размерам головы, высота подростка — 7-ми, ученика — 6-ти, а младенца — всего 4-м размерам головы.

Перед тем как рисовать человека, запомни несколько важных нюансов :

• руки должны заканчиваться у средины бедра,
• локти находятся на уровне талии,
• колени — строго посередине ноги.

А Ты знал, что высота человека равна длине разведенных в стороны рук, а в длине ног умещается четыре высоты головы?

Но что еще больше повергло меня в восторг, так это размер человеческой стопы. Оказывается, ее высота равна высоте носа, а длина — длине предплечья.

Смотри, как должны быть правильно нарисованы мужчина и женщина в разных позициях.

А сейчас я покажу Тебе, как рисовать людей поэтапно . Уверяю, с мастер-классом от Пустунчика это будет легко и просто.

Как нарисовать мальчика

Если Тебе нужно нарисовать мальчика, воспользуйся следующей схемой. А я подскажу, как и какие части тела нужно рисовать шаг за шагом.

1. Нарисуй овал — голову мальчика, затем маленькую шею и прямоугольник — туловище.

2. Снизу дорисуй еще один прямоугольник, раздели пополам. Это ноги. Нарисуй руки-прямоугольники. На верхнем большом прямоугольнике сделай закругления от шеи к рукам — это плечи.

3. Сотри лишние линии на плечах. Нарисуй горловину кофты, линии-швы (но не до конца), где рукава соединяются с основной частью кофты. Нарисуй ширинку и складки на штанах в виде рогатки. Теперь нарисуй ботинки и кисти рук. Детальную схему, показывающую, как нарисовать руки, смотри справа.

4. Беремся за рисование головы. Сначала нарисуй крестик — он укажет на середину головы и определит расположение глаз. Две дуги, две точечки и одна маленькая дужка внизу головы — это верх глаз, будущий нос и губы. На уровне носа и глаз будут располагаться уши.

5. Дорисуй глаза, на месте точек нарисуй маленькие кружочки — ноздри. Теперь переходи к бровям и волосам.

6. Сотри лишние линии и легкими движениями карандаша обозначь складки на одежде. Добавь детали. Поздравляю! Рисунок мальчика готов.

Как нарисовать малыша

Этот рисунок отлично подойдет для какого-нибудь комикса, а еще его можно нарисовать в детский сад или для ученика младших классов. Смешной карапуз станет находкой и для школьной выставки юных художников.

1. Нарисуй овал, обозначь глаза точками, двумя согнутыми дугами покажи нос и рот малыша.

2. Обозначь уголки губ, нарисуй ушки и волосы.

3. Внизу головы нарисуй трапецию — тело мальчишки. Не забудь прямой горизонтальной линией отделить кофточку от штанов, а вертикальной показать штаны.

4. Нарисуй рукава.

5. А теперь нарисуй ребенку ручки и ножки.

6. Пальцы на руках раздели линиями. Вот и все! Маленький озорник готов к шалостям:)

Рисуем девчонок

Сразу три красавицы на одном листе. Желаешь иметь таких модниц у себя в альбоме? Тогда скорее рисовать этих очаровашек!

1. Нарисуй эскизы подруг.

2. Придумай им прически и нарисуй одежду.

3. Добавь детали: ремень, кружевные рукава, гетры, сумочки и так далее.

4. Нарисуй девочкам лица, сделай складки на одежде, выдели аксессуары. Добавь уникальности туфлям каждой из подруг.

Отличная работа!

Подробно о том, как рисовать губы, нос, глаза девушки, Ты узнаешь из следующего видеоролика. Предупреждаю, мастер-класс не для новичков, так что будь внимателен, дабы не пропустить важные детали.

Каждая девушка хотя бы раз в жизни пыталась нарисовать парня своей мечты. Для всех он, конечно же, разный. Но сейчас давай просто нарисуем парня в очках и крутой футболке. Поехали?

1. Сделай шаблон человека.

2. С помощью вспомогательных линий нарисуй голову и руки.

3. Нарисуй прическу, нос, губы. Надень парню очки.

4. Обведи контуры тела парня. Нарисуй руки. Штриховыми линиями добавь теней. Обозначь горловину футболки.

5. Удали ненужные линии. Сделай контуры тела мужчины четче.

Ну вот! Мачо с серьезным взглядом и в крутых очках готов покорять сердца!

Добрый день, сегодня будем учить Вас Как нарисовать женскую фигуру, это с одной стороны сложно, а с другой стороны очень интересно и захватывающе. Приведенная нами ниже инструкция и подробное описание, поможет научить Вас быстро с использованием различных графических эффектов.

Женская фигура, как и любая фигура другого представителя человеческого или животного мира, является индивидуальной. И состоит из различных частей: головы, тела, рук и ног. И все эти части тела могут принадлежать молодой или пожилой женщине, а также она может быть стройной, высокой, низкой или полной фигурой. Поэтому, если у Вас получится фигура девушки не такая как у нас, ничего страшного — все люди индивидуальны.

Шаг 1
Как нарисовать женское лицо. Перед нами женское лицо. В женском облике очень мягкие и плавные линии. В начале рисуется овал лица, его основа (красная линия). Затем женскому облику добавляются глаза, нос, волосы, брови.

Последовательность рисования женского лица

Опять же, волосы могут быть длинными или короткими, глаза большими или раскосыми. Все зависит от Вашей фантазии и творческих навыков. Теперь несколько примеров, как нарисовать прическу. Как видите, волосы женщин также имеют мягкую форму.

Варианты рисования женских причесок

Шаг 2
Варианты изображения женщин в разном возрасте:

Варианты женского лица

1. ребенок
2. подросток
3. женщина средних лет
4. пожилая женщина

Думаем, что данный пример поможет Вам в будущем при самостоятельной работе по рисованию женских фигур и отдельных частей тела.

Шаг 3
Изображение женских глаз. В образе женщины очень большое значение имеют глаза. Они могут быть невинными (2), хитрыми (3), женственными (4) или наивными, это уже зависит от образа, который Вы рисуете.

Варианты изображения женских глаз

Шаг 4
. Как лицо и волосы, тело женщины также имеет мягкие линии.

Женская фигура

А вот несколько примеров персонажей, их тела в движении. Девушка, которая прыгает, сидит, потягивается, стоит. Вариантов миллион. Все зависит от Вашей фантазии и персонажа, которого Вы рисуете.

Различные типы женской фигуры

Шаг 6
Перспектива, вид под разным углом. Снизу, сверху, спереди. Очень важно знать, как правильно изобразить фигуру женщины в перспективе.

Перспектива. Вид женской фигуры под углом.

Как нарисовать женскую фигуру, пример:

Беря за основу всего описанного выше, нарисуем поэтапно фигурку девушки со спины. Наша девушка молодая, чуть худощавая, она стоит к нам спиной и немного повернувшись, оглядывается. Наша девушка стоит босиком, у нее длинные каштановые волосы. Она одета в легкое летнее платье с открытой спиной.
Вы можете, основываясь на нашем примере, нарисовать любую другую девушку, постарше, другой формы и одетую в другую одежду. Все зависит от игры Вашей фантазии. Приступим.

Aqua gorod. В наличии итальянская сантехника и мебель для ванной в туле . Выбирайте!

Во-первых, рисуем основу, скелет нашего рисунка. Это линии от которых мы будем отталкиваться рисуя нашу девушку. Линии, отмеченные красным цветом, это именно те линии которые необходимо прорисовывать на данном шаге, мы это сделали для удобства. Вам не обязательно рисовать их красным цветом.

Основа женской фигуры

Теперь нарисуем форму лица, ее курносый нос чуть вздернут, не беда, если у Вас получится нос другой формы.

Рисуем глаза и брови

Теперь рисуем рот, нос и корректируем глаза. От того, как вы нарисуете лицо, будет зависеть весь рисунок, будет это улыбчивая девушка или задумчивая, может она что-то говорит. На нашем рисунке лицо девушки не выражает никаких эмоций, что придает ее образу некую загадочность.

Рисуем рот и нос

Нарисуем ее красивые длинные волосы.

Рисуем волосы

Теперь нарисуем пряди волос. Волосы длинные и свисают с плеч на грудь девушки. По Вашему желанию волосы могут быть любой длины и цвета.

Рисуем пряди волос

Рисуем руки. Так как руки сжаты, то нет необходимости рисовать их по отдельности.

Рисуем руки

Нарисуем пальцы рук и несколько линий спины и локтей.

Рисуем пальцы рук

Рисуем контур юбки, точнее подол платья, оно легкое, летнее, подол платья поднимает ветерок, что придает нашей фигуре легкость и загадочность.

Рисуем контур юбки

После добавляем на юбке складки. Это придаст нашей героине более реалистичный вид.

Рисуем складки на юбке

Рисуем женские ноги. Теперь нарисуем контуры ног. Линии ног, которые необходимо нарисовать, нарисованы красным цветом. Наша девушка стоит босиком, но по желанию, можно ее обуть в туфли или любую другую обувь. Можете поэкспериментировать самостоятельно.

Рисуем контуры ног

Добавим ногам несколько штрихов и сотрем ненужные линии.

Добавление штрихов

Удаление ненужных линий

Теперь, единственное, что нам нужно, придать цвет нашему изображению. Удачная работа, ребята!

В этом уроке я покажу, как нарисовать девушку в полный рост красиво.

Я буду показывать сразу по два этапа на одной картинке, а вам нужно будет повторять за мной.

Для начала разметим примерный «скелет», чтобы в последствии нам было удобно рисовать, и мы не путались в пропорциях. В первую очередь нарисуйте примерный набросок головы в виде круга, к которому пририсуйте нижнюю часть. Он середины «головы» рисуем линию шеи, от нее – линию плеч. Помечаем плечевые суставы кругами.

Примерный скелет мы нарисовали, можно переходить к следующему этапу построения.

• Шея имеет форму цилиндра.
• Туловище – овальное, вытянутое.
• В области плеч и локтей рисуйте небольшие круги. Соединяем эти круги длинными цилиндрами.
• Дальше прорисуйте таз.
• В области колен нужно также нарисовать круги. Обратите внимание на форму бедер и икр.

Таким образом у вас должно получиться нарисовать девушку в полный рост. Для того, чтобы научиться делать построение и рисовать девушек в разных позах, я рекомендую книгу авторства Джека Хамма «Как рисовать голову и тело человека» — материал там изложен доступно, и выполняя упражнения вместе с автором вы научитесь отлично рисовать человека. Вы также можете

Сегодня узнаете как нарисовать девушку в полный рост карандашом поэтапно. Наши уроки подходят для разной степени подготовки. Мы собрали для вас несколько примеров уроков, вам остается выбрать понравившейся урок и приступить к рисованию девушки в полный рост. В итоге у вас будет легко и красиво нарисованная девушку в полный рост карандашом по шагам легко и просто. Приступайте прямо сейчас. Пишите комментарии под статьей, делитесь с друзьями.

Содержание уроков по рисованию девушки в полный рост

Кликайте на нужный вариант, перейдете до него.

1 вариант — Как нарисовать простую девушку в полный рост поэтапно

Исходник

Давайте нарисуем такую девочку.

ШАГ 1

Наметьте основные части тела схематично. Нарисуйте овал головы с заостренным подбородком. И вспомогательные линии. Проведите короткую линию шеи. И нарисуйте плечи под наклоном.Округлите их и наметьте линии рук. Нарисуйте линию груди и тела. Ниже начните рисовать внутренний контур ног и обуви.

ШАГ 2

Прорисуйте глаза, нос и рот. Изобразите контуры волос. Нарисуйте вырез футболки и складки на ней. Прорисуйте контур руки и пояс на одежде. На джинсах покажите швы и складки.

ШАГ 3

Нарисуйте контур джинсов и остальные складки. Также шнурки на обуви.

ШАГ 4

Дорисуйте детали. Рукова на футболке и штанины джинс.

РЕЗУЛЬТАТ

Рисунок готов.

3 вариант — Как нарисовать супер женщину в полный рост поэтапно

Исходник

Теперь нарисуем супер женщину.

ШАГ 1

Нужно нарисовать основу для тела. Нарисуйте круг головы и вспомогательные линии. Потом линию шеи переходящую в позвоночник. Плечи нарисуйте немного наклонной линией. Рукам придайте нужное положение. Линию бедер тоже сделайте наклоненной. Ноги тоже наметьте линиями.

ШАГ 2

Изобразите плавными волнистыми линиями волосы. Наметьте глаза.

ШАГ 3

Нарисуйте отдельными линиями пучки волос. Плавными линиями изобразите грудь и руки.

ШАГ 4

На лбу нарисуйте звездочку. Добавьте детали бюста. Дорисуйте руки и широкие браслеты на них.

ШАГ 5

На бедре в руках нарисуйте веревку. На талии нарисуйте костюм. Также изобразите контуры ног.

ШАГ 6

Дорисуйте ноги до сапог. Изобразите короткими линиями колени.

ШАГ 7

Нарисуйте сапоги с заостренным верхом. Рисуя человека соблюдайте пропорции.

ШАГ 8

Аккуратно удалите все вспомогательные линии.

РЕЗУЛЬТАТ

Теперь можете раскрасить рисунок как на этой картинке.

4 вариант — Как нарисовать легкую и красивую девушку в полный рост поэтапно

Исходник

Нарисуем еще одну девушку.

ШАГ 1

Круг головы помещается в длину тела восемь с половиной раз. Исходя из этого наметьте на листе бумаги самую верхнюю точку и самую нижнюю.

ШАГ 2

Если голову разделить на две части, то глаза будут находиться точно посередине. Нижнюю часть лица разделите на три части. На этих линиях находится нос и рот.

ШАГ 3

Наметьте голову овалом. Тело изогнуто плавной линией. Изобразите грудную клетку. Из плеч проведите линии рук. Линия плеч и бедер находится под углом. Ноги нарисуйте в нужной позиции.

ШАГ 4

Очертите контур тела показывая тонкую талию. На суставах тела нарисуйте круги. Начните прорисовывать контуры лица.

ШАГ 5

Проведите линии на лице. Нарисуйте руки и ноги как на картинке.

ШАГ 6

Нарисуйте глаза нос и рот на вспомогательных линиях. Сделайте контуры прически. Нарисуйте вырез на груди и ключицы и контур короткой юбки. На ногах нарисуйте сапоги. Прорисуйте пальцы на руках.

ШАГ 7

Нарисуйте детали. Складки на юбке на футболке, контуры волос.

РЕЗУЛЬТАТ

Аккуратно удалите вспомогательные линии и раскрасьте рисунок.

6 вариант — Как нарисовать египтянку в полный рост поэтапно

Исходник

Давайте нарисуем самый простой вариант девушки. Прост он тем, что ноги не нужно прорисовывать.

ШАГ 1

Наметьте круг головы. Голова помещается в длину тела пять раз. Нарисуйте прямую линию по центру круга и две горизонтальные. Наметьте грудную клетку. И линиями покажите примерную постановку рук и ног.

ШАГ 2

На лице начните рисовать глаза. Верхний уголок глаз находится на верхней линии, а нижний на нижней. Шею сделайте тонкую. Наметьте контур волос, носа и рта. Также нарисуйте контур рук, тела и юбки.

ШАГ 3

Сделайте контур лица как на картинке. Заостренный подбородок и прямая линия волос на лбу. Дорисуйте концы волос неровной линией. Также дорисуйте контуры рук. Плавными линиями нарисуйте юбку и пояс. И конечно часть виднеющейся руки.

ШАГ 4

Давайте добавим деталей. На руках браслет, на шее нарисуйте кулон, а на талии пояс. Дорисуйте глаза, брови и тонкие пальцы. Осталось нарисовать часть ноги виднеющуюся под юбкой.

ШАГ 5

Добавьте больше деталей на одежде. Это узоры и тиара на голове.

ШАГ 6

Аккуратно удалите все вспомогательные линии, чтобы не стереть лишнее.

РЕЗУЛЬТАТ

Можете раскрасить рисунок. Теперь вы умеете рисовать человека в полный рост.

Рисунок фигуры человека

Изучение особенностей рисования фигуры человека — отдельный раздел в программе по рисунку.

При выполнении этой работы студенты решают конкретные учебные задачи:

• научиться определять положение всей фигуры человека в пространстве, изображая пропорции с учетом перспективных сокращений, определять характер движения каждой отдельной части тела;
• развить чувство пластико-структурно-функциональных связей в конструкции человеческой фигуры;
• выработать отношение к фигуре человека как к самому совершенному, красивому, гармоничному творению природы;
• развить творческую инициативу и самостоятельность, опираясь на приобретенный ранее опыт;
• постоянно помнить, что работу рисовальщика надо рассматривать как совокупность мышления и логики построения изображения в процессе наблюдения натуры, отсекать попытки бездумного копирования и срисовывания деталей;
• углублять профессиональные качества и графические навыки.

В качестве примера рассмотрим практическую работу «Рисунок мужской гипсовой фигуры». Студенты рисуют с натуры гипсовый слепок с античной статуи Геракла, стоящей выше уровня глаз. Для успешного выполнения этой работы автором выполнены рисунки, последовательно иллюстрирующие основные этапы работы.

Рисунок мужской гипсовой фигуры. Статуя Геракла

Рисунок анатомической фигуры человека

Рисунок мужской гипсовой фигуры. Первый этап (рис.1,2)

1. Выбор места для рисования.
2. Компоновка рисунка в плоскости листа.
3. Выбор наибольшего размера высоты роста человека.
4. Мысленное сравнение выбранной для рисования фигуры с учетом перспективных сокращений.
5. Пометка яремной впадины.

Очень важен правильный выбор места для рисования. Место выбирается не только по эстетическим соображениям. Оно должно находиться на расстоянии двух-трех величин роста модели. Прежде чем коснуться карандашом поверхности бумаги, надо мысленно представить будущий результат. Учитывая отведенное на работу количество часов, необходимо распределить время: разделить свою работу на этапы с четкой установкой для каждого из них. Когда работа достигает определенной цели на каждом занятии, рисунок выполняется быстрее и результаты более существенны.

Компонуя фигуру человека на плоскости листа, необходимо избегать центрального изображения и следить за тем, чтобы боковые поля были разными по размерам. Большое значение при компоновке играют освещенность фигуры и фон, расположенный за изображением. Затененные места листа должны уравновешивать светлые. Передняя сторона фигуры содержит больше мелких деталей, чем задняя. Зритель, разглядывая их, должен иметь простор. Поэтому фон не может быть дробным, а край листа — располагаться близко. Перед передней стороной фигуры поле должно быть больше, чем перед задней. Если фигуру мы видим снизу, то верхнее поле над головой должно быть больше нижнего.

Рис.1. Рисунок мужской гипсовой фигуры

Композиция рисунка — ответственный этап работы. От нее во многом зависит конечный результат. Спешить здесь не следует. Хорошо скомпоновать рисунок могут помочь использование в работе видоискателя и предварительное составление эскиза небольшого размера. При компоновке изображения рисующий использует только общую форму без деталей. Поэтому необходимо определить вначале пропорции прямоугольника, в который вписывается целиком вся фигура человека (Рис.1).

Вкомпоновывая фигуру человека в заданную плоскость, необходимо обратить внимание на направление движения отдельных форм человеческого тела. Намечать рисунок на бумаге надо обобщенно, обращая внимание не налетали, а на общий характер и движение формы. Можно сделать сразу живой набросок под влиянием первого впечатления от натуры.

Вкомпоновывая фигуру человека в плоскость листа, рисующий выбирает одновременно наибольшую высоту рисунка (Рис.1,2).

Рис.2. Рисунок мужской гипсовой фигуры

Вспомнив канон мужской фигуры, рисующий должен найти характерные черты того человека, которого он изображает. А. Дюрер пишет: «Также в неодинаковости людей заключены красота и безобразие: одни имеют большие головы, другие — маленькие; одни широки в плечах, другие узки; некоторые широки в бедрах, подобно женщинам, другие узки; у некоторых — длинное туловище и короткие ноги, или наоборот. Каждый должен обращать внимание на подобные вещи, если он хочет что-то сделать».

Античный канон. Величина головы укладывается восемь раз в высоте всей фигуры. Если отметить эти восемь частей, то вторая часть будет находиться от подбородка до линии сосков; третья — от сосков до пупка; четвертая — от пупка до лобкового сочленения; пятая — от лобкового сочленения до середины бедра; шестая — от середины бедра до колена; седьмая — от колена до нижней части икорной мышцы; восьмая — от нижней части икроножной мышцы до подошвы.

Пропорции мужской фигуры (рост 180 см).

Рисунок скелета человека

Передавая индивидуальные особенности фигуры человека, следует помнить, что отклонения от правил бывают очень незначительны. Учитывая перспективные сокращения, необходимо наметить размер головы и точку лобкового сочленения (Рис.3).

Высота головы является модулем фигуры и имеет большое значение при нахождении остальных пропорций. Лобковое сочленение делит фигуру на две основные части — торс с головой и нижние конечности. Находить эти величины надо только методом сравнения с наибольшим размером высоты. Обязательно наметить в рисунке яремную впадину.

Рисунок мужской гипсовой фигуры. Второй этап (рис.3)

1. Постановка в рисунке фигуры на горизонтальную плоскость.
2. Определение центра тяжести и главной линии фигуры (обобщенно).

Плотно поставить фигуру в рисунке на горизонтальную плоскость — следующий ответственный этап работы рисовальщика. Для этого необходимо найти центр тяжести фигуры, опустив перпендикуляр из яремной впадины. В опирающейся на одну ногу фигуре он обязательно опустится на опорную точку стопы. Проверить это можно по отвесу или карандашу, придерживая его за заточенный конец грифеля. В нашем случае, когда фигура стоит выше глаз рисующего, необходимо особенно тщательно прорисовать след опорной ноги в перспективном сокращении.

От лобкового сочленения определите расстояние до вертела опорной ноги и соедините его с найденной ранее точкой стопы.

От яремной впадины наметьте, пока обобщенно, главную линию фигуры.

Рис.3. Рисунок мужской гипсовой фигуры

Рисунок мужской фигуры. Третий этап (рис.3,4)

1. Определение направлений основных наклонов (головы, плеч, таза, ног и рук).
2. Нахождение правильных пропорций фигуры.
3. Упрощенная пометка основных объемов фигуры.

Внимательно рассмотрев натуру, рисующий должен определить движение основных частей фигуры в пространстве. Начинать поиск и изображение направлений нужно с тазового отдела. Для этого следует найти опорные точки, расположенные на верхних краях подвздошного гребня тазовых костей. Сравнивая их между собой по высоте, необходимо провести линию и отложить точки слева и справа. Определяя направления плечевого пояса, обязательно надо сравнить их с направлениями тазового отдела и сопоставить эти два главных направления между собой. У человека, который опирается на одну ногу, направления эти будут противоположны. В своем трактате о живописи Леонардо да Винчи пишет: «Если фигура опирается на одну из своих ступней, то плечо с того бока, который опирается, всегда будет ниже другого».

Поиск направления наклона головы следует начинать от яремной впадины, определяя его относительно вертикали. Поворот головы определяют с помощью сечения, проходящего через стреловидный шов теменных костей черепа. Основные объемы нужно намечать на рисунке обобщенно, вписывая их в простые геометрические формы.

Расстояния внутри большой формы ищут, начиная от средней линии и парно. Так, грудина человека равна ключице. Соединив крайние точки, можно получить треугольник, который можно повернуть в пространстве по желанию рисующего, и т. д. Производить все построения следует, учитывая пропорциональную зависимость как отдельных частей, так и всей фигуры. Прежде чем намечать объемы конечностей, необходимо устанавливать коленную чашечку, внутренние и наружные лодыжки, пяточную кость и ногтевые фаланги пальцев. Пропорции рук определяют от головки плечевой кости. Локтевые суставы и нижние головки — от локтевой и лучевой костей. Нужно помнить, что кости плеча и бедер всегда длиннее предплечий и берцовых костей. Кисти намечают обобщенно, изображая «хватку» руки. Стопа должна иметь четко выраженный подъем.

Главное на этом этапе — не отвлекаться на мелкие детали. Воспринимать весь рисунок в целом лучше, если рисующий чаще смотрит на результат своего труда с расстояния двух-трех шагов от мольберта.

Очень важно увидеть в натуре целесообразную гармоничную взаимосвязь пропорций всех частей единого организма.

Рис.4. Рисунок мужской гипсовой фигуры

Рисунок мужской гипсовой фигуры. Четвертый этап (рис.5-9)

1. Линейно-конструктивный рисунок фигуры.
2. Уточнение основных опорных точек для проверки правильности построения.
3. Анатомические основы человеческой фигуры.
4. Самоконтроль построений при помощи сечений.

Линейно-конструктивный рисунок следует строить от середины фигуры вниз, а затем вверх. Прорисовка головы осуществляется в последнюю очередь. Начинать конструктивно-линейный рисунок нужно с прорисовки главной линии, начиная от яремной впадины и кончая лобковым сочленением — спереди и от седьмого шейного позвонка до копчика — сзади. Рисунок ведут «прозрачно», т. е. рисуют невидимую часть фигуры. Проверять правильность рисунка по вертикалям и горизонталям можно лишь тогда, когда уточнены места расположения опорных точек (см. рис.5).

Рис.5. Рисунок мужской гипсовой фигуры

Помечая расстояния между опорными точками и сравнивая их между собой, рисующий может осуществлять самоконтроль.

И наконец, проверка рисунка проводится через поперечные сечения (см. рис.5). Выполняя линейно-конструктивный рисунок, студенты должны применять свои знания пластической анатомии, полученные ранее. Используя их, нужно уметь находить изменения рельефа формы, вызванные конкретными движениями человека (см. рис.6,7).

Рис.6. Рисунок гипсовых слепков ног человека

Рис.7. Рисунок гипсовых слепков рук человека

Рисунок гипсовых слепков фигуры человека

Построение головы осуществляется на последней стадии линейно-конструктивного рисунка. Привязывая голову к плечевому поясу, рисовальщик должен представлять плечевой пояс не только в видимой части. Сверху плечевой пояс схематично имеет форму ромба. Верхние края лопаток и ключицы являются его сторонами. Если соединить седьмой шейный позвонок с яремной впадиной грудины, то эта линия будет короткой диагональю ромба. Ромб плечевого пояса имеет наклон вперед, так как седьмой шейный позвонок выше яремной впадины. Цилиндр шеи находится в центре плечевого пояса. Грудино-ключично-сосцевидная мышца связывает черепную коробку с плечевым поясом. Поэтому продольное сечение головы в рисунке нужно строить от яремной впадины. Следует изобразить вначале шею, а затем строить сечение снизу вверх (см. рис.8,9). Анатомический анализ форм фигуры человека идет до конца работы над рисунком.

Рис.8. Рисунок головы человека

Рис.9. Рисунок головы человека

Рисунок мужской гипсовой фигуры. Пятый этап (рис.10)

1. Определение освещенности фигуры.
2. Построение границ и прокладка тоном собственных падающих теней.

Уже при выполнении линейно-конструктивного рисунка необходимо вводить тон. Линейный рисунок упрощает объемную форму, лишает ее трехмерности. Объединение линии и тона нацеливает рисующего на восприятие натуры «скульптурно». Кроме того, пятно приближает к передаче пластического характера модели и является еще одним способом самоконтроля.

Надо сразу же предостеречь рисовальщика от бездумной тушевки. На этом этапе мы приступаем вплотную к светотеневому рисунку. Но вводить тон следует не срисовывая, а строго придерживаясь определенной освещенности модели. Определяя границы собственных и падающих теней, надо штриховать от границы светоразделов мягко, прозрачно, с «запасом» карандаша. Мы «лепим» модель с помощью тона, проверяя пропорции освещенных и затененных мест, сравнивая их между собой. Не нужно еще стремиться к точным тоновым отношениям, главное — передать конкретную освещенность.

Такой подход приводит рисовальщика к цельности восприятия формы: свет остается еще белой бумагой, полутона и рефлексы пока отсутствуют.

Рис.10. Рисунок мужской гипсовой фигуры

Рисунок мужской гипсовой фигуры. Шестой этап (рис.11)

1. Определение основных тоновых отношений.
2. Проработка полутонов.
3. Введение фона для определения пространственных отношений.

На этом этапе работы вводится тон фона, что помогает рисующему воспринимать модель в пространстве и лучше чувствовать белизну гипса. Теперь можно вводить полутона, усиливая или ослабляя пятна тона, добиваться в рисунке точных тоновых отношений. Надо помнить, что перпендикулярно падающие лучи света освещают поверхность ярко. Если же луч света скользит по форме, он образует на ее поверхности полутени. Тени образуются там, куда луч света совсем не попадает. Сравнивая тона между собой, нужно обязательно определить в натуре самое темное и самое светлое место. Выявляя пространственные отношения, рисующий превращает двухмерную плоскость листа в трехмерную. Поэтому строго следите за силой тона модели и на фоне, за касаниями модели и фона в рисунке, уделяйте внимание краевому контрасту. В рисунке появятся рефлексы. Свет пока не нужно заштриховывать. Передавая на рисунке объем, работайте полутенями.

Рис.11. Рисунок мужской гипсовой фигуры

Рисунок мужской гипсовой фигуры. Седьмой этап (рис.12)

Светотеневой рисунок гипсовой мужской фигуры человека.

Выполнять светотеневой рисунок мы начали на ранних стадиях работы. К рисунку нельзя подходить с чертежных позиций, изобразив сначала контур, а затем его затушевывать. Но все же на ранних стадиях была работа лишь над общей формой. Теперь необходимо перейти к прорисовке деталей фигуры. Моделируя выбранный участок фигуры, не нужно забывать о найденных ранее тоновых отношениях. Просто более внимательно всматривайтесь в натуру и рисуйте на основе тех знаний анатомии, которые получили ранее.

Работать следует остро заточенным карандашом, главным образом на переходах между тенью и светом. В рисунке необходимо четко проследить свет, полусвет, полутень, тень и рефлекс. Помните, что ярко освещенный гипс засвечивается. Поэтому свет прорабатывается мягко и очень осторожно. Тень и рефлекс также штрихуются мягко, иначе резкие пятна тона и резкие штрихи будут выворачивать форму. И только активно проработанные полутени смогут точно характеризовать форму.

Рис.12. Рисунок мужской гипсовой фигуры

Нельзя просто тушевать рисунок. Надо разбивать натуру и изображение на планы, которые обращены к рисующему под различными углами. Увидеть и изобразить грани этих планов — важная задача рисовальщика. С их помощью можно легко повернуть форму в пространстве и достигнуть трехмерности в рисунке.

Особо тщательно прорабатывают голову, кисти рук, ступни, коленные и локтевые суставы. В то же время, работая над деталями, нельзя забывать об уточнении в рисунке общей формы. Мышцы нельзя рисовать изолированно, не увязывая их между собой. Выдающийся русский художник-педагог П.П. Чистяков писал: «Связь фигуры есть самая наитруднейшая часть рисунка. Характер фигуры требует талантливого и чрезвычайно внимательного срисовывания видимого. Связь же требует, во-первых, одушевления, неторопливости, больших знаний анатомии и в то же время сноровки и сверх всего этого необыкновенного чутья или таланта. Нужно, чтобы фигура была выражена во всех частях своих правильно!..»

Главная задача рисующего — все-таки изобразить фигуру человека в целом. Поэтому, заканчивая рисунок, нужно чаще смотреть на него издали, чтобы, сравнивая изображенное с натурой, увидеть ошибки и суметь исправить их.

Последняя стадия работы — обобщение. Часто после проработки деталей в рисунке появляется тональная пестрота, дробность формы. Устраняя недостатки, следует обращать внимание на то, чтобы отдельные места фигуры не превращались в «дыры» или не вырывались вперед. Обязательно нужно проверить совпадение самого темного и самого светлого мест в натуре и рисунке. Вспомните о тональном масштабе, посмотрите касания фигуры с фоном, тоновые отношения, взятые на фигуре и фоне.

Заканчивая рисунок, помните, что следует подчинить детали фигуры ее основному движению (позе), а также уточнить пространственные планы. При всем многообразии задач, изображая фигуру человека, рисующий должен акцентировать внимание на нахождении точных пропорций, характере формы и конструктивной слаженности человеческого тела.

Приведенное деление на этапы — условно. В силу своих индивидуальных качеств, знаний предмета, практического опыта рисующий выбирает свой путь. Рекомендуемые в данном учебном пособии стадии работы и советы, основанные на личном опыте автора, предостерегают начинающих рисовальщиков от скатывания в болото любительщины. Только профессиональный подход к делу гарантирует успех.

Отметим некоторые обобщенные приемы, которые помогут в работе над рисунком фигуры человека.

1. При компоновке рисунка хорошо помогает использование видеоискателя. Чтобы изготовить его, нужно вырезать отверстие в листе бумаги, которое должно быть пропорционально той плоскости, на которой будет находиться изображение. Двигая видеоискатель в разных направлениях, находят удачную точку.
2. По увиденному в видеоискателе нужно сразу же сделать обобщенный набросок. Понравившуюся композицию будущего рисунка необходимо уточнить четкой рамкой. Будет хорошо, если этот набросок будет изображен на полях основного рисунка, тогда во время работы он всегда будет перед глазами рисующего.
3. Работать над изображением нужно только хорошо заточенным, мягким карандашом, правильно его держать, рисовать, мягко касаясь бумаги. Линии не должны быть черными. Резко выделяющаяся на изобразительной плоскости линия «диктует», заставляет автора рисунка поверить, не позволяет работать над исправлением ошибок. Особенно это важно на начальных стадиях работы.
4. Находить правильные пропорции можно с помощью метода визирования. Придерживая карандаш в вытянутой руке и закрыв один глаз, отмечают пальцем меньший размер, а затем откладывают его по большей стороне. Таким способом выясняют, во сколько раз один размер больше другого. Пропорции фигуры человека можно находить с помощью натурального масштаба. Вытянув левую руку с полоской плотной бумаги и закрыв один глаз, отмечают карандашом части фигуры по вертикали. Эти величины будут точнее, если рисующий сидит на расстоянии от натуры в два-три роста фигуры. Естественно, размеры будут меньше натуральных и, конечно, не очень точные. Это механический прием. Пользоваться им можно только начинающим для проверки того, что сделано на глаз.
5. Работая над рисунком фигуры человека, необходимо все время видеть ее целиком. Изображая отдельное место, нужно стараться не терять из виду весь рисунок. Поэтому нужно стараться рисовать снизу вверх — нельзя начинать рисунок человека с головы.
6. Очень важно постоянно проверять нарисованное с помощью вертикальных и горизонтальных линий. Можно также продолжать контуры дальше существующих и замечать точки, в которые они попадают. Необходимо рисовать не только части тела человека, но и промежутки между ними.
7. Вести моделировку деталей на рисунке лучше всего штрихом. Работать в этом случае нужно заточенным карандашом средней мягкости, накладывая частые штрихи по форме. Усиливать тон также лучше штрихом, меняя его направление. Штрихи не должны быть перпендикулярны друг другу.
8. Заканчивать рисунок лучше, применяя «мягкую» технику. Боком мягкого карандаша, без штрихов, хорошо обобщать «вырывающиеся» штрихи, а черные места, которые «дырят», — снимать резинкой, прикладывая ее к этим местам.

Рисование фигуры человека — CG Magazine

Рисунки человеческих фигур, дошедшие до нас от старых мастеров, а также представленные сегодня многими современными художниками – одни из самых динамичных и экспрессивных произведений искусства. Не только потому, что рисунки фигуры человека сами по себе бывают визуально динамичными и интересными, они интересны еще и потому, что часто являются основой многих законченных работ.

«Сидящая женщина». Эгон Шиле, 1918.

Возможности изображения фигуры человека

Рисование фигуры «из головы» без пространственного чутья, а также знаний о возможностях человеческого тела – это словно живопись без цвета и оттенков. Без определенных навыков набросок фигуры у неопытного художника будет незавершенным. Однако наиболее действенный способ научиться хорошо рисовать фигуру человека – мгновенно улавливать позы, сосредотачиваться на выразительности жестов и выступающих формах тела.

Наиболее захватывают художника огромные возможности для исследования и познания, заключенные в образе человека. Сеансы рисования живой натуры очень популярны и позволяют непрерывно оттачивать мастерство, а также делать целые серии работ за относительно короткий отрезок времени. Следующим шагом могут быть сеансы в собственной мастерской, работы с которых могут быть впоследствии подарены или проданы. У вас также появится хороший шанс завести контакты в художественном сообществе, ценящем творческий подход к изображению человека.

Зачастую художники, рисующие людей, не исчерпывают своего вдохновения. Человеческое тело и организм – это целый мир. От изучения пропорций тела до внимательного сосредоточения на отдельном жесте – всегда есть то, во что можно углубиться. И в результате не важно, как много набросков вы делаете и сколько раз вы рисовали людей – существует множество способов взглянуть на изображаемого человека по-новому и заново изучить его.

«Прислонившаяся (Клаудия)», Дэн Гено, 2007, графит 24х18.

Тонкости расположения фигуры на бумаге

Многие художники сталкиваются с большими трудностями, пытаясь изобразить фигуру натурщика на бумаге или холсте. Не существует абсолютного правила, возлагающего на вас обязанность рисовать фигуру в полный рост, однако это распространенная проблема художников, занимающихся академическим рисунком или пытающихся нарисовать несколько фигур без вспомогательной перспективной сетки. Очень полезно найти и отметить на бумаге вершину, середину и низ фигуры.

Обозначение на плоскости работы срединной точки тела человека сильно облегчает путь к цели. Многие художники подсознательно укорачивают фигуры своих натурщиков, отчего на бумаге они часто опасно балансируют по нижнему ее краю. Если у вас нет времени начать рисунок заново и тем самым не остается другого выбора, лучше уж «обрезать» ноги, задав остальным частям тела правильные пропорции, чем превращать модель в современную версию коротконого Тулуз-Лотрека.

Я стараюсь доверять интуиции насколько возможно во время первой стадии наброска. Только если я доволен основным расположением и динамикой фигуры, я начинаю присматриваться к индивидуальным особенностям и деталям, и только потом зрительно измеряю пропорции модели. Наиболее часто я представляю голову за единицу измерения. Для точности лучше повторите свои измерения. Затем совершите их перекрестную проверку, путем сравнения больших анатомических единиц одну против другой, например, сравните ноги с руками, торс с ногами, длину фигуры с ее шириной. В сидячей позе модель может сначала сохранять хорошую осанку, а потом ссутулиться.

Если вы один на один с натурщиком, попросите его или ее принять подходящую позу и/или почаще делайте перерывы, если поза натурщика для вас сложна. К сожалению, это затруднительно, если вы рисуете в группе. Оглядевшись вокруг, вы можете заметить, что ваши коллеги-художники изобразили модель в различных состояниях усталости. Лучшее решение – подождать, когда натурщик снова начнет позировать после пятиминутного перерыва. Отдохнувший, он охотно примет прежнюю позу. Вы также можете доработать свой рисунок, чтобы изобразить позу натурщика, когда он уже устанет. Но придерживайтесь основы! Что бы вы ни делали, никогда не изменяйте ваш набросок, пытаясь уловить мимолетные движения модели.

Всегда удостоверяйтесь в том, что вы нашли точку середины фигуры – где бы она не была (обычно, у стоящего человека она находится в области промежности). И не забывайте слегка наметить эту точку на бумаге. Таким образом, когда вы концентрируетесь на деталях верхней части фигуры, у вас есть возможность увидеть ошибку прежде, чем бумага закончится где-то на трети ног.

—Дэн Гено

Фрагмент рисунка Прудона.

Метод Прудона в изображении фигуры человека

Изучение всего ассортимента рисунков человеческой фигуры, как полностью, так и частично завершенных, которые Прудон создавал на протяжении сорока лет, позволяет нам реконструировать их создание – от замысла до завершения. Так мы приближаемся к пониманию неизъяснимого качества этих работ, являющих собой редкое сочетание утонченности и конструктивной прочности, столь характерных для данного мастера.

Прудоновские рисунки фигур отличаются плотным построением и построены по четким слоям. Эти слои, или ступени, включают линейные решения – такие как обозначение контуров и штриховка – а также широкие тональные пассажи растушевки, шлифовки и текстурирования. Такой рисунок строится слой за слоем и создается поэтапно: сперва делается эскиз, который затем затушевывается, вновь обозначается и корректируется. Смешивая линии, тона, а также используя приемы добавления и вычитания, Прудон смог полностью раскрыть выразительные возможности мелков и бумаги.

Прудон разительно отличается от других рисовальщиков уже тем, как выбирает материалы: черный и белый мелки и голубую бумагу. Хотя он далеко не единственный, кто отдает предпочтение именно такой холодной тональности, ему удается создать эмоциональный настрой, совершенно непохожий на тот, который эффект «теплого» красного мелка на кремовой бумаге. Помимо своих цветовых характеристик, голубая бумага также обеспечила Прудону солидный начальный средний тон. Она с самого начала «размещает» рисунок в самом центре тональной палитры. Еще одним заметным компонентом рисунков Прудона стало то, что он в совершенстве использовал черный и белый мелки с самого начала работы. Работая с тонированной бумагой, многие художники сначала посвящают немало времени темным тонам, добавляя белый цвет лишь под конец как отдельные яркие пятна. Однако Прудон умел совмещать и светлые, и темные тона в своих набросках человеческих фигур, широко применяя белый мел с самого начала, что позволило ему создать поразительную атмосферу освещенности уже с самого начала.

Рассматривая частично завершенные рисунки фигур, можно придти к выводу, что художник начинал с осторожных, воздушных контуров, чтобы установить базовые пропорции, жесты и позу фигуры на бумаге. После этого он невероятно энергично заштриховывал основные пробелы. Отличает эти изначальные наброски то, что, несмотря на их «эфирность», они превосходно размещены и тщательно проработаны с точки зрения анатомии. Он по-разному применял штриховку, отрисовывая кость по всей ее длине, чтобы выделить подкожные детали, и для прорисовки плоскостей основных мышц. Столь высокая точность, в сочетании с быстротой создания рисунков, свидетельствует о глубоком понимании пропорций человеческого тела, глубоком настолько, что художник был способен создать набросок буквально за доли секунды, рисуя без отрыва руки.

На данном этапе, наброски фигур были еще полностью линейными – они представляли собой густую сеть неразрывных и разорванных линий, дополненных быстро сделанными обозначениями частей тела. Его умение наносить штриховку пришло к художнику благодаря опыту копирования гравюр. После этого он сосредотачивался на конкретной части рисунка – как правило начиная сверху – беря тупой мелок и растушевывая все штрихи в данной части рисунка, что превращало их в широкие тональные области. Иногда он позволял себе пройтись таким образом по всему рисунку. Однако количество частично завершенных работ, которые содержат как линейные, так и растушеванные области, похоже, указывает на то, что он предпочитал прорисовывать секцию за секцией.

Начав рисунок с растушевки, художник делал радикальный переход от линейного к тональному изображению, вследствие чего рисунок начинал выглядеть скорее не как линейное изображение, а как мягкий гризайль. Такая затушевка поверхности придает рисунку широту и свободу, более присущие чернилам, чем сухим мелкам. И несмотря на то, что эта первоначальная заштриховка преимущественно служит для разделения фигуры на основные плоскости света и тени, черные и белые мелки также начинают сливаться в бесшовные серые полутона, которые не исчезнут и после завершения рисунка.

—Эфраим Рубенштейн

«Витрувианский человек». Леонардо да Винчи, чернила и перо, 1487.

Обоснование системы пропорций Леонардо

«Витрувианский человек» Леонардо стал иконой изображения фигуры, которую доктор Мартин Кемп назвал «наверное, самым знаменитым рисунком в мире». Сосредоточимся на теории пропорций тела человека, предложенной Витрувием в понимании и подробном изложении ее Леонардо да Винчи.

Размеры рисунка фигуры около 3½ на 9¾ дюймов (344 на 245 миллиметров), изображение нанесено светло-коричневыми чернилами на мягкую бумагу теплого оттенка серого. Это один из самых ранних рисунков человеческих пропорций да Винчи, он был сделан во время миланского периода творчества мастера.

Далее строка за строкой попробуем оценить точность теории Витрувия, интерпретируемой и проиллюстрированной Леонардо, использовав примеры. Для удобства представим наш текст в виде нумерованного списка.

Начнем интерпретацию теории Витрувия словами самого Леонардо: «меры человеческого тела распределены Природой следующим образом…»

1. «Четыре пальца составляют одну ладонь». Безупречно: простые измерения кронциркулем или циркулем могут это подтвердить. Под рисунком фигуры можно увидеть следующий параграф в одно предложение – горизонтальную линию с вертикальными отрезками на обоих концах. Слово «diti» («Пальцы» по-итальянски – Прим. переводчика) написано прямо под четырьмя отрезками, обозначенными пятью маленькими линиями, указывающими на ширину пальцев. И следующим можно увидеть слово «palmi» (ладони) прямо под пятью отрезками, определенными шестью маленькими линиями, а ширина каждой ладони точно равняется четырем пальцам.

2. «Ступня составляет четыре ладони». Не совсем так: длина ступни на рисунке Леонардо меньше, чем три ладони.

3. «Шесть ладоней равны одному локтю». Правильно. Я обнаружил, что проверяя теорию Леонардо, можно опираться на соотношение единицы измерения к измеряемой части. Однако в таком случае локоть – не часть тела, а древняя мера длины, и мы должны полагаться на принятые издавна размеры. Итак, если ширина ладони человека примерно равна 3.25 дюймам, тогда шесть ладоней должны равняться 19 дюймам, которые вписываются в ширину локтя. И если мы измерим того же человека среднего роста по плечам, то выявим, что ширина его плеч, составляющая 18 и 20 дюймов, даст одну четвертую его роста, что докажет теорию чисел 4 и 13.

4. «Высота человека составляет четыре локтя от кончиков пальцев». Правильно.

5. «И четыре локтя составляют один шаг, и 24 ладони – это один локоть». Переменная величина. Один локоть как 18 дюймов, помноженные на 4, равняется 72 дюймам или 6 ступням. Но шаг, в соответствии с определением, меньше чем 58 дюймов, и, следовательно, меньше 5 ступней. Отсюда следует, что нужно придерживаться анатомических единиц измерения для доказательства верности канона, а что до следующей части, то размеры немного меньше 24 ладоней в человеке в полный рост.

6. «Если расставить ноги настолько, чтобы уменьшить рост на 1/14…то пространство между ногами образует равносторонний треугольник». Переменная: на рисунке Леонардо уменьшение расстояния от ног, опирающихся на нижнюю сторону равностороннего треугольника до ног, опирающихся на нижнюю сторону квадрата, составляет чуть более, чем 1/14, однако на моем рисунке это уменьшение равно более, чем 1/17 полной высоты фигуры. Тем не менее, на обоих рисунках равносторонние треугольники имеют идеальные пропорции. Вот и разберись!

7. Для того, чтобы привнести в текст еще больше ясности, я произвел некоторые перестановки в тексте Леонардо: часть последнего предложения первого абзаца соединил с единственным предложением второго.

«…и если разведешь и поднимешь свои руки, пока средние пальцы не коснутся верхушки твоей головы, то знай, что центр сих вытянутых конечностей окажется на уровне пупка…» и «длина раскинутых рук человека равна его росту». Идеально. Человек, стоящий во весь рост внутри квадрата, вытягивающий руки вверх, обнаружит, что его средние пальцы касаются верхушки квадрата вровень с его головой, точно в той точке, где круг пересекает квадрат. Его пуп окажется в центре окружности идеального круга. Кроме этого, мы обнаружим, что две длины его вытянутых горизонтально рук будут равняться полному его росту.

Леонардо стал первым (после Витрувия) ученым, понявшим и объединившим в одно целое данные принципы, а также первым, кто соединил вместе круг и квадрат в едином рисунке, не делая попыток вписать круг в квадрат, но вынеся его за пределы квадрата. Таким образом, он превзошел и своих предшественников, и последователей.

8. « Расстояние от корней волос до нижней точки подбородка составляет одну десятую роста человека». Переменная. Здесь Леонардо дословно повторяет Витрувия, однако в нескольких других примерах он противоречит данному постулату, заявляя, что рост человека равен девяти длинам лица. Но даже здесь в рисунке как самого Леонардо, так и в моем, полный рост составляет лишь немногим больше девяти длин лица.

9. «От нижней точки подбородка до верхней точки головы длина составляет одну восьмую полного роста человека». Верно. Данная пропорция – это стандартная, общепринятая и надежная единица измерения, которая превосходно вписывается как в рисунок Леонардо, так и в мой.

10.«От вершины груди до вершины головы длина составляет одну шестую роста человека». Правильно. Мерить нужно от яремной впадины, образовываемой грудиной, до вершины груди. Это превосходно показано как на рисунке Леонардо, так и на моем.

11.«От вершины груди до корней волос длина составит одну седьмую часть роста всего человека». Переменная, все верно. Данная пропорция образовывает необычный модуль, который на рисунке Леонардо получается чуть-чуть длиннее, чем на моем.

12. «Расстояние от сосков до верхней части головы составляет четвертую часть фигуры». Все верно и на обоих примерах сходится идеально.

13. «Наибольшая ширина плеч составляет четвертую часть фигуры». Верно на рисунке Леонардо, как и на моем, а также на некоторых других примерах.

14. «Расстояние от локтя до кончика руки составляет пятую часть фигуры». Переменная. На обоих рисунках она равняется не более одной четверти фигуры.

15. «… и расстояние от локтя до угла подмышки составляет восьмую часть фигуры». Правильно. Это должно значит, что данная единица измерения примерно равняется размеру головы. Но на примере Леонардо, как и на моем, она немного больше.

16. «Рука целиком составляет десятую часть фигуры». Переменная. Мы уже доказали, что рука равняется лицу и, следовательно, она ближе к одной девятой фигуры человека.

17. «Промежность – середина фигуры». Безупречно. Это точка – лобковая кость, где сходятся спереди две половинки таза. Это стандартный ориентир и надежная точка отсчета, несколько раз упоминаемая на этих страницах.

18. «Ступня – седьмая часть фигуры». Переменная. Здесь Леонардо расходится с Витрувием, у которого несколько раз недвусмысленно указано, что ступня составляет одну шестую часть всей высоты человека. На обоих рисунках, Леонардо и моем, величина ступни ближе к седьмой части, чем к шестой.

19. «Расстояние от подошвы ноги до голени составляет четвертую часть фигуры». Идеально продемонстрировано на обоих примерах.

20. «Расстояние от низа колена до промежности составляет четвертую часть фигуры». Если мы сложим 19 и 20, то они будут равны одной четвертой и составят половину фигуры. Центр фигуры будет примерно на 17.

21. «Расстояние от нижней части подбородка до носа и от корней волос до бровей, в любом случае одинаковое, и, как ухо, составляет треть лица». Идеально.

Как рисовать фигуру стоящего человека

Рисуем фигуру стоящего человека карандашом самостоятельно

Осваиваем простые правила, которые необходимо соблюдать, приступая к рисунку человеческой фигуры.
Главное из них — строгое соблюдение пропорций.

Мы приступаем к очень интересной теме — будем учиться рисовать человека. Отбросьте все страхи и неуверенность. Ведь, если вдуматься, фигура человека состоит из хорошо знакомых вам элементов — сферы, куба, цилиндра. Чтобы из них получилась целостная композиция, надо только тщательно выдержать пропорции.

Прежде чем приступить к рисунку, сделайте несколько набросков, которые помогут вам лучше почувствовать и понять суть предмета.

Приступая к теме изображения человека,  начинающему художнику важно постараться выполнить одну рекомендацию. Застаньте себя забыть о том, что вы рисуете человеческую фигуру. Гораздо проще рассматривать фигуру как разновидность натюрморта, составленного из разных по форме предметов.  Не думайте сейчас о  каком-либо портретном сходстве и просто попытайтесь передать то, что вы видите.

Упрощаем форму
Всегда старайтесь представить себе фигуру в виде ряда простых абстрактных форм. Так, например, голова — это сфера или овал, конечности — цилиндры, а торс и таз — кубы со смягченными очертаниями. Одним из самых удивительных свойств человеческого тела является гибкость. Чтобы ваш рисунок выглядел достоверно, подмечайте, каким образом перемещаются части тела относительно друг друга во время движения. Если вам нужно изобразить фигуру в каком-то определенном положении, попробуйте сами принять ту же позу. Это поможет вам взглянуть на тело «изнутри» и точнее перенести на бумагу его визуальный образ.

Пропорции фигуры человека
Расстояние от нижнего края подбородка до макушки составляет одну восьмую часть от высоты стоящего человека. Иными словами, чтобы нарисовать фигуру в полный рост, надо от подбородка отложить это расстояние вниз 7 раз. Длина туловища вместе с головой совпадает с длиной ног, а талия находится «в трех головах» от макушки. Вытянутые по швам руки достигают приблизительно середины бедра. Разумеется, эти пропорции можно считать лишь ориентировочными, поскольку в каждом конкретном случае они немного различаются.

Высота сидящей фигуры составляет приблизительно «пять голов», о чем также очень полезно знать начинающему художнику.

ИЗМЕРЯЕМ УГЛЫ И ПРОПОРЦИИ
Для того чтобы правильно нарисовать фигуру, необходимо как можно тщательнее соблюсти все углы и пропорции человеческого тела. И углы, и пропорции легко можно измерить с помощью карандаша или палочки пастели, которая в этом случае превращается в измерительный инструмент.

Измерение углов
Ключевое значение для отображения многих поз имеет угол наклона плеча или бедра. Для измерения угла вытяните руку с карандашом и совместите его с нужной вам линией — например, с плеч. Удерживая карандаш под этим углом, приложите его к рисунку и сделайте пометку, которая поможет вам правильно нарисовать плечи.

Для урока рисования карандашом понадобится:
Лист плотной бумаги телесного цвета
Восковой карандаш сангины
Мягкий (4В-6В) графитный карандаш или литографский карандаш ЕВ

Стоящая натурщица – проект карандашного рисунка

Попросите натурщицу встать, положив руку на бедро и перенеся вес тела на одну ногу. При этом одно бедро автоматически повернется наружу, а плечо повернется назад, чтобы восстановить равновесие. Попробуйте сами принять эту позу, чтобы лучше почувствовать, что в это время происходит с телом.

1 Намечаем основные вертикали и углы

Измерьте с помощью воскового карандаша линии и углы (см. предыдущую страницу). Наметьте лицо, торс и нанесите наклонные рельефы плеч и таза. Отметьте также точку центра тяжести, находящуюся на линии, которая проходит по опорной левой ноге. Набросок делайте восковым карандашом. Если все линии отмерены и зафиксированы правильно, поза получится сбалансированной и естественной.

2 Измеряем пропорции

Измерьте с помощью воскового карандаша пропорции фигуры (см. предыдущую страницу). Имейте в виду, что пропорции тела вашей натурщицы могут несколько отличаться от средних значений. Чтобы проверить рисунок, проведите две легкие горизонтальные линии: на уровне вершины головы и по краю подбородка. Измерьте это расстояние карандашом и отложите полученный отрезок семь раз книзу, чтобы определить размер фигуры.

3 Продолжаем рисовать карандашом набросок фигуры

Тем же восковым карандашом продолжайте наносить контуры фигуры, перепроверяя и уточняя пропорции тела. Не волнуйтесь, что у вас при этом на бумаге появится много линий, – все они скроются на заключительной стадии работы.

4 Начинаем уточнять рисунок

Возьмите графитный карандаш 4В или 6В или литографический карандаш ЕВ, который еще темнее и мягче. Наметьте линию волос на лбу натурщицы и детали ее лица. Поскольку голова натурщицы наклонена, линии глаз и губ будут также отклонены от горизонтали. С помощью карандаша измерьте углы между левым локтем и предплечьем. Нарисуйте внешний контур руки, а затем прорисуйте контуры пространства между внутренней стороной руки и торсом натурщицы.

5 Упрощаем очертания элементов тела

Продолжая работу над рисунком, внимательно изучайте стоящую перед вами натурщицу. Особенно важно точно изобразить те места, в которых части тела изгибаются и меняют угол наклона: талию, плечи, локти, колени. Рисуя колени, упростите их форму и сведите ее до обыкновенного овала.

6 Добавляем внешние детали

Когда вы убедитесь в том, что тело натурщицы изображено достаточно верно, начните “одевать» ее, намечая для этого, например, складки и заломы ткани. С помощью быстрой, грубой штриховки изобразите тени на джемпере под грудью натурщицы и складку в том месте, где юбка натянута между бедрами. Манжета на запястье и складка на локте блузки детализируют одежду натурщицы и одновременно подчеркивают округлую форму руки.

7 Добавляем тон карандашного рисунка

Прищурьте глаза, чтобы отчетливее рассмотреть распределение светотени и световых бликов на фигуре натурщицы. Покройте для начала свободной штриховкой затененные участки юбки и ног. Это сразу сделает фигуру объемной и придаст ей больше естественности.

Урок рисования карандашом фигуры человека – результат урока

А Предварительный рисунок восковым карандашом
Набросок восковым карандашом служит основой для дальнейшей детальной прорисовки фигуры графитным карандашом,
Б Свободная штриховка
Свободные карандашные штрихи разной интенсивности показывают направление залома на темной ткани юбки и тень на фигуре натурщицы.
В Цветная бумага
Бумага телесного цвета близка к естественному тону кожи человека.

Free Human Figure Outline, Download Free Human Figure Outline PNG images, Free ClipArts on Clipart Library

человеческое тело в анатомическом положении

контур человеческого тела

очертания кузова спереди и сзади

очертание тела

контур тела для печати

человек контурная фигура

контур тела клипарт

тело черно-белый клипарт

окраска кузова

мышление клипарт

тело черно-белый клипарт

контур человеческого тела, руки наружу

контур тела клипарт черный и белый

тело черно-белый клипарт

силуэт человека, вид сбоку

ощущение в теле

контур тела клипарт черный и белый

фигурку картинки

человек картинки

человек идет клипарт

человек с палкой идет

возраст рисунок

people shadow клипарт

розыгрыш детской ноги

радуга рыба осьминог раскраска

штриховая графика

кара уокер леди арт

Значок

фигурку картинки

лошадь контур прозрачный

картинки

ухо картинки

рисунок рисунок

силуэт злодея

женщина силуэт женское тело png

черная фигурка png

штриховая графика

прозрачный фон фигурку картинки

клипарт человеческое сердце

наброски женщины 1920-х годов

рисунок

штриховая графика

орган сердца

мозг картинки

женские силуэты

12+ шаблонов контуров человеческого тела (в Word и PDF)

Рисунок не для всех.Чтобы упростить работу при рисовании человеческого тела, важно начать с шаблона контура всего тела. Шаблоны контуров доступны как для мужчин, так и для женщин, и они предлагают базовую структуру для соответствующих рамок с головы до ног. Конечности уже нарисованы заранее; таким образом, вам нужно будет заполнить остальную структуру только соответствующими частями тела.

Идеальный контур тела должен быть простым в использовании и понимании. У него должен быть отличный поток, и каждая часть должна иметь конкретное сообщение для аудитории.Использование шаблона контура тела — лучший способ создать хорошо организованный рисунок. Вы можете бесплатно скачать наши шаблоны и использовать их по своему желанию.

Шаблоны контуров тела

Как шаблоны могут помочь вам при написании контура человеческого тела

Рисовать человеческое тело с нуля — непростая задача; вот почему вам следует использовать бесплатные шаблоны контуров человеческого тела. Это упростит вашу работу, сэкономив ваше время и другие ресурсы.

Большинство из нас очень плохо рисуют; на самом деле, большинство из нас могут не знать, с чего начать, если их попросят нарисовать человеческое тело.Но, к счастью, вы можете быстро нарисовать человеческое тело без особых усилий, используя бесплатные загружаемые шаблоны.

Если вы ищете лучшие печатные шаблоны контуров человеческого тела для своих блогов, дизайнов или проектов, то вы попали в нужное место. У нас более чем достаточно шаблонов контуров человеческого тела для печати, которые вы можете использовать в своих проектах. Просмотрите наш образец и загрузите то, что подходит для вашей цели. Вы можете бесплатно скачать, поделиться и использовать эти прекрасные ресурсы.

Очертания человеческого тела могут помочь в обучении

Очертания человеческого тела можно использовать в различных проектах, в том числе в ваших блогах.Они также являются отличным ресурсом для студентов и учителей, поскольку они стремятся обучать и изучать различные части тела.

Например, учитель может использовать очертания человеческого тела, чтобы ученик пометил различные части тела, наклеивая вырезы или аннотируя основные черты тела и правильно произнося слова. Шаблоны очертаний человеческого тела также можно использовать для распространения информации о половом воспитании среди детей. Вырезанный рисунок можно использовать для ознакомления с уроками, посвященными человеческому телу, или как часть текущих уроков по человеческому телу.

Наши шаблоны человеческого тела универсальны и просты и идеально подходят для индивидуальных задач и дисплеев.

Почему так важно знать о теле?

Знание человеческого тела имеет решающее значение для учащихся, чтобы они могли научиться заботиться о своем теле по мере взросления. Эта информация также жизненно важна для того, чтобы знать о различных инфекциях и заболеваниях, поражающих каждую часть тела. Шаблоны контуров человеческого тела — важный инструмент как для преподавателей, так и для студентов, помогающий распространять информацию о нашем теле.

Связанные контуры человеческого тела

Контур женского тела

Контур женского тела представляет собой графическое изображение женского человеческого тела, и на него можно подавать иски в различных случаях, например, в блогах и при обучении студентов. Кроме того, вы можете поделиться изображениями контуров женского тела на своем веб-сайте или в социальных сетях, когда вы объясняете или делитесь какой-либо соответствующей информацией о женском человеческом теле.

Контур мужского тела

Контур мужского человеческого тела — это графический набросок мужского человеческого тела.Эти очертания жизненно важны при изучении мужского человеческого тела. Вы можете использовать эти схемы в блогах, на веб-сайтах или в других местах, где отдельным лицам или группам требуется информация о человеческом теле.

Медицинский контур тела

Медицинские контуры человеческого тела могут использоваться в медицинской инфографике и при обмене медицинскими знаниями о различных частях человеческого тела. Эти контуры могут быть как для мужчин, так и для женщин или даже для детей. Вы можете распечатать, раскрасить, добавить дополнительную информацию или загрузить краткое описание медицинских учреждений с соответствующих сайтов.

Контур тела ребенка

Контуры тела ребенка — это изображения тела ребенка, и вы можете использовать эти картинки для своего блога, веб-сайта или других подобных проектов. Эти изображения можно использовать в классе для маркировки тела, или они также могут быть отображены в классе, чтобы помочь студентам в изучении различных частей тела, произношения и написания.

28+ шаблонов контуров тела Бесплатные PDF, PNG форматы

Некоторые отрасли, например мода, искусство или медицина, имеют дело с разными типами фигур.Так что для таких людей будет отличной и удобной идеей иметь под рукой шаблоны контуров тела Free , которые использовались несколько раз и для разных целей. Многие такие шаблоны можно найти в Интернете и использовать. Наиболее удобная причина использования таких шаблонов — это кроссбраузерность. А также используется в различных средах, таких как планшеты или смартфоны, что упрощает вашу работу в дороге. Они также бывают разных форм и размеров.

Можно найти много видов шаблонов набросков для эссе , например, для мужского, женского тела, детей, даже животных и, если требуется, также для воображаемых фигур, таких как драконы, единороги и т. Д.Вы также найдете внутренние структуры органов, которые могут потребоваться в образовательных учреждениях. С технической точки зрения, шаблоны Body Outline — это не сложно. Однако люди, которые регулярно используют цифры в своей повседневной работе, считают это трудоемким и предпочли бы использовать шаблоны, если бы у них была возможность. Это даст вам более безупречный результат без места для ошибок. Если вам нужно сделать множество фигур, такие шаблоны тоже дадут вам последовательность.

Шаблоны набросков творческого тела

Скачать шаблон контура тела

Шаблон для печати человеческого тела йоги

Шаблон контура тела для печати

Векторный шаблон контура тела

Шаблон схемы корпуса Craft

Шаблон контура тела иллюстрации

Шаблон контура тела лошади

Бесплатный шаблон контура человеческого тела

Шаблон контура тела бабочки

Шаблон контура детского тела

Шаблон контура тела слона

Винтажный шаблон контура человеческого тела

Дизайн шаблона контура тела оленя

Шаблон контура тела подростка

Шаблон контура тела лисы

Шаблон контура пустого тела PDF

Шаблон контура тела кролика

Шаблон контура тела ребенка

Шаблон контура тела дракона

Шаблон эскиза контура человеческого тела

Шаблон контура женского тела

Шаблон элегантного контура тела

Шаблон контура тела новорожденного ребенка

Шаблон контура тела животного

Шаблон контура тела девочки

Шаблон контура тела лягушки

Модный шаблон Body Outline

Шаблон контура тела черепахи

Схема нашего клонирования человеческого тела

Контекст 1

… Матрица D, таким образом, является мостом между 3D-сеткой и пространствами PCA 2D-контура, где собственные векторы в каждом пространстве являются основанием для этого моста. Таким образом, для сегментированной сетки и контуров между трехмерными сегментами человеческого тела и их двухмерными контурами строятся шесть матриц. Учитывая входную фотографию, оператор Собеля используется для обнаружения краев, чтобы собрать информацию об силуэте, необходимую для формирования контура тела. Мы размещаем несколько ориентиров, чтобы указать, что его контур совместим с контурами из базы данных после применения глобального масштабирования и перевода.В зависимости от изображений на этом шаге, возможно, потребуется некоторая ручная работа. Мы отображаем этот контур в пространство PCA 2D контура, которое создает вектор, составленный из координат в пространстве, обозначенный как c 2 (как показано на рисунке 1), имеющий размерность, равную количеству основных компонентов, поддерживаемых в 2D. Используя соотношение, определенное в (2), мы получаем вектор c 1 в пространстве PCA 3D-сетки, состоящий из координат …

Context 2

… получив вектор координат c 1, мы можем восстановить трехмерную сетку тела путем вычисления взвешенной суммы основных компонентов в трехмерном пространстве.На рисунках 8 и 9 показаны восстановленные тела с использованием первых 50 основных компонентов в пространствах PCA 2D-контура и 3D-сетки в двух случаях: во-первых, с использованием всего тела и, во-вторых, с использованием сегментированного тела. Окончательно реконструированное тело из сегментированной базы данных ближе к целевому изображению как по соотношению тел, так и по локальной форме. Улучшение более очевидно в случае азиатского мужчины, чем кавказского мужчины. Более богатая выразительность сегментированного человеческого тела помогает найти тело, когда шесть сегментов найдены независимо, чтобы соответствовать исходной фотографии.Несмотря на то, что малыш — женщина, он не обладает типичными женскими характеристиками. Мы тестируем различные комбинации мужской и женской базы данных. На рисунке 10 показано, что характеристики базы данных влияют на локальные формы окончательной реконструкции. Для каждого субъекта был артефакт на руках в несегментированной реконструкции, если поза руки сильно отличается от позиции в базе данных. Здесь, при сегментированной реконструкции, мы обнаруживаем, что реконструированные сегменты также сохраняют хорошую форму на руках.Чтобы получить непрерывное представление трехмерного тела в качестве окончательного результата, мы применяем согласованную параметризацию на основе RBF, описанную в разделе 2, с общей моделью треугольников с разрешением 100 тыс. К реконструированным сегментам тела, где используются две силы ошибки: гладкость и данные. Разрешение общей модели на этом этапе ниже, чем разрешение, используемое для согласованной параметризации в разделе 2. Он предназначен для удаления артефактов между соседними частями тела с помощью силы сглаживания (как показано на рисунке 11).Полученные непрерывные сетки показаны на рисунке 12, где также показаны диагональные виды трехмерных сеток, а также виды спереди. Форма головы малышки неестественна из-за ее прически. Мы можем запечатлеть приблизительную форму черепа человека с короткими волосами или хвостом, как указано в наборе данных CAESAR. Однако прическа малыша на фотографии нестандартна в наборе данных, что приводит к неестественной форме головы. После получения 3D-модели мы, таким образом, можем получить ее текстуру, проецируя исходную фотографию на модель.Подход взят из [12] и является автоматическим. Мы используем фотографии переднего и заднего вида для получения текстур, как показано на рисунке 13. Поскольку у нас возникли трудности с фотографированием малыша заднего вида, мы наносим на карту только переднюю текстуру. Чтобы обосновать обоснованность нашего подхода, мы проводим еще несколько экспериментов с теми данными CAESAR, которые были исключены из нашего процесса обучения. Наши примеры тестирования включают четырех азиатских женщин, четырех кавказских женщин, четырех африканских женщин, четырех азиатских мужчин, четырех белых мужчин и четырех африканских мужчин [23].Для каждого элемента данных мы проецируем его и получаем его 2D-силуэт с той же конфигурацией отображения, которую мы использовали для обучения. Следуя аналогичной процедуре, описанной на рисунке 1, мы реконструируем с помощью двухмерных контуров их трехмерные формы и, таким образом, можем сравнить их с исходными формами. Для каждой тестовой сетки мы проводим как целостную, так и сегментированную реконструкцию. Как видно из таблицы 1, средняя ошибка между исходной сеткой и реконструированной сеткой для европеоидов почти одинакова для реконструкции всего тела и реконструкции сегментированного тела, в то время как для азиатских людей реконструкция сегментированного тела значительно лучше реконструкция всего тела.Количество образцов, используемых для проверки, невелико, но оно дает понять, что реконструкция сегментированного тела способствует более мощной реконструкции за пределами базы данных. Помимо числовой проверки, мы также провели визуальное сравнение реконструкции всего тела и сегментированной реконструкции. На рисунке 14 показаны шесть наборов результатов реконструкции, по одному для каждой этнической и гендерной группы, которые показаны на виде спереди и в профиль. Мы описали метод построения трехмерной формы тела с помощью одной фотографии, сосредоточив внимание на охвате более широкого диапазона поз, этнических и возрастных групп входящего человека.Люди, которые не принадлежат к этнической или возрастной группе базы данных, успешно реконструируются. Проверка на предметах разной этнической принадлежности и пола подтверждает, что наше разделенное пространство PCA на основе сегментированной базы данных тела демонстрирует более высокую точность, чем реконструкция всего тела при моделировании на основе данных. Наш подход также позволяет избежать высокой стоимости вычислений и проблем с локальным минимумом, встречающихся в обычном методе оптимизации для нахождения параметров трехмерной формы из изображения.Мы применяем PCA для 2D-контура и PCA для 3D-сетки, и процесс обучения изучает соответствие между этими двумя пространствами PCA, чтобы мгновенно находить параметры без оптимизации на этапе тестирования. Мы также предлагаем двухэтапный метод согласованной параметризации на основе RBF, который в два раза быстрее, чем метод Аллена и др. [2]. База данных, использованная для нашего эксперимента, содержит 964 мужчин и 500 женщин. Самыми продолжительными процессами вычислений являются вычисление PCA с трехмерными сетками из 328K треугольников и сопоставление между PCA 3D-сетки и PCA 2D-контура, где оба они полностью зависят от разрешения сетки и размера базы данных.Для 700 тел эти два процесса занимают около четырех часов на ПК с процессором 3,1 ГГц и 1 ГБ памяти. Обратите внимание, что это автономные процессы, поскольку они относятся к этапу обучения. Все остальные процессы тестирования на месте в совокупности занимают менее одной минуты. Авторы хотели бы поблагодарить Эндрю Суна за оттачивание нашей работы. Мы также выражаем признательность анонимным рецензентам наших …

Context 3

… новаторская работа Бланца и Веттера [4] продемонстрировала, что 3D-модели человеческого лица могут быть восстановлены по одной фотографии. и база данных трехмерных лиц.Этот основанный на данных подход был также применен к полной реконструкции тела Seo et al. [20]. Однако общим недостатком всех подходов, основанных на данных, является сложность нахождения параметров человека, не принадлежащего к группе данных. Например, можем ли мы восстановить ребенка из базы данных взрослых? Можем ли мы реконструировать азиатку из кавказской базы данных? Можем ли мы воссоздать новое тело с позой, немного отличающейся от поз в базе данных? Кроме того, метод, использованный Blanz и Vetter [4] и Seo et al.[20] должен решить проблему оптимизации большой размерности, которая является узким местом с точки зрения времени вычислений и уязвима для попадания в локальные минимумы. В этой статье мы представляем новый подход к восстановлению трехмерной модели человеческого тела по одной фотографии с фронтальным видом. Наш метод основан на изучении взаимосвязи между трехмерными сетками и их двухмерными силуэтами. Мы показываем, что это отношение может быть представлено в виде линейного отображения. Как только это сопоставление установлено, новый 2D-силуэт можно сопоставить с 3D-пространством для реконструкции сетки.Эта схема обучения и последующего тестирования работает еще лучше, когда она применяется к отдельным сегментам тела. Основное преимущество нашего метода заключается в его высокой эффективности и надежности при реконструкции субъектов, которые не входят в нашу базу данных по обучению либо по этнической принадлежности, либо по возрасту. Мы демонстрируем наши результаты, реконструируя трехмерные тела мужчины европеоидной расы, мужчины азиатского происхождения и малыша из их соответствующих фронтальных фотографий. Для подтверждения наших выводов также проводится несколько проверок. В этом разделе мы сосредоточимся на рассмотрении работы по моделированию лица и тела, изменения формы человека и поиске взаимно согласованных представлений поверхностей.ДеКарло и др. [6] провели репрезентативную работу по моделированию вариаций человеческого тела. Авторы описали систему, способную автоматически генерировать четкую правдоподобную геометрию лица. Это послужило ранней работой в антропометрической статистике для вероятных измерений лица, которые позже использовались для ограничений на параметризованной поверхности. В человеческом моделировании обычно используется общий модельный подход. Пигин и др. [17] достигли высокого реализма в синтезе лиц и мимики с фотографий.Подгонка модели использовалась для адаптации общей модели к лицу и выражению лица человека. Используя ортогональные фотографии в качестве исходных данных, Ли и др. [13] [12] успешно применили геометрическую деформацию к моделированию лица и тела и анимации. Работа Бланца и Веттера [4] стала важной вехой в области моделирования и реконструкции человека с использованием многих общих моделей, основанных на статистическом анализе. В нем исследованы две ключевые проблемы компьютерного моделирования лица. Во-первых, новые изображения лиц или новые 3D-модели лиц могут быть зарегистрированы автоматически путем выполнения большого количества сравнений с внутренней моделью.Во-вторых, подход регулировал естественность смоделированных лиц и избегал лиц с «маловероятным» видом. Эта работа успешно ввела статистические подходы в компьютерную графику как способ получения визуальной информации из заданной базы данных. Один из последних вкладов в моделирование лица с использованием общей модели был сделан в «Head Shop» [9], который представил универсальный метод построения и деформации моделей головы с анатомической структурой, пригодный для лицевой анимации на основе физики в реальном времени.В работе использовался этот метод для соответствия общей модели головы несовершенным данным сканирования и моделирования роста головы с раннего детства до взрослого возраста. Для их деформации использовались объемные радиальные базисные функции (RBF). Хотя эти подходы хорошо работают для выпуклых объектов, объемные деформации не подходят для всего тела. Но и Нойман [15] предложили другой подход, основанный на RBF, в котором соответствия плотных поверхностей вычислялись путем преобразования объема с RBF с последующей цилиндрической проекцией. Anguelov et al.[3] представили основу для определения моделей сложной формы на основе данных сканирования дальности. Их структура состояла из алгоритмов, основанных на теории вероятностных графических моделей. Это позволило изучить модели сложных форм различных объектов и классов объектов с минимальным вмешательством человека. Параметризация всего тела сложнее, потому что человеческое тело не поддается цилиндрическому картированию. Praun et al. [18] представил подход, который построил n-стороннее соответствие между сетками одного и того же топологического типа с помощью маркеров признаков.Это давало немедленное соответствие между моделями и позволяло выполнять повторные сетки. Однако их подход можно было применить только к законченным поверхностям. Параметризация не будет работать с наборами данных, в которых отсутствуют некоторые данные о поверхности. Кроме того, поскольку эта параметризация в значительной степени зависела от ориентиров, возникали проблемы, когда маркеры отсутствовали. За последние несколько лет появилось еще несколько исследований по моделированию тела. Ли [11] установил непротиворечивую параметризацию формы человеческого тела на основе различных входных данных, например.g., отсканированные данные, художественная модель или набор фотографий, в то время как системе нужна была специально структурированная общая модель. Аллен и др. [1] началось с шаблона подразделения, который напоминал поверхность диапазона. Они повторно параметризовали поверхность, отобрав ее по нормали шаблона, чтобы построить набор карт смещения. Метод сопоставления, использованный Allen et al. [2] был основан на схеме минимизации энергии и аналогичен подходу Маршнера и др. [14]. Сео и Магненат-Тельманн [19] разработали систему моделирования тела с антропометрическими параметрами.Исходя из трехмерных данных, они использовали RBF для получения функций деформации, которые генерируют соответствующую форму и пропорции геометрии тела. Они применили каркасный подход к жесткой деформации типовой модели к целевым поверхностям тела. Последняя работа Seo et al. [20] перенесли эту схему оптимизации на реконструкцию человеческих тел по фотографиям. В этом методе при подгонке модели учитывалась только информация об силуэте, но не о текстуре. Парк и Ходжинс [16] использовали сто маркеров на теле, чтобы зафиксировать поверхностную информацию, где основной целью было получение деформации кожи на кадрах анимации.На рисунке 1 показана схема наших методологий. Наш тренировочный процесс включает PCA на последовательно представленных 3D-сегментах тела и PCA на 2D-силуэтах этих сегментов тела. Для определенного сегмента тела, то есть головы, туловища, левой руки, правой руки, левой ноги или правой ноги, мы отображаем его представления во всех обучаемых предметах в соответствующее пространство PCA и, таким образом, формируем матрицу координат. Точно так же мы отображаем в 2D, чтобы получить сегментированные силуэты их координатную матрицу. Для вычисления матрицы отношений между двумя матрицами координат используется линейная регрессия.Это соотношение позже используется для тестирования нового объекта путем проецирования его силуэта на сегментированные пространства PCA, сопоставления его координат в пространствах 2D PCA с пространствами 3D PCA для реконструкции сегментов трехмерной сетки. Чтобы было понятно, пространство 2D PCA построено на контурах 2D-силуэтов или их сегментов, а пространство 3D PCA основано на 3D-сетках или их …

человеческий контурный рисунок — Zumar

Раскраски с контурным рисунком человеческого тела Элемент естественного исцеления.

Контурное изображение частей человеческого тела, отлично подходящих для рисования учащимися.

Наброски анатомии человека в Google Версия для печати.

Клипарты Скачать бесплатно Клипарты Тонны бесплатных силуэтов здесь.

Наброски человеческого тела Rome Fontanacountryinn Com.

Человеческая фигура наброски картинки на Clker Com Vector Clip Art Online.

Free Human Body Outline Printable Download Free Clip Art Free Clip.

Наброски человеческого тела Rome Fontanacountryinn Com.

Контур пустого тела Медицинский Контурный рисунок человеческого тела 27 Книга.

Удивительный контурный рисунок человеческого тела Судоку и рисунок.

Контурный рисунок тела Rome Fontanacountryinn Com.

Контурный рисунок скелета человека Скачать вектор бесплатно.

Рисунок человеческого тела спереди и сзади.

Наброски анатомии человеческого тела для печати для жетона здоровья детей.

Наброски человеческого тела Tirevi Fontanacountryinn Com.

Шаблон Body Outline 27 PDF-форматов для печати Dotxes.

Body Outline Drawing Human Printable Free Download Incredible Clip.

Линейный значок пользователя Человеческая голова Тонкая линия. Профиль.

Набросок эскиза бокового профиля мужской головы человека и.

Free Human Outline Template Скачать бесплатные картинки Бесплатные картинки.

Наброски рисунок человеческого скелета иллюстрации векторного искусства.

Floridaframeandart Com Adorable Human Body Outline Free Printable.

Анатомический силуэт сердца человека с одной непрерывной линией.

Наброски мужской фигуры на Getdrawings Com бесплатно для личного пользования.

Растровая иллюстрация Кости рук контурный рисунок Ортопедический человек.

Наброски тела Наброски Фотографии Человеческий эскиз Наброски Художественная галерея.

Наброски чертежей Шаблоны человеческого тела Модные шаблоны для печати.

Контуры тела шаблона Наброски шаблона человеческого характера.

Наброски рисунок эскиз боковой профиль человека иллюстрации.

Пустой человеческий шаблон контур мужского тела, рисунок лица.

Бесплатные контуры женского тела Скачать бесплатно картинки Бесплатные картинки на.

Раскраска Легкие Vfbi Раскраски Человека Контур человеческого тела.

Наброски рисунка человека на Getdrawings Com бесплатно для личного использования.

Шаблон для распечатки контуров тела Бесплатный контур человеческого тела для детей.

Очертания человеческого тела Спереди и сзади Уход 101 Pinterest Body.

Floridaframeandart Com Free Creative Human Body Outline Outline Of.

Эскиз тела Человеческий рисунок спины бесплатно для личного использования.

Наброски рисунок эскиз боковой профиль человека иллюстрации.

Наброски человека Пустой шаблон человеческого тела Контурный рисунок библиотеки шаблонов.

Медицинский контурный чертеж человеческого тела 33 15 Сеть Elegantgowns.

Контур женских половых органов человека, внешний вид K17795180.

Человеческий контурный рисунок Tirevi Fontanacountryinn Com.

Набросок эскиза бокового профиля мужской головы человека и.

Человеческий контур.

Наброски человеческого тела 1 на раскраске Раскраски.

Human Upper Body Outline Icons Скачать бесплатно Human Upper Body.

Рисование человеческого лица Рисуем поэтапно.

Распечатка контура человеческого тела.

Шаблон тела Модный женский человеческий контур увлекательный для печати.

Human Face Outline Скачать бесплатно Best Human Face Outline On.

Набросок человеческого тела в Paintingvalley Com Explore.

Набросок тела Контур Человеческая фигура Шаблон Контур тела.

Детские контуры. Пустой шаблон контура человеческого тела.

Эскизный рисунок человека 3 12 Designatprinting Com.

Шаблон Рисунок человеческого тела Шаблон Изображения о персонаже.

20 пустых рисунков человеческих фигур для бесплатного скачивания на Ya Webdesign.

Free Printable Human Body Template Outline Drawing Skincense Co.

16 шаблонов контуров человеческого тела Doc Pdf Бесплатные шаблоны премиум-класса.

Чертеж контура тела на Getdrawings Com Бесплатно для личного пользования Body.

Человеческое тело наброски векторных абзацев альтернативной информации.

Шаблон человеческого рисунка. Обнаженный контурный рисунок. Шаблон человеческого тела.

Наброски человеческого тела 33 Клипарт Wing It Me.

Набросок эскиза бокового профиля мужской головы человека и.

Контурное изображение человеческого тела Библиотека клипов в формате Jpg.

векторные иллюстрации Кости руки контурный рисунок фондовый вектор Роялти.

Скачать шаблон для рисования головы человека и логотип Brain Bulb Creative.

Рисунок контура тела человека для печати Скачать бесплатно выдающийся клип.

Набросок эскиза бокового профиля мужской головы человека и.

Floridaframeandart Com Гламурная коллекция Очертание человеческого тела.

20 лучших изображений контуров тела в художественных рисунках 2019 года.

Анатомический силуэт сердца человека с одной непрерывной линией.

Наброски человека Анатомия человеческого тела Наброски для печати для здоровья детей.

Медицинский контурный рисунок человеческого тела 11 11 Free Clipart Of Body.

Распечатка набросков тела, нарисованного мужчинами, супергероями, человеческими набросками.

Медицинский контур человеческого тела 11 10 Клипарт Контур человеческого тела.

Body Sketch Outline Drawing Sketch Outline Image Photo Бесплатная пробная версия.

Шаблон наброски человеческого тела Шаблон женщина спереди сзади и сбоку.

Набросок тела на сайте Paintingvalley Com Explore Collection Of.

Human Figure Outline Скачать бесплатно Best Human Figure Outline On.

Наброски мужского тела на Getdrawings Com бесплатно для личного использования.

Наброски человеческого тела Бланк для печати частей мозга, изображающих женщину.

Одинарная непрерывная линия Анатомический рисунок легких человека, силуэт один.Скачать

Human Head Outline Drawing бесплатный вектор 95 936 Free Vector.

Огромная коллекция набросков человеческого лица Скачать больше, чем.

Как нарисовать основные пропорции тела персонажа манги.

Контурный рисунок человеческого лица.

2 простых способа нарисовать тело Wikihow.

Рисуя контур человеческого уха.

Human Body Outline Image Free Kids Coloring Person Printable Drawing.

Форма шаблона человеческого контура Рисование изображения пустого тела мальчика-ребенка.

Медицинский контурный рисунок человеческого тела 11 18 Рисование линии.

Шаблон Fashion Body описывает женский печатный человеческий контур для.

Очертание мужской фигуры человека — Novocom.top

наброски фигура человеческий силуэт мужской клипартмаг мужской getdrawings

наброски человек шаблон рисунок голова медицинские конечности человек pdf персонаж анатомия шея туловище здоровье

форма контур клипарт человек популярный вектор 1001freedownloads клипарты жалоба dmca

мужской рисунок наброски шаблон фигура супергероя женские шаблоны комикс мультфильм контуры человеческие справочные рисунки анатомия Yahoo позы парень характер результаты

наброски человек клипарт клип фон клипарты

наброски шаблон мужской эскиз шаблоны человек женский костюм рисование эскизы супергероев рисовать фигуру персонажа МайклоуэнКарролл модели костюмы пустая живопись долина google

рисунок рисунок пропорции человек рисунок пропорция мужской рисунок рисунки наброски голова анатомия jtcc почести уроки справочная шкала realcolorwheel клипарт урок

наброски человеческий рисунок клипарт клипартмаг

Prêt à Шаблон Шаблон для модной иллюстрации, Fashion

мужской рисунок рисунок шаблоны шаблон анатомия getdrawings

шаблон рисования человеческий эскиз супергерой мужской рисунок шаблоны позы эскизы наброски анатомия справочные рисунки google blank манга герой учебные пособия

силуэт человека мужской клип наброски клипарт простой clker привет векторные клипарты роялти клипарт лучший pngkey

наброски мужская фигура человеческий атстокиллюстрация графика

наброски человек шаблон пустой мужской рисунок женский шаблон наброски схема анатомический простой положение pdf анатомия клипарт подросток мальчик гадюка шаблоныфронт

мужской базовый торс учебник анатомия рисование пошаговые эскизы на сайте deviantart человеческий эскиз рисовать рисунок рисунки человек весь скелет классная иллюстрация

шаблон мужской контур пустой рисунок человека эскиз шаблоны костюм человек рисунок женский персонаж супергерой эскизы манекен рисунки для печати рисовать pdf мышцы

наброски мужской рисунок фигура медицинский getdrawings

наброски мультфильм человек шаблон для печати рисунок клип женские пустые тела клипарт мужские шаблоны библиотека клипарты карты фигура формы костюм ссылка

фигура форма мужской фигура диаграмма человек рисунок человек очертания наброски силуэт стоя

шаблон мужской контур человек пустой рисунок шаблоны эскиз костюм человек супергерой рисунок эскизы женский манекен рисунки одежда рисовать печатный персонаж

человек мужской рисунок линия клип мальчик svg вектор эскиз клипарт наброски рисунки мальчиков общие искусства частей 4vector пикселей clker wikimedia

рисунок человек простой контур действие мужская анатомия женская фигура фигуры шаблон эскизы пропорции getdrawings

наброски человека мужской клипарт шаблон характер клипграунд обучение

шаблон мужской контур ss209 аниме раскраска эскиз на сайте deviantart клипарт 2009 pre desain galeri rumah info

наброски человеческий шаблон рисунок мужской эскиз раскраски детские getdrawings рисунки

мужской рисунок контур структура аниме рисунок шаблоны человек женский пол шаблон живопись рисунки долины

наброски роялти comp содержание аналогично

контур фигуры человека клипарт

наброски человеческий рисунок шаблон раскраски человек основной женский пол печатная фигура форма аниме листы эскиз рисунки приходит знак мужской взрослый

Диаграммы человеческого тела — Wikimedia Commons

Wikimedia Диаграммы человеческого тела — это набор изображений, основная цель которых — предоставить способ объяснения заболеваний и других явлений.

Все изображения в исходной коллекции находятся в общественном достоянии, что означает, что вы можете создавать производные без запроса разрешения. Поджелудочная железа вырабатывает инсулин для контроля уровня глюкозы, и если он перестает работать, у вас диабет.

[править]

Схемы человеческого тела [править] Основная статья: Диаграммы человеческого тела Расположение шаблона: Шаблон: схемы человеческого тела Как получить изображение [править] Получение органов непосредственно из растрового изображения [править] Растровый (.png формат) изображения ниже имеют уже включенные наиболее часто используемые органы, а текст и линии могут быть добавлены практически в любом графическом редакторе. Это самый простой метод, но он не оставляет места для настройки отображаемых органов. Добавление текста и строк: Вывести «с нуля» [править] С помощью этого метода можно получить диаграммы тела, вставив органы в одно из «простых» изображений тела, показанных ниже.Для этого метода требуется графический редактор, который может обрабатывать прозрачные изображения, чтобы избежать появления белых квадратов вокруг органов при вставке на изображение тела. Фотографии органов находятся на главной странице проекта. Изначально они были адаптированы к мужской тени / силуэту. Органы : Другие органы можно найти по адресу: Схемы человеческого тела / Органы Получение по векторному шаблону [править] Приведенные ниже векторные шаблоны можно использовать для создания изображений, например, с помощью Inkscape.Это метод с наибольшим потенциалом. См. Схемы человеческого тела / Учебник по Inkscape для получения базового описания того, как это сделать. Женская тень / силуэт. Примеры производных работ [править] Другие примеры Лицензирование [править] Этот файл доступен по лицензии Creative Commons CC0 1.0 Универсальное посвящение общественному достоянию. Лицо, связавшее произведение с этим документом, посвятило произведение общественному достоянию, отказавшись от всех своих прав на произведение во всем мире в соответствии с законом об авторском праве, включая все смежные и смежные права, в той степени, в которой это разрешено законом. Вы можете копировать, изменять, распространять и выполнять работу даже в коммерческих целях, не спрашивая разрешения. http://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/deed.enCC0Creative Commons Zero, выделение общедоступного доменаfalsefalse Донорство органов [править] Пожалуйста, оставьте сообщение, если у вас есть фотографии органов, подходящие для включения, желательно естественные, а не анимированные, и желательно фронтальные. Приветствуются все виды органов, но особенно желательны следующие: Простата Мочевыделительная система (желательно как цифровая другая версия отображаемой окрашенной, но с пропорциями окрашенной версии) Репродуктивная система (яичники и семенники) Вы должны быть готовы предоставить изображениям лицензию Public Domain или эквивалентную. Думайте об этом как о цифровой версии HLA-сопоставления, используемой при трансплантации органов.Public Domain соответствует всему и может использоваться в любой другой производной работе, независимо от ее лицензии. Leave a comment 12.05.1970 by : alexxlab Разное Рисунок глаза построение: Как рисовать глаза человека: карандашом поэтапно как нарисовать глаза, примеры рисунков Глаза – это важная составляющая портрета. Именно на эту деталь мы обращаем внимание в первую очередь. Глазами можно передать эмоции и чувства, они предают выразительность и делают рисунок реалистичным. Как и любой элемент в живописи, рисование глаз тоже имеет свои каноны и правила построения. Рисуя, не стоит просто пытаться скопировать изображение. В первую очередь нужно разобрать строение рисуемого объекта, определить формы и после этого приступать к рисованию, учитывая правила построения геометрических фигур. Чтобы детально изучить структуру, воспользуйтесь зеркалом. Рассмотрите собственные глаза, изучите расположение элементов, положение складок век, их объем и т.д. В любой момент вы сможете обратиться за помощью к своим глазам, чтобы разглядеть ту или иную деталь в зеркале. На что нужно обратить внимание в первую очередь В первую очередь, нужно учитывать несколько важных моментов, без которых не получится нарисовать объект реалистично. Во-первых, в основе лежит шар, об этом нужно помнить на последнем этапе, когда будет создаваться объем фигуры. Во-вторых, в каждом конкретном случае нужно проследить глубину глазного яблока. В-третьих, не стоит забывать, что веко тоже имеет объем, поэтому не рисуйте его как лист одной линией. В-четвертых, не стоит забывать об индивидуальном разрезе глаз и их расположении относительно друг друга. Не всегда внешний угол расположен выше внутреннего, иногда они могут быть и на одном уровне. В-пятых, для большей реалистичности нужно помнить, что глазное яблоко всегда влажное, и это надо уметь показывать. Но это касается только живой натуры, если срисовывается гипсовая модель, то такого эффекта уже не будет. Для начинающих рисовальщиков лучше всего начинать с неживой натуры, т.к. для начала важно понять, как правильно построить форму и объем. По мере набирания мастерства художник сможет начать передавать живой взгляд через рисунок. Чтобы понять формы составляющих элементов, нарисуйте условную линию, которая будет повторять рельеф. Также в этом поможет штриховка, которая наглядно показывает все изгибы и изменение формы в зависимости от элемента. Такой прием помогает начинающим художникам не отвлекаться на детали, а выявлять суть и концентрироваться на правильности изображения элементов. Как нарисовать глаза при помощи карандаша Первоначально на листе нужно обозначить расположение надбровной линии. Она идет под наклоном к наружному краю глазных впадин. После этого можно переходить к линии разреза глаз. Ориентиром для расстановки является переносица. Важно помнить, что она расположена примерно на уровне верхнего века, выше слезников. Далее определяется посадка глаз и расположение зрачка внутри глазного яблока, после чего прорисовываются веки. Они должны облегать глазное яблоко и иметь толщину. Начинать рисовать нужно с внутреннего уголка. В процессе работы не следует забывать о перспективном сокращении. Форма разреза глаз – это индивидуальная особенность каждого человека. Но несмотря на многообразие, она все же имеет общую структуру. В зависимости от ракурса, форма разреза будет приобретать черты параллелограмма, прямоугольной трапеции или треугольника. Если разрез глаз широкий, то уголки век будут находиться на расстоянии друг от друга. При узком разрезе они наоборот сближаются. Верхнее веко больше изогнуто, чем нижнее. Нарисованный слезник по форме похож на голову дельфина. Верхняя часть образует едва заметный угол, а кончик направлен вниз. Нижняя часть слезника лежит почти горизонтально, но здесь тоже есть небольшой угол, который направлен к наружному краю. Как придать глазам живой взгляд Один из самых главных вопросов у начинающих художников – как нарисовать глаз, чтобы он получился живым. Для этого нужно детально проработать радужку, которая и придаст глазу нужный эффект. Теперь нарисуем радужку и зрачок. Они имеют форму идеально окружности при фронтальном рассмотрении. Не рисуйте зрачок и радужку посередине глазной щели, иначе получится неестественный взгляд навыкате. Если мы рисуем сбоку, то в соответствии с законами перспективы у нас будет появляться форма выпуклой линзы. Зрачок располагается точно в середине радужной оболочки. Прозрачные сферические объекты могут быть темными со стороны света, и светлым со стороны тени. Поскольку глазное яблоко – это прозрачный и блестящий объект, то обычной светотени тут не будет. Итак, нам требуется создать блики и отражения на прозрачной поверхности. Зрачок и окружающая его радужка находятся под роговицей, которая имеет форму линзы. Именно на прозрачной роговице отражаются блики, а также предметы, которые окружают модель. Блик – самое яркое место, а отраженные предметы не так заметны на поверхности роговицы, они отображаются в виде рефлексов. Не следует перегружать рисунок и передавать все отраженные объекты, т.к. это только испортит работу. Сконцентрируйтесь на самых заметных и интересных бликах и рефлексах. Если все правильно нарисовать, то взгляд «оживет». Как придать глазам объем Создать объем глазам можно при помощи штриха. При нанесении штриховки учитываются законы светотени: самое светлое место – блик, самое темное – рефлекс. Стоит учитывать как падает тень на лицо, от этого будет зависеть направление перехода светотени. Нужно определить с какой стороны находится освещение и проследить как на глазах распределяется свет. На первоначальном этапе тени лишь намечаются, после они детально прорабатываются. Далее следует приступить к проработке слезника и нижнего века: им придается нужный объем. Глазу требуются ресницы. Они рисуются на одном из последних этапах. Не нужно прорисовывать каждый волосок отдельно, нарисуйте линию на верхнем веке, которая и будет выглядеть как ресничный ряд. При детальной проработке ресниц, волоски должны иметь дугообразную форму и разную длину. Более тонкими линиями рисуются нижние ресницы. Теперь нарисуем брови. Сначала делается набросок. Потом на рисунке выделяются отдельные волоски разной толщины и длины. От нижней линии бровей до верхнего века и под нижним веком наносится штриховка. На последнем этапе на глазах расставляются акценты, усиливается тень в районе переносицы. Подчеркните выразительные моменты, которые будут являться композиционным центром рисунка. Конечно, с первого раза не получится создать идеальный рисунок. Нужно тренироваться снова и снова. Начните с собственных глаз, постоянно сверяя свою работу с изображением в зеркале. Пробуйте рисовать с разных ракурсов. Проследите, как меняется форма в зависимости от поворота головы. Приступая к рисованию частей человеческого лица, помните, что все элементы состоят из геометрических фигур. Главная задача – их правильно отобразить в зависимости от перспективных сокращений. Живой взгляд достигается при помощи передачи бликов на роговице. В художественной студни К. Э. Арутюновой вы сможете рисовать как с живой натуры, как и с гипсовой модели. Благодаря помощи опытного педагога вы сможете быстро понять принципы построения и научитесь изображать любые по форме глаза с разных ракурсов. Похожие записи Как нарисовать глаза, рисуем глаза человека карандашом поэтапно Из этой статьи вы узнаете Глаза человека – самая важная, самая выразительная часть лица. Как рисовать глаза карандашом? Чтобы не просто научиться их изображать, а передавать характерные черты конкретного человека, направление взгляда, отражение внутреннего и внешнего мира, образно говоря, нужно внимательно изучить анатомию, понять основные принципы построения, научиться эффектно накладывать тон. Урок посвящен тому, как научиться рисовать глаза, как нарисовать глаза карандашом. Выстроен таким образом, чтобы было удобно рисовать карандашом поэтапно. Нет однозначного ответа, как правильно рисовать глаза, но принцип везде один: обязательно нужно соединить глаза линиями построения, чтобы определить расположение относительно друг друга. Совет: используйте карандаши мягкостью 3В для темных мест, 2В и НВ для всего остального. Бумага — Гознак, формат А4. Ластик берите мягкий, я использую ластик фирмы MILAN, идеален для работы с тонким подтирание мелочей. И по чаще точите карандаш. Построение глаз из двух прямых линий В данном рисунке мало линий построения, но они важны, чтобы точно уловить направление, решить проблему, как нарисовать глаза карандашом симметричными, а не шаляй-валяй каждый сам по себе))). Проводим линию наклона. Глаза чаще всего симметричны ( бывают, конечно, исключения. Мы рассматриваем среднестатистический вариант). Линия наклона проходит через уголки, обратите внимание, что все четыре уголка расположены на одной прямой. Кстати на заметку, говоря о пропорциях человеческого лица, хочется отметить, что при взгляде в фас расстояние между внутренними уголками в пропорциональном лице равно расстоянию между внутренним и внешним уголком одного глаза. Проще говоря, ширина глаза равна расстоянию от одного глаза до другого. Если будете рисовать лицо в фас, это замечание поможет сориентироваться, как правильно рисовать глаза. В нашем случае лицо повернуто в три четверти, но это расстояние почти совпало по пропорциям. Второй глаз из-за поворота конечно покороче. Дальше прикидываем высоту верхнего века. Наклон прямой тот же, веки находятся на одной прямой. Отмечаем направление взгляда. Если провести мысленно перпендикуляры от центра зрачка на нижнюю прямую, видно, что левый зрачок находится по центру, правый чуть ближе к левому краю. Намечаем контуры, начиная с верхнего века. У левого верхняя точка дуги находится над зрачком. На правом самый сильный изгиб левее зрачка, выходит за край уголка. Сильно скруглен. Плавные, точные изгибы можно пока не прорисовывать, а нарисовать все довольно приблизительно, главное в нужном направлении. Обрисовываем границы нижнего века. Правое почти совпадает с нижней горизонталью от внутреннего кончика, спускается вниз, закругляется к концу. У левого припущено от горизонтали вниз. Рисуем зрачки и радужку, имеющие круглую форму, частично прикрытую веками. Мысленно или карандашом делаем круги. На фото показаны правильная и неправильная радужки. Уточняем детали. Рисуем слезники, складочки и мелкие детали. Ресниц пока нет, они появятся на этапе штриховки. Если справились с этим этапом, получилось ровно и симметрично, так сказать с одного лица, то Вы уже решили вопрос, как правильно рисовать глаза. Но линейный рисунок – не законченная работа, поэтому приступаем к штриховке. На данном этапе Вы постигните все тонкости, как рисовать глаза карандашом. Штриховка. Накладываем тон на линейный рисунок Начинаем с самых темных мест. Штрихуем радужку по форме ее рисунка, штрихи ведем в двух направления: от края к зрачку, затем от зрачка к краю. Блик старайтесь оставлять чистым. Можете заранее обрисовать его форму легким контуром без нажима. Если не получается накладывать тон с бликом, делайте без блика, потом почистите ластиком. Если где-то переборщили, подправьте тонко срезанным ластиком. Обратите внимание, края зрачка расплывчатые. Не вырисовывайте их идеально ровными, четкими – будет смотреться естественней. Падающую тень на радужке наложите по форме горизонтальными штрихами. Перед наложением тона подтирайте ластиком линии до еле заметного состояния. Все время уточняйте детали. Широкими размашистыми штрихами по форме добавляем тени над веками. Ресницы – самая приятная часть рисунка, они придают наибольшую выразительность, чем все остальное. Хотя рисовать ресницы просто, но постарайтесь сделать это аккуратно. Каждый волосок срисовывать не нужно, можно изображать приблизительно, однако в характере. Доработка мелочей и завершение рисунка После того, как все заштриховали, посмотрите в общем, без исходного изображения. Подправьте, где считаете нужным. Обратите внимание, на готовом рисунке чуть притушена внутренняя толщина века сверху, детализированы блики. Их я почистила тонким срезом ластика, добавила недостающие точки. Появился блеск! Вот и все принципы, как нарисовать глаза поэтапно. Если освоили, как рисовать глаза карандашом, то проблемы, как нарисовать глаз выразительно и красиво, тоже не будет возникать. академический рисунок карандашом — Blog — Ghenadie Sontu Fine Art При рисовании глаза необходимо знать основные закономерности его строения. Глаз имеет шарообразную форму и располагается в глазничной впадине. На передней поверхности глазного яблока находится выпуклая роговица, которая изменяет характер изгиба формы верхнего века. Изгиб верхнего века, в зависимости от перемещения роговицы, видоизменяется. (рис.7,а,б). Изображение внешней формы глаза осложнено присутствием окружающих побочных деталей, отвлекающих от осознания основных закономерностей строения глаза. Это толщина век, ресницы, зрачок, цвет радужной оболочки, складки верхнего века, а также окружающие части надглазничных выступов и т.п. Изучение и анализ формы глаза следует начинать с изображения гипсового слепка глаза Давида. Здесь достаточно ясно и чётко выражена конструктивно-анатомическая основа формы, где нет случайных, отвлекающих внимание мелочей: морщин, окраски кожи, зрачка и т.п., присутствующих на живой модели. Из-за своей белизны и обобщенной формы гипсовая модель имеет чёткие тональные градации, тем самым давая возможность правильно понять форму и передать её в рисунке с помощью тона. Переходя к изображению глаза, следует ещё раз подробно ознакомиться с закономерностями строения его формы. Как мы уже говорили, глаз человека в своей основе есть шар, а веки являются толстой оболочкой этого шара. Если возьмём в качестве примера мандарин, разрежем его оболочку по форме дольки и удалим вырезанную часть, то получим прямую аналогию с формой глазной вырезки, где оболочка есть толщина век с характерным обобщенным изгибом, а внутри оболочки находится глазное яблоко. На этой модели, в отличие от глазного яблока, не будет доставать одной немаловажной детали — роговицы. Поэтому для большей наглядности на поверхности вырезки глаза, на месте роговицы поместим маленький срез помидора, с диаметром основания не более 2,5 см. Для того чтобы правильно расположить предполагаемую роговицу в вырезке, нужно приподнять верхнюю оболочку мандарина, соответствующую верхнему веку глаза так, чтобы 1/3 часть «роговицы» оказалась под ней. Таким образом, видим, что верхнее веко будет выступать вперед, тогда, как нижнее веко остаётся в прежнем положении, лишь слегка касаясь нижнего края роговицы (рис. 7,в). После такого анализа работа над рисунком глаза должна протекать более осознанно. Дальнейшие уточнения рисунка глаза и окружающих его частей приводятся ниже Таким образом, приступая к изображению глаза, нужно знать не только строение глазного яблока, но и окружающих его форм. Важную роль в рисовании глаза играют надглазничные выступы с бровями, а также области надбровных бугров, надпереносья, форма носа, наружные и подглазничные формы, поэтому при рисовании глаза следует обращать на это внимание. Начинать следует с определения линии горизонта, затем с уточнения общего размера гипсового слепка по вертикали и по горизонтали. Эти уточнения позволят исключить возможные осложнения в процессе построения изображения. При уточнении следует исходить из положения модели в пространстве. Рисование глаза | Artisthall — Художественная мастерская Следующим заданием в курсе, посвященном рисованию человеческой головы, станет изучение отдельных фрагментов на примере гипсовых слепков носа, глаза, уха и губ. Рисование гипсового глаза — первое упражнение в этой серии. Как и в других заданиях на тему рисования фрагментов человеческого тела моделью послужит бессменный образец классических пропорций — скульптура Давида работы Микеланджело. Изучение анатомического строения глаза и его изобразительного образа станет очень важным этапом. К этому времени, пройдя цикл заданий на общее строение головы, рисунок черепа, обрубовки, Экорше, мы переходим к изучению отдельных фрагментов. Такая последовательность упражнений используется в академическом образовании на протяжении многих веков и способствует хорошему уровню рисунка человеческой фигуры. Когда вы знаете общую конструкцию и строение целого, в данном контексте — головы, можно точно установить местоположении и верно изобразить небольшую деталь в большой композиции. Модель глаза, носа или уха выглядит как отдельно существующий слепок, вычлененный из общей скульптуры в виде прямоугольного сегмента. Изображая гипсовый глаз, следует представлять его положение не только как отдельную скульптуру в пространстве, но и в строении общей формы головы, его положение относительно носа, лба, виска, что позволит правильно ориентироваться в масштабе и направлении основных частей глаза. В нашей практике мы сталкиваемся с тем, что ученики изображают несуществующие линии в моделях глаза, губ, носа, как бы обводя контуры распространенного представления о рисунке губ и глаз. Гипсовые модели дают прекрасную возможность уйти от этого стереотипа. Во-первых, гипс белого цвета, что не отвлекает из-за разницы в цвете и тоне. Во-вторых, анализ модели происходит на основе светотени, которая четко проявляет структуру и форму каждой детали. В-третьих, рисование классических образцов формирует правильное представление о форме объекта и развивает художественный вкус. Главенство контура над формой или формы над контуром до сих пор неразрешенный вопрос теории академического рисунка. Для большей ясности хотим привести интересную цитату знаменитого советского педагога и автора учебных пособий по рисунку А. М. Соловьева: «Приступая к построению объема, необходимо прежде всего разъяснить учащимся, что представляет собой линия контура, обычно приковывающая внимание неопытных рисовальщиков. Необходимо довести до их сознания, что он принадлежит объему и как часть объема зависит от целого. То, что называют контуром, или, что вернее, надо считать краем формы, — явление изменчивое и непостоянное. При том или ином повороте любая поверхность, образующая объем человеческого тела или другого предмета, может оказаться контуром. ……. Таким образом, контур является не чем иным, как суммой сократившихся до линий поверхностей, а потому при построении объема на рисунке ориентироваться с самого начала на него в процессе работы нельзя» На наших занятиях рисунком мы стараемся подробно изучить строение каждой составной части головы. В процессе обучения рисунком мы пришли к выводу, что если не пройти все задания и не научиться рисовать ухо, губы, нос, глаз, то этот пробел остается на всю оставшуюся творческую жизнь художника. Так как после окончания художественного вуза или перехода к следующим заданиям программы ученики редко или совсем никогда не возвращаются к рисованию фрагментов головы, то при неумении правильно изображать анатомические детали уровень рисунка существенно понижается. Рисование гипсового глаза — это хорошее упражнение для понимания взаимодействия отдельных фрагментов на общую форму. Стоит привести пример: в художественном обучении XVII-XIX веков, учащихся при рисовании живой натуры заставляли поправлять ее пропорции относительно античных слепков. Иногда это выглядело довольно странно. В наше время при наличии хорошего гипсового фонда можно изучить все модели, не прибегая к дополнительным ухищрениям. Приглашаем желающих научиться правильно рисовать гипсовые модели глаза в нашу художественную мастерскую. Смотрите также: Как нарисовать глаза карандашом ♥ Рисунки карандашом поэтапно Рубрика: Портрет Говорят, что в глазах отражается истинная душа человека, в них живут чувства… К примеру, некоторые племена верили, что любовь селится не в сердцах, как принято говорить у нас, а именно в глазах. Поэтому очень важно правильно и правдоподобно нарисовать их. Улавливаете, о чем пойдет речь? Правильно, именно о том как рисовать глаза. Содержание: Строение глаза Последовательность действий Способы построения форм глаз и анализ этих способов Строение глаза Для начала немного о том, что собой представляет глаз: основой ему служит шар, то есть у него шаровидная форма. Об этом важно помнить во время рисования. Далее о том, как глубоко должен «сидеть» глаз – это зависит от глубины глазной впадины и присутствия там жировой клетчатки. Иными словами, чем толще человек, тем глаза более размыты, а чем человек худее – тем они четче выделяются, очерчиваются. Теперь пару слов о веках: не забывайте, что они объемные и не стоит из них делать некий плоский листик. Как вы знаете, разрез глаз у всех индивидуален – и не всегда наружный угол находится выше внутреннего. Бывает и по другому. Все зависит от человека и формы его глаз. И последняя короткая, но важная деталь – глаза всегда как бы мокрые и на рисунке это важно показать, чтобы получить эффект естественности. Но эта способность приходит с опытом. Теперь приступим к конструктивным особенностям наших «зеркал души». Чтобы было более наглядно, давайте представим глаз в виде апельсинчика. Представили? В таком случае кожура этого апельсинчика будет вроде как толщина века. Если мы разрежем кожуру долькой, то выйдет нечто вроде строения глаза. Смотрите: очищенный участок это глазное яблоко, а кожура – это веко. На нашей апельсинке не хватает только роговицы – это такая прозрачная оболочка, под которой находится радужная, а уже в центре радужной наш «бриллиант» — зрачок. Последовательность действий Первым делом нужно наметить линию надбровных дуг. Она рисуется вниз по наклонной прямо к наружной стороне глазниц, затем немного отодвигается назад, отдавая место границе перехода плоскости где-то у виска. Присмотритесь также к надпереносью и выступам на бровях. Следующим шагом будет определение прохождения разреза глаз. В любом случае переносица расположена выше слезников, где-то по уровню верхних век – и ни в коем случае не ниже. Уголочки краев глаз могут располагаться и выше слезника, и ниже, потому во время наметки линии разреза глаз сверяйтесь по переносице. Теперь нам нужно определить посадку глаза, а уже после этого можно начинать изображение век. Но и тут важная мелочь – внимательно контролируйте веко, чтоб оно как бы расстилалось по глазному яблоку. После толщины века нужно определить характер разреза глаз. Он индивидуален (как практически все на лице) для каждого человека, и зависит от национальности. Но его основная структура фактически одинаковая: то есть, при изучении «в лоб» разрез глаз будет иметь форму параллелограмма, с трех-четвертного поворота – это будет прямоугольная трапеция или просто многоугольник, а в профиле это будет похоже на треугольник. Когда мы хотим изобразить широкий разрез глаз, то уголки век в линейной форме (в описанных выше геометрических фигурках) отдаляются друг от друга. И наоборот сближаются, если разрез глаз должен быть узким. Теперь о форме слезника. Она напоминает голову дельфина. Слезник направляется не по линии разреза глаз, а немного ниже его – там создает в верхнем участке едва заметный уголок, а затем переходит к верхнему уголку изгиба век. Нижний участок слезника идет практически горизонтально, создает менее видный уголок и плавненько изгибаясь, направляется к наружному углу глаза. Обратите внимание на то, что у верхнего века изгиб больший, чем у нижнего. Изобразите эти рисунки для начала и не стесняйтесь копировать штрихи – именно для начинающих рисовальщиков они и предназначены. Во время рисования глаза нужно следить за тем, чтоб нижний край и веко глаза уходили вглубь, а верхнее веко и центральная часть роговицы выпирали наперед. Нижние веки только легонько намечаются, в отличие от верхних – эти выделяются хорошо. Способы построения форм глаз и анализ этих способов Нажмите, чтобы увеличить Следующая тема: Как рисовать нос Прошу тебя, проголосуй! Загрузка. .. Рисунок частей-слепков с лица Давида ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА (ПЛАН) ОТКРЫТОГО ЗАНЯТИЯ Тема 23.Рисунок гипсовых частей лица — слепков со скульптуры Давида(16ч) 23.1. Линейный рисунок глаз Вид занятия практическое занятие Тип занятия Комбинированное учебное занятие Образовательная технология Технология проектного обучения (организация образовательного процесса в соответствии с алгоритмом поэтапного выполнения учебного задания) Методы стимулирования и мотивации учения Методы формирования интереса к учению Методы организации и осуществления учебных действий и операций Сочетание словесного и наглядного методов. Самостоятельная работа над линейным рисунком Методы контроля и самоконтроля Метод устного контроля и метод самоконтроля. Цель занятия Выполнение объемно-пространственного изображения гипсовой части лица слепка с необходимым применением тона. Формируемые компетенции ОК 2. Организовывать собственную деятельность, определять методы и способы выполнения профессиональных задач, оценивать их эффективность и качество. ПК1.1. Изображать окружающую предметно-пространственную среду средствами академического рисунка. ПК1.2. Применять знания о закономерностях построения художественной формы и особенностях ее восприятия. Результат Должны знать последовательность выполнения рисунка, моделировку формы и объема, технологию и технику рисунка. Должны уметь конструктивно изображать гипсовую часть глаза с учетом пропорциональных отношений Показатели оценки результата Оценка за композиционное размещение и конструктивное построение Межпред- метные связи Обеспечивающие дисциплины ОД. 02.03 История искусств ОД.02.05 Пластическая анатомия Обеспечиваемые дисциплины ОП.02.Живопись МДК 01.01 Дизайн-проектирование Типографика Средства обучения Оборудование и материалы: бумага, А-3, карандаши Т-3М , ластик Зрительный ряд: Репродукции и фотоматериал: Фигура и голова Давида, Таблица «Строение глаза», Последовательность рисования гипсового слепка .примерные варианты работ из методического фонда; Предмет натурной постановки: части лица глаза Основная литература Калина Н.Д. Конструктивный рисунок. [Текст]: учебное пособие. – Владивосток: Издво ВГУЭС, 2014. Электронная версия. Стр. 223-227 Содержание занятия № 219 23.1. Линейный рисунок глаз Цель: Выбор точки зрения, компоновка изображения на формате № Этапы занятия, учебные вопросы, формы и методы обучения Время этапа 1 Организационный этап: Подготовка рабочих мест. Организация искусственного освещения. Приветствие. 2 мин. 2 Мотивационно — целевой компонент 5мин — Что мы изучали на прошлых уроках, для того чтобы подойти к изучению живой головы? (Череп, обрубовочную голову, голову Экорше) -С какой целью мы изучали каждую из них? — Достаточно нам этих знаний чтобы работать с гипсовой головой и живой натурой? (Необходимо изучить отдельные элементы головы) — Прежде чем приступить к рисованию гипсовой головы человека, необходимо изучить каждую ее часть отдельно путем систематического рисования гипсовых слепков. Наиболее удачными для изучения являются слепки частей головы прекрасной мраморной статуи Микеланджело «Давид». Из истории искусств вам знаком скульптор и его знаменитая статуя. Кто нам может напомнить о ней? ( На доске статуя) -рассказ студента (На доске Давид, взгляд) Микеланджело изобразил Давида прекрасным юношей, подобно античным статуям, совершенно обнаженным. Давид стоит, твердо опираясь на правую ногу, слегка отставив левую. Расслабив тренированные мускулы, он готов напрячь их, взмахнуть пращой, зажатой в левой руке. Могучая голова с шапкой вьющихся волос повернута влево, в сторону врага. Брови сдвинуты, около носа и углов рта залегли складки, широко раскрытые глаза бестрепетно высматривают противника. Непреклонная воля выражена в этом юношески прекрасном и в то же время не по-юношески гордом, властном и даже грозном лице Глаза так много могут рассказать о человеке, Слова и жесты вовсе не нужны Не зря же говорили люди, Глаза – есть зеркало его души. — Наверное, вы уже догадались, о чем сегодня пойдет речь? Сформулируйте тему нашего урока (Рисунок гипсовых частей лица Давида) — Определите цель нашего урока. (Выполнить конструктивное построения глаз Давида, узнать, как строить глаз, его строение) — Какие задачи необходимо поставить перед собой? Композиционное размещение в листе. Определение общих пропорций. Конструктивное построение от общего к частному. Актуализация знаний К основным частям лица относятся глаза, нос, губы, уши. Каждая из них имеет свое сложное строение. Однако, посмотрев внимательно и обобщив каждую часть лица, можно привести их к простой форме, что облегчит начало работы. Давайте рассмотрим основные части которые нам предстоит изучить , но остановимся мы сегодня на глазах. СТУДЕНТЫ ЧИТАЮТ ТЕОРИЮ И ОТВЕЧАЮТ НА ВОПРОСЫ: -Назовите основные части лица? -Какие из них являются неподвижными? — Анатомическая форма глаза? (Шар, вставленный в глазничную впадину) — Шар называется (глазное яблоко) -На передней части находится(радужная оболочка и зрачок) -Наибольший взлет изгиба верхнего века (где находится зрачок) -Указывает( На направление взгляда) 5 мин 3. Изучение нового материала: 6 ми. — Глаз активно участвует в выражении лица, он чрезвычайно подвижен и поэтому сложен для рисования. — Давайте рассмотрим внешнее строение глаза человека. ( Обращаюсь к наглядному пособию «Строение глаза») — Глаз, или глазное яблоко, имеет шаровидную форму, погружен в глазничную впадину так, что наружу выступает лишь полушарие, в центре которого имеется выпуклость с радужной оболочкой, окружающей зрачок. — Когда глаз смотрит прямо перед собой, верхнее веко лежит на выпуклости радужной оболочки, приближаясь к зрачку, а нижнее веко — около нижнего края радужной оболочки. В этом случае нижняя часть полушария глаза открыта. Линия ресниц верхнего века имеет излом над зрачком; с перемещением взгляда излом века следует за зрачком. — Прежде чем рисовать живые глаза, необходимо изучить их строение на гипсовых моделях частей лица — слепков со скульптуры Давида. Почему? -Так как на нем достаточно ясно и четко видна конструктивно-анатомическая основа формы и отсутствуют мелочи, которые зачастую отвлекают взор начинающего рисовальщика (окраска кожи, морщины, цвет глаз и т.п.). — Снаружи глаз покрыт веками (нижним и верхним). В слепке глаза Давида, Микеланджело показал зрачок глубокими впадинами, а радужная оболочка обрисована контуром. — Теперь выберите точку зрения, организуйте рабочее место. (Выбор точки зрения, организация рабочего места) 4. Практическая самостоятельная работа студентов 20мин Приступая к рисунку глаза, сначала надо ясно представить, в каком положении находится натура, как поставлен глаз: в фас, три четверти, опущен или поднят. — (Внимание на доску:1 этап) Начинать требуется с общего размера гипсового слепка, изначально определив линию горизонта, исходя из положения модели в пространстве. Построение гипсового слепка рассматривается в прямоугольном пространстве, далее, уточняются пропорции и рельеф выступающих частей. — Прежде, чем определить размещение глазного яблока, необходимо наметить линию надбровных дуг. Так же нужно наметить на выступы в области надпереносья и бровей. — Обратите внимание на наружные и подглазничные формы, надглазничные выступы с бровями, области надбровных бугров, надпереносья. — Далее определите линии разреза глаз. — Линия разреза глаз никогда не находится на уровне переносицы, поскольку переносица находится выше слезников (примерно на уровне верхних век, но никак ниже их). Поэтому ориентируйтесь на переносицу, когда определяете уровень линии глаз. Слезники глаза располагаются на этой линии, уголки края могут быть на уровне, а могут быть чуть выше или ниже ( встречается редко). — После всей вышеприведенной работы, определите размеры и посадку формы глазного яблока, далее приступайте к рисованию век. Не забывайте о перспективном сокращении. Чтобы рисунок был более четким, выделите верхнее веко, а нижнее слегка наметьте. 5. Информация о домашнем задании, инструктаж по его выполнению. 2мин Домашнее задание: Калина Н.Д. Конструктивный рисунок. Стр. 213-222 Зарисовки элементов портрета 6. 7. Подведение итогов занятия: Рефлексия. Самоанализ работ. — Подведите итог своей деятельности на уроке, по данному плану: 1.Композиционное размещение в листе. 2.Определение общих пропорций. 3.Конструктивное построение от общего к частному. Уборка рабочих мест 5мин 1. Рисунок глаз Для рисунков деталей головы вам предлагаются гипсовые слепки с головы Давида, скульптуры Микеланджело. Учиться рисовать глаз лучше всего с гипсового слепка глаза Давида, так как на нем достаточно ясно и четко видна конструктивно-анатомическая основа формы и отсутствуют мелочи, которые зачастую отвлекают взор начинающего рисовальщика (окраска кожи, морщины, цвет глаз и т.п.). Во-первых, гипс белого цвета, что не отвлекает из-за разницы в цвете и тоне. Во-вторых, анализ модели происходит на основе светотени, которая четко проявляет структуру и форму каждой детали. В-третьих, рисование классических образцов формирует правильное представление о форме объекта и развивает художественный вкус. Рисунок глаза начнем с изучения его анатомических особенностей. Жесткими основаниями глаз служат глазницы, находящиеся под надбровными дугами. Глазницы имеют сложную пространственную структуру. Края глазничных впадин расположены в черепе, наклонены вперёд и развёрнуты в стороны. В глазничной впадине помещается глазное яблоко. Верхний край наклонённой вперёд глазницы частично перекрывает глазное яблоко и защищает его сверху На передней поверхности глазного яблока находится радужка – линзообразное возвышение, в центре которого расположен зрачок – отверстие в радужной оболочке, которое при сильном свете уменьшается в диаметре, а при слабом свете – увеличивается. При нормальном раскрытии глаза верхнее веко частично прикрывает радужку зрачка, а нижнее веко лишь касается ее. Толща верхнего века, проходя над выпуклостью радужки, несколько приподнимается, благодаря чему изгиб верхнего века всегда следует за движением зрачка. Зрачок определяет направление взгляда. Внутренний угол глазной щели занят слезником, который при движении глаза не меняет своего положения, а потому может служить устойчивым опознавательным маяком в рисунке. -Назовите основные части лица? -Какие из них являются неподвижными? — Анатомическая форма глаза? — Этот шар называется? -Что находится передней части глазного яблока? -Наибольший взлет изгиба верхнего века -Зрачок определяет Алгоритм последовательности рисования глаза Начинать требуется с общего размера гипсового слепка, изначально определив линию горизонта, исходя из положения модели в пространстве. Построение гипсового слепка рассматривается в прямоугольном пространстве, далее, уточняются пропорции и рельеф выступающих частей. — Прежде, чем определить размещение глазного яблока, необходимо наметить линию надбровных дуг. Так же нужно наметить на выступы в области надпереносья и бровей. — Обратите внимание на наружные и подглазничные формы, надглазничные выступы с бровями, области надбровных бугров, надпереносья. — Далее определите линии разреза глаз. Запомните, важно! — Линия разреза глаз никогда не находится на уровне переносицы, поскольку переносица находится выше слезников (примерно на уровне верхних век, но никак ниже их). Поэтому ориентируйтесь на переносицу, когда определяете уровень линии глаз. Слезники глаза располагаются на этой линии, уголки края могут быть на уровне, а могут быть чуть выше или ниже ( встречается редко). — После всей вышеприведенной работы, определите размеры и посадку формы глазного яблока, далее приступайте к рисованию век. Не забывайте о перспективном сокращении. Чтобы рисунок был более четким, выделите верхнее веко, а нижнее слегка наметьте. Не торопитесь, придерживайтесь основного принципа последовательности работы: от общего к частному и от частного к общему. Скульптура Микеланджело «Давид» изготовленная из монолитной глыбы ценного мрамора, имеет высоту 5,17 метров и вес более 6 тонн. «Давид» признан эталоном мужской красоты эпохи Возрождения и одним из самых значимых шедевров мирового искусства. Статуя изображает обнажённого Давида, сосредоточенного на предстоящей схватке с Голиафом. Давид олицетворяет эталон мужской красоты и героизма. Статуя Давида — по одной из версий это древнеизраильский царь, полулегендарная история которого подробно изложена в Библии. Её автор величайшим скульптор эпохи Возрождения Микеланджело . Библейский герой изображен в момент перед решительным действием (с устремленным вдаль взглядом, плотно сомкнутым ртом) По второй версии в Библейском сказании о Давиде — юноше-пастухе — повествует, как он, оставив стада, пришел в лагерь воинов-израильтян проведать старших братьев и попал на поле брани, где встали друг против друга два войска — израильтян и их врагов — филистимлян. Из рядов последних вышел могучий воин по имени Голиаф, вызвав для единоборства соперника. И когда не нашлось охотника вступить с ним в поединок, юный Давид вызвался помериться силами с врагом и поверг могучего воина Голиафа. Эта легенда побудила многих художников на воссоздание образа храброго юноши Давида. Воспользовался этим сюжетом также Микеланджело. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА (ПЛАН) ЗАНЯТИЙ № 219 Тема 23.Рисунок гипсовых частей лица — слепков со скульптуры Давида 23. 1. Линейный рисунок слепка глаз Вид занятия практическое занятие Тип занятия учебное занятие по совершенствованию знаний, умений и навыков Образовательная технология Технология проектного обучения (организация образовательного процесса в соответствии с алгоритмом поэтапного выполнения учебного задания) Методы стимулирования и мотивации учения Методы формирования интереса к учению Методы организации и осуществления учебных действий и операций Сочетание словесного и наглядного методов. Самостоятельная работа над линейным рисунком Методы контроля и самоконтроля Метод устного контроля и метод самоконтроля. Цель занятия Выполнение объемно-пространственного изображения гипсовой части лица слепка с необходимым применением тона. Формируемые компетенции ОК2. Организовывать собственную деятельность, определять методы и способы выполнения профессиональных задач, оценивать их эффективность и качество. ПК1.1. Изображать окружающую предметно-пространственную среду средствами академического рисунка. ПК1.2. Применять знания о закономерностях построения художественной формы и особенностях ее восприятия. Результат Должны знать последовательность выполнения рисунка, моделировку формы и объема, технологию и технику рисунка. Должны уметь конструктивно изображать гипсовую часть глаза с учетом пропорциональных отношений Показатели оценки результата Оценка за композиционное размещение и конструктивное построение Межпред- метные связи Обеспечивающие дисциплины ОД.02.03 История искусств ОД. 02.05 Пластическая анатомия Обеспечиваемые дисциплины ОП.02.Живопись МДК 01.01 Дизайн-проектирование Типографика Средства обучения Оборудование и материалы: бумага, А-3, карандаши Т-3М , ластик Зрительный ряд: Репродукции и фотоматериал: Фигура и голова Давида, Таблица «Строение глаза», Последовательность рисования гипсового слепка .примерные варианты работ из методического фонда; Предмет натурной постановки: части лица глаза Основная литература Калина Н.Д. Конструктивный рисунок. [Текст]: учебное пособие. – Владивосток: Издво ВГУЭС, 2014. Электронная версия. Стр. 223-227 Содержание занятия № 219 23.1. Линейный рисунок слепка глаз Цель: Компоновка изображения на формате с передачей пропорций и конструктивное построение слепка. № Этапы занятия, учебные вопросы, формы и методы обучения Время этапа 1 Организационный этап: Подготовка рабочих мест. Организация искусственного освещения. Приветствие. 2 мин. 2 Мотивационно — целевой компонент 5мин — Что мы изучали на прошлых уроках, для того чтобы подойти к изучению живой головы? — Наиболее удачными для изучения являются слепки частей головы прекрасной мраморной статуи Микеланджело «Давид». Из истории искусств вам знаком скульптор и его знаменитая статуя. Кто нам может напомнить о ней? ( На доске статуя) Сформулируйте тему нашего урока (Рисунок гипсовых частей лица Давида) — Определите цель нашего урока. — Какие задачи необходимо поставить перед собой? 3. Актуализация знаний 11мин Давайте рассмотрим основные части которые нам предстоит изучить , но остановимся мы сегодня на глазах. СТУДЕНТЫ ЧИТАЮТ ТЕОРИЮ И ОТВЕЧАЮТ НА ВОПРОСЫ: Работа по наглядному пособию «Строение глаза» (Выбор точки зрения, организация рабочего места) 4. Творческое применение и добывание знаний 20мин Работа с наглядным пособием Практическая работа по алгоритму 5. Подведение итогов занятия: Домашнее задание: Калина Н.Д. Конструктивный рисунок. Стр. 213-222 2мин 6 Рефлексия. Самоанализ работ. Итог своей деятельности на уроке, по данному плану: 1. Композиционное размещение в листе. 2.Определение общих пропорций. 3.Конструктивное построение от общего к частному. 5 мин Уборка рабочих мест Самоанализ урока дисциплины «Рисунок» Урок проходил на 2 курсе специальности (54.02.01) Дизайн в области культуры и искусства. В подгруппе 11 человек , на уроке присутствовало___. Подгруппа отличается серьезным осознанным подходом к получению профессиональных знаний и практических умений по дисциплине. Ребята способные ,большинство из них имеют неплохие возможности заниматься без троек. Самооценка достаточна высокая. Можно отметить таких студентов как Гатауллина Диляра, Бабич Дарья, Ерофеева Юлия, Инжеватова Екатерина. Низкий уровень практической подготовки и слабые способности имеют студенты Жабаева Ольга, Горшкова Анастасия. Тема урока: «Рисунок гипсовых частей лица — слепков со скульптуры Давида» В соответствии с программой данная тема входит в раздел «Рисование с натуры». Урок логически связан с предыдущими и последующими и является первым по данной теме , которая рассчитана на 16 часов .Первые часы из которых отводятся на рисунок глаз. Специфика урока заключается в том, что новая тема содержит небольшой теоретический материал, но почти половину времени занимает практическая работа студентов. Цель темы: Выполнение объемно-пространственного изображения гипсовой части лица слепка с необходимым применением тона. Цель этапа : Компоновка изображения на формате с передачей пропорций и конструктивное построение слепка глаз. На уроке формировались следующие компетенции: ОК 2. Организовывать собственную деятельность, определять методы и способы выполнения профессиональных задач, оценивать их эффективность и качество. Показатель: организация самостоятельной работы, определение методов и способов выполнения наброска чучела птицы, самооценка. ОК 4. Осуществлять поиск, анализ и оценку информации, необходимой для постановки и решения профессиональных задач, профессионального и личностного развития. Показатель: поиск, выбор и оценка профессионально значимой информации. ПК 1.1. Изображать окружающую предметно-пространственную среду средствами академического рисунка. ПК 1.2. Применять знания о закономерностях построения художественной формы и особенностях ее восприятия. В результате студенты должны знать последовательность выполнения конструктивного рисунка, моделировку формы, технологию и технику рисунка. Уметь изображать гипсовую часть глаза, с учетом пропорций и расположения в пространстве. Для достижения поставленной цели и формирования общих профессиональных компетенций был определен комбинированный тип урока. Общая структура занятия в целом соответствует модели урока данного типа и состоит из следующих этапов, логически связанных между собой: Организационного; Мотивационного. На данном этапе происходила подготовка к активному и сознательному усвоению материала, студенты определили тему урока., поставили задачи. На этапе актуализации знаний использовались приемы, усиливающие восприятие нового материала: работа с теоретическим материалом и ответы на вопросы. Первичное усвоение новых знаний. На данном этапе имела место беседа, работа с таблицей «Анатомическое строение глаза». Практической работе студентов предшествовала работа по таблице, далее студентам было предложено по алгоритму приступить к самостоятельной работе На этапе рефлексии студенты оценивали свою работу, проводили небольшой анализ выполненных работ. На этапе информирования о домашнем задании подведены итоги урока, озвучены оценки, даны рекомендации. Задание на дом предложено дифференцированно: основное и с творческим содержанием. Оно ориентировано на обучение приемам и навыкам самостоятельной работы при поиске информации из различных источников, развитием творческих способностей студентов. Избранная структура урока способствовала достижению его цели. Разнообразие видов деятельности и, в конечном итоге, их результативность активизировали познавательную деятельность студентов, поддерживали их интерес к содержанию урока. Оборудование выбрано рационально и соответствовало индивидуальным особенностям обучающихся. Обеспечена оптимальная видимость и освещённость объектов. Целесообразно применение зрительного ряда и теоретического материала. Оборудование соответствует эстетическим нормам и требованиям к уроку.  Были реализованы принципы: сотрудничества, соучастия, наглядности, доступности. Реализованы виды контроля: — за организацией рабочего места; — правильности выполнения приемов работы и соблюдения правил безопасности; — объема и качества выполнения работы; -оказание помощи студентам, испытывающим затруднения. Формы контроля: самоконтроль и сочетание количественной и качественной оценки фронтального опроса. Урок был проведен в рамках личностно-ориентированного и компетентностного подходов в обучении. Содержит достаточный объем информации, для освоения данной темы и способствует развитию мыслительной деятельности, необходимой для дальнейшего обучения и повышения эффективности образовательного процесса. Соответствующий микроклимат поддерживала благодаря заинтересованности содержанием урока, поощрений в виде похвалы, сотрудничества со студентами, посильности выполнения заданий. Достаточно высокая работоспособность студентов в течение всего урока обеспечивалась психологическим климатом, разнообразием видов деятельности, динамичностью урока . Предполагаю, что результатом урока будет высокий уровень освоения студентами соответствующих компетенций в дальнейшем изучении темы. Активность подгруппы можно оценить как хорошую. Считаю, что удалось выдержать стиль общения со студентами и организовать их, в большей степени, на самостоятельную деятельность. Таким образом, цель урока достигнута, задачи решены. Основы рисунка — часть 12. Как рисовать глаза (сложнее) Как рисовать глаза- это удивительное зеркало человеческой души. Для начала немного пластанатомии глаза. Терминология вам дана, смотрите. Что нужно понимать о таком органе, как глаз человека? В первую очередь то, что в его основе есть шар, глаз имеет шарообразную форму. Это всем известно, но не каждый эти знания использует, когда рисует глаз- об этом нужно помнить и учитывать, при построении объема глаза. Второй момент- глубина залегания глазного яблока обусловлена глубиной глазной впадины в черепе и наличием в ней жировой клетчатки. Другими словами, глаз может выпячиваться из глазного яблока, такие глаза еще называют часто жабьими, может быть обычным и может сильно залегать в глазничной впадине, полностью находиться в тени под надбровными дугами. Плюс чем больше жировой клетчатки, то- есть, чем «плотнее» тело человека, тем форма глаза будет читаться хуже, чем человек худее, тем форма будет выражена четче. Примерно так. Третий момент-веки глаза это не бесформенный кожный покров, они состоят из хрящевидного скелета, внутри края ресничной каймы есть жесткий хрящевой каркас, при рисовании глаз не стоит делать веки глаз не имеющими объема, как тонкий лист. Они имеют объем. Ну и четвертое- щели век глаза, или по простому- разрез глаз, положение разреза глаз у всех людей различно. Неверно считать, что всегда наружный угол глаза располагается выше внутреннего. Просто этот случай встречается чаще. Также бывает, когда наружный угол глаза расположен на одном уровне с внутренним или ниже внутреннего. Для начала хватит, единственное, что нужно добавить так это то, что глаза человека постоянно влажные, если так можно выразиться, живые, и если вы рисуете живую натуру, то по мере накопления опыта не забывайте это показывать. В гипсовых формах, камне, глине, дереве или в мраморе такого не бывает. Ну что, начало обучения у нас заложено, переходим дальше. Есть некоторые особенности в рисовании глаз, обусловленные их строением. Смотрите: допустим, у нас есть глаз, он имеет форму шара, представим его в виде апельсина. Кожура апельсина будет у нас толщиной век. Если разрезать его оболочку по форме дольки и удалить вырезанную часть кожуры, то получим некую аналогию строения глаза, где оболочка- толщина век с изгибом, а внутри оболочки- глазное яблоко. В нашей модели глаза не хватает роговицы. Роговица- прозрачная роговая оболочка, как раз под роговой оболочкой располагается радужная оболочка, в центре которой находится зрачок. Эту всю конструкцию можно представить за небольшой срез картофелины, которая верхним краем помещается под кожуру апельсина, или под верхнее веко. Смотрите на рисунок справа. Примерно одна треть роговицы будет находиться под верхним веком. Это не проходит бесследно для последнего. Верхнее веко будет выступать вперед, тогда, как нижнее останется в прежнем положении, только слегка касаясь нижнего края роговицы. Но и это еще не все. Важную роль в рисовании глаза играют надглазничные выступы с бровями, области надбровных бугров, надпереносье, форма носа, наружные и подглазничные формы- нужно обращать на это внимание. Рисуя глаз, нужно внимательно следить за его рельефом с учетом перспективных сокращений. 1. Прежде чем определить посадку глазного яблока, нужно наметить линию надбровных дуг. Относительно горизонтали она проходит наклонно вниз к наружному краю глазничных впадин, несколько отступая назад, оставляет границу перехода плоскостей в области виска. Обратите внимание на выступы в области надпереносья и бровей, их также необходимо верно наметить, так как в пластике формы глаза помимо самого глаза не последнюю роль играют надглазничные и надбровные выступы. 2. Наметив надбровные дуги, можно переходить к определению линии разреза глаз, на что следует особо обратить внимание. Переносица всегда находится выше слезников, примерно на уровне верхних век, но никак не ниже их. Намечая линию глаз, нужно ориентироваться на уровень переносицы. Слезники глаза располагаются на этой линии, тогда как уголки края глаз могут быть как на уровне, так и чуть выше или ниже слезников глаза. 3. Наметив форму глаза, не спешите рисовать веки, пока не определили посадку глазного яблока и зрачка. Определив размер и посадку формы глазного яблока, можно приступить к рисованию век. Рисуя веки, следите за тем, что- бы они облегали форму глазного яблока, учитывая при этом их толщину и характер изгиба. Здесь можно вспомнить модель апельсина. Учитывайте то обстоятельство, что вам придется показать толщину век в перспективном сокращении. 4. Вслед за толщиной века проследите за характером разреза глаз. Форма разреза глаз, также как и остальные детали головы, имеет свои характерные признаки и зависит от их индивидуальных и национальных особенностей. Несмотря на это многообразие, они имеют единую для всех структуру. Если показать характер формы разреза глаз в линейной схеме, с фронтальной стороны он будет выглядеть в виде параллелограмма, в трехчетвертном положении в виде прямоугольной трапеции или многоугольника, а в профиль- в виде треугольника. Смотрите рисунок слева. При изображении форм глаз с широким разрезом уголки век в линейной форме дистанцируются друг от друга, веки тем самым расширяются. У глаз с узким разрезом уголки сближаются, и раскрытие век становится уже. Рисунок справа. 5. Форма слезника напоминает голову дельфина и в пластическом отношении играет важную роль. Своим кончиком слезник направлен не по линии разреза глаз, а несколько вниз и, образуя в верхней части чуть заметный угол, переходит к верхнему углу изгиба век. Нижняя часть слезника направляется почти горизонтально, образуя менее заметный угол чуть дальше и, плавно изгибаясь вверх, направляется к наружному уголку глаза. Следует обратить внимание на разницу раскрытия верхней и нижней половины разреза глаза от горизонтали. На схеме хорошо видно, что верхняя половина больше нижней. Верхнее веко имеет больший изгиб, чем нижнее. Для начала можете покопировать эти рисунки. Они сделаны с гипсовой головы Давида. Это не живая натура, здесь перед нами сухая несложная лаконичная форма, от понимания которой ничего не отвлекает. Штрих приспособлен для копирования начинающим, можете повторить за мной. 6. Рисуя глаз, нужно проследить, чтобы его поверхность была наклонена относительно вертикальной оси- верхнее веко и средняя часть роговицы выступали вперед, а ее нижний край и нижнее веко уходили- бы вглубь. 7. Рисуя веки, следует выделить верхнее, а нижнее только слегка наметить. Для лучшего усвоения закономерностей строения формы следует порисовать глаза с живой натуры. Такой бесплатной натурой могут быть собственные глаза, которые можно рисовать, глядя в зеркало. При рисовании с натуры отталкивайтесь от научного понимания строения формы глаза, а не срисовывайте механические видимые поверхности. Как нарисовать глаза Анализ формы строения глаз и способы их построения Покопируйте эти работы, пусть ваша рука прочувствует все сама. Еще поворачиваясь в пространстве он имеет тенденцию к сокращению, можно потренироваться и с рисованием глаза- при помощи построения его по такой схеме: рисуем схематически глаз, выбираем произвольно точку зрения и вычерчиваем то, что получается, а получается у нас- перспективное сокращение: Ну и на последок, можете покопировать следующие работы. Вложите в них всю свою впечатлительность, всю эмоциональность. Используйте эту возможность сейчас. Когда будете рисовать всю голову человека, портрет, то там нужно будет передать их с учетом среды, в которой они будут находиться, и не всегда получится довести их «до ума». Много раз они будут получаться замыленными, затертыми, не живыми. Ну, это у меня так. Может после работы над этими копиями у вас будет получаться по другому=) 1. Вид сбоку. 2. Вид спереди. Рисунок просто вычерчен, но копировать его очень удобно. Посмотрите- верхнее веко расположено к нам так, что объем его практически не виден, но он есть и это дает понять нам падающая тень от него на глазное яблоко. Если вам не по- душе вычерченные рисунки, покопируйте этот- более мягкий: Ну и не забывайте рисовать наброски, вы можете закреплять пройденный материал на них, тогда в больших работах будете делать меньше ошибок. Конструкция головы и глаз от falynevarger Рисование глаз и головы Есть несколько методов построения и рисования лица вашего персонажа. Я собираюсь раскрыть метод, которому научился из книг Эндрю Лумиса. Если вам нужно более подробное описание, поищите его работы. Большинство книг Лумиса можно бесплатно скачать или легко найти для покупки. Я рисовал головы таким образом несколько лет и скорректировал рабочий процесс в соответствии со своим личным стилем. После объяснения того, как рисовать ориентиры для размещения глаз и других черт лица, мы рассмотрим особенности самого глазного яблока. Начнем с рисования руководств! Шаги по созданию головы Сначала начните с рисования круга. Я сделал это с помощью инструмента формы эллипса. Я установил соотношение сторон 1: 1 на блокировку. Это поможет создать идеальный круг. Вы также можете это сделать от руки! Он вовсе не обязательно должен быть идеальным или аккуратным, просто в форме круга. Для ясности я продолжаю использовать инструмент эллипс на протяжении всего урока. Теперь нам нужно решить, в каком направлении будет смотреть наш персонаж. Я хотел, чтобы мой смотрел налево и немного вверх. Я нарисовал здесь стрелку, чтобы проиллюстрировать суть дела и напомнить мне. После того, как вы решили, нарисуйте вертикальную изогнутую линию по поверхности вашего круга. Если хотите, вы можете нарисовать полный эллипс, чтобы показать обратную сторону круга. Это помогает нам вместо этого думать о круге как о трехмерной сфере. В этом примере я только что нарисовал простую изогнутую линию. Эта вертикальная изогнутая линия является направляющей для середины лица. Теперь нам нужно провести вторую линию по горизонтали. Эта изогнутая линия или эллипс будет ориентиром для линии бровей нашего персонажа. Как видите, я начал рисовать эллипсы для обеих кривых линий. Я проверяю, могут ли мои кривые «вписываться» в сферу. Теперь рисуем еще один эллипс сбоку от сферы.У людей нет идеально круглой головы, поэтому мы будем использовать этот эллипс в качестве ориентира для того, где «сплющить» или отрезать круглые стороны сферы. Для обратной стороны нарисуйте эллипс. Здесь мы видим немного сквозь голову, но это поможет правильно нарисовать форму. Для правой стороны протяните горизонтальную линию через эллипс до другой стороны, следуя углу головы. Проведите через него вертикальную линию, создав форму плюс +. Сотрите края сферы, чтобы довести голову до плоского состояния.Вы также можете стереть эллипс, нарисованный на невидимой стороне лица. Найдите точку пересечения горизонтальной и вертикальной кривых. От этой точки проведите прямую линию вниз. Это будет длина головы вашего персонажа. Чтобы найти нос, отметьте среднюю точку между подбородком и линией бровей. Так как у меня был отмечен подбородок, я нарисовал кривую от стороны сферы вниз к ней, чтобы создать линию челюсти. Продолжайте линию подбородка вверх от середины подбородка до нижней части плоской стороны головы. Вы можете сделать линию подбородка более жесткой для более мужественного характера или более мягкой для более женственного характера. На плоской стороне головы найдите нижний кусок пирога, обращенный к затылку. Здесь мы размещаем ухо. На данный момент я нарисовал простую кривую C. Если нарисовать правильно, верхняя часть уха должна совпадать с линией бровей. Отметьте среднюю точку между носом и подбородком, чтобы создать направляющую для рта. Нарисуйте дополнительную горизонтальную кривую между бровью и носом. Это будет руководство, где нарисовать глаза. Этот шаг менее необходим, но мне нравится включать его в более реалистичных или полуреалистичных персонажей. Нарисуйте две диагональные линии: одна идет от подбородка к уху, а вторая спускается от бровей к той же точке вдоль линии глаз. Эти направляющие помогают разметить край глазницы и скулы. Это все вспомогательные линии, которые я обычно рисую. Отсюда пора убрать и нарисовать персонажа! Использование эскиза конструкции для рисования персонажа Мне кажется, что эти следующие шаги говорят сами за себя, но они могут быть полезны.Я постараюсь наметить предпринятые шаги! Я работаю над строительным эскизом на новом слое. Используя существующие направляющие, прорисовываю брови. Направляющая, которую я сделал для носа, отмечает нижнюю часть носа. От этой линии я вычерчиваю треугольник до линии глаз. Важно помнить, как персонаж смотрит на этом этапе. Из-за поднятого кверху взгляда мы видим нижнюю часть носа моего персонажа. Я также определяю уши и губы. Мой персонаж не улыбается широко, поэтому мы не увидим, как его рот выходит за пределы скул. В процессе работы я переключаюсь с белого на исходный темно-коричневый, который я использовал для нижнего наброска. Я использую белый цвет, чтобы скрыть те части руководства, которые я больше не использую, что очень похоже на стирание, которое не является постоянным. Продолжаю определять лицо, грубо отмечая внутренний край глазницы. Я корректирую сторону лица, определяя изгибы и учитывая форму человеческого черепа. Я решил, что мой персонаж будет довольно мужественным, и заострил некоторые его черты, придав ему ямочку на подбородке и более четкие скулы. Еще у него здесь шея! Хорошо иметь в виду, что оригинальные руководства предназначены для того, чтобы помочь нам, но не для ограничения нашего творчества.Если вы чувствуете, что дизайн вашего персонажа будет лучше выходить за рамки строительного эскиза, тогда дерзайте! Преувеличивать — это весело. Я закрываю больше направляющих и рисую круги для глаз. Глаза — это сферы, расположенные внутри глазниц. Веки накладываются на верхнюю и нижнюю части глаза, но кожа по-прежнему сохраняет округлую форму. Начните с круга, чтобы не забывать об общих ограничениях формы. Если ваш стиль больше склоняется к преувеличению, которое можно найти в аниме / манге или мультфильмах, вы можете растянуть круг в эллипс или даже в другую форму! На этом этапе я также округлил форму глазницы. Сейчас рисую веки.Обычно я создаю новый слой для этого шага, поэтому я могу настраивать вещи по мере необходимости, без необходимости многократно перерисовывать свои направляющие. Я помню форму глазного яблока под веками. Это создает местами отечность и углубления. Центр глаза закруглен наружу, а верхняя, нижняя и боковые части уходят в череп. Это может вызвать складку над верхним веком там, где складывается кожа. Я лично нахожу персонажей с тяжелыми крышками привлекательными, поэтому вы увидите эту тему на протяжении всей моей работы. Я продолжаю определять формы лица, изгибая нос вместо того, чтобы оставлять его острым, и закрываю больше направляющих. Пришло время добавить ирисы. Это цветные круги, которые мы видим, и самая яркая особенность глаза. Ниже я более подробно остановлюсь на форме радужки. Сейчас мы нарисуем круг внутри глаза. Вы также можете сделать это на новом слое и нарисовать за веко и стереть лишнее. Это может упростить получение нужной формы. Я заканчиваю закрывать последнюю из ненужных вспомогательных линий и полирую эскиз. Я добавляю темный зрачок и немного светлых штрихов по внутренней стороне глазницы. Продолжайте полировать голову как хотите! Рисуйте, раскрашивайте, как хотите! Изучение глаза Посмотрим на сам глаз.Глаз состоит из множества отдельных частей. Я не буду объяснять анатомию с научной точки зрения, а скорее с художественной точки зрения и того, что «мы видим», когда смотрим в глаза. Как и сфера, глазное яблоко имеет круглую трехмерную форму. Это склера: это белок глаза. Радужная оболочка: это цветная часть. И, наконец, зрачок: темный центр, размер которого может меняться в зависимости от внутренних и внешних факторов. Есть еще одна часть, которую мы обычно не видим, если не смотрим на глаз сбоку. Это роговица. Это что-то вроде куполообразной линзы, которая надевается на диафрагму. С этого угла видно, что зрачок вставлен. Он не выступает и будет выглядеть как тонкий овал или эллипс, когда глаз отворачивается от зрителя. Эта овальная форма расширяется по мере того, как взгляд поворачивается к зрителю. Так же, как радужная оболочка расположена внутри глаза, зрачок расположен внутри радужной оболочки. Оба следуют одной и той же перспективе, когда движется глаз. Вот пример, когда глаз смотрит на зрителя почти прямо перед собой. Вы можете увидеть, как веко закрывает часть радужной оболочки при изменении выражения лица. Обычно мы не видим весь белок глаза, если только выражение лица не вызывает сильного шока, заставляющего видимого персонажа полностью открывать веки. Вы можете нарисовать ватерлинию на веках и слезном канале. Часто это стилистический выбор, который больше склоняется к реализму, чем к аниме. Это также деталь, которую часто упускают, когда мы смотрим на персонажа издалека. Дополнительные примеры Здесь я добавляю еще две головы, нарисованные методом построения Лумиса. Моей целью было показать разные формы и выражения лиц. С этим методом вы вовсе не ограничены только реализмом или полуреализмом! Для этого персонажа я хотел, чтобы у них были более пухлые щеки. Я также преувеличил их глаза, чтобы они выглядели симпатичнее. После того, как голова была построена, я добавил волосы, более четко очертил глаза и сделал ее щеки еще более выступающими! На этом я завершил основную конструкцию. Я уменьшаю непрозрачность моего строительного эскиза и корректирую детали, чтобы они соответствовали моему персонажу.Я немного заострил подбородок и вытянул челюсть вниз, чтобы она соответствовала открытому рту. Когда мы говорим, наша челюсть движется, и это может изменить «форму» нашей головы. То же самое и с нашими глазами! Изменяя выражение лица, мы изменяем форму наших глаз. Попробуйте! Хватай зеркало, прищуривайся, ухмыляйся, хмурься, поднимай брови! Один из лучших способов обучения — наблюдать, и нет лучшего способа оживить ваших персонажей, чем сделать их более выразительными. Здесь я хотел, чтобы глаза были отвернуты.Я помнил о расположении радужки и о том, как форма становится более овальной по мере того, как она исчезает из поля зрения. Я стерла лишние овальные линии, прорисовала зрачки и подарила губы! Я также добавил немного ватерлинии и слезных каналах, чтобы они соответствовали моему стилю. И моя голова сделана! Закрытие Я чувствую, что это важная тема, поскольку мы склонны в первую очередь смотреть на лица людей, и я надеюсь, что осветил ее достаточно хорошо! Пожалуйста, дайте мне знать, если вы узнали что-нибудь, или если я что-то пропустил! Большое спасибо за чтение! Об авторе Меня зовут Рэйчел Маркс, но я больше известна как Фалин Варджер. Я рисую большую часть своей жизни. Я начал коммерческую деятельность около 10 лет назад и создал иллюстрации для книг, игр, комиксов и других некоммерческих заказов, чем я могу вспомнить. В большинстве мест я @falynevarger, но вы можете найти меня в Интернете по любой из ссылок ниже! https: // www.instagram.com/falynevarger/ https://falynevarger.tumblr.com/ https: // www. youtube.com/channel/UCDLRzAT3T6pLIh6tE6xODnw?view_as=subscriber https://www.deviantart.com/falynevarger https: // www.facebook.com/falynevarger/ https://twitter. com/FalyneVarger https: // ko-fi.com / falynevarger Как рисовать глаза поэтапно В этом уроке показано, как нарисовать реалистичную пару глаз за двенадцать шагов, а также приведены подробные карандашные линии и примеры затенения. Рисование глаз, шаг за шагом Учебное пособие переходит от основных линий построения к законченному карандашному рисунку.Примеры относятся к женским глазам, но вы можете использовать те же шаги / принципы для рисования мужских глаз. Так как примеры написаны карандашом, конечно, рекомендуется, чтобы вы также написали учебник карандашом. Также может быть полезно (хотя и не обязательно) иметь замешанный ластик. Также убедитесь, что ваши линии очень светлые для части рисования линий в учебнике. Линии в примерах довольно темные, чтобы вам было легче их видеть. Шаг 1 — Нарисуйте контур глаз Рисование направляющих линий для глаз Начните этот шаг с создания нескольких простых направляющих линий.Сначала проведите центральную линию через середину области рисования, чтобы убедиться, что оба глаза будут равномерно расположены. Затем нарисуйте пару линий, которые помогут вам определить угол каждого глаза. В этом случае они будут слегка наклонены вниз своими внутренними концами. Примеры других типов глаз см .: Как поэтапно рисовать разные типы глаз Контурный чертеж глаз Нарисуйте глаза по направляющим линиям, как показано выше. Однако прежде чем вы это сделаете, взгляните на объяснение их расстояния ниже. Расстояние между глазами при рисовании Вы захотите расположить глаза так, чтобы при добавлении слезных протоков, как показано выше, расстояние между ними было примерно достаточно, чтобы поместиться в другой глаз. Вы можете стереть наклонные направляющие линии для каждого глаза, как только закончите с этим шагом. Шаг 2 — Нарисуйте брови Строительный чертеж глаз и бровей Начните с создания пары линий для каждой брови, чтобы указать ширину и угол их наибольшей части. Для рисования различных типов бровей см .: Как нарисовать брови поэтапно Глаза-брови рисунок По начальным линиям добавьте внутреннюю и внешнюю стороны.Обычно внешние части бровей изгибаются в противоположном направлении по сравнению с основным участком. Брови также будут иметь более закругленные внутренние концы и заостренные внешние концы. После выполнения этого шага вы можете стереть центральную линию. Шаг 3 — Нарисуйте ирисы Рисунок радужной оболочки глаз Внутри контура глаз нарисуйте радужную оболочку. Это будут в значительной степени круги, которые в данном случае лишь слегка прикрываются веками вверху и внизу. Шаг 4 — Нарисуйте области носового моста и слезного протока Рисунок слёзных протоков глаз. Нарисуйте пару линий, чтобы обозначить переносицу, а затем для каждого глаза добавьте области слёзных протоков, которые были упомянуты ранее. Шаг 5 — Нарисуйте веки Глаза, веко, рисунок По контуру каждого глаза добавьте веки. Они будут состоять из трех основных частей. Верхние веки, нижние веки и края нижних век. Шаг 6 — Нарисуйте учеников и закончите рисование линий Рисование линии глаз Завершите рисование линии, добавив зрачок внутри каждого глаза. Внутри каждого зрачка также укажите небольшую светлую область (свет, отражающийся от гладкой поверхности глаз). Обратите внимание, что расположение бликов может измениться, поэтому они могут отображаться в разных местах для разных наборов глаз. Шаг 7 — Добавьте базовую штриховку зрачкам и бровям Основное затенение глаз В этом конкретном примере глаза будут иметь довольно обычное затенение с большей частью света, исходящего сверху. Вы можете ожидать таких условий освещения в хорошо освещенной комнате или на улице в дневное время. Начните с того, что сначала закрасьте зрачки (оставьте блики белыми) почти сплошным темно-серым цветом, а затем заштрихуйте брови более светлым тоном. Шаг 8 — Затенение ирисов Irises shading Растушуйте радужную оболочку, нанося мазки вокруг зрачков (как показано в примере). Затем добавьте немного градиента к верхней стороне радужной оболочки. Он должен быть темнее кверху и светлее по мере опускания. Сделайте эту заливку светлее, чем то, что вы хотите иметь в готовом рисунке, поскольку на более поздних этапах будет добавлено больше слоев. Шаг 9 — Добавьте волосы для бровей Рисование волосков бровей Начните добавлять эффект отдельных волосков, делая несколько коротких штрихов вдоль каждой брови.Они должны идти по направлению роста волос на каждой части. Опять же, это только начальный слой, поверх него будет добавлено больше. Шаг 10 — Растушевываем веки Растушевка век Заштрихуйте веки и области вокруг глаз. Сделайте это серией штриховок, где вы сначала добавляете слой, идущий в одном направлении, а затем в другом, который немного наклонен к первому. Подробнее о различных типах хода см .: Учебное пособие по рисованию методов штриховки и типов штрихов Еще раз сделайте этот слой затенения светлее, чем то, что вы хотите получить на окончательном рисунке.Его цель — сначала установить расположение основных светлых и темных областей. Затем вы можете добавить более темную и гладкую штриховку поверх. В этом случае тени будут размещены следующим образом: Светлеет над верхними веками по мере продвижения к бровям На каждом конце верхних век становится светлее к середине Наружные углы краев нижних век Внешние углы нижних век становятся светлее по мере продвижения к внутренним углам После того, как вы добавили тени к бровям, вы также можете добавить немного темных теней, идущих вдоль изгиба верхних век (там, где будут ресницы). Шаг 11 — Растушевываем белки глаз и уточняем заливку Растушевка для глаз Растушуйте белок вокруг глаз темнее, постепенно делая растушевку светлее по направлению к радужной оболочке. После этого вы можете уточнить затенение всего рисунка, добавив больше слоев штрихов, чтобы приблизить его к интенсивности, которую вы хотите получить, когда закончите. Если какие-либо контуры слишком видны, сейчас самое время их стереть. Как уже упоминалось вначале, для этого может быть очень полезен замешанный ластик, так как вы можете постоянно формировать его, чтобы иметь заостренные кончики, которые могут дать вам хорошую точность при очистке вашего рисунка.Если у вас его нет, вы можете просто использовать уголки обычного ластика. Шаг 12 — Завершите рисунок глаз Рисование глаз Постепенно нанесите больше слоев штрихов, чтобы затемнить и сгладить затенение век / вокруг глаз, пока не доведете его до уровня, который вы хотите иметь в готовом рисунке. Добавьте больше штрихов к бровям. Сделайте одни из них толще или темнее, а другие — тоньше или светлее. Это поможет создать эффект более естественного вида волос. Сгладьте тени вокруг внешних краев радужной оболочки и нарисуйте на них темные пятна. Наконец, закончите рисунок, добавив ресницы. Сделайте их более толстыми на верхних веках и более разреженными на нижних веках. Нарисуйте каждую ресницу, довольно сильно нажимая на карандаш, а затем быстро отрывая его от бумаги. Это должно сделать их толще к основанию и светлее / уже к кончикам. Заключение Надеюсь, этот урок помог вам лучше понять, как рисовать глаза. Для начинающих особенно важно сначала создать хороший рисунок линий с правильными пропорциями. Если вы не сделаете эту часть правильно, остальная часть вашего рисунка будет отключена. При штриховке может быть очень полезно нанесение мазков в несколько слоев. Вы также хотите, чтобы завершение штриховки было примерно одинаковым на протяжении всего рисунка. Это означает, что вы не хотите полностью затенять одну область, а затем переходить к следующей. Если, например, вы закончите растушевывать брови перед тем, как добавить какие-либо тени к радужной оболочке, вы можете обнаружить, что брови теперь слишком темные по отношению к ним, и карандаш больше не имеет достаточной ценности, чтобы потемнеть.Это означает, что теперь вам нужно стереть все тени на бровях. Что еще хуже, чрезмерное стирание может сделать ваш рисунок неаккуратным до такой степени, что вам, возможно, придется полностью начать заново. Затенение в несколько этапов / слоев может помочь вам избежать таких проблем, поскольку вы можете постепенно настраивать, насколько темными будут различные части рисунка по отношению друг к другу. Также не расстраивайтесь, если что-то пойдет не так, даже если вы будете следовать всем рекомендациям. Чтобы такая сложная вещь, как глаза, выглядела реалистично, может потребоваться время и практика. Для получения более подробной информации см. Также: Как рисовать глаза | Блог Стана Прокопенко Видеоверсию этого руководства можно найти на сайте www.proko.com/how-to-draw-eyes-structure Этот урок является продолжением книги «Как нарисовать голову под любым углом». Я рассмотрю строение глаза и подробную информацию о рисовании надбровных дуг , глазного яблока , век , ресниц , радужки , роговицы и зрачка . Основные формы Как и в случае с головой, важно понимать основную структуру глаза и надбровных дуг. Надбровные дуги можно упростить до слегка откинутой назад коробки. Передняя плоскость коробки представляет собой лоб, а нижняя плоскость представляет собой плоскость непосредственно под бровями. Сам глаз — это простая сфера, которая находится под этим ящиком. Глазное яблоко Видимая часть глазного яблока (технический термин — Склера, ) обычно называется «белком глаза». Однако распространенная ошибка — буквально сделать его белым. Глазное яблоко — это круглый объем и его нужно растушевать как единое целое. В зависимости от источника света обычно помогает градиент с одной или обеих сторон. Самая большая ошибка, которую вы можете сделать, — оставить «белок глаза» белым, когда весь глаз находится в тени. Это выглядит так, как будто глаза светятся. Плохо… Ирис, роговица и зрачок Строение радужки и роговицы Радужная оболочка и роговица расположены на глазном яблоке, как две чаши.Ирис — это слегка вогнутая чаша (как кратер), а роговица — выпуклая чаша (как холм). Роговица очень похожа на прозрачную контактную линзу, поэтому радужная оболочка и зрачок видны позади нее. Форма и угол радужной оболочки обычно не учитываются. Это будет только идеальный круг при виде спереди. Когда глаз перемещается, форма становится овальной, а угол меняется в зависимости от направления взгляда: Чем дальше диафрагма от центра, тем уже будет овал. Чтобы найти угол овала, проведите прямую линию от центра глазного яблока до радужной оболочки. Угол будет перпендикулярен этой линии. Ученик Важно помнить, что зрачок находится на радужной оболочке, а не на роговице . Фактически, зрачок — это отверстие в радужной оболочке, через которое проникает свет. Зрачок расширяется, чтобы пропускать больше света, и сужается, чтобы пропускать меньше света.Итак, рисуя зрачок под боковым углом, обязательно нарисуйте его на радужной оболочке. Затенение радужки, роговицы и зрачка Понимание структуры этих форм важно, когда вы начинаете их закрашивать. Ученик легкий. Это всегда черная точка на радужке. Когда мы описываем цвет чьих-то глаз, мы описываем цвет радужной оболочки. Радужную оболочку необходимо растушевать как вогнутую форму. Если источник света находится сверху, будет освещена нижняя часть диафрагмы. Если источник света находится слева, будет освещена правая сторона радужной оболочки и так далее… Роговица будет полной противоположностью, потому что она имеет выпуклую форму.Это легче понять с помощью изображения: Поскольку роговица прозрачна, единственная часть, которая будет видна, — это блик. Итак, более простой способ запомнить все это… Блики на роговице обычно находятся на темной части радужной оболочки. Веки Веки не плоские Старайтесь не рисовать веки, как если бы они лежали на лице. Веки должны охватывать глазное яблоко . Представьте себе две шапочки на футбольном мяче. Кроме того, крышки имеют некоторую толщину, поэтому очень важно показать нижнюю плоскость верхней крышки и верхнюю плоскость нижней крышки. Если источник света находится над глазом, как это обычно бывает, верхнее веко будет иметь тень на своей нижней плоскости, а нижнее веко будет иметь светлый свет на своей верхней плоскости. Форма век Форма отверстия между веками — это та, которая в той или иной степени сбивает с толку большинство из нас.Это сложно и меняется по мере движения глаза. Спереди в расслабленном положении это выглядит примерно так: Обратите внимание на угол вершин. Верхнее веко выступает ближе к носу, а нижнее веко — ближе к уху. Не рисуйте обычный крекер с золотой рыбкой. Форма слезного канала также добавляет сложности. Он расположен не по центру между крышками, а немного ниже по направлению к нижней крышке. Сбоку форма напоминает треугольник с торчащей роговицей. Слезный канал под этим углом скрыт, так как находится за глазным яблоком. Еще один фактор, который изменит форму век, — это роговица. Поскольку это выпуклая форма, при движении роговицы выталкивает крышки . Обратите внимание, как меняется форма век при движении глаза. Ресницы Уловка с ресницами упростить их. Мне нравится группировать их в куски и рисовать как простые темные фигуры. Спереди темная форма ресниц будет сливаться с темной тенью под верхним веком.Если ресницы длинные и изгибаются достаточно, чтобы их можно было рассматривать как отдельные ресницы, все же попробуйте упростить их, а не рисовать каждую ресницу. Мне нравится рисовать их размытыми, как будто они не в фокусе. Сбоку форма похожа на фигурный треугольник. Хребет Бровей Надбровная дуга действует как навес, защищая глаза. Точно так же верхнее веко выступает вперед дальше, чем нижнее веко. брови располагаются на надбровных дугах и заостряются к внешнему концу.Внешние концы обычно светлее, тоньше и имеют меньше волос, чем внутренние концы. Форма бровей варьируется от человека к человеку. Мужчины, как правило, имеют более полные и прямые типы, в то время как женщины имеют более худые типы, пик которых выше. * * * ОБНОВЛЕНИЕ — 13.09.2012 Сделал видеоверсию этого туториала. Посетите Proko.com, чтобы увидеть больше видео. Связанные уроки: Как рисовать губы, как рисовать нос и как рисовать уши Советы по рисованию глаз: Часть 1 У вас когда-нибудь возникала проблема рисовать глаза под разными углами? Что ж, у меня для вас хорошие новости.В этом посте я поделюсь с вами кое-чем, что помогло мне понять устройство глаза и тем самым улучшило мой рисунок глаза. Как вы знаете, глаз представляет собой шар, но, если смотреть спереди, он может не вонзиться так, как следовало бы; поскольку то, что мы можем видеть в глазном яблоке, составляет лишь небольшой процент от его реальной массы. Когда вы начинаете думать о глазу как о реальной сфере, он все переносит в перспективу. На этом рисунке я нарисовал сферу, вокруг нее есть горизонтальная линия и вертикальная линия.Я добавил еще несколько вертикальных линий для ясности. Теперь зрачок расположен в центре сферы и вокруг радужной оболочки. С таким пониманием мы можем поворачивать глазное яблоко в любом направлении и при этом находить его центр. Теперь, чтобы получить форму глаза, представьте себе тонкий кусок кожи с разрезом, окружающий сферу. Когда она закрыта, все, что вы видите, представляет собой тонкую щель, но когда она растягивается, она повторяет кривизну сферы, которая создает видимую форму глаза. С этим пониманием рисование глаза, знание того, где его затенять, и получение формы глаза больше не кажется такой сложной задачей. Помня об этих точках, потренируйтесь рисовать глаза. Вы можете выполнить упражнение: посмотреть в Google и посмотреть, заметите ли вы, как веки повторяют кривизну глазного яблока и как это влияет на форму глаза. В следующем посте я расскажу о том, как рисовать глаза со сложных ракурсов, так что следите за обновлениями. И если у вас есть что-то, что вы сочли полезным при рисовании глаз, или если у вас есть какие-либо вопросы, связанные с искусством, которые вы хотели бы обсудить в учебнике, поделитесь этим в комментариях ниже, и я вернусь к вам. рисунок, глаза, избранные, пропорции, видеоуроки 5 пропорций лица, которые нужно знать Рисунок Эндрю Лумиса Вы ищете правильный пропорции лица, гадая, как вообще найти линию брови? Где низ носа? Расположение глаз? При рисовании портрета нужно обратить внимание на множество элементов что невероятно легко попасть в тупик и, в конце концов, застрять. Уникальные пропорции, благодаря которым каждый выглядит как он сам, представляют собой серьезную проблему, когда мы рисуем! Эти индивидуальные характеристики могут становятся менее сложными, когда мы связываем их в базовую структуру и упростить с помощью нескольких рекомендаций. Вот пять пропорций лица которые можно легко запомнить и использовать как ориентиры при создании вашего следующего портретного рисунка. F R E D O W N L O A D Загрузите Essential Proportions of the Face Infographic в конце этой статьи, чтобы использовать как напоминание об этих основных пропорциях! 5 Пропорции лица, которые нужно знать Пропорция № 1: Глаза находятся на полпути вниз по голове. Удивлен? Я до сих пор помню удивился, когда мне впервые на это указали! Как только я узнал из этой пропорции, это казалось таким очевидным измерением, чтобы заметить. Это прекрасный пример того, как легко справиться с так называемыми «более очевидными» элементы теряться в сложностях лица. Хорошие новости что, увидев их, трудно вспомнить время, когда вы не мог! Каждый раз, когда вы изучаете элемент конструкции головы, это будет гораздо легче заметить это в следующий раз, когда вы будете наблюдать за объектом. Пропорция № 2: края ноздрей совпадают со слезными протоками глаз. Пропорция № 3: Расстояние между глазами примерно равно ширине глаза. Говоря о глазах, не пропустите этот пошаговый, реалистичный урок рисования глаз! Пропорция № 4: Ширина головы около пяти глаз. Это может быть сложно, потому что форма голова часто закрывается волосами.Визуализация «повязки на голову», похожей на один, нарисованный на изображении выше, может быть полезен при поиске формы глава. Пропорция № 5: Углы рта совпадают с зрачками глаз. Как использовать эти пропорции лица Хотя эти пропорции часто бывают точными, существует слишком много различий в лицах, чтобы принять какую-либо одну пропорцию как правило. Даже в приведенных выше примерах пропорции работали неправильно! Мы также не хотели бы так сильно полагаться на наши знания о пропорциях, чтобы мы стали ленивыми в наблюдении за моделью. Эти измерения лучше всего использовать в качестве ориентира для сравнения с вашей моделью. Например, если вы знаете, что расстояние между глазами обычно составляет одну ширину глаза, проверьте, верно ли это для вашего объекта вместо того, чтобы предполагать, что это . Эскиз Леонардо да Винчи Независимо от того, совпадают ли пропорции с пропорциями вашей модели, внимание, которое вы им уделяете, приведет к тот же желаемый результат: более точный рисунок. Эти измерения тоже очень полезны. знать, чтобы рисовать портреты по памяти или воображению. F R E D O W N L O A D Получите инфографику с пропорциями лица (плюс, получите еженедельный информационный бюллетень и доступ к Библиотеке ресурсов чертежей только для участников)! Если вам понравилась эта страница с пропорциями лица, вас также могут заинтересовать … Связанные страницы Как начать рисовать портреты Как закрасить портретный рисунок Как нарисовать реалистичные глаза Как нарисовать реалистичные губы Как нарисовать ухо на тонированной бумаге Вернуться к портретному рисунку из пропорций лица Вернуться на главную страницу сообщить об этом объявлении Drawabox.com | Часть вторая: конструктивный чертеж | Урок 5: Применение конструкции к животным | Демонстрация головы тигра Двигаясь вперед, мы начинаем разбивать больше форм, которые мы видим в нашем справочнике, строя их непосредственно поверх строительных лесов, которые мы создали до сих пор. Ни в коем случае нельзя отказываться от осознания основных плоскостей и углов лица. Например, если вы посмотрите на нижнюю челюсть, хотя я становлюсь более сложным, я все еще позволяю своему силуэту повернуться вокруг чистого угла, который существует между лицевой и боковой частями этой формы, как определено базовой конструкцией. . Также всегда учитывайте «следы», которые дополнительные формы имеют на существующих. Например, уши — это не просто плоские формы, прикрепленные к силуэту — левое ухо тигра (наше правое) соединяется с определенным местом, которое мы можем видеть. Другой, из-за угла наклона головы, подключается дальше назад, где след не был бы виден. Мы также строим веки, полностью осознавая находящееся под ними глазное яблоко. Поскольку веки прилегают к глазному яблоку и охватывают его, наличие такой формы заранее очень важно и служит полезным ориентиром. Наконец, важное замечание — когда рисуете глаза или что-либо, что кажется черным на эталонном изображении, НЕ ЗАПОЛНЯЙТЕ ЕГО ТВЕРДЫМ ЧЕРНЫМ . Я не могу этого подчеркнуть — у нас есть желание заполнить то, что мы видим как черное, но это не отличается от оранжевого цвета шерсти тигра. Просто потому, что он совпадает с цветом, которым мы рисуем, не означает, что есть какая-то польза от его заполнения. Вместо этого вы должны относиться ко всему в вашем предмете как к сплошному белому или серому. В конечном итоге, как вы увидите на следующем изображении, мы можем решить, что мы хотим заполнить, но на этом этапе это лишит вас некоторых конструктивных сигналов, которые помогут вам понять формы, с которыми вы работаете, и как они соотносятся друг с другом в космосе. Как нарисовать реалистичный глаз сбоку Эй, вы читаете подробное пошаговое руководство о том, как нарисовать реалистичный глаз сбоку, QUARANTINE EDITION! ✏️ ИНСТРУМЕНТЫ, КОТОРЫЕ Я ИСПОЛЬЗОВАЛ: Поскольку в это время может быть трудно достать художественные принадлежности, используйте любые инструменты, которые у вас есть, или вы даже можете сделать свои собственные.Я использую карандаш из долларового магазина, салфетку, самодельную культю и разминаемый ластик, о котором вы можете узнать в другой моей статье: Как сделать замазку-замазку для ластика! Механический карандаш Dollarstore (бренд Studio), который поставляется с 0,5-миллиметровым проводом 2B Facial Tissue от Scotties: https://amzn.to/2XNOqfw Prismacolor Kneadable Eraser: https://amzn.tR/2IRr. Перчатка SmudgeGuard: https://amzn.to/2C7Sq14 Самодельный пень для смешивания: https: // www.youtube.com/watch?v=LmstMj8B3xk Если вы хотите посмотреть видеоверсию этого блога на Youtube, щелкните здесь. Это полностью рассказанное руководство. Если вы застряли на каком-либо из приведенных ниже шагов, помните, что вы всегда можете обратиться к видео. Если вы перейдете к описанию видео, я предоставил вам временных меток , чтобы вы могли легко и быстро найти нужный раздел 😊. Приступим! Слегка нарисуйте или обведите круг для глазного яблока.Он не обязательно должен быть идеальным, потому что мы собираемся использовать его минимально в процессе построения нашего глаза, а затем сотрем его полностью. На всякий случай, у меня круг 6 см в диаметре. Нарисуйте небольшую бугорку или роговицу в том направлении, в котором вы хотите видеть глаз. Я хочу, чтобы моя роговица была направлена ​​вправо, поэтому нарисую роговицу с правой стороны. С точки зрения размера, длина роговицы составляет примерно половину диаметра глазного яблока (или длину лучевой кости). Теперь нарисуйте радужную оболочку, создав кривую, которая касается верхней и нижней части роговицы. Убедитесь, что ваша линия очень легкая, чтобы вы могли легко вносить изменения. Удалите часть глазного яблока, пересекающую радужную оболочку / роговицу. Затем внутри радужки нарисуйте узкий овал для зрачка. А теперь нарисуем веки. Начиная примерно от центра глазного яблока, слегка нарисуйте изогнутую линию для верхнего века . Он может покрыть часть радужной оболочки или полностью обнажить ее, а затем обернуть веко вокруг другой стороны глазного яблока. Чтобы нарисовать нижнее веко, нарисуйте кривую , ​​где два века встречаются с , а затем продолжайте движение к нижней части радужной оболочки. Пример узкого глаза (радужная оболочка более открыта снизу, чем сверху. Обычно, когда наши глаза открыты, радужная оболочка наиболее открыта снизу, , а не сверху. хотите нарисовать узкие глаза, имейте это в виду: Хорошо, продолжаем! Прямо над верхним веком нарисуйте складку века.Вы можете использовать форму века в качестве ориентира или нарисовать складку более уникальной формы. Соедините этот карандашный штрих с верхним веком, используя небольшую кривую. Чтобы завершить нижнюю крышку, я рисую линию, которая идет почти прямо вниз, но вы можете наклонить ее наружу или внутрь, если хотите. При желании можно добавить морщинки в уголке глаза или в конце складки века. Пример выпуклого глаза Совет: Если обернуть кожу века очень близко к глазному яблоку, можно получить эффект выпуклого глаза . радужная оболочка, выходящая за пределы глазницы. Теперь давайте разберемся, где разместить бровь. Линии слева направо: хвост, дуга и начало брови. Нарисуйте очень слабую линию на конце глаза, еще одну линию от края роговицы, а затем линию, идущую под углом от глаза, как на картинке выше. Это для хвоста , дуги и начала брови. Брови бывают разных форм и размеров, так что не беспокойтесь об этой части.Это всего лишь приблизительные рекомендации. Теперь, когда у нас есть 3 руководства, мы можем более легко нарисовать бровь — используя их в качестве ориентировочных ориентиров / границ. Вы можете нарисовать бровь ниже или выше моей, если хотите, и вы можете нарисовать ее настолько толстой, насколько хотите. Делайте штрихи карандашом очень легкими, чтобы контур не просвечивался позже — это снизит реалистичность эффекта, к которому мы стремимся. Когда вы будете довольны формой брови, сотрите 3 правила.Волосы на бровях мы добавим позже! Давайте добавим бликов в глаза. Блики — самая яркая область рисунка. Свет может быть из ближайшего окна или любого источника света. Вот несколько примеров форм: Все эти формы изогнуты, потому что глазное яблоко искривлено, поэтому прямоугольное окно, например, может принимать более C-образную форму. Вы можете придумать свои собственные формы и растянуть их по глазному яблоку, покрывая столько или меньше места, сколько захотите. При желании вы можете добавить препятствия в области выделения, например силуэт человека, стоящего перед окном или занавески. Вы даже можете создать градиент по выделенному участку, чтобы указать разницу в интенсивности света. В любом случае, как только ваши блики будут нарисованы, сотрите все пересекающие их линии, очистив их. Мне нравится использовать для этого размесенный ластик, раскатывая его конец до заострения, а затем вытирая графит. Вот крупный план: Вы даже можете разгладить ластик, чтобы работать по краю: На протяжении всего процесса рисования старайтесь, чтобы блики были как можно более чистыми, чтобы они выделялись. Пора растушевать! Давайте начнем со зрачка, затемним его по-настоящему темным, потому что на самом деле это дыра в радужной оболочке. Затем мы закрасим радужную оболочку. Не забывайте быть очень осторожными с бликами, потому что мы хотим, чтобы их края были четкими. Вы можете растушевывать как светлые, так и темные оттенки по своему усмотрению, не становясь темнее зрачка. Я рекомендую растушевать радужную оболочку , теперь , используя ткань или растушевку, например, чтобы она выглядела более гладкой перед переходом к следующему шагу, или вы можете пропустить процесс смешивания, если хотите. Я смешал весь свой рисунок в самом конце, чтобы видео на Youtube было коротким. Но я настоятельно рекомендую смешивать на ходу, потому что это намного проще, и вы можете избежать размазывания своей работы во время процесса. Вот процесс затенения / смешивания, которому я люблю следовать: Я затемняю значения света, смешиваю их, затем добавляю тени, я пытаюсь смешать только тени, чтобы не размазывать более темный графит на более светлые области . Затем, наконец, я добавляю детали. Если мне нужно сделать какое-либо смешивание после добавления деталей, я растушую вокруг них, очень осторожно, чтобы не размыть или размазать мою работу с деталями. Если детали размазаны, их будет трудно восстановить: Хорошо, продолжаем! Преувеличенный пример Мой воображаемый источник света исходит из верхнего правого угла, поэтому я затемняю верхнюю часть радужной оболочки темнее, потому что форма радужки вогнутая, , поэтому верхняя часть радужной оболочки на самом деле обращена в сторону от света, тогда как нижняя часть радужки обращена к свету. По мере того, как я опускаюсь вниз, я прикладываю все меньше и меньше давления, чтобы получить градиент, поскольку вогнутая форма радужной оболочки начинает изгибаться / обращена к свету. Кроме того, вы можете затемнить очень верхнюю часть радужной оболочки еще темнее, чтобы учесть отбрасываемые тени от века. Мне нравится затенять край радужной оболочки темнее, чем тело радужки, чтобы придать ей больше контраста, но это полностью зависит от вас. Большой блик мне кажется слишком сильным, поэтому я собираюсь сделать его более тонким, заштриховав его градиент, сделав его темнее внизу и постепенно светлее кверху, как в примере, который я показал. ранее: Когда вы закончите закрашивать радужную оболочку, убедитесь, что контур каждого блика больше не виден.Если он все еще есть, вам может потребоваться немного стереть его или затемнить окружающую область, чтобы она слилась / исчезла. Хорошо, это была простая и быстрая версия для затенения радужной оболочки. Если вы хотите добавить больше деталей, вы можете применить следующие шаги… Этот раздел — , ​​необязательный , но чтобы радужная оболочка выглядела более интересной, вы можете добавить некоторые мелкие детали, такие как линии, которые тянутся наружу от центра. Используйте карандаш и ластик, чтобы нарисовать эти линии.Если вы хотите рисовать прямые линии, вы можете разгладить замешанный ластик, а затем просто надавить и приподнять графит или аккуратно потереть. Если вы изогнете свои линии близко к зрачку (отверстие внутри радужной оболочки), вы можете сделать радужку более трехмерной. Попробуйте расположить некоторые из ваших линий под углом или расположить их произвольно и варьировать толщину, чтобы они выглядели более естественно. Пример извилистых линий. Для этого можно использовать ластик или твердый ластик. В качестве альтернативы вы можете нарисовать волнистых фигур , если хотите.Я рисую этот пример на той же радужной оболочке, но я рекомендую вам выбрать только один стиль или как-то объединить два. Подойдет и твердый ластик, только убедитесь, что он достаточно острый. Вы можете обрезать ластик, чтобы он получился как можно более острым. Также хорошо перекрывать закорючки. Затем карандашом затемните некоторые промежутки между волнистыми линиями, чтобы добавить глубины и контраста. Все эти линии и волнистые линии являются частью радужной оболочки, поэтому нам нужно будет их растушевать так же, как радужная оболочка была закрашена до того, как они были добавлены.Помните, мы заштриховали верхнюю часть радужки? Я делаю это снова, только на этот раз легче. Да, и затемните область вокруг зрачка, если хотите, чтобы область выглядела глубже. В любом случае, это подробная версия радужной оболочки. Вы, конечно, можете придерживаться простой версии . Теперь заштрихуем белки глаз. Их называют белками для глаз, но они не совсем белые, поэтому не бойтесь их затенять. Снова обратитесь к своему источнику света (мой вверху справа) — слегка затените самое светлое глазное яблоко там, где оно обращено к свету, и темнее, где оно обращено от света. Чтобы растушевать очень плавно, старайтесь держать карандашные штрихи близко друг к другу, чтобы устранить пробелы. Заштрихуйте верхнюю и нижнюю часть белков глаз. Теперь закрасим верхнюю и нижнюю части глазных белков . Мы затеняем верхнюю часть, потому что веко выступает и создает отбрасываемую тень прямо под ним, и нижнюю часть, потому что круглое глазное яблоко изгибается от источника света, помещая его в тень. Пока мы здесь, я просто закрашу обод iris , чтобы смягчить края. Вы можете растушевать глазное яблоко перед тем, как перейти к следующему шагу… Вы можете добавить прожилки в глазное яблоко, заточив карандаш и нарисовав их очень-очень слабо . Постарайтесь сделать вены еще светлее по мере того, как они доходят до радужной оболочки. Заштрихуем кожу, начиная с верхнего века. Прямо там, где находится складка века, создайте постепенное изменение значения от темного к светлому по мере того, как мы затеняем свой путь вниз. Это заставит кожу выглядеть так, как если бы она была сморщенной. После этого заштрихуем нижнюю часть века, потому что кожа изгибается в сторону от основного источника света. Теперь давайте закрасим остальную часть верхнего века, оставив правую сторону самой светлой, потому что она обращена прямо к воображаемому источнику света. Там, где кожа начинает отклоняться от света, я закрашу ее самым темным оттенком. Если вы хотите узнать больше о затенении и о том, как работает свет, обратитесь к моему руководству по затенению. Я использую мазки, повторяющие контур кожи.Это называется штриховкой контура. Если вы измените давление штриха, сделав некоторые штрихи темнее, вы можете придать коже более реалистичную текстуру. Вы даже можете нанести несколько тонких мазков в произвольном направлении, чтобы имитировать тонкие линии и морщинки на коже. Для нижнего века я растушевываю по верхнему краю, оставляя узкое пространство для выступа века. Чтобы нарисовать глазную сумку или сумку под глазом, заштрихуйте нижнюю часть глазной сумки, чтобы она выглядела так, как будто кожа над ней вздувается наружу. Сделайте тени легкими, чтобы сделать сумку для глаз нежной. Заштрихуем остальную кожу, а затем перейдем к ресницам. Начиная со складки века, я собираюсь растушевать светлее, поскольку я работаю от нее (когда кожа выгибается и поворачивается к свету). Совет: Если ваши контуры все еще видны после затенения вокруг глаз, попробуйте осветлить их или затемнить затенение, пока контуры не исчезнут. Чтобы заштриховать область бровей , я собираюсь снова рассмотреть источник света в правом верхнем углу и определить, какие участки кожи обращены к свету напрямую, а какие — от него.Я затемняю правую сторону брови светлее, чем левую, потому что она обращена прямо к свету. Вы можете заштриховать область бровей, но хотите определить форму бровей по своему вкусу. Хорошо, пора накрашивать ресницы. Но прежде чем мы нарисуем какие-либо волосы, я бы посоветовал вам теперь растушевать тени , потому что будет довольно сложно растушевать все отдельные ресницы. Чтобы нарисовать ресницы, сначала нужно заточить карандаш. Я работаю механическим карандашом, так что он уже довольно острый. Практикуйтесь в рисовании ресниц, пока ваши штрихи не станут достаточно последовательными. Ресницы могут более или менее изгибаться. Просто убедитесь, что конец ресницы сужается к . Для достижения этого эффекта вы можете использовать жесткие движения. Если вам не удается нарисовать плавные кривые, можно повернуть альбом для рисования. Начнем с верхнего века, создавая ресницы, которые растут от нижнего края. Совет: Не рисуйте слишком много ресниц, идущих параллельно друг другу.Если вы сузите их вместе, вы сможете создать более естественные ресницы с меньшим количеством рисунков: Есть несколько вещей, которые вы можете сделать, чтобы ваши ресницы выглядели более уникальными и случайными. Например, варьируйте длину, интервал или величину изгиба. Продолжайте движение, пока не дойдете до угла глаза. Ресницы, расположенные около уголка глаза, обычно короче, тоньше и поэтому кажутся светлее. Не забудьте добавить ресницы и по другую сторону (дальнюю сторону) века. Давайте перейдем к нижнему веку, посыпая ресницы вдоль линии гребня, которую мы создали ранее (расположите их как бы случайным зигзагообразным узором). Мне нравится рисовать эти ресницы намного короче и шире, чем у верхнего набора ресниц. Вы можете рисовать светлее, чем я, если хотите более утонченный вид. Опять же, избегайте очевидных закономерностей. Вы можете нарисовать ресницы отдельно, соединить их на концах или скрестить друг с другом. Вы также можете изменить расстояние между волосами, длину и толщину. Не забудьте прорисовать ресницы и по другую сторону (дальнюю сторону) века 🙂 Когда вы удовлетворены, пора поработать над бровью. Схема роста волос может показаться запутанной, но давайте разберемся с ней. Мы можем провести линию через бровь, чтобы разделить ее на две зоны. Я провел линию от правого верхнего угла до крайнего левого угла. Эта граница у всех разная, потому что существует очень много разных типов бровей. В зоне 1 (нижняя часть) мы будем рисовать волоски, которые направлены вверх, а затем, когда мы будем двигаться влево, они будут указывать больше к хвосту брови. В зоне 2 (верхняя часть) волосы в основном направлены вниз, к хвосту брови. Там, где встречаются волоски из обеих зон, мне нравится сужать их вместе вместо того, чтобы пересекать их друг с другом, но вы можете делать все, что захотите. Проведите ограничительную линию через бровь, чтобы разделить ее на 2 зоны. Хорошо, давайте нарисуем слабую граничную линию для нашей брови, чтобы разделить 2 зоны, используя короткие, несвязанные карандашные штрихи, потому что мы не хотим, чтобы эта линия в конце просвечивала. Затем легкими штрихами примерно нарисуйте волоски в зоне 1, не выходя за границы. По мере того, как вы работаете влево, изгибайте и наклоняйте волосы, чтобы они больше указывали на хвост вашей брови. Мы собираемся смешать это через секунду, так что это не обязательно должно быть идеально. Затем нарисуйте несколько слабых волосков в зоне 2, не переходя в зону 1. Я собираюсь слегка растушевать бровь, используя обычную салфетку для лица, обернутую вокруг пальца. Растушуйте справа налево, в основном в общем направлении, все волоски направлены. После смешивания у нас теперь есть базовый слой с отброшенными тенями / тонкими волосами, который мы будем рисовать поверх. Теперь мы нарисуем последние волосы , которые мы не будем смешивать. Я собираюсь нарисовать их темными, но вы можете отрегулировать давление в зависимости от ваших предпочтений. Во время рисования я сужаю 2 или более волос вместе, чтобы они не выглядели густыми. Если вам сложно рисовать эти штрихи, попробуйте повернуть альбом для рисования. Вы можете добавить немного непослушных волос в крайнем правом углу. Я люблю рисовать их легко. Когда вы закончите с зоной 1, перейдите к зоне 2, рисуя волосы вниз и влево. Опять же, там, где встречаются волосы из обеих зон, мне нравится сужать их вместо , ​​пересекающих их друг над другом, потому что я думаю, когда они пересекаются друг с другом, это выглядит беспорядочно, но не стесняйтесь экспериментировать с обоими . Старайтесь избегать прямых линий и вместо этого слегка изгибайте штрихи. Кроме того, попробуйте растушевать карандашные штрихи вдоль верхней части брови. Хорошо, теперь мы можем заставить бровь выглядеть трехмерно, сделав определенные волоски темнее. Это может быть отдельная тема, так что давайте не будем усложнять. Волосы справа под зоной 2 покрыты тенью, потому что, когда они встречаются с волосами выше, они изгибаются наружу и, следовательно, обращены в сторону от моего источника света.Сделайте бровь более трехмерной, затемнив волосы прямо под зоной 2. Если мы заштриховываем их темнее, мы можем придать бровям больше объема (глубины). Я просто прохожу каждый волосок и делаю их немного темнее. Теперь есть четкая разница в значениях между двумя зонами, из-за чего волосы указывают на зрителя, а не выглядят плоскими на странице. К настоящему времени слабый контур бровей больше не должен быть виден. Если это так, аккуратно сотрите контур или нарисуйте дополнительные волосы, пока контур не исчезнет. Давайте обойдем края и добавим немного более светлых и / или непослушных волос. Вы можете нарисовать их повсюду и разложить довольно далеко, если хотите, чтобы бровь выглядела несъеденной. Я просто заштрихую легкую тень прямо под бровью. Ладно, думаю хватит на бровь! Чтобы глаз выглядел влажным, мы можем добавить воду вдоль нижней части глазного яблока. Возьмите заостренный твердый ластик или замешанный ластик, разгладьте его и сотрите тонкое пространство вдоль глазного яблока, где оно встречается с нижним веком. Если линия воды плохо видна, слегка затените ее. (Увеличенный) контраст выявляет это. Или вы можете использовать белую гелевую ручку или корректирующую жидкость, чтобы ввести яркое белое значение. Если вы уже смешивали свой рисунок на протяжении всего урока или вас не интересует смешивание, перейдите к разделу , ​​как сделать рисунок «всплывающим» . Убедитесь, что затенение максимально плавное. Хорошо, перед смешиванием мы должны убедиться, что наша штриховка как можно более гладкая , так что это означает, что между нашими мазками нет промежутков и что любые пятнистые области уменьшены в меру наших возможностей. До и после смешивания с тканью и растушёвкой. Растушуйте по одной части глаза за раз, используя чистую растушевку, папиросную бумагу, ватную палочку или кисть с тонким ворсом (в зависимости от ваших предпочтений). Мне нравится переходить от светлого участка к темному, чтобы избежать нежелательных мазков. В больших областях моего рисунка я обернул ткань вокруг пальца и осторожно провел от самой светлой области к самой темной. Растушуйте столько, сколько вам нужно, пока рисунок не станет красивым и гладким. Будьте очень осторожны при растушевке деталей, таких как ресницы и брови, стараясь не размыть / не растушевать их. Заостренный инструмент для растушевки, такой как растушка, хорошо подойдет для работы в ограниченном пространстве, растушевывая именно там, где вы хотите. Но вы также можете использовать сложенную папиросную бумагу: Тщательно растушуйте вокруг ресниц острым инструментом для растушевки (я использовала сложенную салфетку для лица). При растушевке следите за направлением каждой ресницы, стараясь не размазать их. Если вы используете салфетку и вам нужно попасть в труднодоступное место, сложите папиросную бумагу, используя меньшее количество слоев, чтобы сделать ее плотнее, или вы можете растушевать эту область своим заостренным карандашом, в основном заполняя любые белые точки или впадины на поверхности бумаги. Когда салфетка станет слишком грязной, снова сложите ее, используя чистое место, или просто переверните ее в более чистое место. Совет: Вы можете удалить излишки графита, аккуратно промокнув его замешанным ластиком для замазки (узнайте, как его сделать здесь).Вот как я избавляюсь от пятнистых участков, чтобы рисунок выглядел еще более гладким. Области, в которых недостаточно графита, можно заполнить с помощью грязного инструмента смешивания (он одновременно смешивает рисунок). Хорошо, примечание стороны! Итак, мы рассмотрели это ранее, но если у вас все еще есть видимый контур вокруг роговицы , и вы не можете просто стереть его, потому что он выглядит странно без контура, вы можете заставить его слиться, затеняя кожу за его пределами, достаточно чтобы контур исчез . Теперь контур роговицы больше не виден, поскольку он слился с фоном. Если рисунок недостаточно выделяется, попробуйте очистить самые яркие части каждого выделения или использовать белую гелевую ручку / корректирующую жидкость, чтобы сделать выделение ярко-белым. Вы также можете сделать самые темные участки рисунка еще темнее. Или вы можете добавить больше деталей к радужной оболочке, чтобы она больше выделялась, как в примере, который я показал ранее (в разделе «Более подробная версия диафрагмы»). Я тоже пошел дальше и сделал еще смешивание, чтобы рисунок стал еще более плавным. Если вы хотите нарисовать мелкие морщинки на коже, как я сделал здесь, вдоль верхнего века, зажмите размятый ластик и затем осторожно надавите им вдоль века, приподняв очень крошечные количества графита. Leave a comment 12.05.1970 Рубрики Акварель Графика Дерево Зарисовки Карандашом Наброски Основы Разное Рисование Советы Урок   Главная Карта Сайта