Какой свет лучше для глаз, теплый или холодный? — Информационный портал города Мичуринска. Афиша

Какой свет лучше для глаз, теплый или холодный?

Правильно организованное освещение играет важную роль в повседневной жизни. Цвет светового потока, создаваемого лампочкой, влияет на наше состояние, восприятие окружающей обстановки и оттенков предметов. Разберемся, какой свет, теплый или холодный, будет лучше для глаз, и как подобрать освещение для разных зон квартиры.

Как оттенок света воздействует на человека

Прямой связи между цветом ламп и здоровьем глаз, нет. А значит, стремясь сохранить нормальную остроту зрения, можно не беспокоиться о том, какой оттенок света выбрать для кабинета или гостиной.

Тем не менее цветовая температура косвенно воздействует на здоровье обитателей помещения, оказывая влияние на настроение и общее психоэмоциональное состояние.

• Холодное свечение тонизирует, повышает концентрацию внимания, разгоняет сонливость, и потому рекомендовано для освещения рабочих зон.
• Теплый тон света характеризуется обратными свойствами: он расслабляет, успокаивает, создает атмосферу комфорта и уюта.

Глаз человека способен фиксировать перепады температуры цвета в широчайшем диапазоне – 800–20 000 К.

Выбор источника света

Чтобы выяснить, какой оттенок света излучает обычная или энергосберегающая лампочка, смотрят на значение цветовой температуры изделия, которое нанесено на упаковку.

Температура света измеряется в Кельвинах (К). Желтое свечение дает лампочка с более низким значением этой величины. А при высокой цветовой температуре свет прибора будет холодным и слегка голубоватым.

Наиболее распространены лампы с такими оттенками света:

1. Холодным белым, который соответствует значениям от 5400 до 5000 К.
2. Естественным (нейтральным) белым с температурой от 3500 до 5000 К.
3. Теплым белым с диапазоном значений от 2700 от 3500 К.

Отличия света разной температуры представлены на фото.

Какие оттенки света лучше подходят для разных зон помещения

Давайте выясним, какие цвета свечения подойдут для разных комнат и зон.

Свет холодного спектра

Свечение в холодном температурном диапазоне близко по восприятию глазом к свету солнца в зимнее время года. Оно идеально подходит для рабочих зон квартиры, офиса. Холодный свет ламп:

• выглядит более ярким;
• стимулирует умственную деятельность;
• помогает сосредоточиться, настроиться на работу;
• подходит для рабочих помещений с комбинированным освещением – искусственным и естественным.

Обратите внимание! Холодное свечение искажает цветовую гамму предметов, окрашенных в теплые тона. Оранжевый станет коричневатым, желтый будет казаться зеленым, красный – фиолетовым. В то же время зеленая и синяя палитра становится более яркой и глубокой.

Также нужно учитывать, что конечный цвет освещения зависит от окраски плафона, колбы прибора.

Светильники с высокими значениями цветовой температуры найдут применение:

• В зоне умывальника в ванной комнате. Холодное свечение бодрит и стимулирует активность мозга, способствуя скорейшему пробуждению.
• В кухонной зоне. Здесь применяется точечная подсветка, помогающая хозяйке повысить организованность и продуктивность.
• В больших по площади комнатах с ультрасовременным дизайном.
• В рабочих зонах и кабинетах для повышения сосредоточенности и умственной активности.

Не стоит использовать лампы с холодным свечением в спальнях и гостиных, в которых обитатели квартиры отдыхают в вечернее время. Ученые установили, что голубоватый свет замедляет выработку мелатонина – гормона, который отвечает за биоритмы и здоровый сон.

Нейтральное белое освещение

Нейтральное электрическое освещение оптимально для комнат, в которых приходится быть длительное время. Отдельные разновидности люминесцентных и галогенных ламп позволяют добиться свечения, близкого к солнечному.

Такая подсветка не влияет на тона окружающих предметов, поэтому можно не опасаться искажения цветов при ее включении.

Нейтральный свет рекомендуется использовать:

• Над зеркалами, чтобы видеть максимально достоверное отражение без искаженных цветов.
• В коридорах и прихожих для быстрой адаптации зрения после уличного света.
• В комнате ребенка, где желателен естественный тон освещения.
• В кухнях и столовых, где хозяева проводят много времени.
• В местах, предназначенных для чтения.

Освещение теплого спектра

Свет с температурой 3500–2700 К имеет уютный согревающий желтоватый оттенок, который хорошо воспринимается глазами. Подобное свечение подсознательно ассоциируется с утренним или вечерним солнцем.

Привычный для нас свет с желтым оттенком могут излучать и традиционные лампы накаливания, и галогенные приборы. Производятся также люминесцентные осветители и устройства на светодиодах, имеющие низкую температуру цвета.

Свет в теплом диапазоне усиливает цветовую насыщенность предметов, выполненных в пастельной палитре. Этой его особенностью активно пользуются дизайнеры интерьеров для создания неповторимых образов. Детали холодных тонов с такой подсветкой станут менее выразительными.

Важно! Ввиду отсутствия лучей соответствующего спектра холодные цвета под желтым свечением выглядят искаженно. Голубой приближается к зеленому, синий чернеет, фиолетовый – краснеет.

Желтоватый теплый свет будет уместен:

• В столовых. Во время трапезы подобное освещение придаст блюдам большую привлекательность и поспособствует хорошему пищеварению.
• В спальнях для создания уюта и спокойной атмосферы.

• В гостиных. Теплое освещение придаст обстановке непринужденность и легкость, снимет психологическое напряжение у гостей и хозяев квартиры. Рассеивающая люстра в этой комнате станет идеальным решением.
• В санузле в зоне ванны для релаксации и создания чувства умиротворенности, необходимого для отдыха и извлечения максимальной пользы от расслабляющих водных процедур.

Дополнительные параметры

Кроме цветовой температуры осветительного прибора имеют значение и другие характеристики ламп. Можно выделить несколько основных критериев, которые нужно учесть при выборе:

1. Принцип функционирования. Различают лампы накаливания, галогенные, светодиодные и люминесцентные.
2. Коэффициент полезного действия. На первом месте по этому параметру находятся приборы на светодиодах.
3. Устройство колбы. Она может иметь форму шара, трубки, гриба, груши, спота.
4. Цена. Лампы накаливания обойдутся дешевле. Светодиодные стоят дороже остальных, но разовая переплата со временем окупится более низкой потребляемой мощностью.
5. Индекс цветопередачи. Обозначается на упаковке прибора буквами Ra. Если он равен или превышает 90, то цвета интерьера при освещении этим изделием останутся естественными, как при дневном свете. При значении 80 и ниже будьте готовы к искажению привычных цветов.

Нельзя сказать, что определенный световой тон – холодный или теплый – лучше или хуже. Каждый из них определенным образом воздействует на человека, поэтому важно, чтобы цвет освещения соответствовал назначению комнаты или функциональной зоны.

разница между светодиодными лампами, что лучше для глаз

На чтение 8 мин. Просмотров 895 Опубликовано 31.05.2019 Обновлено

22.05.2019

Устраивая освещение в квартире, доме, офисе, важно правильно подбирать свет лампы. Часто холодный и теплый свет, разница которых очевидна, серьезно конкурируют между собой. Обусловлено это тем, что оттенки освещения по-разному воздействуют на зрение, настроение, а также меняют визуальное восприятие предметов интерьера, цветовой гаммы в нем.

Как освещение влияет на зрение и настроение

Холодный свет тонизирует, теплый — успокаивает

Что касается воздействия на центральную нервную систему человека, разные оттенки ламп (холодный, нейтральный, теплый) работают так:

• Холодный — бодрит, тонизирует, повышает концентрацию внимания.
• Нейтральный — практически равен дневному свету, поэтому не оказывает существенного влияния на ЦНС.
• Теплый — расслабляет, создает ощущение покоя, уюта, мягкости.

Ни один оттенок лампы не оказывает негативного влияния на глаза. Исключением является мерцающий свет. Он провоцирует повышенное напряжение органов зрения в состоянии покоя человека и при выполнении работы, требующей повышенной концентрации: чтение, просмотр ТВ, маникюр, шитье и пр.

Дополнительно оттенки света способны менять цвета окружающих предметов — делать их более приглушенными или наоборот яркими. Свет лампы накаливания способен усиливать все цвета теплой гаммы. Так же работает холодное освещение в отношении родственных оттенков. Поэтому предметы интерьера и мебель в дом желательно выбирать при том уровне освещения, который преобладает в искомой комнате. Иначе возможны неприятные сюрпризы при расстановке купленного.

С возрастом хрусталик глаза человека слегка желтеет. Поэтому все тона, освещение видятся в более теплых вариациях. Чтобы скорректировать такое восприятие, можно добавить в комнату холодную лампу.

Что такое цветовая температура

Любой оттенок света имеет свою цветовую температуру. Измеряют её в кельвинах (К). Шкала слева направо стартует с 800 К и заканчивается 20000 К. Чем выше уровень кельвинов, тем холоднее уровень освещения. Показатель 800 К соответствует тусклому свечению раскаленного красного тела. Максимальный параметр в 20000 К равен цвету неба в полярной широте.

Для создания искусственного освещения потребителю предлагаются в основном лампы с таким значением цветовой температуры:

• 2700-3000 К. Это стандартная лампа накаливания с вольфрамовой нитью, которая обеспечивает теплый свет в комнате.
• 4000-4100. Это нейтральный свет, почти полностью повторяющий дневной.
• 5000-6500 К. Холодные с примесью голубого оттенки лампы.

Как правило, на коробках с энергосберегающими лампочками такой параметр проставляется производителем на видном месте.

Что лучше для человека: теплый или холодный свет

Оптимальным вариантом является сочетание всех видов освещения в комнате, которыми можно управлять по необходимости. Для работы, требующей концентрации внимания, делать более интенсивной лампу холодного света, для расслабления вечером — акцентировать внимание на теплые оттенки освещения.

Естественный белый свет (нейтральный)

Самый оптимальный вариант освещенности рабочих и жилых помещений. Такие лампочки не искажают восприятие предметов интерьера, не меняют цветовую гамму и не оказывают существенного влияния на настроение человека. Лучше размещать подобные точки искусственного света в гостиной, детской, прихожей, ванной комнате, кухне.

Особенно актуально нейтральное освещение около женского туалетного столика.

Теплый свет

Теплое освещение

Этот тип освещения чаще используют в жилых помещениях. В соответствии с исходным оттенком предмета интерьера под тёплыми лампами происходит такое его изменение:

• Синий — теряет интенсивность, становится невыразительным, блеклым.
• Голубой — формирует зеленоватые оттенки.
• Фиолетовый — преобразуется в глубокие оттенки красного.
• Темно-синий (индиго) — меняется до черного цвета.

При теплом освещении ярко и броско смотрятся красные, оранжевые, коричневые, желтые, кремовые цвета и другие оттенки из этой гаммы.

Поскольку при свете теплой лампы просторное помещение визуально теряет свою площадь, лучше использовать такое освещение лишь как локальное. Или размещать несколько софитов под потолком по всему периметру комнаты.

Лампы с уровнем температуры 2700-3000 К идеально сочетаются со всеми природными материалами — деревом, хлопком, льном, кирпичом, соломой, винтажным металлом. Хорошо соединять такой свет со стилями интерьера модерн, прованс, ретро, эко, классика, этнический стиль. Можно подключить его к винтажу.

Дома теплый свет лампочки хорошо использовать в детской, каминной комнате, гостиной, прихожей, в спальне в виде светильников у кровати.

Для общественных мест освещение в теплых тонах хорошо использовать в залах тематических баров, кафе, ресторанов. В бутиках, магазинах с ювелирными украшениями.

Уличное освещение с теплой лампой хорошо смотрится на бульварах, в парках, скверах с длинными аллеями.

Холодный свет

Холодное освещение

Такую цветовую температуру рекомендуется использовать в офисных помещениях, медицинских учреждениях, лабораториях.

Холодное освещение визуально усиливает сине-голубые оттенки, серый, белый, стальной цвета. Теплые тона при использовании таких ламп, наоборот, становятся приглушенными, искаженными, тусклыми.

Лампы с холодной температурой идеально вписывают в интерьер помещений с преобладанием в них геометрических фигур, хромированных или стальных элементов. Идеальное сочетание такого освещения отмечается с интерьерами хай-тек, модерн, минимализм, футуризм, скандинавский и классический стили.

Дома холодный свет лучше использовать как локальный или только в ванной, в зоне рабочей поверхности кухни.

Для общественных мест энергосберегающие лампы с такой температурой цвета применимы в аудиториях, офисах, складах. Для уличного освещения лампы холодного света монтируют на автобанах, стадионах, в ангарах, на производственных площадях.

Как подобрать лампу для дома

Чтобы выбрать лампочку для использования в одной из комнат, нужно руководствоваться такими критериями помимо цветовой температуры:

• Принцип функционирования. Здесь выделяют стандартные лампы накаливания, светодиодные, галогенные, люминесцентные. Последние менее пригодны к использованию дома, поскольку сильно мерцают и имеют очень высокую цветовую температуру. LED-элементы не оказывают существенного влияния на глаза или предметы интерьера, поскольку являются локальными (точечными) элементами подсветки.
• КПД. Здесь на первом месте стоят светодиоды. На последнем — лампы накаливания.
• Индекс цветопередачи. Маркируется как Ra. Оптимальным считается показатель от 83 до 100. Чем он выше, тем менее будут искажены цвета при освещении такой лампой.
• Тип колбы. Она может иметь форму спирали, груши, свечки, трубки, шара и др. Определить необходимую форму можно по типу торшера/абажура (открытый, закрытый).
• Стоимость. Самыми дешёвыми считаются лампы накаливания. Самыми дорогими – энергосберегающие. Но цена таких элементов полностью окупается низким потреблением мощности.

Сколько потратить на элемент, каждый мастер определяет для себя сам.

Лампы с разной цветовой температурой в одной комнате

Сравнительные характеристики ламп

Главный запрет на использование холодных и тёплых ламп — это их вкручивание в одну люстру. В остальном сочетать разные цветовые температуры можно, но придерживаясь таких рекомендаций:

• В жилых комнатах верхним (основным) типом всегда должен быть теплый или нейтральный белый свет.
• Если хочется совместить разные уровни освещения, более тёплые источники делают ниже уровня потолка в виде софитов, бра, торшеров. Их можно включать в вечернее время во время семейного отдыха и приглушать другие уровни освещения.
• Разрешается монтировать различные лампы в одном помещении, если первые работают как основной источник света, а вторые – акцентный. Пример — локальные софиты над картинами, панно, статуэтками.
• Разные цветовые температуры соединяют так, чтобы лучи используемых ламп никогда не пересекались.
• Хорошо смотрится комбинация холодного и нейтрального белого света.

Нежелательно одновременно включать оба вида разного освещения, которые могут сильно отличаться между собой.

Какой свет нужен для чтения

Для длительного чтения врачи рекомендуют совмещать в комнате основной и локальный тип освещения. При этом их цветовые температуры не должны иметь резких перепадов. Это благотворно влияет на глаза. Если применять только локальный свет (настольную лампу), добиться нужного уровня равномерности освещения книги сложно. От этого страдают органы зрения.

Лампу нужно располагать над книгой так, чтобы она не давала бликов, теней. Уровень интенсивности света должен быть средним. Очень яркий или слабый напрягают глаза.

Не принципиально, теплым будет свет или холодным. Главное, чтобы оба источника (основной и локальный) не имели отличий (были или холодными, или теплыми).

Индекс цветопередачи (CRI или Ra)

Под индексом цветопередачи подразумевают количественную способность лампы правильно отображать цвета в интерьере. На английском звучит как «colour rendering index» или просто «CRI» (Ra). Последний тип маркировки часто проставлен на коробочке с товаром.

Значение Ra считают по шкале от 1 до 100, где 1 — это наихудшая цветопередача с искажением, а 100 — максимально точная. Комфортным для человеческого глаза является значение от 80 до 100.

Для разных видов ламп характерны такие показатели Ra:

• накаливания — 80;
• дешевые люминесцентные — 60-70 Ra;
• модели известных производителей — 70-90;
• светодиодные источники — от 80 и более;
• галогенные — близко к 100 Ra.

Выбирая лампочку для дома, всегда обращайте внимание на уровень Ra. Кардинальные различия этого показателя в двух соседствующих элементах приводят к преобладанию наихудшего из них.

Холодный или теплый свет | лмПлюс

Свет принято разделять на теплый и холодный. Теплый лучше всего подходит для вечера, в дневное же время наиболее естественен холодный свет. Играя важную роль в формировании циркадных ритмов человека, теплый свет помогает нам расслабиться, забыть о дневных заботах и подготовиться ко сну. Холодный же, наоборот, держит нас в тонусе, заставляет быть бодрее и энергичнее. Но и холодный, и теплый свет могут нарушить работу наших внутренних часов, застав нас в неподходящее время.

Цвет света выражается в цветовой температуре (измеряемой в кельвинах), равной температуре абсолютно черного тела, при которой оно испускает излучение такого же цвета. Вас может смутить, что теплому свету соответствует низкая температура, а холодному — более высокая, но, к сожалению, это именно так.

Так, свет с цветовой температурой 2700-3000K называется теплым, имеет желтоватый оттенок и является типичным для ламп накаливания. Как видно из их названия, светятся они за счет раскаленной вольфрамовой спирали, фактическая температура которой напрямую связана с температурой цвета.

Люминесцентные лампы бывают как мягкого белого света с температурой 3000K, так и с холодным светом — от 4000 до 6500К.

На восходе и закате солнечный свет чуть теплее, чем свет лампы накаливания — около 1800К, в полдень в ясную погоду — 6500К. Именно поэтому теплый свет от искусственных источников ассоциируются у нас с вечером, а холодный — с ярким солнечным днем.

Закат в это время суток особенно прекрасен

Стоит заметить, в пасмурный день рассеянный солнечный свет может достигать температуры 10000К, что наряду с отсутствием видимых теней действует на человека угнетающе. К счастью, лампы с такими характеристиками практически не встречаются (разве что у фотографов).

От Луны по ночам исходит голубоватый холодный свет с температурой 4100K. Свет спички или свечи обычно имеет температуру в диапазоне 1700 — 1900K.

При теплом освещении мы воспринимаем цвета предметов, как правило, немного не так, как при обычном дневном. Лампа накаливания, например, усиливает теплые тона, и приглушает холодные. На это стоит обратить внимание при покупке мебели и деталей интерьера — во избежание неприятных сюрпризов их следует выбирать при освещении, максимально приближенном к имеющемуся у вас в квартире. Также помните, что на цвет могут влиять не только характеристики самой лампы, но и абажуры, плафоны и прочие рассеиватели.

С возрастом хрусталики в наших глазах могут немного желтеть, поэтому мы начинаем видеть все в более теплых тонах. Добавление холодного света в освещение может помочь в такой ситуации.

Теплый или мягкий белый свет отлично подходит для создания ощущения уюта в жилых пространствах, где мы хотим чувствовать себя расслабленно и комфортно. Избыток теплого света на рабочем месте может влиять на вас усыпляюще и мешать сосредотачиваться на нужных задачах. Именно поэтому в офисных помещениях обычно преобладают светильники с холодным светом.

Так что лучше — холодный или теплый свет?

Чаще всего лучшим вариантом будет сочетание холодного и теплого света, а также возможность управления осветительными приборами по отдельности для создания определенного настроения во всем помещении или его части. Таким образом, вы сами всегда сможете получить атмосферу тепла и комфорта, используя освещение теплого диапазона. Или, наоборот, использовать холодный свет для решения задач, требующих внимательности и концентрации. Вечером можно включить лампы накаливания, разжечь камин (ну или хотя бы помечтать о нем), чтобы расслабиться и отдохнуть. А если вдруг захотелось почитать книгу (любую) — воспользуйтесь отдельным светильником, который дает более холодный свет.

Следующим шагом будет постройка камина

Теплое освещение отлично впишется в небольшую квартиру, оформленную в винтажном стиле с преобладанием теплых тонов в интерьере, а холодный свет выгодно подчеркнет современные дизайнерские решения в просторном помещении с предметами ярких цветов и светлыми стенами.

Светодиодные лампы с холодным или теплым светом?

Чтобы знать, какие светодиодные лампы выбрать (с холодным или теплым светом) для офисного, производственного или жилого помещения, следует разобраться с физикой процесса и изучить особенности разных температур свечения.

В продаже есть осветительное оборудование с теплым, холодным и нейтральным светом. Эти параметры указываются в характеристиках светотехники напрямую или в кельвинах. При разном свете одна и та же обстановка принимает разные очертания. Поэтому при выборе оборудования важное значение приобретает сфера применения.

Общие принципы светового потока

Когда говорят о теплом, холодном и нейтральном свете светодиодных ламп, в основу рассуждений кладут конкретные физические параметры. Терминология пришла в мир светотехники из астрономии. Исходно понятие цветовой температуры применяли к звездам. Как расшифровать показатели?

• 3000 К — теплый свет.
• 4100 К — естественный свет.
• 6500 К — холодный белый свет.

Оттенки светового луча воспринимаются человеческим глазом различно. Интервал в 500 К уже ощутимо заметен. Для помещений различного назначения выбирают источники освещения нужной температуры.

Холодный свет

Ярко освещенные предметы возвращают часть светового потока. Это приводит к напряжению глазных мышц и сетчатки. Поэтому холодный свет используют точечно, в помещениях, которые требуют повышенной концентрации внимания. На жилых объектах примерами таких зон становятся кухни, ванные комнаты, рабочие кабинеты. В спектре от 6500 К цветовые переходы становятся контрастными, а линии — резкими. Это свойство используют при разработке уличных прожекторов. В лучах холодного спектра видны малейшие движения.

Теплый свет

Теплый свет — оптимальный вариант для жилых помещений. Температура спектра таких ламп соответствует рассеянному солнечному свету. Интерьер приобретает атмосферу домашнего уюта, располагающую к отдыху. Светильники с такой температурой потока выбирают для основных источников света в спальнях и гостиных и для создания точечной подсветки (торшеры для чтения, прикроватные бра).

При оптимально подобранной интенсивности в теплом спектре легко работать с мелкими шрифтами, заниматься рукоделием, писать. Цветность в этом спектре сильно увеличена, поэтому такую цветовую температуру активно используют фотографы, когда работают в жанре предметной съемки.

Нейтральный свет

Свет светодиодных ламп в среднем диапазоне близок к естественному дневному освещению. Его часто выбирают как основное в помещении, добавляя холодные и теплые тона в виде акцентов. Нейтральный свет не дает искажений в цветопередаче и наиболее комфортно воспринимается.

Выбор светодиодного освещения по назначению на примере коммерческих объектов

Лампы с холодным светом хорошо рассеивают темноту на большие расстояния. Эту технологию выбирают при создании сигнальных и сторожевых прожекторов и уличного освещения. Теплое излучение хорошо освещает большие территории, создавая равномерный поток. Как используют эти свойства на производственных предприятиях и в коммерческом секторе?

• Производственные комплексы. На предприятиях машиностроения освещение смещают в холодную часть спектра для увеличения работоспособности сотрудников. Этот же прием используют в операционных и лабораториях, где требуется кратковременная высокая концентрация внимания.
• Читальные залы и образовательные учреждения. Для снижения утомляемости в ущерб потере концентрации к теплой части спектра сдвигают освещение в библиотеках, детских садах и школах. Мягкий свет в 2500–2700 К используют в театрах, кафе и ресторанах.
• Нежилые комнаты. Отдают предпочтение холодному спектру в больничных палатах, санузлах, кухнях. Такое освещение создает ощущение стерильной чистоты.

Применение теплого и холодного света в торговле

Теплый и холодный свет светодиодных ламп применяют в торговом секторе для управления вниманием покупателей. В правильно освещенном магазине хлеб, сыры, фрукты и овощи выставляют в теплом свете. Холодильные камеры с мясными полуфабрикатами погружают в «полюс холода» — до 8000 К.

Свежая рыба и морепродукты лучше продаются в теплом спектре. Выбирают рассеянный свет и при продаже предметов интерьера: мебели, ковров, постельного белья. А вот бытовую технику освещают нейтрально со смещением в холодный спектр. При планировке освещения ориентируются на специальные таблицы.

холодный или теплый свет лампочки?

Каждому дизайнеру это правило хорошо известно. Если создаешь дизайн проекта квартиры или дома, то обязательно учитывай как можно больше факторов. А что касается освещения в интерьере, то ему всегда отводится первостепенная роль. Ведь именно свет может вдохнуть жизнь в задумку дизайнера. Именно он подчеркивает наиболее важные детали в дизайне интерьера.

Не так уж давно в жилых помещениях можно было увидеть только лампы накаливания, которые излучали привычный желтый цвет. Освещенность было принято варьировать направленностью света и яркостью. Теперь же все не так.

Появились энергосберегающие лампы, которые открыли перед дизайнерами новые возможности. Они теперь могут позволить себе добавить ко всему варьирование цветом свечения ламп. И потому, например, когда переступаешь порог магазина электротоваров, то не можешь не увидеть, что свет от разных лампочек разный цвет. Ну, а какому цвету отдать предпочтение?

Какие разновидности ламп существуют

Современные источники света принято делить по форме колбы, принципу действия и КПД. Однако для нас сейчас важно определить, какой свет обеспечивают лампочки. И потому при покупке лампочек нужно спросить у продавца индекс их цветопередачи.

Это важный показатель. От него зависит, будут ли приятно и адекватно смотреться цвета интерьера при искусственном освещении.

Индекс цветопередачи обозначают буквами Ra. Чтобы в помещении было нормальное освещение, индекс должен составлять 80-90, а еще лучше идеале – 90-100. При этом свет может быть холодным или теплым. И от индекса это никак не зависит. И здесь нужно учитывать место и специфику использования ламп.

Цвет свечения энергосберегающих ламп характеризуется так называемой цветовой температурой. Кельвин (К) – это единица измерения цветовой температуры. Чем более низкое значение параметра, тем цвет свечения ближе к красному. Чем он выше – тем ближе к синему.

В настоящее время специалисты выделяют три основных цвета. Теплый белый свет – 2700 К. Естественный белый свет – 4200 К. Холодный белый свет – 6000 К или 6400 К.

В чем отличие холодного и теплого света

Опыт показывает, что самым привлекательным человек считает холодный белый свет. Наверное, потому, что он дает большую освещенность.

Холодный свет способен настраивать человека на деловой лад. Он стимулирует физическую и умственную работу, не позволяет расслабляться. Такой свет рекомендуют в офисном помещении или рабочем кабинете. Ведь здесь люди подолгу чем-либо занимаются. Для спальных и детских комнат такой свет не подходит.

По своему спектру естественный белый свет больше всего приближен к естественному освещению. И потому хорошо подойдет для освещения детской комнаты и гостиной.

Теплый белый свет с желтоватым оттенком напоминает свет ламп накаливания. Есть смысл его применять для освещения там, где нет необходимости создавать повышенную рабочую концентрацию. Там, где мы отдыхаем после работы, то есть в гостиных, спальнях, столовых.

Свет обладает способностью заглушать или подчеркивать какие-либо оттенки в интерьере. Эти свойства нашли широкое применение у дизайнеров. К примеру, хорошо известно, что теплый свет способен усилить цвет деталей интерьера, которые окрашены в теплые тона.

Теплыми принято считать и галогенные лампы. Однако от них идет излучение, которое ближе к естественному свету оттенка. Вот почему они почти не искажают цвета. Такие лампы рекомендуется размещать рядом с зеркалами и в ванных комнатах. Ведь они делают правильную передачу цвета кожи.

Помните о том, что теплый свет приглушает холодные оттенки цветов. Значит, когда интерьер освещается холодным светом, то элементы интерьера, которые окрашены в теплый спектр, будут несколько тусклыми. А вот зеленые и синие детали начнут играть во всю красу.

Характеристики цвета ламп освещения как источника света.

Температура цвета ламп.

Светотехнические изделия занимают самую многочисленную группу электроприборов в каждом помещении. Лампы являются наиважнейшим элементом быта и в условиях труда человека.  Для общего освещения в жилых и не жилых помещениях не рекомендуется сочитать различные разновидности ламп, так как это очень вредно для зрения. Не следует применять одновременно люминесцентные лампы дневного света и лампы накаливания.

К светотехническим характеристикам источников света относится цветовая температура или температура цвета. Это условная величина, описывающая цвет, излучаемый самой лампой, в сравнении с цветом абсолютно «черного тела», являющимся постоянной величиной. Измеряется эта характеристика в градусах Кельвина (сокращенно К). У ламп накаливания этот показатель близок к температуре накаливаемого тела. Зрение человека воспринимает свет ламп с разными цветовыми температурами по-разному, чем выше температура цвета, тем холоднее воспринимается излучаемый свет.

для стандартных ламп накаливания с мощностью от 40 до 100 Ватт, цветовая температура составляет 2700 — 2900К,

для галогенных ламп накаливания цветовая температура составляет 2900 — 3100К.

для люминесцентных ламп тепло-белый цвет при цветовой температуре 2700 – 3300К, белый нейтральный свет при температуре 3500 — 4500К, а холодно-белый (дневной) свет при 5000 — 6500К.

Постепенно нагреваемый идеальный излучатель (черное тело) испускает свет различной цветовой окраски в зависимости от температур. Цветовой температурой лампы является температура, до которой необходимо нагреть черное тело, чтобы тон испускаемого им света был примерно того же спектрального состава и цветовой окраски, что и свет заданного источника.

 

В маркировке лампы	Цветовая температура	Наименование цвета
827	2 700 К	теплый свет
830, 930, WDL, ww	3 000 К	теплый белый свет
835	3 500 К	белый свет
640, 840, 940, NDL, nw	4 000 К	холодный белый свет (нейтральный)
950, D, dw	5 000 К	дневной свет
765, 865, 965, CD	6 500 К	холодный дневной свет

Нажмите на логотип производителя, чтобы посмотреть все его товары в каталоге.

Цветовая температура ламп и светильников

Сегодня с помощью освещения можно выгодно подчеркнуть любой интерьер. Так как в продаже появились такие источники света, как светодиоды, энергосберегающие лампы и пр. Но у них разные характеристики: одни дают холодный свет, другие – теплый. Какой лучше использовать? Правильный выбор начинается с понимания термина цветовая температура и нюансов ее восприятия глазами.

Для начала разберемся, что такое свет. А это электромагнитные лучи с длиной волны в 440-700 нм. Только в таком диапазоне наши глаза могут воспринимать излучение. Нижние значения относятся к синей доле спектра, верхние – к красной части. Волны, имеющие длину вне этого диапазона, называются ультрафиолетовыми и инфракрасными. Белый свет, видимый человеком, является суммарной составляющей всех волн видимого спектра.

Качество света определяется цветовой температурой. Это характеристика интенсивности излучения источника света как функции длины волны в оптическом диапазоне. По Планку цветовая температура равна температуре абсолютно черного тела, при которой цвет его излучения совпадает с цветом рассматриваемого источника света. Этот показатель обозначается Tc и имеет единицу измерения Кельвин (K).

На изображенной шкале градации цветовой температуры видно, что чем выше значение, тем холоднее оттенок света:

• 2500-2800K – очень теплое свечение;

• 2800-3500K – теплый свет;

• 3500 -5000K – нейтральное свечение;

• 5000K и выше – холодный свет.

Глаза человека способны приспосабливаться к цветовой температуре в диапазоне 3000-10000 K.

Какой свет лучше: теплый или холодный – не совсем правильный вопрос. Каждый из них применяется в определенной сфере. Так, в жилых помещениях должно использоваться три вида освещения: общее, рабочее и декоративное.

Теплый свет 

Теплый белый свет с привычной желтизной комфортен и приятен для глаз. Такое освещение схоже с ранним солнечным утром или вечером перед закатом. В доме оно создает атмосферу тепла, уюта и открытости. Прекрасно подходит для общего освещения, которое можно создать с помощью галогенных, люминесцентных, светодиодных и обычных лампочек накаливания. При выборе источника надо обращать внимание на маркировку. Так, диапазон цветовой температуры теплого света – это 2100-3000 K.

Теплое освещение рекомендуется использовать там, где требуется создать комфортную, непринужденную или расслабляющую обстановку:

1. Гостиная. Здесь принято собираться по вечерам в тесном семейном кругу или дружеской компанией. При мягком освещении приятно поговорить, выпить чай, расслабиться после напряженного трудового дня.

2. Кухня. Это излюбленное место всех домочадцев. Теплый свет делает обстановку на кухне уютной и комфортной. Если источник расположить над обеденным столом, то блюда будут выглядеть очень аппетитными.

3. Ванная. Мягкое теплое освещение способствует лучшему расслаблению. Ведь так хорошо понежиться в ванне перед сном.

4. Спальня. Это место, где принято отдыхать в ночное время. Поэтому именно в спальне должна быть атмосфера спокойствия и домашнего уюта. Мягкий рассеивающий свет справляется с этой задачей очень хорошо.

5. Детская. Сегодня дети испытывают большие зрительные нагрузки. Поэтому в комнате ребенка должно быть освещение, способствующее расслаблению глаз.

При проектировании освещения в квартире надо продумать все детали, чтобы в помещении было комфортно. Если это делать самостоятельно, надо знать некоторые нюансы. Так, общее освещение должно давать равномерный, рассеивающийся свет по всему помещению. С такой задачей хорошо справляются люстры или светильники с несколькими лампами. Главное, чтобы источник не бросал тени и блики, иначе свет не будет рассеянным. Правильный выбор и размещение люстры преобразят интерьер и сделают атмосферу уютной и комфортной.

Белый свет

Белый свет можно условно разделить на естественный и нейтральный. Цветовая температура у таких источников варьируется в диапазоне 3000-4000 K. Бывает, нейтральный белый свет путают с холодным. Часто это происходит из-за того, что упаковка источника имеет белую или голубую маркировку. Но в спектре излучения ламп с нейтральной цветовой температурой нет голубого компонента. Поэтому при выборе источника надо обращать внимание именно на Кельвины, а не на цвет маркировки.

Белое освещение могут обеспечить галогенные, светодиодные и некоторые люминесцентные лампы. Если правильно расставить акценты, с их помощью создается дружеская, располагающая и даже интимная атмосфера. Использование белого света для общего освещения не лучшее решение, так как интерьер станет холодным и неуютным. Однако в рабочих зонах это будет вполне уместно.

Так, рабочее освещение рекомендуется создавать в таких помещениях, как:

1. Детская комната. Здесь его целесообразно использовать над рабочим местом ребенка. Такое освещение повышает контрастность предметов и линий, поэтому с ним удобнее читать, писать, работать с мелкими предметами.

2. Гостиная и спальня. Белый свет также лучше использовать в рабочей зоне, около кровати. Но такое освещение всего помещения может быть некомфортным для глаз.

3. Кухня. И здесь уместнее использовать белый свет над местом приготовления пищи.

4. Прихожая. Конечно, в коридорах можно использовать лампы с более низкой цветовой температурой. Но это не всегда комфортно в бытовом плане. Белый свет обеспечивает хорошую видимость, что может упростить некоторые задачи. Например, найти ключи, обуться ребенку и пр.

5. Рядом с зеркалом. Оборудовать источники белого света рядом с зеркальными поверхностями надо аккуратно, так как они имеют повышенную способность отражения и могут слепить глаза.

Рабочее освещение должно быть ярче общего. Его источниками выступают настольные лампы, торшеры, бра или точечные светильники.

Холодный свет

Холодный свет имеет цветовую температуру от 4100 до 6500 K. Такими параметрами в основном обладают люминесцентные лампы, светодиодные ленты. Холодное освещение создает ясную и чистую атмосферу, но утомительно для человеческих глаз. Поэтому его лучше использовать в качестве декоративной подсветки или в помещениях, где люди находятся редко.

Это могут быть:

1. Прихожая. Коридор используется недолго и нечасто. Холодный свет здесь можно использовать для ночного освещения.

2. Туалет. Здесь не предусматривается выполнение какой-либо работы и длительное нахождение, поэтому прохладный свет здесь будет уместен.

3. Ванная. Холодное свечение бодрит и способствует быстрому пробуждению, поэтому его можно использовать в зоне умывальника.

4. Кладовая.

Холодный свет сильно увеличивает контрастность и цвет предметов и линий, что некомфортно и неприятно для глаз, поэтому его не рекомендуется использовать для общего и освещения рабочих зон. Но при оборудовании декоративной подсветки ограничений практически нет.

При подборе освещения надо правильно рассчитывать мощность, расположение и цветопередачу всех источников. Ошибки в проектировании могут загубить даже самую роскошную идею. А грамотно расставленные акценты способны заметно преобразить любой интерьер. Один из лучших вариантов – комбинированное освещение: в жилых зонах использовать теплый свет, в рабочих — холодный.

 

Разница между теплым белым, дневным и холодным белым светодиодными лампами — LED Hut

Теплый белый или холодный белый лучше всего подходит для гостиной, спальни и ванной комнаты? В то время как теплый свет имитирует закаты в диапазоне от 1000 до 5000 Кельвинов, холодный свет является ярким и клиническим в диапазоне от 5000 до 10 000 Кельвинов. Создайте идеальную уютную атмосферу с расслабляющим теплым светом и сконцентрируйте внимание на активных зонах с прохладным светом. Давайте подробнее рассмотрим холодный белый и теплый белый светодиодные лампы.Когда вы приедете покупать светодиодные лампы, у вас будет широкий выбор цветов, которые улучшат жилое пространство, создадут идеальную атмосферу и оживят окружающий декор.

Холодный белый

Холодный белый цвет дополняет современный и современный декор, так как он излучает свежее и чистое сияние.Он более яркий и сфокусированный, что делает его популярным для использования в ванных комнатах и ​​кухнях.

Дневной свет

Если вы хотите создать естественный эффект, дневной свет — это ваш цвет. Он имитирует естественный свет и может использоваться в любом месте вашего дома.

Помимо возможности адаптировать светодиодное освещение к вашему домашнему интерьеру, вы сэкономите много копеек на счетах за электроэнергию благодаря гораздо более низкому энергопотреблению и сроку службы 25 000 часов. Если вы заинтересованы в переходе на светодиодное освещение, вы можете увидеть наш ассортимент здесь. Предлагается широкий выбор цветов, фурнитуры, форм и 5-летняя гарантия.

Что следует знать о теплом освещении

Теплое освещение кажется нам естественным по вечерам и способствует расслаблению. Как часть нашего естественного человеческого циркадного ритма, теплый свет, кажется, расслабляет нас, помогает расслабиться и подготовиться ко сну. В то время как прохладное освещение помогает нам быть бдительными и энергичными для выполнения задач, прохладное освещение в наших вечерних помещениях может мешать нашим внутренним часам.

Мы думаем, что красноватый свет теплее, а голубоватый — холоднее. Цвет света выражается в цветовой температуре, которая связана с температурой, которую гипотетическое черное тело будет излучать при различных температурах — и, что, возможно, сбивает с толку, более теплые цвета имеют более низкие цветовые температуры, чем более холодные цвета.

Шкала цветовой температуры

Цвета на шкале цветовой температуры в диапазоне примерно от 2700K до 3000K называются теплыми цветами. Это красноватый или желтовато-белый цвет, типичный для ламп накаливания.

Лампы накаливания излучают свет на основе теплового излучения — тепла нити накала, поэтому цветовая температура тесно связана с фактической температурой нити накала лампы.

Мягкие белые компактные люминесцентные лампы излучают свет с цветовой температурой около 3000 К.

Закат и восход солнца обычно имеют свет в диапазоне теплой цветовой температуры, немного меньшее количество (около 1800 К), чем свет теплой лампы накаливания. Moonlight немного синее или холоднее, в диапазоне 4100K.Пламя свечей и спичек обычно находится в диапазоне от 1700K до 1900K.

Почему теплые цвета резонируют с нами по вечерам

Возможно, более теплые цвета резонируют с нами в этом вечере из-за цвета вечернего огня у очага. Теплый свет раннего утра, который может проникать через окно, выходящее на восток, также может успокаивать и помогать нам пробудиться. Какова бы ни была причина, создать эффект тепла и уюта можно за счет освещения в «теплой» гамме.

Большинство из нас делает это с отдельными источниками освещения. Мы открываем шторы или жалюзи в дневное время и пропускаем теплый солнечный свет раннего утра, а затем прохладный дневной свет. Затем ночью мы используем лампы накаливания и, возможно, камин, чтобы создать более теплое окружающее освещение. Если мы хотим читать, у нас может быть прибор, который освещает экран или страницу более прохладным светом.

С возрастом хрусталик наших глаз может слегка пожелтеть, и мы можем видеть цвета более теплыми.Из-за этого баланса теплый свет с более холодным светом может быть полезен с возрастом.

Теплые цвета меняют наше восприятие

Теплые цвета в комнате имеют тенденцию менять наше восприятие цвета предметов в комнате по сравнению с тем, как они будут выглядеть при дневном свете. Если ваша комната освещена в основном теплым светом, не забудьте проверить любую мебель или другой декор, который вы рассматриваете, при таком же освещении, чтобы избежать неприятных сюрпризов.

Слишком много теплого света может немного усыпить и затруднить сосредоточение внимания на конкретных задачах.Вот почему многие офисные помещения вместо этого освещаются более прохладным светом.

Кроме того, при использовании света помните, что не только цветовая температура лампы влияет на цвет ее света. Если вы поместите эту лампочку в светильник с абажуром или фильтром, цвет этого оттенка или фильтра изменит цвет света.

Где использовать теплый свет?

Обдумайте не только выбор между теплым или холодным светом, но и то, где и когда использовать каждый из них. Скорее всего, вам понадобится смесь холодного и теплого света в помещении, и особенно полезно иметь отдельные элементы управления для «сцен», требующих разной атмосферы.

Теплый или мягкий белый свет особенно подходит для уютных жилых помещений, где мы хотим расслабиться и чувствовать себя комфортно. Используйте теплое освещение, чтобы имитировать вечерний или очень ранний утренний свет. Используйте более прохладное освещение для задач, требующих особого внимания. Теплый свет лучше смотрится во многих старинных комнатах, особенно в теплых тонах.

Тепло-белая лампочка — это обычный выбор для замены старых ламп накаливания.

Цветовая температура (Кельвин)

Что такое цветовая температура?

• Цветовая температура — это способ описания внешнего вида света лампочки.Он измеряется в градусах Кельвина (K) по шкале от 1000 до 10000.
• Обычно температура Кельвина для коммерческого и жилого освещения падает где-то в диапазоне от 2000K до 6500K.
• Цветовая температура лампочки позволяет нам узнать, как будет выглядеть излучаемый свет.
• Цветовая температура лампочки назначается на основе коррелированной цветовой температуры (CCT).

• Например, если вы нагреете металлический предмет, он будет светиться.В зависимости от температуры Кельвина, при которой нагревается металлический объект, свечение будет разных цветов, например, оранжевого, желтого или синего. Цветовая температура лампочек должна повторять температуру Кельвина металлического объекта.

Какая цветовая температура мне подходит?

Понимание температуры Кельвина (K) упрощает выбор освещения, которое дает вам желаемый внешний вид.

• В нижней части шкалы, от 2000K до 3000K, излучаемый свет называется «теплый белый» и имеет вид от оранжевого до желто-белого цвета.
• Цветовая температура от 3100K до 4500K называется «холодный белый» или «ярко-белый». Лампочки в этом диапазоне излучают более нейтральный белый свет и даже могут иметь слегка голубой оттенок.
• Выше 4500K вводит нас в «дневную» цветовую температуру света. Лампочки с цветовой температурой 4500K и выше излучают бело-голубой свет, имитирующий дневной свет.

Продавец светодиодного освещения Скоттсдейл, AZ

Все, что нужно, чтобы придать вашему дому в Скоттсдейле красивое свечение, — это использовать правильный набор или комбинацию светодиодных лампочек.В частности, вам нужен соответствующий цвет света для вашего желаемого освещения или атмосферы.

Цвет лампочки может значительно украсить ваше жилое пространство, вдохнуть жизнь в дизайн интерьера и придать каждой зоне особое настроение. Правильный светлый цвет может превратить любую скучную комнату в нечто похожее на набор для съемки домашнего или садового журнала.

Как выбрать правильный цвет света

При выборе светодиодной лампы или любой другой лампочки в этом отношении многие покупатели не понимают, что такое широкий спектр цветов и цветовых температур.

Для светодиодных ламп наиболее популярны теплый белый, холодный белый и дневной свет. Цвет лампочки измеряется по шкале Кельвина (K). Например, светодиоды теплого белого цвета имеют температуру от 2700K до 3200K, дневной свет — от 4000K до 4500K, а холодный белый — от 5000K до 6200K.

Итак, в каких частях вашего дома в Скоттсдейле вы должны использовать свет определенных цветов? Ниже приведены несколько советов, которые помогут вам выбрать правильный цвет лампочки для жилого помещения.

Теплый белый

Теплый белый свет идеально подходит для создания теплой и уютной атмосферы.Подумайте о местах, где вы хотели бы провести время с семьей или друзьями, чтобы расслабиться и просто расслабиться. Подумайте о таких местах, как столовая или гостиная — места, где люди естественным образом собираются, чтобы поговорить и расслабиться. Теплый белый свет также отлично подходит для спальни, так как создаваемое им свечение достаточно яркое, но не слишком резкое.

Холодный белый

Холодно-белые светодиодные лампы, возможно, лучший выбор для создания более современного и современного вида, они придают ясное и свежее свечение любому помещению, которое они освещают. Благодаря яркому белому свечению и слегка голубоватому оттенку холодные белые светодиоды наполняют энергией пространство вашего дома. Это делает их идеальными для областей, требующих внимания и продуктивности, таких как кухня или гараж.

Дневной свет

Хотя лампочкам еще предстоит пройти долгий путь, прежде чем они смогут идеально воспроизвести красивое свечение естественного и постоянно меняющегося солнечного света, светодиоды дневного света, возможно, являются следующим лучшим вариантом. Светодиоды дневного света идеально подходят для помещений, где вам нужен яркий свет, который выглядит естественным, но не имеет голубоватого оттенка холодного белого света.Эти универсальные светильники можно использовать практически в любой части вашего дома.

Получите максимальную отдачу от своих светодиодных ламп, выбрав правильный цвет для помещения, в котором вы будете использовать лампочку. Они не только улучшат внешний вид помещения, но и помогут снизить расходы на электроэнергию и счета за техническое обслуживание. И не ограничивайтесь одним цветом. Смешивание двух цветов также может дать вам уникальный и современный вид.

Если вы не можете выбрать, какой цвет получить. Лучше всего приобрести умную светодиодную лампу, которая позволит вам изменять цвет света с помощью приложения.Таким образом, вы можете настроить цвет и яркость лампочки по своему вкусу. Эти лампы немного дороже, но они предлагают широкий спектр функций настройки, которые дадут вам идеальное освещение, которое вы ищете.

Цветовая температура | ProLampSales

Что такое цветовая температура?

Цветовая температура измеряется в градусах Кельвина (K). Цветовая температура лампы (колбы) описывает, как появляется свет, когда человеческий глаз смотрит прямо на освещенную лампочку.

Градусы Кельвина лампы не измеряют относительное тепло, выделяемое лампой. Кельвин — это не то же самое, что Фаренгейт или Цельсий. Таким образом, лампы накаливания 2700K и 5000K могут иметь одинаковый (или очень похожий) нагрев. А лампа накаливания 2700K будет намного горячее, чем светодиодная лампа эквивалентной мощности 2700K.

Как измеряется цветовая температура?

Цветовая температура измеряется единицей, называемой Кельвином (K). Шкала термодинамической температуры Кельвина определена так, что абсолютный ноль равен 0 кельвину (K).(Примечание: шкалы Цельсия и Фаренгейта определены таким образом, что абсолютный ноль равен -273,15 ° C или -459,67 ° F). Представьте, что вы нагреваете стальной стержень и наблюдаете за его цветом при повышении температуры. В какой-то момент полоса станет тускло-красной. По мере добавления тепла тускло-красный цвет превращается в желтый, затем в белый, затем в голубовато-белый и, наконец, в синий.

Как работает цветовая температура

Лампа, излучающая свет, воспринимаемый как желтовато-белый, будет иметь цветовую температуру около 2700K.По мере увеличения цветовой температуры до 3000K — 3500K цвет света становится менее желтым и более белым. Когда цветовая температура составляет 5000K или выше, излучаемый свет кажется голубовато-белым. Цветовая температура дневного света варьируется, но часто находится в диапазоне от 5000K до 7000K.

В «старые времена» освещения, когда большинство вариантов освещения были лампами накаливания, цветовая температура не была большой проблемой. Большинство обычных бытовых ламп накаливания имели температуру 2700К, а галогены — около 3000-3500К.Но с лампами CFL и LED все изменилось, и теперь вы можете получить широкий диапазон цветовых температур.

2700-2800K — теплый свет

Когда желаемый световой эффект «теплый», используйте источники света в диапазоне 2700K — 2800K. Наиболее распространенные лампы накаливания излучают свет в этом диапазоне цветовой температуры. Исключение составляет лампа накаливания с неодимовым покрытием. Неодим отфильтровывает желтые и красные длины волн видимого спектра, оставляя преимущественно синие длины волн.Таким образом, даже несмотря на то, что неодимовые лампочки имеют цветовую температуру 2800K, излучаемый ими свет кажется более голубым — аналогично дневному свету и другим лампочкам, которые излучают свет с цветовой температурой в диапазоне 5000K или выше.

3500-4000K — нейтральный яркий свет

Если желаемый эффект — нейтральный или ярко-белый, используйте источники света в диапазоне 3000–3500 К. Для более голубого и «холодного» эффекта используйте 4000K. Во многих офисных зданиях используются люминесцентные лампы 4000–4100 К.

5000-6500K — имитация дневного света

Цветовая температура дневного света в полдень составляет 5600K, но цветовая температура солнечного света может сильно варьироваться в зависимости от времени суток и погодных условий.Чтобы создать ощущение дневного света (голубовато-белый свет), используйте источники света с цветовой температурой 5000K или выше.

Ключевой проектный вопрос

Выбирая лучшую лампочку для конкретного применения, нельзя упускать из виду один фактор, который нельзя упускать из виду, — это внешний вид света, который воспринимают люди, использующие пространство. Например, многие люди найдут формальную столовую более привлекательной с «более теплым» освещением, в то время как для большого офиса открытой планировки лучше всего подойдет свет от нейтрального до холодного белого.

Обозначения цветовой температуры лампочек могут сбивать с толку. Иногда можно встретить субъективные термины, такие как «теплый белый» или «холодный белый». В других случаях будет использоваться количественное температурное число по Кельвину: 2700K (теплый белый), 4100K (холодный белый). Вот некоторые приблизительные ориентиры: свет свечи — 1800K (теплый желтый), стандартная лампа накаливания мощностью 60 Вт — 2700K (теплый белый), свет в портретной фотостудии — 3200K (нейтральный белый), флуоресцентные лампы в классе или офисе — часто 4100К (холодный белый), дневной свет с тонким пасмурным небом 6500К (голубоватый, белый свет).

Большинство ламп накаливания и галогенных ламп находятся в диапазоне Кельвина 2700–3000 К. Люминесцентные, металлогалогенные и светодиодные лампы можно приобрести с вариантами цветовой температуры от 2700K до 6500K.

Как сочетается цветопередача?

Важно отметить, что цветовая температура — это не то же самое, что цветопередача. Цветовая температура источника света не описывает и не предсказывает способность этого источника света точно передавать цвет. Для получения дополнительной информации по этой теме перейдите к объяснению цветопередачи.

Нужна дополнительная помощь по настройке цветовой температуры?

Мы будем рады помочь вам и ответить на любые вопросы по цветовой температуре. Нужна помощь в поиске лампочки, подходящей для вашего применения? Позвоните нам по телефону 800.784.1998

Цветовая температура светодиода: тепло против холода?

Выбор правильной цветовой температуры светодиода

Утром и вечером вы, вероятно, отдадите предпочтение более теплым температурам , поскольку они кажутся более мягкими и комфортными. В середине дня вам может понадобиться более яркий свет, если он вообще есть, чтобы дополнить рабочую и активную среду.Цветовая температура светодиода также влияет на нашу видимость на свету. Более низкие температуры светодиода кажутся ярче и, следовательно, подходят для комнат в доме, где вам нужно хорошее зрение. Например, рабочие поверхности на кухне или в ванной. И наоборот, помещения, где видимость не так важна, но нам нравится чувствовать себя комфортно, подходят более теплые цветовые температуры. Например, спальная и гостиная зоны.

Ниже приведен пример светодиодов на кухне из проекта световой инсталляции в Кенсингтоне.Для демонстрации мы увеличили цветовую температуру светодиода справа. Обратите внимание, как более холодные белые огни кажутся ярче и удобнее, особенно на рабочих поверхностях.

Для контраста, вот пример домашнего кинотеатра из нашей инсталляции в этом прекрасном лондонском отеле. Мы снизили цветовую температуру светодиода слева, чтобы показать, насколько более теплый и мягкий свет более комфортен в этой настройке.

Однако в некоторых помещениях можно использовать свет для создания разной атмосферы.Ниже представлены две нетронутые фотографии из проекта световой инсталляции для роскошного пентхауса в Сент-Джонс-Вуд. Ванная комната слева освещена холодным белым светом, что является наиболее популярным выбором для ванных комнат. Однако в ванной комнате справа гораздо более теплая цветовая температура, что создает более расслабляющую атмосферу.

Варианты цвета светодиода

Теплый белый и холодный белый — важная часть дизайна освещения в современном доме. Однако новейшие светодиодные технологии позволяют использовать любой цвет, который вы только можете себе представить.Что еще более захватывающе, так это сочетание этих светодиодных ламп с системами управления умным домом. Это означает, что вы потенциально можете проснуться от усиленного оранжевого и розового восхода солнца, позволить им менять цвет для разных случаев, адаптировать лампочки к вашим повседневным задачам или использовать настройки местоположения, чтобы они включались, чтобы приветствовать вас дома. KAV London специализируется на проектировании и установке световых сцен в вашем доме, предоставляя вам потрясающий контроль с помощью клавиатуры или даже вашего телефона. Чтобы испытать эти эффекты, вы можете посетить наш выставочный зал в Челси-Крик, позвонив нам!

Вы обеспокоены потреблением энергии?

KAV London также предоставляет услугу «анализа энергопотребления». Мы изучаем все аспекты вашего потребления, прежде чем составить отчет о том, где вы можете значительно снизить свои счета за коммунальные услуги. Потребление электроэнергии часто в основном связано с освещением, и KAV London может квалифицированно подобрать и установить энергоэффективное решение для вашего дома. Свяжитесь с нами, чтобы узнать больше.

Как оптимизировать дизайн домашнего освещения на основе цветовой температуры

Свет есть свет, правда? Не совсем. Свет, который исходит от потолочных люминесцентных ламп в вашем офисе, не похож на свет, который льется от вашей любимой люстры дома или от прикроватной лампы, которая позволяет вам читать ваш любимый роман, чтобы помочь вам заснуть.

Это потому, что разные источники света излучают свет с разной цветовой температурой. В первые дни энергосбережения все рекомендовали заменять лампы накаливания люминесцентными, поскольку последние потребляли меньше электроэнергии. Но мало кому понравился компромисс из-за качества света, производимого энергоэффективными лампами.

Это не помешало Конгрессу потребовать поэтапного отказа от ламп накаливания, но побудило светотехническую промышленность придумать лучшие альтернативы.Когда вы думаете о том, какой тип освещения использовать в вашем доме, вы должны подумать, как вы можете использовать цветовую температуру для оптимизации вашей среды. Вот все, что вам нужно знать.

Как работает цветовая температура

Чтобы понять, почему важна цветовая температура, вы должны сначала понять, что это такое. Это может быть непростой концепцией, поэтому давайте разберемся с основами.

Представьте себе гипотетический черный металлический объект, скажем, нить накаливания. Теперь начните нагревать эту нить гипотетическим огнем.По мере того, как нить нагревается, она начинает светиться сначала красным, затем желтым, затем белым, а затем различными оттенками синего по мере того, как пламя становится все горячее и горячее.

Определенные температуры этого пламени, измеренные по шкале Кельвина, соответствуют разным длинам волн света от нити накала. Нижний край (около 1800 Кельвинов, или 1800 К) соответствует интенсивному красно-оранжевому свету спички или свечи. На верхнем уровне (15000K и выше) показания соответствуют свету, наблюдаемому при взгляде вверх на чистое голубое небо.

Philips

Цветовая температура домашнего освещения может иметь большое значение.

Вы, наверное, знакомы с такими терминами, как «холодный белый» и «теплый белый» освещение, вроде тех, которые вы видели у стандартной лампы накаливания или люминесцентной лампы. Если вы прочтете мелкий шрифт на обратной стороне упаковки с лампочкой, вы даже можете найти расчетную цветовую температуру в градусах Кельвина.

Обычно коммерческое освещение находится в диапазоне от 2000K до 6000K, но преобладают два уровня цветовой температуры.Около 2700K обычно обозначают как «теплый белый» или «мягкий белый». Эти лампы похожи на типичные лампы накаливания, предлагая оранжевый, уютный, «теплый» свет, как в бабушкином доме. Теплый свет считается удобным домашним светом, наиболее подходящим для использования в домашних условиях.

Примерно на отметке 3500K мы входим в царство «холодного белого» или «ярко-белого». Лампы с этой цветовой температурой приобретают более нейтральный цвет и могут иметь легкий синий оттенок. Стандартное флуоресцентное освещение обычно создается при этой цветовой температуре, и это то, что вы найдете в большинстве бизнес-сред, так как свет с этой длиной волны считается идеальным для чтения и других задач, ориентированных на детали.

Osram Opto Semiconductors

Лампа, излучающая «холодный» свет, — лучший выбор для рабочего освещения.

Обратите внимание, что это все оценки и средние значения. Различные лампы, изготовленные из разных материалов и с использованием разных технологий, будут сильно различаться по своей цветовой температуре. Профессиональное освещение, подобное тому, которое используют фотографы и режиссеры, может значительно отличаться от этого узкого диапазона и даже может смешивать различные цвета света вместе в одном устройстве.

Использование терминов «теплый» и «холодный» несколько парадоксально, потому что, исследуя шкалу Кельвина, вы увидите, что «холодный» свет на самом деле горячее, чем «теплый» свет.Термины теплый и холодный не предназначены для описания фактической температуры пламени, используемого для получения света, а скорее для описания эстетики, которую создают эти огни. Кроме того, рейтинги цветовой температуры не всегда имеют смысл сами по себе. Цветовая температура солнца составляет около 5600K, но само солнце сильно различается по температуре (и достигает миллионов градусов внутри). Мы воспринимаем как свет только видимую часть энергии, излучаемой солнцем, которая приблизительно соответствует его цветовой температуре.

Соответствие цветовой температуры вашей среде

Если вы когда-либо заменяли лампу накаливания на люминесцентную и замечали, насколько холодно, неприятно или совершенно безобразно выглядела комната после вашего обновления, вы испытали, насколько драматично может иметь влияние цветовая температура.

Источник света в этой комнате воздействует на все, что находится в комнате. Белая стена под источником света 3200K может выглядеть зеленой под источником света 4000K. Та же самая стена при источнике света 2500K может выглядеть желтой.Именно поэтому дизайнеры советуют размещать элементы освещения и выбирать лампочки перед тем, как красить и обставлять комнату. «Цветная краска, которую вы выбираете под люминесцентными лампами в хозяйственном магазине, может выглядеть совсем иначе, если вы возьмете ее под лампочки, которые есть у вас дома», — говорит Кори Бержерон, автор и профессионал в области видеопроизводства.

Philips

Единственное, что отличает эти четыре вида одной и той же спальни, — это цветовая температура, которую излучают светодиодные лампы.

Внешний вид вашей комнаты в стороне, цветовая температура вашего света может иметь некоторые тонкие и не очень тонкие эффекты на вашем образе жизни и работе.

Даниэль Кукук, директор по управлению продуктами и категориями Batteries Plus Bulbs, говорит, что лампы, имитирующие дневной свет (в диапазоне от 5000K до 6500K), становятся все более популярными в различных комнатах. Она отмечает: «Некоторым клиентам нравятся лампы дневного света в своих спальнях, потому что цвет света, имитирующий дневной свет, помогает им двигаться по утрам намного быстрее, чем теплые, уютные мягко-белые лампы.

Кроме того, многие лампы для чтения на рынке имеют дневную температуру, так как цвет обеспечивает отличный контраст между черным шрифтом на белой или не совсем белой бумаге, что упрощает чтение для глаз. Кукук также говорит, что лампы дневного света популярны в ванных комнатах, потому что они помогают женщинам увидеть, как будет выглядеть их макияж на открытом воздухе.

Некоторые исследования показывают, что свет в синих частях спектра может помочь вам проснуться утром, поэтому холодные белые лампы и лампы дневного света особенно подходят для спальни. «Этот свет с высоким уровнем Кельвина может активировать фоторецептор, называемый меланопсином, который помогает устанавливать ежедневные циклы вашего тела и может держать вас более внимательными и бдительными — так, например, вы можете дольше читать и учиться, лучше понимать и делать меньше ошибок. », — говорит Майкл Готтсакер, директор по маркетингу компании Verilux, занимающейся продажей светотерапии.

Майкл Браун

На рынке можно найти подключаемые светодиодные лампы «мягкого белого цвета» менее чем за 20 долларов. Здесь показаны примеры от Cree и GE.

Тем не менее, нет никакой реальной необходимости заменять теплые лампочки лампами дневного света (которые убьют романтическое настроение вечером и могут затруднить засыпание). Один из вариантов — просто использовать экран вашего ноутбука или планшета, чтобы имитировать эту длину волны света утром, чтобы подготовиться к новому дню.

Независимо от того, что вы делаете, чтобы изменить свет вокруг себя, помните, что это повлияет на ваше настроение и общее состояние здоровья. «Свет может даже заставить вашу иммунную систему работать более эффективно», — говорит Салли Огюстин, доктор философии, практикующий экологический психолог.

Как настроить цветовую температуру в вашем доме

Есть несколько популярных основных стратегий, когда дело доходит до выбора ламп для дома. Возможно, наиболее популярным является выбор желаемой цветовой температуры — обычно в диапазоне теплого света — и установка этих ламп повсюду.Это дает преимущество в том, что освещение в вашем доме становится равномерным, что делает переходы из одной комнаты в другую менее резкими.

В качестве альтернативы можно использовать теплые лампы для основного освещения в таких помещениях, как гостиная, столовая, спальни и коридоры; а холодные лампы или лампы дневного света можно использовать там, где требуется больше внимания к мелким деталям. Ванные комнаты, гараж, офисы, кухня (особенно светильники, расположенные непосредственно над рабочими зонами), а также специальные светильники, такие как лампы для чтения, являются хорошими кандидатами для холодного белого или дневного освещения.Нет никаких жестких правил о том, где и какой тип лампы использовать. В конечном итоге вам придется поэкспериментировать, чтобы увидеть, что лучше всего подходит вам в каждом приспособлении в доме.

Но это только начало. Благодаря появлению светодиодов, доступных в гораздо более широком диапазоне цветов, чем при использовании других технологий, «настройка цвета» становится все более популярной опцией для потребителей, которые хотят по-настоящему определить свой дом с помощью дизайна освещения.

Philips

Некоторые светодиодные лампы, такие как Philips Hue, могут излучать самые разные цвета

Светодиодные лампы нового поколения позволяют легко переключаться между холодным и теплым светом или устанавливать любой другой цвет на солнце.Продукты в этом быстрорастущем пространстве включают Philips Hue, Lifx, Taba Lumen, Osram Lightify, Cree, GE Link и iLumi. Каждая из них предназначена для замены существующих лампочек, и многими из них можно управлять с помощью мобильного приложения через беспроводную сеть (не обязательно Wi-Fi). Некоторые позволяют использовать приложение для настройки цветовой температуры (или выбора диких альтернативных цветов для создания веселого или праздничного настроения) в дополнение к включению и выключению лампочки и установлению расписания для этого.

Большим преимуществом регулируемых лампочек является то, что они избавляют вас от необходимости выбирать по одной лампочке для каждой комнаты в доме.

Изменении цветов в зависимости от освещения. Влияние освещения на восприятие цвета

19.01.2015 19:01

Без цвета не мыслим видимый нами мир. На человека постоянно влияет цветовая среда, в которой он обитает, воздействует на его физиологические процессы и на психологическое состояние. Зная особенности каждого цвета можно сформировать определенный образ, вызвать определенные эмоции, ассоциации.

Если внимательно посмотреть вокруг себя можно увидеть разнообразную гамму цветов, окружающих нас дома. Однако цвет не только определяет художественные качества помещений, но и помогает создать наиболее благоприятные условия для жизни и деятельности человека, его здоровья и настроения.

Положительное или отрицательное ощущение от нахождения в помещении называется визуальным климатом пространства и к его созданию следует отнестись серьезно и творчески.

Визуальный климат жилища.

Что влияет на выбор правильного цветового решения совр квартиры?

Правильное цветовое решение помещений в современной квартире имеет чрезвычайно важное значение, так как придает законченный вид ее интерьеру.

Под влиянием неудачной цветовой композиции даже хорошо обставленная во всех отношениях квартира может выглядеть неприветливой, в то время как умелый подбор и сочетание цветов скрадывают некоторые недостатки жилища, создают уют, улучшают настроение.

Важность выбора цвета в отделке и декоре современной квартиры можно объяснить тем, что, помимо художественно-декоративных качеств, цвет обладает также рядом свойств сугубо практического значения.

Под воздействием того или иного цвета у нас может возникать чувство радости или печали, обостряться или рассеиваться наше внимание, повышаться или снижаться работоспособность и т. д.

Цвет также может изменять наше впечатление о величине и пропорции помещения.

Цветовое решение квартиры зависит от следующих взаимосвязанных факторов:

Ориентации по сторонам света и освещенности комнат,

Размеров и пропорций помещений,

Освещения (естественное или искусственным светом),

Эмоционального воздействия цвета на человека,

Назначения помещений.

Важно определить, какой из этих факторов должен быть прежде всего учтен для создания наиболее комфортных условий в интерьере.

Ориентация по сторонам света, освещенность комнат и цвет.

Цветовыми средствами можно компенсировать недостаток теплоты в помещениях.

Цвета делятся на теплые и холодные.

Теплые: желтый, оранжевый, красный и их оттенки, а также кремовый, абрикосовый, кофейный, розово-желтый, зеленый (в которых преобладают желтые, но не синие оттенки). Окрашенные в теплые цвета комнаты, окна которых не выходят на солнечную сторону, кажутся более светлыми.

Холодные цвета: синий, голубой, сиреневый, фиолетовый, с преобладанием синих оттенков, светло-серый, серебристый. Они подходят для сильно освещенных и нагреваемых солнцем комнат.

Известно, какое благоприятное действие оказывает на человека солнце, длительная недостаточность солнечного света угнетает. Подбирая цвет интерьера, нужно учитывать освещенность комнат, потому что даже при южной ориентации они могут быть темными из-за малых окон либо из-за того, что окна закрыты соседним домом или деревьями, стоящими очень близко от них. В таких случаях чем темнее комната, тем светлее должны быть стены.

Как при помощи цвета можно визуально изменить пространство?

Размеры и пропорции помещений и цвет.

Знание свойств цветов и правильное их использование позволяет существенным образом улучшить впечатление от неудобных помещений — «поднять» или «опустить» потолок, «раздвинуть» или «сузить» стены. Достигается это изменением цветового тона, рисунка, фактуры, способов применения отделочных материалов и искусственного освещения, так называемой оптической иллюзией.

Оптическая иллюзия — явление, при котором видимые качества предметов не соответствуют действительности.

НАПРИМЕР:

Гладкокрашеная однотонная комната кажется больше и просторней. В ней ярко различают все пропорции.

Вертикальные цветовые полосы делают комнату выше.

Горизонтальные полосы создают впечатление низкого помещения.

Пестрота вызывает ощущение беспорядка, беспокойства и уменьшает комнату.

Если темные стены и светлый потолок, то помещение кажется выше.

Протяженные помещения кажутся короче, если стена впереди имеет яркую окраску.

Но не нужно забывать и о цветовой гармонии в интерьере:

Принципы создания цветовой гармонии

1.Выбор доминирующего цвета

2.Цвет стен в первую очередь определяет, какой будет казаться комната: желтой или холодной, возбуждающей или успокаивающей. Стены теплых, глубоких цветов кажутся приближенными, а холодных, светлых — зрительно удаленными.

3.Цветовую гамму пола следует подбирать в соответствии с размером комнаты и окружающих цветовых решений пространства. Слишком светлые полы создают ощущение неуверенности, они вполне подходят для санитарного узла. Очень темные полы в больших помещениях могут серьезно повлиять на освещенность. В больших помещениях при отсутствии ярко выраженных акцентов для зрительного уменьшения поверхности можно использовать окантовку, окрашенную другим цветом или более светлым тоном и наоборот, в маленьких помещениях для их зрительного увеличения нужно немного поднять пол, создав на стене полоску. Но при этом нужно соблюдать осторожность, так как пестрые декоративные элементы больших размеров действуют как преграды, на которые наталкиваются.

4.Цветовое решение потолка зависит от высоты помещения и прочих цветовых элементов в нем. Светлые (например, светло-голубые или зеленовато-голубые) потолки зрительно увеличивают высоту помещения, если цвет стен более темный и теплый. А для очень высоких потолков, разумеется, можно использовать более интенсивные цвета.

5.Каждый цвет должен встречаться в помещении несколько раз. Благодаря этому увеличивается яркость дополнительных цветов.

6.Цветовая гармония достигается, если в помещении используется не более трех цветов

7. Снижение насыщенности цвета должно соответствовать природному восприятию. Восприятие — это не только улучшение видимости, но и ощущение окружающего пространства. Например, согласно нашему естественному восприятию пространства пол должен быть темным, а потолок светлым.

8.Следует отказываться от большого количества узоров.

Как освещение комнат влияет на восприятие цвета?

Освещение и цвет.

При светлой окраске стен, потолка и пола значительно увеличивается количество отраженного света, а следовательно, и общая освещенность помещения. Кроме того, большая или меньшая равномерная освещенность достигается при матовой поверхности, так как последняя отражает свет во все стороны, а глянцевая преимущественно в одном направлении.

При недостаточной освещенности помещений резко снижается насыщенность цветов, причем голубые, синие и фиолетовые тона меньше изменяются, чем красный, оранжевый и желтый. Поэтому в слабо освещенных помещениях (например, прихожих, коридорах) стены лучше окрашивать в холодные тона. Днем такие помещения, несмотря на недостаточную освещенность, не будут казаться серыми и скучными и будут сохранять свое цветовое значение. Плохо освещенные помещения нельзя окрашивать в белый цвет, потому что белые поверхности в таких условиях кажутся тусклыми и серыми.

Выбирая цвет окраски комнаты, надо помнить, что цвет, выбранный при дневном свете, при электрическом освещении меняется, так как с изменением источника света меняется и состав отраженного света, а с ним и цвет объекта.

Влияние соседних цветов.

Окраска меняется в зависимости от близости находящихся цветов.(Например, синий вблизи желтого приобретает фиолетовый оттенок, рядом с красным — зеленоватый. Серовато-белый вблизи оранжевого становится белее, приобретая синеватый оттенок, рядом с зеленоватым — розоватый, возле фиолетового — лимонно-желтый. Серо-коричневый вблизи красного приобретает зеленоватый оттенок, рядом со светло-желтым — сероватый, а рядом с зеленым — красноватый. Вблизи розового очень ярким становится нежный зеленый тон.)

Темные или светлые цвета (например, светлые стены — темная мебель) могут сделать помещение с гладкими стенами рельефным, пластичным. Окрасив под цвет мебели и стены, ее можно визуально замаскировать, что очень удобно в небольших комнатах с узкими стенами.

Как психологически цвет воздействует на человека?

Цвет и эмоции.

Каждый человек постоянно ощущает влияние цветов: положительное, если цвета подобраны рационально, или отрицательное.

Психологами установлено, что цвет интерьера оказывает существенное влияние на психику, эмоции и самочувствие человека. Определенные цвета и их сочетания могут вызвать у человека радость, грусть, беспокойство или меланхолию.

Исследования, проведенные отечественными и зарубежными учеными, позволили определить характер воздействия различных цветов и их сочетаний на нервную систему и работоспособность человека.

— Красный цвет оказывает возбуждающее действие активного, навязчивого, принудительного характера. При этом дыхание и пульс изменяются, как при всяком возбуждении. При кратковременном воздействии красного цвета работоспособность повышается; более длительное воздействие цвета приводит к утомлению и снижению работоспособности.

— Оранжевый цвет вызывает веселое и радостное настроение, ощущение тепла, стремление к движению, активизирует, при условии непостоянного воздействия благоприятно влияет на работоспособность.

— Светло-оранжевый цвет наиболее благоприятно действует на детей, повышает их настроение, улучшает физиологические функции.

— Желтый цвет производит впечатление солнечного освещения. Бодрит, способствует созданию хорошего настроения. При непостоянном воздействии повышает работоспособность.

— Зеленый цвет — нейтральный, мягкий, успокаивающий. Длительное действие цвета не утомляет и вызывает хотя и не сильный, но устойчивый подъем работоспособности.

— Голубой цвет относится к пассивным цветам, способствует нежности и мечтательности, понижению активности и эмоционального напряжения, ослаблению и замедлению жизненных процессов, вызывает ощущение прохлады.

— Синий цвет — холодный, спокойный, пассивный, под его влиянием активность жизненных процессов снижается, регулируются дыхание и пульс. Работоспособность уменьшается. При воздействии этого цвета возникает склонность к созерцательности и размышлению.

— Сине-зеленый цвет сдерживает, успокаивает.

— Фиолетовый цвет относится к наиболее пассивным. Его воздействие приводит к ослаблению и замедлению жизненных процессов, понижению активности, к появлению ощущения угнетенности с оттенком некоторого беспокойства, как бы скрытого возбуждения, отталкивает. Даже кратковременное действие фиолетового цвета снижает работоспособность.

— Коричневый цвет — спокойный, сдержанный, вызывает ощущение тепла, способствует созданию спокойного мягкого настроения.

— Черный цвет — мрачный, тяжелый. Ассоциируется с ночью, темнотой. Угнетает, резко снижает настроение и работоспособность.

— Серый цвет — унылый, вызывает апатию, скуку. Темно-серый цвет угнетает.

— Белый цвет — холодный, спокойный, создает впечатление праздничности и торжественности и в то же время скромности и простоты. Некоторые специалисты в области интерьера отдают предпочтение белому цвету. Возразить им трудно. Действительно, белые стены — это прекрасный фон для мебели любого цвета, для ковров, картин, текстиля и других декоративных элементов. Помещения с белыми стенами — светлые, уютные и вместе с тем достаточно парадные, но человек любит разнообразие и, учитывая многие факторы влияния на выбор цветового решения интерьера, принимает самые различные цветовые сочетания.

Как выбор цвета зависит от психотипа человека?

Также нельзя без внимания оставлять и влияние психотипа человека.

МЕЛАНХОЛИК — это рассудительный человек, скрытен, ему необходима четкая организация жизни, чтобы была возможность частого кратковременного отдыха. Цвет родственный ему по сути — голубой (действует успокаивающе, даёт гармонию, удовлетворённость, расслабление).

ФЛЕГМАТИК — любит покой и устойчивость. Музыка удовлетворяет его потребность в гармонии и целостности. Обладает уравновешенным темпераментом, интраверт, часто пассивен. Цвет родственный ему — зелёный . Действует успокаивающе, стабилизирующе, придаёт равновесие.

САНГВИНИК — это весёлый и открытый человек. Настроен оптимистически. Цвет родственный ему по сути — жёлтый. Действует на сангвиника солнечно, воздушно, весело. Компенсирующий — фиолетовый, также неяркие тёмные тона могут несколько приглушить фантанирующий темперамент сангвиника.

ХОЛЕРИК — общительный, часто очень темпераментный. Отлично уживается с красным цветом, даже в самых интенсивных формах. Цвет чувствует динамично, активно, темпераментно, броско. Компенсирующие цвета — голубой и зелёный. Они уравновешивают темперамент холерика.

Как назначение помещений влияет на выбор цвета?

Назначение помещений и цвет.

Общая комната, или гостиная

Гостиная в квартире, заселенной семьей из четырех-шести человек, является местом преимущественно дневного пребывания членов семьи с целью отдыха и домашних занятий. Поэтому цветовое решение этой комнаты должно быть ясным, спокойным, способствующим хорошему настроению и работе. В зависимости от ориентации по сторонам света и освещенности здесь могут быть использованы золотистые, желто-зеленые, серо-голубые, серо-зеленые и другие теплые и холодные цвета малой и средней насыщенности.

В малонаселенных просторных квартирах и усадебных домах гостиная, или общая комната, используется относительно мало — главным образом для вечернего отдыха и приема гостей. Поэтому ее стены могут решаться в насыщенных тонах, способствующих праздничному настроению, — вишневом, синем, фиолетовом и др. Такие цвета будут хорошим фоном для светлой мебели, картин в позолоченных рамах, декоративной скульптуры, хрусталя и пр.

Гостиная будет нарядней и аккуратней, если цветовое сочетание стен, потолка и пола выбрано в соответствии с цветом мебели, ковров, занавесей и другого убранства.

Спальня

В спальне желательна атмосфера полного спокойствия. . Важно правильно выбрать цветовое решение спальной комнаты. Всевозможные тона и их сочетания не одинаково влияют на психику и настроение человека. В свою очередь, люди с различными темпераментом и наклонностями предпочитают те или иные оттенки. Но в целом ей отвечают спокойные, достаточно разбеленные цвета.

Детская комната. Цветовое же решение детской комнаты влияет на ребёнка гораздо сильнее, чем на взрослого человека. От выбранной цветовой гаммы зависит самочувствие ребёнка, его настроение, его творческие способности. В детской комнате должны быть созданы условия для учебы, сна и отдыха. Особенностью цветового оформления ее является то обстоятельство, что должен учитываться возраст и пол детей.

Предпочтение следует отдавать — ясно-оранжевому, солнечно-желтому, голубому, серо-зеленый, розовому. Использовать яркие цвета рекомендуется только в в зоне занятий.

Если же комната для детей дошкольного возраста то в цветовую композицию следует включать яркие, оживляющие интерьер цветовые пятна. (коврики на полу, обивка мебели, дверцы шкафа)

Комната для людей преклонного возраста должна быть решена в спокойных тонахэ, без резких контрастов. Люди преклонного возраста находятся в своих комнатах длительное время, к тому же не любят резких цветовых контрастов. Поэтому колорит комнат для пожилых людей должен способствовать спокойствию и уюту. Этого можно достичь, окрашивая стены в мягкие, неяркие тона.

В кабинете сосредоточенному умственному труду способствуют спокойные коричневые, бежевые, зеленые и серые цвета.

Кухня. В современной квартире кухня перестала быть только рабочим помещением для приготовления пищи. Поэтому при отделке следует стремиться сделать кухню красивой и уютной, такой, чтобы в ней было приятно работать.

Для отделки стен кухни всегда следует выбирать светлые, чистые цвета. Это будет способствовать тому, что небольшое по площади помещение кухни зрительно будет выглядеть большим, чем оно есть. Например, для отделки хорошо применить светло-голубые, светло-зеленые, серебристо-серые цвета или светло-кремовые, светло-розовые, лимонно-желтые, светло-оранжевые и другие оттенки теплых тонов в зависимости от ориентации кухни.

Приступая к оформлению интерьера, отнеситесь очень серьезно и творчески к выбору цветового решения. Продумайте все до мелочей. Ведь удачное цветовое решение вашего интерьера может изменить жизнь к лучшему.

Добрый день дорогие друзья! Раз всех приветствовать на сайте «Электрик в доме». В последнее время востребованность светодиодных изделий постоянно возрастает. Использование инновационных источников света находит применение в различных отраслях народного хозяйства.

Светодиодными лампами оснащаются новые авто, освещаются дома, помещения предприятий и стенды наружной рекламы. Они применяются в прожекторах, уличных и офисных светильниках, а также во множестве других изобретений человека.

Понятие даже не подразумевает количество отдаваемого ими тепла, а имеет совершенно другое значение. Это – визуальный эффект восприятия источника освещения человеческим глазом. По мере приближения цветового спектра света к солнечному (желтому) определяют «теплоту» каждой лампы.

Можно также привести ассоциацию с пламенем свечи, и вы тут же поймете, как это явление описывается. Напротив, голубоватый оттенок света ассоциируется с пасмурным небом, снежным ночным сиянием. Этот свет вызывает у нас холодные, бледные образы. Но всему есть определенное научное объяснение.

При нагреве куска металла, у него появляется характерное свечение. Сначала диапазон цвета находится в красных тонах. При повышении температуры цветовой спектр постепенно начинает смещаться к желтому, белому, ярко синему и фиолетовому.

Каждому цвету свечения металла соответствует свой температурный диапазон, что позволяет описать явление при помощи известных физических величин. Это помогает дать характеристику цветовой температуре не как случайно взятой величине, а как определенному промежутку нагрева до получения требуемого цвета спектра.

Спектр цвета свечения светодиодных кристаллов несколько иной. Он отличен от возможных цветов свечения металла благодаря другой методике своего происхождения. Но общая суть остается той же: для получения выбранного оттенка потребуется определенная цветовая температура. Стоит отметить, что этот показатель никак не связан с количеством тепла, выделяемым осветительным прибором.

Еще раз хочу отметить, не стоит путать цветовую температуру и физическую температуру (количества тепла) которую выделяет ваша лампа, это разные показатели .

Шкала цветовой температуры светодиодных ламп

Сегодняшний отечественный рынок предлагает огромный ассортимент источников света на светодиодных кристаллах. Все они работают в различных температурных диапазонах. Обычно их выбирают в зависимости от места предполагаемой установки, ведь каждая такая лампа создает свой, индивидуальный облик. Одно и то же помещение можно существенно преобразить, изменив в нем лишь цвет освещения.

Для оптимального применения каждого светодиодного источника света следует заранее определиться, какой цвет вам наиболее удобен. Понятие цветовой температуры не связано конкретно со светодиодными лампами, его нельзя привязать и к определенному источнику, оно зависит лишь от спектрального состава выбранного излучения. Цветовая температура всегда была у каждого светового прибора, просто при выпуске стандартных ламп накаливания их свечение было только «теплым» желтым (спектр излучения был стандартным).

С появлением люминесцентных и галогеновых источников освещения вошел в обиход белый «холодный» свет. Светодиодные лампы характеризуются еще более широкой цветовой гаммой, за счет чего самостоятельный выбор оптимального освещения усложнился, а все его оттенки стали обуславливаться материалом, из которого выполнялся полупроводник.

Связь цветовой температуры и освещения

Четкое знание табличных значений данной характеристики помогает осознать, о каком цвете будет идти дальше речь. Каждый из нас отличается своим цветовосприятием, поэтому определить визуально холодность или теплоту светового потока удается лишь единицам.

За основу принимают усредненные показатели группы изделий, работающих в заданном спектре, а при окончательном выборе светодиодных светильников учитывают конкретные условия их эксплуатации (место установки, освещаемое пространство, назначение и др. ).

Сегодня все источники освещения в зависимости от их диапазона свечения относят к трем основным группам:

1. — теплого белого света – работают в температурном диапазоне от 2700K до 3200K. Излучаемый ими спектр белого теплого света сильно схож со свечением обычной лампы накаливания. Лампы с такой цветовой температурой рекомендованы к использованию в жилых помещениях .
2. — дневного белого света (нормального белого) – в диапазоне от 3500K до 5000K. Их свечение визуально ассоциируется с солнечным утренним светом. Это световой поток нейтрального диапазона, который можно использовать в квартирных технических помещениях (прихожей, ванной, туалете), офисах, учебных классах, производственных цехах и так далее.
3. — холодного белого света (дневного белого) – в диапазоне от 5000K до 7000K. Напоминает яркий дневной свет. Им освещают больничные корпуса, технические лаборатории, парки, аллеи, парковки, рекламные щиты и др.

Цветовая температура светодиодных ламп таблица

Цветовая температура	Тип света	Где применяется
2700 К	свет «теплый белый», «красновато-белый», теплая часть спектра	Характерно для обычных ламп накаливания, но встречается и в LED лампах. Используется в уютном домашнем интерьере, способствует отдыху, расслаблению.
3000 К	свет «теплый белый», «желто-белый», теплая часть спектра	Бывает в некоторых галогеновых лампах, также встречается в светодиодных. Чуть холоднее предыдущего, но также рекомендовано для жилого фонда.
3500 К	свет «дневной белый», белая часть спектра	Создается флуоресцентными трубками и некоторыми модификациями светодиодных ламп. Подходит для квартир, офисов, общественных помещений.
4000 К	свет «холодный белый», холодная часть спектра	Незаменимый атрибут стиля хай-тек, но подавляет своей мертвенной бледностью. Используется в больницах, и в подземных объектах.
5000 К — 6000 К	свет «дневной» «бело-синий», дневная часть спектра	Прекрасная имитация дня для рабочих и производственных помещений, теплиц, оранжерей, террариумов и т.п.
6500 К	свет «холодный дневной» «бело-сиреневый», холодная часть спектра	Подходит для уличного освещения, складских помещений, освещения промышленных объектов.

Из приведенных характеристик прекрасно видно, что при низкой цветовой температуре преобладает красный, а отсутствует синий цвет. Когда температура увеличивается – появляются зеленый и синий цвета, а красный исчезает.

Где можно узнать про данный параметр?

На упаковке каждой лампы освещения производители указывают ее технические характеристики . Среди всех прочих характеристик, таких как мощность, напряжения, частота сети, обязательно указывается (это относится не только к LED лампам). На этот основной фактор обязательно стоит обращать внимание перед покупкой лампы.

Кстати говоря, данная характеристика отображается не только на упаковке, но и на самой лампе. Вот один из примеров, LED лампа мощностью 7 Вт и температурой 4000К. Установлена она у меня дома, на кухне, светит приятным дневным светом.

А вот еще один пример обозначения на светодиодном точечном светильнике для гипсокартонных потолков , температура 2800 Кельвинов. Светильники с такой цветовой температурой светят теплым светом похожим на лампу накаливания и были установлены в спальной комнате на одном из объектов.

Какие лампы выбрать для офиса

В нормативном документе СП 52.13330.2011 «Естественное и искусственное освещение» рекомендует использовать различные источники излучения в зависимости от их типа, мощности, построения и характеристик светового потока. Помещения жилого фонда предписывается оборудовать небольшими и низкотемпературными «теплыми» световыми приборами, а в нежилом фонде устанавливать более крупные светильник нормального «белого» света.

Доказано, что белое освещение оптимально для рабочего процесса, так как содержащаяся в нем часть синего спектра благотворно влияет на человека, помогает ему сконцентрироваться, ускоряет реакцию и рабочие процессы организма. Хорошо выбирать источники излучения именно от 3500K до 5600K, с белым или нейтральным светом, с чуть синеватым оттенком. Такое освещение даст возможность увеличить работоспособность до максимальной отметки.

Подойдут как люминесцентные, так и светодиодные светильники , хоть последние дадут существенную экономию энергоресурсов.

Напротив, большой ошибкой будет установка в таком месте светильников холодного белого света с диапазоном, близким к 6500K. Это приведет к быстрой утомляемости работников, жалобам на головную боль и резкому снижению работоспособности.

Какие лампы подходят для дома

В квартирах и частных домах белый свет не рекомендован. Не обязательно размещать везде одинаковые светильники, лучше воспользоваться индивидуальными рекомендациями по оборудованию освещения в таких помещениях. Можно установить белые нейтральные светильники на кухне, в санузле и прихожей. Их температура может варьироваться от 4000K до 5000K.

Но для спальни, детской и комнат, где вы отдыхаете, предпочтительно использовать теплые тона светового спектра. Тут лучшим решением будет теплый белый свет ближе от 2700K до 3200. Он снимет дневную напряженность, создаст уют и позволит расслабиться.

Удобно и эффективно пользоваться нормальным белым светом в зоне чтения и рабочем уголке, а также для подсветки зеркал, перед которыми наносится макияж. Этим вы добьетесь максимального цветового контраста и удобств для выполняемых действий.

Письменный стол ребенка лучше оснастить лампой с температурой 3200-3500K . Она не создаст излишней усталости для глаз, а близость к белому спектру поможет собраться и настроиться на работу. Для всех светодиодных ламп их рабочая температура указана на упаковке.

На этом собственно все дорогие друзья. Если вам понравилась статья буду признателен, если Вы поделитесь ею в социальных сетях.

Видимый цвет зависит от характера освещения. Искусственный вечерний свет (электрические лампы) по сравнению с дневным — желто-оранжевый, в нем преобладает желто-красная часть спектра. Естественно, что при таком освещении все поверхности отражают желто-оранжевое излучение в большей мере, чем при дневном освещении, следовательно, все цвета приобретают желтоватый оттенок. При вечернем искусственном освещении красные, оранжевые и желтые цвета светлеют; голубо-зеленые, голубые, синие, фиолетовые темнеют; светлота желто-зеленых не изменяется; красные цвета становятся более насыщенными; оранжевые краснеют; голубые зеленеют; синие теряют насыщенность; темно-синие становятся неотличимыми от черных; фиолетовые краснеют; желтые цвета кажутся бледными. При красном свете восходящего или заходящего солнца все цвета краснеют, красные становятся более насыщенными, зеленые сильно темнеют, теряя насыщенность. Правило изменения цветов при цветном освещении: цвета одного цветового тона с освещением усиливаются по насыщенности, цвета противоположного тона ахроматизируются (теряют насыщенность и чернеют), все остальные цвета приобретают оттенок освещения, при этом цвета, по тону родственные освещению, светлеют, а приближающиеся к противоположному тону — темнеют. Изменение цвета зависит и от интенсивности освещения. При ярком освещении все цвета выбеливаются, а при слепящих яркостях цвета — желтеют. При ярком освещении уменьшается количество цветовых оттенков на светлых поверхностях, при слабом освещении — на темных поверхностях, а также в тенях. В сумерках при постепенном ослаблении света цветовые тона перестают различаться: сначала красные, затем оранжевые, желтые. Дольше других различаются синие цвета. Одновременно с тем изменяются и светлотные отношения между цветами. Днем самыми светлыми цветами мы видим желтые, а в сумерках — голубые, которые постепенно становятся неотличимыми от белых. Утром, на рассвете, по мере усиления света постепенно начинают различаться цветовые тона в обратном порядке: раньше — синие, позже — красные. 2.6. Изменение цветов на расстоянии. Воздушная и световая перспектива.

У предметов, расположенных на близком расстоянии от рисующего, хорошо видна их величина, характер формы, объем, материал, фактура, детали, светотень, цвет и другие качества. По мере удаления предмета эти качества постепенно начинают претерпевать изменения или становятся неразличимыми вообще, что является следствием действия воздушной и световой перспективы.

Воздух представляет собой газообразную материальную среду, в которой содержатся многие примеси — пыль, пары влаги, копоть и др. Все это препятствует прохождению света, рассеивает и изменяет его цветовую окрашенность. В зависимости от толщины воздуха, его температуры, влажности, характера и количества присутствующих в нем инородных примесей цвето-световая среда атмосферы бывает различной. В результате расстояние до предметов, состояние атмосферы оказывают значительное влияние на собственную окраску предметов. Цвет предмета вдали выглядит более нейтральным, чем вблизи. Предметы со светлой окраской при удалении темнеют, а темные — светлеют. Общий тон массы предметов, например, деревьев, вдали значительно светлее, чем у аналогичных предметов, находящихся рядом с наблюдателем. Вдали предметы, особенно имеющие темную окраску, кажутся голубоватыми, фиолетовыми. По мере удаления изменяется не только собственная цветовая окраска предметов. Увеличивающийся слой воздуха размывает их очертания и контрасты светотени. Предметы начинают принимать расплывчатый характер. На большом расстоянии становится невидимым объем, рельеф, детали, материал предмета. Вдали предмет смотрится обобщенно, мягко, в виде небольшого плоского пятна. Дождь, туман, снегопад изменяют видимую характеристику предметов, расположенных даже на небольшом расстоянии от зрителя.

Таблица 3. Законы воздушной перспективы

восприятие предметов в пространстве	изображение предметов на этюде.
	удаленных		удаленных
	подробное	обобщенное	детальное	обобщенное
		неопределенное по форме	с резкими контурами	с мягкими контурами
	контрастное по светлоте	приглушенное, сближенное по светлоте (светлые предметы кажутся темнее, а темные светлее)	контрастное по светлоте, с ярко выраженными градациями светотени	без градаций светотени; светлые предметы притеняются, а темные — осветляются
	объемное, трехмерное с хорошо различимыми признаками высоты, ширины и глубины пространства	плоскостное	объемное с признаками иллюзии глубины пространства	плоскостное без признаков глубины пространства
	без признаков воздушной дымки, интенсивное по цвету	с воздушной дымкой	насыщенное по цветовым тонам	блеклое, слабонасыщенное по цвету с характерным оттенком воздушной дымки
	многоцветное	одноцветное или в узком интервале цветовой гаммы.	разнообразное по окраскам и цветовым сочетаниям	монохромное или сближенное в пределах общего цветового тона.

Здравствуйте уважаемые посетители нашей школы! На сегодняшнем уроке я хочу поговорить с вами об одном интереснейшем явлении в дизайне интерьера, которое оказывает огромное значение на правильный выбор цветового решения интерьера (при этом оно доставляет немало трудностей), а именно о влиянии освещения на цвет.

Возможно, вы уже знаете, что освещение комнаты очень сильно влияет на её цвет (это прекрасно иллюстрирует пример выше). И зависит такое изменение, на самом деле, от множества факторов: начиная от времени суток и заканчивая ориентацией комнаты на сторону света. И это ещё одна причина, по которой новичкам очень сложно правильно подобрать основной цвет для комнат квартиры или дома. Напомню вам, что основной цвет – это цвет, занимающий наибольшую площадь комнаты, как правило, это цвет стен , поскольку стены в комнате имеют самую большую площадь. И речь, в первую очередь, идёт именно о влиянии освещения на основной цвет помещения.

При этом у некоторых возникает масса вопросов о технических аспектах цвета, например: почему цвет реагирует по-разному в различных средах, как различные аспекты света и окружающей среды влияют на него, и даже, как некоторые химические вещества влияют на цвет.

И это не говоря уже о психологическом восприятии цвета . Я недавно проводил консультации со своим клиентом по правильному выбору цвета квартиры. Она призналась мне, что ненавидела оттенок стен в одной комнате своего дома настолько, что была полна решимости переехать. Вот какое сильное влияние может оказывать цвет на человека, и именно поэтому мы (архитекторы и дизайнеры) иногда теряем сон из-за сомнения в его правильном выборе.

Но это я немного отвлёкся, продолжим наш урок. Прежде, чем я научился «видеть» различные оттенки в сложных нейтральных цветах, я был одержим изучением различных физических явлений, таких как экспозиция, постановка света, различные диффузные отражения как, например, вода океана, отражаясь от неба, приобретает свой оттенок, или как много зеленых деревьев за окном приводит к изменению оттенка краски в комнате. И это было такое время, когда я был полностью одержим попыткой понять всю метафизику света и его влияние. А нужно ли всё это для полноценного дизайна интерьера, спросите вы? Конечно, нет. Безусловно, некоторые моменты необходимо всегда помнить, но вполне возможно обойтись и без них.

Опытный архитектор, дизайнер интерьера или декоратор способен увидеть будущий оттенок на стенах даже на маленьком образце краски, которые предоставляет нам различные колерные веера, благодаря некоторым специфичным знаниям. Но для начинающих дизайнеров и тем более для обычных домовладельцев это будет не под силу.

Так как же правильно работать с оттенками, чтобы научиться их безошибочно подбирать. На самом деле выбор правильного оттенка интерьера с учётом разных видов освещения – это высший пилотаж в дизайне интерьера, но это вовсе не значит, что вам стоит опускать руки. Есть, по крайней мере, два пути, по которым можно научиться более правильно выбирать оттенки, а всё остальное приложиться из постоянной практики. Итак:

Первое. Необходимо знать основные физические закономерности восприятия и изменения цвета под воздействием света.

Второе. Использовать большие образцы красок (выкрасок), которые позволяют воочию видеть изменения цвета под воздействием различного освещения, что называется в реальном времени.

Итак, давайте узнаем основные закономерности изменения цветов под влиянием освещения, а те, кто их знает, пусть просто освежит свои знания.

Как различные источники естественного света влияют на цвет краски и что с ней происходит:

• Утренний солнечный свет — холодный свет, добавляет прохлады и смещается к более насыщенным цветовым пигментам.
• Сильнейший полуденный свет — очень яркий прямой солнечный свет, вымывает цвета, осветляет и отбеливает их.
• Вечерний солнечный свет — смешанный свет, отменяет как теплые, так и холодные цвета, краски становятся «скучнее» и нейтральнее.
• Искусственный свет ночью — теплый свет, поглощает тепло, сдвигая его к прохладным пигментам.

Влияние естественного света на цвета в зависимости от стороны света:

• Север — добавляет синий и притупляет другие цвета;
• Восток — добавляет зеленый;
• Запад — добавляет оранжевый;
• Юг — добавляет желто-белый и вымывает цвет.

Когда я впервые узнал об этом, я сразу попытался запомнить это и всегда старался держать при себе эту информацию, чтобы воспользоваться ею в нужный момент. И если всё, чем вы располагаете при выборе цвета для себя или своих клиентов, это небольшие образцы краски в колерном веере, то эта информация будет также очень полезна и для вас. Эти знания позволяют несколько проще попытаться предугадать, как цвет будет выглядеть после воздействия на него естественного или искусственного света , хотя, конечно, вы не сможете увидеть, что точно (на сто процентов) происходит с ним по небольшим образцам колерного веера.

Другое дело, когда вы работаете с большими образцами краски (выкрасками), которые, и меня в том числе, научили видеть изменение цвета под воздействием освещения, и о чём я рассказываю вам сегодня. По сей день, выбор цвета под влиянием освещения в помещении по большому образцу краски является лучшим способом понять, какую краску необходимо использовать, чтобы она выглядела зеленее, желтее, синее, розовее, больше оранжевого или фиолетового, прямо на месте. Достаточно просто выбрать подобный оттенок немного теплее или холоднее, в зависимости от того, что требуется и сразу видеть его изменение под воздействием света.

Если вы сегодня спросите любого успешного архитектора или дизайнера, что для них более важно, понимание того, как освещение влияет на цвет, или иметь коллекцию крупных образцов красок. Ответ будет однозначный: «Постоянно растущая коллекция больших образцов позволяет игнорировать и даже не заботиться обо всех вещах, которые должен знать о цвете и свете. Все это верно лишь в теории, однако на практике происходит следующее, вы приложили большой образец краски в нужное место и он (цвет) либо «работает» в данном помещении, либо нет «.

При этом любые образцы красок необходимо «примерять» именно на той поверхности, для которой они предназначаются. Это означает, если выбираете цвет для стен, то образцы необходимо прикрепить именно на стене, а не раскладывать их на столе или полу и на них пытаться увидеть изменения цвета стены.

Конечно, я не отговариваю вас полностью отказаться от изучения теории воздействия света на цвет, по крайней мере, это никому из дизайнеров ещё не помешало. Но наилучший способ выяснить, какой оттенок краски будет правильный в той или иной комнате, лучше всего позволит сделать обычная пробная выкраска большого размера.

Так что и вы, начиная с этого дня, применяйте полученные знания на практике и ваши интерьеры непременно станут ещё лучше чем сейчас. Также расскажите нам, дорогие читатели сайт, что вам сегодня позволяет правильно подбирать цвет для интерьера. На этом всё. До скорой встречи.

Похожие материалы:

Если вам понравилась эта статья, пожалуйста, отметьте её в социальных сетях.

Достоинство и ценность живописи определяется богатством переданных в ней тонких цветовых оттенков или на французский манер «валёров». Одним из главных признаков профессиональной живописи, является умение держать гамму, локальный цвет каждого объекта, но вместе с тем и богато показать единство и борьбу теплых и холодных оттенков, нюансное изменение цвета в зависимости от условий освещения (подробнее о которых можно прочитать на сайте в статье « «), расстояния до зрителя (« «) и цветов окружающих объектов.

В отличие от рисунка, где помимо композиции и построения, которые также присущи живописи, основная задача выдержать работу в тоне, то есть правильно передать светлотные отношения между различными тонами черного, серого и белого, в живописи таких задач две – тон плюс цвет. При этом следует оговориться, что основой живописи всегда должен являться локальный цветовой тон изображаемого объекта, а не богатство оттенков, нюансов или валёров. Собственная окраска предмета никогда не меняется окружением до неузнаваемости в природе и как следствие не должна меняться в реалистичной живописи. Какие бы оттенки не придавало натуре расстояние до наблюдателя, освещение и окружающие предметы, мы всегда ощущаем её подлинный цвет. Таким образом, в живописи локальный цвет и тон можно уподобить базису, а игру оттенков, переходы теплохолодности, отсвечивание рефлексов в этом смысле уподобляется надстройке или украшению, которые помогают выявить пространство, подчеркнуть связь с окружающей средой и обогатить работу живописными качествами. И то и другое важно.

Все видимые изменения локального цвета появляются из-за влияния а) толщины воздушной прослойки, б) освещения и в) колористического окружения. Величина воздушной прослойки диктует правила воздушной перспективы или закономерности изменения цветотона вследствие увеличения световоздушного пространства между наблюдателем и предметом. Время суток и погода с их характерными цветовыми состояниями освещения во многом определяют гамму* и колорит** картины. Цветовая (или колористическая) среда, под которой мы будем понимать здесь разнообразие цветов объектов в окружающем мире, не менее важна, чем воздушная перспектива или освещение для понимания создания колористического богатства в живописи. В частном случае цвета окружения диктуют, как живописно обогатить отдельно изображаемый объект, а в глобальном смысле они создают богатую взаимосвязанную цветовую гармонию в живописном произведении.

Из физики известно, что все объекты в окружающем мире являются источниками собственного или отраженного света. Пучок света несет в себе волны всех семи цветов радуги. Падая на объект из пучка света отражаются только волны того цвета, что и цвет объекта, остальные волны объектом поглощаются. Объекты, которые отражают падающий на них свет, своим отраженным цветом видоизменяют локальную окраску соседних объектов. Соседние объекты тоже влияют на рядом стоящие объекты своим отраженным цветом. От этого взаимного влияния объектов друг на друга возникают новые цветовые сочетания, усиливается впечатление объема и пространства, объекты получают колористическую взаимосвязь со всей окружающей средой. Так все предметы, вернее цвета предметов, воспринимаемые нами, определяются еще и отраженными лучами – рефлексами, которые предметы посылают друг другу.

«Рефлекс (от лат. reflexus – обращенный, повёрнутый назад, отражённый) в живописи (реже в графике), отсвет цвета и света на каком-либо предмете , возникающий в тех случаях, когда на этот предмет падает отсвет от окружающих объектов (соседних предметов, неба и т.д.)» . В общем смысле рефлекс – это влияние окружающей среды на объект.

Количество и сила рефлексов, зависят как от материальной фактуры поверхности изображаемых предметов (матовая, прозрачная, глянцевая), так и от яркости находящихся рядом предметов. Например, если рядом с глянцевым кувшином, с теневой стороны положить желтый лимон, то на темной поверхности кувшина, появится сильно заметный рефлекс желтого оттенка. Глянцевые, блестящие поверхности дают сильные отражения и имеют множество цветных бликов и рефлексов. Шероховатые и матовые поверхности, рассеивают лучи и имеют более мягкие и плавные переходы световых градаций.

Как правило, рефлекс принято определять составной частью собственной тени, где влияние окружения на предмет заметить легче всего. Особенно сказанное относится к графическому рисунку. Однако приведем очень важные размышления великого французского колориста Э. Делакруа. Он писал: «Чем больше я размышляю о цвете, тем больше убеждаюсь, что окрашенный рефлексом полутон есть тот принцип, который должен доминировать, потому что именно он дает верный тон – тот тон, который образует валёры, столь важные в предмете и придающие ему подлинную живость» .

Основываясь на приведенном высказывании можно рекомендовать окрашивать отраженным цветом не только рефлекс в тени, но и полутень со стороны света.

Теперь применим все теоретические знания по цветоведению и получим следующие рекомендации в живописи объекта:

— низ изображаемых объектов находится всегда под влиянием подиума и окрашивается отраженными от него лучами цвета и света;

— верх изображаемого объекта находится под влиянием цвета неба или потолка и вообще того, что выше объекта внимания;

— цвет боковых сторон со стороны собственной тени окрасится рефлексом, как составной частью собственной тени, а со стороны света окрасится отраженным от окружения цветом полутень;

— в собственной тени появится цвет дополнительный (или контрастный) к основному локальному цвету изображаемого объекта по закону одновременного контраста;

— падающая тень окрасится цветом предмета, от которого падает и приобретет холодный или теплый оттенок в зависимости от теплохолодности освещения. Также на ее цвет повлияет цвет объекта, на который тень падает;

— в бликах и переломах формы, всегда заметна окрашенность, соответствующая цвету освещения. Например, блик в натюрморте при дневном освещении отражает контур окна и имеет цвет неба за окном. Блик от софита будет иметь цвет лампы и т.д.

Вместе с тем не только предмет находится под властью окружения, но и сам он влияет на цвет окружения.

Чтобы точнее объяснять принципы влияния цветов рядом стоящих объектов разберем ход мыслей на примере учебного задания, обратив внимание на рисунок 1.

Рис. 1. А.С. Чувашов. Учебный натюрморт. 2002 г. Бум., акварель. А-3.

На момент выполнения учебного задания постановка освещалась рассеянным тёплым светом, следовательно, рассеянные, как бы уходящие на нет тени приобретут холодные оттенки. У Объектов, окрашенных в теплые цвета, как то красная драпировка, яблоко, крынка и ваза в свету их цвет станет ярче и звонче, насыщеннее, а в тени их цвет поблекнет и приобретет ахроматический оттенок, то есть потеряют насыщенность. Наоборот, цвет освещенной части фоновой холодной синей драпировки потеряет свою красоту насыщенности и наберет ее в собственных и падающих тенях складок. Принцип прост: теплое плюс теплое или холодное плюс холодное складывается и дает насыщенность, а холодное плюс теплое вычитается и как бы обнуляет друг друга, дает движение цвета в ахроматику. Блики на предметах отражают цвет неба в окне. Низ каждого предмета в натюрморте находится под властью цвета драпировки на подиуме. Глянцевая вазочка хорошо отражает розовую драпировку, на которой она стоит, вместе с яблоком. Яблоко снизу приобретает розовый оттенок цвета подиума, а в полутени сверху отражает оттенок фоновой синей драпировки. Матовая керамическая крынка отражает не конкретные объекты, но отсветы от них. Полутень на крынке со стороны света и рефлекс внизу крынки также получают розовый оттенок от фоновой драпировки. Слева в тени появляется рефлекс от фоновой голубой драпировки. Также холодные тени, которые обычно пишутся голубовато-синими красками на охристо-желтой крынке и коричневой вазе по законам механического смешения цветов дадут живописцу зеленоватые оттенки. Яблоко в тени будет стремиться к зеленоватым оттенкам. Падающие тени приобретают оттенок цвета того предмета, от которого они падают. Охристая падающая тень от крынки на синей драпировке также стремиться в зеленую сторону. Падающая тень от розовой драпировки приобретает фиолетовый оттенок на синей фоновой материи. Собственные тени на складках синей драпировки также подсвечиваются розовым рефлексом. Крынка и вазочка подцветит рефлекс в собственной тени на розовой драпировке коричневыми оттенками. Падающая тень от глянцевой вазы написана примесью к основному розовому цвету драпировки коричневых холодноватых оттенков.

Так, на первый взгляд, верно переданные рефлексы помогают передать объемную форму. Однако, главная их функция – создать цветовую взаимосвязь между предметами в единой свето и цвето-воздушной среде, позволяют связать предметы между собой и со средой окружения. Они как бы вписывают объект в окружающую среду с разнообразными по цвету объектами. Это разноцветное окружение здесь и называется колористической средой. Потоки сильных и слабых, больших и малых рефлексов, пересекаются и как бы пронизывают, окутывают все вокруг, создавая особую цветовую среду, общий цветовой строй. Такой общий цветовой строй картины, где все красочные сочетания стремятся к единой, целостной, гармонично сглаженной жизненной правдивости, называется в живописи колоритом*. Общий колористический строй картины и ее гамма** как бы подводят чертой знаменателя частные колористические богатства нескольких изображенных объектов, иными словами создает необходимое единство многообразия.

Всё разноцветное многообразие изображаемых объектов с их различной теплохолодностью и темнотой в картине должно работать на выявление композиционного центра и создание соответствующей идее атмосферы. Холодный темный цветовой тон окружения, усиливает светлые теплые тона изображаемого объекта, а темный теплый тон, усиливает холодные светлые оттенки. При этом необходимо помнить, что разные «черные» краски тоже имеют теплые и холодные оттенки. Если живописцу нужен холодный черный цвет он добавляет в смесь синие краски, если теплый тон – то красные. Вообще холодные оттенки выделяют теплые и наоборот, а в равном масштабе таких цветовых пятен они вызывают эффект вибрации или сказочного мерцания. Художник следит за созданием или поддержанием теплой (от 100% теплых цветов, до соотношения 75 % теплых цветов до 25% холодных цветов), холодной (от 100% холодных цветов, до соотношения 75 % холодных цветов до 25% теплых цветов), и контрастной гаммы (50% теплых и 50% холодных цветов).

Важно подмечать все эти описанные в теории явления решая практические задачи изображения окружающего мира в каждом его частном случае и желательно под опытным руководством наставника. Но, вместе с тем, чтобы правильно и выразительно писать окружающий мир живописцу в первую очередь необходимо опираться на теоретические знания, полученные из различных наук: химии, физики, биологии, физиологии, психологии и многих других. Ибо, когда мастер пытается воссоздать на изобразительной плоскости реалии жизни, он должен правдиво отобразить все закономерности, по которым живет этот мир. Скорее всего, зритель не увидит натуру в тот единственный момент времени года, суток, состояния природы и с тем событием, которое художник отображает в своем произведении. Чаще всего картина – это вообще творческое комбинирование перечисленных реалий. Однако, оценивая правдоподобность изображенного, зритель всегда будет опираться на свой жизненный опыт и знания, получаемые в процессе непрерывного по жизни образования. Возможно, только во вторую очередь следует полагаться на развитые или природные способности глазомера и цветовосприятия. Изображая тот или иной предмет, мы в любом случае должны думать про локальный цвет изображаемого объекта, цвет основного источника света – собственного или отраженного – и соседних объектов. Каждый рефлекс, каждый оттенок имеет свое объяснение. По личным наблюдениям автора статьи за авторитетными художниками можно утверждать, что грамотный живописец при работе лишь проверяет в натуре точность своих теоретических рассуждений. Примерным рассуждениям может быть такое: если мы знаем, с какой стороны располагается источник освещения, следовательно, знаем, как будет распространяться свет по форме и куда упадут падающие тени. Мы сразу можем определить какой день: пасмурный или солнечный. Знаем время суток: утро, день, вечер. Эти данные определяют мастеру теплый или холодный свет, а, следовательно, и теплохолодность падающей тени. Далее знания всегда подскажут, как поменяется локальный цвет предмета, исходя из локального цвета предмета и оттенка освещения. Остается добавить к этому еще влияние рядом стоящих объектов, которые отбрасывают окрашенные в свой цвет лучи света. Если в натуре мастер зрительно находит соответствие своим выводам рассуждений, то можно с уверенностью закрепить осмысленное и увиденное в своей живописной работе. Остается еще держать гамму и колорит. Теоретические знания облегчат работу и избавят художника от визуальных обманов, вызванных а) усталостью глазной мышцы, настраивающей хрусталик; б) отдельного, фрагментарного рассматривания натуры вне контекста окружения и расстояния до глаза зрителя. И последнее. Нужно избегать каких бы то ни было канонов, потому что в природе встречаются самые разнообразные необычайные световые условия, самые неожиданные цветовые сочетания.

Рис. 2. А.С. Чувашов. Сложный натюрморт. 2002г. Бум., акварель. А-2.

______________________

*Гамма (от греч. γαμμα — третья буква греч. алфавита) – термин, широко распространенный в искусствознании, обозначающий определенную последовательность к.-л. однородных явлений, предметов, напр., красок («красочная Г.»), цветов («цветовая Г.»). . В изобразительном искусстве гамма – это наименование закономерности повторения оттенков одного цвета, преобладающие в данном произведении и определяющие характер его цветового строя или ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета (с одним доминирующим), используемый при создании художественного произведения. Например, красная гамма произведения может объединять цвета бордо, вишневый, гранатовый, рубиновый, малиновый, лафитный, амарант, цикламен, кардинал, пунцовый, алый, клубничный, земляничный, брусничный, красной смородины, кумачовый, томатный, рябиновый, коралловый, розовый, фламинго и т.д. Голубая гамма – цвета гортензии, сумрачно-голубой, сапфирно-голубой, цвет незабудки, пепельный, пепельно-голубой, небесно-голубой, и так далее. Вместе с тем, этот термин может сопровождаться обычными для цвета определениями теплой, горячей, холодной, яркой, блеклой, светлой. Но чаще говорят мусатовская сине-зеленая гамма, врубелевская гамма и т.д., по преобладающим в творчестве художников цветам.

**«Колорит (от лат. color – цвет) – общая эстетическая оценка цветовых качеств произведения искусства, характер взаимосвязи всех цветовых элементов произведения, его цветовой строй. Колорит бывает теплым и холодным, светлым и темным» .

Литература

1. Большая советская энциклопедия: В 30 т. / гл. ред. А. М. Прохоров. – 3-е изд. – М. : Советская энциклопедия, 1975. – Т. 22: Ремень – Сафи.
2. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия. М., 1989, с. 101.
3. Российский гуманитарный энциклопедический словарь: В 3 т. — М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС: Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та, 2002. Т. 1: А-Ж. — 688 с.: ил.
4. Сокольникова Н.М. Изобразительное искусство: Учебник для уч. 5-8 кл.: В 4 ч. Ч. 4. Краткий словарь художественных терминов. – Обнинск: Титул, 1996. – 80 с.: цв. ил. С. 38.

Современные приемы освещения интерьера

С момента изобретения лампочки прошло немало времени, за которое источники света претерпели существенные изменения. Сегодня мы используем светодиоды и галогенные лампы. Благодаря этим изобретениям, дизайнеры получили необъятное поле для творчества и массу приемов по освещению. Мы решили систематизировать разнообразные приемы освещения, выделив их в несколько групп.

Теплый и холодный свет

LED- лампочки обладают заметным преимуществом – они экономят до 85% энергии и служат до 25 лет. Кроме того, подобные решения позволяют выбирать как минимум между двумя оттенками освещения – теплым или холодным. Цветовая температура влияет на биоритмы человека, и по-разному могут воздействовать на самочувствие. Так, теплый свет способствует расслаблению и спокойствию, а холодный активизирует работу мозга, концентрирует внимание. Поэтому его используют в рабочих зонах и кабинетах, а, теплый, напротив, в спальне или гостиной.

Такие тонкие оттенки освещения влияют и на сам интерьер. Цвета в обоих случаях освещения выглядят по-разному. Так, в холодном белом свете будут искажены теплые тона: красный приобретет фиолетовое звучание, а в желтом появится оттенок зеленого. Зато синий и все его оттенки будут отображены с лучшей стороны. Теплый же свет слегка приглушает, и холодные цвета в интерьере становятся темнее: голубые тона получают примесь зеленого, а индиго и вовсе чернеет.

Как выбрать теплоту освещения? Цветовая температура измеряется в Кельвинах и всегда указывается на упаковке, поэтому, чтобы верно определить необходимый параметр, ориентируйтесь на цифры: до 3500К – теплый свет, 3500-5000К – нейтральный, 5000К и выше – холодный. Еще один важный параметр лампочки – индекс цветопередачи. Он говорит о том, насколько правдоподобно будут смотреться цвета в интерьере. Индекс ближе 100RA с хорошей цветопередачей, а ниже 69RA будет означать видимый оттенок освещения.

Цветное освещение

Если вам хочется иметь возможность изменить теплоту освещения в зависимости от настроения или времени суток, то используйте светодиоды. Они способны менять цвет и яркость под ситуацию – белый фон, голубой свет днем, оранжевый в темное время и цветной фиолетовый во время вечеринок. Такая опция возможна с применением цветных RGB-лент. А в большой комнате можно создать несколько зон с разным сценарием освещения, меняя его в зависимости от ситуации.

Игра света и тени

Отбрасываемая тень широко используется в дизайне интерьеров. Эффектный прием совсем не затратный и быстрый, за что и полюбился многим дизайнерам. Для создания такого декора нужен специальный светильник без рассеивателя и каркас с узором. Свет, проходящий сквозь отверстия, отбрасывает художественные тени, создавая эффектный рисунок на стенах.

Прием светотени отлично подойдет для оформления лестничных пролетов и коридоров, стены которых по обыкновению мы украшаем картинами и фотографиями.

Зеркало и свет

Для освещения зеркал выбирайте лампочки с высокой цветопередачей, чтобы создать комфортные условия для этой зоны. Холодный свет не подходит для зеркал, отдавайте предпочтение теплому спектру, обязательно с рассеивающим светом, чтобы отбрасываемые тени не искажали восприятие. А сами светильники удачно располагаются с обеих сторон зеркала.

Подсветка пола и потолков

Изменить визуальное восприятие пространства с помощью света реально. Чтобы опустить пол, используйте светодиодную ленту по линии плинтусов и карнизов. А для сложных многоуровневых потолков подсветка просто необходима. Верхняя подсветка по периметру комнаты зрительно сделает ее выше.

Подсветка мебели

Подсветка мебели не только эффектный, но и практичный прием, который поможет ориентироваться в темноте. Например, подсветка лестницы или шкафа будет полезна в любом доме, а освещение внутренних полок поможет быстрее отыскать нужный предмет.

Музейность

Кто-то посчитает подсветку картин слишком аристократичным и вычурным приемом, но ничто так не портит полотно, как плохой свет. Если вы выбирали картину для своего интерьера сердцем, а не просто для того, чтобы закрыть дыру на обоях, то вам, скорее всего, захочется наслаждаться красотой живописи или графики и вечером. Боковая теплая подсветка с высокой цветопередачей (RA не ниже 70) выгодно подчеркнет достоинства полотна и всего интерьера.

Сегодня возможности освещения частных интерьеров широки и практически безграничны. Освещение становится удобным, технологичным и эстетически привлекательным, что не может не понравиться нам, как обывателям и потребителям.

Какие цвета лучше видны при тусклом освещении и какие при ярком. Объяснить почему

Сетчатка состоит из двух видов светочувствительных клеток — палочек и колбочек. Днем, при ярком освещении, мы воспринимаем зрительную картину и различаем цвета с помощью колбочек. При слабом же освещении в действие вступают палочки, которые более чувствительны к свету, но не воспринимают цвета. Поэтому-то в сумерках мы видим все в сером цвете, и даже существует пословица «Ночью все кошки серые

Потому что в глазу есть два типа светочувствительных элементов: колбочки и палочки. Колбочки различают цвета, а палочки различают только интенсивность света, то есть видят всё в черно-белом изображении. Колбочки менее светочувствительны, чем палочки, так что при слабой освещенности они вообще ничего не видят. Палочки же очень чувствительны и реагируют даже на очень слабый свет. Вот поэтому в полутьме мы не различаем цветов, хотя и видим контуры. Кстати, колбочки в основном сконцентрированы в центре поля зрения, а палочки по краям. Этим объясняется то, что наше боковое зрение тоже не очень-то цветное, даже при дневном свете. Кроме того, по этой же самой причине астрономы прошлых веков старались при наблюдениях использовать боковое зрение: в темноте оно острее прямого.

35. Бывает ли 100% белизна и 100% чернота? В каких единицах измеряется белизна ?

В научном цветоведении для оценки светлотных качеств поверхности пользуются также термином «белизна», который имеет особо значение для практики и теории живописи. Термин «белизна» по своему содержанию близок к понятиям «яркость» и «светлота», однако, в отличие от последних, она содержит оттенок качественной характеристики и даже в какой-то мере эстетической.

Что же такое белизна? Белизна характеризует восприятие отражательной способности. Чем больше поверхность отражает падающего на неё света, тем она будет белее, и теоретически идеально белой поверхностью следует считать поверхность, отражающую все падающие на неё лучи, однако практически таких поверхностей не существует, так же как не существует поверхностей, которые полностью поглощали бы падающий на них свет.

Начнём с вопроса, какого цвета бумага в школьных тетрадях, альбомах, книгах?

Вы, наверно, подумали, что за пустой вопрос? Конечно белого. Правильно – белого! Ну, а рама, подоконник, покрашены какой краской? Тоже белой. Всё правильно! А теперь возьмите тетрадный лист, газету, несколько листов из разных альбомов для рисования и черчения, положите их на подоконник и внимательно рассмотрите какого они цвета. Оказывается, будучи белыми, они все разного цвета (правильнее было бы сказать – разного оттенка). Один бело-серый, другой бело-розовый, третий бело-голубой и т.д. Так какой же из них «чисто белый»?

Практически мы называем белыми поверхности, отражающие различную долю света. Например, меловой грунт мы оцениваем как белый грунт. Но стоит на нём выкрасить квадрат цинковыми белилами, как он утратит свою белизну, если же внутри затем закрасить квадрат белилами, имеющими ещё большую отражательную способность, например баритовыми, то первый квадрат также частично утратит свою белизну, хотя все три поверхности мы практически будем считать белыми.

Выходит, что понятие «белизна относительно, но в то же время имеется какой-то рубеж, с которого воспринимаемую поверхность мы начнём считать уже не белой.

Понятие белизны можно выразить математически.

Отношение светового потока, отражённого поверхностью, к потоку, падающему на неё (в процентах) носит название «АЛЬБЕДО» (от лат. albus – белый)

АЛЬБЕДО (от позднелат. albedo – белизна), величина, характеризующая способность поверхности отражать падающий на неё поток электромагнитного излучения или частиц. Альбедо равно отношению отраженного потока к падающему.

Это отношение для данной поверхности в основном сохраняется при различных условиях освещённости, и поэтому белизна является более постоянным качеством поверхности, нежели светлота.

Для белых поверхностей альбедо будет равняться 80 – 95%. Белизна различных белых веществ, таким образом, может быть выражена через отражательную способность.

В.Оствальд даёт следующую таблицу белизны различных белых материалов.

Тело, которое совершенно не отражает света, в физике называется абсолютно чёрным. Но самая чёрная видимая нами поверхность не будет с физической точки зрения абсолютно чёрной. Поскольку она видима, то отражает хоть какую-то долю света и, таким образом, содержит хотя бы ничтожный процент белизны – так же как поверхность, приближающаяся к идеально белой, можно сказать, содержит хотя бы ничтожный процент черноты.

Системы CMYK и RGB.

Система RGB

Первая цветовая система, которую мы рассмотрим, это система RGB (от «red/green/blue» — «красный/зеленый/синий»). Экран компьютера или телевизора (как и всякое другое неизлучающее свет тело) — изначально темный. Его исходным цветом является черный. Все остальные цвета на нем получаются путем использования комбинации таких трех цветов, которые в своей смеси должны образовать белый цвет. Опытным путем была выведена комбинация «красный, зеленый, синий» — RGB (red, green, blue). Черный цвет в схеме отсутствует, так как мы его и так имеем — это цвет «черного» экрана. Значит отсутствие цвета в схеме RGB соответствует черному цвету.

Эта система цветов называется аддитивной (additive), что в грубом переводе означает «складывающая/дополняющая». Иными словами мы берем черный цвет (отсутствие цвета) и добавляем к нему первичные цвета, складывая их друг с другом до белого цвета.

Система CMYK

Для цветов, которые получаются путем смешивания красок, пигментов или чернил на ткани, бумаге, полотне или другом материале, в качестве цветовой модели используется система CMY (от cyan, magenta, yellow — циан, фуксин, желтый). В связи с тем, что чистые пигменты очень дороги, для получения черного (букве K соответствует Black) цвета используется не равная смесь CMY, а просто черная краска

В некотором роде система CMYK действует полностью противоположно, по сравнению с системой RGB. Эта система цветов называется субтрактивной (subtractive), что в грубом переводе означает «вычитающая/исключающая «. Иными словами мы берем белый цвет (присутствие всех цветов) и, нанося и смешивая краски, удаляем из белого определенные цвета вплоть до полного удаления всех цветов — то есть получаем черный.

Бумага является изначально белой. Это означает, что она обладает способностью отражать весь спектр цветов света, который на нее попадает. Чем качественнее бумага, чем лучше она отражает все цвета, тем она нам кажется белее. Чем хуже бумага, чем больше в ней примесей и меньше белил, тем хуже она отражает цвета, и мы считаем ее серой. Сравните качество бумаги элитного журнала и дешевой газеты.

Красители представляют собой вещества, которые поглощают определенный цвет. Если краситель поглощает все цвета кроме красного, то при солнечном свете, мы увидим «красный» краситель и будем считать его «красной краской». Если мы посмотрим на это краситель при свете синей лампы, он станет черным и мы ошибочно примем его за «черную краску».

Путем нанесения на белую бумагу различных красителей, мы уменьшаем количество цветов, которые она отражает. Покрасив бумагу определенной краской мы можем сделать так, что все цвета падающего света будут поглощаться красителем кроме одного — синего. И тогда бумага нам будет казаться выкрашенной в синий цвет. И так далее…Соответственно, существуют комбинации цветов, смешивая которые мы можем полностью поглотить все цвета, отражаемые бумагой, и сделать ее черной. Белый цвет в схеме отсутствует, так как его мы и так имеем — это цвет бумаги. В тех местах, где нужен белый цвет, краска просто не наносится. Значит отсутствие цвета в схеме CMYK соответствует белому цвету.

Добрый день дорогие друзья! Раз всех приветствовать на сайте «Электрик в доме». В последнее время востребованность светодиодных изделий постоянно возрастает. Использование инновационных источников света находит применение в различных отраслях народного хозяйства.

Светодиодными лампами оснащаются новые авто, освещаются дома, помещения предприятий и стенды наружной рекламы. Они применяются в прожекторах, уличных и офисных светильниках, а также во множестве других изобретений человека.

Понятие даже не подразумевает количество отдаваемого ими тепла, а имеет совершенно другое значение. Это – визуальный эффект восприятия источника освещения человеческим глазом. По мере приближения цветового спектра света к солнечному (желтому) определяют «теплоту» каждой лампы.

Можно также привести ассоциацию с пламенем свечи, и вы тут же поймете, как это явление описывается. Напротив, голубоватый оттенок света ассоциируется с пасмурным небом, снежным ночным сиянием. Этот свет вызывает у нас холодные, бледные образы. Но всему есть определенное научное объяснение.

При нагреве куска металла, у него появляется характерное свечение. Сначала диапазон цвета находится в красных тонах. При повышении температуры цветовой спектр постепенно начинает смещаться к желтому, белому, ярко синему и фиолетовому.

Каждому цвету свечения металла соответствует свой температурный диапазон, что позволяет описать явление при помощи известных физических величин. Это помогает дать характеристику цветовой температуре не как случайно взятой величине, а как определенному промежутку нагрева до получения требуемого цвета спектра.

Спектр цвета свечения светодиодных кристаллов несколько иной. Он отличен от возможных цветов свечения металла благодаря другой методике своего происхождения. Но общая суть остается той же: для получения выбранного оттенка потребуется определенная цветовая температура. Стоит отметить, что этот показатель никак не связан с количеством тепла, выделяемым осветительным прибором.

Еще раз хочу отметить, не стоит путать цветовую температуру и физическую температуру (количества тепла) которую выделяет ваша лампа, это разные показатели .

Шкала цветовой температуры светодиодных ламп

Сегодняшний отечественный рынок предлагает огромный ассортимент источников света на светодиодных кристаллах. Все они работают в различных температурных диапазонах. Обычно их выбирают в зависимости от места предполагаемой установки, ведь каждая такая лампа создает свой, индивидуальный облик. Одно и то же помещение можно существенно преобразить, изменив в нем лишь цвет освещения.

Для оптимального применения каждого светодиодного источника света следует заранее определиться, какой цвет вам наиболее удобен. Понятие цветовой температуры не связано конкретно со светодиодными лампами, его нельзя привязать и к определенному источнику, оно зависит лишь от спектрального состава выбранного излучения. Цветовая температура всегда была у каждого светового прибора, просто при выпуске стандартных ламп накаливания их свечение было только «теплым» желтым (спектр излучения был стандартным).

С появлением люминесцентных и галогеновых источников освещения вошел в обиход белый «холодный» свет. Светодиодные лампы характеризуются еще более широкой цветовой гаммой, за счет чего самостоятельный выбор оптимального освещения усложнился, а все его оттенки стали обуславливаться материалом, из которого выполнялся полупроводник.

Связь цветовой температуры и освещения

Четкое знание табличных значений данной характеристики помогает осознать, о каком цвете будет идти дальше речь. Каждый из нас отличается своим цветовосприятием, поэтому определить визуально холодность или теплоту светового потока удается лишь единицам.

За основу принимают усредненные показатели группы изделий, работающих в заданном спектре, а при окончательном выборе светодиодных светильников учитывают конкретные условия их эксплуатации (место установки, освещаемое пространство, назначение и др.).

Сегодня все источники освещения в зависимости от их диапазона свечения относят к трем основным группам:

1. — теплого белого света – работают в температурном диапазоне от 2700K до 3200K. Излучаемый ими спектр белого теплого света сильно схож со свечением обычной лампы накаливания. Лампы с такой цветовой температурой рекомендованы к использованию в жилых помещениях .
2. — дневного белого света (нормального белого) – в диапазоне от 3500K до 5000K. Их свечение визуально ассоциируется с солнечным утренним светом. Это световой поток нейтрального диапазона, который можно использовать в квартирных технических помещениях (прихожей, ванной, туалете), офисах, учебных классах, производственных цехах и так далее.
3. — холодного белого света (дневного белого) – в диапазоне от 5000K до 7000K. Напоминает яркий дневной свет. Им освещают больничные корпуса, технические лаборатории, парки, аллеи, парковки, рекламные щиты и др.

Цветовая температура светодиодных ламп таблица

Цветовая температура	Тип света	Где применяется
2700 К	свет «теплый белый», «красновато-белый», теплая часть спектра	Характерно для обычных ламп накаливания, но встречается и в LED лампах. Используется в уютном домашнем интерьере, способствует отдыху, расслаблению.
3000 К	свет «теплый белый», «желто-белый», теплая часть спектра	Бывает в некоторых галогеновых лампах, также встречается в светодиодных. Чуть холоднее предыдущего, но также рекомендовано для жилого фонда.
3500 К	свет «дневной белый», белая часть спектра	Создается флуоресцентными трубками и некоторыми модификациями светодиодных ламп. Подходит для квартир, офисов, общественных помещений.
4000 К	свет «холодный белый», холодная часть спектра	Незаменимый атрибут стиля хай-тек, но подавляет своей мертвенной бледностью. Используется в больницах, и в подземных объектах.
5000 К — 6000 К	свет «дневной» «бело-синий», дневная часть спектра	Прекрасная имитация дня для рабочих и производственных помещений, теплиц, оранжерей, террариумов и т.п.
6500 К	свет «холодный дневной» «бело-сиреневый», холодная часть спектра	Подходит для уличного освещения, складских помещений, освещения промышленных объектов.

Из приведенных характеристик прекрасно видно, что при низкой цветовой температуре преобладает красный, а отсутствует синий цвет. Когда температура увеличивается – появляются зеленый и синий цвета, а красный исчезает.

Где можно узнать про данный параметр?

На упаковке каждой лампы освещения производители указывают ее технические характеристики . Среди всех прочих характеристик, таких как мощность, напряжения, частота сети, обязательно указывается (это относится не только к LED лампам). На этот основной фактор обязательно стоит обращать внимание перед покупкой лампы.

Кстати говоря, данная характеристика отображается не только на упаковке, но и на самой лампе. Вот один из примеров, LED лампа мощностью 7 Вт и температурой 4000К. Установлена она у меня дома, на кухне, светит приятным дневным светом.

А вот еще один пример обозначения на светодиодном точечном светильнике для гипсокартонных потолков , температура 2800 Кельвинов. Светильники с такой цветовой температурой светят теплым светом похожим на лампу накаливания и были установлены в спальной комнате на одном из объектов.

Какие лампы выбрать для офиса

В нормативном документе СП 52.13330.2011 «Естественное и искусственное освещение» рекомендует использовать различные источники излучения в зависимости от их типа, мощности, построения и характеристик светового потока. Помещения жилого фонда предписывается оборудовать небольшими и низкотемпературными «теплыми» световыми приборами, а в нежилом фонде устанавливать более крупные светильник нормального «белого» света.

Доказано, что белое освещение оптимально для рабочего процесса, так как содержащаяся в нем часть синего спектра благотворно влияет на человека, помогает ему сконцентрироваться, ускоряет реакцию и рабочие процессы организма. Хорошо выбирать источники излучения именно от 3500K до 5600K, с белым или нейтральным светом, с чуть синеватым оттенком. Такое освещение даст возможность увеличить работоспособность до максимальной отметки.

Подойдут как люминесцентные, так и светодиодные светильники , хоть последние дадут существенную экономию энергоресурсов.

Напротив, большой ошибкой будет установка в таком месте светильников холодного белого света с диапазоном, близким к 6500K. Это приведет к быстрой утомляемости работников, жалобам на головную боль и резкому снижению работоспособности.

Какие лампы подходят для дома

В квартирах и частных домах белый свет не рекомендован. Не обязательно размещать везде одинаковые светильники, лучше воспользоваться индивидуальными рекомендациями по оборудованию освещения в таких помещениях. Можно установить белые нейтральные светильники на кухне, в санузле и прихожей. Их температура может варьироваться от 4000K до 5000K.

Но для спальни, детской и комнат, где вы отдыхаете, предпочтительно использовать теплые тона светового спектра. Тут лучшим решением будет теплый белый свет ближе от 2700K до 3200. Он снимет дневную напряженность, создаст уют и позволит расслабиться.

Удобно и эффективно пользоваться нормальным белым светом в зоне чтения и рабочем уголке, а также для подсветки зеркал, перед которыми наносится макияж. Этим вы добьетесь максимального цветового контраста и удобств для выполняемых действий.

Письменный стол ребенка лучше оснастить лампой с температурой 3200-3500K . Она не создаст излишней усталости для глаз, а близость к белому спектру поможет собраться и настроиться на работу. Для всех светодиодных ламп их рабочая температура указана на упаковке.

На этом собственно все дорогие друзья. Если вам понравилась статья буду признателен, если Вы поделитесь ею в социальных сетях.

Одним из самых примечательных свойств зрения является способность глаза привыкать (адаптироваться) к темноте. Когда из ярко освещенной комнаты мы входим в темную, то некоторое время мы ничего не видим, и лишь постепенно окружающие предметы начинают вырисовываться все явственнее, и в конце концов мы начинаем замечать то, чего раньше совсем не видели. При очень слабом свете предметы кажутся лишенными окраски. Было установлено, что зрение в условиях темновой адаптации осуществляется почти исключительно с помощью палочек, а в условиях яркого света — с помощью колбочек. В результате мы распознаем целый ряд явлений, связанных с передачей функции зрения от палочек и колбочек, действующих совместно, к одним только палочкам.

Во многих случаях объекты, которые считаются одноцветными, при увеличении интенсивности света могут приобрести окраску и стать изумительно красивыми. Например, изображение какой-нибудь слабой туманности в телескопе обычно кажется «черно-белым», однако астроному Миллеру из обсерваторий Маунт Вильсон и Паломар удалось благодаря своему терпению получить цветные снимки нескольких туманностей. Никто никогда не видел окраски туманностей своими глазами, но это не значит, что цвета созданы искусственным путем, просто интенсивность света была слишком мала, чтобы колбочки наших глаз могли определить цвет. Особенно красивы Кольцевидная и Крабовидная туманности. На снимке Кольцевидной туманности центральная часть окрашена в прекрасный синий цвет и окружена она ярким красным ореолом, а на снимке Крабовидной туманности на фоне голубоватой дымки перемежаются яркие красно-оранжевые нити.

При ярком свете чувствительность палочек, по-видимому, очень мала, но в темноте с течением времени они приобретают способность видеть. Относительные изменения интенсивности, к которым глаз может приспосабливаться, превышают один миллион раз. Природа придумала для этой цели два рода клеток: одни видят при ярком свете и различают цвета — это колбочки, другие приспособлены видеть в темноте — это палочки.

Отсюда возникают интересные следствия: первое — это обесцвечивание предметов (в слабом свете), а второе — различие в относительной яркости двух предметов, окрашенных в разные цвета. Оказывается, палочки видят синий конец спектра лучше, чем колбочки, но зато колбочки видят, например, темно-красный цвет, тогда как палочки его совершенно не могут увидеть. Поэтому для палочек красный цвет — все равно что черный. Если взять два листка бумаги, скажем красный и синий, то в полутьме синий будет казаться ярче красного, хотя при хорошем освещении красный листок гораздо ярче синего. Это совершенно поразительное явление. Если мы в темноте рассматриваем ярко раскрашенную обложку журнала и представляем себе ее расцветку, то на свету все становится совершенно неузнаваемым. Описанное выше явление называется эффектом Пуркинье.

На фиг. 35.3 пунктирная кривая характеризует чувствительность глаза в темноте, т. е. чувствительность за счет палочек, а сплошная кривая относится к зрению на свету. Видно, что максимальная чувствительность палочек лежит в области зеленого цвета, а колбочек — в области желтого цвета. Поэтому красный листок (красный цвет имеет длину волны около 650 ммк), хорошо видный при ярком свете, почти совсем не виден в темноте.

Тот факт, что зрение в темноте осуществляется с помощью палочек, а в окрестности желтого пятна палочек нет, проявляется еще и в том, что мы видим в темноте предметы, находящиеся прямо перед нами, не столь отчетливо, как предметы, расположенные сбоку. Слабые звезды и туманности иногда бывает легче заметить, если смотреть на них несколько вбок, потому что в центре сетчатки палочек почти совсем нет.

Уменьшение числа колбочек к периферии глаза в свою очередь приводит еще к одному интересному эффекту — на краю поля зрения даже яркие предметы теряют свою окраску. Этот эффект легко проверить. Зафиксируйте свой взгляд в каком-то определенном направлении и попросите приятеля, чтобы он подошел к вам сбоку, держа в руке ярко раскрашенные листки. Попробуйте определить цвет листков, прежде чем они окажутся прямо перед вами. Вы обнаружите, что сами листки увидели задолго до того, как смогли определить, какого они цвета. Лучше, если ваш приятель будет входить в поле зрения со стороны, противоположной слепому пятну, иначе возникнет путаница: вы начнете уже различать цвета, и вдруг все исчезнет, а затем листки снова появятся и вы ясно различите их цвет.

Интересно также, что периферия сетчатки исключительно чувствительна к движению объектов зрения. Хотя мы плохо видим, когда смотрим искоса, одним уголком глаза, тем не менее сразу замечаем летящего сбоку жука или мошку, даже если вовсе не ожидали увидеть что-либо на этом месте. Нас так и «тянет» посмотреть, что это там мелькает на краю поля зрения.

Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий Яцюк Ольга Григорьевна

2.7. Влияние освещения на цвет

Видимый объект освещается солнцем или искусственным источником света. При искусственном освещении зачастую используются цветофильтры, что существенно влияет на восприятие. Например, если осветить синий объект оранжевым светом, он будет казаться черным, т. к. в оранжевом луче нет синей составляющей, которая могла бы отразиться от этого объекта, следовательно, все лучи поглощаются.

Существует ряд правил восприятия.

Чем сильнее естественный свет, тем ярче и звонче любой цвет.

Предмет того же цвета, что и освещение, становится ярче. Данное явление широко используют при оформлении экспозиций – в этом случае наиболее эффективно применение светофильтров. Например, красные предметы при красном освещении выглядят очень яркими, а при зеленом – очень темными, почти черными.

Белый всегда «вбирает» в себя цвет освещения. Белые объекты в красном свете выглядят красноватыми, в зеленом – зеленоватыми и т. д.

Свет отражается сильнее (предметы выглядят ярче), если лучи падают отвесно, а не под углом.

При удалении наблюдается изменение цвета: на расстоянии все предметы кажутся голубоватыми. С увеличением расстояния светлые предметы несколько темнеют, а темные смягчаются и светлеют. Следует иметь в виду, что удачное освещение или умелая, целенаправленная подсветка могут дать дополнительный эффект.

При искусственном освещении происходит изменение цветового тона предметов. Например, белые, серые и зеленые объекты желтеют; синие – темнеют и краснеют; тени предметов резко очерчены; предметы, находящиеся в тени, плохо различимы по цвету (табл. 2.3).

Очень важен не только цвет освещения, но и его интенсивность. Нужно различать, по крайней мере, три градации силы света: яркий, средний рассеянный и отраженный. Замечено, что темная отделка помещений поглощает лучи и снижает освещенность в среднем на 20–40 %, в зависимости от варианта освещения: прямое – до 20 %, равномерное рассеянное – до 30 %, отраженное – до 40 %. Поэтому, слабо освещенное помещение лучше всего отделывать в светло-желтые и светло-розовые тона. Белый цвет значительно им уступает, так как при слабом освещении белые поверхности кажутся тусклыми и серыми. Отделка хорошо освещенных помещений, обращенных на юг, может быть более темной; допустимо использование серо-голубых тонов. Освещенность нижних этажей, особенно первого, всегда хуже, чем верхних, поэтому цвет нижних этажей должен быть светлее верхних.

Таблица 2.3. Изменение цветового тона и яркости при искусственном освещении

Цветная подсветка активно используется в рекламе. Если на выставке Вам нужно подчеркнуть цвет экспоната (например, выделить красный помидор), направьте на него красный софит. Цвет будет особенно ярким и выразительным. Однако в этом случае нужно тщательно подбирать цвета других объектов, включенных в экспозицию: они поменяют свои цвета, и результат может быть неожиданным. Еще один интересный эффект: при дневном свете белый предмет, освещенный дополнительно красным прожектором, дает зеленую тень. При освещении предмета зеленым, тень будет красная. Вообще, при подсветке предмета искусственным источником определенного цвета, предмет будет отбрасывать тень дополнительного цвета.

Из книги Фотокомпозиция автора Дыко Лидия Павловна

Понятие «эффект освещения» Работа со светом при фотосъемках должна рассматриваться с изложенных выше позиций. Нужно отметить также, что в фотографии значение освещения объекта съемки повышается еще и в связи с тем, что здесь свет является основой образования

Из книги Решающий момент автора Картье-Брессон Анри

Цвет До сих пор в разговоре о композиции мы имели в виду исключительно один, столь символический цвет, — черный. Черно-белая фотография — это, так сказать, формотворчество. Ей удается удается передать все цветовое многообразие мира через абстрактые черный и белый, и это

Из книги Свет и освещение автора Килпатрик Дэвид

Уровень освещения Уровни освещения, наблюдаемые на Земле, уже упоминались. При нормальных условиях выход за пределы рабочих диапазонов фотографических или телевизионных систем маловероятен. Тем не менее некоторые камеры старых моделей, используемые с современными

Из книги Основы композиции. Учебное пособие автора Голубева Ольга Леонидовна

Контраст освещения Одной из причин, по которой в условиях общего отражающего окружения (например, улиц средиземноморских деревень с побеленными домами) получаются отличные фотоснимки, является малый контраст освещения. В подобных условиях можно с успехом использовать

Из книги Великие загадки мира искусства автора Коровина Елена Анатольевна

Виды освещения и его организация Теоретически единственный источник света является наилучшим средством имитации естественного освещения, так как само солнце — одиночный источник. Но солнце находится на небосводе, который имеет форму полусферы, играя роль

Из книги Том 4. Трактаты и лекции первой половины 1920-х годов автора Малевич Казимир Северинович

Свет и цвет Белый свет состоит из смеси излучений с длинами волн от 440 до 700 нм. Это по крайней мере стандартное объяснение. На самом деле белого света как такового не существует; просто человеческий глаз, реагируя на излучения с длинами волн в пределах указанного

Из книги Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий автора Яцюк Ольга Григорьевна

Цвет в студии Цветовой баланс и цветосодержание влияют на восприятие фотографического изображения. Иногда ошибочно предполагают, что все источники света точно соответствуют друг другу по цветовым характеристикам. Но это не так. Например, электронная импульсная лампа

Из книги Цифровая фотография от А до Я автора Газаров Артур Юрьевич

Специальные приемы освещения Есть ряд работ, для которых из-за специальных требований стандартные осветительные установки непригодны. Обычно это общие стандартизированные работы, поэтому, освоив однажды базовую технику и приемы, уже не нужно прибегать к каким-то новым

Из книги автора

Усложненная техника освещения Окрашенное освещение Когда окрашенный свет используется в роли основного источника света, а не для создания эффекта, возникают трудности с определением экспозиции. При прямом отсчете показаний экспонометра как по яркости, так и по

Достоинство и ценность живописи определяется богатством переданных в ней тонких цветовых оттенков или на французский манер «валёров». Одним из главных признаков профессиональной живописи, является умение держать гамму, локальный цвет каждого объекта, но вместе с тем и богато показать единство и борьбу теплых и холодных оттенков, нюансное изменение цвета в зависимости от условий освещения (подробнее о которых можно прочитать на сайте в статье « «), расстояния до зрителя (« «) и цветов окружающих объектов.

В отличие от рисунка, где помимо композиции и построения, которые также присущи живописи, основная задача выдержать работу в тоне, то есть правильно передать светлотные отношения между различными тонами черного, серого и белого, в живописи таких задач две – тон плюс цвет. При этом следует оговориться, что основой живописи всегда должен являться локальный цветовой тон изображаемого объекта, а не богатство оттенков, нюансов или валёров. Собственная окраска предмета никогда не меняется окружением до неузнаваемости в природе и как следствие не должна меняться в реалистичной живописи. Какие бы оттенки не придавало натуре расстояние до наблюдателя, освещение и окружающие предметы, мы всегда ощущаем её подлинный цвет. Таким образом, в живописи локальный цвет и тон можно уподобить базису, а игру оттенков, переходы теплохолодности, отсвечивание рефлексов в этом смысле уподобляется надстройке или украшению, которые помогают выявить пространство, подчеркнуть связь с окружающей средой и обогатить работу живописными качествами. И то и другое важно.

Все видимые изменения локального цвета появляются из-за влияния а) толщины воздушной прослойки, б) освещения и в) колористического окружения. Величина воздушной прослойки диктует правила воздушной перспективы или закономерности изменения цветотона вследствие увеличения световоздушного пространства между наблюдателем и предметом. Время суток и погода с их характерными цветовыми состояниями освещения во многом определяют гамму* и колорит** картины. Цветовая (или колористическая) среда, под которой мы будем понимать здесь разнообразие цветов объектов в окружающем мире, не менее важна, чем воздушная перспектива или освещение для понимания создания колористического богатства в живописи. В частном случае цвета окружения диктуют, как живописно обогатить отдельно изображаемый объект, а в глобальном смысле они создают богатую взаимосвязанную цветовую гармонию в живописном произведении.

Из физики известно, что все объекты в окружающем мире являются источниками собственного или отраженного света. Пучок света несет в себе волны всех семи цветов радуги. Падая на объект из пучка света отражаются только волны того цвета, что и цвет объекта, остальные волны объектом поглощаются. Объекты, которые отражают падающий на них свет, своим отраженным цветом видоизменяют локальную окраску соседних объектов. Соседние объекты тоже влияют на рядом стоящие объекты своим отраженным цветом. От этого взаимного влияния объектов друг на друга возникают новые цветовые сочетания, усиливается впечатление объема и пространства, объекты получают колористическую взаимосвязь со всей окружающей средой. Так все предметы, вернее цвета предметов, воспринимаемые нами, определяются еще и отраженными лучами – рефлексами, которые предметы посылают друг другу.

«Рефлекс (от лат. reflexus – обращенный, повёрнутый назад, отражённый) в живописи (реже в графике), отсвет цвета и света на каком-либо предмете , возникающий в тех случаях, когда на этот предмет падает отсвет от окружающих объектов (соседних предметов, неба и т. д.)» . В общем смысле рефлекс – это влияние окружающей среды на объект.

Количество и сила рефлексов, зависят как от материальной фактуры поверхности изображаемых предметов (матовая, прозрачная, глянцевая), так и от яркости находящихся рядом предметов. Например, если рядом с глянцевым кувшином, с теневой стороны положить желтый лимон, то на темной поверхности кувшина, появится сильно заметный рефлекс желтого оттенка. Глянцевые, блестящие поверхности дают сильные отражения и имеют множество цветных бликов и рефлексов. Шероховатые и матовые поверхности, рассеивают лучи и имеют более мягкие и плавные переходы световых градаций.

Как правило, рефлекс принято определять составной частью собственной тени, где влияние окружения на предмет заметить легче всего. Особенно сказанное относится к графическому рисунку. Однако приведем очень важные размышления великого французского колориста Э. Делакруа. Он писал: «Чем больше я размышляю о цвете, тем больше убеждаюсь, что окрашенный рефлексом полутон есть тот принцип, который должен доминировать, потому что именно он дает верный тон – тот тон, который образует валёры, столь важные в предмете и придающие ему подлинную живость» .

Основываясь на приведенном высказывании можно рекомендовать окрашивать отраженным цветом не только рефлекс в тени, но и полутень со стороны света.

Теперь применим все теоретические знания по цветоведению и получим следующие рекомендации в живописи объекта:

— низ изображаемых объектов находится всегда под влиянием подиума и окрашивается отраженными от него лучами цвета и света;

— верх изображаемого объекта находится под влиянием цвета неба или потолка и вообще того, что выше объекта внимания;

— цвет боковых сторон со стороны собственной тени окрасится рефлексом, как составной частью собственной тени, а со стороны света окрасится отраженным от окружения цветом полутень;

— в собственной тени появится цвет дополнительный (или контрастный) к основному локальному цвету изображаемого объекта по закону одновременного контраста;

— падающая тень окрасится цветом предмета, от которого падает и приобретет холодный или теплый оттенок в зависимости от теплохолодности освещения. Также на ее цвет повлияет цвет объекта, на который тень падает;

— в бликах и переломах формы, всегда заметна окрашенность, соответствующая цвету освещения. Например, блик в натюрморте при дневном освещении отражает контур окна и имеет цвет неба за окном. Блик от софита будет иметь цвет лампы и т.д.

Вместе с тем не только предмет находится под властью окружения, но и сам он влияет на цвет окружения.

Чтобы точнее объяснять принципы влияния цветов рядом стоящих объектов разберем ход мыслей на примере учебного задания, обратив внимание на рисунок 1.

Рис. 1. А.С. Чувашов. Учебный натюрморт. 2002 г. Бум., акварель. А-3.

На момент выполнения учебного задания постановка освещалась рассеянным тёплым светом, следовательно, рассеянные, как бы уходящие на нет тени приобретут холодные оттенки. У Объектов, окрашенных в теплые цвета, как то красная драпировка, яблоко, крынка и ваза в свету их цвет станет ярче и звонче, насыщеннее, а в тени их цвет поблекнет и приобретет ахроматический оттенок, то есть потеряют насыщенность. Наоборот, цвет освещенной части фоновой холодной синей драпировки потеряет свою красоту насыщенности и наберет ее в собственных и падающих тенях складок. Принцип прост: теплое плюс теплое или холодное плюс холодное складывается и дает насыщенность, а холодное плюс теплое вычитается и как бы обнуляет друг друга, дает движение цвета в ахроматику. Блики на предметах отражают цвет неба в окне. Низ каждого предмета в натюрморте находится под властью цвета драпировки на подиуме. Глянцевая вазочка хорошо отражает розовую драпировку, на которой она стоит, вместе с яблоком. Яблоко снизу приобретает розовый оттенок цвета подиума, а в полутени сверху отражает оттенок фоновой синей драпировки. Матовая керамическая крынка отражает не конкретные объекты, но отсветы от них. Полутень на крынке со стороны света и рефлекс внизу крынки также получают розовый оттенок от фоновой драпировки. Слева в тени появляется рефлекс от фоновой голубой драпировки. Также холодные тени, которые обычно пишутся голубовато-синими красками на охристо-желтой крынке и коричневой вазе по законам механического смешения цветов дадут живописцу зеленоватые оттенки. Яблоко в тени будет стремиться к зеленоватым оттенкам. Падающие тени приобретают оттенок цвета того предмета, от которого они падают. Охристая падающая тень от крынки на синей драпировке также стремиться в зеленую сторону. Падающая тень от розовой драпировки приобретает фиолетовый оттенок на синей фоновой материи. Собственные тени на складках синей драпировки также подсвечиваются розовым рефлексом. Крынка и вазочка подцветит рефлекс в собственной тени на розовой драпировке коричневыми оттенками. Падающая тень от глянцевой вазы написана примесью к основному розовому цвету драпировки коричневых холодноватых оттенков.

Так, на первый взгляд, верно переданные рефлексы помогают передать объемную форму. Однако, главная их функция – создать цветовую взаимосвязь между предметами в единой свето и цвето-воздушной среде, позволяют связать предметы между собой и со средой окружения. Они как бы вписывают объект в окружающую среду с разнообразными по цвету объектами. Это разноцветное окружение здесь и называется колористической средой. Потоки сильных и слабых, больших и малых рефлексов, пересекаются и как бы пронизывают, окутывают все вокруг, создавая особую цветовую среду, общий цветовой строй. Такой общий цветовой строй картины, где все красочные сочетания стремятся к единой, целостной, гармонично сглаженной жизненной правдивости, называется в живописи колоритом*. Общий колористический строй картины и ее гамма** как бы подводят чертой знаменателя частные колористические богатства нескольких изображенных объектов, иными словами создает необходимое единство многообразия.

Всё разноцветное многообразие изображаемых объектов с их различной теплохолодностью и темнотой в картине должно работать на выявление композиционного центра и создание соответствующей идее атмосферы. Холодный темный цветовой тон окружения, усиливает светлые теплые тона изображаемого объекта, а темный теплый тон, усиливает холодные светлые оттенки. При этом необходимо помнить, что разные «черные» краски тоже имеют теплые и холодные оттенки. Если живописцу нужен холодный черный цвет он добавляет в смесь синие краски, если теплый тон – то красные. Вообще холодные оттенки выделяют теплые и наоборот, а в равном масштабе таких цветовых пятен они вызывают эффект вибрации или сказочного мерцания. Художник следит за созданием или поддержанием теплой (от 100% теплых цветов, до соотношения 75 % теплых цветов до 25% холодных цветов), холодной (от 100% холодных цветов, до соотношения 75 % холодных цветов до 25% теплых цветов), и контрастной гаммы (50% теплых и 50% холодных цветов).

Важно подмечать все эти описанные в теории явления решая практические задачи изображения окружающего мира в каждом его частном случае и желательно под опытным руководством наставника. Но, вместе с тем, чтобы правильно и выразительно писать окружающий мир живописцу в первую очередь необходимо опираться на теоретические знания, полученные из различных наук: химии, физики, биологии, физиологии, психологии и многих других. Ибо, когда мастер пытается воссоздать на изобразительной плоскости реалии жизни, он должен правдиво отобразить все закономерности, по которым живет этот мир. Скорее всего, зритель не увидит натуру в тот единственный момент времени года, суток, состояния природы и с тем событием, которое художник отображает в своем произведении. Чаще всего картина – это вообще творческое комбинирование перечисленных реалий. Однако, оценивая правдоподобность изображенного, зритель всегда будет опираться на свой жизненный опыт и знания, получаемые в процессе непрерывного по жизни образования. Возможно, только во вторую очередь следует полагаться на развитые или природные способности глазомера и цветовосприятия. Изображая тот или иной предмет, мы в любом случае должны думать про локальный цвет изображаемого объекта, цвет основного источника света – собственного или отраженного – и соседних объектов. Каждый рефлекс, каждый оттенок имеет свое объяснение. По личным наблюдениям автора статьи за авторитетными художниками можно утверждать, что грамотный живописец при работе лишь проверяет в натуре точность своих теоретических рассуждений. Примерным рассуждениям может быть такое: если мы знаем, с какой стороны располагается источник освещения, следовательно, знаем, как будет распространяться свет по форме и куда упадут падающие тени. Мы сразу можем определить какой день: пасмурный или солнечный. Знаем время суток: утро, день, вечер. Эти данные определяют мастеру теплый или холодный свет, а, следовательно, и теплохолодность падающей тени. Далее знания всегда подскажут, как поменяется локальный цвет предмета, исходя из локального цвета предмета и оттенка освещения. Остается добавить к этому еще влияние рядом стоящих объектов, которые отбрасывают окрашенные в свой цвет лучи света. Если в натуре мастер зрительно находит соответствие своим выводам рассуждений, то можно с уверенностью закрепить осмысленное и увиденное в своей живописной работе. Остается еще держать гамму и колорит. Теоретические знания облегчат работу и избавят художника от визуальных обманов, вызванных а) усталостью глазной мышцы, настраивающей хрусталик; б) отдельного, фрагментарного рассматривания натуры вне контекста окружения и расстояния до глаза зрителя. И последнее. Нужно избегать каких бы то ни было канонов, потому что в природе встречаются самые разнообразные необычайные световые условия, самые неожиданные цветовые сочетания.

Рис. 2. А.С. Чувашов. Сложный натюрморт. 2002г. Бум., акварель. А-2.

______________________

*Гамма (от греч. γαμμα — третья буква греч. алфавита) – термин, широко распространенный в искусствознании, обозначающий определенную последовательность к.-л. однородных явлений, предметов, напр., красок («красочная Г.»), цветов («цветовая Г.»). . В изобразительном искусстве гамма – это наименование закономерности повторения оттенков одного цвета, преобладающие в данном произведении и определяющие характер его цветового строя или ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета (с одним доминирующим), используемый при создании художественного произведения. Например, красная гамма произведения может объединять цвета бордо, вишневый, гранатовый, рубиновый, малиновый, лафитный, амарант, цикламен, кардинал, пунцовый, алый, клубничный, земляничный, брусничный, красной смородины, кумачовый, томатный, рябиновый, коралловый, розовый, фламинго и т.д. Голубая гамма – цвета гортензии, сумрачно-голубой, сапфирно-голубой, цвет незабудки, пепельный, пепельно-голубой, небесно-голубой, и так далее. Вместе с тем, этот термин может сопровождаться обычными для цвета определениями теплой, горячей, холодной, яркой, блеклой, светлой. Но чаще говорят мусатовская сине-зеленая гамма, врубелевская гамма и т.д., по преобладающим в творчестве художников цветам.

**«Колорит (от лат. color – цвет) – общая эстетическая оценка цветовых качеств произведения искусства, характер взаимосвязи всех цветовых элементов произведения, его цветовой строй. Колорит бывает теплым и холодным, светлым и темным» .

Литература

1. Большая советская энциклопедия: В 30 т. / гл. ред. А. М. Прохоров. – 3-е изд. – М. : Советская энциклопедия, 1975. – Т. 22: Ремень – Сафи.
2. Рисунок, живопись, композиция. Хрестоматия. М., 1989, с. 101.
3. Российский гуманитарный энциклопедический словарь: В 3 т. — М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС: Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та, 2002. Т. 1: А-Ж. — 688 с.: ил.
4. Сокольникова Н.М. Изобразительное искусство: Учебник для уч. 5-8 кл.: В 4 ч. Ч. 4. Краткий словарь художественных терминов. – Обнинск: Титул, 1996. – 80 с.: цв. ил. С. 38.

Рекомендуем также

Какое освещение лучше для глаз / Статьи / Наши новости / Fandeco.ru в

Эволюция света совершила поразительный рывок. Если нашим дальним предкам известнен был только свет лучины и свечи, то уже бабушки с дедушками наслаждались лампами накаливания, а сейчас количество и разнообразие осветительных устройств даже тяжело перечислить: галогенные, люминесцентные, светодиодные, с различными формами, мощностью и цветом. Какое освещение лучше для глаз, где какие лампы нужно устанавливать..? Мы будем выяснять.

Стоит отметить, что о проведении специальных исследований по этому вопросу нам не известно, но не вызывает сомнения, что нехватка освещения существенно влияет не только на настроение, но и на здоровье человека. Давайте рассмотрим наиболее часто используемые виды ламп и их влияние на зрение.

Виды и характеристики ламп освещения

Так как световой день, особенно в зимнее время года, довольно короткий, очень важно правильно организовать искусственное освещение. Лампы, люстры, торшеры, бра не только декоративная часть интерьера, но и «функциональная составляющая» уютного дома, правильной организации производства и пр. По общим правилам на квадратный метр помещения положено 15-25 Вт мощности ламп.

А вот какое освещение лучше для глаз — давайте разбираться по пунктам:

• Лампа накаливания. Более 120 лет человечество использует их. Лампочки накала имеют доступную цену, они надежны, прошли испытание временем. Одним из недостатков является высокая степень нагрева, а в излучении недостаточно фиолетового и синего «тона», что искажает цветовосприятие. Кроме простых лампочек используются также цветные и зеркальные. Последний вариант наиболее приемлем, так как лампа светит ярче и равномернее, а свет — теплый и рассеянный.

• Приятный свет галогеновых ламп хорошо освещает комнату, экономически выгоднее. Но такие осветительные приборы чрезвычайно чувствительны к перепадам в сети, а мерцание… раздражает и нервирует! Не все любят галогеновые лампы и лампы дневного света…

• Светодиодные (LED) лампы не имеют вышеуказанных недостатков, при этом они энергосберегающие, глаза не устают, свет ровный.

При организации освещения в своем доме используйте разные типы светильников, многоуровневое освещение. Свет должен быть максимально комфортным, без открытых источников света. Блики выглядят таинственно и красиво, но это хорошо при романтическом свидании, а вот при каждодневном освещении резкие переходы от тени к свету, излишний блеск утомляют глаза и отрицательно влияет на зрение.

Какой лучше, желтый или белый?

Кроме показателей мощности и энергосбережения есть еще один важный показатель, о котором нельзя забывать – цветовая температура (оттенок освещения). Осветительные приборы могут давать теплый, нейтральный или холодный свет. Цветовая температура измеряется в К (кельвин). Чем ниже этот показатель, тем теплее свет и наоборот. Осветительные приборы используют лампы со следующими показателями:

•теплый – от 2700 до 3000К;

•нейтральный – от 3000 до 4000 К;

•холодный – от 4000 до 6500.

Цветовая температура оказывает огромное влияние на настроение, самочувствие, работоспособность людей. Поэтому в зависимости от функциональности помещения и должны подбираться лампы. Но помните: цветовое восприятие — индивидуально, поэтому подбирайте вариант, при котором вам максимально комфортно, даже если это «против правил». Давайте подробней остановимся на характеристике света.

Идентичное утреннему свету теплое освещение очень комфортно для человека. Этот свет наиболее привычен, так как используется в лампах накаливания. Он создает приятную атмосферу в комнате, при этом тона интерьера (бежевый, коричневый, красный) выглядят более насыщенными. Теплый цвет наиболее естественный и привычный, он идеально подходит ко многим стилям оформления: классика, модерн, кантри, эко, прованс и пр.

Чаще всего он используется для освещения жилых комнат, мягкой подсветки в спальнях, мест отдыха. При оформлении освещения в общественных заведениях такой свет необходим в зонах отдыха, для залов ресторанов, кафе, небольших магазинчиках, местах продажи ювелирных изделий, сыров, колбас, в палатах медучреждений.

Освещение в холодном тоне повышает работоспособность, хорошо стимулирует мозговую деятельность. Это свет офисов, административных зданий, школ, библиотек и пр. Дома такое освещение можно использовать в настольной лампе рабочего стола, подсветки кухонных поверхностей. Свет по-особому влияет на цветовое восприятие: теплые оттенки становятся более приглушенными, а прохладные – ярче. Такое освещение можно использовать для стиля хай-тек, футуризм и другом эпатажном, инновационном дизайнерском оформлении.

Также такой свет рекомендован для освещения складов, производственных помещений, медицинских учреждений и пр.

Если вы против экспериментов, хотите сразу действовать наверняка, выбирайте естественный свет. Он не искажает цвета, практически не влияет на настроение, тонус человека, прекрасно вписывается в любой интерьер.

Выбирая какой свет наиболее подходит лично вам, какое освещение безопасно для глаз и вашего самочувствия, запомните несколько основных правил:

• Не рекомендуется в одну люстру вкручивать лампы с разными цветовыми температурами;

• …для маленьких комнат это тоже неприемлемо, даже в разных осветительных приборах;

• Разные оттенки могут прекрасно сочетаться в случае, когда идет речь об основном освещении и световых акцентах;

• Разные оттенки — хороший вариант для квартир-студий, где нужно и можно зонировать пространство;

• При комбинации светильников с разными температурами комбинируйте приборы с лампами нейтрально света.

Подбирая «освещения» для своего дома, помните, что лучший и самый «правильный» свет — тот, при котором вы чувствуете себя уютно, комфортно, он не утомляет и не раздражает. Сейчас светильников предлагается огромное количество, поэтому подобрать идеальный вариант совсем не сложно. Но помните, что природа сама подобрала идеальное освещение для наших глаз – естественный солнечный свет, выбирайте наиболее близкие к этому осветительные приборы и ваши глаза будут чувствовать себя хорошо.

 

Почему палитра современных фильмов оранжево-синяя / Хабр

Jupiter Rising (2015)

Может быть, вы не заметили, но за последние 20 лет в Голливуде развился устойчивый курс на оранжево-синюю палитру картинки. Также эта цветовая схема известна под именами «оранжевый и зеленовато-голубой» или «янтарный и зеленовато-голубой». Не верите? Давайте проверим. Предупреждаю сразу – после увиденного развидеть его уже не удастся, вы будете замечать эту палитру везде.


The Imitation Game (2014)

Into the Woods (2014)

The Wolf of Wall Street (2013)

Mad Max (2015) (немного более жёлтый, чем предыдущие примеры, но тем не менее)

И, конечно, не забудем про рекламные постеры. Они обязаны быть яркими и кричащими, поэтому их насыщенность сильнее – но палитра та же.

Да, эту палитру можно заметить не в каждой сцене не каждого фильма. Некоторые режиссёры предпочитают оригинальные цветовые схемы. Но все остальные тяготеют к оранжево-синей. Один из блоггеров, проанализировав в 2013 году палитру трейлеров, вывел следующую схему:

Edmund Helmer – анализ трейлеров фильмов в 2013

Цифровая раскраска

The Wizard of Oz предшествует тренду

В чём же дело? Раньше цвета фильма зависели только от условий съёмок и применения цветофильтров камер, поскольку все фильмы снимались на плёнку. Перекрасить результат можно было только покадрово.

Теперь все фильмы снимаются на цифровые камеры, и довольно легко придать изображению любой нужный вид. Но это всё равно нужно специально сделать. И если результат получится плохим, то у вас будут проблемы.

В качестве примера сильной постобработки часто приводят фильм O’ Brother Where Art Thou (2000). Братья Коэны хотели, чтобы он выглядел ретроградно, поэтому весь фильм выдержан в сепии. Оператор рассказал: «Им нужно было, чтобы фильм выглядел, как постаревшая картинка, где интенсивность цвета определяется сценой, а оттенки кожи были бы всех цветов радуги».

Но как же мы перешли от всех цветов радуги к оранжевому?

Современные средства работы с видео позволяют применить одну цветовую схему ко множеству сцен сразу. Чем больше сцен фильма будут выглядеть хорошо с одной и той же схемой, тем меньше у вас будет работы. Кроме того, если кинематографисты сводят несколько разных форматов кино в один фильм, применение одной цветовой схемы связывает их вместе.

Один из способов найти хорошую картинку – установить общий знаменатель большинства сцен. А так получается, что в большинстве сцен участвуют актёры. А актёры – это обычно люди. А люди – они оранжевого цвета (ну, почти). Большинство оттенков кожи попадают в промежуток от бледно-персикового до тёмно-коричневого, что оставляет их в оранжевом сегменте любой цветовой диаграммы. А синий и голубой находятся на противоположном конце схемы.

Вы могли слышать, что пары противоположных цветов дополняют друг друга. То есть, будучи вместе, они создают хороший цветовой контраст – больший, чем с любым другим цветом. А обычно мы добиваемся именно хорошего контраста.

Поэтому, теория происхождения тренда говорит о следующем: если вы сделаете цвета актёров как можно более тёплыми и оранжевыми, а цвета фона – как можно более синими, у вас будет очень контрастная картинка и дополняющие цвета. Как пишет Дэн Сейтц с сайта Cracked:

Это не обязательно вопрос лени. Специалист по цвету должен обработать двухчасовой фильм, иногда покадрово, примерно за две недели. Не нужно слишком часто обращать внимания на дедлайн, нависающий в календаре, чтобы всплеснуть руками и сказать: «Да хрен с ним, все любят синий с оранжевым!».

У каждого фильма свой собственный вид

Blade Runner. Синий с оранжевым до того, как это стало трендом

В общем-то, это всего лишь теория. Хотя эта цветовая схема стала популярной в последнее время, раньше она тоже использовалась. Ресурс TV Trope замечает:

В отличие от других пар дополняющих цветов, огненный оранжевый и холодный синий ассоциируются с противоположными концепциями: огонь и лёд, земля и небо, суша и море, день и ночь, гуманизм и безразличие, взрывы и футуристические виды. Этот метод усиления картинки используется потому, что он имеет смысл.

Есть смысл или его нет, но теперь этот способ раскрашивания фильмов стал общепринятым. Однако, как говорит специалист по цвету Стефан Зонненфельд: «Не существует особого процесса по выбору цветовой палитры, при котором мы бы сели в комнате и сказали: “Мы будем использовать только эти дополняющие цвета, чтобы произвести определённое впечатление на зрителя”. У каждого фильма свой собственный вид.»

Зонненфельд известен работой над одними из самых зрелищных и одними из самых оранжево-синих фильмов последних 15 лет: серия «Трансформеры».

«Трансформеры» настолько оранжево-синие, что одна команда исследователей, работавшая над автоматическим алгоритмом раскраски, взяла их палитру в качестве одной из основных. Их алгоритм позволяет раскрасить видео в любую из палитр, взятых из какого-либо фильма:

Сверху — «Амели», раскрашенная в палитру трансформеров. Снизу — «Трансформеры», раскрашенные в палитру «Амели».

Метод не полностью автоматический, нужно выбирать, где на картинке фон, а где – передний план. Но результаты впечатляют всё равно.

По мере развития технологий колоризации мы можем увидеть новые тенденции в выборе палитр. А пока – смотрите и замечайте оранжевый с синим.

Работа в цвете рисунок

Важным моментом в живописи является изучение цвета в пространстве. Мы не будем останавливаться на физических характеристиках цвета, не будем разбирать принципы аддативного и субстрактивного синтеза и углубляться в изучение синтеза цветовых потоков. Не будем сравнивать оптический синтез и синтез красок. Это не является нашей задачей. Наша задача заключается в том, что- бы выделить все основное, первостепенное, не углубляясь в научные исследования. Основы цветоведения именно для художников- вот что нам нужно. Единственным замечанием будет то, что для работы над изучением материала нам нужны будут хорошие краски. Для изучения цветоведения нужна гуашь хорошего качества.

1. Цветоведение- начало:

Считается, что основных цветов есть три, и все остальные цвета можно получить путем смешения основных при различном пропорциональном их соотношении. Красками вы этого скорее всего не сможете сделать. Если и можно, то нужно очень постараться, подбирать цвет к цвету, и все это делается хорошей художественной гуашью. Но мы- же не можем отвечать за качество красок, верно? А потому и делаем это смешением более чем трех цветов. В физике цвета основных цветов может и три, но у нас будет немного больше.

2. Спектральный круг. Проще считать, что основных цветов спектра есть двенадцать:

Все спектральные цвета называются хроматическими .

Все остальные цвета получаются путем смешения основных.

Серый белый и черный называются ахроматическими :

Взаимодополнительными цветами являются противоположно расположенные цвета в спектре. Они друг-друга дополняют, то-есть, когда взаимодополнительные цвета расположены рядом, то они усиливают друг друга, «зажигают».

Например, у нас есть вот такой невзрачный тусклый фиолетовый цвет:

Сам по себе он не несет особой красоты и мало что из себя нам может рассказать. Но если к нему добавить взаимодополнительный цвет, то он заиграет и заискрится. Смотрите:

наш фиолетовый заискрился, и это тот- же самый цвет, который мы взяли в начале.

НО при смешении таких цветов всегда получается серый.

Основы цветоведения

3. Основы цветоведения- основные характеристики цвета:

1.Название цвета- так называемый цветовой тон

2.Светлота- тон

3.Насыщенность- напряжение, чистота

какова насыщенность цвета, насколько он чист, сколько его.

4.Тепло- холодность

Эти все понятия разные и исключительно в каждом цвете они присутствуют. Например:
Посмотрите вокруг себя, найдите любой предмет. Он будет какого- то определенного цвета, допустим, того- же желтого. Давайте подумаем- цветовой тон будет желтый, а по светлоте может оказаться разным, то-ли желтый светлый, то-ли желтый темный. Вот теперь нужно определить его насыщенность- сколько именно желтого присутствует в данном цвете? Много желтого- сильное напряжение, желтый с примесями- слабое напряжение, низкая чистота. И последнее- теплохолодность. Наш желтый цвет может быть как с прохладной ноткой, так и с теплой. Проще будет это понять, когда сравнить несколько разных предметов одного цветового тона, в данном случае- желтого. Найдите несколько желтых предметов и сравните их по нижеперечисленным характеристикам. Вам все станет ясно.

Если вы еще не переключились в то русло, по которому я вас веду- предлагаю одно развлечение:

Цвет- это выражение качества энергии, какую несет среда. Иными словами, любой предмет несет в себе энергию определенного качества, в нашем случае- цвет. Как вы, наверно, знаете, каждый цвет по разному нами воспринимается. Желтый повышает внимание, где-то раздражает. Синий- спокойный цвет, пассивный. Красный повышает чувствительность, внимание. Фиолетовый- настолько влияет на наше внутреннее Я, что может даже угнетать. Так мы чувствуем цвета. А теперь попробуем связать их с любыми предметами, допустим, с едой:
Я задам вам вопрос: какого цвета вкус картошки? Что? Белого? Нет. Вы должны прочувствовать, какие ощущения вызывает у вас вкус картошки, а не какого она цвета. У меня она вызывает ощущение, которое можно отнести к характеристике зеленого цвета. Еще вопрос:
Какого цвета вкус мяса? Конечно красного! Красный- сила, жизнь, движение- что дает нам кусок вкусного бифштекса, например. А какого цвета вкус клубники? Для меня это розовый.
Давайте перейдем к музыке. Если вы слышите звук органа, какие ощущения вызывают у вас эти звуки? У меня они вызывают ощущения, которые характеризируют фиолетовый цвет. А если слышите звук балалайки? Какого «цвета» эта музыка?

4. Основы цветоведения- цветовая гамма:

Ну что, развлеклись? Попали на нужную волну? Тогда едем дальше.
Все цвета, учавствующие в композиции, должны быть подчинены какому-то одному цвету, который всегда зависит от:

1. Цвета света (то-ли сейчас утро, то-ли вечер, ясный день или дождливый, а может у вас на окне висят оранжевые шторы, которые будут пропускать в комнату неповторимый теплый свет)

2. От цветов, учавствующих в композиции.

3. От площади пятен, учавствующих в композиции. Допустим, самое большое пятно вашей композиции будет зеленым- то этот цвет будет внесен в гамму. И именно гамма определяет цельность композиции.

В каждом мазке должно присутствовать три цвета- локальный цвет (цвет предмета), цвет гаммы (в какой гамме, допустим, ваш натюрморт) и цвет света (он может быть как холодный так и теплый).

5. Конструктивное начало формы:

Конструктивное начало формы: свет, полутон, тень

Пластическое продолжение- добавляем полутон света, полутон тени, рефлекс и блик:

Блик- показывает материал, из которого зделан предмет.
Рефлекс- есть отраженный свет от рядом лежащей формы или плоскости.
Группа света- свет, полутон света, блик.
Группа тени- тень, полутон тени, рефлекс.
Связывает эти две группы нолевой полутон. В нолевом полутоне- локальный цвет, абсолютная величина, и зависит она от общего светлотного тона.

6. Основы цветоведения- изменение цвета по форме предмета:

По названию, цветовому тону цвет не меняется. Интересный процесс происходит с светлотой. Светлый цвет удаляясь темнеет

По насыщенности цвет удаляясь гаснет, слабеет

По теплохолодности- холодные цвета удаляясь будут теплеть

На свету цвет светлее, в тени слабее и распределяется по полутонам:

По теплохолодности- если вы свет выбрали теплый , то тени будут холодными . Если свет холодный, то тени будут теплыми. Теплый свет удаляясь будет холоднеть, холодный- теплеть. Теплая тень удаляясь будет холоднеть, холодная теплеть. Цвет в тени по насыщенности зажигается.

7. А теперь самое сложное:

7.1. Самый темный полутон на свету светлее самого светлого полутона в тени.

7.2. Самый безцветный полутон на свету цветнее самого цветного полутона в тени.

7.3. Самый теплый полутон на холодном свету холоднее самого холодного полутона в тени.

Все сложно и запутано? Так кажется с первого раза. Такие мысли развеятся, когда вы начнете рисовать. Я вам даю уже готовые законы, которые другие люди нарабатывают годами в процессе учебы. Здесь во времени все происходит намного быстрее. Вам нужно все это просто выучить, принять и воплотить на практике руководствуясь девизом:

Не вижу, а знаю! И делаю так, как знаю!

А укрепить знания, руководствуясь девизом вы сможете на странице изучение живописи.

Не плохо было- бы повыполнять несколько упражнений по цветоведению. Дело в том, что во время живописи, особенно, когда вы пишете акварелью, порой трудно быстро сориентироваться, какой- же мазок сейчас ложить. Конечно, в этом нам помагают цветовые поиски, эскизы, которые мы делаем перед началом работы. Но увереннее чувствовать себя в процессе работы помогут следующие упражнения:

1. Для этого нам понадобится гуашь, о которой говорилось в начале этой страницы. Используйте какой- либо цвет. Допустим, вы возьмете фиолетовый. Поработайте с ним. Представьте, что этот фиолетовый цвет- локальный цвет предмета, цвет нолевого полутона. И проделайте цветовые растяжки, что- бы с цветом происходило, если- бы он учавствовал в вашей композиции. Допустим, цвет предмета у вас холодный фиолетовый. Удаляясь в сторону теней он будет теплеть, ну и темнеть. Сделайте такую цветовую растяжку. А теперь о том, как это упражнение делается, технически:

а) можно выполнять его на бумаге сразу рисуя гуашью

б) можно использовать выкраски. Выкраски это куски бумаги, которые вы предварительно окрашиваете в различные цвета, которые отличаются и по тону- цвету, по насыщенности, чистоте ну и так далее. Выкраски окрашиваются в самые различные цвета, какие только могут получиться. Выкрасок в работе над упражнением по цветоведению может быть не только сотни, а тысячи. И чем больше, тем лучше. Вот из этих выкрасок, подбирая необходимые нам цвета и составляется растяжка нужного нам цвета. Подбираем нужные нам кусочки, вырезаем и составляем растяжку, приклеивая один цвет рядом с другим. И на принципе ее уже и будем выполнять работу над фиолетовым предметом в, например, нашем натюрморте. Но мазки уже будут увереннее и делаться будут осознанно.

2. Цветовые растяжки можно делать самые разнообразные. «Растягивать» цвета от теплого к холодному, от светлого к темному, от одного цвета к другому. Можно делать растяжки по принципу тех правил, о которых вы здесь узнали. Потренируйтесь, вам от этого будет только польза. Вы многое сможете новое узнать о цвете и как он себя ведет рядом с другими или при смешении их. Можно сделать из выкрасок цветовой спектральный круг используя различные растяжки. У меня нашлась старая работа, но использовать ее для примера можно. Здесь цвета располагаются спектрально каждый на своем месте- это уже упражнение над цветом, плюс каждый из спектрального цвета еще растягивается в сторону белого и черного. Самое сложное здесь- это составить гармонично все цвета, подобрать нужную выкраску, что- бы она была на своем месте:

3. Так как в живописи, мы делаем цветовые поиски акварелью, так и в цветоведении мы можем делать цветовые поиски при помощи выкрасок. Но здесь есть неограниченное время подумать над тем, где и в каком месте будет располагаться любой цвет и какой цвет. Выполняя это упражнение можно не ограничиваться эскизом, а выполнить всю работу при помощи составления нужных кусочков цветных выкрасок. Ниже сделана работа моей восьмилетней дочкой. Для ее уровня это очень хорошая работа. Показываю только принцип работы, у вас получится намного лучше:

Если вам удасться найти ошибки в этой работе, то это значит, что материал вы прошли успешно и поняли его.

Колесо цвета представляет собой организацию оттенков цвета и отношения между цветами, такие как:
— Основные (RGB) / Вторичные (YMC)
— Теплые (YRM) / Холодные (GCB)
— Насыщенные / Нейтральные (Черно-белые)

Вам нужно не забывать о теории цвета для того, чтобы составить основную цветовую схему для своего изображения. В зависимости от настроения или смысла вашей работы цветовые схемы зададут стиль и сделают изображение более притягательным. Поэтому вам нужно искать комбинацию, соответствующую вашей готовой работе.

Я работаю с минимальным количеством линий, поэтому мне приходится прибегать к помощи своего воображения для того чтобы заполнить пустоту в самом начале. Это как тогда, когда вы были помладше и сосредоточенно разглядывали небо. Вы смотрели на облака разных форм и пытались догадаться что же эти формы вам напоминают. Я делаю то же самое. Я хаотично заполняю холст облаками и пытаюсь составить из этого историю или как мой главные герой впишется в это «небо».

Я также попытался выделить связь между теорией цвета, цветовой схемой и своим собственным подходом в создании нового рисунка. Вы можете увидеть ниже грубую цветовую схему:

Цветовая схема состоит лишь из 2 или 3 основных цветов (насыщенных или нет).

Совет: существует множество сайтов, предлагающих инструменты для цветовой схемы, которые могут быть полезны, если вдруг у вас возникнут сложности при создании чувства прекрасного. Например:
http://www.colorsontheweb.com/colorwheel.asp

Совет: Перед раскрашиванием залейте холст темным цветом. Психологически это будет не так угнетающе как в случае с белым экраном и поможет вам построить свою цветовую схему.

После составления цветовой схемы вам нужно выделить оттенки при помощи моего любимого инструмента — Пипетки (Eyedropper).

Для упрощения этого урока я использовал Непрозрачность (Opacity) — 50% и Нажим (Flow) — 40%.

Когда я ищу нужный цвет, то я действую так:

Обратите ваше внимание на едва заметную разницу между A и B. Серые оттенки как хамелеоны, их восприятие зависит от рядом расположенных цветов.

Одна кисть, но разные штрихи, созданные различными движениями. Я думаю, что этот куб и человечек объяснят мою идею.

Совет: если вы хотите получить рисунок с большим количеством деталей/текстур/глубины, то вам придется работать на огромном холсте (примерно 2500 пикселей). Что касается меня, то я обычно работаю с холстами двух размеров:

5000×3333 пикселя (соотношение 1.50)
5000×3750 пикселей (соотношение 1.33).

Вы видели как я манипулирую различными типами штрихов базовой кистью. Теперь я покажу тот же самый подход только с режимами кисти.

Вам нужно создать новую цветовую схему (при помощи пипетки (eyedropper)).

В целом это позволит вам упростить создание некоторых световых эффектов и настроения (как например свет на волне с одним цветом как вы можете это увидеть в первой серии рисунков).

Осветление основы (Color Dodge) — интересный режим для разных эффектов с темлым светом (имеется ввиду не только огонь, но это хороший пример для отображения эффекта кисти). Изменение движения штрихов создает интересные текстуры/мех/свет.

Режим наложения (Overlay) позволяет создать три эффекта:
-Изменение оттенка
http://sixio.free.fr/tut10b.jpg

-Насыщение светлых цветов
http://sixio. free.fr/tut10c.jpg
-Закрашивание поверх темных цветов
http://sixio.free.fr/tut10b.jpg

Вы возможно заметили что в своем рабочем процессе или уроках посвященных слоям я часто использую режим Наложение (Overlay) для корректировки цветовой схемы. Например,
http://sixio.free.fr/wipsoul.jpg
Мои рисунки выглядят немного темноватыми или ненасыщенными в начале. Поэтому при помощи режима Наложения (Overlay) я сбалансировал цвета и контраст.

Я снова использовал куб для того, чтобы показать различия (цвета/текстуры/контраст) между режимами наложение (overlay) и осветление основы (color dodge).

В первом случае зеленый создает эффект пластмассы. В целом текстура — более интересна на дополнительном цвете. Контрасты увеличивают текстурные эффекты.

На втором примере зеленый осветляет куб. Свет очень яркий, но если уменьшить нажим (flow) (2-10%) эффект будет гораздо лучше.

Я представил вашему вниманию важность цветовой схемы и способы достижения красивых оттенков при помощи игры штрихов или режимов кисти.
Теперь пришло время применить теорию на практике. Я начал рисовать часы. Если вы проследите за этапами создания, то поймете общую идею моего подхода.

Непрозрачность (Opacity) 50%, Нажим (Flow) 40%.

Ниже представлены мои цветовые комбинации для того, чтобы найти различные оттенки коричневого. Я использую пипетку (eyedropper), чтобы выделить интересные оттенки.

Я добавил третий цвет для повышения контрастности с синим.

Примеры движения штрихов:

Примеры режима Наложения (Overlay):

Примеры режима Осветления Основы (Color dodge):

Я пытался упростить урок, но я не могу все время рисовать с нажимом (flow) в 40%. Я покажу вам когда я снижу нажим (flow) до 20% с размытым цветовым пятном.

В итоге я попытался показать то, как режим осветления основы (color dodge) может усилить реализм под влиянием света (и теней).

Из одного цвета я могу выделить 5. Вы возможно заметили какое влияние оказывает цвет фона. Поэтому я советую вам начинать с заливки более темным цветом.

Ниже я постарался показать то, как я пытался найти подходящий цвет при помощи разных комбинаций зеленого.

Очень важно выделить зеленый для света и более темный оттенок зеленого для теней. Разница несущественна, но она придает реалистичности.
Далее я хотел поработать с оттенками и разными цветами, дополнительными или вторичными. В каждом примере раскрашивание выглядит достаточно плавным.

Не знаю были ли мои объяснения понятны или полезны для новичков, но я описал важные принципы своего собственного подхода к рисованию. Я не знаю как студенты художественных школ вырабатывают свои теории цвета, но я думаю что в большей степени они полагаются на интуицию.

Подытожим основные идеи этого урока:
-Разработка цветовой схемы (2-3 основных цвета)
-Самый важный инструмент — это Пипетка (Eyedropper)
-Движение штриха и режим кисти могут помочь найти промежуточные цвета.
-Перед тем как приступить к раскрашиванию, залейте холст темным цветом при помощи Заливки (Paint Bucket).
-Если вы не хотите в результате увидеть на своем рисунке странные штрихи, то вам следует работать на большом холсте (>2000 пикселей). Если вы хотите распечатывать изображения в высоком качестве, то вам нужно работать с холстом >5000 пикселей.
-Вы сможете с легкостью откорректировать цветовую схему создав «слой корректировки» и используя режим Наложения (Overlay)/Осветления Основы (Color Dodge) или Баланс Цвета (Color Balance).
-Я пользуюсь исключительно базовой кистью так как я еще мало экспериментировал, но если вы используете сложные или личные кисти это расширит круг ваших возможностей при работе с текстурами и цветовыми схемами.

Продолжаю свои авторские уроки векторной графики, в которых я последовательно рассказываю о своей технике работы над векторным рисунком. 1-й этап чистовой работы над контурным рисунком я описывал в статье “Техника подготовки рисунка. Отрисовка в иллюстраторе”

Сегодня я вам расскажу о работе с цветом.

В создании векторных рисунков я использую локальные цвета, исключая градиентные заливки. Благодаря такому подходу, картинки получаются более «мягкими» без жестких контрастов.

Дело вкуса, конечно, но мне так больше нравится. Градиент тоже хорош, но с ним нужно уметь работать, в противном случае вы разведете грязь и ваша работа будет унылой и грустной.

Если вы новичок, я рекомендую освоить обе техники, но начать свои творческие эксперименты лучше с понимания принципов построения объема за счет локальных цветов.

Обе работы великолепны, каждая по своему. Что отличает эти работы? Правильно! — техника. В одном примере художник не использует градиент, а свето-теневые переходы моделирует за счет локальных цветов.

Во втором примере мультяшный художник активно использует градиент, умело моделируя и создавая объемную картинку

Итак, от общих примеров перейду к конкретным действиям и описанию непосредственно своего рабочего алгоритма

Общее описание моего алгоритма в создании векторных рисунков

Слой с линейным рисунком я блокирую, под ним создаю второй слой и планомерно начинаю раскрашивать большие детали рисунка. Работаю не вдаваясь в мелкие детали.

Проработка общих цветов по принципу от общего к частному. Таким образом формируется общая цветовая гамма, которую легко менять если какие то цвета не сочетаются или по какой-то причине вы решили, например, что цвет рубашки у персонажа должен быть зеленым, а не желтым.

Проработав общие цветовые пятна, можно переходить к цветовому моделированию формы. Как уже сказал выше, я не использую градиенты, а чтобы добавить объема в ту или иную форму работаю только локальными цветами. Если мне нужно сделать собственную тень, я использую тот же цвет предмета, над которым работаю, только в режиме наложения multiply, либо просто руками меняю тональность или оттенок на более темный.

С светом использую такой-же техничесский прием, только на оборот увожу основной цет не в темные тона, а в светлые.

Если мне нужно показать еще больший объем, я проделываю выше описанный прием несколько раз, меняя тональность в светлую или в темную сторону (в зависимости от того, над чем я работаю, над светом или над тенью)

Таким образом, я последовательно двигаюсь от общих цветовых пятен к более мелким деталям.

Последовательность проработки цветного рисунка на наглядном примере.

Последовательность детализации также важна. Часто можно забыть об общей форме и уйти в проработку какого-то отдельного фрагмента, не рекомнедую этого делать, картинка может потерять свою целостность, а на исправление вы потратите время.

Лучше двигаться последовательно, чем выключить здравую логику, и поддаться творческому порыву. В коммерчесских проектах я рекомендую быть более пргамтичным и всегда помнить о таком важном ресурсе как время.

Ну, да ладно, двигаемся дальше…

Мысленно обозначте себе четкий план проработки. В данном

уроке векторной графики я набросал для вас небольшой чек-лист:

• Проработка общих цветовых пятен.
• Цветовая моделировка формы.
• Теневая моделировка формы.
• Прорабатываем свет.
• Добавляем рефлексы.

Есть еще один этап:

• работа с контурным рисунком

Раскрашивать конутры или нет — это дело вкуса и общей идеи вашего рисунка. Имеет право на жизнь как одна техника работы, так и другая. Этап проработки и раскрашивания контурного рисунка более трудоемкий, но этого того стоит, т.к итоговая картинка получается более объемной, к этому я вернусь еще чуть позже, а пока давайте более детально на наглядных примерах рассмотрим каждый из перечисленных этапов.

Проработка общих цветовых пятен рисунка

Перед началом работы с цветом я люблю подбирать цветовые сочетания.
Для этого вы можете использовать онлайн ресурс color.adobe.com
Ресурс вам поможет подобрать наиболее удачные цветовые сочетания.

Подобрав цветовую гамму, я создаю отдельный слой с первым-основным цветом, который перекрывает всю общую форму. Далее, на этот цвет я накладываю последующие основные цвета, обрисовывая более мелкие формы, и так пока не пройдусь по всему рисунку.

Цветовая моделировка формы

Закончили работу с основными локальными цветами, теперь можно добавлять полу-тона, основываясь на основных цветах, с незначительным шагом в светлую и в темную сторону. Таким образом, мы формируем объем используя цвет. Также как и в предыдущем шаге проходимся поэтапно по всем ключевым формам рисунка

Теневая моделировка формы

На данном этапе мы должны учитывать с какой стороны находится основной источник света, от этого будет зависеть где будет находится на рисунке собственная тень.

Собственную тень я создаю используя основной цвет рисунка в режиме наложение multiply

Световая моделировка формы

Из прошлого этапа мы должны были выяснить с какой стороны находится основной источник света, основываясь на этих данных мы прорабатываем участи рисунка куда приходятся падающие лучи света.

Добавляем рефлексы

Рефлекс — это отраженный свет от предметов окружения. Даже если ваш рисунок (в моем случае это персонаж) является изолированным объектом и вы его рисуете на белом фоне, то цвет рефлексов можно придумать, например сделать холодными или на оборот теплыми. Это придаст вашему рисунку еще больше объема

Универсальным приемом в работе над мультяшными картинками — это добавление рефлексов по периметру.

В принципе работу можно считать законченной и на текущем этапе, и остается вопрос, что делать с контурным рисунком.

Работа с контурным рисунком

И вот, мы подошли к заключительному этапу — раскрашиваем линейный контур. Поэтапный процесс я покажу вам в следующем уроке, а пока коротко опишу последовательность работы

Я перевожу линию в объект и планомерно начинаю подгогять цветовую гамму обводки под цвет основной формы. Там где это необходимо, я использую светлые тона или на оборот темные исходя из того чего я хочу добиться. Например, рефлексы и полутона можно делать за счет цветового моделирования по такому же принципу как мы работали с светом и тенью, т.е берем основной цвет объекта, и раскрашиваем линии обрамляющие его в такой же цвет только на несколько тонов светлее или темнее.

вот в принципе и все премудрости.

Как я говорил выше, последний этап с раскраской линейного рисунка можно исключить, оставив цвет контуров чнрным. Все зависит от поставленной задачи. Я прибегаю к раскраске контуров в тех случаях, когда мне необходимо добиться большего объема.

Описанная в текущем уроке векторной графики, техника — это то к чему я пришел опытным путем, перепробовав разные способы и вариации.

В заключении я предлагаю вам посмотреть видео иллюстратора Sergio Ordonez-а в котором показана его очень интересная и я бы сказал уникальная техника работы с цветом.

Сомнение тени | Сеть художников

Элементы масляной живописи — Тень

Тени очень важны для определения формы любого объекта, но они часто являются наименее понятным и самым трудным для освоения элементом в живописи. Самое главное, тени должны быть прозрачными или светлыми, чтобы быть эффективными. Следуя старому правилу, «теплый свет отбрасывает холодные тени; холодный свет отбрасывает теплые тени», — хорошее начало, но оно подходит не для каждой ситуации, и на него может быть опасно полагаться. Гораздо точнее это формулируется так: «Теплый свет обычно отбрасывает более холодные тени, а холодный свет обычно отбрасывает более теплые тени. Важно точно видеть и понимать, что перед нами и почему.

		Лес Фонтенбло Клод Моне, 1865.

На цвет и температуру отбрасываемых теней в основном влияют четыре фактора: цвет источника света, цвет поверхности, на которой находится освещенный объект, цвет любого света, отбрасываемого в тень от вторичного источник и любой свет, отраженный обратно в тень от соседнего объекта или поверхности.Если, например, теплый свет падает на объект, находящийся на поверхности теплого цвета, будет ли наша тень по-прежнему холодной? Конечно должно быть, но речь идет о небольшой степени крутости в таком случае. Точность этого тонкого различия имеет решающее значение.

Посмотрите на Лес Фонтенбло Моне, чтобы увидеть этот принцип в действии и его решение проблемы. В этом случае теплый солнечный свет также фильтруется через зеленый навес, который окрашивает часть света, прежде чем он упадет на землю, что усложняет ситуацию.Работа Моне с тенями под деревьями очень чувствительна и изощренна. Есть и согревающие и охлаждающие!

В акварели Корфу: Свет и тени Джон Сингер Сарджент решил сделать тени основным предметом картины. Корфу — греческий остров в Ионическом море, залитый очень теплым летним светом. Сарджент наблюдал как теплые, так и прохладные тени на одном и том же здании, отбрасываемые одними и теми же деревьями.

Корфу: Свет и тени Джона Сингера Сарджента, 1909 год.

Теплые тени с левой стороны здания, по-видимому, созданы под влиянием сильного теплого света, отраженного от земли, в то время как на холодные тени на соседней стороне больше влияет прямой свет неба. Его задача была несколько облегчена за счет использования акварели — прозрачность в тенях приходит вместе с медиумом. Однако есть только один шанс получить эти штрихи правильного цвета, размера и формы! В этом заключается наше изумление его достижениями.

Присоединяйтесь к нам на Пути художника, чтобы получить больше советов, интересных статей и интервью с художниками. Подписчикам предоставляется скидка в магазине The Artist’s Road Store, где вы найдете шедевров импрессионистов из Музея Орсе и импрессионистов на воде Книжка-раскраска для юных художников.

– Джон и Энн

 

 

У теплого света нет холодных теней

Опубликовано в четверг, 26 июля 2012 г., в 21:04.

На втором курсе колледжа я ходил на первый урок рисования. Во время занятий возникло утверждение, что теплый свет дает холодные тени, а холодный свет дает теплые тени. В учебнике даже был приведен реальный пример этого, показывающий картинку на открытом воздухе в солнечный день. На изображении выше показан этот эффект, поскольку вы можете видеть, как теплый солнечный свет струится по парку, создавая прохладные тени.

Один из примеров утверждения о цвете тени взят из книги Джона Рескина 1834 года «На старой дороге». Хорошо известен оптический факт, что цвет тени дополняет цвет света, и поэтому, в общих чертах, теплый свет имеет холодную тень, а холодный свет — горячую тень. » Даже в более поздних книгах, таких как Дуглас Р. Грейвс, «Рисунок маслом», это снова повторяется. “ В природе часто соседствуют теплые и холодные цвета. Солнечный свет — особенно жаркий свет раннего утра или позднего вечера — теплый, а глубокие тени, создаваемые предметами при таком свете, холодные. ” Обе эти цитаты здесь, чтобы проиллюстрировать, что активно учат, что теплые и светлые цвета производят тени, которые противоположны по температуре источнику света.

Незадолго до занятий по рисованию я прошел курс теории цвета. Теория цвета — слишком тяжелая тема, чтобы обсуждать ее в деталях, но поскольку она применима к этому посту, я могу дать вам краткое объяснение того, как работают свет и цвет. Мы видим цвет только тогда, когда существует свет. Пространство или область, лишенная какого-либо света, не позволит нам увидеть какой-либо цвет, поскольку именно свет, освещающий поверхность, позволяет нашим глазам видеть цвет.Отбрасываемая тень — это результат отсутствия света, когда объект закрывает источник света. Цвет источника света также будет определять цвет объекта. Белый лист бумаги будет синим под синим светом, в то время как что-то желтое будет казаться зеленым под тем же светом, что и желтый, а синий образует зеленый как вторичный цвет.

На уроке живописи нам пришлось рисовать предмет дважды. Один раз с холодным источником света и второй раз с теплым источником света. На изображении с теплым источником света я нарисовал теплую тень, а на изображении с холодным источником света я нарисовал холодную тень в соответствии с источником света, который я использовал для обоих случаев.Когда я сдал задание, мой профессор сказал мне, что моя картина была неправильной из-за принципа теплого/холодного света и тени, о котором говорилось в книге. Как вы можете себе представить, это было довольно запутанно, так как я не видел ни прохладной тени с теплым светом, ни теплой тени с холодным светом. Я нарисовал каждый предмет точно так, как я наблюдал за ним, с тем, как он освещал его в моем офисе.

Это общение с профессором долгое время приводило меня в замешательство после того, как урок закончился. Я знал, что я видел, в то время как профессор не знал, но, размышляя об этой теме, я не понимал, как у теплого света может быть холодная тень.Не в том смысле, что я не понимал, как цвет источника света изменит внешний вид чего-либо, освещенного светом, а в том, как поверхность позади этого объекта будет иметь тень, противодействующую доступному свету. Как я упоминал ранее, желтый лист бумаги, освещенный синим светом, будет казаться зеленым. не имеет смысла, что если бумага находится за объектом, освещенным синим светом, бумага будет казаться теплее в тени. Видя, насколько Google мой друг, я недавно решил провести небольшое исследование. Я нашел бесчисленное количество веб-сайтов, статей и видеороликов на YouTube, посвященных теплым и холодным теням, противоположным цвету источника света. Затем я наткнулся на сайт живописи «Видео о живописи» Дэниела Эдмондсона, где он обращается к теплым и холодным теням.

Вы можете пойти туда, чтобы прочитать его выводы, так как ссылка ведет прямо на его статью о температуре света и тени, но чтобы обобщить то, что он нашел; Причина, по которой кажется, что теплый свет создает холодные тени, заключается в вторичном освещении.Я поставил свой собственный эксперимент в After Effects, создав 3D-сцену, в которой использовалась плоскость поверхности, коробка, теплый и холодный окружающий свет, теплый и холодный прожектор и один только белый прожектор. На первом изображении только белый прожектор. Вы можете видеть, что плоскость земли, прямоугольник и тень имеют нейтральную окраску, поскольку ни один из элементов не имеет определенного оттенка. В файле плоскость поверхности окрашена в серый цвет на 10 %, а коробка — в серый цвет на 15 %. Использование очень светло-серых оттенков предотвращает засветку поверхности и коробки светом, если они оба были на 100% белыми, это позволяет их легко идентифицировать, и они поглощают лишь небольшое количество света.

Изображение 1

На втором изображении объект освещается теплым прожектором и имеет холодную тень. Теплый свет попадает в диапазон желтых/теплых цветов, а тень попадает в диапазон зеленых/холодных цветов.

Изображение 2

На третьем изображении холодный прожектор освещает объект и дает теплую тень. Холодный свет попадает в диапазон синего/холодного цвета, а тень попадает в диапазон желтого/теплого цвета.

Изображение 3

Несмотря на то, что эти изображения явно противоречат всему, о чем я говорил до сих пор, два предыдущих изображения освещены не одним источником света.В обеих сценах используются прожектор и окружающий свет. Внизу каждого изображения указана температура точечного света и температура окружающего источника света. Причина освещения сцены как прожектором, так и окружающим светом заключается в том, что это представляет более реальный сценарий освещения, чем просто один источник света. В солнечный день солнце и окружающий свет с неба освещают вас. Несмотря на то, что в основном присутствует солнце, окружающий свет с неба также освещает все.Следующие два изображения показывают, как эта сцена выглядела бы только с использованием прожекторов.

На четвертом изображении мы видим сцену, освещенную тем же теплым прожектором, что и на втором изображении, но без дополнительного холодного окружающего света. На этом изображении вся сцена теплая из-за единственного источника света, включая тень позади куба.

Изображение 4

На пятом изображении мы видим сцену, освещенную тем же холодным прожектором, что и на третьем изображении, но без дополнительного теплого окружающего света. Опять же, сцена имеет холодную окраску только из-за холодного света, и снова тень соответствует единственному источнику света.

Изображение 5

Если вам интересно, почему четвертое и пятое изображения очень оранжевые и синие, то это из-за отсутствия окружающего освещения. Цвет этих двух прожекторов не изменился по сравнению с первым и вторым изображениями. Очевидное увеличение цвета на обоих изображениях происходит только из-за окружающего света, который не добавляет дополнительных цветов к сцене. Думая о желтой бумаге и синем свете, если бы вы просто осветили бумагу белым светом, она казалась бы желтой. Но если вы осветите бумагу слегка голубым светом, это сместит визуальный цвет бумаги в сторону зеленого.

Этот эксперимент показывает, что теплый свет не создает холодных теней, а холодный свет не создает теплых теней. Вера в то, что это правда, просто связана с тем, что вторичный источник света также освещает сцену, тем самым создавая температуру тени, которую вы видите. Если бы вторичного источника света не существовало, то тень попадала бы в тот же температурный диапазон, что и первичный источник света.

10 вещей о рисовании теней

Тень знает…

«Тень не бывает черной. У нее всегда есть цвет. Природа знает только цвета… белое и черное — это не цвета.»

Есть два типа теней. ФОРМИРУЙТЕ тени и ОТДАВАЙТЕ тени.

Тени формы — это тени, которые находятся на реальном физическом объекте, например, на теневой стороне дерева. Отбрасываемые тени — это тени, которые само дерево отбрасывает на другой объект, подобно тени, которую дерево отбрасывает на землю.

Копнем немного глубже…

1. Чем сильнее источник света, тем темнее отбрасываемая тень.

1. Чем выше источник света к объекту, тем короче тень. например Полуденная тень против полуденной тени.

2. Тени формы имеют мягкие края, а отбрасываемые тени имеют более жесткие края.

3. Светлая сторона объекта освещается солнечным светом, обычно теплым светом. Теневая сторона освещена светом неба, температура которого ниже, чем у солнечного света. (подкрадывается немного фиолетового)

4. Цвет тени состоит из трех элементов.а.) Большое количество локального цвета (фактический цвет объекта). б.) Дополнительный цвет источника света. c.) Небольшое количество темного акцента. Именно этот темный акцент выделяет тень. Если ваша тень слишком темная, акцент не будет иметь достаточного значения, чтобы сделать тень яркой.

На этой картине Джона Пуна обратите внимание на небольшое количество темных акцентов, которые заземляют дерево и оживляют тени.

Чтобы получить ощущение света, действительно нужно правильно рисовать тени.

Черный на свету может быть светлее, чем белый в тени. Расплавление разума… ПОСМОТРИТЕ ЭТУ СТАТЬЮ

Попробуйте соединить отбрасываемую тень и формирующую тень, рисуя их одновременно с мягким краем между

Обратите внимание на отраженный свет, но предлагайте его, а не переборщите с ним. Сделайте это тонко.

(бонус) Рендерим свет и упрощаем тени (без деталей)

ПРИМЕЧАНИЕ. Тени должны быть полупрозрачными. Но это работает, только если вы выбрали правильный цвет. Если вы этого не сделаете, не имеет значения, покрасите ли вы их полупрозрачными или непрозрачными, они будут выглядеть неправильно, и ваша работа пострадает. Покрасьте их в нужное значение и температуру, и неважно, непрозрачные они или полупрозрачные — они будут выглядеть правильно.

Спасибо, что пришли со мной рисовать,

Дуг.

Теплый свет делает тени холоднее

Сегодняшнее сообщение от Лори Вудворд . Лори получила степень бакалавра художественного образования в Аризонском университете.Как независимый писатель для различных художественных изданий, с 1996 года она написала более 60 опубликованных статей для журналов American Artist, Watercolor, Workshop и International Artist Magazine. Ее картины, наряду с учебными статьями, были представлены в журнале Watercolor Magazine с 2007 года и в выпуске American Artist’s Highlights, Step by Step 2011, со статьей: «Переход к акрилу». Вудворд является соавтором книги «Акварель шаг за шагом», опубликованной Уолтером Фостером, и автором главы для «Руководства по арт-маркетингу для 21 века» Кэлвина Гудмана.С 2004 года она является членом Putney Painters, небольшой группы художников по приглашению, наставниками которой являются Ричард Шмид и Нэнси Гузик.

До того, как я учился у Ричарда Шмида, я понимал, как использовать цвет и объем в своих пейзажах, но менее научным способом, чем сейчас. Я знал, что тени темнее освещенных солнцем предметов, и даже знал, что отраженный в тенях свет всегда темнее всего на свете.

Кроме того, я мог довольно хорошо подобрать локальный цвет моих объектов, но на этом мои знания о цвете заканчивались.Я уверен, что некоторые из моих инструкторов объясняли концепцию: теплый свет = холодные тени, холодный свет = теплые тени, но когда Ричард объяснил, как температура света и тени меняется в зависимости от цвета света, лампочка моего мозга, наконец, загорелась (каламбур).

 

Золотой сезон (Бранч-Крик) — Майкл Годфри масло 8×8

Обратите внимание на рисунок Майкла Годфри выше: скалы и берег на переднем плане на свету теплее (более оранжевые), чем те же объекты в тени (где они более синего/серого цвета)

В этом посте я буду использовать рисунок Майкла Годфри и Лизы Митчелл, чтобы продемонстрировать первый сегмент, в котором я буду обсуждать — теплый свет означает холодные оттенки теней. Я мог бы привести свои собственные примеры, но это заняло бы у меня слишком много времени; Я бы никогда не закончил этот пост, и, кроме того, эти художники так хорошо визуально формулируют эти концепции, что нет смысла смотреть дальше. Да, у меня есть разрешение художников на использование их изображений!

Для начала поговорим о цвете солнечного света в солнечный день. Ближе к рассвету и закату свет очень теплый (вы это знали, а?). Не вдаваясь в разговоры о том, как работают призмы, и о многих других научных фактах (которые мой муж хотел бы обсудить), я просто скажу, что солнечный свет в начале и конце дня теплый, потому что волны красного света длиннее и могут проходить через многое. атмосферы.Когда солнце находится прямо над головой, атмосфера тоньше, поэтому мы видим более короткие и голубые волны света.

 

Двигаясь дальше, с картины Лизы Митчелл Пастель 18×24

На рисунке выше участки травы в тени приобретают более синий оттенок, а участки под теплым солнечным светом имеют оранжевый и желтый оттенок.

Вам, наверное, интересно, почему я делаю такое простое понятие таким сложным… потому что цвет света сложен.Объясню почему… При теплом свете тени холоднее по цвету — чуть голубее и часто серее. НО! Вы не можете просто покрасить все светлые области в оранжевый цвет, а тени в синий. Мы все еще должны учитывать локальный цвет объекта. Поэтому, когда зеленое дерево освещено заходящим солнцем, часть этой зеленой листвы в тени становится более синей, в то время как зелень в лучах позднего солнечного света имеет оттенки теплого желтого и оранжевого в зелени. Если трава в ландшафте частично освещена, а частично находится в тени, светлая часть будет иметь оранжевые и теплые желтые тона, а теневые области будут более синего/зеленого цвета.

Внимательно посмотрите на предоставленные мной изображения, и вы поймете, что я описываю.

Комната для дыхания — Лиза Митчелл пастель 18×24

На картине Лизы трава на переднем плане в тени сине-зеленая, а на солнце эта же трава содержит более теплые желтые и оранжевые тона.

Точно так же, если осеннее дерево (цвета ржавчины) освещено теплым утренним или вечерним светом, часть в солнечном свете будет определенно оранжево-красной — чистого ясного цвета, в то время как его теневой аналог будет немного голубее и серее, но все же сохраняет цвет осенней листвы.

 

Тени реки Шенандоа — Майкл Годфри 24×36

На приведенной выше картине Майкла время года — осень, и там, где теплый солнечный свет проходит по листве деревьев, листья имеют тенденцию к оранжевому… чего и следовало ожидать, поскольку их местный цвет желто-оранжевый. Однако там, где эти же деревья находятся в тени, листва темнее, серее и немного голубее… то есть более холодный оттенок.

В следующих постах я расскажу о цвете света и тени на солнечном полуденном фоне и в пасмурный/серый день.А вот еще кое-что, чему я научился у Ричарда. Самые темные тени всегда «горячие»… и хотя я пытался наблюдать это в пейзаже, для меня это не очевидно. Одно я знаю точно: Когда я закрашиваю самые темные области теплым цветом (вместо темно-синего), они выглядят намного темнее. Я говорю не об использовании красного, а очень теплого коричневого или немного малинового ализарина, чтобы согреть самые темные участки в листве или у основания близлежащих деревьев, или даже в трещинах между камнями.Как я уже сказал, это будет объяснено в следующем посте.

Пожалуйста, не стесняйтесь обращаться за разъяснениями, если что-то из этого кажется запутанным. С удовольствием поделюсь и объясню. Для тех из вас, кто уже понимает эти концепции, я надеюсь, вам понравилось смотреть на прекрасные картины. Для других, некоторые из которых, возможно, борются с правдоподобными цветовыми отношениями, я надеюсь, что это дало вам большее понимание.

Валер Бондарь. Теплая тень холодной горы

1

Валер часто рассказывал мне о Мюнхене.Не то, чтобы он когда-либо был там, конечно. Но у него была история, которую он любил рассказывать, о том, как, если он сойдет с поезда на мюнхенском вокзале, он сможет свободно передвигаться, ни разу не заблудившись, потому что он знал его, этот город, прекрасно, внизу. до последней улицы или переулка. Раньше я воспринимал это как небылицу, с недоверием, но и с улыбкой. И сейчас, оглядываясь на все это, я понимаю, что в основе этого лежало то чувство единения с миром, которое заставляет тебя чувствовать себя как дома и в своей стихии, то чувство, которое все связывает и все объясняет.

Валер мало путешествовал. Я предполагаю, что он тоже не так много видел. Ну, может, в кино. Это не мешало ему говорить о жизни на буржуазном Западе, где он никогда не был, с той же уверенностью, с которой он говорил о жизни на Украине. Он родился в селе Мельница-Подольская, вырос в советском провинциальном Харькове и прожил там всю жизнь, которая тем не менее не стала для него ни непреодолимой травмой, ни экзистенциальной трагедией. Просто понятию провинциальности не было места ни в его понимании жизни, ни в мире, ни в его видении искусства.У него был удивительный талант игнорировать реальность, которая деградировала или стандартизировала. Валер беспечно создавал свою собственную реальность, которая не обязательно коррелировала или совпадала с тем, что было предметом газетных статей или яблоком раздора в спорах о трамваях. Только хоровое пение или асоциальное поведение могли вовлечь его в спор в трамвае, а не что-то обыденное, вроде цен на товары первой необходимости.

Он стоял в стороне и держался на расстоянии от цели и кажущегося неизбежным.Это позволяло ему оставаться верным себе и избегать всевозможных ловушек провинциальности, которые могли подорвать его самодостаточность. Валер был украинским художником, вне зависимости от того, был он вписан в официальные каноны, списки и реестры или нет. Ему не нужно было вступать в Союз художников, организовывать персональные выставки или давать высокоинтеллектуальные интервью, чтобы поверить, что он украинский художник. Ощущения причастности к силовому полю культуры, которое создавалось в этом пространстве в данный момент времени, было достаточно.Все остальное не имело большого значения. По крайней мере, не для него. Другое дело, во что верили другие: я не думаю, что Валер существовал для официальных художественных кругов Харькова или Киева; Не думаю, что они узнали этого художника. Они не узнают его по сей день. Было ли это проблемой для Валера? Я сомневаюсь в этом. Это было скорее проблемой для художественных кругов, что бы это ни значило.

С более объективной точки зрения, если отступить от личной мифологии Валера, в которой нашлось место героям популярных романов и западным рок-звездам, его одноклассникам и соседям по дачному микрорайону, Харьков Бондаря как нельзя лучше подходит под определение 4-го Харькова по Георгию Шевелову: Харьков советский, Харьков губернский, Харьков застрял в ментальном расколе между красной Москвой и Киевом как столицей советской Украины.В этом Харькове еще можно было услышать о Пикассо и его голубе мира, но в этом Харькове не было и не могло быть места для Джексона Поллока, важного пробного камня и источника цитат для Бондаря. В данном случае провинциальность означала не столько ограниченность интересов, сколько ограниченность возможностей: мир вне столиц и центров не имел каналов коммуникации, которые могли бы дать его жителям полную картину и площадку для свободного общения. Если в этом мире не было места Поллоку или Уорхолу, то не было в нем места и украинскому искусству, не вписывавшемуся в картину 4-го красного Харькова.Неофициальная украинская культура 1920–1960–1970-х годов просто не просматривалась в этом пространстве. Вы могли узнать об этом только из частных (в основном несанкционированных и определенно неофициальных) источников. У Бондаря были эти источники и каналы. Именно это позволило ему быть современным украинским художником в провинциальном советском Харькове.

Нонконформизм Бондаря всегда был демонстративным, даже вычурным. Несмотря на то, что он работал художником в совершенно официальном Литературном музее, его положение и его позиционирование всегда были подчеркнуто независимыми.Просто он однажды вошел в музей и нашел в нем свое место: место, которое давало ему некоторую социальную легитимность (настоящий художник в настоящем музее!), но всегда оставляло ему место, пространство, несколько квадратных метров его мастерской. где ему не приходилось подчиняться чужой воле и считаться с повесткой дня, где он мог создавать графические портреты писателей Семенко и Хвылевого, обсуждать Поллока и Бандеру, слушать The Beatles, петь народные песни. Это пространство сильно отличалось от Харькова того времени: оно было закрытым, открытым только для посвященных.Это пространство было подчеркнуто украиноцентричным со всем, что оно обычно влечет за собой (кровный интерес к политике, недоверие к государственным институтам, неразрывно связанным с советским политико-административным наследием, ориентация на репрессированное и диссидентское искусство, переход на сторону оппозиции, эстетическое и политический радикализм). Тем не менее, Валер был довольно космополитом. Парадоксальным образом Валер считал естественным интересоваться мировым кинематографом, музыкой или литературой, всегда с долей иронии относился к раздутым проявлениям местечкового патриотизма: он видел в этом признак провинциальности, а не что иное, как прикрытие проукраинской риторики.

Примечательно, что Валер, любивший в частных беседах подтрунивать над Благбазом с его буржуазным видом, не допускающим приватного пространства и самостоятельности, резко менял свой тон на нечто более глубокое и протяжное в своих работах, изображающих Харьков. Сеттинг приобрел объем мифа и остроту легенды. Его Харьков и его городское повествование одновременно лиричны и эпичны: пространство отступает от времени, перспектива линий раскрывает историческую перспективу, домашнее и частное выходят за свои границы, становясь частью общей картины, городской мифологии, исторического прошлого. наследие.Харьков Бондаря — его Холодная гора, его улицы в центре, его портреты и дома — становятся частью общего пространства, сотканного из его воображения и его любви. Сцены из старомодной повседневной жизни кажутся такими же глубокими и метафорически заряженными, как сцены из Ветхого Завета, и эти частные истории становятся частью культурного наследия. Редкие, размеренные и осмысленные линии валеровской графики придали частным дачам Холодной горы и мостам через реку Лопань неповторимую универсальность, космическую размерность, присущую истинному искусству, читаемость, открытую для всех, независимо от их почтовой или почтовой принадлежности. постоянный адрес проживания.Его частная мифология харьковских переулков и перекрестков дает хорошую возможность по-новому взглянуть на город не в рамках политики или экономики, а через этот срез личных содержательных историй, отчасти элегических, отчасти иронических: семейных историй, знакомые истории, почти утерянные, но сохранившиеся несмотря ни на что. Этот опыт преодоления провинциальности своего контекста через самодостаточность искусства и есть наследие его феномена, феномена Бондаря.

2

В конце концов, идея интересная: рассказать историю Харькова 1990-х в рамках мастерской Бондаря.Очевидно, что этот отчет будет в высшей степени субъективным, но эта субъективность вполне оправдана. Валер умел примирять непримиримое, сближая личности настолько разные, что они казались несовместимыми, и в результате сам список имен и лиц, выхваченный из полумрака его подвальной мастерской, начинает казаться все-таки не таким уж случайным. То есть сама случайность говорит о многом, и эта разношерстная команда кажется логичной и последовательной.

Кого вы обычно встречали в его мастерской? Друзья из прежней жизни до музея, представители харьковской художественной среды, политики, журналисты, студенты.Начать стоит с того, что обозначить специфику харьковского украинского сообщества конца 1980-х – начала 1990-х годов (начнем с того, что это было действительно достаточно сплоченное сообщество, сплотившееся для более эффективной репрезентации и самоидентификации). Как вы уже могли догадаться, это сообщество было довольно активно вовлечено в политику. Их украинская идентичность, что бы мы под ней ни подразумевали и не подразумевали, влекла за собой не только эстетические приоритеты, но и политические или, так сказать, идеологические предпочтения. Например, если вы читали украинских поэтов расстрелянного Возрождения (поколение модернистов, уничтоженное Большим террором, — прим. переводчика), вы, вероятно, так или иначе поддерживали проперестроечное Народное движение Украины.Все это было пакетной сделкой. Тем более, что за последние 30 лет в этом смысле мало что изменилось: выбор украинской идентичности влечет за собой целый набор правил и ритуалов, от музыкальных вкусов до электоральных предпочтений. Правда, сейчас она имеет совсем другой размах и масштаб, но в целом ситуация остается примерно такой же: называя себя украинцем, ты не просто надеваешь традиционную вышиванку. Вы подписываетесь на кучу вещей, которые изначально не обязательно были в вашей повестке дня.

30 лет назад большинству харьковчан, вошедших в силовое поле украинского движения, приходилось балансировать между культурной деятельностью и политической активностью.Надо сказать, что Валер иногда говорил об этих украинских кругах с иронией (и не просто с иронией, а откровенно пренебрежительно), но — опять же, как бы парадоксально это ни звучало, — сам был их органической частью. В любой украинской компании он выглядел экзотично и отчужденно, но понимал, что это его среда, конфликты, инциденты, болячки и все такое. Я думаю, что ему было трудно сбалансировать все эти части, но он сбалансировал их; сам он какое-то время балансировал между политикой и богемными кругами.Например, Валер был первым лидером харьковского отделения Конгресса украинских националистов; такова была его предыстория: дядя-диссидент Игорь Бондарь, семья «украинских националистов», первые демонстрации и творческий нонконформизм. Тем не менее, это звучало слишком экстравагантно, чтобы продолжаться долго. Мир политики не приемлет богемных артистов и шутов, поэтому Валер ушел с руководящего поста без особых угрызений совести. Мы, его молодые последователи, без сомнения пошли по его стопам.Можно сказать, что мы перешли из большой политики в винный магазин по соседству. Политика, похоже, даже не заметила проигрыша.

Заглянув в мастерскую Валера на харьковской улице, никогда не знаешь, кого там встретишь: представителя Союза молодежи Украины или Союза художников, поэта, журналиста или персонажа, интересующегося украинскими делами, которого никто не , Валер в том числе, даже знал. Многие не воспринимали Валера всерьез: уж слишком он был нетрадиционен в умении обсуждать важные дела с иронией (прежде всего, самонаправленной).Традиционно украинский контекст требовал более торжественного и благоговейного отношения к своим знакам и символам. Однако роль шута Валера привлекала многих: тех, кто не хотел видеть украинскую идентичность исключительно как источник травмы, тех, кто стремился сочетать фундаментальный подход с модернизмом или этническую культуру с битломанией. Помимо всего этого, Валер всегда обладал апостольской способностью спокойно относиться к чужой мерзости. Он мог (и часто говорил) за их спиной сказать, что думает о том или ином персонаже, но лицом к лицу его чувствительность и нежелание опускаться до ссор и обвинений брали верх.Он знал, когда надо сдержаться. Немногие заметили, что для этого ему вообще потребовалось какое-то усилие. Что за нечестность? Может быть, в какой-то степени. Тем не менее он с лихвой восполнял эти «двойные стандарты» по отношению к своим друзьям своим смирением и самоуничижительным юмором. Казалось, он видел всех насквозь, но ничего не сказал, чтобы не испортить вечеринку. Это была чувствительность человека, оказавшегося в трамвае с людьми, которых он видел в первый и последний раз. Он будет выходить на следующей остановке, так что вполне может доехать без драмы и ссор.

И вот еще что: я хорошо помню всех, кого встречала в его мастерской. Обычно это были не случайные встречи: ими двигали рассказы, биографии, картины, стихи, статьи; потом, как только мы снова оказались на улице, все эти вещи приобрели другое звучание, став частью культуры, частью политики, частью истории. И вот, тридцать лет спустя, отъезд многих из тех, кого мне довелось тогда встретить, действительно тяжело бьет. Они были слишком яркими, чтобы их уход остался незамеченным.Они оставляют после себя пустой воздух. Неудобно стоять в таком воздухе, как будто занимаешь чужое место. И неважно, что прошло уже тридцать лет.

3

Для меня «Школа Бондаря» оказалась полезной и своевременной. Моя встреча с ним совпала с открытием мною целого континента скрытых и заново открытых текстов, с моим взрослением во взрослый и взрослый мир, с открытием целых пластов культуры, существовавших в параллельном измерении, которое я раньше нельзя было трогать.В начале 1990-х было легко быть молодым поэтом где-нибудь в Киеве, Ивано-Франковске или Львове, а в Харькове ты все время разбивался о стену «четвертого Харькова» с его консервативными и конформистскими официальными художественными кругами, неприятие неофициальными кругами русских нарративов. По сути, у вас не было сообщества, и вы лишились многих важных коммуникативных возможностей и преимуществ. Валер был нашим проводником между контекстами и дискурсами, показывая, что для создания современной культуры не нужны особые условия: можно создать свой контекст и установить правила игры.Валер был живым (и, на наш взгляд, достаточно убедительным) доказательством того, что украинская культура не должна томиться в гетто и не является синонимом маргинализации; он может быть самодостаточным и способным расширять охват. Всегда подчеркивая, что он «вне контекста» и дистанцирован от какой-либо среды, группы или круга, Валер одновременно демонстрировал, что можно достаточно успешно находиться «в гуще событий», выражаясь художественно, не выходя из мастерской. В беседах с нами, молодыми, он всегда подчеркивал, что посвящен во все увлекательные невиданные события, происходящие в столице или на Западной Украине.Он часто блефовал, но делал это талантливо. О группе поэтов Бу-Ба-Бу он говорил как о своих единомышленниках или даже друзьях, хотя никогда с ними не встречался (это мы пригласили Виктора Неборака и Юрка Андруховича в Харьков и привели их к себе в мастерскую). О редакциях «Сучасниста» или «Пост-Поступа» он говорил так, словно был их штатным автором, тогда как на самом деле он был всего лишь читателем этих знаковых изданий, как и мы, его ученики. Мы понимали это рационально, но духовно никогда не ставили под сомнение негласное право Валера быть на шаг ближе к святому и важному.Он был старше нас, опытнее нас. Самое главное, что в нем было больше души. Нас завораживали даже его бесхитростные будничные мифологизирования и пародийные небылицы. Что важно, он никогда не пытался нас переубедить: «моя работа — рассказать вам, а верить мне или нет — решать вам».

Валер никогда не был дидактиком или доктринером. Большая часть того, что он сказал, было сказано в шутливом тоне, поэтому не было смысла обижаться или спорить с ним всерьез. Тем не менее, за его маской шута скрывалось то, что заставляло с вниманием и уважением относиться к каждому его анекдоту, фантазии или небылице.Так или иначе, в его мастерской я впервые прочитал стихи Грицко Чубая, Тараса Мельничука и Игоря Калынца. Это было также место, где я слышал десятки имен, может быть, не в первый раз, но всегда с большим интересом. Еще у Бондаря был талант в нескольких словах и легкой шутке указать, что не так в том, что мы написали или придумали. Хотя это никогда не было сказано так многословно, всегда было ясно, что если ему что-то не нравилось, это должно было быть действительно бесполезным.

Рассказывая здесь о «школе Бондаря», я не говорю самого главного: сам Бондарь никогда не мнил себя гуру. Подозреваю, что на это описание или предположение он отреагировал бы резко («вы чувствуете себя учителем молодых художников?»). Его умение все превращать в шутку иногда делало любой разговор бессмысленным, но эта защитная (или оскорбительная) ирония позволяла ему не впадать в патриотический пафос или апломб даже при обсуждении серьезных и важных вопросов.

Говоря о пафосе, Валер иногда изображал из себя профессионального украинского плакальщика и плакал. Правда, даже эти выходки носили явно пародийный характер и происходили обычно в моменты умеренного или острого алкогольного опьянения, в компании друзей, также находившихся под влиянием, и заканчивались абсурдными и противоречивыми экспансивными признаниями в любви украинской певице Квитке Цисик или Ринго. Старр. Одним словом, грань между его пафосом и безграничным нигилизмом была настолько тонка, что никто не осмеливался воспринимать его всерьез.

Между тем его лаконичные профессиональные наблюдения о живописи, кино или поэзии, сделанные только в трезвом состоянии, засели в памяти публики, вдохновляя пересматривать, пересматривать или перечитывать эти произведения. Это была ненавязчивая школа невидимых намеков и незаметных подсказок. Было интересно наблюдать, как его позиционируют «профессиональные» коллеги, художники из официального Союза художников, с нормальными показами, каталогами, продажами и репутацией. Я говорю о продажах и репутации без каких-либо негативных коннотаций или иронии: Бондарь выбрал нонконформизм по собственной воле и по собственному желанию, а не в результате каких-то мелких интриг со стороны коллег.Не всех из них можно было назвать его коллегами, хотя все они были художниками. Иногда казалось, что Бондарь не вписывается в привычные рамки городской художественной жизни: находя ее откровенно скучной, он даже не пытается играть по ее правилам. При этом коллеги относились к нему если не с почтением, то с вниманием. Вы не могли этого не заметить. У него не было ни официального статуса, ни нормального школьного образования, его имени не было ни в каких списках и плакатах, но было очевидно, что он настоящий, более реальный, чем любое свидетельство о членстве в профсоюзе.Вы не могли пропустить это в том, как они говорили о нем. Сам Валер, насколько я помню, не относился к этому слишком серьезно. Для него было важнее, кто будет делить его стол, чем то, где этот стол стоял. В собеседнике он дорожил умением подпевать любимым застольным песням больше, чем своим статусом. Совместное пение имело для него гораздо большее значение, чем любое пленарное заседание. Очевидно, мы все скоро выучили слова его любимых песен. Жаль, что Валер был единственным, с кем мы могли их спеть.

4

Но это не самое главное. Контекст многое объясняет, но не оправдывает всего. Весь этот разговор ничего бы не стоил, если бы не его графика и живопись, работы, в которых отразился постсоветский, постдепрессивный, поразительно глубокий и пронзительный Харьков, ставший теперь объектом историко-антропологических исследований. Бондарь был прежде всего художником; все остальное в значительной степени зависело от этой первой идентичности, вторичной, менее важной.Ни пение Бондаря, ни его личная мифология, его анекдоты и апокрифы ничего не стоили бы без его портретов, без его серии работ на стекле, без его рваной, рваной, остроконечной и резкой графики, рентгеновской в ​​этом неожиданном и удивительные источники жизни выявляли затемненные или затопленные остатки цивилизации, которая была естественной и знакомой ему с детства; как художник он чувствовал себя в своей стихии в этой цивилизации. Эта уверенность побудила его поделиться очертаниями этой цивилизации, умирающей и тщетной, но непобедимой и непокоренной: цивилизации частных коттеджей и проходов через дворы, цивилизации уличных торговцев и бездельников на вокзалах, цивилизации глубокого снега и фруктовых садов в Район Холодная Гора.

Его будничная, будничная жизнь была очень щедрой и многословной, что нашло интересное и неожиданное отражение в лаконичной скудости линий его рисунков: они были сдержанны, размеренны, метафоричны до предела. Валер, казалось, вынес все барочные излишества и произвольную предметность по эту сторону, в мир по эту сторону картин, чтобы оставить там, на бумаге, стекле или холсте, только самое главное: главное без которой растворились бы и рухнули графические вертикали, без которой брызги густой краски перестали бы дышать светом и глубиной.

Каждая деталь — редкие линии, контрастное освещение и особенно постоянное повторение тех или иных мотивов — свидетельствовала о продуманности и размеренности этих работ. Валер, казалось, всегда возвращался к нескольким мотивам и сюжетам, имевшим для него особое значение, постоянно добавляя, вспоминая или открывая в них что-то новое. Неважно, что было в его центре внимания, будь то абстрактные сочетания линий и мазков в едва намекающих на материальный мир фрагментах зимних пейзажей или красноречивые и очевидные библейские сюжеты.Ему нечего было сказать, но, похоже, было крайне важно убедиться, что то, что он сказал, было услышано и понято. Помимо его естественных навыков и мастерства, это также выявило его целостность, когда дело касалось стиля, тона и ценностей. Так или иначе, упорядоченность памяти, языка и эмоций превращалась в упорядоченность красного, черного и белого цветов в его произведениях.

По мере того, как шло время и будничная упорядоченность его повседневной жизни постепенно рассеивалась, изменения неизбежно находили отражение в работах Валера, которые становились все более хаотичными или откровенно неряшливыми; возник разрыв между идеей и ее воплощением, умножились несовершенства.Грустно было смотреть, и вряд ли можно было помочь; что может сделать посторонний для сложного человека с четким стилем? Попытка помочь вряд ли что-то изменит. Валер был слишком независим, чтобы принять предложение друзей поддержать его и помочь. Так и он ушел: самостоятельным человеком, самостоятельной вещью, наблюдающей за миром со стороны. Его уход не был ни торжественным, ни достойным. Это была скорее меланхолия, чем что-то еще, и она дезориентировала нас, а не что-то еще.В его работах нет той меланхолии и дезориентации: они могут быть трагичны и болезненны, могут нести в себе предчувствие отъезда и мрак предстоящего переезда, но они не кажутся дезориентированными. Персонажи Валера, ученики, воины, торговцы солью и обитатели дикой степи, были полны достоинства и мужества; они не требовали сочувствия и не слишком жаловались на свою судьбу. Валер тоже особо не жаловался, хотя последние годы его не были богаты примерами ни выдающегося мужества, ни чрезмерного героизма.В конце концов, он не уникален тем, что все, что он делал, рисовал и создавал, превышало сумму того, что он оставил себе, то, с чем он остался в конце.

С другой стороны, мы еще не до конца осознали, в чем заключалось его наследие, что он нам оставил. Я имею в виду в самом прямом смысле: сохранение его работ, какое-то издание и какая-то систематизация давно назрели. Я имею в виду и необходимость прочесть и понять контекст, эти попытки вербализовать тот Харьков: Харьков Бондаря, Харьков рубежа 1980–90-х годов, Харьков, наполненный сквозняками и предчувствиями.Эти проекты развернули слишком много флагов, и слишком многие из этих предчувствий сбылись. В значительной степени мы и сейчас живем среди тех теней, среди отголосков голосов тех мужчин и женщин, которые четверть века назад выходили на харьковские улицы и перекрестки, радостно приветствуя друг друга и мужественно обращая свои горячие, обветренные лица к первый декабрьский снег, всматриваясь в низкое и пронзительное небо Слобожанщины в поисках знаков. Но признаков не было, и они беззаботно побрели к ближайшему бару, чтобы спрятаться от первого снега, смеясь, ссорясь и скатываясь в тихую зимнюю тоску.
Небо над ними стало мокрым от снега.
Снег выпал в реки Харькова, медленно таял.
На юге сияло черное тепло Холодной Горы.

Цифровая живопись: как раскрасить персонажа профессионально | Стефани Бём

Стенограммы

1. Интро: — способ Добро пожаловать всем. Это мой особый класс Стефани. Сегодня я иллюстратор дизайнера персонажей. Хотите показать вам мою любимую технику рендеринга, которая поможет вам улучшить рабочий процесс и придать вашему персонажу больше брутальности? Я проведу вас через пошаговую химиотерапию на примере.Ладно, начинается. 2. Выбор: означал момент. Да. Хорошо. Да. Этот щенок, ты Мы сделаем этого щенка, потому что щенки потрясающие. Итак, но наверняка, мы начнем с самого начала. Каков набросок? И так как я хочу, чтобы вы сделали это упражнение со мной, вы можете скачать этот план или один из этих двух других парней. Или у вас только это могло быть. И что мы будем делать? Делаем выбор. Итак, у нас есть три разных инструмента, которые я хочу вам показать. Номер один с кистью.Так что, например, когда вы помните, когда вы были ребенком, и вы рисовали книги, так что просто, знаете ли, вдоль линии. Подсказка подсказки, подсказка, подсказка Подсказка номер два — живой меньший инструмент. А потом вы сделали то, что я написал для Mecca Venture, вместо того, чтобы пытаться повторить Рихта «О, я не дышу». Хорошо, так что это не очень хорошо работает, поэтому просто делайте мелкие детали в одном потоке и нажимайте шаблон сдвига. А потом вы видите, теперь есть знак плюса, а затем вы рекламируете следующий и следующий. Итак, если вы нажмете на заметку, это старо, как произносится это отступление.Тогда вам минус. Так что можешь убрать это. Луна в пустыне, которую я хочу вам показать, — это инструмент «Перо». Надежность — это то, чем я давно не пользовался. Потому что, на самом деле, я толком не знал, как им пользоваться. Так что у меня всегда был диск Ладно. Да. Форма. Хорошо? Да. Здорово. Я не могу этого сделать. Я могу это сделать, а? Да. Хорошо, я могу сделать это, а потом ты захочешь сделать что-нибудь посложнее, но ты действительно хочешь иметь, гм, острый угол. Ах хорошо. Я должен был сделать это. Хорошо? Это было с этим, да? И тогда я должен подтолкнуть это.00 хорошо. Хорошо. Хорошо. Да, у меня не было, но у меня было Нет, нет, это так О, э, да. Хорошо. И это не оставляет меня в покое. И я понятия не имел, как это сделать. И это было просто плохое разочарование. Но теперь я узнал, как это работает, и это все изменило для меня. Итак, первая форма. И теперь вы можете нажать старую кнопку и нажать на последнюю точку, а затем вы увидите, что один из этих контроллеров исчезает, а затем вы можете установить свою новую точку, как будто это отправная точка. А потом иди сюда, например. И снова я уберу второй элемент управления.И снова Читти-Читти-Читти. Хорошо, эта скорость становится действительно контролируемой и очень полезной. С тех пор я очень люблю его использовать. Я сделаю выделение всеми тремя инструментами Остановить время И в итоге мы увидим, что было быстрее всего в том и лучший результат. А какой самый Сэнди? Я имею в виду, я думаю, что это очевидно нормально, и так далее, и так ужасно. Я должен использовать камеру в следующий раз. Я должен уложиться в дедлайн, чтобы действительно создать сильное давление. О, хорошо, так что теперь мы в то время давайте посмотрим на результат Сначала на кисти.Ах, это все сорняк игристых, игристых надзирателей с арканом выиграл. Он странное высказывание лет вещи, Гм, здесь, больше. Но в целом, я бы сказал, что усталость выглядит немного более резкой в ​​очертаниях, а также нужен год юмористических вопросов, посмотрим, как уже получится с карандашом. Хорошо. По моему мнению. Это самый острый и чистый. Но наверняка это также заняло больше всего времени. Если бы у меня было качество, это для меня победитель. Так пенто, а не карандаш. Инструмент «Кисть», безусловно, самый простой и быстрый.Какой? Если вы хотите что-то действительно чистое, сделайте это. Если ручка и последние два здесь, то это отступление после этой очень напряженной гонки. И теперь у вас есть еще некоторый выбор, чтобы сделать. Мы не закончили, это оставило его технику. Я хочу, чтобы вы сосредоточились только на шагах, над которыми работаете прямо сейчас. Поэтому, пожалуйста, сконцентрируйтесь прямо сейчас, только вы делаете выбор и выбираете цвета, которые хотите, после того, как закончите. Хищники. Так что это то, что вы должны выбрать и сохранить их все на разных слоях, потому что это очень помогает.Если цвет смелый на выходе 3. ШАГ 1 Базовый цвет: А теперь пришло время еды и новой главы. Цветной блок. Просто цвет. Да, базовый цвет. Назовем это. Да. Итак, когда я говорю «базовый цвет», что он делает? Так что на самом деле это цвет самого объекта. Это наша база, на которую мы будем продолжать добавлять все больше и больше огней. Так что это уже базовые цвета, которые я хочу использовать. Но для вас это не вопрос сочных красок. Вы хотите выбрать? И чтобы немного помочь вам с этим решением, позвольте мне дать вам небольшое представление о контрасте.Здесь были США, верно? Чтобы сделать его немного более практичным для вас, я объясню вам различные виды контраста непосредственно на нашем персонаже. Поэтому я хотел показать своего рода монстра, который притворяется милым, безобидным щенком, который ничего не делает. Очень влажный. Оставь эту линию года, потому что он ох, ладно. Внезапно моя кожа закипит, когда я прикоснусь к ней. Таким образом, это завоевание чего-то сладкого и безобидного превращается в то, что может быть отвратительным и опасным. Как я могу принимать решения, не связанные с цветной гонкой, которые помогают продвигать историю? Вы должны отметить, что цвета тесно связаны с нашими эмоциями в наших воспоминаниях.Так что я сказал, что хочу иметь этого монстра, где мы милые, милые, милые. Так что эти цвета здесь для нас ассоциируются с теплотой, уютом, сладостью. Подумайте о конфетах, подумайте о своем детстве, а затем 3f и контрастируйте с этим, этот зеленый хлор часто ассоциируется с чем-то живым, если какая-то команда свежа с природой, но это также цвет яда и химикатов. Таким образом, мы имеем нечто, что, таким образом, понимается как ядовитое по отношению к чему-то, что является мужчиной, столь же приятное и безвредное, как идеи. Это комплимент, ваш контраст, а также победа над температурой, так как зеленый цвет более холодный и, к сожалению, желтый — теплый.Температура цветового сына, вещь редко важная и абсолютно ключевая. Если вы хотите привнести в свои картины больше жизненной силы, то об этом он подробнее расскажет позже, когда речь пойдет об оттенке восторга. Следующее, и я сделаю это совсем коротко. Несколько слов о том, как можно настроить цвета. Итак, самые распространенные функции быстрой настройки в Photoshop и настройки изображения, а затем рот Содружество, оттенок, насыщенность, цветовой баланс и выборочный цвет. А когда вы хотите что-то поменять на светящееся, то первые три — хороший выбор.И особенно уровень, хорошо, у нас есть дни. И затем, конечно же, очень классический способ СС о простом выборе цвета и нашей живописи, на этом мы заканчиваем эту главу. И последнее, я просто хочу показать вам несколько полезных функций слоя. Функции слоя. Ты увидишь. Так, например, я хочу сделать излучение. Это повсюду в этой идее не должно быть связано с моим CDO впереди. Так что у меня нет лишней работы здесь. Итак, я щелкаю, я зависаю между ними, и e1 является золотым пятном, где он изменил символ в средней строке, а затем я щелкаю.И этот слой связан со слоем под ним. И вы можете сделать столько слоев сверху, сколько захотите. Просто повторите то же действие. И все будет связано с грунтовым слоем. Вы также можете сделать это, щелкнув правой кнопкой мыши. Создайте обтравочную маску. И то же самое, но без дополнительного слоя, пиксель в порядке, здесь сверху у вас разные замки, и первый здесь делает этот замок. Теперь я могу рисовать на этом слое, и он остается в форме и никуда не исчезает. Однако DH был близок к тому, чтобы забыть об этом.Вероятно, вы понимаете, что я изменил внешний вид моего выпуска с набросками. Могу вспомнить, как обычно они выглядели так. Так что это мощность 100%. Итак, оригинальные наброски, рисунки. И я сократил нашу бедность примерно до 20%, возможно, даже до 10% или что-то в этом диапазоне. Так что я делаю это, потому что мне нужны мои наброски только в начале, чтобы действительно исправить мой дизайн и быть действительно ясным, если все. Но чем больше и больше мой Proquest продолжается, тем меньше мне нужна эта информация, и я заменяю ее своей настоящей живописью.Так что в итоге у меня вообще нет контуров. Они полностью убрали этот слой, потому что я хотел что-то более реалистичное, похожее на 3D. А это на самом деле невозможно. Если у вас очень четкие и толстые очертания, то ваши очертания будут всегда, редко доминирующими, и изображение будет выглядеть плоским. Так что это не дискуссия о том, что правильно, а что неправильно. И это всего лишь решение стиля. Итак, вы знаете, я думаю, уже много изображений, которые выглядят удивительно круто и имеют толстые очертания.Но что касается моего стиля, я предпочитаю вообще обойтись без контуров или просто с едва заметными контурами. Так что делайте то, что вы предпочитаете. Но я иду с очертаниями Это. Теперь у вас есть все инструменты и знания, необходимые для создания собственных цветовых вариаций. Потому что вариации всегда создают то, что приводит непосредственно к движению. Пришло время для вашей домашней работы. Потому что я хочу, чтобы вы создали три разных цветовых вариации, которыми вы поделитесь с нами в галерее проекта, и выберите ту, которую вы хотите продолжить.Потому что теперь пришло время и для настоящего волшебства. Эта техника. 4. Вупвопвоп: что это такое? 5. ШАГ 2. Ambient Shadow: Наконец-то пришло время рассказать, о чем все это видео? Откажись от той грязи, которую мы будем делать. Мы дадим предысторию нашего персонажа, чтобы у нас было все, что можно написать. Это моя предыстория, здесь происходит несколько вещей, поэтому я тоже уменьшу подозрения. Это, поскольку у моего персонажа действительно светлые тона, я хотел бы, в этом примере, дать ему больше разговоров о фоне, чтобы немного больше контрастировать.Что не означает, что вы всегда должны делать это таким образом, Это просто, как всегда попробовать и посмотреть, что говорит с вами. Я все же хотел бы, чтобы наш друг был разлучен, потому что это может пригодиться позже. Так что просто создайте новую группу, в которой он состоит, и назовите ее цветом лица. И теперь мы можем выбрать ваш слой, и мы можем снова связать этот слой со всей этой папкой. Так что это будет наш многослойный слой. И теперь вы помните, когда я говорил о контрасте теплого и холодного, это будет важно в еде шагов, потому что теперь вам нужно принять решение.Вы хотите иметь? Теплая тень и холодный свет или холодная тень и теплый свет. Это действительно ключевые элементы. Если вы хотите, чтобы освещение было динамичным и ярким, поэтому я выбираю эту фиолетовую точку и эту леди и джентльмены, наш первый теневой слой под названием Ambien Shadow сделает наши цвета подходящими для окружающей среды. 6. ШАГ 3 Основной свет: И теперь это уже мой любимый момент в этой технике, когда вы рисуете на источнике света основной источник света, так что вы можете делать это в двух разных скоростях.Аптон Неправильно, вы создаете новый слой. Я бы поставил на оверлей. И так как сейчас немного холоднее, я хочу что-то червячное, чтобы контрастировать с этим. Так что я пойду в неправильном направлении. А, вот так, например. Да, посмотрим. Затем я беру большую круглую кисть. Итак, Чиро твердость красивая, большая, как это. И конец — это удивительный момент, когда вы рисуете светом. О, это приятно. Ладно, наверное, я не сумасшедший. Доволен пленкой, если цвет такой светлый. Но это я могу настроить позже. Сейчас важнее, чтобы она сосредоточилась на готовности.Хотите, чтобы в вашей жизни был свет, а не цвет? Потому что это вы можете просто с настройками. Гм, знаете ли, сделать позже может также придать ему более зеленоватый оттенок. Она также может быть очень милой. Да, это круто. Это круто. Более светлый, более интенсивный. Да, конечно. Почему бы нет? Почему бы нет? Хорошо, да. Так и это, то что вы делаете. Итак, вы думаете о постановщике света и угле освещения, а затем просто идете на все готово и видите, хорошо, если мой свет исходит отсюда, то он должен быть здесь и здесь, немного здесь.А части, которые тебе не нужны, просто снова подняли его. Так что это один из способов сделать это. И другой способ — поднять нашу тень. Поэтому воссоздайте мечеть. Вот этот символ здесь, ролик. Я буду нажимать на это часто, чтобы стать более ясным. Итак, если я чувствую это сейчас с черным, это не черное. Тогда это невидимо. Итак, если я сейчас нарисую белым на моем слое мечеть, все, что здесь есть, верно? Делает эту часть слоя видимой. Хорошо, так что вы видите? И если я снова нарисую «нет» черным цветом, я как бы подниму этот слой.Хорошо? Ты понял. Точно так же, вместо того, чтобы создавать слой для света, я буду теперь лучами, с помощью мечети, все мои тени отделяются. Итак, у нас есть базовый цвет под Деннисом, затем похожий на светлый. Наверное, что-то круче этого. Река минометов. Свет сверху 7. ШАГ 4 Вторичный свет: хорошо, после того, как вы немного поиграли, я хочу перейти к следующему слою. Моди. Таким образом, у нас есть еще больше вариантов комбинирования, чтобы найти наши легкие сидения или наши источники света, которые наиболее интересны для нас.Итак, поэтому мы подходим сейчас к нашему вторичному свету. Так что же такое вторичный свет? Вторичные источники света — это другие источники света, которые не так сильны, как наш основной свет, и вы должны помнить об очень важном ключе, потому что он менее силен, чем наш основной свет. Во-вторых, каждый источник света виден только в тенях. У меня здесь теплый свет. Я хотел бы использовать все пространство здесь, чтобы опознать, а не свет с простудными болячками, чтобы иметь здесь уже снова этот температурный контраст Думайте так. И для следующего слоя я помещаю это на экран, я обязательно снова маскирую его, и я хочу выбрать синий.Наверное, только здесь немного космически А потом перечитайте еще раз. Мечеть. Наполни его черным котом, Наша русская широкая Андреа Готова к работе. Э была хорошая вещь. Что вы можете здесь сделать, так это осветить комнату. Жизнь — это источник света, который находится прямо за нашим объектом, поэтому мы можем видеть сам источник. Но он освещает грани нашей фигуры и опоры. Если у нашего персонажа есть читабельность, что особенно приятно, когда значение вашего фона и вашего персонажа сдвинуты ближе, чтобы достичь других. Так что это помогает сделать перенос действительно выдающимся.Ах ха. Мне очень нравится этот, ну, этот шаг, когда ты играешь со своим светлым сидением. Это дает нам волнение по поводу того, что эта картина может иметь так, что вам не нужно ничего исправлять прямо сейчас. Но все в порядке, типа: «О, да, если это когда я делаю это, это на самом деле очень круто». Да, это может стать крутым. И тогда уже есть это счастье пути стать очень хорошим во мне. Правда, вы знаете, эм, не будучи уже таким, вы знаете, это не похоже на работу во время этого, потому что это не должно быть таким точным прямо сейчас.Это просто играть и пробовать разные вещи. Так что это также очень расслабляет мозг, по крайней мере, с моей точки зрения, так что мне это очень, очень нравится. Если подумать что? Нет, я понятия не имею, как это сделать. Как выглядит свет? Это действительно в, прямо Рэй по своей природе, Глядя очень. Это уже на свету? Или это спин, тень или соц. Это станет намного проще, когда вы узнаете больше о лайках. И вы узнаете больше о свете, когда будете заниматься. Так что лучшая ставка на получение не легенды, это тема.Это просто делает много исследований. Но это также не большая драма, если вам не нужно Сноу-Ледж, потому что крутая вещь в том, что мы художники, ваш художник, ученые Рейнольдса. Это не так, и это очень похоже на реальность Или это, что более важно, даже какой-то сон. Это глупо, но чтобы это выглядело круто. Не слишком напрягайтесь по этому поводу. Гомер, я да, домашнее задание. Я забыл о голоде. Я хочу, чтобы вы создали три разные настройки освещения и снова доверились своему фавориту, с которым хотите продолжить. 8.ШАГ 5 Occlusion Shadow: мы принимаем все наши решения, это наш базовый цвет, который является нашей настройкой света. И теперь в последних шагах речь идет только о рендеринге и определении. Итак, мы должны пройти через все наши слои и сделать их красивыми и чистыми. Это уже в моем теневом слое. По указанной причине я также уже определил слой экрана и освещение в комнате. То, что осталось, это мой второй слой с тенью. На этот слой я положу всю заключительную тень. Итак, тени, которые темнее слоя с тенью, у нас уже есть.Таким образом, у нас есть окклюзионные тени в области, где мы действительно знаем, что свет проходит между ними, например, между двумя перекрывающимися фигурами, и это очень поможет лучше понять несколько объемов нашего персонажа. И в качестве подсказки для сайта нажмите отключите некоторые световые и цветные слои, чтобы меньше отвлекаться. Где находится ваш текущий слой. Хорошо, я буду часто использовать инструмент письма на мягком, свежем, чтобы я мог иметь на одной стороне очень мягкое излучение. А с другой стороны, из-за выбора меньшего инструмента у меня сердце Egx.- Итак, я думаю, вы поняли идею о том, что Гай должен немного продвинуться вперед, чтобы добавить больше деталей к текстуре. 9. Последние финиши. Единственное, что мы можем сделать, — это сопереживать больше информации о поверхности в лунном свете. Я добавляю небольшие штрихи здесь и там, чтобы придать идее некоторую волосатость. О, я здесь. Если точек немного, поверхность, немного более шероховатая, начинает показывать немного больше текстуры непосредственно на коже в областях, где есть свет, чтобы эти части отражались.Я уже сделал это на слое экрана. Это очень легко, то есть просто дает немного больше. Я не знаю, что значит по-английски фут, но знаете, просто немного больше haptik him или что-то еще, что иногда может быть приятно, чтобы ваша кожа выглядела немного интереснее и придавала ей немного больше текстуры. Я делаю небольшие мысли, так что, вероятно, должен немного. Здесь. Я сделаю несколько больших, на тот случай, если вы не сможете достаточно хорошо видеть, что он делает. Итак, а затем вы дублируете слой, который вы дублируете, просто дублируя слой, щелкните правой кнопкой мыши или нажмите весь маршрут щелчка.Затем у вас есть эти два часа, а затем проскальзывает и дублируется дальше. Затем вы переходите к изображению, настройкам и инвертированию. Таким образом, он просто вторгается в цвет, а затем вы перемещаете его очень, очень слабо. Но вы видите их здесь, и вы также можете поиграть, если найдете что-то другое. — E Я близок к тому, чтобы забыть об этом. Немного отраженного света. Я имею в виду, что у нас не так много сил, как здесь, как большой источник света, который падает на землю, а затем сильно отражается обратно. Но все равно ставка Рива внутри нашего существа творится.Так, например, это место здесь, этот свет и это правило вы здесь. Поскольку они оба изогнуты, это отразится на этом материале. Итак, мы снова возьмем мягкую, свежую заготовку, здесь немного отбора. Итак, затем, очень легко, Да, я делаю новый слой и говорю это при мягком свете, а затем немного нажимаю на него. Так что это не так уж и безумно, просто все равно, что у нас есть, он загорается. Выбор немного на этой ноге? Что еще? Да, я бы сказал, но вырос. И тогда мы закончили, да? Так что, что касается фона, я на самом деле немного ленив, потому что просто копирую и вставляю мои слои отсюда сюда.Итак, это слой с окружающими тенями. Я просто делаю карту, это больное излучение. Таким образом, он дает немного больше сверху и второй слой чеддера, чтобы принести сюда немного больше тепла от земли. И этот я использовал для своей тени окклюзии на моем персонаже и с тем же слоем экрана. Я осветляю задний фон, делая его немного более блестящим на Dhere. Это еще один слой на чрезмерно, и вы не будете. Есть только первый свежевыкрашенный в чуть более прайд-ноус год на земле, и это в значительной степени он ничего не забыл, но нет, нет, я бы сказал, вот и все.10. Завершение: Итак, на этом мы закончили рендеринг, чтобы снова показать вам еще несколько возможностей, помимо вашей физической половины этой техники. Вы можете в любой момент изменить свои цвета, чтобы они отличались от вашего основного цвета или цвета от ваших источников света, от брокеров, и это, вероятно, самое важное для меня желание, вместо того, чтобы быть перегруженным, потому что вы всегда пытаетесь сделать все в одно и то же время. Эта техника поможет вам концентрироваться только на одном шаге друг за другом, чтобы вы могли уделить все свое внимание так близко к тому, что вы делаете прямо сейчас.И таким образом, ваше произведение искусства значительно улучшится. Почти уверен, что Клозер обещал. И снова он, подведение итогов наших пяти шагов. Шаг 1 на основе цвета. Шаг 2. Ambien Shadow. Шаг 3. Основной источник света. Шаг четвертый вторичный свет. Окклюзионная тень Orso Step Five и все это вместе дает нам их очень хороший рендеринг. Хорошо, это было сегодняшнее видео здесь, да? Это безумно так мало, сегодняшнее видео. Большое спасибо за просмотр. Надеюсь, вам понравится и вы узнаете еще несколько вещей. Если вы хотите узнать больше о лайках, посмотрите также мое предстоящее видео.Наверное. Это уже здесь. Иди и смотри. Наверное, не Леттс, и да, слушай, будет больше света Как это слова, все виды света и как они взаимодействуют, и вся эта сумасшедшая чепуха. Но в любом случае, я был бы поражен еще раз в качестве напоминания, я был бы поражен, увидев вашу работу в proquest, и вы найдете результаты в полицейской галерее pro check, это точно. Вы также можете снова услышать, как butcher hicken также, хм, опубликовал в социальных сетях, а затем, вероятно, использовал хэштег хэштег, разделяющий классовые жизни по-другому.Не только обмен навыками. Это определенно О, да, да, да, это приятно. Да, это О, да. Пожалуйста, сделай это на Гвен. Вы уже там. Возможно, вы также захотите подписаться на меня в instagram, чтобы увидеть, над чем я работаю. Наверное. Это интересно. Я также буду получать новости о новых видео, если у вас есть вопросы или какие-либо предложения для предстоящих медиа по темам. Вы хотите немного больше. Да. Только что отправил мне сообщение. Наверное сделает. Гм, но точно также следовал за мной здесь по скульптуре, так что я думаю, что я закончил рекламный тираж.Так что да. Тогда еще раз большое спасибо. Хорошего, прекрасного дня и до встречи в следующий раз.

Долина Смерти и умирающих, чтобы рисовать

Фотографии Майкла Бартлетта

Майкл Бартлетт
michaelebartlett.com

Когда я ехал на запад через дельту к Сономе, заходящее солнце рассеивало сияющий свет сквозь густую влажную атмосферу залива. Находясь с кристально чистого темно-синего неба Санта-Фе, я не мог не сравнить, насколько отличается свет.

Слова пятидневной демонстрации факультета живописи с седьмого ежегодного пленэра, на котором я только что присутствовал, эхом отозвались в моей голове. Их разные подходы к рисованию света и тени: «холодный свет, теплые тени… теплый свет, холодные тени… краски формируют не вещи… а ценности, ценности, ценности». Так снова и снова мой радио-мозг мчится по шоссе. Отличная информация, так много советов, это был отличный образовательный опыт и огромная веселая вечеринка художников.

Но путешествие через Йосемити, Долину Смерти, Сион, Брайс-Каньон, Бассейн Кодахром, Кэпитал-Риф, Большую лестницу Эскаланте, реку Колорадо, Долину Богов, Долину Монументов, Пагоса-Спрингс, Абикиу, Ранчо Призраков и, наконец, Санта-Фе было жизненный опыт.Это путешествие учит вас.

В моем последнем сообщении в блоге я отметил, что это должна была быть поездка для рисования, автомобильный кемпинг. Я, конечно, не единственный художник, который совершал живописные поездки, но есть некоторые аспекты того, что я узнал, которым я могу поделиться. Есть три ключевых логистических аспекта планирования после того, как решение о транспортировке принято: (1) малярное оборудование, (2) туристическое снаряжение и (3) личные тонкости, такие как одежда. Путешествие на маленьком гибридном автомобиле Prius означало, что пространство ограничено.Берите меньше, чем, по вашему мнению, вам понадобится. Я всегда слишком много думаю об этом и в итоге получаю гораздо больше, чем мне нужно. Например, я построил этот удобный шкаф для задней части фургона, в котором хранятся подготовленные панели как для влажной, так и для сухой обработки. Часть пространства также была отведена под ящик для красок, кистей и других подручных средств. Это в дополнение к моей повседневной сумке для покраски со всем, что мне нужно для рисования на открытом воздухе. Итак, почему я решил, что необходимо принести 37 загрунтованных льняных панелей общей площадью 4968 квадратных дюймов? То есть более 35 квадратных метров.

Для тех, кто собирается отправиться за рисованием, просто сделайте это. Но поймите, что если вы не знаете, куда вы собираетесь отправиться или сколько времени потребуется, чтобы добраться туда, ожидайте обнаружить, что возникнет конфликт между желанием рисовать и желанием продолжить путь к цели. ваш пункт назначения. Первое место, где я остановился, чтобы рисовать в долине Йосемити, я понял, что могу легко провести там две недели за рисованием и никогда не проехать больше мили в сторону Санта-Фе.Когда солнце село, я сбежал из ночного богатства Йосемити, ускользнув с несколькими фотографиями и частично законченной картиной. Это должно было стать повторяющейся темой всей поездки. Драйв, Краска, Лагерь. Или найти дешевый мотель по необходимости. Некоторые места были слишком богаты, чтобы проехать в темноте, и, к счастью, появился только лучший кемпинг. И да, я вернулся домой с чуть более чем 700 фотографиями.

Ожидайте неожиданного. То, что вы увидите, куда поедете, где остановитесь и что больше всего запомните, и будет вашим путешествием.

Позвольте мне оставить вас со следующими словами размышлений: Каскадные волны света создают узоры тонов и оттенков, в которых человек находит глубокую гармонию. Это мало чем отличается от ощущения, когда вы слышите шум океанских волн или тихий звук леса. ручей. Это опыт, которого жаждет, ищет и находит удовлетворение голодная душа. Он питает нашу врожденную доброту и признательность за невыразимый дух жизни. Это сияющая природа света в невидимой тьме.

Факты об углеродном следе
Пройденные мили: 3747,4 миль
Средний расход бензина: 46,3 мили на галлон
Использованное топливо в галлонах: 85,1
Выбросы CO2 в фунтах: 1701,2 фунта

***

Следующий Plein Air Convention пройдет в Сан-Франциско, штат Калифорния, 24–28 апреля 2019 года. PACE — это крупнейшее в мире пленэрное мероприятие. Это как Вудсток уличной живописи. Посещая, вы установите личные связи с более чем 80 лучшими художниками мира (наши преподаватели), а также с 900 вашими коллегами, и вы откроете для себя удивительные методы, чтобы изменить свои навыки рисования.У нас будут демонстрации живописи на четырех сценах, а также каждый день мы будем выходить на улицу и бить мировой рекорд по количеству художников, рисующих на пленэре в одном месте одновременно. Узнайте больше о Plein Air Convention здесь!

---

Нравится? Нажмите здесь, чтобы подписаться на PleinAir Today,
от издателей журнала PleinAir .

.