КАКОГО ЦВЕТА ТЕНЬ | Наука и жизнь

Всего каких-то сто с небольшим лет назад художники изображали тени серыми или чёрными, и это казалось единственно правильным: нет освещения, нет и цвета. Впервые цвета у теней появились на картинах импрессионистов. От чего же зависит цвет тени и каким он может быть? Этим вопросом заинтересовался московский школьник Филипп Костякин. Он заметил интересную закономерность в образовании цветных теней, исследовал её в серии опытов и систематизировал их результаты.

«Мост через Сену». Художник Густав Кайлеботт подметил, что при дневном (белом) свете тень от моста, падающая на воду, цветная.

Филипп Костякин, ученик 4 класса из Москвы. Свою работу «Какого цвета тень» он представил на шестой ежегодный Всероссийский конкурс исследовательских и творческих проектов дошкольников и младших школьников «Я — исследователь». И занял второе место в московском региональном туре в своей возрастной категории (научный руководитель — Галина Фёдоровна Туркина).

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Основные и дополнительные цвета удобно изображать в виде цветового круга. Сектора круга окрашены в цвета в порядке расположения их в спектре, причём пурпурный связывает крайние цвета (красный и фиолетовый). Цвета на противоположных сторонах круга и будут дополнительными. Голубой цвет дополнителен к красному, жёлтый — к синему, пурпурный — к зелёному.

Таблицы, составленные по результатам экспериментов с предметом, освещённым двумя источниками света разных цветов. Видно, что цвет тени на экране является дополнительным, а цветной свет окрашивает экран и смешивается с исходным цветом тени от цветной лампы. Происходит смешение дополнительного цвета тени с цветом экрана.

‹

›

Гуляя как-то зимним вечером, я увидел на снегу две тени: два уличных фонаря — две тени, ничего удивительного. Однако одна тень была жёлтая, а другая — фиолетовая. Я задумался: разве тени не серые, даже если лампочка цветная? Пошёл домой экспериментировать.

Как образуется тень

Я взял лампочку и направил её свет на экран. Если между источником света и экраном поместить, например, карандаш, то на экране появляется его серая тень. Она появляется там, где лучи света, закрытые карандашом, не попадают на экран. Причём из-за того, что лучи расходятся, тень тем больше, чем ближе карандаш к источнику света.

Тень от источника цветного света при отсутствии других источников света

Логичным кажется предположение: если тень — место на экране, куда не попадает свет, то цвет тени не зависит от цвета лампы и всегда должен быть серым. Так ли это? Какие тени получатся, если освещать предмет в темноте разным цветным светом?

Сначала я осветил предмет красной лампой и увидел, что он отбрасывает тёмную тень зеленоватого оттенка. При освещении предмета зелёной лампой получается также тёмная тень, но с пурпурным оттенком; при освещении синей лампой предмет даёт тень с жёлто-оранжевым оттенком, а при освещении жёлтой лампой возникает очень тёмная фиолетовая тень. Однако один цветной источник света в отсутствие дневного или любого другого белого света даёт едва различимые оттенки теней.

Тень от источника цветного света при наличии дневного света

Я решил провести эксперименты днём, когда в комнате не так темно. Если освещать предмет цветным светом при дневном рассеянном свете из окна, то тени получаются цветные и намного ярче. При зелёном свете тень будет пурпурной, при красном — зелёно-голубой, при жёлтом — фиолетовой, при синем — жёлто-оранжевой. Появилась и вторая тень, менее контрастная, но всё же заметная и окрашенная в тот же цвет, что и цвет лампы, а вовсе не серая.

Тень от двух источников света: цветного и белого

Следующий эксперимент я вновь проводил в темноте. Вместо дневного света использовал обычную белую лампу. Мне было интересно, изменится ли цвет теней предмета при освещении его цветным светом. И какого цвета будет тень от белой лампы?

Я включал по-очерёдно те же самые лампы, но уже вместе с белой, и на экране появлялись две тени. При освещении предмета красным светом он отбрасывал зелёно-голубую тень, белым — красную. Синий свет давал жёлто-оранжевую тень, белый — светло-синюю. При зелёной лампе предмет отбрасывал пурпурную тень, при белой — зелёную; при жёлтой лампе тень становилась фиолетово-синей, при белой — жёлтой.

Получается, что тени предмета, освещённого цветным светом, — цветные и отличаются от цвета лампы, а тень предмета, освещённого белой лампой, всегда остаётся того же цвета, что и включённая вместе с ней цветная лампа, так как она окрашивает экран, на который падает тень.

Как получается белый свет

Проделаем следующий опыт. Осветим белый экран одновременно красной, синей и зелёной лампами. В том месте, куда попадает свет всех трёх ламп, экран остаётся почти белым, поскольку белый свет можно составить из красного, зелёного и синего — эти цвета называют основными.

Тень от двух источников цветного света

Проделав опыты с цветной лампой и белой подсветкой, я получил яркие цветные тени. А какие тени получатся, если заменить белый свет на цветной? Я провёл эксперименты, используя сначала красную и зелёную лампы, а затем синюю и жёлтую. Осветил предмет красной и зелёной лампами и получил две тени: от красной лампы — изумрудно-зелёную, а от зелёной — красно-алую. На фотографии хорошо видно, что цвет тени отличается от того, который получался, когда в качестве подсветки я брал белую лампу. Сам по себе белый свет не даёт цвета, а лишь делает тень от цветной лампы светлее. Цветной же свет влияет на цвет тени: он окрашивает экран и смешивается с исходным цветом тени от цветной лампы. Так, синяя лампа даёт жёлтую тень, а жёлтая лампа — синюю.

Дополнительные цвета. Цветовой круг

Образование основных и дополнительных цветов представлено на рисунке внизу. Если линзами собрать лучи каждой из указанных на схемах третей части спектра в отдельности, можно получить основные цвета — синий, зелёный и красный. А если собрать лучи основных цветов попарно, то есть синие и зелёные, зелёные и красные, синие и красные, получим голубой, жёлтый и пурпурный цвета, следовательно, в образовании каждого из них участвуют лучи двух третей спектра. Эти цвета называют дополнительными к основным.

Оказалось, что тень предмета, освещённого цветным светом, всегда получается либо чисто дополнительных цветов, либо смешанных с цветом подсветки. Мне удалось получить следующие пары дополнительных цветов: красный — зелёно-голубой, зелёный — пурпурный, синий — жёлто-оранжевый.

Затем я решил проделать опыты с другой цветной лампой и подсветкой белым светом, а также с другими комбинациями цветного света. Было интересно, получу ли я тени дополнительных цветов.

И получил. Тени от цветных ламп действительно оказались дополнительных цветов. А тень от белой лампы всегда окрашена в цвет лампы, освещающей экран. Все результаты я занёс в таблицы, три из них представлены на фото внизу.

Когда я направил на предмет свет от двух красных ламп, тень неожиданно оказалась серой. Но и этому нашлось объяснение. Например, если освещать предмет красным светом, тень, отбрасываемая им, будет голубой (цвет дополнительный к красному и составляет две трети спектра). Если же направить на предмет свет от второй красной лампы, она окрасит экран в красный свет (ещё одна треть спектра). Произойдёт смешение голубого и красного цветов, что соответствует полному спектру. Поэтому тень будет серой, бесцветной (ахроматической).

Тень от трёх и более источников цветного света

Если осветить предмет тремя и более источниками цветного света, возникнет множество теней. Их цвет будет дополнительным к цвету ламп с учётом подсветок других ламп.

В зависимости от расстояния, на котором расположен предмет, на его тени можно увидеть ещё и дополнительные оттенки, которые получаются от смешанного света.

Проделав множество опытов, я убедился, что тени предметов, освещённых цветным светом, — цветные и окрашены в цвет, дополнительный к цвету освещения с учётом подсветок. Исключение составляет случай, когда предмет освещён двумя источниками одинакового цветного света.

Все о теплохолодности, или какого цвета будут тени, свет и рефлексы

Этому правилу учат в каждой художественной школе. Старые мастера широко использовали этот прием. Сегодня его активно применяют художники современности. Почему? Просто это хорошо выглядит!

«Когда рисуешь теплый свет, сделай тень холодной и наоборот»

Сочетание теплых и холодных цветов добавляет работе приятный контраст и делает ее визуально насыщенной и интересной. Давайте разберемся, правда ли это такое универсальное правило и могут ли возникнуть условия, когда оно не сработает.

Сценарий I. Теплый свет — холодная тень

Этот световой сценарий знаком всем: мы видим эту схему в природе, ее регулярно изображают в живописи, часто подчеркивают в пейзажной фотографии. Посмотрим на работу Джона Сингера Сарджента, где он использовал теплый свет и холодную голубую тень. Ее хорошо видно в складках на платье.

Эта работа Хоакина Сорольи с рыбаком на пляже следует аналогичному световому сценарию. На ней тоже прекрасно виден контраст холодной тени и теплого света солнца.

Теплые бежевые цвета

Теплый бежевый цвет – это оттенок бежевого цвета, где преобладает желтый, красный или красный с желтым и минимальное количество синего или серого. Такие оттенки имеют выраженный цветовой подтон: красный, желтый, оранжевый, персиковый. Они являются самыми яркими в цветовой гамме, так как имеют наименьшее количество «грязной» примеси.

Теплый бежевый цвет фото

Розово-бежевый от светлого до среднего (1), желто-бежевый (песочный) (2), персиково-бежевый (3), оранжево-бежевый.

Сценарий II. Холодный свет — теплая тень

Этот сценарий встречается реже, но он не так уж невозможен. Посмотрите на работу Дина Корнуэлла. Люди на картине и стена позади них освещены зеленоватым холодным светом, в тени видны вкрапления теплого коричневого.

Холодный зеленый свет придает сцене тревожное настроение

Аналогичную схему «теплые тени — холодный свет» можно заметить в обычной комнате, если ее окна выходят на север, а интерьер выполнен в теплых тонах. Вторичные источники света, отразившись от стен, пола и мебели, дадут теплые тени, а свет из окна, ориентированного на север, будет голубоватым и холодным. Именно в таких условиях шведский художник Андерс Зорн (Anders Zorn) писал свою жену Эмму:

Белый прохладный свет заливает лицо модели, в то время как тени состоят из смеси темных красных и охристых оттенков.

Еще один пример картины с непростым световым решением — это «Обед на борту» Хоакина Сорольи (Lunch on the Boat Joaquin Sorolla). В сцене несколько источников света. На лодке мы видим множество рефлексов; свет проходит сквозь парус, перекинутый через мачту, и подсвечивает лодку. В зоне фокуса формируется территория с теплой тенью, которая хорошо контрастирует с прохладным солнечным светом снаружи.

Внутри затененного пространства плоскости отражают свет по-разному: те, что смотрят вверх, ловят больше теплого желтого света, чем те, что обращены вбок и вниз.

Понятие цветовой температуры

Цветовой температурой в светотехнике называют характеристику, определяющую цветность ламп и цветовую тональность пространства, которое ими освещено. Эта величина указывается на упаковках источников света, измеряется в Кельвинах (К). Именно от нее зависит, холодное или теплое белое излучение будет производить лампочка.

Чем меньше значение температуры цвета, тем более желтым и теплым становится оттенок светового потока. Соответственно, при высоких показателях освещение будет становиться все более холодным, с голубым отливом. Описываемая величина имеет следующую градацию:

• Белый теплый свет (2700–3500 в Кельвинах). Под этим понятием подразумевается бело-желтый поток, идеальный для жилых комнат, предназначенных для отдыха, столовых. Он способствует снижению работоспособности и расслаблению.

• Нейтральный (3500–5000 К) – близок к естественному солнечному свету, идеален для гостиных, коридоров и общих комнат. Производимое такими лампами излучение не переутомляет глаз, не вызывает ощущения дискомфорта.
• Холодный свет (5000–6000 в Кельвинах). Излучаемый осветительными приборами поток имеет синевато-белый цвет. Он больше подходит для кабинетов, освещения компьютерных столов и прочих рабочих зон. Под его воздействием людям проще сосредоточится, внутренне мобилизоваться. Однако длительное пребывание в комнате с таким освещением повышает утомляемость примерно на 25 %.

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Какой свет лучше: желтый или белый? Цветовая температура освещения

Психологи рекомендуют прерываться в процессе работы и периодически включать источники освещения, излучающие свет теплого спектра. Подобная манипуляция позволит расслабиться психике, отдохнуть органам зрения.

Почему тень то теплая, то холодная?

Мало кто задумывается, что стоит за правилом «если холодный свет — то теплая тень и наоборот», и как правильно использовать его в работе. На самом деле температура тени не зависит напрямую от температуры света. При естественном дневном освещении у нас, как правило, будет теплый свет, который мы получаем от солнца, и холодная голубая тень. Почему так?

Свет солнца — это основной источник освещения, самый яркий. Его видно везде, кроме тени. В тень тоже попадает свет, но не от солнца, а от других источников освещения — неба и рефлексов. Именно они и определяет цвет тени. Если бы в тени вообще не было света, мы бы там ничего не видели — только черное пятно.

Итак, небо — это еще один самостоятельный источник света. Он менее яркий, чем солнце, поэтому проявляет себя только в тенях, подсвечивает теневые участки и дает им голубоватый оттенок. Тот факт, что именно небо отвечает за цвет теней на Земле, особенно заметен в сумерках, или в «синий час» фотографии — когда солнце уже опустилось за линию горизонта и местность окрасилась в голубоватые оттенки.

Когда художникам нужно показать локацию ночью, часто они рисуют именно синий час. В это время еще достаточно света, чтобы зритель мог различить нужные детали. Bill Zhang, концепт-художник в Microsoft

Теплые и холодные цвета

В самом широком смысле цветовая температура описывает степень теплоты, визуально найденную в цвете. Здесь цвета могут попадать в одну из двух групп, теплых или холодных цветов. Теплый цвет дает зрителю ощущение тепла, энергии. Например цвета солнца. Холодный цвет дает ощущение прохлады, холода или неподвижности, такие как цвета океана.

Посмотрите, какая из каждой пары будет теплым или прохладным цветом.

От чего зависит цвет тени?

Чтобы понять, какого цвета будет тень, в первую очередь нужно разобраться, какое у нас окружение. На этот факт особо обращают внимание художники Дайс Цуцуми и Роберт Кондо, мастера работы с цветом и светом.

Посмотрим на эту работу Дайса — концепт к мультфильму «Хортон».

На картинке изображен солнечный день. Все ли тени здесь холодные?

Мы видим, что большая часть персонажа, слона Хортона, находится в тени. Свет, проходя сквозь растительность, окрашивает ее в зеленоватый оттенок, на спине у Хортона лежит контурный свет от солнца. На хобот попадает немного теплого света, отраженного от земли. Этот же теплый рефлекс перекрашивает тени на части растительности.

Еще один пример работы, где световой сценарий не очень простой — на этот раз из живописи. Вновь обратимся к Сардженту. В этой акварели он рисует солнечный остров Корфу, расположенный в Греции, и много внимания уделяет теням. Дерево за границами кадра отбрасывает на белые стены необычную тень — одновременно теплую и холодную. Почему так получилось?

(Остров) Корфу: Свет и тени Джон Сарджент

Теплые тени на левой стороне здания возникли из-за того, что их окрасил теплый свет рефлекса, отразившегося от земли. Тени на боковой стороне подсветило небо — и превратило их в голубые.

Все работает в сравнении

Всегда стоит помнить, что тон, насыщенность и температура оттенков работают в контексте. Возьмите цвет с насыщенностью 50%, и поместите его рядом с другим, насыщенным на 25% — и первый цвет будет выглядеть намного ярче, чем если бы вы поместили его рядом с еще более насыщенным оттенком (например, на 75%).

Хотя в окружении цвета на коже кажутся ярко-оранжевыми, на самом деле они гораздо менее насыщенные. В других местах кожа кажется зеленоватой или сиреневатой, но это опять не так. Работа Николая Фешина.

Температура цвета тоже относительна. Поместите теплый оттенок рядом с еще более теплым — и первый покажется вам куда холоднее, а практически нейтральный серый в окружении теплого оранжевого поголубеет.

Marco Bucci о цветовой гармонии и теплохолодности

Холодные бежевые цвета

Холодный бежевый цвет – это такой оттенок бежевого, где присутствует серый и синий цвет в достаточном количестве. И как нейтральный оттенок, то есть такой, который стремится к серому, он имеет более широкую холодную гамму. Это так же связано с тем, что малейшая примесь синего, как темной краски в светлой (бежевой) дает отчетливо видимый эффект. И даже после внесения в тон теплого, не исправит положения, так как вступит в взаимодействие с синей. Например, если после синего добавить желтый, то получим бежевый с зеленым подтоном, который тоже будет холодный. Или это будет красный, тогда подтон будет фиолетовый, который тоже холодный. Серый дает в этом случае меньший эффект, так как не вступает в взаимодействие с другими оттенками, но его примесь – естественно и многообразна, так что он не меньше участвует в формировании температуры.

Холодный бежевый цвет фото

Серо-бежевый (1) от светлого до среднего, нейтрально-бежевый (2), лилово-бежевый – в светлой гамме и фиолетово-бежевый в средней (3), коричнево-бежевый (4), зеленовато-бежевый (5).

Каждый художник — режиссер своей работы

Если вы автоматически полагаетесь на правило «теплый свет, холодная тень», значит, вы не анализируете окружение в работе, не вписываете объект в пространство. Рисуя концепт-арт, вы не просто копируете реальность, вы ее режиссируете.

Работа получается недостаточно интересной? Придумайте окружение с источниками света, которые помогут создать живописный контраст между холодным и теплым. Возможно где-то нужно будет добавить дополнительный источник света другой температуры, а где-то поместить большой цветной объект, который будет давать необходимые рефлексы.

Так можно сочетать несколько источников света с разной температурой. Автор Jay Kim

P.S. Если вам не совсем понятно, как формируется цвет объекта и почему в разном окружении он сильно меняется, рекомендуем эту статью.

Давайте рассмотрим каждый вид более подробно:

Гирлянды холодного и нейтрального тона.

Учеными доказано, что прохладное, немного голубоватое свечение ламп напоминает освещенность в солнечный полдень и оказывает тонизирующее воздействие на организм. Такой свет хорошо использовать там, где люди занимаются какой-либо деятельностью, так как он активизирует работу головного мозга, улучшает концентрацию, не позволяет расслабиться и настраивает на рабочий лад.

Световые нити и светящиеся украшения с холодными белыми лампочками прекрасно подходят для новогоднего декора: яркие белые огоньки на ветках елки создают впечатление, будто деревце украшено льдинками, они эффектно смотрятся на белоснежных и заснеженных елочках, стильно дополняют композиции со снежными декорациями и отлично подходят для офисов и пространств, оформленных в соответствующей гамме.

Упражнения дилетанта: Уроки: Цвет и свет

Нашел на deviantart небольшое пособие по свету и цвету.
Для меня цвет и свет совершенно нехоженая территория, поэтому пособие показалось мне очень интересным, хотя опытным художникам оно, скорей всего, покажется примитивным. Тем не менее, вот мой перевод:

Свет и тень.

Вот простейший пример градаций серого.

Когда я начал рисовать, первое, чему я научился, это смотреть на вещи в терминах света и тени, при этом абстрагируясь от цвета. Например:
В жизни красный цвет помидора темней, чем желтый банана или тем более белый фарфорового блюда. Но если убрать цвет, то видно, что на этом конкретном рисунке самая красная часть помидора светлей, чем банан и блюдо, потому что они в тени. Мне понадобилось много времени, чтобы научиться видеть такие вещи.

Добавление цвета.

Вот простейшая градация цвета.

В центре чистый цвет, далее вы добавляете белого, пока цвет на станет абсолютно белым, или черного, пока цвет не станет абсолютно черным. Именно таким способом я меняю цвет, это помогает придавать глубину и, кроме того, применяется в другом важном приеме, о котором я расскажу ниже.

Природа света.

Приведенная выше градация не совсем точная, т.к. свет в сущности не белый. Цвет света определяется целым рядом факторов — цветом источника, атмосферой и тем, о чем я собственно хочу рассказать — цветом теней.

Тени инвертируют цвет света. Т.е. желтый свет дает фиолетовую тень, а оранжевый — голубую. Точно также голубой свет даст оранжевую тень. Однако, я не следую этому прямолинейно, а придерживаюсь правила:

ХОЛОДНЫЙ СВЕТ -> ТЕПЛАЯ ТЕНЬ
ТЕПЛЫЙ СВЕТ -> ХОЛОДНАЯ ТЕНЬ

Посмотрите на цветные фотографии и вы поймете о чем я.

Примеры:

Насыщенность и яркость.

Перед вами две цветовые гаммы. Первая очень насыщенная, вторая — приглушенная. Однако, обе они базируются на одном цвете — синем. Обе гаммы располагаются вдоль одной вертикальной линии на цветовой шкале.

В этих, горазод более интересных гаммах, один край имеет насыщенный цвет, а другой — приглушенный.

Этот подход можно очень эффективно применять по отношению к свето-тени.
Если источник света яркий и имеет насыщенный цвет,тень будет ненасыщенной.
Если свет тусклый и ненасыщенной, тень будет насыщенной.

Что нибудь для примера:

Это голова нарисована насыщенной гаммой:

Эта нарисована с насыщенным светом и приглушенной тенью. Судите сами.


Кстати, о насыщенности.

Перед тем, как перейти к комбинации холодных и темных оттенков с насыщенностью, я хотел бы коснуться вопроса о сером цвете

	этот цвет ВЫГЛЯДИТ, как серый.
	Этот цвет выглядит более теплым, немного розоватым.На самом деле, это и есть серый, а тот, что выше — голубой.
	Этот, с чуть добавлентем «персика», кажется ОЧЕНЬ розовым.

Хорошо, ну и к чему это все? Если вам надо сделать переход от теплого или холодного цвета к противоположной тени, используйте серый. Допустим, у меня голубой свет, а тень — темно красная. Мне не нужно проходить все цвета, чтобы добраться от голубого к красному. Серый будет выглядеть теплей, чем голубой, поэтому после серого сразу можно рисовать темно красным.

Складываем все вместе:

Думаю, лучший пример, на котором можно продемонстрировать вышеописанные вещи, это человеческая кожа.
Итак, давайте посмотрим на мои цветовый палитры.

Такая схема считается палитрой для естественного освещения в помещении. Это  очень красивая палитра, но ее было нелегко подобрать. У меня получилось.

Для отраженного света (рефлексы в затененных областях) есть причудливый розовый цвет.

И для темной части теней вот такой синеватый.

Я буду использовать ненасыщенные цвета для освещенных участков и насыщенные — для затемненных .Светлые участки будут холодными, а тени — теплыми, на контрасте друг с другом, они будут казаться еще теплее-холоднее.

Рефлексы, светотень и цвет тени Тема 13

Здесь вы видите ясную погоду, небо окрашено в голубой цвет, соответственно оно отбрасывает «рефлекс» на здания и иные объекты и тени получаются более синие. Но цвет тени не сто -процентно синий, так как сам объект имеет свой цвет и тень-это цвет объекта+рефлекс.

 

Такую ситуацию , но в чистом виде мы видим снежной зимой в ясную погоду, когда «мороз и солнце,день чудесный»

Тут тень будет ярко голубой и синей, а почему? Вы ,уверена, уже поняли ;)Потому что снег-белый, и именно рефлекс от неба даёт основной цвет тени. В случае городского пейзажа, менее ясной погоды, тени приобретают более спокойный сиренево-синие оттенки( про идеальную пару желтый/охра и синий/сине-сиреневый для городского пейзажа мы говорили в Теме 11).

 

А, если будете рисовать природный пейзаж в ясную погоду, то какой основной цвет у теней?

Правильно: зеленый приглушенный(как цвет объекта)+ синий (рефлекс от неба) в итоге бирюзово-синие тени, а если много земли, то возможно добавить и коричневатую гамму.

 

Ну а вдруг погода не ясная? То также зелёный приглушенный(как цвет объекта)+ фиолетовый и так далее.

 

А теперь давайте снова вернёмся на картинку из книги «Цвет и свет». Если собственные  тени верхних объектов( то, что выше, ближе к небу) и падающие тени всех объектов  используют рефлекс неба, то собственные тени в объектах ближе к земле и обращённых к земле(например, нижняя часть фронтона крыши) имеют в своём составе рыже- коричневый «рефлекс» от земли.

Так происходит, в основном, только в освещённый день, когда солнце сильно освещает землю и она отражает свой цвет на соседние объекты. Это добавляет живописности.

 

Но, в отличие от неба, чьё влияние активно, потому что это БОЛЬШОЙ и ЯРКИЙ объект, остальные рефлексы отражаются и влияют только на тени близлежащих объектов. То есть от размера объекта также зависит его «отсвет»-«рефлекс». Думаю, что тут понятно, ведь на яблоке, лежащем на траве есть рефлекс от неба, на траве рядом с яблоком также есть рефлекс от неба и от яблока, а вот на небе уже нет рефлекса от яблока или травы, так как размеры объектов и ,соответственно, их влияние не сопоставимо. Кажется банально и понятно? Но нет, часто вижу ошибки, когда, имея знания о рефлексах, рисуют их на всём вокруг , в не зависимости от дальности объекта, поверхности и размера. 

 

Ещё один момент, о котором нельзя не упомянуть- это управление цветом тени для создания атмосферы и температуры на картине. В целом, Вы можете создавать тень любого цвета, но, если говорить о реализме, то тут вышеперечисленные моменты с цветом будут очень важны, но даже и при этом можно «поиграть». На картине с лодкой( на фото внизу) я умышленно сделала тени разных цветов. В жизни они все были синеватые из-за ясного неба и просачивались везде. Но, мне хотелось создать контраст температур:»жару на пляже» и «прохладу» на горе под сенью деревьев. Для этого я нарисовала тени рядом с лодкой охра(цвет объекта)+синий(рефлекс неба), а на горе охра(цвет объекта)+ фиолетовый — более холодный цвет, который и создал мне тот самый «эффект прохлады».

свет и тень в пейзаже. Цветовые отношения локальных цветов

Выдающийся русский педагог по изобразительному искусству и художник Павел Петрович Чистяков советовал: «Чтобы хорошо видеть цвет, надо знать закономерности природы. Знание помогает видению».

На обеспечение видимости человеком окружающего мира: объектов, их деталировки, зрительного объема, цвета в окружающей среде, – решающим образом влияют расстояние (этому разделу на сайте посвящена специальная статья « «), освещение (которому посвящена данная статья)и цветовая среда (« «), где цветовая среда – есть соседство разноокрашенных предметов.

Освещение в тональном рисунке влияет на образование видимой светотеневой моделировки формы. Чтобы правильно «вылепить» форму тоном важно знать, как расположен источник освещения по отношению к изображаемому объекту и под каким углом идут лучи света. Также важно понимать какой это свет: направленный, когда лучи ярко падают, не рассеиваясь на предметы; либо мягкий рассеянный облаками, шторами и прочим. Когда лучи падают на какую-либо область поверхности перпендикулярно, освещая её прямыми лучами, эта область хорошо освещена и называется в рисунке светом. Когда лучи проходят по поверхности вскользь, параллельно грани, не задерживаясь на форме, на объекте образуется полутень. И наконец, грани, на которые свет не попадает, затемнены и находятся в собственной тени. Лучи же отраженного света от окружающих объектов, особенно видимые в теневой стороне, когда речь идет о тоне, являются влиянием окружения на предмет и проявляются на предмете рефлексом. Когда форма препятствует распространению света, не пропуская его лучи, она отбрасывает тень. Такая тень называется падающей.

Рис. 1. Влияние направления света на свето-теневую моделировку формы. 1 – свет, 2 – полутень, 3 – тень, 4 – рефлекс, 5 – падающая тень. 1, 2, 3 – освещенная сторона; 4, 5 – не освещенная.

Часто среди начинающих рисовальщиков распространены две ошибки при тональной моделировке формы:

1. когда, глядя отдельно на кусочек рефлекса, показывают яркий контраст рефлекса и падающей тени;

2. когда со стороны света забывают нарисовать полутень, а в тени не отражают рефлекс.

Важно понимать следующие моменты.

1. При светотеневой моделировке формы рефлекс является составной частью собственной тени и всегда темнее, чем полутень, но светлее чем собственная и падающая тени. В тени световых контрастов нет.

2. Ни тень, ни свет (если форма не расположена в контражуре) на краю формы не лежат.

Для того, чтобы достоверно передать объект в пространстве по законам воздушной перспективы необходимо выделить контрастом ближние точки на форме для глаза зрителя, а на дальних точках объекта с фоном показать нюансные отношения, чтобы форма ушла в глубину на свое место. Полутень и рефлекс служат для того, чтобы сблизить тональные отношения с окружением на дальнем плане.

Рассеянный или направленный свет влияют на мягкость переходов от света к тени и образование мягких (без четких границ) сходящих «на нет» падающих теней. Направленный свет дает четкие падающие и «корпусные» собственные тени.

Высота расположения источника освещения определяет место света на изображаемом объекте и длину падающих теней.

В живописи освещение также важный раздел для понимания не только тональной моделировки формы, но и визуального изменения локального (собственного) цвета. Влияние на локальный (собственный) цвет расстояния или толщины воздушной прослойки рассматривается в законах воздушной перспективы. Из теории оптики известно, что цвет мы воспринимаем потому, что цветовые волны той или иной длины волны в пучке света отражаются, поглощаются или пропускаются предметами. Причем цвет предмета получается таким, какой цвет они отражают. Длинноволновые цвета (теплые) хорошо проходят в атмосфере, коротковолновые (холодные) лучше рассеиваются, чем обусловлен окрас нашего неба. Таким образом, в общем виде о свещение дает картине общий колористический тон и зависит от времени суток, погоды или от окраса осветительных приборов.

Рис.2. Общий тон или метод Н. Крымова. Теория изменения цветового тона для передачи в живописи состояний природы.

Утром солнце находится близко к горизонту. Оно отбрасывает желтые теплые рефлексы и длинные голубые прозрачные тени, в воздухе много влаги и краски свежи. Днем солнце, поднимаясь в наивысшую точку перпендикулярно поверхности земли, и в условиях интенсивного освещения (яркий летний полдень), на освещенных местах, цвета теряют свою насыщенность, как бы выбеливаются бликами, обесцвечиваются. Во время заката и рассвета , свет проходит по касательной к земной поверхности, так что путь, проходимый светом в атмосфере, становится намного больше, чем днём. Из-за этого большая часть синего и даже зелёного света покидает прямой солнечный свет в результате рассеяния, благодаря чему прямой свет солнца, а также освещаемые им облака, небо вблизи горизонта и объекты на земле окрашиваю локальный цвет сусальным золотом, красными, бардовыми оттенками. Тени при таком освещении становятся темными глубокими ультрамариновыми или фиолетовыми.

Рис. 3, 4, 5. Изменение цветового тона в зависимости от времени суток.

Чтобы правильно передать общее состояние натуры следует понимать тонкости изменения локального цвета под воздействием света. Освещенная и теневая части одного и того же предмета отличаются друг от друга не только светлотой тона, но и обязательно цветовым оттенком: теплым или холодным. Освещенная часть предмета, получая наибольшее количество световых лучей, приобретает, характерный для данного источника освещения оттенок. Теневая сторона часто приобретает оттенок цвета противоположного по цветовому кругу цвету освещения. Так, например, при живописи красных помидор или яблок в тени вполне могут появиться зеленоватые оттенки. В природе «теплота» или «холодность» цвета обычно определяются состоянием атмосферы, а проще — погодой.

Солнечный свет, свет огня, искусственное освещение ламп накаливания, окрашивают локальный цвет предмета в освещенных участках теплым оттенком за счет рефлексов. Поскольку полутеневая часть формы освещается скользящими лучами света, проходящими по поверхности вскользь не задерживаясь на гранях, она не окрашивается дополнительными оттенками рефлексов. Она в значительной степени сохраняет предметный (собственный) цвет, поскольку отсутствует сильное воздействие цвета освещения, и в то же время, нет сильного затемнения, которое бы меняло окраску предмета. При безоблачном небе, когда теплые (красные и оранжевые) волны — проходят почти беспрепятственно и ложатся бликами на освещенную часть объектов, можно наблюдать выраженное похолодание собственных и падающих теней, окрашенных холодным отраженным светом воздуха, по той причине, что воздух рассеивает свет с короткой длиной волны сильнее длинноволнового света. Синий цвет находится на коротковолновом конце видимого спектра волн, он больше рассеивается в атмосфере, чем красный.

Рис.6. А.С. Чувашов. Воспоминания о парке. 2008. Бум., акв., А3. Пример яркого солнечного (теплого) освещения.

При пасмурной погоде большая часть прямого солнечного света до земли не доходит, та же, что доходит, преломляется водяными каплями, взвешенными в воздухе. Капель много, и каждая имеет свою форму и, следовательно, искажает по-своему. То есть облака рассеивают свет от неба, и в результате до земли доходит белый свет. Локальный окрас сильнее всего проявляется при ровном, рассеянном свете. Если облака имеют большие размеры, то часть света поглощается, и получается серый холодноватый свет. Излучение при рассеянии не очень меняется по спектральному составу: капли в облаках крупнее длины волны, поэтому весь видимый спектр (от красного до фиолетового) рассеивается примерно одинаково. В пасмурную погоду цвета в свету холодеют от серого оттенка пасмурного неба, а тени, в которые не проникают серые оттенки холодного неба, становятся более насыщенными, и наш глаз воспринимает больше оттенков и цветовых переходов. При холодном освещении, наоборот, участки предметов находящиеся в тени, станут теплыми.

Рис.7. А.С. Чувашов. Будничний день. 2004г. бум., акв. А3. Пример холодного рассеянного освещения.

Если свет теплый, то тень будет холодная, если же свет холодный, то тень наоборот будет теплых оттенков.

Именно такой цветовой контраст света и тени помогает рисующему выразительно вылепить форму. Часто начинающие живописцы то, что находится в тени, пишут красками с примесью черного цвета (для затемнения). Это приводит к обесцвечиванию цветов. На сильно освещенных местах они применяют самые яркие краски. В природе же цвет в тени сильно меняется, превращаясь из теплого в холодный (если освещение теплых тонов) или из холодного в теплый (если цвет освещения теплых оттенков). Поэтому затемнение тени с помощью черного цвета, не даст живописного богатства и правдивости.

На практике это правило помогает нам избегать механического подмещивания в основной цвет для потепления желтой краски, а для похолодания – голубой. Опытный колорист может двигаться во все стороны по цветовому кругу. Например, чтобы избежать фиолетовых теней на красном объекте часто можно наблюдать появление зеленого оттенка, обусловленного правилами последовательного контраста, который говорит о том, что в тени мы получаем контрастный к основному цвет. Если мы хотим утеплить синий объект в тени мы также можем добавлять зеленый.

Теплый локальный цвет при теплом освещении становится ярче и звонче, а холодный цвет при теплом освещении стремится к ахроматическому цвету равному по тону, и наоборот: теплый цвет при холодном освещении стремиться к ахроматическому цвету, а холодный цвет при холодном освещении становится ярче, звонче, насыщеннее.

Движение хроматического цвета к равному ему по светлоте ахроматическому при определенных условиях объяснимо законами оптики. Мы помним, что человек видит отраженные от объекта волны и воспринимает их как его собственный цвет. Если к объекту, окрашенному в теплый цвет, прибавляется теплое освещение, то поток отраженных волн количественно увеличивается и цвет становится насыщеннее в свету. Тени стремятся к ахроматическому цвету, т.к. потоки длинноволновых волн становится меньше. Собственный холодный цвет объектов при теплом освещении также воспринимается стремящимся к ахроматическому (т.е. не имеющему цветового тона), т.к. поток отраженных волн не большой. Когда же освещение холодное происходит все с точностью наоборот. От предметов, окрашенных в холодные цвета, к глазу исходит сильный поток отраженных волн, и цвет становится ярче и богаче в свету. Тень на холодных предметах при холодном освещении стремится к ахроматическому тону. Предметы, окрашенные в теплый цвет на свету меркнут, потому что малая доля волн теплого цвета отражается от поверхности, окрашенной в теплый цвет. Тень на теплых предметах при холодном освещении становится глубже и колористически теплее.

А.С. Чувашов

Светотень легко увидеть в рисунке шара, цилиндра или других простых геометрических фигур. Однако это не так просто сделать, когда художник пишет пейзаж. Поэтому попробуем увидеть свет и тень в таких сложных природных формах как деревья.

1. Живопись я начинаю писать обобщенно, полупрозрачными слоями масляной краски. Но уже на этом этапе, движения кистью не должны быть случайными. Поскольку я пишу ели в хвойном лесу, нужно сделать так, чтобы следы от кисти, форма мазков напоминала бы ветви елок. На иллюстрации продемонстрирован этот этап работы: красными стрелочками показано направление движения кистью. Поскольку кисть щетинная и жесткая, она оставляет «царапины» на поверхности грунта. В результате, красочный слой приобретает нужную текстуру. А поскольку я веду кисть в разные стороны от ствола, то эти мазки краски создают иллюзию еловых веток.

2. Теперь попробуем написать падающую тень от деревьев. Ее силуэт я пишу мягко и размыто. На поверхности травы тень рассеивается и создает мягкие контуры. Однако, в начале, под ветками, контуры теней четкие. Солнечный свет проникает между ветвями дерева и образует прерывистую тень на земле. Она становится как бы «рваной», то есть пятно света чередуется с пятном тени. Поэтому в начале, под деревом я ввожу резкие пастозные мазки краски, которые передают эту особенность падающей тени.

3. Тень под деревом плавно сливается с деревьями на втором плане, образуя темный второй план. На его фоне я пишу яркие листочки кустарника, растущего спереди. Делать это нужно деликатно, маленькой кисточкой и мастихином. Краска берется пастозно. А пишется по просохшему или, по меньшей мере, загустевшему красочному слою снизу. Листочки кустарника освещены солнечным светом, поэтому к зеленому цвету добавятся белый и желтый. Таким образом, я передаю свет на переднем плане пейзажа.

6. Крона елок состоит из отдельных еловых веток, которые выходят из тени словно лапы фантастического существа. Они освещаются светом сверху. Внутренняя часть ветвей у ствола прячется в тени.

7. Кроме света и тени на отдельных ветвях, светотень нужно еще видеть в целом, на всей кроне дерева. Для наглядности, я обвел освещенную и теневую части ели красной линией, и слегка изменил цвет.

8. На залитой солнцем лесной тропе я написал идущего человека. Такое введение второстепенных фигур человека или животного в пейзаже называется стаффажем. Этот прием оживляет сюжет. Но в данной работе фигурка служит еще одной цели. Она заполняет образовавшуюся пустоту в левой части живописи и завершает композицию.

Благодаря тональному разбору, правильно выверенному свету и тени, пейзаж становится солнечным. Еловый лес приобретает утреннее настроение. Подобным образом, в любом пейзаже можно передать утро, полдень, вечер, солнечную погоду или пасмурную. Но для этого нужно научиться видеть как свет, полутень, тень, рефлексы распределяются на сложных природных формах.

Различие плоского и объемного изображения.

Материалы для рисования

Исполняются рисунки обычно на бумаге разных сортов, картоне. Используется весь спектр графических материалов : карандаши, уголь, соус, сангина, сепия, разнообразные мелки, в том числе различные виды пастельных мелков, тушь, чернила, капиллярные ручки и т.д.. В учебном рисунке чаще применяют графитный карандаш.

Изображение является отражением пространственной структуры одного объекта (оригинала) в пространственной структуре другого объекта (носителя).

Светотень — наблюдаемое на поверхности объекта распределение освещённости, создающей шкалу яркостей. Свет является одним из основных изобразительных средств: от условий освещения зависит передача формы, объёма, фактуры объекта и глубины пространства. Объект зрительно воспринимается только тогда, когда он освещён, то есть когда на его поверхности образуется светотень из-за разной освещённости. В зависимости от положения объекта по отношению к источнику света, вида (фактуры) и цвета его поверхности и ряда других факторов светотень будет иметь ту или иную яркость. Различают следующие элементы светотени : свет, блик, тени, полутень, рефлекс.

Элементы светотени у объекта и изображения часто называют тона́ми . Таким образом, блик представляет собой наиболее яркий тон, а тень — наименее яркий. Глаз различает значительное число тонов. Чем шире шкала тонов, тем меньше они различаются по яркости друг от друга, тем менее контрастным воспринимается объект; чем она у́же, тем бо́льшими будут различия яркостей между тонами, тем более контрастным явится объект.

Свет, блик, полутона, тень, рефлекс — э то именно те выразительные средства, с помощью которых художник передает объем предмета в рисунке. От того, как распределяются эти элементы светотени на рисунке зависит восприятие формы и объема изображенных предметов.

Свет — ярко освещенная поверхность. Однако, как бы ярко она не была освещена, свет все равно тонируется, хоть и достаточно легко. Чтобы определить, насколько интенсивной должна быть штриховка, можно поставить, например, в натюрморт, лист белой бумаги для сравнения.

Блик — светлое пятно на освещенной поверхности — чистый, отраженный свет. Блик — самое яркое пятно в рисунке, иногда он может быть цвета бумаги (но, если вы рисуете натюрморт из нескольких предметов, на каждом из них могут быть блики разной интенсивности. А может и вообще не быть — в зависимости от освещения и материалов).

Полутон — пограничная освещенность, переход от света к тени. Полутона появляются там, где есть непрямое освещение, лучи падают на поверхность предмета под углом. Как вы понимаете, таких переходных тонов может быть множество. В литературе могут попадаться разные названия: полусвет, полутень. Это связано с тем, что глаз воспринимает очень большое количество тонов — следовательно, шкала полутонов, которые вы используете, может быть очень широкой. На круглых поверхностях переход между полутонами будет мягким и незаметным, без резких границ. На предметах прямоугольной формы свет и тень могут лежать на соседних гранях, безо всякого перехода между ними). Полуте́нь — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света. Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом.

Тень — не освещенная, или слабо освещенная поверхность. Тени также могут быть более или менее интенсивными. Различают собственные и падающие тени.

Падающая тень — это то же, что мы называем тенью в быту, предмет отбрасывает ее на другие поверхности.

Собственная тень — неосвещенная сторона самого предмета. Обычно в рисунке собственная тень темнее, чем падающая. Даже, если настоящее освещение слабое, и тени не слишком интенсивные, художник часто усиливает собственную тень для того, чтобы форма предмета лучше читалась.

Рефлекс — появляется в собственной тени. Рефлекс — это отраженный свет от соседних предметов. В живописи рефлексы будут цветными, отражающими цвет предметов вокруг. Но, независимо от цвета, по тону рефлекс будет обязательно светлее тени. Яркость рефлекса также будет разной, в зависимости от поверхности. На глянцевых предметах могут быть очень яркие и светлые рефлексы, на матовых — почти не заметные.

Итак, на каждом изображаемом предмете должны присутствовать: свет, блик, полутень, тень, рефлекс. Именно в таком порядке. И у каждого элемента светотени своя роль.

Свет и тень — самые выразительные средства рисунка. Они одинаково важны для общего результата. По ходу работы нужно все время контролировать, не пропали ли из рисунка свет или тень, не превратились в полутона. Если это произойдет, рисунок будет казаться серым. Хотя, это может быть именно тем эффектом, который вам нужен — к примеру, если вы рисуете дождь или туманный пейзаж.

Полутона важны для объема. Чем больше полутонов, тем объемнее предметы. Хотя, использовать полутона или нет — опять же, зависит от задачи. Скажем, плакаты, комиксы или рисунки граффити могут спокойно обходиться вообще без полутонов.

Блики и рефлексы оживляют изображение. В зависимости от того, как вы их используете, они могут или придать реалистичность изображению, или наоборот. Неправильно поставленный блик или рефлекс может разрушить форму, даже если другие элементы светотени лежать правильно. При этом, каждый предмет не существует в изображении сам по себе. Важно распределить свет и тень по всему рисунку. Чтобы определить, где будут лежать основные света и тени, попробуйте посмотреть на то, что вы рисуете, прищурившись, как бы из-под ресниц. Предметы, которые находятся ближе обычно освещены больше, на них самые яркие контрасты. Дальние — в большей степени будут состоять из полутонов

Наверняка, каждый из вас сталкивался с легкой грустью и апатией в холодный пасмурный день, которая мгновенно превращается в беспричинное воодушевление в яркую солнечную погоду. Возможно, все дело в недостатке витамина D, который у нас вырабатывается на солнце, но есть еще и другой секрет. В зависимости от освещения полностью меняется цветовая палитра всех окружающих нас предметов. В ясную погоду мы видим насыщенные цвета и резкие тени, которые являются синонимом динамики и позитива; в облачные дни тени размываются, и создается ощущение покоя или даже легкой грусти за счет снижения контрастности. Кроме того, собственный цвет предметов зависит от температуры освещения, что также влияет на наше впечатление от окружающего нас пейзажа.

Часто обращают внимание только на тональную моделировку формы, изображая в тени предмета тот же цвет, что и на свету, лишь с разницей в тоне. Это серьезная ошибка, потому что цвет всегда меняется. Невозможно нарисовать одним и тем же пигментом и свет, и тень!

Чтобы создать реалистичное изображение предметов, необходимо помнить следующие аксиомы:

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

Например, если мы рисуем при ярком солнечном свете в безоблачный день пейзаж, то в тени могут присутствовать теплые оттенки, так как дневной свет чаще всего бывает белого, голубоватого или лимонного оттенка и считается холодным светом. На восходе и закате солнечный свет, как правило, теплый – ярко желтый или оранжевый, поэтому в тени появляются холодные синеватые и голубоватые оттенки.

К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект утра”. К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: полдень”. К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект солнца, конец дня”

Точно так же, если мы рисуем при электрической лампе накаливания натюрморт, то тени заметно похолодеют, вы увидите оттенки синего, фиолетового или даже зеленого. Также и в пламени костра или свечи, которые дают теплое освещение, в тенях появляются холодные оттенки. Однако, при использовании люминесцентной лампы с холодным светом (от 4000 K) тени станут заметно теплее, как и при холодном лунном свете.

Ван Гог “натюрморт чертежная доска, трубка, лук и сургуч” .Ван Гог “Звёздная ночь над Роной”

Разобраться с температурой света нам помогут следующие таблицы

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Это простое означает, что в собственной тени предмета мы можем увидеть оттенки дополнительного цвета. Например, вы рисуете натюрморт с красным яблоком, персиком и синим виноградом. Дополнительным цветом для красного будет зеленый цвет, для желтого – фиолетовый, для синего – оранжевый. Именно поэтому в тенях вы сможете наблюдать оттенки зеленого, фиолетового и оранжевого цвета соответственно.

Поль Гоген «Цветы и миска с фруктами» . Поль Сезанн. “Натюрморт с выдвинутым ящиком”

Если обратиться к цветовому кругу, то эти пары будут такими: желтый и фиолетовый, зеленый и красный, синий и оранжевый. И промежуточные между ними, соответственно.

3. Освещенный теплым светом предмет, имеющий теплый локальный цвет, на свету становится еще ярче и насыщеннее, а предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится ближе к ахроматическому цвету, равному по тону.

А предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится еще ярче, звонче и насыщеннее.

Например, мы рисуем апельсин, освещенный лампой с теплым светом. На свету участок апельсина будет казаться еще ярче и насыщеннее, чем он есть, в то время, как в тени оранжевый цвет не только заметно станет холоднее, но и потеряет цветность. Такого эффекта можно добиться при помощи синей краски. Многим известно, что дополнительные цвета, положенные на холсте рядом, усиливают друг друга. Но не все знают, что дополнительные цвета при смешивании друг с другом на палитре нейтрализуют друг друга. Если же этот апельсин мы осветим дневным холодным светом, то на свету его цвет станет более блеклым, в то время как в тени появятся «горящие оттенки».

Ван Гог “Натюрморт с корзиной и шестью апельсинами”. П. Кончаловский “Апельсины”

Эти простые правила позволяет предугадать, какой цвет появится в тени или на свету и правильно подобрать оттенки для смешивания. Вот и все. Приятного вам рисования!

СВЕТ И ТЕНЬ, СВЕТОТЕНЬ — важнейшие парные категории теории и практики изобразительного искусства.

Объемная форма предметов передается на рисунке не только построенными с учетом перспективных сокращений поверх­ностями, но и с помощью светотени .

Светотень — наблюдаемое на поверхности объекта распределение освещённости, создающей шкалу яркостей, очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

В физическом отношении свет представляет собой видимую часть спектра электромагнитного излучения Солнца, т. е. диапазон колебаний электромагнитного поля, который способен воспринимать глаз человека. Эти колебания, попадая на сетчатку глаза, вызывают возбуждение зрительных нервов, от которого возникает ощущение сияния. Способность различных предметов, их материальной поверхности по-разному поглощать, отражать и преломлять световые лучи вызывает ощущение окрашенности.

Однако явление света следует отделять от понятия тональных, в частности хроматических, отношений, т. е. цвета. Последнее качество субъективно, цвет существует только в процессе зрительного восприятия и представления предметов. Свет — «чуть что не тьма, первый проблеск света во тьме, первое проявление бытия из ничтожества «.

Белый, неокрашенный свет с помощью призмы можно разложить на семь цветовых лучей спектра и обратно: противоположные тона хроматического ряда при соединении дают белый цвет.

Однако в эстетическом смысле свет неделим, при искусственном расщеплении он теряет собственное качество, снижается до материальности. Окраска света — не собственное его свойство, а результат взаимодействия с материальными телами и световой средой, которую он наполняет.

Свет — благо, всеобъемлющий символ Божественного происхождения мира (Ин. 1:5 ). Данте Алигьери в «Божественной комедии » называет «материальный свет » эмпиреем (греч. empyreios — «пламенная, огненная страна» ). Отделение света от тьмы, космоса от хаоса является основой всех эстетических и философских представлений о мире.

В изобразительном искусстве эти представления выражаются с помощью полярных (противоположных ) символов: солярных(солнечных ) и лунных знаков, эмблем мужского и женского начал природы.

Борьба царства света и тьмы — основная тема мифов.

В истории изобразительного искусства свет и тень взаимосвязаны, поскольку используются в качестве изобразительных средств. Отсюда обобщенное понятие:светотень , в котором подразумевается определенное количественное отношение качеств света и тени .

Светотенью так же, как и перспективой, художники пользу­ются очень давно. С помощью этого средства они научились передавать в рисунке и живописи форму, объем, фактуру пред­метов так убедительно, что они, казалось, оживали в произве­дениях. Свет помогает передать и окружающую среду.

Художники Э. де Витте («Внутренний вид церкви» ), А. Грим-шоу («Вечер над Темзой» ), Латур («Св. Иосиф-плотник» ), Э. Дега («Репетиция балета» ) передали в своих картинах свет от разных источников освещения.

Можно увидеть естественное освещение (природное ) солнца и луны и искусственное освещение (созданное челове­ком ) от свечи, лампы, прожектора и др.

Особый подход к освещению в театре, не случайно там рабо­тают художники по свету. Они создают поразительные свето­вые эффекты, удивительный волшебный мир — «живопись » и «графику » светом .

Свет искусственных источников мы можем изменить по на­шему желанию, а естественное освещение изменяется само, например солнце то светит ярко, то скрывается за облаками. Когда облака рассеивают солнечный свет, контраст между све­том и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют светотональным. Оно дает возможность передать в рисунке боль­шее количество полутонов.

Существует множество различных состояний солнечного ос­вещения , которые могут сильно изменить один и тот же пей­заж и даже повлиять на ваше настроение. Пейзаж выглядит радостным при ярком солнце и грустным в серый день. Ран­ним утром, когда солнце находится невысоко над горизонтом и его лучи скользят по поверхности земли, контуры предметов выявляются нечетко, все словно окутано дымкой. В полдень контрасты света и тени усиливаются, ясно выявляя детали. В лучах закатного солнца природа может выглядеть загадочной и романтичной, то есть эмоциональное впечатление от пейзажа во многом зависит от освещения.

Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. К тому же степень освещенности изображаемого оказывает значительное влияние на характер цветовых и тональных контрастов, на уравновешенность, взаимосвязь частей и целостность композиции.

Трактовка объема и освещенности объектов зависит от светотеневых объектов, образующих всевозможные контрасты тени , полутени и рефлексы, наделенные своими цветовыми качествами и свойствами.

Объемные формы в природе воспринимаются так или иначе освещенными. Градации света и тени на их поверхности определяют понятиями: блик,свет , светораздел (полутон ), тень, рефлекс.

Различают следующие элементы светотени :

• света — поверхности, ярко освещённые источником света ;
• блик — световое пятно на ярко освещённой выпуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется ещё и зеркальное отражение;
• тени — неосвещённые или слабо освещённые участки объекта. Тени на неосвещённой стороне объекта называются собственными , а отбрасываемые объектом на другие поверхности — падающими ;
• полутень — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света . Она также образуется на поверхности, обращённой к источнику света под небольшим углом;
• рефлекс — слабое светлое пятно в области тени, образованное лучами, отражёнными от близко лежащих объектов.

Изображение градаций светотени помогает художнику выявить объем изображаемых тел на плоскости листа бумаги, картона, холста.

Тени подразделяют на собственные (на поверхности предмета ) и падающие (отбрасываемые предметом на плоскость или другие предметы ). Однако изображение светотени необходимо отличать от тональных (в том числе светотеневых ) отношений изображения, которые подчиняются не оптическим, а композиционным закономерностям, т. е. отношениям светлоты, которые художник сознательно выстраивает на плоскости, в объеме или пространстве. Художник не изображает, а искусно компонует свет и тень . Поэтому можно сказать, что светотень в природе является оптической основой формообразования в искусстве.

Восприятие цвета также во многом зависит от освещения . Если с помощью линейной пер­спективы мы передаем пространство в рисун­ке, то в живописи не обойтись без учета изме­нений цветовых и тональных отношений на­туры по мере их удаления от зрителя или источника освещения. Темные предметы на расстоянии приобретают холодные оттенки, обычно голубоватые, а светлые — теплые.

Искусством использования света в живопи­си владел, как никто другой, великий Рем­брандт. Он зажег своей кистью свет, согрева­ющий любого, на кого он падает. Картины Рембрандта всегда озарены внутренним све­том. Простые добрые люди, изображенные на них, как бы сами его излучают. Величие ху­дожника — в его человечности. Свет в его полотнах помогает прикоснуться к душе чело­века.

В его картинах свет, высвечивая из темно­ты лица портретируемых, обладает какой-то колдовской силой.

Характер освещенности зависит и от высоты солнца над горизонтом. Если оно находится высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасывают короткие тени.Форма и фактура выявляются слабо.

При снижении солнца тени от предметов увеличиваются, фактура проявляется лучше, подчеркивается рельефность формы.

Знание этих закономерностей построения света и тени мо­жет вам помочь при решении творческих задач в изображении пейзажа или тематической композиции.

Важно учитывать в творческой работе и положение источника света. Рассмотрите изо­бражения и обратите внима­ние на выразительные возможности фрон­тального, бокового и контр ажурного освеще­ний.

это когда ис­точник света освещает объект прямо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

(слева или справа ) хо­рошо выявляет форму, объем, фактуру объек­тов.

возникает, если источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно когда на картине изображены де­ревья, вода или снег. Однако предметы в этих условиях выглядят силуэтно и теряют свой объем.

В картине может быть один или несколько источников освещения. Например, на полотне «Плоды и свеча » художник И. Хруцкий мастерски передал свет из окна и от зажженной свечи, которая находится за предметами.

Тени от предметов, освещенных свечой, падают в разные стороны, направляясь от свечи, а длина теней определяется лучами, идущими от огня свечи.

Рисунок падающей тени зависит от формы предмета и на­клона поверхности, на которую она ложится. Направление ее зависит от места расположения источника света. Легко дога­даться, что если свет падает слева, то тень будет справа от предмета. Около него тень темнее, а дальше она ослабевает.

Если приходится рисовать у окна или около лампы, обратите внимание, что освещение предметов вблизи будет значительно сильнее, чем вдали. С ослаблением света контраст между светом и тенью смягчается. Помните об этом при рисовании ближних и дальних предметов в натюрморте. Такое явление носит назва­ние световой перспективы.

Контрастное освещение, в основе которого лежит четкое разграничение света и тени, называется светотеневым.

Сокольникова Н.М., Изобразительное искусство. Основы рисунка

Поделись статьей:

Похожие статьи

§7 Свет и тень. Основы рисунка для учащихся 5-8 классов

§7 Свет и тень

Объемная форма предметов передается на рисунке не только построенными с учетом перспективных сокращений поверхностями, но и с помощью светотени.

Свет и тень (светотень) – очень важное средство изображения предметов действительности, их объема и положения в пространстве.

Светотенью так же, как и перспективой, художники пользуются очень давно. С помощью этого средства они научились передавать в рисунке и живописи форму, объем, фактуру предметов так убедительно, что они, казалось, оживали в произведениях. Свет помогает передать и окружающую среду.

Художники до настоящего времени используют правила передачи светотени, открытые в средние века, но работают над их совершенствованием и развитием.

Художники Э. де Витте («Внутренний вид церкви»), А. Гримшоу («Вечер над Темзой»), Латур («Св. Иосиф-плотник»), Э. Дега («Репетиция балета») передали в своих картинах свет от разных источников освещения, обратите на это внимание (ил. 149-152).

Вы можете увидеть естественное освещение (природное) солнца и луны и искусственное освещение (созданное человеком) от свечи, лампы, прожектора и др.

149. Э. ДЕ ВИТТЕ. Внутренний вид церкви. Фрагмент

Особый подход к освещению в театре, не случайно там работают художники по свету. Они создают поразительные световые эффекты, удивительный волшебный мир – «живопись» и «графику» светом.

150. А. ГРИМШОУ. Вечер над Темзой

151. ЛАТУР. Св. Иосиф-плотник

152. Э. ДЕГА. Репетиция балета. Фрагмент

153. К. МОНЕ. Руанский собор в разное время суток

Соборы у Моне – не конкретные архитектурные сооружения, а образы того, что свершается в определенный момент утром, днем и вечером.

Свет искусственных источников мы можем изменить по нашему желанию, а естественное освещение изменяется само, например солнце то светит ярко, то скрывается за облаками. Когда облака рассеивают солнечный свет, контраст между светом и тенью смягчается, освещенность на свету и в тенях выравнивается. Такое спокойное освещение называют свето- тональным. Оно дает возможность передать в рисунке большее количество полутонов.

Существует множество различных состояний солнечного освещения, которые могут сильно изменить один и тот же пейзаж и даже повлиять на ваше настроение. Пейзаж выглядит радостным при ярком солнце и грустным в серый день. Ранним утром, когда солнце находится невысоко над горизонтом и его лучи скользят по поверхности земли, контуры предметов выявляются нечетко, все словно окутано дымкой. В полдень контрасты света и тени усиливаются, ясно выявляя детали. В лучах закатного солнца природа может выглядеть загадочной и романтичной, то есть эмоциональное впечатление от пейзажа во многом зависит от освещения.

154. Пейзаж при различном состоянии солнечного освещения

155. РЕМБРАНДТ. Портрет старушки

Восприятие цвета также во многом зависит от освещения. Если с помощью линейной перспективы мы передаем пространство в рисунке, то в живописи не обойтись без учета изменений цветовых и тональных отношений натуры по мере их удаления от зрителя или источника освещения. Темные предметы на расстоянии приобретают холодные оттенки, обычно голубоватые, а светлые – теплые. Об этом вы можете прочитать во 2-й части учебника «Основы живописи».

Искусством использования света в живописи владел, как никто другой, великий Рембрандт. Он зажег своей кистью свет, согревающий любого, на кого он падает. Картины Рембрандта всегда озарены внутренним светом. Простые добрые люди, изображенные на них, как бы сами его излучают. Величие художника – в его человечности. Свет в его полотнах помогает прикоснуться к душе человека.

В его картинах свет, высвечивая из темноты лица портретируемых, обладает какой-то колдовской силой.

Характер освещенности зависит и от высоты солнца над горизонтом. Если оно находится высоко над головой, почти в зените, то предметы отбрасывают короткие тени. Форма и фактура выявляются слабо.

При снижении солнца тени от предметов увеличиваются, фактура проявляется лучше, подчеркивается рельефность формы.

156. Схема построения теней от солнца

Знание этих закономерностей построения света и тени может вам помочь при решении творческих задач в изображении пейзажа или тематической композиции.

157. Фронтальное освещение

158. Боковое освещение

159. Контражурное освещение

Важно учитывать в творческой работе и положение источника света. Рассмотрите изображения на ил. 157-159 и обратите внимание на выразительные возможности фронтального, бокового и контражурного освещений.

Фронтальное освещение – это когда источник света освещает объект прямо, так как находится перед ним. Такое освещение слабо выявляет детали.

Боковое освещение (слева или справа) хорошо выявляет форму, объем, фактуру объектов.

Контражурное освещение возникает, если источник света находится за объектом. Это очень эффектное и выразительное освещение, особенно когда на картине изображены деревья, вода или снег (ил. 160, 161). Однако предметы в этих условиях выглядят силуэтно и теряют свой объем.

160. Деревья в контражурном освещении

161. Работа учащегося

162. И. ХРУЦКИЙ. Плоды и свеча

163. Схема построения теней от свечи

В картине может быть один или несколько источников освещения. Например, на полотне «Плоды и свеча» (ил. 162) художник И. Хруцкий мастерски передал свет из окна и от зажженной свечи, которая находится за предметами.

Тени от предметов, освещенных свечой, падают в разные стороны, направляясь от свечи, а длина теней определяется лучами, идущими от огня свечи (ил. 163).

Рисунок падающей тени зависит от формы предмета и наклона поверхности, на которую она ложится. Направление ее зависит от места расположения источника света. Легко догадаться, что если свет падает слева, то тень будет справа от предмета. Около него тень темнее, а дальше она ослабевает.

Если приходится рисовать у окна или около лампы, обратите внимание, что освещение предметов вблизи будет значительно сильнее, чем вдали. С ослаблением света контраст между светом и тенью смягчается. Помните об этом при рисовании ближних и дальних предметов в натюрморте. Такое явление носит название световой перспективы.

Контрастное освещение, в основе которого лежит четкое разграничение света и тени, называется светотеневым.

Светотень на кувшине. Основные понятия

Освещенность предметов зависит от угла, под которым лучи света падают на объект. Если они освещают поверхность под прямым углом, то образуется самое светлое место на предмете, условно мы называем его свет. Где лучи лишь скользят, образуется полутень. В тех местах, куда свет не проникает,- тень. На блестящих поверхностях отражается источник света и образуется самое яркое место – блик. А в тенях виден отсвет от освещенных плоскостей, находящихся рядом – рефлекс.

Тень на самом предмете называется собственная, а тень, которую он отбрасывает – падающая.

Давайте рассмотрим изображение кувшина и разберем, как на нем располагается светотень.

Источник света в этом случае у нас находится слева. Кувшин окрашен одним цветом. Темнее всего тень, немного светлее рефлекс, еще светлее полутон и особенно свет. Самое светлое место – блик.

164. Кувшин Светотень легко передать в тоновом рисунке, но невозможно в линейном.

165. Рисунок кувшина: а – линейный, б – тоновой Выявление объема предметов с помощью освещения

МАКИЯЖ ПО ЦВЕТОТИПУ ВНЕШНОСТИ – Блог NYX

Содержание

Макияж для тёплого цветотипа

Чтобы определить свой цветотип, сложи свой тон кожи, цвет глаз и цвет волос – если получилось больше тёплых оттенков, то ты относишься к теплым цветотипам, если больше холодных тонов – то к холодным.

Тёплый контрастный — Осень

Если у тебя тёплый бежевый или золотистый тон кожи, карий или зелёный оттенок глаз и, самое главное, яркий и сочный цвет волос – от рыжих до насыщенно-каштановых, то ты относишься к тёплому контрастному цветотипу Осень. Выбирай все яркие тёплые оттенки осени в макияже, и будь смелой!

Тёплый приглушенный — Весна

Тёплый приглушенный — Весна Если тон кожи и оттенок глаз теплые, а вот волосы светло-желтые, с золотистым отливом, от соломенных до медовых – то ты относишься к тёплому приглушенному цветотипу Весна.
Все теплые, солнечные, но не яркие оттенки – вот макияж для тёплого цветотипа.
Беж, персик и нюд – твои лучшие друзья.

Макияж для холодного цветотипа

Если у тебя оживленно-розовая или светлая кожа, светло- или темно-русые волосы, светлые глаза и вообще больше серого оттенка в коже и волосах – поздравляем, ты – обладательница холодного цветотипа. Холодный цветотип – это также ещё и две крайности: жгучие брюнетки и пепельные блондинки. Разберёмся, кто ты, Инь или Янь:

Холодный контрастный — Зима

Зима – это всегда жгучая брюнетка, с яркими, насыщенно- тёмными волосами. Она может быть как белоснежкой, с фарфоровой кожей, так и южанкой – с карими, почти чёрными глазами и смуглой от природы кожи.
В любом случае, макияж для холодного цветотипа Зима – это поле для экспериментов, масса контрастов: сочетай самые яркие оттенки и будь в тренде!

Холодный приглушенный — Лето

Если тон кожи и оттенок глаз теплые, а вот волосы светло-желтые, с золотистым отливом, от соломенных до медовых – то ты относишься к тёплому приглушенному цветотипу Весна.
Все теплые, солнечные, но не яркие оттенки – вот макияж для тёплого цветотипа. Беж, персик и нюд – твои лучшие друзья.

Макияж глаз по цветотипам

Чтобы подобрать макияж глаз по цветотипам, следуй нашим подсказкам:

Осень

К этому цветотипу относятся обладательницы тёплого цвета глаз, однофазной или двухфазной радужки:
— Карие
— Каре-зелёные
— Зелёные
Основная палитра макияжа глаз цветотипа осень – это теплые, яркие оттенки, от насыщенных шоколадных до шампани и желтых тонов, через золото, медь и бронзу. Цветные акценты – синий, все оттенки зелёного – от болотного до оливкового, оранжевый и красный. В общем, смело используйте всю палитру осенних красок, которая встречается в природе, для создания своего макияжа глаз.

Весна

У обладательниц весеннего цветотипа глаза могут быть светлого или тёмного оттенка, однородной радужки:
— Голубые
— Карие
— Зелёные
Основная палитра макияжа глаз – это светлые приглушенные оттенки. Весна, по сути, имеет ту же палитру, что и Осень, только не такую контрастную: все оттенки более приглушенные и плавно перетекают один в другой.
Цветные акценты – персиковые, бежевые, коралловые и лососевые тона.
Избегать – черный, белый, серый.


Зима

Зима – это яркая однофазная радужка:
— Тёмно- карие
— Чёрные
— Голубые
Основная палитра – сочные яркие контрастно-холодные оттенки: фиолетовые, все оттенки синего, фуксия, чёрные.
Цветные акценты – без плавных переходов: это сочетание черного с белым\фуксией\серебром, фиолетового и желтого, розового и фиолетового. Чем больше контраст, тем лучше.
Лайфхак: наноси румяна одного и того же нежного оттенка не только на щечки, но и в складку подвижного века и на губы – это создаст единый противовес на лице и добавит свежести.


Лето

Лето – это холодный прозрачный цвет глаз и многофазная радужка:
— Серый
— Серо-голубой
— Голубой
— Жёлто-голубой
— Светло-зеленый
Основная палитра – приглушенные холодные оттенки, такие, как серые, бежевые, светло-голубые
Цветные акценты – синий или розовый.
Избегать – помидорный, морковный, неново-зелёный.


Макияж губ по цветотипам

Макияж губ по цветотипам подразумевает то же самое правило – яркому цветотипу – яркие оттенки, приглушенному – нейтральные. Следуй нашим подсказкам:

Осень

Осени подходят вся сочные красные оттенки – от оранжевых до красных, однако, тёплые золотистые тоже подойдут: золотистые, телесные и коричневые оттенки блесков и помад, без ограничений по текстурам.

Зима

Макияж губ для цветотипа Зима – это бескомпромиссный выбор в пользу контраста: винные, черешневые, самые тёмные бордовые оттенки, а также яркие всплески, такие, как фуксия, синий или даже мультитрендовый черный цвет прекрасно подойдут девушкам этого цветотипа.

Весна

Девушкам весеннего цветотипа отлично подойдут полупрозрачные текстуры и теплые оттенки – это всевозможные сливочные помады, помады-блески и помады лаки нейтральных теплых тонов, от персикового до лососевого.

Лето

Для девушек с летним цветотипом макияж губ – это сплошной праздник: при нейтральных оттенках на глазах, для Лета акцент на губах выйгрышнее всего. Смело выбирай самые спелые и сочные оттенки летних ягод и цветов – арбузный, клубничный, вишеневый, фуксия, нежная роза.

Макияж для зимнего цветотипа

Макияж для зимнего цветотипа – это контраст без мягких подоттенков:
— Тональный крем – розового подтона;
— Румяна – оживленно-розовые,сиреневаты;
— Брови – серо-черные, холодного оттенка;
— Глаза – холодные, контрастные оттенки;
— Губы – яркие, плотные, насыщенные холодные цвета.


Макияж для цветотипа весна

Макияж для цветотипа весна – это тёплые, приглушенные тона, полупрозрачные текстуры.
— Тональный крем – тёплого, бежевого подтона:
— Румяна – персиковые;
— Брови – коричневые, теплого оттенка;
— Глаза – акцент на них, тёплые, золотистые оттенки;
— Губы – полупрозрачные текстуры и тёплые тона.


Макияж для цветотипа лето

Макияж для цветотипа лето – это холодные, приглушенные оттенки.
Тональный крем – розового или холодного подтона;
— Румяна – оживленно-розовые, лососевые;
— Брови – серо-коричневые, холодного оттенка;
— Глаза – холодные, приглушенные оттенки с мягкими переходами;
— Губы – акцент на них, все ягодно-цветочные тона.


Макияж для цветотипа осень

Макияж для цветотипа осень – это яркие сочные тёплые тона, насыщенные текстуры.
Тональный крем – бежевого или золотистого подтона;
— Румяна – персик, лосось, терракот;
— Брови – коричневого оттенка;
— Глаза – золотые, шоколадные оттенки;
— Губы – яркие, плотные, насыщенные сочные и красные цвета.


Какой у вас оттенок? — Макияж Geek

Сегодня мы обсуждаем одну из самых обсуждаемых тем в индустрии красоты — какой оттенок у вашей кожи? Это важная концепция, которую нужно понять, но она окутана тайной!

Давайте начнем с устранения путаницы между оттенком кожи и оттенком кожи. Тон вашей кожи можно описать как фарфоровый, слоновой кости, средний, оливковый, глубокий и т. Д. Оттенок вашей кожи находится ниже поверхности и может быть описан как холодный, теплый или нейтральный.Не верьте предположению, что светлокожие девушки — это круто, а темнокожие — теплые — это одно из самых больших заблуждений о подтексте! Если вы честны, у вас может быть теплый оттенок, а если вы темный, у вас может быть прохладный оттенок. В конце концов, мы говорим о оттенках и , поэтому их не всегда легко обнаружить, но у нас есть несколько быстрых подсказок, которые помогут вам определить, холодный ли вы, теплый или нейтральный!

1. ПРОВЕРКА ВЕН

Внимательно посмотрите на вены на предплечье… они голубые или зеленые? Если они кажутся синими, у вас, вероятно, холодный оттенок.Если они кажутся зелеными, вероятно, у вас теплый оттенок. Если они выглядят бирюзовыми (смесь синего и зеленого), у вас, вероятно, нейтральный оттенок. Стоит отметить, что у человека с теплым оттенком на самом деле нет зеленых вен, а скорее синие вены просматриваются через желтую / оливковую / шоколадную (теплую) кожу. Есть смысл? Хорошо, идем дальше!

2. ИСПЫТАНИЕ ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИЙ

Наденьте серебряный браслет на одну руку, а золотой — на другую… какой из них выглядит лучше? Обратите внимание: мы не спрашивали, какой из них, , вам больше нравится… постарайтесь отложить в сторону свои личные предпочтения, чтобы определить, что больше всего подходит для вашей кожи — серебро или золото.Золото заставляет вас выглядеть желтоватым, а серебро заставляет вас выглядеть сияющим? У тебя наверняка крутой подтон. Серебро заставляет вас выглядеть тусклым, а золото заставляет светиться? У вас наверняка теплый подтон. Можете ли вы одинаково раскачивать и серебро, и золото? Вероятно, у вас нейтральный оттенок.

3. ВЫДЕРЖКА СОЛНЦА

Когда вы находитесь на солнце, вы склонны обгорать или загорать? Если вы предпочитаете оставаться в тени кабины, чтобы не выглядеть как омар, у вас, вероятно, прохладный подтон.Если вы можете впитать эти лучи и уйти с бронзовым телом, поцелованным солнцем, у вас, вероятно, теплый оттенок. Этот тест не такой конечный, как другие, это скорее общее руководство. Независимо от вашего оттенка — не забывайте пользоваться солнцезащитным кремом!

ВАЖНОСТЬ ЗНАНИЯ ВАШЕГО ОСОБЕННОСТИ

Покупка макияжа сама по себе может быть хлопотной задачей, поэтому знание оттенка вашей кожи поможет вам сузить выбор продуктов, которые вам больше всего подходят. Не волнуйтесь, оттенок вашей кожи не влияет на выбор макияжа глаз.Девушки с прохладным оттенком могут носить теплые тени для век и наоборот — оттенки теней, которые выглядят на вас наиболее лестно, будут больше зависеть от ваших волос / цвета глаз и ваших личных предпочтений. Оттенок вашей кожи играет важную роль, когда речь идет о макияже лица, таком как тональный крем, консилер, контур и румяна.

ВЫБОР ФУНДАМЕНТА / КОНСЕЛЕРА

Холодный оттенок : Ищите оттенки, которые включают одно или несколько из этих ключевых слов: загар, ракушка, палевый бежевый.Большинство компаний маркируют тональные основы холодных оттенков буквой «С», и они, как правило, выглядят более розовыми в бутылке.

Теплый оттенок : ищите оттенки, которые включают одно или несколько из этих ключевых слов: золотой, медовый, теплый бежевый. Большинство компаний маркируют тональные кремы теплых тонов буквой «W», и они, как правило, выглядят более желтыми в бутылке.

Нейтральный оттенок : Ищите оттенки, которые попадают где-то посередине в холодно-теплом спектре… не слишком розовым и не слишком желтым.Большинство компаний маркируют основы нейтрального тона буквой «N». В случае, если предпочитаемый вами бренд не предлагает нейтральный оттенок, сделайте ошибку в пользу теплых тонов — желтые тона могут нейтрализовать покраснение и, как правило, более лестны.

ВЫБОР КОНТУРА

Как и в случае тонального крема, если у вас холодные оттенки, вам следует выбрать контур холодных тонов, а если у вас теплые оттенки, вы должны выбрать контур теплых тонов. Контур предназначен для создания естественного затемненного эффекта, который достигается путем нанесения оттенка, соответствующего оттенку вашей кожи, на впадины скул, под линией подбородка, вдоль висков и по краям носа.Если вы выберете оттенок, противоположный полутону вашей кожи, результаты будут гораздо менее естественными!

Холодный оттенок : Избегайте контуров теплых тонов, поскольку они могут казаться оранжевыми и неестественными. Вместо этого ищите оттенки, в которых есть лишь немного серого.

Теплый оттенок: Избегайте контуров холодных тонов, поскольку они могут казаться мутными или пепельными. Вместо этого ищите оттенки, в которых есть только немного красного.

Нейтральный оттенок: Выбор за вами! Нейтральный контур (не слишком серый и не слишком красный), очевидно, подойдет вам, иначе контур в теплых тонах сделает вас немного более бронзовым, а контур в холодных тонах сделает вас немного более точеным.

ВЫБОР РУМЕТКИ

Потерпите нас, мы собираемся вмешаться в дела! Когда дело доходит до румян, обычно лучше наносить румяна, противоположные оттенку вашей кожи (это всего лишь совет!). Оттенок румян, который отличается от оттенка вашей кожи, будет выделяться больше, добавляя глубины, объема и баланса вашему образу.

Холодный оттенок : Избегайте румян с розовым или пурпурным оттенком, так как они могут казаться слишком яркими и чрезмерными на вашей и без того прохладной коже.Вместо этого выберите теплые персиковые или мягкие оранжевые румяна.

Теплый оттенок : Избегайте румян с оранжевым или персиковым оттенком, так как они могут казаться незаметными (гармонично сочетающиеся) или добавить тепла вашей и без того теплой коже. Вместо этого выберите холодные розовые или лилово-пурпурные румяна.

Нейтральный оттенок : Считайте себя удачливой девушкой — вы должны уметь носить как холодные, так и теплые оттенки румян, не рискуя сильно испортить румянец.

Теперь, когда вы поняли запутанную тему оттенков кожи, пора отправиться за покупками! И помните, что все эти советы являются обобщениями и никоим образом не являются исчерпывающими и исчерпывающими ответами … так что делайте то, что заставляет вас чувствовать себя хорошо, и закончите!

продуктов, упомянутых в видео

Нарс, румянец, оргазм

Румяна Makeup Geek Hanky ​​Panky

Румяна Makeup Geek Rendezvous

Румяна Makeup Geek Spellbound

Румяна для макияжа Geek Bliss

Увлечение румянами Makeup Geek

Too Faced Matte Bronzer

Матовый бронзер с тонкой поверхностью

Пудра для лепки Kevin Aucoin

Ваша кожа теплая, холодная или нейтральная?

Поднимите руку, если вы когда-либо участвовали в разговоре, который требовал от вас сознательно кивать, даже если вы полностью потерялись.Если дело касается оттенков кожи, позвольте нам первыми сказать вам, что вы не одиноки. В то время как оттенки кожи — это одно, оттенки , оттенки — совершенно разные, и часто могут создать или испортить внешний вид макияжа. По словам известного визажиста Роберта Сеснека, хотя оттенки кожи варьируются от очень глубоких до очень светлых, полутон относится к оттенку, который находится внутри этого цвета. «Ваш оттенок кожи может меняться в течение года (на один или два оттенка глубже летом или, может быть, светлее или светлее в зимние месяцы), но ваш оттенок никогда не меняется», — говорит он.

Готовы раз и навсегда узнать свой подтекст? С помощью Сеснека и профессионального визажиста Дэниела Мартина мы собрали лучшие советы, которые помогут понять, насколько вы теплые, холодные или нейтральные.

Знакомьтесь, эксперт

• Роберт Сеснек — знаменитый визажист Кэтрис.
• Дэниел Мартин — визажист, а также директор по художественному оформлению и образованию в Tatcha.

Прочтите несколько одобренных экспертами советов о том, как определить оттенок вашей кожи, чтобы упростить покупку косметики.

Почему полезно знать свой оттенок?

Если вы когда-либо пытались найти правильный оттенок тонального крема, процесс можно упростить, просто зная свой подтон. «Это помогает идентифицировать ваш подтон, чтобы гармонизировать и сбалансировать тон кожи с помощью подходящей основы и консилеров», — говорит Мартин. «Когда я пытаюсь подобрать правильные оттенки, мне нравится подбирать оттенки от центра лица до середины шеи, так как это даст вам наиболее точное представление и позволит вам увидеть любые покраснения, которые вы, возможно, захотите нейтрализовать.»

Одна из целей подбора оттенков — избежать ужасной демаркационной линии. Для Сеснека одна из самых распространенных ошибок макияжа, которую он видит, — это несоответствие основы. «Нейтральный или холодный оттенок желтого, а также желтый оттенок в нейтральных или холодных тонах всегда будет показывать демаркационную линию, заставлять кожу выглядеть пепельно-серой и, возможно, окислять формулу, делая цвет еще более неестественным», — говорит он. .

Ищете идеальный оттенок консилера? Сеснек рекомендует нейтральный или прохладный консилер, если у вас желтый оттенок.Если у вас холодный или нейтральный оттенок кожи, выберите консилер на желтой основе.

Типы оттенков

Есть три типа оттенков: теплый, холодный и нейтральный.

теплый

Теплый включает золотистый, желтый или персиковый оттенок.

Ф.Дж. Хименес / Getty Images

Прохладный

Прохладный включает розовые, красные или голубоватые оттенки.

Клаус Ведфельт / Getty Images

Нейтраль:

Вы нейтральны, если вы смесь теплого и прохладного.

Наталья Мантини / Refinery29 для Getty Images / Getty Images

Как определить свой оттенок

Есть несколько проверенных временем тестов, которые помогут вам определить свой подтон.

1. Накинуть белую футболку

Хеленаак / Getty Images

Возьмите чисто-белую одежду или просто лист белой бумаги. При ярком естественном свете поднесите изделие к лицу. Если ваша кожа по сравнению с ней выглядит розовой или румяной, у вас прохладный тон.Если ваше лицо выглядит более желтым, ваш подтон теплый. Если вы чувствуете, что выглядите лучше в кремовых или кремовых тонах, чем в ярко-белом, это еще один верный признак того, что у вас теплый тон. Если вы можете носить оба цвета, не чувствуя, что выглядите размытым, у вас может быть нейтральный оттенок.

2. Учитывайте реакцию вашей кожи на солнце

АлександрНакич / Getty Images

Когда дело доходит до определения оттенка вашей кожи, очень важно находиться на солнце.Мартин объясняет: «Если вы легко обжигаетесь, у вас прохладный оттенок. Если вы легко загораете, у вас теплый оттенок. Если вы обжигаетесь, а затем загораете, у вас, вероятно, нейтральный оттенок».

3. Примерьте украшения

Маскот / Getty Images

Это очень субъективно, но сравнение того, как золотые и серебряные украшения смотрятся на вашей коже, может помочь понять ваш подтон. «Золотые украшения, как правило, больше всего подходят для теплых тонов кожи, а серебряные — для холодных», — говорит Сеснек.Если вы не делаете различий между золотом и серебром, тогда у вас могут быть нейтральные оттенки — или, может быть, вы просто любите все украшения, на которые мы не злимся.

4. Проверьте цвет своих вен

Мирейя Асьерто / Getty Images

Мартин говорит, что проверка цвета ваших вен — отличный способ определить ваш оттенок в крайнем случае, но рекомендует посмотреть на вены на лице и шее, вокруг них, чтобы по-настоящему определить. «У вас прохладный оттенок, если вы видите синие прожилки на коже.Если на коже вены выглядят зелеными (оливковыми), вам тепло. «Нейтральный» — это смесь теплых и холодных оттенков », — поясняет он.

5. Учитывайте другие особенности

Алтан Джан / EyeEm / Getty Images

Все еще не понимаете? Сеснек советует смотреть на свои глаза и цвет волос, чтобы определить, каким может быть ваш подтон. «Цвет глаз и волос может иметь любой оттенок кожи, но в целом более глубокие оттенки кожи и более глубокий цвет глаз обычно имеют более теплый оттенок, в то время как очень светлая кожа и более светлые глаза имеют нейтральный или холодный оттенок», — говорит он.

Выбор лучшей цветовой палитры для вашего оттенка

Ниже Сеснек разбирает каждый оттенок и предлагает несколько советов о том, какие цветовые палитры наиболее подходят.

Очень светлый: Светлая кожа, как правило, имеет нейтральный или более холодный оттенок. Более прохладные оттенки, такие как серо-коричневый, бежевый и нежно-розовый, дополняют этот полутон.

Светлый: Светлая, но не такая красивая кожа лучше всего смотрится в более холодных тонах, более мягких и нейтральных, таких как серый и более глубокий бежевый.

Средний: Этот оттенок кожи обычно может сочетаться как с более теплыми, так и с более холодными цветами.

Оливковый: Как и средний, оливковый может также создавать как более теплые, так и более холодные оттенки, хотя Сеснек рекомендует добавлять более яркие цвета, поскольку оливковые тона кожи обычно справляются с этим.

Tan: Этот оттенок кожи отлично смотрится с более теплыми оттенками, такими как бронза, а также с более теплыми тонами, такими как оранжевый.

От среднего до темного: Цвет кожи может быть как прохладным, так и более теплым.

Deep: Этот оттенок кожи может быть как холодным, так и теплым. Более яркий цвет может действительно выгодно контрастировать с этим оттенком кожи.

При выборе оттенка, подходящего к формуле цвета лица, Мартин советует учитывать желаемый финиш и количество покрытия. «Количество цветных пигментов, содержащихся в матовых, сияющих и прозрачных продуктах, различается, как и текстура продукта», — говорит он.

В поисках лучшей основы для вашего оттенка

При покупке тонального крема или консилера ваш подтон играет роль в выборе правильного оттенка.Оба эксперта рекомендуют выбирать линию, которая предлагает множество вариантов: теплые, прохладные и нейтральные. Ниже представлены наши одобренные экспертами подборки.

Dior Тональный крем для лица и тела Backstage 40 долларов

Магазин

Если вы ищете тональный крем с естественной отделкой, но не хотите жертвовать покрытием, этот тональный крем от Dior одобрен Мартином. Он может противостоять теплу и поту, и его можно наносить как на лицо, так и на тело для безупречной отделки повсюду.

Пэт МакГрат Labs Тональный крем Skin Fetish Sublime Perfection Foundation 68 долл. США

Магазин

Вы обязательно найдете свое соответствие между всеми 36 оттенками тонального крема Pat McGrath Labs.Он получил одобрение Мартина за то, что он долговечный, удобный и такой кремовый.

Катрис Фонд жидкого покрытия HD 11 долларов США

Магазин

Сеснек рекомендует этот выбор от Катрис. «Он очень прозрачный и имеет почти водную консистенцию, но у него также есть удивительное покрытие, в зависимости от того, как его наносить и наслоить», — говорит он. «В нем также есть все варианты оттенков, которые мне нужны для идеального сочетания».

Как выбрать правильный оттенок тонального крема?

У вас паралич оттенков тонального крема? Ты не одинок! Подобрать идеальный оттенок основы может быть непросто, но все сводится к определению вашего подтона.

Цель тонального крема — соответствовать вашему естественному тону кожи и выравнивать общий вид вашей кожи. Использование тонального крема правильного оттенка позволит сиять вашему естественному тону кожи.

Воспользуйтесь этими быстрыми советами, чтобы определить идеальный оттенок основы, сначала определив естественный оттенок вашей красивой кожи.

Что такое «подтон»?

Ваш подтон — это основной оттенок вашей кожи.

оттенков обычно делятся на четыре группы:

• ТЕПЛЫЙ: желтый или золотистый — светлые и средние тона кожи
• COOL: розовый или красный — светлые и средние тона кожи
• ОЛИВКОВЫЙ: Кожа среднего загара или коричневого цвета с желтыми и золотистыми оттенками с легким зеленоватым (оливковым) оттенком — средние и средние тона кожи
• НЕЙТРАЛЬНО: сбалансированная окраска без явных розовых / красных (холодных) или желто-золотистых (теплые) тонов — светлые и средние тона кожи

На самом деле ваш подтон не имеет ничего общего с тем, насколько светлой или темной выглядит ваша кожа.Это также не имеет ничего общего с количеством розового или покраснения, которое вы видите на коже из-за раздражения, розацеа, экземы или прыщей.

В первую очередь сосредоточьтесь на своем подтоне, а не подбирайте тональный крем под цвет кожи в данный момент.

Посмотрите на свое лицо, шею и грудь при дневном свете.

Затем прочтите следующие описания и выберите то, которое вам больше всего нравится.

ОХЛАЖДАЮЩИЕ ОТДЕЛЕНИЯ

Холодные оттенки кожи имеют красивый розовый, красный цвет и даже могут иметь легкие оттенки синего.Это похоже на тебя?

Ваш оттенок кожи очень светлый с оттенками от розового до средне-коричневого, если вы относитесь к более светлой части спектра. Если тон вашей кожи приближается к более глубокому краю спектра, вы можете охарактеризовать свой цвет как кофе или шоколад с разной степенью крема. Никто никогда не скажет, что ваша кожа имеет «золотистый» или «медовый» блеск.

Вы прекрасно выглядите в одежде цвета драгоценных камней цвета фуксии, розово-розового, фиолетового, изумрудно-зеленого, сапфирового синего, цвета морской волны, а также в серой и черной одежде.

Вы не выглядите так привлекательно в одежде горчично-желтого, жженой сиены, охры, томатно-красного, оранжевого, коричневого, охотничьего зеленого, весеннего зеленого, оливково-зеленого, оранжево-красного, ярко-оранжевого, кораллового и персикового цветов.

Лучше всего выглядите в серебряных украшениях.

Проверьте нижнюю сторону запястий ваша кожа имеет красный или розовый оттенок, а вены на запястьях в основном синие и фиолетовые.

Неправильная основа будет выглядеть слишком оранжевой.

У вас голубых, зеленых, серых или карих глаз.

У вас светлые или средние пепельно-русые волосы или светло-коричневые или средне-пепельные волосы, нейтральные коричневые или черные волосы.

Когда вы попадаете на солнце : Если вы находитесь в более светлом диапазоне, вы сначала обгораете, а затем загораете (возможно).

Знаменитости с прохладным оттенком : Энн Хэтэуэй, Николь Кидман, Дженери Джонс, Кристина Агилера, Эми Полер, Риз Уизерспун, Наоми Уоттс, Гвинет Пэлтроу, Эмили Блант, Мэгги Джилленхол, Кейт Миддлтон, Оливия Уилд и Опра

Выбирайте основы с прохладными оттенками и держитесь подальше от всего, что выглядит золотым.

ТЕПЛЫЕ ПОДЕРТОНЫ

Кожа с теплым оттенком имеет красивый золотистый, персиковый или медовый оттенок. Это похоже на тебя?

Ваш оттенок кожи очень светлый с оттенками от персикового до золотисто-бежевого, если вы относитесь к более светлой части спектра. Если тон вашей кожи приближается к более глубокому краю спектра, вы можете охарактеризовать свой цвет как медовый или золотистый. Никто никогда не скажет, что ваша кожа имеет «розовый» или «красный» оттенок.

Вы выглядите потрясающе в одежде землисто-коричневого, оливково-зеленого, оранжево-красного, ярко-оранжевого, горчично-желтого, коричневого, кораллового, кремового, цвета слоновой кости и персика.

Вы не выглядите так привлекательно в одежде цвета драгоценных камней цвета фуксии, розово-розового, фиолетового, изумрудно-зеленого, сапфирового синего, цвета морской волны. Зеленая и черная одежда никогда не будет вашим самым лучшим выбором.

Вы лучше всего выглядите в золотых украшениях .

Проверьте нижнюю сторону запястий, ваша кожа имеет персиковый, желтый или золотистый оттенок, а вены на запястьях более зеленые.

Неправильная основа будет выглядеть слишком розовой, красной или румяной.

У вас голубых, коричневых, карих или оливково-зеленых глаз.

У вас золотисто-русых, каштановых или черных волос.

Когда вы попадаете на солнце , вы легко загораете и не часто обгораете.

Знаменитости с теплым оттенком : Джессика Бил, Дженнифер Энистон, Сандра Буллок, Тейлор Свифт, Кейт Хадсон, Жизель Бюндхен, Аманда Сейфрид, Кэмерон Диаз, Линдси Лохан, Кейт Бекинсейл, Бейонсе и Мэри Дж. Блайдж


Выберите тональный крем с желтым или золотистым оттенком .


ОЛИВКОВЫЕ ОТДЕЛКИ

Оливковые оттенки кожи состоят из двух вариаций оттенков: желтого или зеленого. Это красивое сочетание обычно выглядит как приглушенный бронзовый оттенок с легкими оттенками зеленой (оливковой) прохлады. Это похоже на тебя?

Ваш оттенок кожи — от очень светлого до средне-коричневого бронзового, который можно принять за классический «холодный». Однако «оливковый» оттенок кожи — это небольшое отклонение от классического «холодного» из-за нежного зеленого оттенка, который дает вам великолепный холодный бронзовый оттенок.

Ты выглядишь потрясающе, одетый в практически во всем! Но особенно ярко вы выглядите в светло-розовом, светло-абрикосовом, сливовом, изумрудно-зеленом, оливково-зеленом, бирюзовом, выцветшем синем, джинсовом синем, морском синем и золотисто-желтом цветах.

В неоновых цветах , коричневых, лиловых и бежевых, вы не выглядите так привлекательно.


Лучше всего выглядят как золотые, так и серебряные украшения. Повезло тебе!

Проверьте изнанку запястий ваша кожа имеет приглушенный золотистый оттенок, а вены на запястьях больше зеленого, чем синего цвета.


Неправильная основа будет выглядеть слишком белой, пепельной или розовой.


У вас зеленых, карих, янтарных или карих глаз.

У вас светлых, рыжих, коричневых, темно-коричневых или черных волос.

Когда вы выходите на солнце , вы очень легко загораете.

Знаменитости с оливковыми оттенками : Ева Лонгория, Джей-Ло, Джессика Альба, Сельма Хайек, Люси Лью, Ким Кардашьян и Деми Мур

Выбирайте основы, которые выглядят сбалансированно или имеют очень тонкую тенденцию к золотистому с слегка оливково-зеленым оттенком.Держитесь подальше от любых ярких желтых / золотых основ, холодных розовых и красных оттенков.

НЕЙТРАЛЬНЫЕ ОТДЕЛЕНИЯ

Нейтральные тона кожи представляют собой прекрасный баланс прохладного и теплого без явных оттенков розового, оливкового или желтого. Если у вас такой оттенок кожи, вы, возможно, заметили, что можете использовать многие оттенки тонального крема в определенном диапазоне оттенков. Это похоже на тебя?

Ваш оттенок кожи от очень светлого до глубокого кофейного или шоколадного, без каких-либо специфических розовых, красных, золотых или медовых оттенков на вашей коже.Звучит именно так, совершенно нейтрально.


Вы прекрасно выглядите в приглушенных оттенках нежно-розового, розового, рубинового, нефритового, мятного, серого, серо-коричневого, розового, бежевого и лавандового.

Вы не выглядите так привлекательно в электрических цветах, ярко-желтом, зеленом, ярко-розовом, ярко-фиолетовом, красном и черном.

Лучше всего выглядят золотые и серебряные украшения. Повезло тебе!

Проверьте изнанку запястий ваша кожа имеет баланс золотого и розового без явных оттенков, и ваши вены выглядят как синими, так и зелеными


Неправильная основа будет выглядеть слишком белой, пепельной или розовой.

У вас серых, голубых, карих или карих глаз.

У вас волос от светло-русого до среднего пепельно-русого или каштанового.

Когда вы попадаете на солнце , вы можете сначала обжечься, а потом загореть, а можете и не обжечься.

Знаменитости с нейтральным оттенком : Сара Джессика Паркер, Адель, Майли Сайрус, Натали Портман, Келли Кларксон и Виктория Бекхэм


Выбирайте основы, которые выглядят уравновешенно или слегка склоняются к золотистым тонам.Держитесь подальше от любых ярких желтых / золотых основ, холодных розовых и красных оттенков.

Правильно проверьте цвет

Выбрав тональный крем для тестирования, с помощью ватной палочки нанесите небольшое количество тонального крема на скулу, вокруг носа и на линию подбородка на одной стороне лица. Затем встаньте у окна или на улице, где вы можете использовать естественный свет для истинного чтения. Вы выбрали правильный цвет, если ваш тональный крем исчезнет.

Не «корректируйте» тон вашей кожи. Ваш тон кожи такой, какой он есть! Если у вас есть прыщи или покраснение, сначала устраните несоответствие цвета с помощью консилера. Затем используйте тональный крем, который наиболее точно отражает красивый оттенок кожи, с которым вы родились.

Не пытайтесь изменить тон кожи. Вы будете намного сиять, используя тональный крем оттенка, который максимально соответствует красивой коже, с которой вы родились. И помните, что в зависимости от вашей кожи вам могут понадобиться разные основы для разных сезонов.Оцените свой тональный крем зимой и еще раз после пребывания на солнце, чтобы убедиться, что у вас все еще есть хорошее сочетание.

Теперь, когда вы знаете свой оттенок, ознакомьтесь с моими рекомендациями по выбору лучших натуральных и чистых основ 2020 года.

Как определить оттенок кожи: теплый, холодный или нейтральный

ПОДЕЛИТЬСЯ

Вы когда-нибудь задумывались, как визажиста и мастера заставляют самых горячих знаменитостей Голливуда выглядеть безупречно естественно, даже когда они наносят макияж полностью? Все сводится к оттенку кожи (ну, и приобретению навыков через годы практики).Понимание того, как найти свой подтон, является ключом к поиску наилучшего сочетания тонального крема и многого другого, что в конечном итоге гарантирует наиболее цельный макияж лица, нанесение макияжа глаз и цвет губ . Пропустите поиск Google «What is my subtone» — здесь мы получили подробную информацию о холодных, нейтральных и теплых оттенках. Готовы пройти ускоренный курс по полутонам? Давайте начнем!

ЧТО ТАКОЕ ОБНОВЛЕНИЕ КОЖИ?

Итак, что вообще означает «оттенок кожи»? Хотя люди довольно часто используют оттенки кожи и оттенки как взаимозаменяемые, это не одно и то же.В то же время тон вашей кожи — это цвет вашего лица, который со временем может меняться, например, когда вы загораете. С другой стороны, оттенки (как следует из названия) относятся к цветам, которые находятся под поверхностью вашей кожи. Они не меняются независимо от сезона и количества автозагара, которое вы наносите.

Есть три типа оттенков: теплый, холодный и нейтральный. Хотя, возможно, вы не сможете быстро определить, какие именно у вас есть, есть способы узнать, о чем мы расскажем ниже.

КАК ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОДЕРТОНА КОЖИ

Итак, как узнать, теплый ли у вас оттенок или прохладный? А может, ваша кожа нейтральна — кто знает? Вот что вам нужно знать, чтобы определить оттенок вашей кожи.

Если у вас теплые оттенки… вы заметите оттенки персикового, золотистого или желтого оттенка — поэтому их иногда называют желтыми или оливковыми оттенками.

Если у вас холодный оттенок… ваша кожа склоняется к розовому, красному и голубоватому оттенкам.

Если у вас нейтральный оттенок… ищите ровную смесь теплых и холодных тонов, которые уравновешивают друг друга и делают естественный оттенок вашей кожи более очевидным.

Если вы смотрите в зеркало и не можете четко определить свой подтон, не беспокойтесь! Вы можете задать себе несколько вопросов, которые помогут легко определить свой непонятный оттенок и упростить поиск идеального макияжа.

ВОПРОС №1: КАКОЙ ЦВЕТ ВАШИХ ВЕН?

Переверните запястье и взгляните на свои вены.Что ты видишь? Если ваши вены наклонены к сине-фиолетовому краю спектра, у вас прохладный оттенок. Вены выглядят чуть зеленее? Теплые оттенки, мы вас видим! Если вы не можете точно определить, какого цвета ваши вены, поздравляю: вы нейтральны!

ВОПРОС №2: ВЫ НА ПЛЯЖЕ: ГОРЯЧИ ИЛИ ЗАГАР?

Если вы вечный лобстер, приходите летом , есть большая вероятность, что у вас крутые полутона. С другой стороны, коричневые девушки имеют теплый или нейтральный оттенок.

ВОПРОС № 3: СЕРЕБРО ИЛИ ЗОЛОТО ДОПОЛНИТЕЛЬНО ВАМ ЛУЧШЕ?

Конечно, вы можете дополнить оба аксессуара, но потратьте минуту, чтобы действительно подумать, какой металл вам больше всего подходит. Более прохладные оттенки обычно лучше смотрятся в серебре, в то время как теплые оттенки обычно больше всего льстят золоту.

КАК НАЙТИ ЛУЧШУЮ ОСНОВУ И КОНСЕЙЛЕР ДЛЯ ВАШЕГО УНДЕРТОНА

Чтобы определить, какая основа и консилер лучше всего сочетаются с вашим оттенком, просто нанесите немного на шею.Таким образом, вы сможете сопоставить свой оттенок и убедиться, что у вас не будет интенсивной демаркационной линии. Хотя вам может казаться, что вы сорвали джекпот на первом образце , обязательно примерите несколько на размер, чтобы вы могли сравнить, чтобы найти наиболее точное соответствие — вы будете поражены тем, насколько естественным будет ваше покрытие в этом случае. ВНИМАНИЕ !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! смотрю.

НАШ ЛУЧШИЙ ФУНДАМЕНТ И КОНСИЛЕР ДЛЯ КАЖДОГО НЕДЕРТОНА

Теперь, когда вы вооружены всем, что вам нужно знать о оттенках, пора запастись косметикой для лица .Вот несколько вариантов, с которых можно начать.

L’Oréal Paris Infallible Up to 24HR Fresh Wear Foundation, Lightweight : Доступный в 30 оттенках для любого тона кожи (и оттенка), эта тональная основа обеспечивает покрытие от среднего до полного, которое держится весь день и позволяет коже дышать. . Три масляных абсорбента этой формулы устойчивы к поту, воде и переносу влаги.

L’Oréal Paris Infallible Full Wear Concealer Водостойкий, полное покрытие : Этот консилер можно использовать для придания формы, покрытия и контура.Водонепроницаемая формула, доступная в 25 оттенках, обеспечивает полное покрытие, которое не трансформируется, не тускнеет и не отслаивается!

Супер-смешиваемый макияж L’Oréal Paris True Match ™ : доступен в 45 оттенках в теплых, холодных и нейтральных тонах. Соответствовать вашему подтону еще никогда не было так просто. Оттенок каждой тональной основы даже входит в название оттенка!

Супер-смешиваемый универсальный консилер L’Oréal Paris True Match ™ : вы можете использовать этот консилер, доступный в 10 оттенках разного оттенка, для более полного или более плотного покрытия в зависимости от ваших потребностей.

Цветные корректирующие мелки L’Oréal Paris True Match ™ : Покраснение? Темные круги ? Желтоватая кожа? Эти карандаши для консилера являются корректирующим средством для каждого нежелательного оттенка, который появляется на вашем лице. Поздоровайтесь с вашим самым ровным оттенком кожи!

КАК НАЙТИ ЛУЧШУЮ РУМЯТКУ И ВЫДЕЛЕНИЕ ДЛЯ ВАШЕГО ОТЛОЖЕНИЯ

Помимо тонального крема и консилера, вы, вероятно, также примените хайлайтер и румяна . Выбирайте оттенки для обоих продуктов в зависимости от вашего оттенка.Бронзовые, ржавые и оранжевые оттенки лучше всего сочетаются с теплыми оттенками, в то время как перламутровые серебристые оттенки, сливы и прохладные розовые оттенки великолепны с холодными оттенками.

НАША ЛУЧШАЯ РУМАЯ И ВЫДЕРЖКА ДЛЯ ЛЮБЫХ ОТЛОЖЕНИЙ

Хотите румяна и хайлайтер, которые подойдут всем? Выбирайте из представленных ниже вариантов!

L’Oréal Paris True Match ™ Blush : эти румяна доступны в широком спектре оттенков с нейтральным, теплым и холодным оттенками, поэтому вы можете легко найти тот, который лучше всего сочетается с вашей кожей.

L’Oréal Paris Infallible Longwear Blush Shaping Sticks : Получите великолепный стойкий румянец с этими кремовыми румянами, доступными в двух оттенках: Sexy-Flush для холодных оттенков и Cheeky Dimension для теплых оттенков.

L’Oréal Paris True Match ™ Lumi Glow Amour Glow Boosting Drops : Капли-хайлайтеры — отличный способ добавить сияния вашему лицу. Эти капли-хайлайтер бывают одного оттенка для теплых оттенков ( Golden Hour, ) и другого для холодных оттенков ( Daybreak ).

L’Oréal Paris True Match ™ Lumi Glotion Natural Glow Enhancer : В те дни, когда вы не хотите наносить тональную основу полностью, воспользуйтесь этим лосьоном-хайлайтером, который представлен в различных оттенках, которые работают со всеми оттенками. .

L’Oréal Paris True Match ™ Lumi Glow Nude Highlighter Palette : Настройте свой блеск с помощью этой палитры. Попробуйте Sunkissed для теплых оттенков и Moonkissed для холодных оттенков.

L’Oréal Paris True Match ™ Lumi Shimmerista Highlighting Powder : Добавьте мерцания на ключицу с помощью этой довольно рыхлой пудры для хайлайтера.Попробуйте Sunlight для теплых оттенков и Moonlight для холодных оттенков.

КАК НАЙТИ ЛУЧШУЮ ТЕНЬ ДЛЯ ВАШЕГО ОТЛИВКА

Помимо макияжа лица, вы также можете выбирать оттенки макияжа глаз на основе вашего оттенка. Выберите тени для век , которые имеют тот же оттенок, что и ваша кожа. Итак, если у вас теплая кожа, используйте бронзовые оттенки, напоминающие закаты, а если у вас прохладная кожа, выберите розовый, лиловый, темно-синий, белый и серый.

НАШИ ЛУЧШИЕ ТЕНЬ ДЛЯ ГЛАЗ ДЛЯ КАЖДОГО НЕОБЫЧНОГО

Готовы найти тени для век, которые подчеркнут ваш оттенок? Попробуйте один из следующих оттенков!

L’Oréal Paris Brilliant Eyes Shimmer Liquid Shadow Makeup : Эти блестящие тени для век очень красивы.Используйте Bronze Light для теплых оттенков или String of Pearls для холодных оттенков.

L’Oréal Paris Color Riche Monos Eyeshadow : В этой коллекции теней для век представлен широкий выбор оттенков с матовым и мерцающим финишем для разных оттенков. Попробуйте Acro-Matte , Matte-ison Avenue , Little Beige Dress и Sunset Seine для теплых оттенков или Mademoiselle Pink , Pain Au Chocolat , Meet Me in Paris и Grand. Bleu для холодных оттенков.

L’Oréal Paris Infallible 24 HR Eye Shadow : эта бархатистая водостойкая формула теней для век представлена ​​21 красивым оттенком. Если у вас теплый оттенок, попробуйте Bottomless Java или Eternal Sunshine . Если у вас прохладный оттенок, проведите по Always Pearly Pink или Timeless Blue Spark .

КАК НАЙТИ НАИЛУЧШИЙ ЦВЕТ ГУБ ДЛЯ ВАШЕГО ОТНОШЕНИЯ

И последнее, но не менее важное, давайте поговорим о помаде ! Ваш рутинный макияж не будет полным без цвета губ, но какой из них выбрать? Вот несколько рекомендаций: для теплых оттенков апельсин и оранжевый цвет будут потрясающими.Для теплых оттенков красиво будут смотреться синие красные, фуксии и синие ягоды.

НАШ ЛУЧШИЙ ЦВЕТ ГУБ ДЛЯ КАЖДОГО ОТНОШЕНИЯ

Вот наши лучшие помады для вашего подтона.

L’Oréal Paris Rouge Signature Matte Lip Stain : Вы поклонник матовой помады? Тогда это выбор для губ! Попробуйте I Radiate для теплых оттенков или I Rule для холодных оттенков.

L’Oréal Paris Color Riche Shine Lipstick : Любите больше людей с блестящей помадой? В таком случае возьмите эту помаду.Попробуйте Luminous Coral для теплых оттенков или Laminated Fuchsia для холодных оттенков.

L’Oréal Paris Color Riche Lipcolour : Вам нравится естественный оттенок помады? Нарисуйте надутую губу в цветах Ballerina Shoes , если у вас холодные оттенки, и I Pink You’re Cute , если у вас теплые оттенки.

Далее: теперь, когда вы знаете, как подогнать макияж под свой оттенок, почему бы не скоординировать свой цвет волос с цветом лица? Наши статьи Как найти лучший оттенок каштановых волос для вас и 50 лучших светлых цветов волос для любого оттенка кожи приведут вас в правильном направлении.

Как найти оттенок своей кожи — 5 фактов и способы узнать, крутой ли вы (во всяком случае, образно)

Хотя это может показаться сложным, как своего рода археологические раскопки, определение оттенка кожи не должно быть сложной, трудоемкой или тяжелой работой. Но, чтобы подобрать идеальный оттенок тонального крема, это необходимо.

Может быть, вы не уверены, теплый у вас оттенок или прохладный. Возможно, вы даже не знаете, что такое подтон.И угадай что? Это нормально. В поисках идеального оттенка тональной основы для аэрографа мы подробно рассказываем, что вам нужно знать и как это понять. (Подсказка: используйте наш Shade Finder.)

Доверьтесь нам: вместо того, чтобы пробовать несколько разных продуктов и цветов (и тратить на это безбожное количество времени), существуют проверенные и верные методы поиска идеального соответствия — без консультации с ученым или более подходящего источника информации по теме: визажист.

Используйте эти 5 фактов и полезных советов, чтобы избавиться от лишних догадок при добавлении нового компонента в свою косметичку. Вот что нужно учитывать, чтобы найти оттенок вашей кожи.

Существует множество оттенков
Первое, что вы должны знать, это то, что существуют три типа основных цветов: холодный, теплый и нейтральный. Холодный = розовый, красный или голубоватый оттенок (ваша кожа легко обгорает и редко загорает — ой), теплый = желтый, персиковый или золотистый оттенок (к счастью, кожа загорает легко), а нейтральный = оливковый или смесь теплых и прохладных оттенков (это это ты, если у тебя кожа хорошо загорелая, но может и загореть).

• Холодный = розовый, красный или голубоватый оттенок (кожа легко горит и редко загорает — ой)
• Теплый = желтый, персиковый или золотистый оттенок (к счастью, кожа загорает легко)
• Нейтральный = оливковый или смесь теплых и прохладных оттенков (это вы, если ваша кожа хорошо загорает, но может гореть).

Но нельзя путать оттенок с «тоном»
Тон — это цвет кожи на поверхности. С другой стороны, оттенок — это оттенок, находящийся под верхним слоем.Это как носки и обувь: оттенки и оттенки смешиваются и сочетаются друг с другом, поэтому есть ряд возможностей, когда дело доходит до возможных комбинаций!

Переверните запястье для получения дополнительной информации
Как ни странно это звучит, ваши вены могут помочь определить, какой оттенок макияжа лучше всего носить. Синие или пурпурные вены на запястьях обычно указывают на холодный оттенок, зеленый или оливковый — на теплый, а сине-зеленые вены на наличие нейтрального оттенка.

• Cool = Вены на нижней стороне запястья выглядят синими / фиолетовыми.
• Теплый = Вены на нижней стороне запястья кажутся зелеными.
• Нейтрально = Вены на нижней стороне запястья выглядят синими / зелеными.

Играйте с золотыми или серебряными аксессуарами
Если вам нужен предлог для покупки ожерелья или браслета, возложите вину за это на свое любопытство, чтобы раскрыть свой подтон (… исследование, я прав?). Хотя этот метод не столь объективен, считается, что золотые украшения лучше всего сочетаются с теплыми оттенками, а серебряные — с холодными оттенками.

• Прохладный = Серебряные украшения
• Теплый = Золотые украшения
• Нейтральный = Либо гол, либо серебряные украшения

Сезонность не в счет
Как только вы определились со своим подтекстом, все готово. Оттенки не меняются с погодой, но меняется ваш тон. Будь вы у бассейна или на склоне горы, вам придется переключать оттенки, но оттенок останется неизменным даже в солнечном, прохладном и экстремальном климате.

Помните об этих моментах при выборе тонального крема, и вы без проблем найдете свой идеальный макияж!

Мой цвет волос теплый или холодный?

Вопрос дня — тепло вы, прохладно или нейтрально? Мы говорим здесь не о вашей личности, а только о цвете волос.

Вы знаете, какого цвета ваши волосы, какие светлые или темные. Вы можете не знать, какой у вас цвет волос: теплый, холодный или нейтральный. Если вы окрасите волосы светлее или темнее, это может изменить весь ваш образ.Более теплый или холодный цвет, безусловно, менее радикален, но все же это интересный способ смешать вещи. Все, что вам нужно, это правильный полуперманентный цвет, и вы в деле.

Теплые оттенки красного, оранжевого и золотого, такие как медовый блондин, золотисто-коричневый, насыщенный каштановый или ярко-медный оттенок, подчеркнут цвет ваших щек и добавят тепла вашему лицу. Холодные оттенки с синими, фиолетовыми и пепельными тонами, такие как платиновый блонд, дымчато-коричневый, вишнево-красный и черная икра, охлаждают цвет лица и нейтрализуют покраснение кожи.Возьмите теплый оттенок и холодный оттенок на одном уровне, и вы увидите два совершенно разных образа.

Если вы теплая карамельная брюнетка, все эти разговоры о тонах могут заставить вас задуматься, как на вас может выглядеть более пепельный коричневый цвет. Нам тоже будет любопытно. Вы можете выбрать новый оттенок перманентного цвета … или вы можете попробовать Color Reviving Gloss, фантастический способ поиграть с разными тонами и добавить здоровый блеск, пока вы работаете. Блеск придает полупостоянный оттенок, который постепенно смывается в течение нескольких недель…так что никакого давления. Вот как играть в эту игру тонов:

Если вы хотите охладить свой цвет…

Попробуйте Espresso Gloss, чтобы добавить прохладных тонов к темным волосам. Если у вас светло-русые волосы, Espresso временно сделает вас темнее.


Expresso

Попробуйте Barolo Gloss, чтобы добавить холодных красноватых тонов к каштановым волосам. Брюнетки также могут применять Бароло, чтобы на несколько недель стать каштановым.


Бароло

Попробуйте крем Crema Gloss, чтобы добавить прохладных тонов светлым волосам.Вы также можете использовать Crema, чтобы нейтрализовать тепло в седых волосах.


Crema

Если вы хотите согреть свой оттенок…

Попробуйте Amaretto Gloss, чтобы добавить тепла любому оттенку темных волос. Этот бронзово-карамельный оттенок — серьезное завершение шоу.


Амаретто

Попробуйте Cannella Gloss, чтобы добавить теплые золотистые тона к более светлым оттенкам рыжих волос.


Канелла

Попробуйте Miele Gloss, чтобы добавить теплые медовые тона к темно-русым или светло-русым волосам.


Miele

Попробуйте Prosecco Gloss, чтобы добавить тёплых золотистых тонов светлым волосам и придать им красивый, нежный вид.


Просекко

Gloss также прекрасно подходит для усиления тона вашего текущего цвета волос. Например, если ваш дымчатый оттенок брюнетки имеет тенденцию становиться красноватым со временем, используйте Espresso Gloss, чтобы нейтрализовать этот нежелательный оттенок.

Итак, вы можете легко экспериментировать с разными тонами, чтобы определить свои личные предпочтения.Просто помните, получайте удовольствие и оставайтесь спокойными. Или нет … выбор за тобой.

Какой оттенок у вашей кожи? Вот как это найти

PeopleImages / Getty Images

Если вы не заядлая красотка, вероятно, вы слышали термин «подтон» мимоходом, но не совсем понимаете, что это слово на самом деле означает. Не волнуйтесь! Мы разыскали двух экспертов по уходу за кожей и гуру красоты, чтобы раскрыть всю загадку оттенков и (надеюсь) решить все проблемы с нанесением макияжа.Но сначала давайте определимся с оттенками.

Тиффани Торренс, лицензированный косметолог, визажист и основатель Skin and Body Klinic, рассказала о значении подтона и его отличии от тона вашей кожи.

«Тон кожи и полутон — это не одно и то же», — объяснил Торренс в интервью ESSENCE . «Тон кожи может со временем меняться по разным причинам, но оттенки остаются неизменными (да, даже когда вы загораете). Понимание своего подтона — это разница между безупречным макияжем и слишком накрашенным видом.”

Дельмейн Донсон / Getty Images

Кортни Уиллис, косметолог из центра дерматологии в городе Колумбус, штат Огайо, добавила, что «полутона [как следует из названия] — это цвета под поверхностью вашей кожи».

Это означает, что да, возможно иметь тот же оттенок кожи, что и у кого-то еще, но иметь совершенно другой оттенок.

По словам Уиллиса и Торренса, есть три оттенка оттенка: теплый, холодный и нейтральный.

• Теплый : если основной тон вашей кожи желтый или золотой, у вас теплый оттенок.
• Холодный : Если вы видите оттенки синего, розового или красного, то у вас прохладный оттенок.
• Нейтральный : если присутствует смесь теплых и холодных оттенков или ваш подтон совпадает с цветом вашей кожи, то вы попадаете в категорию нейтральных.

Следует отметить, что еще одно заблуждение относительно оттенков состоит в том, что у светлокожих девушек не может быть теплых оттенков, а у темнокожих женщин — холодных тонов.Это далеко не так. На самом деле суперзвезда Алек Век — классический пример человека с более темной кожей и прохладным голубоватым оттенком. А у Бейонсе, например, теплый оттенок.

Хорошо, теперь, когда вы дочитали до этого места, вы, вероятно, задаетесь вопросом, как на самом деле определить, теплый ли вы, холодный или нейтральный. Что ж, это довольно просто. Торренс советует смотреть «сквозь кожу» на внутреннюю часть руки и на вены на внутренней стороне запястья. Цвет ваших вен поможет вам определить свой подтон.

«Если ваши вены кажутся зелеными, можно с уверенностью сказать, что у вас более теплый оттенок», — предположил Уиллис. «Если они голубоватого и пурпурного цвета, значит, у вас более холодные оттенки».

Вы можете проверить, нейтральны ли вы, посмотрев, как ваша кожа и лицо выглядят на фоне ярких белых и черных оттенков или более нежных оттенков, таких как коричневый, коричневый и слоновая кость. Если вы лучше всего выглядите в нейтральном белом или черном цвете, вы относитесь к более прохладной части спектра, тогда как если нейтральный оттенок, например, коричневый, более лестен, это признак того, что вы более теплые.

Еще одна простая уловка, которую рекомендовали Уиллис и Торренс, — проверка ювелирных изделий.

По рекомендации Торренса, приложите украшение к своей коже. Если золото выглядит более лестно, скорее всего, у вас теплый оттенок. Если вы обнаружите, что серебро смотрится на вас лучше, у вас будет более прохладный оттенок.

«Определение вашего подтона поможет вам выбрать лучший цвет основы, помаду, тени для век и любой другой косметический продукт», — заявил Уиллис.