Состав масляные краски: состав, применение и правила нанесения

Содержание

Статьи на Строительном портале Украины

Совсем недавно масляные краски были просто незаменимы и чрезвычайно популярны, ими покрывали всевозможные поверхности: бытовые изделия, стены, полы. Но сейчас данный вид красок не столь популярен, так как на смену им пришли альтернативные виды материалов, рынки лакокрасочных материалов просто переполнены разнообразными видами красок. Поэтому строителю-любителю или начинающему мастеру довольно сложно разобраться во всех тонкостях применения той или иной краски. Конечно, в основном все полагаются на инструкцию от производителя, которая часто выручает, но иногда оказывается неэффективной: многие краски имеют довольно схожие характеристики. Но совершенно идентичных свойств у разных материалов не существует. Так как же разобраться какую краску лучше применить для покрытия одних и тех же предметов?

Итак, если Вам необходимо долговечное и прочное покрытие, то из большого разнообразия видов красок выделяется сравнительно небольшая часть — латексные, воднодисперсионные и масляные.

Если в Ваш список желательных характеристик входят хороший блеск, защита от влаги, а также прочность и устойчивость к истиранию, то Вам как нельзя лучше подойдет масляная краска.

Состав масляных красок

Масляные краски имеют стандартный состав, в который входят пигменты и минеральная или искусственная олифа. Но к этим главным компонентам зачастую добавляют разнообразные наполнители (например, тальк или барит). Чтобы ускорить процесс высыхания, в состав масляных красок иногда добавляют соли марганца или кобальта. Пигменты масляной краски – это частички минерального порошка, которые ни в воде, ни в масле не растворяются. В целях повышения качества краски и ее однородности, в нее добавляют олифу и тщательно перетирают.

Производство масляных красок

Масляные краски изготавливают в двух видах – густотертом и жидкотертом. Жидкотертая краска готова к применению сразу же, её достаточно тщательно перемешать, чтобы на дне не осталось густого осадка. Густотертую масляную краску перед использованием необходимо разбавить олифой до получения нужной густоты.

Пигменты краски можно смешивать либо с натуральной олифой, которую изготавливают из растительных масел, либо с комбинированной (в составе около 45% растворителя) или искусственной олифой.

Области применения масляных красок

Область применения той или иной масляной краски зависит от вида олифы, а также пигмента, который входит в ее состав. Масляными красками можно покрывать металлические, деревянные, бетонные поверхности, а также штукатурку. Структура масляных красок позволяет применять их в целях защиты от чрезмерного увлажнения (такая краска обеспечивает водную непроницаемость покрытия). Например, на тех поверхностях, которые часто подвергаются мытью. Но следует помнить, что в таких условиях краска может начать отслаиваться и отпадать от поверхности через несколько лет. Но, в общем, масляные краски можно спокойно применять как для внутренних, так и для внешних работ.

Что нужно помнить при работе с масляными красками!

Работая с масляными красками, Вы должны знать о таких приемах:
1. Если Вы хотите применить такие краски для стен, необходимо предварительно их подготовить: прежде всего, снимите слой старой краски с помощью шпателя, смочив перед этим стены. Затем тщательно прогрунтуйте всю поверхность, и только после этого наносите новый слой краски. После высыхания краски стены можно помыть теплой водой с нашатырным спиртом или содой, тщательно вытереть. Эти приемы помогут сделать окрашенную поверхность более ровной и блестящей, а также продлят срок эксплуатации масляной краски.

2. Чтобы после окрашивания получить матовую поверхность, добавьте в краску раствор хозяйственного мыла (на 3 литра краски – 1 кусок). Мыло нужно настрогать стружкой, залить водой, затем нагреть до полного растворения, добавить в краску и тщательно перемешать.
3. Чтобы краска не капала Вам на руки и на пол пока Вы красите, разрежьте резиновую грушу для спринцовки и наденьте ее на ручку кисточки.
4. Чтобы побыстрее избавиться от запаха масляной краски после ремонта, поставьте в комнате несколько сосудов, наполненных соленой водой.

5. Если на поверхности масляной краски после долгого хранения образовалась пленка, ее нужно обязательно снять, но ни в коем случае не перемешивать с остальной краской. Если эта пленка случайно порвалась, положите на краску марлю по диаметру банки, она покроет клочки пленки и опустит их на дно.
6. Чтобы предотвратить засыхание масляной краски, налейте тонкий слой растительного масла на ее поверхность.
7. Остатки из разных банок с масляной краской сливать нельзя, так как эта смесь может не высохнуть после покраски.
8. Чтобы легко удалить краску, которая попала на нежелательные поверхности, предварительно покройте их мыльным раствором из расчета: на 1 литр воды 30 грамм мыла.
9. Чтобы масляная краска не засыхала на кисти, поставьте кисть в воду.

Кроме того, помните, что масляные краски хорошо наносятся на любые поверхности (включая дерево, металл, пластик, штукатурку и многие другие). Очень важен тот факт, что масляные краски обладают превосходной адгезией со всеми этими материалами – это большой плюс. И хотя в наше время масляные краски не рекомендуют применять для окраски стен, окон и дверей в жилых помещениях, ее не используют для потолков, этот вид краски все равно остается нашим надежным помощником, так как в некоторых случаях он просто незаменим.

Масляные краски (определение, виды и свойства)

Для написания картин на текстильной основе используются художественные масляные краски. После высыхания они прочно сцепляются с холстом. Благодаря чистоте цветовой гаммы при смешивании позволяют получить практически любой оттенок.

Блок: 1/6 | Кол-во символов: 232
Источник: https://vmirekraski.ru/vidy/maslyanye-kraski-dlya-hudozhnikov

Определение масляных красок

Масляными красками называют суспензии неорганических пигментов и наполнителей в олифах, изготовляемых из растительных масел с достаточно высокой способностью к высыханию или маслосодержащих алкидных смол.

Блок: 2/8 | Кол-во символов: 241
Источник: https://www. infrahim.ru/sprav/publications/lkm/maslyanye_kraski_opredelenie_vidy_i_svoystva/

Насколько полезной была эта статья?

Нажмите на звезду, чтобы оценить!

Средний рейтинг / 5. Подсчет голосов:

Блок: 2/2 | Кол-во символов: 186
Источник: https://remstroyshkola.ru/sostav-maslyanyx-krasok-kakimi-svojstvami-ona-obladaet/

Состав масляной краски

Состоит масляная краска из связующего компонента и пигмента, который придает составу определенный цвет. В качестве пигмента применяются минералы. Из них сначала делается порошок. Главная особенность этого компонента заключается в том, что он не растворяется ни в воде, ни в масле, ни в растворителе. Поэтому, открыв банку с масляной краской, можно обнаружить, что весь пигмент лежит на самом дне. Перед тем, как начать ее использовать, нужно хорошо перемешать массу.

Связующим компонентом в этой разновидности краски является олифа. Она может быть, как натуральная, так и сделанная искусственно.

Краска может быть разная по густоте. Все зависит от назначения ее использования.

Краска с маслом является надежным и долго используемым материалом. Раньше ее всегда брали и для отделки фасада зданий, и для внутреннего декора помещений.

Разновидности по густоте:

Готовый к использованию состав.
Разводимый состав перед работой. Обычно для этого используется олифа. В процентном соотношении ее может быть от 17% до 40%.

Олифа – это натуральный материал, который делается из масла растений. Внешне олифа прозрачная и текучая. В зависимости от сорта растительного масла, которое применялось для производства, цветовая гамма олифы может быть от светло- до темно-коричневого.

Виды олифы:

Алкидные
Масляные
Смешанные

Масляная краска на олифе

Олифа на базе масла может быть полностью натуральной, искусственной и смешанной. Последний вариант в продаже известен, как олифа под названием «Оксоль».

Для приготовления натуральной олифы берется льняное или масло конопли. Их варят при 150 градусах. В результате этого выходит 100% высохшее масло без растворителя. В смешанном составе растворитель занимает 30-45% всей массовой доли. Такая олифа быстрее сохнет. Чтобы еще больше ускорить процесс изготовители добавляют еще и специальные отвердители, которые называются сиккативы.

Олифа на основе подсолнечного масла сохнет намного дольше, чем та, которая изготовлена из конопли или льна. Однако она более эластичная. Льняная и конопляная олифа, зато, имеют стойкость к воздействию повышенной влажности и воды. Поэтому ее можно применять для окраски фасада здания.

Натуральная олифа входит в состав густотертой краски.

Олифа комбинированного типа получается в результате химического взаимодействия ингредиентов. К уплотненному маслу растения еще добавляется растворитель.

Оксоль изготавливается с помощью окисления подогретого масла подсолнечника. Процесс окисления подразумевает долгое прохождение воздуха через имеющийся состав. Масло, таким образом, загустевает и высыхает. К нему потом добавляют растворитель в размере 45% от общей массовой доли.

Смешанный тип олифы берется для изготовления масляных красок для наружных работ. Это марки К3 и К5. А такие марки, как К11, К12, а также К2 и К4, используются в создании красок для внутренних работ.

Искусственные олифы, в продаже известные, как синтол и карбоноль, не включают в свой состав масла растений. Качество этого вида олифы намного хуже, чем натуральной или смешанной.

Олифа из алкидных смол получаются путем модифицирования масел.

Кроме олифы и пигмента в состав масляной краски входят еще и наполнители. Это барит, тальк и сернокислый барий.

Гост масляной краски

Все производимые масляные краски должны соответствовать ГОСТу. На банке с веществом всегда должна быть соответствующая маркировка.

021 — МА – на базе растительной олифы.
025 — МА — на базе смешанной олифы.
023 — ГФ — на базе искусственной (глифталевой) олифы.
024 — ПФ — на базе искусственной (пентафталевой) олифы.

В каждой маркировке присутствует двойка. Она говорит о том, что намазывать краску можно на любой материал.

Пигменты для масляных красок

Масляная краска бывает самого разного цвета.

На строительном рынке материалов всегда можно найти такие пигментные оттенки:

слоновая кость;
палевый;
нежно-голубой;
голубой;
синий;
желтый;
серый;
салатовый;
цвета фисташек;
зеленый;
красный
темно-красный;
коричневый.
бежевый.

Масляная краска удобна тем, что она очень экономная. Оно заменяет грунтовочный материал.

Блок: 2/3 | Кол-во символов: 4099
Источник: http://lkmprom.ru/analitika/maslyanaya-kraska/

Виды пигментов для масляных красок

Нужный оттенок краски на основе масла получается благодаря пигментам в составе (красители, колеры). Они делятся на два типа: органического и неорганического происхождения. Красители первого типа для масляных красок практически не используются.

Минеральные пигменты делятся на две группы:

Ахроматические. Позволяют получить белый, черный или серый лакокрасочный материал. В их число входит титановое, цинковое или свинцовое белило, чернь, сажа, пудра из графита, алюминия, бронзы или латуни.
Хроматические пигменты. С ними состав обретет любой цвет радуги и подобные оттенки. Чаще всего добавляется глет, метагидроксид железа, оксид и соли хрома, кобальта.

Обратите внимание! В составе красок есть суспензии частиц, которые не растворяются в масле, они оседают на дне емкости. Поэтому непосредственно перед использованием важно хорошо перемешивать содержимое банки. Так все компоненты сделаются однородными и состав будет готов к нанесению. Если не сделать этого, то окрашивание получится неравномерным, первые слои не насыщенные, а ближе к концу банки яркие и вязкие.

Блок: 3/7 | Кол-во символов: 1104
Источник: https://strir.ru/vnutren-otdelka/pokraska/maslyanye-kraski

Плюсы и минусы применения масляных красок

Главным элементом в составе данного лакокрасочного материала является олифа. Масляные краски практически не применяются для конечной отделки, причиной этому являются несколько особенностей таких материалов.

Внимание: Стоит отметить, что при производстве данных лакокрасочных материалов используются токсичные компоненты. Это недостаток, который может оказать негативное влияние на здоровье человека, вызвать отравление и сильную аллергическую реакцию.

Достоинства

Недостатки

Данный материал имеет свои положительные качества:

Самым главными плюсами использования масляных красок в ремонте являются широкий выбор, низкая цена, То, сколько стоят данный красители привлекает потребителя.
Данное покрытие делается на основе натуральных компонентов и поэтому безвредно для здоровья;
Покрытие прекрасно проникает в основу материала и обладает большим сроком службы;
Прекрасно переносит пониженные температуры и повышенную влажность. Именно этим красителем наиболее часто обрабатывают фасад строений.

Рассмотрим некоторые минусы масляных красок:

Наличие резкого и неприятного запаха и достаточно долгий период высыхания, который может доходить до двух суток;
Масляные краски не позволяют дышать обработанной ими поверхности. По этой причине довольно часто стены, которые окрашены таким лакокрасочным покрытием, могут покрываться пузырями, трещинами и шелушиться;
Если перечисленные в предыдущем пункте минусы не проявляются, олифа, берется в качестве основы, выступает на поверхность и начинает желтеть со временем. Следственно, поверхность выглядит совсем некрасиво из-за изменения цвета олифы.

Лакокрасочные материалы: виды и особенность применения

Водоэмульсионная краска представляет собой экологически-чистый продукт, применяемый для равномерного окрашивания поверхностей внутри помещений и фасада зданий. Результатом окрашивания служит однородное матовое покрытие пастельных тонов. После нанесения краски вода, используемая в качестве связующего компонента, испаряется, образуя при этом защитную пленку. Именно поэтому водоэмульсионную краску применяют в помещениях повышенной влажности.

Фактурная краска – это водоэмульсионная краска с добавлением особых наполнителей. Используя различные приемы нанесения и инструмент, фактурная краска позволяет создать рельефные рисунки и оригинальные объемные эффекты.

Эмалевая краска, устойчивая к неблагоприятным проявлениям внешней среды, ровно ложится на поверхность, образуя глянцевую пленку.

Аэрозольные краски, используемые при выполнении отделочных работ, с помощью распылительного баллончика наносятся на окрашиваемую поверхность, образуя равномерный, защитный слой.

Акриловая краска по праву заслуживает звание краски нового поколения: она гарантирует качество и эстетику внешнего вида окрашенной поверхности, а также длительную защиту от агрессивных проявлений внешней среды.

И, наконец, масляные краски, предназначенные для окрашивания наружных и внутренних поверхностей, для изделий из металла и натурального дерева. Главным преимуществом масляной краски считается высокая степень наполняемости, а значит, расход ее незначителен.

Виды и качественные характеристики масляных красок известны потребителям уже давно, и даже, несмотря на постоянное совершенствование рецептуры и технологии производства, масляная краска сегодня все та же, как и много лет назад. Используется она в качестве грунтовки для изделий из натурального дерева, для окрашивания рам и дверей, металлических труб и радиаторов, а в роли разбавителя выступает скипидар, уайт-спирит, сольвент, бензин или керосин.

Масляная краска обладает существенным недостатком: окрашенная ею поверхность не «дышит», а это чревато появлением мелких трещин, со временем может пожелтеть олифа, цвет тускнеет, а поверхность теряет привлекательность. Однако, благодаря низкой стоимости и доступности, масляная краска активно используется в ремонтных работах, а объем ее производства только возрастает.

Блок: 2/8 | Кол-во символов: 3947
Источник: https://building-ooo.ru/kraska/kraska-maslyanaya-opisanievidyprimeneniesostavgostfotovideoxarakteristik/.html

Пигменты, содержащиеся в масляных красках

Пигментами в масляных красках служат следующие составляющие ЛКМ: двуокись титана, охра, железный сурик, окись хрома, свинцовый крон и другие.

Блок: 3/8 | Кол-во символов: 192
Источник: https://www.infrahim.ru/sprav/publications/lkm/maslyanye_kraski_opredelenie_vidy_i_svoystva/

Наполнители и вспомогательные вещества

Наполнителями, которые применяют производители масляных красок, в основном, для экономии пигментов, могут служить тальк, каолин, слюда и другие.

В качестве вспомогательных (не основных) компонентов в состав масляных красок технологи лакокрасочных производств вводят ускорители сушки краски — сиккативы: растворимые в олифах соли кобальта, марганца, свинца, а также различные поверхностно-активные вещества; последние облегчают диспергирование пигментов и наполнителей при производстве масляных красок.

Блок: 4/8 | Кол-во символов: 556
Источник: https://www.infrahim.ru/sprav/publications/lkm/maslyanye_kraski_opredelenie_vidy_i_svoystva/

Применение масляных красок

Примененять масляные краски нужно только строго соблюдая следующие правила:

Если необходимо создать матовую поверхность при окрашивании, нужно в массу положить хозяйственное мыло. Для этого необходимо сначала приготовить раствор, где 40% будет занимать мыло. На 3 л. краски достаточно использовать 1 штуку. Первым делом его трут на терке, а потом уже заполняют водой. Жидкость лишь слегка должна накрывать мыло. После того, как мыло полностью растворится, его можно добавить в краску. При этом нужно состав хорошо перемешивать.
Если после открытия банки обнаружилось, что на поверхности есть пленка, то нет нужды массу процеживать. Можно от пленки избавиться другим способом. Подойдет часть капронового чулка. Его нужно положить в банку. Потом аккуратно кистью промокнуть и вытащить.
Перед тем, как нанести краску на поверхность, нужно полностью ее подготовить к работе. Например, стену нужно очистить от старой краски, высушить, выровнять грунтовкой. Только после этого можно намазывать новый слой масляной краски.
Чтобы не перекрашивать поверхность из-за того, что не устроил оттенок краски, нужно сначала ее проверить. Для этого окрашивается стекло и сушится на слабом огне. Если образовался темный цвет, то можно осветлить его мелом. Если, наоборот, светлый, то рекомендуется добавить еще немного пигмента в масляную краску.
Чистить покрашенную поверхность можно водой, добавив в нее соду или нашатырный спирт.
Чтобы во время работы краска не потекла, необходимо на кисточку надеть отрезанную часть резиновой спринцовки.
Запах краски быстрее уйдет, если в комнате поставить ведро соленой воды.
Если масляная краска в сосуде еще осталась, то ее нужно залить небольшим количеством подсолнечного масла, чтобы она не высохла.
Если на кисточке высохла старая масляная краска, то ее можно удалить, опустив инструмент в керосин, скипидар или спирт (нашатырный).
Иногда при работе краска может оказаться на полу. Чтобы ее было легче смыть с поверхности, нужно ее предварительно смазать мыльным раствором. Для приготовления потребуется 1 литр простой воды и 30 грамм хозяйственного мыла.

Таблица 1. Основы масляных красок различной степени матовости

Компоненты	менее матовый	матовый	более матовый	абсолютно матовый
белила тертые цинковые	4 кг	3,2 кг	5 кг	отсутствуют
белила сухие цинковые	1 кг	1 кг	2 кг	по потребности
пигменты сухие	2 кг	1,5 кг	3 кг	по потребности
олифа «оксоль»	2 кг	1 кг	3 кг	3 кг
скипидар	3 кг	3 кг	1 кг	6 кг
сиккатив	0,1 кг	0,1 кг	0,1 кг	0,1 кг

Таблица 2.

Основы масляно-восковых красок различной степени матовости

Компоненты	№1 (менее матовый)	№2	№3	№4	№5	№6 (максимально матовый)
тертые цинковые белила	4 кг
олифа «оксоль»	1 кг
пигмент сухой	2 кг
воск пчелиный	0,02 кг	0,06 кг	0,08 кг	0,11 кг	0,13 кг	0,17 кг
скипидар	2 кг
сиккатив	0,1 кг

Таблица 3. Пропорции колеров густотертой масляной краски

Цвет масляной краски	Расход пигмента, г	Расход белил, кг	Расход олифы, кг
Палевый	Охра тертая – 100 г	1 кг	0,35 кг
Сиреневый	Бакан тертый – 20 г	1 кг	0,33 кг
Сиреневый	Ультрамарин тертый – 20 г	1 кг	0,33 кг
Фисташковый	Зелень тертая – 15 г	1 кг	0,32 кг
Фисташковый	Ультрамарин тертый – 5 г	1 кг	0,32 кг
Голубой	Ультрамарин тертый – 100 г	1 кг	0,32 кг
Зеленый	Крон желтый – 400 г	0,8 кг	0,4 кг
Зеленый	Лазурь тертая – 30 г	0,8 кг	0,4 кг
Апельсиновый	Крон желтый – 400 г	0,8 кг	0,4 кг
Апельсиновый	Киноварь – 400 г	0,8 кг	0,4 кг
Белый	Ультрамарин тертый – 10 г	0,4 кг	0,5 кг

Блок: 3/3 | Кол-во символов: 3380
Источник: http://lkmprom. ru/analitika/maslyanaya-kraska/

Виды красок на масляной основе

Структура красителя может быть прозрачной или непрозрачной. В первом случае состав более легкий, пропускает свет.

На упаковке данный параметр обозначается квадратом:

полностью закрашен — высокая укрывистость;
закрашена половина — средняя прозрачность;
не закрашен — прозрачность.

Условно материалы делятся на профессиональные и ученические.

В магазинах реализуются 3 вида:

Высокохудожественные. Предназначены для профессионалов. Содержат компоненты высочайшего качества, исключающие потерю блеска, цвета на картине с течением времени.
Студийные. Используются профессионалами и учениками, обладают необходимыми для комфортной работы характеристиками. В состав входят качественные компоненты.
Эскизные. Это продукция низкого ценового сегмента, подходит ученикам для наработки техники нанесения.

У дешевых составов отмечается неравномерная скорость высыхания, недолговечность, низкая светостойкость.

Блок: 3/6 | Кол-во символов: 929
Источник: https://vmirekraski.ru/vidy/maslyanye-kraski-dlya-hudozhnikov

Гост масляной краски

021 — МА – на базе растительной олифы.
025 — МА — на базе смешанной олифы.
023 — ГФ — на базе искусственной (глифталевой) олифы.
024 — ПФ — на базе искусственной (пентафталевой) олифы.

В каждой маркировке присутствует двойка. Она говорит о том, что намазывать краску можно на любой материал.

Пигменты для масляных красок

Масляная краска бывает самого разного цвета.

На строительном рынке материалов всегда можно найти такие пигментные оттенки:

слоновая кость;
палевый;
нежно-голубой;
голубой;
синий;
желтый;
серый;
салатовый;
цвета фисташек;
зеленый;
красный
темно-красный;
коричневый.
бежевый.

Масляная краска удобна тем, что она очень экономная. Оно заменяет грунтовочный материал.

Блок: 4/8 | Кол-во символов: 836
Источник: https://building-ooo.ru/kraska/kraska-maslyanaya-opisanievidyprimeneniesostavgostfotovideoxarakteristik/.html

Использование масляных красок

Масляные краски наносят на поверхность кистью, валиком, распылением. Нельзя наносить масляные краски толстым слоем.

Образование плёнки при высыхании слоя масляных красок обусловлено окислительной полимеризацией растительных масел.

Скорость высыхания и свойства плёнки зависят от типа масла и пигмента, а также от условий сушки (температуры, освещённости). Плёнки масляных красок, высушенные при комнатной температуре, характеризуются невысокой твёрдостью и водостойкостью и разрушаются под действием щелочей. При повышении температуры сушки показатели плёнок улучшаются. Например, плёнки, высушенные при 250—300°С, стойки в слабых растворах щелочей.

Масляные краски просты в применении, дёшевы. Основная область их использования — окраска стен, крыш и т. д.

Блок: 5/10 | Кол-во символов: 789
Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B8

Технические характеристики масляных красок

Чтоб не ошибиться в выборе подходящего отделочного материала, важно обратить внимание на главные технические характеристики краски. Рассмотрим подробнее данные параметры:

Одной из значимых характеристик масляной краски является количество пленкообразующих веществ в ее составе. Массовая доля данных элементов должна составлять не меньше 26% от общего объема краски. Функция пленкообразующих веществ состоит в создании сплошного непроницаемого покрытия на обработанной поверхности. Чем выше обозначенный показатель, тем долговечнее будет краска. Однако высокий процент пленкообразующих элементов снижает срок хранения отделочного материала. В закрытой емкости краска способна храниться многие годы, но после распечатывания упаковки вовнутрь банки попадет воздух, и если не использовать состав целиком, его остатки превратятся в сплошной комок, непригодный к дальнейшему применению.
Еще одним немаловажным техническим параметром масляной краски считается количество летучих веществ, входящих в ее состав. У качественного материала этот показатель не должен быть выше 10%. Летучие вещества, как правило, токсичны и наносят вред человеческому здоровью. Они испаряются при температуре выше 20°C и обладают неприятным запахом, поэтому окрашенные помещения принято проветривать до полного высыхания краски.
Следующим техническим показателем качества материала считается степень перетира компонентов краски. От того, насколько мелким будет перетир, зависит зернистость обработанной поверхности. Если данный показатель меньше 90 мкм, то окрашенная поверхность будет гладкой, при более высоких показателях поверхность окажется шероховатой.
От уровня вязкости вещества зависит расход масляной краски, ее текучесть и время застывания. Уровень вязкости у качественного материала колеблется от 65 до 140 единиц. Стоит также отметить, что время высыхания масляной краски не должно быть более 2 суток.
Среди показателей качества масляной краски нельзя недооценивать и твердость образуемой пленки. Особенно важно учитывать эту характеристику в том случае, если краска используется для обработки наружных поверхностей. Чем более твердым будет покрытие, тем дольше продержится краска на поверхности и тем лучше будет защищен материал от негативного воздействия окружающей среды.
Еще одним важным параметром качества материала считается его гидрофобность. Для большинства составов, применяемых снаружи зданий, гидрофобность должна быть абсолютной. В случае с красками, используемыми для работы внутри помещений, этот показатель может колебаться от 0,5 до 1 единиц.

Блок: 6/8 | Кол-во символов: 2588
Источник: https://building-ooo.ru/kraska/kraska-maslyanaya-opisanievidyprimeneniesostavgostfotovideoxarakteristik/.html

Как разбавлять

Инструкция по разведению:

После открытия банки с масляной краской, нужно оценить ее густоту, перемешать состав.
Определить, какую порцию разбавителя влить. Каждый из составов добавляется в индивидуальном порядке. Например, оптимальным для олифы и уайт-спирита будет 10% от объема масляной краски.
Вещество добавляется в банку небольшими порциями, все перемешивается.
Осталось разлить краску в емкость и приступить к окрашиванию стен.

Блок: 6/7 | Кол-во символов: 449
Источник: https://strir.ru/vnutren-otdelka/pokraska/maslyanye-kraski

Технология окраски масляными красками

Никаких сложностей при использовании краски на масляной основе нет. Когда она разбавлена, остается нанести ее на подготовленную поверхность. Для этого со стены удаляется старый декоративный слой, она защищается от пыли и грязи. Перед покраской рекомендуется нанести слой грунтовки.

Совет! Допускается нанесение масляной краски поверх идентичного слоя, если только он хорошо держится. В других случаях старое декоративное покрытие удаляется.

Выполнять окрашивание можно 3 способами:

С помощью валика.
Кисти.
Краскопульта.

Использовать масляную краску внутри помещения можно в том случае, если паропроницаемость не требуется. Это такие помещения, как подвал, ванная комната, туалет и балкон. Для детской, спальни или гостиной лучше выбрать более безопасные и экологически чистые составы.

Всю работу выполнять в респираторе и защитной одежде. Приток свежего воздуха обязателен. При появлении симптомов недомогания и головокружения – немедленно остановиться и выйти из помещения.

Наносить масляные составы можно только на чистую и сухую поверхность. Слой лакокрасочного материала ровный, чтобы не образовались подтеки. Для этого на валик или кисточку не нужно набирать много вещества. В то время нужно окрашивать большую площадь. После нанесения первого базового слоя, требуется выждать его полного высыхания. Только после этого приступать к последующим, если они нужны.

Масляные краски – проверенный временем материал, которые имеет свои положительные и отрицательные стороны. И если раньше краска использовалась повсеместно, то сегодня потеряла свою былую славу ввиду выхода новых экологических и безопасных составов. Но все же свою область применения масляная краска находит. Остается взвесить все за и против, а потом решить, использовать ли ее или нет.

Блок: 7/7 | Кол-во символов: 1792
Источник: https://strir.ru/vnutren-otdelka/pokraska/maslyanye-kraski

Полезные советы для работы с масляными красками

Сегодня популярным эффектом является матовый цвет. Достичь этой цели довольно просто, добавьте в краску 40 % раствор обычного хозяйственного мыла в пропорциях 100 грамм мыла на 3 литра краски. Мыло натирается на терке, заливается водой, греется на плите до растворения и смешивается с красящим составом.
Многие сталкиваются с образованием пленки в краске. Нет необходимости от нее избавляться, процеживая жидкость. Используйте капроновую ткань, окуните ее в сосуд и макайте кисть прямо через нее.
Перед покраской стен необходимо полностью убрать старую краску, используя шпатель и смочив поверхность водой. Когда пройдет процесс высыхания, замажьте все трещины и хорошо прогрунтуйте в обоих направлениях. Чтобы подобрать нужный цвет и оттенок подойдет стекло. Для того чтобы высветлить темный цвет можно добавить немного мела, а для светлого цвета используйте цветные пигменты.
Водный раствор с питьевой содой и нашатырным спиртом – хорошее средство для мытья окрашенной поверхности. Раствор должен быть комнатной температуры, а в завершении протирается мягкой тканью насухо.
Абсолютно все сталкиваются с проблемой попадания вещества на пол. Избежать этого поможет груша от спринцовки. Наденьте ее на ручку от кисти, и у Вас больше не появится такой проблемы лишней работы.
Следующая неприятность это резкий, вредный запах краски. Избавиться от него помогут несколько емкостей с соленой водой, расставленных по комнате.
Удаление пленки с краски размешиванием никогда не завершится успехом. Наилучшим вариантом будет аккуратное удаление вручную, но если в процессе она повредилась Вам поможет небольшой кусочек марли. Поместите ее в емкость сверху красящего материала. В процессе покраски марля погрузится на дно вместе с пленкой.
Использование подсолнечного масла поможет надолго сохранить масляную краску, налейте его на верх внутри банки.
Кисточку с краской после использования окуните в тару с водой.
Еще одна предосторожность, которая поможет Вам сохранить пол в чистоте, это обработка поверхности мыльным раствором. И если капли краски попадут на покрытие пола, то они легко снимутся с него.
Замотайте неиспользованные кисти шпагатом перед использованием на небольшую часть кисточки.
Если подержать новую кисточку несколько дней в воде, то Вы намного увеличите срок службы, и отсрочите процесс выпадения волос.
Различные растворители, например, керосин, скипидар и нашатырный спирт помогут легко убрать засохшую масляную краску с кисточки. Достаточно поставить их в раствор на некоторое время.

Блок: 8/8 | Кол-во символов: 2547
Источник: https://building-ooo. ru/kraska/kraska-maslyanaya-opisanievidyprimeneniesostavgostfotovideoxarakteristik/.html

Литература

Менделеев Д.И., Лидов А.П.,. Краски органические естественные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907. (Проверено )
Менделеев Д.И., Гемилиан В. А.,. Краски органические искусственные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907. (Проверено )
Менделеев Д.И., Лидов А.П.,. Краски минеральные // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907. (Проверено )
Корсунский Л. Устойчивость современных художественных масляных красок // Художник. 1962, № 10. С.56-58.
Корсунский Л. Разбавители художественных масляных красок // Художник. 1963, № 12. С.22-24.
Орлова О. В., Фомичева Т. Н. Технология лаков и красок: Учебник для техникумов. — М.: Химия, 1990. — Т. 3. — 384 с. — ISBN -0.

Блок: 9/10 | Кол-во символов: 836
Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B8

Кол-во блоков: 24 | Общее кол-во символов: 27725
Количество использованных доноров: 8
Информация по каждому донору:

https://strir.ru/vnutren-otdelka/pokraska/maslyanye-kraski: использовано 3 блоков из 7, кол-во символов 3345 (12%)
https://www.infrahim.ru/sprav/publications/lkm/maslyanye_kraski_opredelenie_vidy_i_svoystva/: использовано 3 блоков из 8, кол-во символов 989 (4%)
https://vmirekraski.ru/vidy/maslyanye-kraski-dlya-hudozhnikov: использовано 3 блоков из 6, кол-во символов 1859 (7%)
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B8: использовано 2 блоков из 10, кол-во символов 1625 (6%)
https://building-ooo.ru/kraska/kraska-maslyanaya-opisanievidyprimeneniesostavgostfotovideoxarakteristik/. html: использовано 4 блоков из 8, кол-во символов 9918 (36%)
http://lkmprom.ru/analitika/maslyanaya-kraska/: использовано 2 блоков из 3, кол-во символов 7479 (27%)
http://hobbywood.ru/maslyanye-kraski-svojstva-i-primenenie/: использовано 1 блоков из 5, кол-во символов 2324 (8%)
https://remstroyshkola.ru/sostav-maslyanyx-krasok-kakimi-svojstvami-ona-obladaet/: использовано 1 блоков из 2, кол-во символов 186 (1%)

ХиМиК.ru — МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ — Химическая энциклопедия

МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ, суспензии пигментов или их смесей с наполнителями в олифах. Содержат также сиккативы (напр., нафтенаты Mn, Pb или Со) и в нек-рых случаях ПАВ (напр., лецитин, мыла Zn, Сu, Ва), облегчающие диспергирование пигментов. При наличии в составе масляных красках помимо олиф др. пленкообразователей (нек-рых прир. смол, напр. канифоли, копалов, янтаря, а также эфиров целлюлозы или др.

) их наз. эмалевыми красками (масляными эмалями). В качестве пигментов используют ТiO₂, цинковые и свинцовые белила, кроны, охру, железный сурик, сажу и др., в качестве наполнителей — тальк, каолин, барит и др. Масляные краски выпускают густотертыми (пастообразными), содержащими 11-33% по массе олифы, и готовыми к употреблению (жидкие; содержание олифы 23-38% по массе). Первые готовят смешением пленкообразователя с пигментом в смесителе и послед. диспергированием («перетиром») полученной пигментной суспензии в краскотерке, вторые — разбавлением густотертой краски олифой до рабочей вязкости или перемешиванием всех компонентов в шаровой мельнице. Наносят масляные краски распылением, кистью, валиком и др. методами (см. Лакокрасочные покрытия). Отверждаются при комнатной т-ре в течение не менее 24 ч. Покрытия обладают удовлетворит. атмосферостойкостью (3-5 лет), невысокими декоративными св-вами, медленно набухают в воде, их термостойкость и устойчивость к воздействию к-т и особенно щелочей невелики.

Полиненасыщенность, характерная для олиф, обусловливает склонность покрытий к старению (уменьшаются эластичность и адгезия, изменяется цвет), усиливающемуся в присут. сиккативов. Применяют масляные краски в быту и стр-ве для окраски стен, крыш, деревянных и металлич. конструкций; художеств. Масляные краски (суспензии пигментов в отбеленном рафинированном льняном масле) используют в живописи. Масляные краски вытесняются алкидными эмалями (см. Алкидные смолы).
===
Исп. литература для статьи «МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ»: Дринберг А. Я., Технология пленкообразующих веществ, М., 1948; Пэйн Г. Ф., Технология органических покрытий, пер. с англ., т. 1-2, Л., 1959-63; Сорокин М. Ф., Шодэ Л. Г., Кочнова З. А., Химия и технология пленкообразующих веществ, М., 1981. Б. Р. Лившиц.

Страница «МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ» подготовлена по материалам химической энциклопедии.

Состав масляных красок и область применения

В жизни может наступить момент, когда происходит время перемен и эти перемены могут касаться окружающих нас стен, заборов, наших домов и в целом, этот процесс именуем ремонтом. В этой статье мы рассмотрим состав и применение масляных красок, основные характеристики, их положительные стороны и недостатки.

Состав масляных красок и область применения

В состав масляной краски входит связующий компонент (олифа), красящий пигмент и наполнители (минеральные породы и добавки: пыльцевидный кварц, барит, тальк и др.).

Масляные краски используются для покрытия металлических, деревянных и отштукатуренных поверхностей. Для покраски фасадов жилых помещений. Широко используются художниками и дизайнерами в интерьере — для создания картин. А также для творчества, поднятия настроения — в целях арттерапии, или те, кто сидят дома — создают шедевры для души.

Виды пигментов для масляных красок

Пигмент масляных красок

Пигменты масляных красок подразделяются на органические (природные) и неорганические.

Пигменты органического типа практически не входят в состав масляных красок. К органическим пигментам относятся природный мел белого цвета, мумия естественная сухая, глауконит зеленый и т. д.

К неорганическим пигментам относятся оксид хрома, сажа газовая, диоксид титана, ультрамарин, белила цинковые и т.д. Они добавляются в масляную краску для придания определенного оттенка цвета.

Неорганические пигменты подразделяются на два типа: ахроматические и хроматические.

К ахроматическим пигментам относится свинцовое, цинковое и титановое белило, пудра из графита, сажа, чернь и др. При помощи ахроматических пигментов выводятся черные, белые и серые цвета.

К хроматическим пигментам можно отнести оксид соли и хрома, метагидроксид железа, оксид кобальта и др. Хроматические пигменты дают нам получить любой цвет радуги.

Виды растворителей для масляной краски

Растворители масляных красок

Скипидар

В качестве растворителя для масляных красок применяется древесный или сухоперегонный скипидар, а также живичный скипидар.

Преимущество скипидара заключается в том, что он быстро высыхает, но он имеет недостаток — специфический запах, поэтому скипидар следует применять в проветриваемых помещениях.

Уайт спирит

Уайт спирит долго испаряется, это позволяет красить тщательно и не спеша.

Растворитель 647

В состав данного растворителя входят кетоны, эфиры и спирты. Его применяют при разных типах работ. Следует с осторожностью добавлять Растворитель 647, так как его чрезмерное количество может сказаться на качестве краски.

Бензин и керосин

Данные составы рекомендуется использовать при отсутствии других аналогов, поскольку бензин и керосин имеют свои специфические запахи и могут негативно сказаться на здоровье человека, вызвав отравление или головную боль. Однако, бензин и керосин отлично справляются с задачей разбавить сильно загустевшую краску.

Олифа. Виды олифы для масляных красок

Олифа является одним из компонентом масляной краски, поэтому стоит подбирать идентичную масляному составу олифу.

Олифа под маркировкой МА-021 является натуральной, около 97 % ее состава – растительное масло. Натуральная олифа может использоваться для внутренних работ.

Альтернативой натуральной олифы является глифталевая олифа, которая маркируется ГФ-023.

Пентафталевая олифа – это олифа, в состав которой входят сиккатив, натуральные масла, фталевый ангидрид и глицерин, маркируемая ПФ-024.

Композиционной олифой является олифа под маркировкой МА-025. Эта олифа не может применяться в помещениях, так как в ее составе содержатся токсичные элементы.

Как разбавлять масляную краску?

Масляную краску следует одним из вышеперечисленных растворов. Их можно приобрести в любом строительном магазине. Разбавлять масляную краску нужно при следующих случаях:

При необходимости уложить базовый слой
Краска слишком загустелая
При покраске древесных элементов (следует красить не слишком густым составом, иначе он может растечься).

Чтобы правильно разбавить загустевшую масляную краску, следует придерживаться следующего алгоритма:

Нужно открыть банку и определить густоту краски, затем тщательно перемешать ее
Следует подобрать растворитель, соответствующий составу краски. Растворитель следует добавлять в краску в объеме не более 5 % от всего состава масляной краски. При нанесении грунтовки или первого слоя может потребоваться вдвое больше растворителя.
Необходимо влить растворитель небольшими порциями, перемешивая.
Перелить краску в специальную емкость для работы и периодически проверять, необходимо ли долить растворитель.

Разбавить засохшую масляную краску нужно соблюдая следующие действия:

Очистить образовавшую пленку с поверхности краски.
Разбавить масляную краску растворителем, который соответствует ее составу.
Тщательно перемешать краску.

Достоинства и недостатки масляных красок

К достоинствам масляных красок можно отнести:

Обладают низкой ценой, доступен широкий выбор масляных красок.
Являются универсальными, их можно применять для различных типов поверхностей (дерева, металла, камня, штукатурки, бетона и др.)
Обладают отличной укрывистостью (превосходно перекрывают старый цвет поверхности).
Являются влагостойкими (это качество необходимо при покраске фасадов зданий, деревянных оконных рам и т.д.)
Имеют менее едкий запах, чем у алкидных составов.
Не требуют особого ухода, поверхности, покрытые масляными красками, можно очистить бытовыми химическими средствами, при этом не будет стираться масляная краска.

К недостаткам масляных красок можно отнести:

Отсутствие паропроницаемости. Поверхность стен не может дышать из-за образовавшейся пленки. Ухудшается микроклимат здания.
Наличие неприятного запаха и токсичный состав. В состав масляных красок входят летучие органические соединения.
Поверхности, окрашенные масляными красками (стены, полы) могут вызвать аллергию у людей, склонных к аллергическим реакциям.
Долгий период просыхания (примерно 2-е суток).
Отсутствие эластичности. Масляные краски не выдерживают перепады температур, могут появиться трещины, шелушение.
Олифа, входящая в состав масляной краски, может желтеть со временем, меняется первоначальный цвет краски.

Особенности применения масляных красок

Прежде чем наносить краску на поверхность, нужно предварительно подготовить ее.

Перед нанесением краски, следует подготовить поверхность: очистить, обезжирить, а после снять старое покрытие, затем нужно тщательно перемешать масляную краску, после окончания всех манипуляций можно наносить краску. Краска наносится при помощи валика, кисти или при помощи краскопульта (окрасочного пистолета). Масляную краску не следует наносить толстыми слоями, можно наносить не больше трех слоев, до нанесения нового слоя стоить убедиться, что первый слой полностью высох.

Как и когда применяется масляная краска по дереву

Масляная краска используется для грунтовки изделий из натурального дерева, а также для окрашивания полов, рам и дверей.

Для того, чтобы правильно покрасить деревянные конструкции необходимо соблюсти следующие этапы:

Очистить старое покрытие специальным горячим раствором, состоящим из соды, затем нужно отшлифовать полы наждачной бумагой и протереть олифой те места, в которых выглядывает древесина
Для того, чтобы покрасить полы без старой краски, следует их тщательной помыть водой, а затем покрыть олифой
После устранения всех изъянов нужно покрыть дерево грунтовочным слоем, после высыхания наносится накрывочный слой.
Повторно отшлифовать деревянную поверхность для устранения выпирающих волокон. Для главного слоя подходит нитролак, через 12 часов после полного высыхания следует снова отшлифовать поверхность и покрыть ее новыми слоями.

Как красить?

Перед нанесением краски необходимо очистить поверхность от пыли, грязи, ржавчины и старой краски, затем необходимо обезжирить поверхность растворителем. Если старую краску не получается очистить, поверхность следует грунтовать. Перевод покраской деревянных изделий их следует отшлифовать. Наносить краску нужно быстро в 2-3 слоя, поскольку она быстро просыхает.

Свойства масляных красок

Большое количество художников отдает предпочтение масляной живописи перед всеми другими видами живописи. «Виноваты» в этом свойства масляных красок. Именно благодаря им, масляные краски больше, чем другие краски, подходят для раскрытия сложных замыслов. Картины, написанные маслом, долговечные, светостойкие — они хранятся веками.

Замечательные свойства масляных красок

Масляные краски на высококачественных пигментах:

легко смешиваются;
медленно сохнут;
не меняют цвет при высыхании;
наносятся несколькими слоями;
допускают исправления в работе после высыхания;
допускают возможность работы в разных техниках;
долговечные, светостойкие.

Нет необходимости говорить о недостатках масляных красок, так как недостатки можно найти только у некачественных красок. Краски, изготовленные из качественных пигментов и масла с соблюдением технологии, будут служить художнику верой и правдой.

Состав и технология изготовления

Самые главные компоненты масляных красок: красящий пигмент и масло. Веками для улучшения свойств масляных красок использовали натуральное льняное масло — добавляют его и сейчас. Это главное связующее вещество, от которого зависит качество и долговечность краски. В более дешевые краски добавляют полимеризированное или рафинированное масло. Пигменты для масляных красок тщательно перетирают и смешивают по специальной технологии со связующими веществами. В дешевых красках натуральные пигменты заменяют имитацией или аналогами — свойства масляных красок при этом ухудшаются. Информация о подобной замене должна быть на упаковке. Рецепт качественных красок — это баланс между цветом и связующим веществом. От цвета художник ждет насыщенности, чистоты тона, светостойкости, натуральности, от связующего вещества — удобства работы и «предсказуемости» красок.

Виды масляных красок

В первую очередь масляные краски делятся на профессиональные и ученические. Последние стоят заметно дешевле, но написать ими серьёзную работу вряд ли удастся. Свойства непрофессиональных масляных красок и качественных — заметно отличаются. У дешевых красок может быть неодинаковая скорость высыхания, плохая пастозность, низкая светостойкость, хотя цвета, представленные в недорогом наборе, могут быть вполне привлекательными.

По происхождению масляные краски делятся на натуральные и искусственные, органические и неорганические. Кроме того, масляные краски бывают кроющие, полупрозрачные и прозрачные. Также краски различают по светостойкости, уровень устойчивости к свету обозначают звездочками (чем больше звездочек, тем больше светостойкость краски).

Масляные краски отечественные или импортные?

Многие художники в Королеве отдают предпочтение масляным краскам Санкт-Петербургского завода художественных красок. Это предприятие с многолетней историей, солидным оборудованием и огромным опытом. Серия «Невская палитра» — профессиональные краски, «Ладога», «Сонет» — ученические. Благодаря отличному свойству масляных красок смешиваться, в наборе, как правило, ограниченное число цветов, из которых можно получить сколько угодно оттенков. Как правило, в комплекте масляных красок 12 цветов. Для плодотворной работы их вполне достаточно.

Многие наборы содержат два тюбика с белилами, это удобно, так как белый цвет быстро расходуется. Есть наборы, в которые, кроме тюбиков с краской, входит флакончик масла — необходимый инструмент для работы. Есть солидные наборы в долговечной деревянной коробке. Широкий ассортимент высококачественных масляных красок отечественных и импортных производителей представлен в салоне-магазине «Художник».

Что делать, чтобы масляные краски не теряли свои свойства

Чтобы картина оказалась долговечной, не трескалась, не желтела, при работе масляными красками надо соблюдать ряд правил:

работать качественными красками.
придерживаться технологии.
наносить живописный слой на качественный грунт.
делать просушку между слоями.
использовать в качестве примесей к краскам высококачественные материалы.

Дополнительные материалы, улучшающие свойства масляных красок

Даже самые лучшие масляные краски требуют использования в работе дополнительных материалов. Наиболее часто применяются:

масло;
разбавитель;
лак.

Чаще всего художники используют в качестве добавки смесь пинена, лака и льняного масла. Причем на разных этапах работы пропорциональные составляющие этой смеси неодинаковые. Лак, кроме того, используется на промежуточных этапах — готовый слой краски перед нанесением нового слоя покрывают ретушным лаком. Использование этих средств позволяет добиться глубокого цвета, натуральности оттенков и, в конечном итоге, реалистичности изображения.

Краткий словарик художника

Адгезия — прилипание нового слоя краски к слою грунтовки или к старому слою.
Гриндометр — прибор, измеряющий качество перетертого пигмента.
ЗХК — завод художественных красок.
Лессировка — наложение полупрозрачного слоя поверх основного цвета.
Мастихин — лопатка для смешивания краски. Иногда мастихин используют вместо кисти для нанесения краски на холст.
Пастозность — свойство масляной краски, которое означает способность оставлять на холсте густой, плотный, жирный, рельефный мазок.
Пинен — разбавитель, разновидность скипидара, полученная из смолы хвойных деревьев.
Сиккативы — добавки, которые способствуют быстрому высыханию краски.

Масло vs вода. Масляные или водоэмульсионные краски — Журнал Теремъ

Строительство и ремонт

Многие, выбирая краску для ремонта, масляную или на водной основе, ориентируются на рекомендации продавца. К сожалению, такой способ выбора краски может оказаться не самым удачным. Продавец умолчит о том, что краска легко истирается с пористой поверхности, или неустойчива к ультрафиолету, или её нельзя наносить на прежние слои краски. Лишь бы пробить чек. В этой статье мы подробно разберём, чем отличаются разные по составу типы красок и в каких случаях их применение оправданно. Дочитайте до конца, чтобы в следующий свой поход в магазин вы смогли купить правильную краску.

Большинство разновидностей красок сегодня разделяются на две массивные группы. Масляные краски и водные краски. В свою очередь, они различаются по функциям и свойствам. Неверно подобранная краска, скорее всего, приведёт вас к перерасходу материала и увеличению объёма работ.

Состав и применение красок

Масляные краски

Согласно ГОСТу, основа масляной краски ‒ льняное или конопляное масло (без подсолнечного!). Допускается добавление синтетических компонентов, позволяющих краске равномерно сохнуть. К сожалению, те же самые компоненты делают такое покрытие недолговечным. В течение нескольких лет нанесённый слой краски высыхает полностью. Когда вы видите облупившийся деревянный забор, с которого слоями слезает старая краска, это значит лишь одно: масляную краску нанесли прямо на неподготовленную древесину, не позаботившись о предварительной грунтовке и прочих технологических процессах.

Также в составе масляной краски содержится пигментный порошок, как правило, неорганического происхождения. Произведённые из солей и металлов, окисленных и обработанных иными способами, такие пигменты обладают более ярким цветом, чем естественные пигменты. Это сказывается на общем впечатлении от окрашенной поверхности ‒ яркие цвета выглядят недостаточно естественно.

Запах, присутствующий в масляной краске, ‒ следствие добавления в её состав разбавителя, делающего краску менее вязкой. К сожалению, масляных красок без запаха не бывает. Некоторые производители способны чуть приглушить его, но не удалить полностью.

Изготовление масляных красок ‒ сложный технологический процесс. Основа медленно и тщательно перетирается с пигментами. Таким образом, достигается равномерность распределения цвета по всей массе краски, крупинки красящего вещества растираются в микроскопическую пыль. В прошлые времена краскотёры имели стабильный и неплохой доход. Сегодня их заменили машины.

Среди плюсов масляных красок ‒ их универсальность. Ими можно красить:

стекло,
камень,
пластик,
штукатурку,
дерево,
бетон,
металл.

Другие плюсы масляной краски:

низкая цена,
устойчивость к механическим повреждениям,
простота работы с материалом.

Минусы:

вредные для человека испарения при высыхании,
недолговечность ‒ два-три года без нарушения структуры плёнки на открытом воздухе,
быстрое выгорание, особенно тёмных красок.

Водные краски

Этот тип краски изобретён сравнительно недавно. Основа всех водоэмульсионных красок ‒ вода и растворённые в ней органические пигменты, основой которых, как правило, являются различные виды почв. Гамма цветов, полученных таким образом, ближе к естественным (природным) оттенкам. Для окраски загородного деревянного дома чаще используются именно такие, органичные, спокойные тона.

Качественные отличия в различных красках на водной основе добавляются вместе с дополнительными компонентами в их составе. Они делают краску более устойчивой к влаге или солнечному свету, более «цепкой», устойчивой к истиранию.

Под общим названием «водоэмульсионные краски» подразумевают следующие краски:

Силикатные

К двум основным компонентам в такой краске добавляется жидкое стекло. Она прекрасно справляется с непогодой, перепадами температур, не смывается и может долго держаться на поверхности без обновления. Ей можно покрывать как внешние, так и внутренние стены в доме.

Поливинилацетатные

Для получения окончательного состава к водной краске добавляется масло. У поливинилацетатных красок множество плюсов:

они считаются лучшей краской для дерева,
не содержат вредных для здоровья веществ, полностью экологичны,
быстро сохнут,
стоят недорого,
могут использоваться для окраски пористых поверхностей, перекрывая микротрещины размером до 1 мм.

При этом имеют значительный недостаток. Влага действует на слой краски разрушительно, поэтому поливинилацетатные краски можно использовать только в сухих помещениях.

Акриловые

Акриловые смолы делают водоэмульсионку уникальной по своим свойствам. Образуя тонкую плёнку на поверхности, не пропускающую газ, акриловая краска защищает внутренние слои древесины, бетона от процессов окисления. Сразу после нанесения, пока ещё краска не высохла, её легко можно смыть водой. Отличный вариант для борьбы с пятнами брызг краски. Во время покрасочных работ необязательно застилать прилегающее пространство укрывным материалом. Главное ‒ быстро стереть капли краски с пола.

Однако надо поторопиться: после высыхания такую краску практически невозможно удалить. Акриловой краской покрывают:

бетонные и кирпичные фасады,
деревянные стены, потолки и полы,
мебель и предметы интерьера,
оштукатуренные стены.

Латексные и силиконовые

Как следует из названия, в состав этой краски добавляется силикон или латекс. Последний обладает особой прочностью при механическом воздействии. Водоотталкивающие свойства позволяют пользоваться краской во влажных помещениях. Все эти плюсы делают её самой дорогостоящей среди водоэмульсионных красок. Силиконовая добавка тоже позволяет эксплуатировать краску в условиях повышенной влажности, но дополнительно она пресекает распространение спор грибка.

Применимость и срок службы различных типов красок

	Масляные краски	Силикатные краски	Поливинилацетатные краски	Латексные/ силиконовые	Акриловые краски
Срок службы, лет	2-3	20	10	20	6-20
Наружные работы	✔	✔	☒	✔	✔
Внутренние работы	✔	✔	✔	✔	✔
Дерево	✔	✔	☒	✔	✔
Кирпич	☒	✔	✔	✔	✔
Металл	✔	✔	✔	✔	☒
Штукатурка	☒	✔	✔	✔	☒
Бетон	☒	✔	☒	✔	✔
Шифер	☒	✔	✔	✔	☒
Стекло	☒	✔	☒	✔	☒
Пластик	☒	✔	☒	✔	☒

Дмитрий Аверкин

Особенности пигментов для живописи на ColorHobby.

com

Окись цинка ZnO Удельный вес 5.6 относятся к тяжелым краскам.	Белила цинковые (Zink White). Впервые стали известны примерно в середине 19 века. Безвредны в производстве и в работе. Не темнеют от воздействия сернистых соединений, устойчивы а смесях и светостойкие. Недостатки в масляной живописи — менее укрывисты, чем свинцовые или титановые белила. Очень медленно сохнут — свыше 2 недель. Это загрязняет живопись и ослабляет прочность красочного слоя. Для ускорения высыхания вводят немного кобальтового сиккатива (до 5%). Частично вступают в реакцию с маслом, образуя цинковое мыло, что уменьшает прочность красочного слоя. Пигмент цинковых белил применяется во всех видах красок — масляных, акварельных, гуашевых, темперных и акриловых. В акварели применяется мало — в основном для придания пастельных полупрозрачных тонов другим краскам и для «зутаманивания».
Смесь минералов: 2PbCO₃ Pb(OH)₂. Удельный вес 6.5 очень тяжелый пигмент.	Белила свинцовые (Lead White). В настоящее время почти не производятся даже в профессиональных красках. Были известны еще до нашей эры. Производство сухих свинцовых белил очень вредно. Длительная работа с ними тоже вредна. Масляные свинцовые белила обладают большой кроющей и красящей силой (укрывистые). Не изменяются на свету, устойчивы к атмосферным воздействиям. Дают хороший эластичный слой, не склонный к растрескиванию. Высыхают быстро, за 2 — 3 суток. Недостаток — потемнение от сернистых соединений (в частности от сероводорода). Могут давать потемнение или высветление цвета в смесях с некоторыми красками.
!—TD>	Белила свинцово-цинковые (Zink-Lead White). В настоящее время редко встречаются даже в профессиональных красках. Смесь цинковых и свинцовых белил — примерно 1-2 весовые части цинковых и 1 часть свинцовых белил. Недостатки обоих белил как бы взаимно уменьшаются.
Двуокись титана TiO₂. Удельный вес 4.2	Белила титановые (Titanium White). На масле имеют больше укрывистость, чем цинковые и свинцовые белила. Не ядовиты. Не реагируют на сероводород. Недостатки — в смесях с некоторыми масляными красками ускоряют разрушение пленки масла. В других типах красок (темпера) эти недостатки не проявляются. В акварели применяется редко для придания «пастельных» полупрозрачных тонов другим краскам и для гуашевых эффектов.
Хромовокислый стронций SrCrO₄. Называют часто хром или крон.	Стронциановая желтая (Strontium Yellow). Удельный вес около 3.8 Цвет зеленовато-желтый светлый. Недостаток всех кронов (стронциановая желтая, цинковая желтая, свинцовая желтая) - тенденция зеленеть на свету. Из-за этого не рекомендуется использовать стронциановую желтую в чистом виде и в смесях, где появление зеленоватости недопустимо. В настоящее время почти не встречается в палитрах красок зарубежных фирм.
Сернистый кадмий CdS. Удельный вес желтых кадмиев 4.2 … 4.7	Кадмий желтый (Cadmium Yellow). Желтые кадмии изготовляются с начала 19 века. Тон кадмия от лимонного до желтого темного зависит от физической структуры частиц пигмента, исходного сырья и режима производства. Интенсивные пигменты с ярким цветом — светостойкие. Светостойкость возрастает от лимонного к желтому темному. В кадмии могут добавлять наполнитель бланфикс для придания большей яркости цвета.
	Неаполитанская желтая (Naples Yellow). Сурьмянокислый свинец с некоторым количеством окиси свинца. Была получена в 18 веке. Тон от светло-желтого до желто-оранжевого. Имеет высокую кроющую способность. Недостаток — потемнение от сероводорода в воздухе.
Соль азотисто-кислых кобальта и калия CO(NO₂)₃, 3KNO₂	Ауреолин, или кобальт желтый (Aureoline). По цвету и прозрачности особо ценный для акварели. Недостоточно прочен в смесях с кобальтами и белилами. Встречается редко в настоящее время. Пока ещё входит в палитру профессиональных масляных красок «Рембрандт»
	Индийская жёлтая (Indian Yellow). Применяется в живописи с начала 19 века. Органическая краска — магниевая соль эвксантиновой кислоты. Добывается из мочи коров и слонов, питающихся листьями манговых деревьев. Имеет прозрачный золотисто-желтый цвет, но светостойкость не высокая, как у всех красок органического происхождения.
	Золотисто-желтая ЖХ (Golden Yellow). Российский аналог индийской желтой по цвету. Тоже органическая краска, но более светостойкая по сравнению с индийской желтой. Недостаток — в смесях с некоторыми красками золотисто-желтая ЖХ способствует растрескиванию и изменению цвета смесей. Поэтому в масляных красках почти не употребляется. Применяется в акварели завода Невская палитра,Ст.Петербург. В красках других фирм почти не встречается. В образце показана выкраска акварельной краски, менее плотная и насыщенная, чем масляная краска.
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe Удельный вес кадмия оранжевого 4. 5	Кадмий оранжевый (Cadmium Orange). Пигмент кадмия оранжевого появился в 20 веке. Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую кроющую способность (укрывистость).
Сернистая ртуть HgS. Удельный вес 8.2 один из самых тяжелых пигментов.	Киноварь или Вермильон (Vermilion). Цвет светло-красный. Известна с древних времен. В настоящее время почти не употребляетися даже в проф.красках, ее заменяют искусственными пигментами. Киноварь не ядовита, обладает большой кроющей силой, не боится действия сероводорода, кислот и щелочей. Однако пользоваться натуральной киноварью не рекомендуется, так-как она темнеет на свету и в тепле, особенно киноварь на масле.
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe. Удельный вес кадмия пурпурного свыше 5.	Кадмий красный (Cadmium Red). Пигмент кадмия красного появился в 20 веке. Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую укрывистость.
	Краплак красный (Madder Lake Red). Краска-лак (фарблак). Цвет тёмно-красный с вишневым оттенком. Водная окись алюминия, окрашенная органическим красителем — ализарином. Раньше добывался из корней марены (краппа). Теперь производится из антрацена каменноугольной смолы. Имеет лессировочные свойства -прозрачность в тонких слоях на масле. Недостатки — замедляет нормальное высыхание масла, сохнет около 20 суток. Маслоёмкая краска — нужно много маспа для нормальной пастозности. Склонен к растрескиванию и некоторому выцветанию на свету, особенно краплак розовый и розово-золотистый. Чем светлее тон, тем сильнее выцветание. На масле краплак более светостойкий, чем в акварели, гуаши и других водных красках.
	Краплак фиолетовый (Madder Lake Purple). Состав как у краплака красного, но содержит ещё и соли железа, которые придают фиолетовый тон.
Фосфорнокислый кобальт-аммоний CoNH₄PO₄, H₂O	Кобальт фиолетовый светлый (Cobalt Violet Light). Светостойкость высокая, почти как у Кобальта фиолетового темного. Применяется во всех видах красок.
Фосфорнокислый марганец MnPO₄	Минеральная или Марганцовая фиолетовая (Mineral or Manganese Violet). Достаточно светостойкий пигмент. Может применяться во всех видах красок.
Безводный фосфорнокислый кобальт CO₃(PO₄)₂	Кобальт фиолетовый темный (Cobalt Violet Deep). Очень прочный и светостойкий пигмент. Применяется во всех видах красок. В художественных профессиональных красках это самый дорогой пигмент. Обычно относится к ценовой группе 5-7, наивысшей в фирме-производителе.
	Ультрамарин синий (Ultramarine Blue). Алюмосиликат натрия — высокомолекулярное соединение. Производят с 5 века из полудрагоценного минерала ляпис-лазури. Искусственным способом стали вырабатывать в начале 19 века. Ультрамарин синий имеет хорошую светостойкость и прозрачность (лессирующую способность). Ультрамарин зеленый — промежуточная стадия при производстве Ультрамарина синего. Ультрамарин зеленый достаточно светостойкий, но в красках применяется редко. Недостатки. Ультрамарин в масляных красках может терять яркость и приобретать мутый сероватый оттенок из-за большого содержания глинозема в пигменте. Глинозем поглощает влагу из воздуха. В смесях с другими красками и в других типах красок (акварель, гуашь) этот недостаток не проявляется. Утраченный цвет ультрамарина можно восстановить, если покрыть краску лаком или воздействовать на нее парами винного (этилового) спирта. Из-за плохой смачиваемости ультрамарина маслом трудно получить хорошую консистенцию. Паста жиже, чем нужно и имеет излишнюю тягучесть. При хранении в тубе выделяется масло. Ультрамарин очень стоек к щелочам, но даже слабые кислоты (типа уксусной) полностью обесцвечивают его с выделением сероводорода. Ультрамарин синий применяется во всех типах красок.
Соединение закиси кобальта с окисью алюминия — алюминат кобальта CoO, Al₂O₃ Удельный вес около 4.3	Кобальт синий (Cobalt Blue). Цвет чисто синий с холодным тоном, но в зарубежных компаниях бывает с зеленоватым тёплым тоном. Производят с конца 18 века. Синий кобальт — очень светостойкий пигмент в чистом виде и прочный в смесях. На масле он обладает прозрачностью в тонких слоях. Высыхает быстро. Пригоден во всех типах красок. Недостаток — склонен к растрескиванию. От большого количества масла, нужного для нормальной консистенции, он со временем немного зеленеет. При электрическом освещении (от ламп накаливания) кобальт кажется сероватым.
Железисто-синеродистое железо Fe₄[Fe(CN)₆]₃. Удельный вес 1.8 — 1.9	Берлинская лазурь, или Парижская синяя (милори) — (Prussian Blue). В России более известна как Железная лазурь. Цвет темно-синий с зеленоватым оттенком. Была открыта в 18 веке. Высыхает на масле очень быстро — в течение 1 — 2 суток. Недостатки. Краска малосветостойкая и гигроскопичная (разрушается от сырости), не прочна в смесях с некоторыми красками. Обесцвечивается от щелочей и пигмент становится бурым. При небольшом прокаливании пигмент тлеет и превращается в прусскую коричневую. Ее не следует применять в ответственной живописи, особенно в акварельной и фресковой. Берлинскую лазурь после высыхания можно защитить лаком.
Оловяннокислый кобальт Co₂SnO₄ Удельный вес около 6.2	Церулеум (Ceruleum Blue). Очень светостойкая и прочная краска — как сама, так и в смесях. В отличие от кобальта, при искусствененом освещении не меняет свой зеленовато-голубой тон. На масле высыхает быстро. Применяется во всех видах живописи.
Химическое соединение основных сернокислой и марганцовокислой солей бария - BaSO₄, BaMnO₄, BaO.	Марганцовая голубая (Manganese Blue). Имеет очень красивый и яркий зеленовато-голубой цвет. Со светлыми желтыми кадмиями дает составную краску — марганцово-кадмиеваую зеленую. Применяется в разных видах красок. В настоящее время встечается в масляных красках производства Подольского Арт-центра и в профессиональных масляных красках Рембрандт голландской фирмы Ройял Таленс. В каталогах других русских и зарубежных компаний почти не встечается.
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃	Хром-кобальт зелено-синий — (Chromium-Cobalt Green-Blue). Очень прочные и светосткойкие пигменты. Применяются во всех видах живописи. Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые (turquoise) тона.
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃	Хром-кобальт сине-зеленый — (Chromium-Cobalt Blue-Green). Очень прочные и светосткойкие пигменты. Применяются во всех видах живописи. Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома Cr₂O₃ x 2 — 3H₂O Удельный вес 3.3	Изумрудная зеленая — (Emerald Green). Выпускается с середины 19 века. Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок. Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность). Имеет большую маслоемкость, но сохнет на масле быстро — примерно 2 суток. Применяется во всех видах красок. Недостаток. В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике. Несмотря на это, в акварели она необходима. К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного тёмного голубовато-зелёного в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских. Потому нельзя ее выбирать и сравнивать только по названию. В зарубежных красках близкий аналог по цвету — зелёная ФЦ (Phthalo Green) или виридоновая зелёная (Viridian Green).
Закись кобальта и цинка CoO, ZnO.	Кобальт зеленый — (Cobalt Green). Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент. Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок. Высыхает на масле быстро. Очень прочный во всех видах жмвописи. Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно.
Безводная окись хрома Cr₂O₃. Удельный вес около 4.7 тяжёлый пигмент.	Окись хрома — (Chromium Oxide Green, Chromium Green). Очень прочный и светостойкий пигмент. На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает. Применяется во всех видах красок. В акварели это относительно укрывистая краска, немного замутняет живопись.
	Зеленая земля — (Green Earth). Природный минеральный пигмент. Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа. Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок. Недостатки. Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта. Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу.
	Волконскоит — (Volchonskoite). Природный минеральный пигмент — водный силикат окиси хрома, глинозема и железа. Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета. Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность). Недостатки. Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках. В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу. Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. В других компаниях волконскоит почти не известен.
Удельный вес от 2.7 до 3.4	Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre). Природный земляной железный пигмент. Охры по составу — это водные и безводные окиси железа. Охры известны с древнейших времен. Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого тёплого желтоватого тона. Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету. Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок. Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента. Охра темная имеет склонность к загустеванию, «зарезиниванию» при хранении в тубах.
	Сиена натуральная (Raw Sienna). Смесь водной окиси железа (50 — 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ. Цвет светло-коричневый тёплый с жёлтым оттенком, очень близкий к охре золотистой. Применяется с древнейших времен. Прочный и светостойкий пигмент. В тонких слоях краска прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья.
Водная окись железа Fe₂O₃, H₂O в смеси с гидратом окиси алюминия.	Марс жёлтый — (Mars Yellow). Искуственный железный пигмент. Прокаливание Марса жёлтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange). Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red).
	Марс коричневый — (Mars Brown). Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец. Вариация компонентов дает марсы разных оттенков — от темных до светлых. Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими. Недостаток марсов на масле — иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых.
	Сиена жженая (Burnt Sienna). Безводная окись железа. Цвет красновато-коричневый теплый. Прочный и светостойкий пигмент. На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях.
	Охра красная (Red Ochre). Природный земляной железный пигмент. Безводная окись железа. Цвет красновато-коричневый светлый. Очень прочный и светостойкий пигмент.
Чистая безводная окись железа Fe₂O₃	Английская красная, Железоокисная светло-красная — (English Red). Искуственный железный пигмент. Цвет красновато-коричневый. Применяется в живописи с XV века. Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой.
	Капут-мортуум — (Caput Mortuum). Искуственный железный пигмент. Безводная окись железа. Цвет коричневый с фиолетовым оттенком. Используется в живописи с 16 века. Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость.
	Умбра натуральная (Raw Umber). Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 — 30%) и марганца. Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком. Применяется в живописи очень давно. Прочный и светостойкий пигмент.
	Феодосийская коричневая (Feodosian Brown). Российский аналог умбры. Не имеет зеленоватого оттенка, как настоящая умбра натуральная. В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную. Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро. В акварели несколько неровно ложится на бумагу.
	Архангельская коричневая — (Arkhangelskaya Brown). Земляной железный пигмент. Цвет нейтральный темно-коричневый. Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается.
	Умбра жженая (Burnt Umber). Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем. Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный. Применяется во всех типах красок.
	Вандик — (Vandyke Brown). Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества. Цвет коричневый тёмный или средний нейтральный. Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века. Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но на русском устоялось название Вандик с XVIII века (видимо транслитерация, а не перевод).
	Кость жженая — (Ivory Black). Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей. Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья. Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок. Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно. Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток. Пигмент светостойкий укрывистый. Применяется во всех типах красок.
	Виноградная и Персиковая черная — (Grape Black, Peach Black). Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия. Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком. Высыхают на масле медленно. В настоящее время встечается редко даже в профессиональных красках.
	Шунгит — (Shungit). Углерод почти на 98%. Природный пигмент — разновидность антрацита. Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. Почти не встречается у других производителей.
	Сажа газовая или Ламповая копоть — (Lamp Black). Почти чистый углерод. Цвет глубокий черный — наиболее темный из всех черных тонов. Пигмент имеет высокую укрывистость. При прокаливании полностью сгорает. Производится во всех типах красок. Недостатки. Высыхает на масле крайне медленно — около 3 недель. Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять живопись. Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется. В других типах красок этот недостаток не проявляется.

Как производится масляная краска

Этот процесс может занять до четырех часов, но это еще не законченная краска. При тщательном осмотре можно заметить, что огромное количество пигментов все еще слипается, а не покрывается индивидуально. Здесь на помощь приходит трехвалковый стан.

Трехвалковый стан — это сердце производства красок. По сути, это три горизонтальных гранитных ролика, каждый из которых работает с разной скоростью и вращается в чередующихся направлениях. Паста выскабливается из чаши миксера с помощью пекарского ножа и сбрасывается в бункер.Каждая гигантская ложка делает восхитительный шлепок на роликах ниже. Паста снова и снова втягивается в крошечный промежуток между роликами. С каждым проходом пространство сужается, чтобы более агрессивно отделять частицы пигмента.

Если вы когда-либо использовали макаронную машину с двумя роликами, проталкивающими тесто через небольшое пространство между ними, вы можете понять процесс изготовления краски. Подобно тому, как грубое тесто не может сначала пройти через самые узкие отверстия, пигментную пасту необходимо пропустить через мельничные валки несколько раз.Просто наша мельница похожа на макаронную машину на стероидах, с тремя роликами, а не двумя, и мощным двигателем для перемещения материала. Для мягких пигментов, таких как цинк-белила, требуется всего три прохода, а для синтетики может потребоваться до девяти проходов. Синтетические пигменты очень трудно отделить друг от друга: их невероятно малый размер и особая форма означают, что их нужно тщательно дразнить до дисперсии.

Маляр должен постоянно следить за капризами фрезерования.Ролики нагреваются от трения частиц пигмента, что изменяет размер зазора между роликами, а на текучесть масла влияют изменения температуры окружающей среды. Кроме того, пигменты ведут себя по-разному от партии к партии. Это особенно верно в отношении природных земель, которые различаются по своему минеральному составу в зависимости от того, в какой части пласта земля была выкопана.

В конце процесса изготовления краски мы отбираем образцы краски и проверяем ее качество. Исторически сложилось так, что мастера растирали краску между миниатюрными изображениями — простое, но удивительно деликатное решение, позволяющее почувствовать зернистость несмешанного пигмента.В настоящее время мы используем точно заточенный калибр из нержавеющей стали для проверки качества диспергирования.

Но мы еще не готовы подписать продукт. На карточки мастера наносятся две тончайшие пленки свежеприготовленной краски. Одна мазня — это чистая краска. Другой — это краска, смешанная с определенным количеством титановой белила. Поместив карту рядом с картой из предыдущей партии того же цвета, мы можем гарантировать, что каждый раз, когда мы будем делать краску, она будет иметь такой же цвет, силу тонирования, цвет оттенка и оттенок, что и все предыдущие версии.

Только после того, как краска прошла эти испытания, она разрешается к упаковке. Его вручную заполняют в складные алюминиевые тюбики для краски, маркируют вручную раскрашенными образцами индивидуального цвета, упаковывают в коробки и отправляют в студии по всему миру.

ингредиенты масляной краски Архивы | Картины маслом Терезы Бернар

Доступен такой широкий выбор марок масляных красок, что трудно понять, с чего начать. Надеюсь, когда вы закончите читать эту статью из двух частей, вы немного лучше поймете, что такое масляная краска и какую из них использовать.

Состав масляной краски

Масляные краски состоят из пигмента, измельченного до масляной основы, называемой транспортным средством или связующим. Наиболее часто используемым средством является льняное масло холодного отжима, однако его можно приготовить из масла грецкого ореха, масла семян мака, сафлорового масла или других менее популярных масел.

Льняное масло получают из семян льна и обеспечивают более длительное время высыхания масляных красок. Это позволяет работать с краской более длительное время, иногда даже до нескольких месяцев.Преимущество более длительного времени высыхания означает, что художник может развивать картину, внося изменения и исправления на досуге художника. Недостатком более длительного времени высыхания является то, что для полного высыхания картины могут потребоваться месяцы или годы, в зависимости от того, насколько густой краска была нанесена на холст. Это может быть проблемой, если у вас есть клиент, с нетерпением ожидающий, пока картина высохнет, чтобы он / она мог завладеть ею.

Пигменты

Пигмент — это то место, где краска приобретает свой цвет. Цвет краски получил свое название от используемого пигмента.Сначала мы получали пигменты из земли в виде камней или порошка, но теперь они также производятся из синтетических материалов. Некоторые из старейших пигментов, известных человеку, сделаны из цветной земли, например, из желтой охры, сиены и умбры. Другие пигменты получают из минеральных солей, таких как белый оксид.

Пигмент

можно разделить на две категории:

- Природные пигменты — Пигмент, полученный из природных соединений, неорганических, таких как горные породы, минералы и металлы; или из органических, таких как растения и животные. Примеры включают Mars Brown, который получают из оксида железа, или Ivory Black, который получают из обугленных костей животных. Натуральные пигменты существовали веками и использовались старыми мастерами, которые делали свои собственные краски незадолго до начала сеанса рисования. Многие используемые сегодня натуральные пигменты производятся из неорганических веществ.
- Синтетические пигменты — Искусственный пигмент, созданный химиками из молекул на основе углерода, полученных из нефтяных веществ, кислот и других химических соединений.Большинство масляных красок, которые мы используем сегодня, сделаны из синтетических пигментов, таких как хинакридон, фталоцианин и диоксазин. К счастью, эти краски сохранили свои естественные названия пигментов по историческим и культурным причинам.

Светостойкость

Между современными натуральными и синтетическими пигментами очень мало различий в отношении силы цвета и способности хорошо смешиваться с другими масляными красками. Однако важным фактором, который следует учитывать при выборе любой краски, является ее светостойкость.Светостойкость — это способность краски сопротивляться выцветанию при воздействии ультрафиолетового света. Это важно, потому что от него зависит, сколько времени пигмент будет сохранять свой первоначальный цвет. Другими словами, он определяет продолжительность жизни произведения искусства. Пигмент должен обладать светостойкостью, и он не должен разрушаться химически или физически, если работа будет длиться веками, как у старого мастера.

Чтобы определить светостойкость масляных красок, поищите официальную информацию о рейтинге Американского общества испытаний и материалов по стандарту (ASTM) на этикетках каждого тюбика с краской.ASTM — это независимая организация, созданная для создания всемирного стандарта стойкости пигментов. Следующие рейтинги пигментов были установлены в 1984 году.

Рейтинг светостойкости:

- ASTM I — Отлично
- ASTM II — Очень хорошо
- ASTM III — Недостаточно для использования в красках художников

Очевидно, вы хотите, чтобы ваши масляные краски имели светостойкость I или II.

Продолжение следует…

Эта статья является продолжением статьи «Что нужно знать каждому художнику-маслянику о художественных маслах, часть 2», где мы более подробно рассмотрим различные сорта масляных красок и их значение.

Спасибо, что прочитали это!

Не стесняйтесь поделиться этим со своими друзьями.

ОБНОВЛЕНО: 26 сентября 2020 г.

Пигменты сквозь века — пигменты в масле

Выберите:
Часы Натюрморт с цветами (холст, масло, Урсула Андрейчук, 2009) оживают при нажатии на 12 этапов слева от картины.

Масляные краски являются популярным средством отчасти из-за их универсальности и архивных свойств. Картины маслом часто обладают непревзойденным богатством, глубиной и яркостью, которые хорошо подходят для съемки очень реалистичных объектов и сцен. Масляные краски стали широко использоваться в 15 веке в Европе, и многие из этих картин существуют сегодня с той же яркостью и насыщенностью цвета, что и при первом создании.

Цвета, использованные для рисования цветочного натюрморта (справа вверху, против часовой стрелки): титановый белый (непрозрачный), кадмий лимонный (холодный желтый, непрозрачный), кадмиево-желтый (теплый желтый, непрозрачный), красный кадмий (теплый красный, непрозрачный), синий ультрамарин (прозрачный), ализарин малиновый (холодный красный, прозрачный), умбра жженая (земляной пигмент, прозрачный), умбра сырая (земляной пигмент, прозрачный).

Что такое масляные краски?

Масляные краски состоят из пигментов, размолотых с помощью масел, чаще всего льняного масла. Затем смесь пигмента и масла сушат до консистенции масла, в результате чего нанесенная краска медленно высыхает без изменения интенсивности цвета. Когда масло окисляется, оно образует твердую пленку, которая связывает пигменты, позволяя наслаждаться картинами маслом в течение сотен лет.

Масляные краски могут использоваться сами по себе, или их свойства могут быть изменены путем добавления различных сред, таких как льняное масло и скипидар (или его нетоксичный эквивалент). Масляными красками можно рисовать тонкими полупрозрачными слоями или толстым скульптурным импасто. Рисуя маслом, можно создать почти бесконечное количество цветов из относительно небольшой группы основных пигментов.

Сделать масляную краску очень просто. Основными материалами, необходимыми художникам для создания собственных масляных красок, являются порошковый пигмент и масло, такое как льняное масло или масло грецкого ореха. Их смешивают вместе с помощью шпателя на стеклянной поверхности до тех пор, пока они не будут тщательно измельчены.Ознакомьтесь с инструкциями по изготовлению масляных красок ниже.

A) Поместите кучу пигмента на стеклянную поверхность. Сделайте отверстие в центре и добавьте немного масла (например, льняного масла или масла грецкого ореха). Б) Смешайте масло и пигмент с помощью шпателя. C) Продолжайте перемешивать, при необходимости добавляя еще масла. Г) По мере того, как пигменты смешиваются с маслом, оно становится темнее. E) Смешанная краска имеет маслянистую консистенцию. Е) Масляная краска, нанесенная на холст.

Кисти бывают разных размеров и форм и сделаны из меха животных или синтетических материалов.

Принадлежности для масляной живописи

Самыми важными принадлежностями для масляной живописи являются масляные краски, кисти и поверхность для рисования. Художнику нужно всего несколько тюбиков масляной краски основных цветов, таких как белый, желтый, синий, красный, черный и земляной цвет. Большинство цветов можно смешивать с этими основными цветами. Есть несколько разных типов кистей, которые можно использовать для масляной живописи, в зависимости от того, какую технику вы хотите использовать. Мастихином можно также нанести масляную краску на поверхность.Дополнительные материалы для масляной живописи включают льняное масло, скипидар или уайт-спирит для очистки, а также 2 небольшие стеклянные банки или металлические емкости для хранения небольшого количества медиума во время рисования. Бумажные полотенца также удобны для уборки.

Натянутый хлопковый холст расписан масляной краской. Затем его тонируют жженой умброй и ультрамариновым синим, разбавленным скипидаром.

Подготовка поверхности

Масло можно наносить на такие поверхности, как холст (лен или хлопок), дерево, мазонит или даже бумагу.Важно, чтобы поверхность была заклеена клеем из кроличьей шкуры и покрашена левкасом; это помогает предотвратить миграцию масла из краски на землю и помогает краске легче прилипать к поверхности.

Масляную живопись обычно начинают с окрашивания поверхности нейтральным прозрачным цветом. Такой подмалевок называется имприматура и традиционно использовался для ускорения процесса рисования. Для этой картины в качестве имприматуры было выбрано среднее значение цветовой гаммы.

Начните с рисования основных форм и основных областей света и тени одним цветом (здесь жженая умбра, разбавленная скипидаром). Свет можно протереть бумажным полотенцем.

Краска разбавлена скипидаром, что делает ее более прозрачной и ускоряет время высыхания.

Установление состава

Для начала картины контуры цветов, вазы и стола быстро блокируются обожженной и сырой умброй.Это устанавливает композицию картины и указывает светлые и темные участки в композиции (также известные как «значения»). На этом этапе цель состоит в том, чтобы уловить основную идею картины (наиболее важные формы и доминирующие ценности), а не сосредоточиться на деталях. Это похоже на технику подкраски, используемую в начале рисования акриловыми красками, за исключением того, что в случае масляных красок подмалевок полностью монохроматический.

Рекомендуется использовать чистый разбавитель в начальных слоях (он ускоряет время высыхания), но когда работа будет продолжена, в последующих слоях должно быть меньше разбавителя и больше масла или вообще не должно быть среды.В общем: верхние слои должны быть толще нижних. Это правило называется жиром над постным. Почему это важно? Постные слои (которые быстро сохнут, потому что содержат очень мало масла) потрескаются, если их положить поверх жировых слоев (которые медленно сохнут и маслянистые).

Блокировка цветов

После быстрого определения основных значений композиции следующим шагом является оживление картины путем создания соответствующих слоев цвета. Также этот метод работы используется при создании картин акрилом или пастелью.

Эти фотографии демонстрируют, как все основные элементы букета грубо заблокированы разбавленной краской. Например, желтые полосы на ткани и горшке тонко прокрашиваются чистой кистью и смесью желтого кадмия и коричневой умбры.

На данный момент все остается незакрепленным. Например, обратите внимание, что в пунктах от (B) до (F) края элементов мягкие и не всегда соответствуют нижележащему рисунку. Всегда ли нужно начинать с проигрыша? Не обязательно. Это больше зависит от вашего стиля и основной «философии», чем от техники. Масляные краски универсальны в том, что вы можете использовать их неопределенным, живописным образом или вы можете рисовать плотно, скрывая любые следы мазков и плавно смешивая цвета. Эти качества разделяют акрил и в некоторой степени акварель.

После высыхания начальных слоев работа продолжается с тканью, белым фоном и некоторыми лепестками. На листьях и на некоторых рисунках на ткани добавлено больше деталей.

Краска теперь смешана с небольшим количеством масла и наносится более толстыми мазками, особенно там, где свет падает на объект в (B) и (C).Темные проходы окрашиваются тонкими прозрачными или полупрозрачными слоями, в результате чего тени получаются глубокими и насыщенными.

Позже узор на ткани будет проверен, чтобы убедиться, что он не конкурирует с цветами. Масляные краски очень щадящие; когда краска еще влажная, ее можно стереть, а когда она высохнет, ее можно закрасить. Однако важно не поддаваться искушению нанести новую краску на имеющуюся влажную краску, так как результат может выглядеть мутным. Вместо этого правильная техника — нанести кисть краской и прикоснуться (но не размазывать) к области, которую вы хотите перекрасить.

Рабочая Алла Прима

Лепестки желтого и оранжевого цветов нарисованы в прямом, выразительном стиле, с минимальной подготовкой. Итальянский термин «alla prima» (что означает «сразу») используется для описания техники, при которой вся картина или ее фрагменты рисуются за один сеанс, пока краска еще влажная. При этой технике краска наносится неплотно, «намеренно неаккуратно» и, как правило, густо, с использованием более жестких кистей с более длинными щетинками и мастихином, на которые можно нанести большое количество краски.Цвета смешиваются как на холсте, так и на палитре. Результат выглядит ярким и непосредственным. Какой предмет идеально подошел бы для техники алла прима?

Большие желтые лепестки окрашены различными смесями титанового белого, лимонного кадмия, желтого кадмия и красного кадмия. В некоторых областях темно-желтый подмалевок остается нетронутым, что помогает создать иллюзию глубины.Затем в те же цвета окрашиваются маленькие оранжевые лепестки. Обратите внимание, как изменился размер мазков кисти, чтобы предложить более крупную текстуру.

Остекление и шпатлевка

(A) С помощью маленькой мягкой кисти, замысловатые узоры на лепестках гвоздик нарисованы путем нанесения ализарина малиновым цветом на сухие светло-розовые участки. (B) Обратите внимание, как слой малинового ализарина меняет свой цвет в зависимости от нижележащего слоя; он становится ярко-розовым над белым и темно-красным над коричневым. (C) Эта фотография демонстрирует технику скамблинга: тонкий слой титанового белила, смешанный с ультрамариновым синим и необработанной умброй.

Глазирование — это техника, при которой более темная прозрачная масляная краска наносится на высохший подслой. Краска должна быть почти жидкой, поэтому ее обычно смешивают с маслом и небольшим количеством скипидара. Затем слой можно разгладить веерной кистью и дать высохнуть перед нанесением следующего слоя.

Техника лущения противоположна глазурованию в том, что ее цель — осветлить цвет под ней. Под очисткой подразумевается нанесение тонкого полупрозрачного слоя на сухой подслой. Любой цвет, смешанный с белым и нанесенный тонким слоем на более темный слой, смягчит и охладит этот слой.Техника идеально подходит для смягчения текстуры, рисования молодой кожи или рисования далекого неба.

Последние штрихи

(A) Детали листвы раскрашены. (B) Лепестки окрашены прямо из трубки кадмиевым красным. (C) Часть горшка на свету перекрашивается, создавая более богатую текстуру и еще больше выделяя ее на фоне.

Завершение покраски

Обычно рекомендуется покрывать лаком законченную картину маслом после того, как она полностью высохнет.Лак Damar защитит масляную картину от пыли и других загрязнений, переносимых по воздуху. Лак также подчеркнет богатство красок и обеспечит единообразие общей отделки картины. Однако ничего не стоит, что масляные картины могут занять от 6 месяцев до 1 года, прежде чем они полностью высохнут. Важно не пытаться покрыть их лаком до того, как они полностью высохнут, иначе есть риск их повреждения.

Спасибо Урсуле Андрейчук, которая предоставила эту страницу и основала информацию на своей работе.

Живопись Композиция — Уродливая неудобная правда

Как и в случае с любым из принципов искусства, чем больше мы знаем и чем больше у нас навыков, тем больше вероятность того, что мы будем постоянно трогать сердца других своими картинами. Вот почему полезно иметь практическое знание теорий успешного дизайна.

Но когда мы находимся в окопе, больше всего важны наши инстинкты относительно того, что работает, а что нет.

«Но Билл, — скажете вы, — мне нужна формула или пошаговый план, потому что мои картины часто скучны, кажутся неестественными или не обладают той силой, которую я вижу в работах Мастеров.”

Я знаю, что ты чувствуешь. И то же самое делает каждый мастер-художник, который на протяжении всей жизни пытается создать что-то значимое.

Эдгар Пейн писал: «Каждый неизбежно совершает ошибки в сочинении. Даже лучшие художники часто допускают грубые ошибки. Новичкам не нужно расстраиваться, если они время от времени совершают ошибки или чувствуют себя «подавленными». Хорошо помнить, что, как сказал один художник: «Никто не будет на пути к успеху, пока он (и она) временами не почувствует, что он полностью побежден».”

Примеры от Боба Куна

Посмотрите на эту недавно увиденную мной картину Боба Куна, одного из моих любимых художников. Сначала я подумал, что это должен быть другой художник, потому что, ну, Боб Кун потрясающий.

High Spirits 24 × 32 — Акриловая картина Боба Куна (Источник)

Итак, что вы думаете об этом произведении? Вас что-нибудь беспокоит?

Мне сложно точно знать, что происходит. Такое чувство, что меньший олень балансирует на рогах большего.

Я считаю, что более крупный олень нам ближе из-за соотношения размеров. Но на первый взгляд это кажется неудобным, потому что похоже, что больший олень прыгает через меньшего, а не прыгает, находясь намного ближе к зрителю. Мой разум должен дважды подумать, чтобы убедить себя в обратном.

Кроме того, кажется, что эта яркая золотая линия в нижней части картины должна быть еще больше разорвана. А высокий забор из травы за оленем мало что делает, чтобы пролить свет на центр внимания, и в основном ничем не примечателен.

Может быть, если добавить третьего оленя. Что, если бы меньший олень опустил голову вниз или был повернут немного в сторону от зрителя, как на этой другой картине Боба Куна.

Этюд Боба Куна для рисования оленей — не знаю, какое имя или размер, извините (Источник)

Здесь оба оленя естественно чувствуют себя в своем положении и размерах по отношению друг к другу. Возможно, это потому, что более мелкий олень находится не прямо под ним, а смещен влево. Благодаря перекрытию в двух местах он также сильно отталкивает меньшего оленя назад. Оба оленя в движении также помогают связать их вместе.

Обратите внимание, что в Flat Out койот чувствует себя совершенно естественно, преследуя огромного кролика. У нас нет проблем с размещением койота на расстоянии, и мы понимаем, что разница в размерах происходит из этих пространственных отношений, а не из фактических пропорций бок о бок.

Flat Out 14 × 18 — акриловая картина Боба Куна

Кун добавляет к драме стратегические диагональные линии, которые способствуют ощущению скорости и импульса. Эти линии также указывают нам на звезд шоу — кролика и койота.

Кун создает круговой дизайн, чтобы зритель был вовлечен в картину, помещая один из самых ярких цветов (оранжевый) в уши кролика, которые указывают на линию травы и кусты, которые затем указывают на койота. Линия наклонного холма, лапа и голова койота указывают на кролика — и мы ходим по кругу.

Кроличьи лапы дают нам выход, если мы хотим этого, оставляя правую часть картины, но это незначительно по сравнению с сильным наклоном вверх, контрастом и цветом в ушах, которые побуждают нас оставаться.

Согласитесь, рисовать было бы скучно, если бы это было легко. Конечно, рисовать по номерам было весело, когда мы были детьми, потому что они были новичками, но после нескольких из них не было проблем или волнения, потому что каждая из них была по сути одной и той же формулой.

Живопись с натуры всегда нова и остается сложной и захватывающей на всю нашу жизнь. Мы никогда полностью не осваиваем живопись.

Примеры от Билла Инмана

Эта моя картина, «Луга Морроу», была начата и в основном закончена на натуре.Мало того, что погода была идеальной, компания других художников увеличила радость дня

(Сьюзи Бернс, участница мастера масляной живописи, была частью этой группы).

Morrow’s Meadow 12 × 16 — картина маслом Билла Инмана

Я рисовал прямо на песчаном берегу реки, пока моя маленькая дочь Данни плавала и играла в воде. Вот как это выглядело.

Белая река на лугах Морроу — место, где я собирался рисовать.

Было из чего выбирать.

Я установил свой 40-летний французский мольберт, а затем просто стоял там и долго смотрел на все это. О, я очень хотел начать рисовать, но я знал, что если бы я просто прыгнул прямо, я был бы поражен и получал теряется в деталях.

Первым шагом было решить, почему я рисую именно эту сцену. Что меня заинтриговало или взволновало? Как я могу эффективно донести это до моих зрителей?

Сначала я подумал, что могу сосредоточиться на падающем платане, тянущемся через реку.Свет, падающий на ствол, был очень заманчивым. Мне также понравились оранжевые листья и яркие тонкие ветки небольшого дерева справа, которое тянулось над водой.

В конце концов, я решил, что со временем, которое у меня было, попытка запечатлеть всю сцену не передаст того чувства покоя, которое у меня было в тот момент. Итак, я решил увеличить косой солнечный свет и более спокойную воду на дальнем конце реки (без молодых людей, наслаждающихся днем).

Платан был удален, потому что эта диагональ создавала слишком много активности и энергии.

На месте я нарисовал свои основные левые деревья в форме буквы «V», которую вы видите на фотографии. После добавления текстуры и еще немного поиграв со светом и тенью в студии, я понял, что деревья не работают. Эта V-образная форма была слишком активной и не передавала того ощущения, которое я хотел.

Итак, я немного съежился из-за своей потерянной работы и разделил их. Я также добавил третье дерево, чтобы разбить негативные пространства — потому что казались правильным.

Посмотрите, как длина промежутков вокруг каждого дерева немного отличается. Это разнообразие неуловимо, но важно для создания большего чувства реализма и вовлеченности. Стэплтон Кернс называет это неравенством пропорции.

Ветви справа с мертвыми оранжевыми листьями были красивы, но и они слишком активны. В своей картине я использовал эти ветви, чтобы снова направить зрителя на картину, но приглушенно. Я намеренно смягчил большинство краев этих веток и позволил им растворяться по мере удаления от зрителя.

Изначально мои травы и деревья были всех оттенков зеленого, и у меня был только небольшой участок голубого неба. Со всем зеленым в воде и деревьях я почувствовал, что некоторые апельсины, красные и желтые оттенки добавят необходимый цветовой баланс и гармонируют с лавандой в тени.

Как только я добавил более теплые цвета, я добавил больше оттенков синего и лавандового по всей картине, чтобы немного приглушить эти теплые тона. Помните, я стремился к ощущению покоя, а не к высокой энергии.

Затем я открыл стену из деревьев на заднем плане с большим количеством неба, но изменил цвет неба с синего на лососевый и желтый.Я чувствовал, что перемещение цвета неба к цветам основных деревьев свяжет их вместе и поможет прояснить зеленый фон деревьев.

Для меня каждое из этих решений, хотя и не продумано специально в первоначальном дизайне или композиции, способствовало движению, ощущению и единству в картине.

Эдгар Пейн процитировал искусствоведа Джона Раскина: «Великая цель композиции — создать единство».

Вид на Амальфи — акварель 1848 года Джона Раскина (Источник)

Вот почему я считаю, что чрезмерная зависимость от определенных композиционных аранжировок может нас отвлечь.Мы можем настолько увлечься поиском идеальной формулы или теории, что упускаем из виду радость открытия.

Изменения, которые я внес во время рисования, не основывались на какой-либо конкретной теории композиции. Они просто чувствовали себя правильными, основываясь на относительном влиянии всего остального на картине — в тот момент.

Продолжение примеров от Билла Инмана

Вдоль моей студии в городе Рай, штат Колорадо, росло множество мальв самых разных цветов. Мне понравилось, как у некоторых из них на лепестках появлялись голубые блики, когда солнце попадало в самый раз.Я выдвинул этот цвет, не зная в то время, что настоящей синей мальвы не существует. Затем я разместил их в скале в горах недалеко от нашего дома.

Sunday Best — начало 2000-х — 40 × 30 — картина маслом Билла Инмана

Сами по себе мальвы были довольно ужасными, но мне понравились туманные деревья на заднем плане и теплая трава, смешанная с более прохладной лавандой на скалах.

Это было завершено в начале 2000-х годов. Я никогда не чувствовал себя уверенным в картине и хранил ее.Я ненавидел просто позволять ему пропадать зря, тем более что это была картина размером 40 × 30 дюймов.

Итак, в 2011 году я вытащил его и подумал о том, что мне нравится, а что нет.

В целом дизайн оставил приятные ощущения. Единственное, что меня действительно беспокоило, — это синие мальвы.

Как только я начал добавлять цвет и энергию к мальвам, остальная часть картины казалась слишком приглушенной и тихой. Прямая противоположность тому, чего я пытался достичь в Morrow’s Meadow.

Именно тогда я усилил все, включая фоновые деревья, которые мне так понравились.

Sunday Best — 2011 — 40 × 30 — картина маслом Билла Инмана

Я затемнил тени под листьями и в теперь уже пурпурных мальвах, чтобы сильно оттянуть мальвы к передней части картины. Это также позволило мне сохранить некоторые контрасты на заднем плане скал и деревьев, не беспокоясь о том, что они будут тянуть вперед мальвы.

Оранжевые цветы спереди были полностью из моего воображения. Я просто добавил достаточно активности маленькими листьями и стеблями, чтобы они соответствовали энергичным мазкам вокруг мальвы.

По сравнению с шквалом мелких цветных мазков, из которых состоит трава, листья и деревья на заднем плане, мальвы сами по себе почти стали местом отдыха для зрителя.

Итак, хотя я сохранил исходную базовую композицию S-образной кривой от оригинала, это было несущественным соображением по сравнению с чувством энергии, которого я хотел достичь. Блочный дизайн, возможно, начался с полуидентифицируемой композиции, но именно размеры мазков, контрастность и цветовая температура, а также взрыв цвета оказали значительное влияние на ощущение от картины.

Главное, что я искал, — это формы, линии или что-нибудь еще, что могло бы оттолкнуть зрителя от картины или потребовать излишнего внимания. Я хотел, чтобы каждая часть выглядела так, будто она принадлежит мне, и поманил зрителя остаться.

Если камень или дерево не работали в одном месте, я просто перемещал, выбрасывал или заменял их. Эти решения диктовал не первоначальный состав, а стремление к единству. Целью было единство каждого элемента, который вносил вклад в драматическую энергию картины.

Изучайте теории композиции, но не зацикливайтесь на них. Пусть каждая картина нашептывает вам, что ей нужно, и следуйте своим инстинктам.

Не беспокойтесь о том, что кто-то считает правильным или неправильным, или о том, что диктует общепринятая мудрость. Наберитесь смелости и играйте — попробуйте то, чего никогда раньше не пробовали.

См. Пример моего стиля рисования здесь:

Блог о 5 этапах покраски персиковых роз

Состав и стойкость масел Artist Oils

Таблицы состава и стойкости в описании масел Rublev Colors Artist Oils содержат важную информацию о составе, характеристиках и постоянстве цветовых диапазонов масел Rublev Colors.Использование таблиц поможет вам выбрать цвета в зависимости от того, как они будут выглядеть, а также от того, насколько долговечным будет законченное произведение искусства, и, точно понимая, что в вашей краске, вы можете быть уверены, что создадите картину высочайшего качества.

Термин «постоянство» используется здесь для обозначения качества продолжительности или неизменности на неопределенный срок. Это не означает, что он останется неизменным навсегда, а скорее в течение длительного периода времени, который невозможно измерить.

Разъяснение терминов

Цвет

Это название цвета.Это название обычно указывает на название пигмента, однако в смесях пигментов название является обозначением смеси.

Классификация пигментов

Это классификация типов пигментов, используемых в каждом цвете. Пигменты можно разделить на синтетические, природные, органические или неорганические. Например, свинцовый белый бывает синтетическим и неорганическим. Желтая охра бывает естественной и неорганической.

Название цветового индекса

Каждый пигмент можно универсально идентифицировать по его цветному индексу , названию .Например: Cobalt Blue — это Pigment Blue 28, сокращенно PB 28.

Цветовой индекс Названия пигментов позволяют при желании ссылаться на рабочие свойства из других источников, например светостойкость, непрозрачность, токсичность и т. д. Также необходимо полностью идентифицировать некоторые современные пигменты, например, раскрытие пигмента, такого как нафтоловый красный, недостаточно, потому что существует более десятка различных типов, сильно различающихся по светостойкости и непрозрачности.

Химический состав

В этой строке приводится химическое описание пигментов, используемых в каждом цвете.

Код

Этот код — это номер, который присваивается каждому из цветов. Он в основном используется розничными продавцами и в нашей литературе в качестве справочного материала, но также может помочь вам выбрать правильный цвет при покупке краски.

серии

Число серии указывает относительную цену цвета и определяется в основном стоимостью пигмента. Серия 1 наименее дорогая, а Серия 10 — самая дорогая.

Непрозрачность

Прозрачные цвета имеют маркировку «T», а полупрозрачные — «ST».Непрозрачные цвета имеют маркировку «O», а полупрозрачные — «SO». Однако прозрачность относительна, и рейтинги приведены только для справки. Кроме того, любая тонкая пленка краски будет казаться более прозрачной, чем более толстая.

Прочность тонирования

Сила тонирования — это мера того, насколько сильно один цвет или пигмент влияет (или окрашивает) другой при смешивании с ним. Некоторые пигменты (например, фтало-синий) обладают очень сильной тонирующей способностью, то есть небольшое количество будет иметь большое влияние на другой цвет или пигмент при смешивании с ним.Другие (например, жженая сиена) обладают слабой тонирующей способностью, то есть небольшое количество будет иметь минимальное влияние на другой цвет при смешивании с ним. Степень тонирования в этой таблице является относительной, а оценки, например «Высокий», «Средний» и «Низкий» приведены только для справки.

Скорость сушки

Хорошая вещь в масляной краске заключается в том, что она медленно сохнет, давая время на то, чтобы отрегулировать краску по своему вкусу. Не все масляные краски сохнут с одинаковой скоростью. Обычно цвета становятся сухими на ощупь в тонких пленках через два-двенадцать дней, но различная реакция каждого пигмента при смешивании с маслом приводит к разному времени высыхания.Информация об этих скоростях высыхания может помочь вам избежать проблемы, связанной с медленным высыханием нижних слоев, влияющим на более быстрые слои выше и вызывающим растрескивание. Помните, что одно из правил масляной живописи — «медленное высыхание над быстрым высыханием». Быстросохнущие краски следует использовать постоянно, как под слоями. Скорость высыхания в этой таблице зависит от условий окружающей среды, цветовых смесей, впитывающей способности основы и толщины пленки краски. Рейтинги, например Быстрый (около 2 дней), Средний (от 2 до 5 дней) и Медленный (более 5 дней) приведены только для справки.Не забывайте не сушить картины в темноте или при высокой влажности, так как эти условия могут вызвать пожелтение масла и замедлить скорость высыхания краски.

Светостойкость

Светостойкость показана с рейтингом ASTM для пигмента. Аббревиатура ASTM означает Американское общество испытаний и материалов. Эта организация установила стандарты качества художественных материалов, включая светостойкость цвета.

Чтобы измерить светостойкость с помощью этой системы, цвета уменьшаются до уровня 40% отражения путем добавления титанового белила, за исключением акварели, для которой используется белая бумага.Это означает количество света, отраженного от образца цвета. Затем образцы тестируются как при солнечном свете, так и в условиях искусственного ускорения.

Образцы измеряются прибором до и после воздействия света, и рассчитывается разница. На основании этих расчетов образцам присваиваются разные категории светостойкости. Например, пигменты, которые демонстрируют среднее изменение цвета на 4,0 или менее ΔE * _ab, относятся к категории светостойкости I; пигменты со средним изменением цвета более 4.0, но не более 8,0 ΔE * _ab для категории светостойкости II; и так далее. В этой системе I — самая высокая доступная светостойкость, а V — самая низкая, хотя обе оценки I и II считаются постоянными для художников.

Если для цвета не дается рейтинг ASTM, он помечается как «N / L», что означает «Не внесен в список», это обычно указывает на то, что пигмент еще не был протестирован ASTM. Это не обязательно указывает на недостаточную светостойкость.

В этих случаях мы рекомендуем вам обратиться к рейтингу стойкости, который оценивает цвет по многим аспектам, включая светостойкость, и используется для обозначения способности цвета противостоять выцветанию.

Постоянство

Неизменность цвета художника определяется как «его стойкость при нанесении кистью на подставку и отображении под стеклянной рамой в сухой комнате, свободно освещенной обычным дневным светом и обычной городской атмосферой».

Проще говоря, рейтинг — это устойчивость цвета или цветовой смеси к изменению под воздействием света и атмосферы. Наши рейтинги учитывают следующие факторы: естественное течение времени, ускоренные испытания на светостойкость и стабильность связующего в сочетании с результатами испытаний производителей пигментов, что делает наши постоянные рейтинги самыми строгими в отрасли.

Рейтинг	Пояснение
А	Навсегда
B	Умеренно прочный
С	Беглец

Для получения дополнительной информации о некоторых цветах рейтинг может включать одно или несколько из следующих дополнительных примечаний:

Банкноты	Пояснение
1	Может потускнеть при нанесении тонкими слоями или смыванием.
2	Может потемнеть при воздействии сырости или высокой относительной влажности.
3	Отбелен кислотой или кислой атмосферой.
4	Колеблющийся цвет, тускнеющий на свету, но восстанавливающийся в темноте.
5	Не следует готовить бледных оттенков с белым, так как они выцветут.
6	Может потускнеть, если не защищен изолирующим лаком или закрепителем.

(PDF) Современные масляные краски — составы, органические добавки и разложение: некоторые примеры

Современные масляные краски — составы, органические добавки и разложение: некоторые … 103

Ферриани Б., Плоегер Р., Поли Т. и др. ( 2009) Лучио Фонтана. Между традициями и инновациями. В: Art

d’aujourd’hui. Patrimoine de demain. Conservation et restration des œuvres contemporaines,

Париж

Gettens RJ, Stout GL (1966) Лакокрасочные материалы.Краткая энциклопедия. Dover Publications,

New York

Gottschaller P, Khandekar N, Lee LF, Kirby D (2012) Эволюция живописи Лючио Фонтаны

материалов. Stud Conserv 57: 76–91

Izzo FC (2011) Масляные краски художников ХХ века: химико-физический обзор. Докторская диссертация в

Химические науки, Венецианский университет Ка ‘Фоскари

Иззо Ф.К., Ферриани Б., Ван ден Берг К.Дж., Ван Кеулен Х., Зендри Э. (2013) Масло художников ХХ века

краски: пример Олий пользователя Lucio Fontana.J Cult Herit. doi: 10.1016 / j.culher.2013.11.003

Keune K (2005) Связующая среда, пигменты и металлические мыла, охарактеризованные и локализованные в краске

поперечных сечениях. Докторская диссертация, Амстердам

Корус Р.А., Мышетис Т.Л. (1984) Полимеризация безопасного и рапсового масел. J Am Oil Chem Soc

61 (3): 537–540

Lake S (1999) Взаимосвязь между стилем и технической процедурой: картины Виллема де Кунинга

конца 1940-х и 1960-х годов. Докторская диссертация, Университет Делавэра

Lake S, Lomax SQ, Schilling MR (1999) Техническое исследование

картин Виллема де Кунинга 1960-х и 1970-х годов.В: Комитет ICOM по препринтам по консервации, том 1.

Джеймс, Лион, стр. 381–385

Маллегол Дж., Лемэр Дж., Гардетт Дж. (2000) Влияние сушилки на отверждение льняного масла. Prog Org

Coat 39: 107–108

Mayer R (1991) Справочник художника по материалам и методам, Revisited Edition. Viking,

New York

Mecklenburg MF (2007) Meccanismi di cedimento dei dipinti su tela: Approcci per lo sviluppo di

protocolli di consolidamento.Il Prato, Padova

Mills JS (1966) Газохроматографическое исследование красок. Часть I. Состав жирных кислот

и идентификация высушенной масляной пленки. Stud Conserv 11: 92–108

Миллс С.Дж., Уайт Р. (1996) Органическая химия музейных предметов, 2-е изд. Баттерворт, Лондон

Миллс Л., Бернсток А., Дуарте Ф. и др. (2008) Водочувствительность масляных красок современных художников. В: ICOM

Комитет по сохранению, том 2. Союзные издатели, Индия, стр. 651–659

Майерс Р. Р., Лонг Дж. С. (1968) Трактат о покрытиях, том I.Марсель Деккер, Нью-Йорк

Osmond G (2011) Цинк-белила: обзор свойств пигмента на основе оксида цинка и его значение для стабильности

в масляных картинах. AICCM Bull 32: 20–29

Osmond G (2014) Белый цинк и влияние состава краски на стабильность в среде на масляной основе

. Это разбирательство, Глава 18

Patton TC (1964) Распространение краски и дисперсия пигмента. Wiley, New York

Питтхард В., Станек С., Гриссер М. и др. (2005) Газовая хроматография-масс-спектрометрия

связывающих сред из образцов красок начала 20 века из палитры Арнольда Шёнберга.

Chromatographia 62: 175–182

Robinet L, Corbeil MC (2003) Характеристика металлических мыл. Stud Conserv 48: 23–40

Rogala D, Lake S, Maines C, Mecklenburg M (2010) Проблемы состояния, связанные с оксидом цинка

нижних слоев: исследование выбранных абстрактных экспрессионистских картин из коллекции

Музей и скульптура Хиршхорна сад, Смитсоновский институт. J Am Inst Conserv 46:

96–113

Рудник Э., Щуцинска А., Гвардиак Х. и др. (2001) Сравнительные исследования устойчивости к окислению льняного масла

. Thermochim Acta 370: 135–140

Сабин А.Х. (1911) Льняное масло. J Ind Eng Chem 3: 84–86

Schilling MR, Khanjian HP (1996) Газохроматографическое определение содержания жирных кислот и

глицерина в липидах. I. Влияние пигментов и старения на состав масляных красок.

В: Комитет ICOM по препринтам по консервации, том 1. Джеймс и Джеймс, Лондон, стр. 220–227

Шиллинг М.Р., Ханджиан Х.П., Карсон Д.М. (1997) Содержание жирных кислот и глицерина в липидах; влияние старения

и экстракции растворителем на состав масляных красок.Techne 5: 71–78

Schönemann A, Frenzel W, Unger A et al (2006) Исследование жирнокислотного состава

нового и выдержанного тунгового масла. Stud Conserv 51: 99–110

Как сделать масляную краску: 19 шагов (с изображениями)

Чтобы начать делать масляную краску, вам понадобится:

1) Льняное масло холодного отжима, сырое или нерафинированное — Льняное масло, как правило, делает большую часть тяжелой работы во многих составах масляных красок. Причина в том, что в отличие от большинства масел на растительной основе льняное масло известно как высыхающее масло.Например, если вы пролили немного оливкового масла на столешницу, скорее всего, через много недель она все еще будет влажной на ощупь. Льняное масло отличается тем, что, если вы пролите его на стол, оно высохнет и образует плотную пленку в течение нескольких дней.

Хотя вы можете найти льняное масло в большинстве магазинов товаров для художников, вы также можете найти его в продуктовом магазине как льняное масло. Несмотря на то, что говорят бренды модных художников, льняное масло из вашего продуктового магазина, как правило, так же хорошо, как и продукт, который они продают.Просто убедитесь, что ваше льняное масло — это чистое масло, так как некоторые бренды содержат дополнительные измельченные кусочки льняного семени.

2) Пигмент — Пигмент можно найти в Интернете или в большинстве магазинов товаров для художников. В этом руководстве я буду использовать пигмент Ultramarine Blue.

Ультрамарин существует уже много веков, и до тех пор, пока в 1800-х годах не были произведены его синтетические версии, он был одним из самых дорогих пигментов, доступных для художников, где он использовался для обозначения добродетели, святости и, несмотря на его высокую стоимость. , смирение.

Ультрамарин тоже считается вполне безопасным. Хотя в этом рецепте вы можете использовать практически любой пигмент, который захотите, имейте в виду, что многие пигменты очень токсичны и могут содержать большое количество свинца, хрома и других неприятных химикатов, которым вы не хотите вдыхать. Обязательно ознакомьтесь с пигментами, которые вы собираетесь использовать, и примите соответствующие меры безопасности.

3) Рафинированный пчелиный воск — пчелиный воск действует как эмульгатор, который помогает пигменту прилипать к льняному маслу, и как тиксотропный агент, который помогает равномерно распределять пигмент по всей краске и предотвращать его осаждение на дно нашей краски. контейнер.

Пчелиный воск можно найти в большинстве ремесленных магазинов, и он поставляется в виде блоков или крошечных гранул, называемых гранулами. Любой вариант будет работать нормально, но в этом руководстве я буду использовать приллированный пчелиный воск, поскольку его легче растопить. Только убедитесь, что вы не используете неочищенный пчелиный воск (желтое вещество), так как он сделает вашу краску грязной.

В этом рецепте пчелиный воск будет составлять около 2% нашей масляной основы. Однако, в зависимости от того, какой пигмент вы решите использовать, вы можете поэкспериментировать с добавлением немного большего или меньшего количества пчелиного воска в зависимости от того, насколько легко ваш пигмент впитывает льняное масло.Например, с некоторыми пигментами, такими как хлопьевидный белый, вы можете обнаружить, что пчелиный воск вообще не нужен для достижения желаемой консистенции краски. Но с такими пигментами, как Ultramarine Green, вам может потребоваться до 4% пчелиного воска, чтобы краска не казалась слишком «тягучей».

Полезные инструменты:

1) Ступка и пестик. Хотя многие коммерческие пигменты уже измельчены до очень мелкого порошка, некоторые натуральные пигменты могут быть очень комковатыми. В этих случаях ступка и пестик могут помочь вам подготовить пигмент к измельчению.

2) Мюллер и стеклянная пластина — Мюллер — это специальный инструмент, используемый для измельчения пигментов в носитель, такой как льняное масло. Чаще всего используют стекло, потому что оно непористое и его легко чистить. Если у вас нет мюллера, импровизируйте! Мне повезло, например, с плоской стороной куска стеклянной плитки, а вы даже могли использовать мастихин.

3) Нож для поддонов и шпатель. Мы будем использовать мастихин, чтобы смешать краску. Простой силиконовый шпатель также может быть полезен для очистки или переноса готовой краски в тюбик.

4) Весы — удобно иметь или брать напрокат весы, которые можно использовать для измерения ингредиентов масляной краски. Это становится особенно важным для отслеживания любых изменений, которые вы вносите в рецепт!

5) Защитное снаряжение — вам нужно, чтобы пигменты не попадали на кожу и в глаза.

Состав масляные краски: состав, применение и правила нанесения

Статьи на Строительном портале Украины

Состав масляных красок

Производство масляных красок

Области применения масляных красок

Что нужно помнить при работе с масляными красками!

Масляные краски (определение, виды и свойства)

Определение масляных красок

Насколько полезной была эта статья?

Состав масляной краски

Масляная краска на олифе

Гост масляной краски

Пигменты для масляных красок

Виды пигментов для масляных красок

Плюсы и минусы применения масляных красок

Лакокрасочные материалы: виды и особенность применения

Пигменты, содержащиеся в масляных красках

Наполнители и вспомогательные вещества

Применение масляных красок

Таблица 1. Основы масляных красок различной степени матовости

Таблица 2.

Таблица 3. Пропорции колеров густотертой масляной краски

Виды красок на масляной основе

Гост масляной краски

Пигменты для масляных красок

Использование масляных красок

Технические характеристики масляных красок

Как разбавлять

Технология окраски масляными красками

Полезные советы для работы с масляными красками

Литература

ХиМиК.ru — МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ — Химическая энциклопедия

Состав масляных красок и область применения

Состав масляных красок и область применения

Виды пигментов для масляных красок

Виды растворителей для масляной краски

Скипидар

Уайт спирит

Растворитель 647

Бензин и керосин

Олифа. Виды олифы для масляных красок

Как разбавлять масляную краску?

Достоинства и недостатки масляных красок

К достоинствам масляных красок можно отнести:

К недостаткам масляных красок можно отнести:

Особенности применения масляных красок

Как и когда применяется масляная краска по дереву

Как красить?

Свойства масляных красок

Замечательные свойства масляных красок

Состав и технология изготовления

Виды масляных красок

Масляные краски отечественные или импортные?

Что делать, чтобы масляные краски не теряли свои свойства

Дополнительные материалы, улучшающие свойства масляных красок

Краткий словарик художника

Похожие статьи:

Художественная роспись детской комнаты

Художники, имевшие проблемы с законом

Можно ли научиться рисованию с помощью самоучителя?

Масло vs вода. Масляные или водоэмульсионные краски — Журнал Теремъ

Состав и применение красок

Масляные краски

Водные краски

Силикатные

Поливинилацетатные

Акриловые

Латексные и силиконовые

Особенности пигментов для живописи на ColorHobby.

Как производится масляная краска

ингредиенты масляной краски Архивы | Картины маслом Терезы Бернар

Состав масляной краски

Светостойкость

Продолжение следует…

Спасибо, что прочитали это!

Пигменты сквозь века — пигменты в масле

Что такое масляные краски?

Принадлежности для масляной живописи

Подготовка поверхности

Установление состава