Идея строительства нового здания Эрмитажа вошла в «активную стадию» только в 1837 году, после пожара в Зимнем дворце: тогда как раз следовало провести обширные работы во всем дворцовом комплексе. Император Николай I пригласил для создания проекта известного немецкого зодчего Лео фон Кленце, знатока античности и создателя стиля мюнхенского эллинизма, которого в России называли «неогреком».

Архитектор сделал наброски двухэтажного четырехугольного здания с двумя внутренними дворами и четырьмя разными парадными фасадами. Тот, что выходил на Неву, должен был иметь два входа с портиками, поддерживаемыми кариатидами. Фасад со стороны Зимней канавки зодчий собирался остеклить. Противоположный ему западный фасад должен был получить первый этаж, напоминающий Глиптотеку, при этом его верхний этаж был подобен Пинакотеке в Мюнхене. В южном фасаде, выходившем на Миллионную улицу, фон Клейне хотел воплотить свою давнюю мечту – построить портик, поддерживаемый гигантскими фигурами, как в храме Зевса в городе Агридженто на Сицилии.

Затем фон Кленце вернулся в Германию, а через три года один из основателей русского ампира Василий Петрович Стасов и профессор архитектуры Императорской академии художеств Николай Ефимович Ефимов сделали по наброскам немца рабочие чертежи и начали работу. В 1848 году Стасов умрет, не дожив до окончания работ три года, и главным архитектором станет Ефимов.

Как же воплощалась идея с десятью пятиметровыми атлантами?

Их создал академик Императорской Академии Художеств Александр Иванович Теребенев. Первым делом он представил той же комиссии одного из атлантов, изготовленного в натуральную величину из глины, и только после этого получил добро на работы.

В качестве рабочего материала Теребенев выбрал знаменитый сердобольский серый гранит, добытый в каменоломнях на берегу Ладожского озера, недалеко от города Сердоболь (сегодня — Сортавала). Фигуры из него в течение двух лет вытачивали 150 каменотесов. Каждый занимался определенной частью тела атлантов, а их лица создавал сам Теребенев. Много времени заняла полировка мрамора. Зато при торжественном открытии музея 5 февраля 1852 года атланты произвели настоящий фурор. Государь был в восторге и наградил Теребенева орденом Анны 3-й степени и 17 000 рублями.

Однако могучие великаны практически сразу же оказались под угрозой. Они установлены на гранитные постаменты и поддерживают головой и руками балки-прогоны портика. Изначально предполагалось, что балки обопрутся на колонны, у которых стоят атланты, но сами гиганты несущим элементом не станут. Однако уже в 1880-1890-х годах у здания стала оседать правая часть фундамента со стороны Зимней канавки. В перекрытиях Нового Эрмитажа обнаружили трещины, и на скульптуры перенеслась дополнительная нагрузка, из-за чего они стали покрываться трещинами. А 29 декабря 1941 года в результате обстрела города из дальнобойных орудий был тяжело ранен один из атлантов: на его торсе образовалась рваная рана.

.

И если этого гиганта вскоре «вылечили», проведя бережную реставрацию, то основная задача – облегчить нагрузку на скульптуры и остановить их разрушение – хотя теоретически решена, но на практике до сих пор не выполнена

Фото: photosight.ru, liveinternet.ru, adijuhpalace.ru

Почему на старинных фотографиях люди клали руки на плечо

Достать смартфон из кармана и нажать пару кнопок, чтобы сделать фото, а потом поделиться им с друзьями в социальных сетях – сегодня самое обычное дело. А улыбка в кадре для нас так естественна, что когда на старых снимках мы видим хмурые лица и напряженные позы, нам кажется это слегка странным. Люди чаще всего позируют с каменными лицами, нелепо взявшись за какой-нибудь предмет или положив руку на плечо соседу.

Фото: wikimedia / общественное достояние

Все дело тут  в некоторой особенности первых фотоаппаратов, а  именно во времени выдержки.

Простыми словами, выдержка, или время экспонирования снимка, — это то время, за которое фотоаппарат делает кадр и свет воздействует на светочувствительный слой.

Более короткая выдержка выбирается при хорошем освещении или когда необходимо «остановить мгновение», например при съемке спортивных соревнований. Длинная выдержка используется при плохом естественном свете или когда, наоборот, необходимо подчеркнуть движение объекта. 

Съемка оживленного шоссе с использованием длинной выдержки. moya-planeta.ru

Выдержка регулируется механическим затвором – плотной шторкой, автоматически осуществляющей перекрытие света. Во многих смартфонах такой затвор и вовсе электронный, поэтому чаще всего характерный звук срабатывания затвора имитирует динамик. 

В роли светочувствительного элемента в современных цифровых фотоаппаратах выступает матрица. Ей в зависимости от освещения достаточно всего несколько долей секунды, для того чтобы запечатлеть изображение в виде набора различных электрических сигналов, которые затем превращаются в цифровое изображение. В современных цифровых камерах самая короткая выдержка может достигать всего 1/32000 секунды.

Фото: Pinterest

В прошлом для того чтобы сделать снимок, требовалось очень длительное время, а выдержка фиксировалась вручную фотографом, который просто перекрывал объектив крышкой.

В роли первой простейшей матрицы выступала металлическая пластина, покрытая битумом. Именно так Джозеф Ньепс в 1822 году получил первую в мире фотографию. 

Он поставил  камеру обскуру напротив источника света у окна его дома, а после «снимка» обработал пластину в лавандовом масле, которое смешал с уайт-спиритом. 

Таким образом, темные участки объекта, на которые не попадал свет, растворились под действием смеси и оголили металлическую поверхность пластины. А те места, где на битум светило солнце, остались темными. Так появилась первая картина, «написанная» с помощью науки, а не кисти художника. Время выдержки тогда составило более 8 часов!!!

Фото: wikimedia / общественное достояние

Со временем металлические пластины заменили на стекло, покрытое серебром, а битумный лак на пары ртути. Но время, за которое пластинкам удавалось набрать необходимое для химической реакции количество света, по-прежнему оставалось  очень долгим. И к 1836 году оно еще составляло долгих 15 минут.

Поэтому в 19 веке  процесс фотографирования немногим отличался от портретной живописи,  а люди на старых фотографиях чаще всего выглядят уставшими и невесёлыми. 

Повсеместно в фотоателье использовали копфгалтеры – устройства для держания головы.

Копфгалтер. Фото: benhelms.com

Фотографы  просили людей быть по возможности серьезными и неподвижными. Запрещали поправлять одежду и улыбаться. Стоять с улыбкой на лице четверть часа – довольно сложная задача. А любое движение в кадре могло «смазать» будущую фотографию и снимок оказывался испорчен.

Только в конце 19 века, когда удалось заменить стеклянные пластинки на фотопленку, время выдержки удалось значительно уменьшить. Наступила эра пленочных фотокамер. 

Это интересно:

Как пользователи держат смартфоны: руководство для разработчиков

Специалисты в области UX (User Experience — пользовательский опыт) много внимания уделяют взаимодействию. Особого подхода требует дизайн лендингов для мобильных устройств, например, необходимо учитывать, как контекст, в котором человек задействует свой девайс, влияет на опыт его использования. Однако до последнего времени не было однозначного понимания того, как люди носят и держат свои гаджеты.

Несколько лет назад существовало предположение о том, что они в основном держат гаджеты одной рукой, поскольку размер устройств позволяет это делать. По большей части это предположение касалось первых моделей iPhone. Некоторые разработчики исходили из того, что все люди одинаковы и не адаптируются к различным ситуациям, что изначально неверно, особенно если представить возможную неожиданную смену обстановки и все многообразие способов применения телефонов реальными людьми.

Следует признать, существуют более широкие исследования, допускающие, что люди могут держать свои телефоны разными способами, не обязательно при помощи одной руки. При сравнении наблюдений разных лет нужно иметь в виду огромные различия в особенности использования старых моделей телефонов с кнопочными панелями, требующими определенных движений пальцев руки, и новых видов устройств с тачскринами, распространенных в наши дни.

Современные мобильные телефоны совсем другие

Все изменилось с приходом тачскринов. Практически вся поверхность сегодняшних телефонов представляет собой экран. Пользователям необходимо видеть весь дисплей, и для получения информации им может понадобиться прикоснуться к любой его части.

Чтобы понять, как люди привыкли держать современные мобильные устройства и взаимодействовать с ними, Стивеном Хубером (Steven Hoober) из UXmatters.было проведено новое исследование. Оно включило 1333 наблюдения за тем, как люди используют свои устройства на улице, в аэропортах, на остановках общественного транспорта, в кафе, в поездах и автобусах и т.д. 780 участников прикасались к экрану, чтобы прокрутить его, напечатать текст, нажать или иным способом использовать жесты для ввода данных. Остальные просто что-то слушали, смотрели на экран или говорили по телефону.

Что не входило в рамки данного исследования

Необходимо оговориться, что организаторы эксперимента, желая избежать излишнего вмешательства в частную жизнь, не имели доступа к информации о том, что конкретно делали пользователи на своих девайсах. Не учитывались демографические данные, не фиксировались модели устройств.

Но самое главное — точно неизвестно общее число участников. В связи с этим нельзя обратиться к отмеченному выше количеству наблюдений (1333) и предположить, что n% людей вводили текст в отдельно взятый промежуток времени. Исследователи исходили из того, что большинство наблюдаемых имели мобильное устройство, однако зачастую сами эти устройства не были видны, или люди не взаимодействовали с ними в момент наблюдения, поэтому невозможно было получить более точные сведения.

Все наблюдения проводились в общественных местах, и исследователям удалось заметить несколько планшетов, но, поскольку таких случаев было немного, выводы по использованию планшетов не были включены в общую совокупность данных.

Что удалось узнать

В более чем 40% случаев пользователь взаимодействовал с телефоном, не вводя каких-либо данных с помощью кнопок или экрана. Рисунок 1 наглядно демонстрирует результаты наблюдений.

Рисунок 1. Как люди держат мобильные устройства и взаимодействуют с ними

22% пользователей были заняты разговором по телефону, а 18,9% вовлечены в «пассивные действия» — в основном, слушали музыку или смотрели видео. За голосовые звонки принимались только те случаи, когда пользователи прикладывали телефон к уху, поэтому наверняка некоторые звонки были также причислены к пассивному использованию (например, если человек использовал аудиогарнитуру).

Пользователи, прикасавшиеся к экрану или кнопкам, держали телефоны тремя основными способами:

49% — одной рукой,
36% — поддерживая второй рукой,
15% — двумя руками.

Хотя большинство задействовало только одну руку при поддержке телефона и касании экрана, значительное количество людей также прибегали к другим методам. Даже наименее распространенный способ — двумя руками — дал довольно внушительный процент пользователей, что наводит на мысли о том, что данный факт следует иметь в виду при разработке дизайна мобильных устройств.

Далее будут подробнее рассмотрены каждый из этих способов держать мобильный телефон, а также будут приведена более детальная информация и размышления о том, почему люди предпочитают держать телефон определенным образом.

На представленных ниже рисунках 2-4 цветами обозначено, какие области телефона пользователь может достать большим или другими пальцами. Зеленым цветом закрашены участки, до которых легко дотянуться, желтым — где нужно постараться, красным — области, для взаимодействия с которыми приходится изменять положение руки. Конечно, границы этих участков носят приблизительный характер и могут варьироваться для отдельных людей, в том числе по причине особой манеры держать телефон или из-за размера мобильного устройства.

Пользователи не держат телефоны только одним способом

Нужно отметить, что пользователи не держат свои телефоны статично, они постоянно меняют положение рук, иногда каждые пару секунд. Как правило, это связано с переходом на новую задачу, выполняемую на смартфоне. Нажатия, прокрутка и набор текста требуют разных жестов, которые довольно просто вычислить, даже если вы не видите, какое конкретно действие выполняется.

Часто наблюдаемые прокручивали экран, используя одну руку, а вторую применяли, если нужно было дотянуться до дальнего угла экрана. Затем брали телефон руками, если им требовалось набрать текст. После этого они придерживали устройство обеими руками, но не использовали левую руку для ввода текста, а лишь нажимали ею что-либо на экране. Затем они вновь возвращались к удержанию и прокрутке одной рукой. Подобное поведение встречалось довольно часто.

Пользователи не держат свои телефоны статично, они постоянно меняют положение рук, иногда каждые пару секунд

Метод одной руки

Может показаться, что этот метод не предполагает ничего сложного, однако те 49% пользователей, кто использует одну руку, чтобы удерживать телефон, делают это во множестве разных позиций. Две из них продемонстрированы на рисунке 2, но существуют и другие вариации. Левши держат телефон в противоположной руке.

Рисунок 2. Два способа держать телефон с тачскрином одной рукой

Примечание. Большой палец находится выше на изображении справа. Некоторые люди именно так размещают свою руку, надеясь дотянуться пальцем до необходимых зон, например, если их интересует верх экрана больше, чем его нижняя часть.

Люди, использующие одну руку, разделились следующим образом:

67% — с большим пальцем правой руки на экране,
33% — с большим пальцем левой руки на экране.

Не совсем понятно, что дают эти цифры, касающиеся привычки пользоваться одной левой или одной правой рукой. Количество людей, применяющих правую руку для удержания телефона и при этом нажимающих на экран большим пальцем левой руки, не соотносится с общей статистикой по левшам, составляющим около 10% пользователей. Удержание левой рукой при этом встречается еще чаще — у 21% людей. Вероятно, данное поведение вызвано тем, что доминантная рука (а именно правая) может быть задействована для других операций.

Вообще применение одной руки может быть тесно связано с одновременным выполнением других задач. Многие из тех, кто держали телефон одной рукой, в то же время выполняли действие второй: несли сумку, открывали двери, держали детей, использовали руку для баланса при ходьбе или подъеме по лестнице и т.д.

Поддерживание второй рукой

Термином «поддерживание» обозначается такой метод, при котором используются обе руки для того, чтобы держать телефон, но для управления экраном или нажатия кнопок применяется только одна рука (рисунок 3).

36% пользователей, поддерживающих телефон, управляют им либо с помощью большого пальца, либо с помощью какого-либо другого пальца руки. Поддерживание позволяет обеспечить телефону более стойкое положение и дает больше свободы для взаимодействия с гаджетом при помощи одного из пальцев.

Рисунок 3. Два метода поддерживания мобильного телефона обеими руками

Люди, поддерживающие телефон правой или левой рукой, делятся следующим образом:

72% — с большим пальцем на экране,
28% — с каким-либо другим пальцем на экране. 

Те, кто использовали большой палец для тачскрина, держали телефон почти так же, как пользователи, применявшие только одну руку. Вторую руку они подключали лишь отчасти, помогая стабилизации телефона. Намного меньший процент людей прибегал ко второму типу поддерживания, при котором они держали телефон одной рукой и использовали палец другой руки для взаимодействия с экраном. Этот способ похож на то, как люди используют стилус для работы с мобильным устройством. (Поскольку людей со стилусами было немного — всего около шести, — они не были выделены в отдельную категорию и рассматривались как предпочитающие второй способ поддерживания.)

Пользователи, поддерживающие телефон обеими руками, разделились следующим образом:

79% — поддерживающие снизу левой рукой,
21% — поддерживающие снизу правой рукой.

Люди часто меняют положение, удерживая телефон то одной рукой, то обеими руками. Как правило, это происходит в ситуациях, когда требуется обеспечить дополнительную безопасность, например, при сходе с тротуара или попытке уклониться от столкновения с мимо проходящим человеком. Но это также может быть связано с желанием добиться дополнительного доступа до определенных частей экрана.

Метод двух рук

Мы традиционно соотносим удержание телефона обеими руками с набором текста на QWERTY клавиатурах, подобных тем, что встречались на классических Blackberry и телефонах с выдвигающейся панелью. В данном исследовании метод двух рук применялся 15% пользователей. Как показано на рисунке 4, люди кладут телефон на пальцы, а для манипуляций используют большие пальцы обеих рук подобно тому, как они делали бы это на клавиатуре компьютера.

Люди, держащие смартфоны обеими руками, делают это:

90% — в вертикальном, «портретном» положении (portrait mode),
10% — в горизонтальном, «ландшафтном» положении (landscape mode).

Рисунок 4. Удерживание обеими руками в вертикальном или горизонтальном положении

Очень часто пользователи переходят от метода двух рук к поддерживанию телефона: сначала они печатают большими пальцами, затем перестают использовать одну руку для ввода информации и двигают только одним из больших пальцев для взаимодействия с экраном.

Некоторые из наблюдаемых использовали оба больших пальца для печати, другие — только один. Пользователь мог прокручивать экран большим пальцем правой руки, а на ссылки нажимать большим пальцем левой руки.

Подавляющее большинство людей предпочитало использовать мобильное устройство в вертикальном положении, несмотря на теорию об удобстве печати на большей по площади клавиатуре. Однако пользователи телефонов с выдвигающейся клавиатурой вынуждены использовать их в горизонтальном, или «ландшафтном», положении.

Во всех трех способах пользователи предпочитали держать телефон вертикально, но именно при удерживании двумя руками частота применения горизонтального положения была особенно низка. И при этом, как ни странно, очень часто разработчикам поступают жалобы на отсутствие возможности использовать мобильные приложения в горизонтальном режиме.

При печати большинство людей предпочитает использовать мобильное устройство в вертикальном положении

К чему приводят нас результаты наблюдений?

Нельзя утверждать, что удерживание смартфона одной рукой оптимально для всех, даже учитывая тот факт, что дизайн мобильных устройств с фокусом именно на такое использование — это беспроигрышный вариант для почти половины пользователей (49%). Но подход должен быть более комплексным.

Некоторые дизайнеры могут интерпретировать факт более частого использования телефона одной рукой как руководство к размещению низкоприоритетного или требующего сложных манипуляций функционала в верхнем левом углу экрана. Однако не стоит этого делать. Пользователь видит кнопки наверху и поэтому может поменять положение рук на поддерживание, для того чтобы достать все необходимые зоны на экране, а, возможно, ему вообще привычно поддерживание устройства одной рукой.

Несмотря на то, что наличие среднестатистических данных о количестве левшей среди населения, невозможно предугадать, какой процент людей будет предпочитать удерживать телефон той или иной рукой. Если процент пользователей, имеющих определенную привычку, достигает 20% или 30%, нельзя игнорировать эти сведения, поэтому дизайнерам стоит тщательно продумывать, как могут происходить те или иные взаимодействия с экраном, если пользователь, к примеру, решит применить левую руку.

Другой фактор, требующий внимания, касается того, какую площадь экрана перекрывает палец при удерживании мобильного телефон любым из рассмотренных методов. Это тоже может повлиять на необходимость смены положения рук пользователем, поскольку экран занимает основную часть поверхности устройства. Какой контент закроет палец пользователя в той или иной части экрана? Недостаточно просто помнить о том, чтобы палец, вводящий информацию или лежащий на экране, не перекрывал ярлык того или иного приложения.

Необходимо тестировать интерфейс мобильного устройства. Для этого можно применять прототипы будущих экранных изображений, пусть даже и в бумажном виде, уменьшенные и распечатанные согласно необходимому масштабу. Такие прототипы накладываются на мобильное устройство или любой другой объект тех же размеров, а затем телефон удерживается всеми возможными способами, чтобы убедиться, что пользователи не будут перекрывать пальцами важный контент и что необходимые кнопки будут доступны для нажатия.

Что еще можно сделать в этом направлении

Конечно, данное исследование не дает исчерпывающей информации о том, как пользователи держат свои мобильные устройства. Необходимо получить более точные сведения, как часто люди меняют способы удержания телефона: с одной руки на вторую и затем на использование обеими руками.

Очень полезно было бы знать процентное соотношение предпочтений по методам удержания устройств. Все ли пользователи время от времени применяют один из трех
способов? Это также пока неясно.

Важно определить, какой способ держать телефон больше подходит для выполнения определенных задач. Если у дизайнеров будет понимание этой связи, они точнее смогут предположить, как человек держит телефон при определенных типах взаимодействия с устройством вместо того чтобы гадать, основываясь на своих личных привычках и предпочтениях.

Высоких вам конверсий!

По материалам: uxmatters.comimage source Blair Kay 

30-03-2016

Как правильно сделать внутримышечный укол в бедро?

В данной статье мы расскажем, как правильно выполнить внутримышечный укол в бедро в домашних условиях.

«Страна советов» предупреждает: речь пойдёт о инъекциях внутримышечных. Внутривенные инъекции оставьте профессионалам. Более того, если у вас есть возможность, лучше все-таки предоставить им и внутримышечные уколы.

Но если вам прописан курс внутримышечных инъекций, а ездить к медсестре в больницу времени нет — придется делать уколы дома с привлечением к процессу родных и близких.

Итак, внутримышечные уколы можно делать:
— в ягодицу (наиболее простой и распространенный вариант),
— в бедро (на нем мы остановимся),
— в руку.

Если врач настоял на выполнении внутримышечных уколов в бедро, или вас по каким-то причинам нет возможности выполнять внутримышечный укол в ягодицу, не расстраивайтесь — поставить внутримышечный укол в бедро не намного сложнее, нежели в ягодичную часть.

Что понадобится

— ватные шарики, смоченные 96 спиртом,
— трёхкомпонентный шприц 2,5 — 11 мл (в зависимости от объема лекарства назначенного для введения),
— препарат назначенный для введения.

Подготовка

1. Тщательно вымойте руки с мылом.
2. Возьмите ампулу с лекарством, тщательно протрите спиртом.
3. Хорошенько встряхните её.
4. Подпилите и отломите кончик, наберите лекарство в шприц.
5. Затем постучите пальцем по шприцу, чтобы собрать все пузырьки воздуха в верхней части шприца в один, и понемногу нажимая на поршень «вытолкните» воздушный пузырек через иглу.
6. Чтобы убедиться, что воздуха в шприце больше нет, дождитесь появления первой капли лекарства из иглы.

Выполнение укола

Чтобы определить место укола Вам нужно сесть на табурет и согнуть ногу в колене. Местом укола будет верхняя треть боковой поверхности бедра, т.е. боковая часть бедра, та мышца, которая немного свисает (на рисунке заштрихована).

1. Перед выполнением уколы максимально расслабьте ногу.
2. Глубина ввода иглы — 1-2 сантиметра.
3. Возьмите две ватки и по очереди смажьте спиртом место укола.
4. Отведите руку со шприцем и под углом 90 градусов к поверхности решительным движением введите иглу в мышцу.
5. Медленно давя на поршень большим пальцем правой руки, введите лекарство (внимание! если вы используете шприц устаревшей конструкции — двухкомпонентный — одной рукой, возможно, вам не удастся выполнить инъекцию. В этом случае лучше правой рукой держать цилиндр шприца, левой — надавливать на поршень).
6. Ваткой, смоченной в спирте, прижмите место укола и быстрым движением извлеките иглу под углом 90 градусов. Это позволит остановить кровотечение и снизить риск попадания инфекции в организм.
7. Затем помассируйте пострадавшую мышцу. Так лекарство быстрее всосется, а спирт обеззаразит ранку.

Правила безопасности

1. Чередуйте места уколов – не ставьте уколы в одну и то же бедро.
2. Пользуйтесь только импортными шприцами, т.к. иглы у них тонкие и острые. А также у 2-х кубовых шприцов игла тоньше, чем у 5-ти кубовых.
3. Никогда не используйте шприц и иглу повторно, шприц после использования нужно обязательно выбросить!

Будьте здоровы!

Томский плотник построил мост по эскизу великого Леонардо — Российская газета

«Главное в работе с деревом — это сортировка», — говорит плотник Иван Скоморощенко. Под казенным словом спряталась гармония: «сортировкой» Иван Валентинович называет способность человека видеть, где дерево будет на своем месте, где ему будет удобно, где оно лучше всего выполнит свое предназначение.

Сортировка — это и опыт, и талант, и мастерство, и интуиция. И — ну это совершенно невозможно не брать в расчет — магия.

Без единого гвоздя

Скоморощенко, конечно, усмехнется: ну какая же магия, если понимать надо! Спорить с ним не будем, но вспомним: плотник — одна из самых древних профессий. Народ их на всякий случай побаивался — считалось, что плотник умеет заглядывать в неведомое. Сотни лет стоящие деревянные церкви. Вековые дома из дерева. Шедевры деревянного зодчества. Шедевры — это всегда попытка подняться над человеческой природой. А древние обереги — резные «письмена» на деревянных наличниках? Тут и Скоморощенко согласен — вещь непростая. Он этот язык знает, различает деревянное кружево сибирское и европейское, и есть во всем этом добрая щепоть чудесного, как ни крути.

Можно ли это объяснить на пальцах? Я вот сомневаюсь, а дядя Ваня (так называют его друзья-томичи) неуловимым движением достает откуда-то полено и принимается показывать мне рисунок волокон и объяснять, что поперек этой природы дерева делать ничего не следует, а нужно плотнику идти по волокнам, и вот тогда все будет гладко и хорошо. И, может быть, в результате получится тот самый шедевр. «Вихор», завиток волокон на полене под его пальцами будто бы начинает разглаживаться — но это, наверное, мне привиделось…

А вообще плотник — это удальство, говорит Иван Скоморощенко. «Не путайте с бахвальством!» Это желание удивить, это щекочущая смелость — а дай-ка я сделаю вот так, как никто и никогда! Это тяга к загадкам. Мост по эскизу Леонардо да Винчи! Ни чертежей, ни расчетов. Взял томский плотник и построил. Без единого гвоздя. Разве что на тротуарах гвозди есть, но это уже для удобства людей сделано, а к конструкции моста это не относится: тут бревна держат себя сами.

И вот уже Скоморощенко вертит на столе карандашами-бревнами, показывая, как это они так держат себя и как тут надо учесть их вес, да наклон, да ветер. Математик сел бы считать да запутался — а плотник пригляделся и построил. Вот и разница. «Теоретики тоже нужны», — успокаивает Иван Скоморощенко, слегка, конечно, жалея меня, глупую, не умеющую настил через лужу положить.

После того как Иван Скоморощенко разгадал загадку Леонардо, он хочет продолжить дело тезки Кулибина — было у того в планах строительство моста через Неву, тоже уникальной конструкции. На рисунке — под аркой моста проходят большие корабли. Серьезная вещь. Томский мастер хочет воплотить идею изобретателя тут, на месте, чтобы город гордился, — уже и место переправы через одно из томских озер приглядел, надо только договариваться с властями и собственниками участков.

Кстати, когда на мост Леонардо да Винчи/Скоморощенко — он в Омской области, в экопоселении Азъ Градъ — впервые пошел народ (открытие, так сказать), дядя Ваня стоял под мостом, на льду озера. Мол, рухнет — так пускай на меня. Удальство! Не путать с бахвальством.

«Русский дух», — говорит плотник. Теперь понятно: русский дух — это запах дерева. Ну и, может, чуть-чуть трудового пота.

Попади сто раз в одно место

Кстати, жар от работы плотников спасает не всегда. Актеру Александру Михайлову в Азъ Граде Иван Скоморощенко поставил дом — из бруса диаметром 180 миллиметров. Для Сибири самое то, рассказывает мастер, будет тепло и обшивать такой дом не нужно ни изнутри, ни снаружи. Построили с бригадой — ученики плотницкой школы — за восемь дней, и в последний день подмастерья взмолились: минус 36 градусов на дворе, не пойдем сегодня, хоть режь! Скоморощенко заканчивал на пару с другом, и рукавицы, говорит, не спасали. Это удальство? Нет, пожалуй. Это терпение. И без него в профессии не обойтись. Как Скоморощенко обучает будущих плотников — куда там Шаолиню со своими боевыми искусствами.

— Даю ему бревешко: попади сто раз в одно место. А сам за ним наблюдаю потихоньку. Как стоит, как инструмент держит, — рассказывает дядя Ваня. — Вижу: разброс у него между отметинами, маленько — сантиметров этак десять! Начинаю поправлять — встань по-другому…

Учиться плотничать к дяде Ване приезжали и из Франции, и из Бельгии, и из Германии, не говоря о России. А скоро — очень надеемся! — откроется школа для томских мальчишек. Уже записались 12 человек. Иван Скоморощенко нервничает — чиновники требуют у него лицензию на преподавательскую деятельность. Кстати, слова «топор» мамы пугаются не меньше чиновников: «А вдруг сын без пальцев останется?!»

— Я топор взял в руки в пять лет, — говорит Скоморощенко. — Сейчас мне 35 (до ста осталось), и вот они, пальцы — все на месте…

А еще для такой детской школы очень нужна территория.

Так воплотилась идея Леонардо да Винчи. Фото: vk.com / Азъ Градъ Сибирский

«Началась движуха»

А еще одно дело, к которому трепетно относится Иван Валентинович, — это сохранение деревянных домов в Томске, столице сибирского деревянного зодчества. Плотник — сокровище «Том Сойер Фест — Томск», как говорят координаторы движения в регионе Ольга Павлова и Светлана Савина.

Действительно, это союз, можно сказать, рожденный на небесах. Волонтерам — в основном молодежи — не хватало знаний и опыта мастера. Ему, душой болеющему за деревянное зодчество, нужны были единомышленники, способные не только на сочувствие, но и на реальные дела. Нашли друг друга — и теперь почти не расстаются. Создали Центр сохранения исторического наследия. «Началась движуха, — довольно улыбается мастер. — Пускай пока мы много делаем, что называется, на коленке. Пускай пока без особой помощи властей. Но главное — теперь есть команда!»

«Наследить в жизни хочется. А наследить нужно правильно», — говорит Иван Скоморощенко. С командой у него это точно получится — в планах восстанавливать не дома в разных концах города, а целые кварталы, то есть городскую среду.

карандашных рисунков пар, держащихся за руки

Красивый карандашный набросок пары, слегка взявшейся за руки. Пары, взявшись за руки эскизы Пара рисунок карандашный рисунок красочные реалистичные художественные изображения.

Карандашный рисунок Карандашные рисунки Pinterest Drawings
Download Full Resolution

Images Карандашные зарисовки пар, держащихся за руки.

Рисунки карандашом . Карандашные рисунки ПОДЕЛИТЬСЯ в Twitter, Facebook, Google Pinterest. Опубликовать теги аниме пара держась за руки эскизы пара держась за руки рисунки пара держась за руки рисунки в tumblr пара держась за руки эскиз милая пара держась за руки эскиз милые пары держась за руки рисунки легко пары держась за руки рисунки эмо пары держась за руки рисунки карандашный набросок пары держась за руки.Карандашные рисунки пар, держащихся за руки Карандашные зарисовки пар, держащихся за руки, держащихся за руки карандашом Карандашные рисунки пар, держащихся за руки Рисунок пары, держась за руки в Getdrawings Бесплатно для личного пользования Карандашные рисунки пар, держащихся за руки Держась за руки Карандашный рисунок взявшись за руки Теги аниме пара, держась за руки, эскизы пары, держась за руки, эскизы, милая пара, держась за руки, эскизы эскизов любви пары, держась за руки.Прикосновение любви. Название карандаша DOMS ZOOM ULTIMATE DARK карандаш Подпишитесь на мой канал, чтобы получать больше видео о рисовании. Tagged аниме, держась за руки, эскиз, пара, держась за руки, эскиз, держась за руки, рисунки, держась за руки, рисунки в tumblr, держась за руки, карандашный эскиз, держась за руки, эскиз, держась за руки, эскиз, изображения, держась за руки, эскиз, шаг за шагом, держась за руки, эскиз, влюбленные в tumblr, держась за руки, эскиз

Эскиз пара, держась за руки — 01 сентября 2018 от админ. Такие простые руки, и все же этот рисунок мог сказать так много разных вещей.Изображения Карандашные наброски пар, держащихся за руки Положите голову на мое бьющееся сердце Я думаю вслух, может быть, мы нашли любовь именно там, где мы нарисуйте милую держась за руки с помощью карандашного наброска шаг за шагом 900 1190 держась за руки набросок Рисование карандашными набросками пар, держащихся за руки наброски пар, держащихся за руки Изображения для карандашного рисунка пары, держащейся за руки Карандашные наброски пар Это очень напоминает мне рисунок, сделанный моей страстью Рисование Люк сделал для Чейза, когда они были моложе

Рисовать руками может быть сложно, но если вы упорствуете, вы сможете добиться этого карандашным рисунком artvideos Лучшая любовная пара Рисование во всем мире останьтесь с любовью, оставайтесь с нами карандашные наброски пар, держащихся за руки Держаться Руки эскиз карандашные зарисовки пар, взявшись за руки рисунок пара холдинга.Gah so cute See more 32 Valentine Day Love Quotes for Her and Him. РОМАНТИЧЕСКИЕ ПАРА ДЕРЖАТСЯ РУКАМИ КАРАНДАШНЫМ Эскизом 2019. Карандашные рисунки рук — рисунки рук, держащих карандаш карандашные рисунки пар, держащихся за руки карандашные рисунки женских рук карандашные рисунки рук

Держащиеся за руки, загруженные мной Я видел это.

Аниме Рисование пар, держась за руки Аниме пары держатся
Загрузить в полном разрешении

Держаться за руки от terenika на DeviantArt
Загрузить в полном разрешении

Держи меня за руку от rshaw87 на DeviantArt
Загрузить в полном разрешении

25 лучших идей о рисунках пар на Pinterest
Загрузить в полном разрешении

Держаться за руки от RaBear на DeviantArt
Загрузить в полном разрешении

Привет, Сталкер, никогда не отпускай меня, держась за руки
Загрузить в полном разрешении

Держаться за руки от KgTheOctopus на DeviantArt
Загрузить в полном разрешении

Изображения для рисования карандашом Пара, держась за руки
Загрузить в полном разрешении

Держаться за руки от BlackDrawing на DeviantArt
Загрузить в полном разрешении

Держаться за руки от MusicontheFullMoon на DeviantArt
Загрузить в полном разрешении

1000 изображений на тему Советы и хитрости Рисование на Pinterest
Загрузить полное разрешение ция

Gigi s Expressions
Скачать в полном разрешении

Нарисовано k.o.p.e.l. держась за руку — карандаш и цветной рисунок
Скачать полное разрешение

Мизинец обещает карандашный набросок. Really cute Art
Загрузить в полном разрешении

Рисунки и картины «Держи меня за руку»
Загрузить в полном разрешении

«Держась за руки» от Annie GODET
Загрузить в полном разрешении

Рисунок «Пара, держась за руки»
Загрузить в полном разрешении

CheekyD Alexander Davenport — DeviantArt
Загрузить полную Разрешение

Держась за руки от BKLh462 на DeviantArt
Скачать в полном разрешении

Держаться за руки от nitanita рисунок в 2019 Как рисовать
Скачать в полном разрешении

Держась за руки Рисунок — Клипарты.co
Загрузить в полном разрешении

Можем ли мы держаться за руки Рисунок Энн Супан
Загрузить в полном разрешении

Держаться за руки -uncoloured- от shinwa123 на DeviantArt
Загрузить в полном разрешении

36 лучших изображений парочек на Pinterest Пара
Загрузить в полном разрешении

рисунков руками — Pertamini.co
Загрузить в полном разрешении

Эскиз, держась за руки от hannahpriscaHP на DeviantArt
Загрузить в полном разрешении

106 лучших изображений о любви на Pinterest Chibi
Загрузить в полном разрешении

Держи меня за руку — Глава двенадцатая — Рисунок

                                    
                                           
 Гарри громко вздохнул."Я грудастая". 
                           
 Малфой оторвался от книги, которую читал, удерживая ее соединенными руками. «Так что сделай что-нибудь. Нарисуй». 
                           
 Гарри подумал и пожал плечами. Он вытащил блокнот и карандаши и уставился на свою бумагу. 
                           
 Он оставался в таком состоянии секунд тридцать, прежде чем пробормотать: «Я не знаю, что рисовать». 
                           
 Малфой перевернул страницу в своей книге.«Нарисуй человека». 
                           
 "Но  кто  ?"  
                           
 «Не знаю», - ответил Малфой, не обращая внимания. 
                           
 Гарри вздохнул и остановился. Он повернулся к Малфою, изучая его. 
                           
 Его карандаш летал по бумаге, растушевывая, рисуя, смешивая и стирая. 
                           
 *************** 
                           
 * Точка зрения Драко * 
                           
 Драко подумал, что наконец решил нарисовать Поттер, и повернулся к нему, чтобы посмотреть.Он ахнул. 
                           
 «Чёрт возьми, Поттер». 
                           
 "Хм?" Поттер взглянул вверх и покраснел от выражения лица Драко. 
                           
 Глаза Драко скользили по бумаге. «Это  удивительно  ».  
                           
 Поттер покраснел еще сильнее. "Спасибо." 
                           
 Драко изучил рисунок. Это был вид сбоку на Драко, и было довольно темно, но Драко тоже.
                           
 Это было невероятно. 
                                   

[Как рисовать] Как правильно держать инструменты — Анатомия искусства и разработки игр

Сегодняшний пост будет довольно кратким — на этот раз по-настоящему. Я знаю, что говорю это довольно часто, и в итоге пишу намного больше, чем ожидал, но ради экономии времени я должен сделать это коротким.
Вдохновленный публикацией в блоге Алиджи Пепер о том, как держать инструменты для резки стекла, я подумал, что буду говорить о важности захвата, когда дело доходит до рисования.

Считайте это чем-то вроде заполнителя. Пожалуйста, ознакомьтесь с двумя моими последними сообщениями о моих вдохновениях в разработке игр и / или об игре, над которой я сейчас работаю, если вам нужно что-то более подробное и тщательно продуманное.

Держа контроллер

Это может показаться чем-то вроде непоследовательности, но … я думаю, что легче проиллюстрировать важность захвата, обсуждая некоторые методы удержания контроллера, поскольку существует несколько разных стилей захвата, которые относительно равны с точки зрения жизнеспособности.С другой стороны, ручки
менее субъективны, я утверждаю. Это также дает мне повод поговорить еще о видеоиграх.

В этих примерах я буду использовать контроллер Xbox One, но выделенные здесь стили захвата можно использовать практически на любом стандартизированном геймпаде — будь то DualShock, контроллер GameCube или какой-либо другой сопоставимый геймпад.
Обратите внимание, что для всех этих стилей рукоятки только положение правой руки значительно изменяется.

Стандартная рукоятка

Это определенно самый распространенный и наиболее естественный стиль захвата . Держу пари, что большинство людей, независимо от того, знакомы они с видеоиграми или нет, скорее всего, по умолчанию будут держать такой контроллер в руках.

— самый привычный, удобный стиль захвата.

Этот способ удержания контроллера универсален и практически всегда практичен. Если вы не играете в серию (малоизвестных или чрезвычайно сложных) видеоигр, это, вероятно, единственный стиль захвата, который вы когда-либо будете использовать.Рукоятка
Standard Grip особенно удобна для игр FPS, поскольку в этой компоновке особое внимание уделяется управлению кнопками запуска , а также нейтральному фокусу на лицевых кнопках и правому джойстику .

Это чрезвычайно сбалансированный стиль захвата, который полезен практически во всех существующих играх.
Тем не менее, у этого стиля захвата есть один недостаток.

в этом примере, я могу перемещать правый джойстик, одновременно нажимая кнопку X , но это довольно неточно, и я могу направить его только влево.

Как видите, сдвинуть правый джойстик, удерживая нажатой любую из кнопок на лицевой панели, практически невозможно.
Это подводит нас к следующему стилю захвата…

Захват с когтями

Claw Grip, вероятно, второй по распространенности стиль рукоятки для контроллеров и мой личный фаворит.
Этот стиль захвата позволяет частично контролировать триггерных кнопок , давая игрокам полный, одновременный контроль над правым джойстиком и лицевыми кнопками .

, хотя изначально был неудобным, захват когтями стал моим предпочтительным стилем захвата в большинстве игр благодаря более высокой степени контроля.

Это делает Claw Grip чрезвычайно практичным стилем захвата для боевиков от третьего лица , таких как Dark Souls или Monster Hunter World , где Claw Grip позволяет игрокам выполнять действия, связанные с кнопками на лице (например, уклонение, бег , или атакующий), не жертвуя контролем над игровой камерой.

в этом примере, я могу удобно перемещать правый рычаг управления в в любом направлении , одновременно нажимая любую из кнопок на лицевой стороне (в данном случае кнопку B ).

В этих случаях полный контроль над «свободной камерой» в игре часто является разницей между жизнью и смертью.

Аркадная рукоятка

Может быть более подходящее название для этого стиля рукоятки — это как раз то, что я придумал для него, названный из-за его визуального сходства с играми на аркадном шкафу.
Этот стиль захвата практически полностью лишает всех элементов управления кнопок триггера , а вместо этого делает акцент полностью на на правом ручке управления и лицевых кнопках .

обычно я кладу контроллер на ногу.
, я кладу его на стол.

Это стиль захвата, который я когда-либо использовал только для малоизвестной игры для PS2 под названием God Hand , которая, попросту говоря, является самой сложной игрой в жанре экшн, в которую я когда-либо играл — это практически билет в один конец к запястью. туннель.

Он также может похвастаться, пожалуй, самой искусно созданной и проработанной боевой системой, когда-либо реализованной в видеоиграх.

примечание: НЕ Я ИГРАЮ

В God Hand нажатие на триггерные кнопки практически не требуется — они действительно полезны только для поворота на 180 градусов (что является ситуативным), активации рулеток (что является ситуативным) и активации God Hand (что также является ситуационный).

природа этого стиля захвата дает игроку огромную степень контроля над правым джойстиком , что позволяет легко рефлекторно взмахивать руками.

Вместо этого, игровой процесс вращается вокруг быстро развивающегося ближнего бокса и боя в стиле ММА, с упором на атаку с помощью лицевых кнопок и уклонения от с помощью правого джойстика . Наличие , мгновенного и точный контроль над правым джойстиком является необходимостью при игре на God Hand , поэтому я склоняюсь к этому стилю захвата всякий раз, когда играю им.

Держа карандаш

С учетом всего сказанного, мы наконец подошли к основной теме этого сообщения в блоге: как держать карандаш — или любой инструмент для рисования , если на то пошло?
Что ж, как и стиль рукоятки контроллера, то, как вы держите инструмент для рисования, в значительной степени ситуативно и зависит от ваших намерений и личного комфорта.

По правде говоря, вы должны держать карандаш так, как вам удобно.
Тем не менее, есть некоторые достоинства в том, чтобы отрегулировать стиль захвата за пределами вашей непосредственной зоны комфорта.Я выделю здесь метод удержания карандаша, которому я научился у Джеймса Дугласа и Ким Чон Ги.

Средний захват

Ким Чжон Ги объясняет, как он держит ручку (ручки) и почему .

При рисовании, как правило, лучше брать карандаш около середины , а не зажимать около кончика.

Основное преимущество этого стиля захвата заключается в том, что он стимулирует рисование локтем , а не запястьем .
Это может показаться немного странным, но вы можете думать об этом как о том, что для рисования используется вся рука, а не только рука.

Я часто рисую таким образом, но этот захват увеличивает напряжение в руке и запястье, и, как правило, это плохой способ рисования.

В дополнение к уменьшению нагрузки на запястье и руку во время длительных сеансов рисования, рисование локтем дает вам больше контроля и значительно упрощает рисование уверенных прямых линий.
Это (вероятно) потому, что ваша рука имеет на более широкий диапазон движений , чем ваше запястье.

, используя «средний захват», с другой стороны, снижает натяжение , а увеличивает контроль .

Если вы хотите попробовать это сами, попробуйте провести прямую линию через страницу, держа карандаш рядом с кончиком.
Затем попробуйте провести еще одну прямую линию, но на этот раз сосредоточьтесь на перемещении всей руки , чтобы провести указанную линию, а не только на запястье.
Скорее всего, вторая линия будет более прямой и может выглядеть более уверенно.

Теперь, в некоторых случаях, может быть лучше держать рядом с кончиком, так как это позволяет добиться большей точности с мелкими деталями. Я обнаружил, что, когда пишет , часто легче держать карандаш около кончика, поскольку письмо обычно требует большей точности.
Тем не менее, при достаточной практике, я думаю, вы сможете достичь аналогичного уровня контроля с помощью «среднего хвата».

Заключение

Надеюсь, этот пост проиллюстрировал важность захвата и то, как разные стили захвата могут влиять на контроль над вашими инструментами — рисованием, играми и т. Д.
Мои сообщения в следующие пару недель, вероятно, будут немного ниже по количеству и качеству содержания, так как в данный момент я очень занят другими обязательствами.

И как всегда спасибо за прочтение.

Источники

1. Kazone Арт. (2020b, 7 августа). Ким Чжон Ги — Какую ручку вы используете? [Видео]. YouTube. https://youtu.be/30_IDh2TzFs
2. miek kobe. (2015, 29 декабря). VST7 — Фристайл GOD HAND 超超 セ ク シ ー な 群衆 制 御 ~ !! [Видео].YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=Gp3m4etUeEk&feature=youtu.be