Рисунок чужого: Идеи на тему «Aliens» (300)

alexxlab

Рисунок чужого: Идеи на тему «Aliens» (300)

Содержание

Помехи, шумы, наводки и как с ними бороться.

Автор: Владимир Куземко

Недавно сосед попросил меня настроить только что купленный телевизор Samsung. После запуска автоматического сканирования последовательно нашлись ОРТ, РТР и сразу за ними на экране появился незнакомый сигнал. Впрочем, ТВ-сигналом в привычном смысле его назвать было трудно — на сильно зашумленном экране, покрытом шевелящимися косыми серыми полосами, виднелся прямоугольник с рваными краями, по которому плыли горизонтальные волны 50 Гц. Внезапно картинка пропала, появилась вновь, дернулась, и по экрану поползла размытая надпись с развевающимися СЕКАМ’овскими факелами: “Студия кабельного телевидения начинает свою работу. Покупка декодеров по адресу …”

Такие ужасы нечасто приходится видеть на экранах наших телевизоров, но, тем не менее, проблемы качества сигналов, помех и шумов немало попортили крови инженерам.

Построение любой системы вещательного уровня обязательно требует обеспечения достаточно низкого уровня шумов как в тракте звуковых, так и видеосигналов.

Как всякие электрические сигналы, помехи, наводки и шумы имеют вполне конкретные источники и пути проникновения в тракт сигнала. Попробуем разобраться с основными видами помех и типичными методами борьбы с ними.

Помеха от синусоидального сигнала

Синусоидальный сигнал с частотой 50 Гц — прямое проникновение основной гармоники сетевого питания. Виден на экране как горизонтальные серые полосы с мягкими краями, медленно плывущие по вертикали. Типичный случай появления — незаземленные источник и приемник сигнала питаются от различных фаз сети.

Помеха токов питания

Синхронные с сетью помехи токов питания устройств, участвующих в обработке сигнала. Видны на экране как редкие (2-4 на экране) горизонтальные узкие полосы, поочередно темные и светлые, медленно плывущие по вертикали.

Синхронные с сетью импульсные помехи

Синхронные с сетью импульсные помехи от тиристорных регуляторов и ламп дневного света — похожи на предыдущие, но более узкие, резкие, иногда с мелкой структурой по горизонтали.

Помехи от импульсных источников питания и блоков развертки телевизоров

Помехи от импульсных источников питания и блоков развертки телевизоров, компьютеров, мониторов и т.п. Видны на экране как бегущие косые полосы (сетка) или крупный шевелящийся муар. Типичный случай появления — не заземленный бытовой телевизор подключен к микшеру длинным тонким кабелем.

Помехи от чужого видеосигнала — неподвижная картина

Синхронный чужой видеосигнал — неподвижная картина темного или светлого “креста” или полос, соответствующих гасящим импульсам чужого сигнала. При синфазости основного и мешающего сигналов гасящие импульсы не видны, но различие картинок может приводить к плавному цветному муару.

Помехи от чужого видеосигнала — бегущий по экрану след

Несинхронный чужой видеосигнал — бегущие по экрану следы чужого синхросигнала. Отличается характерными ровными краями картинки гасящих импульсов помехи и стабильностью частоты.

Высокочастотная помеха

Высокочастотные помехи — широкое понятие, проявляющееся в виде мелко структурной сетки или муара по всему экрану. Детектирование ВЧ помехи во входных каскадах звукового тракта иногда приводит к появлению низкочастотных сигналов самых неожиданных местах.

Несмотря на то, что каждый из приборов, составляющих комплекс оборудования студии, имеет высокие характеристики и низкий уровень шума, далеко не всегда весь комплекс имеет столь же хорошие параметры. И основной вклад в уровень помех вносят соединительные кабели и разъемы.

Источником синусоидальной 50-Гц помехи в большинстве случаев являются токи, текущие по оплеткам коаксиальных кабелей. На вполне конечном (ненулевом) суммарном сопротивлении оплетки и разъемов ток помехи вызывает падение напряжения, суммирующееся с напряжением полезного сигнала. Общий провод — “земля” всех приборов с сетевым питанием в той или иной тепени связан с фазным проводом сети. В оборудовании, оснащенном классическими линейными блоками питания, сетевая помеха проникает через относительно малую (сотни пФ) паразитную емкость сетевого трансформатора.

рисунок 1

рисунок 2

В современных приборах, оснащенных импульсными источниками питания, основная часть сетевой помехи проникает через относительно большую (0.01..0.05 мкФ) емкость сетевого фильтра, имеющегося на входе практически всех импульсных блоков питания. Емкостной делитель С1, С2 создает на общем проводе устройства среднее напряжение в 110 В по отношению к нулю сети (проверьте тестером относительно батареи или нуля) и выходным током короткого замыкания 0.3 — 0.8 мА (типичное значение).

Пример: владелец небольшой тиражной студии (30 магнитофонов NV-HS1000) очень удивлялся, замечая что его “бьет” от общей земли магнитофонов.

И неудивительно — суммарная емкость всех параллельно соединенных сетевых фильтров составила почти 0.5 мкФ, что соответствовало току короткого замыкания около 20 мА, который уже является опасным для жизни! Попытка присоединить длинным кабелем к этой системе заземленный магнитофон BETACAM привела к появлению хорошо заметной 50-Гц помехи, менявшейся при покачивании соединительного разъема.

рисунок 3

Причиной помехи было падение напряжения на оплетке кабеля и высоком переходном сопротивлении разболтанного разъема, вызванное протеканием суммарного 50-Гц тока от фазного провода сети по пути А-Б-В-Г в провод заземления (рис.3).

Помогло заземление нескольких магнитофонов (рис.4, точки Д и Е), замена тонкого кабеля на более качественный и разболтанных “тюльпанов” на новые золоченые цанговые, обеспечивающие лучший контакт.

рисунок 4

Наиболее правильное решение в таком случае состоит в отдельном заземлении каждого из магнитофонов на низкоимпедансную шину заземления.

Аналогично синусоидальной 50-Гц помехе проникают в сигнал и большинство других помех, перечисленных выше. Общая их особенность — возникновение паразитных токов в экране соединительного сигнального кабеля. Внешние токи помех — из сети (например, от тиристорного регулятора настольной лампы) или внутренние (от импульсных блоков питания и блоков разверток) проникают в сигнальную землю устройства через паразитные емкости. Особо следует отметить применение дешевых бытовых телевизоров в качестве контрольных мониторов. Не предназначенные для функционирования в комплексе с другим оборудованием, они могут создавать значительные паразитные токи в подключенных сигнальных кабелях. Это связано с объединением в телевизоре земель импульсного блока питания, каскадов разверток и входных разъемов видеосигнала. Подача на вход телевизора видеосигнала, не синхронного с основными сигналами студии, делает это особенно заметным.

Дальнейшее неконтролируемое путешествие паразитных токов по земляным проводам системы может приводить к появлению помех по всем сигналам сразу.

Пример: по всем сигналам студии кабельного телевидения появились помехи, синхронные с одним из входных видеосигналов. После нескольких часов поисков выяснилось — оборвана земля в неаккуратно собранном разъеме на одном из контрольных мониторов. Оборудование было соединено тоненькими заземляющими проводочками, которые шли к висевшей в воздухе медной шине. Отсутствие пути для обратного тока видеосигнала привело к тому, что ток сигнала потек через “заземляющий” провод и напряжение сигнала появилось сразу на всех землях. Аккуратная разделка разъема и заземление медной шины привело к полному исчезновению помехи.

Аналогичные проблемы типичны для всех пользователей бытовой и полупрофессиональной аппаратуры, оснащенной двухпроводным шнуром сетевого питания. Подобные устройства хорошо работают в небольшом комплексе, включающем 3-4 аппарата одного класса без привязки к земле.

Средний потенциал общего провода всех устройств системы — 110 В относительно нуля сети. Благодаря симметрии (в первом приближении) входных фильтров он практически равен для всех устройств и не приводит к появлению значительных токов в соединительных кабелях (рис.5).

рисунок 5

Увеличение количества аппаратов, присоединение устройств длинными кабелями и заземление одного из элементов системы иногда могут приводить к резкому возрастанию уровня помех.

В подобных системах, включающих несколько устройcтв, соединенных друг с другом, проявляется еще один канал проникновения помех, связанный с “закольцовыванием” земель (рис.6).

рисунок 6

Заштрихованный контур А-Б-В-А, состоящий из трех кабелей, работает как приемная рамочная антенна. Любое внешнее магнитное поле В индуцирует в этом контуре токи, протекающие по оплеткам кабелей. Они вызывают падение напряжения на сопротивлении оплетки и разъемов, которое складывается с напряжением полезного сигнала. Источников переменного магнитного поля может быть множество — сетевые трансформаторы, отклоняющие системы телевизоров, двигатели магнитофонов и вентиляторов и т.д. Основное средство борьбы с этим каналом проникновения такого рода помех — устранение (разрыв) земляных контуров и/или уменьшение их площади, переход на звездообразное соединение устройств.

Пример: в эфирной студии кабельного телевидения резко возрос уровень помех после замены модулятора. Новый модулятор с кодером требовал гальванической связи земли системы с заземленным общим проводом кабельной сети как по НЧ, так и по ВЧ сигналу. На кабелях , идущих к модулятору, выделялось напряжение помехи, вызванное протеканием паразитных 50-Гц токов, токов помех от разверток бытовых телевизоров, использовавшихся в качестве контрольных мониторов и токов от импульсных блоков питания компьютера и видеомагнитофонов.

Для радикального решения проблемы помех студия была перестроена на базе центрального коммутатора КМ-1680V.

рисунок 7

Присоединение всех устройств “звездой” к центральному коммутатору с заземленным общим проводом позволило уменьшить количество и суммарную площадь земляных петель, развязать токи помех, укоротить им путь до земли и исключить их взаимное влияние (рис.7). Уровень помех понизился в среднем на 12-18 дБ.

Другая сторона проблемы, связанной с использованием приборов различных классов заземления — перегрузки и пробои сигнальных входов и выходов.

Например: при подключении кабеля, идущего от заземленного микшерного пульта к не заземленному VHS магнитофону центральнsй контакт разъема “тюльпан” может коснуться раньше земляного контакта. Если этот момент совпадет с точкой максимума сетевой синусоиды, то напряжение конденсаторов С1 и С2 (рис.2), заряженных до напряжения 155 В (220 2) будет приложено ко входу магнитофона и выходу микшера. Иногда это приводит к пробою входных/выходных цепей или “защелкиванию” микросхем. Ситуация аналогична при соединении двух не заземленных устройств, питающихся от разных фаз сети.

Более высокий уровень требований в профессиональной и вещательной аппаратуре требует и более корректного подхода к решению проблем заземления, поэтому аппараты таких классов обычно оснащены трехпроводными вилками с третьим контактом “грязной” земли сетевого фильтра, а некоторые — отдельной дополнительной клеммой сигнального заземления.

При правильном выполнении заземления по такой схеме, токи помех стекают в шину заземления, не создавая падения напряжения на экранах сигнальных кабелей.

Необходимое условие нормальной работы такой системы — низкое сопротивление шины заземления и заземляющих проводников. Токи помех (рис.8) должны течь по цепям А-Б-В-земля и А1-Б1-В1-земля.

рисунок 8

Если же сопротивление земляной шины на участке Б-В (Б1-В1) окажется выше, чем сопротивление оплетки кабеля Г-Д , ток помехи потечет по кабелю, создавая напряжение помехи на входе второго устройства.

Как видно, конкретный путь паразитных токов сильно зависит от соотношения нескольких весьма малых и трудно контролируемых сопротивлений, сильно зависящих, например, от чистоты и аккуратности выполнения соединений. Это и порождает мифы о “неизвестно откуда” берущихся помехах, “от которых не помогает никакое заземление”. Ситуация напоминает поведение воды, разлитой на столе — заранее трудно сказать, куда она потечет, и небольшого наклона бывает достаточно, чтобы сделать ситуацию определенной. Постоянное и аккуратное соблюдение общих правил позволяет заметно снизить уровень помех в системе и гарантировать, что он не повысится при изменении её конфигурации.

Для совершенно корректной передачи видеосигналов в сложных условиях применяют дифференциальный прием видеосигналов, позволяющий почти полностью исключить влияние разности потенциалов земли, вызванной протеканием паразитных токов.

рисунок 9

Дифференциальный приемник ДП измеряет разность потенциалов между оплеткой и жилой кабеля в точке Б. Относительно высокое сопротивление между точками В и Г гарантирует, что все токи помех пойдут только по цепи А-Д и не будут влиять на напряжение, измеренное на конце кабеля. Подобная схема часто применяется в вещательном оборудовании при передаче видеосигналов на большие расстояния (например на входе центральной аппаратной или модулятора передатчика). Для звуковых же симметричных сигналов подобная схема является стандартной.

Заметим, что обязательным условием применимости дифференциальной схемы передачи сигналов является наличие общего заземления у приемника и источника сигналов. При разрыве цепи А-Д (рис.9) ток помехи потечет по оплетке кабеля (А-В-Г), создавая помеху на входе дифференциального приемника. Это еще раз показывает, что лишь постоянное соблюдение определенных принципов заземления для всех элементов системы позволит добиться низкого уровня помех.

Максимальный набор мер при передаче звуковых и видеосигналов включает:

  • Выделение отдельных групп земель — “грязных” силовых, объединяющих фильтры сетевого питания, «более-менее чистых» корпусных, объединяющих корпуса и защитные электростатические экраны и «чистых» сигнальных, объединяющих сигнальные земли устройств. В минимальном случае — разделение “грязных” земель (третий провод сетевых вилок) и «чистых» — сигнальных и корпусных.
  • Соединение различных земель друг с другом в одной точке — на болте подключения к контуру заземления.
  • Обеспечение минимального сопротивления земляных шин.
  • Питание всех элементов тракта прохождения сигнала от отдельного разделительного трансформатора с глухим заземленным электростатическим экраном между первичной и вторичной обмотками. В минимальном случае — питание всех устройств от одной фазы сети. Избегайте фаз, от которых питаются лампы дневного света, тиристорные регуляторы и сильноточные устройства.
  • Обеспечение чистоты сети и сигнального заземления. Одно устройство низкого класса (с соединенными силовой и сигнальной землей), например VHS магнитофон, подключенный к сигнальной земле, может резко повысить шум во всей системе. Включая электрочайник в сеть, питающую эфирную аппаратную, приготовьтесь увидеть помеху на экране контрольного монитора при выключении чайника.
  • Применение при предаче звуковых сигналов симметричных линий передачи с дифференциальными приемниками и передатчиками. Область применения несимметричных звуковых сигналов — небольшие по протяженности и количеству оборудования комплексы. При переходе с симметричных на несимметричные сигналы и обратно старайтесь избегать простых переходников, сделанных из куска кабеля и двух разъемов. Только честная трансформаторная или электронная развязка с плавающими выходами и дифференциальными входами обеспечит корректное согласование уровней и форматов сигналов при гарантии высокой помехозащищенности.
  • Применение дифференциальных приемников в сочетании с корректным заземлением при передаче видеосигналов на большие (>10-20 м) расстояния.
  • Разрыв петель земли за счет соединения “звездой” вокруг центрального устройства (коммутатора, микшера и т.п.).
  • Применение для контроля сигналов профессиональных мониторов с дифференциальными входами.

    • В любом случае, рекомендуем:

  • Не экономьте на надежных разъемах и хороших кабелях. Пример: для повышения качества сигнала Вы заменяете эфирный микшер Panasonic AVE-7 на MX-30. Выигрыш в 6 дб отношения сигнал/шум обойдется Вам в $1100. Дополнительная замена всех разъемов и кабелей обойдется в $200-300, при том, что влияние разъемов и кабелей на качество сигнала не менее значительно.
  • Старайтесь применять разъемы BNC по видео вместо менее надежного “тюльпана”. BNC дороже, разделывать его сложней, но качество контакта существенно выше. Кроме того, центральные контакты соединяются всегда после земляных, что защищает входы/выходы от пробоя при подключении незаземленного оборудования.
  • Не путайте разъем BNC и его советский аналог СР-75. Они, конечно, соединяются друг с другом, но не всегда легко и полностью защелкиваются и не всегда после этого снимаются.
  • Избегайте использования лишних переходников ( например, типа BNC-RCA). Контакт, разъединившийся во время трансляции рекламного блока, может принести больше убытков, чем стоимость полного комплекта новых кабелей.
  • Не переключайте лишний раз разъемы. Они имеют ограниченный ресурс и вполне заметный износ. Если регулярное переключение Вам необходимо, продумайте вариант использования электронного коммутатора.
  • Не используйте сомнительные шнуры для передачи видеосигнала на большие расстояния. Не нормируемое волновое сопротивление, очень большое затухание, жиденькая неравномерная оплетка — это гарантия возникновения проблем при передаче на большие расстояния.
  • По мере роста комплекса оборудования старайтесь исключить использование несимметричных звуковых сигналов.
  • При прокладке кабелей избегайте соседства сигнальных и силовых линий.
  • Продумайте идеологию заземления и старайтесь следовать ей.
  • Заранее продумайте возможные пути проникновения помех. Отсутствие помех в данный момент не означает, что Вы от них защищены. Завтра в соседнем подъезде пустят лифт и каждое его включение может вызвать помехи в сети Вашей аппаратной.

    • Приведенный анализ не претендует на полноту и описывает лишь небольшую часть ситуаций, с которыми приходится встречаться на практике. Мы будем рады узнать от Вас, уважаемые читатели, интересные случаи и удачные решения, о которых мы с удовольствием расскажем в последующих выпусках.

    Поскольку каждое мероприятие по борьбе с помехами и наводками подчас напоминает сеанс черной или белой магии, то мы предлагаем Вам проверенные годами средства, которые Вы сможете приобрести только у нас.

    Владимир Куземко ([email protected])

    © 2000 ЛЭС ТВ

    Вернуться к списку статей

    В Госдуме хотят упростить согласование граффити

    В регионах разворачивается настоящая война с уличными художниками: только они сотворят на стене некий высокохудожественный рисунок, коммунальщики тут же закрашивают его. Некоторые жители негодуют по этому поводу: портил ли в Петербурге безликую трансформаторную будку, например, портрет героя фильма «Брат» Данилы Багрова или рок-звезды Виктора Цоя? Сожалеют о повсеместном уничтожении своего творчества и художники, хотя они и могли перед началом работы согласовать мурал с властями. Как это можно сделать и что сложного в этом процессе, разбиралась «Парламентская газета».

    В Москве требуют экспертизу стены

    Федеральных правил согласования и нанесения граффити в России нет. Их Правительство и парламенты каждого города придумывают сами.

    В Москве, например, согласно постановлению мэрии, процедура такая: в первую очередь уличному художнику надо определиться, вписывается ли запланированный им рисунок в перечень тем, утверждённых властями, — это наука, история, спорт, искусство и «выдающиеся личности». Если же граффитист решил изобразить рекламу, в том числе социальную, или нечто, призывающее к насилию, жестокости, совершению преступления, а также порочащее честь и достоинство людей или компаний, либо пропагандирующее алкоголь, то с этим даже обращаться в мэрию нет смысла.

    Дальше нужно подать заявление в Департамент жилищно-коммунального хозяйства, предоставить паспорт, согласие собственников нежилого здания или половины собственников помещений жилого дома. Также потребуется техническое заключение о состоянии стены, где должно появиться граффити, которое, например, можно получить в «МосжилНИИпроекте». К этому надо приложить дизайн-проект будущего мурала и пояснительную записку с адресом, параметрами будущего рисунка и способом его нанесения.

    Эту заявку в течение 30 дней рассматривают шесть департаментов мэрии, в числе которых отвечающие за городское имущество, культуру и культурное наследие, архитектуру и рекламу. Плюс к ним префектура округа, где художник хочет оставить свой «след».

    Если все инстанции одобрили затею граффитиста, то тот может приступать к делу. Но и здесь есть ограничения: наносить рисунок можно только с 1 апреля по 1 ноября при температуре не ниже +10 градусов. На сам процесс выделяют одну неделю, если площадь стены до 500 квадратных метров, две недели — если до тысячи квадратов и три недели — если больше тысячи. А после завершения работы её в течение пяти дней должен принять ряд ведомств Правительства в присутствии самого художника. Если им что-то не понравится, творцу отведут 10 дней на устранение замечаний.

    Под стать Петербургу

    Чтобы легально продемонстрировать своё творчество в Петербурге, надо для начала согласовать эскиз рисунка с собственником объекта, затем написать заявление в городской комитет по градостроительству и архитектуре. Как ранее отмечали в Смольном, у художника есть шанс получить добро, если планируемое граффити соответствует «формату, решениям и общей концепции, архитектурному и архитектурно-градостроительному облику» Северной столицы, то есть в эскизе нужно учесть стилистические особенности зданий, сооружений и актуальность росписи для конкретной территории. При этом в городе есть места, где вообще не может появляться каких-либо посторонних надписей — все они перечислены на сайте КГИОП. В первую очередь это объекты культурного наследия.

    © АГН Москва

    Если градостроительный комитет согласует заявку, то граффитисту необходимо обговорить с собственником здания дату и время нанесения рисунка, а потом исключительно в его присутствии расписывать стену. При этом уличный художник должен использовать материалы, инструменты и средства индивидуальной защиты, которые самостоятельно подготовил.

    Если не соблюдать этот порядок и без уведомления властей распылять баллоны где попало, это квалифицируют как порчу чужого имущества, мелкое хулиганство, а то и как вандализм и экстремизм. За последние два предусмотрено уголовное наказание.

    Не нужно воевать со стрит-артом

    Несмотря на предусмотренную законом ответственность, художники не так уж часто прибегают к официальному согласованию граффити. То и дело такие сообщения идут из Петербурга: то коммунальщики закрасят полюбившийся всем портрет Виктора Цоя, то Зины Портновой, Сергея Бодрова или Станислава Черчесова. Впрочем, Москва тоже потеряла некоторые хорошие рисунки: например, портрет театрального режиссёра Константина Станиславского на Бауманской улице, пятиэтажное граффити «В синем море, в белой пене» на фасаде дома на Беговой улице и «Послание» австралийского художника Финтана Маги на улице Рождественка.

    Призвал задуматься о причинах такого пренебрежения к согласованию председатель Комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи Александр Хинштейн.

    «Убей бог, не понимаю, зачем нужна повсеместная война со стрит-арт-художниками, которые делают мир вокруг ярче и красивее, — написал он в своём телеграм-канале. — Вот последний пример в Петербурге: замазали отличное граффити о врачах-героях на трансформаторной будке. Да, формально оно не было согласовано с собственником. Но ведь проще было «Россетям» легализовать эту картину уже постфактум, нежели закрашивать, тратить силы, средства? Не призываю поощрять правовой нигилизм, но предлагаю задуматься: а почему художники не формализуют свои граффити? Им не может не быть жалко своего труда, если потом их работу уничтожают».

    По мнению депутата, скорее всего, так происходит из-за «сложных бюрократических процедур, которые творческие люди просто боятся или не умеют проходить». Хинштейн считает, что нужно эти процедуры упростить до минимума. А как отметил «Парламентской газете» первый зампред Комитета Госдумы по жилищной политике и жилищно-коммунальному хозяйству Сергей Пахомов, художникам вообще нужно дать возможность рисовать свободно, но только в определённых местах. Кроме того, он предложил начать проводить в России фестивали или даже конкурс граффити.

    Читайте также:

    • Кабмин не поддержал законопроект о штрафах за граффити

    «Такие мероприятия только повысят уровень культуры уличных художников, — уверен депутат. — Тогда некоторые районы в российских городах, которые сейчас раскрашены граффити и непристойными надписями, перестанут быть похожими на гетто и заиграют новыми красками».

    Граффити на стене дома на ул. Покровка © АГН Москва

    А пока федеральные законодатели думают над такими упрощёнными правилами, в регионах их уже пытаются внедрить. Например, в петербургском Заксобрании в первом чтении приняли законопроект, легализующий уличное творчество. Он предполагает, что в городе появятся объекты, где художники смогут творить при соблюдении минимальных формальностей. Также в Северной столице хотят сделать специальные мобильные или стационарные конструкции, где рисовать разрешат вообще без каких-либо согласований. Как сказано на сайте Смольного, первые такие площадки появятся на территории «Зима-Лето парк» в Колпине и рядом со скейт-парком под мостом Бетанкура в Петроградском районе. Ещё одно пространство могут организовать в Красногвардейском районе.

    На рассмотрении Мосгордумы тоже находится документ, призванный упростить порядок согласования граффити в городе.

    Гигер и сотворение «Чужого» | Кино, Классика кино

    26 апреля — международный День Чужого. За годы своего существования «дикие, но симпатичные» создания сумели покорить сердца тысяч зрителей. Возможно, это связано с неповторимой мрачной атмосферой мира, который они населяют. А может быть, все дело в самих существах, успешно пугающих вот уже не одно поколение людей. Так или иначе, всё дело в мрачной фантазии их создателя — Ганса Руди Гигера (1940—2014).

    При всем уважении к работе других создателей «Чужого» — сценаристов Дэна О’Бэннона и Рона Шуссета и режиссёра Ридли Скотта, надо признать, что именно Гигеру Чужие обязаны своей неповторимой стилистикой. Художнику удалось сплести воедино направления научной фантастики и готических ужасов. Благодаря ему рядом с прогрессивным миром высоких технологий, озаряемым ярким светом звезд, существует мрачный мир тьмы, исполненный опасностей и первобытных страхов. Соединение двух, казалось бы, несовместимых жанров делает мир Чужих уникальным. Недаром фильм «Чужой» до сих пор считается законодателем моды в жанре космического хоррора.

    О, дивный блеск экзоскелета!
    О, чудный гребень теменной!
    И внешних ребер блеск стальной
    Был колдовскому амулету
    Подобен.
    Г. Л. Олди. «Чужой среди своих»

    Ханс Руди Гигер (Hans Rudi Giger) родился в 1940 году в швейцарском городке Чур в семье аптекаря. На будущего художника неизгладимое впечатление произвел человеческий череп, подаренный однажды его отцу: у мальчика появилась тяга ко всему темному и загадочному. Архитектуре и дизайнерскому мастерству Ханс обучался в Цюрихской школе прикладных искусств.

    Первые серьезные работы, выполненные тушью и маслом, появились в начале 60-х. В 1966, когда Гигер работал дизайнером интерьеров, прошла его первая персональная выставка картин. Позже Гигер выработал уникальный стиль рисования. Его излюбленной техникой стало напыление акриловых красок с использованием накладных шаблонов.

    О Гигере ходило множество слухов. Некоторые считали его художником Зла. И неудивительно, ведь еще со студенческих лет он предпочитал селиться в «проклятых» домах и коллекционировал предметы, использовавшиеся в ритуалах черной мессы. В 1975 Гигер даже участвовал в парижской сатанинской выставке, а многие его работы носят откровенно богохульный характер. Но, пожалуй, самая известная из них — альбом «Некрономикон», опубликованный в 1977 году. Именно из него «растут ноги» Чужого.

    На Скотта произвёл впечатление гигеровский альбом «Некрономикон», и он попросил художника сделать нечто подобное. Сходство заметить нетрудно.

    За кулисами: О’Бэннон