Подготовлено: belka971 (Николаева Елена Павловна)

Картины, описание картин — Карнавал.

Поль Сезанн не выдержал экзамена в Школу изящных искусств, но он всячески стремился попасть в официальный Салон. И тоже безуспешно, так как его картины резко отличались от выставляемых в Салоне произведений живописи. В первых работах Сезанна («В комнатах», «Девушка у пианино») многие критики находят немало недостатков (в частности, небрежность в выявлении формы), но эти картины поражают своим продуманным до мельчайших деталей настроением. В этот период Сезанн стремился передавать только объемы, цвет как таковой его пока не интересовал.

Большое, пристальное внимание свету художник стал уделять после своего второго приезда в Париж и особенно в то время, когда поселился в Овере. Он сблизился с импрессионистам и, и их девиз: «Передавать природу такой, какая она есть, уловить в ней мельчайшие световые оттенки» — стал и девизом Поля Сезанна. Но если импрессионисты имели какие-то общие принципы в подходе к изображению (например, природы), то Сезанн держался особняком, индивидуально разрешая поставленные перед собой проблемы. Его не интересовала мимолетность освещения, не прельщала эскизность художественной манеры импрессионистов ; его интересовали сами вещи, а не поверхность их, отражающая световые лучи.

«Mardi gras» является, может быть, самой загадочной картиной Поля Сезанна. Она давно уже приводит в отчаяние исследователей творчества художника, которые пытаются найти хоть какую-нибудь тематическую основу ее. С.П. Батракова, например, пишет, что уже само обращение к подобной теме не любившего ничего театрального, игрового и декоративного Сезанна объяснить трудно. Возможно, его неосознанно и безотчетно влекла к себе великая традиция народного театра, в котором он чувствовал нечто настоящее, глубоко правдивое — в отличие от всякого рода стилизованной «театральщины».

Над этим полотном П. Сезанн работал очень много, изнуряя свои модели долгими часами полной неподвижности. В костюме Арлекина художнику позировал его сын, а в костюме Пьеро — приятель сына.

В картине «Mardi gras» (которая имеет еще и другое название — «Пьеро и Арлекин») долгое время хотели видеть только тенденциозное произведение, направленное против Эмиля Золя. Тогда многие считали, что в Клоде Лантье, герое романа «Творчество», покончившим собой, Эмиль Золя изобразил Поля Сезанна. Критик Курт Бод прямо так и утверждал, что Арлекин — это и есть Эмиль Золя; другие же, напротив, роль Арлекина приписывали самому художнику, а в Пьеро видели то Эмиля Золя, то Поля Гогена, то намек на семью самого Поля Сезанна. Скорее всего, в персонажах картины не следует искать скрытую символику, тем более что самому художнику она была чужда.

На этом полотне Поль Сезанн изобразил масленичные персонажи французского народного театра — необходимый атрибут ярмарок, маскарадов и народных гуляний. Народная традиция наделила их определенными чертами характера: победителя в шутовских проделках Арлекина — хитрой изворотливостью ; неудачника и мечтателя Пьеро — застенчивой робостью.

В «Mardi gras» только два плана, которые существуют как бы независимо друг от друга: в них нет единого действия, которое бы соединяло всю картину в одно целое и единое устремление. Отсюда, может быть, и происходит у Поля Сезанна план «кулис». Все части картины распределены с большим знанием художественных законов, нет лишних, перегружающих композицию деталей. Все полотно заполнено в меру и наделено пространственно й гармонией: к нему ничего нельзя прибавить, как ничего нельзя и убрать из него.

Поль Сезанн изобразил Пьеро и Арлекина в тот момент, когда они идут на праздник, чтобы принять участие в театрализованно м представлении. Пока они «не играют» и на картине остаются самими собой.

Арлекин у Поля Сезанна начисто лишен веселых и непосредственны х черт характера, он высокомерен, недоброжелателе н, горд: его ироничный взгляд преследует зрителя повсюду. Даже костюмы персонажей связаны с их характерами: «домино» Арлекина, обтягивающее его фигуру быстрыми яркими ромбами, должно было олицетворять быстроту, изменчивость, подвижность, а белый балахон Пьеро — скрывать тщедушность его тела и неловкость жестов и движений.

Голова Арлекина немного откинута назад, его настороженный и оценивающий взгляд обращен к зрителю. Голова Пьеро, напротив, опущена вниз, взгляд широко открытых глаза углублен в себя. Поль Сезанн, конечно же, осмысливает эти образы в духе народной традиции, но вместо бурлескной клоунады создает нечто другое. Он изгоняет со своего полотна все, что может казаться изменчивым, — непроизвольност ь жеста, мимолетность улыбки, исключает любую, даже случайную, возможность поворота фигуры. Ради этого он даже искривляет ногу Арлекина, делающего шаг по наклонной плоскости, сохраняя при этом полную устойчивость положения. И снова на картине зритель видит странные неправильности сезанновской перспективы: фигуры находятся как бы в разных пространственны х измерениях, они сосуществуют, но не общаются. Они вместе и в то же время порознь…

АРЛЕКИН — Вспомнить, подумать… — LiveJournal

АРЛЕКИН в искусстве

Арлекин (от итальянского Arlecchino, французский Arlequin, испанский Arlequin) — традиционный
персонаж итальянской комедии дель арте, второй дзанни; самая популярная маска итальянского
площадного театра. Представляет северный (или венецианский) квартет масок, наряду с Бригеллой
(первым дзанни), Панталоне и Доктором.

Создан актером А. Ганасса во второй половине XVI века.

Он, как и другой известный в роли второго Дзанни актёр Симоне да Болонья, имени Арлекин не знал.
Имя Арлекин происходит из старинных французских легенд, где фигурировал мрачный предводитель
сонма дьяволов Эллекен (фр. Hellequin). В XIII веке его упоминает в «Игре о беседке» Адам де Аль,
а в XIV веке – Данте в «Божественной комедии», где Аликино — один из бесов.

Аликино и бесы рядом с Вергилием и Данте, Джованни ди Паоло, XV в.

Разные труппы выступали в Италии, во Франции, Испании, Англии, распространяя типажи своих героев,
сюжеты и виртуозную технику исполнения в другие страны, оказав влияние на творчество Гольдони,
Гоцци, Лесажа, Мариво, Мольера, Бомарше.
В начале XVII века это имя берет себе в качестве псевдонима актёр Тристано Мартинелли, игравший
при дворе второй жены Генриха IV, Марии Медичи. Именно от него пошла традиция называть этого
персонажа Арлекин. Его также называли Труффальдино, Пасквино, Меццетино, Табарино (по именам актёров).

Тристано Мартинелли в роли Арлекина (XVII в.)

Арлекин занимал в труппе положение второго Дзанни — простака, неотесанного увальня, запутывавшего
своими глупыми выходками интригу комедии. Носил костюм, покрытый многочисленными разноцветными
заплатами, обозначавшими бедность и скупость его обладателя.
В середине XVII века во Франции актер Доменико Бъянколелли изменил характер и костюм Арлекина
(поэтому во Франции Арлекина часто называли Домиником). В его исполнении Арлекин превратился
в первого Дзанни — хитрого, остроумного, злоязычного интригана, активно участвующего в развитии
действия.

Арлекин, рисунок Мителли (XVII в.)

Изменился и костюм Арлекина: он носит крестьянская рубаха и панталоны, заплаты на костюме приняли
форму правильных треугольников красного, желтого и зеленого цвета, тесно прилегающих друг к другу.
На голове у него шапочка, украшенная заячьим хвостиком (символ трусости). На поясе кошель. Обут
в очень легкие туфли, которые позволяют ему свободно перемещаться и совершать акробатические трюки.
На лице маска — черного цвета с огромной бородавкой на носу. Лоб и брови нарочито выделены, с
черными взъерошенными волосами. Впалые щеки и круглые глаза указывают на его обжорство.

Рисунок к пьесе «Арлекин, галантный посланник» (1685)

В XVIII веке актер Т. Визентини внес в трактовку роли Арлекина патетический элемент, заставив
зрителей парижских ярмарочных театров одновременно смеяться и плакать.

Актёр Т. Визентини с маской Арлекина, М. де Лятур (XVIII в.)

Дальнейшее развитие маски Арлекина происходило вне комедии дель арте. Во французских арлекинадах
конца XVII – начала XIX века Арлекин превратился из слуги в изящного любовника, счастливого
соперника Пьеро.

Арлекин, с гравюры XVIII в.

После Великой Французской революции у Арлекина появился свой жанр в европейском ярмарочном
театре — Арлекинада. Представление с простым сюжетом, где Арлекин был главным героем и
победителем, состояло из песен, танцев, буффонад, пантомим и шуточных драк.

Арлекин, статуэтка XVIII в.

В середине XIX века в судьбе Арлекина происходит новый поворот. Цирк выделился в самостоятельный
вид зрелищ, и на манеже появились клоуны — Белый (хозяин, производное от белого Пьеро) и Рыжий
или Август (слуга, прототипом которого был Арлекин).

РОМАНС КОЛОМБИНЫ
Мой Арлекин чуть-чуть мудрец,
так мало говорит,
мой Арлекин чуть-чуть хитрец,
хотя простак на вид,
ах, Арлекину моему
успех и слава ни к чему,
одна любовь ему нужна,
и я его жена
Он разрешит любой вопрос,
хотя на вид простак,
на самом деле он не прост,
мой Арлекин — чудак.
Увы, он сложный человек,
но главная беда,
что слишком часто смотрит вверх
в последние года.
А в облаках летят, летят,
летят во все концы,
а в небесах свистят, свистят
безумные птенцы,
и белый свет, железный свист
я вижу из окна,
ах, Боже мой, как много птиц,
а жизнь всего одна.
Мой Арлекин чуть-чуть мудрец,
хотя простак на вид, —
нам скоро всем придет конец —
вот так он говорит,
мой Арлекин хитрец, простак,
привык к любым вещам,
он что-то ищет в небесах
и плачет по ночам.
Я Коломбина, я жена,
я езжу вслед за ним,
свеча в фургоне зажжена,
нам хорошо одним,
в вечернем небе высоко
птенцы, а я смотрю.
Но что-то в этом от того,
чего я не люблю.
Проходят дни, проходят дни
вдоль городов и сел,
мелькают новые огни
и музыка и сор,
и в этих селах, в городках
я коврик выношу,
и муж мой ходит на руках,
а я опять пляшу.
На всей земле, на всей земле
не так уж много мест,
вот Петроград шумит во мгле,
в который раз мы здесь.
Он Арлекина моего
в свою уводит мглу.
Но что-то в этом от того,
чего я не люблю.
Сожми виски, сожми виски,
сотри огонь с лица,
да, что-то в этом от тоски,
которой нет конца!
Мы в этом мире на столе
совсем чуть-чуть берем,
мы едем, едем по земле,
покуда не умрем.

И. Бродский «Шествие».

В эпоху модерна Арлекин и Пьеро стали культовыми фигурами искусства декаданса. Их образам
придавали мистическое значение: одному приписывали вселенскую печаль, другому — игры со
смертью. Их внешность стала изысканно-элегантной.

Константин Сомов «Арлекин и Смерть»

Язвительный Арлекин и страдающий Пьеро вдохновили многих великих мастеров России, в том числе
М. Петипа, М. Фокина (Карнавал, Петрушка), И. Стравинского, С. Прокофьева, В. Мейерхольда
(Шарф Коломбины, Маскарад), Е. Вахтангова (Принцесса Турандот), А. Таирова (Ящик с игрушками,
Покрывало Пьеретты, Принцесса Брамбилла), К. Голейзовского (Трагедия масок), Б. Фердинандова
(Король-Арлекин), С. Радлова (Лекарь поневоле).
В XX веке в спектакле театра «Пикколо ди Милано» Арлекин, «Слуга двух господ» режиссер
Л. Стреллер использовал традиции театра масок (исполнитель роли Арлекина — Ферруччо Солери).
Близкие к Арлекину персонажи существовали в традиции народных театров и других стран, например,
немецкий Гансвурст.
Арлекин — один из немногих персонажей комедии дель арте, ставших постоянными героями мировой
драматургии, в том числе, у таких авторов, как Карло Гольдони и Пьера Карле де Мариво, а в
русском театре, у Александра Блока. Широко известна сказка А. Толстого «Приключения Буратино»,
в которой Арлекин один из главных персонажей.

То ли вырвался шахматный зверь Арлекин,
То ли бог со стола обронил апельсин —
Что же мечется там неразрывным пятном
Среди зыбких равнин?
Наступает рассвет золотым сапогом,
Бьется в жаркой падучей звезда за окном,
Колокольчик дверной производит «дин-дин»
Ни по ком, ни по ком…
Разгорелось светило, вставая из вод,
Зазеркалье прошиб неожиданный пот,
Не увидеть теперь в помутневшем стекле
И намека на вход…
Поперхнулись кукушкой часы на стене,
Неподвижное тело лежит на спине:
Говорун без костей, обегающий рот —
Костеней, костеней!
Вот, как крикнул бы: «Сахара!» — если б умел
Обеззубленый конь, отошедший от дел,
Закричало окно, распахнув невзначай
Свой последний предел,
Вот и море, волнистое, как попугай,
Разбивая лицо о колдобины свай
Заполняет проем, за которым ты пел
И течет через край…
Р. Гамзов.

Арлекин перерос канонические границы своей маски и своего времени и превратился в своеобразныйфеномен европейского театра.

Поль Сезанн «Пьеро и Арлекин» 1888

Бродячие комедианты, Ф. Гойя

Исповедь Арлекина. Моисей Фейгин

Арлекин с подружкой. П. Пикассо

Giovanni Domenico Ferretti . «Arlekin and Colombina «

Philipe Mercier. «Pierrot and Harlequin»

Сlaude Verlinde. «Arlekin»

Watteau, Jean-Antoine ( 1684-1721). «Arlequin, Pierrot and Scapin»

Пабло Пикассо. «Арлекин с бокалом», 1905

Пабло Пикассо. «Задумчивый Арлекин», 1901

Пабло Пикассо .»Поль в костюме Арлекина»

Поль Сезанн. «Арлекин», 1888-1890

Кларенс К. Чаттертон. «Арлекин», 1918

Василий Шухаев, Александр Яковлев. «Автопортреты (Арлекин и Пьеро)», 1914

Geiger, Richard (1870-1945) .» Pierrot and Columbine»

Эдгар Дега. «Арлекин и Коломбина»

Константин Сомов. Арлекин и дама. 1910

Снимает маску Арлекин. Окончен карнавал.
Под утро дождь испортил грим, и шут смешить устал.
Рассветом наступает день — уже на полпути.
Разносит ветер с площадей цветное конфетти.
Погасла рампа, нем оркестр, и пуст огромный зал.
Усталый мим смывает грим. Он все, что мог, — сказал,
Он заигрался так всерьез всем тем, что не сбылось,
Но зал не видел этих слез и хохотал — до слез.
Стирает краску Арлекин, кривя усмешкой рот —
Так много рядом Коломбин, а он влюблен в Пьеро,
Чей грустный взгляд несовместим со звоном бубенцов…(с)

Источник: enc.vkarp.com

Арлекин, Коломбина, Пьеро Поль сезанн пьеро и арлекин

Картины Пьеро Возникает, впрочем, сомнение: принадлежит ли честь такого «оживления света» самому Пьеро или же его учителю и вдохновителю — Доменико Венециано? К сожалению, личность последнего мастера, умершего в 1461 году, впервые заявившего о своем существовании письмом от

Из книги автора

Пьеро и его перспектива Пьеро один из первых живописцев, оставивших нам трактаты о перспективе (предшествующие его труду перспективные руководства принадлежат архитекторам — Брунеллески и Альберти). Это раскрывает перед нами всю пытливость натуры Пьеро, его строгий

Из книги автора

Арлекин на скамье подсудимых Парижский адвокат мэтр Гилерме ворвался к следователю, потрясая газетами: «Вы представляете, кого отправили в тюрьму Санте?! Это же — Анри Руссо художник, чье имя не сходит с газетных полос!» Следователь Буше оторвался от бумаг: «Месяц назад, в

Из книги автора

Арлекин Уже в ранние годы «голубого» периода в его работах появляется этот образ — юноша в костюме актера, приготовившийся к спектаклю, в котором он, судя по его хрупкому виду, всего лишь еще одна жертва, один из лицедеев, перенесших на сцену нравы отвергшего его общества.

Из книги автора

Пьеро делла Франческа (ок. 1420–1492) Крещение Христа Ок. 1450. Центральная часть полиптиха. Национальная галерея, ЛондонПьеро делла Франческа создает образ разумно устроенного прекрасного мира, где человек наделяется нравственной красотой и душевной силой. Взаимосвязанная

Из книги автора

Масленица Художник разворачивает перед зрителем живописную панораму масленичных гуляний. Чтобы атмосфера народного праздника выглядела полнозвучно, он выбирает вид сверху. По снежной дороге на холме проносятся сани: люди спешат вернуться домой после масленичных

Federico Beltran Masses (1885-1949)

Geiger Richard. Pierrot and Columbine.

Однажды нас снимет в кино Тарантино.
Ты будешь Пьеро,
а я Коломбина.

Мы будем кататься на новой машине,
мой пьяный Пьеро,
и я — Коломбина.

Станет шедевром эта картина,
где ты — как Пьеро,
влюбленный в Мальвину.

Я сброшу с обрыва нашу машину,
уйду к Арлекино,
прикончу Мальвину,
смешаю коктейль — мышьяк и текилу,
себе только треть, тебе — половину..

Мы будем вдвоем шататься по Риму.
мой мертвый Пьеро.
и я. Коломбина. (c)

Geiger, Richard (1870-1945) — Pierrot and Columbine.

Эмиль Нольде. Женщины и Пьеро. 1917.

Ludovic Alleamu. Оседланный Пьеро.

Auguste Toulmouche (1829 — 1890).

Бегма Оксана. Пьеро флиртует с Коломбиной.

Federico Beltran Masses (1885-1949).

1888. Пьеро щекочет Коломбину до смерти. Adolphe Willette (1857-1926).

Pierrot`s Embrace by Guillaume Seignac.

ПЬЕРО:
Хай! Как дела? Как твое настроенье?
(смайлик в конце строки)
КОЛОМБИНА:
Ем абрикосовое варенье.
В чате одни дураки.

КОЛОМБИНА:
Прости, не хочется врать.
Но ты как-то снова, дружок, не в тему.
Мне очень хочется спать.

ПЬЕРО:

Доброе утро. Как поживаешь?
(рисунок — солнце, цветы)
КОЛОМБИНА:

Может, пошел бы ты?

Грустный Пьеро вновь вино наливает,
А за окном — рассвет.
Сердце на сотню кусков разрывает
Бесчувственный Интернет.

КОЛОМБИНА:

Здравствуй, ты снишься уже мне три ночи.
Хотела вот поболтать.
АРЛЕКИН:
Я на свиданье спешу сильно очень.
Найди чем себя занять.

КОЛОМБИНА:

Милый, пойдем погуляем по крышам.
Будем созвездья считать.

АРЛЕКИН:
Я это тысячу раз уже слышал.
А ты с предложеньем опять.

Доброе утро. Как поживаешь?
(рисунок — солнце, цветы)

АРЛЕКИН:
Как поживаю? Отлично. А знаешь:
Может, пошла бы ты?

Charles Lеandre. Pierrot Et Colombine.

Вы — милая, нежная Коломбина,
Вся розовая в голубом.
Портрет возле старого клавесина
Белой девушки с желтым цветком!

Нежно поцеловали, закрыв дверцу
(А на шляпе желтое перо). ..
И разве не больно, не больно сердцу
Знать, что я только Пьеро, Пьеро?..

Вс.Князев
The Serenade — Leon Francois Comerr.

Pierrot si Colombina Iosif Iser.

Ильин Глеб Александрович (1889-1968).

Pierrot et Colombine. Pablo Picasso 1900.

Жером, Жан-Леон (1824-1904). Дуэль после маскарада. 1857. фрагмент.

Дуэль Пьеро и Арлекина —
Простой классический сюжет.
Ну, хватит плакать, Коломбина!
Поверь, он умер, как Поэт.

Дитя, ведь ты не виновата!
Нельзя винить за красоту…
Пьеро погиб. Какая плата
За то, что выбрал он мечту!

А победитель? Что с ним стало?
Теперь в плену. Совсем один.
Пьеро низвергнув с пьедестала,
В тюрьму был брошен Арлекин!

Не плачь. Не лей напрасно слёзы.

Но пой! Пляши! За серебро.

Ах, Коломбина! Слишком поздно…

Нет Арлекина. Нет Пьеро.
(с) Рина Кова

Thomas Couture (1815-1879).

Арлекин и Пьеро

Снимает маску Арлекин. Окончен карнавал.
Под утро дождь испортил грим, и шут смешить устал.
Рассветом наступает день — уже на полпути.
Разносит ветер с площадей цветное конфетти.
Погасла рампа, нем оркестр, и пуст огромный зал.
Усталый мим смывает грим. Он все, что мог, — сказал,
Он заигрался так всерьез всем тем, что не сбылось,
Но зал не видел этих слез и хохотал — до слез.
Стирает краску Арлекин, кривя усмешкой рот —
Так много рядом Коломбин, а он влюблен в Пьеро,
Чей грустный взгляд несовместим со звоном бубенцов…

И снова прячет Арлекин под маскою лицо.

@ Геннадий Нейман

Шухаев В.И. и Яковлев А.Е. (автопортреты «Арлекин и Пьеро», 1914).

Пабло Пикассо. Пьеро и Арлекин. 1970.

Watteau, Jean-Antoine (1684-1721) Arlequin, Pierrot and Scapin.

Рябчиков Владимир. Арлекин и Пьеро.

1927 Harlequin and Pierrot, double self-portrait — Сергей Судейкин.

Поль Сезанн. Пьеро и Арлекин 1888.

О. Домье. Отдых комедиантов. 1860-е годы.

Montenegro, Roberto. Skull Pierrot (1945).

Монолог Пьеро:

Что ж ты сломана балерина,
Чьи шаги были ветра мягче?
Эх, разбилась моя Коломбина,
Жаль, она не могла иначе.

А она жила — полным вдохом…
А она была — редкой птицей…
Для меня она стала крахом,
Возрождением, тьмой, божницей.

Заведут уголовное дело
Об атласе и нежности кожи…
Я в шкафу ее спрячу тело,
Чтобы череп ласкать до дрожи…(c)

Pablo-Picasso Pierrot-et-Аrlequin 1920.

Leal da Cаmara (1876-1948) — Harlequin and Pierrot, фрагмент.

Harlequin and Pierrot — Andre Derain.

Сергей Шульга. Арлекин и Пьеро.

Пьеса в двух актах

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

АРЛЕКИН — директор театра и актер

ПЬЕРО — хозяин харчевни

КОЛОМБИНА — цветочница

ОТЕЦ КОЛОМБИНЫ

АКТЕР в роли ЖЕНИХА КОЛОМБИНЫ и СВЯЩЕННИКА

ЖАНДАРМЫ

Первый акт

Актеры, Арлекин.

Входит Арлекин, ругается с актерами.

Да замолчите вы, нет в кассе денег!

Сегодня еще только понедельник,

Быть может, кто-нибудь заскочит просто так

И принесет желаемый пятак.

Вы что, не понимаете: нет зрителей — нет денег.

Я тоже, видите ли не бездельник,

Но так же голоден, как вы,

И так же, как и вы, расстроен.

Или хотите съесть меня?

Ну так берите, ешьте — вот он я!

Что, не хотите? Что за болтовня?

Ишь, раскричались! Я вам что — отец родной

Или господь, спустившийся с небес домой,

Чтоб рай здесь на земле для вас устроить?

Вот пусть он денег и дает, а я не дам

Их заработать надо нам!

(Актеры недовольные уходят.)

Ну вот, уже не верят мне!

Артисты, где ваш разум?

Продали дьяволу?

И души разом?

Стараешься для них, и что в ответ?

«Играть не будем, не хотим!»

Подумаешь, какая милость!

Вот благодарность их, во всей красе всё проявилось:

Играют Моцарта, Шекспира, — да хоть всех классиков подряд,

Со сцены о высоком говорят,

А в жизни грязь молотят языками,

А языки-то с кулаками. ..

Ой, страшно, ой умру от жути!

Но если говорить по сути

На сцене тоже врут!

Вот брошу все, возьму да и уйду. Что делать будете вы тут?

Да без меня

Не проживете вы и дня!

Мы прибыли с востока

Восток лежит далеко.

Кромку неба голубого

Было видно из вагона,

Из зелено-голубого!

А любители всех зрелищ

Все, включая карапузов!

Догоняли наш вагончик,

Самый лучший в мире кузов,

Чтоб артистов принимать!

Целовать, и обнимать.

Эх, вернуть бы это время!

Но никак!

Артист-расстрига

Вынужден плести интриги!

(Переходит на обычную речь.)

Все, хватит нервничать. Где мой талмуд? Где адреса?

За что мне эта маята? Вот, что им нужно

Развлеченья, кабаре. Стриптиз под скрипок завыванье,

Искусство нынче не в цене, но истина одна везде.

Ага, нашел. Гостиница. Харчевня. Лунный свет.

Да, очень актуально в светлый день.

Ну что ж, зайдем. Вот это где-то здесь.

Любезный, здравствуйте, скажите, где хозяин?

Я с ним хочу поговорить.

(Слуга что-то бурчит, показывает рукой и уходит.)

Хорошее начало! Не соизволил даже рта открыть,

Но я смотрю, кабак богатый. Гостиница, что надо.

А запахи! Да что и говорить!

Желудку нравится! Здесь есть чего поесть бы и попить.

(Вздыхает.)

Сюда, эй! Есть здесь кто-нибудь?

(Заходит в комнату хозяина. Пьеро — хозяин харчевни — спит.)

Хозяин. Спит. Эй, брат, проснись!

Давно уж светит солнце, ночь прошла…

И ждут тебя великие дела!

Не просыпается, забыл про все на свете!

Хозяева харчевен, словно дети:

Не ведают, что мир природный

Жестокий, злой, почти всегда голодный,

И тех, кто у еды, не любит чрезвычайно,

Так можно, не закрывши дверь, и умереть случайно.

На кухне дым и чад, жаркое там грохочет,

А сам хозяин ничего не хочет.

И развалился здесь.

А это что? Послание однако!

Всю ночь писал его, бедняжка,

Теперь понятно, почему так тяжко.

Так горестно во сне вздыхает он.

Так! (Оглядывается.)Только бы не потревожить сон…

«Люблю тебя, любовь моя!

Скучаю по тебе, богиня!

Ни ночи, никакого дня

Не ведаю я без тебя отныне.

И знаки тайные судьбы

Меня зовут куда — не знаю.

Я пропадаю без тебя

И при тебе я пропадаю».

Ого! Да тут любовь-малина!

Пьеро влюбился в Коломбину?!

Он свято верует в любовь?!

Бывает. В жилах стынет кровь

И все такое вновь и вновь.

Любовь — да здравствует любовь!

Ну хватит спать!

Мне нужно кое-что тебе сказать.

(Будит Пьеро. Тот пробуждается.)

ПЬЕРО: Что? Кто меня зовет? Сейчас иду!

(Протирает глаза.)

Ты кто такой? Тебе что надо здесь?

Проваливай отсюда побыстрей!

АРЛЕКИН: Как можете вы так с посыльным обращаться?

ПЬЕРО: С каким посыльным? Я никого не звал, признаться.

АРЛЕКИН: Не звали? Что ж, тогда представлюсь я.

Я знаю толк во всех делах, любви я знаю толк,

Могу я женщин целый полк

Отправить за собой.

Сюда придут, здесь попоют, немного поживут

И праздник в нашу жизнь внесут,

Их стоит пригласить.

Пьеро, вам круто повезло,

Что это я пришел,

Вы передайте мне письмо,

И я устрою все.

Всего один лишь пустячок на ушко ей шепну,

И через несколько минут сердца соединю.

Я знаю, как к ней подойти, как с нею говорить.

Доверьтесь мне, и я звезду вам с неба принесу.

ПЬЕРО (иронически):

Два тела, легко от души отделясь,

Сольются в одно в простоте чрезвычайной.

Хотите любви — вот вам пошлая связь,

Которая может быть только случайной.

Уйдите, прошу по-хорошему вас

Зачем мне еще один пошлый рассказ

О том, что все в жизни так ясно и просто,

Что можно любовь соскоблить как коросту

И в душу другого ее занести.

АРЛЕКИН: Быть может, любовь может зреть и расти.

Подобно тому, как долги в преферанс?

Возьму я с вас немного — за маленький шанс.

ПЬЕРО: Последний шанс. Что ж, попытаюсь.

Что малодушен — в том тебе я каюсь.

Бери письмо — написано давно,

Но никогда ей не отдал бы все равно.

А денежки получишь ты тогда,

Когда ответ мне принесешь сюда.

(Арлекин берет письмо и убегает.)

Арлекин. Коломбина.

АРЛЕКИН: Ну, дай мне бог немножечко удачи,

За горло я схвачу тебя.

Не отвертишься от меня!

Вот ее дом.

Иду напролом!

(Звонит в колокольчик. Из сада выходит Коломбина.)

Скажите мне, не здесь ли проживает

Прекрасная богиня

Коломбина?

КОЛОМБИНА:

Да, это я.

Коль вы пришли сюда нарочно,

Чтоб говорить о красоте порочно,

То лучше убирайтесь прочь

Мне некогда! И некому помочь

Цветочки поливать в моем саду.

Но коль по делу — говорите, жду!

Я к вам пожаловал по делу,

И удивлен приемом горделиво-смелым.

Поверьте, я не заслужил

Искусству верно я всегда служил.

Директор и артист, приехал на гастроли

А заодно найти артистку главной роли.

Но вот найду ль ее? — Едва ли!

КОЛОМБИНА:

Ах, так бы сразу и сказали!

Пожалуйста, пройдите,

Надеюсь, вы меня когда-нибудь простите!

И чтобы на меня вы не сердились точно,

Вас чаем напою сейчас цветочным.

Попалась птичка

На клубничку.

(Коломбина возвращается с чаем и в другом платье.)

О! Что я вижу: истинно, богиня Инке.

Я поражен — у вас отменный вкус.

И как же вы, живя в такой глубинке

Прекрасны так, что я дышать боюсь?

КОЛОМБИНА (грустно): Да, правы вы:

Здесь скучно, одиноко,

Мне эту жизнь и климат не понять.

Растишь цветы — а вырастет осока,

И смысла нет садить и поливать.

(Арлекин брезгливо отодвигает чашку.)

Комедия дель арте (итал. commedia dell»arte), или комедия масок — вид итальянского народного (площадного) театра, спектакли которого создавались методом импровизации, на основе сценария, содержащего краткую сюжетную схему представления, с участием актёров, одетых в маски. Труппы, игравшие комедии масок, были первыми в Европе профессиональными театральными труппами, где закладывались основы актёрского мастерства (термин комедия дель арте, или искусный театр, указывает на совершенство актёров в театральной игре).

Paul Cezanne (1839-1906) .»Pierrot i Arlekin», 1888

Кожаная маска (итал. maschera) была обязательным атрибутом, закрывающим лицо комического персонажа, и изначально понималась исключительно в этом смысле. Однако, со временем маской стали называть и всего персонажа. Количество масок в комедии дель арте очень велико (всего их насчитывается более ста), но большинство из них являются родственными персонажами, которые различаются только именами и незначительными деталями.

Giovanni Domenico Ferretti . «Arlekin and Colombina «

Cамые популярные маски: Панталоне, Доктор, Бригелла, Арлекин,
Пульчинелла, Коломбина и другие…
Первые известные гастроли во Франции были отмечены в 1571 г., когда труппа актёра Джан Ганассы в течение полугода давала представления при дворе короля Карла IX. И больше, как во Франции, нигде влияние комедии не было столь велико. Французские актёры часто не носили маски, а только белили лицо мукой (это были так называемые барбулье́), и даже игравшие классических персонажей актёры парижского Театра итальянской комедии предпочитали иногда играть без масок.

Philipe Mercier. «Pierrot and Harlequin»

Некоторые персонажи итальянской комедии были изменены; так, Пульчинелла превратился в Полишинеля, а Педролино — в Пьеро.
Этот персонаж представляет собой тип ловкого слуги, который добивается своей цели, прикрываясь добродушием. Исполнитель роли Пьеро выступал без маски, с лицом, обсыпанным мукой, носил широкую крестьянскую рубаху — он ловкий, изворотливый, однако часто попадающий впросак.

Comerre, Leon (1850-1916) .» Pierrot», 1884

Арлекин — слуга. Костюм: крестьянская рубаха и панталоны, обшитые разноцветными заплатками — кусками ткани в форме ромбов. Костюм очень красочный; преимущественно жёлтый, но встречаются куски разных цветов — зелёный, голубой, красный. На голове у него шапочка, украшенная заячьим хвостиком. На поясе кошель. Обут в очень легкие туфли, которые позволяют ему свободно перемещаться и совершать акробатические трюки.
Арлекин весел и наивен, не так умён, не так ловок, не так изворотлив, как другие и должен вызывать сочувствие к его смешным невзгодам и ребяческим горестям.

Сlaude Verlinde. «Arlekin»

Коломбина — традиционный персонаж итальянской народной комедии масок, служанка, участвующая в развитии интриги, в разных сценариях также называемая Фантеской, Серветтой, Франческиной, Смеральдиной, Мирандолиной и т.д. Большую популярность получила во французском театре. Крестьянская девушка, в городе чувствующая себя неуверенно и непривычно, служанка, как правило при Панталоне или Докторе, маску не носит, первоначально это деревенская дурёха, по характеру схожая с маской Арлекина; подчёркивается её честность и порядочность, а также всегда хорошее настроение. Во французском театре крестьянские черты Фантески стёрлись, маска приобрела характер типичной французской субретки.

Sand Maurice. «Colombina», 1683

В России итальянские труппы начали гастролировать с 1733 года. Это стало популярной забавой, и к концу XVIII в. в московских и петербургских домах периодически устраиваивались венецианские карнавалы с разными куриозными и чудесными масками. С приходом к власти императора Павла эти карнавалы ушли из жизни горожан, что совпало по времени с упадком комедии дель арте в самой Италии.
Новая волна интереса к наследию комедии дель арте началась уже в начале XX века, когда к ней обратилась целая плеяда русских артистов и художников.

Джованни Доменико Тьеполо. «Влюбленный Пульчинелла», 1797

Watteau, Jean-Antoine (1684-1721). «Arlequin, Pierrot and Scapin»

Гийом Сеньяк.» Объятия Пьеро», 1895

Auguste Toulmouche (1829-1890)

Longo Mancini, Francesco (1880-1954) .»Pierrot guitariste»

Бальдомеро Ромеро Рессенди.»Arlekin»

Пабло Пикассо. «Арлекин с бокалом», 1905

Пабло Пикассо. «Задумчивый Арлекин», 1901

Пабло Пикассо.»Поль в костюме Арлекина»

Поль Сезанн. «Арлекин», 1888-1890

Хосеп Кусакс и Кусакс. «Арлекин», 1884

Франциска Муньос и Мануэль Херрера

Renoir, Pierre-Auguste (French 1841-1919).»The white Pierrot (Jean Renoir)»

Педро Пруна. «Пьеро», 1928

Эваристо Валле. «Пьеро», 1909

Зинаида Серебрякова.» Автопортрет в костюме Пьеро», 1911

Зинаида Серебрякова. «Портрет Таты в костюме Арлекина», 1921

Кларенс К. Чаттертон. «Арлекин», 1918

«Pierrot and Arlekin»

Тома Кутюр. «Арлекин и Пьеро», 1857

Василий Шухаев, Александр Яковлев. «Автопортреты (Арлекин и Пьеро)», 1914

Александр Шевченко. «Пьеро и Арлекин (Братья-жонглеры Сирано)», 1920

Маттейс Нево (1647-1726). «Освещенная комната»

Константин Сомов. «Арлекин и дама», 1910

Константин Сомов. «Влюбленный Арлекин», 1912

Константин Сомов. «Итальянская комедия», 1914

Константин Сомов. «Пьеро и дама», 1910

Константин Сомов. «Эскиз костюма Коломбины для Анны Павловой», 1909

Константин Сомов. «Язычок Коломбины», 1915

Szantho, Maria (1897-1998)

Geiger, Richard (1870-1945) .» Pierrot and Columbine»

Stieborsky, Georg Willy (1881-1966) .» Harlequin and Columbine»

Эдгар Дега. «Арлекин и Коломбина»

September 30th, 2016

Арлекин, Коломбина, Пьеро — с давних пор самые любимые и » воспетые » художниками персонажи итальянской комедии масок (commedia dell*arte). Меня тоже давно интересует это трио. Какие отношения их связывают? Что внутри этого треугольника?— комедия, мелодрама или драма? Дружба? Любовный треугольник? А может, как в старом советском анекдоте » Она любит его, а он любит другого» ? По -моему, не только я не пришла ни к какому окончательному выводу— все путаются и » заблудились в трёх соснах «… Но, возможно, всё так и было задумано — чтобы нам было интереснее? Ведь commedia dell*arte — театр — импровизация и каждый раз всё у них складывается по разному. …Всё как в жизни — ничего не предугадать и ни от чего не перестраховаться…

Комедия дель арте родилась из карнавальных празднеств. Шуты, мимы, маски были, конечно, задолго до появления театра. Но на знаменитых венецианских карнавалах стали появляться первые пьесы с элементами «учёной комедии». Путаные сюжеты сопровождались трюками и здоровым крестьянским юмором Анджело Беолько в первой половине XVI века сочинял пьесы для венецианских карнавалов, используя технику «учёной комедии». Постепенно в драматическое действие были им добавлены танец и музыка. Первое упоминание о театре масок относится к 1555 год(С)

Константин Сомов. Итальянская комедия. 1914

А. : Для вас готовим мы рассказ
Начистоту и без прикрас…

К. : Какие шутки, черт возьми,
Любовь порой творит с людьми.

А. : В любви солдат, купец и поп —
Дурак, раззява, остолоп.

К. : И даже мудрый Соломон
Дурел, когда бывал влюблен.

А .: Но горький опыт их морали
Нас переделает едва ли!

Средневековый фарс «Трое волокит у распятья». Пересказ .. Арлекин и Коломбина о любви и глупостях, на которые она подвигает людей.

Странствующие комики / Francisco Goya (1746-1828) 1793

Итальянские комедианты, Антуан Ватто (1710-1720)

Candle-Lit Interior / NAIVEU, Matthijs (1647- 1726)

Бенуа Александр Николаевич / «Итальянская комедия: billet doux»

АРЛЕКИН (Arlecchino)

Клод Гийо. Арлекин

#пьероиарлекин Instagram posts — Gramhir.com

Я не люблю цирк 🎪 Но особенно не люблю клоунов 🤡 ⠀ В сознательном возрасте я никогда не ходила в цирк, да и в детстве поход туда не был для меня праздником🎈 ⠀ Больше всего меня раздражают клоуны. Никогда не видела в них ничего смешного или забавного. Весь этот гротеск, пародия, эксцентрика, буффонады меня не веселят. Мне лишь становится грустно и даже страшно! Есть что-то противоестественное в том, что клоуны всегда улыбаются. ⠀ Мы социальные существа, читающие эмоциональные сигналы друг друга, чтобы стать друзьями или просто пообщаться. Но контакт с человеком, который никогда не перестаёт улыбаться, не даёт нам возможность правильно интерпретировать эмоции на его лице. Нарисованная улыбка заставляет большинство людей чувствовать себя неуютно ⠀ Однажды, совсем маленькой, я видела, как грустный, даже, скорей, депрессивный клоун снимал полотенцем свой «весёлый» раскрас… С тех пор я не верю клоунам 🤷🏻‍♀️ Грим — это маска, личина. Она у клоуна всегда весёлая, даже если на душе скребутся кошки (эмоции нужно прятать, как бы больно ни было). ⠀ Очень в тему чудесные стихи моей обожаемой Наташи Поддубняк @natashulinia177: ⠀ «Клоун, клоун, смотрите, какие ботинки! Почему он заплакал так громко, фонтаном?..» В парике и ботинках стоит невидимка. И его плохо знает, пожалуй, и сам он. Утром, бреясь у зеркала, громко хохочет. Но смеяться ему, без сомнения, надо… А у глаз разбежались лучами морщинки. Он привык всем на улице вслед улыбаться. И не будет у клоуна веской причины. Клоун должен смешить. Клоун должен смеяться.» ⠀ На фото — моя довольно старая работа с Пьеро и Арлекином (к ним тоже, кстати, большие вопросы, но у меня был период целой серии всевозможных пьеро и арлекинов 🙈 Художник не часто может объяснить, почему рисуется тот или иной сюжет). Холст, акрил, 40х50. ⠀ Наверное, это всё какая-то моя личная коулфобия (кстати, в США ею страдает 12% взрослого населения)🤡👻 ⠀ А как вы относитесь к цирку, но главное — к клоунам? 🤡

Арлекин Пьеро, клоун, цирковой рисунок, клоун PNG

Ключевые слова

PNG Информация о клипарте

• Размеры PNG 514x800px
• PNG Размер файла 393,99 КБ
• MIME-тип Изображение/png
• Доминирующий цвет PNG никто

Лицензия

HiClipart — это открытое сообщество, где пользователи могут обмениваться изображениями в формате PNG. Все PNG-клипарты в HiClipart предназначены для некоммерческого использования, указание авторства не требуется.Если вы являетесь автором и обнаружите, что этот PNG распространяется без вашего разрешения, сообщите о нарушении DMCA, свяжитесь с нами.

• Злой клоун Рисунок Пьеро, грустный клоун PNG 573x800px Размер файла: 628.21 КБ
• Пьеро Клоун Цирк Арлекин, клоун PNG 454x1143px Размер файла: 855.89KB
• Злой клоун, клоун PNG 783x1023px Размер файла: 587.67KB
• Джокер Клоун, Цирк PNG 858x1280px Размер: 1.32 МБ
• иллюстрация клоуна-шута, цирк костюма клоуна Joker Performance, забавный клоун PNG 1101x1499px 1101x1499px Размер файла: 1,02 МБ
• Клоун Джокер Арлекин Пьеро Цирк, клоун PNG 800x1610px Размер файла: 980.77KB
• счастливый клоун иллюстрация, клоун цирк мультфильм, клоун PNG 938x1200px 938x1200px Размер файла: 562.42 КБ
• Костюм шута Арлекина Джокера, другие PNG 500x800px 500x800px Размер файла: 345.22 КБ
• клоун, цирковое представление клоуна-шутника, цирковой клоун с PNG 493x544px Размер файла: 35,56 КБ
• Цирк клоунов, дешевый карнавал PNG 801x1080px Размер файла: 537. 23 КБ
• клоун иллюстрация, цирк мультфильм клоун путешествующий карнавал, клоун PNG 2526x3365px Размер: 1.28 МБ
• иллюстрация трех воздушных шаров клоуна, клоун, клоун PNG 495x800px Размер файла: 272.04 КБ
• бегущий клоун, цирк клоунов, клоун PNG 4874x8000px Размер файла: 4,22 МБ
• Это Хэллоуин Злой клоун, Счастливый Хэллоуин с клоуном, Счастливый Хэллоуин иллюстрация PNG 5920x5796px Размер файла: 1,59 МБ
• клоун в фиолетовом костюме клип, It Joker Clown Circus, цирк PNG 500x653px 500x653px Размер файла: 444.11 КБ
• Клоун Рисование Цирк Пьеро, клоун PNG 1663x1622px Размер файла: 2,18 МБ
• Клоун Пьеро Цирк Юмор, клоун PNG 519x800px 519x800px Размер файла: 496.46 КБ
• Арлекин Джокер Новый Орлеан Костюм Пьеро, Джокер PNG 684x980px Размер файла: 739.63 КБ
• Шут Клоун Буффон, Цирковой клоун PNG 1200x1200px Размер файла: 235.64 КБ
• Клоун С Днем Рождения тебя, клоун PNG 724x1200px 724x1200px Размер файла: 474.11 КБ
• слон с мячом, цирковой слон, цирковой слон PNG 900x1517px 900x1517px Размер файла: 508.98 КБ
• Аниме YouTube Женский Арт, Рыцарь PNG 811x1453px Размер файла: 1016.07KB
• Клоун Цирк Юмор, клоунская шляпа PNG 500x500px 500x500px Размер файла: 362.16 КБ
• Pathfinder Ролевая игра Dungeons & Dragons d20 Системный Волшебник Маг, огненное зло PNG 441x1000px 441x1000px Размер файла: 695.61 КБ
• Это Джокер Клоун, Джокер PNG 612x798px Размер файла: 442. 72 КБ
• Джокер Наклейка Наклейка, Джокер PNG 600x600px Размер файла: 181.56 КБ
• Gusion of Mobile Legends, Mobile Legends: Bang Bang Moonton Многопользовательская онлайн-боевая арена Игра, мобильные легенды PNG 1191x670px Размер файла: 364.69 КБ
• Рисунок клоуна Живопись Грусть Арт, грустный клоун PNG 776x1136px Размер файла: 748 КБ
• Легендарное существо Рисование дракона Фэнтези, Мифические существа PNG 381x750px 381x750px Размер файла: 354.8 КБ
• Цирк, Клоун, Цирковой КЛОУН, Мультфильм, Автомобиль Клоуна, Путешествующий Карнавал, Рисование, Злой Клоун PNG 2526x3365px 2526x3365px Размер файла: 2,98 МБ
• Джокер Международный зал славы клоунов Цирковой клоун, Цирковой Джокер PNG 2168x3017px Размер файла: 3,18 МБ
• иллюстрация красного дракона, книжка-раскраска татуировки рисунок дракона, красный дракон PNG 725x1024px 725x1024px Размер файла: 1018.66 КБ
• Пьеро Колумбина Арлекин Костюм Клоун, клоун PNG 610x945px 610x945px Размер файла: 359.05KB
• иллюстрация единорога, рисунок эскиз мультфильма единорога, единорог PNG 668x604px Размер файла: 552.08 КБ
• клоун держит воздушный шар иллюстрации, клоун, клоун PNG 4744x7000px Размер: 2.86 МБ
• Принцесса Жасмин Аладдин Рапунцель Принцесса Диснея The Walt Disney Company, принцесса Жасмин PNG 497x762px Размер файла: 412.81 КБ
• Цирк клоуна, забавный клоун PNG 2376x1664px 2376x1664px Размер файла: 645.05KB
• иллюстрация двух индуистских божеств, искусство песни Гарба Дандия Раас Наваратри, другие PNG 512x512px 512x512px Размер файла: 337.46 КБ
• Костюмированная вечеринка Клоун Хеллоуин костюм Детский, карнавальные наряды PNG 1000x1646px 1000x1646px Размер: 2. 53 МБ
• Dark Souls: Artorias of the Abyss Armor Drawing Фан-арт, Dark Souls PNG 600x797px Размер файла: 389.88KB
• фокусник машет палочкой, иллюстрация, цирк The Wizard Magic, моллюски PNG 1028x1600px Размер файла: 164.78 КБ
• Персонаж Концепт-арт Аниме Онлайн и офлайн, девушка-фантазия PNG 901x1752px 901x1752px Размер файла: 1,22 МБ
• Колдовство Призрак Хэллоуин, ведьма PNG 715x930px Размер файла: 937.7 КБ
• Пьеро Клоун Рисование Цирковая Живопись, грустный клоун PNG 500x678px 500x678px Размер файла: 329.91 КБ
• ангел держит желтые лилии искусство, Благовещение Картина маслом Художник, статуя ангела PNG 900x1216px 900x1216px Размер файла: 1,22 МБ
• Приглашение на свадьбу Акварельная живопись Рисунок, ручная роспись мужчины и женщины, танец мужчины и женщины PNG 564x828px 564x828px Размер файла: 467.92 КБ
• Средневековье Арлекин Шут Корт Шапка и колокольчики, клоун PNG 1011x1600px 1011x1600px Размер файла: 1,08 МБ
• Цирк Клоун Джокер Анималес Де Цирко, Цирк PNG 835x1215px 835x1215px Размер файла: 557.47 КБ
• Костюм для рисования колдовства, ведьма PNG 550x800px Размер файла: 258.05 КБ
• клоун, жонглирующий шарами, иллюстрация, клоунский автомобиль, цирковой рисунок, карнавальная тема PNG 900x1384px 900x1384px Размер файла: 234.54 КБ
• Перформанс Цирк Иллюстрация, нарисованный цирковой клоун PNG 775x1550px 775x1550px Размер файла: 414.24 КБ
• Дух Призрак Душа, Призрак PNG 550x550px Размер файла: 181,97 КБ
• Персонаж мультфильма, ручная роспись жениха и невесты, эскиз жениха и невесты PNG 613x1000px Размер файла: 283.81 КБ
• День Рождения Клоуна, Клоуны PNG 493x800px Размер файла: 258.86KB
• Клоун, клоун PNG 650x855px Размер файла: 406.26 КБ
• Клоунская машина Цирк Рисование, клоун PNG 488x900px Размер файла: 470.2KB
• Аниме Манга Кимоно Арт, японское кимоно PNG 600x1100px Размер файла: 419.83 КБ
• Пьеро Арлекин Колумбина Джокер Карнавал, шутник PNG 500x682px Размер файла: 300,64 КБ
• иллюстрация единорога, акварель единорога, фон единорога PNG 600x600px Размер файла: 149.44 КБ
• Джокер иллюстрация, Джокер Злой клоун Иллюстрация, Ужасный клоун PNG 1000x803px 1000x803px Размер файла: 657.44 КБ
• Ариэль Принцесса Аврора Русалка, Ариэль Принцесса Русалка, Принцесса Диснея Ариэль иллюстрация PNG 2090x2348px 2090x2348px Размер файла: 2,91 МБ
• Бард Темный эльф Forsaken World: Война теней, Эльф PNG 547x973px Размер файла: 536.03KB
• Валькирия Рагнарок Онлайн Рагнарок Рисование Фан-арт, Аниме PNG 450x820px Размер файла: 481 КБ
• Херувим Ангел, ангел PNG 438x600px Размер файла: 359.81 КБ
• Принцесса Жасмин Фа Мулан Аладдин и Король Воров Рапунцель Белль, принцесса Жасмин PNG 1141x1915px 1141x1915px Размер файла: 1,56 МБ

Мы используем файлы cookie для анализа нашего трафика и улучшения предоставляемых нами услуг. Продолжая использовать этот веб-сайт, вы соглашаетесь на использование нами файлов cookie, как это определено в нашей политике конфиденциальности. принимать

хэштегов для #pierrot для развития вашего Instagram, TikTok

Лучшие хэштеги #pierrot

Развивайте свой Instagram, используя самые популярные хэштеги pierrot

Второй по популярности хэштег в Instagram, используемый с pierrot

Используйте один из этих наборов хэштегов в своем следующем посте в Instagram, и вы увидите большой прирост.

Отчет по хэштегу

Опубликовать с этим хэштегом 182 762

Топ 10 хэштегов Пьеро

Лучшие хэштеги pierrot, популярные в Instagram, Twitter, Facebook, TikTok:

Данные хэштега

PRO для #pierrot

Профессиональные данные для хэштега instagram #pierrot

Популярные хэштеги

Связанные с pierrot хэштеги с наибольшим количеством постов, которые мы смогли найти. Популярные хэштеги для #pierrot.

Копировать #pierrot #japan #vintage #artwork #sketch #painting #halloween #kpop #digitalart #arte #artistsoninstagram #manga #decoration #collection #blackandwhitephotography #joker #animes #circus #halloweencostume #clown #minhyuk

#	Хэштег	Сообщений в Instagram
1	#япония	145 411 193
2	#винтаж	143 530 094
3	#произведение искусства	143 453 587
4	#эскиз	133 653 945
5	#живопись	128 589 124
6	#хэллоуин	103 969 210
7	#кпоп	96 103 324
8	#цифровое искусство	89 243 969
9	#искусство	88 505 541
10	#artistssoninstagram	84 749 764

---

Хэштеги легкой сложности

Хэштеги легкого размера

Копировать #пьеро #арлекин #мим #грим клоуна #шут #пантомима #хёну #пьеро #саммлунг #фарфоровая кукла #арлекин #венетия #dcrunch #chanyoung #hyunho #hyunwook #hyunoh #

#	Хэштег	Сообщений в Instagram
1	#арлекин	508 371
2	#мим	349 657
3	#грим клоуна	331 219
4	#шут	298 811
5	#пантомима	227 910
6	#хёнву	209 834
7	#пьеро	182 762
8	#саммлунг	157 771
9	#фарфоровая кукла	135 203
10	#арлекин	41 150

Всегда в курсе. Наш алгоритм постоянно обновляет список отображаемых хэштегов, включая новые или популярные хэштеги.

Последнее обновление было 2022-02-14 19:20:20

Посмотреть фото и видео с #pierrot

в Instagram

Три музыканта по Пабло Пикассо | Обзор, символизм и анализ — видео и расшифровка урока

Анализ картины Пикассо

«Три музыканта»

Анализ картины Пикассо «Три музыканта » означает изучение произведений на предмет их достоинств и проведение прямого сравнения между ними двумя. Поскольку они были сделаны одновременно и так похожи, они обязательно образуют естественный диалог, который дает представление об этом периоде жизни Пикассо.Однако, чтобы полностью понять нюансы работ, крайне важно начать с рассмотрения художественного направления, к которому они принадлежали. Как отмечалось выше, работы относятся к кубистическим. В частности, это примеры синтетического кубизма .

На второй картине фон зеленый, а фигуры поменялись местами

Плоские двухмерные геометрические формы характеризуют синтетический кубизм. Эти формы объединяются, чтобы изобразить абстрактные фигуры с деконструированным видом. Синтетический кубизм иногда противопоставляется аналитическому кубизму, более раннему стилю с более приглушенными цветами и перекрывающимися формами. Пикассо работал с обоими стилями, создавая работы аналитического кубизма в начале 20 века, прежде чем перейти к синтетическому кубизму.

Разница между двумя версиями набора

«Три музыканта»

Обе версии набора «Три музыканта» изображают практически одну и ту же сцену.На них изображены три фигуры в изысканных костюмах, сидящие за столом и держащие в руках музыкальные инструменты. Две фигуры являются персонажами комедии: Пьеро , клоун, который носит полностью белый костюм с белой остроконечной кепкой, и Арлекин (или Арлекино), который носит красно-желтый костюм шута. Третья фигура – ​​монах в монашеских одеждах. Фигуры держат музыкальные инструменты и, кажется, играют на нотах. Обе картины выполнены масляными красками и коллажем. Помимо этого сходства, картины имеют несколько существенных отличий.

Отличия	Первая картина	Вторая картина
Общий вид	Картина довольно темная, а формы чрезвычайно геометрические и простые. Зрителям может потребоваться несколько секунд, чтобы разглядеть три фигуры. В то время как персонажи комедии довольно узнаваемы как Пьеро и Арлекин, монах менее явно является монахом.	Холст более плотный и имеет более яркие цвета.Фигуры более детализированы и их легче различить как отдельных людей. Монах облачен в мантию, а костюмы персонажей комедии более изысканны.
Порядок рассадки	Пьеро в белом, слева. Арлекин находится посередине, а монах справа.	Пьеро и Арлекин поменялись местами; Арлекин слева, Пьеро (все еще в белом) посередине, а монах остается в той же позе.
Инструменты	Пьеро играет на кларнете; Арлекин играет на гитаре. Монах держит ноты, но не имеет собственного инструмента.	Арлекин теперь играет на скрипке, а Пьеро сохраняет свой кларнет. Монах держит аккордеон, а ноты лежат на столе.
Фон	Фон темно-коричневый, из-за чего комната выглядит довольно темной. Стена за музыкантами не текстурирована.Почти невидимая под столом собака, чья тень падает на заднюю стену.	Зеленый фон с заштрихованной текстурой делает пространство более ярким и хаотичным.

Несмотря на их сходство, эти различия в совокупности придают двум картинам совершенно разные тона. Первая картина предполагает, возможно, мрачный вечер в углу ресторана, где трое музыкантов играют более мягкую или более заунывную мелодию. Вторая картина предполагает дневную сцену с более веселой музыкой и праздничной атмосферой.

Символизм в

Три музыканта

Как упоминалось выше, Пикассо любил включать персонажей комедии в свои картины и изображать в своих работах реальных людей. Он использовал образ Арлекина, чтобы представлять себя во многих случаях, в том числе в обеих версиях «Три музыканта» . Персонаж Пьеро, вероятно, представлял друга Пикассо Гийома Аполлинера, поэта-сюрреалиста. Монах, вероятно, был изображением Макса Джейкоба, другого поэта, который также работал в сюрреализме.В 1920 году Пикассо разработал костюмы для постановки « Пульчинелла » Русского балета. Пульчинелла, как Арлекин и Пьеро, был персонажем комедии дель арте. Балет был современным переосмыслением сюжетной линии комедии.

Lesson Summary

Пабло Пикассо был испанским художником, написавшим две похожие картины в 1921 году. Обе картины называются Три музыканта , и в настоящее время они выставлены в Музее современного искусства и Художественном музее Филадельфии. , соответственно.Пикассо создал множество работ в стиле Кубизм , в том числе версии Трех музыкантов . В частности, картины являются образцами синтетического кубизма , стиля, характеризующегося плоскими формами, расположенными геометрически, чтобы показать абстрактные версии предметов картины.