Никогда не сдавайся
Джоан И. Эдвардс, автор
Copyright © 2017 Джоан И. Эдвардс
Flip Flap Floodle Спасет ли песня этого маленького утенка его от мистера Фокса?
Руководство Джоан по уходу за пожилыми людьми Руководство, которое поможет лицам, осуществляющим уход, и пожилым людям найти решения.
80 кроссвордов на основе Евангелия для класса B Развлечение для детской литургии, детской церкви, воскресной школы и домашнего изучения Библии.

Краткая история того, как я начал «выгибать» свои эскизы

Когда меня спрашивают, чем я рисую, я отвечаю: «Я рисую то, что вижу». Вот и все. Я выхожу на локацию и зарисовываю то, что вижу. Или я остаюсь дома и зарисовываю то, что вижу. Для меня важно то, что я вижу. И это приносит с собой множество других идей для изучения. Ведь что мы видим на самом деле?

Мой стиль скетчинга представляет собой смесь нескольких разных подходов к наблюдательному искусству. Существует традиция натюрморта/студии, когда художник сужает свое внимание лишь до небольшой части своего поля зрения.Есть пленэрная пейзажная живопись, где часто цель состоит в том, чтобы максимально расширить поле зрения и охватить широкие перспективы. Есть архитектурный и перспективный рисунок, где задача состоит в том, чтобы убедительно изобразить искусственные пространства с соответствующей им геометрией. А есть фигуративное искусство, целью которого является так или иначе запечатлеть человеческую форму. Вы можете найти примеры каждого из этих интересов в моих зарисовках.

Вскоре после того, как я начал рисовать, я понял, что у меня проблемы с пространством для рисования. Было трудно обернуть мою голову. Я из тех художников, которых привлекает такая проблема. Чего мне не хватало? Я изучил основы рисования в линейной перспективе в школе, и я был более или менее опытным. Но применение этих идей к живому наблюдательному эскизу сделало мой рисунок жестким и клиническим. Эскиз просто не чувствовал себя живым. Поэтому я начал рисовать как можно больше пространства. Интерьеры, экстерьеры, городские территории, пейзажи. Я обнаружил, что «уменьшаю масштаб» и пытаюсь включить в композицию как можно больше места.

В 2008 году я начал проект, в котором я рисовал все здания на главной улице в Бозмане, штат Монтана, через улицу, начиная с одного квартала и спускаясь вниз, затем пересекая улицу и делая другую сторону.

Однако по ходу дела идея сделать верхние и нижние края этих зданий горизонтальными не имела особого смысла, особенно когда мне приходилось уменьшать масштаб, чтобы захватить более высокое здание. Глядя на улицу, я мог сказать, что по мере того, как здания удалялись от центра моего поля зрения, они становились меньше. Это означало, что уличная стена «сужалась» в любом направлении. Горизонтальные линии не сокращали его.

Я был знаком с панорамными фотографиями и тем, как пространство на них изгибалось и искривлялось, поэтому я решил попробовать то же самое с моими рисунками, чтобы посмотреть, сделает ли это их немного более динамичными, и продемонстрировать уменьшающийся масштаб как здания удалялись от центра моего поля зрения. Это сработало!

Я тут же начал использовать изогнутые линии практически во всех своих набросках.Не только по горизонтальной оси, но и по вертикали. И я обнаружил, что это работает как для эскизов интерьера, так и для экстерьера. Я пришел к выводу, что по мере того, как я расширял свое поле зрения, вещи, которые обычно были обрезаны, должны были быть видны, например, мои руки и альбом для рисования. Мои зарисовки стали выглядеть так, будто зритель находится у меня в голове, смотрит на мой мир моими глазами. Я занимаюсь этим уже более десяти лет и не оглядываюсь назад.

Главный вопрос при таком наброске заключается в том, действительно ли мы видим эти кривые или они нам придуманы? Ответ на этот вопрос требует, чтобы мы задумались о том, как мы что-либо видим.Подумайте о том, как вы собираете информацию о своем окружении. Ваши глаза осматривают заданную среду тысячи раз, фокусируясь на множестве разных точек и собирая всю информацию в вашем мозгу в «картинку» вашего местоположения.

Интересно, научили ли мы свой мозг собирать все это определенным образом из-за определенных вещей, которые мы узнали раньше? Нам говорят, что линии математически прямые, но так ли это визуально? Я думаю, что вижу кривые, но в конце концов это кажется невозможным доказать.В конечном счете, мне нравится играть с искривленным пространством в моих рисунках, потому что я думаю, что ваш мозг может собрать всю эту визуальную информацию любым способом, который вы выберете. Ну и весело.

Примеры наклонных плоскостей

НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ — продолжение

ПРАВИЛО II применяется к чертежу дорог. — Борта и колеи отступающей дороги на ровном месте стремятся к В.П. на горизонте (назовем его «уровень» В.П.).

Если дорога идет в том же направлении, но в гору, ее линии стремятся к В.П. сразу над «уровнем» В.П. (назовем эту точку «в гору» В.П.). В.П. может быть далеко над горизонтом, если дорога крутая; или только над ним, если есть лишь небольшой уклон.

Рис. XIX. Эскиз автора. Пример наклонных плоскостей
A ДОРОГА

Дорога, если она имеет то же направление, но идет вниз по склону, будет иметь VP сразу ниже «уровня» V.П. Крутизна дороги, идущей вверх или вниз по холму, определяет высоту над или под горизонтом для В.П. к которому стремятся его стороны.

Если дорога поворачивает и принимает новое направление, ее В.П. будет соответственно правее или левее, но не выше вверх и не ниже вниз, если наклон дороги не изменится так же, как и ее направление.

Таким образом, получается, что дорога, если она не является совершенно прямой и не лежит в одной плоскости, может иметь много точек схода. Каждый его участок, принимающий новое направление или наклон, имеет свою В.П.

На холмистой местности дорога может быть видна на переднем плане и снова вдали, но промежуточный участок, где она проходит под гору, может быть скрыт из-за крутизны грунта. Предположим, перед нами не Природа, но мы все же можем найти ширину этой далекой дороги, начертив длину переднего плана и добавив связующее звено, как если бы мы могли видеть сквозь холм, с которого она спускается (рис.139).

Рис. ХХ. Рисунок Р. В. К.
ИЗОГНУТАЯ ДОРОГА, БЕГУЩАЯ В ГОРМУ.

(1) Дорога с уклоном. — Хотя дорога идет вниз по склону, мы должны изобразить ее бегущей вверх по нашему полотну. Чтобы сделать иллюзию эффективной, мы должны уловить каждую черту, которая помогает придать ей нисходящий курс. Если его наклон крутой, то глубина полотна, занимаемого его длиной, будет незначительной. В этом случае можно использовать камни и неровности контуров.Ближайшие скроют за собой участки проезжей части и своим перекрытием подскажут о ее крутизне. Совсем небольшие берега по его сторонам могут иметь свои верхние линии, идущие вровень или даже вниз, и по той же причине может быть ценным кусок старого ограждения. Фигуры еще лучше тем, что они находятся на самом проезжей части — голова далекого одного уровня, быть может, с талией другого на переднем плане объясняет то, чего могли бы не сделать линии дороги, направленные вверх. Придорожные деревья с большей высоты производят большее впечатление, прерывистая линия их верхушек круто спускается вниз по полотну.

XXI. С рисунка Дж. В. М. Тернера
ПУЛ, ДОРСЕТШИР

Если дорога крутая, так что ее стороны, если бы мы могли их видеть, бежали бы по полотну, бедам нашим конец. Тогда голова и плечи человека или полки телеги и голова лошади, при всем прочем, отрезанном ближней частью дороги, приковывают наше внимание и не могут не объяснить ситуацию. Нам достаточно ввести фигуру, возвышающуюся над ними на вершине холма, чтобы сделать обман совершенным.

При такой крутой дороге, о которой мы говорим, целесообразно убедиться в правильности размеров фигур, зарисовав в боках дороги «под горку» В.П. Конечно, мы не можем по-настоящему увидеть дорогу, поэтому нам приходится думать о ней, как о нижней поверхности поднятой доски. Сделав это, мы угадываем или копируем высоту фигуры либо на вершине, либо у подножия холма, а затем проводим линии от его головы и ног до В.П. к которым склоняются стороны дороги.Если для обозначения высоты этой шкалы отступления выбрана фигура у подножия холма, линии должны быть продолжены вверх по дороге.

Фигуры на проезжей части. — Если на дороге, которая поворачивает или меняет свой наклон, должно быть установлено много фигур, то на каждом перекрестке, где происходит изменение, должна быть помещена фигура, чтобы сохранить шкалу для измерения их высоты на следующем участке. Каждая отступающая шкала в каждом случае будет стремиться к одной и той же В.П. как служит для части дороги, по которой он проходит.

Масштаб[1] для фигур можно представить как воображаемые перила высотой 6 футов, граничащие с дорогой, соответствующие ей на каждом подъеме и подъеме и использующие те же точки схода, которые необходимы для проезжей части.

(2) Улица на склоне холма. Смотреть вверх. — Говорят, что главное в рисовании — это заставить линии идти в правильном направлении. Следуйте этому краткому совету, помня, что ровные линии порогов, перемычек, плоских крыш, оконных рам, кирпичной или каменной кладки идут в направлении буквы V.П. на горизонте; но отнесите линии тротуара, проезжей части и шкалу всего, что на ней находится, к «горному» В.П. над горизонтом и по прямой выше «уровня» В.П.

Если мы посмотрим на вид сбоку на несколько домов одинаковой высоты (рис. 141), то заметим, что каждый фасад образует как бы ступеньку и что линии, проведенные параллельно дороге, касаются каждого угла. Мы можем не хотеть рисовать такой формальный ряд для нашего взгляда на улицу, а линии, обозначающие угол каждого дома и встречающиеся на «горе» V. П. служил бы шкалой отступления для определения высоты отдаленных домов, а также глубины их передних стен, выходящих на улицу, и их можно было бы изменять по желанию. Это всего лишь применение наклонной шкалы, которую мы использовали для рисования ступеней.

Практика. — Нарисуйте примерно (рис. 142) высоту домов по сравнению с шириной дороги, чтобы хорошо разместить сцену на холсте. Найдите горизонт в природе и нарисуйте его на холсте, как если бы это была настоящая линия в природе.Скопируйте направление вершины или какую-нибудь линию на доме, которая в Природе была бы на уровне (1-2), и продолжите ее до горизонт найти «уровень» В.П. Скопируйте направление дороги Б–А и продолжайте ее до тех пор, пока она не окажется сразу за «уровнем» В.П. найти «в гору» В.П. Скопируйте точно глубину того же дома B—C. Теперь вы нарисовали квадрат в ракурсе, представляющий фасад дома (1-2–C–B). От его ближнего нижнего и верхнего углов (I Б ; 5 и 6) провести линии к «горке» В.П. формировать чешуйки; они дадут вам высоту каждого дома и глубину фасада. Касаясь дальней стороны ближнего дома, поднимите ближнюю сторону следующего дома до линии «до» (от 1 до «в гору» ВП) шкалы. От 5 проведите линию до «уровня» ВП, чтобы образовался верх окон. остальной ряд так же, как и первый дом.Провести линии (параллельно горизонту) от нижних углов этих домов через дорогу до пересечения с линией тротуара, где должен быть поднят стоящий перед ними ряд.Провести линии также от верхних углов. Таким образом, вы найдете высоту и глубину правого ряда.

1. Шкала отступа для рисунков и т. д. полностью пояснена на рис. 46-49, гл. II

Чтобы представить цифры. — Нарисуйте дверной проем нужной высоты для дома. Поставьте перед ним фигурку, чтобы он мог пройти в дверной проем; брать линии от головы и ног до «в гору» В.П. чтобы сформировать шкалу и использовать ее, как уже объяснялось в гл. II.

(3) Улица на склоне холма. Посмотреть вниз. — После освоения теории для вида в гору вам не нужны подробные инструкции по применению ее для сцены под гору.

Набросок примерно сцены. Найдите «уровень» В.П. по горизонту (рис. 144), а «под горку» В.П. под ним. Перенесите шкалу для домов к «нисходящему» В.П., а все отступающие линии на домах, стоящих на одном уровне в Природе, к «уровню» В.П.

Инциденты на склоне улицы. Дверные проемы. — Для строителя должно быть не менее загадочно, чем для художника, найти удовлетворительное решение трудности, вызванной линией холма, пересекающей ровные линии окон подвала, порогов и ровных рядов его кладки.В коттеджах цокольный этаж часто закладывают на уровне, взятом с того конца, где земля выше всего. До дверного проема можно добраться с помощью одной или двух ступеней с высокой стороны, ведущих к каменной или кирпичной платформе, которая может быть защищена перилами с низкой стороны и спереди; или ступени могут вести с нижней стороны. Если коттедж стоит в стороне от проезжей части, ступеньки могут вести прямо спереди. Эти маневры придают живописность деревенской улице. В городах компактный подвал делает пространство необходимостью, а к входной и выходной дверям можно подняться по ступенькам вверх и вниз. На более бедных улицах фундамент находится на одном уровне с низкой стороной, а вход осуществляется по ступеньке, торчащей вверх в нижней части и почти утопающей в верхней части — среднее устройство, но все же его следует учитывать при подъеме или спуске. рисунок. Подвальные окна, наполовину скрытые возвышенностью земли, не редкость в подобном окружении. Тротуар можно даже приспособить к уклону дороги, как на рис. 145.

Стены. — Ряды кирпичных стен иногда укладываются параллельно линии счета; чаще они проходят по ровным линиям, хотя ряды облицовочных камней или верхних кирпичей следуют по линии холма.

Более приятное расположение — ровные ряды и верхние камни, построенные ярусами, так что вершина стены образует как бы ступени, ведущие вниз по склону (рис. 146).

Верх этих стен можно уподобить ряду домов, которые мы только что построили, и будет распознано аналогичное использование отступающих чешуек. Линии шкалы сходятся на точках «в гору» или «вниз» В. П. к которому склоняются стороны дороги, вершина каждого яруса (потому что она ровная) имеет свою В.П.на горизонте.

Правило III применяется к участкам с уклоном.

(1) Сенокосы — Симметрия сенокоса очаровательна. Ряды валков, ветров и петушков следуют друг за другом, поднимаясь и опускаясь по неровностям земли. Все сходятся с разной регулярностью к какой-то отдаленной точке. Отступающие от нас аллеи свежей зеленой травы обнажают во всю ширину; другие, более сбоку, кажутся узкими полосами, еще дальше они представляют собой всего лишь зеленые нити, пока их не скроет из виду высота сена на их краях.Т-образный квадрат и отвес здесь неуместны, но мы должны с симпатией относиться к красоте с точки зрения Природы. Правило, которое учит нас сводить прямые линии тротуара к точке на горизонте или проводить четкие линии бордюра на склоне холма к точке выше или ниже горизонта, вступает в игру даже с этими тонкими линиями. колеблющиеся края свежесгребенного сена. Высота и ширина стоек для сена или «ступиц» регулируются определенными законами, которые можно было бы продемонстрировать на обычном ряду ящиков, хотя применение к ним применялось менее жестко.

Значение отступающей шкалы с ее В.П. на том уровне выше или ниже горизонта, к которому наклонена земля, будет оценено, когда мы введем линию людей в гуське «поворачивающихся» или отдельные фигуры в тех частях поля, где мы, возможно, их не видели. Мы просто копируем человека там, где он находится, получая его правильный рост для точного участка земли, на котором он стоит. Он служит мерой для шкалы, использование которой мы уже описали (глава II, рис. 48 и след.).

(2) Кукурузные поля. — Во время жатвы, когда устанавливаются кочерги, можно почти подумать, что фермер задумал продемонстрировать перспективные законы. Его снопы, аккуратно расставленные, стоят один за другим ровными рядами и обращают наш взор на поля за ними, ряды, мостки и ряды, которые, кажется, уменьшаются в высоте и ширине с обеих сторон, покрывая его поле. Даже растущая пшеница как бы продолжает игру, когда мы смотрим на нее и замечаем вдали уменьшение видимых промежутков стеблей между колосьями.Это всего лишь красивая интерпретация закона, согласно которому пространства кажутся менее глубокими по мере их удаления. На холмистой местности необходимо соблюдать осторожность, чтобы каждый блок шкивов и трапов показывал наклон земли (рис. 147).

Рис. XXII Эскиз автора
КУКУРУЗНОЕ ПОЛЕ НА РАВНОМ ЗЕМЛЕ.
Голова маляра оказалась на той же высоте, что и вершины снопов. Следовательно, сноп, нарисованный в любом месте на земле, должен иметь правильную высоту, пока его вершина касается линии горизонта.

Возьмем, к примеру, восходящее поле, продолжающееся над бровью. Вот грубый взгляд на идею сбоку (рис. 148), но мы должны смотреть вдоль линий.

Сделайте из ближнего снопа шкалу (рис. 149) и отнесите ее к «горному» В.П. на том уровне, к которому стремится возвышенность. Используйте шкалу, чтобы найти высоту других рядов шкивов, и ИНЖИР. 149. Перенесите шкалу из каждой точки в одну и ту же, чтобы определить высоту шкивов, ширину и направление трапов.От снопов, что на вершине холма, перенесите весы на «уровень» В.П. Там, где горка начинает спускаться, перенесите весы на «нисходящую» В.П., как бы сквозь горку видно; они решат за вас, какая часть каждого снопа в каждом ряду окажется над вершиной холма.

Рис. XXIII. Эскиз автора .

Примеры наклонных плоскостей.

Вам не нужно делать все это на улице; несколько строк от руки на основе этих знаний придадут вид реальности.Обучение поможет вам быстро заметить очарование линий, присущее неровной поверхности.

Если граница поля не прямая, жатка может следовать ее курсу вместо того, чтобы прорезать прямую «дорогу» для машины. Затем шкивы будут установлены по изогнутой линии. Использование двух или трех точек схода дает грубый и готовый способ рисования этих кривых, как показано на рис. 150.

Изогнутые линии снопов, проходящие над вершиной холма и снова появляющиеся в поле зрения (рис. 151 и илл. XXIV) может быть изложен случайным образом, что было бы совершенно неубедительно, если бы мы не руководствовались этими простыми правилами.

Рис. XXIV Эскиз автора.

(3) Берег моря. — По линиям волноломов видно, насколько круто верхняя полоса песка спускается к морю. Каждая свая в ряду, вероятно, была забита на одинаковую высоту, но нижние, частично засыпанные песком, с обглоданными волнами верхушками, уменьшаются в высоте быстрее, чем те, что у гальки.

Глядя через волноломы, следует приветствовать уменьшающуюся глубину песка между каждым рядом как преимущество, которое помогает нам передать впечатление мили за милей берега.

Вид с вершины песка, обращенной к морю, В.П. (ниже горизонта) для песка, а также другие для каждого участка гальки или песка, имеющего разный наклон. Песок там, где он соприкасается с каждой волной, образует линию, идущую вниз по склону. Если волноломы в Природе параллельны друг другу, вы можете скопировать направление двух таких линий и продолжать их до тех пор, пока они не встретятся; местом встречи будет «спуск» В. P. для всех линий в Природе, параллельных волнорезам на этом участке песка или любым другим, имеющим такой же наклон. Другие линии, склоняющиеся больше вправо или влево, будут иметь свои В.П. соответственно, но на той же высоте. Черепица с более крутым уклоном будет иметь В.П. под этот.

В.П. поскольку эспланада или ровная вершина гальки будет находиться на горизонте немного выше уровня далекого моря, как сейчас объясняется.

Фигурки на гонт. — Масштаб для цифр будет использоваться как в предыдущих примерах. Будьте осторожны при использовании V.P. на том же уровне, что и для песка, и иметь новый для каждого участка песка с разным уклоном. Поместите фигуру пугала там, где заканчивается один наклон и начинается другой, так, чтобы масштаб был на нужной высоте, где он начинает отступать к новой В.П.

Фигурки вброд. — Фигурки вброд часто рисуются не того размера. Если вы нашли В.П. так как они стоят на песке и через него проведена горизонтальная линия, вы можете отметить долю пространства, занимаемого фигурой, от этой линии до его ног.

Допустим, он занимает одну треть площади, тогда остальные фигуры также займут одну треть площади. На самом деле вы должны рисовать фигуры так, как мы научились, как если бы море не скрывало их часть. Г-н Уилли [2] говорит нам, как они должны быть частично погружены в воду:

«Отметьте положение пятки вашего человека; от края моря проведите линию через пятку до некоторой точки на линии схода самолета. Точно над этой точкой сделайте точку на горизонте, и от этой точки правило линии назад, чтобы присоединиться к первой линии на краю моря.Это разрежет фигуру по его правильной ватерлинии». «Линия исчезновения самолета», о которой он упоминает, — это горизонтальная линия, которую мы проводим через «нисходящую» В. П. для песка (рис. 152).

1. Высота В.П. для наклонной земли, на которой мы стоим, или, скажем, расстояние ее В.П. ниже горизонта, можно найти, воткнув палку в землю на небольшом расстоянии перед собой и отметив на ней фактическую высоту вашего глаза. Затем высота этой отметки указывается на изображении, и через нее проводится горизонтальная линия.Точки схода отступающих линий на склоне будут где-то там. линия. Если мы стоим, эта линия проходит через голову каждой фигуры на этом склоне, а если сидя, то через его талию, как объяснялось в гл. II.

2. а «Законы природы и создание изображений», У. Л. Уилли.

Когда мы смотрим вдоль берега, каждый уклон поверхности от верхней гальки до кромки моря виден как бы в профиль.

Для получения высоты фигур. — Сделайте шкалу, которая должна следовать за краем моря, как если бы это были перила, на которых плещется море. Отметьте место, где должна быть фигура; следуйте по склонам берега вниз до масштаба, посмотрите, какого он будет роста, и подведите его к нужному месту (рис. 153). Следуя по склонам берега, нужно следить за тем, чтобы фигура не приближалась и не отдалялась от нас, чем она была бы при прогулке прямо по гальке.

Как рисовать с перспективой

В этом уроке мы рассмотрим фотографии, а также нарисованные примеры, чтобы ознакомиться с основными принципами перспективы и тем, как она может повлиять на ваши рисунки.

Этап 1

Перспектива может использоваться для создания иллюзии 3D-элементов на 2D-холсте. Когда перспектива на рисунке «выключена», это заметят даже нетренированные глаза. Использование основных приемов перспективы позволит вам манипулировать композициями в свою пользу; даже придавая вымышленным рисункам ощущение реализма.

Давайте создадим новый холст (Cmd+N) и начнем. Я нарисовал фигуру, чтобы немного оживить холст.

Этап 2

Мы начнем с «одноточечной» перспективы.Рисунок в любом месте на Земле, скорее всего, будет иметь «линию горизонта», независимо от того, находится он за пределами холста или нет. В приведенном ниже примере у нас есть очень стандартная линия горизонта рядом с центром изображения. В дополнение к линии горизонта нам нужна «точка схода». При рисовании одноточечной перспективы у нас есть одна точка схода, где все линии оси Z соединяются, показанная в приведенном ниже примере как «VP», с линией горизонта, обозначенной как «HL». Все линии, идущие в одном направлении (параллельные), будут следовать углам линий, сходящихся к точке схода.

Этап 3

Если бы мы нарисовали параллелепипед и призму, оси x и y были бы нарисованы как обычно (черные квадраты в примере), но линии, идущие вдоль оси z, следовали бы линиям перспективы, направленным под углом к ​​точке схода .

Этап 4

Изменение линии горизонта может дать нашей композиции больше пространства для обзора и может быть более эффективным в ситуациях, когда мы должны изображать массивы суши или сообщать о дизайне под более открытым углом.Точка схода остается в том же положении по оси X на линии горизонта, перемещаясь вместе с ней вверх, как показано в примере.

Этап 5

Если мы попытаемся сдвинуть линию горизонта вниз, это может дать возможность изобразить высокие детали, такие как небо, птицы, небоскребы, самолеты или что угодно еще, что вы можете себе представить. Это придаст композиции меньший акцент на земле и более человечную точку зрения, если линия горизонта находится на уровне глаз, например, на улице или на обочине дороги.

Этап 6

Можете ли вы угадать, где находится линия горизонта и точка схода?

Шаг 7

Извините, это был пустой шаг. Однако даже без форм мы можем видеть, где линии в конечном итоге сходятся — точка схода. Мы не можем очень хорошо установить линию горизонта, глядя на кусок, но, как вы можете видеть, он дает нам вид сверху вниз.

Шаг 8

Вы, возможно, заметили, что чем дальше от точки схода мы идем (в данном случае ниже вниз), тем больше вид становится сверху вниз, что, по-видимому, слегка сглаживает грани формы.

Шаг 9

Если мы сделаем еще один шаг к точке, где кажется, что линии едва сходятся в точке схода, это может выглядеть почти полностью сверху вниз, как план здания. Как правило, вы, вероятно, не будете рисовать с этим видом так часто, как с предыдущими, но знание того, как срабатывает эффект сверху вниз, может действительно помочь при изучении ваших собственных видов в ваших проектах, ориентированных на перспективу.

Шаг 10

Вам может быть интересно, как я рисую эти линии.Сейчас мы нарисуем двухточечную перспективу, просто чтобы посмотреть, как! Ранее мы узнали, что одноточечная перспектива — это одна точка схода; поэтому мы нарисуем здесь вторую точку схода, чтобы сделать перспективу двухточечной.

Сейчас мы начнем рисовать вторую точку схода. Как и в случае с первой точкой схода, она будет на новом слое (Cmd+Shift+N), чтобы мы могли управлять остальной частью изображения. Я начал с обычной жесткой круглой кисти размером 4 пикселя, удерживая Shift перед рисованием линии (красной), чтобы привязать ее к общему углу — в данном случае прямо вниз.

Шаг 11

Я хочу выделить несколько линий, но как правша я не очень хорошо рисую сверху слева направо и наоборот. Поэтому, чтобы ускорить процесс, холст переворачивается с помощью команды «Изображение» > «Повернуть холст» > «Отразить холст по горизонтали». Вы могли заметить, что в моем примере она привязана к горячей клавише F1, которая по умолчанию назначена внешней ссылке справки Photoshop. Вы можете назначить горячие клавиши, выбрав «Окно» > «Рабочее пространство» > «Сочетания клавиш и меню» и щелкнув вкладку «Сочетания клавиш».

Шаг 12

Ничего себе, это не прямая линия. Ничего страшного, если что-то пойдет не так, просто мы тренируемся в два раза больше, чем все остальные. Если получится кривая из научного эксперимента, просто отмените ее (Cmd+Z) и повторите попытку. Другая точка схода находится на новом слое, что дает нам возможность скрыть ее, пока мы работаем над этой второй точкой схода.

Шаг 13

В одиннадцатый раз всегда приятно.

Шаг 14

Если сначала у вас не получится, используйте Free Transform Tool (Cmd+T).

Вы можете повернуть линию, щелкнув левой кнопкой мыши, когда курсор изменится при наведении сразу за угол ограничивающей рамки Free Transform.

Шаг 15

Закончите еще несколько строк, пока не освоитесь. Мы перевернем холст обратно, щелкнув Изображение > Повернуть холст > Отразить холст по горизонтали. Я также уменьшил непрозрачность двух слоев с точкой схода, чтобы было легче увидеть, что мы собираемся сделать.

Шаг 16

Линии, уходящие вдаль (красные), идут к первой точке схода, как и в рисовании с одноточечной перспективой (шаг 3).

Шаг 17

Посмотрите на красные пунктирные линии в примере; мы можем видеть, где будут углы следующей грани (обведено кружком). Вот тут-то и пригодятся ваши способности к экстрасенсорной проекции — здесь немного воображения помогает представить, куда пойдут линии и лицо. Если в вашей голове это выглядит правильно, вы, вероятно, на правильном пути.

Ступень 18

Если мы продолжим рисовать параллельные линии (красные), идущие ко второй точке схода (VP2), мы получим идеальное соединение с ранее обведенными углами — двумя концами предыдущей пунктирной линии.

Шаг 19

Эта техника работает даже со сложными симметричными формами, если есть параллельные линии. Если мы посмотрим на приведенный ниже пример — от начального угла, обведенного красным, — мы можем просто следовать за ним вдоль первых линий перспективы (черных), пока он не достигнет другой точки схода (обозначенной в примере как «столкновение»), из которой он затем следуйте линиям перспективы второй точки схода (красные) обратно вниз, останавливаясь в точке, где она параллельна горизонту (розовые).Я заставил это звучать намного сложнее, чем есть на самом деле, посмотрите на изображение.

Шаг 20

Проделав это для всех точек, мы получим идеальное расположение для каждого угла.

Шаг 21

Завершите процесс расстановки точек, но обратите внимание, что вертикали (розовые) по-прежнему направлены строго вверх, все, что обращено к небу в двухточечной перспективе, представляет собой вертикальную прямую линию в любом месте страницы (при условии, что она была построена лицом к вверх, как традиционный край здания или шкафа).

Шаг 22

Если мы добавим дополнительные линии вдоль оси x или оси z, они должны следовать к соответствующим точкам схода, как показано в примере.

Шаг 23

Часто при размещении обеих точек схода на одном холсте создается очень тесный вид, как в примере ниже.

Шаг 24

Чтобы противостоять этому, хорошей идеей будет переместить одну из наших точек схода намного дальше по линии, чтобы перспектива была не такой сильной, и мы могли видеть объект совершенно по-другому.Поскольку мы не можем видеть точку схода, правильно рисовать сложнее. Эффективный способ нарисовать набор линий здесь — просто сначала нарисовать набор горизонтальных линий, которыми можно манипулировать. Не забывайте удерживать Shift во время чистки, чтобы привязать начальное направление, пока вы не закончите мазок.

Шаг 25

Затем, используя Свободное преобразование (Cmd+T) и щелкнув левой кнопкой мыши по углам, исказите линии по своему усмотрению.

Важно: по крайней мере одна горизонтальная линия (красная) должна совпадать с линией горизонта (зеленая), иначе перспектива работать не будет.

Шаг 26

Теперь мы нарисуем аналогичную фигуру, но без эффекта широкоугольной линзы, который создается сближением точек схода. Раздвигая наши точки схода дальше, мы воспроизводим то, как наши глаза воспринимают изображения гораздо более реалистично. Помните, что линии оси Z (красные) идут к одной точке схода, а линии оси X (синие) идут к другой — в данном случае к воображаемой точке схода с холста.

Шаг 27

Очень красиво.Эта низкая линия горизонта может усилить низкую точку зрения, например, здания, видимые с высоты человеческого глаза.

Шаг 28

Давайте попробуем поднять линию горизонта, чтобы увидеть, как это повлияет на нашу композицию.

Шаг 29

Длина вертикалей в примере практически не меняется, но расположение вертикальных линий немного меняется, чтобы соответствовать линиям перспективы.

Ступень 30

Опять же, ось z и ось x следуют соглашениям о направлении их точек схода.

Шаг 31

Эта высокая линия горизонта усиливает иллюзию взгляда на объект сверху вниз и может быть эффективна при отображении вида с высокой точки, например, с балкона отеля.

Шаг 32

Теперь попробуем трехточечную перспективу. Это будет точно так же, как двухточечная перспектива с дополнительной точкой схода, которая не находится на линии горизонта. Мы начнем со стандартной коробки в двухточечной перспективе.

Шаг 33

Используя ту же технику, что и в шаге 24, создайте несколько линий, которые предполагают очень высокую точку схода, как в примере ниже.

Шаг 34

Эта новая точка схода представляет собой углы, за которыми следуют вертикали на нашем рисунке.

Если на чертеже с трехточечной перспективой было несколько заземленных прямоугольников, может быть новый набор точек схода по осям X и Z для каждого по-разному повернутого прямоугольника. Однако обратите внимание, что вертикали всегда в обязательном порядке будут следовать одной и той же вертикальной точке схода, при условии, что в реальной жизни они обращены вверх одинаково. Это применимо, когда вы рисуете стандартные здания, стены, шкафы и т. д.

Ступень 35

Мы можем просто стереть вертикальные линии и перерисовать их снизу, чтобы следовать направлению третьей точки схода в небе. Трехточечная перспектива обеспечивает превосходное чувство масштаба, как и в реальной жизни, когда удаленные объекты уменьшаются в масштабе.

Шаг 36

Как вы можете видеть, поднятие линии горизонта очень эффективно с низкой третьей точкой схода, создавая ощущение легкого головокружения в композиции. Вы могли бы сделать еще один шаг вперед, подтянув точку схода ближе к линии горизонта, придав ей более экстремальную перспективу.Использование его в умеренных количествах, как в примере ниже, является очень эффективным способом придать вашему рисунку вкусный оттенок перспективы.

Шаг 37

Смотри, смотри. Круто, да? Прежде всего, попробуйте сами!

Шаг 38

Давайте посмотрим, как можно определить перспективу на фотографиях. К счастью, на этой фотографии есть пол с сеткой, что облегчает определение линий по осям x и z на полу. Как стандартная фотография, она, вероятно, имеет третью перспективу, но ее очень трудно обнаружить, поскольку в сцене мало намеков на вертикали.

Источник: портфолио фотографа

Ступень 39

На этом снимке улицы окна здания слева (зеленые) дают нам отличный набор линий для измерения оси Z (в направлении улицы). Стена справа (зеленая) также имеет аккуратные входы, чтобы помочь нам увидеть, где будет та самая точка схода.

Источник: портфолио фотографа

Ступень 40

Здание выглядит прямоугольным, поэтому, если предположить, что строители проделали фантастическую работу, соорудив его под углом 90 градусов, окна слева (желтые) и другая сторона стены справа (желтые) показывают нам направление оси x.Также на небе есть очень заметная третья точка схода. Мы можем установить это, потому что все высокие здания выдают углы вертикалей на изображении. Эта перспектива аналогична той, которую мы рассматривали на шаге 35.

Шаг 41

На этой фотографии наиболее очевидной точкой схода, вероятно, является точка, расположенная в верхней части экрана. Дорога и длинные здания (зеленые) легко выдают эту точку схода.

Источник: портфолио фотографа

Ступень 42

Ось X немного сложнее обнаружить, но с помощью параллельного трио больших зданий слева (желтые) мы можем видеть, что точка схода находится очень далеко вправо, едва демонстрируя признаки схождения.Также есть намек на третью перспективу (розовый), если мы посмотрим на вертикали некоторых больших зданий и двух зданий в правом верхнем углу фотографии.

Шаг 43

Многие здания здесь непараллельны, как кубы на шаге 34, но стороны улиц (зеленая и желтая) имеют свои индивидуальные углы, которые довольно легко выдают их ось Z, как показано в примере.

Ступень 44

Еще раз обратите внимание, что все вертикали следуют одной и той же третьей точке схода, потому что, хотя они повернуты по-разному, все они имеют вертикали, обращенные в одном направлении.

Шаг 45

Давайте нарисуем простой рисунок, который включает в себя некоторые вещи, которые мы узнали. Здесь линии вдоль оси X показаны красным цветом, а ось Y — синим. Мы еще не нарисовали линии оси Z, потому что это глубина; где форма уходит вдаль, и мы еще не использовали эту точку схода, хотя ее можно увидеть в примере. Мы создадим каждую ось линий на новом слое (Cmd+Shift+N или Cmd+Shift+N), чтобы дать нам больше гибкости в работе.

Ступень 46

Пришло время добавить немного глубины линиями, указывающими на третью точку схода (зеленую).

Ступень 47

Теперь, чтобы установить ширину, мы нарисуем остальные линии (красную и синюю), где мы затем сможем избавиться от лишних линий по оси Z (зеленых).

Шаг 48

Предполагая, что зеленые линии находятся на своем собственном слое, в окне Цветовой тон/Насыщенность (Cmd+U или Cmd+U) уменьшите яркость слоя до нуля, и он должен стать черным.

Ступень 49

И, наконец, немного приятного цвета за штриховой графикой.

Шаг 50

Может быть, добавить фон, немного полировки и вуаля! Сверхбыстрый перспективный рисунок, вполне приемлемый в профессиональной среде.То есть, если компания, в которой вы работаете, состоит только из вас.

Заключение

Очень легко обнаружить перспективы в параллельных структурах, где бы они ни находились. Вы можете видеть, как легко можно рисовать основные перспективы, когда основы запомнены здесь (в данный момент я указываю на свою голову… к которой, кстати, приклеен внешний жесткий диск). Люди, которые смотрят на ваши рисунки, привыкли видеть человеческую перспективу с самого рождения, поэтому небрежная перспектива повергает их в неудержимый транс (иногда).Если этого не произойдет, они просто заметят «что-то не так» с вашим рисунком. Так что изучите эти базовые принципы перспективы и попрактикуйтесь в рисовании некоторых зданий. Просто убедитесь, что ваши линии нарисованы в соответствующих точках схода. Начните с квадратных стульев и столов!

Я надеюсь, что вы узнали что-то новое из этого урока — не стесняйтесь комментировать любые вопросы или свои собственные примеры!

Подпишитесь на RSS-канал Psdtuts+, чтобы получать лучшие уроки Photoshop и статьи в Интернете.