Плоскость композиция: Композиция изделий и ее элементы
- Упражнения по композиции в рисунке. Тема: Плоскость и пятно
- Картинная плоскость в фотографии
- Упражнения по композиции в рисунке. Тема: Плоскость и пятно
- Композиция. Изображение на плоскости — Seasons Life!
- ПОНЯТИЕ ОСНОВНОЙ ПЛОСКОСТИ В ТЕОРИИ И ПЕДАГОГИКЕ ИСКУССТВА В. КАНДИНСКОГО
- Композиция в живописи. Построение картинной плоскости и пространство
- Почему наложение плоскостей может быть менее эффективным, чем композиция GL?
- — Three Plane-Compositions
- основных элементов формальной композиции в Баухаусе и теории вычисления форм
- (Двойная) композиционная плоскость как протяженный дефект и структурно-строительный объект в кристаллах
- Точка, линия, плоскость — основные элементы дизайна
- Crossplane Docs
- Самолет композиция PNG изображения | Векторные и PSD файлы
Упражнения по композиции в рисунке. Тема: Плоскость и пятно
Цель: установить равновесие между изобразительной плоскостью и изображением.
Нужно напомнить, что восприятие любого предмета (пятна) человеком должно идти по следующей системе:
- расположение предмета в пространстве;
- величина расстояния между предметами;
- степень яркости предмета.
Материал: кисть, черная и белая гуашь, белый картон, черная и серая бумага.
Упражнение по композиции в рисунке № 1.
Вырежьте из белого картона прямоугольник или квадрат размерами не менее 15 см по меньшей стороне и круги из черной или серой бумаги диаметром 5-6 см. Найдите с помощью диагоналей центр плоскости и положите черный круг (рис. 1). В этом положении круг будет иметь самое устойчивое положение.
Теперь сдвиньте круг вправо до того момента, когда глаз станет воспринимать его стремящимся выскочить за пределы плоскости (рис. 2).
Образовавшееся расстояние между кругом и краем плоскости как бы нуждается в дополнительном пространстве.
Возьмите лист бумаги, зафиксируйте это положение и добавьте справа формат фона до того момента, когда это чувство необходимости дополнительного пространства исчезнет, очертите формат четко (рис. 3).
Двигая круг, можно заметить, что он не просто занимает определенное место на плоскости, но кажется в некоторых точках плоскости каким-то нетерпеливым, неустойчивым. Возникает внутренняя невидимая линия, по которой круг стремится к движению в каком-то определенном направлении. Появляется это ощущение оттого, что круг начинает взаимодействовать с окружающей его плоскостью (рис. 4).
Упражнение по композиции в рисунке № 2.
Передвигайте круг в различных направлениях по отношению к плоскости, каждый раз внимательно наблюдая за ним и фиксируя в себе вызванные чувства. Можно заметить, что в одних случаях круг будет казаться более устойчивым, в других — вызывать нити натяжения в определенных направлениях, в третьих — неопределенное состояние, в четвертых — колеблющееся.
Фиксируйте на бумаге те положения круга, когда он кажется более устойчивым.
Упражнение по композиции в рисунке № 3.
Перемещая круг по диагоналям плоскости, наблюдайте, когда появится неприятное чувство. Оно возникнет при неопределенном положении круга. Глаз не может решить, в каком направлении происходит давление на круг со стороны границ плоскости. Если возникает неприятное чувство, сдвиньте круг по диагонали к центру и сделайте рисунок.
После проведения таких, казалось бы, очень простых упражнений глаз начинает настраиваться на определенный режим восприятия плоскости и пятна.
Итак, в центре плоскости все силы натяжения находятся в состоянии равновесия. Самое спокойное состояние круга — центральное (рис. 5).
Второе спокойное состояние круга находим, перемещая его по диагоналям. Остановится «спокойный круг», не дойдя до угла плоскости на расстояние примерно своего радиуса.
Упражнение по композиции в рисунке № 4
Возьмите два одинаковых черных круга и плоскость. Перемещая круги по плоскости и относительно друг к другу, можно заметить, что возникает эффект взаимодействия не только между кругом и плоскостью, но и между кругами.
Если два круга рядом, они притягиваются и выглядят как одно целое пятно. Передвигая два круга по плоскости, добейтесь стабильного состояния при восприятии кругов и плоскости как единого (рис. 6).
Круги являются симметричной парой, но в целом композиция не уравновешена, так как глаз не может остановиться у какого-либо края плоскости, а свободные углы плоскости давят и вытягивают группу в «узкую нитку».
Если круги очень близко расположены, они будут «отталкиваться» друг от друга (рис. 7).
Поставьте один круг по вертикальной оси ниже геометрического центра, а второй водите по радиусу, добиваясь баланса между группой и белым полем (рис. 8).
Поставьте один круг по диагонали плоскости, а второй двигайте по направлению луча, исходящего из центра первого круга, в различных направлениях (рис. 9).
Положите один круг строго в центре, а второй — по диагонали. Затем сдвиньте круги на такое расстояние и в том направлении, чтобы они замкнули оставшееся белое поле (рис. 10).
Упражнение по композиции в рисунке № 5
Положите на плоскость три черных и три серых круга. Добейтесь равновесия между белым полем и пятнами так, чтобы одноцветные пятна стремились друг к другу.
Лучшее расположение появляется тогда, когда круги одного цвета образуют треугольник. Черные круги будут стремиться к сближению и отталкиваться от серых (рис. 11, 12).
Упражнение по композиции в рисунке № 6
Возьмите восемь одинаковых кругов и расположите их группами (3+3+2) так, чтобы различные по расположению группы уравновешивали белое или черное поле (рис. 13).
Упражнение по композиции в рисунке № 7 (для самостоятельной работы).
Положите в любом месте плоскости черный круг, сдвинув его от центра, а затем несколькими кругами замкните белое поле, придав определенное направление всей композиции.
Авторы: Жабинский В. И., Винтова А. В.
Картинная плоскость в фотографии
В фотографии представление картинной плоскости схоже с тем, что под этим термином подразумевают в живописи. Картинная плоскость — это та плоскость, на которой изображено перспективное отображение предметов. Данная плоскость делит пространство между зрителем и теми предметами, которые на ней изображены. Условно можно представить, что эти предметы находятся за плоскостью, так как они имеют перспективу и зритель может видеть, насколько они удалены от самой плоскости и друг от друга.
В различных жанрах есть проблемы заполнения картинной плоскости. Это то, что называется построение композиции. Композиция важна и в пейзажах, портретах, репортажной съемке и т. д. Для создания выразительного и законченного снимка нужно обучаться и много практиковаться.
У начинающих фотографов встречаются проблемы с композиционными неточностями, которые касаются освещения, тонального и линейного построения кадра. Обучаться композиции лучше всего практикуясь в жанре натюрморт. Преимущества этого жанра для практики неоспоримы. У фотографа есть возможность свободно манипулировать предметами в кадре. Вносить в композицию только то, что действительно необходимо. Тренируясь, нужно стараться находить между предметами композиционные связи.
Одна из самых распространенных ошибок в построении композиции — это элементарность и невыразительность получившейся сцены. Даже если предметов в кадре много и все они одинаково хорошо видны — это не гарантирует, что снимок будет выразительным и оригинальным. Причиной этой ошибки является не осознание того, что не все предметы должны быть равнозначны. Они должны делиться на основные и второстепенные объекты съемки. Это значит, что заполнять картинную плоскость нужно с определения положения основного предмета. Он может располагаться в различных частях снимка. Именно от выбора положения основного предмета и зависит линейный рисунок кадра.
Часто основной предмет располагается в центре кадра. Это сразу подчеркивает его и делает главенствующим. Это делает кадр уравновешенным. Такое положение основного предмета заставляет зрителя сразу обратить на него внимание. Однако, расположение объекта съемки в центре имеет и недостатки. Второстепенным предметам не остается места, а это в свою очередь делает кадр примитивными несбалансированным.
Примитивность композиции появляется как следствие построения симметричного кадра. Такой кадр имеет упрощенное линейное построение. Иногда симметрия придаёт кадрам очень интересные эффекты. Еще одно важное правило в построении композиции — это принцип равновесия. Этот принцип строится на том, что кадр должен быть заполнен равномерно. Пустота на отдельных участках недопустима.
Фотографию следует воспринимать как некую фотографическую картину. Присутствие в кадре каждого элемента должно быть оправдано с художественной точки зрения.
Copyright by TakeFoto.ru
Упражнения по композиции в рисунке. Тема: Плоскость и пятно
Цель: установить равновесие между изобразительной плоскостью и изображением.
Нужно напомнить, что восприятие любого предмета (пятна) человеком должно идти по следующей системе:
- расположение предмета в пространстве;
- величина расстояния между предметами;
- степень яркости предмета.
Материал: кисть, черная и белая гуашь, белый картон, черная и серая бумага.
Упражнение по композиции в рисунке № 1.
Вырежьте из белого картона прямоугольник или квадрат размерами не менее 15 см по меньшей стороне и круги из черной или серой бумаги диаметром 5-6 см. Найдите с помощью диагоналей центр плоскости и положите черный круг (рис. 1). В этом положении круг будет иметь самое устойчивое положение.
Теперь сдвиньте круг вправо до того момента, когда глаз станет воспринимать его стремящимся выскочить за пределы плоскости (рис. 2).
Образовавшееся расстояние между кругом и краем плоскости как бы нуждается в дополнительном пространстве.
Возьмите лист бумаги, зафиксируйте это положение и добавьте справа формат фона до того момента, когда это чувство необходимости дополнительного пространства исчезнет, очертите формат четко (рис. 3).
Двигая круг, можно заметить, что он не просто занимает определенное место на плоскости, но кажется в некоторых точках плоскости каким-то нетерпеливым, неустойчивым. Возникает внутренняя невидимая линия, по которой круг стремится к движению в каком-то определенном направлении. Появляется это ощущение оттого, что круг начинает взаимодействовать с окружающей его плоскостью (рис. 4).
Упражнение по композиции в рисунке № 2.
Передвигайте круг в различных направлениях по отношению к плоскости, каждый раз внимательно наблюдая за ним и фиксируя в себе вызванные чувства. Можно заметить, что в одних случаях круг будет казаться более устойчивым, в других — вызывать нити натяжения в определенных направлениях, в третьих — неопределенное состояние, в четвертых — колеблющееся.
Фиксируйте на бумаге те положения круга, когда он кажется более устойчивым.
Упражнение по композиции в рисунке № 3.
Перемещая круг по диагоналям плоскости, наблюдайте, когда появится неприятное чувство. Оно возникнет при неопределенном положении круга. Глаз не может решить, в каком направлении происходит давление на круг со стороны границ плоскости. Если возникает неприятное чувство, сдвиньте круг по диагонали к центру и сделайте рисунок.
После проведения таких, казалось бы, очень простых упражнений глаз начинает настраиваться на определенный режим восприятия плоскости и пятна.
Итак, в центре плоскости все силы натяжения находятся в состоянии равновесия. Самое спокойное состояние круга — центральное (рис. 5).
Второе спокойное состояние круга находим, перемещая его по диагоналям. Остановится «спокойный круг», не дойдя до угла плоскости на расстояние примерно своего радиуса.
Упражнение по композиции в рисунке № 4
Возьмите два одинаковых черных круга и плоскость. Перемещая круги по плоскости и относительно друг к другу, можно заметить, что возникает эффект взаимодействия не только между кругом и плоскостью, но и между кругами.
Если два круга рядом, они притягиваются и выглядят как одно целое пятно. Передвигая два круга по плоскости, добейтесь стабильного состояния при восприятии кругов и плоскости как единого (рис. 6).
Круги являются симметричной парой, но в целом композиция не уравновешена, так как глаз не может остановиться у какого-либо края плоскости, а свободные углы плоскости давят и вытягивают группу в «узкую нитку».
Если круги очень близко расположены, они будут «отталкиваться» друг от друга (рис. 7).
Поставьте один круг по вертикальной оси ниже геометрического центра, а второй водите по радиусу, добиваясь баланса между группой и белым полем (рис. 8).
Поставьте один круг по диагонали плоскости, а второй двигайте по направлению луча, исходящего из центра первого круга, в различных направлениях (рис. 9).
Положите один круг строго в центре, а второй — по диагонали. Затем сдвиньте круги на такое расстояние и в том направлении, чтобы они замкнули оставшееся белое поле (рис. 10).
Упражнение по композиции в рисунке № 5
Положите на плоскость три черных и три серых круга. Добейтесь равновесия между белым полем и пятнами так, чтобы одноцветные пятна стремились друг к другу.
Лучшее расположение появляется тогда, когда круги одного цвета образуют треугольник. Черные круги будут стремиться к сближению и отталкиваться от серых (рис. 11, 12).
Упражнение по композиции в рисунке № 6
Возьмите восемь одинаковых кругов и расположите их группами (3+3+2) так, чтобы различные по расположению группы уравновешивали белое или черное поле (рис. 13).
Упражнение по композиции в рисунке № 7 (для самостоятельной работы).
Положите в любом месте плоскости черный круг, сдвинув его от центра, а затем несколькими кругами замкните белое поле, придав определенное направление всей композиции.
Авторы: Жабинский В. И., Винтова А. В.
Композиция. Изображение на плоскости — Seasons Life!
Преподаватели
Анна Журко
Автор курса. Художник-иллюстратор. Окончила МГУП. Сооснователь дизайн-бюро «Щука». Работает в области книжной и журнальной иллюстрации. Преподаватель БВШД с 2009 г.
Этот интенсив для всех, кому могут пригодиться основные знания композиции: начинающие и уже опытные фотографы, предметные стилисты, те, кто увлекается живописью, графикой, иллюстрацией или просто любит искусство и хочет лучше его понимать.
Наш курс посвящен изображению на плоскости. На занятиях мы будем чередовать теоретическую информацию с практическими заданиями и упражнениями. Для погружения в тему будем делать домашние задания, выполнение которых поможет ещё более детально разобраться с темой и закрепить пройденный материал. Мы поймем, насколько по-разному работали художники, какими установками пользовались. Наша задача понять, как устроено изображение, как работают его элементы, развить абстрактное мышление, научиться видеть и создавать изобразительные связи. Научимся анализировать чужие и свои работы. Поговорим о том, как получать импульс к творчеству и научиться ставить перед собой пластические задачи.
13.05 Основы композиции и базовые понятия. Изображение на плоскости и его свойства. Основные понятия композиции: цельность, симметрия-асимметрия, соразмерность и пропорции, геометрические схемы, построения, контрасты, статика-динамика, композиционный центр и ритм. Побудем художниками-супрематистами и выполним множество упражнений, в которых мы на практике разберёмся что такое ритм, статика и динамика, контраст. Техники первого дня это — аппликация и техника штампов.
20.05 Способы изображения пространства на плоскости. В теоретической части: способы изображения пространства от первобытных охотников до фотографии. Что такое пластическая тема. Способы построения глубины в картине. Основные средства изображения: точка, линия, пятно, тон, цвет. Будем учиться анализировать свои и чужие работы и разгадывать их устройство. Сделаем много коллажных заданий.
27.05 Формообразование, стилизация, колористика. Практика: смешанные техники.
Все необходимые материалы для занятия предоставляются. По желанию, можно приносить свои.
ПОНЯТИЕ ОСНОВНОЙ ПЛОСКОСТИ В ТЕОРИИ И ПЕДАГОГИКЕ ИСКУССТВА В. КАНДИНСКОГО
Являясь крупнейшим художников ХХ века, одним из главных теоретиков
абстрактного искусства, В. Кандинский более пятнадцати лет посвятил педагогической
работе. Универсальность и состоятельность его теории проявилась в том, что она
оказалась способной стать не только аргументацией его собственного искусства, но и
«грамматикой цвета и формы» и быть использованной в качестве учебного пособия по
современному формообразованию различными художественными школами Европы,
Америки и Японии.
Одним из главных понятий теории искусства Кандинского являлось понятие
«основная плоскость». Материал книги «Точка и линия на плоскости» позволяет раскрыть
содержание этого понятия. Художник определяет ее следующим образом: «Под понятием
основная плоскость подразумевается материальная плоскость, призванная вместить
содержание произведения» [1]. И, хотя прежде всего обозначена материальная плоскость,
характеризующая фактуру и технику исполнения произведения, основная плоскость в
представлении художника рассматривается гораздо шире, а именно как основа для
создания композиции. Поскольку только через композицию в полной мере может быть
передано содержание произведения.
Характеризуя ОП, заметим: он обозначает начальное звучание еще нетронутой
плоскости с точки зрения преобладающего действия ее вертикальных и горизонтальных
границ, что напрямую связано с выбором художником того или иного формата, который
определяет всю структуру произведения, а порой указывает путь к верному пониманию
его главного замысла.
«Преобладание одной из пар, т.е. преобладание ширины или высоты ОП,
соответственно, обуславливает и преобладание объективного звучания холода или тепла.
Таким образом, отдельные элементы с самого начала вводятся в более теплую или более
холодную атмосферу. Этого положения, даже несмотря на появление в дальнейшем
большого числа противоположных элементов, невозможно полностью избежать… Само
собой разумеется, что это предоставляет огромные возможности в распоряжение
композиции» [2].
К другим закономерностям построения на ОП Кандинский относит действие
элементов в зависимости от расположения и места, которое они занимают относительно
границ основной плоскости. Так, с «верхом» связано ощущение расслабленности, чувство
легкости, свободы. «Низ» действует прямо противоположно: сгущение, тяжесть,
стеснение; чем ближе к нижним границам основной плоскости, тем плотнее атмосфера,
тем больше ограничивается свобода движения.
«Левая» сторона основной плоскости отчасти повторяет свойства «верха», а
«правая» сторона – свойства «низа», с той лишь разницей, что чувства расслабленности,
легкости, свободы в одном случае и чувства сгущенности, тяжести, стесненности в другом
случае здесь не столь существенны. Но особую важность приобретает характер движения.
Свободное, идущее изнутри движение (Insfreigehen) влево является «движением вдаль»,
поэтому формы, направляющие свои напряжения влево, выигрывают в интенсивности и
быстроте. Скованное движение, идущее вовнутрь (Ingebundengehen), вправо – «движение
домой». Это движение связано с определенной усталостью, и целью его является
достижение покоя.
В продолжении анализа основной плоскости, Кандинский затрагивает вопрос
плоскости на основной плоскости, т. е. основных плоскостных форм и плоскостей,
имеющих геометрическое происхождение. Прежде всего он выделял три основных
плоскостных формы: круг, треугольник и квадрат – «естественные производные
планомерно движущейся точки» или производные тупого, острого и прямого угла. Круг
всегда устойчив и неустойчив, главный его смысл в сосредоточенности, углубленности,
концентрации. Треугольник в отличие от круга, благодаря своим острым углам, обладает
высшей степенью устремленности. Квадрат всегда устойчив, уравновешен и
хладнокровен [2].
Своеобразными иллюстрациями этих положений могут служить схемы,
помещенные в текст книги: сложная многоугольная плоскость, стимулирующая и
сдерживающая ОП, сопротивления четырех сторон квадрата, диагональные оси
плоскостей различных форматов и т.д. Именно эти схемы Кандинский показывал на
занятиях со студентами в качестве наглядного пояснения своих принципов
формообразования.
Из конспектов лекций Кандинского в Баухаузе также видно, что ряд его заданий
был направлен на проработку основных видов плоскостей, на изучение действия
пограничных сторон основной плоскости, действия элементов в зависимости от той части
плоскости, на которой они расположены, т.е. его собственные теоретические установки
активно применялись им в процессе обучения.
О своем переходе к формам абстрактного искусства Кандинский писал, что одним
из его первых шагов на пути к созданию этого искусства было исключение третьего
измерения и стремление сохранить «картину» как живопись на одной плоскости. Так,
отказываясь от передачи внешней иллюзорности трехмерного пространства, он
приобретает одно из качеств дематериализованного пространства [3]; неотъемлемое
качество его собственного искусства – возможность говорить языком абстрактных форм о
внутренних, вечно живых, духовных ценностях.
Если суммировать размышления Кандинского об основной плоскости, изложенные
им в книге «Точка и линия на плоскости», то можно выстроить следующую схему анализа:
1) форма основной плоскости,
2) температура не тронутой еще основной плоскости в зависимости от формата,
3) расположение элементов по отношению к краям основной плоскости (степень
сопротивления границ – верх, низ, право, лево),
4) расположение элементов по отношению к центру основной плоскости в
зависимости от пересечения двух диагональных линий (направления
напряжений – центральное, ацентральное, диагональное построения),
5) формы элементов, расположенных на основной плоскости (преобладание
геометрических или свободных форм) и их взаимоотношения,
6) ощущение тяжести элементов и их соотношения,
7) характер границ (прием «нахождения на границы», наличие и значение черного
контура),
8) индивидуальное место каждой отдельно взятой формы на основной плоскости и
в пространстве (ощущение дематериализации основной плоскости),
9) роль и значение цвета в общей драматургии композиции.
Примерно этой последовательности он придерживался на занятиях со студентами
по изучению основных свойств ОП. С другой стороны интересно будет согласно этой
схеме проанализировать несколько собственных произведений художника. Это позволит
глубже понять их содержание.
В композиции «Раскачивание» (1925, собрание Х. Берггруэна, Париж)
вертикальный формат основной плоскости изначально создает «теплую атмосферу» и
облегчает «разыгрывание» элементов вверх. Расположение форм на плоскости в
отношении ее границ сдвинуто несколько влево вверх, что подчеркивается толстой черной
горизонтальной линией, проходящей строго параллельно нижней стороне основной
плоскости, определяющей нижнюю часть композиции, и черной, несколько более узкой
вертикальной линией, проходящей параллельно правой стороне основной плоскости.
«Разыгрывание форм» осуществляется в диагональном направлении из правого
нижнего угла к левому верхнему, что задается направлением двух крупных форм:
геометрической формой в виде полукружия, проходящей под углом к нижней горизонтали,
и треугольной формой в верхней левой части основной плоскости. Подобное
диагональное построение еще больше облегчает верх и драматизирует «атмосферу» всей
композиции. Легкость верха подчеркнута черным прямоугольником с проходящими по
нему тремя вертикальными волнообразными линиями одного цвета. Прямоугольник
вытянут вверх и соприкасается своими границами с левой и правой сторонами основной
плоскости. Ему вторит прямоугольник меньшего размера и другого цвета, прямоугольник
с проходящими по всей его плоскости тремя толстыми горизонтальными линиями и
правой своей стороной прислоненный к правой пограничной линии основной плоскости.
Чередующиеся треугольники, прямоугольники, круги и полукружия,
горизонтальные, вертикальные, диагональные и кривые линии, разнообразные –
геометрической и свободной формы – разнонаправленные плоскости, приближенные и
удаленные, связанные с основной плоскостью, зависящие и не зависящие друг от друга,
раскачивающиеся как маятники или парящие в неограниченном пространстве, создают
ощущение бесконечного многообразия форм, каждая из которых живет в своем ритме и по
своим законам. При этом их объединяет единое пространство и они подчинены общему
ритму. Всё это в конечном счете производит впечатление единого пульсирующего
организма и может быть интерпретировано как изображение символов жизни каждого
существа в отдельности и жизни мироздания в целом.
Проанализировав таким образом главные составляющие понятия «основной
плоскости», которыми Кандинский оперирует по отношению к теории и педагогики
искусства, необходимо в этой связи затронуть еще несколько проблем, не менее
существенных для художника и также имеющих прямое отношение к содержанию
произведения, передающееся через выразительные возможности основной плоскости. Это
проблема цвета, проблема конструкции и композиции произведения.
О теории цвета позволяет судить материал книг «О духовном в искусстве», «Точка и
линия на плоскости», а также учебный курс Кандинского в Баухаузе, изданный в 1978 году
французским исследователем его творчества Ф. Сером.
Уже детские воспоминания художника были связаны с ощущением не самих
предметов, а их цвета. А само решение стать художником, по его словам, было
продиктовано страстным желанием перенести на холст «хор красок, врывавшихся в
душу». В мюнхенское время Кандинский последовательно и планомерно занимается
изучением этой проблемы. Причем основной круг его интересов в этой области
оказывается связанным с общими тенденциями искусства. Это находит свое выражение в
книге «О духовном в искусстве», где художник физическое воздействие цвета определяет
как «поверхностное переживание цвета», а психологическое воздействие – как «способное
вызывать душевную вибрацию»:
«Цвет является средством, которым можно непосредственно влиять на душу. Цвет –
это клавиш; глаз – молоточек; душа – многострунный рояль» (4).
Кандинский пишет о возможности видеть цветные звуки и музыкально слышать
краски. Исходя из собственного утверждения, что в распоряжении абстрактной
композиции находятся два средства выражения – цвет и форма, художник рассматривает
действие цвета с позиции температуры (тепло – холодно), движения (концентрическое и
эксцентрическое), соответствия основных форм основным цветам. При этом отмечая, что
эти его суждения являются результатом эмпирически-душевного переживания и не
основаны на положениях «позитивных наук».
В ИНХУКе и ГАХН, получив возможность проведения конкретных
исследовательских экспериментов, он уже непосредственно обращается к научному
изучению действия цвета, привлекая для этого специалистов в области физики и
психологии. Так проблема цвета становится приоритетной проблемой его научной работы.
Логично, что, оказавшись в Баухаузе, Кандинский стремится в практике учебного
процесса использовать результаты своих научных исследований и тем самым придать
обучению научный характер. Свидетельством тому служат многочисленные схемы,
таблицы и диаграммы, сделанные им в Баухаузе и наглядно демонстрирующие различные
свойства и качества цвета, а также частые ссылки на различные источники, в том числе и
научные. И если для Иттена на занятиях по цветоведению главным являлся субьективно-
психологический фактор (в полном объеме свое учение о цвете он разработал позднее), то
для Кандинского главным была объективно-научная аргументация применения цвета как в
живописи, так и в промышленном искусстве. И в этом смысле так глубоко и всесторонне
проблемой цвета в Баухаузе не занимался никто, хотя и Иттен, и Клее придавали ей не
меньшее значение, чем Кандинский.
На начальном этапе работы в Баухаузе его особенно интересует теория цвета: он
ведет семинар и курс по цветоведению, занятия в мастерской монументальной живописи
строит таким образом, что большую часть времени посвящает изучению действия цвета в
пространстве. Но можно без преувеличения сказать, что все последующие курсы и
семинары, которые он проводит в Баухаузе, так или иначе затрагивают эту проблему и
если она не является для них определяющей, то входит в качестве одной из главных
составляющих.
Так, в учебном плане курса Свободных живописных классов Кандинский
придерживался следующей последовательности: начинал с учения о первоэлементах
(точка, линия, основная плоскость), затем следовал курс, посвященный цвету и
соотношению основных форм основным цветам, после чего значение формы и цвета
разбиралось на материале конструкции отдельно взятого построения и композиции
конкретного произведения искусства.
Конспекты лекции Кандинского в Баухаузе позволяют судить, из чего складываются
его занятия, посвященные цвету, о тех проблемах, которые он в связи с этим затрагивает, а
также о типичных заданиях курса. Суммируя этот материал, можно следующим образом
представить себе практику его работы. Программа, как правило, включала две части:
I. Учение о цвете. Живописная ценность краски. Химическое, физическое и
психологическое действие различных цветов:
1) квалификация цветов,
2) генезис светового спектра,
3) холодные и теплые,
4) светлые и темные,
5) цветовые контрасты,
6) энергия, интенсивность цвета,
7) напряжение и направление цвета,
8) символика цветов,
9) ассоциативное восприятие цвета,
10) цвет и звук.
II. Учение о цвете и форме:
1) взаимосвязь изолированных основных цветов с соответствующими им первичными
формами,
2) целесообразное построение цвета и формы – конструкция формы,
3) подчинение взаимосвязей обоих элементов задачам композиции произведения.
При этом можно констатировать, что Кандинский последовательно рассматривает
эти различные свойства на примере девяти цветов: синего, желтого, красного, белого,
черного, зеленого, серого, оранжевого, фиолетового; те же самые цвета он выделяет в
регистре книги «Точка и линия на плоскости». Это отличало его, например, от Иттена,
цветовой круг которого включал двенадцать цветов и который, идя по линии контрастов и
противопоставлений, выделял семь и более контрастных цветовых пар, или Клее,
интересы которого находились, прежде всего, в сфере смешанных цветов.
Свой обзор отдельных изолированных цветов Кандинский обычно начинал с синего
и желтого. Для большей убедительности и образности он излагал теорию цвета Гёте,
приводил ряд его сравнений (теплое-холодное, свет-тень, сила-слабость, отталкивание-
притягивание, близость-удаленность, активное-пассивное, плюс-минус-полярность и т. д.)
и литературных ассоциаций, цитировал его сочинения.
Для иллюстраций своих положений Кандинский привлекал и другие источники,
например ассоциативную теорию психолога Ф. Гальтона, известный доклад
Х. Гельмгольца «Оптическое в живописи» (1902), теорию кинетической импатии Липпса,
зачитывал статью Ф. Клюгера из журнала «Новые психологические исследования» (1932),
неоднократно ссылался на книги В. Освальда «Гармония цветов» (1918) и «Цветовой
круг» (1923) и т. д. Это дало основания американскому исследователю Кл. Полингу,
подробно изучавшему архивные материалы, утверждать, что в своей теории цвета
Кандинскому удалось «охватить, адаптировать и соединить воедино» огромный
теоретический материал по этой проблеме, начиная «от Гёте и Рунге и кончая новыми
современными теориями психологии восприятия и оккультными науками» [5].
Сам Кандинский определял свой собственный метод как оптико-психологический,
«когда краска понята оптически и пережита психологически». Он писал: «Моя система
базируется не на рефлексии цвета, а на красочных пигментах, на материальной субстанции
краски… Мой порядок соответствует физическому – по силам, напряжениям и
направлениям». Художник считал, что форма становится явной лишь посредством цвета,
светотени, которая, в конечном счете, тоже цвет, и что цвета без формы в реальности быть
не может, тогда он только воображаем. Если вспомнить в связи с этим его доклад в ГАХН
«Основные элементы живописи» (1921): «…цвет должен быть изучаем, как он мыслится,
как он наблюдается в природе и каким является в материале живописца», то становится
очевидным, что в Баухаузе он продолжает свои изучения в этой области, расширяя,
углубляя, и конкретизируя уже наработанный ранее материал.
Свидетельством того, насколько большое значение Кандинский придавал проблеме
цвета, может служить его утверждение, что предпочтение одних цветов перед другими
имеет глубокие корни: оно «способно информировать о философии нации». И изучением
этой проблемы, по его мнению, должны заняться новая наука об искусстве, а в
дальнейшем международные институты искусств:
«Большей противоположности в ощущении цвета, чем черное и белое, наверное,
быть не может. Мы употребляем эту противоположность для обозначения земли и неба. На
этом основании можно определить глубинное и сразу узнаваемое родство обоих цветов —
оба они являются молчанием. Причем на нашем примере особенно остро выступают
различия внутреннего содержания, например между китайцами и европейцами. Мы,
христиане, после тысячелетия христианства воспринимаем смерть как окончательное
молчание, или, по моему определению, как «бесконечную дыру», а китайцы
истолковывают молчание как преддверие нового языка, или, по моему определению, как
«рождение» (6).
Таким образом, теория цвета Кандинского окончательно складывается в
баухаузовский период. Она не только оказывается связанной с понятием «основная
плоскость», но становится частью собственной педагогической системы художника, а в
дальнейшем и всей педагогики Баухауза.
От проблемы цвета обратимся к проблеме не менее важной, но в меньшей степени
разработанной Кандинским, – проблеме соотношения конструкции и композиции
произведения.
В его теории искусства проблема конструкции имеет несколько аспектов. С одной
стороны, он понимает конструкцию как составную часть композиции, т. е. не разводит два
этих понятия. С другой стороны, проблема конструкции соприкасается с проблемой
функционально-практического, или, если следовать его формулировке, «внешне-
целесообразного».
В московский период своей научно-организационой деятельности Кандинский
определял конструкцию как «способ внешне планомерного и закономерного
сопоставления элементов в произведении», а композицию как «способ внутреннего
построения живописного существа» или «конструктивно организованный основной
замысел произведения». Позднее, в книге «Точка и линия на плоскости», эти понятия
конкретизируются. Здесь Кандинский дает два определения композиции:
«Мое понятие «композиция» таково:
Композиция – это внутренне-целесообразное подчинение
1) отдельных элементов и
2) построений (конструкций) конкретной живописной цели».
«Композиция – это не что иное, как точно закономерная организация живых сил,
которые заключены в элементах в виде напряжений».
Исходя из анализа «внутренних напряжений» предмета, Кандинский строит свой
учебный курс аналитического рисунка. В контексте его творчества этот курс можно
рассматривать как «систематизацию его долгой борьбы за абстрактную форму». Он
стремится научить будущих художников ясному видению, учитывая законы равновесия,
параллельных контрастов, логике построения предметов через анализ внутренних
напряжений, т. е. используя свой собственный абстрактный метод, но он видел в этих
упражнениях и практический выход на реальное конструирование предмета. Хотя его
самого мало интересовала эта функциональная сторона: для него была важна не сама
вещь, а скорее идея вещи, ее внутренний смысл.
В регистр понятий книги Кандинский выносит несколько понятий,
характеризующих конструкцию: центральная, ацентральная, эксцентрическая, считая их
основополагающими и дающими бесконечное число вариантов. Их выразительные
возможности он поясняет на примере сравнения созидающего принципа в природе и
искусстве:
«Скелеты животных в своем развитии до наивысшей известной сегодня формы –
скелета человека представляют собой различные линейные конструкции. Их вариации не
нуждаются в «красоте» и каждый раз поражают своим разнообразием. Самое
удивительное при этом – тот факт, что эти скачки от жирафа к кроту, от человека к рыбе,
от слона к мыши являются не чем иным, как вариациями одной и той же темы, и что
бесконечные возможности, в конце концов, исходят из одного принципа –
концентрического построения» [7].
Так, если главным для конструктивистов являлась конструкция как принцип
построения конкретной вещи, то главным понятием теории искусства Кандинского,
безусловно, было понятие композиция.
«С самого начала уже одно слово «композиция» звучало для меня как молитва. Оно
наполняло душу благоговением» [8], – писал Кандинский. В книге «Точка и линия на
плоскости» он неоднократно подчеркивал, что конечной целью его теоретических
исследований является учение о композиции, а все те средства художественной
выразительности, которыми располагают первоэлементы, цвет, конструкция, в конечном
счете являются выразительными средствами композиции, отдельными буквами ее языка.
Но если, к примеру, в конструкции наиболее важным все-таки оказывается логика и
расчет, то решающими факторами композиции должны стать внутренне целесообразный
замысел произведения и интуитивное чувство гармонии.
В этом смысле понятно, почему Кандинский собирался написать книгу «О
гармонии в живописи». В данном случае можно наблюдать определенную эволюцию его
взглядов: после книги «Точка и линия на плоскости» следующим этапом его
теоретических исследований должна была стать проблема композиции, которая позволила
бы ему перешагнуть границы живописи и заняться искусством в целом.
Главным законом композиции для Кандинского являлся ритм. Благодаря его
ощущению и должна была явиться гармония, зримо выраженная в композиции.
«Искусство не живет за пределами жизни, оно родится от естественных импульсов,
и его основной закон – ритм… В искусстве так же, как и в природе, всё связано в
динамическом процессе, который находит свое завершение в гармонии. Дыхание человека,
животного растения соответствуют дыханию космоса. Всё участвует в единой
космической пульсации, позволяющей искусству одновременно говорить языком человека
и космоса» [9].
Лишь такого рода абстрактная композиция, понимаемая Кандинским как формула
мироздания, как синтез формальных элементов и духовной атмосферы, способна была
передать всю сложность и многогранность бытия.
Сцена «Страшного суда» послужила Кандинскому поводом для написания
«Композиции № 7» (1913, ГТГ, Москва)). Он долго вынашивал замысел этой картины.
Решение приходит не сразу. Художника занимает не столько сам сюжет этой сцены,
сколько ее переживание, внутреннее состояние – смятенность чувств и хаос
происходящего.
Преобладание свободных форм, чередование контрастных цветовых пятен создают
впечатление единого вибрирующего пространства. Наиболее напряженной оказывается
центральная его часть, являющаяся как бы своеобразной доминантой всей композиции. В
центре расположен неровно окаймленный круг с черной серединой, усиливающей свое
действие благодаря повторному окаймлению; от него в разные стороны расходятся
разнообразной формы цветные пятна, организованные на плоскости в определенном
ритмическом порядке: одно вторит другому. Формы сталкиваются друг с другом,
накладываются одна на другую, пересекаются, одна перетекает в другую. Здесь художник
в полной мере пользуется приемами «нахождения на границы» и «наслоения цветовых
пятен». Это вносит оттенок повышенного драматизма, ощущения неподвластной человеку
стихии и непредсказуемости.
«Композиция № 8» (1923, музей С.Гугенхейма, Нью-Йорк) является полной
противоположностью. Здесь всё строго, соразмерно, взаимосвязано. Светлый фон создает
ощущение парения, воздушности и необыкновенной легкости. Главной цветовой
доминантой оказывается идеально ровный черный круг с фиолетовой серединой,
окаймленный красной дымкой, расположенный в верхнем левом углу основной плоскости.
Медленно отделяясь от него, рождается новая форма – красный круг меньшего размера.
Ему вторят расплывающиеся в разные стороны, той же идеально ровной геометрической
формы круги разных цветов и размеров. Тяжелая форма верхней части слева
уравновешена комплексом форм, состоящим из квадрата, круга и треугольника,
расположенных в нижнем правом углу и находящихся в определенных взаимоотношениях
друг с другом: если квадрат лишь едва касается круга, а треугольник своим острым углом
заслоняет круг, то черная диагональ словно пронзает его насквозь.
Другие комплексы различных геометрических форм последовательно
выстраиваются по направлению из верхнего правого угла в нижний левый, Это главным
образом круги, прямоугольники, углы разной величены, треугольники, разной
протяженности прямые линии, различных цветов и различной толщины.
Вытянутый формат позволяет свободно расположить формы в горизонтальном
направлении. Два угла, прямой и острый, направленные своими вершинами в сторону
верхней границы основной плоскости, оказываются па пути движущихся по диагонали
форм, как бы сдерживая их. Острый розового цвета угол почти касается верхней стороны
основной плоскости, из вершины голубого угла, напоминающего традиционные горки
русских икон, вырастает диагональ, пересекающаяся двумя параллельно расположенными
вертикальными и одной диагональной линиями, что вызывает определенную ассоциацию
этой формы с крестом.
В сравнении двух этих композиций становится очевиден путь, пройденный и
пережитый художником: через преодоления внутреннего хаоса, смятенности чувств – к
упорядоченности, строгой ясности и гармонии.
В заключение хотелось бы сделать несколько выводов. В теории искусства
Кандинского, которая стала не только основой его собственного искусства, но и
своеобразной теоретической платформой педагогики искусства, понятие «основной
плоскости» занимало одно из ключевых мест, поскольку напрямую было связано с
передачей содержания произведения и его композицией. Неотъемлемой частью
композиции в свою очередь являлась окончательно сложившая в период преподавания
художника в Германии теория цветоведения, включившая в себя множество компонентов и
соединившая воедино огромный материал, начиная от Гёте и Рунге и заканчивая новыми
современными теориями психологии восприятия.
ЛИТЕРАТУРА
1. W. Kandinsky. Punkt und Linie zu Fläche: Beitrag zur Analyse der malerische Elemente.
München, 1928. S. 109. Перевод Н. Дружковой. Далее – PL.
2. PL, S. 108.
3. Н.И. Дружкова. Кандинский в Баухаузе: теоретические основы художественно-
педагогической деятельности. – М.: МГУП, 2006. с. 97.
4. В. Кандинский. О духовном в искусстве. – М: 1992. с. 45.
5. C. Poling. Kandinsky-Unterricht am Bauhaus. Weigarten. 1982. S. 52.
6. PL, S.70–71.
7. PL, S.101.
8. В. Кандинский. Ступени. – М.: 1918. С.25.
9. W. Kandinsky. Cours du Bauhaus. Paris, 1970. P. 192.
Композиция в живописи. Построение картинной плоскости и пространство
2 апреля 2018
Основы рисованияПостроение картинной плоскости
Все, что изображено на картине — фигуры, предметы, — все это должно быть расположено на картинной плоскости. Для того, чтобы изображение на картине «держалось» и не распалось на части, необходимо принимать во внимание саму структуру картины.
Картина должна иметь масштаб, соответствующий ее характеру: то, что изображено в жанровых картинах Федотова, требует небольшого масштаба; темы и характер исторических картин Сурикова требуют большого масштаба. Многие, хорошо задуманные картины художников проигрывают только оттого, что они выполнены не в том масштабе.
Выбор формата картины — не менее существенный момент. Суриков предпочитал сильно растянутый вширь формат, особенно когда ему предстояло изобразить многолюдную толпу. В картине «Меншиков в Березове» формат ближе к квадрату, и вместе с тем герой не может встать во весь рост («ударится головой о верхний край картины», — говорили критики). Но это не просчет художника, он пластически раскрывает тему: исторический герой находится в плену.
В. Суриков. Меншиков в Березове 1883. Холст, масло. 169×204 см Государственная Третьяковская галерея, МоскваХудожники Возрождения были очень чутки к формальным особенностям картинной плоскости, к ее пропорциям. Они часто прибегали к золотому сечению (то есть 5:8). Они любили композицию картины в виде триптиха, причем его среднее звено обычно широкое, боковые створки вполовину уже среднего звена.
Дрезденская картина Вермеера «Девушка с письмом» привлекает к себе внимание не только своими пронизанными светом красками, но и ясностью геометрического построения.
Ян Вермеер. Девушка, читающая письмо у открытого окна 1657. Холст, масло. 83 × 64,5 см Галерея старых мастеров, ДрезденСтрогий профиль девушки вырисовывается на фоне гладкой стены, с одной стороны видна створка окна, с другой — отвесно падающая вниз занавеска. Ясные, простые формы прямоугольников усиливают впечатление гармонии и тишины.
Пространство в композиции картины
В живописи нового времени трехмерное пространство служит не только местом действия фигур, оно еще участвует в создании целостной композиции. В картине Вермеера одиночество и покой читающей письмо девушки подчеркнуты тем, что за ней видна гладкая, пронизанная светом стена. В картине В. Маковского «Объяснение» пространство как бы участвует в раскрытии жанровой темы.
В. Маковский. Объяснение 1891. Холст, масло. 53 x 39,5 см Государственная Третьяковская галерея, МоскваРояль отделяет молодого человека от смущенной девушки, пространство между ними дает понять, что объяснение еще не состоялось, не преодолены внутренние препятствия. Вместе с тем анфилада комнат за ними, свет, который льется через открытую балконную дверь, весь этот небывалый у Маковского простор — в этом как бы угадывается выражение робких надежд двух любящих сердец.
Почему наложение плоскостей может быть менее эффективным, чем композиция GL?
Я читал это URL, чтобы понять поверхностный флингер.
https:/ / source.android.com / устройства / графика / arch-sf-hwc
При этом нижеприведенный блок я не могу понять. Было бы здорово, если бы кто-нибудь объяснил на примере.
android opengl-es android-source surfaceflingerПлоскости наложения могут быть менее эффективными, чем композиция GL, когда на экране ничего не меняется. Это особенно верно, когда содержимое наложения имеет прозрачные пиксели и перекрывающиеся слои смешиваются вместе. В таких случаях HWC может выбрать запрос GLES композиция для некоторых или всех слоев и сохранение композитного буфера. Если SurfaceFlinger возвращается с просьбой скомпоновать тот же набор буферов, то HWC может продолжать показывать ранее скомпонованный скретч-буфер. Это может улучшить время автономной работы неработающего устройства.
Поделиться Источник DrunkenMaster 25 сентября 2017 в 15:28
1 ответ
- почему композиция может динамически выбирать тип
Лучший подход-сначала выбрать композицию, особенно когда не очевидно, какую именно вы должны использовать. Композиция не принуждает дизайн к иерархии наследования. Но композиция также является более гибкой, поскольку при использовании композиции можно динамически выбирать тип (и, следовательно ,…
- Почему композиция функций в Haskell правильно ассоциативна?
Математически операция композиции функций ассоциативна. Следовательно: f . (g . h) = (f . g) . h Таким образом, операция композиции функции может быть определена как левоассоциативная или правоассоциативная. Поскольку нормальное применение функции в Haskell (то есть сопоставление терминов, а не…
3
Представьте себе композицию двух плоскостей.
Если вы используете плоскости наложения контроллера дисплея, то каждый выходной кадр, отсканированный на панель, будет считывать две плоскости.
Если вы используете композицию GPU, то первый кадр после смены стоит дороже:
- GPU читает две плоскости
- GPU пишет одну плоскость
- Контроллер дисплея считывает одну плоскость
… таким образом, четыре набора доступа к памяти, а не только два. Однако если ничего не изменится для следующего сканирования, вы можете пропустить шаг композиции GPU и просто попросить контроллер дисплея прочитать ранее составленный буфер:
- Контроллер дисплея считывает одну плоскость
…, что экономит вам один кадр, считанный во время сканирования, по сравнению с обычным использованием плоскостей наложения все время.
Поделиться solidpixel 25 сентября 2017 в 17:59
Похожие вопросы:
Базы данных: являются ли «TEXT» полей менее эффективными, чем «varchar»?
Является ли использование TEXT менее эффективным, чем varchar в базе данных SQL? Если да, то почему? Если нет, то почему бы вам просто не использовать TEXT? Я не нацеливаюсь здесь на конкретную базу…
Насколько менее эффективным будет метод linq в следующем случае и может ли он быть оптимизирован?
Насколько менее эффективным будет метод linq в следующем случае и может ли он быть оптимизирован? Linq техника : public String FindProviderName(Int32? TrueName) { String providerName = (from p in…
Является ли перенаправление менее эффективным, чем возврат других типов результатов?
Является ли перенаправление менее эффективным, чем возврат других типов результатов? Я спрашиваю, потому что, если мой текущий запрос асинхронен, я хочу вернуть частичный запрос только с…
почему композиция может динамически выбирать тип
Лучший подход-сначала выбрать композицию, особенно когда не очевидно, какую именно вы должны использовать. Композиция не принуждает дизайн к иерархии наследования. Но композиция также является более…
Почему композиция функций в Haskell правильно ассоциативна?
Математически операция композиции функций ассоциативна. Следовательно: f . (g . h) = (f . g) . h Таким образом, операция композиции функции может быть определена как левоассоциативная или…
Является ли python deepcopy более эффективным, чем пользовательский код, или менее efficient/predictable?
У меня есть dict, где значения являются не вложенными списками (в частности, ключи-это ints, а значения-списки ints). Я хотел бы сделать его глубокую копию, чтобы не изменять списки в исходном…
Чем композиция отличается от множественного наследования?
В некоторых ситуациях композиция выступает за наследование. Я вижу, что это происходит все больше и больше в сообществе Ruby и Javascript. Композиция очень похожа на множественное наследование. Я…
Mapbox-GL почему бы не использовать AGG для рендеринга карты?
AGG (Anti-Grain Geometry) — это высококачественный движок рендеринга для C++. OpenGL ES -это бесплатный кросс-платформенный API для полнофункциональной графики 2D и 3D во встраиваемых системах. Но…
В диаграмме классов UML может ли композиция быть двунаправленной?
Может ли композиция быть двунаправленной таким образом, чтобы оба класса знали друг о друге? А если нет, то каково направление композиции по умолчанию?
Композиция-это не «композиция»
Состав: класс может иметь ссылки на объекты других классов в качестве членов. Это называется композицией и иногда называется отношением есть-есть. Автор Deitel P.J., Deitel H.M. — Java как…
— Three Plane-Compositions
Помните, когда я опубликовал это руководство по определению касательных, я сказал, что второй урок будет через несколько дней? Что ж, это было в октябре прошлого года. Извини. Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО был занят.
Так или иначе, вот второй урок, один на трехплоскостной композиции .
Если вы когда-либо посещали уроки рисования и, вероятно, читали какие-нибудь книги по рисованию, вы слышали термин «трехплоскостная композиция». Если нет, не волнуйтесь! Вот для чего этот пост.Для вас, люди, которые это хорошо знают, считайте, что это напоминание.
Три плоскости: передний план, (ближайший к аудитории), средний план (не совсем слово, но должно быть, потому что «средний план» неуклюжий и заставляет задуматься об идеологическом компромиссе, который не обязательно плохая штука но здесь места нет), и фон , который, ну, фон. Самый дальний. Но одно дело знать, что это такое, а другое — понять, почему они работают именно так, как их использовать и как избежать проблем, пытаясь это сделать.
Думайте об этом как о диораме. «Потому что это и есть ваш образ — диорама, которую вы рисуете. Рамка изображения, будь то граница панели или размеры экрана, — это прямоугольник, а содержимое внутри — это рисунок. Каждая из этих областей называется «плоскостью», поэтому у вас есть плоскость переднего плана, плоскость среднего плана и плоскость фона. Все, что существует в пространственном пространстве данной плоскости, считается частью этой плоскости, поэтому, если на среднем плане есть парень, управляющий автомобилем, то этот парень считается частью среднего плана, как и машина, и любые другие объекты примерно на втором плане. такое же расстояние от читателя.
Хорошо, давайте посмотрим на это изображение.
Один парень стоит рядом с читателем (или зрителем, для вас, аниматоры) на переднем плане, другой парень немного дальше на среднем плане, а затем, на некотором расстоянии позади него, дом на заднем плане. Правильно?
Неправильно . В первом изображении нет ничего, что исключает возможность второго. Это почему?
ПЕРЕКРЫТИЕ.
Всякий раз, когда объект находится ближе к нам («мы» — это читатель), чем объекты на другой плоскости, ему необходимо частично скрыть эти объекты.Их нужно НАБИВАТЬ. Это ясно указывает читателю, что один объект находится перед другим и, следовательно, ближе к читателю. Если они не пересекаются, возникают ситуации, когда здоровяк врезает маленького в крошечный домик, а это никому не нужно.
Зрители не глупы, но вы никогда не хотите, чтобы им приходилось останавливаться и анализировать изображение, чтобы понять, на что они смотрят. Мы занимаемся рассказыванием историй, и если ваш читатель останавливается на мгновение — минимальную микросекунду — чтобы осознать то, на что он должен смотреть, если его мозг должен переключиться с следования повествованию на интерпретацию изображение … ну, вы потерпели неудачу в своем первом приоритете, а именно в том, чтобы рассказать историю и рассказать ее четко.Ваша аудитория будет знать, что лысый парень не великан и что дом находится дальше, но если вы не используете перекрытие, чтобы сразу представить его так, это означает, что ваш читатель может замедлиться на секунду, а мы не можем этого допустить. , нет, сэр.
Итак, вот решение, которое сохраняет практически идентичный состав (исправления такого рода несложны). Добавляя еще один элемент к среднему плану (в данном случае грузовик) и заставляя парня среднего плана физически взаимодействовать с ним, вы позволяете парню переднего плана перекрывать его.Ему не нужно перекрывать парня среднего плана, ему просто нужно перекрывать ЧТО-ТО в среднем плане. Когда парень среднего уровня касается грузовика, вы показываете, что он находится в том же самолете. А кусты перед домом? Теперь они простираются за парнем среднего плана, давая понять, что дом находится на заднем плане, потому что парень среднего плана его ПЕРЕГЛЯДИТ.
Так зачем нам вообще трехплоскостная композиция?
Как я уже сказал, мы рассказываем истории. Конечно, трехплоскостная композиция может сделать изображение более привлекательным, но мы делаем это не поэтому.Как рассказчики, мы делаем это, потому что это позволяет нам полностью заинтересовать аудиторию. Это происходит двумя очень важными способами.
Хорошо, вот небольшой набросок парня, пробивающегося сквозь густые джунгли. Плоскость переднего плана для вашего удобства окрашена в темно-пурпурный цвет, средняя плоскость — в красный цвет, а фоновая плоскость — в светло-пурпурный.
Давайте сосредоточимся на переднем плане. В этом суть всего дела. Вы должны смотреть ПРОШЛОЕ, чтобы увидеть остальную часть изображения.И это действительно очень важная вещь. Взгляд в прошлое заставляет вас привлекать изображение.
Вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО не смотрите мимо него. Это двухмерное изображение. Вы вбираете в себя все. Но для вашего мозга вы что-то смотрите мимо. В реальной жизни ты все время смотришь в прошлое. Вы когда-нибудь делали снимок в лесу и думали, что он будет красивым, только для того, чтобы увидеть его позже, а это просто большой сгусток зелени? Это потому, что ваш мозг постоянно стреляет, устраняя визуальные препятствия на вашем пути и обрабатывая то, что вы хотите видеть.С картинками этого не сделать; для этого требуется легкое движение с вашей стороны, чтобы получить трехмерное представление о том, что находится за пределами скучной ерунды. Твое лобовое стекло. Если это не грязно, как это часто бывает у меня, ваш разум постепенно избавляется от этого, глядя на то, что ЗАПРЕЩАЕТСЯ. И когда вы показываете аудитории подобное изображение, эта часть мозга включается просто потому, что она так привыкла. Читатель этого не осознает, но его или ее мозг работает над решением проблемы, которой нет, что делает его трудным для чтения, хотя на самом деле это не так.Им не нужно прилагать никаких усилий, поэтому они никогда не расстраиваются, но их мозг работает сверх меры, поэтому они очень заняты.
Это бессознательная часть. Есть и сознательная часть. Или, по крайней мере, более осознанно, чем то, о чем я только что говорил.
Помещая элементы переднего плана НА ТАКОЙ ПЛОСКОСТИ, КАК ВАШ ЧИТАТЕЛЬ, вы делаете этого читателя частью изображения. Это похоже на создание фильма в 3D, только не нужно тратить миллионы и миллионы долларов.Если бы ваша аудитория могла, если бы изображение обрамляло окно, протянулось через него и коснулось элемента переднего плана, отодвинуло его в сторону, чтобы лучше видеть, что за ним, то вы привлекаете свою аудиторию, передавая изображение ИМ
Это также создает пространственную глубину, правдоподобный мир и все такое, но я думаю, что вовлечение аудитории гораздо интереснее и обсуждается реже.
Хорошо, так что если это важная роль для переднего плана, то она создает ПРАВИЛО для переднего плана, по крайней мере, для меня.Три отчетливых пространственных различия не обеспечивают хорошей трехуровневой композиции, если вы не хотите вовлечения аудитории.
Парень на изображении выше находится близко, но недостаточно близко, чтобы находиться в одной плоскости с читателем. Мы видим этого персонажа «переднего плана» с расстояния добрых десяти футов, а это, на мой взгляд, слишком далеко, чтобы быть эффективным элементом переднего плана.
УДИВИТЕЛЬНО хорошо нарисованная книга французского художника Рифф Реб , комическая адаптация романа Пьера Мак Орлана A Bord de L’Etoile Matutine .Это иллюстрирует этот момент. Вот одна из панелей:
Солдат на «переднем плане» едва ли среднего масштаба, насколько я понял. Это означает, что глубина изображения сведена к минимуму, и в книге очень мало примеров, если они вообще есть, в которых есть элемент переднего плана на той же плоскости, что и считывающее устройство ; большинство из них попадают в эту категорию дистанционных. Я не так уж хорошо знаком с другими работами Риффа Реба, но считаю, что это сделано намеренно, как повествовательный прием.Книга перефразирует дневник, и, таким образом, сказка находит свою аудиторию не через участника, а через аудиторию рассказа, поэтому к тому времени, как она доходит до нас, она удаляется из числа участников. Устранение близкого элемента переднего плана, когда это возможно, усиливает эффект того, что мы, как коллективный читатель, являемся аутсайдерами, НЕ «в» сцене, а наблюдаем ее через призму времени. Хотя это не то, что вы хотите сделать непреднамеренно, это показывает, что каждое «правило» может быть нарушено, если у вас есть веская повествовательная причина и понимание того, почему вы решили его нарушить, и последствия этого. так что придется по опыту чтения.
Итак, если вы хотите, чтобы этот элемент переднего плана действительно выделялся, чтобы действительно дать вашему читателю возможность почувствовать, что он или она «в истории», убедитесь, что он соответствует двум критериям:
- Читатель может прикоснуться к нему. была ли рамка изображения (граница панели или край экрана) окном (т. е. объект находится на плоскости существования читателя)
- Объект обрезается по крайней мере с двух сторон рамки изображения.
Эта вторая точка еще больше усиливает чувство «смотреть в прошлое» и заставляет держать этот объект как можно ближе.
Это, конечно, не все, что можно сказать о трехуровневой композиции, и я не особо углубляюсь в средний и задний планы, но это потому, что (а) мне нужно уйти в школу через несколько минут, и (б) передний план кажется областью, с которой у людей больше всего проблем. Надеюсь, вы найдете это полезным!
основных элементов формальной композиции в Баухаусе и теории вычисления форм
15
I. ТОЧКА
A. Математическая концепция
Первое известное определение точки дано пифагорейцами.Прокл (Прокл, стр.
95, 21) определяет точку как «монаду, имеющую положение», единственный неделимый элемент в субстанциальной материи геометрии. Аристотель (Метафизика 1016 b 24) использует эквивалентное определение: некоторая
вещь, которая неделима по величине, но не имеет положения, является монадой, а та
, которая также неделима и имеет положение, является точкой. Для Платона существование точек как дискретного рода
— геометрическая фикция.Он определяет точку как начало или конец строки,
и часто ссылается на «неделимые линии». Евклид (Книга I. 1.) определяет точку как то, что
неделимо на части, опуская необходимость того, чтобы точка имела положение. Аристотель
далее иллюстрирует его концепцию: точка — это не тело и не имеет веса. Он также пытается объяснить
переход от неделимой или бесконечно малой величины к конечной или делимой величине.
Понятно, что никакое накопление очков, как бы далеко оно ни переносилось, не может дать что-либо делимое
, тогда как линия — это делимая величина. Затем он утверждает, что точки не могут составлять
чего-либо непрерывного, например линии, точка не может быть непрерывной с другой точкой, а линия
не состоит из точек. Точка, объясняет Аристотель, похожа на настоящее время. Сейчас неделимо, и это
не часть времени, это только начало или конец, или разделение времени.Точно так же точка может быть
концом, началом или разделением линии, но не является ее частью или величиной. Только при движении
точка может создать линию (De anima I. 4, 409 a 4) и, таким образом, быть источником величины
tude. В современной геометрии не делается попыток определить точку априори. Математик
Макс Саймон замечает (Евклид, стр. 25), что «понятие« точка »относится к предельным понятиям, необходимым выводам
непрерывных, и само по себе неограниченных, серий презентаций.Точка
— это предел локализации. Если это будет продолжаться все более и более энергично, это приведет к предельному понятию
«точка» или, лучше, «позиция». Содержимое пространства исчезает, взаимное положение сохраняется ».
Тогда «точка» — это крайний предел того, о чем мы еще можем думать, но не наблюдать как пространственное представление
, где не только прекращается протяженность, но даже относительное место, а в евклидовом смысле
— любое » часть-понятие ‘становится ничем.
B. Графическая концепция
В своем подходе к базовым элементам Кандинский и Клее принимают многие из концепций Пифагора, но они расширяют математическую формализацию для обработки точек, линий и плоскостей, что необходимо для их графического изображения. вычисления. Точка сохраняет свои фундаментальные геометрические свойства —
связей неделимости и положения, но ее бестелесная концепция противоположна сущности
изобразительного выражения.Для такого художника, как Кандинский (1924, с. 25), геометрическая точка, рассматриваемая как
с точки зрения субстанции, равна нулю. Однако точка в графике принимает материальную форму
и причину существования: это результат первоначального столкновения инструмента с материальной плоскостью.
(Двойная) композиционная плоскость как протяженный дефект и структурно-строительный объект в кристаллах
Основная задача данной статьи — признание композиционной плоскости как протяженного (плоского) «дефекта» в двойниковых кристаллах вместе с понятием что новые типы структур могут быть сгенерированы из простых структур-прототипов путем регулярного и частого повторения операции двойникования, обычно в очень мелком масштабе.Менее регулярное выполнение операции приводит к беспорядку и изменению стехиометрии без необходимости в точечных дефектах.
Диапазон соединений, структуры которых можно описать этими терминами, очень широк: от металлических сплавов до карбидов и боридов металлов и т. Д. И неорганических материалов, таких как оксиды и сульфиды металлов, до минералов, включая силикаты и «сульфосоли» тяжелые металлы (Pb, Bi и др.). Изоструктурные соединения часто охватывают всю эту гамму веществ.
Основными причинами двойникования, по-видимому, являются (α) образование новых типов междоузлий (не представленных в прототипе) подходящего размера для некоторых составляющих атомов и / или ( b ) изменение в концентрация соответствующих пустот, , т.е. в стехиометрическом соотношении анион / катион.
После общего введения в соответствующие аспекты двойникования внимание последовательно концентрируется на ГЦП с отражением двойников, а затем на Ц. и, наконец, смешанный c.п. массивы: сначала с «межузельными» атомами только в композиционных плоскостях; а затем и другие пустоты. В каждом случае сначала рассматривается пластинчатое двойникование, а затем циклическое двойникование. Затем рассматривается скольжение-отражение-двойникование подобных решеток.
Также обращается внимание на небольшие топологические искажения, которые, например, преобразуют октаэдры в КЦП. массив (сдвоенный или даже не сдвоенный) в массивы закрытых тригональных призм (или кубов). Таким образом, очевидно сложные структуры ряда соединений являются производными от структур гораздо более простого двойникового c.c.p. массивы.
Наконец, рассматривается не очень большое количество доступных, относящихся к делу экспериментальных данных. На самом деле это подтверждает, что представление о плоскости композиции как о протяженном дефекте вполне обосновано. Но необходимы дополнительные экспериментальные данные.
[В большинстве случаев для каждой конструкции даются конкретные ссылки на литературу. Для некоторых довольно распространенных структур это не так. В таких случаях можно ссылаться на стандартные тексты, например, . для сплавов — Schubert 99 или Pearson 133 , а для более ионных структур — Wyckoff 134 или Поваренных 135 .Диаграммы в масштабе: 1 см = 4,0 Å.]
Точка, линия, плоскость — основные элементы дизайна
Точка, линия и плоскость — самые основные и фундаментальные элементы дизайна. Основные элементы можно рассматривать двумя основными способами: Концептуально , поскольку они используются в геометрии, и Графически , как мы видим их в применении в изобразительном искусстве.
.
Точка: концептуально у точки нет измерения — только местоположение.Обозначает некоторую точку в пространстве. Однако для графического представления точки мы делаем точку или какой-то знак, который мы воспринимаем как точку. Точку также можно представить как пересечение двух линий. Очки могут быть фактическими или подразумеваемыми. Наше восприятие точки меняется с точки к форме по мере того, как размер точки увеличивается по отношению к другим элементам в композиции и / или размеру земли и рамы.
________________
Линия: линия имеет только одно измерение.Концептуально он имеет длину, но не глубину, он может соединять две точки. Графически это можно представить как знак, Доминирующим атрибутом является длина, даже если он должен иметь некоторую ширину, чтобы его можно было увидеть. Линия может рассматриваться как точка в движении или как серия точек, которые могут продолжаться в любом направлении. навсегда или может быть прекращено по очкам. Линии определяют края поверхностей и ограничивают формы. Линия может быть реальной или подразумеваемой. Линию можно рассматривать как положительный элемент или отрицательный (разрыв).Наше восприятие линии меняется с линии на форму (плоскость) по мере того, как размер линии увеличивается по отношению к другие элементы в составе и / или размере земли и каркаса.
///////////////////////
Плоскость: плоскость можно представить как линию в движении, имеющую 2 измерения длины и ширины. Чтобы создать плоскость, линия перемещается в направлении, которое кроме его основного направления.Плоскость в двухмерной графике — это форма. Это поверхность длины и ширины, охватывающая область. Когда формы имеют 3 измерения, они называются формами. Через 2 дня формы графического дизайна создаются с использованием значения и линии, чтобы создать иллюзию глубины (3-е измерение)
Просмотрите презентацию и сделайте заметки в своем альбоме . Обязательно укажите дату и отметьте свою работу как Блок 2 — Мероприятие 1.
https: // документы.google.com/presentation/d/1AzTKpPGBbuj-w1xija3i6cia3u5cfI0JxXAUiA2g80g/edit#slide=id.p4
В этих видеороликах элементы представлены в архитектурном контексте, но концепции остаются неизменными для всех двух- и трехмерных дизайнов.
Когда вы посмотрели презентацию и просмотрели видео — можете пройти тест! Это открытая викторина из альбома для рисования. ЕСЛИ вы сделали хорошие заметки, тогда вы не должно возникнуть проблем с этой викториной!
Викторина распечатана. Пожалуйста, обратитесь ко мне за копией.
Задание 2 — Анализ изображений
В этом упражнении вы «распакаете» хорошо известную картину с точки зрения ее основных элементов: точки, линии и плоскости (в данном случае формы). Вы будете использовать Adobe
Illustrator для этого.
По этой ссылке — выберите одно изображение из папки, с которой хотите работать.
Исходные изображения
Конкретные этапы этого процесса необходимо будет рассказать лично.Если у вас нет базовых инструментов Illustrator, возможно, вам придется взглянуть на одно из руководств на страницу ресурсов. У меня также есть базовое упражнение, которое должно дать вам достаточно информации, чтобы получить основы программы для выполнения этого проекта.
Анализируя картину
Пошаговый анализ композиции картины позволяет вам заглянуть в мысли художника, особенно в решения, принимаемые по мере того, как они построили свою картину… что они добавили, а что упустили.Каждый элемент композиции изучается отдельно, чтобы увидеть, насколько они все
ТОЧКА (размер ноль): Точка — это определенная точка на матрице изображения, место, которое художник хочет, чтобы зритель остановился и занял уведомление. Например, художники часто используют точки фокусировки, чтобы обозначить для зрителя важную тему в произведении. Поскольку точка — это всего лишь одно пятно, она выделяется на картинке, а не является все измерение.
Сначала создайте новый слой и назовите его Canvas.
Затем нарисуйте фигуру, представляющую форму холста, который вы изучаете. Поместив внутри этой формы, поставьте большую точку для главной точки фокусировки, когда вы увидеть его и (при необходимости) более мелкие точки как второстепенные фокусные точки. Внимательно подумайте о размещении этого координационного центра — как вы думаете, почему художник поместил его там, где он это сделал?
ЛИНИЯ (первое измерение формы): Линия проводится между двумя точки.В композиции используется множество линий, как реальных, так и подразумеваемых. Фактическая линия может быть контуром объекта. Подразумеваемая линия может быть визуальным направлением вперед и назад между двумя как формы или цвета. Линии могут быть прямыми или изогнутыми. Линия — это первое измерение формы.
Создайте новый второй слой и назовите его «Линия» . Выберите цвет и добавьте все прямые, актуальные и подразумеваемые строки
Выберите другой цвет и добавьте основные изогнутые линии, фактические и предполагаемые.
Рассмотрите общее расположение линий — есть ли четкое ощущение направления или движения?
ФОРМА (второе измерение формы): Фигура получается путем соединения нескольких линий. Формы могут быть как геометрическими, так и органическими.
Создайте третий слой и назовите его Форма (Плоскость). Выберите цвет и обведите все геометрические фигуры.Выберите второй цвет и обведите все органические формы.
Подумайте, какие формы использует художник? Как они расположены на холсте — повторяются ли какие-то формы?
Целей:
Уметь идентифицировать основные элементы: точку, линию и плоскость, как они существуют в нашей повседневной среде.
Использовать фотографию для записи элементов, а также для редактирования, кадрирования, кадрирования и иного изменения фотографий в Adobe Photoshop.
Использовать рисование и итеративный процесс, чтобы исследовать неожиданные возможности и прийти к неожиданному и интересному месту с изображением.
Представить работу в манере, которая проявляет продуманность и внимательность в ее организации и исполнении.
Успешный проект будет следовать этому процессу и соответствовать критериям, описанным ниже.
Часть 1
Возьмите камеру, телефон или iPad и исследуйте кампус, чтобы найти по 3 примера каждого: точка, линия и плоскость.Всего вы сделаете 9 фотографий.
Делая фотографии, постарайтесь кадрировать фотографию таким образом, чтобы подчеркнуть этот конкретный элемент, другими словами, сделать его самым важным. вещь на фотографии.
Загрузите все свои фотографии в папку на рабочем столе
- Выберите 3 свои лучшие фотографии из 9 оригинальных: по одной точке, линии, плоскости.
- В Photoshop: обрежьте свои 3 фотографии , используя квадратный формат. Переместите инструмент обрезки по изображению и подумайте: как лучше всего обрезать ваше изображение. Как можно изменить кадрирование и улучшить четкость элемента, на котором вы фокусируетесь?
- Загрузите 3 кадрированных изображения в портфолио в качестве элемента фотогалереи. Как в примере выше.
- Выберите ОДНО изображение: точку, линию или плоскость, измените его размер до квадрата 6 дюймов и измените разрешение на 300 dpi (за помощью обратитесь ко мне).
- Превратите это изображение в черно-белое. Разместите это изображение под предыдущими 3 (см. Ниже).
- Распечатайте это изображение, чтобы использовать его в остальной части проекта.
ЧАСТЬ 2
Процесс и критерии
ПРОЧИТАЙТЕ ВСЕ НАПРАВЛЕНИЯ ПЕРЕД НАЧАЛОМ. ПОЖАЛУЙСТА, ЗАДАВАЙТЕ ВОПРОСЫ, ЕСЛИ ВЫ ЧТО-ТО НЕ ПОНИМАЕТЕ!
В этой части упражнения вы сделаете четыре рисунка, используя одну из ваших фотографий в качестве исходной ссылки для: точки, линии или самолет.
· Каждый рисунок должен занимать примерно 15-20 минут.
· Каждая итерация (версия) будет информировать следующую, когда вы будете переходить назначение. Например, вы можете выбрать конкретную область вашего предыдущего рисунка, которая вас особенно интересует для дальнейшего развития. Использование «видоискателя» может помочь вам сделать свой выбор.
· Вы можете делать творческий выбор по своему усмотрению, если у них есть отношение к предыдущему рисунку. Думайте о каждой серии рисунков как о движении от цели (исходной фотографии) к абстракции.
· ВЫ МОЖЕТЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПРЕДЫДУЩУЮ РАБОТУ ТОЛЬКО В КАЧЕСТВЕ СПРАВОЧНИКА. ПОСЛЕ ЭТОГО ВЫ НЕ МОЖЕТЕ ПОСМОТРИТЕ НА ЭТО СНОВА! Переверните или уберите все предыдущие работы.
· Сделайте 4 квадрата размером 6 дюймов из белой бумаги для рисования.
· Используйте только черный маркер — без карандашей и ластиков.
· Вы получаете только 4 листка бумаги, никаких повторений! Вы получаете то, что рисуете. Прежде чем приступить к рисованию, внимательно обдумайте, что вы хотите сделать. ВНИМАТЕЛЬНО относитесь к своему выбору!
Разместите свои 5 изображений (1 фотография и 4 рисунка) на какой-либо поверхности так, чтобы показывает вашу работу. БЕЗОПАСНОСТЬ И ТОЧНОСТЬ СЧЕТ!
Сфотографируйте свою работу и загрузите в свое портфолио.
Воспользуйтесь подсказками ниже, чтобы написать короткий абзац, посвященный этой работе. Начните этот процесс в своем альбоме, изложив свои основные мысли. Создать финал версию прямо в электронном портфолио и разместите прямо под фотографией готовой работы. В окончательной версии используйте полные предложения и развернутые ответы — нет да или нет ответов.
- Было сложно найти и определить точки элементов.линия и плоскость в окружающей среде, почему или почему нет?
- Чем ваш последний рисунок отличается от оригинальной фотографии? Как вы думаете, можно ли было предвидеть конечный результат этого проекта? Почему или почему нет?
Элементы 3D-дизайна — Презентация
Точка, линия и плоскость — К этому проекту можно подойти одним из двух способов:
- На основе вашего окончательного чертежа для предыдущего проекта создайте нерепрезентативную скульптурную трехмерную форму.
- Выберите слово (аналогично предыдущему проекту «глагол действия»), чувство или эмоцию для выражения и создайте непредставительную форму.
Независимо от того, какой подход вы решите использовать в своем проекте
интегрирует все три элемента (точку, линию и плоскость) в вашу скульптуру. Надо продумать вашу композицию как своего рода беседа или отношения между различными элементами.
Целей проекта:
Подумайте о различных качествах и характеристиках материала и о том, как лучше всего использовать их для выражения идей, концепций или чувств.
Чтобы иметь возможность преобразовать и расширить двухмерный рисунок / идею в трехмерную композицию и использовать элементы: точку, линию и плоскость в трехмерной композиции, которая самонесущий , размер которого не превышает 12 дюймов.
Изучить и использовать такие принципы дизайна, как баланс, движение, степень контраста (сходство и различие) и использование отрицательного / положительного Космос.
Критерии:
Ваша композиция должна:
Содержат два линейных элемента, которые выражают разные качества линии, изготовленной из двух разных материалов.
Содержат два плоских элемента (плоской формы), также изготовленных из разных материалов.
Содержат как минимум два представления точки (одно фактическое, а другое может подразумеваться).
Быть не более 12 дюймов в наибольшем измерении.
Будьте самодостаточными.
Процесс:
Изучите свои предварительные идеи в альбоме для рисования.Сделайте как минимум 3 разных быстрых наброска.
После получения обратной связи от преподавателя или одноклассника выберите то, что, по вашему мнению, является вашим лучшим вариантом — при необходимости уточните.
Соберите свои материалы и подумайте, какие материалы и методы строительства лучше всего подходят для дизайна.
Начните строительство своей скульптуры. Будьте внимательны к возможностям изменения и развития вашего дизайна, а также знайте, что явно НЕ работает и адаптируйте свой подход по мере необходимости.
Подумайте, как вы хотите представить свою скульптуру (помня, что она должна быть самонесущей).
Варианты материалов:
Вы выберете свои материалы из любого общедоступного материала в студии. Вы также можете приносить любые материалы из дома. Немного Возможности включают:
Материалы линейного качества:
Проволока различной толщины и гибкости.
Нить или шпагат, резинки
Деревянные дюбеля, палки, шпажки, зубочистки и т. Д.
Материалы плоского качества:
Луан (тонкая фанера)
Листовой металл, алюминиевая фольга
Картон, картон, бумага и т. Д.
Тонкий пластиковый лист (ацетат) или другой тонкий пластик.
Ткань
Материалы, представляющие точку
Бусины и маленькие камни — очевидный выбор, но я призываю вас поэкспериментировать и изучить различные варианты.Помните, что этот размер относительно других элементов в композиция является важным фактором при изображении точки. Также помните, что одно из ваших соображений может подразумеваться. Тщательно продумайте определение точки.
Сфотографируй и опубликуй свои работы!
Сфотографируйте готовую работу с сильным направленным светом на белом или черном фоне. включать как минимум 3 разных представления.
Разместите это в своем портфолио.
отражение:
Пожалуйста, напишите короткое заявление художника, описывающее ваш процесс создания этой работы. Учитывайте различные физические свойства материалов. Обсуди, что значение или ассоциации, которые могут иметь сами материалы, и объяснить, как вы организовали их, чтобы создать единую работу, которая выражает отношения или беседу.
Вот ссылка на некоторые способы соединения проводов, которые могут быть полезны в этом проекте.
Crossplane Docs
ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ : Этот документ относится к версии v0.11, а не к последней версии v1.1.
Документацию для других выпусков можно найти с помощью переключателя версий в правом верхнем углу любой страницы документации.Crossplane позволяет операторам инфраструктуры определять и составлять новые виды ресурсы инфраструктуры затем публикуют их для операторов приложений, которые они поддержка в использовании, и все это без написания кода.
Поставщики инфраструктуры расширяют Crossplane, позволяя управлять широким массивом ресурсов инфраструктуры, таких как серверы Azure SQL и кластеры AWS ElastiCache. Состав инфраструктуры позволяет операторам инфраструктуры определять, совместно использовать и повторно использовать новые виды ресурсов инфраструктуры, из которых состоят из ресурсы инфраструктуры. Операторы инфраструктуры могут настроить один или несколько композиции любого определенного ресурса и может публиковать любой определенный ресурс в операторы своих приложений, которые затем могут заявить, что их приложение требует такого ресурса.
Composition можно использовать для построения каталога видов и классов конфигурации.
инфраструктуры, которая соответствует потребностям и мнению вашей организации. Как
оператор инфраструктуры, вы можете определить свой собственный ресурс MySQLInstance
. Этот
ресурс позволит операторам вашего приложения настраивать только параметры , который нужен вашей организации — возможно, версия движка и размер хранилища. Все
другие настройки отложены до выбираемой композиции, представляющей
класс конфигурации, такой как «производство» или «подготовка».Композиции могут скрывать
сложность инфраструктуры и включают в себя защитные ограждения политик, чтобы приложения могли
легко и безопасно использовать необходимую им инфраструктуру, в соответствии с вашими
лучшие организационные практики.
Обратите внимание, что композиция — это экспериментальная функция Crossplane. Ссылаться на Текущие ограничения для информации о запланированной, но не запланированной функциональности. пока не реализовано.
Концепции
A Составной ресурс инфраструктуры состоит из других ресурсов.Его
схема конфигурации определяется пользователем. Ресурсы MySQLInstance
в приведенном выше
Диаграмма — это составные ресурсы инфраструктуры.
A Composition
определяет, как Crossplane должен согласовывать композит
ресурс инфраструктуры — то есть, какие ресурсы инфраструктуры он должен составлять.
Например, Azure Composition
настраивает Crossplane для согласования MySQLInstance
с Azure MySQLServer
и MySQLServerFirewallRule
.
A Требование для ресурса инфраструктуры объявляет, что приложение
требует определенного вида композитного инфраструктурного ресурса, а также
указав, как настроить этот ресурс. Требование MySQLInstanceRequirement
Ресурсы на приведенной выше диаграмме заявляют, что для каждого модуля приложений требуется MySQLInstance
.
Инфраструктура Определение
определяет новый вид составной инфраструктуры
ресурс. Инфраструктура Определение
на приведенной выше диаграмме определяет
наличие и схема ресурса составной инфраструктуры MySQLInstance
.
Публикация InfrastructurePublication
публикует определенную составную инфраструктуру
ресурс, позволяющий операторам приложения объявлять о требованиях к нему. В
Инфраструктура Публикация
на приведенной выше диаграмме позволяет операторам приложений
создать MySQLInstanceRequirement
.
Обратите внимание, что составные ресурсы и композиции имеют кластерную область действия — они существуют вне любого пространства имен Kubernetes. Требование — прокси с пространством имен для составного ресурса.Это позволяет использовать модель RBAC, в которой приложение операторы могут взаимодействовать с инфраструктурой только через требования.
Определение и публикация инфраструктуры
Новые виды ресурсов инфраструктуры обычно определяются и публикуются оператор инфраструктуры. Этот процесс состоит из трех этапов:
- Определите свой ресурс и его схему.
- Укажите один или несколько возможных способов составления вашего ресурса.
- При желании опубликуйте свой ресурс, чтобы он мог потребоваться приложениям.
Определите свой ресурс инфраструктуры
Ресурсы инфраструктуры определены в InfrastructureDefinition
:
apiVersion: apiextensions.crossplane.io/v1alpha1
вид: Инфраструктура Определение
метаданные:
# InfrastructureDefinitions следуют ограничениям CustomResourceDefinition
# имена. Они должны называться . в соответствии с именами множественного числа и групп.
# настроен crdSpecTemplate ниже.
имя: mysqlinstances.example.org
спецификация:
# Ресурсы составной инфраструктуры могут дополнительно раскрывать секрет подключения
# - секрет Kubernetes, содержащий все детали, которые могут понадобиться модулю
# подключиться к инфраструктурному ресурсу. Ресурсы, которые хотят раскрыть
# секрет соединения должен указывать, какие ключи они поддерживают. Эти ключи образуют
# 'контракт' - любая композиция, которая намеревается быть совместимой с этим
# ресурс инфраструктуры должен составлять ресурсы, которые обеспечивают это соединение
# секретных ключей.
connectionSecretKeys:
- имя пользователя
- пароль
- имя хоста
- порт
# Шаблон для спецификации CustomResourceDefinition.Только группа,
# версия, имена, валидация и поля additionalPrinterColumns CRD
# спецификации поддерживаются.
crdSpecTemplate:
группа: example.org
версия: v1alpha1
имена:
вид: MySQLInstance
listKind: MySQLInstanceList
множественное число: mysqlinstances
единственное число: mysqlinstance
Проверка:
# Эта схема определяет поля конфигурации, которые составной ресурс
# поддерживает. Он использует ту же структурную схему OpenAPI, что и Kubernetes CRD.
# - например, этот ресурс поддерживает спецификацию.параметры. версия перечисления.
# Следующие поля зарезервированы для использования Crossplane и будут
# перезаписывается, если включено в эту схему проверки:
#
# - soec.resourceRef
# - spec.resourceRefs
# - spec.requirementRef
# - spec.writeConnectionSecretToRef
# - spec.reclaimPolicy
# - status.conditions
openAPIV3Schema:
тип: объект
характеристики:
спецификация:
тип: объект
характеристики:
параметры:
тип: объект
характеристики:
версия:
описание: версия движка MySQL
тип: строка
enum: ["5.6 дюймов, 5,7 дюйма]
хранилище ГБ:
тип: целое число
место расположения:
описание: Географическое расположение этого сервера MySQL.
тип: строка
требуется:
- версия
- хранилище ГБ
- место расположения
требуется:
- параметры
Подробную информацию см. В документации Kubernetes по структурным схемам.
о том, как настроить openAPIV3Schema
для вашего составного ресурса.
kubectl describe
можно использовать для подтверждения того, что новая составная инфраструктура
ресурс был успешно определен. Обратите внимание на условие и события Established
,
которые указывают на то, что процесс прошел успешно.
$ kubectl описывает определение инфраструктуры mysqlinstances.example.org
Имя: mysqlinstances.example.org
Пространство имён:
Ярлыки: <нет>
Аннотации: Версия API: apiextensions.crossplane.io/v1alpha1
Вид: Инфраструктура
Метаданные:
Отметка времени создания: 2020-05-15T05: 30: 44Z
Финализаторы:
финализатор.apiextensions.crossplane.io
Publish.apiextensions.crossplane.io
Поколение: 1
Версия ресурса: 1418120
Самостоятельная ссылка: /apis/apiextensions.crossplane.io/v1alpha1/infrastructuredefinitions/mysqlinstances.example.org
UID: f8fedfaf-4dfd-4b8a-8228-6af0f4abd7a0
Спецификация:
Секретные ключи подключения:
имя пользователя
пароль
имя хоста
порт
Шаблон спецификации Crd:
Группа: example.org
Имена:
Вид: MySQLInstance
Тип списка: MySQLInstanceList
Множественное число: mysqlinstances
Единственное число: mysqlinstance
Проверка:
openAPIV3Schema:
Характеристики:
Спецификация:
Параметры:
Характеристики:
Место расположения:
Описание: Географическое расположение этого сервера MySQL.Тип: строка
Хранилище ГБ:
Тип: целое число
Версия:
Описание: версия движка MySQL
Enum:
5,6
5,7
Тип: строка
Необходимый:
версия
хранилище ГБ
место расположения
Тип: объект
Необходимый:
параметры
Тип: объект
Тип: объект
Версия: v1alpha1
Положение дел:
Условия:
Время последнего перехода: 2020-05-15T05: 30: 45Z
Причина: успешно согласованный ресурс
Статус: Верно
Тип: синхронизированный
Время последнего перехода: 2020-05-15T05: 30: 45Z
Причина: Создал CRD и запустил контроллер
Статус: Верно
Тип: Созданный
События:
Тип Причина Возраст из сообщения
---- ------ ---- ---- -------
Нормальный ApplyInfrastructureDefinition 4m10s apiextensions / Infrastructuredefinition.apiextensions.crossplane.io ожидает установки CustomResourceDefinition
Обычный RenderCustomResourceDefinition 55 с (x8 более 4 мин. 10 с) apiextensions / Infrastructuredefinition.apiextensions.crossplane.io Визуализированный CustomResourceDefinition
Нормальный ApplyInfrastructureDefinition 55s (x7 более 4m9s) apiextensions / Infrastructuredefinition.apiextensions.crossplane.io Применил CustomResourceDefinition и (повторно) запустил составной контроллер
Укажите, как может быть составлен ваш ресурс
После определения нового типа ресурсов инфраструктуры Crossplane необходимо
проинструктировал, как согласовать такой ресурс инфраструктуры.Закончено
авторским составом Композиция
.
A Состав
:
- Объявляет один вид ресурсов композитной инфраструктуры, которому он удовлетворяет.
- Задает «базовую» конфигурацию для одного или нескольких ресурсов инфраструктуры.
- Задает «патчи», которые накладываются на значения конфигурации из экземпляра составной ресурс инфраструктуры на каждую «базу».
Несколько композиций могут соответствовать определенному типу композитной инфраструктуры
ресурс, а автор составного ресурса (или требования к ресурсам) может
выберите, какой состав будет использоваться.Это позволяет оператору инфраструктуры
предлагают своим операторам приложений выбор между несколькими самоуверенными классами
инфраструктуры, что позволяет им явно указывать только некоторую конфигурацию.
Оператор инфраструктуры может предложить операторам своих приложений выбор
между композицией «Azure» и «GCP» при создании экземпляра MySQL
для
Например, или они могут предложить выбор между «постановкой» и «постановкой». MySQLInstance
состав. В любом случае оператор приложения может
настроить любое значение, поддерживаемое схемой ресурса составной инфраструктуры,
со всеми остальными значениями, передаваемыми композиции.
Обратите внимание, что для текущих ограничений в настоящее время невозможно указать по умолчанию или принудительная композиция для определенного типа инфраструктуры ресурс, но эти параметры будут добавлены в будущих версиях Crossplane. Тем временем составные ресурсы и / или авторы требований к ресурсам должны указать состав для использования их ресурса.
Приведенная ниже композиция
удовлетворяет MySQLInstance
, определенный в предыдущем
раздел, составив сервер SQL Azure, правило брандмауэра и группу ресурсов:
apiVersion: apiextensions.crossplane.io/v1alpha1
вид: Состав
метаданные:
имя: пример-лазурный
ярлыки:
цель: пример
провайдер: лазурный
спецификация:
# Эта композиция заявляет, что она удовлетворяет составу MySQLInstance
# ресурс, определенный выше, то есть он исправляет "из" MySQLInstance.
из:
apiVersion: example.org/v1alpha1
вид: MySQLInstance
# Эта композиция согласовывает экземпляр MySQLInstance путем исправления из
# MySQLInstance "к" новым экземплярам ресурсов инфраструктуры ниже.# Эти ресурсы могут быть управляемыми ресурсами поставщика инфраструктуры
# например, provider-azure или другие ресурсы составной инфраструктуры.
к:
# MySQLInstance, использующий эту композицию, будет состоять из Azure
# ResourceGroup. «База» для этой ResourceGroup указывает базовую
# конфигурация, которая может быть расширена или изменена патчами ниже.
- основание:
apiVersion: azure.crossplane.io/v1alpha3
вид: ResourceGroup
спецификация:
reclaimPolicy: Удалить
providerRef:
имя: пример
# Патчи копируют или "накладывают" значение пути к полю в составе
# ресурс (MySQLInstance) к пути к полю в составном ресурсе
# (группа ресурсов).В приведенном ниже примере любые метки и аннотации будут
# будет распространяться из MySQLInstance в ResourceGroup, как и
# место расположения.
патчи:
- fromFieldPath: "метаданные. ярлыки"
toFieldPath: "метаданные. ярлыки"
- fromFieldPath: "metadata.annotations"
toFieldPath: "metadata.annotations"
- fromFieldPath: "spec.parameters.location"
toFieldPath: "spec.location"
# Иногда бывает необходимо "преобразовать" значение из композита
# ресурс в значение, подходящее для составного ресурса, например
# Композиция на основе Azure может по-разному представлять географические местоположения
# из композиции на основе GCP, которая удовлетворяет тому же составному ресурсу.# Это можно сделать, предоставив необязательный массив преобразований, например
# приведенное ниже, которое преобразует MySQLInstance spec.parameters.location
# значение "us-west" в спецификацию ResourceGroup. значение местоположения "West US".
трансформирует:
- тип: карта
карта:
us-west: запад США
us-east: восток США
au-east: Восточная Австралия
# MySQLInstance, который использует эту композицию, также будет состоять из
# Azure MySQLServer.
- основание:
apiVersion: база данных.azure.crossplane.io/v1beta1
вид: MySQLServer
спецификация:
forProvider:
# Когда этот MySQLServer создается, он должен указать ResourceGroup в
# который будет существовать. Приведенный ниже resourceGroupNameSelector соответствует
# в поле spec.forProvider.resourceGroupName MySQLServer.
# Он выбирает ResourceGroup с соответствующей ссылкой на контроллер.
# Два ресурса, которые являются частью одного и того же составного ресурса, будут иметь
# соответствующие ссылки на контроллеры, поэтому этот MySQLServer всегда будет
# выберите ResourceGroup выше.Если бы эта композиция включала больше
# чем одна ResourceGroup, они могут быть различимы с помощью matchLabels.
resourceGroupNameSelector:
matchControllerRef: true
АдминистраторВход: notadmin
sslEnforcement: отключено
артикул:
уровень: GeneralPurpose
вместимость: 8
семья: Gen5
storageProfile:
backupRetentionДней: 7
geoRedundantBackup: отключено
providerRef:
имя: пример
writeConnectionSecretToRef:
пространство имен: crossplane-system
reclaimPolicy: Удалить
патчи:
- fromFieldPath: «метаданные.этикетки "
toFieldPath: "метаданные. ярлыки"
- fromFieldPath: "metadata.annotations"
toFieldPath: "metadata.annotations"
- fromFieldPath: "metadata.uid"
toFieldPath: "spec.writeConnectionSecretToRef.name"
трансформирует:
# Преобразуйте значение из MySQLInstance, используя форматирование строки Go.
# Это можно использовать для добавления префикса или суффикса к строке или для преобразования числа
# в строку. См. Https://golang.org/pkg/fmt/ для получения более подробной информации.
- тип: строка
нить:
fmt: "% s-mysqlserver"
- fromFieldPath: "спец.параметры.версия "
toFieldPath: "spec.forProvider.version"
- fromFieldPath: "spec.parameters.location"
toFieldPath: "spec.forProvider.location"
трансформирует:
- тип: карта
карта:
us-west: запад США
us-east: восток США
au-east: Восточная Австралия
- fromFieldPath: "spec.parameters.storageGB"
toFieldPath: "spec.forProvider.storageProfile.storageMB"
# Преобразуйте значение MySQLInstance, умножив его на 1024, чтобы
# конвертировать гигабайты в мегабайты.трансформирует:
- тип: математика
математика:
умножить: 1024
# В дополнение к базе и исправлениям этот составленный MySQLServer заявляет, что
# он может выполнить контракт connectionSecretKeys, требуемый определением
# MySQLInstance. Этот MySQLServer записывает секрет соединения с
# имя пользователя, пароль и конечная точка, которые могут быть использованы для подключения к нему. Эти
# детали подключения также будут доступны через композитный ресурс
# секрет подключения.Ровно один составной ресурс должен предоставлять каждый секрет
# ключ, но разные составные ресурсы могут предоставлять разные ключи.
connectionDetails:
- fromConnectionSecretKey: имя пользователя
- fromConnectionSecretKey: пароль
# Имя необходимого секретного ключа подключения MySQLInstance может быть
# предоставляется, если он отличается от секретного ключа подключения, предоставленного
# MySQLServer.
- имя: имя хоста
fromConnectionSecretKey: конечная точка
# В некоторых случаях может быть желательно ввести фиксированный секрет соединения
# значение, например, чтобы показать фиксированные, нечувствительные детали соединения
# как стандартные порты, которые не публикуются в составном ресурсе
# секрет подключения.- имя: порт
значение: "3306"
# MySQLInstance, который использует эту композицию, также будет состоять из
# Azure MySQLServerFirewallRule.
- основание:
apiVersion: database.azure.crossplane.io/v1alpha3
вид: MySQLServerFirewallRule
спецификация:
forProvider:
resourceGroupNameSelector:
matchControllerRef: true
serverNameSelector:
matchControllerRef: true
характеристики:
startIpAddress: 10.10.0.0
endIpAddress: 10.10.255.254
virtualNetworkSubnetIdSelector:
имя: образец-подсеть
providerRef:
имя: пример
reclaimPolicy: Удалить
патчи:
- fromFieldPath: "метаданные. ярлыки"
toFieldPath: "метаданные. ярлыки"
- fromFieldPath: "metadata.annotations"
toFieldPath: "metadata.annotations"
# Некоторые составные ресурсы могут быть "динамически предоставлены", т. Е. Предоставлены
# по запросу для удовлетворения требований приложения к инфраструктуре. В
# writeConnectionSecretsToNamespace и поля reclaimPolicy настраивают значения по умолчанию
# значения, используемые при динамической инициализации составного ресурса; они есть
# более подробно объяснено ниже.writeConnectionSecretsToNamespace: кроссплан-система
reclaimPolicy: Удалить
Пути к полям ссылаются на поле в объекте Kubernetes через простую строку.
Соглашения API описывают синтаксис как «стандартный синтаксис JavaScript для доступа к
это поле, предполагая, что объект JSON был преобразован в объект JavaScript,
без начальной точки, например metadata.name ». Индексы массива указываются через
квадратные скобки, а поля объекта могут быть указаны через точку или квадрат
подтяжки.Пути к полям Kubernetes не поддерживают расширенные функции путей JSON,
например @
,
$ или *
. Например, приведенный ниже Pod
:
Версия: v1
вид: Стручок
метаданные:
имя: пример-под
аннотации:
example.org/a: пример-аннотация
спецификация:
контейнеры:
- имя: пример-контейнер
изображение: пример: последний
команда: [пример]
аргументы: ["--debug", "--example"]
-
metadata.name
будет содержать «example-pod» -
метаданных.аннотации ['example.org/a']
будут содержать «example-annotation» -
spec.containers [0] .name
будет содержать «example-container» -
spec.containers [0] .args [1]
будет содержать «–example»
Обратите внимание, что Композиции предоставляют намеренно ограниченную функциональность, когда по сравнению с мощными инструментами создания шаблонов и композиции, такими как Helm или Kustomize. Это позволяет Composition быть схематизированным ресурсом Kubernetes, который могут храниться и проверяться сервером Kubernetes API во время разработки а не время вызова.
Опубликуйте свой ресурс инфраструктуры
Оператор инфраструктуры может опубликовать любой определенный вид ресурс инфраструктуры для операторов приложений. Это необязательно — ресурс, который определен, но не опубликован, может быть создан на область кластера, но операторы приложения могут не создавать требования к пространству имен для такого ресурса.
Инфраструктура опубликована в публикации InfrastructurePublication
:
apiVersion: apiextensions.crossplane.io/v1alpha1
вид: ИнфраструктураПубликация
метаданные:
# InfrastructurePublications должны использовать то же имя, что и
# InfrastructureDefinition, определяющий публикуемый ими ресурс.
имя: mysqlinstances.example.org
спецификация:
инфраструктураDefinitionRef:
имя: mysqlinstances.example.org
kubectl describe
можно использовать для подтверждения того, что составная инфраструктура
ресурс был успешно опубликован. Обратите внимание на условие Established
и
события, которые указывают на то, что процесс прошел успешно.
$ kubectl описание публикации инфраструктуры mysqlinstances.example.org
Имя: mysqlinstances.example.org
Пространство имён:
Ярлыки: <нет>
Аннотации: Версия API: apiextensions.crossplane.io/v1alpha1
Вид: ИнфраструктураПубликация
Метаданные:
Отметка времени создания: 2020-05-15T05: 30: 44Z
Финализаторы:
Publish.apiextensions.crossplane.io
Поколение: 1
Версия ресурса: 1418122
Самостоятельная ссылка: /apis/apiextensions.crossplane.io/v1alpha1/infrastructurepublications/mysqlinstances.example.org
UID: 534c5151-2adc-4b4b-9248-fa30740e6b32
Спецификация:
Ссылка на определение инфраструктуры:
Имя: mysqlinstances.example.or
Положение дел:
Условия:
Время последнего перехода: 2020-05-15T05: 30: 46Z
Причина: успешно согласованный ресурс
Статус: Верно
Тип: синхронизированный
Время последнего перехода: 2020-05-15T05: 30: 46Z
Причина: Создал CRD и запустил контроллер
Статус: Верно
Тип: Созданный
События:
Тип Причина Возраст из сообщения
---- ------ ---- ---- -------
Нормальный ApplyInfrastructurePublication 7m35s apiextensions / Infrastructurepublication.apiextensions.crossplane.io ожидает установки CustomResourceDefinition
Нормальное GetInfrastructureDefinition 7m32s (x7 более 7m36s) apiextensions / Infrastructurepublication.apiextensions.crossplane.io Опубликовано InfrastructureDefinition
Обычный RenderCustomResourceDefinition 7m32s (x7 более 7m36s) apiextensions / Infrastructurepublication.apiextensions.crossplane.io Визуализированный CustomResourceDefinition
Нормальный ApplyInfrastructurePublication 7m32s (x5 более 7m34s) apiextensions / Infrastructurepublication.apiextensions.crossplane.io Applied CustomResourceDefinition и (повторно) запущенный контроллер требований
Разрешите Crossplane для согласования ресурсов вашей инфраструктуры
Обычно Crossplane работает с учетной записью службы, не имеющей доступа к
согласовывать произвольные виды ресурсов. ClusterRole
может предоставить Crossplane
разрешение на согласование вашего вновь определенного и опубликованного ресурса:
---
apiVersion: rbac.authorization.k8s.io/v1
вид: ClusterRole
метаданные:
имя: mysqlinstances.example.org
ярлыки:
rbac.crossplane.io/aggregate-to-crossplane: "верно"
правила:
- apiGroups:
- example.org
Ресурсы:
- mysqlinstances
- mysqlinstances / статус
- требования к mysqlinstance
- требования / статус mysqlinstance
глаголы:
- "*"
Использование инфраструктуры
Crossplane предлагает несколько способов как для операторов инфраструктуры, так и для приложений операторов, чтобы использовать составную инфраструктуру, которую они определили и опубликовали:
- Только операторы инфраструктуры могут создавать инфраструктуру или управлять ею. которые не публикуются для операторов приложений.
- Операторы инфраструктуры могут создавать инфраструктуру опубликованного типа. Этот позволяет оператору приложения создавать требования, которые конкретно требуется ресурс, созданный оператором инфраструктуры.
- Операторы приложений могут создавать требования к инфраструктуре своего рода который был опубликован, и он будет предоставлен по запросу.
Первый и второй варианты часто называют «статической инициализацией», в то время как третий вариант известен как «динамическое обеспечение».
Обратите внимание, что концепции Crossplane, ориентированные на операторов инфраструктуры, являются кластерными. scoped — они существуют вне любого пространства имен. Crossplane предполагает наличие инфраструктуры операторы будут иметь такие же разрешения RBAC, что и администраторы кластера, и таким образом, будет разрешено управлять ресурсами в области кластера. Заявление ориентированные на оператора Концепции кросс-плоскости помещены в пространство имен. Crossplane предполагает операторам приложений будет разрешен доступ к пространствам имен, в которых их приложения выполняются, а не для ресурсов в кластере.
Создание составной инфраструктуры и управление ею
Оператор инфраструктуры может пожелать создать составной ресурс такого рода
который опубликован, т. е. ресурс, имеющий InfrastructurePublication
а также InfrastructureDefinition
, чтобы оператор приложения мог
позже автор требования для этого конкретного ресурса. Этот шаблон полезен для
ресурсы инфраструктуры, подготовка которых может занять несколько минут —
оператор инфраструктуры может заранее сохранить доступный пул ресурсов
чтобы гарантировать, что требования приложения могут быть мгновенно удовлетворены.
В некоторых случаях оператор инфраструктуры может пожелать использовать Crossplane для моделирования
составная инфраструктура, которую они не хотят разрешать операторам приложений
обеспечение. Рассмотрим составной ресурс VPCNetwork
, который создает AWS VPC.
сеть с интернет-шлюзом, таблицей маршрутов и несколькими подсетями. Определение
этот ресурс как составной позволяет оператору инфраструктуры легко повторно использовать
их конфигурация, но в их организации нет смысла разрешать
операторы приложений для создания «вспомогательной инфраструктуры», такой как сеть VPC.
В обоих вышеупомянутых сценариях оператор инфраструктуры может статически
предоставление составного ресурса; т.е. создать его напрямую, а не через его
соответствующее требование. Составной ресурс инфраструктуры MySQLInstance
определенное выше, может быть создано следующим образом:
apiVersion: example.org/v1alpha1
вид: MySQLInstance
метаданные:
# Составные ресурсы имеют кластерную область видимости, поэтому нет необходимости в пространстве имен.
имя: пример
спецификация:
# Схема спец.объект параметров определен в предыдущем примере
№ определения инфраструктуры. Поля местоположения, хранилища ГБ и версии
# исправлены на ResourceGroup, MySQLServer и MySQLServerFirewallRule
# что этот MySQLInstance составляет.
параметры:
расположение: ау-восток
хранилище ГБ: 20
версия: "5.7"
# Поддержка композицииRef автоматически вводится в схему
# все определенные ресурсы составной инфраструктуры. Это позволяет ресурсу
# автор явно ссылается на композицию, которую этот составной ресурс
# следует использовать - в данном случае более ранний пример - лазурную композицию.Обратите внимание, что
# также можно выбрать композицию по меткам - см. ниже
# MySQLInstanceRequirement для примера этого подхода.
состав
имя: пример-лазурный
# Поддержка writeConnectionSecretToRef автоматически вводится в
# схема всех определенных ресурсов составной инфраструктуры. Это позволяет
# ресурс для записи секрета соединения, содержащего любую информацию, необходимую для
# подключиться к нему - в данном случае имя хоста, имя пользователя и пароль. Композитный
# авторы ресурсов могут опустить эту ссылку, если они не нуждаются или не хотят
# напишите эти данные.writeConnectionSecretToRef:
пространство имен: инфра-секреты
имя: пример-mysqlinstance
# Поддержка reclaimPolicy автоматически вводится в схему всех
# определены ресурсы составной инфраструктуры. Политика возврата применяется только
# к опубликованным видам инфраструктуры - контролирует, является ли ресурс
# удаляется или сохраняется, когда удаляется соответствующее Требование. Если
# приложение создало MySQLInstanceRequirement для этого MySQLInstance, затем
# позже удалили MySQLInstanceRequirement, этот MySQLInstance и все
# ресурсы, которые он составляет, будут удалены.Если бы вместо этого была установлена политика
# для 'Сохранения' MySQLInstance будет сохранен, например, чтобы разрешить
# оператор инфраструктуры для выполнения ручной очистки.
reclaimPolicy: Удалить
Любые обновления ресурса составной инфраструктуры MySQLInstance
будут
сразу же примирился с ресурсами, которые он составляет. Например, если больше
хранилище было необходимо обновление до spec.parameters.storageGB
поле будет
немедленно распространить на спецификацию .forProvider.storageProfile.storageMB
поле составного MySQLServer
из-за связи, установленной между
эти два поля с помощью патчей, настроенных в example-azure
Composition
.
kubectl describe
может использоваться для проверки составного ресурса инфраструктуры.
Обратите внимание на условия Synced
и Ready
ниже. Первое указывает на то, что
Crossplane успешно согласовывает составной ресурс, обновляя
составленные ресурсы.Последнее указывает на то, что все составные ресурсы также
указывая, что они находятся в состоянии Готов
, и, следовательно, композит
ресурс должен быть в сети и готов к использованию. Подробнее о здоровье и
конфигурацию составного ресурса можно определить, описав каждый
составной ресурс. Виды и имена каждого составного ресурса отображаются как
«Ссылки на ресурсы» — например, kubectl describe mysqlserver example-zrpgr
будет
описать подробное состояние созданного Azure MySQLServer
.
$ kubectl описать mysqlinstance.example.org
Имя: пример
Пространство имён:
Ярлыки: <нет>
Аннотации: Версия API: example.org/v1alpha1
Вид: MySQLInstance
Метаданные:
Отметка времени создания: 2020-05-15T06: 53: 16Z
Поколение: 4
Версия ресурса: 1425809
Самостоятельная ссылка: /apis/example.org/v1alpha1/mysqlinstances/example
UID: f654dd52-fe0e-47c8-aa9b-235c77505674
Спецификация:
Состав Ref:
Имя: example-azure
Параметры:
Расположение: au-east
Гб хранилища: 20
Версия: 5.7
Политика возврата: Удалить
Ссылки на ресурсы:
Версия API: azure.crossplane.io/v1alpha3
Вид: ResourceGroup
Имя: example-wspmk
UID: 4909ab46-95ef-4ba7-8f7a-e1d9ee1a6b23
Версия API: database.azure.crossplane.io/v1beta1
Вид: MySQLServer
Имя: example-zrpgr
UID: 3afb903e-32db-4834-a6e7-31249212dca0
Версия API: database.azure.crossplane.io/v1alpha3
Вид: MySQLServerFirewallRule
Имя: example-h5zjn
UID: 602c8412-7c33-4338-a3af-78166c17b1a0
Записать секрет подключения в ссылку:
Имя: example-mysqlinstance
Пространство имен: инфра-секреты
Положение дел:
Условия:
Время последнего перехода: 2020-05-15T06: 56: 46Z
Причина: ресурс доступен для использования
Статус: Верно
Тип: Готовый
Время последнего перехода: 2020-05-15T06: 53: 16Z
Причина: успешно согласованный ресурс
Статус: Верно
Тип: синхронизированный
События:
Тип Причина Возраст из сообщения
---- ------ ---- ---- -------
Обычный SelectComposition 10s (x7 более 3m40s) композит / mysqlinstances.example.org Успешно подобранная композиция
Нормальный PublishConnectionSecret 10s (x7 более 3m40s) композит / mysqlinstances.example.org Успешно опубликованные сведения о подключении
Нормальный ComposeResources 10s (x7 более 3m40s) композит / mysqlinstances.example.org Успешно скомпонованные ресурсы
Создание требования инфраструктуры
Требования к инфраструктуре представляют собой требования приложения к определенной
вид инфраструктуры, например вышеупомянутый MySQLInstance
.Требования
прокси для того типа ресурса, который им нужен, что позволяет операторам приложений
предоставление и потребление инфраструктуры. Требование инфраструктуры может потребовать
уже существующая, статически подготовленная инфраструктура или может динамически
предоставление инфраструктуры по запросу. Требование определенного вида
Ресурс композитной инфраструктуры всегда имеет суффикс Требование
. А
Требование к ресурсам составной инфраструктуры типа MySQLInstance
:
например, вида MySQLInstanceRequirement
.
Приведенное ниже требование явно требует MySQLInstance
, созданного в
предыдущий пример:
# MySQLInstanceRequirement всегда имеет ту же группу API и версию, что и
# требуемый ресурс. Его вид всегда имеет суффикс Requirement.
apiVersion: example.org/v1alpha1
вид: MySQLInstanceRequirement
метаданные:
# Требования к инфраструктуре помещены в пространство имен.
пространство имен: по умолчанию
имя: пример
спецификация:
# Схема объекта spec.parameters определена в предыдущем примере
№ определения инфраструктуры.Поля местоположения, хранилища ГБ и версии
# исправлены на ResourceGroup, MySQLServer и MySQLServerFirewallRule
# состоит из необходимого экземпляра MySQLInstance.
параметры:
расположение: ау-восток
хранилище ГБ: 20
версия: "5.7"
# Поддержка resourceRef автоматически добавляется в схему всех
# опубликованных ресурсов требований к инфраструктуре. ResourceRef указывает
# явный обязательный экземпляр MySQLInstance.
resourceRef:
имя: пример
# Поддержка writeConnectionSecretToRef автоматически вводится в
# схема всех опубликованных ресурсов требований к инфраструктуре.Это позволяет
# ресурс для записи секрета соединения, содержащего любые детали, необходимые для
# подключиться к нему - в данном случае имя хоста, имя пользователя и пароль.
writeConnectionSecretToRef:
имя: пример-mysqlinstance
Требование может опускать resourceRef
и вместо этого включать композициюRef
(как в предыдущем примере MySQLInstance
) или CompositionSelector
в порядке
для запуска динамической подготовки. Требование, не содержащее ссылки
к существующей составной инфраструктуре ресурс будет иметь подходящую составную
ресурс, предоставляемый по запросу:
apiVersion: пример.org / v1alpha1
вид: MySQLInstanceRequirement
метаданные:
пространство имен: по умолчанию
имя: пример
спецификация:
параметры:
расположение: ау-восток
хранилище ГБ: 20
версия: "5.7"
# Поддержка CompositionSelector автоматически добавляется в схему
# всех опубликованных ресурсов требований к инфраструктуре. Этот селектор выбирает
# пример-лазурная композиция по ее этикеткам.
композицияSelector:
matchLabels:
цель: пример
провайдер: лазурный
writeConnectionSecretToRef:
имя: пример-mysqlinstance
Обратите внимание, что метки CompositionSelector могут формировать общий язык между операторы инфраструктуры, определяющие составы, и операторы приложений которым требуются составные ресурсы.Композиции можно маркировать по зонам, размеру, или цель, чтобы позволить операторам приложения запрашивать класс составной ресурс, описывая их потребности, такие как «восточное побережье, производство».
Подобно составным ресурсам, требования можно проверить с помощью kubectl describe
.
Условия Synced
и Ready
имеют то же значение, что и MySQLInstance
.
над. «Ссылка на ресурс» указывает имя составного ресурса, который был
либо явно требуется, либо в случае нижеприведенного требования динамически
подготовлен.
$ kubectl описывает пример mysqlinstancerequirement.example.org
Имя: пример
Пространство имен: по умолчанию
Ярлыки: <нет>
Аннотации: Версия API: example.org/v1alpha1
Вид: MySQLInstanceRequirement
Метаданные:
Отметка времени создания: 2020-05-15T07: 08: 11Z
Финализаторы:
finalizer.apiextensions.crossplane.io
Поколение: 3
Версия ресурса: 1428420
Самостоятельная ссылка: /apis/example.org/v1alpha1/namespaces/default/mysqlinstancerequirements/example
UID: d87e9580-9d2e-41a7-a198-a39851815840
Спецификация:
Селектор композиции:
Соответствующие ярлыки:
Провайдер: лазурный
Назначение: пример
Параметры:
Расположение: au-east
Гб хранилища: 20
Версия: 5.7
Ссылка на ресурс:
Имя: default-example-8t4tb
Записать секрет подключения в ссылку:
Имя: example-mysqlinstance
Положение дел:
Условия:
Время последнего перехода: 2020-05-15T07: 26: 49Z
Причина: ресурс доступен для использования
Статус: Верно
Тип: Готовый
Время последнего перехода: 2020-05-15T07: 08: 11Z
Причина: успешно согласованный ресурс
Статус: Верно
Тип: синхронизированный
События:
Тип Причина Возраст из сообщения
---- ------ ---- ---- -------
Нормальное требование ConfigureCompositeResource 8m23s / mysqlinstances.example.org Успешно настроенный составной ресурс
Нормальное требование BindCompositeResource 8 мин. 23 сек. (X7 более 8 мин. 23 сек.) / Mysqlinstances.example.org Составной ресурс еще не готов
Нормальный BindCompositeResource 4 мин. 53 сек (x4 более 23 м), требование / mysqlinstances.example.org Успешно привязанный составной ресурс
Нормальное требование PropagateConnectionSecret 4 мин. 53 сек (x4 более 23 м) / mysqlinstances.example.org Информация о соединении успешно передана из составного ресурса.
Ограничения по току
Определение и публикация ресурсов составной инфраструктуры — экспериментальная особенность Crossplane.В настоящее время нижеуказанная функциональность запланирована, но еще не реализовано:
- Обновления для ресурса составной инфраструктуры немедленно применяются к ресурсы, которые он составляет, но обновления требования еще не применены к составной ресурс, выделенный для удовлетворения требований. В будущем выпуск обновления Crossplane обновит его выделенные композитный ресурс инфраструктуры.
- Составной ресурс инфраструктуры (или требование с динамической подготовкой) должен указывать ссылку на композицию или селектор.В будущем Crossplane релиз можно будет настроить состав по умолчанию для ресурсов которые не предоставляют информации о том, какой состав они хотят, и настроить единую композицию, которая будет применяться ко всем ресурсам.
- В настоящее время поддерживаются только три преобразования — строковый формат, умножение, и карта. Crossplane намеревается ограничить набор поддерживаемых преобразований и будет добавляйте больше по мере появления ясных вариантов использования.
- Композиции изменяемы, и при обновлении композиции все составные ресурсы, которые используют эту композицию, должны быть обновлены соответствующим образом.Будущее выпуск Crossplane может изменить это поведение.
- Составные ресурсы, которые сохраняются при распределении по требованию to удаляется, становится доступным для присвоения другому требованию. Это может не будет желаемым поведением, например, если приложение, которое ранее требовал, чтобы ресурс составной инфраструктуры записывал в него конфиденциальные данные. А будущий выпуск Crossplane может изменить параметры политики возврата.
Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности.Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.
Настройка вашего браузера для приема файлов cookie
Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:
- В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
- Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались.Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
- Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
- Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
- Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie.Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.
Почему этому сайту требуются файлы cookie?
Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.
Что сохраняется в файле cookie?
Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.
Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.
Самолет композиция PNG изображения | Векторные и PSD файлы
цветочные украшения для свадьбы n карты акварель цветы иллюстрация красных и персиковых роз листья ветки композиция
2084 * 2084
творческий солнечный световой эффект с солнечными лучами и вектор композиции боке
5000 * 5000
мягкая цветочная композиция для свадебного приглашения композиция акварель цветы иллюстрация персиковых роз листья ветки композиция
2084 * 2084
творческий солнечный световой эффект с солнечными лучами и боке композиция вектор illustratio
5000 * 5000
красочные акварельные цветы композиция украшение для свадьбы или поздравительной открытки композиция
2084 * 2084
акварельная цветочная рамка для свадьбы или поздравительной открытки композиция геометрическая цветочная рамка иллюстрация красных роз пионы ветки листьев свадебные приглашения цветочный фон
2084 * 2084
9007 6цветочное украшение для свадьбы или композиция поздравительной открытки
2084 * 2084
элегантная квадратная цветочная рамка для композиции свадебных пригласительных билетов
2000 * 2000
фруктовая композиция красивые свежие фрукты
1500 * 1500
композиция из свежих овощей на прозрачном фоне
2000 * 2000
элегантный элемент акварельных листьев или композиция
2000 * 2000
маршрут полета самолета с начальной точкой и штриховой линией
1200 * 1200
дети катаются на бумажном самолетике векторная иллюстрация
5993 * 5993
апельсиновый сок напиток композиция из свежих фруктов
1500 * 1500
маршрут полета самолета с начальной точкой и штриховой линией
1200 * 1200
красивый микс фруктовый состав
150 0 * 1500
цветочный бордюр с геометрическим орнаментом и розами для свадьбы или композиции поздравительных открыток
2500 * 2500
горизонтальная цветочная композиция для композиции свадебного приглашения
2084 * 2084
милый букет акварельных цветов для композиции карт
1500 * 1500
самолетик клипарт самолет взлетает
1200 * 1200
раскрашенный самолет
1200 * 1200
обратно в школу бумажный самолетик красный будильник
1200 * 1200
черный самолет
1200 * 1200
композиция из клубники с половинкой
3000 * 3000
красивая композиция из акварельных листьев для брендинга логотипа или свадебного приглашения
2084 * 2084
вектор летит в самолете png
1200 * 1200
акварель цветочная композиция клипарт для свадьбы или поздравительной открытки композиция цветы иллюстрация украшение из красных и персиковых цветов листья ветки векторных ботанических элементов
2084 * 2084
элегантная цветочная рамка для свадебной композиции
2000 * 2000
любовь в самолете концепция путешествия романтическое путешествие самолет пунктирная линия след и маршруты самолета
1667 * 1667
романтическая акварель цветочная рамка для композиции карт
2083 * 2083
классический зеленый лимон с композицией из листьев
2000 * 2000
элегантная цветочная композиция для композиции открыток
1500 * 1500
смесь овощей и продуктов питания
2000 * 2000
элегантная цветочная рамка для свадебной композиции
2000 * 2000
плоская иконка изолирована
2500 * 2500
абстрактный жидкий геометрический фон красочная композиция волнистой формы синий и фиолетовый фон вектор
1200 * 1200
авиабилеты и паспортный паспорт с посадочными талонами билеты на самолет
6250 * 6250
фиолетовый сплошной квадрат геометрический композиция границы
1200 * 1200
красные и персиковые акварельные цветы рамка для свадьбы или поздравительной открытки композиция геометрическая золотая цветочная рамка иллюстрация красных роз пионы ветки листьев свадебные приглашения цветочный фон
2084 * 2084
красочная абстрактная рамка с волнистыми формами композиция вектор
1667 * 1667
акварельная цветочная рамка для свадебных открыток
2000 * 2000
милая девушка играет с бумажным самолетиком
5001 * 5001
цветочная геометрическая рамка для свадьбы приглашение compo sition
2000 * 2000
простое путешествие на самолете вокруг
1200 * 1200
концепция любви на самолете романтическое путешествие пунктирная линия и маршруты самолета
1667 * 1667
романтическая акварель цветочная рамка декоративная для композиции открыток
1500 * 1500
элегантный элемент листьев для брендинга логотипа или композиции свадебной открытки
2084 * 2084
силуэты самолетов значок самолета на белом фоне векторная иллюстрация самолета
1667 * 1667
красочный абстрактный плоский фон минимальная геометрическая форма композиция модный фон вектор
1200 * 1200
абстрактная геометрическая динамическая композиция из красочных движущихся линий полосы модных изолированных декоративных объектов
5000 * 5000