Как поменять местами слои в Photoshop

Перемещение слоев – одна из базовых операций, нужная при работе с множеством файлов в Photoshop. Существует, как минимум, три метода поменять местами слои в этом графическом редакторе.

Вам понадобится

• – программа Photoshop;
• – файл с несколькими слоями.

Инструкция

1. Самый явственный метод изменить порядок слоев в документе, открытом в Photoshop, заключается в том, дабы перетащить слой на новую позицию при помощи мышки. Для этого кликните левой кнопкой мыши по слою, тот, что хотите переместить, в палитре слоев и, не отпуская левой кнопки, перетащите слой на новое место. Если вам требуется переместить единовременно несколько слоев, выделите их, зажав клавишу Ctrl, и переместите мышкой.

2. Перетаскивание слоев мышкой достаточно комфортно и наглядно, но подходит не для всех случаев. Если на самом верху в палитре слоев вашего документа находится не слой, а группа, для того дабы разместить один из нижних слоев выше этой группы, придется воспользоваться командами из группы Arrange («Систематизировать») меню Layer («Слой»).Для того дабы переместить выделенный слой на самый верх, используйте команду Bring to Front («Перенести на передний план»). Команда Bring Forward («Переместить вперед») переместит выделенный слой на одну позицию вверх. Как дозволено додуматься, команда Send Backward («Отправить назад») отправит выделенный слой на одну позицию вниз, а команда Send to Back («Отправить на задний план») переместит выделенный слой либо несколько слоев на самую нижнюю позицию в палитре слоев. Если вам необходимо изменить порядок следования слоев на противоположный, выделите эти слои и примените команду Reverse («Обратный»).

3. Если при работе в графических редакторах вы привыкли пользоваться клавиатурными сочетаниями, для перемещения выделенного слоя на передний план примените жгучие клавиши Shift+Ctrl+]. Для того дабы поднять слой на одну позицию вверх, нажмите сочетание Ctrl+]. Комбинация Ctrl+[ опустит выделенный слой на одну позицию, а сочетание Shift+Ctrl+[ утащит слой, с которым вы трудитесь, на самую нижнюю позицию.При помощи этих клавиатурных сокращений дозволено перемещать не только слои , но и группы слоев.

Как отразить слой в Photoshop

Как отразить слой в Photoshop
Сначала откройте текущий проект Photoshop и перейдите на панель «Слои» (нажмите F7, если вы его не видите).Щелкните слой, который нужно перевернуть.

Затем выберите «Правка»> «Преобразовать», чтобы увидеть полный список опций зеркального отображения и поворота. В большинстве случаев вам нужно выбрать «Отразить по горизонтали» или «Отразить по вертикали». Первый вариант превратит ваш слой в зеркальное отражение самого себя, а второй — перевернет слой вверх ногами.

Вы также можете выбрать нужный слой, нажать Ctrl / Command + T (для входа в режим свободного преобразования), а затем щелкнуть правой кнопкой мыши по слою, чтобы увидеть полный список параметров преобразования.

Как перевернуть несколько слоев
Выберите слои, которые вы хотите перевернуть, удерживая Ctrl / Command и щелкая каждый слой на панели «Слои». Затем выберите «Правка»> «Трансформировать»> «Отразить по горизонтали» (или «Отразить по вертикали»).

Тонкая настройка масок слоя | Учебники по Adobe Photoshop

Создание маски слоя

1. На панели «Слои» выберите слой, содержащий объект, который нужно изолировать.
2. Используйте инструмент «Быстрое выделение» или любой другой метод выделения для выбора объекта.
3. Нажмите кнопку «Добавить маску слоя» на панели «Слои». Результирующая маска слоя становится черной там, где не было выделения, скрывая фон вокруг объекта. Не волнуйтесь, если край маски еще не идеален.

Измените маску слоя на панели «Свойства»

Выделив маску слоя на панели «Слои», поэкспериментируйте с некоторыми элементами управления на панели «Свойства». (Если панель «Свойства» закрыта, выберите «Окно»> «Свойства».)

• Попробуйте перетащить ползунок «Плотность» влево, чтобы сделать маску слоя более прозрачной, чтобы можно было частично увидеть скрытую область замаскированного слоя.
• Перетащите ползунок «Растушевка» немного вправо, если вы хотите смягчить край маски слоя, чтобы смешать объект на замаскированном слое с нижележащим слоем.

Уточнить край маски в рабочей области «Выделение и маска»

1. Нажмите кнопку «Выделить и замаскировать» на панели «Свойства», чтобы открыть рабочее пространство «Выделение и маска».
2. Выберите инструмент Refine Edge Brush в левой части рабочего пространства. Затем проведите по краю объекта, чтобы очистить край маски.
3. Выберите инструмент «Кисть» слева, убедитесь, что значок «Плюс» включен в верхней части рабочей области, и закрасьте скрытую область, которую хотите отобразить.Переключитесь на значок «Минус» и закрасьте область, которую хотите скрыть от просмотра.
4. На панели «Выделение и свойства маски» в правой части рабочего пространства попробуйте перетащить ползунок «Сглаживание» вправо, чтобы сгладить край маски. Попробуйте перетащить ползунок «Контрастность» вправо, чтобы края маски были менее мягкими. При необходимости перетащите ползунок Shift Edge влево, чтобы уменьшить нежелательную окантовку на краю маски.
5. Выберите «Вывод в> маску слоя» и нажмите «ОК», чтобы закрыть рабочее пространство «Выделение и маска» и применить эти уточнения к исходной маске слоя.

Сохраните свою работу со слоями

• Сохраните изображение в формате .PSD или .TIFF, чтобы сохранить слои и маску слоя для будущего редактирования.

Как накладывать изображения в Photoshop

Поэкспериментируйте с режимами наложения.

Режимы наложения в Photoshop предоставляют уникальные способы комбинирования и перекрытия изображений. В частности, режимы наложения определяют, как на пиксели изображения влияет инструмент рисования или редактирования. Понимание влияния каждого режима наложения на ваш основной цвет поможет вам получить именно тот вид, который вы хотите в конечном изображении. По умолчанию для режима наложения установлено значение «Нормальный», и если вы отрегулируете непрозрачность изображения, вы сможете смешивать слои.Выберите другие режимы, например «Затемнение», чтобы по-другому смешать пиксели.

Создайте любой образ, который вы только можете себе представить.

Получите полный контроль над смешиванием и наложением изображений с помощью масок слоев и настроек прозрачности. Заблокируйте определенные области изображения с помощью масок. Тогда легко решить, что смешать, а что нет. Вы также можете использовать маски, чтобы скрыть или скрыть части слоя изображения.

Сделайте фотографии текстурными.

Создавайте уникальные фотоэффекты, накладывая изображения друг на друга и добавляя текстуры и узоры к исходным фотографиям. Поиграйте с различными текстурами и вариантами смешивания, такими как листва и зелень или различные текстуры бумаги, чтобы получить уникальные и неожиданные результаты.

Как перенести файл Photoshop в Premiere Pro

Кино- и видеопроекты — это не только движущиеся картинки. В этом руководстве вы узнаете, как работать с неподвижными файлами Photoshop в Adobe Premiere Pro.

Premiere Pro особенно хорошо работает с другими программными приложениями Adobe Creative Suite. Пользователи Premiere могут динамически связывать композиции из After Effects, редактировать аудиоклипы в Audition, импортировать сложные файлы изображений из Illustrator и Photoshop, а также ставить в очередь и экспортировать последовательности в Media Encoder.Все эти программы хорошо работают вместе, позволяя создавать любой контент, какой только душе угодно.

Premiere особенно хорошо работает с Photoshop, предоставляя пользователям несколько различных способов импорта многослойных файлов .psd. Вы даже можете открыть изображение в Photoshop прямо в Premiere. Поскольку многие видеоредакторы часто работают с фотографиями, имеет смысл, что две программы будут работать вместе без проблем.

Давайте подробнее рассмотрим этот видеоурок.

Импорт файлов Photoshop

Позвольте мне привести небольшой пример. В настоящее время я работаю над проектом для клиента, и они прислали мне файл .psd с двумя слоями — текстовым слоем и изображением. Клиент хочет сделать несколько версий видео, включающих эти элементы: некоторые версии включают текстовый элемент, а некоторые нет. По этой причине я хочу добавить файл .psd в свой проект Premiere Pro в виде отдельных слоев. Давайте посмотрим, как мы можем добиться этого с помощью различных способов импорта изображений в Premiere.

Во-первых, чтобы вывести.psd в мой проект Premiere, я выберу File> Import . Как только появится диалоговое окно импорта, я вижу четыре различных способа загрузить файл:

1. Объединить все слои
2. Объединенные слои
3. Отдельные слои
4. Последовательность

Давайте подробнее рассмотрим каждый и выберем лучший вариант.

Объединить все слои

Импорт с помощью этого метода объединит все слои моего файла Photoshop и импортирует его как один графический файл. Однако после импорта я все еще могу редактировать .psd, взяв файл в Premiere Pro и выбрав Edit> Edit Original . Это запустит Photoshop, и любые сделанные мной изменения будут отражены в Premiere Pro — даже что-то простое, например, изменение видимости слоя.

Объединенные слои

Merged Layers дает мне возможность выбрать, какие слои я хочу объединить. В отличие от «Объединить все слои», этот метод использует флажки, чтобы указать, какие слои включить в импортированный файл.Поскольку мой файл .psd содержит только два слоя, я пропущу этот метод.

Отдельные слои

Этот метод позволяет мне импортировать отдельные слои моего файла .psd как отдельные графические клипы. С помощью флажка я могу выбрать, какие слои включить, а какие оставить, а также указать, должны ли они соответствовать размерам документа или слоя. Это именно то, что я хочу сделать, так как это даст мне возможность использовать текст отдельно от изображения в Premiere.

Последовательность

Импорт в виде последовательности аналогичен импорту с отдельными слоями. Единственное отличие состоит в том, что Premiere автоматически создаст последовательность и поместит слои внутрь. Действительно очень полезно. И еще раз, я могу указать, какие слои я хочу включить и как обрабатывать размеры видеоряда.

Итак, у вас есть несколько способов работы с файлами Photoshop в Premiere Pro.

Заинтересованы в дополнительных видеоуроках? Проверьте это.

Как сделать фон прозрачным в Photoshop

Узнайте, как сделать фон прозрачным в Photoshop, и откройте для себя более быструю альтернативу в редакторе Shutterstock.

Есть много способов вырезать объект или удалить фон из изображения. Многие начинают с фотошопа. Два популярных метода маскирования в Photoshop используют инструменты выделения, такие как Magic Wand, Lasso, а также режим Select и Mask. Между тем, режим быстрой маски использует кисть для рисования фона.

Эти методы можно использовать для более сложного удаления фона, но иногда вам нужен быстрый и простой вариант для удаления фона. Если вы ищете бесплатную и простую альтернативу Photoshop, мы покажем вам, как Shutterstock Editor может помочь вам сделать фон прозрачным за несколько простых шагов.

Метод 1. Инструменты и маски выделения

Шаг 1. Использование инструмента Magic Wand Tool

Выберите инструмент Magic Wand Tool в окне «Инструменты».Начните с Допуск 20% в меню Опции .

Вы можете добавить к выделению с помощью Magic Wand, удерживая Shift и щелкая в другой области. Вы можете вычесть из выделенного, удерживая Option и щелкнув область, которую не хотите включать.

Шаг 2. Используйте инструмент «Лассо» для точной настройки выделения

Когда у вас есть грубый выбор объекта или фона, используйте инструмент Lasso для точной настройки краев.Удерживайте Shift и перетащите, чтобы добавить к выделению.

Существует три варианта инструмента «Лассо». Вы найдете их, нажав и удерживая лассо в меню «Инструменты»:

• Лассо — Щелкните и перетащите курсор, чтобы нарисовать выделение от руки.
• Polygonal Lasso — Создание многоугольной области выделения путем добавления точек к форме выделения.
• Магнитное лассо — Автоматическое добавление к выделению путем обводки области.

Обратите внимание на изображение выше, как выделение переходит в сумку. Я использовал Лассо, удерживая Shift , и нарисовал небольшую область, чтобы заново выделить этот край. Чтобы исправить выделение, убегающее от мешка, я удерживаю Option и делаю то же самое, чтобы удалить эту область выделения.

Шаг 3. Используйте панель «Выделение и маска» для уточнения выделения

Когда вы будете довольны своим грубым выбором, нажмите кнопку Select and Mask в меню Options в верхней части экрана.Или нажмите Command + Option + R , чтобы открыть окно.

В разделе Global Refinements начните со следующих настроек для большого изображения с высоким разрешением:

• Smooth : 3
• Feather : .3px
• Shift Edge : -20

Это сделает выделение более плавным, смягчит края и слегка сузится, чтобы уменьшить любое отражение фона.Вот что я имею в виду:

Если вы застряли, лучше всего нажать Отмена и исправить выбор вручную с помощью Magic Wand или Lasso, а затем вернуться в окно Select and Mask.

Шаг 4. Создайте маску слоя для удаления фона

В Output Settings внизу окна Select and Mask выберите Layer Mask из списка. Окно закроется, а слой с вашим объектом будет иметь маску, скрывающую фон.Затем вы можете активировать или деактивировать маску, щелкнув правой кнопкой мыши значок маски слоя в окне «Слои».

Метод 2: Быстрая маска

В этом методе используется инструмент Quick Mask в Photoshop. Это способ быстро создать маску с помощью кисти. Подобно рисованию на маске слоя, вы будете переключать цвета переднего плана, чтобы добавить или удалить из маски.

Активируйте быструю маску с помощью кнопки в нижней части окна «Инструменты».

Затем активируйте инструмент кисти (B) . В режиме быстрой маски на палитре отображаются только два цвета: черный, используемый для скрытия содержимого, и белый, используемый для отображения содержимого. Идея состоит в том, чтобы закрасить фон — ту часть, которую вы хотите удалить — черным цветом. Область, которую вы закрашиваете, станет красной.

Совет: Чтобы сделать большие выделения быстрее, используйте кисть большого размера и щелкните один раз в качестве отправной точки в области, которую нужно исключить. Затем, удерживая Shift, щелкните следующую точку. Это заполнит пространство между ними по прямой линии.

Теперь вы можете переключаться между режимом быстрой маски и стандартным режимом редактирования, нажимая Q на клавиатуре.Это покажет вам живой выбор.

Когда вы довольны выбором, нажмите кнопку «Добавить маску слоя» в нижней части окна «Слои», чтобы замаскировать фон.

Альтернативы удалению фона в Photoshop

Если вам нужно выполнить только базовые задачи дизайна, например удаление фона, Photoshop может не подойти.Это дорого и сложно научиться. Вот несколько простых в использовании альтернатив:

• Powerpoint имеет инструмент под названием Remove Background , который начинает с выбора объекта переднего плана, замаскированного от фона. У вас также есть возможность добавлять или удалять определенные части.
• Бесплатные веб-сайты — Существует множество бесплатных приложений и веб-сайтов, которые позволяют пользователям вручную удалять фон. Хотя они могут быть простыми в использовании, к минусам относятся проблемы с надежностью и точностью, а также отсутствие безопасности системы.
• Shutterstock Editor — Средство удаления фона в редакторе позволяет легко вырезать формы и элементы из изображения. Со всеми другими инструментами дизайна в приложении вы можете создать профессиональный дизайн за половину шагов и с гораздо меньшими хлопотами.

Как удалить фон в редакторе

Shutterstock Editor — отличная альтернатива всему вышеперечисленному — мощный бесплатный инструмент для редактирования с новой функцией удаления фона. У вас есть не только прямой доступ ко всей библиотеке изображений Shutterstock и тщательно подобранным коллекциям, вы также можете настроить лицензионное изображение перед загрузкой.

Если вы следовали описанному выше методу быстрой маски, это будет несложно. Если вы сочли его слишком техническим, вы будете счастливы, что этот инструмент так же прост, как перетаскивание курсора. С помощью трех простых шагов вы быстро удалите фон с любого изображения:

1. Найдите и выберите изображение
2. Используйте инструмент «Удалить фон»
3. Загрузите лицензионный образ

Чтобы начать работу, откройте редактор в своем браузере. Найдите и выберите изображение, затем щелкните Удалить фон в разделе Инструменты изображения в правой части окна.

Просто нажмите на кнопку — Удалить и закрасьте фон. Это уберет фон. Чтобы настроить выделение, нажмите + Добавить и закрасьте объект, который хотите сохранить. Уменьшите размер кисти с помощью ползунка Размер кисти , чтобы получить более подробную информацию, или увеличьте его, чтобы блокировать большие участки за раз.

Между каждым шагом программа будет настраиваться и показывать вам результаты. Часть, которую нужно удалить, будет выделена желтым цветом. Когда вас устраивает предварительный просмотр, просто нажмите Применить .

Теперь вы можете загрузить полностью лицензированное изображение с удаленным фоном и использовать его где угодно. Убедитесь, что вы сохранили его как PNG, чтобы сохранить прозрачность.

Для получения дополнительных уроков и техник продолжайте читать:

Обложка фонового изображения через FabrikaSimf , изображение кошелька через Creative Lab

Передний план, средний план и фон на фотографиях

Узнайте больше о важности трех разных слоев изображения и о том, как использовать каждый из них для создания более качественных фотографий.

Если вы когда-нибудь задавались вопросом, что делает конкретное изображение сложным и интересным, ответ, скорее всего, скрыт в слоях фотографии. Эти «слои» более известны как передний план, средний план и фон — каждый из них играет жизненно важную роль в уникальной композиции фотографии.Давайте углубимся в то, что означает каждый слой и как лучше всего продемонстрировать его детали для привлекательных результатов.

Что такое передний план, средний план и фон?

Ближайший к вам элемент фотографии составляет передний план. Самый дальний от вас элемент — это фон, а средний план составляет область между ними. Не на всех фотографиях есть (или нужны) все три элемента — у некоторых могут быть только передний план и фон или средний план и фон.

Если у вас возникли проблемы с определением различных элементов или если вы не уверены, состоит ли фотография из двух или трех элементов, попробуйте следующее: представьте, что вы отслаиваете отдельные слои фотографии.Посмотрите, сколько слоев вы можете отделить от других. У вас может быть два или три разных слоя.

В чем преимущество использования всех трех слоев?

Когда вы кадрируете кадр так, чтобы он имел передний план, средний план и фон, вы добавляете визуальный интерес к фотографии, создавая глубину и объем. Особенно это касается пейзажной фотографии. Попробуйте найти различные текстуры или интересные объекты на каждом слое, например, цветы на переднем плане, воду на среднем плане и горы на заднем плане.

Когда вы освоитесь с определением трех слоев, вы также можете начать использовать дополнительные фотографические принципы, такие как направляющие линии или правило третей. Направляющие линии направят взгляд зрителя к интересующей области, а правило третей поможет вам создать приятную композицию.

Откройте для себя еще больше советов и приемов фотографии, которые помогут вам улучшить свои навыки.

Исследуйте все, что вы можете сделать с Adobe Photoshop и Lightroom .

Связь между передним планом и фоном

Использование чего-либо на переднем плане вашего пейзажного изображения может добавить большую глубину, но размещать передний план в вашей композиции без раздумий – не лучший вариант. Может быть разумно немного подумать. В этой статье я дам вам пару советов, которые помогут улучшить композицию.

Если вы помещаете объект в кадр, целесообразно использовать одну из девяти основных композиций, описанных в теории композиции.Я писал об этом в предыдущей статье здесь, на Fstoppers. В другой статье я рассказал вам, как линии на фотографии могут усилить композицию. Вместе это может создать действительно хорошую фотографию, которая привлечет внимание.

В этой статье я хочу показать, как можно манипулировать отношениями между хорошим передним и задним планами. Грамотно выбрав это соотношение, вы сможете найти баланс в композиции. Есть три способа играть с отношениями. Во-первых, вы можете изменить размер относительно друг друга, во-вторых, расстояние между ними, а в-третьих, положение внутри кадра.

1. Используйте фокусное расстояние для изменения размера между передним планом и фоном

Если вы снимаете пейзаж с красивым передним планом, часто фон оказывается намного меньше по размеру. Вы не должны принимать это как должное. При желании вы можете управлять размером фона, не изменяя размер переднего плана, просто выбрав другое фокусное расстояние и расстояние до объекта.

При создании композиции подумайте о деталях на заднем плане и о том, насколько большими они должны казаться по отношению к переднему плану.Если вы увеличите расстояние до объекта во время увеличения, объект может остаться того же размера, но вы измените размер фона.

В этом примере вы видите разницу между фокусным расстоянием 24 мм на расстоянии 2 метров и 70 мм на расстоянии примерно 6 метров. В то время как куст на переднем плане имеет тот же размер, дюна на заднем плане меняется в размерах.

В этом примере мне также удалось убрать темные кусты справа за пределы кадра.Это связано с меньшим углом обзора. Изменяя фокусное расстояние, вы не только меняете размер фона, но также можете убрать нежелательные объекты из кадра.

2. Используйте высоту, чтобы изменить расстояние между передним планом и фоном

Я вижу много пейзажных фотографов, которые сползают на землю и снимают пейзаж с точки зрения лягушки или даже муравья. И хотя это может быть хорошим выбором, это не всегда лучший выбор.

Изменяя высоту камеры, вы можете управлять относительным расстоянием переднего плана и фона в кадре.Чтобы визуализировать это, вам нужно игнорировать иллюзию глубины и пытаться смотреть на изображение в двух измерениях. Попробуйте представить его как плоскую поверхность и посмотрите, как два объекта разделены на этой поверхности.

Высота камеры может приблизить передний и задний план друг к другу или очень далеко друг от друга. Просто изменяя высоту, вы можете сделать хорошее распределение по плоскости. Часто сбалансированное распределение является лучшим, но это определенно не правило.

Еще одна вещь, которую следует учитывать, — это детали пейзажа между передним и задним планами.С низкой точки зрения детали не будут видны. Чем дальше становится относительное расстояние, тем больше деталей будет видно между ними. Возможно, вы даже сможете обнаружить линии в ландшафте, которые могут соединить передний и задний планы.

3. Выберите хорошее положение для переднего плана и фона

Если вы выбрали относительный размер переднего плана и фона и определили взаимное расстояние между ними, то вы можете найти правильное положение в кадре.

Видеть передний план и фон как один объект. Вы можете разместить его точно посередине, что придает изображению нейтральное ощущение. Разместив его чуть выше середины, изображение может стать воодушевляющим и с позитивной атмосферой. Если вы решите разместить его ниже середины, он станет тяжелым внизу и будет тянуть изображение вниз, делая его менее позитивным.

Объект в середине или чуть выше середины часто считается лучшим выбором. Но это также зависит от самого изображения и сообщения, которое фотограф хотел бы передать.Изменить положение в кадре можно, изменив направление, в котором направлена ​​камера.

Подходит для всех видов фотографии, а не только для пейзажей

Использование теории композиции и направляющих линий в изображении — это лишь малая часть хорошей композиции. Не менее важно расположение объектов в кадре. Это можно сделать, просто выбрав положение камеры, правильное фокусное расстояние и расстояние.

Этот прием подходит не только для пейзажной фотографии.Его также можно использовать для множества различных типов фотографий. Я также использую эту технику для свадебной фотографии, что позволяет мне манипулировать фоном. Я добавил пример ниже.

Независимо от того, что вы любите фотографировать, попробуйте поиграть с соотношением между ярким передним планом и задним планом. Используйте правильное фокусное расстояние и расстояние до переднего плана для относительного размера между ними. Кроме того, убедитесь, что вы фотографируете с нужной высоты, чтобы запечатлеть идеальное распределение на плоскости.Наконец, выберите идеальное место в кадре, чтобы оно поднимало настроение или наоборот. Сделайте свой выбор и не позволяйте стечению обстоятельств.

Учитываете ли вы эти три вещи, когда составляете свою композицию? Или вы никогда о них не думали? Пожалуйста, оставьте свои мысли по этому поводу в комментариях ниже. Я люблю знать, что вы думаете об этом.

Использование переднего плана, среднего плана и фона в пейзажной фотографии

Использование переднего плана, среднего плана и фона — это базовая техника фотографии, используемая для добавления глубины и объема фотографии при съемке пейзажей и даже дикой природы.

Хорошая пейзажная фотография должна создавать иллюзию глубины. Этот эффект делает изображение более интересным и привлекательным.

В пейзажной фотографии все, что находится в кадре, является частью сцены. Это не похоже, скажем, на портретную фотографию, где внимание сосредоточено на объекте, а все остальное на заднем плане может быть размыто.

Когда вся сцена фотографии находится в центре внимания, взгляд часто блуждает, поскольку ему не хватает единой точки, чтобы удерживать внимание зрителя.

Составление изображения с передним, средним и задним планами — это один из приемов, который можно использовать для создания захватывающих пейзажных фотографий с различными интересными элементами.

Если все сделано правильно, такие интересные элементы добавят глубины и объема, что сделает кадры интересными в глазах зрителя.

Некоторые ссылки на этом сайте являются партнерскими. Это означает, что если вы бронируете или покупаете что-либо по одной из этих ссылок, мы можем получить небольшую комиссию — без каких-либо дополнительных затрат для вас! Ознакомьтесь с полной Политикой раскрытия информации.

Мы используем контрольный список оборудования для камеры, чтобы упаковать все необходимое оборудование, чтобы ничего не забыть!

Мы рекомендуем следующее оборудование для съемки пейзажей:

1. Камера. Вероятно, она у вас уже есть, но если вы ищете что-то новое  → обратите внимание на компактные камеры для путешествий, которые мы рекомендуем!

2. Штатив. Мы всегда рекомендуем использовать штатив.Мы рекомендуем множество компактных и легких штативов для путешествий!

3. Сумка для камеры. Очень важно защищать камеру от песка и воды. Использование рюкзака с камерой также очень удобно для походов. → Мы используем рюкзаки Lowepro для фотосъемки на открытом воздухе.

4. Фильтр нейтральной плотности. При съемке пейзажей возможны резкие перепады освещения. Чтобы компенсировать эту дисперсию света, вам нужно использовать фильтр нейтральной плотности. → Посмотрите, какие магнитные фильтры Kase мы используем!

5.Набор для чистки камеры: вам понадобится комплект для очистки в полевых условиях, чтобы удалить пыль или воду, которые ПОПАДАЮТ на ваш объектив. ПРИМЕЧАНИЕ: это не для очистки сенсора. → Это набор для чистки камеры, который мы используем!

6. Карты памяти: покупайте карты памяти известных брендов, так как вы доверяете свои изображения карте! → Мы используем Lexar и Sandisk!

7. Внешний жесткий диск: не забудьте скопировать фотографии на портативный внешний жесткий диск «на всякий случай». → Оцените эти замечательные портативные внешние жесткие диски.

8. Налобный фонарь: для получения лучших снимков восхода солнца необходимо прибыть в указанное место задолго до восхода солнца. В большинстве случаев это означает полную темноту. Используйте фонарик или налобный фонарь, чтобы осветить путь от парковки до нужного вам места. Налобный фонарь позволяет настроить оборудование без фонарика. Не забудьте использовать настройку красного света и направлять луч на землю перед собой, чтобы не мешать другим фотографам, делающим снимки с длинной выдержкой.→ Проверьте эти фары с красным светом!

Аксессуары для камер, которые мы используем: Amazon и B&H Photo

Ознакомьтесь с идеями фотографий переднего, среднего и заднего плана, которыми поделились участники нашей группы Facebook «Ваше фотопутешествие», чтобы проиллюстрировать эту композиционную технику.

Общая концепция довольно проста. Передний план — это та часть фотографии, которая находится близко к глазу фотографа. Фон — это та часть, которая находится дальше всего от фотографа. Таким образом, средний план — это участок между передним и задним планами.

В отличие от наших человеческих глаз, которые являются трехмерными, фотографии обычно сжимаются в плоское двухмерное изображение. Глубина достигается размещением интересующих элементов на переднем, среднем и заднем планах.

Понимание того, как работает эта техника, придаст вашим композициям ощущение объемности, что сделает ваши пейзажные снимки живописными.

Например, на изображении выше сосны ближе к передней части кадра считаются передним планом. Горное озеро — средний план, а горы вдалеке — фон.

Возможно, лучший способ понять эти три элемента — представить, что фотография состоит из разных слоев. Передний план будет первым слоем. И когда вы оторветесь, чтобы увидеть, что находится под ним, вы доберетесь до среднего плана, а затем до фона в качестве последнего слоя.

Чтобы создать выдающиеся пейзажные изображения с концепцией переднего плана, среднего плана и фона, все, что вам нужно, это попрактиковаться в следующих трех шагах:

Первый шаг к использованию этой техники при кадрировании снимков — определить интересующие элементы.

Было бы замечательно, если бы в кадре вашей композиции был элемент интереса в каждой из трех частей.Получился бы такой идеальный пейзаж!

Но в реальной жизни разместить интересные элементы во всех этих разделах не всегда возможно. В большинстве случаев у вас будет два интересных элемента в кадре, чего достаточно для создания впечатляющих пейзажных фотографий с ощущением глубины.

На фотографии выше, при фотографировании национального парка Брайс-Каньон, мы поместили Молот Тора на передний план, а более красочные худу заполнили средний план. Далекие горы создают фон, но это не самая интересная часть этой пейзажной сцены.

Вы увидите на фотографии Национального парка Арки выше, здесь есть два интересных предмета. Выветренное бревно — это элемент переднего плана, а Skyline Arch — элемент фона. Средний план из красной грязи и зеленой листвы не является фокусом, но помогает создать глубину.

Правило третей — это простая техника, которая включает в себя расположение важных элементов фотографии вдоль воображаемых линий сетки, которые делят сцену на трети (девять частей) с помощью двух горизонтальных и двух вертикальных линий.

Разместив интересующие элементы, которые вы определили в шаге № 1, в точках пересечения или вдоль линий сетки, вы в конечном итоге создадите сбалансированную композицию.

На изображении выше холмы в Долине монументов расположены вдоль верхней горизонтальной линии сетки правила третей. Есть отчетливый передний план с дорогой, элементы среднего плана — холмы, затем — небо и далекая земля — задний план.

Еще одна фотография Брайс-Каньона помещает солнце в верхний правый угол, используя основной принцип фотографии — правило третей.Есть баланс с солнцем справа и залитой солнцем каменной стеной слева. Вы можете видеть отдельные слои на изображении, которые придают глубину этой сцене.

Направляющие линии — это естественные или искусственные линии, которые фотограф использует для постепенного привлечения внимания зрителя к определенному интересующему элементу.

Линии на фотографии помогают подчеркнуть глубину и объемность пейзажей.

Такие линии могут включать дороги, реки, мосты и даже здания.Они позволяют взгляду зрителя проникнуть в изображение и добраться до главного объекта.

При правильном использовании интерлиньяжа зритель не только остановится на интересующем вас элементе, но и получит ощущение масштаба, что поможет ему понять, насколько обширна сцена.

Как и в случае с любой другой техникой фотографии, научиться использовать передний, средний и задний планы лучше всего на практике.

Хитрость заключается в том, чтобы выйти и потренироваться намеренно использовать их в своей композиции.

Освоение переднего плана, среднего плана и фона

Раскройте скрытые возможности кинематографии, изучив три слоя композиции кадра: передний план, средний план и фон.

Когда вы впервые берете камеру и делаете кадр , вы инстинктивно ищете определенные вещи. Вы выстраиваете объект и размещаете его в его окружении . Вы проверяете освещение и цветовую температуру . Вы боретесь с фокусом и глубиной резкости .Вы следуете или создаете движение .

Однако, чтобы по-настоящему раскрыть силу кинематографии и натренировать свое зрение, чтобы находить самые выдающиеся композиции, вам нужно понять, охватить и освоить многочисленные слои, доступные вам.

Давайте рассмотрим слои переднего плана, среднего и заднего планов композиции кадра и то, как вы можете использовать их отличительную природу для создания действительно сногсшибательных и захватывающих кинематографических изображений .

Передний план

Как и следовало ожидать, из трех слоев передний план находится ближе всего к глазам зрителей. На примере поста пользователя   wowzabob на imgur, где он разбирает композиции в фильме Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня » , мы видим передний слой , обведенный красным . Несмотря на фокус (подробнее об этом ниже), красная область — это самая передняя плоскость в композиции.

Средний план

Средний план — это пространство внутри композиции между передним и задним планами .В кадре выше это пространство с желтым контуром , которое вы можете видеть на фоне красного переднего плана (загораживающие полосы) и не в фокусе фона .

Фон

Задний план — это пространство дальше , за передним планом и средним планом . Вы можете увидеть это на иллюстрации выше: флаг (обведен красным) находится на переднем плане , а корабль (обведен желтым) находится на среднем плане ; земля, вертолеты и небо (обведены зеленым и синим) находятся на заднем плане .

Работа с многослойными композициями

Теперь давайте посмотрим на изображение без контуров . В посте wowzabob на imgur мы также видим кадр из фильма Мартина Скорсезе « Таксист ». Можете ли вы найти три слоя в композиции? На переднем плане у нас расфокусированный руль, на среднем плане у нас персонаж Роберта Де Ниро, а на заднем плане у нас очень расфокусированные автомобили.

Обратите внимание, как три разных слоя работают вместе, чтобы обеспечить глубину и сложность . Фокус — это большая часть того, где ваш глаз останавливается, но помимо этого вы видите сложную композицию, которая в полной мере использует доступные изображения . Посмотрите, как изображение выше из Таксист сравнивается с композицией из другого фильма: адаптации Продюсеры 2005 года.

Эта композиция гораздо проще .Есть только два слоя , средний план (или передний план, в зависимости от того, как вы на это смотрите) и фон. Для некоторых это может показаться более привлекательным , а для других это может быть просто скучным и пресным .

Использование фокуса и глубины резкости

Изображение из Википедии.

Не слишком углубляясь в технические аспекты фокусировки и глубины резкости или диапазона , важно понять, как можно использовать фокусировку для выделения различных слоев.На изображении выше вы можете видеть три отдельных слоя . Однако в фокусе только один из трех.

Передний план (где находится кошачья лапа) немного не в фокусе , а фон (расплывчатые цвета сзади) сильно не в фокусе . Вы можете увидеть разницу на следующих двух фотографиях .

Изображения из Википедии.

На верхнем фото передний план в фокусе, а фон немного не в фокусе .Ваш взгляд естественно перемещается на цветок на переднем плане, , но едва . Фон все еще может привлечь ваше внимание.

На нижнем фото цветок на переднем плане все еще в фокусе , но фон сильно расфокусирован . Это заставляет вас сфокусироваться исключительно на переднем плане , поскольку фон представляет собой просто мазок цветов.

Понимание глубокого фокуса

Итак, как создать композицию, в которой все три слоя будут одинаково сфокусированы?  Эту технику часто называют глубокой фокусировкой или, проще говоря, очень большой глубиной резкости . Существует множество  способов добиться глубокого фокуса в фотографии и видео (о которых вы можете прочитать здесь). Возможно, лучшим примером являются культовые кадры с глубоким фокусом в фильме Орсона Уэллса Citizen Kane .

Вы можете видеть, что передний план, средний план и фон одинаково сфокусированы и разделены по экрану. Хотя техника Citizen Kane может быть не идеальной для каждой сцены, она демонстрирует доступные варианты при создании ваших композиций .

Если вы хотите узнать больше об освещении, кадрировании и композиции кадра , ознакомьтесь с следующими ресурсами.

Как вы работаете с передним, средним и задним планами в своей кинематографии? Дайте нам знать в комментариях.

Передний план, Средний план, Задний план в кинокомпозиции

Глядя на композицию кадра, режиссер сталкивается с многоуровневой сценой. В котором в фильме, по сути, есть передний план, средний план и задний план.Каждая из этих областей, соответственно, представляет собой очень важную область вашего внимания. В котором передний план, средний план и задний план объединяются для создания желаемой композиции кадра. Научиться ценить пространство в кадре, связанное с тремя слоями, невероятно важно.

Но что все это значит?

Освоение трех уровней

Чтобы лучше понять, как можно использовать три слоя композиции кадра для создания самой удивительной и захватывающей кинематографии.Сначала вы должны понять и принять каждый слой в отдельности.

Каждый сделанный вами снимок состоит из следующих элементов:

• Передний план — это область, которая находится ближе всего к взгляду зрителей.
•  
• Средний план — это область, которая находится между, как вы, наверное, догадались, передним планом и средним планом.
•  
• Фон — это область, которая находится за двумя другими слоями.

Неужели все так просто?

Да и Нет!

Передний план, средний план и задний план в фильме, безусловно, оправданы передней, центральной и задней частями сцены, когда она снимается.Но как кинематографист узнает, где начинается одна область и заканчивается другая?

Передний план

Передний план представлен областью космоса. Это стоит между объективом камеры и человеком, которого снимают. Передний план часто представляет собой пустое пространство, по сути, пространство, заполненное воздухом. Но режиссер может каким-то образом занять пространство.

Общие подходы к композиции в области переднего плана, ближайшей к аудитории, включают:

• Элементы, передающие обстановку, в которой снимается фильм.
•  
• Изображение, имеющее особое значение для повествования.
•  
• Различные компоненты, которые могут дополнять повествование, не отвлекая внимание аудитории от других слоев.

Ближний план

Средний план — это место, где большую часть времени будет происходить самое важное действие в вашей сцене. Это та область, где в вашем кадре будет происходить большая часть физических действий.

Найти золотую середину проще всего, когда вы делаете общий план.Особенно средние и дальние выстрелы. Но не принимайте это за то, что другие снимки, например, крупный план, не имеют золотой середины. Потому что они все еще делают!

Снимки крупным планом лишь затрудняют определение глубины композиции среднего плана.

Фон

Фон вашего снимка — это область, которая находится за передним и средним планами. В основном фон представлен областью за средним планом. И простирается до бесконечности (но вы не сможете видеть так далеко!).

Иногда, например, при съемке в помещении, ваш фон не будет бесконечно определенным. Фон — это физическое пространство. Это стоит за основным действием, которое происходит в вашей средней зоне. И не должен пересиливать или отнимать интерес к основной, средней области.

Полное понимание переднего, среднего и заднего плана в композиции фильма может помочь вам в совершенствовании кадра.И максимизируйте воздействие, которое каждый из ваших снимков оказывает на вашу аудиторию.

Даже самые простые детали в каждой из этих зон могут сильно повлиять на результат вашего производства.

Нужно больше иллюстраций, чтобы лучше понять концепции? У ребят на уроках цифровой живописи есть отличное видео из серии киноэтюдов:

Обработка переднего плана и фона—ArcMap | Документация

Вы можете управлять тем, будут ли инструменты выполняться на переднем плане или в фоновом режиме, щелкнув Геообработка > Параметры геообработки на стандартной панели инструментов.

На панели фоновой обработки вы определяете, будет ли инструмент выполняться в фоновом или переднем плане.

• Если установлен флажок Включить, инструменты выполняются в фоновом режиме, и вы можете продолжать работу с ArcMap (или другими приложениями ArcGIS, такими как ArcGlobe), пока работает инструмент. В нижней части документа вы увидите индикатор выполнения, отображающий имя выполняемого в данный момент инструмента. Когда инструмент завершает работу, на панели задач появляется всплывающее уведомление.Вы можете контролировать, как долго будет отображаться уведомление, перемещая ползунок «Уведомление», или отключать сообщение, перемещая его в крайнее левое положение.
• Если флажок Включить не установлен, инструменты выполняются на переднем плане. Когда инструмент выполняется в режиме переднего плана, вы должны подождать, пока инструменты перестанут выполняться, прежде чем вы сможете продолжить другую работу.

Фоновая обработка

Когда вы запускаете инструмент с помощью его диалогового окна или из окна Python, вы увидите ход работы инструмента, как показано ниже.

Вы также можете отслеживать прогресс в окне результатов. Окно результатов можно открыть следующими способами:

• Откройте окно результатов, щелкнув Геообработка > Результаты.
• Щелкните строку состояния (показана выше) в нижней части окна ArcMap, чтобы открыть окно результатов для инструмента, который в данный момент выполняется.
• Щелкните всплывающее сообщение об успешном или неудачном выполнении, чтобы открыть окно результатов непосредственно для сообщений о выполнении этого инструмента.

Пока инструмент работает в фоновом режиме, вы можете отправить другие инструменты для запуска с помощью диалогового окна инструмента.В фоновом режиме будет работать только один инструмент; все остальные инструменты будут ожидать (ожидания запуска). Как только инструмент завершит выполнение, начнется выполнение следующего ожидающего инструмента.

Вы не сможете начать сеанс редактирования, если в фоновом режиме работают инструменты. Если в фоновом режиме работают инструменты, появляется окно сообщения, уведомляющее о невозможности запуска сеанса редактирования. Вы должны позволить всем инструментам геообработки, работающим в фоновом режиме, завершиться (или отменить их) перед началом сеанса редактирования.

При фоновой обработке, когда вы запускаете инструмент в окне Python, окно Python нельзя использовать, пока инструмент не завершит выполнение.

Пользовательские модели и инструменты-скрипты по умолчанию работают на переднем плане

Ваши пользовательские модели и инструменты-скрипты по умолчанию будут работать на переднем плане, даже если вы включили фоновую обработку. Чтобы ваши пользовательские инструменты могли работать в фоновом режиме, необходимо сделать две вещи:

1. Убедитесь, что ваш инструмент соответствует рекомендациям, указанным в разделе Запуск пользовательских инструментов (модели или сценария) в фоновом режиме.
2. Щелкните правой кнопкой мыши пользовательскую модель или инструмент-скрипт и выберите Свойства. На вкладке «Общие» снимите флажок «Всегда запускать на переднем плане».

Затронутые слои ArcMap блокируются, когда инструмент работает в фоновом режиме.

Отмена инструмента, работающего в фоновом режиме

Чтобы отменить выполнение инструмента, работающего в фоновом режиме, откройте окно «Результаты» и найдите инструмент, который выполняется в данный момент (рядом с ним будут отображаться песочные часы или значок часов обработки).Щелкните результат правой кнопкой мыши и нажмите кнопку Отмена. Этот метод также можно использовать для отмены задач в очереди, которые еще не запущены.

Когда инструмент получает команду отмены, он пытается очиститься после себя, удаляя все созданные им данные и выдавая предупреждающее сообщение. В зависимости от типа работы по очистке, которую выполнял инструмент, отмена может занять несколько минут.

Системные инструменты могут выполняться на переднем плане, даже если включен фоновый режим

Бывают случаи, когда инструменты выполняются на переднем плане, даже если фоновая обработка включена:

• При редактировании данных все инструменты геообработки выполняются на переднем плане.Даже если данные, которые вы редактируете, не используются инструментами геообработки, ArcGIS все равно будет выполнять все инструменты на переднем плане. Это необходимо для предотвращения ситуации, когда инструмент, работающий в фоновом режиме, изменяет данные, которые вы редактируете.
• Если открыть окно ModelBuilder и запустить модель, все процессы в модели выполняются на переднем плане. Работа в окне ModelBuilder аналогична сеансу редактирования. Все запущенные процессы выполняются на переднем плане, чтобы предотвратить ситуацию, когда изменение рабочего процесса может привести к нежелательным результатам.
• Некоторые системные инструменты, такие как инструмент «Обновить базу геоданных», всегда работают в приоритетном режиме из-за необходимости блокировки и целостности данных. Другие системные инструменты могут работать на переднем плане, если им нужен доступ к текущему документу карты.

Использование рабочей области в памяти с фоновой обработкой

Рабочая область в памяти имеет многие из тех же свойств, что и файловая база геоданных, с явным отличием хранения объектов и растров в памяти. Пока приложение активно, данные хранятся во внутренней памяти системы (ОЗУ).Как правило, работа с рабочей областью в памяти дает прирост производительности, поскольку системе не нужно записывать данные на диск. При использовании рабочей области в памяти с фоновой обработкой помните о следующих моментах:

• Фоновая обработка — это отдельный процесс от ArcMap или ArcCatalog. Эти процессы не могут совместно использовать память (ОЗУ). Когда инструмент запущен, данные, которые он использует, должны быть открыты фоновыми процессами. Таким образом, входной класс пространственных объектов будет открыт непосредственно фоновыми процессами, но слои в ArcMap должны следовать по другому пути.Например, предположим, что у вас есть входной векторный слой точек в ArcMap, и вы хотите буферизовать эти точки с выводом, записываемым в рабочую область ArcMap в памяти. При выполнении инструмента «Буфер» в фоновом режиме входные объекты записываются на диск, фоновый процесс считывает их с диска в память, выполняется буфер, затем буфер записывает выходные данные в свое собственное фоновое рабочее пространство в памяти, затем выходные данные записываются в диск, чтобы ArcMap мог вывести данные из буфера чтения обратно в свое собственное рабочее пространство в памяти.Результатом всего этого является то, что при использовании одного инструмента, который записывает выходные данные в рабочую область в памяти, редко наблюдается какой-либо выигрыш в производительности. Однако модель или сценарий, который запускает несколько инструментов и записывает свои промежуточные данные в рабочую область в памяти, с большей вероятностью будет обрабатываться быстрее, поскольку нет необходимости передавать данные между двумя разными рабочими областями в памяти. Таким образом, вместо того, чтобы запускать по одному инструменту из ArcMap при использовании фоновой обработки, создайте модель или сценарий для своего рабочего процесса.
• Большинство инструментов Create , таких как Create File GDB и Create Feature Class, принимают два входных параметра (рабочее пространство и имя) для получения нового вывода. Эти инструменты позволяют вам вводить in_memory в качестве рабочей области. Однако при выполнении в фоновом режиме вновь созданный вывод всегда будет возвращать результат в виде местоположения на диске, даже если в качестве рабочей области используется in_memory. Эти инструменты лучше использовать как часть рабочего процесса в ModelBuilder или инструмент-скрипт Python, где рабочая область в памяти может использоваться на протяжении всего выполнения инструмента.

Выход из приложений, когда инструменты находятся в режиме ожидания или работают в фоновом режиме

Из ArcMap (или ArcGlobe, или ArcScene) вы можете выйти и сохранить документ во время работы инструментов или их ожидания. Если вы выйдете, все запущенные инструменты будут остановлены. Статус запущенных и ожидающих инструментов будет изменен на «Не запущен» в окне «Результаты» сохраненного документа. Эти записи будут иметь полые значки, и их можно запустить, щелкнув результат правой кнопкой мыши и выбрав «Повторить запуск».

Инструмент, работающий или ожидающий при выходе из ArcCatalog, будет немедленно остановлен.Результат работы инструмента перемещается в раздел «Не запускать» окна «Результаты». Инструмент можно перезапустить так же, как упоминалось ранее.

Приоритетная обработка

Когда фоновая обработка отключена, инструменты выполняются в приоритетном режиме, и вы должны дождаться завершения процесса, прежде чем снова сможете использовать приложение. Как только начнется выполнение инструмента, появится диалоговое окно хода выполнения, как показано ниже. Щелкните Подробности, чтобы просмотреть сообщения о выполнении.

Предупреждающее сообщение будет отображаться в виде зеленого текста в сообщениях инструмента с префиксом ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ, за которым следует числовой код. Предупреждение означает, что вывод может не содержать того, что вы ожидаете. В случае, показанном ниже, инструмент создал пустой вывод. Числовой код представляет собой гиперссылку — вы можете щелкнуть ее, чтобы просмотреть полное описание предупреждения и возможных решений.

Сообщение об ошибке отображается красным текстом с префиксом ERROR, за которым следует числовой код.

После выполнения инструмента и закрытия диалогового окна хода выполнения можно просмотреть все аспекты выполнения инструмента в окне результатов.

Отмена выполнения инструмента на переднем плане

Во время выполнения инструмента можно отменить выполнение, нажав кнопку «Отмена» в диалоговом окне хода выполнения.

Когда инструмент получает команду отмены, он пытается очиститься после себя, удаляя все созданные им данные и выдавая предупреждающее сообщение. В зависимости от типа работы по очистке, которую выполнял инструмент, отмена может занять несколько минут.

Вопросы производительности

Фоновую обработку можно рассматривать как еще один сеанс ArcMap, работающий на вашем компьютере, но без открытого окна ArcMap. Этот дополнительный процесс (сеанс) запускается при первом запуске инструмента в фоновом режиме и остается до тех пор, пока вы не выйдете из сеанса ArcMap.Вы заметите короткую задержку при запуске первого инструмента, так как фоновый процесс запущен.

При работе с большими наборами данных некоторым инструментам геообработки, особенно тем, которые используют мозаичную обработку, требуется столько ресурсов вашего компьютера (память и ЦП), сколько вы можете выделить. Если инструмент, который вы отправили для фоновой обработки, не работает из-за нехватки доступной памяти (ошибка «000426: нехватка памяти» или ошибка «999998: непредвиденная ошибка»), вы можете попробовать следующее:

1. Определите и закройте ненужную память- интенсивные приложения.
2. Отключите фоновую обработку в диалоговом окне Параметры геообработки (Геообработка > Параметры геообработки). Это останавливает фоновый процесс и освобождает ресурсы.
3. Повторно запустите инструмент.

Следуя описанной выше процедуре, фоновая обработка не выполняется; дополнительный фоновый процесс не запускается, и ресурсы, которые он потребляет, теперь доступны для использования вашим инструментом. Во время работы инструмента избегайте запуска приложений, интенсивно использующих память.

Погружение:

Фоновая обработка фактически запускает два процесса. Вы можете наблюдать за фоновыми процессами через диспетчер задач Windows. На вкладке «Процессы» вы увидите два процесса RuntimeLocalServer.exe, которые составляют фоновую обработку. Эти процессы никогда не следует завершать через диспетчер задач, так как это может привести к неожиданным результатам.

Смежные темы

«Основные» и «основные» знания: ориентация учебных материалов на потребности обучаемых

Распространение письменных учебных материалов может стать частью эффективного подхода к трансляции знаний. ¹ Поэтому важно изучить использование стажерами-психиатрами источников информации, ² , так как, углубляя наше понимание их привычек чтения, мы можем лучше ориентировать информацию на стажеров.

Хотя Walker-Tilley et al. заявляют, что изучение причин, по которым стажеры-психиатры обращались к источникам информации, выходит за рамки их исследования, ² они предлагают правдоподобные причины того, почему продвинутые стажеры обращались к журналам чаще, а к учебникам реже, чем их более младшие собратья. В дополнение к причинам, выдвинутым авторами, я бы также предположил, что разные привычки доступа к информации у старших и младших стажеров можно объяснить различием, проводимым в литературе по доказательной медицине между «фоновыми» и «передними» знаниями. ³

«Фоновые» знания касаются хорошо установленных фактов/общих знаний. Наиболее подходящими источниками информации для извлечения фоновых знаний являются учебники или электронные ресурсы «на месте оказания медицинской помощи», такие как UpToDate (www.uptodate.com/home), Clinical Evidence (http://clinicalevidence.bmj.com/x/index.html) или DynaMed (www.dynamed.com/home). В первую очередь младшим медицинским работникам или студентам требуются фоновые знания, поэтому Уолкер-Тилли и др. пришли к выводу, что младшие психиатры больше использовали учебники, чем их более старшие коллеги.

Информационные потребности старших клиницистов обычно связаны с «передним планом» знаний, которые обычно необходимы для поддержки определенного аспекта принятия клинических решений. Учебники не являются рекомендуемым источником для ответов на «первостепенные» вопросы, потому что эти вопросы требуют синтеза последних исследований, и нет никакого способа установить, какая информация в учебниках актуальна, а какая нет. ³

Вполне вероятно, что продвинутые учащиеся используют учебники меньше, чем более младшие ² , потому что они задают больше вопросов на переднем плане (из-за более продвинутого этапа их обучения). Также вероятно, что продвинутые стажеры задают больше таких вопросов, потому что они работают с большей автономией в своей клинической практике, чем их более младшие коллеги.

Однако я нашел классификацию источников информации Уолкер-Тилли и др. несколько запутанной. В частности, категория «веб-сайты» кажется неточной, поскольку термин «веб-сайты» относится к средствам доступа и хранения информации (например, к Интернету), а также охватывает множество типов источников информации. Авторы сообщают, что их респонденты-психиатры-стажеры обращались к веб-сайтам через поисковые системы чаще, чем к учебникам и журналам. Это согласуется с предыдущим исследованием, которое показало, что клиницисты обычно используют поисковые системы в Интернете для доступа к исследованиям. ⁴ Этот вывод, однако, не является самоцелью, поскольку поисковые системы направляют своих пользователей ко многим источникам информации, но неясно, к каким источникам (или к каким веб-сайтам) затем обращаются врачи. Кроме того, хотя утверждается ² , что Google может быть ценным инструментом для врачей в уточнении диагноза, большая часть информации, которую находит Google, не фильтруется, а это означает, что бремя критической оценки полностью ложится на врача. ³ Точно так же пользователи Википедии должны уравновешивать преимущество возможности быстрого и легкого поиска информации недостатком, заключающимся в том, что эта информация может иметь разное качество. ⁵

Было бы очень полезно, если бы в будущих исследованиях можно было более подробно изучить, к каким веб-сайтам/онлайн-ресурсам обращаются стажеры-психиатры в своей клинической практике, поскольку, как справедливо отмечают Walker-Tilley et al.