Обнаженные девушки с красивой фигурой | ВКонтакте

Шикарные женщины с красивым телом (40 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор

Как же выглядит самая красивая женская фигура в мире? И есть ли такая? Большинство мужчин красивой называют фигуру с выпуклостями. Психологи нашли этому объяснение в том, что так мужчины подсознательно выбирают себе партнершу с крепким здоровьем и способностью к воспроизведению потомства. Поэтому не удивительно, что наиболее привлекательной считается фигура «песочные часы». В след за «песочными часами» идут миниатюрные девушки невысокого роста. Вашему вниманию — шикарные женщины с красивым телом.

Девушка в рваных джинсах.

Девушка в белом боди.

Девушка с красивой фигурой.

Девушка в белом купальнике.

Девушка в черном купальнике.

Девушка в синем купальнике.

Обнаженная девушка на пляже.

Девушка в купальнике.

Девушка в черном купальнике.

Шикарная женщина на пляже.

Теннисистка в красном купальнике.

Шикарная женщина в купальнике.

Девушка в белой блузке.

Девушка с шикарной фигурой.

Девушка в чулках.

Девушка в майке.

Красивая девушка в майке.

Девушка в голубом купальнике.

Обнаженная женщина. 

Женщина на пляже.

Обнаженная балерина.

Девушка в зеленом купальнике.

Шикарная женщина.

Девушка села на шпагат.

Девушка в белом белье.

Девушка с пышными формами.

Девушка в черном белье.

Девушка в черном боди.

Девушка с красивой фигурой.

Девушка в розовом на пляже.

Шикарная женщина в белье.

Девушка в салатовых лосинах.

Девушка в черном купальнике.

Девушка с большой грудью.

Девушка в черном белье.

Будь человеком, проголосуй за пост!

как определить свой вид, каковы размерные признаки типовой женской формы, как подобрать диету и одежду

Тип фигуры закладывается генетически, однако это не значит, что повлиять на него нет никакой возможности.

Какие бывают?

Существует множество классификаций женских фигур. Некоторые из них более известны, некоторые – менее. Наибольшего внимания заслуживают две системы: разновидности типа телосложения по Кибби и сравнение женских форм с буквами латинского алфавита.

Типология Кибби подразумевает несколько основных видов:

• Натурал;
• Романтик;
• Драматик;
• Классик;
• Гамин.

Однако эти типы – не единственные. Дэвид Кибби внутри каждого из перечисленных типов выделяет ярких и мягких представителей, а также говорит о смешанных видах. Определить форму тела по тесту Кибби достаточно тяжело.

Потребуется не только оценить свое тело объективно, но также уделить внимание костной структуре и лицу.

Совсем другое дело – буквенная классификация. На ее основе появилось сравнение женских тел с фруктами и даже цифрами (например, «банан» – о прямоугольном типе телосложения или «восьмерка» – о фигуре типа «песочные часы»).

Выделяют пять основных фигур-букв:

О каждом типе нужно рассказать подробнее.

Прямоугольная фигура, или «H»

Женщины — «прямоугольники» часто комплексуют из-за того, что их фигура недостаточно женственная. При излишней худобе такое тело вообще может казаться андрогинным, мальчиковым. Мышцы обыкновенно развиты хорошо, фигура спортивная, а жир под кожей практически не накапливается. При наборе веса жировая прослойка распределяется равномерно, но определенной проблемной зоной является область живота. У женщин появляются пресловутые бока и животик, превращающие Н-образную фигуру в «яблоко».

Бедра и плечи у «прямоугольников» равны между собой. Ярко выраженного изгиба талии нет, из-за чего тело кажется Н-образным. Грудь и бедра на уровне ягодиц равны в обхвате, поэтому в целом фигура смотрится пропорционально и гармонично.

Недостатком фигуры типа «Н» можно считать то, что она кажется плоской. Грудь обычно отсутствует или небольшая, нижняя часть тела тоже излишне прямая и плоская. Трудно корректировать тело с ширококостной структурой: здесь нужно не только талию подчеркнуть, но и в целом сузить туловище, как бы вытянув его.

К счастью, у фигуры такого типа есть одно важное достоинство, выгодно отличающее его от всех остальных – ноги. У девушек- «прямоугольников» ноги длинные, стройные, привлекательные, поэтому по возможности нужно максимально их подчеркнуть. Одновременно акцентируя внимание на талии и ногах, получится приблизить пропорции к эталонным.

Перевернутый треугольник, или «T»

Т-образная фигура отличается развитой верхней частью: пышный бюст и прямые плечи при относительно тонкой талии. Однако бедра оказываются непропорционально узкими, а ягодицы плоскими.

Часть верхняя часть тела короче, чем нижняя, из-за чего верх кажется еще тяжелее.

Еще один повод для беспокойства – живот. При слабо выраженной талии выпирающий живот делает фигуру бочкообразной, в связи с чем девушки с фигурой «перевернутый треугольник» часто думают, что их тип – «яблоко». Также следует иметь в виду, что талия располагается несколько выше, чем обычно. Обязательно ориентируйтесь на наиболее узкое место (как правило, чуть выше пупка).

«Песочные часы», или «X»

Х-образная фигура считается эталонной. Классические 90-60-90 как раз встречаются именно у девушек этого типа. Однако необязательно внешность должна быть модельной. Мерлин Монро, обладая пышными формами, как раз имела фигуру «песочные часы».

Считается, что для такой фигуры подходит практически любая одежда, поэтому ее обладательниц можно назвать счастливицами. Так, при наборе веса жировая прослойка распределяется равномерно. И грудь, и бедра увеличиваются пропорционально друг другу, нельзя выделить какую-то одну зону, где бы накапливался жир. Руки и ноги тоже полнеют. Несмотря на то, что у женщин появляется животик, талия не пропадает, и их фигура сохраняет первоначальные пропорции. При похудении жир также уходит равномерно.

«Песочные часы» легко определить по округлости силуэта. Все изгибы будут плавными, плечи – покатыми, ягодицы и грудь также будут иметь округлые очертания. Верхняя и нижняя части тела имеют приблизительно одну и ту же длину. Интересно, что если поделить обхват талии на обхват бедер, то получится 0,7 – оптимальный показатель с точки зрения ученых. По статистике, девушек именно с таким соотношением подсознательно выбирают мужчины, так как считается, что Х-образное тело буквально создано для вынашивания ребенка.

«Яблоко», или «О»

Чтобы представить себе О-образную фигуру, нужно всего лишь взглянуть на полотна итальянских живописцев XV-XVIII веков. Такие девушки выглядят полноватыми даже при небольшом весе из-за округлостей, присущих «яблочной» фигуре.

Фигура типа «яблоко» отличается округлым животом, объемной грудью и полными будрами, при этом ноги и руки могут оставаться худыми. Из-за подобного диссонанса тело кажется бочкообразным. Ягодицы обычно плоские, и изменить это достаточно трудно.

Девушки с О-образной фигурой будут казаться полными вне зависимости от из действительного веса, так как небольшой живот и бока у них всегда есть.

Интересно заметить, что этот тип – единственный, при котором нижняя часть туловища заметно длиннее верхней. Достоинство фигуры «яблоко» – длинные и стройные ноги, растущие, как говорится, «от ушей». При правильном подборе одежды женщины- «яблоки» выглядят намного сексуальнее, чем все остальные, благодаря аппетитности и пышности форм.

К сожалению, бедра у девушек- «яблок» немного узковаты по сравнению с бюстом и плечами, из-за чего фигура кажется непропорциональной. Таким образом, первоочередной задачей является не только визуальное сужение талии, но и прибавление объема бедрам. Также можно сделать тело более стройным, если вытянуть фигуру, используя правильные приемы.

«Груша», или «А»

Грушевидная фигура является наиболее женственной. Пышные бедра при узких плечах и небольшой груди встречаются не так уж и редко. По некоторым исследованиям, количество женщин с подобным типом телосложения составляет 30%. Если же вы встречаете «груш» нечасто, то это можно связать лишь с тем, что они с помощью некоторых хитростей умело обращают недостатки себе на пользу.

«Груши» часто комплексуют по поводу объемной «пятой точки» и слегка коротковатых ног. Бедра тоже достаточно массивные, из-за чего низ в целом выглядит тяжелым. Однако это с лихвой компенсируется хрупким верхом. Так, у обладательниц А-образной фигуры тонкая талия, изящные шея, плечи, руки, небольшой бюст. Тонкие щиколотки – еще одно неотъемлемое достоинство «груш».

Женщин с грушевидной фигурой можно назвать счастливицами, поскольку у них достоинств больше, чем недостатков. Маскировать придется совсем немного. Другое дело – грамотно подчеркнуть то, что дано природой. Не нужно впадать в крайности и стараться сделать из своей женственной фигуры модную мальчишескую. На каких бы диетах не сидела девушка- «груша», значительно изменить пропорции ей не удастся. Кстати, при наборе веса жир сначала откладывается на бедрах и в ногах. Появляются «уши» или «галифе». Как правило, талия и руки так и остаются относительно худыми.

Что интересно, есть специальные нормы ГОСТ, регламентирующие те или иные параметры при пошиве одежды.

Типовые фигуры встречаются нечасто, так что если вы точно знаете, что ваша фигура далека от стандартной, найдите хорошую портниху для подгонки вещей.

Как распознать свой?

Если вы не можете явно определить свой тип телосложения, то вам придется провести некоторые измерения.

Для начала нужно приготовиться:

• Все мерки снимаются с девушки, которая одета в трусы и бюстгальтер без push-up.
• Объем груди определяется по самой выступающей части. Сантиметровую ленту при этом нужно располагать параллельно поверхности пола.
• Талия измеряется в самой узкой части (обычно чуть выше пупка).
• Бедра, как и грудь, измеряются по самой выступающей точке как самих бедер, так и ягодиц. Сантиметр нужно расположить параллельно полу.

Имейте в виду, что размерные признаки никакого отношения к типу фигуры не имеют. Вам нужно знать только соотношение объемов друг к другу. Ведь определение типа фигуры производится не по параметрам, а именно по тому, какие из объемов выражены сильнее.

Помимо объемов, вам нужно будет оценить фигуру визуально. Ведь измерения не всегда дают необходимую информацию. По возможности сделайте снимок в полный рост или воспользуйтесь большим зеркалом.

Характеризуются фигуры так:

• «Песочные часы»: обхват груди примерно равен обхвату бедер, а талия намного меньше. Разница может составлять 20-30 см.
• «Прямоугольник»: обхват груди примерно равен обхвату бедер, талия выделяется не сильно. Она может быть уже на 10-15 см.
• «Груша»: обхват груди заметно меньше обхвата бедер, при этом талия тонкая (на 20-30 см меньше по объему, чем бедра).
• «Перевернутый треугольник»: обхват груди больше или равен обхвату бедер, талия относительно тонкая. При этом визуально плечи заметно шире бедер, ягодицы плоские.
• «Яблоко»: объем груди значительно шире объема бедер, при этом обхват талии и бедер не сильно отличаются. Визуально талия и живот выделяются. При этом ноги худые и длинные.

Зависит ли типаж от даты рождения?

К сожалению, узнать свой тип фигуры по дате рождения не получится. Ни месяц, ни год, в котором вы родились, не оказывают влияния на формирование вашей фигуры. Единственное, что способно значительным образом повлиять на нее – наследственность.

Немаловажное значение имеет и образ жизни. Он может усугубить присущие телосложению недостатки. Например, сидячая работа сделает и так плоские ягодицы еще площе, с возрастом же они станут дряблыми и обвиснут.

Малоподвижный образ жизни крайне негативно сказывается на фигуре, поэтому старайтесь регулярно заниматься спортом или хотя бы делать зарядку по утрам.

Питаемся правильно

Правильное питание – то, от чего по большей части зависит процесс похудения и сохранения здоровья. Недаром все профессиональные спортсмены говорят, что тренировки – это лишь часть работы. Настоящий труд начинается, когда приходит время заполнять холодильник.

Для каждого типа телосложения подходит определенная диета. Различаются соотношения основных питательных элементов – жиров, белков и углеводов. Многие девушки ненавидят слово «жир» и стараются свести на нет его содержание в своем рационе, однако это в корне неправильно. Именно благодаря жирам волосы и кожа остаются гладкими и шелковистыми, а все обменные процессы протекают наилучшим образом. Естественно, речь идет о полезных жирах, которых много в красной рыбе, оливковом масле, орехах.

Совсем другое дело – канцерогенные жиры, которые составляют большую массовую долю «плохих» продуктов: булочек, сладких йогуртов, гамбургеров, шоколадных батончиков. Такие жиры не перерабатываются организмом и в нерасщепленном виде сразу же отправляются в жировую прослойку, в результате чего образуется целлюлит. Бороться с ним не так просто и безопасно, как может показаться на первых взгляд. Ведь когда эти вредные жиры высвобождаются, организм получает удар, из-за чего общее состояние ухудшается.

Полнеют как раз не от жиров, а от углеводов. Углеводы быстрее остальных веществ превращаются в глюкозу. В результате этого высвобождается большой запас энергии, и если всю ее не израсходовать, то излишки также отложатся в форме жировой прослойки. Углеводы необходимы для нормальной работы мозга, нервной и пищеварительной систем. Ведь клетчатка – тоже углевод.

Белки – строительный материал для организма. Они не перерабатываются в жир, а используются только для построения мышц. Однако не стоит отказываться от всех остальных питательных элементов в пользу одних белков, поскольку это неизбежно приведет к серьезным проблемам с желудочно-кишечным трактом.

Для каждого из типов фигур подходит определенное соотношение белков, жиров и углеводов. Следует рассмотреть подробнее, как же нужно питаться каждому типу, а также понять, как же рассчитать можно норму калорий.

Прямоугольник

Тела прямоугольного типа выглядят лучше всего при минимальной жировой прослойке. Качественный мышечный каркас, присущий данному виду от природы, делает фигуру красивой и подтянутой.

Кожа не обвисает и при достаточно большой массе.

«Слабое место» в данном случае – живот и бока. К сожалению, похудеть локально не получится, так что единственный возможный вариант – диета с преобладанием белка. Необходимо правильно рассчитать количество жиров и углеводов. Так, на долю белков должно приходиться 45% всего дневного рациона, на углеводы – 40%, а на жиры – 15%.

Обращайте особое внимание на качество пищи. Белок должен быть легкоусвояемым: белое мясо, яйца, морепродукты. Откажитесь от тяжелых продуктов, красного мяса.

Внимательно подходите к выбору углеводов. Употребляйте только полезные продукты: цельнозерновой хлеб, каши, свежие овощи и фрукты. Если вам сложно сразу отказаться от любимых шоколадных снеков, то устраивайте себе один день в неделю, когда сможете есть все.

Постарайтесь выбирать растительные жиры, а не животные. Идеально подойдут масла (кроме подсолнечного). Имейте в виду, что при термической обработке практически все масла теряют свои полезные свойства, но отнюдь не калорийность. Если вы готовите на масле, то откажитесь от других продуктов с высоким содержанием жиров (орехов, семечек).

Перевернутый треугольник

В данном случае диета не играет принципиальной роли, так как пропорции корректируются в основном физическими упражнениями. Однако чтобы нарастить ягодичные мышцы, потребуется много белка. Диетологи не советуют девушкам с фигурой «перевернутый треугольник» садиться на белковую диету, так как в этом случае они могут потерять свой красивый бюст, в результате фигура станет более мужеподобной.

Отличный выход – протеиновые коктейли. Если выпивать один такой за 15 минут до тренировки, получится дать организму достаточное количество строительного материала.

Есть два способа изготовить протеиновый коктейль:

• на основе протеинового порошка;
• из творога.

Стоит оговориться, что первый вариант предпочтительнее, так как именитые производители используют только качественные натуральные ингредиенты. Сразу можно рассчитать, сколько белка вы употребили. В случае с творогом такой возможности не будет. К тому же его потребуется намного больше, чем протеинового порошка. Готовить коктейль нужно не на воде, а на молоке (или на растительном молоке при непереносимости лактозы). Это улучшит усвояемость белка, и результат станет заметен быстрее.

«Песочные часы»

Счастливицы, обладающие эталонной фигурой, в диете не нуждаются. Они могут баловать себя чем угодно. Однако следует учесть тот факт, что с возрастом метаболизм сильно замедляется. Поэтому девушкам после 23 лет нужно пересмотреть свой рацион.

Первым делом специалисты рекомендуют отказаться от рафинированных продуктов, в частности, десертов.

Это касается не только промышленных лакомств, но и натуральных. В сухофруктах содержится практически столько же сахара, и усваивается он очень быстро. Намного разумнее выбрать в качестве завершения трапезы что-нибудь из фруктов.

Наиболее рекомендуемыми являются:

• яблоки;
• киви;
• апельсины.

В них содержатся необходимые микроэлементы, при этом сахара совсем немного.

Основные приемы пищи тоже нужно пересмотреть. С утра лучше есть сложные углеводы, в обед – клетчатку, а вечером – белок. Такое перераспределение поможет организму естественным образом поддерживать быстрый обмен веществ благодаря своевременной поставке «строительного материала».

Даже набрав несколько лишних килограммов, девушка с фигурой «песочные часы» сохранит привлекательные изгибы. Диета здесь важнее для поддержания хорошего самочувствия и сохранения здоровья, чем для тела. Хотя неправильное питание плохо скажется на состоянии кожи и волос.

Круг

Фигуру — «яблоко» тяжело скорректировать. Даже при малом весе девушки с данным типом телосложения выглядят полноватыми за счет боков и небольшого живота, которые ничем не убрать. Диета тут тоже мало поможет. Коррекция производится только в комплексе: тренировки, правильное питание и подбор одежды.

Существует два подхода. С одной стороны, можно постараться сделать фигуру стройной. Для этого рекомендуется придерживаться диеты с малым содержанием углеводов. Есть рекомендуется маленькими порциями, 5-7 раз в день, причем интервал между приемами пищи должен составлять не более 3 часов.

С другой стороны, намного проще подчеркнуть аппетитные формы «яблочной» фигуры. Однако и здесь рекомендуется придерживаться дробного питания, одновременно увеличив содержание углеводов. Также нужно отказаться от десертов, за исключением сухофруктов и фруктов. Рафинированные продукты ведут к образованию целлюлита.

При интенсивных тренировках нужно увеличить потребление белков. Для этого рекомендуется включить в рацион протеиновые коктейли, причем они практически не должны содержать углеводов. В качестве основы лучше выбрать воду. При изготовлении коктейля из творога можно обойтись обезжиренным молоком.

Треугольник

Девушке — «груше» похудеть в проблемном месте нереально. Даже при малом содержании жира в организме бедра все равно останутся широкими. Упор необходимо сделать на диете, позволяющей избавиться от целлюлита, ведь девушки с треугольным типом фигуры подвержены его появлению.

Так, обязательно нужно включить в рацион продукты с большим содержанием клетчатки.

Это могут быть зерновые (овес, бурый рис, гречка), фрукты и ягоды (авокадо, малина, клубника, сухофрукты), овощи (тыква, капуста, морковь), бобовые, орехи.

По большому счету, девушкам с треугольной фигурой нужно следить только за количеством потребляемых калорий. Единственное, что у них полнеет – «пятая точка». Талия всегда остается тонкой, а живот плоским, и даже после родов таким женщинам легко привести себя в форму.

Если девушка с А-образной фигурой интенсивно занимается спортом, то нужно внимательно следить за количеством белка в рационе. Его не должно быть много. Как и в случае с набором веса, в первую очередь будут расти бедра и ягодицы, однако надо сказать, что они аппетитно округляются. Форма становится бразильской.

Для того чтобы подобрать оптимальное соотношение белков, жиров и углеводов, а также рассчитать количество калорий, стоит воспользоваться специальным калькулятором или приложением. За неимением такового опирайтесь на следующее: женщине с умеренными физическими нагрузками при росте 170 см требуется потреблять 1500-1600 ккал в сутки. Увеличивайте и уменьшайте эту цифру в соответствии со своим уровнем активности.

Корректируем проблемные зоны

Каждая фигура индивидуальна, но в зависимости от типа телосложения определяют вероятные проблемные зоны. Для каждой такой зоны нужно подбирать свой комплекс упражнений. Многое зависит от того, хотите вы прибавить объем или, наоборот, уменьшить обхват. Ведь в первом случае мышцы будут наращиваться, а во втором – сжигаться жир.

Имейте в виду, что сами по себе упражнения не принесут желаемого результата, если не будет соблюдаться правильная диета. Однако и это не является гарантом. Настоятельно рекомендуем вам придерживаться правильной техники выполнения. В лучшем случае вы не увидите вообще никаких изменений, а в худшем – получите травму.

Перед тренировкой обязательно хорошенько разомнитесь. Вы можете пробежаться в течение 15 минут или попрыгать на скакалке. Сделайте небольшой комплект суставной гимнастики: разомните шею, плечи, локти, кисти, позвоночник, колени, голеностопы. Сделайте пару «мостиков».

Подобная подготовка ускорит обмен веществ, а также снизит риск получения травмы.

Талия

Любая девушка мечтает об осиной талии, однако добиться ее порой не так просто. Многие в погоне за красивыми формами совершают одну и ту же классическую ошибку. Казалось бы, чтобы сузить талию, нужно прорабатывать боковые ее поверхности. Тогда жир сгорит, а мышцы подтянутся.

К несчастью, все состоит с точностью наоборот. Мышцы набухают, из-за чего талия кажется еще шире. Так что основной совет: оставьте в покое боковые мышцы, прорабатывайте лучше переднюю. Для этого подойдут обыкновенные скручивания, подъемы ног в висе и подобное.

Не забывайте про кардионагрузки. Похудеть локально невозможно. Вес придется сбрасывать полностью. Выберите что-то по душе. Это необязательно может быть бег. Подойдут лыжи, велосипед, скакалка, спортивная ходьба – все, что вы сочтете подходящим. Кто-то даже практикует бег по лестнице.

Освойте упражнение «вакуум». Оно задействует внутренние мышцы, благодаря чему живот подтягивается, становится более плоским и рельефным. Девушкам, которые практикуют это упражнение, легче прийти в форму после родов. Процесс реабилитации проходит менее болезненно и скоротечно.

Ноги

Красивые ноги – предмет гордости. Но иногда случается так, что «исходные данные» оставляют желать лучшего.

Здесь может быть два случая:

• слишком массивные бедра;
• излишне худые ноги, не сильно отличающиеся по толщине в районе бедер и икр.

И в первом, и во втором случае на помощь придет спорт.

При большой массе рекомендуется подключить кардиоупражнения, дающие нагрузку на ноги. Однако внимательно относитесь к тому, какие именно мышцы вы тренируете. Не увлекайтесь упражнениями, задействующими переднюю поверхность бедра. К ним относится классический бег трусцой, например.

Гораздо лучше выбрать упражнения, прокачивающие мышцы задней поверхности бедра и ягодицы. Это может быть интервальный скоростной бег, занятия на эллиптическом тренажере, велоспорт. Так вы убьете сразу двух зайцев: и ноги станут стройнее, и ягодицы подтянутся.

В случае, когда бедра излишне худые, придется наращивать мышечную массу. Это делается при помощи упражнений с утяжелениями. Хорошо подойдут сгибания и разгибания ног, выпады, приседания.

Вес выбирайте такой, чтобы вы могли сделать 6-8 упражнений с правильной техникой, при этом последние два повторения должны даваться с трудом.

Бедра и ягодицы

По поводу корректировки формы и объемов бедер и ягодиц можно найти много материала в свободном доступе. Каждая девушка хочет иметь привлекательную нижнюю часть, но далеко не все от природы имеют бразильские формы. Здесь может помочь спорт.

Привычные выпады и приседания не подойдут девушкам с плоскими ягодицами, так как большую часть нагрузки будут забирать на себя бедра. В результате ноги будут расти, а ягодицы – нет. Идеально подойдут изолированные упражнения для ягодиц. Может выполнять их на тренажере, работая в диапазоне 8-10 повторений. Также хорошо прокачивает ягодицы скоростной бег.

Если же задача – немного уменьшить обхваты, то регулярно делайте кардиоупражнения. Также подойдут упражнения без утяжеления с большим количеством повторений, такие как зашагивание на скамью, обратные выпады, статичные приседания. В результате ягодицы подтянутся, а объемы уйдут.

Если ваша проблема – «уши» или «галифе», то помогут кардиоупражнения вкупе с лимфодринажным массажем. Его можно делать в домашних условиях, прогоняя лимфу жесткой щеткой в направлении сверху вниз – к области под коленями.

Плечевой пояс

Многие девушки мало задумываются о тренировках на верхнюю часть тела, а зря. Без гармонично развитого верха прокаченный рельефный низ не будет выглядеть так эффектно.

При узких плечах рекомендуется работать над добавлением массы. Для этого нужно прокачивать дельтовидные мышцы, выполняя разведения гантелей в сторону из положения стоя или сидя, подъемы штанги к подбородку. Вес нужно подбирать так, чтобы вы могли технически правильно выполнить 15-18 повторений. Если чувствуете, что в состоянии выполнить 20 повторений, то увеличьте вес гантелей.

Приподнять грудь и улучшить ее форму поможет жим штанги от груди. Вес должен быть таков, чтобы вы могли выполнить 15-20 повторений. Но не спешите увеличивать веса. Попросите кого-нибудь проследить за вашей техникой, а также обязательно просите напарника подстраховать вас во время выполнения данного упражнения.

Если у вас нет возможности ходить в спортзал, то можете выполнять обыкновенные отжимания от пола. Постепенно осваивайте новые упражнения на основе отжиманий: варьируйте постановку рук, ног, попробуйте отжиматься с хлопком.

Рост

Такой параметр, как рост, тоже можно варьировать с помощью спорта. Конечно, значительного прогресса добиться не получится, но увеличить рост на пару сантиметров вполне реально.

Для этого подойдут упражнения на растяжку позвоночника.

У них есть еще одно дополнительное преимущество: если вас беспокоят боли в спине, то они в скором времени пропадут. Самое простое упражнение – вис на турнике. Повисните, зацепившись руками за перекладину, на максимально долгий срок, при этом старайтесь не сгибать ноги. Пространства должно быть достаточно, чтобы вы могли висеть и не задевать землю ногами.

Обязательно проконсультируйтесь с врачом перед выполнением любых упражнений для позвоночника, иначе вы можете получить травму: защемление нерва, смещение позвонков и подобные.

Не забывайте укреплять мышцы спины. Например, выполняйте подтягивания. Если это слишком сложно для вас, то можете начать с комплекса пилатеса. Он окажется под силу и новичкам.

Создаем индивидуальный стиль

В зависимости от типа фигуры необходимо подчеркивать те или иные достоинства, при этом умело маскируя недостатки. Получается, девушке с каждым из типов фигуры можно носить только определенную одежду, формируя идеально подходящий гардероб.

«Песочным часам» можно носить практически все. Отлично подойдут приталенные вещи, блузы с V-образным вырезом, одежда с запахом. Постарайтесь не покупать вещи oversize или прямые силуэты, так как они исказят гармоничные формы.

Девушкам с прямоугольным типом фигуры нужно стараться сделать акцент на талии, одновременно добавляя объема бедрам и груди. Им рекомендуется одеваться в платья и юбки с баской, а брюки выбирать с низкой посадкой. Как и в предыдущем случае, лучше отказаться от одежды oversize. Также не следует носить юбки-карандаши, легинсы – словом, слишком обтягивающие нижнюю часть тела вещи.

Девушкам — «грушам» нужно максимально уравновесить тяжелый низ. Для этого нужно выбирать максимально простой низ (джинсы, брюки, юбки) и интересный верх. Если выбрать жакет с подплечниками и сочетать его с простой юбкой-карандашом, то получится идеально подходящий для А-образной фигуры комплект.

Для Т-образной фигуры тоже необходимо уравновесить таз, но по-другому. Его нужно сделать таким же широким, как плечи. Сузить верх помогут V-образный и квадратный вырезы, а подчеркнуть бедра – яркие и интересные элементы, например, ремень.

Для девушек- «яблок» подойдут максимально женственные силуэты. Стиль унисекс только изуродует их. Важно подчеркивать талию, придавая объем бедрам.

Так, отлично подойдут всевозможные пышные юбки («солнце», «колокол»), трапециевидные пальто и платья, V-образный вырез.

Эффектные примеры

«Песочные часы» – Дита фон Тиз.

«Прямоугольник» – Кемерон Диаз.

«Треугольник» – Дженнифер Лопес.

«Перевернутый треугольник» – Анджелина Джоли.

«Круг» – Риз Уизерспун.

О том, как точно определить свой тип фигуры, смотрите в следующем видео.

Девушки с фигурой песочные часы (77 фото)

Фигура осиная талия

Анастасия Квитко широкие бедра

Eriana Blanco 18

Софи Герман бикини 2020

Аманда Тейлор талия

Бетти Бросмер сейчас 2020

Модель Анастасия Квитко

Актрисы с широкими бедрами

Дачес Клио в бикини

Bianca Kmiec в купальнике

Модель Анастасия Квитко golaya

Анастасия Квитко обнаженная

Анастасия Квитко фотомодель

Канадская фитнес модель Аманда ли

Бетти пейдж фигура

Тамра Дэвис модель

Виктория Джанашвили «curves»

Amanda Elise Lee купальник

Рэкел Уэлч в молодости

Анастасия Квитко в купальнике 2020

Обнаженные девушки с фигурой песочные часы

Бекки Хадсон

Фиорелла Кастанеда

Бетти Бросмер горячие фото

Ким Кардашян фигура на пляже

Эллисон Уитбек в купальнике

Фигура груша бикини

#Сиерра Скай (Sierra Skye) 2019

Фигуристые модели топлесс

Фигура песочные часы Ким Кардашьян

Алисса Sorto Bikini

Фигуристые девочки

Анастасия Квитко песочные часы

Сиерра Скай (Sierra Skye) рост

Анастасия Квитко фигура песочные часы

Девушки с фигурой песочные часы ню

Девушка песочные часы в купальнике

Бедра деми Роуз

Самые сексуальные женские фигуры

Jailyne Ojeda в белье

Девушка в купальнике

Модель Aisha Thalia

Келли Брук модель плюс

Anastasia Kvitko 2018

Жослин Кано

Demi Rose бикини

Девушки с фигурой песочные часы

Девушки с фигурой песочные часы (77 фото)

Анастасия Квитко в бикини

Mayra Veronica 2020

Duchess Clio модель

Ким Кардашян в бикини

Русская Ким Кардашян Анастасия Квитко

Фигура с широкими бедрами

Анастасия Квитко 2020

Эшли Алексис модель Plus-Size 2019

Селфи фигуристых девушек

Дита фон Тиз в корсете

Анастасия Квитко до пластики в купальнике

Модель Кики Пассо

Модель Линда Хермоса

Деми Роуз фигура

Шикарные бедра

Ким Кардашян в бикини

Фигуристые секс женщины

Фигура песочные часы в бикини

Каролин Рибейро плюс-сайз модель

Британская модель деми Роуз

Модель Plus Size Ashley Alexiss

Модель Valeria Orsini +18

Sierra Skye в бикини

Demi Rose Mawby фигура

Телки с фигурой песочные часы

Русская Ким Кардашьян Анастасия квитк

Келли Брук hot

Эшли Алексис размер груди

Ошибка 404.

Показать: Топ русских художниковТоп мировых художниковТоп ныне живущих художниковТоп мировых скульпторов

Топ 37

• 1. Марк Ротко$86,83 млн
• 2. Казимир Малевич$85,81 млн
• 3. Василий Кандинский$41,8 млн
• 4. Марк Шагал$28,45 млн
• 5. Хаим Сутин$28,16 млн
• 6. Николя де Сталь$22,2 млн
• 7. Алексей Явленский$18,59 млн
• 8. Валентин Серов$14,51 млн
• 9. Тамара де Лемпицка$13,36 млн
• 10. Николай Рерих$12,09 млн
• 11. Кузьма Сергеевич Петров-Водкин$11,76 млн
• 12. Наталия Гончарова$10,88 млн
• 13. Николай Фешин$10,84 млн
• 14. Илья Репин$7,43 млн
• 15. Константин Сомов$7,33 млн
• 16. Илья Машков$7,25 млн
• 17. Борис Кустодиев$7,07 млн
• 18. Василий Поленов$6,34 млн
• 19. Юрий Анненков$6,27 млн
• 20. Иван Васильевич Клюн$6,26 млн
• 21. Василий Верещагин$6,15 млн
• 22. Зинаида Серебрякова$5,85 млн
• 23. Илья Кабаков$5,83 млн
• 24. Александр Яковлев$5,56 млн
• 25. Константин Маковский$5,47 млн
• 26. Владимир Баранов-Россине$5,37 млн
• 27. Иван Айвазовский$5,34 млн
• 28. Владимир Боровиковский$5,02 млн
• 29. Александр Родченко$4,5 млн
• 30. Михаил Ларионов$4,46 млн
• 31. Соня Делоне$4,34 млн
• 32. Михаил Нестеров$4,30 млн
• 33. Вера Рохлина$4,04 млн
• 34. Михаил Клодт$4,02 млн
• 35. Павел Кузнецов$3,97 млн
• 36. Александр Дейнека$3,82 млн
• 37. Борис Григорьев$3,72 млн

Рисунок обнажённой натуры | Блог школы Bratec Lis School

Рисуя человека, мы обращаемся к живому объекту, поэтому первым важным моментом становится изображение именно живой натуры, непосредственное наблюдение и контакт. В начале обучения полезно делать небольшие трёхминутные скетчи, постепенно переходя к серьёзным штудиям. Однако, не следует забывать, что излишняя проработанность может “заморозить” рисунок, изображение начинает выглядеть как статуя и становится мёртвым.

Питер Пауль Рубенс

Франсуа Буше

Оптимальным является освещение модели одним источником света. Ещё старые мастера обнаружили, что наилучшее освещение для создания необходимой глубины и формы изображаемого обеспечивает один источник света. Лучше всего — высоко над моделью, немного сбоку.

Симон Вуэ

Самые важные знания при рисовании фигуры: пропорции человеческого тела и анатомия человека. Вы можете отследить, что в рисунке обращаете внимание только на то, что уже хорошо знаете. Мы так устроены, что видим только то, что уже знаем. Сначала мы видим только контуры фигуры. Когда обращаем внимание на тени, стараемся передать форму и объём в своём рисунке. Зная строение мускулов, связок и костей, мы начинаем их видеть и включаем в свой рисунок.

Леонардо да Винчи

Существует безграничное множество техник и способов рисования. Попробуйте использовать все средства и методики, которые вам нравятся, вызывают отклик. Важнее всего не то, чем мы рисуем, а как мы это делаем.

Пьер Поль Прюдон

Пьер Поль Прюдон

Пропорции тела

Конечно, не существует одинаковых типовых людей. Однако, знание общих пропорций значительно упрощает рисование. У классических греческих фигур и фигур эпохи Ренессанса рост составляет восемь размеров головы, а размер головы используется в качестве единицы измерения. В природе, средняя длина человеческой фигуры составляет семь с половиной длин голов, однако, фигура в восемь размеров выглядит на рисунке благороднее и её удобнее измерять.

Леонардо да Винчи

У классической мужской фигуры ширина плеч составляет два размера головы, а бёдер — полтора размера. У женской наоборот: бёдра — два размера головы, плечи — полтора.

Пьер Поль Прюдон

Пьер Поль Прюдон

Некоторые кости проступают на поверхности кожи и становятся важными опорными точками для рисования, при оценке пропорций. На худом теле они выступают, на полном выделяются в виде ямочек.

Фердинанд Виктор Эжен Делакруа

Передача формы

Изображая любые объекты живой или неживой природы, мы рассматриваем их или их части как простые фигуры. Части человеческого тела имеют формы цилиндра или сферы. Все угловые плоскости тела всегда завершаются мягкими скруглёнными краями. Рисуя торс или палец(в основе обеих частей тела цилиндр), мы решаем одну и ту же задачу на передачу формы. Где нам важно чётко представлять соотношение света и тени.

Легче всего рассмотреть эти отношения на примере освещённой сверху и сбоку сферы. Средним тоном мы называем общий оттенок освещённой области. Это, как правило, 80% нашего изображения. Наиболее яркая часть, выделенная светом, располагается ближе всего к источнику света. Область, обращённая в сторону, противоположную от источника света, называется тенью. Самая тёмная тень лежит на границе со средним тоном, это “акцент тени”. Область на нашем рисунке, лежащая у “границ” сферы будет светлее, так как на неё даёт рефлекс фон или другие расположенные рядом предметы. Сфера будет отбрасывать падующую тень на фон или расположенные рядом предметы. По насыщенности такая тень темнее всего рядом с самой сферой. Насыщенность смягчается, становится более светлой и диффузной, к краям отбрасываемой тени. От самого светлого к тёмному оттенки можно расположить таким образом: блик, самый яркий свет, средний тон, отражённый свет(рефлекс), тень, падающая тень, акцент тени, начало падающей тени.

Рафаэль Санти

По отбрасываемым теням можно определить как объекты соотносятся друг с другом.

Большинство старых мастеров использовали один источник света, получая три четверти освещённого пространства и одну четверть тени.

Рембрандт Харменс ван Рейн

Рембрандт Харменс ван Рейн

Формы тела

При изучении форм тела важно уяснить и держать в голове, прежде всего, как женская фигура отличается от мужской. У женщин обычно больше жировой ткани, это придаёт форме их тела и теням мягкий округлый вид. Кости обоих скелетов одинаковы, за исключение бёдер, но у женщин они меньше. Черты лица у женщин тоньше, шея изящнее и визуально выглядит более длинной, ключицы располагаются более горизонтально, а формы мускул на груди и плечах не просматриваются. Грудь лежит поверх мускул груди, различаясь по форме и строению. Женская талия выше, чем мужская, а ягодицы тяжелее, их линии плавнее. Пупок расположен ниже талии и глубже утоплен в живот.

Пьер Поль Прюдон

Павел Петрович Чистяков

У мужчин сильнее выдаётся челюсть, шея толще, плечевые мышцы больше. Ключицы вытянуты и указывают своими кончиками на верхнюю часть плеча. Размеры рук и ног, относительно размеров тела, больше, чем у женщин. Мужской скелет крупнее, а мышцы более развиты. Меньше жировой ткани, что придаёт фигуре более угловатый вид.

При рисовании стоящей фигуры, нам не нужно учитывать перспективу, в этом случае нам легче пользоваться своими знаниями о стандартных пропорциях.
Существует три способа постановки фигуры: с опорой на одну ногу, когда вес равномерно распределён на обе ноги, с опорой на одну ногу, другая поднята.

Иван Николаевич Крамской

Илья Ефимович Репин

Когда вес тела перенесён на одну ногу, бедро с этой стороны располагается выше, чем с другой. Другая нога обеспечивает равновесие тела. Плечи обычно образуют противоположный угол, обеспечивая баланс фигуры. Это, так называемая, поза противостояния. Когда вес тела равномерно распределён, плечи образуют прямую линию.

Мариано Фортуни

Пьер Поль Прюдон

В большинстве случаев, высота сидящей фигуры составляет шесть размеров головы: четыре на торс и две на ту часть ноги, которая расположена не в перспективе. Вес тела переносится на ягодицы и бёдра, что делает их более плоскими.

Павел Петрович Чистяков

Иван Николаевич Крамской

Илья Ефимович Репин

Когда фигура стоит на коленях, вес распределяется на оба колена или на одно, а также, иногда, на локти или кисти рук. Высота фигуры составляет шесть размеров головы. Фигуры в коленопреклонённых позах могут быть очень выразительными.

Довольно сложно изображать фигуру, сидящую на корточках. Такая поза даёт ощущение ожидания действия. Распределение веса тела носит временных характер. Трудно рисовать руки и ноги в сложной перспективе.

Рисование лежащей фигуры представляется наиболее сложной задачей из-за необходимости изображения форм тела в перспективе и различных ракурсах. Самой главной трудностью становится соблюдение пропорций. Трудно пользоваться правилом восьми голов, из-за того, что восприятие лежащего человека не так привычно, как стоящего. По-видимому, самый простой способ заключается в том, чтобы разделить протяженность фигуры на половины, потом на четверти и отметить опорные точки.

Зинаида Евгеньевна Серебрякова

Никола Бернар Леписье

Луи де Булонь

При работе над изображением фигуры человека в перспективе, важно не находиться слишком близко к объекту, так как слишком близкое расположение визуально искажает пропорции. Важно найти части тела, которые находятся на одной линии.

Чтобы создать впечатление движения фигуры, следует рисовать её свободно, не углубляясь в проработку деталей. Необходимо уловить основную линию жеста. Изображение движения бывает трёх характеров: подготовка к движению, само движение и момент, когда оно произошло. Фигура должна выглядеть несбалансировано для придания движению реалистичности.

Микеланджело Буанарроти

Микеланджело Буанарроти

Микеланджело Буанарроти

Никола Бернар Леписье

Никола Бернар Леписье

Никола Бернар Леписье

Текст подготовила Валерия Ольховская

Была ли на раннеминойском Крите обнаженная богиня? на JSTOR

Серия дополнений к Hesperia представляет собой целые книги по греческой археологии, искусству, языку и истории. Первоначально разработанная для размещения расширенных эссе, слишком длинных для включения в журнал Hesperia, серия была начата в 1937 году. С тех пор Приложения приобрели сильную индивидуальность и теперь признаны одним из самых престижных мест для публикации на греческом языке. исследования.Они варьируются по формату: от монографий одного автора до отчетов о раскопках до крупных отредактированных сборников по темам, представляющим интерес для исследователей в области классики, археологии, истории искусства и эллинистических исследований. Добавки Hesperia выпускаются нерегулярно, но обычно публикуются от одной до двух в год. Каждое Дополнение проходит экспертную оценку, редактируется и выпускается в соответствии с высочайшими стандартами.

Американская школа классических исследований в Афинах — это исследовательское и учебное заведение, занимающееся углубленным изучением археологии, искусства, истории, философии, языка и литературы Греции и греческого мира. Основанная в 1881 году консорциумом из девяти американских университетов, Школа в настоящее время обслуживает аспирантов и ученых из более чем 190 дочерних колледжей и университетов, выступая в качестве базы для исследований и обучения в Греции. Основные здания Школы и ее библиотека расположены в Афинах, а административный офис и офисы публикаций — в Принстоне, штат Нью-Джерси. В рамках своей миссии Школа руководит текущими раскопками в Афинской Агоре и Коринфе и спонсирует все другие раскопки и исследования на греческой земле под руководством Америки.Он является официальным связующим звеном между американскими археологами и классиками и Археологической службой Министерства культуры Греции и, как таковой, посвящен разумному управлению культурными ресурсами и распространению знаний о классическом мире.

Обнаженная в искусстве — краткая история: Музей: Университет Данди

Обнаженная в искусстве — краткая история

Эллен Грейвс

Возможно, историю обнаженной натуры в искусстве, которая традиционно начинается с героического мужского образа греческого искусства классического периода (6-5 века до н. э.), следует отодвинуть примерно на 30-25 000 лет до нашей эры.Это дата крошечной статуэтки, которая, вероятно, предназначена для того, чтобы держать ее в руке, обычно называемой Willendorf Venus и изображающей тучную женщину. Как и многие другие ранние произведения искусства, она почти наверняка была своего рода символом плодородия. В индийском храмовом искусстве, некоторые из которых датируются по крайней мере I веком до нашей эры, часто изображаются пышные обнаженные девушки. Опять же, эти эротические фигуры выполняли серьезную религиозную функцию, представляя различные проявления божеств плодородия. Однако с появлением мужской обнаженной натуры в греческом искусстве мы имеем дело с совершенно другим явлением, фигурой идеальных пропорций, используемой и как способ увековечить память реальных людей, и как изображение богов и богоподобных мифических героев — идеальный героический образ. ню.И мужские статуи Куроев, и женские статуи Кораи существуют в Греции примерно с 625 г. до н. э. Это были погребальные или обетные статуи, причем мужские были обнаженными, тогда как женские, явно основанные на мужских образцах, были одеты, явно не используя при их создании модели жизни.

На самом деле, чтобы обсудить роль обнаженной натуры в искусстве, вероятно, лучше всего начать с двух определений. Во-первых, исторически, за некоторыми исключениями, обнаженная натура — это в основном феномен западного искусства. Во-вторых, с самого начала к обнаженным мужчинам и женщинам относились по-разному, и они играли разные роли.Обнаженное мужское тело в греческой скульптуре использовалось как для изображения идеальных героев — богов, так и для идеализированных портретов настоящих героев, особенно чемпионов Олимпийских игр. Это поднимает еще один основной аспект обнаженной натуры в искусстве, ее иногда непростую связь с сексуальным желанием. Укоренившийся гомоэротизм древнегреческого общества явно имеет прямое отношение к преобладанию героической мужской обнаженной натуры. Фактически, примерно в 4 веке до нашей эры Пракситалес и другие скульпторы начали изображать обнаженных женщин, особенно богиню любви Афродиту. Но на женских портретах изображение обнаженной натуры оставалось неприличным. В более общем плане двойной стандарт в отношении мужской и женской наготы сохранялся на протяжении периода римской скульптуры и, действительно, вплоть до наших дней, хотя его круг ведения часто менялся.

После подъема христианства изображение обнаженной натуры на западе резко сократилось. Фактически, единственная допустимая нагота на протяжении веков была в религиозном искусстве с нарисованными и вылепленными изображениями Адама и Евы (хотя они часто были незаметно драпированы) и в некоторых сценах Страшного суда.Нагота использовалась в таком искусстве как символ стыда, но есть некоторые свидетельства того, что такие фигуры, как, например, обнаженные, проклятые в аду, также могут вызывать юмор. Таким образом, эти фигуры могли использоваться как забавные сноски, как бы комические рельефы — в отличие от открытых и частых демонстраций идеальных обнаженных тел в Древней Греции для восхищения зрителей.

С повторным открытием классической античности, начавшейся в 13 веке в Италии, нагота снова стала респектабельной и действительно основной темой в изобразительном искусстве. Такие художники, как Никола Пизано в 13 веке и Джотто в 14 веке, начали проявлять осознание классической обнаженной натуры. В 15 веке рисование с натуры стало частью практики мастерских (хотя женщины не использовались в качестве моделей — как в случае с Кораи, женщины, изображенные в искусстве, были видоизмененными мужчинами), а на заре 16 века художники, такие как Леонардо всерьез заинтересовался анатомией. Но сейчас, как и в течение нескольких столетий после этого в Италии, идеализированная обнаженная натура все еще была востребованной нормой, используемой в основном для изображения великих исторических сцен, как мифологических, так и религиозных, с коннотациями героизма и добродетели.Известные скульптурные и раскрашенные обнаженные тела Микеланджело были признаны высшим достижением в этой области. Это были усовершенствованные формы, а не натуралистические, и в подавляющем большинстве мужские, а его женские фигуры снова были явно модифицированными мужскими образцами.

Другие итальянские художники, такие как Тициан, однако, начали серьезно изображать обнаженных женщин в 16 веке, иногда используя их как воспоминание о потерянном Золотом веке, в сценах, отличных от картин повествовательной истории, где пейзаж стал играть гораздо больше. заметную роль, чем в предыдущих картинах.Именно в это время в Италии начали основываться первые художественные академии. Неясно, использовались ли женские модели в этих академиях, однако, или в мастерских, которые все еще использовались такими художниками, как Тициан, хотя мужские модели использовались довольно рано. В таких работах, как «Поэзия » для Филиппа II (две из которых сейчас находятся в Шотландской национальной галерее), обнаженная натура Тициана становилась все более чувственной, хотя и все еще идеализированной. Между тем, на Севере с его другой художественной традицией использование обнаженной натуры исключительно в религиозном искусстве сохранялось до начала 16 века, хотя их тела явно были созданы для другого идеала красоты, особенно женщин.Но с усилением итальянского влияния такие северные художники, как Франц Флорис, начали изображать языческие сцены с обнаженными нимфами и пастухами, узнаваемыми в гораздо более классических пропорциях.

В 17 веке стало появляться несколько более натуралистическое изображение обнаженной натуры в таких картинах в стиле барокко, как «Сусанна и старшие » Артемизии Джентилески или (более известное) искусство Караваджо; здесь чувственная мужская нагота выходит на первый план, в таких картинах, как Победоносная любовь . В скульптуре Бернини создал очень драматические обнаженные работы, такие как его David . Однако северный художник Рубенс был, пожалуй, самым выдающимся художником обнаженной женщины в 17 веке. Он восхищался античным искусством и искусством итальянского Возрождения, но его обнаженные тела, хотя и в высшей степени чувственны, гораздо более натуралистичны и обильно одарены! — чем их все еще идеализированные итальянские коллеги. Они по-прежнему использовались в основном в великих исторических картинах, изображающих мифологические и библейские сюжеты, и продолжали использоваться более классическими художниками 17 века.

В 18 веке обнаженную натуру начали изображать в более легкомысленной обстановке художники рококо, такие как Буше, любимый художник мадам де Помпадур, любовницы Людовика XV. Его Лежащая обнаженная на самом деле считается портретом другой королевской госпожи!

Кажется очевидным, что эти художники обычно использовали женские модели для своих обнаженных женщин, но великие академии, такие как французская Королевская академия, не использовали женские модели так часто, как мужские, до более позднего периода, в 19 веке. Интересно, что женские модели обычно использовались во многих небольших академиях, основанных в Великобритании до того, как в 1768 году была создана Королевская академия. Есть пример, изображающий группу женщин-моделей великим портретистом 17 века Лели, и эскиз Хогарта, изображающий женская модель, выполненная примерно в 1735 году. Эта практика отражает большую популярность женского обнаженного тела в Британии. Мужская обнаженная натура, повсеместно популярная в исторической живописи, которая составляла самый престижный жанр на континенте, кажется, не была очень приемлемой в британском искусстве до конца 18 века, когда Королевская академия (с ее амбициями по созданию рынка истории живопись в Британии) учредил регулярные уроки рисования.Таким образом, британское искусство начало использовать тот же словарь для фигуративной живописи, который использовался на континенте, с героической мужской наготой, которая стала обычным явлением, в таких масштабных работах, как Гэвин Гамильтон Смерть Патрокла (также в Шотландской национальной галерее) .

Тем не менее, в Британии самой сильной традицией оставалось изображение обнаженной женщины, и одним из ее выдающихся апостолов был художник Уильям Этти, прекрасный образец работы которого изображен на этой выставке.На самом деле Этти оказал большое влияние на изображение Делакруа обнаженной женщины на таких картинах, как «Смерть Сарданополиса » (1827 г.). По мере развития XIX века и преобладания французской живописи женская обнаженная натура стала доминирующей и во французском искусстве, как в академической живописи и скульптуре, так и в таких бунтарских произведениях, как работа художника-реалиста Курбе, чьи реалистично крупнобедренные женщины восставали. зрители настроились на идеализированные аэрографические обнаженные натуры такой академической живописи, как «Рождение Венеры » Кабанеля.В печально известной работе Мане Olympia (1863) преднамеренное использование обнаженной натуры для шока, а не для идеализации и щекотки начинает проявляться. Здесь узнаваемый портрет известной модели Викторины Мерент изображен в позе, намеренно напоминающей Тициана Венеру Урбино , но модель вызывающе смотрит на зрителей. * Фотография очень помогала художникам в изображении фигур, поскольку иногда позволяла им это делать. избавиться от длительных сеансов моделирования (известно, что Делакруа очень рано начал использовать фотографии таким образом).Но фотография также использовалась в качестве порнографии почти с самого начала, и этот двойной аспект наготы продолжал развиваться по мере того, как искусство становилось все более и более всеобъемлющим и все дальше и дальше от идеализированного канона Академий.

По мере того, как 19 век продолжался, и импрессионисты пришли в себя, женская обнаженная натура продолжала оставаться очень популярной. Обнаженные тела Ренуара с их сияющей, атласной чувственностью на самом деле, кажется, возрождают дух Рубенса, но они изображены в обстановке современной жизни, столь любимой импрессионистами, а не как фигуры в мифологических историях.Дега несколько менее сентиментально относится к своим обнаженным телам, часто изображая их в очень скромной обстановке. Однако некоторые из постимпрессионистов, такие как Матисс в его Joie de Vivre , пытались объединить возрождение классицизирующих тем в качестве декорации для своей обнаженной натуры с использованием новых техник, непредставительных цветов и т. Д.

Однако в картине Пикассо Demoiselles d’Avignon (1907) мы снова видим преднамеренный подрыв классической идеализирующей традиции женского обнаженного тела.Он изображает четырех проституток, нарисованных в почти кубистских, неестественных очертаниях, в провокационных позах, с лицами древней иберийской скульптуры и гротескными африканскими масками, обрамленных невозмутимым классицизмом драпировки. Но позже, в 1920-х годах, а иногда и на протяжении всей своей долгой карьеры, Пикассо возвращается к классическим и ренессансным традициям обнаженной натуры, с их ассоциациями с ушедшим Золотым веком. В самом деле, история обнаженной натуры в западном искусстве часто кажется повторяющимся диалогом — иногда интимным, иногда оскорбительным — с классическим искусством, когда обнаженная натура была естественным образом жизни для художников, изображающих человеческую фигуру.

В современном искусстве, с нашими современными знаниями из фрейдистской психологии о скрытых (или не столь затопленных) сексуальных влечениях, лежащих прямо под поверхностью человеческой жизни, изображения наготы все чаще кажутся намеренно скрывающими тонкую грань между искусством и порнографией. Прекрасные рисунки Эгона Шиле часто населяют эту территорию. Но Люсьен Фрейд, один из выдающихся британских художников обнаженной натуры, как ни странно, вспоминает диалог, упомянутый выше. Его беспощадное отсутствие какой-либо идеализации тел своих подданных, как ни странно, часто подчеркивает их уязвимость.В сочетании с их созерцательным присутствием (Фрейд не работает по фотографиям) это придает им элегическое качество. И, наконец, похоже, исчезли любые следы двойных стандартов в отношении обнаженных мужчин и женщин. Некоторые из нового поколения художников-неореалистов-фигураторов в Шотландии, такие как Дженни Сэвилл, продолжают традицию обнаженной натуры, что является хорошим предзнаменованием для будущего этой конкретной области предмета.

* 2015 приложение: Недавнее исследование показало, что Викторина Мерент также была уважаемой художницей; похоже, что ее прямой взгляд, таким образом, бросает вызов как сексистским, так и классическим взглядам (она была из рабочего класса).

Источники:

Bignamini, I and Postle, M The Artist’s Model , Nottingham University, 1991
Dehejia, V Indian Art , Phaidon, 1997
Perry, G (ed) Gender and Art , Yale University Press, 1999
Rodgers , D ‘The Nude’, Grove Dictionary of Art , 1995
Stewart, A, ‘Greek Sculpture’ in M. Kemp, ed, The Oxford History of Western Art , Oxford University Press, 2000

Copyright Ellen Graves 2003

Вернуться на главную страницу выставки

Полуобнаженная женская фигура с зеркалом в правой руке

Дата:

г.1873–77

Автор:

Сэр Эдвард Бёрн-Джонс
Английский язык, 1833-1898 гг.

Об этом произведении

Статус

В настоящее время не отображается

Отделение

Печать и рисунки

Художник

Сэр Эдвард Бёрн-Джонс

Название

Полуобнаженная женская фигура с зеркалом в правой руке

Происхождение

Англия

Дата

1868–1883 ​​гг.

Средний

Тканая бумага цвета слоновой кости, графит

Размеры

253 × 178 мм

Кредитная линия

Ида Э.Фонд С. Нойеса

Регистрационный номер

1920. 1146

Манифест IIIF Международная структура взаимодействия изображений (IIIF) представляет собой набор открытых стандартов, обеспечивающих богатый доступ к цифровым медиа из библиотек, архивов, музеев и других культурных учреждений по всему миру.

Узнать больше.

https://api.artic.edu/api/v1/artworks/78919/manifest.json

Расширенная информация об этой работе

Информация об объекте находится в стадии разработки и может обновляться по мере появления новых результатов исследований. Чтобы помочь улучшить эту запись, напишите нам. Информация о загрузке изображений и лицензировании доступна здесь.

Отслеживание исторических изображений обнаженной женщины | Ричард К.Yu

Точно так же это новое определение норм, связанных с художественным изображением обнаженной женщины, также проявляется в теме купания. Как упоминалось ранее, историческое изображение женщин, купающихся в вазах в классический период греческой истории, знаменует собой начало одного из способов нормализации женской наготы по сравнению с более ранними изображениями гетеры на вазах архаического периода.

Здесь изменение норм изменилось в зависимости от предмета изображения женской наготы и ее ассоциаций.В более позднем французском обществе нормы, диктующие правильное художественное выражение женской наготы, стали более тонкими благодаря установлению стандартов Академии, возможно, искусственно. В этот период техника и содержание самого искусства (расположение женщин, их красота и т. Д.) Стали более важными для обозначения норм, окружающих художественное изображение обнаженной женщины в контексте сравнения с женщинами (гетира против повседневной жизни). контекст). Это показывает, как французские нормы могут различать картины, изображающие купающихся женщин, как непристойные или художественные, несмотря на то, что обе картины изображают обнаженную женщину в одном и том же контексте.

Чтобы увидеть влияние этих норм, подумайте, насколько по-разному французская публика и Академия восприняли такие картины, как « Турецкая баня» Энгра , по сравнению с «Ванна » Дега или «Купальщицы» Сезанна . Создавая Турецкая баня , Энгр соблюдал ряд норм, связанных с изображением обнаженной женщины: соблюдение классического стиля, использование восточного контекста для создания ощущения культурной или социальной дистанции, а также идеальные визуализации и осмысленность. позиционирование женщин.

В отличие от этого, модель Дега «Ванна » нарушает все эти нормы, так как снимает женщину со спины в неудобном положении приседания. В этом случае положение женщины и зрителя, кажется, создает вуайеристские отношения, которые будут считаться неприятными на основании этого обстоятельства. Форма искусства также не классическая или идеализированная, а грубая и отшлифованная, воплощая чувство импрессионизма.

Наконец, Дега критически не удается увести объект — обнаженную женщину — в более отдаленный восточный контекст. Учитывая вышеупомянутое обсуждение важности ориентализма по отношению к истории европейского империализма и подчинения и доктрины неполноценности по отношению к другим культурам, отсутствие Дега декларации восточного контекста в картине еще больше усилило воспринимаемую неприемлемость его изображения. женская обнаженная натура.

Изделие Сезанна The Bathers нарушает те же нормы, что и произведение Дега The Tub , в отсутствии классицизма.Однако уникальный аспект The Bathers проявляется в его абстрактности: у женщин нет четких черт, и их пропорции кажутся искаженными, чтобы соответствовать динамике деревьев в окружающей среде. В любом случае появление и успех художников, таких как Дега и Сезанн, и их изображения обнаженной женщины в нарушение предписанных норм Академии помогли расширить принятые художественные нормы, касающиеся изображения обнаженной женщины. .

Basquiat возглавляет Christie’s M.Вечерняя распродажа в Гонконге — ARTnews.com

В понедельник Christie’s провел в Гонконге вечернюю распродажу произведений искусства 20 и 21 веков в рамках двух сессий в городском выставочном и конференц-центре. Пятичасовое мероприятие, проводимое аукционистом Джорджиной Хилтон, принесло молоток в общей сложности 1,3 миллиона гонконгских долларов (170,6 миллиона долларов, или 204,2 миллиона долларов с премией), что намного выше минимальной оценки в 1,1 миллиарда гонконгских долларов (141,7 миллиона долларов). В результате продажи 72 лотов обеспечили 97-процентный уровень сквозных продаж.

Но ажиотаж прекратился вскоре после окончания продажи, когда последовала распродажа одним лотом картины Сюй Бэйхуна « Раб и лев » (1924). При оценке в 350 миллионов гонконгских долларов (45 миллионов долларов) покупателя найти не удалось. Последний раз китайский художник продал картину в 2006 году за 53 миллиона долларов.

Статьи по Теме

Тем не менее, продажа Christie’s показала высокий спрос на рынке Гонконга. Шестьдесят процентов лотов были проданы выше их высоких оценок, 30 процентов были проданы в пределах их диапазона, а 10 процентов оказались ниже их низких оценок.Вечерняя распродажа также ознаменовала новые рекорды Лой Холлоуэлл, Эйвери Сингер, Ким Чан-Йёль и Кристин Эй Тджо.

Главным лотом была картина Жана-Мишеля Баския 1982 года « Без названия (Одноглазый человек или лицо ксерокопии) », оцениваемая в 140 миллионов гонконгских долларов (18 миллионов долларов). Торги начались с 120 млн гонконгских долларов (15,5 млн долларов) и постепенно росли по мере поступления заявок от людей, разговаривавших по телефону с Фрэнсисом Белином, президентом Christie’s Asia; Эрик Чанг, председатель отдела современного искусства Гонконга; и Алекс Роттер, нью-йоркский председатель искусства 20 и 21 веков.После 10-минутной войны на торгах молот упал до 202 млн гонконгских долларов (26 млн долларов), а окончательная цена составила 30,2 млн долларов, причем победителем стал клиент Белина.

Продавец Баскии приобрел его на аукционе современного искусства Sotheby’s в Лондоне в 2017 году за 14,6 миллиона долларов, что значительно ниже его оценки в 17,4 миллиона долларов — выгодная цена по сравнению с суммами, которые аналогичные работы художника обычно выставляют, и почти половина цена, по которой он был продан на распродаже Christie’s в Гонконге.В 2017 году он появился на рынке после двух десятилетий в частных руках, последний раз продавался на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке в 1987 году за 23 100 долларов.

Успех картины на площади последовал за продажами картин Баскии В этом случае (1983) и Versus Medici (1982), которые на шатровых аукционах этого месяца в Нью-Йорке превысили 50 миллионов долларов. Эти работы сейчас входят в десятку лучших аукционных рекордов художника. Несколькими неделями ранее другая картина Баскии 1982 года, Воин , ушла с молотка на Christie’s в Гонконге в марте и была продана за 323 гонконгских доллара.6 миллионов (41,7 миллиона долларов), что стало новым рекордом аукциона для работы западного художника в Азии.

Тем не менее, работы известных имен на азиатских аукционах принесли хорошие результаты на Christie’s в понедельник. Абстрактный горный пейзаж 1950-х годов китайского художника Чжана Дацяня, проданный покупателю в торговом зале за 209,1 миллиона гонконгских долларов (27 миллионов долларов) с премией; в последний раз он был продан на аукционе в 2010 году за 61,1 миллиона гонконгских долларов (7,9 миллиона долларов). Китайско-французский модернист Санью, обычно звезда азиатских аукционов, был представлен росписью розовых хризантем с синими стеблями.Пять участников торгов повысили цену молотка до 101 миллиона гонконгских долларов (13 миллионов долларов) и отправились к покупателю по телефону с гонконгским специалистом по современному искусству Адой Цуй за окончательную цену в 118,6 миллиона гонконгских долларов (15,3 миллиона долларов).

Лю Е, представленный в David Zwirner в 2019 году, также является лидером продаж в Азии. На распродаже Christie’s его картина « Надежда № 1 » (2000), изображающая его характерных детских персонажей в матросской форме на фоне красного неба, стала хитом. Он был продан за дополнительную плату в 10 гонконгских долларов.4 миллиона (1,3 миллиона долларов), что более чем в три раза превышает 385 тысяч долларов, уплаченных его продавцом на Sotheby’s в 2008 году. В последнее время новые изображения обнаженных женщин, сделанные художником, также стали популярны среди коллекционеров. Одна такая работа 2007 года была продана с гарантией третьей стороны по окончательной цене в 16,4 миллиона гонконгских долларов (2,1 миллиона долларов) по сравнению с минимальной оценкой в ​​10 миллионов гонконгских долларов (1,2 миллиона долларов).

Новый рекорд был установлен для Ким Чан Юля, известного корейского художника, умершего в январе этого года. Его картина 1978 года с каплями воды была продана за молоток в 1 миллион долларов против 618 тысяч долларов.Вслед за недавно открывшейся выставкой в ​​гонконгском форпосте White Cube индонезийская художница Кристин Ай Тджо также увидела свое рекордное падение: ее картина слоев с большим количеством кругов (2011) была продана за 11 миллионов гонконгских долларов (1,42 миллиона долларов) по сравнению с оценивается в 5,5 миллиона гонконгских долларов (708 000 долларов).

Работы группы востребованных молодых художников превзошли ожидания. Картина Джули Кертисс « Triplette (Triplet) » 2019 года, изображающая три обнаженные женские фигуры, лицо каждой из которых покрыто прядями шелковистых волос, вызвала агрессивные торги. Проданная из частной азиатской коллекции, работа стоила 1,9 миллиона гонконгских долларов (245 000 долларов), что в три раза превышает ее оценку в 700 000 гонконгских долларов (90 000 долларов). Цена Yellow Canyon Over Red Ground Лои Холлоуэлла (2016 г.) составила 3,5 миллиона гонконгских долларов (451 000 долларов), что в шесть раз превышает ее низкую оценку в 500 000 гонконгских долларов (64 400 долларов). Картина 2019 года под названием Вечерний портрет работы Дженив Фиггис, главный продукт на гонконгских распродажах современного искусства, стоила 1 гонконгский доллар.3 миллиона долларов (167000 долларов США), что в пять раз превышает его оценку в 1,3 миллиона гонконгских долларов (25 800 долларов США).

Несмотря на хорошую репутацию каждой из этих рыночных звезд на аукционах в Гонконге, специалисты Christie’s дали заниженную оценку этим работам — стратегия, используемая для привлечения конкурентных торгов и повышения цен на молоток. Тем не менее, результаты Curtiss, Figgis и Hollowell были чуть ниже их соответствующих аукционных рекордов.

В другом месте восходящие звезды, такие как Амоако Боафо, Салман Тоор и Мэтью Вонг, чьи рынки сохраняли динамику в прошлом году с момента их дебюта на аукционах, увидели благоприятные результаты.Портрет Боафо Justine Mendy (2018) был продан за молоток в 7 миллионов гонконгских долларов (915000 долларов), что более чем в девять раз превышает оценку в 800000 гонконгских долларов (100000 долларов). Картина Тура «Бремя » (2015), аналогичная картине, установившей его рекорд, была продана за 3,5 миллиона гонконгских долларов (451 000 долларов), что более чем в четыре раза превышает его оценку в 800 000 гонконгских долларов (103 000 долларов). Цена Wong Night 2 (2018) составила 25 миллионов гонконгских долларов (3,2 миллиона долларов), что в три раза превышает низкую оценку в 6,8 миллиона гонконгских долларов (876 000 долларов).

Мужчины и женщины и рисунки — Бруклинская железная дорога

На просмотре

На просмотре

Хотя Виллем де Кунинг был одним из самых выдающихся художников-абстракционистов-экспрессионистов, в отличие от своих коллег, он сегодня наиболее известен своими репрезентативными работами, особенно серией монументальных сидящих женщин, которые он нарисовал между 1950 и 1953 годами. Это несоответствие никого не должно удивлять: критический. дискурс и художественная практика никогда полностью не совпадают, и работы де Кунинга особенно разнообразны и изменчивы. Его практика никогда не оставалась неизменной надолго, постоянное творческое беспокойство, которое ясно видно на паре выставок, представленных в настоящее время, одна в Craig F.Старр и другой в Мэтью Маркс. Первая выставка — это исследование сфокусированной художественной трансформации, а вторая на каждом шагу подчеркивает динамическую непредсказуемость де Кунинга.

Выставка Крейга Ф. Старра представляет собой гранильную подборку всего из шести работ, выполненных за десять лет, и все они выставлены в одной маленькой комнате. Название выставки дает мужчинам и женщинам равные счета, но активный принцип представленных здесь работ явно женский: на улицах больше женщин, и их прямая власть решительно затмевает двух появившихся мужчин.Мы уже можем видеть это на двух рисунках, которые представляют и обрамляют выставку: Портрет Элейн (1940–41) и Рабочий (ок. 1938). Хотя оба изображены тонко, жена художника сидит расслабленно, глядя на зрителя проницательным и понимающим взглядом, в то время как анонимный рабочий на втором рисунке кажется неуверенным, его тело тревожно сжато. Соседний мужчина, изображенный на рис. (1944), также избегает непосредственного вовлечения зрителя, его взгляд опущен, а мысли направлены внутрь.Здесь де Кунинг использует более абстрактную формальную лексику, поскольку он встроил свой предмет в среду, построенную из цветовых плоскостей, унаследованных от позднего кубизма, столь широко распространенного в 1920-х и 30-х годах.

В трех оставшихся представленных работах де Кунинг исследует вариации на одну тему — группы женщин — и приближает свой визуальный язык к абстракции. Без названия (Две женщины) (1947) видит художника, уходящего еще дальше в историю модернистской живописи, изменяя как фигуры, так и обстановку с помощью сети фрагментированных форм, которые напоминают новаторскую работу, выполненную Пикассо и Браком около 1911 года.Несмотря на то, что они внушают страх своей анатомической реконфигурацией, две женщины изображены здесь с необычайным присутствием — похожее на маску лицо фигуры справа, кажется, встречает взгляд Элейн с другого конца комнаты с таким же спокойным и сдержанным самообладанием. На более разборчивой из двух фигур, изображенных на соседнем Pink Lady (ок. 1948 г.), такое же безмятежное лицо, кажется, вырисовывается из безумной абстрактной геометрии тела, но здесь де Кунинг вернулся к более естественным чертам лица. .

Последняя из шести работ, представленных у Крейга Ф. Старра, Без названия (Три фигуры) (1947–48), отличается наиболее радикальной композицией, заполняя рамку относительно непрерывной сетью частей тела, превращающихся в абстрактные формы (или, возможно, наоборот). В то время как Two Women наиболее прямо предвосхищает монументальных женщин де Кунинга начала 50-х годов, Three Figures вместо этого говорит о знаменитых абстракциях, которые он нарисовал незадолго до этого. Во всей ткани, которую де Кунинг переплетает из трех изображенных здесь тел, трудно не увидеть отголоски, например, узкой угловатой решетки, которая придает Excavation (1950) ее структуру — сам художник постоянно отрицал какое-либо значимое разделение. между беспредметной и репрезентативной живописью, всегда настаивая на их взаимозависимости.

В некоторой степени рисунки, представленные в «Мэтью Маркс», предполагают аналогичную траекторию, начиная с более натуралистических работ 1930-х годов и переходя к менее разборчивым стилям. Но даже с самого начала эта выставка демонстрирует нам способность де Кунинга мыслить во многих направлениях одновременно. Недалеко от входа в галерею находится тщательно очерченный и выразительный портрет Гарольда Розенберга конца 1930-х годов рядом с двумя современными работами, которые четко отражают влияние сюрреалистической живописи: безымянный этюд с множеством неоднозначных биоморфных форм и лежащая обнаженная натура с пустым бланком. черты лица и расслабленные конечности больше похожи на смятую марионетку, чем на одалиску.

Двигаясь глубже в выставку, мы сталкиваемся с несколькими рисунками, такими как Две женщины (ок. 1950), которые явно связаны с работами, выставленными на обозрение в Craig F. Starr, но выставка в Matthew Marks сияет ярче всего в своих неожиданных штрихах. Я всегда думал о де Кунинге в его лучших проявлениях как о художнике-максималисте — больше красок, больше текстуры, больше энергии конфронтации — но здесь есть ряд рисунков, которые делают необыкновенную работу с минимальными средствами. Без названия (Женщина) (ок.1975–80) растворяет фигуру в дымке размазанного древесного угля, но изображение, тем не менее, снабжено мерцающей энергией извилистыми линиями, которые изгибаются взад и вперед, как молния в густом облаке. В « Человек » (1964), напротив, де Кунинг собирает очень связного персонажа всего из нескольких каллиграфических знаков, делая наброски в активной позе и с интересным, насмешливым выражением лица. Однако наиболее впечатляющим является Leaves (1958), в котором де Кунинг изображает часть листвы в виде тонкой линейной сети, которая, тем не менее, обладает прочностью на разрыв.Глядя на этот образ, лишающий художника ярких красок, выразительной манеры и инстинкта драматизма, де Кунинг редко казался более убедительным.

Дюрер, Джорджоне и Рафаэль в JSTOR

Здесь представлены литературные и визуальные источники для изучения жизни обнаженной женщины в эпоху Возрождения. Основываясь на свидетельствах, представленных работами Леона Баттисты Альберти, Леонардо да Винчи, Альбрехта Дюрера, Джорджоне, Рафаэля, Лоренцо Лотто, Бенвенуто Челлини и других, предполагается, что новая студийная практика получила широкое распространение только между 1490 и 1520 годами. Это было связано с одновременным появлением в европейском искусстве определенных видов реалистичных изображений обнаженных и частично обнаженных женщин, основанных на вопросах сексуальности и пола.

Artibus et Historiae публикует статьи об исследованиях истории искусства в самом широком смысле, включая кино, фотографию, а также другие области искусства, связанные с визуальным выражением. Журнал особенно поощряет междисциплинарные исследования в области искусства и проблем на границах истории искусства и других гуманистических дисциплин.Особое внимание уделяется исследованиям взаимосвязи различных искусств — живописи, архитектуры, скульптуры — и иконографии. Мы приветствуем работы, нетрадиционные с методологической точки зрения и содержащие новые, научно обоснованные концепции. В то же время история искусства как академическая дисциплина является основой и ориентиром для статей, опубликованных в Artibus et Historiae. Artibus et Historiae выходит раз в полгода. Статьи публикуются на итальянском, немецком, английском или французском языках, в зависимости от предпочтений автора.

IRSA (Istituto per le Ricerche di Storia dell’Arte) был основан доктором Йозеф Грабски в 1979 году как филиал научно-исследовательского института и издательства. в новое художественное издание Artibus et Historiae. Юзеф Грабски, тогда молодой историк искусства и студент-исследователь Венского университета и Флорентийского фонда Роберто Лонги удалось заручиться сотрудничеством искусствоведов из разных стран. репутация, в том числе Андре Шастель, Джулиано Бриганти, Рене Юйге, Карло дель Браво, Эверетта Фахи, Германа Филлица и Конрада Оберхубера за новый институт и его публикация.IRSA изначально базировалась в Венеции (1979 — 1982), затем переехала во Флоренцию и Вена и, наконец, в 1996 году в Краков (Польша), где выходил полугодовой художественный журнал. Artibus et Historiae в настоящее время издается.