Для участников встреч и зрителей онлайн-трансляции на протяжении всего фестиваля проходили розыгрыши книг с автографами авторов.

Главной офлайн-площадкой фестиваля стала Крапивинка. Здесь можно было поучаствовать в творческих мастер-классах, посетить литературные встречи в формате живого общения, посмотреть выступления артистов молодежного театра «Игра», музыкантов и вокалистов, учащихся Детской музыкальной школы №1 им. М. П. Фролова, исполняющих мировые хиты. Музыкальным лейтмотивом фестиваля можно назвать песню «Воздушные лошади» — о вдохновении и вере в детскую мечту.

Писатель Дина Радиковна Артёмкина провела творческий мастер-класс по словотворчеству «Шедевры в твоём кармане». Участники мастер-класса рассказывали о себе с помощью карточек игры «Bla-bla-bla» и придумывали связи между случайными картинками. Рисовали дома из существительных (по книге «Самоучитель писателя»). А также сочиняли рассказы с помощью упражнения Джанни Родари «Бином фантазии», когда берутся два слова и на стыке ищется искра. Только вместо слов были предметы: камни, ракушки, бусины, шишки и веточки, случайные игрушки-персонажи.

Для любителей аниме-культуры в рамках фестиваля состоялся мастер-класс Алены Шабуровой «Нарисуй своего аниме-персонажа».

Литературный журнал «Урал», в лице заместителя главного редактора Надежды Колтышевой, представил читателям детскую рубрику и альманах для семейного чтения «Детская».

Еще несколько площадок расположились в Книжных магазинах «Дом книги» и «Пиотровский». Юных читателей там встречали с творческими мастер-классами, интерактивными программами. В магазине «Пиотровский» прошла уютная встреча с Алексеем Владимировичем Лисаченко, лауреатом IV Международного конкурса детской и юношеской литературы имени А. Н. Толстого, лауреатом национальной литературной премии «Рукопись года», лауреатом литературной премии имени Маршака.

Необычным приключением для подростков и родителей стал литературный онлайн-квест с городским ориентированием «Крапивинка в деле». Команды участников превратились на время квеста в настоящих сыщиков и расследовали дело о таинственной пропаже книг, разгадывая головоломки и разыскивая улики по всему городу. На пути к победе участникам пришлось не только проявить смекалку, эрудицию и знание произведений художественной литературы, но даже добывать минералы. В итоге, победу одержала команда «Непобедимые лидеры»!

В рамках фестиваля были подведены итоги конкурсов: Конкурса летнего чтения «33: ЛЕТНИЕ приклюЧТЕНИЯ» и регионального этапа конкурса-челленджа «Литературная карта России в комиксах». Самые активные читатели библиотеки — семья Замятиных, — подготовили целую рубрику «Читатель говорит», в которой представили самые любимые детские книги, как из библиотеки, так и из семейного архива.

Представители издательств «Пять четвертей», «Поляндрия», «Пешком в историю», «Стеклограф» представили новые книги, а также организовали встречи авторов с читателями в zoom-конференциях. С прямыми включениями для читателей из Екатеринбурга, Свердловской области и других субъектов страны выступили писатели Виталий Павлович Константинов из Германии и Андрей Валентинович Жвалевский из Белоруссии. Издательство «Пешком в историю» в 2021 году выпустило книгу Андрея Жвалевского «Мы в космосе». Андрей Валентинович всегда был отличником — и в школе, и в вузе, любовь к точным наукам помогла ему со временем стать физиком-экспериментатором. И он с удовольствием полетел бы в космос, если бы такая возможность представилась. Отвечая на вопрос про детские мечты, он сказал, что ничего из того, о чем писатель мечтал в детстве, не сбылось. Зато сбылось другое — десятки книг, которые любят читать подростки, спектакли, поставленные по произведениям Жвалевского-Пастернак. А в скором будущем на экраны выйдет сериал по одной из книг. Говоря о творческих планах, Андрей Валентинович весело отвечает: «Жить вечно и непрерывно писать в соавторстве с Евгенией Пастернак».

Ещё одним подарком участникам фестиваля от издательства «Пешком в историю» стала онлайн-встреча со всемирно известным художником-иллюстратором, дизайнером и автором книг Виталием Павловичем Константиновым, который живёт и работает в Марбурге. Книги и альбомы с его иллюстрациями многотысячными тиражами изданы в 36 странах мира. Издательство «Пешком в историю» выпустило в этом году его графический роман «История письменности. От клинописи до эмодзи». На встречу с Виталием Павловичем собралась особая публика. Вопросы были самые разные — и об истории письменности, и о жизни художника, и даже о романтике. Он рассказал о том, как художники и издатели находят друг друга, как происходит процесс создания графического романа — это колоссальный и очень кропотливый труд. В данный момент он заканчивает комикс, над которым работал целых два года.

Художник рассказал об иллюстрациях для книги Инь Ли-Юня «Чарльз Дарвин» (Рипол-Классик, 2015) и работе над книгой Зентгена Йенса «От звезды до росинки. 120 удивительных явлений природы» (Лаборатория знаний, 2018), которые вышли на русском языке. И, конечно, сделал презентацию своего графического романа «История письменности. От клинописи до эмодзи». Перед тем, как выйти в России, книга была издана в Германии, Китае, Корее, Нидерландах. Это захватывающий графический роман, который подойдет и для просто любопытствующих читателей старше 12 лет, и для тех, кто увлекается языкознанием или типографикой. На его страницах описывается более ста различных видов письма с древних времен до цифровой эпохи, рассказ об огромном разнообразии знаков и систем письменности развертывается во времени и пространстве. На каждой странице читателей ждут удивительные факты и открытия, сдобренные юмором и ироническими рисунками.

В рамках проекта «Уральские писатели — детям» стартовали профессиональные лаборатории по литературному творчеству для детей и подростков. Это мастерская прозы под руководством Елены Эдуардовны Ленковской и мастерская поэзии под руководством Владимира Борисовича Кочнева.

Программа на площадках Zoom была насыщена интересными, вдохновляющими, а также познавательными встречами.

Издательство «Поляндрия» порадовало участников фестиваля онлайн-встречей с Ириной Вадимовной Лейк, автором книг про весёлые приключения мальчика Тима и дикобраза Дигги, и мастер-классом художника-иллюстратора детских книг Натальи Геннадиевны Шалошвили. Недавно в издательстве «Поляндрия» вышла новая книга Натальи «Что нужно маленькой кошке». Как оказалось, каждой маленькой кошке нужен большой и маленький друг. Тот, для кого она будет единственной и самой любимой. Используя гуашь и акриловые краски, восковые мелки и мягкие карандаши, дети и их мамы под чутким руководством Натальи нарисовали свою маленькую кошку. Благодаря простым инструкциям и несложной, но профессиональной технике, у всех, даже у тех, кто рисовал кошку, мышку и птичку впервые, получились очень милые и чудесные рисунки.

Издатель Марина Владимировна Волкова порадовала читателей онлайн-лекцией «Фет в трех тайнах и пяти стихотворениях», посвященную одному из самых загадочных русских поэтов — Афанасию Афанасьевичу Фету (1820–1892).

Прямиком из Болдино, где в музее-заповеднике А. С. Пушкина прошел III Всероссийский фестиваль искусств «Над миром — Болдинская осень», на zoom-площадке состоялась встреча с поэтом и главным редактором издательства «Стеклограф» Даной Рустамовной Курской, которая представила детского писателя из Москвы Яну Смирнову, автора книги «Приключения акварельки». Книга еще только выходит, а о ней уже много говорят, критики называют это произведение новым словом в жанре детской литературы.

О книгах, авторах, детской и подростковой литературе шла речь на онлайн-встрече с генеральным директором московского издательства «Пять четвертей» Натальей Эйхвальд, она рассказала о работе издательства, ответила на вопросы и провела обзор новинок.

Несмотря на эпидемиологические ограничения, программа фестиваля получилась масштабной и разнообразной. Большинство мероприятий фестиваля проходили с возможностью дистанционного посещения, также организаторы приняли решение не проводить книжную ярмарку в офлайне.

На сайте Свердловской областной библиотеки для детей и молодёжи можно посмотреть видеозапись онлайн-трансляции фестиваля.
 

Отдел социокультурных проектов и программ

Свердловской областной библиотеки для детей им. В. П. Крапивина

Как нарисовать ствол дерева карандашом. Как рисовать деревья? Рисуем дуб, сосну и плакучую иву поэтапно

Деревья рисовать всегда очень интересно и довольно просто. Главное знать некоторые правила и обладать наблюдательностью. Как нарисовать дерево? Прежде всего, нужно знать, что это за вид, порода? Как растут ветки – прямо, в стороны, опускаются к земле? Какая крона у растения – пышная, мелкая, круглая, густая, треугольная? У березы свой силуэт кроны, у сосны – свой. На этом уроке попробуем нарисовать дерево поэтапно. Вы поймете, как правильно изображать густую листву, кору, корни деревца. Эти знания вам пригодятся, когда поедете на пленэр или захотите нарисовать что-то свое.

1. Берем плотный лист акварельной бумаги, простой карандаш, ластик. Если хочется нарисовать деревце в «мокрой» технике, то лист предварительно слегка смачиваем водой. Это можно сделать широкой мягкой кисточкой или губкой. При этой технике получатся очень красивые разводы и градиенты. Для начала наметим карандашом наше деревце. Нарисуем его с пышной зеленой кроной. Летом и весной деревья особенно красивы, солнце отражается от каждого листочка и они как будто светятся. Нарисуем полукругом землю. Само дерево изобразим с небольшими корнями. Дерево находится от зрителя далеко, поэтому корни будут казаться маленькими. Толщину веток делаем такой, чтобы приблизительная сумма их толщин была равна стволу нашего дерева. Чем выше ветки находятся, тем они становятся тоньше. Наверху кроны ветки самые тонкие и молодые. Крону дерева рисуем обще, неровной окружностью.
   
   
2. Теперь обозначим «этажи» кроны. Если вы присмотритесь к любому дереву, то каждая большая ветка создает отдельный «ярус», эдакое мини-деревце, а все вместе они и образуют пышную крону. У каждого такого «яруса» есть свой объем, они перекрывают друг друга, позже мы обозначим это игрой теней и света.
   
   
3. Чтобы деревце выглядело более органично, дорисуем элементы пейзажа — небо, облака, а так же тень от дерева. Облака только слегка наметим карандашом, эти участки белой бумаги потом просто обведем синей краской, и добавим легкую тень для объема. Чтобы ствол дерева не выглядел гладким и скучным, нарисуем его как будто состоящим из множества больших веток. Фактуру коры не будет видно, поэтому будем рисовать ствол дерева цветовыми оттенками, не вырисовывая мелких деталей.
   
   
4. Приступаем к рисованию акварелью. Начинаем с кроны дерева и прозрачной желто-зеленой краской неравномерно закрашиваем эту область мягкой широкой кистью. Кое-где оставляем белые пятна, где-то добавляем краски погуще, но не перестарайтесь. Трава на земле будет по оттенку холоднее, поэтому добавим немного голубого или синего. Наметим тень от дерева. Небо рисуем градиентом синего, вверху самый густой оттенок, постепенно к горизонту краска разбавляется водой. Облачка просто обводим кисточкой.
   
   
5. Рисуем тени. Берем зеленый оттенок с добавлением голубого и короткими мазками «лепим» крону. На нижнем «этаже» тени будут больше и темнее, к верху мазки кисточкой становятся короче и светлее. Пару веток в середине аккуратно обрисовываем. Придаем объема стволу дерева. Тени на всем рисунке находятся слева. Разными оттенками коричневого (с добавлением охры, голубого и немного зеленого) рисуем кору дерева, кое-где оставляя белые пятнышки света. На облаках тоже делаем тени – серо-голубым оттенком закрашиваем нижнюю часть каждого облака.
   
   
6. Самый «вкусный» этап — рисуем детали. Теперь нам понадобится самая тонкая кисть. Пройдитесь по всем теням снова и сделайте их более насыщенными. Внимание зрителя должно быть акцентировано на центральной части рисунка, ее нужно прорисовать особенно тщательно, чтобы было интересно разглядывать. Поэтому добавляем контраста в ветки, в тенях на кроне и стволе дерева. Тонкими штрихами обозначаем маленькие веточки в глубине кроны. Рисуем траву легкими мазками (касаетесь кистью бумаги и делаете ею быстрый штрих движением «от себя»).
   
   

Деревья почти всегда является наиболее ярким и характерным показателем тех географических условий, которые присущи определенной местности. Поэтому, естественно, что художник с особенным вниманием должен подходить к растительности, и его зарисовки должны быть сделаны особенно тщательно. Так, например, если он рисует сосну, то у него на рисунке и должна быть сосна, а не просто дерево. Поговорим, как рисовать деревья карандашом . Рисуем деревья карандашом. Далеко не всегда деревья имеют такую характерную внешность, какую имеет сосна. Тем не менее у многих деревьев внешность достаточно типична. Наиболее характерными деревьями наших лесов являются из хвойных ель, сосна и лиственница , а из лиственных береза, дуб , отчасти липа . Из южных — пирамидальный тополь, кипарис, пальмы и некоторые другие. Вот с этими-то, наиболее типичными деревьями мы, в первую очередь, и познакомимся. Дети очень часто рисуют именно деревья. И вопрос, как рисовать деревья карандашом у многих появился еще в школе или садике.

Как нарисовать ёлку (ель)

Примеры рисования ели

Рисуем еловый лес

Как нарисовать сосну

Рисуем сосну в лесу

Рисование соснового леса

Как рисовать лиственницу

Как нарисовать березу

Рисуем деревья: осина и тополь

Как нарисовать дерево карандашом: липа

Как рисуют дуб

Рисуем кипарис

Как нарисовать пальму

Как рисовать дерево баобаб карандашом

Уроки поэтапного рисования карандашом.
Деревья в лесу или в парке, или одиноко стоящее дерево посреди поля — довольно распространённый объект рисования. Без дерева нельзя изобразить пейзаж или красивый фон, состоящий из леса.
С первого взгляда дерево рисуется очень просто – есть ствол, ветви, листья, но на практике художник сталкивается с неожиданными трудностями и изобразить дерево становиться настоящей проблемой.

Первый этап.
Основой дерева является его ствол. Поэтому рисование дерева нужно начинать со ствола. Сверху ствол тоньше, а внизу толще. Если мы рисуем кисточкой, то
верх ствола нужно рисовать её кончиком, а низ — нажимая всей кистью.

Второй этап
— это изображение крупных,главных веток. Они рисуются так же, как ствол: вверху тоненькие, а ближе к стволу — потолще и направлены вверх тонким концом, при этом помним, что ветки на стволе находятся на разном расстоянии.

Третий этап
— рисование мелких веток, то есть кроны дерева. Их очень много. Мелкие ветки рисуются одинаковой толщины — они тоненькие, но тоже тянутся вверх — к солнцу.

дерево-ствол, крупные ветки, мелкие веточки





у берёзы ветки очень тонкие и расположены не вверх, они гнутся, свисают
вниз и делятся на ещё более тонкие веточки.
Основные этапы рисования любого дерева: ствол, крупные ветки, тонкие веточки

Если вы хотите стать художником, вам нужно уметь рисовать все независимо от стиля и целей. Это касается и изображения деревьев. И это неудивительно, ведь они – важнейший элемент нашей планеты. Без них все живое на Земле погибнет. Именно благодаря им мы и все другие живые существа можем дышать.

Мастера могут нарисовать множество вариантов этих растений без особого труда. Особенно это относится к мультипликаторам и авторам оригинальных комиксов. Если в них задействовано много деревьев, их приходится добавлять сотнями, а то и тысячами. Поэтому важно уметь рисовать их максимально легко и просто.

Если вы хотите достигнуть того же мастерства, что и именитые художники, знайте, что можно нарисовать дерево поэтапно. Важно лишь знать технику и некоторые особенности.

Лучше перед начало работы прочитать несколько статей о деревьях. Узнайте о различиях между породами, структуре и строении растений, особенностях формы, периодах роста, развития и многое другое. Элементарно, вы не сможете нарисовать лиственницу или ель, если не будите знать, как они выглядят, какой формы и жесткости их крона.

Правдоподобно изобразить дерево не получаться также, если не понимать строение дерева. Например, ствол — это не просто голое бревно, а крона – это не воздушная вата, а огромное количество листьев, которые образуют единый и неповторимый узор.

Знание нюансов – важная составляющая каждого художника. Например, если вы решите вам нужна знать об устройстве зрительного аппарата и т.п. Именно поэтому материалах, размещенных на нашем сайте, мы стараемся раскрыть каждый, даже самый мельчайший шаг. Если вы не хотите пропустить наши уроки, оформите подписку.

Как нарисовать лиственное дерево

Нарисовать дерево карандашом для начинающих достаточно просто, если делать это поэтапно. Однако важно определить для себя, какое именно растение вы хотите изобразить. Просмотрите фотографии в интернете, прогуляйтесь в парке или в лесу. Мы гарантируем, что вы найдете множество причудливых форм деревьев. Мы же возьмем стандартный вид. На нем проще всего показать те приемы, которые помогут вам в ваших творениях. Усвоив азы и основы, вы сможете без особого труда изображать деревья, будь то элемент футуристического или сказочного пейзажа.

Черновой вариант

Чтобы перенести на бумагу воображаемое лиственное дерево, сделайте следующее:

Добавляем деталей

Настало время довести черновик до толкового состояния. В первую очередь возьмемся за крону. Если вы повторяли за нами, то контур у вас получился ровный. Теперь легкими движениями изобразите волнистую линию по всей длине кроны.

Если вы рисуете дерево в естественных условиях, а не газонное растение, то помните, что идеально округлой кроны не бывает. Сделайте углубления или выступы, чтобы придать большую реалистичность. Полностью повторить рисунок, как получилось в уроке, у вас не получится. Но это абсолютно естественно. Помните, что мы лишь даем рекомендации, которые могут помочь вам в большинстве ситуаций. Но, если вы считаете, что нужно сделать по-другому, смело делайте это.

Тени и затемнения

При изображении извилистых линий помните, что крона ближе к стволу всегда несколько темнее, так как получает гораздо меньшее количество солнечного света. Чтобы добиться желаемого эффекта, наносите штрихи легкими движениями. Увеличьте количество извилистых коротких линий между ветками дерева.

Если вы хотите грамотно нарисовать дерево поэтапно карандашом, помните о тенях. В нашем случае свет падает прямиком сверху. Поэтому весь ствол темный. У его основания мы также наносим затемнения. По форме они должны напоминать овал, если крона имеет округлую форму. Также нарисуйте тени и на самой кроне.

Чтобы сделать это правильно, подумайте, где листья собрались более плотно, где у кроны есть выступы. Определив эти участки, заштрихуйте места под ними. Если вы работаете одним карандашом, то просто нажимайте на инструмент чуть сильнее, чем обычно. Также существуют целые наборы карандашей с разной степенью жесткости. Даже если использовать их с одинаковым нажимом, грифели будут оставлять рисунки разной степени затемнения.

Посмотрим с другой стороны

После того, как вы поняли основные принципы того, как нарисовать лиственное дерево, попробуем изобразить его немного по-другому. На этот раз мы постараемся изобразить более молодое и неокрепшее растение, крона которого не доходит до основного ствола растения.

Для начала, как и в предыдущем случае, изобразите почву и ствол. Помните, что нашему дереву не так много лет. Поэтому соотношение высоты и ширины ствола будут соответствующие. Растение более вытянуто, а его диаметр уменьшен. То же касается и ветвей дерева.

Теперь изобразите крону дерева. В данном случае попробуйте сделать это сразу с помощью волнистой линии. Если у вас не получается, не переживайте. Нарисуйте черновой контур ровным, а после измените его.

Нанесите затемнения на крону. В процессе штрихования ветви лиственного дерева могут потеряться в кроне. В этом нет ничего страшного. Если вы не хотите допустить этого, слегка увеличив нажим на карандаш, обведите их контуры, сделав более заметными, чем они были.

Сделайте темнее ствол. Кончики ветвей можно оставить закрытыми, если вы хотите, чтобы у вашего дерева была густая и пышная крона. Однако помните, что у молодых лиственных растений такое явление встречается крайне редко. Но все может быть в нашем мире.

Чтобы нарисовать дерево поэтапно карандашом для детей, сделайте более четким контур растения. Обведите крону, ветви, ствол. Но не перестарайтесь. Потратьте время на проработку теней. Не забудьте про затемнение у основания растения. Возможно, в процессе вокруг дерева останутся грязные разводы. Это нормальное явление, если вы держите карандаш так же, как и обычную шариковую ручку во время письма. Сотрите разводы с листа и с руки (да-да, на ней следы от инструмента тоже останутся).

Из школьного курса ботаники мы прекрасно помним, что помимо лиственных деревьев на нашем планете полно представителей хвойных пород. Существуют площади в тысячи квадратных километров, которые сплошь покрыты этими растениями, например, Северная Канада или Сибирь. Поэтому, если вы хотите научиться нарисовать любые деревья карандашом, нужно попробовать свои силы в изображении хвойных пород.

В принципе, ничего сложного в этом нет. Чтобы нарисовать подобные деревья, следует сделать следующее:

• продумать композицию рисунка;
• представить возраст дерева, его возраст, форму и др.
• разбить рисунок на этапы;
• представить дерево в виде отдельных, самостоятельных фрагментов;
• прорисовывать каждый этап отдельно от остальных.

Последний элемент, кстати, больше подходит для тех, кто хочет нарисовать дерево в Paint Tool SAI или Photoshop. В этих и подобных им программах есть одна незаменимая функция – создание слоев. С их помощью вы можете прорисовывать отдельные элементы. В нашем случае: почву, ствол, ветки, крону, окружающую обстановку. Это значительно облегчает процесс изображения, так как вы можете изменять, исправлять, редактировать, закрашивать, стирать и делать другие операции непосредственно с конкретным элементом. При этом другие части не пострадают. А в конце процесса нужно всего лишь объединить все слои в один, чтобы получить единый готовый рисунок.

Все начинается с наброска

Как и в предыдущем случае, наметьте осевые линии. Конкретнее – линию заземления и ось ствола хвойного дерева. Чтобы изобразить их один раз без последующих изменений, помните, что нужно заранее продумать всю композицию рисунка. В нашем случае мы не будем усложнять себе работу, так как нарисовать хвойное дерево для начинающих или для детей должно быть легко. Ограничимся изображением самого дерева без дополнительных деталей. На этом же легким контуром наметьте крону будущего растения.

Крона хвойного дерева состоит из очень плотных листьев, которые по форме напоминают иголки. Кроме того, в отличие от лиственных пород, она (крона) имеет, как правило, коническую форму.

Теперь, когда у вас есть первые наброски, внутри кроны тщательнее прорисуйте ствол и ветви хвойного дерева. Не нажимайте сильно на карандаш. Если у вас есть целый набор инструментов, используйте самый мягкий. Дело в том, что ветви большинства хвойных деревьев полностью скрываются за кроной.

Приводим в готовый вид

Прежде чем приступить к следующему этапу, решите, какие именно ветви будут выглядывать из кроны, а какие будут полностью скрыты. Нередко в природе ветви некоторые хвойных растений выглядывают на поверхность. Сделав то же самое, мы придадим большую реалистичность и правдоподобность нашему рисунку.

Однако помните, что эта рекомендация больше актуальна, когда вы хотите нарисовать хвойное дерево карандашом поэтапно, которое будет главным действующим элементом всего изображения. Если же вы, например, рисуете сцены комикса или мультфильма, действия которых проходят в хвойном лесу, такие подробности можно опустить ради экономии времени и сил. Главное, чтобы в этом случае, они выступали фоном и не акцентировали на себе внимание.

На этом же этапе нарисуйте первичные затемнения. Для успешного выполнения этого этапа, повторите те же действия, что и с лиственным деревом. Напомним, что для этого нужно определить местоположение источника света.

Потратьте еще некоторое время для проработки деталей. Опять-таки напомню, что это нужно, если на рисунке присутствует только лишь одно единственное дерево. Сделайте более темным ствол и ветви растения, некоторые участки кроны. Не забудьте про тень под деревом. Ее может не быть в одном единственном случае – если источник света находится у подножья. Однако такое возможно, если дерево находится на газоне и подсвечивается несколькими небольшими прожекторами.

Теперь вы знаете основные приемы, используя которые, вы сможете нарисовать дерево любой формы, размеров и пород. Главное, что нужно уяснить, важна практика. Мало знания одной лишь теории. Важен опыт, который вы получите. В нашем тексте рассмотрены лишь три случая того, ка нарисовать дерево карандашом. А разновидностей этого растения множество. Находите фотографии или деревья в том месте, где вы живете, и пытайтесь нарисовать их. Чтобы было проще, пользуйтесь теми приемами, которые были описаны выше.

Если наш текст оказался для вас полезным, мы выполнили нашу задачу. Дальше все зависит от вас. Если вы хотите и дальше узнавать другие уроки, например, оформите подписку.

Пишите свои замечания и пожелания в комментарии к посту или прямиком к нам на почту. Адрес вы узнаете в разделе

Чтобы научиться рисовать деревья нужно понять несколько принципов, которые помогут увидеть закономерности в строении деревьев. Приведённые ниже схемы и рисунки позволяют увидеть всё это наглядно. А дальше нужно наблюдать за природой и регулярно делать зарисовки. Только постоянно практикуясь в рисовании можно овладеть необходимыми навыками. Итак, какие принципы нужно понять, чтобы научиться рисовать деревья?

1. Цилиндрическая форма ствола и веток дерева.

В основе ствола дерева лежит цилиндрическая форма. Поэтому когда художник рисует кору, за фактурой коры, нужно видеть объём ствола. Это значит, что он будет освещен неравномерно. Т. е. с одной стороны — свет, а с другой — тень. Свет может находиться и посередине «цилиндра», а по его бокам, соответственно — тень. Тоже самое применимо и к веткам. Но из-за их маленькой толщины светотень будет мало заметна. Поэтому художники применяют такой приём: ветку пишут одним цветом, а ее край подчеркивают темной краской. Подчеркивание создаёт впечатление тени и ветки кажутся объёмными.

2. Структура коры дерева чаще всего представляет собой трещины.

Структура коры у большинства деревьев представляет собой трещины поверхностного слоя ствола. Растрескиваясь и огрубевая, этот слой с годами становится толще и грубее. Каждый отдельный «бугорок» коры имеет освещённую и теневую стороны. Но глядя на дерево мы не видим таких подробностей, а воспринимаем образ в целом. Поэтому художник не срисовывает каждую «коринку», а передает фактуру штрихом похожим на кору. Например, можно использовать «корявый» штрих, с разной толщиной линии. При этом область коры, находящаяся в тени, будет темнее.

3. Форма ствола и веток. Направление ветвей.

У каждой породы дерева есть свои особенности. Например, характер изгибов ствола и ветвей. У дуба ветви более извилистые и корявые. У сосны ствол в основном прямой. У ивы ствол может разветвляться на несколько стволов, образуя «рогатку». Такой же характер и у множества крупных ветвей ивы. Поэтому, рисуя дерево, нужно быть наблюдательным и видеть различные особенности строения.

Кроме этого, есть ещё один аспект о котором многие люди забывают. Часто начинающие художники рисуют ветки слева и справа от ствола, забывая о том, что ветви ещё растут вперёд и назад, окружая ствол со всех сторон. Если ветка растет вперёд, то она будет загораживать ствол и другие ветви. Таким образом в рисунке дерева образуются планы: первый, второй, третий… Ветви первого плана будут закрывать ветви второго плана и т. д.

4. Фрактальный принцип иерархии веток дерева.

Фрактал — это повторяющееся самоподобие. Если внимательно понаблюдать за деревьями, то можно увидеть, как похожи друг на друга мелкие и крупные ветви, а также ствол. Действительно, крона дерева состоит из иерархии ветвей: очень мелкие, малые, средние, крупные, очень крупные и сам ствол дерева. В их основе лежит одна и та же форма. Словно взяли одну ветку и сделали с неё множество копий все большего и большего размера. Зная этот принцип, рисовать дерево будет значительно проще.

5. Ствол дерева виден не везде: он — то появляется, то прячется в листве.

Ствол дерева, его разветвления и крупные ветви будут проходить между масс мелких веток и листьев. Ствол может то появляться между ними, то уходить вглубь, где его уже не видно. Из-за этого на него будут падать тени от групп веток и листьев. Поэтому, передавая светотень на цилиндрической поверхности ствола, нужно ещё посмотреть — нет ли на нём падающих теней от его листвы. В солнечный день бывает так, что ствол дерева испещрён «пятнами» падающих теней.

6. Светотень на всей кроне дерева в целом.

Вся масса ветвей и листьев дерева без нижней части ствола называется кроной. Она имеет объём. То есть на всей этой массе в целом есть свет, полутень, тень и рефлекс. Например, часто солнечный свет падает на крону сверху. Это значит, что верхушка дерева будет светлее, чем его нижняя часть. Однако, крона дерева состоит из скоплений листвы, между которыми есть промежутки, сквозь которые видны небо или теневая внутренняя часть кроны. Сами эти скопления или группы веток, также освещаются солнечным светом по-разному. А значит крона дерева не будет изображаться в рисунке сплошным силуэтом. Поэтому мы приходим к изучению следующего важного принципа.

7. Листва и ветви деревьев объединяются в группы.

Огромное множество листочков дерева, а также ветки на которых они растут объединяются в группы, образуя скопления. Крона дерева это не сплошная масса листвы. Крона состоит из множества групп веток и листьев. Причем эти группы также различаются по размеру и форме. Они не одинаковые. Каждая группа освещена дневным светом, а значит каждая отдельная масса листвы имеет свой свет, свою тень, свои рефлексы и полутени. Т. е. как в рисунке гипсового шара студенты передают светотень, так и в рисунке дерева, в каждой отдельной массе или группе веток и листьев нужно передать светотень. Однако, вместе с этим нужно помнить, что светотень отдельных групп будет подчинена общей светотени всей кроны (о чем я писал в предыдущем подзаголовке). Но как это воплотить в рисунке? Например, солнце светит сверху. Самая светлая точка на дереве будет на его верхушке. Самая тёмная точка — снизу. Но крона состоит из вышеупомянутых групп веток. Значит на каждой группе есть своя светотень. Предположим, на верхушке дерева расположена одна группа, а в нижней части дерева — другая. Так вот, свет на верхней группе будет светлее, чем свет на нижней группе. Также и тень на верхней группе будет светлее, чем тень на нижней группе (на рисунке они под номером №1 и №2). Получается, что частное подчиняется общему. Светотень отдельных групп веток подчиняется общей светотени всей кроны дерева. Но в данном правиле есть исключения. Если группа листьев из нижней теневой части дерева будет выступать больше и на неё будет падать больше света, то она может быть такой же светлой как и та, что на самом верху (из нашего примера).

8. Имитация листвы посредством штриховки.

В предыдущих схематичных рисунках деревья выглядят «мультяшно» и упрощённо. В настоящем рисунке дерево нужно изображать реалистично. Для этого нужно обратить внимание на технику исполнения. Штриховка может быть самой разной в зависимости от изображаемой поверхности (о видах штриховки я писал ). Она должна передавать «материальность» изображаемого предмета. В нашем случае — это листва дерева. И художнику не нужно рисовать тысячи отдельных листочков на дереве. Нужно просто заштриховать так, чтобы получилось впечатление листвы. Но как нужно штриховать дерево, чтобы получилось реалистично и живо?

Секрет заключается в том, что штрих может создавать иллюзию листвы. Т. е. характер линий будет подобен характеру листьев. На приведённом рисунке Вы можете увидеть три вида штриховки, соответствующих трём видам листьев — листьям клёна, листьям дуба, листьям ивы. В одном случае линия «колючая», в другом «корявая», в третьем — штрихи более продолговатые. Но это лишь примеры. Вы можете придумать свой вид штриха. Здесь нужно подключать фантазию и не мыслить шаблонно. Для коры дерева следует придумать другой штрих, для травы третий и т. д. В этом отношении только могу дать такой совет: рисунок эффектно смотрится, когда толщина линии меняется. Т. е. работать нужно тупым и острым кончиком грифеля карандаша. Поэтому придумывая свою штриховку, можно учитывать этот момент.

9. Просветы в массе листвы.

Крона дерева не монолитная и, как я писал выше, состоит из веток и листьев, объединённых в группы. Следовательно между этими группами будут образовываться промежутки, через которые может просвечиваться небо или внутренняя, теневая часть дерева.

Казалось бы всё просто. Но, как раз, здесь, у начинающих художников и возникает проблема в рисовании деревьев. Дело в том, что эти просветы начинающие изображают не между массами листвы, а между отдельными листочками, и рисуют они их одинаковыми в размерах. В результате получается живопись, в которой зритель видит дерево, силуэт которого выглядит «мультяшно» и неестественно. В природе промежутки в листве располагаются на разном расстоянии друг от друга. Сами просветы, также везде различны по размеру. Но такая закономерность обусловлена не только природой, но и законами композиции. В изобразительном искусстве есть понятие ритма. Также, как и в музыке, кстати. Если художник располагает объекты на одинаковом расстоянии друг от друга, то изображаемый вид выглядит скучно и не естественно. Если же художник меняет расположение, размеры, тон или цвет, то живопись становится динамичной и естественной. Таким образом, в живописи создаётся ритм.

Представим, что мы пишем темно-зеленый силуэт дерева на фоне неба. Этот силуэт испещрён «точками», представляющими собой просветы в дереве, через которые виднеется небо. Так вот, эти точки нужно делать разными по размеру и на разном расстоянии друг от друга. Крупные, мелкие, средние… Между малыми группами веток, между крупными скоплениями листвы, между отдельными листочками дерева и т. д.

Поэтому крона дерева будет выглядеть не как сплошная масса листвы, а как рыхлая структура пронизанная ветками и имеющая просветы между скоплениями листвы.

10. Не шаблонный подход.

Для того чтобы понять, как применить вышеупомянутую теорию на практике, привожу два своих рисунка деревьев. В первом изображён клен, а во втором — дуб. Попробуйте проследить в этих рисунках девять принципов изложенных выше. Сразу оговорюсь, что есть разные виды рисунка: линейные, тоновые, быстрые зарисовки и многочасовые подробные рисунки. Данные рисунки клёна и дуба являются быстрыми зарисовками. А в таких набросках художники не всё прорисовывают. Поэтому где-то Вы можете обнаружить некоторые отступления от того, что прочли выше. Здесь как раз видно, что я не пользовался шаблонным подходом, а руководствовался именно принципами, размышляя как их лучше всего применить. Поэтому в заключении добавлю, что художник должен добавлять к теоретическим знаниям творчество, фантазию и интуицию. Тогда рисунок будет более выразительным и лишённым однообразия шаблонного подхода.

«Мне не нравится, что делают с центром Москвы» — ЭкспертРУ

Интересный, харизматичный, приятный в общении Олег Леонов искусно обходит все острые углы в разговоре, но старается быть максимально искренним. Это кандидат в депутаты Государственной думы РФ по 208-му избирательному округу Москвы. Центральный административный округ (ЦАО) — территория, считающаяся либеральной и протестной. Здесь должна была выдвигаться известный оппозиционер Любовь Соболь, но в начале августа ее приговорили к полутора годам ограничения свободы по делу о подстрекательстве к нарушению санитарно-эпидемиологических правил.

Статья по теме:

Соболь уехала из страны, но продолжила борьбу, в первую очередь против Леонова. Он идет самовыдвиженцем, но считается кандидатом от власти. У Леонова сложная задача: отбить не всегда достойные нападки оппозиционеров, показать свою независимую повестку и не забыть о реальных проблемах округа. Без умения обходить острые углы тут не выжить. Впрочем, как и без искренности.

В конце августа на Садовом кольце появились автоплатформы с тремя баннерами: «Ежегодно погибают 6000 пропавших людей с включенным телефоном», «Закон о геолокации принят, но до сих пор не работает», «Что скажете, шериф?». Косплей известного американского фильма полиции не понравился. К владельцу машин и самому Леонову возникли претензии. Их вызвали на допрос. А вопрос-то простой. Олег Леонов еще и куратор проектов «Лиза Алерт», Центр поиска пропавших людей — и хочет добиться от полиции исполнения закона. Оппоненты скажут: пиарится. «Пытаюсь», — скромно отвечает кандидат в депутаты.

— Благодаря созданной моими коллегами-иноагентами атмосфере в разговоре с вами регулярно мониторишь ответы: это вы правда такой непримиримый или изображаете оппозиционность, чтобы понравиться протестному избирателю ЦАО?

— Во-первых, искусственно завышать степень оппозиционности или, наоборот, провластности сложно, потому что это сразу видно. Во-вторых, как только завышаешь степень оппозиционности, сразу теряешь другую часть электората, и наоборот. И поэтому лучше быть самим собой.

— Идея с билбордами — это было не за гранью допустимых в стране отношений с властью?

— Это было на грани. Но зато мысль донести удалось.

— До кого?

— Проще всего сказать: до министра. Он главный, поэтому за все отвечает, но он к этой истории отношения не имеет вообще. Под ним есть люди, они недоработали. Но достучаться до них напрямую у нас не получается, потому что они же в министерстве, а тут какие-то люди бегают, работать мешают.

— В чем суть претензий?

— Мы от полиции хотим только одного: взаимодействия. Мы добровольческий поисково-спасательный отряд «Лиза Алерт». Мы хотим, чтобы все службы, которые отвечают за поиск, а это МЧС, местные администрации, полиция, с нами взаимодействовали. Тогда нам не будет больно за то, что люди погибают. А мы сейчас взаимодействуем со всеми, кроме полиции.

Мы не хотим денег, мы не хотим каких-то средств. Если в полиции есть заявление на поиск пропавших, важно, чтобы они нам его сразу передали. Не через три дня, а сразу.

— А по правилам три дня должно пройти?

— Нет, нет такого правила. Полиция обязана принять заявление сразу. Сообщила нам. Запросила данные по местоположению и сказала: ребята, вот здесь ищите. Мы, конечно, побежали и нашли. Кто молодец? Полиция молодец, потому что она эффективно организовала работу, получила данные, передала их добровольцам. Мы об этом готовы говорить на каждом углу.

— То есть «затык» на уровне средних начальников?

— У нас сейчас с операми все хорошо. Они понимают нашу ценность. И на среднем уровне люди, они тоже не очень далеко от «земли», они понимают и много наших вопросов закрывают. А на уровне министерства это понимание вообще отсутствует.

— Они считают, что вы мешаете?

— Нет, они просто с нами не взаимодействуют. А нам нужны единые алгоритмы взаимодействия на всю страну, чтобы мы не выстраивали в каждом регионе свои понятия, а чтобы министерство сказало: ребята, вот это добровольцы. Они делают правильное дело вместе с нами. Давайте работать вместе, смотрите, правила вот такие.

Закон-то уже нужный принят. Надо сделать так, чтобы он работал.

— Хорошо, акция — чистый резонанс. При этом вам «позволили» «наехать» на силовиков и даже не наказали. Подозрительно, скажут некоторые.

— Любого кандидата за подобную акцию привлечь нельзя, потому что, во-первых, она не нарушает закон. Неприятно для тех, кому это адресовано, но закон не нарушается. А во-вторых, кандидат занимается политической агитацией таким образом, поэтому по закону его за это привлечь нельзя.

Источник: из личного архива Олега Леонова

Социальный взрыв в плотной застройке

— Вы родились в Москве?

— Я коренной москвич, начиная с прадедушки точно. Он похоронен на Миусском кладбище. Все здесь жили в одном месте, в центре, на Мещанке. Дом с печным отоплением. Незадолго до моего рождения там отопление прекратилось, а горячее водоснабжение так и не появилось, и поэтому…

— …было холодное детство.

— Да. Коммуналка — она на то и коммуналка, один кран с холодной водой, мыться в бане, потому что другого места для помывки нет. И аварийные коммуникации, то есть зима, в подвале всегда текут трубы, и в доме как в сауне, он весь в пару. И туалеты. У нас была шикарная коммуналка: у нас был туалет в квартире, у остальных он был на лестничной площадке, даже на другом этаже.

— Как позже строились отношения с городом?

— Я в нем жил постоянно. Я его любил и люблю. Детство прошло в советской Москве. Первое травматичное воспоминание из детства, когда менялся город, это стройка «Олимпийского». День и ночь мимо нас ездили грузовики со стройматериалами.

Там был большой квартал старых домов, они мне очень нравились. Это были деревянные двухэтажные резные дома. От них избавились быстро, эффективно в одну ночь: их просто спалили. И вот этот пожар размером в один квартал мне запомнился навсегда.

— То есть это было такое градостроительное решение?

— Да. Ладно, построили «Олимпийский». Мне «Олимпийский» внешне не нравился. Я потом к нему, конечно, привык. И когда его сломали, мне было жалко уже «Олимпийский». Но в целом Москва не очень менялась. то есть никакие дома особо не перестраивались. И когда в начале девяностых Москву стали строить и переделывать, это было вау! Наконец-то начали что-то делать! Было спорное решение: Манежка. Но в целом то, что ремонтируются древние особняки, было круто.

А все, что с конца девяностых, это мне уже не нравится, потому что дальше идет уничтожение памятников, старые дома пропадают, на их месте возникают бетонные коробки.

— Не нравится в целом как развивается город?

— Мне не нравится то, что делают с центром. Потому что город развивается как мегаполис. Понятный процесс, неостановимый. Но делать из исторического центра Москвы центр современного мегаполиса с огромными башнями неправильно. Понятно еще, когда это Москва-Сити. То есть отдельная локальная зона, типа во всем мире небоскребы, вот у нас тоже, смотрите. Но, запихивать небоскреб на Мясницкую улицу — зачем? Эти высотные решения за пределами зоны Москва-Сити я считаю для центра города катастрофическими.

Центр Москвы уникальный, очень самобытный. Все приезжают смотреть именно на него, всем интересна старая Москва. А люди, для которых ценны не здания, а места, на которых они построены, начинают кроить город по-своему.

— А благоустройство вам понравилось, которое сделали?

— Есть в центре дворы, которые мне очень нравятся. Есть улицы, которые мне нравится, как сделаны, например Пятницкая. Но, например, благоустройство Садового кольца мне категорически не нравится. Огромные тротуары, на таком пространстве никто не ходит. И это просто «лысое» пространство, заложенное плиткой. Если уж сделали огромные тротуары, сделайте их зелеными. Сделайте, чтобы там была тень, чтобы по ним можно было комфортно ходить.

— Там же деревья не выросли в кадках?

— Потому что их туда никто не сажает правильно. Надо заниматься профессионально озеленением центра. И это большая проблема, с которой я работаю. Мало правильно сажать правильные растения в правильные места, за ними еще надо ухаживать.

— А что вы думаете про новую скульптуру на Болотной набережной?

— Возможно, я не понимаю в современном искусстве. Я слышал много мнений, что это какое-то вдохновение, что это начало будущего. Для меня лично это просто кусок г…а, который установили на набережной.

— Так называемое провокативное искусство.

— В Музей современного искусства поставить, наверное, это очень круто. Но то, что стоит на всеобщем обозрении на набережной, все-таки это в историческом центре Москвы, должно быть другим.

— Вы сказали, что центр города превращается в центр современного мегаполиса. Но есть и другая точка зрения: это попытка скопировать старые европейские города с узкими улочками. Убрать движение, убрать жизнь и сконструировать абсолютно чуждую для старой Москвы искусственную среду.

— Во-первых, город живет, когда там есть жизнь. И во-вторых, если уж мы копируем европейские города, покажите мне европейские города, где ломают в центре старые здания и ставят новые бетонные коробки. Ну, хорошо, мы говорим, центр Москвы — заповедник. Действительно, там будут узкие улочки, там все будет для пешеходов. Не троньте центр тогда. Но мы идем по странному пути. С одной стороны, центр перестраиваем, ломаем старые дома, а с другой стороны, говорим: мы как в Европе.

— Новые дома хотя бы вписываются в архитектурный ряд?

— У Москвы есть главный архитектор, который ни на что не влияет. И отсюда появляются проекты типа небоскреба на Мясницкой.

— А кто на это влияет?

— Комитет по градостроительной политике. Есть проект Бадаевского пивзавода. Прекрасный пивзавод. Он старый, является объектом культурного наследия, его трогать нельзя. Застройщик говорит: давайте снесем завод, построим здесь жилой комплекс. Ему говорят: нельзя, объект культурного наследия. Застройщик такой: ладно, не проблема. Нельзя строить на объекте, давайте построим над объектом. Берем и делаем жилой комплекс на сваях, а под ним Бадаевский пивзавод. Зачем? В Москве огромное количество мест, если мы считаем с Новой Москвой, где просто строй не хочу.

— Но вы же знаете зачем?

— Я знаю.

— Почему прямо не говорите? Почему надо говорить про комитет, про градостроительство, когда понятны конечные интересы крупных застройщиков?

— Здесь вообще работают только деньги, то есть цель градостроительной политики на данный момент — получение прибыли.

— Бюджетом Москвы?

— Всеми. А целью градостроительной политики должен быть комфорт людей. А у нас сейчас в некоторых районах плотность в разы выше, чем в Гонконге. Градостроительной политикой, выжиманием денег ситуацию подводят к максимальной плотности и гарантированному социальному взрыву.

— Почему социальный взрыв? Ну высокая плотность и высокая. Люди тратят по четыре часа, чтобы добраться до Москвы и заработать денег. А внутри они готовы жить в любых условиях.

— Когда ты живешь в месте с высокой плотностью, тебе некомфортно. У тебя множатся проблемы. Они в принципе нерешаемы, потому что территория не позволяет их решить. Например, шум. На Мукомольной 2, например, дом. Район был Камушки, жителей всех согнали в один 44-этажный дом.

— Реновационный?

— Да. С одной стороны железная дорога, Третье кольцо. Будет еще дублер Кутузовского проспекта. Там стоят очереди детей, чтобы покачаться на качелях, потому что площадь детской площадки маленькая, а концентрация народа огромная. Нет социальных объектов, нет магазинов нормальных. Ничего нет, есть только плохо построенный дом, потому что так получилось.

Нет проточной вентиляции. Из-за высокой этажности не открываются окна. Применены новые технологические решения, и горячая вода проходит под полом, таким образом обогревается квартира. Круто, зимой, наверное, неплохо. Но когда у тебя летом тридцать пять градусов, не открываются окна, нет проточной вентиляции и горячая вода под полом, там реально сауна. И старушки вынужденно проводят время на улице не потому, что им там нравится, а потому, что в квартире им просто может стать плохо.

Источник: из личного архива Олега Леонова

— Что с этим делать и что делать, чтобы этого не было?

— Уже ничего не сделаешь. Всё, они уже туда переселены. Они там живут лишь больше года и очень недовольны. Но дом не перестроишь. Кондиционеры там тоже установить огромная проблема, их не поставишь. Место для кабель-каналов не предусмотрено.

Если с инфраструктурой, наверное, как-то можно достроить, решить, то шум никуда не денется. Там как была железная дорога, так она и останется. Как были там дороги со всех сторон скоростные, так они и останутся. Даже если это будут экраны шумозащитные, первые этажи какие-то, может быть, это защитит, а сорок четвертый этаж — ты с ним ничего не сделаешь.

— Смотрите, если бы мы сейчас говорили о каком-нибудь товаре, о молоке просроченном, которое продали людям, мы бы говорили о том, что продавец этого молока должен понести наказание, а люди, которые это молоко купили, имеют право обменять его на свежее. Почему мы по аналогии не предъявляем вопросы застройщику?

— Дом качественно построен, просто он не предназначался для реновации, он предназначался для коммерческой продажи. Молодые люди, которых привлекает сорок четыре этажа рядом с Москва-Сити, наверное, за свои деньги все бы это купили. Но когда жители в возрасте, привыкшие к пятиэтажкам, к тихой жизни, к зеленым дворам, вдруг переезжают вот в это….

Просто надо было найти стартовую площадку для переселения, поэтому сказали: давайте вот в этот дом всех перетащим.

— Хорошо. На мою претензию к застройщику вы говорите: просто так получилось. То есть вопросы тогда к приемке, к регулятору?

— К людям, которые приняли решение туда переселять людей по реновации.

— Что с этим можно сделать? Нужно постучаться к мэру Москвы, нужно собрать общественность?

— Я бы говорил: уважаемые жители, так получилось. Поэтому давайте мы, как правительство Москвы, со своей стороны постараемся сделать все, чтобы эти проблемы уменьшить: шумозащитные экраны, инфраструктура, нормальный транспорт, какие-то технологические переделки дома, которые возможны. Если все это вас не устроит, потому что тут же ключевое, что они хотят остаться в этом районе, то давайте мы вам предложим другой дом.

Портрет избирателя

— С этим домом понятно. Что с остальными? С системой что делать?

— В принципе уплотнение застройки надо прекращать. Есть Новая Москва, там можно строить и жителей распределять по территории города равномерно. Не надо уплотнять в пределах МКАДа.

На каждой встрече люди говорят про одни и те же проблемы, и эти проблемы в основном происходят из-за того, что люди смотрят друг другу в окна. У них был двор, а посреди этого двора появилось какое-то здание. Оно, конечно же, элитное. Конечно же, у людей забрали парковки, скверики. Вместо того чтобы смотреть на деревья и солнце, они смотрят в чужое окно, занавешенное, и не понимают за что.

А те, которые приехали, они, конечно, говорят: а вы, старперы, сидите в своей конуре и вообще радуйтесь, что вас пускают в этот двор. Мы купили квартиру здесь, мы здесь хозяева. И это огромные социальные проблемы.

Активисты «Лиза Алерт» начинают поиск пропавшего человека Источник: из личного архива Олега Леонова

— Была же идея так поднять квартплату и имущественный налог, чтобы люди бедные продали свои квартиры в центре и уехали подальше.

— Я же говорю, политика градостроительная направлена на получение прибыли. Возникают платные парковки, строятся новые дома, не возводят социальных объектов. То есть построили три жилых комплекса, не появилось ни поликлиники новой, ни детского сада, ни школы. Есть первые классы Е, и дети учатся в две смены.

— Это в ЦАО?

— В данном случае Лефортово. В ЦАО тоже такие есть.

— Наверняка вы или ваш штаб нарисовали образ вашего избирателя. Что это за человек?

— Как правило, люди среднего, старшего возраста, которые живут в центре Москвы, которые здесь прожили всю жизнь. Которые понимают этот город, не выступают за кардинальные революции, но недовольны отдельными вещами. Кто-то недоволен образованием, кто-то изменениями среды. Это люди, которые хотят для себя большего комфорта. .

— Это протестный электорат?

— В моем понимании, протестный электорат — это те, которые говорят «долой Путина». Мы сейчас снесем всю власть, как на Украине, майдан, и потом что будет, то будет. А есть те, которые говорят «мы во всем поддерживаем и одобряем власть». Это два полюса. Мой избиратель примерно посередине. Он здесь живет, работает, его жизнь устраивает, но он недоволен отдельными вещами.

— В народе есть представление о ЦАО — это район для небедных людей, образованных, считающих себя интеллектуальной элитой, творческой интеллигенцией. И при этом это один из самых протестных районов в России. Возникает вопрос: а чего не хватает этим замечательным, богатым, творческим, одаренным людям, которые живут в прекрасном благоустроенном ЦАО, что они регулярно хают власть и страну?

— ЦАО не прекрасный и не благоустроенный. Если этих людей переселить сейчас теоретически в малоэтажную застройку со своими садовыми участками, девяносто пять процентов их проблем ушли бы. Они живут в своих домах, вокруг них пространство сжимается, людей становится больше чужих, не своих, а тут еще капремонт, когда весь дом изуродовали и провода свисают. Проявляется накопленное раздражение. Кто виноват-то, не они же сами виноваты в этом. А те люди, которые нам это все устраивают. Давайте мы будем против них.

— Очень многие эти люди могут купить себе одноэтажный домик, но сознательно отсюда не переезжают. Именно поэтому ваша логика может быть интерпретирована и так: элита хочет отгородить свое ЦАО от приезжих и выселить бедных, чтобы им не мешали здесь спокойно жить и тихо воровать. Это я народное мнение транслирую.

— Во-первых, в стране не наберется столько богатых, чтобы купить себе квартиру в ЦАО. Во-вторых, реально много обычных людей, которые здесь поколениями живут. Есть богатые кластеры на Патриках, на Арбате, на Якиманке. Но у меня, например, друг живет на Патриках. Он живет там всю жизнь, и его мама там с рождения. И у него не полны карманы денег. И он не представляет жизни за гранью ЦАО.

У меня здесь прожили все мои поколения, я буду оставаться здесь, несмотря ни на что. Как бы меня здесь ни травили дустом. Поэтому вытравить людей отсюда крайне сложно. Но если давить, можно делать их все более и более агрессивными.

— Можно сказать, что, если до «политически» протестных людей достучаться, может быть, уже не получится, зато есть огромное количество людей, которые протестуют из-за условий жизни. Вот как раз их можно вполне вернуть в конструктивное русло и заодно в ваш электорат?

— Конечно. Потому что есть устойчивое понимание, что нас просто не слышат. Не то что у нас много проблем — нас просто не слышат. Нас для власти не существует. И это очень большая ошибка.

Цена — шесть тысяч жизней

— Почему вы начали политическую деятельность сразу с Государственной думы, а не с городского или муниципального совета?

— Так сложилась жизнь. Я не планировал идти в Государственную думу и становиться депутатом. Год назад я был целиком занят поиском и спасением людей, у меня были абсолютно другие интересы. Но я постоянно вижу людей, которые погибают у меня буквально на руках. То есть я беру телефон, на том конце голос: «Але». Я говорю: «Здравствуйте. Вы заблудились?» Говорит: «Нет-нет-нет. Все хорошо, я уже вижу дома, я выхожу».

Я понимаю, что этому человеку осталось жить сутки, может быть, чуть больше. Потому что если пожилому человеку видятся дома, когда он находится в лесу, и он говорит, что уже почти вышел, значит, он сидит где-то под елкой и у него все плохо. И реально остались сутки, чтобы его оттуда достать. И мне надо увидеть, где он. Я знаю, что он в лесу, там пять на пять километров. Он уже не может откликаться. Всё, у него уже сознание уплывает. И никто в России не может мне дать его местоположение. Оператор связи не может, ФСБ, полиция. Нет технической возможности.

— В смысле, нет технической возможности у сотового оператора?

— Оператор связи видит его сигнал. Вот он находится на этой базовой станции, в этом секторе. А этот сектор «светит» на пятнадцать километров туда и на пятнадцать километров туда, захватывает этот лес и еще два соседних. В Москве часто базовые станции стоят. И ваше местоположение я увижу с точностью до трехсот метров. А в лесу не так. В лесу все, что у вас есть в телефоне, через пятьсот метров от края леса перестанет работать. Вместо карты будет серый экран, мессенджеры не работают, соцсети не работают. Только голосовая связь остается. И если спросить у оператора связи, где человек, он скажет, примерно вот здесь вот, пятнадцать на пятнадцать километров. Через месяц найдем.

— Какое предложение?

— Надо, чтобы операторы связи модернизировали свои сети, установили дополнительное оборудование, которое рассчитывало бы местоположение с точностью до пятисот метров. Для нас время поиска сократится до трех-четырех часов.

У нас в 2020 году погибли девятьсот семьдесят четыре человека с включенными мобильными телефонами. Я пытался почти четыре года эту ситуацию исправить, пробить этот закон. Не получается. Есть еще несколько законов, которые мы тоже пытаемся пробить. Там тоже цена вопроса в несколько тысяч жизней, не получается. Потому что я встречаюсь с депутатами Государственной думы, с Советом федерации, Общественной палатой, министерства, ведомства, я для них для всех, кроме Общественной палаты, народ, население. Вот, просто пришел — да, спасибо, мы вас выслушали, всё. Мы сами разберемся.

И для того, чтобы добить эту тему, мне надо зайти внутрь и изнутри пробивать эти законы. Вот, собственно, поэтому весной я сказал: о’кей, хорошо, я пойду в Государственную думу, буду там этим заниматься.

— А цена вопроса?

— Шесть тысяч жизней в год. А всего пропадает сто восемьдесят тысяч человек.

— Вы мерите ценою жизни, а операторы — деньгами.

— Это порядка полутора миллионов долларов на одного оператора. То есть примерно шесть миллионов долларов на всю Россию. Если мы сравним с законом Яровой, это на порядок меньше.

— А откуда название «Лиза Алерт»?

— Появился отряд в 2010 году, как раз все горело, в дыму, и в Орехово-Зуево ушла в лес четырехлетняя девочка Лиза Фомкина со своей тетей, и они заблудились. Их не стали искать службы, потому что был день города, все готовились к мероприятиям. Родители кинули обращение в соцсети: люди, помогите. Приехали добровольцы из Москвы, Московской области, соседних регионов. Искали как получается, кто как может, кто как умеет. На девятый день нашли тетю Лизы, к сожалению погибшую, а на десятый день нашли Лизу. Тоже ребенок не дожил чуть-чуть, меньше суток, до спасения.

Люди были потрясены тем, что в двадцать первом веке дети погибают в лесу от голода и холода. Решили, что так продолжаться не может, создали поисковый отряд «Лиза Алерт», в память о Лизе Фомкиной. А «Алерт» — это отсылка к международной системе реагирования на пропажу детей AMBER Alert.

— Когда вы занялись поиском людей?

— В 2015 году, то есть спустя пять лет после его создания. До этого я был рядовым топ-менеджером. Коллега рассказал о проекте. Стал смотреть за тем, что делает отряд. Работа же по двенадцать часов, времени нет. А потом были каникулы новогодние. Пропадает какой-то подросток, думаю: поеду, попробую. Съездил, попробовал, мне не понравилось. Но мне на следующий день позвонили и сказали: помоги, пожалуйста, тут надо привезти оборудование и найти бабушку. С этого все и началось.

— И бросили бизнес?

— Нет, я честно пытался заниматься и бизнесом, и поиском. Но через два года понял, что нельзя одновременно заниматься хорошо и тем и другим и при этом еще как-то отдыхать. Долго выбирал, долго советовался с друзьями, с семьей, со всеми. Выбрал поиски.

— Видимо, у вас есть какой-то пассивный доход?

— Есть проект, который меня кормит. Потому что я же все-таки коммерсант, я в телекоме отвечал всегда за доходную часть. Я был коммерческим директором, директором по маркетингу, директором по продажам. То есть я всегда отвечал за зарабатывание денег. Себе-то уж точно смогу заработать. Конечно, я потерял в разы в доходах. Но зато у меня дело, которое я люблю.

— Но повестка бизнеса, тем не менее, не в вашей программе кандидата?

— У меня в программе нет интересов бизнеса. Наоборот, скорее, законы, которые я собираюсь принять, не в интересах бизнеса. Например, я хочу заняться лесным законодательством. За счет пробелов в лесном законодательстве люди теряются в Московской области, потому что лес не чистится. Огромные завалы, люди просто физически не могут выбраться.

— В смысле, прямо такие чащи заросшие, что ли?

— В Москве в пределах МКАДа есть участок леса, на Лосином острове, где я, человек подготовленный, буду идти один километр световой день, с девяти утра до девяти вечера. А неподготовленный человек не пройдет там в принципе. Одно время мы знали, что там труп находится, который никто достать не может. Потом оттуда его все-таки достали, но… Ты все время перемещаешься на высоте четыре-пять метров в ветках. По стволам деревьев, ни разу за весь день не касаясь ногами земли.

— То есть так все переплетено и перекошено?

— Это воронка, где лес целиком вот так вот сложился. И ты ходишь в этом завале с острыми сухими ветками, торчащими отовсюду. Не видишь, куда наступаешь. Ты прицелился, наступил, попробовал — окей, хорошо, перенес тело. И вот так вот двенадцать часов целый километр. В таких местах мы работаем в Подмосковье.

Люди редко теряются в чистом, сухом лесу. Такой, знаете, мох, сосны и тут где-то бабушка под деревом. Такого почти нет. Есть топи, где лес затоплен. Адовые места. Я в том году на себе прочувствовал. У меня на карте поле — я слышу бабушку, кричит. Мне до нее пробраться триста метров через адский бурелом. Со мной напарник, мы проберемся, но нам бабушку выводить. А выводить бабушку, которая не может подняться, нереально.

Мы решили через поле. Это оказалось не поле, а старая вырубка. Шли ночью, под дождем. Я вижу только вот так, по свою грудь. Дальше лианы, растительность выше меня примерно в полтора раза. Я делаю шаг — и там либо канавы, я проваливаюсь, либо я делаю шаг, а там пень, я об него спотыкаюсь, опять-таки лечу. Нам надо было пройти по полю полтора километра. Через километр я чувствую, как у меня заканчивается гликоген в крови и мои силы. И я понимаю, что случается с людьми, которые в таких условиях ходят.

Дошли до бабушки, потом искали проходы в буреломе, прорубали и выводили бабушку.

— Что это дает вам? Поиски людей?

— Во-первых, я понимаю свою нужность.

— Бизнес не давал чувство «нужности»?

— Когда я только начинал, там было начало телекома, круто. Мы развивали связь в России, и делали огромное и полезное дело. Потом, когда рынок уже вышел в планку, вся суть работы оператора — это борьба за доли рынка. И ты работаешь год по двенадцать часов в сутки. И по итогу года ты отжал у конкурентов 0,7 процента доли рынка. Молодец. Бонусы. А чем гордиться-то? Для людей ничего нового не произошло.

— Хорошо, нужность. Я вас перебил. Там что-то еще есть?

— Я, когда работал в офисе, понятно, что там возраст, какие-то проблемы со здоровьем. Мы же не молодеем. Как только я стал заниматься поиском людей, у меня ушли все проблемы, которые были. То есть это такое чувство психологического, физического комфорта, когда есть коллектив единомышленников. Ты делаешь реально крутое дело, спасаешь людей, и у тебя это получается. Есть вещи, в которых я незаменим, которые у меня получаются лучше, чем у других. Вот это то, что меня сильно греет психологически.

Кстати, рекомендую как программу похудения, потрясающе. За сезон по двадцать килограммов скидывают. Ничего лучше нет.

— Но вы сейчас возвращаетесь обратно в токсичную среду? Работа депутата может не оставить времени на то, чтобы заниматься поиском.

— Во-первых, мой жизненный опыт подсказывает, что у депутатов есть выходные, есть даже отпуск. Во-вторых, те законы, с которыми я иду, помогут не только поисковому добровольчеству, но и полиции, и спасут кучу людей.

— Получается в некотором смысле, что проблемы, которые волнуют жителей ЦАО, идут для вас некой пристяжкой к «основным» проблемам поискового движения?

— Не так. У нас есть федеральный закон, то есть системная вещь, которую надо менять. Есть проблемы жителей ЦАО, которые можно поменять тоже только за счет федеральных законов. Это транспортные проблемы, проблемы с тишиной, это все законы верхнего уровня. То же самое озеленение. А есть локальные проблемы, которыми надо заниматься.

Если меня выберут, я стану частью этой системы из муниципальных депутатов, городских депутатов, депутатов Госдумы, исполнительной власти. О каких-то проблемах просто не слышат, не знают. Какие-то проблемы муниципальные депутаты не считают проблемой, а жители с ними не согласны. И надо быть модератором диалога между жителями и муниципальными депутатами. Есть проблемы, которые просто из-за межличностных недоразумений не решаются, нужен человек, который ситуацию сдвинет с места.

— Почему вам интересно будет заниматься этой «мелочью» в Госдуме?

— Важно иметь постоянную связь с «землей», то есть постоянно общаться с людьми и понимать, какие вещи им нужны, их отношение к той или иной проблеме. Потому что сейчас очень много людей во власти — и в законодательной, и в исполнительной, — которые вообще с людьми не контачат, у них своя реальность. Я их называю космонавтами, они надо мной, в космосе, и принимают решения, исходя из своих видений.

Я всегда, когда принимал решения в бизнесе, приезжал в регионы, сам вставал продавцом в магазин, общался с покупателями. Смотрел, что они говорят, насколько удобно то, что мы хотим ввести для продавцов. И у меня был совершенно иной уровень аргументации во всех спорах.

То же самое здесь я буду делать. Я постоянно буду общаться с людьми, и у меня всегда будет точка зрения, которую я могу очень четко аргументировать.

Источник: из личного архива Олега Леонова

Рывок и правила игры

— Вы же представляете, как все работает в Госдуме? Что может сделать один независимый депутат без поддержки соратников, партии?

— Если подходить с формальной точки зрения, правильный ответ — ничего. Но если подходить с точки зрения человеческой, то единственный мой инструмент в данной ситуации — это как раз перекрестное общение со всеми. Я могу поговорить с этой фракцией, с этой, с этой, с этой. За счет выстраивания отношений со всеми провести закон. Условно, кто против закона, который спасет шесть тысяч жизней? Дальше начинаются нюансы.

Ведь закон почему не принимают долго? А потому что он сложный. Там с точки зрения здравого смысла формулировки неочевидные, надо в специфику уходить. Времени ни у кого нет. Послушали полчаса, да и нормально, пошли дальше. А вот взять человека, ему все нарисовать на бумажечке и рассказать. Понятно? Понятно.

— Но помимо этого, а может быть, и в первую очередь придется что-то давать взамен, за поддержку.

— Конечно. Хорошо, давайте смотреть на ваш законопроект. Я точно так же буду погружаться, смотреть, как это работает. Где-то я, если все проработано, готов поддержать. Если не проработано, я, естественно, скажу: давайте поменяем, и будет лучше работать.

— Вы транслируете повестку частную, городскую, но у депутата Госдумы априори должно быть более широкое видение развития государства. Можно обрисовать кратко?

— Внешняя политика. На мой взгляд, большинство наших действий по внешней политике в дальнем зарубежье либо успешны, либо очень успешны. Внутри СНГ много упущенных возможностей. И к этому, наверное, надо относиться как к уроку. Нельзя таких просчетов допускать.

Дипломаты много уделяют время дальним направлениям, потому что у нас отношения с Америкой, Великобританией, Европой, Африкой имеют большую ценность. А к СНГ отношение было такое: а что с ними будет, просто им денег давать, и они будут нас любить. Так не работает. Мы потом получаем Украину, Армению и так далее.

Что касается Крыма, конечно, я целиком поддерживаю его возвращение в состав России. Люди проголосовали «за».

— Вы не считаете, что это было сделано не совсем честно по отношению к Украине?

— Во-первых, исторически это наша территория. Во-вторых, если бы это не сделали, там было бы сделано столько нечестного по отношению к нам, что мало бы не показалось. Это действительно стратегический вопрос. И действительно большинство людей честно голосовали «за». Это их воля. Показательно, что Крым был взят без единой жертвы.

— А внутренняя политика?

— Здесь, наоборот, очень много вещей, которые сделаны без понимания того, что происходит в народе. Чиновники думают, исходя из здравого смысла. Пенсии — да что, люди поработают лишние пять лет, проблема, что ли? Непонимание, что происходит с людьми на местах, влечет за собой череду неудачных решений. Образование, здравоохранение, градостроительная политика, не только в Москве, во всех городах. Масса проблем, из-за которых люди критикуют власть.

— То есть, если фантазировать, вы бы проголосовали против пенсионной реформы?

— Понятно, что это было решение, продиктованное нехваткой денег. Нужна пенсионная реформа — возможно. Давайте ее сделаем по-другому. На моей памяти это уже третья пенсионная реформа. Во-первых, теряется вера. Во-вторых, просто пропадают деньги, которые ты откладывал на пенсию. И если проводить пенсионную реформу, ее надо проводить на тех людях, которые только начинают трудовую деятельность.

— Но вы же понимаете, как это принималось. Там никому не давали возможности поработать над законопроектом. Стремительно: да или нет.

— Поэтому мне кардинально не нравится работать с этими Думами. Потому что быстро и некачественно. «Газпром» сейчас получил такое количество непланируемой прибыли, что это закрывает все наши пенсионные проблемы. И это тоже вариант.

— Есть точка зрения, что в принципе Россия как государство развивается нормально. Но настолько медленно, что постоянно год от года отстает от развитых стран.

— Да, отстает в развитии.

— Что нужно для рывка?

— Я бы поставил по-другому вопрос: нужен ли нам сейчас рывок? Вот давайте мы определимся, сделаем нормальный план, лет на пятнадцать, на двадцать, такой стратегический, что мы хотим. И поймем, мы сейчас все-таки обороняем и сидим, сохраняем, потому что мало ли, может быть, мы сейчас поймем, что через три года будут какие-то глобальные потрясения и вот эта стратегия сохранения — единственно возможная. Но тогда не надо кричать, что, ребята, давайте вперед, тогда мы все сидим и замещаем.

Либо, если мы понимаем, что в принципе нам ничего не грозит, давайте сделаем рывок и тогда — да, нам нужны законы, практические действия и в банковской сфере, и кредитной, и законодательной, и налоговой.

— Нужно ли России сильное государство?

— Конечно. Там, где есть большая территория, там нужно сильное государство.

— А что нужно людям от государства?

— Понятные, неизменные правила игры. Чтобы государство установило их надолго и не меняло.

Уроки живописи — Как рисовать сосну у моря. Урок 15

В Гродно появились картины в технике стринг-арта

Поделись с друзьями

OZ представил в Гродно собственные дизайнерские картины в технике стринг-арта (цвик-арта). Они позволяют создавать объемные композиции с помощью гвоздей и нитей. Наборы можно найти в магазинах ритейлера или заказать на дом. На долю собственных торговых марок (СТМ) к концу 2025 года придется до 20% выручки.

Новинки развивают в Беларуси популярный в Европе вид декоративных картин. Наборы выполнены в технике стринг-арта, когда в качестве холста выступает деревянная основа, а вместо кистей и красок используются гвозди и нитки. В OZ предлагают разнообразные сюжеты: например, на полотне можно изобразить кактус агава, велосипед в стиле прованс или портрет животного. Позже к ним добавятся и другие тематические коллекции.

При создании цвик-арта нужно совершать два простых действия: вбивать гвоздики в деревянное основание и обвязывать их цветными нитями по контуру. Рисовать в такой технике могут взрослые и дети от 8 лет. После завершения такие картины обычно используют в качестве декора дома, чтобы освежить и осовременить интерьер.

OZ разрабатывает наборы для цвик-арта под собственной торговой маркой и предлагает их вместе с аналогичной продукцией других производителей. Среди отличий продукции бренда – качественные натуральные материалы и оригинальный дизайн.

Ранее торговая сеть вывела на рынок картины по номерам – холсты с черно-белой разметкой, где у каждого участка и краски свой номер. Композиции выбирают с учетом тенденций – только то, что сейчас рисуют в мире, – и предлагают их коллекции. Кроме того, под брендом OZ производят шоперы, кружки, открытки, тетради и канцелярские принадлежности. Новые товары появляются каждый месяц.

До конца года под брендом OZ на рынок выйдет и другая продукция – наборы для творчества, сувениры и сладости. Как ожидается, к концу 2025 года на СТМ придется до 20% продаж ритейлера. В отличие от других, OZ не пойдет в масс-маркет – качеству продукции уделяется первостепенное значение.

«OZ не только продает, но и создает. Мы изначально решили, что товары под собственными торговыми марками будут выделяться высоким качеством, оригинальным дизайном и креативностью. Например, наши наборы для цвик-арта с уникальным рисунком и выполнены на мировом уровне. Такого же подхода мы будем придерживаться и при запуске других товаров, в том числе продуктов питания. Вступая в эпоху СТМ, мы хотим предложить покупателям широкий выбор собственной продукции, которой будут рады дома и которую престижно подарить близким и друзьям», – отмечает начальник службы СТМ в OZ Андрей Барановский.

Наборы для цвик-арта представлены во всех магазинах OZ. Их также можно заказать на сайте и в мобильном приложении. Цена картины варьируется от 12,5 до 34,9 рубля в зависимости от размера. В наборе – деревянная основа из массива сосны, гвоздики, пряжа и безопасный держатель. Картины имеют разный уровень сложности: к одним стоит приступать от 8 лет, к другим – от 12-ти. Их также рекомендуют взрослым как способ снять напряжение после работы или в качестве хобби для свободного времени.

OZ – один из старейших белорусских ритейлеров, созданный в 1999 году. За более чем 20 лет он вырос из книжного интернета-магазина в крупную сеть. Сейчас она представлена 35 магазинами, торговой онлайн-площадкой и мобильным приложением. Помимо книг, в структуре продаж большое место занимают косметика, канцелярия, настольные игры и товары для творчества. Покупателям доступна бесплатная доставка.

Нарисуйте дерево … но не сосну — Insight & Coaching

«Пожалуйста… нарисуйте мне барашка! »Эта знаменитая фраза из книги Антуана де Сент-Экзюпери Маленький принц блестяще иллюстрирует концепции изображения, воображения и вечной дифференциации, но мы разработаем другие концепции с помощью теста дерева и изучения его применения в коучинге.

Краткое возвращение к источнику

Древовидный тест , разработанный швейцарским психологом Чарльзом Кохом в 1952 году, представляет собой прогностический тест, который может применяться как к детям, так и к взрослым и заключается в наблюдении за личностными чертами, выраженными человеком через его рисунки.Каждый элемент дерева (листья; ствол; корни) имеет значение, и их графическое представление выражает опыт субъекта с окружающей средой, возможные травмы и уровень их чувствительности. Первоначальная инструкция Коха была простой: «Нарисуйте дерево, любое дерево, которое вам нравится, но не сосну». Сосна была исключена из-за точек, к которым она ведет, а также из-за особенно стереотипного визуального представления этого вида деревьев в нашем культура. Позже инструкция стала «Не могли бы вы нарисовать фруктовое дерево в меру своих возможностей?».

Вариант, разработанный Рене Стора, требует рисования 4 деревьев. После рисования первого дерева, которое соответствует новому ограничению в новой обстановке, независимо от того, является ли она академической или профессиональной, рисуется второе, в обязательном порядке другое дерево, которое соответствует известному ограничению, которое требует послушания или адаптации и приводит к расслаблению, например как каркас семьи. Затем следует рисунок дерева из пейзажа снов, воображаемого дерева, которое представляет проекты или ожидания, и, наконец, с закрытыми глазами человек рисует четвертое дерево, которое указывает на вес переживаний, пережитых в младенчестве, и которые продолжают влиять на текущее поведение.

Во всех случаях анализ рисунков, проводимый интервьюером, с которым они были созданы, основан на графологических, а не символически пространственных статистических данных.

Адаптация к коучингу

Рисунок дерева, насколько я могу представить в рамках коучинга, очень отличается, потому что коучи — это клиент, а не пациент. В этом случае рисование дерева — это скорее инструмент, чем проверка. Он предназначен для сбора информации, которая будет использоваться в качестве основы для обсуждения , но не для диагностики проблемы.

Любой рисунок привносит новую динамику в диалог. Требуется переход к действию, позволяющий перестать философствовать, избежать бесконечных поисков терминов, чтобы выразить смущенное негодование. Это легче открывает двери воображению. Он говорит то, чего не могут слова. Это оставляет ребенка в поул-позиции. Что касается дерева, из-за его вертикальной ориентации, из-за связи, которую оно создает между небом и землей, между видимым и невидимым, оно является универсальным архетипом, символом жизни, долголетия, роста.Это также самое высокое органическое сооружение. Согласно Юнгу, дерево — это средство выражения невыразимого. Кроме того, рисование в целом, но особенно рисование дерева, — это настоящая золотая жила под открытым небом, которую тренер и подопечный могут использовать вместе .

В каких ситуациях уместно рисовать дерево? На самом деле они многочисленны и разнообразны. Приглашение нарисовать дерево — это возможность выразить свое отношение к своему телу : равновесие, сила, возможные слабости и общее состояние , здоровье (см. Рис.1). .

Рис.1 — Отображение состояния здоровья

Предложить нарисовать дерево, самое красивое дерево, цветными карандашами, — это приглашение выразить мечтаний . Для подопечных рисование профессионального проекта в виде дерева (см. Рис. 2 и рис. 3) похоже на выражение разветвлений и организацию их карьеры с справедливой важностью, придаваемой каждой возможности.Рисование роты в форме дерева и даже добавление хижины, в которой мы хотели бы жить, или указание ветки, на которой мы хотели бы сесть, могло бы вывести из тени плохие чувства и помочь человеку понимать собственные амбиции. В крайнем случае, рисунок леса позволяет метафорически воссоздать социальную среду , такую ​​как семья, друзья, коллеги и место, которое человек занимает среди них.

Рис. 2, 3 — Представления профессионального проекта

Его также можно использовать для игры с временным измерением.Если попросить обучаемого нарисовать первое дерево, показывающее их текущее состояние, а затем второе, где дерево представляет состояние, которого они хотели бы достичь через 5 или 10 лет, это дает ему возможность визуализировать и материализовать свои собственные цели , хотя бы символически. Предложение в начале коучинговых отношений о том, чтобы подопечный создал автопортрет в виде дерева, а затем повторил то же упражнение через несколько месяцев, усиливает восприятие изменения , роста, вновь обретенного баланса или благополучие.Таким образом, рисунок дерева становится индикатором воздействия коучинга, нового источника энергии.

Заключение

Без жесткого протокола, при всей аутентичности и простоте применения рисования в целом и рисования дерева в частности бесконечно, единственными ограничениями, возможно, являются интуиция или воображение тренера и спонтанность ученика. Возможности для обсуждения, которые дает это упражнение каждому участнику, еще больше усиливают одну из сторон коучинга, а именно: совместное построение.

***

Эта статья была опубликована в International Coaching News # 13 — март 2015 — стр. 41-42 о целостном и оздоровительном коучинге. Изначально он был опубликован в этом блоге на французском языке.

Нарисуйте дерево с помощью аркадной библиотеки в Python

Рисование дерева — не сложная задача в Python с использованием модуля turtle. Но что, если вы можете нарисовать его и с помощью Arcade Module. Arcade — объектно-ориентированная библиотека.Его можно установить, как любой другой пакет Python, с помощью аркады импорта.

Подход:

• Импорт аркад.
• Определите функцию для рисования деревьев. Здесь мы рисуем сосну, состоящую из прямоугольника и треугольника. Итак, вы можете использовать встроенную аркадную функцию для прямоугольника и треугольника.

 def draw_tree (x, y):

   # Нарисуйте треугольник поверх ствола
   arcade.draw_triangle_filled (x + 40, y,
                               х, у - 100,
                               х + 80, у - 100,
                               аркада.color.DARK_GREEN)
   # Рисуем ствол
   arcade.draw_lrtb_rectangle_filled (x + 30, x + 50, y - 100, y - 140,
                                     arcade.color.DARK_BROWN)
 

• Теперь, когда мы определили функцию как дерево, давайте определим основную функцию и определим arcade.open_window (), чтобы указать ширину, высоту и заголовок экрана. Кроме того, используйте arcade.start_render () и arcade.finish_render, чтобы указать модулю Arcade, когда начинать и останавливать рисование. Наконец, добавьте аркаду.run (), чтобы указать окончание.

 def main ():
   # Открой окно
   arcade.open_window (600, 600, «ДЕРЕВО»)
   arcade.set_background_color (arcade.color.SKY_BLUE)
   
# Запустить процесс рендеринга.
   arcade.start_render ()
  
 # Вызов наших функций рисования.
   draw_tree (50, 250)
 
  # Завершить рендеринг.
   arcade.finish_render ()
  
 # держать окно вверх.
   arcade.run ()
   главный()



 

Пример 1:

Python3

0

Python3

Выход: -

Внимание, компьютерщик! Укрепите свои основы с помощью курса Python Programming Foundation и изучите основы.

Для начала подготовьтесь к собеседованию. Расширьте свои концепции структур данных с помощью курса Python DS . И чтобы начать свое путешествие по машинному обучению, присоединяйтесь к Машинное обучение - курс базового уровня

Free Pine Tree Outline, Download Free Pine Tree Outline PNG изображения, Free ClipArts on Clipart Library

картинки сосны

силуэт сосны клипарт

наброски дерева

раскраски сосна

сосна картинки

узор новогодней елки

картинки

сосна вектор png

сосновый лес черно-белые картинки

сосна вектор png

ель значок

ель клипарт

сосна png вектор

простой простой рисунок сосны

тату дерево ситка

рождественская елка рисовать красочный

Багажник

рисунок сосны ponderosa

маленький рисунок сосны

силуэт сосны клипарт

пустой контур рождественской елки

раскраски Ипомея

черно-белый простой клипарт деревья

простых рождественских раскраски

иллюстрация

контурное изображение деревьев

клип с деревом

генеалогическое древо для раскраски

сосна вектор png

контур вечнозеленого дерева

экономия воды клипарт черно-белый

раскраски сосна

новогодняя елка

сосна 2д снег

бабочка клип арт границы

клипарт наброски пряничный человечек

бесплатные картинки остров Норфолк сосна

пряничный домик

черно-белых витражей

раскраски Паук-монстр

клип арт наброски ветка

круто дерево клипарт черно-белый

дерево черное и белое

оленей

дерево черное и белое

рисунок миндального дерева

Рождество

штриховая графика

рисунок

сосна вектор png

пустой контур рождественской елки

пустая раскраска рождественская елка

раскраски сосна

елка контур png

простых рождественских раскраски

Рождество

раскраска елки для печати

простой рождественский клипарт черно-белый

сосна раскраски

Товары - С меткой "сосна" - ПРИНТ МАГАЗИН BFF

Фильтр Все продукты3 heads3 roses3 trees44th из julyAabstractabstract floralAbstract Mountainabstract oceanabstract paintingabstract sunsetadirondacksadventureadventurerafrican americanagaveAlfredAlphabetaltered portraitAmericaAmerican Flagamerican флаг barnamusementanemoneanimalanimal pastureAnimalsantique paintingAntique printapartmentsappleapplesArchitecturearizonaartistasianasian motherAspenAspen treeaspensautumnautumn fieldautumn leafaztec butterflyBB & Wbabybaby drawingbaby feetBaby Jesusbalamcingballerinaballerina paintingballerinasbarnbasketbassbass fliesbatbat studybathroombattlebayBeachbeach housebeach paintingbeach sketchbeardbedbeerberriesbest friendBFFbillowing cloudsbirdbirdsBisonblackblack и whiteblack и белый cowsblack batblack birdblack crowblack horseblack skeletonBloomBlossomsblueblue bowlblue couchblue mountainsblue sofablue ельсиние водырумянец roombraidsbranchbranchesbreadbreast feedingbrickbridgebrownBrushbrushing hairBryceBryce CanyonBryce Splitbubble gumbubblegum roadbuddhabuddha printbuffBuffalobuildingbuildingsBullbundlebunniesbunnybunny hillbunny rabbitburgundybusbushesbutterfliesButterflybutterfly drawingButterfly Familybutterfly линия drawingbutterfly printsbutterfly splitCcabincactuscactus flowercadillaccaliforniacamelliacannon beachcanoecanon beachcanvascanyoncaptaincarcardinalcarnationcarnationscarnivalcarriagecarryingCarsCars landcarslandcastlecatcatacombscementchairchameleoncheesecheeseboardChildchild из godchildrenchoosechoose rightChristChrist PaintingChrist Sketchchristmaschristmas evechristmas flowerschristmas treechristmas treeschurchcirclecirclescitruscitrus splitcitrus studycitrus исследования splitcityclassic carclassyclassy clutterclementinecliffcliffscliffsidecloudcloudscloudy beachcluttercoastcoastalcobaltcoffeecollagecolorcolor wheelColorfulcombing haircompanycontestcoolcool прохладный прохладный coolcoral lakecotta gecountrycountry pathcouple portraitcowcowboycowscracked flowercracked landscapecrayoncrayonscreakcreamcreekcrowcrysanthemumCrystal CovectrDdaddarkdashdashesdaughterDecemberdeerDesertdesert hillsdesert horsedinodinosaurDinosaursDisneyDisneylanddiving ladyDiving Lady MotelDIYDIY Fall ContestdockDocksdogdogsdoodledoordoorsdorothydotsdovedowntown mesadrawingdrinkdrinksdudedudesduneDunesduskdusty pinkEeartheat pizzaeat пицца everydayeclecticempty streetetchexhaleFfaceface paintingface sketchFaithFaith над Fearfake fancyfallfallautumnfallen rosesfamilyfancyFarmfarm freshfarmhousefarmlandfatherfather balancingfather daughterfather kissfather sonfathers dayfearfemalefemale portraitfemalesfernfern valleyfieldfieldsfireplacefishfishingfishing boatfishing luersFlagflat floralflat layfliesflightFlo'sFloralfloral studyflowerflower линия artflower studyflowersfluteflyfly fishingflyingfoalfoggyfoggy barnfoggy beachfoliagefoodfood pyramidforeignforestfoxfrancefrance buildingfrench buildingfrostyfroze nfruitfruit basketfruit paintingGgalvestongeeseGift CardGift CertificateGilbertgilbert templegirlgirl в hammockgirl верхом horsegirl с flowersgirlsgirls roomglass vasegoatGodgoldgoldengooniesgrapefruitgrapesgrassgrassygrassy pathgravegrave yardgraveyardgrazinggreengreen hillgreenhousegreygrey birdgroovyguitarguitar playergunHhairhalf moonhalloweenhammockhandhand sketchhand studyhandshandstandHarborharryHarry PotterharvestharvestingHarveyhayhaystackhaystacksheartheavenlyhelpinghelping handsherbherbshikerhikinghillhillshillsidehilltopho хо hohockeyholding handsholidayholy nighthomehome schoolhomeshoneyhoney я уменьшил kidshorizontalhornshorsehorse paintinghorse racehorseshotelhour glasshourglasshousehouseshousingHPhudsonhughummingbirdHuntington BeachII AMI Я ребенок Godiceice skatingicyidahoillustrationinhaleinhale exhaleinkink artink circlesinsideinspirational quoteinstrumentinstrumentsinteriorironingislandItalyJjadejapanesejerusalemJesusJesus ChristJillianJillian Darvillejour nalingjugKkidskids artkids roomkisskissingkitchenkitchen printLladylady в goldlady в pinklady в redlady в yellowlakelake huronlamplamp postLandscapelandscape abstractlandscape paintingLatourell FallslaundryLDSLDS templeleafleaning treelearningleaveslemonlemonsLetterlifeguardlifeguard towerliftlifting otherslightlight houselighthouselilaclilacslineline Artline butterflyline drawinglizardlochloglog slicelonglong hornLong hornslonghornLonghornslovelovebirdsluresLushLyshaLysha SmithMmagnoliamalemale portraitmanman studyingman с catmangermapmaremarigoldmaritimemaroonmaryMAry и JesusmasculineMattMatt SpeakmanmatterhornmauvemeadowmenMerryMerry Christmasmesamesa templeMexican Fencepostmi casamichiganmichigan lakeMidwayminimalminimalistmodernmodern abstractmodern artmodern drawingmodern landscapemodern paintingmogollonmogollon rimmommom и babymoodymoonmoon phasesmoonlightmotelmothmothermother и младенец, мать и ребенок спят, мать и ребенок, мать и ребенок молятся, мать и дочь. другие daughtermother dughtermother readingmother sketchmother sleepingmothers lovemounatinmountainMountain Paintingmountain printmountain streammountainsmountianmuddymuddy roadmulticolormultnomahmusicNnarrownativitynativity scenenatureneighborsneutralneutralsNew Mexiconewportnewport beachNicholeNicoleNicole Reichmannightnight ridenudeNumber 4Number 4 Privet DrivenursingnurturenutsOoceanocean paintingocean sketchocean splitocean studyoceansideodd barnofficeOld manold paintingold townone treeorangeorange buildingorange houseorange wallorangesoregonoregon coastovalovalsOvercastowlowlsPpacific север westpaintpaint slashpaint strokePaintingpalmpalm treepalm treespanoramicpanormaicparisparisianparisian apartmentsparkPark Citypastelpasturepathpathwaypaysonpeacepeace signpeachpeachespearpencilpeoniespeopleperson быть lovedpetrified forestpetrified лес национальный parkphoenixphotographPhotographyphotography animalphotography океанический урок фортепиано sketchpine treespineapplepineconepinecone sketchpinespinkPink Beachpink brushpink doorpink flowerpink цветок wallpink flowerspink horsepink housepink housespink townpinkypinky holdpizzapizza martplainplainsplanetplanetsplantplantsplayingplumsPNWpolka dotspondponderosapoppy shoreport huronportlandPortraitportrait из womanportrait sketchportrait studyportraitspotpotterpower coupleprairieprayerprayingpressedpressed flowerpretty boyprickly pearpumpkinpurplepurple flowersQquarantinequotesRrabbitrabbitsraceracingradiator springsraftrainbowreadingrectangleredred и greenred и зеленый villagered bushesred cabinred flowerred flowersred headred rocksref flowerreindeerreligiousRenaeRenae CannonRenae Cannon ArtRenae CanonReneariderimriverriverbankroadroad landscaperoad в jerusalemrockrockinrocking вокруг рождественские деревьяскаленный пляжкровати крыширозерозруинпарусная лодкапарусная лодка эскизы парусных судов setSaviorsavyscarescaredscarysceneschoolscreamseasea stackseagullsseaportSeasseas shellsSeascapeseashellsseasidesegull islandseptemberSerenityserenity prayerset из 3set из 6sewingshabby chicshadedshapessheepsherbertsherbert skysherbet небо splitshipship wreckShipdshipsshoreshorelinesilent nightsingle treesisterSisterhoodsisterssitiingskatingskeletonskeletonsskeltonsketchskiski liftskiingskinnyskullskull и rosessledsleddingsleepingsleighsleighingslopesslug ошибка busslug ошибка busesslug ошибка bussessnowsnow daysnowysnowy dunesnowy lakesnowy mountainsnowy peaksnowy trailsnowy treesnowy treessofiasolarsongbirdsouthwestSpaceSpace Mountainspecklespidersplitsplit flowerSplit PicturespookyspringsquarestallionstampstarStarlightsteel guitarStillstill lifestormstormystormy sailsstrawberrystreamstreetstringstrokesstudystudyingsuitSummersummertimesunsunflowersunsetsuperstitionssurfsurf swimsurfboardsurfersurferssurfingswimswim surfswingTt-rextabletantan rainbowtapestryteacherteachingteepeeteepee motelt empletemple printtemplesTexasTexas Long HornsTexas LonghornsThankfulthanksgivingthomasthomas s monsonthree headsthree treesthunderthunder mountainTibble Forktiredtomatoestombtombstonetorsotowertowntraditionaltrailtreetree branchtree linedtree ringtree sketchtree studyTreestrees sketchtriptychTucsonturn tableturquoisetwintwinstwo doorstypographyUuniformurbanUSAUtahVV8vacationvalentinevalentinesvalentines dayValleyvaseverityverticalvictoriavillageVintagevintage abstractvintage animalvintage ballerinavintage butterflyvintage cloudsVintage cowsvintage drawingvintage floralvintage flowervintage flowersvintage halloweenvintage landscapevintage mountainvintage oceanvintage paintingvintage portraitVintage Printvintage seascapevintage sketchviolinvolkswagenvolkswagen busvolkswagen busesWwaitingwalkingwarwaterwater fallwater fallswater townwatercolorwatercolor beachwatercolor birdsWatercolor Butterflieswatercolor herbswatercolor landscapewaterfallwaterfallswaveswe risewe подниматься, поднимая другихмы atheredwesternwetlandswhitewhite barnwhite flowersWhite SandsWhite Sands National Parkwhite skeltonwhite stagwigwamwikiwildwild flowerswildernesswildflowerswindmillwindowwindywinewinterwinter farmwinter lakewitchwizard из ozwomanwoman в ovalwoman в redwoman loungingwoman играет guitarwoman ponderingwoman с dogwomenwomen sketchWomen Поддержка Womenwoodwood Barnwood cutwood engravingwood ringswood slicewoodsXYyangyarnyellowyellow caryellow dooryellow flowersyellow pathyellow treesyellow windowyinyin yangyosemiteyoung womanyuccaZZebrazen

5 товаров

Сортировать SortFeaturedЛучшие продажиАлфавитно, Z-APЦена, от низкой к высокой Цена, от высокой к низкойДата, от новых к старымДата, от старых к новым

Как нарисовать сосну акриловыми красками для начинающих?

Рисование сосны акриловыми красками

1. Шаг 1: Нарисуйте грубую форму дерева на моей бумаге.
2. Шаг 2: Загрузите черный цвет и жженую умбру на свою палитру (вощеную бумагу).
3. Шаг 3: Добавьте в смесь немного светло-зеленого перманента и фталоцианинового зеленого, чтобы заблокировать землю.
4. Шаг 4: Добавьте свое небо, используя смесь белого и основного синего.

Щелкните, чтобы увидеть полный ответ.

Узнайте, как рисовать деревья акрилом.

1. Подготовьте материалы.Выберите холст - я выбрал тонкую брезентовую доску, как вы можете видеть на фотографии выше, но подойдет любой размер и толщина.
2. Нарисуйте древовидную структуру.
3. Добавьте тени и темные листья.
4. Принесите средние тона.
5. Мелирование краски.
6. Добавьте завершающие штрихи.

Точно так же, как сохранить акриловую краску на потом? Готовясь к хранению, закройте его крышкой, а затем поместите весь контейнер в большой пакет Ziploc с влажным бумажным полотенцем.Пока в каждом отсеке достаточно краски , они должны оставаться влажными в течение нескольких месяцев. Подойдет любой пластиковый контейнер с отделениями.

Впоследствии еще можно спросить, зачем красят деревья в белый цвет?

Окраска дерева стволов белый - проверенный временем метод защиты молодых деревьев , часто встречающихся в садах деревьев и фермах. Есть несколько целей, но главная из них - предотвратить растрескивание и расщепление нежной новой коры, что может привести к появлению болезней, насекомых и грибков.

Как нарисовать ветку дерева?

Как нарисовать ветку дерева с листьями

1. Шаг 1. Нарисуйте ветку. Рисунок ветки. Начните с рисования формы ветки.
2. Шаг 2 - Нарисуйте черешки. Ветка с рисунком черешков.
3. Шаг 3 - Нарисуйте листья. Филиал с рисунком контуров листьев.
4. Шаг 4 - Готовая ветка с рисунком листьев. Ветка с листочками закончила рисунок.

Рисуем сосны «Wonder How To

Как к