Нарисовать пейзаж гуашью поэтапно для начинающих летний пейзаж: Как нарисовать пейзаж гуашью Поэтапно Для начинающих

alexxlab

Нарисовать пейзаж гуашью поэтапно для начинающих летний пейзаж: Как нарисовать пейзаж гуашью Поэтапно Для начинающих

Содержание

Как нарисовать пейзаж гуашью Поэтапно Для начинающих

Для того чтобы нарисовать реалистичный пейзаж, лучше всего рисовать с натуры или использовать фото. После того как карандашом намечен контур, мы начинаем рисовать краской. Начинать обычно лучше с того, что находится дальше. Как правило, это, в первую очередь, небо. А в нашем случае, еще и горы. Обычно объекты, которые находятся вдали, выглядят светлее и менее контрастно, из-за атмосферной дымки. Поэтому, чтобы нарисовать их, мы используем светлую краску. Горы и облака у нас имеют похожий цвет и поэтому мы рисуем их вместе. Сначала, мы рисуем самые светлые пятна – освещенную сторону гор и облаков. Затем, краской по темнее рисуем тень. Так как горы находятся ближе чем облака и сами по себе темнее, то и темных пятен на них больше. Чтоб лучше различить какие цветовые пятна светлее, а какие темнее, можно прищурить глаза и тогда они станут более явными. Рисуя горы и облака, мы стараемся использовать более чистые цвета.

Если в нашем пейзаже есть вода, в которой отражаются изображаемые нами объекты, то мы сразу, той же краской, можем нарисовать и отражение в воде.

Чтоб нарисовать отражение в воде, надо просто нарисовать зеркальное отражение объекта, но, при этом, его можно сделать более нечетким, размытым, рваным, из-за того что на воде всегда есть волны или рябь.

В низине на нашей картинке стелиться туман и поэтому подножья гор мы рисуем светлыми и размытыми.


После заднего плана, переходим к среднему и точно так же рисуем сначала освещенные части объектов, а потом теневые. И то же самое повторяем на поверхности воды. В данном случае, на среднем плане находятся деревья и мы рисуем их кроны пока что без веток.


А ветки подрисовываем потом. Некоторые места в лесу, куда не попадает свет, делаем самыми темными. Над рекой у нас тоже стелиться туман и по этому, часть отражения так же размыта и закрашена светлым, как и горы.


Затем рисуем передний план – в нашем случае это трава. Сначала мы красим ее полностью в зеленый цвет. При этом то, что находиться дальше, мы красим в более светлый цвет, из-за туманной дымки.


После того как берега покрашены, на самом переднем плане, темно-зеленым цветом подрисовываем отдельные травинки и пейзаж готов.


Надеемся, что наш мастер класс пригодится Вам или вашему ребенку, а Ваш пейзаж получится не хуже нашего. Удачи!

Поделись в соц. сетях:

Рекомендуем к прочтению:

Как нарисовать гуашью космос. Для начинающих. Поэтапно.

Как акварелью нарисовать цветы. Поэтапно. Начинающим.

Как акварелью нарисовать море. Для начинающих. Поэтапно.

Метки: картины пейзажи природы, нарисованные красками гуашь, что можно красиво нарисовать в пейзаже: лето, осень, облака, деревья, реку, елку, красивый лес, природу, горы, траву, листья, речку и отражение в воде, дерево, ель, небо с облаками, туман, летний или осенний горный пейзаж, природа гуашью

Красивый пейзаж гуашью поэтапно. Осенний пейзаж гуашью поэтапно с фото. Мастер-класс. Здравствуйте, дорогие друзья!

Рисовать пейзажи – непростая задача! Но мы попробуем с ней справиться.

Необходимые материалы:

  • черный маркер;
  • простой карандаш;
  • набор цветных карандашей.

Этапы рисования:

1. Начинаем рисовать пейзаж из линии горизонта. На ней размещаем две дуги. Это будут два холма.


У него очень много фотографий, и вы можете отслеживать происхождение изображений. Также приводятся многие различные методы, и также упоминаются материалы, с помощью которых эти методы могут быть применены. Области состоят из неба, гор, озер, деревьев, скал, проточной воды, атмосферы, настроения, света, зданий, мостов и стен.

Любой, кто ищет книгу, имеет множество мотивов для практики. В самой книге методы четко организованы в соответствии с предметными областями и очень хорошо объяснены. Тем не менее, очень легко передать цвета другим производителям, используя окрашенные поля цвета.

2. Между ними будет находиться речка. Ее изобразим в виде дугообразных линий. Добавим по холмам еще по одной тропинке или речушке.


3. Затем прорисуем с правой стороны лес. Он будет иметь множество разнообразных деревьев. Это будут и елки на первом плане, и фруктовые деревья с дикими абрикосами или вишней, а также дубы и сосны. Деревья и кусты на первом плане прорисовываем деталь, а те, что на заднем – схематически в виде простых линий и дуг.

Если вы посмотрите на очевидные производственные предпочтения автора, вы получите разумную, четкую работу, которая поможет вам начать акварельную живопись и пригласить вас попробовать микширование с акрилом. Мастерство хорошо объяснено и снабжено благоприятными альтернативами. Фотографии отображаются в большом формате.

Использование специальных цветовых оттенков и результат поиска эквивалентных цветов несколько неприятны. Световые эффекты с белой акриловой краской не совсем соответствуют чистому учению акварельной живописи, но весьма полезны. Однако в руководствах «пошаговое руководство» это уже есть. Подобно тому, как симметрично нарисовать мост, большинство инструкций — это шаг от почти законченного до полностью завершенного. Не подходит для новичков, так как вы должны осваивать основные методы достаточно хорошо, чтобы воспроизводить мотивы.


4. На небе из-за облака будет находиться солнце, которое будет освящать поляны своими лучами. Прорисовываем все простыми формами.


Добавляем основной цвет

Также типичны ландшафты, которые четко признаны американскими или британскими. Вывод: продвинутые новички будут радоваться, разнообразие ландшафтов, безусловно, дает даже предварительные предложения художников. Автор объясняет, что на пути к тому, чтобы стать хорошим художником, нет аббревиатуры.

Неясно, кем должна быть целевая группа этой книги. Для продвинутых пользователей нет ничего нового, а также для новичков это непригодно. Книга просто — как и многие другие — самопрезентация автора. Хотя есть планы для новичков, но. — нет по-настоящему понятных пошаговых объяснений. Акварель состоит из более чем трех подэтапов. Методы недостаточно объяснены, а также непонятны. Автор, кажется, больше дома в акриловых технологиях, так как он использует белые акриловые краски практически для каждой картины, чтобы создать белые блики Изображение целиком.

5. Добавим в рисунок птиц или животных. Они придадут картине живого вида.


6. Обводим все черным маркером. Ненужные линии стираем ластиком.


Это, к сожалению, в основном грязно. Кроме того, с более удобным применением покрывающих цветов он избегает проблемы объяснения типичной процедуры планирования акварелей и демонстрации ее примерами. Термины, которые до сих пор неизвестны новичкам, описываются как известные или фрагментарно описаны в нескольких местах неточно. Глоссарий, который может помочь, не существует. Например, в нескольких местах по тональным значениям и тональным исследованиям, не понимая, что именно должно быть точным. Книга подходит для новичков.

Есть много хороших идей. Вы должны сделать курс где-то в любом случае, поскольку пошаговые инструкции предполагают некоторые предыдущие знания. В противном случае это очень рекомендуемая книга в акварельной живописи. Картина картины проста — вы просто должны знать, с чего начать. Обучение рисованию часто бывает трудным для начинающих. В этой статье объясняются первые шаги по рисованию. Кроме того, вы найдете несколько полезных советов и трюков, которые облегчат вам работу с картиной.

7. Начинаем разукрашивать с неба. Желтым карандашом придадим цвет солнцу. Добавим на него штрихи красного и оранжевого цвета. Вокруг солнца также прорисуем желтым карандашом, а остальное небо – голубым. Облако хорошенько разукрасим голубым или синим карандашом. Далее переходим на елочки.


Дети могут рисовать, довольно просто. Они не думают об этом, но берут то, что они находят. Потому что живопись — дело головы. Многие новички считают, что это их рука, которая не делает то, что они хотят. Можете ли вы написать свое имя? Тогда ее рука может сделать все, что необходимо для рисования.

Учимся рисовать пейзаж акварелями.

Птичка на ветке

Живопись — это вопрос головы, и любой, кто хочет научиться рисовать, должен быть готов в голову. Это действительно детская игра: возьмите лист бумаги и карандаш и начните. Нарисуйте несколько линий зигзага, лук и еще один лук. Нарисуйте неправильную форму. Или попробуйте нарисовать, как ребенок. Просто оставьте ручку или кисть. Пусть ручная краска, свободная и без по умолчанию. Просто так, что это физически весело и душевно расслабляет. Не пытайтесь рисовать реалистично — даже если это ваша цель.

8. Разукрашиваем лес. Возьмем для начала светло-зеленый карандаш. Разрисуем им как передний план, так и задний.


9. Придаем объем рисунку темно-зеленым цветом.


Не принимайте слишком много

Реально, вы учитесь не как новичок, а как продвинутый. Но, чтобы узнать это, вам нужно пройти эту стадию. Будьте свободны и наслаждайтесь живительностью цвета. Не пытайтесь рисовать шедевр. Обучение рисованию часто не оправдывает ожиданий.

Пусть цвет свободный. Картина для новичков также означает скромность.

Если вы ставите себя под давлением, живопись, особенно с новичками, потерпит неудачу. Только в начале вы не должны «кусаться» в картине. Если вы не знаете, что произойдет, закончите этот лист. Начните новую картину, как можно легко и просто. Чтобы научиться рисовать, вы всегда должны смотреть на то, что вы сделали. И чем больше листов они могут посмотреть в конце времени днем ​​или вечером, тем быстрее и эффективнее вы узнаете картину.

10. Придаем цвет полянам. Наверху придадим желтый цвет.



12. Закрашиваем речку и ручеек голубым цветом.

Гораздо важнее следить за своим творчеством. Не обременяйте себя ненужными техническими излишествами. Владение акварельной техникой требует многолетней практики с акварелью. Картина для новичков означает найти радость в живописи. Картина маслом сама по себе является огромным беспорядком. Вам нужны растворители, которые намного более вонючие и столь же вредные для здоровья.

Вам нужны тряпки, краска постоянно смывается — или вы должны дисциплинировать себя, чтобы радость живописи не разворачивалась.

Как нарисовать пейзаж цветными карандашами?

Поэтому Совет: начинающим не следует сначала рисовать масляной краской. Акварели, например, школьный ящик или набор акварелей для новичков, гораздо проще справиться. Изображения сухие намного быстрее и намного легче хранить. Соберите свои работы в ящике или папке.


13. А тропинку и стволы деревьев сделаем коричневым.


14. Ласточку разукрасим простым серым карандашом.

Оборудование для начинающих для первых шагов

Прежде чем начать, наденьте на него три стакана воды: один, чтобы ополоснуть мозаику кисти, чтобы удалить мелкие следы краски, а третья всегда должна иметь прозрачную воду. С этой водой они идут в цвета. Получите 5 кистей: 3 средних размера, примерно штраф, но не слишком маленький, чтобы вы не сражались. С самого начала попробуйте держать в руке три или четыре кисти и поочередно красить их. Никогда не смешивайте эту кисть с другими цветами. Цвета на ваших изображениях будут подсвечены с самого начала.


15. Вот и готово!



Чтобы нарисовать пейзаж мастихином, Тебе понадобятся

Частая ошибка начинающего — это серый цвет, смешиваясь с единственной кистью, которая никогда не очищается чистым способом. Это также включает в себя: как можно более экономически выгодно. Потому что вы никогда не должны бояться цены на материал. Неисправность образа принадлежит творческому, творческому процессу. Итак: все как можно проще. Только с бумагой следует смотреть более внимательно.

Потому что это ужасно раздражает, когда вы краска с акварелью и дешевая бумага принтера закручивается немедленно. Получите более твердую бумагу из специализированного магазина, подходящего для акварельной живописи. Мой совет: около 150 граммов, насколько это возможно.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter .

Весенняя природа, словно юная девушка, оделась в роскошное платье и ну песни петь. В каждом цветке, каждой травинке, капельке росы и качающемся дереве звучит волшебная мелодия весны. Ты тоже слышишь эти звуки? Тогда хватай карандаш, мастихин или кисточку и . Мастер-класс по рисованию пейзажа начинается прямо сейчас!

Вначале вы не должны тратить слишком много времени на изображение. Попытайтесь нарисовать максимум 20 минут на картинке. Затем запустите следующий. Если вы нарисовали несколько фотографий и достаточно на этот день, просмотрите все фотографии один раз. Когда они это делают, они вешают их с помощью игл рядом друг с другом на стене. И подумайте о том, что вам больше всего нравится. Попытайтесь получить свой собственный диск от хитрости. Почему вы хотите рисовать? Краска для себя, для отдыха. Или вы рисуете, чтобы произвести впечатление на других.

Весна в Украине.

Рисуем весенний пейзаж мастихином

Рисование мастихином — это техника послойного наложения мазков краски на бумагу или холст с помощью специальной лопатки из тонкой стали (мастихина).


Пользуясь мастихином, Ты сделаешь свою работу объемной, придашь ей особой текстуры. Мастихин позволяет создать на поверхности картины интересную фактуру и дает неограниченное поле для художественной импровизации. Любой пейзаж, созданный мастихином, станет более эмоциональным и выразительным.

В «Живописи для начинающих» важны две вещи: игривое обращение с материалом и разъяснение того, какой путь нужно развивать дальше. И если вы хотите начать с масляного цвета, но не хотите, можете попробовать его здесь. «Живопись пальцем: живопись маслом пальцами». Вот основная информация для новичков.

И тот, кто кажется слишком сложным и слишком сложным для входа, действительно может пойти с. Одна из проблем заключается в том, что 98% всех художников не зарабатывают деньги на своих фотографиях. Спасибо за инструкцию, хотел научиться рисовать в течение длительного времени!

Чтобы нарисовать пейзаж мастихином, Тебе понадобятся:

  • акриловые или масляные краски,
  • бумага А3 или загрунтованное полотно,
  • мастихин,
  • тоненькая кисточка,
  • палитра (или обычная пластиковая тарелка),
  • сосуд с водой,
  • тряпка (для вытирания краски с мастихина и кисточки).

Не жалей ярких красок — пейзаж должен пестреть сочными цветами.

Как-то теперь узел, похоже, разразился. Возможно, открытие этого блога и вашей главной страницы способствовало этому. Здесь очень хорошие подсказки и подсказки. Благодарю вас за инструкции, вы хотели узнать правильную краску в течение длительного времени! Но мне нужно что-то новое! Художник Мартин Мисфельдт пишет о своих впечатлениях и дает советы. Он живет и работает в Панкетле под Берлином.

Решающее преимущество цвета масла — и, следовательно, его, вероятно, нельзя убивать, — это его постоянство. Цвета сохраняют свою яркость и в значительной степени устойчивы к пыли, жирам, загрязнению и выветриванию. Вы можете протирать старые, пыльные масляные картинки без проблем влажной тряпкой — и это сияет, как в первый день. Еще одно преимущество: пастообразный цвет очень приятен для рисования, как с очень большими, широкими кистями, так и с прекрасными шпильками. Тем не менее, для многих это важный недостаток, что масляная окраска занимает много времени, чтобы высохнуть. Процесс сушки, который является процессом окисления, иногда занимает недели или, в пастообразной живописи, даже месяцы. Это также дает возможность нарисовать влажным цветом на следующий день. Другим реальным недостатком является то, что масло окрашивает — а именно масло. И скипидарное масло или соответствующие искусственные вещества — к сжижению или разрастанию цвета, кроме того, даже вредны для здоровья. Поэтому вы должны красить масляной краской в ​​хорошо проветриваемом помещении. Масляная живопись: кисть и масляная краска Мольберт для масляной живописи Поскольку вы также можете красиво рисовать очень большие картины масляной краской, вам нужен мольберт для масляной живописи. В студии лучше всего подходит тяжелая, стабильная студийная позиция. Несколько более экономичным вариантом является «Академистэффелей». Тот, кто находится в дороге и носит мольберт, должен вернуться на поле. В любом случае такой мольберт не стоит дорого — однако он будет выполнять свою работу на долгие годы. Цветовая палитра Цвет масла обычно находится на цветовой палитре и перемешивается там. Расположение цветов в основном не является правилом, желательно разместить их так, чтобы было достаточно места для дифференцированных тонов микширования. Палитра для масляных красок Холст на клинообразных рамах Экраны для масляной живописи были установлены на протяжении веков на полотнах. В настоящее время вы также можете использовать хлопок или крапиву в качестве носителя изображений. Рама клина может быть повторно растянута позже небольшими клиньями по углам. Однако, как правило, это происходит только после десятилетий — и только если картины из-за влияния погоды или плохого грунтовки начинают волноваться.

  • И взаимодействует с лежащими в основе слоями.
  • Масляная живопись — это процесс окраски маслом.
  • Преимущества и недостатки масляной живописи.
  • Компоненты и характеристики масляной краски уже подробно описаны в другом месте.
  • Здесь только так много: он предлагает много преимуществ, но имеет и недостатки.
Предложение для скульптуры и моделирования дополняло предложение.

1. Простым карандашом сделай наброски деревьев и травы. Рисуем вишневый сад.


2. Краем лопатки возьми небольшое количество голубой краски с палитры и боковой частью мастихина размажь в верхней части полотна.


3. Смешай на палитре голубую и зеленую краски. Вертикальными движениями мастихина нанеси бирюзовый фон. Это деревья второго плана, расположенные вдали от цветущего сада. Чтобы рисунок имел естественный вид, фон лучше сделать неоднородным.


4. Цветущие кроны деревьев закрась розовой краской косыми движениями мастихина.


5. Для создания желтого фона между стволами вишен на кончик мастихина возьми немного краски и точечными движениями нанеси на холст. В результате таких манипуляций Ты увидишь, как рисунок будет обретать объем.


6. На очереди — стволы деревьев. Наносить краски на них нужно очень аккуратно, чтобы правильно изобразить тени и блики.


7. Редкими мазками нанеси на цветущие вишни бордовые пятна, несколько растирая краску.


8. Добавь кронам объемных розовых, белых и желтых мазков. Вверху через ветви должны просвечиваться голубые лоскутки неба.

Теперь перейдем к рисованию травы и теней деревьев. Не бойся сочетать краски — добавь немного желтого, оранжевого, салатового или голубого цвета.


Наконец разбавь зеленую травку шариками отцветших одуванчиков.


Солнечный весенний пейзаж, нарисованный мастихином, готов.

Бывалые художники говорят, что пейзажи лучше рисовать с натуры. За вдохновением отправляйся в один из — именно там можно полюбоваться самыми красивыми цветами и заодно написать роскошный шедевр.

Учимся рисовать пейзаж акварелями. Птичка на ветке

Если Тебе по душе рисование кисточкой и карандашом, предлагаю создать летний пейзаж с синичкой на ветке . Солнечная картинка в нежных тонах — отличный подарок ко или на именины любимой подруги.

Начнем?

1. Сначала нарисуй синицу. Сделать части тела пропорциональными Тебе помогут овалы: два маленьких — голова синички и эскиз крылышка, большой — будущее туловище.


2. Нарисуй очертания тела птицы. Изобрази глаза, хвост и тоненькие лапки. Все линии делай едва заметными, чтобы они не просвечивали сквозь прозрачные акварели.


3. С помощью широкой кисточки закрась синим цветом небо, минуя места облаков.

Смешай голубую и серую краски и закрась облака, не касаясь кисточкой краев.


4. Животик синички закрась желтым цветом, а голову — синим. Пока краска не высохла, слегка промокни салфеткой влажные участки, чтобы создать впечатление пуха на теле синички.

5. Контуры глаза и клюва видели черным цветом. Серединку глаза закрась бледным серым цветом.


6. Крыло закрась голубым цветом. Когда акварели хорошо высохнут, четко прорисуй оперение крыльев и хвоста, а также ножки. Не забудь про зрачок с бликом.

7. Произвольными движениями кисточки нарисуй ветку дерева и зеленую листву на ней.


Как нарисовать пейзаж цветными карандашами?

Лето — любимое время года многих художников. Именно летом, когда природа изобилует радугой красок, а солнце не скупится на тепло, часто приходит вдохновение писать яркие, жизнерадостные картины. Одну из таких мы сегодня попытаемся нарисовать. Вооружаемся цветными карандашами и приступаем к рисованию пейзажа.

1. Обозначь линию горизонта и точку схода на ней. Нарисуй очертания дома так, чтобы все линии сходились в одной точке на горизонте. Это нужно для создания правильной перспективы — пропорционального уменьшения здания по мере удаления от переднего плана.


2. Нарисуй окна.


3. Сделай эскизы тропинки и деревьев.


4. А теперь подробнее вырисуй кроны и стволы деревьев.


5. Передний план будут украшать мальвы и кошка.


6. Ответственный этап. Обведи все контуры изображения гелевой ручкой. Делать это нужно аккуратно, ведь лишние линии сделают пейзаж загроможденным и испортят картинку.


7. Сотри линии, сделанные карандашом, с помощью резинки.


8. Закрась траву и тропинку. Места, где падают тени деревьев, сделай темнее.


9. Стволы деревьев раскрась оттенками коричневого цвета.


10. Молодец! А теперь раскрась кошку и листья мальв.


11. Лес на заднем плане раскрась бирюзовым цветом.


12. Салатовым и зеленым карандашами закрась листья деревьев. Небо заштрихуй голубым цветом.


13. Мальвы раскрась розовым и сиреневым цветами. Сделай желтенькие серединки.


14. Коричневым и желтым карандашами раскрась дом. На оконном стекле и фундаменте сделай штрихование серым карандашом.


Поздравляю! Красочный летний пейзаж готов украсить Твою комнату.

Пейзажи акварелью поэтапно. Как нарисовать зимний, весенний, летний, осенний пейзаж для начинающих. Как нарисовать пейзаж поэтапно карандашом. Как нарисовать пейзаж — заснеженная елочка.

Что может приводить нас в состояние релаксации и одновременно возбуждения сильнее, чем морские волны и рябь на сверкающей поверхности воды? А свежий океанский бриз способен наполнять радостью и вдохновением.

Приведенный ниже урок, состоящий всего из пяти простых шагов, поможет вам нарисовать акварельными красками несложный морской пейзаж и передать атмосферу солнечного, ветреного дня на море.

Частая ошибка начинающего — это серый цвет, смешиваясь с единственной кистью, которая никогда не очищается чистым способом. Это также включает в себя: как можно более экономически выгодно. Потому что вы никогда не должны бояться цены на материал. Неисправность образа принадлежит творческому, творческому процессу. Итак: все как можно проще. Только с бумагой следует смотреть более внимательно.

Потому что это ужасно раздражает, когда вы краска с акварелью и дешевая бумага принтера закручивается немедленно. Получите более твердую бумагу из специализированного магазина, подходящего для акварельной живописи. Мой совет: около 150 граммов, насколько это возможно.

Вам потребуется:

1. Лист акварельной бумаги полугладкой фактуры, изготовленной методом холодного прессования, размером примерно 25х35,5 см.
2. Три круглых кисти: большая (№12), средняя (№8) и очень маленькая для прорисовки мелких деталей (остроконечная, №4).
3. Краски:
– кобальт синий
– неаполитанская желтая
– кадмий красный
– венецианская красная
– фталоцианиновая голубая
– прусская зеленая.

Усиливаем цвет неба

Вначале вы не должны тратить слишком много времени на изображение. Попытайтесь нарисовать максимум 20 минут на картинке. Затем запустите следующий. Если вы нарисовали несколько фотографий и достаточно на этот день, просмотрите все фотографии один раз. Когда они это делают, они вешают их с помощью игл рядом друг с другом на стене. И подумайте о том, что вам больше всего нравится. Попытайтесь получить свой собственный диск от хитрости. Почему вы хотите рисовать? Краска для себя, для отдыха. Или вы рисуете, чтобы произвести впечатление на других.

Примечание: Два последних цвета будут использоваться для изображения морских волн. Вы можете заменить их другими красками голубых и зеленовато-синих оттенков – ярких, чистых и глубоких.

Шаг 1. Набросок карандашом

Легкими линиями нарисуйте набросок. Контуры должны быть едва различимыми на бумаге.

В «Живописи для начинающих» важны две вещи: игривое обращение с материалом и разъяснение того, какой путь нужно развивать дальше. И если вы хотите начать с масляного цвета, но не хотите, можете попробовать его здесь. «Живопись пальцем: живопись маслом пальцами». Вот основная информация для новичков.

И тот, кто кажется слишком сложным и слишком сложным для входа, действительно может пойти с. Одна из проблем заключается в том, что 98% всех художников не зарабатывают деньги на своих фотографиях. Спасибо за инструкцию, хотел научиться рисовать в течение длительного времени!

Шаг 2. Нарисуйте небо

Намочите бумагу выше линии горизонта, исключая объекты на переднем плане. Подождите, пока бумага впитает в себя немного воды.

Большой кистью нанесите несколько легких мазков неаполитанской желтой краской, чтобы обозначить расположение облаков. Обмакните кисть в краску синий кобальт и нарисуйте верхний контур облаков. Слегка размойте контуры чистой влажной кистью, чтобы добиться плавного перехода. Продолжайте рисовать голубое небо, обозначая нижнюю часть облаков.

Как-то теперь узел, похоже, разразился. Возможно, открытие этого блога и вашей главной страницы способствовало этому. Здесь очень хорошие подсказки и подсказки. Благодарю вас за инструкции, вы хотели узнать правильную краску в течение длительного времени! Но мне нужно что-то новое! Художник Мартин Мисфельдт пишет о своих впечатлениях и дает советы. Он живет и работает в Панкетле под Берлином.

Решающее преимущество цвета масла — и, следовательно, его, вероятно, нельзя убивать, — это его постоянство. Цвета сохраняют свою яркость и в значительной степени устойчивы к пыли, жирам, загрязнению и выветриванию. Вы можете протирать старые, пыльные масляные картинки без проблем влажной тряпкой — и это сияет, как в первый день. Еще одно преимущество: пастообразный цвет очень приятен для рисования, как с очень большими, широкими кистями, так и с прекрасными шпильками. Тем не менее, для многих это важный недостаток, что масляная окраска занимает много времени, чтобы высохнуть. Процесс сушки, который является процессом окисления, иногда занимает недели или, в пастообразной живописи, даже месяцы. Это также дает возможность нарисовать влажным цветом на следующий день. Другим реальным недостатком является то, что масло окрашивает — а именно масло. И скипидарное масло или соответствующие искусственные вещества — к сжижению или разрастанию цвета, кроме того, даже вредны для здоровья. Поэтому вы должны красить масляной краской в ​​хорошо проветриваемом помещении. Масляная живопись: кисть и масляная краска Мольберт для масляной живописи Поскольку вы также можете красиво рисовать очень большие картины масляной краской, вам нужен мольберт для масляной живописи. В студии лучше всего подходит тяжелая, стабильная студийная позиция. Несколько более экономичным вариантом является «Академистэффелей». Тот, кто находится в дороге и носит мольберт, должен вернуться на поле. В любом случае такой мольберт не стоит дорого — однако он будет выполнять свою работу на долгие годы. Цветовая палитра Цвет масла обычно находится на цветовой палитре и перемешивается там. Расположение цветов в основном не является правилом, желательно разместить их так, чтобы было достаточно места для дифференцированных тонов микширования. Палитра для масляных красок Холст на клинообразных рамах Экраны для масляной живописи были установлены на протяжении веков на полотнах. В настоящее время вы также можете использовать хлопок или крапиву в качестве носителя изображений. Рама клина может быть повторно растянута позже небольшими клиньями по углам. Однако, как правило, это происходит только после десятилетий — и только если картины из-за влияния погоды или плохого грунтовки начинают волноваться.

  • И взаимодействует с лежащими в основе слоями.
  • Масляная живопись — это процесс окраски маслом.
  • Преимущества и недостатки масляной живописи.
  • Компоненты и характеристики масляной краски уже подробно описаны в другом месте.
  • Здесь только так много: он предлагает много преимуществ, но имеет и недостатки.
У него очень много фотографий, и вы можете отслеживать происхождение изображений.

Пока бумага еще влажная, нарисуйте тени на облаках, используя смесь синего кобальта и красного кадмия.

Шаг 3. Нарисуйте воду

Нанесите на большую кисть достаточное количество фталоцианиновой голубой краски, разбавленной водой. Сделайте первые мазки, используя технику «мокрым по сухому» (разбавленная водой краска наносится на сухую бумагу).

Как нарисовать зимний пейзаж природы карандашом поэтапно?

Также приводятся многие различные методы, и также упоминаются материалы, с помощью которых эти методы могут быть применены. Области состоят из неба, гор, озер, деревьев, скал, проточной воды, атмосферы, настроения, света, зданий, мостов и стен. Любой, кто ищет книгу, имеет множество мотивов для практики. В самой книге методы четко организованы в соответствии с предметными областями и очень хорошо объяснены. Тем не менее, очень легко передать цвета другим производителям, используя окрашенные поля цвета.

Легкими, скользящими движениями наносите краску на бумагу, поочередно используя всю поверхность кисти или только ее часть. Благодаря слегка зернистой фактуре бумаги, некоторые участки останутся не прокрашенными, что создаст иллюзию сверкающей морской воды.

Что такое рисование акварелью для начинающих?

Если вы посмотрите на очевидные производственные предпочтения автора, вы получите разумную, четкую работу, которая поможет вам начать акварельную живопись и пригласить вас попробовать микширование с акрилом. Мастерство хорошо объяснено и снабжено благоприятными альтернативами. Фотографии отображаются в большом формате.

Использование специальных цветовых оттенков и результат поиска эквивалентных цветов несколько неприятны. Световые эффекты с белой акриловой краской не совсем соответствуют чистому учению акварельной живописи, но весьма полезны. Однако в руководствах «пошаговое руководство» это уже есть. Подобно тому, как симметрично нарисовать мост, большинство инструкций — это шаг от почти законченного до полностью завершенного. Не подходит для новичков, так как вы должны осваивать основные методы достаточно хорошо, чтобы воспроизводить мотивы.

Пока изображение воды еще влажное, добавьте глубины с помощью нескольких коротких мазков фталоцианиновой голубой и прусской зеленой краской. Это придаст объема изображению на переднем плане.

Шаг 4. Нарисуйте задний план и волны

Смешав кобальт синий, неаполитанскую желтую краску и каплю кадмия красного, нарисуйте холмы на заднем плане. Старайтесь, чтобы цвета казались приглушенными, а контуры размытыми, чтобы подчеркнуть удаленность холмов.

Также типичны ландшафты, которые четко признаны американскими или британскими. Вывод: продвинутые новички будут радоваться, разнообразие ландшафтов, безусловно, дает даже предварительные предложения художников. Автор объясняет, что на пути к тому, чтобы стать хорошим художником, нет аббревиатуры.

Неясно, кем должна быть целевая группа этой книги. Для продвинутых пользователей нет ничего нового, а также для новичков это непригодно. Книга просто — как и многие другие — самопрезентация автора. Хотя есть планы для новичков, но. — нет по-настоящему понятных пошаговых объяснений. Акварель состоит из более чем трех подэтапов. Методы недостаточно объяснены, а также непонятны. Автор, кажется, больше дома в акриловых технологиях, так как он использует белые акриловые краски практически для каждой картины, чтобы создать белые блики Изображение целиком.

Дождитесь, чтобы участок с изображением океана полностью высох, и только потом начинайте рисовать волны и рябь на воде. Для создания глубины изображения мазки на переднем плане должны быть крупнее и ярче, чем при прорисовке отдаленных объектов.

Это, к сожалению, в основном грязно. Кроме того, с более удобным применением покрывающих цветов он избегает проблемы объяснения типичной процедуры планирования акварелей и демонстрации ее примерами. Термины, которые до сих пор неизвестны новичкам, описываются как известные или фрагментарно описаны в нескольких местах неточно. Глоссарий, который может помочь, не существует. Например, в нескольких местах по тональным значениям и тональным исследованиям, не понимая, что именно должно быть точным. Книга подходит для новичков.

Есть много хороших идей. Вы должны сделать курс где-то в любом случае, поскольку пошаговые инструкции предполагают некоторые предыдущие знания. В противном случае это очень рекомендуемая книга в акварельной живописи. Предложение для скульптуры и моделирования дополняло предложение. Поэтому, если вы хотите научиться рисовать и рисовать во время отпуска или хотите углубить свои знания о фотографии, это подходящее место! Не менее 5 часов в день, вы интенсивно работаете с преподавателем в небольших группах.

Шаг 5. Нарисуйте лодки

Используя средние и мелкие кисти, нарисуйте лодки и людей на них. Для создания цветового акцента смешайте кадмий красный и венецианскую красную краску. Не старайтесь тщательно прорисовывать фигуры людей – чуть небрежное изображение будет выглядеть более естественным.

В месте, которое пробудит ваше творчество. Наши классы живописи, а также фотостудии и курсы для скульптуры ориентированы на новичков и продвинутых. Соблюдайте примечания в описании курса! Мы делаем заказ и планируем ваш творческий отпуск как можно проще: все наши курсы рисования, курсы рисования и фотостудии подробно описаны на этих страницах и со всеми подробностями.

Если у вас есть какие-либо вопросы, не стесняйтесь обращаться к нам по телефону с 00 до 00 или круглосуточно по электронной почте. Подробные материалисты непосредственно в описании курса на этих страницах помогут вам в совершении покупок для вашей поездки.

Возможно, вам захочется добавить глубины холмам, чтобы еще больше выделить их. Вы также можете приблизить передний план с помощью нескольких дополнительных мазков.

Теперь пришло время внести заключительные штрихи там, где это необходимо. Не забудьте нарисовать несколько чаек, парящих в небе, чтобы добавить больше жизни вашей композиции.

Мы также придаем большое значение точному описанию каждого отдельного лектора. В конце концов, вы должны точно знать, кто вы собираетесь рисовать. Вы найдете информацию о художественной работе лектора, а также о тех методах, на которых он специализируется, и о содержании его живописи, рисования или фотокурса на наших страницах лектора.

Мы можем рассказать вам, что отличает линию прессованного углерода от угля, и мы предлагаем по крайней мере одного лектора практически для каждой техники. Кроме того, с вопросами об оборудовании, требуемом для вашего курса, вы не останетесь в покое. Мы будем рады сообщить вам о времени вашего путешествия, фотографии или творческой мастерской. Так много подготовки имеет смысл и обеспечивает удовлетворение участников. Это показывают хорошие оценки, которые гости дали нам снова и снова.


Пейзаж — это изображение на бумаге природы,животных, цветов, городских улиц, которые передают реалистичные черты местности. С помощью подробного описания процесса рисования пейзажей карандашом вы с вашим ребенком научитесь делать красивые рисунки окружающей вас природой.

На этих страницах вы можете найти некоторые голоса клиентов для поездок по картинкам, рисования, фото-семинаров и курсов для скульптуры в разделе «Сервис». После каждой поездки по фотографии или живописи, а также после наших выходных, мы называем большое количество участников и подробно рассказываем о впечатлениях и мнениях об их творческом отдыхе или курсе. В конце концов, мы хотим продолжать быть высшим классом, когда дело доходит до творческих курсов в отпуске, хотите ли вы рисовать, рисовать, фотографировать или моделировать!

Акварельная живопись — шаг за шагом — эскиз рыбок

После того, как основное внимание на этом сайте рисуется, есть руководство для акварельной живописи. Несколько фактов об этой аквареле. Это просто предварительный рисунок, который облегчает следующую картину акварельными красками.

Начало окраски акварелью
Как правило, вы начинаете с рисования акварельными красками с более светлыми оттенками, а затем становитесь темнее. Некоторые также делают наоборот — так что существует другой подход. Однако мы хотим использовать обычный подход в этом руководстве.

Рассказать

Природа обладает непревзойденной красотой, которую художники всех времен пытаются передать на своих полотнах. Стоит отметить, что хоть окружающая нас природа для всех одинаковая, истинные художники улавливают едва заметные акценты и детали, которые делают их произведения неотразимыми. Пейзаж или рисование природы являются довольно сложными картинами, так как здесь четко следует соблюдать реалистичность рисунка и соблюдение всех пропорций, а также особое внимание к деталям.

Не так легко научиться рисовать пейзаж, однако при должном усердии вы и ваш ребенок сможете освоить процесс того, как нарисовать красивый пейзаж и получить от этого массу удовольствия. Нарисовать русский пейзаж, изобразить виды городских улочек или виды весеннего леса — все это станет для вас доступным, а с помощью нескольких описаний нарисовать простейший пейзаж сможете даже ваш ребенок.

В данной статье рассмотрим значение пейзажа и особенности рисования пейзажа карандашом для начинающих. Также приведем описание нескольких вариантов того, как нарисовать пейзаж поэтапно.

Как нарисовать пейзаж и что такое пейзаж

Пейзаж — это картина или рисунок, на которой изображена природа или абсолютно любая местность. Красивый летний лес, морской прибой, закат солнца, чарующий водопад или городская суета — это все может быть пейзажем. На картинах в технике пейзажа могут быть изображены любые растения, цветы, животные, а также самая разная местность — лес, поле, луг, река, озеро, море, джунгли, деревенские или городские улицы с их объектами. В переводе с французского «пейзаж» обозначает местность, страна, что довольно точно описывает суть таких картин.

Во все времена пейзажам отводилось особое место в искусстве, в отдельные годы такие картины помещались на второстепенный план, однако на сегодняшний день связь человека и природы становится более актуальной. Именно поэтому картины с изображенной природой становятся более значимыми и популярными. По-новому переоцениваются картины великих художников-пейзажистов, которые мастерски передавали красоту и величие природы. Это и картина Айвазовского «Девятый вал», и картина Левитана «Весна-большая вода» и картина Шишкина «Утро в сосновом лесу». Все эти художники как никто передали всю яркость красок природы, все ее неповторимые оттенки и детали. Благодаря таким работам и художникам, не ослабевает интерес к изображению различных проявлений природы. В интернете представлено огромное количество мастер-классов, как нарисовать пейзаж начинающим.

Особенности поэтапного рисования пейзажа карандашом для начинающих

Прежде чем выбрать, какой пейзаж нарисовать, важно знать все тонкости и особенности этого жанра искусства. Существует огромное количество особенностей того, как нарисовать пейзаж или природу, чтобы ваш рисунок выглядел реалистично и красиво.

  • Прежде всего, чтобы ваш рисунок получился красивым и гармоничным, важно правильно разместить все объекты на листе бумаге. Они должны быть идеальных пропорций по отношению друг к другу.
  • Перед началом рисования пейзажа карандашом важно досконально изучить технику штриховки. Ведь именно с помощью ее создается объем в картине карандашом. Подбирая нужный оттенок штриха и мягкость карандаша, вы сможете выделить более светлые и темные участки картины, создать тень или сделать отражение.
  • Важно подобрать хорошие и качественные простые карандаши, если вы начинаете учиться рисовать пейзажи именно ими. Рекомендуется взять несколько простых карандашей разной твердости. При этом каждый карандаш важно очень хорошо заточить.
  • Если вы рисуете пейзаж красками, возьмите хороший набор гуаши или же акварели, кисти приобретайте с натуральным ворсом.
  • Важно также правильно выбрать бумагу для рисования. Она не должна быть слишком твердая, так как карандаш будет плохо рисовать на ней. Но и мягкая бумага не подойдет — простой карандаш может скользить.
  • Любой пейзаж стоит начинать с обозначения линии горизонта. Таким образом вы сделаете разметку рисунка и будете знать, где какие объекты размещать. Правильно определив линию горизонта, вы сможете создать хорошую перспективу рисунка.
  • На следующем этапе рисования пейзажа необходимо разместить на листе бумаги основные объекты, т.е. постройки, горы, реку или озеро, дерево или группу деревьев, крупные животные, транспорт, дороги. Простым карандашом нужно придать четкие контуры каждого объекта, начиная делать более общие линии и постепенно дорисовывая детальные штрихи.


  • Далее можно заняться рисованием мелких, но значимых деталей рисунка. На этом этапе дорисовываются небольшие деревья, цветы вокруг, трава, листики и веточки, возможно забор или фонарь.
  • После изображения всех основных элементов нашего пейзажа, необходимо переходить к нанесению светотеней, которые сделают рисунок более объемным и реалистичным. Для этого нужно взять твердый и хорошо заточенный карандаш и возле каждого объекта нанести им штрихи.
  • Далее с помощью простого карандаша придаем пейзажу законченность и объемность. Для этого необходимо нанести тени, которые растушевываются. Обычно затемнение нужно сделать под деревьями, постройками, в дверных и оконных проемах, в тенистых местах.
  • Если вы только учитесь рисовать пейзаж, выбирайте более легкие сюжеты без большого количества небольших объектов. Чтобы понять, как нарисовать пейзаж для детей, просмотрите немного материала по этой теме и выберите самую простую тему с элементарными формами и сюжетом.

Как нарисовать пейзаж — фото







Как нарисовать пейзаж карандашом поэтапно для начинающих

Перед началом рисования определитесь с тематикой пейзажа и конкретным сюжетом, если вы хотите научить вашего ребенка рисовать пейзаж, выберите, например, зимний пейзаж с большим количеством сугробов и елок, которые легко нарисовать. Если вы хотите попробовать нарисовать пейзаж самостоятельно, можно выбрать более сложный пример. Приведем подробное описание нескольких вариантов рисования пейзажа карандашом для начинающих.

Как нарисовать летний пейзаж карандашом — инструкция


  • Возьмите чистый лист бумаги средней жесткости, а также несколько простых карандашей разной степени мягкости. Предварительно карандаши нужно хорошо заточить. Также подготовьте ластик, так как в процессе всегда нужно что-то стереть и исправить. Этого не стоит бояться, так как даже опытные художники ошибаются и делают неправильные штрихи. После подготовки можно приступать к рисованию.
  • Приведем пример рисования красивого летнего пейзажа с лесом и речкой. На первом этапе необходимо обозначить контуры речки. Для этого двумя извилистыми линиями очертите форму реки, в верхней части они должны образовывать узкую полоску, которая к нижней части листа будет расширяться. Тем самым создадим пропорции и видимую удаленность объектов.


  • На следующем этапе нужно немного детализировать речку. Для этого добавьте извилистые линии, которые показывают течение воды. Линии можно нарисовать как длинные, так и короткие. В центре реки нарисуйте несколько камней, которые огибаются водами реки. Камни рисуйте неправильной формы. В месте соединения камня и воды нарисуйте плавную волнистую линию, которая создаст эффект того, что камни погружены в воду.


  • Далее начнем рисовать деревья и тропинку, которая идет через брод по камням. Деревья и кустарники детализировать не будем, чтобы их нарисовать нужно просто волнистой линией придать форму кустарников. От центра реки, где были нарисованы камни, проведите двумя извилистыми линиями лесную тропинку с двух сторон.


  • Продолжайте рисовать более дальние кусты, которые располагаются плотнее. Форму кустам также придаем с помощью волнистой линии в форме пирамиды.


  • На заключительном этапе рисования добавьте мелких деталей. Нарисуйте на берегу траву, маленькие камушки. На дальнем плане нарисуйте возвышенность. Также по желанию можно раскрасить ваш пейзаж красками или цветными карандашами.


Как нарисовать осенний пейзаж карандашом для начинающих — инструкция

У каждого человека есть любимая пора года, которой он восторгается и восторгается каждым днем. Осень — прекрасная пора года, которая характеризуется яркими красками, богатым урожаем и листопадом. Приведем пример поэтапного рисования осеннего пейзажа карандашом для начинающих.

  • Возьмите чистый лист бумаги и хорошо заточенные карандаши разной степени жесткости. Также положите перед собой хороший ластик, так как вам придется стирать ненужные и неправильные линии. После этого можно приступать к рисованию осеннего пейзажа.


  • На первом этапе нарисуйте линию горизонта и линию перспективы. Именно с помощью такой разметки вы сможете нарисовать самые основные элементы правильного размера и в нужном месте.
  • Далее приступайте к рисованию самых главных элементов осеннего пейзажа — деревьям. Они будут находиться на первом плане, поэтому их необходимо рисовать с особой тщательностью. Осенью на деревьях нет листьев, поэтому их придется рисовать с большим количеством веток и с открытой корневой системой. Двумя слегка извилистыми линиями нарисуйте схематичное расположение двух деревьев, которые растут рядом, но их верхушки слегка отклонены друг от друга.
  • На следующем этапе нарисуйте левый берег реки. Для этого простым карандашом проведите волнистую линию от линии перспективы до линии горизонта. Извилистыми участками вы подчеркнете контур неровного берега.
  • Затем нарисуйте второй берег реки с правой стороны. Для этого нарисуйте небольшую линию, которая соединяет линию горизонта и край листа бумаги и образует своеобразный треугольник. При этом важно, чтобы два берега не соединялись. Тем самым создается впечатление, что река течет очень далеко.
  • Ластиком уберите линию горизонта и линию перспективы. На месте, где растут деревья, нарисуйте небольшую возвышенность, очертив ее изогнутой линией. На берегу реки возле деревьев нарисуйте заросли осенней травы, безотрывно ведя карандашом.
  • На шестой картинке показано, как необходимо детализировать дерево. Для этого прорисуйте корневую систему каждого дерева и добавьте большое количество веток. Ветки необходимо рисовать извилистыми неровными линиями, которые соединяются на верхушке. Верхние ветки нужно рисовать более тонкими. Добавьте пару листочков на ветках, которые еще не успели опасть. Также листья можно нарисовать на земле. Листья рисуйте продолговатой формы с заостренным кончиком. В зарослях травы добавьте пару камышей. Нарисуйте стебель прямой линией, а на его верхушке пририсуйте цилиндрической формы камыш.


  • На следующем этапе нарисуйте небольшими штрихами волны на воде и добавьте траву на берегу на первом плане.
  • После изображения всех основных объектов и деталей, можно приступать к созданию теней и приданию конкретного тона. Для этого возьмите острый карандаш и короткими штрихами затемните правый берег реки, создавая тем самым тень дальнего леса. Первый план также необходимо заштриховать.
  • На осеннем небе нарисуйте стаю птиц, которые улетают на юг. Птицы рисовать можно в форме привычной нам галочки только в развернутом виде. Продолжайте заштриховывать рисунок. Штрихуя небо, помните, что на нем есть облака, которые необходимо сделать немного темнее.
  • В завершение придайте тени реке, так же высветляя определенные участки воды. Наш осенний пейзаж готов.


Как нарисовать зимний пейзаж для детей карандашом поэтапно — инструкция

Вы можете попробовать вместе со своим ребенком нарисовать красивый и очень легкий пейзаж зимнего леса. Здесь не надо владеть какими-то особыми навыками, достаточно иметь под рукой чистый лист бумаги и хорошо заточенный карандаш.


  • Рисовать зимний пейзаж со своим ребенком можно начать с больших сугробов и пологих склонов. Снежные сугробы рисуются очень просто. Просто карандашом необходимо нарисовать один невысокий полукруг и второй побольше, который частично заходит на первый. На переднем плане волнистой линией нарисуйте небольшой пологий склон. Линии рисуйте схематично.


  • Далее начинаем дорабатывать наши снежные холмики, придаем им большую естественность и воздушность. Для этого можно нарисовать небольшие штрихи в месте соединения возвышенностей.


  • Далее приступайте к рисованию заснеженных елочек. Для идеальной симметрии картины нарисуйте 7 елок. С каждой стороны будет по три елки и одна красавицы в центре. Елку начните рисовать с верхушки. Для этого нарисуйте треугольник с закругленной вершиной и волнистым основанием, которое напоминает стекающее мороженое. Таким образом вы покажите, что на еловых лапках лежит снег. Далее волнистой линией нарисуйте снег на следующем ярусе еловых веток, закончив его, как и первый. После этого нарисуйте третий ярус точно таким же образом. В самом конце нарисуйте каждому дереву ствол. Там, где елки растут группой, сделайте деревья немного заступающими друг за друга. Для этого просто нарисуйте небольшую часть дерева.


  • Обязательно добавьте красивые снежные облака над зимним лесом. Облака рисуются волнистой линией в форме неровного круга. Также на переднем плане добавьте немного возвышенностей, которые сделают рисунок более объемным. Их можно нарисовать с помощью обычных изогнутых линий, которые пересекают друг друга.


  • На последнем этапе удалите все ненужные линии ластиком. По желанию ваш ребенок может раскрасить свой рисунок красками или цветными карандашами. Для получения более яркого и необычного рисунка попросите ребенка нарисовать знакомых ему животных, обитающих в лесу.


Как нарисовать весенний пейзаж карандашом — инструкция

Выберите уголок природы, который вам больше всего нравится в вашем саду или может быть в парке и представьте его в весеннем обличье. Так вы поймете, как нарисовать пейзаж весны, сделать его живым. Весенний пейзаж требует большой отдачи, так как эта пора возрождения и новой жизни для природы, поэтому особое внимание при рисовании весеннего пейзажа стоит уделить мелочам.

  • Для того чтобы изобразить на листе бумаги весенний пейзаж, нарисуйте схематичные контуры домов и других построек на заднем плане. Само здание нарисуйте в виде прямоугольника, а сверху изобразите треугольные крыши. Некоторые здания будут закрывать собой другие. Там же нарисуйте линию горизонта. На переднем плане будут находиться деревья. Так как это ранняя весна, листьев на них не будет. Нарисуйте сначала одно дерево с тонким стволом. Ветки также необходимо сделать тонкими, для этого две линии ведем близко друг к другу и на верхушке соединяем.


  • Немного впереди первого дерева рисуем второе более крупное. Ствол у этого дерева можно нарисовать изогнутыми линиями. Также изобразите отходящие от него более мелкие ветки без листвы. В месте, где заканчивается ствол, нарисуйте небольшую черту. Это будет место соединения дерева и земли.


  • На следующем этапе приступайте к детализации весеннего пейзажа. Придайте строениям на заднем плане реалистичный вид. Для этого нарисуйте окна и заштрихуйте крыши. На земле волнистыми окружностями необходимо нарисовать островки снега, который еще не успел растаять. Больше снега нарисуйте около деревьев. Для придания рисунку объема изображайте снег небольшими возвышенностями с помощью изогнутых линий.


  • На переднем плане добавьте немного невысоких кустиков возле деревьев. Ветки делайте тонкими и невысокими. У основания кустиков проведите небольшие линии. Начните заштриховывать задний план, а именно дальний лес и дома. Контуры построек обведите простым карандашом и слегка растушуйте. Лес изобразите штрихами, после чего также разотрите карандаш на листе.


  • Далее сделайте тени на деревьях и заштрихуйте поверхность земли, при этом островки снега необходимо сделать намного светлее черной земли. Штрихи делайте в разном направлении, после чего слегка растушуйте рисунок.


  • На последнем этапе необходимо острым простым карандашом обвести все элементы, чтобы сделать их контур более четким. Также не забудьте нарисовать тени у деревьев и кустов. Ваш весенний пейзаж готов.

Как нарисовать морской пейзаж карандашом — инструкция

Природу можно нарисовать не только в конкретную пору года, вы можете попробовать изобразить морской пейзаж или нарисовать джунгли. Это очень необычно, к тому же, если вы были на отдыхе, это поможет передать ваши впечатления.


  • В первую очередь необходимо нарисовать линию горизонта и линии перспективы, которые будут представлять основные элементы и части морского пейзажа. Делать это необходимо легкими и плавными линиями, без сильного нажатия на карандаш. Нарисуйте на переднем плане волнистой линией небольшой участок суши, а на нем извилистой линией отметьте очертания пальмы. На заднем плане длинной волнистой линией нарисуйте горы, также отметьте очертания ближних гор.


  • На следующем этапе начните заштриховывать отдельные участки картины. В первую очередь нарисуйте штрихи на воде, лучше сделать их горизонтальными, чтобы выделить воды из общей картины. Небо можно нарисовать длинными косыми штрихами твердым карандашом.
  • Далее сделайте штриховку воды и неба более темной и четкой, вместе с тем заштриховывая на заднем плане горную гряду вертикальными штрихами. Горы на первом плане обведите темным карандашом и также заштрихуйте вертикальными линиями, при этом хорошо нажимайте на карандаш, чтобы выделить их на фоне воды.
  • Чтобы пейзаж получился более реалистичным, сделайте отражение горы на воде. Для этого очертите такой же контур на воде и заштрихуйте его, сделав немного темнее. Короткими темными линиями на участке суши нарисуйте растительность и придайте пальме более четкие очертания. Для этого вдоль схематичной изогнутой линии проведите еще одну и заштрихуйте ствол. На дальних горах также можно нарисовать едва заметные очертания пальм.
  • После необходимо нарисовать листву пальму, а для этого нарисуйте изогнутые линии, которые отходят от центра в разные стороны и короткими штрихами создайте листики пальмы.
  • На последнем этапе уберите все лишние линии и придайте некоторым деталям четкие контуры. Вам морской пейзаж готов.

Как нарисовать пейзаж красками поэтапно для начинающих

Рисование пейзажа красками является более сложным процессом, нежели карандашом. Кисточкой необходимо делать то же самое, что рисуется карандашом. Для того чтобы нарисовать пейзаж гуашью или акварелью, важно подобрать качественные краски и приобрести кисточки разного размера. Лучше остановится на простом варианте рисования, где нет сложных цветовых переходов.

Как нарисовать городской пейзаж акварелью — инструкция

  • При рисовании акварелью можно сделать небольшой набросок простым карандашом. Только делать это необходимо легко и плавно, не нажимая на карандаш.
  • Если вы хотите нарисовать красивый акварельный пейзаж городской улицы, помните, что сначала нужно закрашивать самые светлые участки объектов, а уже в последнюю очередь темные.
  • Также акварелью необходимо начинать рисовать более крупные силуэты.
  • Приведенные ниже этапы работы наглядно показывают, как нарисовать пейзаж акварелью.


Как нарисовать пейзаж — видео

Ниже представлена подборка видео-роликов мастер-классов, как нарисовать пейзаж.

Пейзаж — это удивительный рисунок, который передает всю красоту природы, подчеркивает все мельчайшие оттенки и детали местности. С помощью предложенного в статье материалы вы без проблем сможете сделать свои первые шаги в рисовании пейзажей карандашами и красками.

Пейзаж с высоким деревом — уроки пейзажа гуашью

Вот вам еще один урок гуаши для пейзажа. Я записал это видео довольно давно (до начала лета), поэтому, вероятно, сейчас я бы сделал несколько вещей по-другому — я бы тратил меньше времени на отдельные мазки кисти и больше сосредотачивался на упрощении всей сцены. Это по-прежнему хорошее видео, на котором можно научиться, особенно таким вещам, как композиция, этапы рисования гуашью (от тонкого подмалевка до более толстых слоев краски) и о том, как создавать интересные текстуры с помощью различных мазков кисти.

Это один из видов ландшафта, который более или менее исчезнет из Германии в ближайшие 20 лет. Все темные элементы, которые я нарисовал на заднем плане, и два высоких дерева в центре — это ели.
Монокультуры ели не переносят длительные периоды засушливой жаркой погоды без дождя — и, похоже, сейчас у нас новое лето, а зачастую и весна и осень. Эти леса — настоящий пир для жуков-короедов. Итак, изменение климата означает, что наши леса сильно меняются. Есть надежда, что лиственные деревья лучше переносят засуху, поэтому нынешний подход состоит в том, чтобы вернуть смешанные леса, которые когда-то покрывали большую часть Средней Европы.Конечно, на это потребуются десятилетия.

Эффект умирающих еловых лесов продолжается уже несколько лет, и в наши дни пеший туризм часто означает проезжать мимо огромных участков мертвых или упавших деревьев, многие из которых ждут, чтобы их увезли. На переднем плане моей картины вы можете увидеть область, где лиственные деревья и кусты (окрашенные в более теплый зеленый цвет) уже заполняют пробелы, делая это менее похожим на апокалиптический лес-призрак. Природа почти всегда адаптируется и восстанавливается со временем, но по-прежнему трудно увидеть эффекты, которые мы непосредственно вызвали.

В любом случае, я надеюсь, вам понравился урок рисования исчезающего пейзажа.

Пейзаж с высоким деревом — уроки гуаши

Как обстоят дела в ваших лесах? Вы уже видите какие-либо следы изменения климата в вашем районе?

_________________________________________________________________

Присоединяйтесь к моему информационному бюллетеню и получайте новые сообщения в блоге о рисовании на природе и советах по рисованию прямо на свой почтовый ящик.Получите 5 замечательных бесплатных эскизов в качестве приветственного подарка за подписку на мой информационный бюллетень! Вот что внутри:

  • Начало работы с акварелью (бесплатная электронная книга)
  • Мои любимые советы по созданию отличных страниц альбома для зарисовок
  • Мое пятишаговое руководство по рисованию птиц (PDF-версия для печати)
  • Демонстрация видео с изображением птиц ( 10 мин, больше нигде нет)
  • Моя текущая раскладка акварельной палитры (PDF-версия для печати)
Спасибо!

Вы успешно присоединились к нашему списку подписчиков.

Учебное пособие по акварели «Поздний летний пейзаж» с использованием всего 3 цветов

Этот простой пейзаж с далеким холмом, лугами, живой изгородью и деревьями на переднем плане — отличный объект для практики, используя всего 3 цвета. Сырая сиена, светло-красный и французский ультрамарин идеально подходят для поздней летней зелени и теплых тонов стерни.

Использованные материалы: Акварель Кена Бромли (Сырая Сиена, Светло-красный и Французский Ультрамарин) и Bockingford Rough 140 фунтов / 300 г / м2.

Получите бесплатный набросок для печати здесь и используйте трансферную бумагу, чтобы нарисовать его на акварельной бумаге.

Обязательно ознакомьтесь с часть I этого сообщения в блоге «Смешивание цветов с акварелью — сила ваших основных цветов!» чтобы прочитать все о смешивании цветов с основными и увидеть, какие цвета можно получить, смешивая эти три цвета!

Тональный набросок

Настоятельно рекомендуется планировать композицию с помощью тонального наброска.Я думаю об этом как о «генеральной репетиции» перед главным событием!

При работе акварелью сложно вносить серьезные изменения во время рисования, поэтому очень полезно знать, как будет работать композиция, а также что будет светлым или темным, прежде чем приступить к рисованию.

В этом примере я использовал уголь, работая с бумагой для картриджей. Хотя набросок очень грубый, он соединяет меня с объектом, подтверждая, где будут проходить все основные формы и как становятся светлее тона по направлению к горизонту, а также то, как тени падают на землю.Имея четкое представление о том, что я хочу сказать, я сосредоточен и готов писать!

Шаг 1

Я слегка набросал композицию на акварельной бумаге карандашом 2B . Я сделал все линии светлыми, чтобы они не слишком сильно просвечивали сквозь краску, особенно дальний холм.

При рисовании любого пейзажа всегда работайте от заднего плана к переднему. Работайте от светлого к темному и сначала завершите самые большие области, прежде чем переходить к деталям.

Небо идет первым, и в этом примере у нас есть голубое небо с кучевыми облаками. Чтобы создать разнообразные края облаков, я просто смочил область облаков чистой водой. Затем я добавляю синий оттенок бледного оттенка French Ultramarine . Работая сверху, синий наносится на СУХУЮ БУМАГУ, постепенно опуская его, чтобы только в нескольких местах касались влажных облаков. Это создает сочетание острых и мягких краев.

Пока облака еще влажные, я добавляю светлую размывку Raw Sienna , чтобы придать им объем и форму, стараясь оставить белые участки наверху.Довожу до горизонта
этой смывки. Пока он еще влажный, я смешиваю бледно-теплый серый с Light Red и French Ultramarine , добавляя его к основанию облаков, чтобы создать тени.

Задача состоит в том, чтобы не сделать серую размытую слишком влажной, чтобы тени облаков были мягкими, но не выходили из-под контроля. Сначала проверьте технику на грубом листе бумаги
! Этот первый этап завершается смывкой Raw Sienna по всему переднему плану для окрашивания листвы и полей.

Шаг 2

Когда все высохнет, я рисую дальний холм, используя ту же смесь из теней облаков ранее, только немного темнее . Я увлажняю несколько мест по краю холма, чтобы создать впечатление плывущих впереди облаков.

Пока холм еще сырой, я добавляю линию деревьев у основания, используя ту же смесь для холма, только более сильную . Используя более густую смесь, она не будет слишком сильно растекаться во влажной стирке, но создаст мягкие края здесь и там, добавляя иллюзию расстояния.Эти деревья находятся так далеко, что они не будут казаться зелеными.

Затем я добавляю следующую строку полей, используя Raw Sienna и немного французского Ultramarine . Этому дают высохнуть.

Шаг 3

С помощью более темной смеси Raw Sienna и French Ultramarine я добавляю живые изгороди и деревья на среднем расстоянии. Я смешиваю светло-красный и ультрамарин вместе для стволов деревьев и темных теней на листве. Обратите внимание, как эти более темные формы отодвигают далекий холм назад и начинают создавать эффект далеких полей.

Шаг 4

Двигаясь вперед, на среднее расстояние, я добавляю дерево в конце живой изгороди. Его перекрашивают по мокрому, чтобы создать мягкую округлую форму. Начав с тускло-зеленого оттенка , смешанного с сырой сиеной и немного синего , я закрашиваю всю форму, создавая неровности, перетаскивая кисть на бок.

Свет идет слева, поэтому перед тем, как первая стирка высохнет, я быстро добавляю темные тени с правой стороны. Я использую темную смесь сырой сиены и французского ультрамарина толщиной , чтобы края получались мягкими, но не выходили из-под контроля.

Шаг 5

Далее идет большое дерево, работающее с тем же процессом, что и раньше. Для достижения наилучших результатов его нужно красить быстро, поэтому вы можете предпочесть готовые смеси и готовые к работе. Сначала нарисуйте основную массу листвы в Raw Sienna и немного синего цвета , затем быстро добавьте более темные цвета справа и везде, где могут быть тени. Я перетаскиваю кисть по грубой бумаге, чтобы создать изломанные края, а также добавляю кусты у основания дерева.

Пока листва еще влажная, я добавляю ствол и ветви, используя темную смесь светло-красного и французского ультрамарина толщиной . Влажная бумага помогает веткам таять и слегка смягчать листву.

Шаг 6

Живая изгородь на переднем плане окрашена в цвет Raw Sienna и немного синего цвета , добавив штрихов светло-красного и более темных оттенков по направлению к основе. Я создаю эффект сухой травы перед живой изгородью, делая рваный край внизу.Обратите внимание, как первая смывка из сырой сиены, нанесенная в начале работы, теперь превратилась в траву и поля! Пока живая изгородь еще влажная, я прочесываю на ней линии, изображающие веточки.

Шаг 7

Я развиваю траву перед живой изгородью с помощью краски Raw Sienna и Light Red . Важно, чтобы часть более светлого цвета просвечивала. Работа кистью с перетаскиванием помогает добавить текстуру — убедитесь, что вы тянете кисть вниз в направлении роста травы.Это, в свою очередь, определяет край дорожки слева.

Я использую тот же микс , чтобы добавить несколько более темных тонов к дорожке, стараясь не покрыть полностью нижнюю окраску. Грубая трава и небольшая живая изгородь справа добавлены смесью зеленого цвета, добавляет больше синего к Raw Sienna , чтобы затемнить его.

Шаг 8

Когда все высохнет, я добавляю тени, отбрасываемые живой изгородью и деревьями слева. Это создает эффект солнечного света и помогает еще больше отодвинуть расстояние.Меня часто спрашивают, какого цвета тени, как будто все они одного цвета!

Важно помнить, что цвет тени будет зависеть от цвета поверхности, на которую она падает . Если земля летнего зеленого цвета, тень будет более темно-зеленой, если это асфальтированная дорога, она может быть темно-серой.

В этом случае тени падают на теплые коричневые, сухие травы и щетину, поэтому я смешиваю более темный, теплый, оранжево-коричневый цвет для тени, добавляя более темные акценты там и там, где земля темнее.

Помните, свет исходит слева, поэтому тени бегут вправо. Я быстро прорисовываю основные формы, начиная под живой изгородью, а затем растягивая тень через дорожку. Я стараюсь не заполнять все, оставляя зазоры кое-где, чтобы свет проникал сквозь листву. Большая тень спереди предполагает другое дерево слева, которое находится вне кадра, что помогает кадрировать сцену.

Наконец, я добавляю детали, используя Light Red и French Ultramarine , в том числе столбы забора справа, тонкие ветки и несколько тракторных колей на земле, чтобы привлечь внимание к сцене.Я использую сухие мазки для этих элементов, чтобы они были тонкими и предлагали свет и текстуру.

Сводка

Подводя итог, можно сказать, что знакомство с основными цветами — лучшее место для начала развития уверенности в смешивании цветов. Попробуйте предложенные здесь цвета, а затем изучите несколько собственных. Иногда бывает невозможно получить желаемый цвет путем смешивания.

Некоторые цвета более экзотического оттенка, такие как бирюзовый, виридиановый или очень яркий фиолетовый, могут быть лучше прямо из тюбика или кастрюли, но я рекомендую сначала попытаться получить максимальную отдачу всего от нескольких цветов.

О Поле Уивере

Пол Уивер — штатный художник, наставник и демонстратор. Его главным источником вдохновения являются световые и атмосферные эффекты. Излюбленные сюжеты — пейзажи, рынки и городская суета, а также пейзажи, морские и прибрежные пейзажи. В настоящее время он специализируется на акварели, но ему также нравится работать маслом, акрилом, линиями и стиркой.

Он является постоянным автором журнала «The Artist», участником демонстрации мельницы Святого Катберта и полноправным членом Общества чистой акварели.

Он регулярно посещает художественные группы Юго-Запада для демонстраций и семинаров. Дополнительные примеры работ Пола и подробную информацию о его курсах рисования и каникулах можно найти на его веб-сайте www.paulweaverart.co.uk

.

На веб-сайте есть обширный магазин с широким выбором оригинальных картин для продажи, открыток и сделанных на заказ акварельных кистей Пола «Фристайл», а также обучающих видео по акварели для просмотра в Интернете. .

Все работы © 2020 Paul Weaver

Блог

— Etchr Studio

Искусство связывает нас забавным образом, иногда неожиданным образом.И в наш век социального и физического дистанцирования наши отношения с другими людьми важны как никогда. Как художник, я не знаю, что бы делал без своего арт-сообщества. Помимо рисования, взаимодействие с другими художниками может быть одной из самых важных вещей, которые я делаю для своего художественного развития и психического благополучия. Если у вас нет личной группы критики (или даже если она есть), онлайн-сообщества художников могут стать отличным источником обратной связи и поддержки. Художникам нужно безопасное место для…

Читать далее

Есть поговорка: «Чем темнее тень, тем ярче свет». На самом деле темнота кажется темнее только из-за ее контраста со светом, особенно потому, что темнота — это отсутствие света. Итак, сегодня мы займемся самой темной из теней! Хотя можно нарисовать что-то более темным, чем светом (например, в этом уроке по ночному небу), картина всегда интереснее, когда есть контраст.Дополнительное освещение придаст картине более уютный и теплый вид. Не бойтесь темноты Я считаю, что причина номер один, по которой люди не решаются рисовать ночь …

Читать далее

Я помню, как в первую неделю учебы в художественном колледже мне дали простое задание по рисованию в негативном пространстве. Все, что мне нужно было сделать, это нарисовать копилку, обведя ее карандашом.Я помню, как думал, что упражнение было аккуратным, но не понимал, зачем оно нужно, пока не занялся акварелью. В акварели вы должны сохранить белый цвет страницы, чтобы на вашем изображении была белая область. Необходимо раскрашивать светлые предметы, закрашивая их вокруг. К этой технике может быть трудно привыкнуть, но Джилл Густавис упрощает ее в своей живой демонстрации. Густавис …

Читать далее

Джун-Пьер Сиодзава обладает удивительно непринужденной манерой рисования и хорошим глазом на цвет.Я следил за его живым демо о рисовании приморского пейзажа с облаками. Атмосфера, которую он создал в своей картине, была потрясающей. Просто взгляд на это напомнил мне лето! Я думаю, что именно теплые, насыщенные цвета, которые он выбрал для пейзажа, сделали эту картину подходящей для летней атмосферы. На этапе эскиза я взял свой самый легкий карандаш и следил за тем, что Сиодзава нарисовал на своей странице. Я не поддался искушению сделать его слишком похожим на его, потому что, если бы я это сделал, набросок был бы …

Читать далее

Шари Блаукопф — опытный художник акварелью и гуашью.В этой особенной живой демонстрации она рассказывает, как нарисовать натюрморт из тюбиков гуашью, конечно, гуашью. Когда я увидел набросок Блаукопфа, сделанный заранее, я решил, что мне следует сделать то же самое. Поэтому я приостановил видео и набросал сцену. Мой набросок получился меньше, чем ее, и я считаю, что позже это привело к некоторым недочетам в картине, но я не собираюсь жаловаться на свой результат. Я использовал ту же бумагу, что и Блаукопф, но точной …

у меня не было. Читать далее

Стив Митчелл, известный своим сериалом на YouTube «Разум акварели», — одаренный учитель, который привносит в мир живописи здоровую непринужденную спонтанность.Его любимый подход к акварельным пейзажам — позволить краске делать всю работу за него, только в самом конце выявляя детали из работы. Я извлек несколько ценных уроков из его живой демонстрации, и я рад поделиться с вами здесь. Когда я рисовал, я использовал альбом для рисования Hot Press Etchr Sketchbook. На полпути я понял, что у Митчелла был холодный пресс, так что в следующий раз, если я захочу еще …

Читать далее

цветовых палитр для картин зимних пейзажей

В зависимости от вашей цветовой палитры, снежный пейзаж может иметь морозный оттенок или теплый оттенок.

Ищете акварельное вдохновение, чтобы пережить холодные зимние месяцы? Есть много способов исследовать цвет, даже когда ваш вид покрыт снегом. Из этой статьи художника Джеффа Керси вы узнаете, как сменить холодную палитру на теплые в зимних пейзажах.

Зимнее настроение

С тех пор, как я начал рисовать более 25 лет назад, мне нравилось создавать снежные сцены в зимних пейзажах. Я думаю, это отчасти потому, что меня привлекает упрощающий эффект белого плаща на фоне.Мне нравится, как цвета неба отражаются сквозь тонкие тени и контраст между снегом и богатой зимней темнотой деревьев и живых изгородей.

Палитра, свет и перспектива — ключ к созданию успешной снежной сцены в Winter in Padley George (акварель на бумаге).

Все мы знаем, что снег кажется белым, но, как вы можете видеть из следующих примеров, существует множество техник и цветовых схем, которые вы можете использовать, чтобы изобразить его эффект в своих картинах зимних пейзажей.

Выберите свою палитру

Снег, конечно же, создает сцену для многих зимних пейзажей. Однако в игру вступают и другие факторы, включая выбор палитры, света и перспективы. Здесь я рассказываю о трех палитрах — холодной, ограниченной и теплой, — которые я использую для создания основы снежной сцены, а также о том, как я использую свет и перспективу для создания атмосферы.

Более холодные цвета на заднем плане помогают создать ощущение расстояния в картине Looking Down to Rowlsey (акварель на бумаге).
Холодный поддон

Мне повезло, что у меня есть несколько прекрасных предметов для рисования, которые вдохновляют меня прямо у порога. Я живу в Дербишир-Дейлс в Великобритании, на окраине национального парка Пик-Дистрикт. Мне особенно нравится рисовать в областях с остатками 19-го и начала 20-го веков, которые с тех пор смягчены природой. Кромфорд-канал зимой (ниже) — хороший пример такого типа объектов. Я сделал эталонное фото во время особенно холодной новогодней прогулки.Я был так вдохновлен этой сценой, что на следующий день написал картину.

Выбрав холодную палитру с большим количеством зимних серых и темных оттенков, я заменил свой обычный выбор кобальтово-синим на фтало-синий, который является чуть более зеленым и холодным синим. При смешивании с жженой умброй получился холодный серый цвет. Я использовал этот серый как тонкую размывку неба и как более сильный размытость фона, чтобы намекнуть на далекие туманные очертания деревьев.

Cool Palette: Я использовал фтало-синий, который зеленее и прохладнее, чем мой обычный выбор неба, чтобы создать ощущение влажного и холодного тумана в Cromford Canal in Winter (акварель на бумаге).
Принесите свет

Когда я делал снимок, солнце садилось, создавая мягкое розовое свечение, которое я воссоздал, смешав неаполитанский желтый и немного розовой марены. Затем я наношу немного более теплого цвета — апельсина из сырой сиены и жженой сиены — в том месте, где мы теряем из виду реку, которая исчезает за поворотом. Этот небольшой всплеск цвета приводит взгляд зрителя на сцену, и ему помогает группа фигур, сгорбившихся на холодном ветру.

Чтобы создать темно-коричневый цвет на силуэтах деревьев справа, я смешал жженую умбру и французский ультрамарин.Чтобы сделать украшенное плющом дерево слева, я использовал насыщенную темно-зеленую смесь фтало-синего и жженой умбры.

Несмотря на то, что они оба представляют холодные зимние дни, эта картина более холодная, чем Woodland Path в демонстрации ниже, которая больше полагается на немного более теплые цвета для ее долгожданного свечения.

Ограниченная палитра

В этой сцене в Chatsworth Park (ниже) я смотрю на свет, который сводит большую часть деталей к силуэтам.Когда я берусь за такую ​​тему, я всегда использую ограниченную палитру. Здесь я использовал всего четыре цвета: синий кобальт, нейтральный оттенок, жженую сиену и необработанную сиену. Эта незамысловатая палитра создает ощущение простоты и гармонии.

Limited Palette: Квартет цветов — синий кобальт, нейтральный оттенок, жженая сиена и необработанная сиена — в Chatsworth Park (акварель на бумаге) придает картине гармоничное ощущение.
Свет и перспектива

Чтобы предложить смотреть на слабое молочное солнце, я смочил все небо чистой водой, оставив лишь небольшой кружок чистой сухой бумаги.Затем я сконцентрировал вокруг него сырую сиену на этапе рисования.

Деталь дерева в парке Чатсуорт .

Чтобы добиться «переэкспонированного» вида ветвей с солнцем позади них, я нарисовал их, как обычно; однако, как только они высохли, я протирал их чистой водой, а затем протирал салфеткой до тех пор, пока они не поблекли. Этот прием требовал легкого прикосновения, потому что я не хотел переусердствовать и полностью смыть их.

Сильное использование линейной перспективы — не только деревьев, но и теней — приводит зрителя к картине.Маленькие силуэты фигур добавляют повествования и масштаба. Кроме того, более слабая, более серая смесь, используемая на далеких деревьях, добавляет ощущение отступающего пространства.

Теплая палитра

Winter in Halldale Woods (внизу), хотя все еще является зимним пейзажем, заметно отличается от Chatsworth Park тем, что цвет намного теплее. Картина пропитана теплым дневным сиянием, которое я создал, объединив необработанную сиену и красный кадмий. Затем этот цвет отражается на светлой стороне стволов деревьев справа и на стене из сухого камня слева от тропы.Эта картина доказывает, что даже потому, что это зимняя сцена, она не должна вызывать дрожь у зрителя.

Warm Palette: Winter in Hallandale Woo ds (акварель на бумаге) использует необработанную сиену и красный кадмий для обеспечения тепла.

В этом сельском зимнем пейзаже есть всеобъемлющая линейная перспектива — от далекого луга и столбов забора слева, до тропы и ее колей в центре и листвы справа. Все эти элементы приводят зрителя к фокусной точке, где путь исчезает из поля зрения.

См. Пошаговые инструкции ниже, чтобы увидеть, как я создаю Woodland Path с использованием теплой палитры.

Woodland Path Демо
Шаг 1

Я начал с рисования контуров сцены карандашом 2B, стараясь не сделать линии слишком темными. На этапе подготовки к покраске я часто затемняю линии самых отдаленных частей сцены, аккуратно проходя по ним резиновой замазкой.

Шаг 2

Это очень похоже на стадию «мокрый по мокрому».Я начал с смешивания нескольких цветов: очень тонкая смывка ауреолина; тонкие мазки ярко-красного и кобальтового синего; чуть более густой серый цвет, смешанный из кобальтово-синего и киновари, с оттенком жженой сиены; и насыщенный темно-зеленый цвет гораздо более густой консистенции, сделанный из виридиана, французского ультрамарина и жженой сиены.

Я смочил весь фон, кроме дорожки, чистой водой, используя 1-дюймовую плоскую кисть. Затем я нанесла смывку круглой щеткой №16.

На этом этапе очень важно оставить очень светлый цвет в том месте, где путь изгибается вне поля зрения.В дальнейшем этот яркий свет ведет взгляд зрителя по дорожке. Я оставил путь в виде нетронутой бумаги, за исключением переднего плана, который я подкрашивал тонкой киноварью и легким оттенком ареолина.

Шаг 3

Я посадил зимние деревья, используя серую смесь. По мере того, как деревья переходят от одного расстояния к другому, я постепенно усиливал этот цвет, добавляя больше краски. Я нарисовал большие деревья на среднем расстоянии, используя насыщенный темно-коричневый цвет, смешанный из жженой сиены и французского ультрамарина.Я нарисовал далекие деревья круглой кистью № 2, переключившись на № 4 для более широких и близких деревьев; однако даже на ближайших / самых широких деревьях я использовал тонкую точку № 2, чтобы нарисовать тонкие ветви.

Шаг 4

Я всегда считаю хорошей идеей смешивать цвет теней с тем же синим, который используется в небе, чтобы придать картине целостность и непрерывность. Я смешал тонкую смывку кобальтового синего для теней и обработал их кистью. Начиная с дальней части пути, я постепенно увеличивал ширину мазка по мере того, как переходил к переднему плану.

В такой сцене тени — отличный способ описать зрителю контуры пейзажа. Обратите внимание, как тени пересекают путь, описывая наклон берегов и небольшой провал посередине. Я немного увеличил плотность размытия теней на переднем плане, но не слишком сильно. Было важно, чтобы тени были прозрачными.

Интересно наблюдать, как киноварь, уже нанесенный на бумагу, согревает цвет нанесенной на нее голубой глазури.Это помогает создать ощущение дистанции, поскольку теплые цвета выступают вперед, а холодные цвета отступают. Это правило, о котором всегда стоит помнить.

Финал

С использованием трех довольно сильных смесей — пурпурно-серого, смешанного из кобальтового синего и ярко-красного цвета; больше темно-коричневой смеси жженой сиены и французского ультрамарина; и ржаво-коричневого цвета из ореолина и жженой сиены — я разместил цвета по обе стороны от тропы. Я использовал сторону потертой круглой кисти № 4, чтобы создать ломаные неправильные формы, которые напоминают листву, выступающую из-под снега.

Последним штрихом было нанесение сухой кистью белой гуаши на темно-зеленые кусты. Я повторил это среди листвы на берегах и кое-где на стволах и ветвях деревьев, чтобы создать впечатление легкой наледи из снега. Аккуратно и экономно использованная гуашь добавила еще одного измерения к Woodland Path .

О художнике

Джефф Керси — профессиональный пейзажист из Великобритании, который в основном занимается акварелью. Он делится своей любовью к медиа через свои учебные статьи, книги, видео и семинары.

Эта статья впервые появилась в выпуске Акварельный художник, февраль 2018 г., .

Резюме — Нина Вайс

ВЫСТАВКИ ДЛЯ ДВОИХ ЧЕЛОВЕК

2019 • «Приземлились»

Firecat Projects . Персональное шоу. Чикаго; IL.

2019 • «Прерии»

Мичиганская медицина Программа подарков искусства Мичиганского университета. Анн-Арбор, Мичиган.

2018 • «Страсть к пейзажу»

Галерея Доротеи Тейл .Персональное шоу. Южная Голландия, Иллинойс.

2016 • «Прерии и водные пути»

Музей современного искусства Грейт-Ривер-роуд . Потоси, Висконсин.

2015 • «Нина Вайс: Пейзажи прерий»

Union League Club . Чикаго; IL.

2014 • Персональная выставка «Hidden & Protected».

Brushwood Center ; Райерсон Вудс. Ривервудс; IL.

•

Галерея ротонды средней школы Адлая Э. Стивенсона .Персональное шоу и лекция приглашенного артиста. Линкольншир; IL.

2013 • «Цветные эмоции» Нина Вайс и Элиза Бауннер.

Центр искусств , Хайленд-Парк, Иллинойс.

• «Переходы ландшафта»

Галерея ремесленников Иллинойса ; Здание штата Иллинойс. Чикаго, штат Иллинойс.

• «Нюансы пейзажа» Нина Вайс и Мэри Портерфилд.

Художественный музей Кёнлайна , Октон-колледж.

Des Plaines, IL.

2012 • «Импульс местоположения» Нина Вайс, Бонни Петерсон и Майкл X. Райан

. Художественная галерея Кристофера ,

Государственный колледж прерии.

2011 • «Под розовым небом». Персональное шоу;

Современное искусство Мави . Такома, Вашингтон.

2010 • «Пейзажи Нины Вайс: недалеко». Персональная выставка,

Union Street Gallery , Чикаго.

2009 • «Акадия и не только», новые картины.

Галерея современного искусства и ремесел Сперлинг . Кориа, штат Мэн.

2008, 2010 • Персональная выставка, новые картины.

Галерея Констанции Петтер , Саугатук, Мичиган.

2007 • Персональная выставка; новые картины.

Галерея @ Уведомление , Хайленд-Парк, Иллинойс.

• «Пейзажи национального парка Акадия».

Глава вторая Галерея , Кориа, Мэн.

• «Нина Вайс и Елена Клэрмонт: Пейзажи

».Галерея Ричарда Т. Райта , Колледж округа Лейк. Грейслейк, Иллинойс.

2003 -2005 • Персональные выставки «Зимние каникулы» и «Новые работы»

Галерея Джойса Петтера , Саугатук, Мичиган.

2002 • «В свете солнца», выставка для четырех человек,

Галерея Энн Лоукс, . Гленко, Иллинойс.

2001 • Персональная выставка «Нина Вайс: пастель и гуашь».

Галерея Джойса Петтера , Саугатук, Мичиган.

• «Идеальный пейзаж» Нина Вайс и Дидиет Нолет.

Crown Center Gallery, Университет Лойолы, Чикаго, Иллинойс.

2000 • «Пейзаж», Вайс, Райан, Макферсон.

Галерея Мэри Белл . Чикаго, штат Иллинойс.

1993, 2000 • «Нина Вайс: пейзажи пастелью и гуашью,

Чикагский ботанический сад . Гленко, Иллинойс.

1999 •« Собрание путешествий: пастель и гуаши 1996–1999 »,

Галерея SXU . Университет Св. Ксавьера, Чикаго, Иллинойс,

• «Интерпретация ландшафта»,

Chicago Art Source .Шоу для трех человек. Чикаго, штат Иллинойс.

1998 • «Пастельные пейзажи»,

Галерея Мэри Белл . Шоу одного человека. Чикаго, штат Иллинойс.

• «Воспоминания о пейзаже»,

Галерея Доротеи Тейл . Южный пригородный колледж. Картины гуашью. Южная Голландия, Иллинойс.

• «Нина Вайс и Лиза Вандерхилл»,

Галерея Джойса Петтера . Дуглас, штат Мичиган.

1997 • «Шоу Everybodys»,

Галерея Джойса Петтера .Дуглас, штат Мичиган.

1996 • «Пастельные пейзажи»,

Галерея Мэри Белл . Шоу одного человека. Чикаго, штат Иллинойс. Рисунки пастелью и гуашью.

• «Пастель и гуашь»,

Union League Club . Шоу одного человека. Чикаго, штат Иллинойс.

1995 • «Галерея Прогулка», Пастельные пейзажи,

Галерея Джойса Петтера . Дуглас, штат Мичиган.

1994 • «Тень и свет: пастельный пейзаж»,

Галерея Мэри Белл .Шоу одного человека. Чикаго, штат Иллинойс.

• «Работы на бумаге»,

Галерея Чарльза Хеспе . Сан-Франциско, Калифорния.

1992 • «Пастельный пейзаж»,

Галерея Мэри Белл . Шоу одного человека. Чикаго, штат Иллинойс.

1990 • «Последние пастели»,

Галерея Доротеи Тейл . Южный пригородный общественный колледж. Персональное шоу. Южная Голландия, Иллинойс.

ГРУППОВЫЕ ВЫСТАВКИ

2019 • Галерея «Пейзажи» 201, Национальная лаборатория Аргонны.Групповое шоу. Лемонт, Иллинойс.

2018 • «Букет» Галереи Дж. Петтера. Групповое шоу. Saugatuck, штат Мичиган.

2017 • Консультанты по арт-дизайну «

New York Art Expo Pier 94 ». Нью-Йорк, Нью-Йорк

• «Земля, море и небо»

Галерея Art Prov . Providence, RI

2016–2018 • «Ежегодная выставка Living Mark»

Галерея Verum Ultimum . Портленд, штат Орегон.

2016-2020 • «Факультетская выставка»

Центр искусств Эванстона .Эванстон; IL.

2016 • «Связи»

Атлантическая галерея . Нью Йорк, Нью Йорк.

• Шоу четырех человек «Носталья».

Галерея Грошек . Чикаго, штат Иллинойс.

• Шоу «Пейзаж / Видение / Интерпретация» на 6 человек.

State Street Gallery , Университет Роберта Морриса. Чикаго, штат Иллинойс.

• Шоу для 4 человек «Пейзаж жизни».

Арт-центр .Хайленд-Парк, штат Иллинойс.

• «АРТ-пейзажи: Земля / Вода / Город».

Галереи Дж. Петтера . Saugatuck, штат Мичиган.

2015 • «Искусство и цветы: Цвет; Форма и гармония »

Галерея современного искусства Эллингтон-Уайт . Фейетвилл; NC.

• «Микрокосмос»

Галерея 621 . Бенисия, Калифорния.

• «Выставка 30-летия ремесленников Иллинойса»

Государственная галерея уличного искусства Университета Роберта Морриса .Чикаго; IL.

• «Выставка преподавателей искусств Иллинойса»

Художественная галерея Университета Св. Франциска . Джолиет; IL.

2014 •

New York Art Expo на пирсе 94 . Нью Йорк, Нью Йорк.

•

«Открытые каналы: искусство на открытой выставке» в Центре молодых художников . Филадельфия; PA

2013 •

Программа ремесленничества штата Иллинойс / Государственный музей Иллинойса Выставка юридической библиотеки округа Кук.Центр Дейли, Чикаго.

2011 • «Творческое видение». Выставка для пяти человек,

Государственный музей Иллинойса в Центре ремесел Южного Иллинойса, Ренд-Лейк, Иллинойс.

• «Звонок и ответ: от Артемезии до Фриды».

Музей Кенлайн , Октон-колледж. Дес-Плейнс, Иллинойс.

2010 • Групповая выставка «Богатая и редкая земля».

Центр искусств Беверли , Чикаго.

2010 • «Vistas & Visions»

Галерея MK. Чикаго, Иллинойс.

2008 • «Новые работы»

Perlow — Stevens Gallery , Колумбия, Миссури.

2006 • «Современный пейзаж»,

Галерея Харриса Маги . Джексон, штат Мичиган.

• «Проездные документы»,

A + D Gallery Columbia College. Чикаго. IL. Общественный колледж Октона,

Художественный музей Кёнлайна .2015 • «Выставка новых художников», Галерея Fine Line Designs .Ефрем, Висконсин.

2003 — 2006 • «Праздничная выставка», избранные художники галереи.

Галерея Энн Лоукс , Гленко, Иллинойс.

2002 • Групповая выставка пейзажей,

Галерея Анны Лоукс, . Гленко, Иллинойс.

• «Американское портфолио III», Групповая выставка.

Общественный колледж Чемекета , Салем, Орегон.

2001 • Приглашение для групп «Natural Vistas».

Центр искусств Мидленда , Мидленд, Мичиган.

1999 •

Галерея Джойс Петтер , Групповая выставка. Дуглас, штат Мичиган.

•

Нью-Йорк Арт Экспо , Marco Fine Arts. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

• Групповая выставка «Чикагская арт-сцена».

Галерея Беллок Лаундс . Чикаго, штат Иллинойс.

• «Пейзаж», выставка группы художников Галереи.

Галерея Мэри Белл . Чикаго, штат Иллинойс.

1998 • «Приглашение к рисованию»,

Галерея искусств Паркленд .Общественный колледж Паркленда. Шампейн, Иллинойс.

•

Галерея Джойс Петтер Шоу, посвященное празднованию 24-летия. Saugatuck, штат Мичиган.

1997 — 1998 •

Los Angeles Art Expo, Marco Fine Arts. Лос Анджелес, Калифорния.

1997 • Печатный рынок Сент-Луиса.

Вашингтонская галерея искусств . Предоставлено галереей Locus. Клейтон, Миссури.

1996 • «Soft Vistas», выставка на 5 человек,

Editions Limited Gallery .Индианаполис, Индиана.

1995 • «Работы на бумаге», Групповая выставка,

Галерея Мэри Белл . Чикаго, штат Иллинойс.

1994 — 2002 • «Праздничная выставка: от Альтмана до Заринга»,

Editions Limited Gallery . Индианаполис, Индиана.

• «Экспозиция нового художника»,

Галерея Джойса Петтера. Дуглас, Мичиган.

• «Пейзаж Иллинойса»,

Общинная галерея искусств . Рисование Приглашение.Колледж округа Лейк, Грейслейк, Иллинойс ..

1993-1998 • Групповая выставка,

Галерея Мэри Белл . Чикаго, штат Иллинойс.

1992 • «Художники для A.R.T.»,

J. Rosenthal Fine Arts , LTD. Чикаго, штат Иллинойс.

1991 • «Пейзажи»,

Галерея Рут Волид . Чикаго, штат Иллинойс.

• «Приглашение к новым работам»,

Галерея Губернаторского государственного университета. Юниверсити-Парк, Иллинойс.

• «Художники для А.R.T. »,

, галерея Эри-стрит, . Чикаго, штат Иллинойс.

1990 • «Мелкие работы на бумаге»,

Галерея Рут Волид . Чикаго, штат Иллинойс.

1989 • «Летняя выставка»,

Мастерская современного искусства . Чикаго, штат Иллинойс.

ПРОЕКТЫ

2015, 2018 • Обучающие видео по рисованию для образовательного онлайн-сайта;

BluPrint . Денвер; CO.

2014 •

«Искусство в открытую». Жюри трехдневного творчества художника на реке Шуликилл. Филадельфия; PA.

• Оригинальные пейзажи по лицензии издательства

Met Colours . Оклахома-Сити; ОК.

2013; 2016 • Телесериал «

Chicago Fire ». Приобретение картин и гравюр для интерьерных съемок.

2012 • «

Art in Hand» Национальная колода игральных карт; Иллинойс, 5 червей.

•

«Нина Вайс представляет художника Ночной среды Художественной лиги Северного берега». Кураторский показ студенческих работ.

• Приглашенный член Консультативного совета

Prismacolor .

2011 • «

Art Expert » Chicago Creative Art Expo, Chicago Artist Resource. Чикагский культурный центр, Чикаго, штат Иллинойс.

2010 • Брошюра о продукте

Prismacolor Акварельный карандаш Изготовлено банок, включая семь оригинальных рисунков.

2009 •

Карандаши Prismacolor : Демонстрационное видео с цветными карандашами для рисования пейзажей для веб-сайта и Youtube.

2008 •

«Нина Вайс: духовное путешествие художников ». Лекция и слайд-презентация Чикагского этического гуманистического общества.

•

Кинофестиваль в Хайленд-Парке лекция «Искусство в фильмах» приурочена к художественному фестивалю в Порт-Клинтоне.

2007 • «

Холодные глобусы: прохладные решения для теплой планеты ». 5-дюймовый стекловолоконный глобус, Плаза Полевого музея «Высокая трава», Чикаго.

2006 •

Chefs for Humanity Благотворительная акция «Искусство еды» Сотрудничество с Грантом Макперсоном, шеф-поваром Wynn Resorts.

2005 • «

Коля Детский музей Самолеты на параде ». 5-дюймовый самолет из стеклопластика, спроектированный и окрашенный для выгоды на аукционе.

2004 •

WBBM Newsradio 780 . Интервью на шоу «Сделано в Чикаго».

• «

Ice Harvest », Художественный фильм режиссера Гарольда Рамиса. Двенадцать пейзажных картин, представленных в съемочной площадке. Вокеган, Иллинойс.

2002 — 2003 • Выставка студенческих работ «Тоди Экспо в Студии 1123» для Итальянской ландшафтной мастерской.

Куратор .

2002 • «От художника к художнику» с Энид Сильверман.

Кабельное ТВ шоу; демонстрация и интервью

2001 • Гость

Лектор в Центре искусств Мидленда в связи с пригласительным шоу и семинаром. Мидленд, штат Мичиган.

1999 — 2004 •

Искусство в программе посольств , Вашингтон, округ Колумбия. : Рисунки предоставлены послу правительства США в Найроби, Кения.

• Рисунки, предоставленные в аренду U.Посол правительства в Бахрейне, Саудовская Аравия.

1999 • Галерея SXU, Университет Св. Ксавьера. Гость

Лектор в сочетании с индивидуальным представлением. Чикаго, штат Иллинойс.

• «

Просто в гостях, », художественный фильм режиссера Джона Хьюза. Рисунки включены в декорации для съемок фильма. Чикаго, Иллинойс.

• Национальное предприятие женщин и гостеприимства; гость

Лектор по гравюрам и работе на бумаге .Чикаго, Иллинойс

1998 — 1999 •

Marco Fine Arts Ограниченная серия сериграфов с оригинальных пастельных рисунков. Эль-Сегундо, Калифорния.

•

Чикагский институт искусств . Трехдневная демонстрация пастельных портретов совместно с выставкой Мэри Кассат.

• Художественная галерея Parkland College,

лекция художника для пригласительного показа. Паркленд-колледж, Шампейн, Иллинойс.

• Южный пригородный общественный колледж, Гуашь

, демонстрация пейзажной живописи .Южная Голландия, Иллинойс.

1997, 2007 • «В центре внимания искусство», средняя школа Хайленд-Парка.

Приглашенный художник . Хайленд-Парк, штат Иллинойс.

1995–1998 •

Департамент культуры города Чикаго , культурные гранты. Программа поддержки общинного искусства. Эксперт.

•

Кабельное телевидение для дома и сада «Дома по всей Америке». Сегмент Artist Loft для кабельного телевидения.

1993–1994 •

Full Court Press .Семь литографий ограниченного выпуска. Рука нарисовала и потянула.

1994 •

Merrill Chase Galleries . Плакат для Grand Geneva Resort & Spa. Буффало-Гроув, штат Иллинойс.

1993 •

Художник в резиденции . Ox-Bow, отделение школы Художественного института Чикаго. Saugatuck, штат Мичиган.

1992 •

Приглашенный художник . Галерея 37 Информационно-просветительская программа в Институте добрососедства.Чикаго, штат Иллинойс.

•

Merrill Chase Galleries . Плакат с оригинального рисунка, созданного для отелей Hyatt. Буффало-Гроув, штат Иллинойс.

1990 •

Галерея AES . Офсетная литография ограниченной серии с оригинального рисунка.

1985 •

WKOW TV . Художник-зарисовщик зала суда. Мэдисон, Висконсин.

ОБУЧЕНИЕ: КЛАССЫ

1999-2016 гг.

Колумбийский колледж , Чикаго, Иллинойс.Начало рисунка, рисунок II, цвет и композиция, двухмерный дизайн, цветовые стратегии, живопись

1990-2012

Ботанический сад Чикаго . Цвет в природе, Наброски на открытом воздухе, Рисунок и живопись пейзажей. Гленко, Иллинойс.

1991 — 2009

Школа Института искусств Чикаго , Отдел непрерывного образования. Пейзаж, Начальный рисунок, Гуашь

Живопись, Рисунок пастелью, Теория цвета, Чикаго, Иллинойс.

2008 — настоящее время

North Shore Art League . Еженедельная Живописная Студия. Виннетка, Иллинойс.

2005 — настоящее время

Evanston Art Center . Студия живописи, Цвет в зимнем пейзаже, Теория цвета, Гуашь Эванстон, Иллинойс.

1998–1999

Южный пригородный муниципальный колледж , Южная Голландия, Иллинойс. Начало рисования.

1998 — 2009

Школа Института искусств Чикаго , Отдел непрерывного образования.Советник по программе сертификации чертежей.

1989–1990

Южный пригородный муниципальный колледж , Южная Голландия, Иллинойс. Природа искусства, иллюстрации.

1985

Художественный музей Эльвейема . Детская программа. Мэдисон, Висконсин.

ПРЕПОДАВАНИЕ: МАСТЕРСКИЕ

2015 «Путешествие зарисовок»

Народная школа клиринга . Sisterbay; WI.

2014 «Путешествие зарисовок»

Художественные мастерские Cloudcroft .Cloudcroft; НМ.

2014-2015

Мастерская французского пейзажа в Монфоконе . Лиму; Франция.

2013 «Путешествие зарисовок»

Художественные мастерские Джо по дешевке . Бун, Северная Каролина.

2012 «Креативный цвет»

Лагранж Art League , Лагранж, Иллинойс.

2007 — 2010

Путешествие зарисовок , Рисование и рисование пейзажа штата Мэн, обнаженный цвет. Кориа, штат Мэн.

2007 — 2011

Irish Landscape Workshop , Конемарра, Ирландия.9 дневный Мастер-класс по рисованию и живописи пейзажей.

2010-2013

Ботанический сад Чикаго ; Творческий цвет; Цвет в природе, творческий цвет в ботанике. Гленко, Иллинойс.

2004 — настоящее время

Peninsula Art School , Пастель, Пастельный пейзажный рисунок, Путешествие зарисовки, Живопись Интенсивная критика. Фиш-Крик, Висконсин.

2003

Школа Художественного института Чикаго . Четырехдневный пленэрный пейзажный мастер-класс. Чикаго, штат Иллинойс.

2002–2010 Ежемесячная критика пастели и семинар

2002–2013 «Мастерская

по итальянскому пейзажу с Ниной Вайс » Двухнедельный семинар по итальянскому пейзажу в Умбрии, Италия.

2001

Художественный музей Терра , Чикаго, Иллинойс. Мастерская учителей в сочетании с картинами школы реки Гудзон.

2001

Центр искусств Мидленда , Мастерская пастели. Мидленд, штат Мичиган.

2000 — 2009

Школа Института искусств Чикаго , Отдел непрерывного образования.Теория цвета. Живопись гуашью. Чикаго, штат Иллинойс.

1999 — настоящее время

Evanston Art Center . Мастер-классы: Пастель, Пастель, Гуашь, Путешествие, Теория цвета. Эванстон, Иллинойс.

1998

Пригородный центр изящных искусств . «Рисование правой стороны мозга». Хайленд-Парк, штат Иллинойс.

1997 — Летняя школа

Чикагского института искусств . Введение в рисование, двухдневный семинар. Чикаго, штат Иллинойс.

1997

Художественный институт Чикаго .Четыре двухдневных демонстрационных пастельных и семейных семинаров выходного дня, приуроченные к выставке Ренуара.

КОРПОРАТИВНЫЕ КОЛЛЕКЦИИ

United Airlines, аэропорт Нарита. Токио, Япония. Страховая компания Aetna. Чикаго, штат Иллинойс.

Hyatt Hotels. Чикаго, штат Иллинойс. Корпорация Макдональдс, Окбрук. Чикаго, штат Иллинойс.

США Гипс. Чикаго, штат Иллинойс.Штаб-квартира. Корпорация Макдональдс. Роли, Северная Каролина. Региональный офис.

Таможня США. Чикаго, штат Иллинойс. Корпорация Макдональдс. Кливленд, Огайо. Региональный офис. Mary Kay

Косметика. Даллас, Техас. Корпорация альтернативных ресурсов. Линкольншир, штат Иллинойс. Публичная библиотека Блумингдейла. Блумингдейл, штат Иллинойс. Эмбасси Сьютс Отель. Ломбард, Иллинойс.

Больница Святого Иосифа.Чикаго, штат Иллинойс. Корпорация Эйвон. Чикаго, штат Иллинойс.

Университет Иллинойса, инженерно-технический факультет. Шампейн, Иллинойс. Марриот Сьютс Отель. Роземонт, Иллинойс.

Eli Lily Pharmecuticals. Индианаполис, Индиана. Город Уорренвилл. Уорренвилл, штат Иллинойс.

Детская больница Райли. Индианаполис, Индиана. Делойт Туш, Чикаго, Иллинойс.

Департамент внутренних дел США, Колледж обслуживания национальных парков округа Лейк.Вернон Хиллз, Иллинойс.

ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО

2013–2019 Галерея АртПров. Провиденс; RI.

1993 — Настоящая галерея Джойс Петтер. Дуглас, штат Мичиган.

1993 — 2018 Editions Limited. Индианаполис, IN

2013 — Консультанты по художественному дизайну по настоящее время. Цинциннати, Огайо

2012 — настоящее время Галерея художников Айлфорда. Остров Айлфорд; ME

2005 — 2011 Галерея современного искусства и ремесел Spurling.Кориа; ME

2005 — 2007 Галерея дизайна Fine Line. Ефрем, графство Дор, штат Висконсин.

2002-2008 Галерея Энн Лоукс. Glencoe, Il.

1991 — 2001 Галерея Мэри Белл. Чикаго, штат Иллинойс.

1994-1997 Галерея Чарльза Хеспе. Сан-Франциско, Калифорния.

1990-1992 Галерея Рут Волид. Чикаго, штат Иллинойс.

1986 -1987 Галерея продаж и аренды Художественного института Чикаго. Чикаго, штат Иллинойс.

1984 -1986 Галерея продаж и аренды Центра искусств Мэдисона.Мэдисон, Висконсин.

1983 Галерея друзей, Институт искусств Миннеаполиса. Миннеаполис, Миннесота.

ОБРАЗОВАНИЕ

1983–1985 гг.

Университет Висконсина. Мэдисон, Висконсин. Сертификат художественного образования, K-12.

1980–1981

Висконсинский университет . Мэдисон, Висконсин. Изобразительное искусство, аспирантура.

1976–1980 годы

Школа искусств Тайлера , Университет Темпл.Филадельфия, Пенсильвания. BFA.

1979

Школа искусств Тайлера , Университет Темпл. Рим, Италия.

1973

Школа дизайна Род-Айленда . Провиденс, Род-Айленд. Летняя сессия.

1973-1975

Лига студентов-художников . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

1971-1973

Рослинская школа живописи . Рослин, штат Нью-Йорк.

ПУБЛИКАЦИИ И ПРЕССА

2015

«Дома и студии художников» Эшли Руни; Шиффер Паблишинг.Книга в мягкой обложке

2014

Ориентир Хайленд-Парка; «Художники находят дом в Хайленд-Парке»

2012 •

Pioneer Press- Business Spotlight «Рабочее пространство Skokie Valley Highway повышает осведомленность об искусстве»

•

Highland Park Sun Times «Художница Хайленд-Парка Нина Вайс»

•

« 100 художников Среднего Запада » Эшли Руни; Шиффер Паблишинг. Книга в мягкой обложке.

2011

Northwest Military.com «Розовое небо: пышные пейзажи в современном искусстве Мави. Обзор персонального шоу; Alex Clayton

•

Chicago Artist Resource веб-сайт «Идти с потоком» Профиль профессионального развития

2007 •

Outdoor Illinois Magazine «Cool Globes: Чикаго получает глобальный взгляд на изменение климата»

• «

Горячие идеи для Более прохладная планета: Cool Globes .Венди Абрамс. Книга в твердом переплете.

2006

Herald-Whig ; Куинси Иллинойс. «Ярмарка с Флэром»; Раздел развлечений. Холли Вагнер

2005 •

Чикаго Трибьюн «Работа художника играет роль всей жизни». Womannews; Конни Лауэрман.

•

NorthShore Magazine ; Гленвью Иллинойс. «Круги на полях: новая комедия Гарольда Рамиса « Ледяной урожай »; Звезды Билли Боб Тортон;

Торнтон, Джон Кьюсак и «12 картин Нины Вайс».

2004

Pioneer Press «Художественные аукционы ищут впечатляющие предложения». Секция диверсий; Гленвью Иллинойс.

2002

CAC Chicago Artist’s News «Музейные галереи и галереи предлагают выставочные возможности для выставок». Чикаго; IL.

2001 •

Daily Herald; Пригород Чикаго . Статья о новом произведении искусства, заказанном Ниной Вайс для мэрии Уорренвилля

1998 •

«Художественная сцена Чикаго » Айви Санделл.Книга в мягкой обложке

•

News Gazett «Итак, вы хотите быть художником». Шампанское; IL

1995 — 1999

The Commercial Record; Пресса Гранд-Рапидс . Обзоры индивидуальных и групповых шоу; Галерея Джойс Петтер.

1993

Где Чикагский журнал «Местные таланты» Энн Хантер Грин. Чикаго; IL.

Осенний пейзаж карандашный рисунок для начинающих. Как нарисовать осень карандашом поэтапно

Как нарисовать пейзаж, с чего начать рисовать детям, давайте сами нарисуем пейзаж.Давайте посмотрим на примеры, как рисовать пейзажи карандашом и красками. Вот пошаговое рисование летних, осенних и зимних пейзажей.

1. Обозначена линия горизонта.
2. Нарисуйте солнце и облака над ним.
3. На переднем плане на одной стороне листа провести изогнутые линии; это будут стволы будущих деревьев.
4. Теперь нарисуйте ветви к стволам.

5. Стволы готовы, теперь рисуем кроны деревьев, они прорисовываются почти так же, как облака.Кроны деревьев нужно делать пышными, ведь сейчас лето.
Не забываем стирать ластиком лишние линии.
6. Теперь нарисуйте дом на другой стороне. Дом нарисован из двух прямоугольников, а сверху ставится крыша.
7. На домике можно нарисовать трубу на крыше, а также нарисовать крышу коридора.
8. Продолжаем украшать дом, прорисовываем: дверь, окна, в том числе мансардное окно. При этом постепенно стираем все лишние линии, чтобы они не отвлекали от основного рисунка.

9. Из дома вычерчивают забор, мазками делают под ним траву. Также можно нарисовать простые цветы. Напоследок можно нарисовать путь к дому и некоторые другие детали, которые будет приятно изобразить.

10 Итак, наш летний пейзаж, нарисованный карандашом, готов, теперь вы можете раскрасить его, если хотите.

Для завершения осеннего пейзажа нам потребуются: гуашь, акварельная бумага, кисти, простой карандаш, кусочки газетной бумаги, пластиковая доска или плоская палитра.

1. Проведите карандашом линию горизонта и побережья.
2. Раскрасьте небо от темного к светлому до линии горизонта, добавив к синему цвету белую гуашь.

3. Светлая охра с темно-желтым, закрасьте дальний берег.
4. Светлая охра с добавлением темно-коричневого укрывает прибрежную полосу.

5. Белым, с добавлением синего, зеленого и коричневого, покройте воду. Ближе к берегу делаем темнее.
6.С помощью куска мятой газеты распечатайте облака.

7. Должно получиться так, как на картинке.
8. На заднем плане нарисуйте елку полусухими мазками разных оттенков зеленого.

9. Листом газеты печатаем кусты на заднем плане темно-желтым с охрой и крону дерева справа (большой куст) с охрой с добавлением красного и желтого. Здесь цвета можно использовать по желанию. Чтобы соответствовать цвету осенней листвы.
10. Тонкой кистью нарисуйте ветви дерева (большого куста) и куст слева на переднем плане. Мелкими штрихами намечаем листву на кусте.

11. Светло-серым цветом нарисуйте тонкой кистью стволы берез и темно-серые ветви и пятна на стволах. Добавьте по желанию небольшие елочки на одном из берегов.
12. Опять газеткой желтой краской, с добавлением белого, аккуратно распечатайте венец из берез и желтого цвета, с добавлением охры, травы на переднем и заднем плане.

13. Добавьте более темный цвет (темно-коричневый) и напечатайте траву под деревьями и кустами
14. Тонкой кистью нарисуйте веточки кустов, травинки на переднем плане

1. Сначала карандашом в середине листа нарисуйте очертания одной рождественской елки и одного домика. Елочка будет широкой, раскидистой.
2. Теперь добавим еще два домика по бокам и еще одну елку. Дома будут иметь характерную для многих деревень треугольную крышу.

3. Давайте добавим больше деревьев и забор.
4. Теперь сделаем рисунок красками по эскизу. Деревья будут сочного зеленого оттенка, дома будут излучать теплый оттенок неокрашенного дерева, а снег будет слегка голубоватым. Чтобы картина выглядела живой, усадим на забор трех птиц.

Читать 1539 время

Если вы всегда хотели научиться рисовать, но у вас по каким-то причинам не получилось, то наша статья вам обязательно пригодится.Здесь вы найдете простые рисунки золотой осени с пошаговым объяснением.

Даже не обладая особым талантом к рисованию, можно нарисовать довольно простые, но красивые рисунки. На нашем сайте уже много статей, в которых подробно рассказывается, как рисовать различные рисунки карандашами, гуашью или акварелью.

Эта статья поможет вам нарисовать не очень сложные осенние пейзажи цветными карандашами и красками.

Как нарисовать красивый осенний пейзаж природы карандашом поэтапно для начинающих?

Сейчас мы расскажем, как нарисовать яркий осенний пейзаж самыми обычными простыми карандашами, которые можно купить в любом магазине канцелярских товаров.

На чистом листе бумаги сначала намечаем примерное расположение нашего забора. Для этого проведите короткую вертикальную линию ниже середины листа и немного правее. Затем рисуем пересекающую его горизонтальную полосу и две полосы внизу, переходящие к вертикальной.

Обрисовываем деревья. Для этого нарисуйте, как показано на рисунке, две вертикальные линии. Рисуем крону для деревьев — большие овалы неправильной формы. На заднем плане обозначьте лес изогнутой горизонтальной линией.

Детально прорисовываем забор. Всего должно быть 7 вертикальных кольев. Две нижние горизонтальные линии, которые мы нарисовали вначале, представляют собой стержни за кольями. Мы также их обрисовываем. Под забором можно отметить траву.

Делаем наши деревца объемными — добавляем пышную крону, не очень толстые стволы. Обязательно нарисуйте ветки в кроне, чтобы рисунок выглядел более естественным. На переднем плане отметьте путь. Можно пройти по тропинке вдаль, а можно как на фото.

… «Подробней некуда.» Так можно было назвать эту часть работы. Все задуманные детали необходимо перенести на бумагу. Это облака, рисунок листьев, коры, травы на переднем плане. На заборе нарисуйте птичку.

Возьмите ластик и удалите все ненужные штрихи. так сказать «навести порядок» на чертеже. Линии должны быть плавными, одинарными. Так как человек не робот, рука даже опытного художника иногда может дрожать и выдавать неидеальные линии.

Берем 5 цветных карандашей: 3 оттенка зеленого (от светлого к темному) и два оттенка желтого (один лимонный, другой более теплый, смесь лимона и охры). И с помощью этих карандашей вертикальными короткими штрихами начинаем прорисовывать траву на переднем плане и вдали. Обратите внимание, что трава на переднем плане прорисована более детально, чем на дальнем.

С помощью красного, серого и желтого цветов рисуем путь и камни. Оставляем на дорожке несколько небольших красных пятен — это опавшие листья.

Нарисуйте стволы и ветки берез черным карандашом. Не забываем, что стволы березы раскрашиваем полосами (используем для этого черный и серый карандаши), а ветви можно нарисовать черным. У кустов закрасьте стволы коричневым цветом.

Теперь играем красками! Берем зеленый, коричневый, красный, оранжевый, желтый и лимонный карандаши (если в наборе больше оттенков, используйте и их!). Всеми этими цветами рисуем кроны деревьев и кустов. Для этого помните об осени и красках, которыми обычно красится листва осенью.Для березы можно взять желтый и оранжевый, для остальных кустов — красный, зеленый, желтый, лимонный, коричнево-серый. Также подойдут бордовый, болотный, изумрудный. Наконец, мы добавляем цвета нашей птице.

Нарисуйте наш забор серым и коричневым карандашами. Не забывайте, что забор находится на переднем плане, а значит, он должен быть прорисован достаточно хорошо и детально.

Нарисуйте фон зеленым, желтым и оранжевым карандашами. А на заднем плане — лес. Нарисуйте такой лес, чтобы, глядя на него, хотелось туда попасть.

В начале работы мы обрисовали облака простым карандашом. Теперь с помощью синего и пурпурного цветов нарисуем небо и те самые облака. Легкими вертикальными движениями синего карандаша нарисуйте небо, а еще более легкими движениями, но уже фиолетовым карандашом, добавьте объем облакам.

Довести рисунок до совершенства, исправить мелкие недочеты. Карандаш с фиолетовым облаком можно слегка растушевать пальцем или сухой кистью.Рисунок готов! Теперь вы можете нарисовать простой осенний пейзаж с помощью коробки с мелками!

Как нарисовать красивый осенний пейзаж природы красками, акварелью, гуашью? Пошагово для новичков?

Какой рисунок гуашью может нарисовать даже новичок? Ответ: «Тот, который не содержит четких линий, форм и может быть практически любым, в зависимости от настроения и желания автора произведения!» В этой части статьи мы предлагаем вам научиться рисовать красивый и красочный пейзаж с помощью кисти и гуаши.

Берем два цвета: синий и белый. Мысленно разделяем лист по горизонтали на две половинки, верх должен быть немного меньше. Теперь широкими горизонтальными мазками закрасьте верхнюю часть белой гуашью, а нижнюю — синей.

Создаем фон. Теперь наша задача — смешать эти два цвета, чтобы переход был более плавным. Продолжайте использовать белый цвет такими же широкими мазками на синей части, цвета начнут смешиваться и получится градиент.Середину выделите белым цветом, как показано на рисунке.

На этом этапе мы размечаем линию горизонта и прямо на ней с помощью белого, серого и коричневого цветов отмечаем штрихами лес на заднем плане. Карандашом отмечаем сужающуюся к горизонту дорожку от ближнего края листа. По этой дорожке нарисуйте деревья тонкой кистью и черной краской. Старайтесь, чтобы стволы не были одинаково прямыми. Должны быть изгибы, изломы — все, чтобы дерево казалось «живым».

Дайте деревьям подсохнуть и желтой краской буквально вдавите листья в бумагу. Для этого возьмите кисточку для пони № 4-6, окуните ее в воду, затем вытрите полотенцем или тряпкой, сделайте кисть пушистой, проведя по ней пару раз пальцем и окунув кисть в краску. Затем этой «взъерошенной» кистью с краской наносим на бумагу «кляксы» в тех местах, где должна быть листва, как на фото ниже. Эти «кляксы» и есть листья.

В палитре смешать желтую и белую краску до получения светло-желтого пастельного оттенка.Точно так же, как в шаге 4, указываем фон. На отмеченной карандашом дорожке нарисуйте отражения деревьев.

Добавьте в работу красный и оранжевый. Несколько красных штрихов в листве ближайших деревьев. Визуально разделите асфальт с каждой стороны на 3 части, разделенные синим цветом. Закрашиваем каждый участок красным и оранжевым цветом. Можно сделать несколько мазков желтой краски на переднем плане на асфальте — это опавшие листья.

Размечаем бордюр как показано на картинке, добавляем детали в работу.Вы можете добавить больше листьев, добавить несколько веток к деревьям.

Теперь ваша работа, наконец, готова! Дать высохнуть и обрамить.

Если такой рисунок кажется вам слишком сложным, то попробуйте нарисовать более простой вариант — просто очень красивое дерево.

Возьмите чистую акварельную бумагу, визуально отметьте, где будет находиться ваше дерево. Рекомендуем выбрать для него место посередине. Теперь берем желтую акварель, окунаем кисть в воду, затем в краску.Нужен дополнительный предмет: зубная щетка, палка, линейка, в общем то, по чему можно слегка постучать. Подносим кисть, как показано на рисунке, и постукиваем краской по листу бумаги.

Добавьте еще один цвет — красный. Получаем красивые брызги.

Важно! Не наносите слишком много воды на кисть, иначе рисунок может получиться слишком размытым!

Добавьте зеленый, оранжевый и несколько капель синего к желтому и красному.

Можно добавить еще несколько цветов: розовый, сиреневый, малоновый.

С помощью пульверизатора слегка размываем крону нашего будущего деревца, чтобы цвета были не такими яркими и получались красивые переливы. Достаточно всего 2-3 раза сбрызнуть рисунок водой.

Когда краска немного растечется, дайте ей высохнуть, перед этим немного растушевывая кистью.

Нарисуйте веточки кое-где тонкой острой кистью.Обозначьте ствол и землю внизу коричневой краской — деревце готово!

Как нарисовать легкий пейзаж осенью карандашом для начинающих?

Пейзаж, который мы предлагаем вам нарисовать ниже, на самом деле довольно прост. А наше пошаговое руководство поможет вам избежать ошибок в работе. Удачи!

Отметьте линию горизонта чуть выше середины листа. Затем наклонной линией обозначаем передний план — холм, на котором будут расти наши деревья.

Нарисуйте силуэты стволов двумя вертикальными линиями.Стараемся избегать прямых линий.

Между холмом и горизонтом будет озеро. Слева отмечаем его дальний и ближний берег.

Справа тоже виднеется далекий берег. Отметьте невысокий лес на вершине берега, как показано на картинке.

На переднем плане, где мы отметили холм, нарисуйте траву. Сделать это довольно просто. Опять же, старайтесь избегать прямых линий.

Теперь постарайтесь рисовать как можно реалистичнее, насколько позволяют ваши навыки, рисовать стволы деревьев с ветвями.Дерево справа должно быть достаточно широким.

Закончите закрашивать левое дерево. Кое-где на ветках нарисуйте листья, на земле возле дерева нарисуйте листья такой же формы. Там, где вы рисовали траву, дополнительно нарисуйте камыши.

Заштрихуйте озеро широкими мазками, а не плотно, простым карандашом, оставляя большое расстояние между линиями.

Возьмите простой карандаш и заштрихуйте холмик, на котором растут деревья.Не забывайте, что тень от деревьев будет темнее.

Также заштрихуйте дальний план, разглядывая тени. Закрасьте камыши оттенком средней интенсивности.

Закрасьте весь фон, включая озеро и левый берег озера, как показано на картинке. И постарайтесь сделать часть озера по берегу немного темнее, чем в центре.

Заштрихуйте небо, слегка надавив на карандаш. Затем, немного сильнее нажимая на карандаш, нарисуйте легкие облака.

С помощью ластика выделите маленький кружок слева, как показано на картинке — это солнце. Теперь атмосфера не такая мрачная, и ваш рисунок готов! Поздравляю!

Простые и легкие и красивые осенние пейзажи: рисунки для зарисовки

Эти три картинки очень простые. Вы можете сделать их в цвете или оставить в виде эскизов.

рисунок в цвете 2

Видео: как нарисовать золотую осень?

Уже окрашено +14 Хочу нарисовать +14 Спасибо + 279

Рисуем осенний пейзаж поэтапно

  • Шаг 1

    Выделяем объект будущего рисунка.Пусть это будут два дерева, растущие на холме у широкой реки. Первый шаг — очертить горизонт и перспективу.

  • Step 2

    Деревья на переднем плане, стволы отмечаем двумя линиями.


  • Шаг 3

    Следующим шагом является обозначение левого берега реки


  • Шаг 4

    Проделываем то же самое с правой, рисуем извилистую береговую линию


  • Step 5

    Как нарисовать осень максимально правдоподобно? Важно быть любознательным и внимательным, замечать даже мелкие детали.Например, чтобы деревья не висели в воздухе, их нужно «привязать» к земле с помощью небольшого холмика, покрытого низкорослой травой


  • Step 6

    Поздней осенью деревья теряют почти всю листву. Так что нужно больше внимания уделить прорисовке ствола дерева, его ветвей, видимой части корневища.


  • Step 7

    Как бы ни старался ветер, несколько листьев все еще держатся за ветки, не спешат упасть на землю


  • Step 8

    Деревья растут на высоком холме, внизу видны камыши


  • Step 9

    Покройте холм штриховкой разной интенсивности, чтобы можно было показать объем и текстуру голой земли


  • Step 10

    Используя штриховку, нарисуйте дальний план леса справа.


  • Step 11

    Осенью жизнь практически замирает, карандашом показать неторопливое течение реки, размытый силуэт леса


  • Step 12

    Для этого порам характерны продолжительные дожди, холодные ливни. Небо покрыто плотными облаками и свинцовыми облаками


  • Step 13

    Птицы улетают в теплые края, нарисуйте клин журавля, летящего на юг — весной обязательно вернется на родину


  • Step 14

    Чтобы немного оживить рисунок, можно показать остатки паутины, на которой крепко заснул лесной житель — паук,


  • Step 15

    С помощью бликов придаем картине холодный вид, солнышко практически не греет, на опавшей листве блестит иней


Как нарисовать осень цветными карандашами

  • Шаг 1

    Обозначьте на листе бумаги расположение основных объектов — дерева, дуба, березы и полей вдалеке;


  • Step 2

    Нарисуйте дуб, изобразив его массивные ветви и дупло;


  • Шаг 3

    Нарисуйте березу рядом с дубом.Отметьте траву под деревьями и изобразите гриб возле березы;


  • Step 4

    Нарисуйте еловые ветки и лежащие на них листья. Нарисуйте вдалеке поля и очертания леса. Нарисуйте упавшие на землю травы, грибы и листья;


  • Шаг 5

    Нарисуйте вдалеке поле. В небе изобразите журавлей, летящих в теплые края;


  • Step 6

    Теперь вы разобрались, как нарисовать карандашом золотую осень.Конечно, осенний пейзаж должен быть выполнен в цвете, поэтому не останавливайтесь на этом этапе. Аккуратно обведите изображение лайнером;


  • Step 7

    С помощью ластика аккуратно очистите лист от карандашных линий;


  • Step 8

    Черным карандашом закрасьте дупло дуба. А карандашами коричневых тонов заштрихуйте ствол дуба, а также его ветви;


  • Step 9

    Раскрасьте листву дуба желтыми оттенками, а также оранжевым и болотно-зеленым;


  • Step 10

    Раскрасьте еловые ветки зелеными тонами.Желтым и оранжевым карандашами раскрасьте листья, лежащие на ветвях ели, а также на траве и шляпках грибов;


  • Шаг 11

    Серым карандашом растушевываем ствол березы. Нарисуйте на нем полосы черным карандашом. Раскрасьте березовую листву желтым и оранжевым карандашами;


  • Шаг 12

    Нарисуйте ножки грибов черным карандашом, а шляпки красным и бордовым карандашом. Нарисуйте траву и лес вдалеке карандашами зеленого цвета, а также оттенков желтого и коричневого;


  • Step 13

    Коричневым и черным карандашами раскрасьте поле вдалеке.Заштрихуйте журавлей серым цветом, а небо голубым.


  • Step 14

    Рисунок осеннего пейзажа готов! Теперь вы знаете, как нарисовать золотую осень.


Золотая пора природы, сменяющая жаркое солнечное лето, приносит с собой не только начало учебного года, но и открытие сезона многочисленных праздников и праздничных мероприятий для детей и юношества. Они проводятся массово как в школах, так и в детских садах.В программе должны быть поэтические и песенные номера и тематические выставки, где дети демонстрируют оригинальные поделки и рисунки на тему осени, нарисованные карандашом и красками. Если вашему ребенку уже поручено приготовить нечто подобное, то наши интересные идеи помогут определиться с сюжетом будущей работы. Предлагаем варианты осенних рисунков для дошкольников, учеников 1-3 и 5-6 классов. Выбирайте мастер-класс в своей возрастной категории и вместе с подрастающим поколением создавайте небольшие шедевры своими руками.

Рисунок на тему Осень карандашом поэтапно с фото — мастер-класс

Осень — прекрасное время года, которое вдохновляет писателей, поэтов, фотографов и художников на творчество. Творческие люди, не жалея эпитетов и красок, восторженно воспевают золотые оттенки падающей листвы, серо-голубую небесную глубину, легкую прозрачность холодного воздуха, густые облака, скрывающие солнце, и монотонный стук ноябрьского дождя. Однако не только нежная акварель, яркая гуашь и насыщенно-тонированные масляные краски способны передать всю прелесть тонкого осеннего настроения.Самый прозаичный простой карандаш с этим справится. С его помощью можно быстро и без особых хлопот создать очень красочный и атмосферный рисунок, практически с идеальной точностью воспроизведя на бумаге фрагмент обычного осеннего дня в тихом уголке большого городского парка. Одинокая скамейка, забытый кем-то в спешке зонт, лужи и опавшие листья клена, одиноко лежащие на асфальте … Типичный, но очень трогательный пейзаж, вызывающий легкую грусть … Вы думаете, что только человек с талантом художника может нарисовать его на ватмане? Вовсе нет.С заданием справится даже школьник, если неукоснительно будет следовать советам и рекомендациям мастер-класса, изложенным ниже.

Необходимые материалы для поэтапного рисования карандашом на тему осени

  • простой карандаш HB — 1 шт.
  • карандаш простой 2В — 1 шт.
  • Стиральный ластик — 1 штука
  • лист ватмана формата А4 — 1 шт.
  • линейка
  • компас
  • транспортир

Инструкция по рисованию карандашом на тему осени для школьников поэтапно


Рисование красками на тему осени в детском саду — «Октябрьские мотивы» — пошаговый мастер-класс

Программа традиционных осенних каникул, которые проходят в начале нового учебного года во многих дошкольных детских учреждениях, практически всегда включают выставки и шоу тематического детского творчества.На них малыши демонстрируют различные поделки и рисунки на тему осени. Подготовка к таким мероприятиям обычно доставляет родителям немало хлопот. Ведь большинство мальчиков и девочек дошкольного возраста еще не умеют рисовать прямые четкие линии, правильно смешивать акварельные оттенки и виртуозно справляться с цветными карандашами или фломастерами. Рисунки дошкольников чаще напоминают «каляк-маляки» и редко — красивое, радующее глаз изображение. Мамы и папы должны приложить немало усилий, чтобы помочь своему ребенку создать экспонат, достойный выставки.Приглашаем вас освоить очень интересный мастер-класс рисования, но не кистью, а поролоновыми тампонами. Владеть ими сможет даже самый маленький ребенок, и результат будет выглядеть очень ярко, необычно и оригинально.

Необходимые материалы для рисунка на тему осени для детского сада

  • ватман лист
  • набор красок типа гуашь
  • карандаши — 6 шт.
  • резинки для денег — 10 шт.
  • квадраты поролоновые 10Х10 см — 10 шт.
  • кисти широкие — 2-3 шт.

Пошаговая инструкция, как сделать рисунок в детском саду на тему осени «Октябрьские мотивы»

  1. Каждый карандаш оборачивается с одного края куском поролона и плотно фиксируется резинкой для денег.Это инструменты для рисования.
  2. Работа начинается с неба. На палитре смешайте синюю и белую краски и широкой кистью закрасьте верх листа. Затем карандаш с краем из поролона окунается в белую краску и круговыми движениями на небе рисуются облака.
  3. Нижняя часть листа тонирована темно-зеленой краской, а сверху случайным образом нанесены желтые и оранжевые штрихи. Это земля, усыпанная листьями.
  4. Когда общий фон изображения высыхает, стволы деревьев выделяются коричневым цветом.
  5. С помощью поролона они «облачены» в ярко-желто-малиновую листву. Когда краски высохнут, работу можно будет выставить на детской художественной выставке.

Рисование пошагово на тему осени для детей 1-3 класса школы — мастер-класс на видео

Этот небольшой видеоролик в доступной форме рассказывает, как нарисовать рисунок на тему осени вместе с детьми 1–3 классов. Автор советует подойти к вопросу творчески и разрешить детям создавать яркие картинки не только кистью, но и пальцами.Детям это очень нравится, и они с удовольствием окунают ручки в краски, чтобы создавать свои необычные живописные шедевры.

Рисование поэтапно на тему осени в школу красками для 5-6 классов — мастер-класс с фото

К тематическим школьным выставкам ученики 5-6 классов могут подготовить рисунок на тему «Золотая осень» красками. Детям в этом возрасте уже не составит труда сделать быстрый набросок сюжета на бумаге карандашом, а затем раскрасить картину нежными акварельными красками или сочной гуашью.Дети в детском саду пока не справятся с такой работой, а детям 1-3 классов обязательно понадобится помощь воспитателей или родителей.

Необходимые материалы для рисования красками на осеннюю тематику

  • бумага
  • краски
  • щетки
  • простой карандаш
  • кленовые листья

Пошаговая инструкция для учащихся 5-6 классов по рисованию красками на тему «Золотая осень»

  1. На листе бумаги сделать предварительный набросок рисунка простым карандашом.
  2. Раскрасьте картину необходимыми красками и дайте полностью высохнуть.
  3. Маленькие капли клея «Момент» наносят по периметру рисунка через каждые 5-7 сантиметров и прикладывают к ним свежесорванные кленовые листья. Аккуратно прижмите их к бумаге и подождите, пока клей застынет. Чтобы ускорить этот процесс, на листы нанесен импровизированный гнет из нескольких книг. Через пару часов картина красками на тему «Золотая осень» в обрамлении живых кленовых листьев будет готова.

Помог ли вам этот мастер-класс сделать рисунок на тему «Осень»?

Хотя Господь вызвал множество проблем (не считая болезней, преступности, голода, бедности, войн, коррупции и русской поп-музыки), ему все же удалось создать на нашей планете хорошую атмосферу жизни. Земля с водой часто капризничает, устраивая массовые жертвоприношения. Но кое-где получилось вполне неплохо, даже можно сделать кучу симпатичных фото. Но можно копнуть еще глубже.В этом уроке вы научитесь рисовать природу простым карандашом. После этого можно брать свои инструменты для рисования и смело отправляться в уютное местечко, чтобы создать непередаваемый шедевр. Природа — это символическое название всего, что видят глаза. Исключением можно считать, возможно, пластику или реалити-шоу, остальное принадлежит одному формальному организму, который контролирует жизнь и имеет странный план производства и поддержания своей жизни. Как обычный суровый начальник, природа легко убирает любой офисный планктон, иногда целиком, и, как любая девушка, любит капризы и выходки.Последние критические дни этой дамы закончились рождением Гитлера, Хусейна и Джастина Бибера, которые оказали колоссальное влияние на состояние планеты в целом. Может показаться, что природа зла и безупречна, но на самом деле ее точно так же, как собаку, не волнует этническое происхождение блох в ее шерсти. Вдруг оказывается, что природе нужна помощь, и некоторые люди свято верят в это, при этом даже не могут защитить себя от местной панки. Если вдруг окажется, что вы — сама природа, то вот ваши привилегии:

  • Вы прекрасны, потому что вы являетесь самой концепцией бытия.
  • Вы существуете, хотя по-настоящему этого никогда не поймете.
  • Вы владеете всеми драгоценными металлами на планете, а это значит, что вы не страдаете от нехватки средств.
  • Ваши портреты висят почти в каждом доме на каждой стене.
  • Не беспокойтесь об ошибке, ваша ошибка попадет либо в цирк уродов, либо в красную книгу.
  • Всегда можно устроить салют из вулканов.
  • Вы ставите под сомнение теорию относительности, потому что можете быть в любом месте одновременно.
  • Вы можете вылечить рак, но никто вам не поверит.

Теперь возьмите в руки карандаш и постепенно попробуйте нарисовать Мать-Природу.

Как нарисовать природу карандашом поэтапно

Шаг первый. Сразу выделите линиями небольшой водоем с берегами, на берегах такими же линиями нарисуем несколько деревьев. Несколько кружков в воде превратятся в уток.
Шаг второй. Ниже рисуем высокую траву, кружочки медленно превращаются в птиц.Толстой линией аккуратно обведите края банков.
Шаг третий. На этом этапе переключите все внимание на фон за линией горизонта. Нарисуем там облака.
Шаг четвертый. Теперь нарисуйте небольшие волны и тени на воде, сделайте траву толще и затемните фон.
Шаг пятый. Нарисуйте недостающие места на деревьях и земле, а затем аккуратно завершите рисунок, заштриховав уток.
Посмотрите другие похожие уроки по рисованию пейзажей.

Акварельные зарисовки на локации: Часть 1 | Миниатюры пейзажей

Выберите одно видео.

За эти 50 лет в индустрии изобразительного искусства Гленн Вильппу прославился своим подходом эпохи Возрождения
к рисованию и живописи.
Он представлен в коллекциях в США, Канаде и Европе, а
он представил на более чем 20 персональных выставках.
Его традиционные техники наблюдения для обучения и рисования стали стандартом
для профессиональных художников во всем мире.
В этой серии Гленн выводит команду New Masters Academy из студии в различные среды
для рисования ландшафта и фигур.
Демонстрирует технику рисования гуашью, графитом и перьевой ручкой.
Тебе нужны уроки, чтобы иметь дело с этим прекрасным пейзажем здесь.
Как правило, вы можете рисовать и работать где угодно.
Первые два урока посвящены пунктам, а затем эскизам.
Вы никогда не знаете, какой будет ваша фотография, пока не сделаете миниатюры.
Точка-точка может делать кто угодно.
Нет никаких ограничений.
Это просто быть осторожным, учиться смотреть и видеть в двух измерениях.

Меня зовут Гленн Вильппу, и эта серия статей представляет собой зарисовки на местности с Гленном Вильппу.
Мы собираемся выйти из студии.
Мы будем приезжать каждую неделю на каждый урок по разным предметам.
Пейзажи, дети, взрослые, здания, кусты, все, с чем мы имеем дело, когда
занимаемся эскизами.
Я стараюсь охватить много материала, но если вы подходите к этому как к реальному процессу обучения — это действительно так,
, вы строите одну вещь поверх другой, поверх другой.
Это подход, позволяющий делать это где угодно.
Это не обязательно должно быть какое-то особенное место.
Мы выезжаем на место, поэтому проблемы нахождения на месте — ветер и шум — это
все части процесса.
Создание эскизов в любом месте, в любое время и в любом месте.
Мы отлично проведем время и посмотрим, что из этого получится.
Хорошо, в этих уроках мы имеем дело с этим прекрасным ландшафтом.
Много раз вы можете рисовать и делать работы где угодно.
Первые два урока имеют дело с двухточечной связью, а затем с эскизами.
Итак, давайте начнем с уроков и посмотрим, что мы делаем.
Ладно, точка-точка.
Теперь, что касается двухточечной связи, это действительно все рисование.
Начинается с точки.
Вы должны где-нибудь его запустить.
Это отличается тем, что я не уверен, смогу ли я придумать этот термин.
Идея состоит в том, что вы берете и начинаете с одной точки, и вы просто медленно добавляете к ней, как
визуально головоломку.
Вам действительно нужно научиться видеть в двух измерениях.
Это начальная точка.
Также из материалов, которые вы используете, это всего лишь графитовый карандаш 6B.
Ничего особенного.
Материал значения не имеет.
Я мог бы работать ручкой.
Я могу работать кистью.
Все равно.
Я подхожу к этому, рассматриваю это как подход, который я делаю даже с фигурой.
Это позволяет вам взять и сделать что-то, когда вы действительно не знаете, сколько времени у вас есть.
Хорошо, теперь я беру и смотрю на этот железнодорожный путь.
Я думаю, что со зданий я начну с того, что находится примерно в 2/10 мили отсюда.
Итак, я просто выбираю точку.
Это верхушка одного из тех зданий внизу.
Как видите, есть два вида красноватых зданий.
Я выбираю тот, который самый дальний назад.
Я просто выбираю точку, поэтому беру и начинаю.
Я начинаю с — это буквально ставит точку.
Как вы видите, я просто выбираю линию.
Я просто беру и говорю, что у меня вот эта линия, а потом рисую.
Теперь, оттуда я беру, поскольку я натолкнулся на то, что могу пойти и пойти в противоположном направлении.
Теперь важная часть — это углы.
Теперь я смотрю на это, может быть, отсюда и сюда.
Я сразу смотрю на эту линию крыши.
Он попадает в другую крышу.
Я действительно не могу понять, что это такое — это здание позади, но все, что видно, — это короткая линия
, поэтому я сравниваю длину этой линии с этой линией.
Я могу найти здесь.
Я возьму и воспользуюсь линией проезда и пересечения здесь.
Все, что я делаю, — это добавляю к делу, как и делаю.
Я работаю здесь очень широким карандашом.
Я действительно могу взять, и пока я это делаю, я могу совмещать работу с тоном.
Другими словами, я мог взять эту линию и сделать ее немного шире, и
одновременно создает тень.
Когда я перехожу к следующему пункту, я несу эту теневую идею.
Теперь, когда я собираюсь взять и начать рисовать, и когда я смотрю на угол здания
здесь, я смотрю в другую сторону, чтобы увидеть, где оно здесь проходит.
Пересекается.
беру — жду, надену собираюсь.
Я перехожу от одной точки к другой.
Это примерно, я думаю, вот тут.
Итак, делая это сейчас, я очень внимательно отношусь к длине каждой из этих
строк, и я делаю это довольно медленно.
Теперь я возьму из этого, когда я рисую эту линию, я хочу взять эту линию
.
Я поднимаю эту линию, иду туда.
Но я также иду и спускаюсь и смотрю, куда здесь пойдет эта линия.
Я использую широкую сторону карандаша, чтобы взять и сделать это.
Размышляя о том, куда я иду, я смотрю туда.
Смотрю вперед.
Вообще говоря, я обычно так и делаю, ставлю там точку, чтобы знать, куда я иду от
туда к тому.
Теперь я могу просто взять и использовать широкую сторону карандаша, взять и нанести
линию полностью вниз.
Теперь это здание сзади имеет небольшой угол, когда мы смотрим на него сбоку.
Вернись, все в тени, так что я просто возьму и опущу всю эту сторону
в тени.
Позже мы займемся уроками, на которых мы будем говорить, используя общие карандашные техники.
Во многом именно этим я сейчас и занимаюсь.
Следующий слой здесь: я смотрю от этой линии до этой линии, чтобы увидеть, где
находится следующее здание, верхний слой здания.
Какова длина этой линии по сравнению с этой линией отсюда сюда сюда.
Теперь я возьму и уйду от этого.
Широкая линия, это на самом деле, я вижу, что это будет идти вот так, но сейчас я добавляю сюда
этого слоя, но я просто беру и иду вот так.
Теперь крыша наверху выступает намного дальше.
Он выходит сюда и на самом деле под небольшим углом.
Это в перспективе.
Это так сложно, что на самом деле трудно увидеть, так что это просто линия.
Сейчас прохожу.
Я смотрю, как долго эта линия по сравнению с тем, что у меня здесь?
Я возьму и сделаю то.
Я наблюдаю за чем-то крестным.
Хорошо, это идет примерно сюда.
Я внимательно смотрю, где все находится.
Это действительно очень далеко от меня, поэтому тот факт, что обычно в перспективе это, вероятно, будет
, немного, но это так тонко, и мы так мало видим вещей.
По сути, мы видим фронт.
Итак, я перейду к этому.
Так вот, во многих случаях есть определенное качество — сейчас я поднимаюсь сюда и смотрю на крышу, проходящую через
.
В двухточечной связи есть качество.
Очень часто рисунки, особенно если вы работаете довольно быстро, могут иметь
своего рода эксцентричный вид.
Я имею в виду, что если вы выглядите немного более непринужденно, немного свободнее, у меня есть
, чтобы варьировать толщину моей лески.
Я спускаюсь, так что отсюда спускаюсь к этому месту.
Тогда я перейду к этому сюда.
Теперь вы можете видеть, что все, что я делаю, зависит от простого добавления одной строки к следующей строке
к следующей строке.
Я могу усилить эту тень, проходя сквозь нее.
Здесь есть несколько окон.
Есть три окна.
Я возьму и сделаю в центре.
Начинаю довольно светло.
Внутри окна, светлая область… На данный момент расстояние, на которое я смотрю,
— это просто скорее предложение.
Есть полосы.
Здесь проходят полосы цветного мрамора и цемента.
Следующий слой я смотрю на это.
Я придаю этому следующему слою немного тона, чтобы мы действительно смогли увидеть различие
между точками.
Теперь я прошел через эти слои, я вижу, где они совпадают с другими.
Проходит.
Мы спустились сюда, полностью сюда для начала.
Я возьму — посмотрю, где здесь окна.
Я беру одно конкретное темное окно.
Я смотрю, как, хорошо, насколько это низко по сравнению с тем, через что мы прошли здесь
? Закрывать.
Это еще одно окно в центре.
Я могу взять и пока буду рисовать другую сторону вниз.
Эта часть, куда я хочу пойти, находится прямо здесь.
Все сравнение, сравнение.
Здесь есть окна.
Проходи.
Как я уже сказал, на этом этапе мы начнем работать с окнами так далеко, а это всего лишь
небольшой фрагмент.
На всей картинке горизонталь.
Там темно.
Это будет вроде следующего.
Он значительно меньше.
Вы видите, что у нас есть … Вот, все это, эти окна на самом деле имеют белые карнизы
вокруг них.
Сейчас я возьму и опущу второстепенный тон.
Прохожу.
Теперь, если я хочу указать, что это кирпичи, я бы взял и начал давать
какое-то указание на то, что это захват, даже если я беру и кладу его на место.
Пытаюсь оставить немного белого вокруг.
Довольно повседневно.
По мере того, как эта стена идет вниз, прямо перед ней растет пальма.
Теперь я возьму пальму и укажу на нее.
Это темно.
Это впереди.
Фактически, мы получаем целую кучу листвы, которая опускается и опускается вниз, и на самом деле
покрывает в значительной степени то, что я сразу к делу подошел.
Одна из вещей, которые при работе с карандашом на бумаге — это то, что на камеру
было бы трудно сделать.
Я могу сказать вот что.
Дерево, я не должен говорить дерево.
Здесь на пути стоит телефонный столб.
Я просто проигнорирую.
Камера не может это игнорировать, а я могу.
Хорошо, теперь я только что заблокирован в этой области.
Я собираюсь вернуться и заняться всем остальным здесь.
Я могу пройти.
Частично я просто беру ценности и работаю с ними.
Идет вниз.
Вы можете видеть, что здесь есть разные тени.
С такого расстояния я почти не вижу, что вызывает эти закономерности.
Как я пойду.
Когда вы работаете таким образом, опять же, одно из преимуществ состоит в том, что все время
я нахожусь в аэропорту, беру и рисую, и, начиная с простой цифры
, я Я использовал примеры, в которых я беру и начинаю рисовать человека, который сидит передо мной
, просто срисовывая его ухо, а затем заканчиваю рисованием всей внутренней части
самолета, просто беря и добавляя к этому первоначальному уху.
Я был довольно свободен в этом.
Я думаю, что все кончено, и теперь я спускаюсь сюда сквозь деревья.
Назад сюда.
Тона, которые я использую сейчас, примерно одинакового качества.
Я выхожу, смотрю сюда, и мы слышим какие-то тона.
Я просто блокирую ценности.
Теперь, чем больше я смотрю на это, я вижу, что появляются тени, которые вы видите на рисунке
.
У нас снова есть здания.
Я бы сказал окна.
Мы видим, что он создает перспективу, но я не рисовал линию перспективы.
Линия перспективы — это просто побочный продукт всех линий, которые я взял и отложил.
Просто будь осторожен.
Дерево … это темное дерево, но тени за ним темные.
Я беру и понижаю эти тона, чтобы вы могли видеть, что я нарисовал силуэт того дерева.
Здесь есть еще несколько темных, которых я могу взять и… пройти.
Итак, вы можете видеть, что это не сложный подход к тому, чтобы брать и делать вещи.
Довольно просто, что главный элемент этого, шанс рисования, состоит в том, что
насколько вы осторожны.
Что касается вашей точки зрения, от одной точки к следующей точке к следующей точке.
По мере прохождения рисования это момент, который возникает по мере того, как я продвигаюсь с рисованием
, и в итоге вы получаете больше элементов, чем
, которые вы можете использовать для сравнения.
Потом начинает становиться немного больше, можно немного расслабиться.
Я вижу здесь проходящий забор.
Я просто возьму, и мы продвинемся немного дальше.
У нас здесь деревья.
Переступает забор, который творит, это примерно на уровне моих глаз.
Я думаю об этой строчке.
Кажется, здесь деревья.
Сейчас это довольно далеко.
Эти тона снова здесь.
Сейчас, прямо сейчас, я возьму и нарисую немного из того, что мы видим
с точки зрения некоторой грязи в этой среде.
Я вижу здесь слегка наклоненные телефонные столбы и смотрю, где они.
Это здесь.
Это начинается здесь и идет вверх.
Я просто возьму и посмотрю, куда иду.
Рисую этот телефонный столб.
Теперь у нас есть поперечины.
Теперь, идя по этой дороге, я возьму, и вот теперь у нас есть другие здания, через которые проходит
прямо сейчас.
Я снова смотрю на сравнение расстояний.
Как я уже сказал, это может сделать кто угодно.
Это не требует особых навыков.
Что нужно, так это терпение и просто осторожность.
Эта строчка немного тяжелая.
Но я могу взять и войти, и я могу заблокировать некоторые из этих окон.
Общий вид этих окон выглядит следующим образом.
Здесь окна в несколько этажей.
Так вот, спускается один.
Нам предстоит еще одно здание.
Это здесь.
В то же время мы здесь находимся.
Берем и есть еще деревья.
Я попытался уловить общие формы и ценности.
Но, работая карандашом, иногда приходится брать и переводить, заставлять читать.
Вот еще несколько кустов, которые мы выращиваем таким образом.
Обратите внимание, я рисую эти довольно простые, простые плоские узоры.
То есть они далеко.
Вот что мы и видим.
Теперь я пойду сюда.
Это довольно большое расстояние.
На самом деле это следующая строка, которую нужно взять и уйти со страницы здесь.
Я просто возьму и подумаю, хорошо, вот эта часть.
Это здание проходит здесь.
Вместо того, чтобы начинать все это заполнять, я сейчас вернусь.
Есть серия деревьев.
Есть световые столбы.
У нас скоро появится сообщение.
Одна из вещей, когда вы смотрите на фотографию, фотографию Карсона, а я не
рисую с фотографии, кстати, я рисую с натуры.
Может быть, вы слышите птиц на заднем плане и все такое прочее.
Реальность здесь.
Когда я это делаю, я могу снимать, я могу снимать только глазами, и это как телеобъектив.
Я вижу расстояние там внизу.
Я пройду.
Положи сюда еще несколько деревьев и спускайся.
Я провожу пологую линию этого забора, который проходит.
Вот здесь немного неровная линия.
Вот здесь еще и железнодорожный путь.
Я должен взять и оценить расстояние, на котором здесь находится трасса.
Теперь это та часть, которая может оказаться сложной.
Я смотрю в сторону, на расстояние в двух измерениях отсюда сюда до того, что происходит здесь
.
Я говорю об этом.
Так вот, заборов на самом деле два.
Здесь еще один забор.
Есть побольше, один побольше заржавел.
Может, не заржавела.
Здесь много кустов, что выросло из старой мертвой зимы.
Проходи.
Также у нас есть тележка для покупок, которая поднимается сюда наверху.
Здесь я рисую тележку темной линией.
На самом деле он блестящий — ну не такой уж блестящий, но светлый.
Чтобы сделать его читаемым, мне нужно взять и нарисовать его более темными линиями, и поэтому я начинаю указывать на
, где я вижу эту тележку для покупок по сравнению с некоторыми другими ограждениями здесь.
Сейчас собираюсь взять, спускаюсь сюда, в эту часть здания.
Вообще-то, я собираюсь спуститься туда, где эта часть здания, у нас здесь
есть еще кое-что впереди.
Попадается еще одно здание.
Если я могу использовать их сейчас как элементы, которые помогут мне оценить размер части этого материала для забора
, который я беру и с которым работаю.
Это не светло, это темно.
Я просто рисую его по простому шаблону.
Деревья растут.
Мой зажим мешает.
Деревья, которые здесь довольно высоко растут.
Узор — это еще одно дерево наверху.
Я возьму и обозначу это.
Одна из вещей, которыми я рисую деревья.
Опять же, мы возьмем и проведем урок о листве.
Вы пытаетесь имитировать внешний вид дерева.
Опять же, обратите внимание, я не тороплюсь.
На самом деле мы потратили не так много времени.
Это примерно то время, которое я провел бы в аэропорту в ожидании рейса.
Здесь увеличьте значение, чтобы получить контраст.
Делает это в здании позади.
Принесите сюда еще какие-нибудь элементы.
Итак, теперь вы можете видеть, как мы начинаем прогрессировать, у нас происходит много вещей из
.

Теперь я могу взять и использовать это, сравнивая здание позади здесь, чтобы получить линию.
Я посмотрю на расстояние, которое у меня есть здесь, у этого забора, и я вернусь и начну
, чтобы посмотреть на забор вот здесь.
Я начинаю понимать происходящее с некоторой естественной точки зрения.
Когда я уйду от этого, я могу взять и спуститься еще дальше.
Я просто провожу эту простую линию отсюда и отсюда.
Я нарисовал перспективную линию.
Фактически не принимая во внимание мою точку схода, чем больше вы знаете о курсе
, тем больше вы можете взять и добавить ко всему процессу.
На этом заборе есть всякие кусты и прочее, линии.
А так значение чуть темнее забора сзади.
Теперь железнодорожные пути.
Теперь я возвращаюсь сюда.
Железнодорожные пути действительно проходят очень маленькую дистанцию, и когда они пересекаются, то
протягивают.
Проходят очень темные полосы.
Я просто указываю на это.
Теперь я хочу пройти.
Пока я это делаю, я беру и говорю: «Хорошо».
Прямо от этого дерева до железнодорожных путей идет полоса гравия, поэтому я указываю здесь
— расстояние до места, где идет гравий.
Он идет примерно здесь.
Я пытаюсь судить об этих элементах.
Теперь я собираюсь поработать, потому что мне нужно было натолкнуться здесь под углом
, чтобы нарисовать это.
Моя голова, вероятно, мешает камере, но сейчас я мало что могу с этим поделать.
Находиться здесь все еще в небольшом ракурсе.
Теперь тележка для покупок почти такая же большая, как и здание, потому что она намного ближе.
Идет сюда, далеко отсюда.
Вот эта строчка.
Здесь проходит нижняя часть.
Есть все виды линий.
У нас есть, я вижу, где я не носил это, где-то здесь достаточно большого размера.
Я начинаю смотреть на это в связи с деревом позади.
Это идет вниз.
Надо взять и сделать похожим на тележку для покупок.
Я должен взять и нарисовать немного ходовой части, так как здесь есть несколько колес
.
Все это забирает и возвращается обратно.
Теперь, прямо рядом с этим, на мой взгляд, есть часть, не могу сказать, что это такое.
Может, это забор.
Темный объект.
Это начинается здесь.
Здесь есть пальма.
Я прихожу.
Я попадаю в темноту, и я понял, что это прямо здесь, в той области.
Это был немного потрепанный старый грузовик.
Теперь мы можем видеть, где я смотрю на часть конструкции грузовика.
Здесь все наверху.
Это линия, которая идет и идет в этом направлении, и она проходит мимо
колеса.
Я рисую эту линию.
А еще есть все эти штуки.
Думаю, это часть пальмы за ним.
С моей точки зрения сейчас это действительно просто мрачный беспорядок.
Вернись и принеси сюда еще немного этой тележки.
Хорошо, нам нужно немного указать, что это такое.
Здесь все гравий.
Мы должны добавить немного, и, если ясно, что мы имеем дело с железнодорожными путями,
, который еще не совсем ясен.
Я вижу, что по этим линиям мне придется немного расширить, пока мы идем по этому пути.
Он будет становиться тяжелее, когда я спущусь.
То, что даст вам представление о железнодорожных путях, — это наличие
шпал.
Я изо всех сил стараюсь взять и наладить связи.
Я не обязательно вижу очень много.
У меня лишь небольшие признаки того, что я пройду.
Вы можете почувствовать, как падает гравий.
Вот здесь выходит впереди какой-то кусок металла проходит сквозь
.
Смотрю, из этого здесь что-то торчит.
Понятия не имею, что это на самом деле.
Все, что я делаю, это копирую форму и перехожу сюда.
Кусочек металла.
Имеет светлую сторону и теневую сторону и имеет толщину.
Прямо сейчас мы тоже берем и сталкиваемся.
Вот этот кусок грузовика.
Я просто смотрю туда, куда указывает эта точка.
Сейчас наталкиваюсь, проходите.
Это линия в центре, отбрасывающая тень.
Тень идет по гравию.
Проходи.
Теперь, когда я продолжаю работать с этим, я вижу, откуда у нас этот другой кусок металла.
Чем больше я сосредотачиваюсь на этом, я вижу, что это похоже на канал к нему.
Прохожу.
Подойдите сюда по верхней части.
Это немного более горизонтально.
Вот как мы отбрасываем тени под спуском.
Итак, когда я поднялся сюда, у нас есть обломки автомобиля или грузовика, пикапа.
Угловая часть, я думаю, часть двери поднимается, поворачивается, идет сюда.
Тогда уходим под углом.
Это будет примерно здесь.
Когда я это рисовал, я смотрел где это с телефонным столбом.
На самом деле он должен быть немного выше.
Теперь у меня бетон позади, который проходит прямо здесь.
И вот теперь я беру и показываю кору пальмы, и идет
, так что нам нужно начинать работать.
Когда я делаю это, я пытаюсь увидеть форму, которую делает ствол этой пальмы, и
падает.
Этот мертвый пикап.
Сейчас я рисую это.
Это множество очень сложных форм, и я хочу видеть, где постоянно находится все
, но я просто делаю это одной строкой за другой.
Посмотрите, куда мы идем, где это будет.
Мне придется пройти весь путь до конца.
Я смотрю туда, где здесь позади железнодорожные пути, и туда, где тележка
для покупок.
Эта внешняя линия довольно прямолинейна — я втягиваюсь в это.
Теперь я продвигаю это сюда.
Теперь вы можете видеть, теперь я беру и делаю это немного свободнее, немного прямее.
Проходит.
Все текстуры, металл.
Немного шире.
Заходи, проходи.
Теперь часть грузовика становится совершенно неразборчивой.
никто бы не посмотрел на это и не сказал: «О, это часть грузовика».
Но теперь, когда я захожу, я начинаю добавлять немного линии, проходящей, проходящей,
, и мы спускаемся вниз.
Теперь займемся лобовым стеклом.
Это пройдет.
Стекла конечно нет.
И интерьер, интерьер этого я бы очень угостил, там все очень темно.
Мы получаем немного света сзади, проходя сквозь него.
Итак, все это я буду рассматривать как простую величину.
В пределах того значения, которое у меня есть, я могу брать и добавлять более темные значения.
Я могу построить еще немного, но я имею дело только с формами.
Я вижу здесь остатки руля, и у нас есть линии
, проходящие сзади.
Верх грузовика, возвращающегося сюда.
Мы видим, что у нас есть пальма.
Здесь также есть телефонный столб.
Это просто вертикаль, но она проходит.
Начните наращивать переднюю часть.
Мы видим.
Теперь нет, я как бы отпускаю левую часть.
Я не собираюсь брать это и рисовать.
Я немного поднялся, и я вошел.
Я прошел немного дальше вниз.
Я потерял то место, где думал и делал это.
Теперь мы проезжаем мимо другого грузовика.
Теперь вы видите, что я сделал это.
Я склоняюсь к этому больше, чем есть на самом деле.
Это часть характера работы с двухточечной связью.
Они действительно становятся эксцентричными.
Если что-то может измениться только потому, что вы не можете, то мы не машины.
Мы не всегда видим вещи идеально, что создает нечто большее.
На самом деле, я думаю, это более интересно, потому что это гораздо больше угла.
Я прихожу сюда.
Это серия линий, которые встречаются, и
, которые мы строим.
А теперь вернемся к этому забору.
Директор: Привет, Гленн.
Директор: Можете сделать резервную копию. Нет нет. Весь путь. Стоп.
Директор: Привет, Гленн. Я хочу, чтобы ты перестал рисовать. Резать.
Директор: Я хочу, чтобы ты перестал рисовать.
Директор: Подождите, полностью.
Директор: Ага, я хочу, чтобы вы все время поддерживали.
Директор: Пойдем на секунду сократить.
Я не собираюсь нести так далеко.
Я думаю, что я упоминал ранее, что у нас был этот другой полюс.
Ну, вообще-то, думаю, сейчас я добавлю это.
Это действительно очень хорошо.
Я смотрю, куда иду.
Итак, что у нас есть.
Это просто для того, чтобы дать ощущение реальности.
На самом деле, я могу добавить сюда еще один телефонный столб.
Я хочу дать ему ощущение, что мы находимся здесь в глубине какой-то области, и то, что мы видим
, — это провода.
Вот провод идет сюда.
Я постоянно ищу взаимосвязь между вещами.
Это берет, вот.
Возвращаясь назад.
Есть другие провода.
Идут провода.
Просто маленькие элементы, которые помогают показать беспорядок в том месте, где мы находимся.
Здесь мы можем подобрать еще несколько значений, шаблонов.
Я не в восторге от того, как появились железнодорожные пути, но я думаю, что на данном этапе
мы с этим смиримся.
Я могу взять и добавить еще, добавить еще немного дополнений в архитектуру.
Как только у вас получится, в некотором смысле то, что я сделал, — это то, что я построил.
Я могу вернуться к этому, и ценность этого будет немного больше.
У меня здесь больше деревьев сбоку.
Мешает моя обойма и прочее.
Хорошо, это точка-точка.
Я начал с этого места и медленно добавлял.
Когда я это сделал, я смог увидеть, где я увлекся небольшими углами
грузовика и пальмы.
Я не против.
Ничего страшного.
Идет вместе с персонажем.
Я не пытаюсь использовать простую карандашную технику, но в каком-то смысле подход
был во многих отношениях именно таким.
Мы поговорим об этом подробнее в другом уроке.
Все, что вам нужно, это карандаш, лист бумаги, и вы его получили.
Хорошо, но это может сделать кто угодно.
Это просто осторожность и проверка, проверка, проверка.
Мы сделали около 45-50 минут, что не так уж и долго.
Это довольно мало.
Часто, когда люди смотрят на то, что я сделал, они думают: о, это часы.
Это не часы.
Это очень короткий промежуток времени, но он должен быть систематическим и не торопиться.
Одна из вещей, которые случаются со многими людьми, это то, что они, когда вы начинаете принимать
и делаете это таким образом, у вас возникает ощущение, что это займет целую вечность, и они
начинают становиться небрежными и неряшливыми. начать торопиться.
Вы просто убиваете свой рисунок.
Просто не торопитесь.
Удачи.
Будьте терпеливы.
Это отличный способ расслабиться и расслабиться.
Когда на самом деле смотришь на что-то, на самом деле это не так — пока я не начну, о,
чем больше я на это смотрю, как я уже говорил, ты на самом деле ничего не видишь, пока не начнешь это рисовать.
Теперь я заметил, что у меня есть кое-что, чего я не видел.
Теперь у меня деревья, кусты здесь растут сбоку.
Хорошо, я думаю, мы назовем это для этого.

Теперь этот урок посвящен эскизам.
Эти рисунки, которые вы смотрите здесь, это серия рисунков, которые я сделал в
Португалии прошлым летом, в августе.
Это было в двух часах езды от Порту, в местечке под названием Каваш-ду-Дуоро.
Смейтесь над моим произношением.
То, что вы видите, представляет собой комбинацию нескольких разных вещей.
Этот урок посвящен эскизам.
С чего я начал, как вы можете видеть, я нарисовал здесь этот маленький эскиз, и я подумал, что этот
также в основном эскиз.
Тогда я сделал, когда я приехал сюда, это то, чем я хотел заниматься.
Потом, когда я начал рисовать, я продолжал добавлять к нему.
Это было сделано как точка-точка, хотя я сделал эскиз.
Давайте немного посмотрим на миниатюры.
Миниатюры, нет никаких правил относительно миниатюр.
Работая в студии, мы часто брали и использовали тяжелый уголь,
маркеры, всевозможные инструменты.
Но идея в том, что если вы посмотрите на фотографию, вы увидите бесконечное количество рисунков, которые мы могли бы сделать
.
Тогда предыдущие уроки мы начали с одной точки. Миниатюры
— это способ сосредоточиться, и идея состоит в том, что когда вы делаете миниатюру,
дает вам представление о том, как на самом деле будет выглядеть изображение.
Учащиеся имеют склонность брать и рисовать одну миниатюру, особенно если вы работаете в
.
Ты думаешь, если я сделаю это, это лучшая идея.
Возможно, но это не гарантия.
Сейчас, когда я собираюсь пройти здесь, я беру и смотрю на грузовик, который мы бы хотели,
вот здесь, что мы видели ранее на предыдущем рисунке.
Я просто возьму и скажу, что у нас есть это.
При создании эскиза эскиз — это то, что вы делаете, вы пытаетесь получить своего рода графическое
представление о том, как будет выглядеть изображение.
Я все еще наклоняю эту штуку.
Наклон нравится.
Пока я прохожу через это, ну, мне это довольно скучно.
То, что вы делаете, — это вы продолжаете снимать и делать миниатюры, которые нужно взять, и — теперь разница в
между тем, о чем мы говорим сейчас, и тем, что мы делали в режиме точка-точка.
Каждый раз, когда я останавливался, это было сделано.
С миниатюрой, о которой вы обычно говорите, у вас есть немного больше времени.
Вы собираетесь брать, вы планируете, вы немного обдумываете вещи.
Проходи.
Я, может быть, возьму и разберусь с колесом пикапа здесь, в
, спереди — не с колесом, а просто с кроватью здесь.
Проходит.
Вот и дела.
Немного света.
То, что мы делали раньше.
С тех пор, как я беру это, проезжаю, железнодорожные пути снова здесь.
Покупки, тележка проезжает тут же.
У нас есть, посмотри, мне это кажется довольно скучным.
Давайте возьмем и сделаем еще.
Теперь я возьму и вернусь и скажу: «Я не знаю, видите ли вы это на фотографии
, но я смотрю на то, что я просто мысленно возвращаюсь назад и
рисую это. пикап, так что я просто вижу его кровать, опускающееся колесо и
тень.
Я прохожу здесь, а у нас здесь стена.
Я не блокирую много перспектив.
Я действительно приближаюсь очень похоже на точку-точка, но сейчас я беру и становлюсь намного слабее, и я просто беру и визуализирую то, что принимает и через что проходит
.
Теперь под этими углами и прочим, что я рисую, вы не видите никаких зданий и прочего
сзади.
Все, что вы видите, в основном смотрит вниз.
Ну, я не знаю, хочу ли я это делать.
Итак, мы продолжаем делать эти эскизы, пока вы не найдете нужное изображение со светом
. Сейчас это совершенно другая точка зрения.
Давайте возьмем, теперь мы смотрим на некоторые здания, некоторые другие здания.
Мы видим, что у нас есть эта перспектива с возвращающимися железнодорожными путями.
У меня здесь забор.
Я забираю здание сюда.
Сильный темный.
Это действительно неинтересно.
Это может стать чем-то, что, может быть, раз уж все в тени, проходит.
Возьми сюда кое-что.
Эх, еще довольно скучно.
Вы постоянно переживаете.
Сейчас использую карандаш.
Я много рисую, так это работаю с банками Altoid и смотрю на расходные материалы
и тому подобное, я говорил об инструментах, которые использую.
Это акварель, которую я поместил с помощью Sculpey в банку Altoid.
Пока я здесь прохожу, я беру и — во многих отношениях кисть намного легче
, потому что вы намного лучше блокируете тона и другие вещи.
Теперь я возвращаюсь назад и как бы смотрю на то, что мы делали раньше.
Что, если бы я взял и вошел, переместил эту штуку и срубил здесь деревья.
Я могу начать блокировку значений немного проще.
Тогда я беру и ремонтирую здания там, прохожу.
Я перехожу.
Опять же, у вас есть перспектива проезжающих железнодорожных путей и прочего.
Может, немного.
Я до сих пор возвращаюсь к этому грузовику.
Грузовик кажется куда интереснее.
Мне нужно взять и посмотреть, смогу ли я придумать несколько углов.
Часто я говорил, что мы не начинаем с первого раза.
Может быть, первая идея была лучшей.
Может и нет.
Никогда не узнаешь, пока не попробуешь другие возможности.
Так что теперь возьму и, давайте посмотрим, пройду.
Когда я смотрю на это сейчас, когда я это делаю, я начинаю думать, что, вау, может быть,
это немного больше, строки, которые занимают, как я сказал на прошлом уроке, вы
действительно ничего не видишь, пока не нарисуешь.
Сейчас перехожу.
Теперь, когда я смотрю на это, здесь есть немного больше пьесы.
Здесь вы видите пальму и очень прямую коробку с грузовиком, который позади.
Значит, здесь мы видим эту фигуру.
Теперь мы видим, что это начинает получаться, может быть, это будет немного интереснее.
У нас сейчас происходит небольшая игра.
Что я имею в виду под игрой, я собираюсь сделать это немного больше на другой стороне
здесь.
Иногда это можно сделать с помощью самых разных носителей.
Я возьму и перепрыгну с ручкой.
Когда я путешествую, это то, что я ношу в кармане.
Вот это у меня в кармане.
У меня в кармане ручка, в кармане водяная кисть и альбом для рисования.
Я буду использовать альбомы для рисования разных размеров.
Ладно, возьмем и сделаем еще раз.
Камера не очень хорошо это улавливала.
Теперь эскиз, который вы делаете, также зависит от функций.
Вы делаете это как раскадровку?
Или вы просто делаете это для картины?
Пройдите сюда и посмотрите на это.
Возьмите эту строчку и посмотрите на нее с другой.
Это более избитая машина и процесс, которого я вообще не видел раньше,
размышляя об этом.
И тут у нас есть прямое попадание.
И пальма сзади.
Любое проектирование, которое я делаю, на самом деле больше связано с выбором расположения уже существующих форм
, на которые я смотрю.
Это задняя часть грузовика или какого-то грузового контейнера.
Мы получили это.
Сейчас беру и перехожу.
Уже сейчас это намного интереснее, чем то, с чего я начал.
Сейчас я прохожу, беру и говорю — у нас все еще идет этот пикап.
Теперь я охватил гораздо больше окружающей среды.
Проходи.
Одно из отличий, опять же, и оно должно быть очевидным.
В отличие от двухточечного, я блокирую в наших областях, но на самом деле то, что вы делаете
, вы все равно выбираете точку и несете линию, но вы думаете
с точки зрения грубой обработки.
Скажем иначе … Если бы я перенес рисунок тогда, взяв и сделав рисунок
из миниатюры, я бы взял и действительно подумал об этих вещах
и заблокировал рисовать немного больше.
Теперь, если я могу принять во внимание то, что здесь сказано, посмотрим на цвета.
Пока я делаю это, то, что я вижу, и если вы посмотрите на фотографию сейчас, мне нужно очистить
этот маленький кусочек палитры, который у меня здесь.
Путешествуя, я оцениваю рестораны по качеству салфеток.
Хорошо, теперь у нас здесь есть чернила, так что чернила будут искажать
, но я могу понять, что происходит — так, другими словами, что у нас есть, грузовик -А примерно
грузовик, ага.
Вот что я вижу, и это довольно интересно, грузовик заржавел.
Мы обнаруживаем, что у нас появляются цветные полосы.
Дерево, конечно, довольно яркого цвета.
Это многовато зеленого цвета.
На самом деле, это обычное ощущение.
Большинство людей склонны делать вещи слишком зелеными, например, вынимать их из трубок типа
.
На самом деле большая часть вашей листвы относительно серая.
Смотрю и думаю, что это нормально.
Есть даже то, что выглядит как грунтовка, которая была на стороне грузовика, а
на самом деле выглядит довольно синим.
Я чищу кисть здесь.
Когда я работаю с водяной щеткой, я просто беру и сжимаю, чтобы очистить кисть.
Тогда вы получите более чистый цвет.
Вы чувствуете, как проникает цвет.
Теперь мы должны осмотреть весь салон этого грузовика.
Конечно, темно.
Я могу это взять, а чтобы получилось так темно, я использую достаточно насыщенный цвет, который я могу взять и протянуть через
.
Он недостаточно силен.
Я начинаю добираться туда.
Я все еще, это, я делаю это просто как способ заблокировать это.
Миниатюра — это всего лишь ваше визуальное мышление.
А вот здесь ржавая штука.
Там довольно много синего.
Фактически, у нас есть синий цвет.
Это немного тяжеловато, но идея состоит в том, чтобы подумать о теплых тонах на фоне холодных, и
вы начинаете понимать.
Даже в тени здесь, это справедливо, это не то, чернила собираются.
Это крутая тень.
Получил дерево.
И, конечно же, у нас есть, учитывая панели, фактор грузовика.
Пальма сзади, смысл красный, или столб телефонный.
Затем мы получаем серый цвет пальмы за ним,
, который на самом деле не очень серый.
Немного лучше.
И голубое небо.
Надо действительно попробовать немного это очистить.
Для меня сейчас у нас есть теплые цвета, и в основном у нас есть
, с которыми работает много классных цветов, и очень, очень простые формы.
Круглые, изогнутые, прямые.
Это может быть интересно.
Это может быть интересно.
Теперь, когда я это делаю, я смотрю на это.
Это своего рода отправная точка.
Что, если я возьму и просто изменю — это то, о чем вы должны сейчас помнить.
Важно постоянно брать и пробовать — как насчет другого варианта?

Я помню, как был студентом 60 лет назад, я помню, что в классе дизайна у нас было задание взять
, и на странице мы должны были сделать серию квадратов размером 1 или 2 дюйма, а затем нам нужно было взять
и выполнить 100 вариации на круге или сфере.
Идея в том, что вы продолжаете искать возможности.
Чем больше я смотрю на это, тем больше думаю о T. У нас есть грузовик прямо
на вершине, и что, если бы у нас были действительно сильные прямые, которые проходят здесь
и пересекаются.
Можно было брать и тянуть.
Здесь я сделал одну из самых больших ошибок, которые делало большинство людей.
Я сделал эти две формы слишком одинаковыми по размеру.
Это то, чего нужно постоянно настораживать.
Вы всегда ищете отличия.
Итак, я закончил.
Что представляют собой эти панели станины грузовика? Теперь, глядя на это, мы имеем
вариантов разных цветов.
Пройдя, я думаю, они проходят, строятся.
Теперь, я хочу зайти туда, мы можем взять и увидеть немного больше этого лая, что
вон там сбоку.
Может, это вообще моя тема.
Довольно интересная форма.
Проходит.
Немного об этом.
Ну, может быть.
Я начинаю смотреть на эти вещи.
Сейчас я вернусь к рисованию карандашом.
Мы выяснили, что пока я работаю, мы начали с того, что было довольно скучно.
для начала, но сейчас становится все интереснее, по мере того как мы продвигаемся вперед.
Это, я мог видеть, что здесь произошло, когда я начал, и теперь мне нужно взять и поставить точку
, вариант этого.
Теперь я возьму и начну с более общих слов.
Я пойду и посмотрю, есть ли у нас этот грузовик сбоку, что в некотором роде интересно.
Мне это нравится.
У нас есть это.
Теперь я блокирую здесь большие элементы.
Я вижу это через проходящие сквозь большие фигуры, проходящие здесь вертикали.
Теперь мы проходим горизонтали.
Вы можете получить некоторые вариации.
Тогда я беру, и мне все еще нравится идея, что этот грузовик наклоняется немного больше
, хотя на самом деле это не так.
Проходит.
Чем больше эскизов я делаю, тем интереснее
возможностей.
Часто то, что я ношу с собой, — это то, что у меня его сегодня нет, но обычно я на самом деле на самом деле на самом деле
выдает его в классе много раз, маленькие кусочки пластмассовых прямоугольников, которые создают рамки
, которые я могу затем использовать, чтобы взять и рама.
Теперь я собираюсь пойти и — я думаю, это своего рода направление в правильном направлении.
Это своего рода комбинация того, что я здесь делаю, с цветом.
Я объединяю эти два, чтобы получить немного больше дна.
Теперь я возьму и начну блокировать эту штуку, и одну из вещей, и
, просто я собираюсь, не брать и делать законченный рисунок сейчас, а взять и привить
черновик.
Идем от эскизов, от идеи.
Первый шаг — это идея, место, где вы находитесь, что вы рисуете.
Затем вы берете и начинаете сосредотачиваться на различных аспектах того, что вы видите.
Я обнаружил, что меня больше тяготило от вещей, которые находятся на заднем плане, к старым
легковым и грузовым автомобилям, которые находятся здесь.
Они намного интереснее.
Теперь я нарисую немного больше.
Я до сих пор думаю об этом черновике, это что-то вроде большого эскиза.
Проходит.
Я подхожу к этому так, как будто собираюсь сделать очень подробный, более тщательный рисунок или раскрашивание.
Усилия, которые я прилагаю к этому, я могу очень легко превратить в картину
или иллюстрацию, что угодно.
Теперь я беру и думаю об этом, смотрю туда, куда хочу, мне нравится идея
о грузовике, о прямых линиях сзади.
Я хочу взять и пройти, и я начинаю более внимательно смотреть на пропорции.
Когда я смотрю на эту проходящую, проходящую прямую, на форму.
Теперь я все изменю.
Теперь я подхожу к этому и подхожу к идее большего количества иллюстраций, дизайна или живописи.
Как видите, я рисую довольно свободно.
Я рисую свет и делаю больше, чтобы блокировать все это.
А вот и другой грузовик.
Другой угол.
Я смотрю, когда мы пройдем, это можно будет перенести.
Мне здесь нравится форма.
Это отправная точка.
Сейчас прохожу, наталкиваюсь. Здесь создано
линий.
То, что не совсем очевидно для начала, у нас есть передняя часть
пикапа, сидящая в кузове другого трюка с пикапом.
Это сейчас проходит.
Это кузов попавшегося пикапа.
Теперь мы смотрим на это.
Теперь я понимаю, что это нужно сузить, когда я беру
и меняю его по мере прохождения.
Ладно, теперь займемся окном.
Он должен спуститься сюда.
Это было близко к началу.
Опять же, имейте в виду, что это все еще грубый.
Я загораживаю его во внутреннюю часть, свет.
На подходе.
Одна из вещей, когда вы работаете, — я много работаю в цифровом формате, в первую очередь рисую фигуру
.
Я занимаюсь пейзажами и рисую в цифровом формате.
Есть определенные преимущества.
Один, который я смогу взять, и некоторые уроки позже, мы увидим, что я буду работать над iPAD.
Грузовик позади у дерева.
Проявляется еще один текстурный элемент.
Все это сейчас развивается.
У нас есть телефонный столб, и вы видите, что здесь проходит.
У вас есть пальма сбоку, которая идет вниз.
Мне нравится идея этой изогнутой поверхности.
Когда я пытался объяснить, что я буду делать, взял это и, возможно,
, даже неся этот рисунок, чтобы сфотографировать его и взять в свой iPAD и либо проявить его в этом
, либо использовать его здесь, но я бы взял это так, чтобы я мог просто взять
и перевернуть, чтобы я мог видеть, как это выглядит в обратном порядке.
Может быть поинтереснее.
Может быть, все это стоит перевернуть и посмотреть под другим углом.
Теперь я немного прояснил, что это должно быть еще ближе.
Это тянет.
Устанавливается в станину пикапа.
Я думаю о пересекающихся формах, беру и создавая базовый элемент
— взятие и схематическое пространство.
Теперь у нас есть все это, так что мы можем почувствовать дверь бензобака
.
А теперь добавьте то, что позади, и вот еще один элемент здесь.
Это будет немного сложно.
Я должен быть осторожен, но я не хочу нарушать это.
Я не хочу, чтобы размер оставался прежним.
Другими словами, либо то, либо другое, постоянно ищем и проверяем углы,
, как вы это делаете, формы вещей.
Теперь мне нравится то выравнивание, которое они там создали.
Видите, что происходит?
Это и это слишком близко.
Так как я здесь черновой работаю, могу прямо сейчас взять и немного приподнять раму.
Теперь есть четкое различие между этими двумя, и это будет в тени.
Я на самом деле вижу здесь немного лобового стекла и кое-что сзади.
Теперь я начал с основного элемента.
Я использую здесь только идею окна.
Я знаю, что хотел сделать грузовик, потому что, когда я рисовал другой рисунок, я подумал, ну,
, это интересно.
Я могу взять и повеселиться.
Сейчас прохожу.
Часто свалки и вещи, которые видели свое время, могут быть более интересными, чем
совершенно новые элементы.
Даже здесь вы заметили синий цвет, я вижу синий сбоку от пикапа
с другой стороны.
Затем у нас есть пальма, которую мы рисовали, и все такое, что растет.
А вот ладони.
Все это поднимает настроение.
Теперь я начинаю думать об этом композиционно.
Я бы хотел взять и, пока я поднимаюсь, смотрю, как вы можете видеть линии здесь, принимая
, и это дает подъем.
Все началось с низкого уровня.
Здесь я сказал, что если я переверну это, оно действительно будет работать лучше.
Мы бы увидели, как все это поднимается, и почувствовали бы падение с другой стороны.
Почему я думаю, что это сработает лучше, так это то, что мы склонны читать вещи слева направо,
, так что если бы у меня был большой элемент, скажем, это прямоугольник на горизонте, а у нас
есть место за ним. , мы попадаем в картину таким образом.
Ладно, обратное тоже не работает.
Другими словами, глубина здесь не в том месте.
Если это провал, позвольте мне посмотреть, смогу ли я взять и сделать это так, как мы сейчас делаем.
Я вижу, что мы также берем и поднимаемся вверх с левой стороны, а
опускаемся с правой стороны.
Вместе с тем у нас есть здания и прочее.
Они возвращаются сюда или идут вниз, что немного поиграет с одной стороны.
Так может работать.
Так как у меня платформа грузовика, мы его въезжаем.
Мы можем поднять, а затем поехать вниз.
Я говорю только о композиции движения.
Подумайте об этом, и поэтому я говорю, что я бы пересмотрел провал
, но также я смотрю на это и могу сказать: ну, ну и дела, у нас есть последовательность.
У нас есть последовательность.
Этот грузовик повернут в сторону, поэтому мы получаем последовательность перекрывающихся самолетов, которые входят в изображение
таким образом, и грузовики наклоняются.
Мы поднимаем эту фигню, и взгляд движется по ней.
Тогда я бы сказал, что у нас здесь есть пальма.
Может, возьму и переставлю пальму.
Пройдя сюда, чтобы они, даже добавили еще одного.
Мы переводим взгляд, и мы почувствуем, как падаем сюда.
Хорошо, это основные варианты, которые мы можем принять.
Вы можете видеть, как вы строите, вы можете видеть процесс мышления, проходящий через
, используя миниатюру.
Вы планируете, но вы — не так ли, мы потратили 40 минут 45 минут на то, чтобы взять
и сделать это.
Это основные шаги, которые мы тоже проходим.
Этот урок потом взять и по мере того, как вы начинаете выходить и смотреть на вещи, делайте эскизы.
Это помогает прояснить и определить, как будет выглядеть ваша фотография.
Ладно, до следующего урока.
Точка-точка может делать кто угодно.
Нет никаких ограничений.
Просто осторожно.
Учимся смотреть и видеть в двух измерениях.
Значит, мы сделали эскизы. Миниатюры
— это немного больше, вы больше думаете, вы планируете то, что
, что вы собираетесь делать, более тщательно.
Вы никогда не знаете, какой будет ваша фотография, пока не сделаете миниатюры.
Это хороший урок.
До следующего.
Береги себя.

.
Post Categories:   Разное

Leave A Reply

You Might Also Like

Позы для кормления новорожденного грудью: как правильно кормить ребенка грудным молоком

Разное18.11.2024

Черно-белые узоры и фоны для распечатки: 100+ вариантов для творчества

Разное18.11.2024

Вакцинация против краснухи: важность, процедура и рекомендации

Разное17.11.2024