прозрачные краски — Blog — Ghenadie Sontu Fine Art

Укрывистость

Белый квадрат

Прозрачная краска, хорошо подойдет для лессировки в масляной живописи. Разбавителем можно развести до состояния акварели.

Квадрат закрашен наполовину

Полупрозрачная масляная краска.  

Полупрозрачные краски хорошо смешиваются и дают довольно чистые оттенки взаимодействуя с корпусными и прозрачными.

Черный квадрат

Краска с высокими кроющими свойствами, не прозрачная. Такие краски еще называют корпусными. Плотно ложится на холст, даже с разбавителем не разводится до прозрачного состояния. 

Такие краски хорошо подойдут для нанесения фактуры и для создания густоты живописи. 

При написании картины художники заранее просчитывают, как будут себя вести цвета в готовой работе и как готовая работа будет выглядеть через продолжительный период времени. Более светостойкие краски не выцветают с течением времени, в то время как менее светостойкие могут «прожухать», блекнуть, изменять оттенок.

Современные краски делятся на:

У некоторых производителей деление такое: сильносветостойкие, среднесветостойкие, светостойкие

Светостойкость обозначается на этикетках звездочками (у некоторых производителей плюсами, кружочками и другими знаками).

Одна «звездочка» или «плюс»

Такую краску художники предпочитают не выбирать, так как светостойкость краски низкая и прослужит она очень мало. Такие краски начинают выгорать на солнце в течении года. Картина, написанная такой краской, сохранит яркость 10-25 лет, но лично я очень в этом сомневаюсь. Это «масло» можно использовать для этюдов. Для живописи не рекомендую.

Две «звездочки»

Это краски со средней светостойкостью. Хорошее решение и для этюдов, и для картин. И новички в масляной живописи, и профессиональные художники используют такие краски. Они точно будут радовать яркостью лет двадцать пять. Думаю, такие краски — именно то, что нужно для старта.

Три «звездочки»

Краски с самой высокой светостойкостью. Лучший вариант, если говорить о долговечности сохранения цвета картины. Отлично подходят для живописи. Картины, написанные такими красками, прослужат до 100 лет.

Колор-индекс (англ. color index; цветовой индекс, пигментный индекс) необходим художнику для упрощения процесса подбора красок.
Цветовые индексы красок обозначаются следующим образом:

Энциклопедия художника

В этой главе показано применение масляных красок и их дифференцированное использование в сочетании с разбавителями и с учетом изобразительных задач. Короче, мы покажем, какими техническими средствами вы можете решить ту или иную изобразительную задачу.

Пастозные, кроющие краски

Пастозная краска — это густая, едва стекающая цветная паста. Большинство пигментов от природы имеют кроющие способности, они поглощают свет и рефлектируют его. Свет не просвечивает сквозь них.

Способ действия:
наносимые масляные краски некоторое время должны полежать на палитре, пока они не «загустеют».

Задача краски:
немного, лишь самое необходимое количество связывающих веществ переработать с большим количеством пигмента. Масляные краски из туб можно обогатить пигментом.

Добавление связывающих веществ:
Связывающие вещества нужно загустить. В краску добавляются масла (специальное масло для смешения красок (льняное, подсолнечное, маковое и др.), выдержанное на солнце для осветления). При смешении будьте осторожны, не набирайте слишком много краски! В противном случае вскоре появится замутненный, грязный однородный цвет. При письме пастозной краской нельзя наносить краску слишком густо, иначе очень быстро появится цветовая однородная «каша», что вряд ли удастся исправить. Кисточку по мере необходимости следует очищать. Промежуточные тона можно смешивать непосредственно на поверхности картины, но при этом опять же работать очень аккуратно и не торопиться. Как правило, пастозными красками ставят «пятно рядом с пятном».

Осветление или притемнение проще всего осуществлять с помощью белой и черной краски (но не берите чистые свинцовые белила или кроющие белила, они темнеют). Более изысканно в живописном отношении добиваться затемнения или преломления красок не с помощью черной краски, а с помощью дополнительных цветов, например зеленой окиси хрома или краплака или умбры, добавленных в небольшом количестве в ультрамарин.

Таким образом появляются глубокие, однако цветные и очень четкие темные тона.

Таблица смешения (по Шминке): пастозные смешанные краски.

Живопись «алла прима»

Это понятие происходит от латинского «all prima vista» (на первый взгляд) и означает спонтанную живопись пастозной краской. Картина готова после первого сеанса. Предпосылкой для этого служит уверенность художника и его опыт обхождения с красками. Краски в основном смешиваются на палитре, где кажутся свежими и светящимися. Во время письма на пленэре, при спонтанной живописной передаче это очень подходящий способ работы. Краски кладутся щетинными кистями. В качестве полотна хорошо подходит грубоструктурный холст, но также и картон.

Нанесение красок в живописи «алла прима» создает типичную компактную, иногда рельефную структуру. Ее можно «затушевать», растирая или «размывая» участки контуров. При этом слои красок легко растирают сухой, мягкой кистью из коровьего волоса. Края цветов и контуров таким образом становятся более мягкими и кажутся чуть «расплывчатыми». Этот способ еще называют «сфумато» («с размытыми контурами»).

Техника работы шпателем

Техника работы шпателем — вариант живописи «алла прима». С помощью монохромного подмалевка закладывают основную структуру картины, затем эластичным мастихином кладут краску пастозным способом пятно рядом с пятном.

В отличие от белых рельефов здесь можно нанести блики света на чуть подсохшую краску.

Пастозное нанесение красок.
Вверху: пастозное, кроющее нанесение красок плоской щетинной кисточкой. Желтый и оранжевый смешиваются пастозным способом. В середине: тем же способом нанесенные краски в заключение размываются (сфумато) плоской мягкой кистью из коровьего волоса (№ 14). Внизу: нанесение красок живописным шпателем. Заметны типичные структуры нанесения красок.

Живопись «алла прима»: «Вид на крыши», 1986, бумага, масло, 18 х 24 см.

Прозрачные лессировочные краски

Ряд красок являются прозрачными (ультрамарин, карминно-красная, сочно-зеленая, асфальт и т. п.). Эти краски пропускают свет. Их называют также лессировочными и в зависимости от прозрачности полулессировочными или полукроющими красками. Технические живописные возможности позволяют кроющим и полукроющим краскам тоже придать прозрачность.

Способ действий:
разбавление масляных красок (краски в тубах как пигмент) полумасляным разбавителем в соотношении 1:1 или 1 : 2. Это позволяет прозрачно наносить краску очень тонким слоем и в очень небольших количествах! Добавление так называемой прозрачной пасты в масляную краску. Обращаются с ней так же, как с художественным маслом. В обоих случаях никогда не следует допускать, чтобы добавленная масса превышала количество собственно краски, иначе связывающая сила красочного слоя ослабеет. Прозрачные масляные краски наносят мягкой кистью из коровьего волоса, чтобы избежать грубых структур, как при технике живописи «алла прима», которые могут отвлекать от тонкой, многооттеночной, переливающейся красочной картины.

Картину, которая полностью написана прозрачной краской, называют выполненной в технике лессировок.

Лессировки, лессировочная техника живописи

Рабочий процесс лессировочной живописи скучен, он требует много времени и терпения, я бы сказал, даже медитативной самоотдачи художника. Прежде всего здесь необходимо яркое воображение и мысленное представление о будущем изображении. Картина строится монохромно, тон в тон, подмалевки решающим образом влияют на общий вид картины. Лессировочная живопись видна почти до «основания», до «дна», как в озере с прозрачной водой. После успешной живописной предварительной работы отдельные цветовые участки (это могут быть также общие плоскости картины) покрываются слоями лессировочных красок.

Отдельные слои картины должны по меньшей мере наполовину высохнуть, прежде чем вы начнете покрывать их следующим слоем краски.

Прозрачное наложение красок, или техника лес-сировок. Здесь отчетливо видно, как смешиваются наложенные друг на друга краски. Таким образом можно поступать почти со всеми красками. Справа: тот же самый тон цвета, наложенный несколько раз, придает изображению большую глубину.

Живопись в технике лессировок: «Швабская Юра», 1990, бумага, масло, 22 х 15 см (незакончено). Эскизооб-разная структура картины покрыта несколькими слоями лессировок (ультрамарин, карминно-красный, белила).

Техника живописи сырым по сырому

После некоторой тренировки и приобретения ремесленно-художественного опыта вам удастся также несколько видов красок перерабатывать сырым по сырому, то есть наносить их на еще не высохшие слои красок. Здесь тоже действует основное правило письма «жирным по тощему», то есть от слоя к слою применяют все более густые разбавители! Действие цветов лессировочной живописи зависит от преломления света и рефлексов, этого впечатления невозможно добиться кроющими красками. Здесь краски должны смешиваться в определенные цветовые тона на полотне. В качестве полотна для лессировочной живописи подходят мелкозернистые, плотно сплетенные холсты, а также гладкий живописный картон и дерево. Так называемые сиккативы (сушащие материалы) могут ускорить процесс высыхания и затвердения слоев краски; они по капле добавляются в разбавители. Обычные сиккативы содержат кроме прочего кобальт. Поэтому следует проследить, чтобы при их использовании в разбавитель не попадали дополнительные вещества, от которых он может потерять свою эластичность.

Слишком много сиккатива в разбавителе приведет к образованию трещин (см. главу о живописных разбавителях). Во время высыхания картину следует защитить от попадания пыли. Для этого перед ней можно поставить на некотором расстоянии стекло.

Многослойная живопись

Распространенным, исходящим из особенностей рабочего процесса способом письма является многослойная живопись. Обычно не так часто удается закончить картину в один сеанс. В начале работы над картиной многое похоже на эскиз и кажется незавершенным. Затем появляется желание переделать то одно, то другое, картину хочется переработать, перерисовать или вообще переписать заново. Таким образом возникают отдельные, различные этапы работы. Художник не заканчивает картину и оставляет ее «открытой». В многослойной живописи содержатся все описанные выше способы письма и их комбинации. Если быть более точным, то нельзя сказать, что начал картину, а потом ее (как единственную цель) закончил. Рабочий процесс в технике многослойной живописи обнаруживает так много, зачастую даже не предсказуемых новых открытий, что вскоре они становятся даже более важными, чем результат картины как таковой. Работа над картиной должна таким образом всегда оставаться «открытой» и не должна называться «незаконченной». С этой точки зрения предпочтение отдается критериям художественным, а не ремесленным.

Картина, написанная в многослойной технике: «Аугсбург — озеро Пферзе», 1985, бумага, масло, 32 х 24 см.

 

как смешивать масляные краски. Законы, техники и трюки

Масляная живопись знает три метода для смешивания красок:

• Физическое смешивание двух или большего числа красок до получения нового цвета, который впоследствии ложится на холст;
• На высохший слой одной краски на холсте наносится полупрозрачная или полностью прозрачная краска для получения нового цветового оттенка;
• Близкое расположение мазков кистью разных цветов для иллюзии создания нового цветового решения.

Метод физического смешивания двух или более красок

Для создания третьей краски можно сметодом лессировшивать друг с другом 2 кроющие краски. При наличии более светлой краски при смешивании ее с темным оттенком необходимо соблюдать следующую технологию: смешивание допустимо лишь при мелких мазках темной по светлой краске, наоборот ничего не получится. Если смешать прозрачную краску с кроющей, в результате выйдет новая кроющая краска. Микс двух прозрачных красок приводит к образованию новой разновидности прозрачной краски.

Стоит отметить неизбежное снижение цветовой чистоты и интенсивности тонов красок при методе их физического смешивания. Этим обстоятельством можно объяснить более слабый оранжевый оттенок краски – продукта смешивания красного и желтого цветов между собой по сравнению с натуральным оранжевым пигментом. Причем отмечается следующая закономерность – увеличение количества вовлеченных в физическое смешивание красок приводит к более выраженному эффекту размытости.

1) Смешивание двух кадмиев – красного и бледного желтого приводит к образованию корпусного оранжевого цвета;

2) Смесь желтого бледного кадмия и розового хинакридона является причиной появления похожей корпусной оранжевой краски;

3) Прозрачную оранжевую краску можно получить, смешивая хинакридон (розовый) и пигмент желтого №128.

Метод наложения красок

Способ лессировки

Данная техника выполнения наложения происходит при наложении одной прозрачной масляной краски на другую. Процесс лессировки, направленный на наложение прозрачной краски красного цвета на прозрачную желтую дает в результате оранжевую, которая очень сильно будет отличаться от оранжевого оттенка – результата физического смешивания двух цветов.

Прозрачный кадмий желтый послужил основанием для лессировки светостойкой розовой краской.

На фото — картина, написанная методом лессировки.

Способ сквозного мазка

Особенный вид лессировки, выполняемый по общим правилам поверхностного покрытия прозрачной или полупрозрачной краски, но с одним отличием – раскованные движения кисти в процессе нанесения верхнего слоя. При этом влияние нижнего слоя на общую визуальную картинку в конце нанесения поверхностного слоя очень велико.

Полупрозрачная лессировка выполняется при нанесении на кадмий желтый светостойкой розовой краски.

Метод примыкающих цветов

При нанесении мазков кистью очень близко друг к другу происходит комбинирование двух или более цветов, которые посредством оптического обмана зрения способны создать третий цвет краски. Если расположить глаз человека под определенным углом и на заданном расстоянии от холста, иллюзия оранжевого возникает из-за самостоятельного комбинирования цветов других красок.

Краски нижнего и верхнего тонального диапазонов

Когда речь заходит о выражении насыщенности и степени яркости цвета, необходимо использование термина «верхний и нижний тональный диапазон». Если в живописи используются оттенки и тени, можно с уверенностью сказать о преимущественном преобладании нижнего тонального диапазона. Такая картина обладает приглушенной цветовой гаммой и краски нельзя назвать яркими. Однако, наряду с этим, они могут отличаться тонкостью выполнения и изяществом. Верхний тональный диапазон можно охарактеризовать яркой цветовой гаммой, обладающей высокой степенью насыщенности цветов.

Краски, которые относятся к верхнему тональному диапазону, не смешиваются между собой, их наносят чистыми тонами второстепенных или основных цветов. Эти краски легки, свежи и очень яркие. Усиления основных качеств красок верхнего тонального диапазона можно добиться применением некоторых эффектов. Это может быть противопоставление дополнительных красок. Широкого распространения технология цветового контраста достигла после открытия Шеврелем теории света в 19-м веке. С тех пор цветовые контрасты – одна из частей процесса по созданию изображения (подробнее – в разделе «Цвет»). Применение данных эффектов наиболее оправдано в масляной живописи, позволяет краскам обрести глянец и яркое разнообразие.

Использование насыщенных цветов в живописи

Верхний цветовой диапазон последних двух столетий настолько расширился за счет новых насыщенных и богатых оттенков, что живопись XX и XXI веков способна просто ослеплять, стимулировать мозговую активность. Представленная ниже картина в источниках образного ряда имеет очень насыщенные краски костюмов и яркие оттенки освещения. Все это оправдано стилистикой латиноамериканского танца. Использование современного цифрового монитора для просмотра позволило повысить интенсивность и насыщенность цветовой гаммы многократно. Так технический прогресс может улучшить то, что само по себе уже прекрасно.

Использование насыщенного и яркого цвета

Использование масляных красок способно привнести в живопись такие качества красок, как цветовая насыщенность и глубина оттенков. Краски на основе масла способны добавить полотну яркости и глянцевитого вида. В данном конкретном примере дополнительный контраст между красной и зеленой краской лишь усиливает эффект.

Как определить прозрачность акриловых и масляных красок?

Существует много критериев, которые следует учитывать при выборе краски: цвет, тон, оттенок и прозрачность. Каждый из них важен, но непрозрачная краска является одной из самых больших проблем для художников.

Различные краски имеют различную прозрачность. Они сильно отличаются пигментом, рецептурой и производителем. Чем более непрозрачная краска, тем лучше она покрывает то, что находится под ней, и это будет играть роль в скрытии ошибок и создании глазури на ваших картинах.

Что такое непрозрачная краска?

Непрозрачная краска скрывает то, что находится под ней

Краска считается непрозрачной, когда она скрывает то, что находится под ней. Когда вы не видите ничего (или большинство) из того, что находится под краской, она непрозрачная. Если вы можете увидеть зарисовки, то эта краска просто прозрачна.

Свойства непрозрачных красок могут показаться слишком сложными для запоминания, но существует два самых главных фактора:

• Количество света, отражаемого краской. Краски, которые пропускают меньше света, будут более непрозрачными.
• Концентрация пигмента, используемого при создании краски. Краски представляют собой комбинацию пигмента и наполнителя, и чем больше пигмента добавляется в соотношение, тем более непрозрачной будет краска.

Любой цвет в спектре может быть непрозрачным, прозрачным или нейтральным. Например, титановый белый (Titanium white) , как известно, полностью непрозрачный, и именно поэтому он идеально подходит для покрытия ошибок.

Белый цинк, с другой стороны, может быть как полупрозрачным, так и вовсе прозрачным (в зависимости от марки) и является хорошим материалом для глазури.

Совет: Очень важно понимать, что прозрачный не значит белый.

Некоторые пигменты чрезвычайно непрозрачны. Популярными среди них являются титановый белый (Titanium white) и кадмий красный (Cadmium red). Многие из красок, которые включают кадмий (Cadmium) или кобальт (Cobalt) в названии, непрозрачны, хотя есть много других таких же пигментов.

Прозрачность определенного цвета также зависит от производителя. Например, одна марка красного кадмия (Cadmium red) более непрозрачна, чем другая марка того же цвета. Кроме того, профессиональные краски для художников зачастую есть более непрозрачными или имеют более тонкую степень непрозрачности, чем краски для любителей и новичков.

Как определить прозрачность краски?

Если непрозрачность краски сильно зависит от пигмента и бренда, как вы можете определить прозрачность конкретной краски? Ответ на ваш вопрос кроется в этикетках, исследованиях и тестировании.

Как определить прозрачность на этикетке:

• Найдите изображение круга на этикетке. Если он заполнен, то это непрозрачная краска. Полупустой круг – краска полупрозрачная, а пустой круг означает, что краска прозрачная.
• Ищите образец краски. Многие бренды хорошей краски добавляют образец краски на упаковку. Они также могут размещать его по ряду черных линий, чтобы вы могли сразу увидеть, насколько хорошо краска покрывает более темные пигменты.
• Просмотрите каталог красок бренда. Большинство брендов будут предлагать образец всех красок в каталоге, магазине или на своем веб-сайте. Это отличный способ не только просмотреть все пигменты, которые они предлагают, но и оценить прозрачность каждой краски.

Если вам не помогли все эти советы или вы хотите определить прозрачность смешанной краски, есть простой способ обнаружить прозрачность любой, которую вы используете.

Как изменить прозрачность краски?

Благодаря использованию других красок и сред, вы можете изменить непрозрачность вашей краски и сделать ее более или менее прозрачной. Для достижения успеха стоит попробовать и работать, пока не получите желаемые результаты.

Чтобы сделать непрозрачную краску более прозрачной: добавьте среду, предназначенную для типа краски (акрил, масло и т. д.), с которой вы работаете, пока она не станет такой прозрачной, как вам надо.

Чтобы сделать прозрачную краску более непрозрачной: смешайте ее с полностью непрозрачной краской (титановые белила (Titanium white) или же сажа). Имейте в виду, что будет цветовой сдвиг, поэтому вам придется хорошо поработать, чтобы получить цвет, который вам нравится.

Вы также можете использовать непрозрачную краску того же цвета, чтобы сделать прозрачную краску более непрозрачной (например, используйте красный кадмий (Cadmium red), чтобы добавить прозрачной красной краски непрозрачности).

Кстати, непрозрачную краску легче сделать прозрачной, если она уже полупрозрачна. Например, цинковый белый (Zinc white) станет более прозрачным при меньшем смешивании, чем титановые белила (Titanium white). Точная противоположность верна, когда вы пытаетесь сделать прозрачные цвета более непрозрачными.

Поделиться статьей:

 

Violtan.com: Художественные масляные краски

Ван Дик Феррарио масляные краски Феррарио, Италия (Ferrario) Сверхтонкие масляные краски для художников-профессионалов и начинающих. Названы по имени известного фламандского художника эпохи Барокко Антонио ван Дика (1599-1642) (см.заметку о нем в Википедии здесь). Эти краски при умеренной цене имеют наиболее широкий цветовой диапазон из известных нам недорогих красок, насыщенную пигментацию и чистые тона. На первый взгляд, особенно начинающим, может показаться — зачем нужно так много цветов, тем более что некоторые почти не отличаются по цветовому тону ? Однако обратите внимание на прозрачность красок. 3 группы прозрачности — в среднем по 30 цветов в каждой группе. А это уже совсем немного цветов в каждой группе. Кроме того, обращайте внимание на разбелы. Некоторые, особенно темные тона, почти не различаются по тону в чистом (насыщенном) тоне, но имеют разные отенки в разбелах (холодные, теплые и т.п.). 91 цвет, включая 6 цветов металлики, а также кадмии и кобальты по ценам других масляных красок. Тюбики по 20 мл представлены в нашем каталоге. Вверх

Масляные краски Хёниг Хёниг, Израиль (Hoenig) Сверхтонкие масляные художественные профессиональные краски. Классическая палитра — Бруш Марк (CLASSIC — Brush Mark).. Краски содержат: — Очищенное от щелочей льняное масло, — Классические высокой степени стабилизаторы цвета, — Профессиональные пигменты — минимум инертных пигментов. Кадмии и кобальты по цене обычных красок. 42 цвета, включая 3 металлики. Туба 60 мл ФАНТАЗИЯ (FANTAZY): Содержит: — Высококачественное льняное масло, — Светостойкие чистые профессиональные пигменты, — Иентные пигменты, — Минимум стабилизаторов. Белила на основе нежелтеющего саффлорового масла. Экономичные краски высокого качества. Взамен дорогих кобальтов и кадмиев используются их безопасные заменители. 22 цвета и прозрачный гель-наполнитель для масляных красок. Алюминиевая туба 150 мл. Вверх

Л-Б Лувр масляные краски Лефранк и Бургеоис (Л-Б), Франция (Lefranc & Bourgeois — L&B) Масляные краски ЛУВР являются превосходным компромиссом для первых попыток в масляной живописи. Палитра солержит 36 цветов. Лефранк-Бургеоис предлагает выбор наиболее популярных цветов для профессиональных художников и хобби. Краски позволяют художникам работать также с палитрой, основанной на основных (первичных) цветах. 36 цветов (из которых 5 являются первичными) произведены из тщательно отобранных пигментов, отличающихся высокой светостойкостью. Краски имеют пастообразную сливочную консистенцию, хорошо смешиваются друг с другом и не растрескиваются при высыхании. Первичные (основные) цвета: 1. Белила титаново-цинковые (Titanium-Zink White) 013 2. Кадмий желтый (имит. — первичная желтая) (Cadmium Yellow Hue) 153 3. Пурпурная (первичная красная) 4. Циановая (первичная голубая) (Cyan) 063 5. Кость слоновая жженая (Ivory Black) 269 Туба 60 мл. Вверх

Мариес масло Мариес, Китай (Maries) Мариес масло — экономичные масляные краски для студентов и начинающих живопись маслом. Они очень экономичны для больших работ на холсте. Мариес предлагает яркие цвета с хорошей смешиваемостью, что позволяет работать в технике лессировок и в пастозной манере. В состав красок входят сильные стойкие очень тонкотерые пигменты и высокочищенные растительные масла, смешанные с пигментом до однородной тонкой пасты. Различные химические и физические свойства красок тщательно протестированы и имеют нужную степень вязкости и стойкости для работы художника. Белая краска приготовлена так, чтобы избежать пожелтения со временем. Все краски упакованы в алюминиевые тубы, не покрытые свинцом и не токсичные. 27 цветов. Туба 21 мл. Туба 170 мл. Вверх

Уинтон — масло Уинзор и Ньютон, Англия (Winsor & Newton) Многие составы красок Уинтон масло содержат современные пигменты для оттенков, очень близких к цветам гораздо более дорогих натуральных пигментов, и они имеют высокую светостойкость. Уинтон масло можно смешивать с другими масляными красками. Растущая популярность Уинтон в масляной живописи заставляет компанию Уинзор и Ньютон развивать экономичный диапазон цветов, спроектированных для использования профессиональными художниками, студентами и начинающими. Уинтон масло производятся по самым высоким стандартам при ограниченных ценах. Используя традиционное мастерство и технику современной химии красителей, компания производит диапазон тщательно отобранных оттенков. Туба 21, 37 и 200 мл. 47 цветов. Вверх

Артизан — масло, разбавляемое водой Уинзор и Ньютон (Winsor & Newton), Англия Artisan Water Mixable Oil Colour. Масляная краска, смешиваемая с водой. Создана на основе модифицированного льняного масла. Это настоящая масляная краска, разбавляемая водой и очищаемая мылом и водой. Не требует опасных разбавителей. Кисти и руки после работы отмываются теплой водой с мылом. Это НЕ акрилик, НЕ темпера и НЕ гуашь (хотя в некоторых арт-магазинах ее помещают в разделе гуаши — красок этого типа еще очень мало для отдельной секции…). Артизан — это не сокращение от слова «партизан»… Техника работы — пастозная или лессировки — такая же, как при работе обычными масляными красками. После высыхания краски водой не смываются и сохраняют блеск и текстуру мазков. Время высыхания до касания 3-7 дней при комнатных условиях в зависимости от толщины слоя краски. Можно смешивать с обычными масляными красками. Разбавление не требуется, но можно разбавлять водой (вместо уайт-спирита или скипидара). Однако для сохранения блеска предпочтительно использовать специальные водно-масляные разбавители. Удобно для работы в закрытых помещениях и в арт-студиях для избежания аллергических реакций. При этом сохраняются все преимущества техники маслной живописи. 40 цветов. Тюбики по 37 мл. Вверх

Ван Гог h3Oil Роял Таленс, Голландия (Royal Talens) Van-Gogh h3Oil Краски h3Oil на основе модифицированного льняного масла являются масяляными со специальными свойствами. Они имеют сокращенное время высыхания и могут разбавляться водой. Нет больше нужды использовать терпентин или уайт-спирит. В результате краски h3Oil очень легкие в использовании и также дружественны к окружающей среде. В то же время готовая работа выглядит как работа обычными масляными красками. Время высыхания до касания 3-7 дней. Это облегчает смешение слоев сырой краски при наложении, исправление неудачных мест и т.п. Краски h3Oil — это НЕ акрилик. Для них специально разработана новая технология производства модифицированного льняного масла, смешиваемого с водой. После высыхания эти краски водой не смываются и сохраняют текстуру мазков и блеск. 40 цветов. Туба 40 мл, Белила титановые 40 и 150 мл. Вверх

Рембрандт — профессиональные масляные краски Роял Таленс, Голландия (Royal Talens) Rembrandt Oil colours Художественные масляные краски Рембрандт фирмы Таленс всемирно-известны своим профессиональным качеством. Их выбирают художники-профессионалы, но могут использовать и любители живописи маслом. Эти краски проходят тройной помол. В них используют наиболее светостойкие пигменты, льняное и саффлоровое масла высшей степени очистки, что придает краскам устойчивость и прочность. Их можно легко смешивать друг с другом и безопасно смешивать с другими масляными красками. Наивысшая возможная концентрация пигмента и сверхтонкая основа означают, что все краски имеют максимальную цветовую насыщенность. В отношении светостойкости масло Рембрандт уникально. Все 120 цветов имеют высшую степень светостойкости (+++). Каждый цвет имеет его собственную формулу, которая обеспечивает ему высокую степень стабильности и качества. Цветовой диапазон хорошо сбалансирован. Он имеет почти одинаковое распределение разных цветовых групп и хороший баланс между укрывистыми и просвечивающими цветами. Краски имеют очень чистые тона, повышенный блеск и глубокую интенсивность цветов. Белила цинковые и титановые — оба имеют основу на льняном масле для основной живописи и на саффлоровом нежелтеющем масле. Туба 40 мл 120 цветов. Вверх

Ван Гог — масляные краски для опытных и начинающих Роял Таленс, Голландия (Royal Talens) Van-Gogh Oil Colours. Масляные краски Ван Гог подходят как для начинающих, так и для опытных художников-профессионалов. Их основыне свойства: * Сильные и блестящие цвета. * Единая степень блеска и одинаковое время высыхания для всех цветов. * Сохранение цветовой целостности (гаммы) на длительное время благодаря светостойким пигментам. Благодаря плотности как у сливочного масла, мазки кистью остаются хорошо видны и краска остается на месте (не расплывается). Благодаря одинаковому времени высыхания и одинаковому блеску, даже смеси красок выглядят так же, как и чистые тона после высыхания. Цветовой диапазон включает в себя укрывистые и прозрачные краски, что позволяет создавать глубокие эффекты живописи. Прозрачные краски идеально подходят для «застекления» картины. Все краски производятся из пигментов с высокой степенью очистки и чистого льняного или саффлорового масла. Светостойкость варьирует от хорошей до очень высокой, поэтому живопись имеет те же цвета после десятилетий, что и в день создания картины. Туба 20 мл и 60 мл 66 цветов. Вверх

Мастер Класс — масляные краски для художников-профессионалов и любителей Завод художественных красок ЗХК «Невская Палитра», Санкт-Петербург, Россия Master Class oil colours for Professional artists. Для художников-профессионалов, однако по цене доступны и для любителей живописи маслом. Этот же завод выпускает всемирно известную художственную акварель «Белые Ночи». Красочная палитра состоит, преимущественно, из традиционных для художников красок на основе натуральных земляных, кадмиевых, кобальтовых и железоокисных пигментов и характеризуется сбалансированностью корпусных (укрывистых) и лессирующих (прозрачных) красок. Тонкодисперсные, пастозные художественные краски серии «МАСТЕР-КЛАСС» отличаются чистотой цвета и высокой светостойкостью, не меняют изначального тона после высыхания, что позволяет использовать их даже при выполнении самых ответственных и реставрационных работ. Многие краски являются монопигментными, что способствует чистоте и стойкости цвета, улучшает смешиваемость красок. Большинство красок имеют очень высокую *** и высокую ** светостойкость. Наличие цветового индекса является дополнительной гарантией качества красок Туба 46 мл (№ 10) 66 цветов. ПРИМЕЧАНИЯ. Мы протестировали масляные краски типа Мастер-Класс, произведенные заводом ЗХК 26 лет назад (еще в советском Ленинграде). Краски хранились в обычных комнатных условиях свыше 26 лет и выдержали переезд в другую страну. Однако до сих пор большинство из них пригодны для живописи — надо лишь добавить немного льняного масла и терпентина для разжижения и восстановления блеска. В советское время эти краски были малодоступны для художников-любителей, и распределялись в основном через союз художников — потому они и не стали широкоизвестными, как акварель Ленинград (ныне Белые Ночи), которую могли купить даже школьники (в наборе не более 24 цветов). Эта советская антинародная система спецраспределения «все для народа — и ничего для человека» сыграла злую шутку после падения СССР с теми производителями, кто под нее попал в то время — их продукция не получила широкую всемирную известность, так-как имела узкую социальную базу. Масса художников и любителей рассеялась по всему миру, но многие ли из них были членами союза художников ? А те кто были и еще живы, могут ли поехать в Россию (в особо крупные города) и там купить эти краски ? Обратная сторона малой известности — этих красок почти нет в арт-магазинах вне России. Качество красок соответствует всемирно-известным профессиональным маркам Рембрандт (Таленс, Голландия), Уинзор и Ньютон (Англия), Ван-Дик (Феррарио, Италия), и может быть даже самым дорогим масляным краскам Олд Голланд ручной перетирки. Однако цена Мастер-Класс во много раз ниже этих известных марок … пока — и благодаря бывшему спецраспределению, за что завод до сих пор не может установить цены в соответствии с качеством. Вверх

ПРОЗРАЧНЫЕ МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

Деннис Войткевич (Dennis Wojtkiewicz) появился на свет в 1954-м году в Чикаго. В 1981-м году художник в первый раз выставил свои удивительные картины.

Его гиперреалистичные произведения выставляли как в Америке, так и во всем мире. Индивидуальные выставки организовывались в различные годы в Милуоки, Нью-Йорке и Санта-Фе.

В 2005 году его полотна были зафиксированы на ярмарках искусств международного уровня в Торонто, Санта-Фе, Лос-Анджелесе, Майами и Чикаго.

 

Деннис Войткевич проживает и трудится в городе Боулинг Грин, в штате Огайо. Он работает профессором в университете, где с 1988 года преподает уроки живописи в школе искусств. 

 

 

Живопись гиперреалистического художника из Огайо Войткевича Денниса больше подобна на рисованный фотоснимок. Главная направленность в его творчестве – ягоды, цветы, фрукты.

Его холсты создают впечатления детализации и медитативной правильности. Ягоды и фрукты, которые нарисованы масляными красками, как бы, светятся изнутри, что разрешает изведать любую капиллярную прожилку сочных плодов.

В произведениях мастера изумительным образом совмещаются реалистические и символические мотивы. Так прозрачные дольки цитрусовых фруктов в его осуществлении сходны на лепестки удивительных цветов, а клубничка походит на огонь свечей.

По разговору самого Денниса Войткевича, большое воздействие на него оказал Ян Вермеер, классик живописи из Голландии, который отдавал предпочтение изображать картины в жанре повседневной живописи и портрета.

«Творение любого полотна начинается с фона монохромности, который дополняет передаваемый объект, после чего я в последовательности наношу полупрозрачные слои красок. Для того, чтобы достичь окончательный результат, может потребоваться десятки слоев. Этот процесс, по сути, представляет собой улучшенные технические моменты северо-европейских специалистов, среди которых Ян Вермеер повлиял на меня больше всего.

 

Вспоминая Яна Вермеера, мне хочется верить в то, что, помимо техники, в моих картинах можно увидеть воздействие света.

Я также пытаюсь творить в очень традиционном жанре натюрморта в современных тонах: мало форм и много процессов.

Имеется в наличии ряд деталей, которые действуют как зрительные метафоры или воссоздание таких предметов, как духовность, взаимоотношения или их отсутствие и, временный характер вещей.

Всякий раз, когда устремляюсь в свою мастерскую, я намереваюсь вкладывать в картины активный дух, сотворить нечто, которое способно действовать со зрителями на чувственном, если не абстрактном уровне».

Войткевич Деннис является лауреатом двух личных стипендий Совета искусств в штате Огайо. Его полотна находятся в крупных государственных, приватных и коллективных собраниях коллекций.
 

 

 

 

 

Источник

Живопись масляными красками — это… Что такое Живопись масляными красками?

Масляная живопись — одна из живописных техник, использующая краски с растительным маслом в качестве основного связующего вещества.

Технология масляной живописи

Масляные краски состоят из сухих пигментов и высыхающего масла. Например, может применяться масло семян льна, мака или масло грецких орехов.

Современные пигменты ярче, устойчивее и разнообразнее пигментов, использовавшихся старыми мастерами. Они также менее токсичны.

Пигменты бывают прозрачные (лессирующие) и укрывистые (покрывные). Прозрачные пигменты прозрачны сами по себе и создают ощущение глянца и глубины в слое краски. Укрывистые непрозрачны и пропускают свет, только если их сильно разбавить, но ощущения глубины все равно не получается. Прозрачные краски почти не теряют насыщенность при смешивании, укрывистые же быстро сереют — если смешать достаточно разные цвета. Старые мастера как правило предпочитали прозрачные краски, а на палитрах импрессионистов, наоборот, все краски, за исключением ультрамарина, были укрывистые.

Лучшие краски содержат всего один пигмент в максимальной концентрации. Но иногда, чтобы заменить токсичный, неустойчивый или дорогой пигмент, краску смешивают из нескольких пигментов. Часто такие краски смешиваются для того, чтобы придать красочному слою прозрачность там, где оригинал укрывист. Хотя большинство красок, полученных подобным способом, уступают оригиналу в чистоте и яркости, случается, что грамотно подобранная смесь ярче и чище оригинала. Единственное — в таких красках ни в коем случае не должно быть белил, так как краска будет абсолютно непригодна для темных глубоких смесей.

Для производства масляных красок наиболее популярно льняное масло. Лучшим маслом считается масло холодной выжимки. Качественное льняное масло имеет золотистый цвет и не имеет запаха. Для белой и холодных красок часто используется маковое масло, так как оно почти бесцветно, но основанные на нём краски дольше сохнут и могут потрескаться.

На свету и в присутствии воздуха масло «окисляется» и затвердевает, образуя прозрачную водоустойчивую пленку, удерживающую пигменты. Этот процесс не прекращается в течение 2-3 лет, за которые картина сначала существенно прибавляет в весе, а затем снова его теряет, но «подсохнуть» масло успевает за 4-12 дней. Полностью сухое масло очень хрупко и легко трескается при малейшем изгибе.

Помимо соблюдения технологии масляной живописи требуется правильное хранение работы. Пример высыхания и изменения красок, осыпи красочного слоя в масляной живописи на картине Горелова Ю.Г. «Художник за работой». Результат неправильного температурного режима хранения картины

Льняное масло желтеет без света. Поэтому картина, долго пролежавшая в шкафу, обязательно пожелтеет. Если выставить пожелтевшую картину на пару недель на солнце, она вернет свой изначальный цвет. Рафинированное льняное масло устойчивее к пожелтению, но более хрупко. Некоторые пигменты боятся солнца поэтому картину не следует держать на ярком свету слишком долго.

Чаще всего масляными красками рисуют на льняном или хлопковом холсте, или на деревянной панели. Чтобы писать масляными красками на холсте, дереве, картоне или другом каком-либо основании, на него сначала наносят грунт, чтобы воспрепятствовать вытеканию масла из красок, обеспечить лучшее сцепление красочного слоя с поверхностью холста и придать основанию определенную фактуру и цвет.

Наиболее популярными являются акриловые грунты как наиболее простые в применении и легкодоступные. Акриловый грунт наносится в 4-5 тонких слоев на растянутый холст или другую поверхность и полностью высыхает в течение одного дня. Акриловый грунт легко окрашивается в любой цвет с помощью добавления к нему акриловых красок или сухих пигментов. Чтобы воспрепятствовать впитыванию масла в грунт, его покрывают тонким слоем льняного масла или специально предназначенным для этого клеем. От качества грунта напрямую зависят яркость красок и долговечность работы. При использовании прозрачных и полупрозрачных красок цвет грунта может определять общий колорит картины, а также, до некоторой степени, может облегчать и ускорять работу над ней (см. Имприматура). Старые мастера умели пользоваться этим.

Для письма масляными красками наиболее популярны кисточки из свиной щетины, использующиеся для грубой работы, и красный соболь для тонких деталей. Но рисовать можно не только кисточками. Например, можно рисовать мастихином, губкой или тряпкой — всем, кроме пальцев, так как многие пигменты токсичны и легко проникают сквозь кожу. Синтетические кисточки для рисования маслом практически не пригодны, они легко портятся под воздействием лаков и растворителей и удерживают мало краски. Хорошая синтетика, близкая по качеству к натуральному волосу, зачастую намного его дороже. Важно отметить, что для живописи качество кисточек важнее качества красок (субъективное мнение).

Краски смешивают на палитре кистью или мастихином (специальный «нож» или «мастерок»). Мастихины делают из нержавеющего металла или пластика. Металлические мастихины более надежны и удобны, но могут изменить цвет некоторых пигментов или послужить катализатором для реакции некоторых пигментов в краске. В случае подобного риска обычно используют пластиковый мастихин. Чтобы избежать химических реакций пигментов и сохранить яркость красок, не следует смешивать более трёх пигментов сразу — к оттенку надо идти кратчайшим путем.

Палитрой может служить деревянная дощечка, вощeная бумага, керамическая плитка или кусок стекла. Лучше использовать стекло, так как оно не впитывает масло, не реагирует с пигментами, легко очищается скребком и, под него можно подложить бумагу такого же цвета что и грунт, что существенно облегчает подбор и смешивание цветов. Так же часто используются палитры из матового и белого пластика, оргстекла.

Чтобы разбавить краску или сполоснуть кисточку, используют терпентин или любой другой растворитель — достаточно чистый, чтобы полностью испариться, не оставляя жирных пятен или других загрязнителей, способных испортить краску. Сильно разбавлять краску нельзя, так как она может не прилипнуть к предыдущему слою, если в ней не содержится достаточно масла. Минеральные растворители могут способствовать выцветанию краски. В верхних слоях картины для разжижения краски лучше использовать небольшое количество льняного масла.

Растворитель для мытья кисточки не выливают, а держат в специальной баночке с двойным дном — второе дно с отверстиями. Пигменты постепенно оседают на дно сквозь отверстия, и растворитель можно использовать снова, не боясь побеспокоить осевшую на дно грязь. Кисточку перед мытьем тщательно вытирают тряпкой. После мытья растворителем кисточки моют теплой водой с шампунем и тщательно вытирают, перед тем как убрать. Хранить кисточки следует ставя вертикально в стакане, головой вверх, чтобы они быстрее высыхали и не теряли форму.

Для придания масляным краскам блеска к ним подмешивают специальные лаки и смолы, например даммарную смолу, растворённую во французском терпентине с добавлением сгущенного на солнце льняного масла. Краски могут потрескаться от избытка лака, поэтому лаков и смол не рекомендуется добавлять более десяти процентов от объема краски.

В современные краски так же часто добавляют вещества ускоряющие высыхание, так называемые сиккативы. Быстро сохнущие краски очень удобны, но могут потрескаться через несколько лет, когда краска полностью высохнет.

Картины масляными красками чаще всего пишут, устанавливая холст на мольберте. Мольберты бывают стационарные и переносные. И те, и другие делаются из дерева, металла или пластика. Наиболее популярны деревянные мольберты, так как они устойчивее алюминиевых и пластиковых мольбертов и в то же время существенно легче остальных.

Законченную полностью высохшую картину часто покрывают лаком, чтобы выровнять тон и защитить картину от разрушения. Один из наиболее популярных лаков — кетоновый. Он легко смывается спиртом в случае повреждения его поверхности.

История

Широкое применение в Европе масляная живопись получила в начале XV века благодаря искусству нидерландского живописца Яна ван Эйка, хотя изобретателем масляной живописи (как считалось ранее) он всё же не был. Подробнее см. Ранняя нидерландская живопись.

Как выяснилось после разрушения Бамианских статуй Будды, масляная живопись была в ходу уже в VII веке до н. э.^[1]

Библиография

• Бергер Э., История развития техники масляной живописи, перевод с немецкого, М., 1961;
• Лужецкая А. Н., Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века. М., 1965.

Примечания

Wikimedia Foundation. 2010.

Практических советов — Как использовать прозрачные масляные краски в вашей картине

Без категории 2 ноября 2019 г.

Живопись с использованием прозрачных пленок может быть отличительным фактором, отделяющим профессиональных художников от художников-любителей. Прозрачные масляные краски можно использовать по-разному. Одним из основных преимуществ использования прозрачных пленок является то, что они добавляют глубину вашему рисунку.Например, попробуйте смешать холодный прозрачный цвет со средой, такой как галкид, а затем нанести им кисть на тень или более темную область, чтобы создать впечатление глубины. Еще одно применение — придать трехмерный блеск губам модели, чтобы придать им ощущение движения и яркости. Прозрачные пленки обладают волшебным эффектом, добавляя сочную насыщенность вашей картине.

Прозрачные масляные краски можно использовать для создания отличных капель. Если окунуть кисть в чистый разбавитель для краски и смешать его с прозрачной масляной краской, то получатся красивые капли.Чтобы придать вашей картине полупрозрачный или завуалированный вид, вам нужно смешать прозрачную масляную краску либо с разбавителем для краски, либо с другими средами, такими как галкид, ликин и т. Д. Еще один совет для прозрачных масел — убедитесь, что вы находитесь вдали от света к темноте. Сначала нанесите глазурь на более яркие участки и добавьте белую подсветку для получения потрясающего сияющего результата.

По-настоящему крутая особенность прозрачных цветов заключается в том, что вы можете покрыть почти всю свою картину и по-прежнему видеть ваши детали и дизайн вашего искусства, сияющие под ними.

Помимо практического использования прозрачных масляных красок, они имеют очень важное символическое значение. Как художники, мы должны быть прозрачными в своей жизни. Мы должны взять наши старания и страдания и превратить их в прекрасные и вдохновляющие дела, которые поднимают настроение другим, испытывающим боль, которая есть у нас. У нас есть такая власть, и мы должны нести ответственность за то, как мы ею пользуемся. Я призываю вас взглянуть на свою жизнь и подумать, в каких областях вы могли бы быть более прозрачными, и включить это в картину.Будьте смелыми и уязвимыми, и вы измените мир своим искусством.

Мы хотим видеть вашу работу! Отметьте нас в Facebook или Instagram и сообщите, что читаете эту статью.

Даля Милан

Профессиональный художник 16 лет

Понимание непрозрачности, прозрачности и стойкости для серьезного художника маслом

Схема этикетки краски, показывающая различные технические аспекты пигмента, каждый из которых четко обозначен.

Вы когда-нибудь читали на обратной стороне тюбика с краской, видели рейтинг стойкости и задавались вопросом, что это такое или как использовать эту информацию?

Или вы когда-нибудь задумывались, какие цвета делают лучшую глазурь?

Знаете ли вы, какие цвета самые непрозрачные и лучше всего подходят для тонального подмалевка?

Это важные вопросы для серьезного художника маслом. И большую часть этой информации необходимо сохранить в памяти, чтобы можно было быстро и качественно принимать решения в студии.

Это сообщение в блоге попытается ответить на эти основные вопросы о цветных пигментах и ​​поможет разрешить любую путаницу по этим темам.

И просто чтобы вы знали, все ссылки на продукты в этой статье — это партнерских ссылок Amazon . Это означает, что я получаю небольшую комиссию, если вы покупаете что-либо у Amazon , но это не требует дополнительных затрат. Не волнуйтесь, я всегда честен, открыт и беспристрастен с моими отзывами — я рекомендую только хорошее, — но этот доход от партнерской программы помогает поддерживать работу сайта.

Непрозрачность

Титановый белила — один из самых непрозрачных пигментов. Его можно использовать, чтобы закрасить или заблокировать сегменты незавершенной работы.

Непрозрачность объясняется в словаре Merriam-Webster Dictionary как «проявляющая непрозрачность: блокирование прохождения лучистой энергии и особенно света».

Таким образом, непрозрачные пигменты пропускают меньше света и обеспечивают лучшее покрытие при масляной живописи.

Это цвета, которые лучше всего подходят для подмалевок.Они покрывают быстро и тщательно, скрывая или блокируя любые цвета, которые находятся под ними.

Титановый белый — один из самых непрозрачных пигментов. Это цвет, который можно использовать, чтобы закрасить или заблокировать сегменты незавершенной работы.

Может использоваться вместо левкаса. Если вам не нравится часть вашей картины, просто используйте этот цвет, чтобы закрасить ее.

Когда он высохнет, вы можете начать новый с поверхности, которая будет точно такой же, как ваш подмалевок. Купите сейчас Титановый белый на Amazon.

Прозрачный или цвет озера

Прозрачные пигменты позволяют просвечивать нижние цвета и идеально подходят для остекления.

Прозрачные цвета, также известные как Озера, объясняются в того же словаря как «а. Обладают свойством пропускать свет без заметного рассеяния, так что лежащие за ними тела видны четко; или б. Достаточно мелкие или прозрачные, чтобы их можно было видеть сквозь них».

Прозрачные пигменты позволяют просвечивать цвета снизу и идеально подходят для остекления.

Я помню, как был удивлен, узнав, что масляные краски на самом деле различаются по степени непрозрачности.

Некоторые из них более полупрозрачные, а некоторые более непрозрачные, чем другие.

Например, существует несколько видов белых пигментов. Некоторые из них непрозрачны, а некоторые прозрачны.

К сожалению, нет простого способа отличить непрозрачные цвета от прозрачных, кроме как путем запоминания.

Чтобы упростить задачу, я составил список распространенных пигментов, разделенный на два раздела; непрозрачный и прозрачный.Вот они для вас:

Непрозрачный
Желтый кадмий
Красный кадмий
Зеленый кобальт
Черный слоновая кость
Черный Марс
Необработанная Умбра
Белый титан
Вермиллион
40 Белый Цинк (полупрозрачный)

Transparent or Lake
Alizarin Crimson
Burnt Sienna
Cobalt Blue (полупрозрачный)
Cobalt Violet (полупрозрачный)
Davy’s Gray
Hansa Yellow
Фтало-синий
Фтало-зеленый
Прусский синий
Ультрамариновый синий (полупрозрачный)

Постоянство

Проще говоря, стойкость — это то, как долго краска не выцветает.

Например, растительные краски выгорают очень быстро, а пигментированная краска держится намного дольше. Но у пигментных красок разные качества, поэтому производители разработали рейтинги.

Цинковый белила считается одним из самых стойких пигментов, а это означает, что он прослужит очень долго без выцветания.

Разные компании используют разные коды.

Например, Winsor Newton «AA» является наиболее постоянным, «A» занимает второе место, но тоже хорошо, затем у них есть «B» и «C», которые не очень постоянны, но дешевле; но другие бренды используют «I» для обозначения лучшего, а «II» — второе место, так что это может сбивать с толку.

Я был в равной степени удивлен, узнав о различной степени стойкости или стойкости цвета в широком спектре масляных красок. Мне кажется, масляный цвет — это масляный цвет, но это просто неправда.

Опять же, нет никакой закономерности в отношении стойкости цвета пигментов.

Производитель хорошего качества предоставит только лучшие пигменты, рекомендованные в качестве перманентных для использования художниками, с рейтингом «чрезвычайно стойкий» или «перманентный».

Однако очень немногие цвета не соответствуют этому стандарту и предоставляются только из-за отсутствия стойких пигментов в определенных цветовых областях.

Sap Green и Carmine — это примеры масляных красок, которые продаются производителями тонкой масляной краски, но имеют низкую оценку по шкале стойкости.

Художник может выбрать один пигмент вместо аналогичного из-за рейтинга стойкости. Например, Titanium White, Underpainting White и Zinc White оценены Winsor Newton как чрезвычайно стойкие (AA), но Foundation White и Flake White считаются только постоянными (A).

Часто производитель манипулирует пигментом, чтобы предложить альтернативу пигменту с более слабой стойкостью. Например, Winsor Newton предоставляет Permanent Sap Green с рейтингом A в качестве альтернативы Sap Green, , которые они также продают, но с рейтингом B (умеренно долговечный).

Сообщите нам о своем опыте работы с этой темой в комментариях ниже.

Руководство по прозрачным и непрозрачным краскам — Практическое руководство — Художники и иллюстраторы

Откройте для себя разницу между прозрачными и непрозрачными красками с помощью художника Сандрин Моги

Вы обнаружили, что ваши картины не обладают той яркостью, которую вы ожидаете от них? Вы боитесь, что ваши цветовые смеси непостижимо станут мутными? Эти проблемы могут быть связаны, и ключ может заключаться в одной основной характеристике пигмента: относительном уровне прозрачности или непрозрачности.

Прозрачная и непрозрачная краска: теория

Основные определения прозрачности и непрозрачности просты. Представьте себе кирпичную стену со стеклянным окном в ней. Солнце будет попадать в стену с таким же количеством света, но результат будет другим. Кирпичи будут поглощать часть света и отражать остальной, причем ни один из них не проходит прямо насквозь.

Напротив, стекло практически беспрепятственно пропускает свет. Это потому, что кирпичи непрозрачные, а стекло прозрачное.Между этими двумя крайностями есть «полупрозрачность». С точки зрения рисования, это описывается как полупрозрачный или полупрозрачный, в зависимости от уровня прозрачности / непрозрачности.

Когда дело доходит до пигментов, термины «прозрачный» или «непрозрачный» относятся к поведению пигментов на окрашиваемой поверхности, а не к самим пигментам.

В прозрачных красках частицы пигмента непрозрачны по отдельности. Однако способ, которым частицы оседают на бумаге, позволяет свету проходить между ними, попадая на белую поверхность картины и отражаясь обратно через слой (слои) цвета, придавая краске определенную яркость, позволяя зрителю видеть все цвета.

При использовании непрозрачных красок свет не может проходить через верхний слой, поэтому нижние слои и бумага остаются невидимыми для глаза. В результате получается более плоский, более матовый цвет. Поскольку непрозрачные цвета более густые, они также несут больший риск превращения смеси в мутную.

Прозрачная и непрозрачная краска: как это работает

Что означает различие между прозрачной и непрозрачной краской при нанесении слоев акварели? Давайте посмотрим на три сценария на диаграмме выше.

Случай 1: Три прозрачных слоя
Здесь свет может проходить через все три слоя, отражаться от бумаги и проходить снова, практически беспрепятственно выходя наружу, через все слои. В результате белая бумага частично видна сквозь слои краски, а также видны три цвета. Видимый цвет представляет собой смесь синего, розового и пурпурного, дающую яркий и живой пурпурно-фиолетовый оттенок.

Случай 2: один непрозрачный слой между двумя прозрачными слоями
Свет проходит через верхний прозрачный слой синего цвета и достигает второго непрозрачного слоя красного цвета, но не может идти дальше.В результате первый слой розового и бумага скрыты под средним непрозрачным слоем Cadmium Red Deep. Видимый цвет по-прежнему фиолетовый — благодаря двум верхним слоям — синему и красному — хотя и более плоский.

Случай 3: три непрозрачных слоя
Свет останавливается на верхнем непрозрачном слое и не может идти дальше. В результате два нижних слоя и белая бумага под ними теряются для глаза. Единственный видимый цвет — Cadmium Red Deep.

Как выбирать между прозрачными и непрозрачными красками

При многослойной работе очень важно использовать прозрачные пигменты. В третьем случае покрытие первых слоев последним непрозрачным слоем не имеет никакого смысла. Это пустая трата времени, так как начальные слои скрыты под ними, и любая тонкость теряется. Нанесение одного слоя Cadmium Red Deep будет более эффективным и займет меньше времени.

Таким образом, выбор прозрачной или непрозрачной краски будет зависеть от используемой техники и требуемого эффекта.Если требуются светимость и чистые, яркие цвета, лучше подойдут прозрачные пигменты. Если требуется более плоская, более матовая или более меловая поверхность, непрозрачные пигменты придадут большую плотность и пышность.

Другие факторы, которые следует учитывать

Пигменты — не единственный компонент краски, который может повлиять на прозрачность или непрозрачность вашей работы. Сама среда (вещество, в котором находятся пигменты) важна. Например, масло и акварель — прозрачные среды, а гуашь и мел — непрозрачные.

Для первых двух выбор пигмента имеет большое значение для определения уровня прозрачности готовой работы. Для последних двух готовая работа всегда непрозрачна, независимо от используемых пигментов.

Качество краски тоже играет роль. Более дешевый бренд будет использовать больше наполнителей, которые потенциально могут быть непрозрачными. Также можно использовать гуммиарабик более низкого качества или масло, придающее краске легкий оттенок.

Как использовать вместе прозрачные и непрозрачные краски

На этой акварельной иллюстрации листьев гинкго и аммонитов я использовал исключительно прозрачные пигменты для листьев, чтобы придать им легкий сияющий вид.Световые блики на аммоните были зарезервированы (а не окрашены непрозрачным белым), чтобы сохранить яркость.

Однако, поскольку я хотел, чтобы аммониты выглядели тяжелее по сравнению с ними, я добавил немного непрозрачного титанового белого и непрозрачного церулеан-синего в полосы и окаменелую текстуру. Надеюсь, этот контраст между прозрачной и непрозрачной отделкой передает разницу в весе и текстуре этих древних друзей.

Чтобы узнать больше о Сандрин, посетите Sandrinemaugy.com или чтобы получать больше советов по искусству, вдохновения и проектов каждый месяц, узнайте, как подписаться на журнал Artists & Illustrators.

Подробнее:

Техники и советы по рисованию маслом:

Что такое глазурь?

При обучении глазурью масляной живописи учащиеся должны выбрать правильную краску. Краски, подходящие для глазурования масляной живописи, содержат пигменты, которые при добавлении медиума становятся прозрачными.Каждый пигмент краски по своей природе становится прозрачным, полупрозрачным или непрозрачным при смешивании с маслом.

Теперь глазурь — это просто суспензия пигмента в масле. Он масляный или средний с небольшими пятнышками краски. По мере того, как вы увеличиваете количество масла в краске, пигмент рассеивается, обеспечивая прозрачность.

Обычно черный, синий, пурпурный и фиолетовый цвета кажутся прозрачными. Цвета земли, как и коричневые, имеют тенденцию к от полупрозрачного до непрозрачного, в зависимости от их источника.Все цвета кадмия и хрома, белые и цветные с белым покрытием непрозрачно.

Большинство производителей красок помещают информацию о постоянстве цвета на каждой отдельной тубе. Краска Old Holland предлагает своим покупателям полную онлайн-таблицу цветов и систематизирует цвета по постоянству, от полностью прозрачных до полностью непрозрачных.

После того, как вы выбрали палитру глазурей для использования, вы можете начать работать с этими прозрачными красками, чтобы улучшить вашу работу.

На этой иллюстрации показано, как свет взаимодействует с прозрачной и непрозрачной краской, оптически смешивая цвета.

Как работает глазурь

Чтобы глазировать масляную картину, сначала необходимо иметь непрозрачную основу. Даже если часть краски позволяет холсту проявиться в технике свободных теней, все, даже оттенок холста, непрозрачно.

Это означает, что свет отражается от поверхности картины и отражается обратно к зрителю. Это и есть то, что вы видите, глядя на картину.

Поскольку глазурные краски содержат диспергированный пигмент, обуславливающий прозрачность, свет может проникать через глазурные краски. В отличие от непрозрачных красок, где свет отражается, свет проходит сквозь глазурь.

Когда свет проникает в глазурь, отражается от непрозрачной краски и снова проходит сквозь глазурь, чтобы попасть вам в глаза. Таким образом, глазурь подсвечивается сзади, когда вы смотрите на нее, создавая яркость, которую невозможно достичь никаким другим способом.

Советы по нанесению глазури масляной живописи

Когда вы наносите глазурь поверх непрозрачной краски, вы добавляете цвет, аналогично раскрашиванию черно-белого фотография.Итак, мы берем что-то монохромное и начинаем добавлять цвет.

Художники должны понимать, что цвета глазури всегда будут взаимодействовать со средой, с которой они смешиваются, для текучести и непрозрачной краски под ними. Если для растягивания краски использовать льняное масло, оно может придать краске теплый оттенок. Если художник нанесет желтую глазурь на синюю непрозрачную основу, результат будет зеленым, так как происходит оптическое смешение.

Это оптическое смешение усложняет остекление, возможно, более трудное, чем фактическое нанесение краски.Перед тем, как начать красить, остекление требует осмысленного понимания того, чего вы хотите достичь. Все ваши непрозрачные проходы должны учитывать то, что будет делать глазурь.

Остекление требует расчетливого понимания того, чего вы хотите достичь, прежде чем приступить к покраске.

Между непрозрачной краской и глазури необходимо поместить слой алкидной кислоты. Таким образом, как только непрозрачные слои высохнут, герметизирующий слой алкидной краски будет действовать как изолирующий слой, предотвращая погружение глазури в непрозрачную краску или ее подъем.Это также полезно для студентов, которые могут стирать глазурь с поверхности во время обучения.

Когда вы будете смешивать глазурь, подумайте, какая среда поможет картине добиться успеха. В Evolve мы учим наших студентов использовать смесь льняного масла и алкидной кислоты в соотношении 50/50. Эта смесь обеспечивает быстрое высыхание без излишка масла. Если вы используете слишком много льняного масла, глазурь будет рассыпаться по мере работы и увеличивать время высыхания, позволяя пыли оседать на вашей работе. Использование только алкидной глазури приведет к высыханию глазури во время работы.Таким образом, смесь этих двух компонентов в соотношении 50/50 дает студентам идеальную комбинацию.

Эти технические советы в сочетании с планированием перед нанесением глазури позволят вам создать красивую яркость и цвет в любой картине!

Заключение

Прежде чем ученик начнет глазировать, очень важно, чтобы он знал, где нужна глазурь, и имел план. Конечно, по мере того, как наши ученики Evolve учатся, мы помогаем им узнать, где нужна глазурь, и учим, как строить правильные планы.

Как только художник начинает понимать, где нужна глазурь и как лучше всего наносить ее без многократных проходов, его картины начинают обретать новую жизнь.

Непрерывная корректировка после первого нанесения снижает красоту глазури. С краской можно манипулировать, когда она опустилась, но если вы умеете управлять двадцатью мазками, не делайте двадцать один.

Лучше меньше, да лучше, особенно в случае остекления. Как только это будет принято, ученики могут начать использовать глазурь, чтобы увеличить яркость и красоту своих картин.

Смешивание черной масляной краски — Как использовать прозрачные цвета для более глубокого черного

Эрик Ванасс в Уроки рисования> Уроки рисования

Вы сами смешиваете черную масляную краску или используете черную краску прямо из тюбика?

Конечно, удобнее покупать черную краску в тюбике, но есть определенные преимущества у самостоятельного смешивания, например, возможность изменять цветовую температуру вашей черной краски, чтобы она лучше гармонировала с вашим изображением.

Быстрое объявление — EmptyEasel создала более быстрый и простой способ для художников иметь собственный сайт об искусстве. Щелкните здесь, чтобы узнать больше и получить собственный простой художественный сайт!

Не говоря уже о том, что если вы выберете прозрачные цвета для смешивания черного, вы получите дополнительную глубину своей черной краске, которая поможет ей еще больше отступить на вашем холсте. (Прозрачный черный цвет также можно использовать при остеклении.)

Так почему же прозрачные масляные краски работают лучше?

Непрозрачные пигменты отражают больше света, поэтому кажутся светлее.Прозрачные цвета (включая черный) позволят большему количеству света проникнуть в краску и рассеяться, поэтому они будут казаться более темными и насыщенными.

Вот несколько советов по смешиванию самых темных и самых прозрачных оттенков черного:

1. Пропустить кадмий

Цвета кадмия

очень непрозрачны, поэтому вы не получите действительно прозрачный черный цвет, если включите их в свой микс. Замените красный кадмий на красный Winsor & Newton Bright Red, имеющий тот же оттенок, но полностью прозрачный. В качестве альтернативы вы можете использовать ализарин, малиновое озеро или пурпурный для прозрачного красного цвета.

ПРИМЕЧАНИЕ: Смешивание настоящего первичного цвета, такого как Winsor & Newton Bright Red с виридианом, даст вам хороший, глубокий черный цвет, который хорошо сочетается с красно-зеленой гармонией.

2. Используйте жженую умбру или жженую сиену с темно-синим цветом

.

Вы быстро заметите, что сложно получить абсолютно 100% темный черный цвет, когда вы смешиваете свой собственный, потому что черный технически требует всех трех основных цветов (или вторичного цвета в паре с его дополнительным основным).

Добавление третьего основного (желтого) обычно происходит там, где мы часто начинаем уходить от самых темных из черных, потому что большинство желтых осветляют смесь.

Лучшее решение — поставить Умбру жженую или Сиенну жженую в качестве «желтой» первичной краски. Жженая умбра больше оранжевого, чем желтого, но поскольку оранжевый содержит желтый, а этот «оранжевый» все еще очень темный, он хорошо подходит для этой цели.

Вот почему вы можете получить очень хороший черный цвет, смешав жженую умбру с темно-синим, например, ультрамариновым синим, оба из которых прозрачны. Если вы используете темно-коричневый цвет, отличный от жженой умбры, проверьте уровень прозрачности на этикетке.

Сиена жженая — еще один отличный вариант, если вы хотите смешать хороший черный только с двумя цветами.А преимущество работы с двумя дополнительными цветами для получения черного заключается в том, что вы можете сместить черный цвет в сторону более теплого или холодного тона, просто увеличив один из двух цветов.

Однако, чтобы приблизиться к действительно чистому черному , я предлагаю использовать три цвета. В частности, рекомендую один из следующих миксов:

• берлинская лазурь + ализарин малиновый + сиена жженая
• берлинская лазурь + малиновый ализарин + умбра жженая

3. Всегда проверяйте прозрачность ваших цветов

На тюбике будет значок непрозрачности, который поможет вам узнать, прозрачный цвет или нет.Эта фотография объясняет некоторые из различных уровней прозрачности масляных красок:

Конечно, некоторые цвета почти всегда прозрачны. Вот краткий список:

• Ультрамариновый синий, фтало-синий, берлинский синий
• Зеленовато-зеленый, фтало-зеленый, виридиановый, зеленая земля (Terra Verte)
• Прозрачно-желтый, индийский желтый, прозрачная золотая охра
• Умбра жженая, сиена жженая
• Красный хинакридон и Пурпурный, ализарин малиновый, прозрачный красный оксид (Рембрандт), перилен красный, перманентная роза, пурпурный, малиновое озеро
• Фиолетовый хинакридон, фиолетовый ультрамарин, пурпурный диоксазин, пурпурное озеро

ПРИМЕЧАНИЕ. Этот список немного различается для разных брендов (поэтому я сказал «почти всегда прозрачный.Этот список также не распространяется на «Оттенки», которые представляют собой более дешевые цвета, в которых используются различные пигменты, приближающие стандартные цвета.

Подводя итог, можно сказать, что есть много способов смешать черный цвет:

Вот четыре варианта:

1. Использование трех основных цветов

Красный + Синий + Желтый

2. Использование первичного и вторичного (и наоборот)

Желтый + фиолетовый
Синий + оранжевый
Красный + зеленый

3. Использование коричневого и синего цветов

Умбра жженая + синий ультрамарин

4.Использование синего, красного и коричневого цветов

берлинская лазурь + ализарин малиновый + сиена жженая
берлинская лазурь + ализарин малиновый + умбра жженая

Вы получите самые темные оттенки черного, используя все прозрачные цвета: от коричневого до синего; или коричневый, синий и красный.

И, как я упоминал ранее, лучшая часть смешивания собственной черной масляной краски — это то, что вы можете смешивать свои черные цвета холоднее или теплее по мере необходимости. Сдвигая температуру черной краски в соответствии с цветовой температурой всей картины, вы достигнете уровня изысканности, который обязательно улучшит вашу конечную работу.

Отдельное спасибо Эрику Ванассе за этот пост! Чтобы узнать больше, посетите artzok.com .

ПОЛУЧИТЬ ЛИСТНИК В СВОЕМ ЯЩИКЕ

Мы будем отправлять вам статьи и учебные пособия сразу после их публикации, чтобы вы не пропустили ни одной публикации! Отпишитесь здесь в любое время.

ПРИМЕЧАНИЕ. Вас также может заинтересовать пошаговое руководство по рисованию от EE для художников. Нажмите ниже, чтобы узнать больше!

Этот пост может содержать партнерские ссылки.

Как определить, является ли краска полупрозрачной или непрозрачной

Есть несколько хитрых приемов, которые вы можете использовать, чтобы предсказать, как ваша краска будет реагировать, когда вы ее используете. Будет ли у него прикрытие? Он будет прозрачным?

Как определить, является ли краска полупрозрачной или непрозрачной… Просто взглянув на нее!

Некоторые производители пытаются перечислить информацию о физических свойствах краски, содержащейся в каждой тубе. Информация о пигменте, например: пигмент py3, pw6 имеет важное значение, и я бы не стал покупать краску (для серьезных художественных работ) без этого на этикетке.Любой уважаемый бренд всегда сообщает о конкретных пигментах, которые используются в краске, чтобы серьезные потребители могли принимать обоснованные решения. Некоторые компании даже пытаются описать цвет краски с точки зрения ее оттенка / насыщенности / значения (обычно через цветовую систему munsell) и ее прозрачности. Я считаю, что информация о прозрачности ограничивает, и многие бренды все равно не перечисляют ее, поэтому я научу вас, как определить непрозрачность вашей краски или полупрозрачность с помощью простого теста.

Если ваша краска выглядит темнее при использовании более толстой, это полупрозрачная.Чем больше изменение значения цвета при просмотре более толстого слоя по сравнению с более тонким слоем, тем прозрачнее краска. Когда на вашей палитре краска выдавливается из тюбика в большой комок, это будет ваш «толстый слой краски». Теперь возьмите палец, мастихин или кисть и вытяните небольшое количество краски из комка. Убедитесь, что это тонкий слой. Если и тонкий слой, и толстый слой (комок) выглядят одинаково, эта краска непрозрачна. В противном случае, если есть изменение значения и цвет выглядит по-другому, краска имеет некоторую степень прозрачности.

Причина, по которой это работает, заключается в том, как световые лучи взаимодействуют с каждым типом красочной смеси. В непрозрачной краске световые лучи не проникают через пленку краски, а просто отражаются от ее поверхности. Таким образом, слой краски толщиной 1 дюйм выглядит не иначе, чем 1/100 дюйма при использовании непрозрачной краски. В случае полупрозрачного слоя краски световые лучи проникают в слой краски намного дальше, часто не останавливаясь до тех пор, пока не попадают в непрозрачный базовый слой под ним, например, на белый грунт, от которого они затем отражаются обратно.Поэтому, когда полупрозрачная краска используется в толстом слое, многие лучи проникают глубоко в пленку краски и задерживаются. Если эти лучи никогда не вернутся назад, нам нечего будет видеть или меньше… отсюда и более темный цвет!

Нулевые лучи света = тьма.

Можете ли вы сказать, что красный кадмий и синий кобальт являются непрозрачными цветами?

Вот почему более толстые слои полупрозрачных красок выглядят темнее. Это также причина того, что яркая глазурь на белой палитре кажется неэффективной при закрашивании более темных участков картины.Ознакомьтесь с диаграммой. Красный кадмий, очевидно, имеет непрозрачный цвет; обратите внимание, как он выглядит точно так же в большом комке или в тонком слое. Синий фтало и синий ультрамарин определенно являются полупрозрачными цветами. Птало практически выглядит черным, когда находится в достаточно большом скоплении. Здесь попадает много световых лучей. Кобальтовый синий — один из наиболее непрозрачных синих оттенков, обратите внимание, как он меняется лишь незначительно, если рассматривать его как толстый или тонкий слой краски.

В чем разница между белым цветом в масляной живописи?

Выбирая белую масляную краску для включения в свою палитру, вы можете столкнуться с большим количеством оттенков, чем вы знаете, что делать.Хотя на первый взгляд все они могут показаться похожими, есть определенные определяющие характеристики, которые отличают их друг от друга. Здесь мы собрали полезную информацию, которая поможет вам выбрать идеальный белый цвет для вашей палитры.

Определить разницу между белыми может быть немного сложно, если вы только начинаете рисовать маслом. Хотя они могут выглядеть одинаково на образцах на тюбике с краской, каждый белый привносит в вашу практику разные рабочие свойства.Выбор правильного белого цвета может быть одним из самых важных решений, которые вы делаете!

Художники масел сталкиваются с огромным количеством белых. Пуристы в акварели будут полагаться исключительно на белый цвет бумаги для создания контраста и тонального диапазона, а художники, работающие с акриловыми красками, обычно имеют только два или три белых цвета на выбор. Поскольку масляная живопись имеет гораздо более долгую историю, огромное количество белых цветов было разработано для удовлетворения различных потребностей художников, работающих маслом.

Подходящий белый цвет — основа любой палитры художников, на него будет приходиться большая часть краски, которая попадает на ваш холст.Многие художники, особенно новички, берут одну тюбик белого цвета и предполагают, что он будет выполнять ту же работу, что и другие белые на рынке, что попросту не так. Изучение разницы между свойствами различных белых цветов, представленных на рынке, поможет вам улучшить свою картину и добиться желаемых эффектов. . Ниже мы включили обзор белых цветов на протяжении всей истории живописи и сравнили некоторые из белых цветов, которые доступны современным художникам сегодня.

История белой масляной краски

Белый был одним из первых пигментов, которые использовали художники, а самые первые белые краски на основе свинца были впервые представлены в Древней Греции; возможно, они являются старейшими производимыми пигментами в мире. Их использование становилось все более распространенным в период Возрождения, и свинцовые пигменты стали преобладать в большинстве классических европейских картин. Белые краски, содержащие свинец, были гибкими и прочными, поэтому художникам не приходилось беспокоиться о растрескивании краски.Три оригинальные белые масляные краски на основе свинца были:

	Белый чешуйчатый Flake White — это традиционный белый на основе свинца. Гибкий, прочный и быстросохнущий, этот белый цвет был любимым в палитрах многих художников. Цинк был добавлен в этот белый цвет, чтобы улучшить его консистенцию, но в целом он остается довольно жестким. Он теплее титанового белого и тверже по консистенции.
	Кремниц Белый Cremnitz White также изготавливается из свинца, хотя в смесь не добавляется цинк, что влияет на ее консистенцию.Этот белый цвет заметно более волокнистый и предпочитается художниками, которые предпочитают чистый свинцовый цвет. Он похож на пигменты, которые использовали старые мастера. Этот белый также быстро сохнет.
	Белый фундамент Foundation White непрозрачный, светостойкий и стойкий. Цинк был добавлен в этот белый цвет, чтобы улучшить его текстуру — больше, чем в Flake White. Он измельчен льняным маслом и быстро сохнет, поэтому использовался для подмалевок.У него теплый желтоватый температурный сдвиг. Эта краска была заменена на белый подмалевок, не содержащий свинца.

Из-за своей богатой художественной истории белые краски на основе свинца все еще используются преобразователями и художественными реставраторами, однако они были постепенно исключены из многих имеющихся в продаже красок художников из-за их токсичных свойств. По мере того как промышленность стала больше осознавать разрушительные свойства свинца, производители красок начали разрабатывать более безопасные альтернативы, не содержащие свинца.Белые на основе титана были впервые представлены в начале 1900-х годов как более безопасная замена.

Выбор белой краски

Прежде чем выбрать белую краску для своей палитры, важно задать себе несколько вопросов. Что вы хотите, чтобы белые привносили в вашу работу? Подумайте о свойствах, которые были бы наиболее ценными для вашей работы, это поможет вам значительно сузить круг выбора. Ниже приводится краткое изложение основных свойств масляной краски.

Текстура
	Консистенция масляной краски так же важна, как и ее внешний вид на палитре.Масляные белки могут сильно различаться по текстуре, от очень жесткой до мягкой. Более жесткие белые цвета будут иметь большее сопротивление под кистью или мастихином, и их можно использовать для легкого создания техник импасто. Более мягкие белые ткани лучше всего чистятся щеткой прямо из тюбика и оказывают небольшое сопротивление кисти или ножу. Некоторые белые цвета занимают золотую середину, их можно обрабатывать прямо из тюбика, но при этом сохраняются мазки кисти и скульптурные детали.
Температура
	Масляные белые имеют слегка разные оттенки и обычно классифицируются как теплые, прохладные или нейтральные по температуре.Для многих художников оценка температуры белых красок не является важной задачей. Однако тем, кто использует непрерывные или расширяющиеся блоки белого цвета или использует белый как чистый цвет в своей работе, следует помнить об этом. Некоторые белые также склонны к пожелтению с возрастом, так что это еще одна деталь, которую нужно учитывать при выборе. Если вы ищете белый цвет, который сохранит свою первоначальную яркость, лучше всего придерживаться тех, которые созданы на основе сафлорового масла, поскольку со временем он не пожелтет.
Прочность тонирования
	Различные оттенки белого будут иметь разную степень тонирования, что повлияет на то, как ваши сочетания цветов будут отображаться в ваших произведениях искусства. Непрозрачные белые цвета, такие как титановый белый, обладают высокой стойкостью к окрашиванию. Хотя это подходит для некоторых приложений, иногда он может подавлять миксы и не подходит там, где требуется прозрачность. Если вы рисуете портреты, вы можете найти менее непрозрачный белый цвет, более подходящий для передачи прозрачности телесных тонов.Точно так же художники-пейзажисты, которые рисуют туманы или туманы, могут найти белый слабый оттенок полезным. Белые с низкой тонирующей способностью отлично подходят для изменения света без полного обесцвечивания нижних слоев.
Время высыхания
	Традиционные масла известны своим долгим временем высыхания. Хотя это может быть подходящим для некоторых художников, несомненно, есть преимущества в том, чтобы в вашей коллекции был быстросохнущий белый цвет. Быстросохнущие масла изготавливаются из алкидной смолы, которая ускоряет скорость их высыхания.Эти быстросохнущие альтернативы, идеально подходящие для подкраски, сохраняют большую часть свойств своих традиционных масляных аналогов. Они также полностью совместимы с традиционными масляными красками, поэтому использование быстросохнущего белого цвета в качестве основы для ваших смесей означает, что они будут сохнуть быстрее в целом. Традиционные масляные белки различаются по скорости сушки; как правило, белки с льняным маслом сохнут быстрее, чем с сафлоровым или маковым маслом.

Краткое описание белых масляных красок

Ниже вы найдете краткое описание некоторых белых цветов, которые будут доступны вам как художнику маслом.Некоторые из этих белых могут иметь несколько разные названия от бренда к бренду, но большинство названий останутся неизменными.

	Белый титан Титановый белый — самый популярный белый цвет, который вы найдете в палитрах большинства художников, написавших маслом. Это блестящий универсал и хороший выбор для блокировки. Титановый белый отражает больше света по сравнению с другими белыми цветами, что делает его намного ярче. Его можно использовать для микширования, хотя вы можете обнаружить, что он имеет тенденцию подавлять некоторые миксы.Нанесенный прямо из тюбика, он не позволит просвечивать полутон; поэтому он определенно не подходит для создания прозрачных эффектов. По консистенции он немного мягче, чем Flake White № 1. Он имеет нейтральный оттенок, медленно сохнет, не желтеет и не содержит свинца. Температурный сдвиг: Нейтраль Непрозрачность: Непрозрачность Время высыхания: I Доступен в цветах Artists ’Oil Color, Winton, Artisan, Griffin, OilBar, Cobra, Bob Ross и Ken Bromley.
	Белый цинк Zinc White — наименее непрозрачный белый цвет, что делает его идеальным выбором для остекления и колеровки. Он имеет более низкую стойкость к окрашиванию, чем титановый белый, и отлично подходит для осветления смесей, не подавляя их. При нанесении прямо из тюбика он позволяет просвечивать часть подтона из-за своей прозрачности. Это делает его отличным белым для создания тонких оттенков и вариаций тона без потери естественной прозрачности ваших пигментов.Цинковый белила — это самый жесткий белый цвет по консистенции и имеет холодный оттенок. Не желтеет и не содержит свинца, этот белый медленно сохнет и является отличным дополнением к большинству палитр. Не рекомендуется использовать цинк-белила в качестве основного белого цвета в картине, поскольку из-за содержания цинка она становится хрупкой. Температурный сдвиг: Холодный Непрозрачность: Прозрачный Время высыхания: I Доступен в цветах Artists ‘Oil Color, Artisan, Winton, Cobra и Ken Bromley.
	Белый прозрачный Transparent White — полупрозрачный цвет, который лучше всего подходит для смешивания тонов и глазури. Он имеет чрезвычайно низкую стойкость к окрашиванию и позволяет получить самые бледные глазури. Прозрачный белый цвет имеет нейтральный оттенок, не содержит свинца и не желтеет. Температурный сдвиг: Нейтраль Непрозрачность: Полупрозрачный Время высыхания: I Доступен в цвете «Художественное масло».
	Белый смешанный Этот белый, также известный как «Soft Mixing White», используется для создания глазурей и оттенков. Нейтральный и прозрачный, этот белый имеет мягчайшую консистенцию и более низкую стойкость к окрашиванию, чем титановый белый. В некоторых диапазонах масел это также известно как «мягкое» смешивание белых масел. Он сравнительно быстро сохнет, не желтеет и не содержит свинца. Температурный сдвиг: Нейтраль Непрозрачность: Прозрачный Время высыхания: III Доступен в вариантах Griffin, Artisan, Winton, Oilbar и Ken Bromley.
	Радужный белый Iridescent White содержит пигмент на основе слюды с перламутровым мерцанием. Это мерцание особенно усиливается при использовании прозрачных пигментов. Он полезен для создания перламутровых эффектов и является полупрозрачным с нейтральным уклоном. Этот белый цвет имеет среднюю скорость высыхания, не желтеет и не содержит свинца. Температурный сдвиг: Нейтраль Непрозрачность: Полупак Время высыхания: II Доступен в цвете «Художественное масло».
	Античный белый Antique white можно найти в некоторых диапазонах масел, включая Winsor & Newton Oilbar. Этот белый имеет теплый оттенок и создает гораздо более мягкие смеси, чем при использовании жесткого белого, такого как титан. Эти белые не желтеют и не содержат свинца. Температурный сдвиг: Теплый Непрозрачность: Непрозрачность Время высыхания: I Доступен в OilBar.
	Чешуйчатый белый оттенок Flake White Hue был специально разработан как заменитель хлопьевидного белого цвета на основе свинца № 1. Он полностью основан на титане и не содержит пигментов на основе свинца. Он имеет более низкую стойкость к окрашиванию, чем титановый белила, и немного жестче по консистенции. Этот оттенок имеет такое же время высыхания, что и его эквивалент на основе свинца, и имеет более теплый оттенок. Температурный сдвиг: Теплый Непрозрачность: Непрозрачность Время высыхания: II Доступен в цветах Artists ‘Oil Color и Winton.
	Белое быстросохнущее Хотя многих художников привлекают масла из-за их медленного высыхания, определенно может быть удобно иметь быстро сохнущий белый цвет на вашей палитре. Быстросохнущие белила обычно сохнут в течение 24 часов, поэтому они, безусловно, ускоряют процесс покраски. Post Categories:   Разное By alexxlab 15.01.1970 Leave A Reply Отменить ответ Comment Name Email Website Рубрики Акварель Графика Дерево Зарисовки Карандашом Наброски Основы Разное Рисование Советы Урок You Might Also Like Позы для кормления новорожденного грудью: как правильно кормить ребенка грудным молоком Разное18.11.2024 Черно-белые узоры и фоны для распечатки: 100+ вариантов для творчества Разное18.11.2024 Вакцинация против краснухи: важность, процедура и рекомендации Разное17.11.2024   Главная Карта Сайта