Обзор всех серий масляных красок Maimeri от Анастасии Вострецовой

Мое знакомство с красками Maimeri произошло около 18 лет назад. В то время я училась в академии художеств и в основном работала отечественными красками, как и все студенты. Тогда в художественном магазине выбор был не очень большой, и из импортных красок можно было приобрести только Maimeri Classico. Мы, студенты, приобретали выборочно какие-то цвета, которых не было в нашей российской палитре. Позднее, в какой-то из поездок в Италию, я купила две зеленые, понравившиеся внешне, краски, заплатив немалую сумму, это были краски Maimeri Puro. Тогда я не понимала, почему они такие дорогие, и совсем ничего не знала про серии, да, я думаю, мало кто из наших художников знал. Эти краски до сих пор сохранились, и я ими работаю.

Сейчас совершенно другая реальность. О профессиональных и студийных сериях знают даже новички. У любого художника, даже профессионала, оказавшегося в художественном магазине, разбегаются глаза.

Как же не запутаться в этом море красок, что именно выбрать, как не купить лишнего?

Я совершенно спокойно чувствую себя при выборе красок, так как палитра за годы работы уже сформировалась. У меня нет красок, которые лежат без дела и сохнут, появились любимые цвета. Каждый цвет я знаю досконально, понимаю его свойства и выжимаю из него максимум. У новичков бывает так, что красок много, но толком нет понимания, как их применить, как смешивать или какие цвета хороши в подкладках, лессировках.

Для того чтобы познакомиться с каким-либо брендом, достаточно купить несколько цветов и поработать ими. По одному тюбику судить сложно. Часто новичкам я привожу в пример палитру Цорна, художника, который из минимума создавал великолепную виртуозную живопись (в интернете много информации на эту тему).

Казалось бы, что можно получить из четырех цветов? Кость жженая, Охра желтая, Вермильон, Белила (иногда он добавлял кобальт синий и виридиан). На фото два примера замеса с вермильоном и с кадмием красно-оранжевым.

У меня есть работы, выполненные ограниченной палитрой. Вот, например, этот этюд (марс коричневый прозрачный 477, кость жженая 535 , вермильон 281, неаполитанская желтая 104 , белила 018):

Что касается моей обычной повседневной палитры, она, конечно, немного больше, но существуют основные незаменимые цвета:
Белила титановые 018
Индийская желтая 098
Неаполитанская жёлтая 104
Охра желтая светлая 132
Охра золотистая 134
Сиена натуральная 162
Кадмий красно-оранжевый 224 или вермильон 281
Краплак ( ализарин) 178
Ультромарин розовый 195
Ультромарин зеленый 294
Кобальт зеленый светлый 317
Ультрамарин светлый 391

Церулеум 412
Умбра натуральная 493
Марс коричневый прозрачный 477
Кобальт зелёный темный 317
Умбра натуральная 493
Серая пейна 514
Кость жженая 535

Конечно, когда наступает летний сезон, хочется ярких оттенков. Тогда на помощь приходят кобальты фиолетовые, кадмии, оттенки зеленых. Иногда сама краска, ее яркий цвет может вдохновить на новую работу. Вот, например, вермильон или кадмий красно-оранжевый незаменим для настурции! Так же он незаменим в портретах.

Итак, с цветами можно как-то разобраться и сориентироваться, а какую же серию предпочесть?

У Maimeri мы можем увидеть три серии масляных красок. Номера цветов у всех серий одинаковые. Я работала всеми и могу сказать про свои ощущения, возможно, они кому-то будут полезны:

Classico — Студийная серия. Составные пигменты. Льняное масло.

Отличные краски для освоения масляной живописи. В моей палитре они всегда присутствовали, так как были доступны еще в студенческие времена. Сейчас в палитре по-прежнему живут несколько оттенков «маст хэв» моей палитры: 105 — неаполитанская желтая светлая, 514 — серая пейна, 408 — турецкая голубая. (Тюбика хватает на полгода при том, что я ежедневно пишу)
Краски хороши как для небольших форматов, так и для больших. Можно «помесить», сделать фактуру и работать мастихином.

Terre Grezze Italia – Относится к серии Classico. Серия красок «Итальянские земли». Краски густые по консистенции. Красивые натуральные оттенки итальянских земель. В моей палитре всегда есть: 033 — Желтая римская земля, 035 — Сиена. Возможно, если бы я писала пейзажи, то пользовалась бы и другими оттенками.
Белая земля Каррары — краска, которую не поняла, купила за красивое название. В тюбике действительно мраморная крошка, которую не смогла никуда применить.

Artisti — Профессиональные краски. Монопигменты/составные пигменты. Льняное масло. Краски в меру густые. Серия, которую я сочетаю с серией Puro. В данной серии больше выбора различных оттенков, чем в Puro, и, например, мой любимый 105-й номер, которого там нет, есть тут. Оттенки охр я тоже предпочитаю из данной серии, чем из серии Puro (пигмент один и тот же, разница в масле, цена чуть ниже, объем тюбика больше). Также 018-белила титановые из этой серии являются одними из основных.

Puro — Профессиональные краски. Монопигменты. Сафлоровое/маковое масло. Краски очень пигментонасыщенные (укрывистые) и нежные по текстуре, не супер-густые (именно из-за сафлорового и макового масла). Сама серия очень эстетская, и, на мой взгляд, не подойдет для холстов огромных форматов, пастозных мазков, мастихинов. (Если вы любитель помахать флейцем на холсте 1.5х2 метра, скорее всего, эти краски не для этого. Это лично мое мнение). Производитель предлагает специальную добавку к краскам для создания текстуры, супер-густоты. Я не пробовала ей работать, ее никогда нет в наличии. Этой серией работаю на небольших форматах. Краски просто идеально подходят для натюрмортов, небольших портретов, сюжетных картин. Данная работа 80х80см написана красками Puro и Artisti.

Последние годы я начала делать выбор в пользу монопигментов, особенно это касается синих, зеленых, красных оттенков. Расход у них небольшой, и тюбика хватает надолго. Одного тюбика какого-нибудь кобальта фиолетового может хватить на полжизни, так как краска невероятно насыщенная и не используется каждый день. Таких цветов у меня не так много: 281 — вермильон или 224 кадмий красно-оранжевый, 368 — церулеум, 391 — ультрамарин светлый, 317 — кобальт зеленый светлый. Монопигменты дают более чистые и звонкие смеси, чем составные пигменты.

Мы рассмотрели с вами все серии, увидели, что масло в красках разное, от масла и добавок зависят свойства красок, их консистенция. Важно понимать свойства масел, которые входят в состав краски. Допустим, льняное масло больше склонно к пожелтению, но создает прочную пленку и имеет более быструю скорость высыхания. Сафлоровые и маковые масла менее склонны к пожелтению, создают менее прочную пленку и дольше сохнут, они более нежные, чем краски на льняном масле. Как понять, что это за прочность пленки? Если писать очень толстенным слоем, то краска на маковом масле треснет, а на льняном, возможно, устоит. Но мне сложно представить, что кто-то пишет серией Puro слоем 0.5см. Это все условно.

В студийные серии добавлено больше бланфикса (специальной добавки), помимо масла и пигмента.

Чем краски дороже, тем идеальнее состав, качество масла и пигмента, поэтому такая огромная разница в цене!

Про жидкости, которые я использую в масляной живописи

При работе с масляными красками я очень минимально использую разбавитель, разве что в то время, когда начинаю работу.

Хотела бы обратить внимание на Уплотненное льняное масло (Stand linseed oil Maimeri), без этого масла мой живописный сеанс не состоится.
Уплотненное масло разводится в необходимой пропорции с уайт-спиритом или пиненом (начните с соотношения «1 часть масла: 5-6 частей разбавителя»), вы сразу поймете: если концентрация сильная, краска будет очень быстро сохнуть, будет неудобно работать. Данный состав называется «Двойник».
Уплотненное масло — это своего рода масляный лак. Уплотненное масло менее склонно к пожелтению, быстро сохнет, что важно. Такое масло использовали старые мастера, и этот материал проверен временем, по сравнению, скажем, с современными акриловыми медиумами.

Скорее всего, на мое мнение оказывает влияние образование реставратора. Может быть, поэтому в моей мастерской совсем не прижились современные медиумы.

Один из медиумов, который я использовала в работе, — Медиум серии Puro. Это густая жидкость на синтетических смолах, которую можно использовать как в чистом виде, так и разводить до нужной консистенции. Подходит для техники а ля прима. Краска с медиумом быстро сохнет, и живопись имеет глянцевый вид. Получается тот же эффект, что и от использования «Двойника».

Венецианский терпенин тоже отлично прижился среди моих материалов. Использую его, разбавляя уайт- спиритом в разных пропорциях.

Год назад я прослушала лекции в Академии Художеств по технике живописи (о современных материалах), потому что то, что я изучала 18 лет назад, устарело, и появилось много нового. На лекциях рассматривали особенности того или иного бренда, исследования реставраторов. Пройдя этот курс, я поняла, что хочу изучить какой-то один бренд, попробовать работать только одной серией.

Потому что каждый бренд имеет свою рецептуру красок, свои добавки, балансирующие высыхание того или иного пигмента, добиваются какой-то одной консистенции. Есть краски более густые, есть более текучие, есть быстросохнущие. То есть в каждом бренде есть своя идея. Да и если иметь коробку, где все перемешано в кучу: студийные и профессиональные краски, — то сложно увидеть разницу. Может быть, поэтому я решила разделить свою палитру по брендам.

В заключение хочется сказать главное: сама по себе краска не является волшебным тюбиком, от которого зависит результат картины! Поэтому пожелаю всем нам совершенствования своих творческих навыков, постоянного роста. Ну и, конечно, просто хорошего настроения, которое часто могут создать просто тюбики краски от нового для вас или давно любимого бренда.

Свойства художественных красок на ColorHobby.com

Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и на сайте. В пределах цветового тона — по нарастанию яркости или насыщенности краски, и от холодных тонов к тёплым. Белые, жёлтые, телесные, оранжевые (жёлто-красные), красные, розовые (сине-красные), фиолетовые (красно-синие), синие, голубые (зелёно-синие), бирюзовые (сине-зелёные), зелёные холодные, зелёные тёплые, коричнево-жёлтые, коричневые, серые (холодные, нейтральные, тёплые) чёрные. ЦВЕТ (Color) Цвет должен быть чистым и ярким, насыщенным. Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений. К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне. Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.). Обозначения основых пигментов для художественных красок: PWxx — White — Белый (доп.код хх) PYxx — Yellow — Желтый PRxx — Red — Красный PVxx — Violet — Фиолетовый PBxx — Blue — Синий PGxx — Green — Зеленый PBrxx — Brown — Коричневый PBkxx — Black — Черный PXtr — Pigment X Transparent — Пигмент цвета X прозрачный (transparent). Наличие пигментов (без указания долей в составе краски) пишут в основном на профессиональных красках. СВЕТОСТОЙКОСТЬ (Lightfastness) Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света — солнечного или искусственного в помещениях. При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов. Светостойкость красок обозначают на упаковке или тубе знаком + или *: +++ — очень высокая (свыше 100 летв музейных условиях) ++ — высокая (25…100 лет в музейных условиях) + — средняя (10…25 лет в музейных условиях) Светостойкость обозначают в основном на профессиональных красках. УКРЫВИСТОСТЬ или кроющая сила (Opacity) Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев или основы (холста, картона, бумаги и т.п.). Через ПРОЗРАЧНЫЕ краски (Transparent) просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи. УКРЫВИСТЫЕ краски (Opaque) перекрывают почти полностью нижележащие слои — в зависимости от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют (или затуманивают) просвечивающий нижний слой краски. Прозрачность красок обозначают обычно квадратиком. Для текстового описания удобнее использовать буквенный код. T или TR — (Transparent) Прозрачная или Лессирующая краска. Белый квадратик. ST — (Semi-Transparent) Полупрозрачная краска. Белый квадратик, перечеркнуктый по диагонали. SO — (Semi-Opaque) Полуукрывистая краска. Квадратик разделен по диагонали на белый и черный треугольнички. O или OP — (Opaque) Укрывистая или Корпусная краска. Чёрный квадратик. Различия между полупрозрачной и полуукрывистой красками довольно трудно обнаружить на глаз, однако некоторые производители используют такие тонкие градации на дорогих профессиональных красках. ТОНКОТЁРТОСТЬ или Дисперсность (Dispersity) Краски надо перетирать безупречно. Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во время перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента — несколько микрон. Химическая ЧИСТОТА (Chemical Purity) Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях. ПАСТОЗНОСТЬ Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах. ПРОЧНОСТЬ в бытовых условиях Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты). Это также устойчивость в смесях красок — цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов. Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости. На упаковках и тубах пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава. Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах. Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.). Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик. Прочие параметры даже не оговариваются — каждый художник их должен оценивать своим личным опытом. Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине — видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей. В заметке использован личный опыт и описания разных типов красок и пигментов разных фирм. Книга «Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 — 212 с, ил.» содержит много полезных сведений по технологии красок. Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко — violtan.com

Сурик, охра и киноварь: какие краски использовали на Руси

Высушенные насекомые, окисленный свинец, смесь ртути и серы. Первым художникам на Руси — иконописцам и народным умельцам — зачастую приходилось самим изготавливать краски по сложным и иногда опасным рецептам. Часто на это уходило больше времени, чем на создание живописного изображения. Рассказываем о старинных красках, происхождении пигментов, а также их недостатках и преимуществах перед современными масляными.

Капризная основа

Саркофаг египетского фараона. Фотография: EugeneSergeev / фотобанк «Лори»

Деревянная ложка и глиняный кувшин. Фотография: Яна Королева / фотобанк «Лори»

Дымковская глиняная игрушка. Фотография: Николай Винокуров / фотобанк «Лори»

Первыми живописными произведениями на Руси считаются иконы и фрески. Технологии письма в них разные: в иконах изображение наносили на деревянную пластину, покрытую левкасом — смесью мела и клея, а храмовую роспись выполняли по сырой штукатурке. Но краски использовали похожие — темперные. Это древний тип красок, ими еще в Древнем Египте украшали саркофаги фараонов. Темперой также пользовались и народные умельцы при изготовлении игрушек, статуэток, глиняной или деревянной декоративной посуды.

Краску получали из порошковых пигментов, разведенных в природных эмульсиях — веществах, в которых вода и масла соединяются в однородную жидкость. Самой распространенной природной эмульсией был желток яйца, в нем и растворяли пигмент.

Свежий желток не использовали: слишком густой и тягучий. Поэтому его предварительно «томили» в теплом месте, пока нежелательные свойства не исчезали, и слегка разбавляли водой. Поскольку яичный желток мог быстро протухнуть, в него в качестве консервантов иногда добавляли квас или каплю эфирного масла гвоздики. Важно было соблюдать пропорции: если добавляли слишком много желтка, краска лоснилась и не прилипала к нижнему слою, если мало — быстро стиралась.

Пигменты и палитра

Минеральные пигменты. Фотография: icon.spbda.ruСажа. Фотография: Фотография: xudsalon.ru

Пигменты использовали привозные византийские, а позже — венецианские, немецкие, голландские. Но мастера изготавливали краски и из местных пигментов — красного, синего, желтого, зеленого, белого, черного цветов. При смешивании они давали обширную палитру оттенков.

Красный получали из маленьких насекомых кошенили, которых на Руси называли червецами. Их самки вырабатывали кармин — стойкий краситель, который давал насыщенный цвет с оттенком пурпурного. Такую краску называли баканом. Кроме карминового красного изготавливали киноварь. Ее получали из одноименного ртутного минерала или сплавленной ртути и серы. В зависимости от примесей краска могла быть и малиново-красной, и огненно-алой.

Вместо черной краски могли взять сажу или жженую кость. Желтый — охру или вохру — изготавливали из смеси местных глин и оксида железа, чаще из ржавчины. Меняя пропорции, художники получали разные оттенки. Также охру можно было осветлить с помощью белил.

Читайте также:

Белила получали из свинца. Стружки помещали в горшок, заливали уксусом и оставляли на некоторое время в тепле. Потом полученное белое вещество перетирали в порошок. А если свинцовые белила прокаливали на огне, получался сурик — краска ярко-оранжевого цвета.

Зеленый и синий пигмент получали из минерального сырья. Например, бирюзовую празелень изготавливали из глауконита, а лазорь — из лазурита. Пигменты обладали разными свойствами. Например, черная сажа подходила для полупрозрачных слоев, а черная жженая кость — для плотных, укрывистых.

Если у художника не было готовых пигментов, на приготовление красок уходило гораздо больше времени, чем на создание живописного произведения.

Преимущества и недостатки

Палитра акриловых красок. Фотография: Syda Productions / фотобанк «Лори»

Рисование масляными красками. Фотография: Николай Винокуров / фотобанк «Лори»

Покрытие иконы лаком. Фотография: Яков Филимонов / фотобанк «Лори»

Краски на яичной основе требовали особого мастерства. Они могли храниться до трех дней, а на полотне или дереве быстро сохли — времени на работу было немного. Разные слои плохо смешивались между собой, поэтому плавные переходы из одного цвета в другой могли делать только искусные мастера. При высыхании темперные краски меняли свой цвет. Художники должны были заранее рассчитать пропорции пигментов, чтобы получить нужный оттенок.

Однако затвердевший живописный слой не покрывался маленькими трещинками — кракелюром и практически не смывался водой. И, например, расписанные темперой глиняные игрушки не портились без лакового покрытия.

Но иконы все-таки защищали: от царапин, гниения, насекомых-древоточцев и излишней влаги. Изображение покрывали вареным льняным маслом — олифой. Масло твердело на воздухе, но без солнечного цвета приобретало желтоватый оттенок. Также олифа темнела от копоти церковных свечей. Поэтому иконы время от времени освобождали от старого защитного слоя и наносили новый или просто рисовали сверху по изображению.

В XV веке в Европе изобрели масляные краски, точнее масляную основу для тех же пигментов. Она не сохла раньше времени на холсте, не портилась, краски легко смешивались и при высыхании имели тот же цвет, что и в жидком состоянии. Через два столетия их стали использовать и в России, а к XVIII веку маслом писали почти все художественные произведения. В XIX веке эти краски проникли в декоративно-прикладное творчество, но готовые изделия обязательно нужно было покрывать лаком.

В иконописи масляные краски тоже использовали, но недолго: масляная основа делала пигменты нестойкими, и в церковных условиях иконы портились через 30–40 лет. Поэтому современные иконописцы продолжают использовать темперу: традиционную на яичном желтке, а также на усовершенствованных эмульсиях — казеино-масляную, воско-масляную и акриловую.

---

Автор: Лидия Туляганова

Irina Shanko — Блог — Краски художественные

Художественные краски изготавливаются на основе пигментов и связующих веществ плюс наполнители. Пигменты могут быть минеральные (неорганические) и органические. Во многом,именно они определяют ценность художественных красок и влияют на их цвет, интенсивность и светостойкость.

Художественных краски делятся по связующему веществу на:

— Акварельные краски

— Акриловые краски

— Гуашевые краски

 -Масляные краски

— Темперные краски

Профессиональные краски любого типа представлены в виде серий. А именно, некий перечень красок различных цветов объединен под единым названием. Например, «Мастер-класс» , «Сонет».

Различия серий художественных красок.

— Серии красок отличаются обычно отличаются несколькими свойствами:

— Широтой палитры. Чем выше уровень краски, тем шире ее палитра

— Наличием в одном цветовом сегменте укрывистых, полупрозрачных и прозрачных красок.

— Светостойкостью красок

— Концентрацией пигмента. Чем выше концентрация, тем меньше расход краски

У некачественной краски тоже есть свои признаки:

— Наличие посторонних включений в красочную массу. Они возникают, если пигмент был плохо перетерт со связующим

— Плохая разносимость краски: ложится на основу неровным слоем, с образованием полос и непрокраса

— Неустойчивость при смешении с другими красками серии: изменение цвета пигмента

— Плохая консистенция красок: излишняя текучесть или излишняя пастозность

— Расслаивание красочной массы: пигмент отделяется от связующего.

— Низкая эластичность – растрескивание при высыхании

Работа с качественной, профессиональной краской принесет Вам не сравнимое удовольствие и профессиональный результат. У нее именно та консистенция, что надо. Она отлично набирается на кисть, отлично разносится по основе . Высокая концентрация пигмента позволяет использовать  краску долго и экономно. И даже при скручивании холста для транспортировки, не появится ни заломов, ни трещин. 

Ценновые категории красок.

Цена краски зависит от цены пигмента и от его концентрации. Пигменты оказывают самое большое влияние на цену краски. Это и понятно: одни пигменты буквально под ногами лежат (например, земельные органические), другие — или являются очень редкими, или требуют наличия существенных производственных мощностей.

Говорить о том, что эта краска – плохая, а это – хорошая, не совсем правильно, важнее понимать, какие задачи должна решить та или иная краска.

Обозначения на тубе

Каждый изготовитель рекомендует использовать для смешивания только краски своего производства, пусть даже из различных серий. В этом случае производитель гарантирует совместимость красок, т.к. точно знает, что они не вступят в химическую реакцию друг с другом. Но многие художники покупают краски различных производителей и смешивают их между собой, на свой страх и риск. Чаще всего, все проходит благополучно.

Обозначения на тубе — основные характеристики конкретной краски:

Светостойкость

Каждый производитель имеет собственную систему оценки светостойкости красок. Например, компания Winsor&Newton, использует следующую систему светостойкости: АА (отличная светостойкость), А (хорошая светостойкость, краска является стойкой в большинстве случаев использования), В (средняя светостойкость) и С (мало светостойкая).

У компании Schmincke пять групп светостойкости:

***** — очень высокая светостойкость

**** — высокая светостойкость

*** — нормальная светостойкость

** — невысокая светостойкость

* — низкая светостойкость

Отечественные краски подразделяются на три группы светостойкости (период светостойкости указан в музейных условиях):

+++ или *** : 100 лет

++ или ** : 25-100 лет

+ или * : 10-25 лет

o : 0-10 лет

Для белил эта маркировка обозначает:

* — сильно желтеющие

** — средне желтеющие

*** — не желтеющие

Прозрачность красок

Укрывистые, непрозрачные (Opaque: черный квадратик на тубах)

Полуукрывистые (Semi-Opaque: черно-белый квадратик)

Полупрозрачные (Semi-Transparent: белый перечеркнутый квадратик)

Прозрачные (Transparent: белый квадратик).

Некоторые фирмы используют все 4 типа прозрачности, но чаще ограничиваются 3 типами.

Индекс цвета пигмента или Colour-index является универсальным обозначением состава и цвета пигмента.

PWnn — White: Белый (+ номер nn)

PY — Yellow: Желтый

PR — Red: Красный

PV — Violet: Фиолетовый

PB — Blue: Синий

PG — Green: Зеленый

PBr — Brown: Коричневый

PBk — Black: Черный

(А) аналог (имитация) цвета: Достижения современной химии позволили получить широкий спектр пигментов, не только не уступающих по качествам натуральным, но часто и превосходящие их по стабильности, светостойкости и чистоте цвета. Такие краски имеют маркировку (А)/azo/hue.

На тубах европейских производителей также часто можно увидеть надпись «серия 1/ 2/ 3…». Она обозначает ценовую группу пигмента краски.

Белые цвета красок

Производители художественных материалов выпускают два вида белой краски:

1. белила цинковые (Zinc White) и
2. белила титановые (Titanium White)
3. белила смешанные

Белила цинковые обладают большей степенью прозрачности по сравнению с белилами титановыми.

При введении цинковых белил в краску новый цвет имеет чистый, прозрачный характер. Белила титановые повышают укрывистость краски. Белила смешанные – среднее между цинковыми и титановыми с точки зрения прозрачности.

Экологичность

Если пигмент представляет опасность для здоровья, его или запрещают к использованию (например, белила свинцовые) или разрешают, обязав производителя указывать предупреждающую информацию на тубе или флаконе.

Долговечность на картине

Ответ на этот вопрос, хоть и косвенно, может дать информация о том, сколько лет производится эта краска, т.е. насколько долгая жизнь у бренда-производителя. Также это напрямую зависит от уровня конкретной серии красок, т.к. долговечность – это светостойкость и стабильность краски.

Фасовка

Какая бывает фасовка у художественных красок:

— Кюветы (только для сухой акварели)

— Тубы (жидкая акварель, масло, темпера, акрил)

— Банки (акрил, эскизное масло)

— Аэрозольные баллончики (акрил)

Теперь разберем некоторые краски производящиеся в России

ГАММА
В данной фирме можно приобрести две серии масляных красок — «Студия» и «Старый мастер».
1) Серия «Студия» представлена в количестве 63 цветов в тубах по 46 мл. В некоторых красках этой серии органические компоненты заменены на искусственные (имитация), поэтому их можно посоветовать только новичкам и любителям.
2) Серия «Старый мастер» представлена в количестве 24 цветов в тубах по 46 мл. Светлые оттенки данной серии не желтеют со временем, что является несомненным плюсом. Однако, маленькая палитра цветов не позволяет назвать эту линейку безоговорочным лидером.

ПОДОЛЬСК
Подольский завод выпускает масляные краски 65 разных цветов в тубах по 46 мл. Палитра подходит для профессионального использования, поскольку не содержит красок-имитаций. Единственный недостаток этой серии — она редко встречается в арт-магазинах.

В Петербурге также есть завод «Невская палитра», который изготавливает краски, представленые тремя основными сериями масляных красок — «Сонет», «Ладога», «Мастер-класс».

1) Серия «Сонет» представлена в количестве 37 цветов в тубах по 46 мл. Как утверждает производитель, при изготовлении этой серии применяются инновационные технологии, позволяющие заменить дорогостоящие компоненты на более доступные без потери качества. Так или иначе, серия содержит краски-имитации, что соответственно сказывается на цене.

2) Серия «Ладога» состоит из 54 цветов и выпускается в тубах по 120, 60 или 46 мл. На современном рынке масляные краски этой серии более остальных популярны и востребованы. Также, как и предыдущая линейка, «Ладога» имеет в своей палитре краски, в которых органические компоненты заменены на искусственные, однако, их количество значительно меньше. В целом, краски этой серии имеют высокое качество и подходят для профессионального использования.

3) Серия «Мастер-класс» насчитывает в своем ассортименте 78 цветов (рис.3) в тарах по 46 мл. Краски данной серии имеют наиболее высокую цену, которая полностью оправдана качеством: краски не содержат искусственных компонентов и не имеют свойства менять оттенок со временем. Серия «Мастер-класс» идеально подходит для написания важной работы художником.

Стоит ещё раз отметить, что для начинающего подойдёт любая, из рассмотренных нами, серия красок — разница будет неощутима. Профессионалы же, как правило, используют в своей работе краски разных серий и производителей, основываясь на их достоинствах и недостатках. 

Благодаря художественным краскам  и Вашей фантазии родятся прекрасные картины, которые сделают наш мир немножечко лучше!

Какой секретный цвет масла вам нравится больше всего?

Во время интервью с художниками я всегда прошу их перечислить цвета в своей палитре, потому что знаю, что эта информация может быть полезна людям, читающим статьи в наших журналах. В большинстве случаев списки представляют собой предсказуемые выборки цветов земли, кадмия, белого и черного. Но иногда масляные художники упоминают цвета, которые некоторым незнакомы, потому что они сделаны из комбинации пигментов, имеют патентованное название или являются вариацией стандартного цвета в тюбике. Например, многие художники используют жженую умбру, но Дональд Демерс рассказал мне о зеленой умбре — замечательном темном, насыщенном зеленом цвете, который идеально подходит для рисования деревьев в тени. Нельсон Шэнкс познакомил меня с периленовым красным несколько лет назад во время мастер-класса по портретной живописи, но я только что разговаривал с художником, который использует периленовый зеленый в своих пейзажах, и объяснил, почему это единственный трубчатый зеленый цвет в его палитре. Эд Терпенинг упомянул в статье American Artist за апрель 2009 года, что он готовит замечательный «Калифорнийский синий», комбинируя фталоцианиновый синий с карбазоловым фиолетовым, когда он находится на месте.

Почти в каждом случае художники, которые познакомили меня с этими необычными цветами, хотели, чтобы все знали, насколько они удивительно полезны для рисования определенных предметов или для достижения определенных визуальных эффектов. Например, в летнем выпуске журнала Workshop за 2008 год Сьюзен Лайон настоятельно рекомендовала использовать прозрачный оксидный красный вместо жженой охры, потому что прозрачность цвета в тюбике подходит для наложения первоначального наброска предмета на тонированном холсте. В том же журнале Макс Гинзбург рекомендовал смешивать киноварно-зеленый с телесными тонами при рисовании портрета.

Многим из вас нравится использовать ограниченную палитру цветов с максимальным потенциалом, но другие влюбились в цвета, которые не включены в палитры большинства художников. Члены интернет-сообщества American Artist были бы признательны, если бы вы разместили комментарий ниже, рекомендуя цвета, которые вы открыли, и обсуждая конкретные способы, которыми они оказались полезными для вашей картины.

М. Стивен Доэрти
Главный редактор

Желтые пигменты — традиционная масляная живопись

Оценка Вергилия:

Mars Yellow изготовлен из синтетического оксида железа (PY 42).

Вирджил использует желтый Марс как альтернативу желтой охре. Он включает его в свою портретную палитру.

«Желтая охра Майкла Хардинга, кстати, на самом деле марсианская желтая. Я думаю, что Вильямсбург, Вазари, Гамблин, Рембрандт и Лэнгридж у всех есть желтые масляные краски Mars, если я не ошибаюсь. У Rublev есть прозрачная версия желтого оксида железа, недавно добавленная в их линейку».

Проблема с желтой охрой? «Единственная проблема заключается в содержании в нем глины, которая подвергает его расширению и сжатию в ответ на изменения относительной влажности.Это фактор растрескивания картин маслом на натянутом холсте, но не столько на жестких панелях или холсте, приклеенном к панели. Желтый Марс является хорошей заменой желтой охры, если вы можете справиться с ее более высокой окрашивающей способностью. Оба обладают предельной светостойкостью».

«Умбра и охра содержат глину, которая гигроскопична и подвергается усадке и набуханию из-за изменений относительной влажности. Синтетические пигменты на основе оксида железа (Mars) более стабильны в этом отношении, светостойки и имеют высокую красящую способность.При этом натуральные пигменты земли имеют долгую историю хороших характеристик и такие же светостойкие, как цвета Mars, то есть более светостойкие, чем что-либо еще».

Подробнее о синтетических пигментах оксидов железа: они похожи на природные пигменты земли, но «изготавливаются, а не добываются из земли, поэтому в них нет глины. Они представляют собой ту же цветовую гамму, но их красящая способность намного выше, чем у натуральных земляных красок. Они такие же светостойкие, как и естественные землистые краски, то есть более светостойкие, чем любые другие цвета, как охра, охра и умбра, которые никогда не выгорают.

Техническая ссылка: База данных пигментов Color of Art: Желтые пигменты: PY42

Примечание: цвет, прозрачность и маслопоглощение могут сильно различаться в зависимости от марки из-за особенностей производства, соотношения оксида железа (красный) и гидратированного оксида железа (желтый), размера частиц, примесей, добавок и наполнителей.

Цветовая палитра Боба Росса в CSS

Даже если вы никогда не смотрели серию «Радость рисования», есть большая вероятность, что вы знакомы с художником Бобом Россом, с его фирменным афро и «счастливыми маленькими деревьями».

Но если вы видели его шоу, то знаете, что еще одним его фирменным знаком был выбор красок. Боб Росс всегда использовал одни и те же 13 красок с явно некрайоланскими названиями, такими как Alizarin Crimson и Pthalo Blue, каждый раз загружая свою палитру в одном и том же порядке, как вы видите на фотографии выше.

Ограничив свои инструменты и упростив технику, Боб Росс подарил радость рисования бесчисленному количеству нехудожников, и за это его полюбили.

Зеленый сок

#0a3410

RGB(10, 52, 16)

хсл(128.6, 67,7%, 12,2%)

Ализарин малиновый

#4e1500

RGB(78, 21, 0)

hsl(16,2, 100%, 15,3%)

Ван Дайк Браун

#221b15

RGB(34, 27, 21)

hsl(27,7, 23,6%, 10,8%)

Сиенна темная

#5f2e1f

RGB(95, 46, 31)

hsl(14,1, 50,8%, 24,7%)

Полуночный черный

#000000

RGB(0, 0, 0)

hsl(0, 0%, 0%)

Берлинская лазурь

#021e44

RGB(2, 30, 68)

хсл(214. 5, 94,3%, 13,7%)

Синий фтало

#0c0040

RGB(12, 0, 64)

hsl(251,3, 100%, 12,5%)

Зеленый фтало

#102e3c

RGB(16, 46, 60)

hsl(199,1, 57,9%, 14,9%)

Желтый кадмий

#ffec00

RGB(255, 236, 0)

hsl(55,5, 100%, 50%)

Охра желтая

#c79b00

RGB(199, 155, 0)

hsl(46,7, 100%, 39%)

Индийский желтый

#ffb800

RGB(255, 184, 0)

хсл(43.3, 100%, 50%)

ярко-красный

#db0000

RGB(219, 0, 0)

hsl(0, 100%, 42,9%)

Титановый белый

#ffffff

RGB(255, 255, 255)

hsl(0, 0%, 100%)

Как поклонник Боба Росса, я хотел, чтобы цвета, которые он популяризировал, жили в Интернете. Я собрал их шестнадцатеричные значения выше и создал таблицу стилей, чтобы вы могли использовать имена классов, такие как .phthalo-blue , .phthalo-blue-text и . phthalo-blue-border , чтобы получить синий цвет фона, текста и границы Phthalo Blue соответственно. Вы можете получить CSS и SASS, использованный для его создания, ниже.

Скотт Хатчисон — Список прозрачных и непрозрачных масляных пигментов

Паллет Скотта Хатчисона

Независимо от того, используете ли вы технику лессировки в своих картинах или alla prima, вам может понадобиться знать, являются ли пигменты, которые вы используете, непрозрачными или нет. Здесь может пригодиться список прозрачных и непрозрачных пигментов. Я составил этот список много лет назад для базового курса рисования в Художественной лиге и в Джорджтаунском университете.Теперь я делаю его доступным для использования. Если вы не видите пигмента, дайте мне знать в комментариях, и я добавлю его в список!

Как я составил этот список?

Этот список основан на списке красок Winsor Newton. Таким образом, он зависит от их квалификации и стандартов того, что непрозрачно, а что прозрачно. При этом оценка того, является ли пигмент непрозрачным или прозрачным, является относительной и будет зависеть от нескольких факторов, уникальных для вашей ситуации.

• Марка пигментов. Некоторые пигменты могут сильно отличаться от одного бренда к другому. В том числе и их непрозрачность. Например, профессиональные и студенческие краски имеют несколько иной химический состав, и это может повлиять на покрытие пигмента. Более дорогие бренды также могут иметь более высокий процент пигмента, чем менее дорогие альтернативы.

• Толщина нанесенной краски. Более густая краска естественно будет казаться более непрозрачной, чем более тонкая краска или пигмент, смешанный со средой.

Syntheitc Brush Marks vs щетина Волосы для иллюстрации прозрачности, на которую влияет тип кисти и метка.

• Тип кисти, которую вы используете: Некоторые менее дорогие кисти смывают краску вместо того, чтобы мягко наносить краску. Кусты из щетины, например, имеют тенденцию проникать сквозь пленку краски, а более мягкие синтетические кисти и высококачественные собольи ложат краску и позволяют ей покрываться равномерно, делая ее менее тонкой.

• Подставка: Если подложка жесткая и гладкая, пленка краски иногда становится тоньше и становится более прозрачной и колючей.Для более грубой и пористой текстуры может потребоваться больше краски, и поэтому она будет казаться менее прозрачной. (Фото и видео на стекле показывают, как на жесткой поверхности действительно видна метка)

От прозрачного до непрозрачного – стойкий розовый, кобальтово-синий, золотой, титановый белый

Список прозрачных и непрозрачных масляных пигментов

T – прозрачный

ST – полупрозрачный

SO – полупрозрачный

O – непрозрачный

! = ВНИМАНИЕ Опасный материал, Цвета следует обрабатывать с дополнительной осторожностью 9002

3

Pigment Name	Pigment	пигментное имя 1	непрозрачность
Alizarin Chrimson	T	Payne серый	ST
	Aureolin
T	Porment Green	T	T
T
	Bismute Yellow	O	ST	O	St
ST
Blue Black	So	St
Ярко-красный
T	T	T
T
Браун		T	Phthalo Blue	T
T
Bronze	So	Phthalo Tourcoise	T
Сиенна жженая	T 9 0203	Prussian Blue	T
T	T	Purple Lake	T	T
T
ST		ST	Purple Madder	T
Chrome Green Deep Hue	o	Prussian Green	T
T
Chrome Hellow Hue	So	Permage Alizarin Crims	T
T
	So		So	Perstane Mauve	ST
Cobalt Blue Deep	St	Постоянный SAP Green	T
Cobalt Tibleise		O	T	T
T
Carmine	T	Pewter	So
Cobalt Green	So	Фиолетовая марена	T
Зеленый кобальт Deep	O	Rose Doré	T
T
Cobalt Violet
ST	Rose Madder Deep	T
Cadmium Green	O!	Розовая марена натуральная	T
Кадмий зеленый светлый	O !	Ренессанс Золото	SO
Кадмий Лимон	О !	Сиенна необработанная	ST
Кадмий оранжевый	O !	Умбра необработанная	ST
Красный кадмий	O !	Зеленый сок	T
Кадмий красный темный	O !	Алое озеро	SO
Кадмий Алое	О!	Серебро	SO
Желтый кадмий	O !	Прозрачный желтый	T
Кадмий желтый бледный	O !	Прозрачная золотая охра	T
Кадмий желтый темный	O !	Terra Rosa	O
	Terre Verte	Terre Verte	T	T
	Cobalt Blue	ST	T	T
Davy серый	ST	Ultramarine Violet	T
T
T
T
Tint Tint	O	Vandyke Brown	T
T
Французский Ультрамарин (Ультрамариновый синий)	T	Венецианский красный	O
Золото	SO	Виридиан	T
Золотая охра	O	Оттенок Vermilion	O !
Индийская красная	O	WinSor Blue (зеленый оттенок)	T	T
T
T
T
T
T	Winsor Blue (красный оттенок)	T
INDIGO	T	WinSor Emerald	O
INDANTHRENE BLUE	T		T		T		T	T
9	IVOry Black	So	Winsor Green (желтый оттенок)	T
лампа черный	O	o	Winsor Lemon	ST
	O		O	Winsor Orange	So
Лимон желтый оттенок (никель титанат)	O	Winsor Red	So
	Марганцево-синий оттенок	T	Winsor Red Deep	ST
Лиловый (синий оттенок) 9020 3	T	T	WinSor Violet (Dioxazine)	T
	Mars Black	O	Winsor Желтый Глубокий	ST
Mars Violet Deep	O	Winsor Yellow	ST
Желтый Неаполь Светлый	O	Охра Желтая Бледная	O
Желтый Неаполь	O !	Yellow Ocher	ST
ST
T
T		T	Yellow Ocher Light	ST	ST
Oxide Chromium	O

Список непрозрачных, полупрозрачных, полупрозрачных Прозрачные цвета

наука о цвете – ненужные пигменты для масляных и акриловых красок

На рынке доступно много масляных пигментов, но очень много цветовых смесей можно получить, используя всего десять масляных красок или около того. Цели у каждого художника разные, но когда дело доходит до живописи в целом, я чаще всего использую следующие пигменты: титановые белила, лимонно-желтый, кадмий желтый (бледный), виридиан, кадмий красный, перманентный розовый, ультрамарин, птало-синий, жженая умбра и жженая сиена. Также могут пригодиться следующие масляные пигменты: ализариновый малиновый, карминовый красный, кобальтово-синий, лазурно-голубой, монестиальный синий, кадмий лимонный, индийский красный, венецианский красный и винзорский зеленый.

Бесполезные цвета в искусстве

Если художник не хочет создать картину с использованием определенных цветов, например монохромного этюда, и требуется готовый смешанный цвет из тюбика, многие пигменты на самом деле не нужны.На самом деле, многие коробки с красками содержат бесполезные цвета, которые на самом деле не нужны художнику и которые не дают чистых цветовых смесей.

Грязные землистые краски маслом

Традиционное мнение о том, что масляная живопись требует большого количества землистых красок, необходимо опровергнуть. Следующие пигменты попадают в категорию того, что на мой взгляд приносят только грязные цветовые смеси и тусклые картины. Необработанная сиена, желтая охра (переоценен), Vandyke Brown, Paynes grey, Davy’s grey, Terre verte, sap green, оливково-зеленый, грубая умбра, иссиня-черный и угольно-серый.Любой черный, кроме лампового черного, который я использую избирательно.

Смешивание цветов в искусстве

Таким образом, художнику не нужно много тюбиков с краской, чтобы приступить к рисованию маслом или акрилом. Я использую всего десять цветов. Для исследования можно использовать и другие цвета, но я избегаю использования предварительно смешанных цветов, которые можно легко получить путем смешивания этих основных цветов. Много земляных цветов создадут грязные цвета и унылые картины. Можно обойтись без ярких вторичных цветов, смешав два основных цвета.

6 видов белой масляной краски, о которых следует знать | Художественное вдохновение | Вдохновение | Техники искусства | Поощрение

Николь Тинхэм

Все белые краски одинаковы, верно? Вы будете удивлены, узнав, что на самом деле существует несколько различных типов белой краски, каждая из которых обладает уникальными свойствами. Это дает вам еще одно решение при покупке товаров для творчества, но, как всегда, мы здесь, чтобы помочь! В этом посте мы сосредоточимся на 6 типах белой масляной краски и на том, как их можно использовать.

1. Титановый белый

Этот белый цвет содержит пигменты, содержащиеся в сафлоровом масле, благодаря чему он медленно сохнет. Вы обнаружите, что Titanium White довольно популярен и недорог. Это чистый белый цвет, который хорошо сочетается с другими цветами или, вернее, хорошо сочетается с другими цветами.

2. Подмалевка белая

Несмотря на то, что Underpainting и Titanium White похожи, есть одно ОСНОВНОЕ различие. Underpainting White изготавливается с использованием алкидной смолы или льняного масла, благодаря чему эта краска сохнет намного быстрее, чем Titanium White.Белая подкраска имеет тенденцию оставаться стабильной даже при нанесении толстым слоем.

3. Тональный белый

Эта краска часто используется в качестве основы для картины (отсюда и название) и идеально подходит для грунтовки. Он сделан из свинцового пигмента и перетерт в льняном масле. Поскольку он содержит лишь небольшое количество масла, он имеет тенденцию быть очень сухим. Используйте Foundation White для участков, требующих интенсивного покрытия. Примечание: это токсичная краска.

4. Белый чешуйчатый

Этот белила на основе свинца обладает многими замечательными свойствами.Он непрозрачный, эластичный, быстросохнущий и ускоряет время высыхания цветов, с которыми он смешивается. Примечание: это токсичная краска.

5. Белый цинк

Этот особый белый цвет идеально подходит для остекления благодаря своим тонким и полупрозрачным свойствам.

6. Кремниц Белый

Это краска на основе свинца, имеющая жесткую тягучую консистенцию. Примечание: это токсичная краска.

После всего этого вы можете остановиться на цвете Titanium White, что совершенно нормально.Тем не менее, знать свои варианты не помешает, особенно когда вы работаете над чем-то конкретным. В следующий раз, когда вы будете грунтовать холст, попробуйте Foundation White или, если вам нужна глазурь, используйте Zinc White. Если вам нужна помощь в поиске белой краски в этом списке, зайдите к нам, позвоните нам (941-747-2995) или оставьте комментарий ниже. Не забудьте подписаться на нас в Facebook, Twitter, Instagram и Pinterest, чтобы получать дополнительную информацию о продуктах, советы, приемы и вдохновение!

Нравится:

Нравится Загрузка…

Материалы для масляной живописи: Пигменты

Вместо того, чтобы бороться с широким ассортиментом пигментов доступны сегодня, особенно через художественные принадлежности в Интернете художники, как правило, добиваются большего успеха познакомившись с небольшим количеством пигментов, которые соответствовать большинству требований. В идеале выбор должен основываться на:

1. Свойства рассматриваемого пигмента: оттенок, свойства смешивания, время высыхания, прочность краски, стойкость, прозрачность/кроющая способность

2. Побочные эффекты смешивания некоторых пигментов: некоторые смеси обесцвечивают

3. Стоимость

Некоторые общие рекомендации

Белила

Титановые белила быстро сохнут и являются наиболее непрозрачными.

Белый чешуйчатый – самый быстросохнущий, но обесцвечивает если не защищен маслом.Цинковые белила дают самую чистую цвета смешиваются, но непрозрачны только наполовину, медленно сохнут и треснет, если нанести слишком толстым слоем.

Мертвая окраска

Для выделения больших участков холста перед для более детальной окраски, следующие цветостойкие, обычно дешевы (кроме кадмия) и имеют хорошая укрывистость: черный цвет слоновой кости, белый чешуйчатый, индийский красный, желтая охра, неаполитанский желтый светлый, кадмий светло-красный и желтый, изумрудно-зеленый и севрский синий.

Глазури

Пигменты в глазури должны быть цветостойкими и прозрачными. Голландский киноварь, Роза Рембрандта, Глубокий ультрамарин, синий Рембрандт, золотая охра, сырая сиена, лимонно-желтый, terre verte, умбра жженая, умбра необработанная и Рембрандт зеленый — традиционные фавориты. Многие были заменены пигментами, перечисленными ниже.Голландский киноварь, лимонно-желтый и цинковый белила прозрачны только наполовину.

Прочность краски, сгруппированная по времени высыхания

Bazzi (см. ниже) представил эту группу:

Rapid

Умбра: прочная и гибкая.

Ауреолин: твердый и неустойчивый.

Сиенна жженая: твердая и довольно крепкая.

Белый чешуйчатый твердый и гибкий

Средний

Лазурный, довольно гибкий

Сиенна сырая: жесткая и довольно крепкая.

Синий кобальт: твердый и довольно хрупкий.

Кобальтовый фиолетовый: довольно хрупкий.

Красный оксид железа: прочный

Оксид хрома: гибкий и достаточно твердый.

Виридиан: гибкий и довольно жесткий.

Неаполь желтый: сильный.

Хинакридоны (перманентный розовый и пурпурный, розовый Доре) твердый и довольно гибкий

Медленный

Зеленая земля: мягкая и гибкая.

Лазурный: мягкий и неэластичный.

Охра желтая: довольно крепкая.

Ализарин: мягкий.

Черный цвет слоновой кости мягкий и хрупкий

Кадмий твердый и довольно гибкий

Титановый белый хрупкий

Очень медленный

Черный цвет слоновой кости: мягкий

Оксид цинка: твердый и хрупкий.

Лампа черная: мягкая.

Стойкость

Испытания Wilcox (см. ниже) показали, что многие акварельные (и, соответственно, масляные) краски могут быть неудовлетворительным — беглым, плохо смешанным, с плохим растеканием и прозрачностью.

Исключения — пигменты, которые стоят выбор из художественных принадлежностей онлайн — включите следующее. (T — Таленс, R — Роуни и WN это Виндзор и Ньютон. Если не указано другое, все качества первых художников. Заказ делает не имеет значения, хотя Уилкокс предпочитает WN более жирный Т.) Сгруппированные по прозрачности, рекомендуемые пигменты:

Transparent Colors

Aureolin (R и WN)

Перманентный розовый (WN и R)

Перманентный пурпурный (WN)

Scarlet lake (WN)

Синий кобальт (R и WN)

(WN ​​и T и R и Georgian)

Виридиан (R и T)

Светло-красный (WN и R и T)

Золотая охра (T)

Сиенна жженая (WN и R и T)

Умбра жженая (грузинский и T и WN)

Непрозрачные цвета

Неаполь желтый (R и WN и T)

Кадмий желтый светлый (R и T и WN)

Кадмий желтый (WN и R и T)

Кадмий оранжевый ( R – теперь у меня есть WN)

Кадмий красный (R и T и WN)

Кадмий красный темный (WN)

Лазурно-голубой (R и WN и T)

Оксид хрома зеленый (WN)

Индийский красный ( WN и R)

Охра желтая (грузинская и WN и R)

Умбра сырая (Cotman и WN и R и Ree ves)

Цвет слоновой кости черный (R и WN и Cotman Georgian)

Обесцвечивание

Bazzi предупреждает, что при использовании этих смеси:

Лазурный с индийским красным или черным цветом слоновой кости.

Кадмий светлый желтый с красными землями или кобальтом Фиолетовый.

Средне-желтый кадмий с необработанными и обожженными землями, также кобальтовый фиолетовый.

Кадмий оранжевый с жженой сиеной.

Ультрамарин с ауреолином.

Ультрамарин с цинковыми белилами (выцветает).

Грунты с красными или бурыми землями, особенно с масла, впитывают средние оттенки вышележащей краски и темнеют.

Виридиан и кадмий желтый стабильны только в цинковые белила.

Неаполитанский желтый и кобальтово-фиолетовый обесцвечены металлическим шпателем.

.