Льняное масло в живописи — качество

Льняное масло растворяется легко в эфирных маслах и очень мало в спирту: 1 часть его растворяется в 5 частях кипящего и в 40 частях холодного алкоголя. Масло, долго хранившееся в открытом сосуде и загустевшее, приобретает большую способность растворяться в спирту. Этим раствором пользуются для придачи эластичности спиртовым лакам. При температуре в — 6 гр. Ц масло становится мутным, при — 16 гр. Ц очень густым, а при — 20 гр. Ц застывает вполне; при более сильном охлаждении становится совершенно твердым.

Красильное начало, придающее цвет льняному маслу, состоит из четырех пигментов, в химическом отношении сходных между собою: желтого ксантофила, желтого и синего хлорофила и красного эритрофила. Не все они, однако, присутствуют в масле одновременно. Масло обладает коричневым цветом, если содержит эритрофил и смесь желтого и синего хлорофила, и светложелтым, если в нем преобладает ксантофил. Все эти красящие начала несветопостоянны и потому более или менее быстро разрушаются светом, особенно в присутствии кислорода воздуха. Нагревание масла также сильно обесцвечивает их. Наиболее прочной окраской обладает балтийское масло, которое обесцвечивается с трудом. Сорное льняное семя дает мутное масло с зеленоватым оттенком и слабой способностью к высыханию.

Прибыль и убыль в весе, обычно наблюдающиеся у жирных масел при процессе высыхания, не так велики у льняного масла, как, например, у орехового и макового. Это весьма благоприятно отражается на прочности высохшего слоя льняного масла, которое поэтому менее способно к растрескиванию, чем слои макового и орехового масел.

Льняное масло как связующее вещество красок превосходит по своим качествам все прочие масла.

Масляная живопись прошедших времен исполнена главным образом на льняном масле, и этим в значительной мере объясняется ее прекрасная сохранность. Серьезным недостатком льняного масла является его способность желтеть и темнеть. Высохшая в темноте льняная олифа приобретает красно-коричневый цвет. Отбеленное льняное масло также желтеет, краснеет и темнеет при долгом хранении в темноте. То же происходит и с живописью, исполненной на льняном масле и хранящейся в первом периоде ее высыхания в темноте и в сырости. Под действием прямых солнечных лучей снова возвращается живописи прежний тон, который в тени снова может быть утерян. Старые мастера, писавшие на льняном масле, просушивали всю свежую живопись, во избежание пожелтения и потемнения ее, на солнечном свету.
Позднейшее изучение вопроса пожелтения, наблюдающегося у льняного масла при вышеуказанных условиях, убедило, что причиной пожелтения является одна из составных частей масла, а именно линоленовая кислота, в том случае, если она находится в масле в свободном состоянии. Факт тот, что все масла, содержащие в своем составе названную кислоту, обыкновенно желтеют. Перилловое масло желтеет особенно сильно, так как содержит наибольший процент ее.

 

Как разводить масляные краски льняным маслом

Масляные краски представляют собой пигменты различных цветов, растертые до порошка, которые затем на масляной основе замешивают в краску нужной консистенции и густоты. Масляная живопись называется так потому, что в основе таких красок лежит льняное масло.

Из-за того, что масло обладает водоотталкивающими свойствами, не получится смешивать и разводить эти краски как акварель или акрил при помощи воды. Специальные растворители на основе масла, уайт-спирита и пинена позволяют уменьшить концентрацию пигмента или смешивать разные краски между собой. От выбранного разбавителя также может зависеть сохранение качества написанной работы.

Для комфортной и быстрой работы с масляными красками существует несколько типов разбавителей, различных по составу.

Льняное масло

Льняное масло широко используется для живописи, так как почти не имеет запаха и совершенно безопасно для здоровья. Краски смешиваются хорошо, сохраняя яркость и густоту, и высыхают достаточно быстро — примерно за неделю, если в помещении нет сырости. Льняное масло расходуется медленнее, чем другие разбавители, поэтому является экономичным вариантом. Минусом этого растворителя является отсутствие лака в составе — это дает матовую, без блеска, поверхность слоя краски после высыхания и меньшую устойчивость к разрушению со временем.

Художественный лак

Художественный лак придает краскам яркие цвета, прочность слоев и эмалевый блеск. Работы, которые написаны на лаке быстро сохнут, но мазки теряют фактурность, получают декоративный вид, поэтому такой метод обычно используется для написания миниатюр. Также существуют специальные лаки для лессировки — они быстро закрепляют слой краски, позволяя наносить поверх него другой. Существуют различные виды лаков: мастичный, даммарный, пихтовый

.

Разбавитель «Двойник»

Разбавитель «Двойник» в его основе используется льняное масло, но добавляется небольшая доля лака для живописи (например, кедрового или пихтового). Такой разбавитель делает краску гуще, она лучше смешивается, увеличивается скорость высыхания слоев. Также после окончательного просушивания получается более прочный красочный слой, долго сохраняющий живописные качества. Цвета остаются яркими и глубокими, а поверхность мазков ровно отражает свет, лучше сохраняя характерный блеск масляной краски.

Уайт-спирит

Уайт-спирит — распространенный растворитель для самых различных красок, его можно найти не только в художественном, но и в любом строительном магазине. Уайт-спирит также отлично подходит для мытья кистей и палитры, снятия засохшего слоя краски, обезжиривания холста. Эффективно разбавляет краску и быстро испаряется, красочный слой получается тонким и быстро высыхает, но при этом уайт-спирит влияет на масляные краски, нарушая их состав и связующие качества. Поэтому недостатком этого растворителя является непрочность получившегося красочного слоя и матовость поверхности. Кроме того уайт-спирит может иметь резкий запах, который при долгой работе вызывает дискомфорт.

Отличный вариант — Lakka Bensini от Tikkurila. Приемлемый по цене и с минимальным запахом.

Пинен

Этот разбавитель изготавливается на основе скипидара, но в отличие от него прозрачен, не имеет запаха и не вызывает пожелтения красок. Пинен очень качественно разводит краски, на нем удобно замешивать цвета, красочный слой получается прозрачный, небольшой густоты и быстро высыхает, позволяя накладывать новые мазки поверх без опасности смешивания. Это очень удобно, если картина должна быть написана в ограниченные сроки, но если пользоваться при работе только пиненом, поверхность краски при высыхании станет матовой и не будет достаточно долговечной.

Разбавитель «Тройник»

Содержит в своем составе сочетание трех компонентов — масла, лака и разбавителя. Масло придает мазкам густую консистенцию и помогает равномерному смешиванию краски, разбавитель (чаще всего пинен) увеличивает скорость высыхания красочных слоев и готовой работы, лак способствует прочности красок и помогает сохранить блеск и насыщенность цветов. Из всех разбавителей «Тройник» используется чаще всего и пожалуй является самым оптимальным выбором для эффективной и быстрой работы с масляными красками.

Заключение

Очень часто в масляной живописи применяются различные сочетания разбавителей и лаков — во многом это зависит от задачи, которую нужно решить и количества времени на работу. Например первый слой краски обычно замешивают на лаке — это придает ему прочность и лучшую связь с грунтом холста.

Последующие слои можно писать с большим количеством разбавителя, чтобы просушка не занимала много времени.

Все виды растворителей, кроме натуральных масел, умеренно токсичны и представляют некоторую опасность для здоровья. Поэтому во время работы необходимо делать перерывы и регулярно проветривать помещение. Также лучше выбирать для живописи разбавители без запаха. Хранить разбавители нужно в темном прохладном месте, и обязательно следить, чтобы крышки были плотно закрыты.

Какими разбавителями пользуетесь вы? Если есть чем поделиться — пишите в комментариях! 😉

Связующие вещества Разбавители масляных красок и лаков Лаки для живописи Замедлители и ускорители высыхания

Максимальное разнообразие вспомогательных средств произведено именно для масляных красок. Их можно разделить на три типа:

1. СВЯЗУЮЩИЕ ВЕЩЕСТВА

Связующие используются как обязательный компонент при изготовлении масляных красок, а также как добавка в готовые краски для разбавления, разжижения и увеличения текучести состава. Основными связующими при изготовлении масляных красок являются масла, которые при высыхании образуют пленку. Это льняное, маковое, сафлоровое, ореховое, конопляное, подсолнечное масла. Они отличаются скоростью высыхания, качеством пленки, цветом и тенденцией к пожелтению.

Самое популярное, льняное масло, отличается высокой скоростью высыхания, слабой тенденцией к пожелтению и способностью краски сохранять эластичность в течение длительного времени. При высыхании оно образует твердую, прочную, эластичную пленку, нерастворимую в органических растворителях.

Маковое или сафлоровое масло высыхают медленнее, и они лучше сочетаются со светлыми тонами красок. При высыхании они образуют более мягкую пленку, частично растворимую в органических растворителях.

Тенденция к пожелтению

2.Уплотненное №1 и №2

Используется и как связующее, и в составе «Тройников», вязкое

образует твердую, прочную, эластичную пленку, нерастворимую в органических растворителях

Тенденция к пожелтению

Не рекомендован для создания «Тройников», только как связующее

Образованная пленка менее прочная и эластичная, чем у льняного масла

Практически не желтеет.

Только как связующее

Образованная пленка менее прочная и эластичная, чем у льняного масла

Практически не желтеет.

Масло также используется для изготовления эмульсионных грунтов и масляных лаков. Введение масла замедляет скорость полимеризации.

— Что такое «масло рафинированное»?

Рафинированное, то же самое, что и очищенное. Это значит, масло прошло специальную обработку для удаления веществ, которые влияют на качество масла при длительном хранении, то есть масло «не прогоркает», не окислиться.

Для того, чтобы убрать природную желтизну масла, проводят отбеливание. Чтобы сделать масло более густым, вязким, увеличить его скорость полимеризации (затвердения), масло уплотняют (прокачивают кислородом — оксидируют).

• Очищенное = Рафинированное
• Отбеленное
• Уплотненное = Полимеризованное = Оксидированное

2. РАЗБАВИТЕЛИ МАСЛЯНЫХ КРАСОК И ЛАКОВ

Разбавители масляных красок и лаков служат для уменьшения вязкости красок в процессе работы, а также используются для очистки кистей, палитр и других инструментов.

Для живописи маслом используются разбавители двух видов:

1. Терпены – углеводороды природного происхождения (терпентин, пинен, скипидар). Имеют разные названия, т.к. производятся из различных пород сосен. Это продукт очистки вытяжки из сосны от «смолы»

2. Уайт-спирит – углеводороды нефтяного происхождения.

Как правило, их компонуют между собой, создавая различные вариации разбавителей.

Российские производители предлагаются четыре основных номера-наименования разбавителей масляных красок, определяемых по составу и способу производства.

Разбавитель №1 — смесь живичного скипидара и уайт-спирита в соотношении 1:1.

Применяется для разбавления масляных красок, рельефных паст.

Применяется как разбавитель красок студийного уровня, различных паст и как очиститель кистей, палитр и других инструментов. Для разведения лаков этот разбавитель не применяется, так как у него низкая растворяющая способность.

Применяется для разведения художественных масляных, алкидных красок и рельефных паст, смывания красок с полотен, палитры и мытья кистей.

Отличается от №2 тем, что не имеет запаха.

Разбавитель №4 – пинен. Основной разбавитель художественных красок и лаков. Является растворителем для смол при изготовлении художественных лаков.

Также есть Разбавитель «Тройник» — это раствор льняного масла и лака в скипидаре. Применяется для разбавления художественных красок и лаков. Действие Тройника: Лак и масло нейтрализует потерю связующего из краски (на «тянущих» грунтах), сохраняя тем интенсивность цвета.

Живичный скипидар + Уайт-спирит

Разбавитель красок + Очиститель

Для разбавления лака не пригоден.

Более сильные растворяющие способности, чем у №2/ 3/ 4

Разбавитель красок + Очиститель

Для разбавления лака не пригоден.

Разбавитель красок + Очиститель (без запаха)

Для разбавления лака не пригоден.

Разбавитель красок + Разбавитель лаков, но не Очиститель

Льняное масло + Смола + Скипидар

Разбавитель красок + Разбавитель лаков, но не Очиститель+Лак для лессировок

Зарубежные производители также предлагают большой выбор разбавителей. Основное назначение того или иного разбавителя вынесено в название: Медиум для увеличения текучести; Медиум для увеличения прозрачности, Растворитель масляных красок.

Каждый из производителей рекомендует использовать с произведенными им красками именно его вспомогательное средство. Только тогда он гарантирует заявленный результат.

— От применения разбавителя краски осветляются?

Да, действительно, разбавители осветляют некоторые краски, но после испарения разбавителя краски опять приобретают свойственный им цвет.

Да, все органические разбавители, в определенной степени, огнеопасны и токсичны и требуют соблюдения мер предосторожности при использовании. Хранить разбавители следует в плотно закрытых флаконах. Скипидар под воздействием света окисляется, поэтому храниться в темноте или непрозрачной емкости.

3. ЛАКИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ

В технике масляной живописи существуют четыре группы лаков, различающиеся по своему назначению:

Это раствор смол в пинене; исключение – копаловая смола, растворенная в льняном масле. Как добавка к масляным краскам используются следующие лаки: Мастичный, Даммарный, Копаловый, Кедровый, Пихтовый. Они улучшают оптические свойства краски, способствуют лучшей связи между грунтом и красочным слоем и между отдельными слоями многослойной живописи, придавая им твердость и эластичность. Произведения, исполненные на этих лаках, будут отличаться почти полным отсутствием пожухания.

Это раствор смол в активном растворителе. Применяется в качестве промежуточного слоя для предотвращения жухлости и усиления адгезии красочных слоёв. Их задача – освежить работу, создать эффект сырой краски. Состав – масло + лак + растворитель. Например, льняное масло + копал + пинен.

Это раствор смол в сильно уплотненном масле. Образует НЕобратимую пленку при высыхании. Применяется для изоляции одного живописного слоя от другого, для создания лессировок. Это может быть копаловая смола в льняном масле. Разбавитель «Тройник» (раствор льняного масла и лака в скипидаре) за счет присутствия в нем масла, также является лаком для лессировок.

Это раствор смол в пинене. Образуют обратимую пленку при высыхании. Применяются для покрытия живописной поверхности в консервационных или защитных целях. Бывают глянцевыми, матовыми или полуматовыми (с добавлением воска или иных матирующих веществ). Называются «Покрывной» — для живописи и «Фиксатив» — для графики.

Судя по опросам наших учеников, редко кому не дарили набор масляных красок. А бывает, что сам художник, поддавшись соблазну, решает купить набор масляных красок, но не зная, что с ними делать, откладывает заветные тюбики в долгий ящик.

А те счастливчики, которые решились писать маслом самостоятельно, долго подстраиваются под необычный материал и робко пробуют размазывать густые масляные краски по холсту, в лучшем случае разводя их маслом или первым подвернувшимся под руку в магазине разбавителем. Давайте разбираться: что нужно использовать для разведения масляных красок, какой разбавитель нужен для живописи маслом, как рисовать маслом — напишу обо всём по порядку.

В масляных красках уже есть всё, что требуется для занятий живописью, технически можно обойтись без разведения.

Итак, при открытии тюбика и выдавливании краски на палитру видно, что она довольно эластичная и в меру густая. Если писать щетинной кистью мазками или притирать краску к холсту для плавных переходов из цвета в цвет, то масляную краску можно не разводить совсем.
Дело в том, что для формирования красочной пасты к цветовому пигменту уже добавили масло для связки, разбавитель для корректировки густоты и лак для того, чтобы краска в меру долго высыхала при использовании. Помимо всех прочих компонентов, эти три составляют основу так называемого разбавителя для красок. Если масляные краски качественные и свежие, то ими можно рисовать сразу, без излишних церемоний, главное — не забывать менять кисти (для разных замесов — разные кисти, иначе все краски набора смешаются и дадут грязь) или протирать кисть чистой сухой хлопчато-бумажной тряпочкой.
К слову, процесс высыхания картины маслом, написанной без разбавителя пройдёт намного быстрее, чем с его применением. Излишнее масло и разбавитель замедляют просушку, что усложняет работу над картиной, особенно если писать маслом послойно.

Живопись мастихином тоже предполагает использование краски в естественном виде, прямо из тюбика.
Писать фактурно мастихином любят практически все начинающие художники, а для этой техники масляной живописи одних красок вполне достаточно. Выдавленная на палитру краска набирается на плоскую часть лопатки, смешивается с другими цветами по мере надобности и кладётся на холст. За счёт того, что масляная краска почти не оседает при сушке и даёт высокий рельеф мазков и фактур, живопись получается особенно выразительной.
Любой разбавитель делает краску излишне жидкой, текучей, а для рисования мастихином это не подходит. Характерное накладывание краски на холст шпателем, как пасты, создаёт плотный, укрывистый цветной красочный слой, потёки и лессировки здесь абсолютно не нужны.

Живопись в технике “сухая кисть” тоже подразумевает использование масляной краски без разбавителя.
Из самого названия понятно, что кисть при рисовании маслом в этой технике должна оставаться сухой, поэтому набор краски на кисть происходит “притиркой”, понемногу, чтобы не получить слишком жирный и укрывистый мазок.
В процессе рисования краска притирается тонким, прозрачным, еле заметным слоем к проклеенной и загрунтованной бумаге. Чем больше слоёв краски, тем темнее получится участок. Именно притирка кистью создаёт плавные переходы из тона в тон, что, наряду с точно поставленными тональными акцентами, выявляет характерные детали портрета и характерные для техники “Сухая кисть” дымчатые разводы и резкие границы.
Разбавитель в этом случае только испортит бумагу, промочит первый слой и вместо плавных затирок и переходов, создаст грубоватые разводы. Портрет может пожухнуть. Поэтому, разведённой масляной краской пишем на холсте или любой другой более жёсткой основе.

Если писать масляными красками на холсте кистями в традиционной манере, краски следует разводить специальным разбавителем — тройником.
Именно три вышеперечисленных компонента дали название этому разбавителю (не путать с растворителем! об этом ниже). Тройник для живописи можно купить в художественном салоне уже готовый или намешать его самостоятельно — выбирайте сами, что удобнее сподручнее. Я намешиваю тройник самостоятельно, ведь в этом случае можно корректировать и изменять пропорцию компонентов по своему вкусу (а количество масла, лака и разбавителя в тройнике имеет значение — для разных ситуаций оно разное).
Разбавитель тройник из салона имеет специфический запах (даже если в нём применены отдушки и на этикетке написано — разбавитель для масляных красок без запаха — лёгкий запах всё равно останется, это неизбежно). В бутылочке смешаны пинен (разбавитель №4, масло для живописи и совсем немного лака). Обычно он бесцветный, достаточно жидкий. Готовый тройник можно смело наливать в маслёнку, смачивать им кисти и разводить краски. Он не изменяет цвет замеса и делает краску текучей и прозрачной (если это лессировочная краска).
Для тех, кто занимается масляной живописью серьёзно, я настоятельно рекомендую смешивать тройник самостоятельно в пропорции 1:1:1. Для этого придётся купить пинен (разбавитель №4 — не №2, №3, а только №4), лак для живописи (не покрывной, не ретушный, а именно лак для живописи — дамарный, пихтовый и т.д.!) и льняное масло (лучше тоже купить в художественном салоне, но в крайнем случае можно использовать и пищевое или отбеленное подсолнечное масло, для этого баночку с подсолнечным маслом нужно подержать под прямым солнечным светом несколько недель).

Все компоненты сливаются в один флакон постепенно и смешиваются тщательным и продолжительным встрясыванием. Самостоятельно изготовленный тройник пахнет сильнее магазинного, но более предсказуем в работе с масляными красками и более технологичен (картина не разрушится и не поменяется со временем, на ней не будет пожухлостей, черноты и растрескивания при высыхании).
Некоторые художники советуют использовать льняное масло для разведения масляных красок — это технологически неверно. Во-первых, масло замедляет процесс просушки картины маслом — такие картины могут годами оставаться сырыми или липкими (привет, бытовой мусор и пыль!). Во-вторых, излишек масла изменяет химический состав краски — красочный слой при высыхании чернеет, во время смешивания краски становится вязкими и неудобными в работе. Единственное верное решение — это добавить больше масла в разбавитель, если вы хотите, чтобы картина медленнее высыхала, например, это полезно для многочасовой ежедневной живописной практики с одной картиной.
Лак в чистом виде тоже нежелателен для разведения масла — он делает красочный слой особо хрупким при высыхании, что ведёт к растрескиванию (кракелюры) и даже скалыванию слоёв краски, особенно если грунт холста не очень качественный. На лаке без разбавителя и масла можно писать на пленэре, если хочется чтобы картина маслом высыхала как можно быстрее. Но этим не стоит злоупотреблять — если написать быстрый этюд маслом на пленэре на лаке можно, то работать над картиной в мастерской уже не стоит. Подготовительная или учебная работа может претерпеть нарушения технологии, качественное живописное произведение — нет.
Использование пинена для разведения красок тоже чревато пожухлостями и потемнениями (особенно это касается живописи маслом на загрунтованном картоне или холсте на картоне, где грунт излишне сухой и “тянущий”). Если добавить к пинену хотя бы немного лака и масла, положение можно спасти.

В некоторых случаях художники используют двойник для разведения красок — смесь пинена и лака.
Такой состав хоть и менее вреден для качества картины, чем использование только одного компонента тройника, но всё же не является полноценным. При разведении краски двойником, она будет быстро высыхать, сохраняя приятную глянцевость и насыщенность цвета, но толстое, многослойное красочное наслоение может быть излишне жёстким и при перепаде температуры самый эластичный холст может не справиться с таким слоем — провиснет или поломается. Кроме того, при ударе такой красочный слой легко трескается, крошится, скалывается. Поэтому за сохранностью, транспортировкой и экспозицией таких живописных работ приходится следить с особой тщательностью.

Растворители нельзя использовать для живописи.
В попытках сэкономить, некоторые художники пишут на скипидаре (разбавитель №1) или уайт-спирите (разбавитель №2). Это тоже не лучший вариант, мягко говоря. Начнём с того, что все растворители очень сильны (они предназначены для строительных и ремонтных работ) и расщепляют краску, убивая напрочь некоторые её компоненты. Картина при этом теряет блеск, яркость и насыщенность цвета, оттенки полотна могут меняться со временем (зеленеть, чернеть, краснеть — это становится почти невозможно предсказать). И потом, у растворителей слишком резкий запах для того, чтобы преспокойно писать на них несколько часов подряд. Используя их, есть риск получить головную боль (в лучшем случае), тошноту и несварение (особенно если заниматься живописью после сытного обеда), ангину и т.д..
Все растворители подходят только для мытья кистей и палитр и не имеют никакого отношения к самой живописи непосредственно! Лучше с ними не экспериментировать.

Чем разбавлять масляные краски. — Кошкина Анна

Как писать масляными красками? Можно писать просто масляными красками, ничем их не разбавляя. А можно разбавлять, для того, чтобы они становились не такими густыми. Можно писать масляными красками разбавляя их маслом, оно продаётся в художественных магазинах. Оно бывает льняным, конопляным, ореховым и многие другие сорта. Масло хорошо тем, что оно не имеет запаха, в отличии от других растворителей. Но плохо тем, что картина, написанная только на масле очень долго сохнет. Для живописи в основном берут льняное масло.

В продаже имеются так называемые «разбавители» для масляных красок (этим разбавителем может быть, например, уайт-спирит). Однако дело в том, что как раз только ими никогда масляные краски не разбавляют, их используют в растворах-разбавителях, которыми и разбавляют краски. Эти разбавители следует использовать только для промывания кистей и палитры. Если же этими разбавителями разбавлять краски во время работы, то кисти будут портиться, а холст «жухнуть» (желтеть, преждевременно стареть, в общем, ткань будет портиться).

Во время работы с масляными красками раствор-разбавитель находится в маслянке (что это читаем здесь)

I.Самый распространенный состав, так называемый «тройник»:

Вариант тройника №1

1.Живописный лак  (даммарный или мастичный). То есть, лак для живописи.

2.Масло конопляное или льняное.

3.Разбавитель (например, уайт — спирит).

Все это смешивается в пропорции 1:1:1

Вариант тройника №2

1.Живописный лак (то есть, лак для живописи).

2. Масло конопляное или льняное.

3.Скипидар.

Все это смешивается в пропорции 1:1:1

Живописные лаки — применяются как добавки к масляным краскам. Не перепутайте, лак должен быть живописным, так как существуют ещё и покрывные лаки для живописи. Для чего нужны покрывные лаки? Конечно же,  для покрытия живописи после высыхания. Когда же покрывают картину покрывным лаком? Лишь через год после написания картины. Окончательное высыхание картины маслом наступает через несколько лет. Первое же высыхание картины происходит через 3-6суток. То есть это когда живопись не липнет при прикосновении пальца к картине. Подробнее о лаках в этой статье.

Конечно же многое зависит, от того, как написана картина, тонким слоем (сухая кисть) или толстым. От этого зависит и время высыхания масла, соответственно и через какое время нужно будет покрыть картину покрывным лаком.

Масло: Я порекомендовала льняное и конопляное, потому, что они достаточно быстро высыхают и образуют эластичную плёнку, нерастворимую в органических растворителях (например, в воде). Хотя есть и другие виды масел для живописи.

Как лучше выбрать масло для масляных красок, нужно посмотреть на состав краски и выбрать масло такое же, как написано в составе масляной краски, например конопляное или льняное.

Что же такое разбавитель? Как правило это уайт-спирит или живичный скипидар + уайт-спирит. Бывают и другие составы, эти составы в советское время различались по номерам.

Хранить разбавители нужно в плотно закрытых флаконах, так как они быстро испаряются.

II.Второй вариант написания картины — просто на масле.

Некоторые художники не составляют тройник, а наливают в маслёнку просто масло. Чаще льняное, так как оно из масел лучше всего сохнет. Плюс такого написания — масло не имеет запаха. Минус — одно только масло без добавления других компонентов будет долго сохнуть. Книги конечно рекомендуют так не делать, так как просто масло в отличие от тройника сохнуть будет гораздо дольше. А если вы делаете подмалёвок, то лучше и вовсе не вводить в него масло.

Скорость  высыхания масляной живописи зависит от толщины нанесённого слоя краски, температуры окружающей среды, влажности воздуха и от того на чём вы писали живопись, на тройнике или на масле.

Анна Кошкина

Разбавители для масляной живописи

Масляные краски представляют собой пигменты различных цветов, растертые до порошка, которые затем на масляной основе замешивают в краску нужной консистенции и густоты.  Масляная живопись называется так потому, что в основе таких красок лежит льняное масло.

Читайте также:

 

Из-за того, что масло обладает водоотталкивающими свойствами, не получится смешивать и разводить эти краски как акварель или акрил при помощи воды. Специальные растворители на основе масла, уайт-спирита и пинена позволяют уменьшить концентрацию пигмента или смешивать разные краски между собой. От выбранного разбавителя также может зависеть сохранение качества написанной работы.

Для комфортной и быстрой работы с масляными красками существует несколько типов разбавителей, различных по составу.

Льняное масло

Льняное масло широко используется для живописи, так как почти не имеет запаха и совершенно безопасно для здоровья. Краски смешиваются хорошо, сохраняя яркость и густоту, и высыхают достаточно быстро — примерно за неделю, если в помещении нет сырости. Льняное масло расходуется медленнее, чем другие разбавители, поэтому является экономичным вариантом. Минусом этого растворителя является отсутствие лака в составе — это дает матовую, без блеска, поверхность слоя краски после высыхания и меньшую устойчивость к разрушению со временем.

Художественный лак

Художественный лак придает краскам яркие цвета, прочность слоев и эмалевый блеск. Работы, которые написаны на лаке быстро сохнут, но мазки теряют фактурность, получают декоративный вид, поэтому такой метод обычно используется для написания миниатюр. Также существуют специальные лаки для лессировки — они быстро закрепляют слой краски, позволяя наносить поверх него другой. Существуют различные виды лаков: мастичный, даммарный, пихтовый.

Разбавитель «Двойник»

Разбавитель «Двойник» в его основе используется льняное масло, но добавляется небольшая доля лака для живописи (например, кедрового или пихтового). Такой разбавитель делает краску гуще, она лучше смешивается, увеличивается скорость высыхания слоев. Также после окончательного просушивания получается более прочный красочный слой, долго сохраняющий живописные качества. Цвета остаются яркими и глубокими, а поверхность мазков ровно отражает свет, лучше сохраняя характерный блеск масляной краски.

Уайт-спирит

Уайт-спирит — распространенный растворитель для самых различных красок, его можно найти не только в художественном, но и в любом строительном магазине. Уайт-спирит также отлично подходит для мытья кистей и палитры, снятия засохшего слоя краски, обезжиривания холста. Эффективно разбавляет краску и быстро испаряется, красочный слой получается тонким и быстро высыхает, но при этом уайт-спирит влияет на масляные краски, нарушая их состав и связующие качества. Поэтому недостатком этого растворителя является непрочность получившегося красочного слоя и матовость поверхности. Кроме того уайт-спирит может иметь резкий запах, который при долгой работе вызывает дискомфорт.

Отличный вариант — Lakka Bensini от Tikkurila. Приемлемый по цене и с минимальным запахом.

Пинен 

Этот разбавитель изготавливается на основе скипидара, но в отличие от него прозрачен, не имеет запаха и не вызывает пожелтения красок. Пинен очень качественно разводит краски, на нем удобно замешивать цвета, красочный слой получается прозрачный, небольшой густоты и быстро высыхает, позволяя накладывать новые мазки поверх без опасности смешивания. Это очень удобно, если картина должна быть написана в ограниченные сроки, но если пользоваться при работе только пиненом, поверхность краски при высыхании станет матовой и не будет достаточно долговечной.

Разбавитель «Тройник»

Содержит в своем составе сочетание трех компонентов — масла, лака и разбавителя. Масло придает мазкам густую консистенцию и помогает равномерному смешиванию краски, разбавитель (чаще всего пинен) увеличивает скорость высыхания красочных слоев и готовой работы, лак способствует прочности красок и помогает сохранить блеск и насыщенность цветов. Из всех разбавителей «Тройник» используется чаще всего и пожалуй является самым оптимальным выбором для эффективной и быстрой работы с масляными красками.

Заключение

Очень часто в масляной живописи применяются различные сочетания разбавителей и лаков — во многом это зависит от задачи, которую нужно решить и количества времени на работу. Например первый слой краски обычно замешивают на лаке — это придает ему прочность и лучшую связь с грунтом холста. Последующие слои можно писать с большим количеством разбавителя, чтобы просушка не занимала много времени.

Все виды растворителей, кроме натуральных масел, умеренно токсичны и представляют некоторую опасность для здоровья. Поэтому во время работы необходимо делать перерывы и регулярно проветривать помещение. Также лучше выбирать для живописи разбавители без запаха. Хранить разбавители нужно в темном прохладном месте, и обязательно следить, чтобы крышки были плотно закрыты.

Какими разбавителями пользуетесь вы? Если есть чем поделиться — пишите в комментариях! 😉

Разбавитель для масляной краски. Какой выбрать?

Разбавитель для масляной краски играет одну из важнейших функция в живописи. Ведь в масляных красках не все так просто как в акварели, гуаши или акриле, где для разбавления используется обычная вода. Разбавители для масляных красок разные и обладают разными функциями и свойствами.

Видео «Разбавитель для масляных красок»

В художественном магазине Вы видели много баночек с разбавителями, но какой лучше выбрать? Прежде всего, давайте разберемся, какие они бывают:

разбавитель, растительное масло, лак, двойник, тройник.

Разбавитель.

Разбавителем называется жидкость, представляющая собой некий растворитель для масляных красок. Состоит из скипидара, уайт-спирита, пинена. Они отличаются между собой по номерам (это обусловлено составом). Разбавителями можно не только разбавлять краски, а также чистить и отмывать кисти после рисования или мыть палитры.

Разбавитель – растительное масло.

Масло является одним из самых старых разбавителей для художественных красок. Ведь ещё в далекие времена масляные краски разбавлялись именно маслом. Масляные краски и название взяли свое от масла, так как цветной пигмент просто перетерт с растительным маслом. Масло для масляных красок бывает из семян льна, мака, конопляное масло, масло грецких орехов или подсолнечника.

Разбавитель – художественный лак.

Лак для красок — это смола, разбавленная в растворителе. Лак помогает в написании картин, делает структуру краски более плотной: после высыхания краска держится крепче, чем после чистого разбавителя или масла. Также, использование лака делает краски ярче и придаёт блеск, позволяет избавиться от такого неприятного качества как «прожухлости» в картине. Лаки часто добавляют в разные разбавители для масляных красок и делают из них разбавители «двойник» и «тройник». В масляной живописи используют такие лаки: мастичный, даммарный, копаловый, кедровый, пихтовый.

Разбавитель «двойник».

Двойником в масляной живописи называется разбавитель, который состоит из двух компонентов. Художественный лак + масло, которые смешивают в порциях: ~ 1 часть лака + 2-3 части растительного масла.

Разбавитель «Тройник»

«Тройник», как вы наверняка догадались, — это «двойник», в который добавили третий компонент — этот разбавитель. И его состав такой: художественный лак + растительное масло + разбавитель. Всё смешивается в разных объемах. Это и есть классический, художественный тройник.

---

От себя хочу сказать:

Художники часто выбирают разбавитель в зависимости от поставленной цели.

Если картина будет написана быстро, то могут использовать чистый разбавитель. Он очень быстро высыхает на холсте и тем самым ускоряет высыхание краски (тонкий слой краски с чистым разбавителем сохнет даже за пару часов).

Если разбавлять масляные краски растительным маслом, то картина будет сохнуть долго (в зависимости от масла и поры года 3-5 суток).

Тройник и двойник помогут получить что-то среднее. Опытные художники делают их сами, и понимая, какая нужна скорость высыхания картины, могут изменять количество того или иного компонента в тройнике. Картины, написанные на таких разбавителях, сохнут 2-4 дня.

Выбирая чистый разбавитель для масляной краски, советую выбрать без запаха. Разница в цене не столь велика, а вот удовольствия будет гораздо больше.

Самое чистое масло для красок, которое я видел, это маковое — очень прозрачное.

Если возьмете лак для разбавителя, то кедровый и пихтовый обладают очень приятным хвойным ароматом.

---

---

С разбавителями все ясно, а о выборе масленки для масляных красок есть статья «Какую выбрать масленку для масляных красок?«, рекомендую прочесть.

Картина маслом | Бацфер — Дом живописи, скульптуры и рисунка ЧЕРКОВ

Работа масляными красками выполняется послойно, с высыханием краски между слоями. Цвета бывают разной степени прозрачности, от полностью непрозрачных до прозрачных. Краски следует взять из тюбика на подтяжках и создать новые оттенки, смешивая кистью или рисовальным ножом. Эффекты глянца, матирования и прозрачности достигаются при использовании разбавителей, когда скипидар Наклоните цвет к матовому, пока Льняное масло Придаст глянцевый вид и прозрачность. 

Возможны три варианта работы в первом слое масляной живописи:

1. Можно покрыть всю основу окраски В льняном масле Смешиваем в выбранном цвете. Например, льняное масло и синяя масляная краска для первого слоя неба. Дайте первому слою высохнуть и используйте только следующие слои. В скипидаре Для разбавления масляных красок. Если вы снова использовали латексное льняное масло, на этих участках образуются блестящие участки.
2. Другой вариант — рисовать непосредственно масляными красками, смешанными с льняным маслом, непрерывно работая до конца картины. Подходит для упражнений в масляной живописи, например рисования перед обнаженной моделью.
3. Третий вариант — разбавить масляные краски льняным маслом со скипидаром в соотношении 1: 1, если вы хотите создать эффект краски, подобный живописи. Акварель.

При переходе от краски к краске окуните кисть в банку и протрите тканью или промокательной бумагой. Вы должны быть вооружены ножами для рисования и кистями разных типов и размеров, чтобы рисовать разными техниками и достигать точности линии, цветовой оценки и желаемых текстур. По окончании работы над росписью кисти можно очистить, обмакнув в скипидар и протерев тряпкой, также можно смыть водой с мылом для посуды, но важно следить за тем, чтобы не осталось мыла. Кисти следует хранить головкой вверх, чтобы не испортить форму.

Поскольку время высыхания масла велико, вы можете продолжать рисовать одну картину неделями и даже годами (да Винчи писал Мона Лизу около 5 лет!).

Когда картина закончена масляными красками и просохнет в течение месяца, можно смотреть картину.  Лак Равномерный внешний вид и блеск, а также защита от влаги и погодных условий.

Советы начинающим рисовать маслом »

масла сафлоровое — Blog — Ghenadie Sontu Fine Art

В масляной живописи основу связующих красок составляют высыхающие растительные масла — льняное, маковое, ореховое, конопляное, а с XX века еще и подсолнечное. Ранее на маслах приготавливали краски — пасты для живописи и покровные лаки. В XIX веке масла в покровных лаках почти полностью были заменены летучими жидкостями, в которых растворены растительные смолы.

Масляные краски представляют собою пасты, составленные из цветных порошков (пигментов) и масляного жидкого связующего: оно постепенно твердеет — высыхает. Большинство пигментов, из которых приготавливают масляные краски, ускоряют или замедляют процесс высыхания (отвердения) растительных масел, что неудобно как при хранении приготовленных красок, так и при формировании красочного слоя живописи. Поэтому, приготавливая краски, в пасту добавляли вещества, замедляющие или ускоряющие процесс отвердения связующего. Главная задача состояла в том, чтобы добавляемые вещества способствовали равномерному просыханию красочного слоя на всю его глубину и по всей плоскости произведения или его участка. Краски приготавливали как на сырых (только очищенных и выдержанных) маслах, так и на проваренных маслах — олифах. Масла иногда сплавляли со смолами, добиваясь тем самым повышенной твердости слоя и глянцевитости поверхности красок. В пасту нередко добавляли вещества, придававшие краске эластичность и матовость, — пчелиный воск и некоторые другие, а также добавки, предупреждавшие расслоение красочной пасты на жидкую и густую фазы. Для разжижения пасты масляной краски на палитре употребляли и употребляют скипидар, очищенный керосин, различные жидкие лаки. До появления лаков, не содержащих масел, пользовались бальзамами — природными растворами смол в летучих естественных растворителях (жидкостях типа скипидара).

Все это разнообразие масляных связующих, разжижителей и покровных лаков варьировалось как по мере совершенствования масляной живописи, так и в зависимости от требований, которые ставили перед собой художники при создании конкретного произведения.

Масляные краски водой не разбавляются и это не удивительно, по этому без связующего обойтись нельзя никак. Разбавители и растворители и т.д. — это то вещество , для разжижения масляной краски. 

Разбавитель — разбавляет краску, но не вмешивается в ее структуру.

Растворитель — разрушает и изменяет структуру краски.

С любым связующим нужно пользоваться аккуратно и в меру, покупать их толь ко в художественных магазинах и предназначенные для масляной живописи. Начинающим художников от диких экспериментов лучше воздержатся. 

Связующие вещества:

Самые основные и простые — это масла — льняное, маковое, сафлоровое, ореховое, конопляное и т.д. Все они отличаются между собой скоростью высыхания, пленкой и предрасположенности к пожелтении. В любом случае, если вы используете в работе масло, картина будет сохнуть долго.  

Что такое льняное масло? Узнайте об использовании в масляной живописи

Фото: Stock Photos from Rungsuriya Chareesri / Shutterstock
Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

Масляные краски веками выбирали художники, и легко понять, почему. Сочные пигменты и прекрасный блеск, которые они производят, придают любому предмету вид царственности. Но знаете ли вы, что есть способ улучшить эти качества вашей краски? Льняное масло — это среда для рисования, которая может быть добавлена ​​для незначительного изменения пигмента и его поведения.В зависимости от типа льняного масла, которое вы используете, оно может замедлить время высыхания и улучшить растекание краски по холсту.

Льняное масло, иногда называемое льняным маслом, представляет собой вещество, которое получают из высушенных семян льна. Его использовали в живописи по крайней мере с 12 века; автор Теофил Пресвитер «описал краски и лаки, в которых использовались льняное масло и смолы». Первоначально льняное масло использовалось как связующее — художники добавляли пигмент к веществу и создавали свои собственные краски. Но позже выяснилось, что он не нужен в качестве связующего и может быть добавлен в краску по усмотрению художника.

Начать использовать льняное масло в своих картинах несложно. Читайте дальше, чтобы узнать о доступных типах льняного масла и о том, как (и почему) вы можете использовать его в своей художественной практике.

Зачем использовать льняное масло?

Фото: Stock Photos from Simonidadj / Shutterstock

У вас нет иметь , чтобы использовать льняное масло или любую другую масляную среду при рисовании.Но использование льняного масла может улучшить ваш пигмент. По сути, он делает ваши цвета на жирнее и на тоньше . (Это может быть альтернативой разбавлению уайт-спиритом.) Это улучшает текучесть краски и является отличным вариантом при использовании техники глазирования. Добавление льняного масла также изменит время высыхания (часто увеличивая его). Когда он полностью высохнет, дополнительное масло придаст вашему рисунку дополнительный блеск.

Виды льняного масла

Как и акриловые краски, существует множество разновидностей льняного масла.У каждого из них есть свои особенности и преимущества, которые вы должны учитывать при выборе льняного масла для своей картины.

Масло льняное рафинированное

Гамблин | 6 долларов США +

Льняное масло рафинированное — самый популярный вид льняного масла, доступный сегодня. Добавьте его в краску, чтобы развести ее консистенцию и замедлить время высыхания. Если вы выберете глазурь, лучше добавлять меньше льняного масла в первые слои, чтобы они высохли быстрее.Продолжая увеличивать слои, вы можете добавлять больше рафинированного льняного масла. Но будьте осторожны, не добавляйте слишком много — этот сорт со временем может пожелтеть засохшую краску.

Попробуйте это: рафинированное льняное масло Gamblin

Льняное масло холодного отжима

Гамблин | $ 13,77

Льняное масло холодного отжима извлекается без нагрева и, как правило, является маслом лучшего качества. У него более быстрое время высыхания, чем у рафинированного льняного масла, и оно сделает ваши пигменты более глянцевыми.Поскольку этот тип масла «более чистый», он является хорошим вариантом для добавления измельченного пигмента и создания собственных красок.

Попробуйте это: Льняное масло холодного отжима Gamblin

Загущенное льняное масло (также известное как Stand Oil)

Маримери | 11,99 долл. США

Густое льняное масло , также называемое стоячим маслом , имеет консистенцию меда. Его полупрозрачные свойства делают его хорошим вариантом для глазурования — оно имеет менее желтый оттенок, чем другие масла.Густая консистенция заставляет мазки плавно ложиться на холст. Поэтому, если вы не хотите, чтобы штрихи отображались на картине (например, если вы изображаете кожу), идеальным вариантом будет подставка.

Попробуйте это: Maimeri Stand Oil

Сушка льняного масла

Винзор и Ньютон | $ 8,19

В то время как другие типы льняного масла замедляют время отверждения, высыхающее льняное масло ускоряет его. Оно темнее рафинированного льняного масла, поэтому используйте его экономно, чтобы избежать слишком сильного окрашивания пигментов.

Попробуйте: Winsor & Newton Drying Linseed Oil

Как использовать льняное масло

Фото: Стоковые фотографии Станислава Микульского / Shutterstock

Самое замечательное в льняном масле то, что его легко использовать — просто смешайте его со своим пигментом! Но вы хотите начать медленно. Цвет льняного масла варьируется от светло-желтого до средне-желтого и более темно-желтого. Если вы добавите слишком много пигмента, это может повлиять на общий цвет и сделать его более теплым на .Возможно, стоит создать небольшую пробную картину, чтобы увидеть, как использование льняного масла изменит (или не изменит) цвет вашей масляной краски.

Для демонстрации того, как использовать льняное масло в живописи, просмотрите следующие полезные видео.

Масло для начинающих, средний

Как использовать рафинированное льняное масло

Использование Stand Oil

Правило жирной избыточной массы (для применения средней массы)

Статьи по теме:

12 лучших масляных красок для начинающих и профессионалов

8 лучших техник масляной живописи, которые должны знать все новички и профессионалы

В чем разница между акриловой краской и масляной краской?

Руководство по масляным краскам и масляным средам: общий обзор

Это руководство по масляным краскам дает широкий обзор полезной и интересной информации о работе с этой средой.

Масляная краска — это особая среда, дающая прекрасные результаты. Имея некоторое представление о структуре, о том, как лучше всего ее использовать, о том, как изменить свой цвет с помощью масляных сред, и доступных опций, вы сможете получить максимальную отдачу от проверенной временем среды масляной живописи. Если у вас есть дополнительные вопросы, задайте их, отправив комментарий под сообщением.

Содержание

Что делает масляную краску такой особенной?

Как делается масляная краска?

Сушильные масла

Как масло красит сухую и жирную — правило

В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

Какой марки?

То же название цвета, другой цвет….

Какие носители мне нужны?

Лак

Что делает масляную краску такой особенной?

Блестящая и универсальная масляная краска привлекала художников со времен средневековья. Художники от Яна Ван Эйка до Герхарда Рихтера были привлечены его богатым блеском и яркими цветами. Многие рецепты масляных красок, используемые лучшими мировыми мастерами красок, практически не менялись за сотни лет, потому что в этом нет необходимости — цвет просто не может казаться богаче или красивее.

Краска импасто или тонкими прозрачными слоями!

Вернуться к началу страницы

---

Как делается масляная краска?

Масляная краска существует уже тысячи лет; Самое старое свидетельство масляной краски датируется 650 годом нашей эры, в пещерах долины Бамиан в Афганистане, где краска использовалась для рисования буддийских фресок. Считается, что масляная краска, используемая здесь, была сделана с использованием натуральных смол и камедей, а также животных белков.

Считается, что льняное масло стало самым популярным олифой с 1400-х годов из-за легкости нанесения краски слоями различной консистенции; его универсальность также упрощает смешивание и глазирование. Льняное масло, как и все высыхающие масла, вступает в химическую реакцию с кислородом, в результате чего оно затвердевает, покрывая пигмент и помогая сохранять яркость цвета в течение сотен лет.

Хотя до сих пор существуют некоторые пигменты естественного происхождения, которые использовались для изготовления красок с доисторических времен и продолжают использоваться сегодня (включая охры и оксиды железа), в сегодняшнем производстве масляных красок используется много синтетических пигментов, таких как вермиллион (сделанный смешивая ртуть и серу, нагревая ее, давая смеси повторно конденсироваться, а затем удаляя и измельчая ртуть) и берлинской лазурью.Жизненно важно, чтобы пигменты, используемые для изготовления краски, были стабильными: чтобы они были светостойкими и поэтому не выгорали; что они не будут разрушены или повреждены растворителями, такими как скипидар; что они имеют правильный баланс pH с олифой, чтобы не было риска появления кислотности масла, обесцвечивающего цвет; и что они не подвержены химическому взаимодействию с любыми другими пигментами, используемыми при производстве масляных красок.

Каждый пигмент имеет свой набор характеристик, включая размер частиц, прозрачность и впитывающую способность.Эти характеристики определяют, какое соотношение масла и пигмента используется в краске, и насколько цвета измельчаются / размалываются во время производства. Производителям масляных красок может потребоваться до нескольких лет, чтобы провести достаточные испытания и усовершенствовать процесс получения самых чистых и стабильных цветов из своих ингредиентов.

Равномерное диспергирование пигмента в масле

У большинства производителей масляных красок есть машина, называемая «Автоматический Мюллер» — машина, состоящая из двух металлических дисков, которые расположены друг над другом и движутся круговыми движениями, но в противоположных направлениях, равномерно диспергируя пигмент в олифу, когда они помещаются между двумя дисками.(NB: Художники, которые делают свои собственные краски в домашних условиях, вероятно, будут использовать неавтоматические стеклянные плиты и мюллер, которые требуют от художника тщательного перемешивания пигмента и краски на плите непрерывными круговыми движениями, используя намного больше смазки для локтей!) . Изготовлено несколько образцов, в каждом из которых соотношение олифы и пигмента немного различается. Затем эти образцы тестируются, чтобы найти лучший рецепт: небольшое количество краски распределяется по карточке мастихином, в то время как другое небольшое количество смешивается с небольшим количеством белого, чтобы производители краски могли сравнить цвет тела краски как а также его оттенок.Как только лучший рецепт определен, начинается массовое производство.

Массовое производство масляной краски

Количество льняного масла и пигмента умножается на одинаковое количество, чтобы гарантировать, что пропорции каждого из них подходят для достижения наилучшего цвета. Затем их помещают в миксер; большой металлический барабан с автоматическим перемешивающим устройством. Самые чистые цвета создаются с использованием одного пигмента, однако некоторые краски состоят из двух или более пигментов. Чем больше пигментов в краске, тем сложнее ее смешать и добиться ярких цветовых сочетаний. Однако краски, состоящие из нескольких пигментов, делаются так, чтобы удовлетворить потребности художников, обычно предлагая популярные цвета, которые можно использовать прямо из тюбика без необходимости какого-либо предварительного смешивания.

Скорость и продолжительность смешивания будут зависеть от характеристик пигмента, таких как размер частиц и впитывающая способность. После того, как пигмент полностью диспергирован в масле, он переносится в измельчающее устройство. Фрезерование включает пропускание краски через 3 вращающихся металлических цилиндра, которые помогут улучшить смесь — удалив любые «комки» пигментных частиц, чтобы еще больше выровнять консистенцию.Опять же, скорость, с которой вращаются цилиндры, величина давления и продолжительность измельчения краски — все это часть рецепта для каждого конкретного пигмента — у каждого свои требования. Фрезерование может занять от нескольких часов до нескольких дней, в зависимости от цвета.

Затем партия краски проверяется перед расфасовкой в ​​тубы. В первую очередь проводится спред-тест. Для этого нужно нанести определенное количество краски между двумя стеклами, которые затем сжимаются с помощью латунной гири.Если капля краски не распространилась достаточно далеко, вероятно, краску потребуется еще размолоть. Во-вторых, проводится испытание на дисперсность: определенное количество краски распределяется по металлическому датчику, который измеряет размер частиц пигмента; если они слишком большие, краска потребует большего фрезерования. Последний тест — тест на высыхание. Каждый цвет имеет известное время высыхания (от 2 дней до 2 недель), поэтому определенное количество краски наносится на поверхность и регулярно оценивается техническим специалистом, чтобы убедиться, что краска высыхает должным образом.Если краска проходит эти испытания, она, наконец, разливается в металлические тубы, которые затем маркируются и готовы к отправке в художественные магазины.

Прочие ингредиенты

Иногда в тюбике масляной краски есть другие ингредиенты.

Пчелиный воск добавлен, чтобы помочь пигменту прилипнуть к олифой, а также помочь предотвратить оседание пигмента на дно тюбика.

Сиккативы добавлены для ускорения процесса отверждения (хотя в большинстве профессиональных серий не используются сушилки, поскольку они могут ухудшить прочность пленки краски)

Алкидную смолу иногда добавляют для придания блеска и ускорения высыхания краски.

Вернуться к началу страницы

---

Сушильные масла

Высыхающее масло — это натуральное масло, которое окисляется под воздействием воздуха, заставляя его сжиматься и затвердевать в твердый слой. Льняное масло — наиболее распространенная олифа, используемая при производстве масляных красок; однако также используются мак, грецкий орех и сафлор. Каждое масло привносит свои особенности в индивидуальность краски.

Льняное масло по сути то же самое, что и льняное масло, которое вы можете найти в местном супермаркете, но оно не съедобно! В методах добычи льняного масла, использованного художником, используется нефть, что делает его действительно подходящим только для художественных целей.И наоборот, льняное масло будет содержать примеси, которые со временем вызовут большую степень пожелтения. Льняное масло очень хорошо сохнет и образует очень стойкую краску. Как известно, в производстве масляных красок используются рафинированное льняное масло и льняное масло холодного отжима . Что лучше — это личное предпочтение; в то время как льняное масло холодного отжима не подвергалось какой-либо химической обработке и поэтому часто считается более стабильным из двух видов масла, рафинированное льняное масло, вероятно, будет содержать меньше примесей и, следовательно, будет иметь меньшую тенденцию к пожелтению с течением времени.В конечном итоге вы можете получить разные качества и того, и другого, но производители красок (и, возможно, вы!) Будут искать масло с наименьшим количеством примесей; эти масла будут лучше всего смотреться в бутылке.

Маковое масло — очень бледная, более прозрачная олифа, которая менее желтеет, чем льняное масло. Оно сохнет намного медленнее, чем льняное масло — в среднем 5-7 дней, что делает его идеальным для использования при работе мокрым по мокрому. Когда-то маковое масло использовалось при производстве некоторых белков, но в последнее время стало более обычным использование менее дорогого сафлорового масла.

Масло грецкого ореха использовалось для изготовления масляной краски дольше, чем льняное масло, и снова используется для изготовления белых цветов, поскольку оно желтеет меньше, чем льняное масло. В результате более светлые и холодные цвета меньше изменяются по мере высыхания. Пленка масла грецкого ореха в высыхании прочнее, чем у макового масла (хотя и не так прочна, как у льняного семени), что делает его лучшим маслом для начальных слоев краски. Это отличное масло для рисования деталей, и время высыхания у него такое же, как и у льняного масла.Масляные краски грецкого ореха имеют богатую шелковистую текстуру с изысканной обработкой, что, как считается, помогло художникам эпохи барокко добиться прекрасных эффектов при рисовании воротников и других деталей роскошной одежды.

Сафлоровое масло также используется для изготовления белого цвета некоторых марок, поскольку оно яркое и чистое с меньшей склонностью к пожелтению, чем льняное масло. Высыхает на 2-3 дня дольше, чем льняное семя, поэтому его рекомендуется использовать только в последних слоях картины.

Вернуться к началу страницы

---

Разница между разбавляющей и растягивающей краской: обратите внимание на разницу во внешнем виде между добавлением растворителя (в центре) и добавлением льняного масла (справа)

Как масляные краски высыхают, а жир — над постным

Масла могут быть дополнены олифой и разбавлены растворителем.Процесс сушки отличается от других красок; акрил и акварель сохнут, поскольку содержащаяся в них вода испаряется в атмосферу, в то время как масло в масляной краске реагирует с воздухом, вызывая его затвердевание — этот процесс называется окислением. Тем временем растворитель краски испаряется. Хотя испарение растворителя не занимает много времени, процесс окисления идет очень медленно и никогда не прекращается. Когда масляная краска окисляется, она также сжимается. Если поверх недостаточно просохшей масляной краски положить что-либо, что быстрее сохнет, оно, скорее всего, треснет.Это объясняет, почему масло можно рисовать только поверх акрила, а не наоборот, и почему масло всегда нужно рисовать жиром, а не постным: чем больше масла (или жира) в краске, тем больше времени потребуется для высыхания. Всегда наносите краску с большим количеством масла поверх краски, в которой меньше масла (больше разбавленной растворителем).

Вернуться к началу страницы

---

В чем разница между традиционными маслами, маслами, смешиваемыми с водой, алкидными маслами и масляными карандашами?

• Традиционные масляные краски изготавливаются с использованием тонкоизмельченных частиц пигмента, взвешенных в олифах, обычно в льняном семени, но иногда бледные цвета смешиваются с маком, сафлором или грецким орехом.Маслянистую консистенцию можно сделать более жидкой, взбив краску мастихином после того, как ее выдавили из тюбика. Прозрачность, блеск, время высыхания и толщину можно изменить путем добавления сред, доступных предварительно смешанных или приготовленных с использованием олифы и растворителей.

Разнообразие следов кисти, сделанных с использованием одной и той же краски — диапазон оттенков можно получить, просто разбавив немного растворителем или добавив немного масла

---

• Водные масляные краски обладают очарованием традиционных масел с дополнительным преимуществом, заключающимся в том, что не требуются растворители ни для разбавления, ни для очистки.Масла, смешиваемые с водой, могут быть немного более вязкими или жидкими, чем обычные масла, но для многих преимущества значительно перевешивают недостатки — нет необходимости в пьянящих парах растворителей и гораздо более безопасная и легкая очистка с мылом и водой. Также доступны специальные водные смеси для масляной живописи. Можно смешивать смешиваемые с водой масла с обычными маслами, но при этом они теряют растворимость в воде.
• Алкидно-масляные краски содержат ту же алкидную смолу, которая используется в малярных средах для ускорения высыхания; находка для художников, у которых мало свободного времени.
• Масляные стержни также известны как пигментные карандаши и представляют собой смесь пигмента, масла и воска. Используйте их для рисования прямо на холсте — прямой, тактильный и выразительный способ работы. Метки можно разбавить или сделать более жидкими с помощью растворителей и масел, как и обычных масел.

Oil Sticks — это настоящая масляная краска, смешанная с небольшим количеством воска для образования карандаша. Поскольку часть, подвергающаяся воздействию воздуха, высыхает, как и любая масляная краска, вам нужно будет очистить засохшую пленку масляной краски с конца, а затем вы можете рисовать краской, разбавлять или расширять ее, как с обычной традиционной масляной краской.

Вернуться к началу страницы

---

Какой марки?

Все марки масляных красок смешиваемы. Традиционные масляные краски классифицируются как «Профессиональные», «Художественные» или «Студенческие» с парой исключений, которые входят в эти классификации. Цена и название ассортимента обычно указывают на качество краски.

• Профессиональные краски добавляют в масло как можно больше пигмента.Пигменты измельчаются до частиц точного размера, которые оптимизируют визуальные качества цвета, а затем тщательно измельчаются до связующего олифы. Иногда соотношение пигмента к маслу настолько велико, что вес пигмента опускается на дно тюбика, вызывая разделение связующего вещества и пигмента (это можно исправить, перемешав содержимое тюбика с помощью распрямленной канцелярской скрепки). Это позволяет уникальным характеристикам пигментов в большей степени влиять на поведение краски — такие свойства, как блеск, прозрачность, колеровка и окрашивающая способность.Они варьируются от цвета к цвету и способствуют динамичности, которую можно достичь на вашем холсте. Профессиональные краски содержат большее количество однопигментных цветов; цвета выглядят более чистыми, яркими и с ними легче создавать яркие сочетания. На веб-сайте краски, которые классифицируются как «Исключительные» на сайте jacksonsart.com, обычно считаются красками профессионального качества.
• Краски художественного качества содержат немного меньше пигментов, но обычно производятся с использованием тех же процессов, что и профессиональные краски.Характеристики каждого пигмента сохраняются, но с меньшей интенсивностью, чем у профессиональных красок. Краски, отмеченные на сайте jacksonsart.com как «отличные», считаются качествами художников.
• Краски студенческого качества содержат меньше пигментов, чтобы снизить производственные затраты, и, возможно, с добавлением наполнителей, чтобы краски были более однородными по тонирующей способности, вязкости и укрывистости. Осушители часто добавляют к медленно сохнущим пигментам, чтобы все цвета сохли с одинаковой скоростью — разное время высыхания цветов в профессиональных и художественных диапазонах может быть сюрпризом для художников, которые перешли на студенческие краски.Комбинации менее дорогих пигментов иногда смешивают, чтобы заменить самые дорогие отдельные пигментные цвета (у них есть слово «оттенок» в названии цвета). Цвета могут казаться более меловыми, чем цвета Artist и Professional, и выбор иногда более ограничен и условен. Однако доступность красок студенческого уровня делает их популярным выбором для художников, которые плохо знакомы с маслом, а также для тех, кому нужно придерживаться бюджета. Краски, которые классифицируются как «хорошие» на сайте jacksonsart.com считаются студенческим качеством.

Вернуться к началу страницы

---

То же название цвета, другой цвет…

Стоит отметить, что краски с одним и тем же названием цвета, но от разных производителей могут выглядеть по-разному. Это может быть связано с использованием разных пигментов или различиями в методах производства — одна марка может использовать разные связующие или наполнители для другой марки, и они также могут по-разному измельчать краску. Большинство масляных красок (и, конечно, профессиональных и художественных брендов) будут указывать коды пигментов на своих этикетках, но опять же, если в краске есть несколько пигментов, нет гарантии, что количество каждого пигмента будет одинаковым в разных тюбиках. .Обеспечение совпадения кодов пигментов может не гарантировать, что краска будет выглядеть так же, как она выдавливается, но, по крайней мере, то, как краски смешиваются с другими цветами, будет аналогичным. Наконец, цвета одного и того же бренда могут даже незначительно отличаться. Цвета производятся партиями, и хотя производители будут стараться максимально сопоставить партии с тем, что было сделано ранее, если сам пигмент немного отличается (возможно, в результате того, что он был получен из другого места), это приведет к незначительным различиям в партии произведенной краски.Если подбор цвета имеет жизненно важное значение (как это было бы, если бы вы были реставратором картин или рисовали очень детализированную работу), мы всегда предлагаем вам проверить внешний вид краски на отдельной панели перед ее использованием. ваша работа в процессе.

Вернуться к началу страницы

---

Какие носители мне нужны?

Сегодня на рынке представлено больше средств для масляных красок, чем когда-либо, что дает вам возможность работать с краской, которая имеет именно те качества, которые вам нужны.Вот что можно сделать, чтобы модифицировать краску с помощью масляных сред:

Все материалы расширяют цвет и, следовательно, увеличивают прозрачность. Если вы хотите, чтобы время высыхания было приятным и медленным, чтобы можно было смешать, добавьте немного олифы, например, льняного семени , подставки , макового, орехового или сафлорового масла . Чем больше вы добавляете и чем толще наносите, тем дольше время высыхания, которое может составлять от ночи до нескольких месяцев. Если он слишком толстый, существует риск сморщивания верхнего слоя из-за того, что краска на поверхности сжимается быстрее, чем нижний слой. Льняное масло янтарного цвета и текучее, как двойные сливки, Stand oil — это льняное масло, которое было загущено посредством специального процесса нагревания, и оно особенно похоже на патоку по цвету и консистенции. Это очень полезно для глазури. Все разновидности льняного масла придают бледным смесям желтый оттенок. Маковое и Сафлоровое масло намного бледнее, чем льняное масло, и его часто добавляют к бледным цветам, так как они почти не меняют цвет, но они, как правило, сохнут еще дольше. Орех также используется с более светлыми цветами и сохнет быстрее, чем мак или сафлор. Он высыхает благодаря более гибкой пленке краски, что означает, что его удобно использовать, если вы накладываете цвета слоями. Среда на основе алкидной смолы, , такая как Liquin или Быстросохнущая среда для масляной живописи Jackson , ускорит высыхание. Глазурь-наполнитель специально разработан для увеличения прозрачности и блеска глазури, которая красиво наносится. Такие растворители, как скипидар или Zest-It , разбавляют, а не растягивают краску, поэтому добавьте немного любого из них в среду, чтобы краска не стала слишком мутной.Бытовой уайт-спирит слишком абразивен, может снизить яркость краски и не рекомендуется для масляных красок. Помните также, что некоторые цвета, естественно, более прозрачны, чем другие, и что почти все цветовые диаграммы указывают прозрачность каждого цвета в своем диапазоне.

В чистом виде масло обычно сохнет с легким бархатным блеском. Добавление одного из высыхающих масел или алкидной среды, такой как Jackson’s Fast Drying Oil Painting Medium , повысит блеск.Для глянцевой глазури попробуйте добавить небольшое количество ретуширующего лака Dammar или в вашу среду или попробуйте нашу предварительно смешанную смесь Jackson’s Glaze Medium . Пчелиный воск Средство уменьшит или сохранит блеск краски на исходном уровне. Добавление немного большего количества растворителя художника к медиумам также поможет снизить блеск!

Высыхающие масла (льняное, подставное, ореховое, маковое, сафлоровое) замедляют время высыхания, а алкидные среды (Liquin, Galkyd medium и любые быстросохнущие масляные краски), растворитель художника (скипидар, Zest- он, Shellsol, Gamsol, Sansodor, масло шиповатой лаванды) и осушители, такие как кобальт (содержится в сиккативе ), ускорят сушку.Многие доступные масляные краски состоят из смеси растворителей, масла и смолы и предназначены для легкого увеличения блеска, придания рабочей консистенции и высыхания быстрее, чем чистая масляная краска. Можно изменить предварительно смешанные среды — уменьшить блеск и ускорить время высыхания, добавив еще несколько капель растворителя , или увеличить блеск, добавив еще немного масла . Вы также можете сделать свои собственные среды, комбинируя олифы с растворителями. Пара капель лака для ретуши siccative , dammar или ретуширующего лака ускоряют высыхание и увеличивают блеск при добавлении в краски.Сиккатив следует добавлять только в очень малых количествах (10% от смеси красок), чтобы краска не высыхала так быстро, что она трескалась, и лучше избегать добавления в краску такого количества растворителя, чтобы он образовал большую часть. Общий рецепт — это потому, что он разрушает краску, а очень разбавленные слои масляной краски намного более хрупкие, так как масла недостаточно для застывания до твердого слоя.

• Загустеть или разбавить краску

Сделайте ваши масла текучими, добавив льняного масла и растворитель в почти равной мере (немного больше масла, чем растворителя).Если вы хотите, чтобы ваша масляная краска имела текстуру патоки и блеск, попробуйте добавить масло для подставки . Средство на основе пчелиного воска Liquin Impasto или сделает краску еще более густой, без образования складок слоев и без длительного высыхания. Чтобы узнать больше о том, как сделать краску густой или разбавленной, стоит попробовать немного этого и немного того — добавить немного растворителя, немного масла, попробовать больше или меньше краски в смеси … пока вы держите с правилом «жир вместо постного» (всегда наносите смеси с большим количеством масла сверху), вы действительно не ошибетесь.

Вернуться к началу страницы

---

Лак

Глянцевый, сатиновый и матовый лак

Лаки на основе растворителей изменят блеск и защитят масляные картины. Лак состоит из кристаллов натуральной или синтетической смолы, растворенных в растворителе. Есть 2 основных вида лака.

• Лак для ретуши — для рисования сухим на ощупь. Он более разбавлен и образует более тонкий слой, чем лак для картин. Он быстро сохнет и придаст блеск вашей картине и придаст поверхности некоторую защиту, если вам нужно показать ее до того, как она полностью высохнет (полное высыхание краски обычно занимает много месяцев).Спрей-ретуширующий лак более надежно сохнет. Позже, когда картина полностью высохнет, просто очистите поверхность от пыли и нанесите лак для картин поверх ретуширующего лака.

• Лак для картин — для полностью высыхающих картин (в зависимости от толщины краски, основы, на которую краска наносится, и атмосферы, для того, чтобы картина полностью высохла, может потребоваться от недели до нескольких лет. под лак). Содержит больше смолы и при высыхании образует менее пористый и негибкий слой.Лак для картин имеет естественный блеск — добавляются матирующие вещества или пчелиный воск, чтобы сделать лак для картин матовым. Для тонких слоев доступны аэрозольные лаки, в противном случае лак лучше наносить кистью.

Как покрыть лаком

Щелкните здесь, чтобы прочитать совет Джули Кейвс о том, как покрыть лаком свою картину.

Вернуться к началу страницы

Лиза Такахаши

Лиза Такахаши является автором блога с 2013 года и членом команды Джексона с 2006 года.Ее любовь к художественным материалам охватывает масло, акварель, акрил и техники рельефной печати. Наряду с писательством она регулярно выставляет свои работы и преподает линогравюру и живопись в Бристоле и Сомерсете.

Что такое краска на льняном масле?

В следующие пару недель я сотрудничал с Натали Йон-Эрикссон из Earth & Flax, чтобы поделиться с вами отличным контентом о старых школьных красках и покрытиях, которые недавно возродились. На этой неделе мы поговорим о красках на основе льняного масла.

В последнее время я только начал экспериментировать с красками на основе льняного масла, поэтому Натали была идеальным человеком, чтобы поговорить об этих красках старой школы, чтобы вы могли решить, подходят ли они вам. На следующей неделе мы поговорим о сосновой смоле — еще одном замечательном покрытии для старых домов!

Надеюсь, вам понравился этот гостевой пост Натали, и если вы хотите узнать больше о ее компании, посетите ее веб-сайт по адресу EarthAndFlax.com

Что такое краска на льняном масле?

Краска на основе льняного масла — это традиционный материал, который до сих пор производится в Скандинавии.Это не содержащая растворителей краска, созданная из льняного масла и натуральных пигментов, которая не задерживает влагу, которая может привести к повреждению краски и обширной гнили древесины.

Идеально подходит для старых домов с множеством деревянных поверхностей. Краска на основе льняного масла имеет широкий спектр применения, включая металл, поскольку она является естественным ингибитором ржавчины. Ключ к эффективности этого продукта заключается в том, что в нем используется дегуммированное, очищенное или «очищенное» льняное масло, лишенное протеина или пищевой ценности, что создает натуральный консервант для древесины с превосходной влажностью и защитой от ультрафиолета для долгосрочных результатов.

Когда и где использовать?

Краска на основе льняного масла может использоваться на внешних и внутренних поверхностях, включая сайдинг, подъезды, окна, отделку и т. Д. В то время как очищенные продукты на основе льняного масла предназначены для защиты, сохранения и питания деревянных поверхностей, краску на основе льняного масла также можно использовать на металлические заборы, ворота, фурнитура, фурнитура и др.

Как применять?

Хорошо перемешайте краску. Натуральные пигменты могут осесть на дно банки. Нанесите 2-3 тонких слоя на чистую сухую поверхность.При смешивании с очищенным льняным маслом легко создать индивидуальную морилку для деревянных поверхностей.

Никакой специальной грунтовки для любого из этих продуктов на основе льняного масла не требуется, но может быть полезно нанести то, что я начинаю называть «грунтовочным» слоем очищенного льняного масла перед нанесением краски или сосновой смолы (мы обсудим сосновую смолу). смола ниже), так как она помогает питать древесину и лучше всего покрывается краской / сосновой смолой (масло в краске / сосновый деготь не сразу впитывается в очень сухую древесину, как губка).

Три тонких слоя краски на льняном масле рекомендуются для всех наружных работ (возможно, можно обойтись только двумя слоями, но я рекомендую три тонких слоя). Покрытие 3 ^rd может показаться некоторым дополнительным шагом, но защита и прочность окрашенной поверхности с покрытием 3 ^rd являются экспоненциальными.

Какое покрытие мне следует ожидать?

В зависимости от марки покрытие составляет приблизительно 510-650 квадратных футов на галлон

Каковы преимущества?

• Экономия затрат: работа по покраске составляет 90% труда, поэтому использование материала с низкими требованиями к уходу, такого как краска на льняном масле, которая не отслаивается и которую нужно соскребать в будущем, представляет собой огромную экономию затрат с течением времени
• Лучшее покрытие : Краска на льняном масле имеет покрытие почти в два раза больше, чем обычная акриловая краска.
• Техническое обслуживание очень просто: очистите с помощью не нефтехимического очистителя и масла с очищенным льняным маслом в ближайшие годы или тонким ремонтным слоем краски, если это необходимо. Краска на основе льняного масла не отслаивает, так как она не создает барьеров, как краски на акриловой основе и другие современные покрытия. С возрастом краска на основе льняного масла просто становится матовой и требует повторного нанесения очищенного льняного масла, чтобы вернуть первоначальную интенсивность цвета или пигмента.
• Отсутствие барьера и высокая проникающая способность: материалы погружаются в древесину, а не остаются на поверхности, как пластиковый пакет, улавливающий влагу.Дерево нуждается в натуральном масле, а не в воде. Наполните древесину очищенным маслом, и древесина продлит срок ее службы и обеспечит превосходную защиту от атмосферных воздействий.
• Более здоровая работа: не содержит растворителей в краске и не используется во время нанесения и очистки. Безопаснее в использовании и безопаснее для окружающей среды.

Чего мне следует остерегаться?

Время высыхания краски на льняном масле ниже, чем у обычной пластмассовой краски, но именно поэтому она держится намного дольше. Небольшое терпение в долгосрочной перспективе даст экспоненциальные результаты.

Учитывая разнообразие климатов в Северной Америке, рекомендуется работать с краской на основе льняного масла, содержащей цинк, который помогает предотвратить рост плесени. В зависимости от марки, он уже включен или может быть добавлен перед применением.

Не рекомендуется смешивать системы. Если вы решите использовать продукты на основе льняного масла, охватите эту сферу продуктов и не смешивайте их с акриловыми или нефтехимическими продуктами. Используйте «подобное с подобным», и вы получите наилучшие результаты.

Не смешивайте с обычным кипяченым или сырым льняным маслом, которое не очищено, так как оно может не высохнуть, , может прогоркнуть и содержать ненужные присадки растворителей.

Не стесняйтесь задавать вопросы и обсуждать, какая марка краски на основе льняного масла вам подходит, по адресу [электронная почта защищена].

Основатель и старший редактор

Я люблю старые дома, работаю своими руками и учу других делать это самостоятельно! Все можно научить, если вы только дадите этому шанс.

Подпишитесь сейчас и получите БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу!

Почему краска из льняного семени?

Почему краска на льняном масле?

Долговечность
Краски Allback на льняном масле стойкость до 3 раз дольше современных красок. Не только тонкая краска цвета красиво украсят ваши изделия из дерева, но льняное масло в краска защищает и питает само дерево.

Дом Holkham Estate, Уайтон, Северный Норфолк отремонтирован в 2002 г.Окна окрашены в «Белый ячмень», двери в «Холкхэм-Грин» и визуализировать в «Пергаменте». (Фотография сделана в 2002 г.)

Рентабельность
С их резко с более длительным сроком службы краски Allback на льняном масле будут иметь значительную стоимость экономия со временем.

Экологически чистые
Краски Allback на основе льняного масла изготовлены из натурального 100% чистого льняного семени. нефть, полученная из возобновляемых и устойчивых ресурсов. Мы используем натуральные пигменты краски и не добавляем растворителей.

Проверено несколькими поколениями
Краска на основе льняного масла используется в Скандинавии с 18 века. Первоначально окрашивались только ценные постройки, такие как церкви и особняки. краской на льняном масле. Помимо экстерьера, льняное масло краска использовалась как в интерьере, так и в мебели, межкомнатных дверях, окна и даже доски пола.

Богадельни тысячелетия, рынок Бернхэм, построенный в 2000-2001 гг. для размещения пенсионеров Holkham Estate.Это были окрашены краской на основе белого льняного масла ячменя, не содержащей растворителей, в Август 2001 г.

Лучшая альтернатива даже сегодня
Помимо проектов ремонта, естественный вид также подходит для новостроек. При выборе краски также следует учитывать долговечность, покрытие и вероятность перекраски. Дешевая краска может оказаться более дорогой через несколько лет, если она удалить перед перекрашиванием или если деревянные части сгнили и повреждены из-за использования непроницаемой краски и нуждаются в ремонте.

Когда художник / декоратор цитирует для перекраски наружных окон дома стоимость краски составляет обычно от 8% до 15% от общей стоимости. Остальное — труд. Поэтому стоит выбрать правильный сорт краски, чтобы вы не вернуть маляров для дорогостоящей перекраски четырех или пяти лет спустя.

Лучшее сырье
Натуральная краска на льняном масле производится традиционным способом из холодного отжима. и вареное льняное масло и красящие пигменты.Люди часто думают, что «масляные» краски сильно пахнут и содержат растворители. Однако настоящая краска на льняном масле не содержит растворителей, но имеет запах. вкусного льняного масла. Вы почти можете почувствовать добро в краска на льняном масле. Традиционная краска на льняном масле не содержит пластиковая или алкидная связующая среда.

Краска на льняном масле работает естественным образом с древесиной
Поверхность, окрашенная краской на льняном масле, дышит; поэтому дерево не гниет и не гниет под краской.Перекрашивать легко, как льняное семя Масляную краску всегда можно наносить поверх предыдущих слоев льняного семени. масляная краска без сложного и дорогостоящего удаления краски.

Современная сосновая дверь, пропитанная теплым сырым льняным маслом. богатство цвета в древесине, затем запечатано казеином.

Использование льняного семени значительно снизилось за последние десятилетия поскольку гиганты нефтехимической и лакокрасочной промышленности объединились, чтобы снижают цены и тратят миллионы на маркетинг своей современной краски. Современные полиакрилатные дисперсионные краски заменили их на большие степень. Их единственное преимущество — быстрая норма внесения и короткое время высыхания, поэтому их предпочитают художники и декораторы кто часто может нанести два или три слоя за один день и попасть в следующая работа. Но для наружного применения получились полиакрилаты. менее выгодно из-за их диффузионного сопротивления водяному пару и плохая адгезия к поверхности, на которую наносится, особенно к дереву.

На рынке красок для наружного применения растет объем хорошо сформулированных ожидается краска на льняном масле. Главный недостаток таких красок в том, что хороший результат требует нанесения трех тонких слоев с промежуточной сушкой и в идеале с предварительным нанесением наших очищенное сырое льняное масло. В наше время с дешевыми материалами и дорогие трудозатраты, краски на льняном масле не первый выбор застройщика, ориентированного на стоимость.Однако мы стараемся поощрять решение производители должны использовать Анализ стоимости жизни в качестве критерия выбора при создании их выбор краски, как и здесь, в поместье Холкхэм на севере Норфолк.

Почему Holkam Estate перешла на краски на льняном масле

Смежные коттеджи с дубовыми досками до и после «кормления» теплым сырым льняным семенем масло.NB чугунная труба, окрашенная в цвет «Holkham Green». Краска на льняном масле, окна отреставрированы в 2002 году. Типичные связанные проблемы современными алкидными красками: растрескивание, отслаивание и пропускание попадание воды. Последняя роспись в 1996 году. Восстановлено с помощью Allback Linseed масло, шпатлевка и краска Barley White.

Estate владеет примерно 300 объектами недвижимости, все из которых которые нарисованы по шестилетнему циклу. Это примерно соответствует 50 домов в год, что становится довольно дорогим занятием. В помимо современных красок, которыми мы пользуемся последние сорок или около того года, как правило, трескаются и отслаиваются через три-пять лет допускать попадание воды, чтобы, когда мы придем перекрашивать через год шесть часто приходится проводить дорогостоящий ремонт столярных изделий дерево сгнило под краской или шпатлевка перестала был защищен краской, затвердел, потрескался и упал подальше от стекла.

Наша цель, используя льняное масло и краски Allback Linseed Oil Paint, — продвигать к 14-летнему циклу окраски, который включает в себя один слой Raw Льняное масло или масло для ухода за 7-м годом. Мы подсчитали что, несмотря на то, что мы тратим вдвое больше, чем обычно потратили на ремонт и перекраску (потому что мы полностью капитальный ремонт всех окон, которые в этом нуждаются и покраска изнутри тоже) что мы начнем экономить на каждой собственности после 10-12 лет, и со временем эти сбережения будут все больше важно, потому что каждый раз последующие перекраски будут только требуется один слой льняного масла или краски.

Краски на льняном масле имеют более высокую начальную стоимость, но хорошую длину срок службы и очень низкие затраты на обновление. За десятилетний период льняное семя масляные краски более конкурентоспособны.

Наша рекомендуемая шкала времени для обработки наружных столярных изделий, был окрашен красками Allback на льняном масле следующим образом.

Год 1 Год 1 Первый слой Органическое очищенное органическое вареное льняное масло с нанесением трех тонких слоев краски Allback на льняном масле (не нужно покупать грунтовки, грунтовка и верхнее покрытие).Вы можете нагреть льняное масло, оставив его в солнце ненадолго. Используйте короткую жесткую кисть для натуральной краски.

Каждые 5-10 лет Слегка нанесите щеткой на окно / дерево и затем нанесите один слой теплого органического очищенного органического вареного льняного масла. Это омолаживает пигмент в краске, который, возможно, начал блекнуть и вернуть блеск цвета.Он также питает древесину.

Примечание 1: Краска на льняном масле является живым материалом и со временем стареет. время с различным исходом. Сухая древесина естественным образом впитает органическое льняное масло в древесину, требующую применения льняное масло чаще.

Примечание 2: краска на органическом льняном масле высыхает при большом доступе к кислороду и при температуре выше 50-60 градусов по Фаренгейту.Обычно вы можете нанести новый слой через 24 часа. Подождите несколько дней чтобы льняное масло полностью высохло.

Примечание 3: Краска на льняном масле при высыхании образует резиновую поверхность. Он всегда будет оставаться гибким и двигаться вместе с изменениями поверхности. во время сезонных изменений это краска на органическом льняном масле. прослужит так долго.

Заявление об ограничении ответственности : Очевидно, что есть ряд факторов, влияющих на долговечность краски начиная от качества подготовки, изготовления, климатических условий и аспект.Allback Linseed Oil Paints не несет ответственности на повреждение краски в результате дефекта изготовления.

3 Важные материалы для масляной живописи для художников

Показ того, как художники смешивали свои собственные пигменты с льняным маслом. Кредит: Старый музей Голландии

Нужны ли мне материалы для масляной живописи?

Как правило, краска находится в идеальном состоянии в том виде, в котором она выходит из тюбика.Производители качественных красок, такие как Old Holland, не выпускают продукты, предназначенные для деградации с использованием большего количества среды. Если для краски требовалось больше масла, они добавляли бы больше масла в краску.

Таким образом, чем выше марка краски, тем меньше в ней масла. Если вы открыли тюбик с краской и из него пролилось масло, скорее всего, вы имеете дело с материалом более низкого качества. Таким образом, вы можете оценить качество краски по количеству масла в краске, потому что пигменты краски намного дороже масляных связующих.

Если вы работаете с высококачественной краской, вам не нужен для добавления масляных красок. Но вы можете повлиять на плотность, время высыхания или характеристики краски, и для этого вы можете использовать среду.

Средство разбавляет непрозрачную краску или увеличивает текучесть глазури.

Выбор материала требует намерения

Когда учеников Evolve учат рисовать, они добавляют в краску дополнительное количество льняного масла, чтобы сделать краску разбавленной.Это также немного замедляет процесс высыхания, но главное — разбавление краски для создания гладкой, ровной поверхности.

Общее практическое правило при добавлении масляной живописи к картине: вы не хотите разбавлять краску, если это не ваше намерение. Вы же не хотите добавлять среду до точки, где краска перестает быть непрозрачной или твердой. Скорее, вам нужна стабильная пленка краски, которую вы можете легко перемещать по холсту.

Это означает, что вы никогда не хотите, чтобы более 50% вашей смеси составляло масло.В идеале у вас должно быть намного меньше половины, просто немного масла, потому что краска, выходящая из тюбика, находится в самом первозданном состоянии.

Средство следует использовать только в случае необходимости и если он работает с вашими намерениями при рисовании. Если вы используете качественные краски, в большинстве случаев нет необходимости в средстве. Но если вам нужно, чтобы краска высыхала быстро, медленно или была немного тоньше, средний вариант — хороший выбор.

Кевин использовал среднюю скорость высыхания и увеличил непрозрачность в этой картине.

Алкидная средняя

Обычно люди хотят, чтобы масляная краска высыхала быстрее, и для этого они могут использовать алкид в качестве масляной краски. Алкид — это химическое вещество, в котором есть растворитель. Одним из узнаваемых растворителей является скипидар, который разрушает связующие в краске, высыхая их быстрее.

Алкид высыхает за ночь, если краска не очень густая. Как правило, он высыхает в течение 24 часов, и вы можете работать слой поверх слоя несколько дней подряд.Это полезно для быстрых изменений в картинах и таких техниках, как скоростная окраска, когда необходимо рисовать тонкими слоями.

Здесь, в Evolve, мы всегда смешиваем алкид с льняным маслом. А причина в том, что сам по себе алкид очень быстро начнет подсыхать краску. Так что, если вы сядете работать через трехчасовое окно, краска начнет затвердевать. Хотя иногда это может быть желательно, часто смешивание льняного масла с алкидом обеспечивает наиболее приемлемое время высыхания краски.

Кевин использовал среднюю скорость высыхания и увеличил непрозрачность в этой картине.

Алкид, используемый в качестве изолирующего слоя

Алкидная среда также может действовать как изолирующий слой, называемый «герметизирующим». Это просто процесс фиксации завершенных слоев краски на месте с помощью алкидной кислоты, так что глазурь или дополнительная краска могут быть нанесены сверху, не поднимая краску ниже.

После высыхания картину можно запечатать алкидом.Как только алкидный слой высохнет, художник может продолжить рисовать непрозрачными или глазурными красками, снова запечатывая, когда необходимо зафиксировать слои ниже.

Льняное масло как среда для масляной живописи

Льняное масло — это стандартная и традиционная среда, используемая для изготовления большинства красок. Он просто разбавит краску и заставит ее немного дольше оставаться влажной.

Палитру красок можно хранить в гвоздичном масле в течение многих дней. Фото Дэна Кука.

При смешивании с краской замедляется процесс высыхания, поэтому в течение долгого рабочего дня краска остается податливой, не высыхает и не становится липкой.Тем не менее, если использовать его отдельно, для высыхания требуется более 24 часов.

Здесь, в Evolve, мы рекомендуем и используем льняное масло с алкидом, обычно в соотношении четыре части льняного масла к одной части алкидного. И это дает художникам среду, которая остается работоспособной в течение нескольких часов, но высыхает в течение ночи. Примерно через четыре часа краска начнет немного застывать, но она все еще очень податливая и податливая, и на следующий день она высохнет.

Гвоздичное масло как среда масляной живописи

С другой стороны, если вы хотите, чтобы краска дольше оставалась влажной, вы должны использовать гвоздичное масло.Гвоздичное масло технически не является художественным материалом, на самом деле это эфирное масло, которое можно купить на определенных рынках или в аптеках. Гвоздичное масло обычно используется для двух целей: приготовления пищи и от зубной боли.

Однако, если вы возьмете гвоздичное масло и добавите его в краску, картина будет оставаться влажной в течение нескольких дней. Всего несколько капель смешать с льняным маслом, и у вас будет палитра, которая останется влажной в течение нескольких дней.

Гвоздичное масло может быть очень полезным инструментом для художников, особенно при работе с большими предметами или художниками, которым может потребоваться расширить палитру, чтобы оставаться влажными в течение нескольких дней.

Заключение

Для разных целей используются разные носители. Это очень важно при выборе материала, который вы хотите добавить в краску. Если вы хотите продлить время высыхания, подумайте о льняном или гвоздичном масле. Но если вы хотите, чтобы краска высохла очень быстро, вам будет полезна комбинация льняного масла и алкидного или чистого алкидного.

При выборе материала всегда важно учитывать ваше намерение. Помните, что краска в чистом виде, прямо из тюбика, — это зачастую все, что вам нужно.

Льняное семя или грецкий орех? Какое масло для рисования выбрать?

Наш штатный эксперт по масляной живописи, Кристина Бингл, объясняет различия между масляными красками и объясняет, как их использовать для достижения наилучшего эффекта.

Масло льняное

Традиционное масло живописца, предназначенное для разбавления краски или для детальной обработки готовой поверхности картины. [«Жир над постным» означает нанесение масляной краски поверх краски, разбавленной скипидаром].Рафинированное льняное масло имеет бледный цвет и увеличивает блеск и прозрачность. Замедляет время высыхания краски. Он извлекается с помощью тепла, а затем очищается для удаления любых примесей.

Мы продаем ряд льняных масел, которые вы можете найти в строке поиска на нашем веб-сайте. Рафинированное масло линдсида Майкла Хардинга очень хорошо.

Льняное масло холодного отжима

Это масло темнее, но не меняется. Используется как связующее с пигментами при изготовлении красок.Придает твердый глянцевый вид. Как и хорошее оливковое масло, его получают из льняного семени без использования тепла.

Мы можем порекомендовать льняное масло холодного отжима Spectrum.

Масло льняное

Это масло загустевает при нагревании и используется в рецептах для красок и для глазурования. Он медленно сохнет и сглаживает следы кисти, обеспечивая однородный финиш.

Мы рекомендуем Michael Harding Refined Linseed Stand Oil.

Маковое масло

Бледное, медленно высыхающее масло, придающее краске маслянистую текстуру.Оно сохнет медленнее, чем льняное масло, и подходит для смешивания бледных цветов, таких как белый, желтый и голубой. Этот тип масла лучше всего использовать для тонкого нанесения краски. Густая краска может потрескаться при полном высыхании, если использовалось маковое масло.

Мы рекомендуем рафинированное маковое масло Michael Harding

Для получения дополнительной информации о маслах и средах Майкла Хардинга щелкните здесь.

Масло грецкого ореха

Это масло имеет глянцевую поверхность, имеет бледный цвет и со временем менее желтеет, чем льняное масло.Масло грецкого ореха сохнет быстрее, чем маковое масло, и его часто используют для белого, бледно-синего и желтого цветов. Оно не хранится так долго, как другие масла, и может «улетучиться» при хранении.

Масло грецкого ореха Кремер — хороший выбор.

Чтобы просмотреть весь наш ассортимент материалов для художников, щелкните здесь.

Свяжитесь с нами в любое время, и мы ответим на ваши вопросы. Все наши сотрудники являются практикующими артистами и готовы помочь вам на любом этапе, на котором вы находитесь.

Загустенное льняное масло Sun | Майкл Хардинг

Знание того, как приготовить и использовать эту масляную среду, вероятно, является величайшим секретом, который может узнать художник.Это действительно замечательный материал, и все же художники могут легко сделать его с минимальными затратами и усилиями. Прежде чем я расскажу вам, как его создать, я должен превозносить его достоинства, потому что, если вы поймете и научитесь ценить его потенциал, он окажет глубокое влияние на ваши картины. Я не могу это особо подчеркнуть. Это позволит вам сформировать глазурь, чтобы растянуть цвет, не ломаясь и не разрушаясь. Он может смешиваться с вашей краской, образуя такой тонкий и тонкий слой, что цвет уменьшается до такой степени, что ваш глаз больше не может быть уверен, что он действительно там.Или, другими словами, представьте, что вы создаете тень на стороне лица с помощью жженой умбры, которую вы хотите, чтобы она очень мягко исчезла на краю, где встречается нормальный свет. Льняное масло, смешанное с краской, позволит вам удивительно контролируемым образом растушевать его, не допуская растекания цвета на холсте или, в некоторых случаях, на высохшей краске щеки под вашей тенью. Он также ускоряет высыхание всех красок и материалов, с которыми он используется.

Что вам понадобится:

• 1 сковорода размером 10 x 7 и глубиной около 4 дюймов (25.4 см x 17,8 см и глубиной 10,2 см)
• 1 лист стекла, немного больше сковороды
• 4 куска дерева — идеально подходят спички
• _ Литр или _ пинта Льняное масло

Метод

Возьмите литр или около того рафинированного льняного масла и налейте его в металлический поддон.