Манекен человека рисунок: для-рисования — купить по оптовым ценам.

Манекен человека рисунок: для-рисования — купить по оптовым ценам.

org/ImageGallery»>
  • тело, кукла, фиктивный, фигура, человек, манекен, модель, игрушка, деревянный Public Domain
  • остроконечная вершина, иглоукалывание, agujas acupuntura, модель, манекен, карта, тело человека, анатомия Public Domain
  • иглоукалывание, марионетка, модель, медицинская, кукла, манекен, тело, фиктивный, лекарственное средство, анатомия, здравоохранение Public Domain
  • тело, мальчик, кукла, фигура, статуэтка, парень, человек, изолированный, мужчина, манекен, модель Public Domain
  • 3d, 3D человек, 3d модель, 3d-модель, 3dman, 3dman eu, анатомия, биология, тело, мозг, Исследование мозга Public Domain
  • рука, манекен, модель, человек, тело, создает, фигура, дерево, деревянный, белый, игрушка Public Domain
  • кукла, modellpuppe, деревянная кукла, кукла художников, сидящий, акварель, эскиз, Рисование, карандашный рисунок, черное и белое, рисованный эскиз Public Domain
  • обратно в школу, карандаши, радуга, Изобразительное искусство, школьные принадлежности, художественные принадлежности, образование, красочный, Рисование, дизайн, рисовать Public Domain
  • кукла, кукла художников, деревянная кукла, modellpuppe, krabbelnd, ползучий, на четвереньках, на коленях, эскиз, Рисование, карандашный рисунок Public Domain
  • кукла, modellpuppe, деревянная кукла, кукла художников, ползучий, стоя на коленях, krabbelnd, на четвереньках, эскиз, Рисование, карандашный рисунок Public Domain
  • бумага, пустой, белый, страница, пространство, дизайн, шаблон, поверхность, Таблица, дерево, расположение Public Domain
  • акварель, щетка, вышивка, покрасить, Изобразительное искусство, градиент, цвет, техника рисования, художники, художественный класс, картина Public Domain
  • кукла, русский, Россия, Москва, игра, сувенир, сверток, коробка кукла, неокрашенный, путешествовать, свободное время Public Domain
  • деревянная кукла, кукла, фиктивный, notizblock, нота, фигура, эскиз, modellpuppe, Рисование, кукла художников, надпись Public Domain
  • деревянная кукла, кукла, фиктивный, notizblock, нота, фигура, эскиз, modellpuppe, Рисование, кукла художников, надпись Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, Вдумчивый, печальный, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол Public Domain
  • Изобразительное искусство, Аннотация, шаблон, текстура, иллюстрация, прекрасный, художественное произведение, холст, яркий, фон, цвет Public Domain
  • Изобразительное искусство, художественный, праздник, ремесло, творческий, украшение, кукла, фиктивный, Пасха, яйцо, фигура Public Domain
  • цветной карандаш, Рисование, раскраска, цветные карандаши, образование, карандаш, школа, цвет, рисовать, белый, радуга Public Domain
  • обратно в школу, карандаши, радуга, Изобразительное искусство, школьные принадлежности, художественные принадлежности, образование, красочный, Рисование, дизайн, рисовать Public Domain
  • Палец, указательный палец, жест, вверх, указательный, точка, указатель, снизу вверх, первый, рука, один Public Domain
  • modellpuppe, деревянная кукла, кукла, эскиз, Рисование, кукла художников, все вместе, человек, говорить, связь, постоянный Public Domain
  • дерево, фигура, деревянный, манекен, безликий, черный фон, движение, анонимный, бежать, Бег, скорость Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность, женская модель Public Domain
  • альтернатива, ароматерапия, авокадо, фон, красота, тело, бутылка, уход, приготовление еды, резать, день Public Domain
  • кукла, показ манекена, лицо, дива, голова, солнцезащитные очки, стильный, лицо куклы, портрет, фигура, женщина Public Domain
  • пастель, цвета, красочный, образование, школа, Рисование, творческий подход, рисовать, творческий, дизайн, красный Public Domain
  • деревянная кукла, модель, Рамка, игрушки, кукла, сочлененная кукла, марионетка, дерево, портрет Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность, женская модель Public Domain
  • женщина, хорошенький, шик, солнцезащитные очки, мода, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен Public Domain
  • Пиноккио, holzfigur, фигура, резьба по дереву, игрушки, деревянные игрушки, банка, деревянная скамья, сидеть, место в банке, сиденье Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, черное и белое, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность, женская модель Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность, женская модель Public Domain
  • цветные карандаши, художественные принадлежности, красочный, Рисование, образование, школа, предметы снабжения, радуга, группа, деревянный, художник Public Domain
  • дерево, фигура, деревянный, манекен, безликий, черный фон, движение, анонимный, ходьба, альпинизм, лестница Public Domain
  • женщина, хорошенький, шик, солнцезащитные очки, мода, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен Public Domain
  • женщина, хорошенький, шик, солнцезащитные очки, мода, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен Public Domain
  • дерево, фигура, резьба по дереву, кукла, ремесло, деко, милый, holzfigur, свет, боке, тело Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность, женская модель Public Domain
  • дерево, фигура, деревянный, манекен, безликий, черный фон, движение, анонимный, ходьба, альпинизм, лестница Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность, женская модель Public Domain
  • красный ковер, лестница, очарование, женщина, хорошенький, шик, солнцезащитные очки, звезда, знаменитость, мода, лицо Public Domain
  • красный ковер, лестница, очарование, женщина, хорошенький, шик, солнцезащитные очки, звезда, знаменитость, мода, лицо Public Domain
  • дерево, фигура, деревянный, манекен, безликий, черный фон, движение, анонимный, ходить, ходьба, холм Public Domain
  • дерево, фигура, деревянный, манекен, безликий, черный фон, движение, анонимный, сидеть, сидящий, расслабиться Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность, женская модель Public Domain
  • женщина, хорошенький, лицо, молодой, стрельба, романтик, показ манекена, манекен, женский пол, женственность, женская модель Public Domain
  • Демонстрирую свои манекены — почему у меня их три?
    admin 2020-11-10 в 3:13 пп

    Добрый день!
    С Вами Елена Фоменкова.

    Недавно пришёл вопрос от Елены.

    — Елена добрый день. Посоветуйте, пожалуйста, манекен для пошива нижнего белья.
    Есть универсальный? Такое бывает? Я хочу в будущем шить на большую грудь. И выставлять фото в Инстаграм.

    Отвечаю:

     

    Есть ли универсальный манекен?  Да, есть. Это манекен, который раздвигается и можно настроить разные размеры обхватов.

    Но совершенно точно знаю, что такой манекен не подходит для пошива именно бюстгальтера. У такого манекена маленькая расплывчатая грудь.
    Для пошива бюстгальтера нужен манекен, который служит хорошей основой именно для чашки бюстгальтера.

    У меня три манекена. И служат они мне не для уточнения посадки бюстгальтера. Я считаю, что это нереально. Посадку бюстгальтера можно проверить только на живой фигуре конкретного человека. Того человека, для которого будет сшит бюстгальтер.

    Причин несколько:

    Во-первых, грудь манекена не имеет веса.

    Поэтому — посмотреть чашку бюстгальтера в динамике на манекене мы точно не сможем. Будь он даже самый идеальный и точно повторяющий форму женской груди.

    Второе — у меня манекены служат с единственной целью — это демонстрация готового изделия для моих сайтов. Я ведь записываю курсы по пошиву обучаю конструированию, а показать изделия на манекенщице или на живой фигуре не всегда предоставляется возможность.

    Но это не значит, что портному не нужны манекены. Те портные, которые оказывают услуги и развивают свои соцсети — вам обязательно нужны красивые фотографии.
    Именно фотография — это первый шаг клиента по мостику, по которому к вам приходит клиент. Если нет хороших фотографий — большую часть клиентов вы, скорее всего, упускаете!

    Расскажу о своих 3 манекенах. И почему у меня их три?
    Первый —  тот, что слева —  бежевый, я купила самым первым. И купила его уже очень давно — лет наверно 8 — 10 назад. Уже и не помню. Он пластмассовый.
    Это манекен 46 размера и на нём я демонстрирую бюстгальтеры маленьких размеров.

     

    Потом я поняла, что мне одного манекена мало. И мне нужен именно бельевой манекен, на котором хорошо выражена грудь. На тот момент у меня был 52 размер и я решила купить манекен под себя. Но с учётом, что я ж похудею! И взяла манекен пятидесятого размера.

    Был вариант —  взять белый манекен или чёрный. Я почему-то решила, что чёрный лучше. Он мне показался красивым. Но потом выяснилось, что на чёрном манекене фотографировать изделия очень сложно. Из-за того, что выставлять настройки экспозиции (яркости фото) на контрастном манекене сложно.

    Бюстгальтеры, в основном, светлые и получалось, что при настройках на светлую ткань, тёмный манекен получался слишком затемненным. Его детали не видны, а на фотографии это некрасиво смотрится.

    И недавно я взяла себе третий манекен, который именно светлый. Это манекен от Iminera. Очень хороший манекен. Легко собирается, легко эксплуатируется. Пользоваться им тоже легко, он поролоновый и удобный. Я заказала на колёсиках. У меня все манекены на колёсиках, кроме первого.

    Сняла видео-обзор нового манекена:

     

    Именно первый манекен не очень удобный — он пластмассовый. А чёрный и белый — поролоновые мягкие, в них можно вкалывать булавки.

    Поэтому, мои рекомендации такие: выбирайте поролоновые манекены — тогда изделия можно фиксировать булавками или делать наколку.

    Белый манекен у меня 48 размера, чёрный 50 размера, бежевый — 46 размера.

    Если манекен с ножками,  на нём можно примерять трусики, боди и брюки.

    А если вы не можете определиться какую фирму взять, опишу — Royal Dress forms и iminera — оба хорошие манекены. Я бы сказала, что у iminera более выраженная грудь, более правильной формы, не такая расплывчатая, как в Royal Dress forms.

    Чтобы я посоветовала тем, кто фотографирует —  какой брать размер? Конечно, вы не найдёте раздвижных манекенов, у которых есть хорошая грудь. Раздвижной точно не надо брать — он общий, для общей примерки. Там можно просто накинуть изделие и что-то там посмотреть — форму воротника, рукава.

    Какой  выбрать размер? Выбирайте тот, который у вас будет в предпочтении в вашей работе. Если будете работать с большими размерами тогда берите, конечно, манекен большого размера. У iminera есть очень большой ряд размеров, даже есть по-моему 60 или что-то что-то такое.

    Не получится взять один манекен и чтобы на нём фотографировать красиво абсолютно все размеры. Не знаю, как вы будете этот вопрос решать, но есть несколько хитростей.
    Когда я фотографирую бюстгальтер большего размера, я подкладываю под бюстгальтер плотные чашечки под цвет самого манекена.

    Тогда чашка садится хорошо на манекене.
    Я, конечно, думала — как бы мне сделать так, чтобы изменить грудь манекна —  возможно, сшить какую-то съёмную чашку  и подсунуть её под чехол манекена. Но потом поняла, что это тоже непрактично.

    Съёмная чашка на все размеры не подойдёт, а возиться с распарыванием чехлов не хочется. И я пришла к выводу, что легче всего иметь несколько манекенов.

    Или использовать вкладыши — чашки под бюстгальтер.
    Если быть точнее, то мне бы хватило двух манекенов например 46 размера и 52.

    По опыту — я понимаю, что для выхода в Инстаграм и для начала раскрутки своих соцсетей фотографии нужны! И фотографии нужны хорошего качества. Без манекена не обойтись.

    Мечтаю, что производители манекенов посмотрят в сторону бельевых мастеров и подумают о манекенах-бюстах.

    А для тех, кто задумался о пошиве нижнего белья на заказ, вторым шагом после приобретения манекена будет необходимость в методике конструирования выкроек бюстгальтера на клиента.

    Я очень рекомендую иметь в своём арсенале методику точного конструирование бюстгальтера. И рекомендую именно мою методику. Объясню почему.

    Аналогов моей методики в рунете нет. Я разработала эту методику лично. Она авторская, но разрабатывала я её на основе методики Антиповой. Мои труды длились около года. Я разрабатывала свою методику не с целью разработать её, она получилось спонтанно. Но получилось классная. Выкройка получается точная, строится быстро, ученицы хвалят.

    Результат будет без сюрпризов и разочарований.
    Но это не значит, что моя методика — это пересказ методики Антиповой. Ничего подобного! Методику Антиповой знаю прекрасно. Мои ученицы тоже её знают прекрасно. Они нашли очень много плюсов именно в моей методике.

    Методика по Е Фоменковой быстро усваивается и хорошо запоминается. Вы сможете строить выкройку без заглядываний в урок после 3-4 повторений. В своих уроках я даю несколько схем построения, чтобы вы с разных сторон изучили её и быстро привыкли.

    Чтобы вы поняли, от какой мерке зависит каждая линия чертежа, чтобы вы не повторяли молча шаги автора, а понимали — какой приём построения применить, если нужно “подкрутить” выкройку под клиента.

    Вы действительно начнете разбираться в конструировании бюстгальтера. Поймёте, что в ней важно, от чего зависит посадка, как снимать мерки, как мерки влияют на посадку изделия и откуда берутся дефекты посадки.

    В моей методике много удобных моментов: Вы можете сами регулировать форму чашки — вносить изменения для острой или округлой формы чашки.
    Вы сами сможете регулировать посадку бюстгальтера мерками — это тоже важный момент.

    Если форма бюстгальтера не устраивает, можете немного “подкрутить” мерку основания чашки — так, чтобы чашечки не разъезжались в разные стороны. Чтобы грудь была собрана.

    Следующий момент — построение спинки. Оно должно включать в себя вытачку спинки — точно так же, как в платье. Без этой вытачки хорошей посадки спинки не будет.

    Третий момент: я даю несколько вариантов построения — на квадратной сетке, на радиусах, построение по косточке, построение без косточки.

    Ссылка на тренинг по конструированию.

    Конструирование методики бюстгальтера с втачной овальной чашкой по методике Елены Фоменковой.Доступ к тренингу будет навсегда.

    Ваша Елена Фоменкова.

    Все статьи блога.

    Поделиться ссылкой:

    Металлический корсет Екатерины Медичи, аморальные трусы и «Мусорный бак свободы». Краткая история женского белья от Древнего Египта до коллекций Prada

    Бюстгальтер как маркер превосходства

    В Древнем Египте бюстгальтеры выступали как маркер социального статуса: висящие груди были характерны для простолюдинок, а элита носила льняные повязки.

    В Индии первое упоминание о бюстгальтере восходит к литературе времен правления императора Харшавардханы, то есть к 606–647 годам. Некоторые из первых свидетельств можно встретить даже в настенных росписях, в том числе в римской мозаике (ее еще называют Bikini girls) на вилле Romana del Casale на Сицилии, относящейся к IV веку н. э.

    В Древнем Риме женщины носили полосы плотной ткани не на груди, а под ней, своего рода древнеримский пуш-ап. Мужчинам не нравились свисающие груди, которые ассоциировались с варварами, а бюстгальтеры служили инструментом для подчеркивания превосходства своей цивилизации.

    Фрагмент мозаики на вилле Romana del Casale. ИсточникМозаика на вилле Romana del Casale, фото Jos Dielis. Источник

    Металлические корсеты для укрепления духа

    Со временем в качестве нательной одежды и для поддержки груди стали использовать корсеты, а к бюстгальтерам женщины снова вернутся спустя шесть веков.

    Древнегреческий врач Гиппократ, возможно, первым в западной медицине предложил лечение ортопедических заболеваний с помощью корректирующих перевязок. Но в качестве одежды корсет стали использовать в 1300 году, а полноценным предметом гардероба он стал к XVI веку. С 1500-х по 1900-е годы корсет был предназначен для формирования и преобразования тела под определенный стандарт красоты: на протяжении веков он принимал различные формы и размеры, чтобы приспособиться к доминирующим тенденциям.

    Кроме эстетической функции, корсет использовался в практических целях — чтобы скрыть нежелательную беременность. Так, в 1461 году испанская королева Изабелла Португальская забеременела от любовника и, чтобы скрыть это, заказала себе металлический корсет из стальных колец, скрепленных болтами.

    Ее преемница, королева Изабелла I, ввела правило, согласно которому все служанки должны были носить подобные корсеты — в первые месяцы бьюти-эксперимента умерли десять служанок. Также из-за плотной шнуровки беременность иногда заканчивалась выкидышем, но это ни на что не повлияло: корсеты носили до 1908 года.

    В Центре культуры и истории Мэриленда демонстрируют корсет 1850 года из коллекции музея: у него шнуровка расположена на животе, а не на спине, как обычно.

    «Корсет временно ограничивал рост живота и позволял скрывать беременность в течение дополнительных недель или даже месяцев, если повезет. Беременность в викторианскую эпоху для многих женщин не была счастливым поводом и вызывала желание скрыть свое состояние, — говорится в описании выставки. — Беременность была равнозначна потере свободы».

    Корсет для беременных, 1884 год. Источник

    В книге «Корсеты и невидимость материнского тела» (Corsetry and the Invisibility of the Maternal Body) автор Леи Саммерс (Leigh Summers) пишет, что «викторианское общество изображало совершенную женщину кроткой и добродетельной, даже когда она была замужем. Беременность противоречила этому идеальному образу, предоставляя физические доказательства того, что женщины участвовали в половом акте».

    Считается, что Екатерина Медичи популяризировала металлический корсет в XVI веке. Ходили слухи, что ее талию утягивали до 33 сантиметров, но сейчас это считают мифом. Супругу французского короля Генриха II постоянно критиковали за внешность, поэтому она выделяла талию за счет корсета, а затем навязала эту идею всем придворным женщинам.

    Портрет Екатерины Медичи. Источник

    В книге Moda a Firenze Роберта Осси Ландини (Roberta Orsi Landini) пишет, что в 1549 году в возрасте 27 лет Элеонора Толедская заказала два железных корсета у своего оружейника. Так как записей о деформациях ее позвоночника нет, то историк моды делает вывод, что она носила корсеты из эстетических соображений.

    До сих пор неизвестно, действительно ли основной целью металлических корсетов было изменение фигуры, или же это устройство предназначалось для коррекции осанки и предотвращения деформаций позвоночника. Упоминание использования таких корсетов в ортопедических целях впервые появилось в 1575 году в трудах французского военного хирурга Амбруаза Паре. В книге «Корсет: культурная история» (The Corset: Cultural History) историк моды Валери Стил упоминает, что Паре критиковал концепцию корсета как способа уменьшения талии, предупреждая, что такая конструкция может деформировать фигуру. Но при этом поддерживал использование в качестве инструмента для лечения сколиоза, только советовал носить корсеты с перфорацией, так как они легче и комфортнее.

    В викторианскую эпоху корсеты были связаны с убеждением, что и тело, и разум, должны быть сжаты в форму. Хорошая осанка формировалась буквально с рождения: младенцев плотно пеленали — это служило гарантией того, что их тела и конечности будут расти прямо.

    Мода на высокоструктурированную одежду и развитие ортопедии как области хирургии в XVI веке отражают сдвиг в медицине и популяризируют восстановительные и косметические вмешательства для поддержания здоровья. В этом смысле железный корсет укреплял, исправлял, защищал и эстетизировал тело.

    Детский ортопедический корсет из металла, XIX век. Источник

    Истязание корсетом?

    C металлическими конструкциями связано множество домыслов, построенных на фетишизации женщин, заключенных в корсеты. Валери Стил в той же книге, посвященной культурной истории корсета, говорит, что хотя сохранившиеся металлические экспонаты обычно датируются концом XVI — началом XVII века, некоторые из наиболее экстремальных и сложных примеров — подделки, которые создавали начиная с XIX века для удовлетворения фетишистских фантазий «о том, что неверная жена будет заперта своим мужем в металлический корсет, пока не пообещает себя хорошо вести». Один такой железный корсет был приобретен Музеем Технологического института моды, и, якобы датированный 1580–1600 годами, оказался подделкой периода XIX–XX веков.

    В книге «Мода и фетишизм» историк искусства Давид Кунзл отмечает отсутствие доказательств того, что металлические корсеты — это дань моде. Он предположил, что такой аксессуар могли использовать не только в медицинских целях, но и в мазохистских и что его могли носить в монастырях для актов самоистязания. Чтобы поддержать свои «чистые домыслы», Кунзл приводит газетный репортаж 1871 года из The Times о том, что во время правления Парижской коммуны Национальная гвардия нашла два железных корсета и другие инструменты в монастыре в парижском районе Пикап. Впрочем, одна игуменья назвала вывод Кунзла «поверхностной ложью».

    С 1980-х дизайнеры используют металлические корсеты в качестве фешен-стейтмента. В 1983 году Issey Miyake одел модель в корсет из алюминиевой проволоки поверх одежды из перьев, предложив стилевой каламбур на тему птичьих клеток. В 1999 году Alexander Mcqueen выпустил The Coiled Corset, созданный вместе с ювелиром Шоном Лином и художником Кисом ван дер Граафом. Его выполнили из металлических колец, и это была вариация на тему женщин народа ндебеле, которые носят множество таких колец на шее. А в 2021 году вариации представил Maison Schiapparelli: металлические накладки в виде плоского живота, а также золотая и серебряная, повторяющие женскую грудь, — размышления на тему телесности.

    Металлический корсет Alexander McQueen. Источник

    Зачем дети носили корсеты

    К XVII веку корсет разделился на две части: верхняя для поддержки груди, а нижняя — для талии. Кроме того, у самой груди тогда были разные названия. Например, в 1775 году большую грудь называли «литаврами Амура», в 1780-м — «переполненными чашами». Ранние корсеты не давали нужной поддержки для такой груди. Изготовленные из китового уса или стали, они превращали тело в перевернутый конус таким образом, что глубокое декольте прослеживается у многих придворных дам несколько столетий. Королева Англии Мария II в XVII веке, Мария-Антуанетта в XVIII веке и многие модницы в Европе носили неоклассические платья, в которых был корсет с глубоким декольте, без поддержки.

    Корсеты XVIII века из коллекции Metropolitan Museum of Art. Источники: 1, 2

    В 1850-е годы популярность получили вещи, придающие женскому силуэту форму песочных часов — они могли быть настолько узкими, что сжимали внутренние органы и деформировали грудную клетку носивших. Более того, корсет стал длиннее, и платья поддерживались специальными каркасами. В то время корсеты делали даже для детей.

    Они были предназначены и для мальчиков, и для девочек и созданы скорее не для подчеркивания талии, а для «поддержки» тела.

    В 1874 году опубликовали список из 97 болезней (в том числе истерический невроз и меланхолия), вызванных ношением корсета. С конца 1860-х до начала 1890-х, по словам автора книги Fashionably Fatal Саммер Стревенс, медицинский журнал Lancet печатал в год как минимум по одной статье, предупреждающей об опасности тугой шнуровки.

    Корсетные болезни встречаются до сих пор: в сериале 2022 года «Секреты Playboy» сотрудницы закрытых клубов Playboy вспоминали, как тяжело им было ходить в костюмах кроликов, главным элементом которых был корсет. Они не имели права набирать вес, иначе корсет стал бы просто впиваться в тело. В нем находилось 18 металлических пластин, и одна сотрудница вспоминала, что корсеты настолько сильно затягивали, что у некоторых девушек возникали почечные инфекции.

    В 1881 году в Лондоне было основано Общество рациональной одежды (Rational Dress Society), которое выступало против строгого викторианского дресс-кода. Это были преимущественно женщины среднего класса, которые хотели избавиться от корсетных оков, считая, что корсет ввели в гардероб из тщеславия и глупости и вообще он вреден для здоровья.

    В 1990 году Вивьен Вествуд создала копию корсета XVIII века, заменив китовый ус на пластиковый. На корсет она нанесла принт — картина эпохи рококо «Дафнис и Хлоя» Франсуа Буше — и даже сделала бретели, напоминающие золотую раму. Вествуд популяризировала идею носить корсет как верхнюю одежду.

    Корсет Vivienne Westwood, Victoria & Albert Museum. Источник

    Суфражистки на велосипеде

    В начале XX века появилась концепция «новой женщины», бурно развивалось движение суфражисток. Женщины стали активнее участвовать в общественной жизни, а изобретение «безопасного» велосипеда подтолкнуло к тому, чтобы пересмотреть гардероб и избавиться от корсетов, сковывающих движения. Общество рациональной одежды протестовало против одежды, которая деформирует фигуру, препятствует движению или может навредить здоровью.

    Среди американских женщин, которые внесли важный вклад в борьбу с корсетами, была суфражистка Амелия Блумер. У нее были последовательницы — девушки-блумеры. Консервативное общество осуждало Амелию, а девушки-блумеры жаловались, что местные власти их высмеивали, штрафовали и в целом обращались как «с проститутками».

    Женщина на велосипеде была угрозой для укоренившейся идеи женской неполноценности, нарушала деликатную сферу семейной ячейки, разрешая женщине выезжать за ее прежние пределы без мужа. Поэтому мужчины обозначили велосипед как угрозу общественному порядку.

    Вместе с велосипедом появилась потребность в комфортной одежде для езды: блумеры носили вместо платьев широкие брюки, а вместо корсетов им нужны были лифчики.

    Иллюстрация из журнала, костюм девушек-блумеров. Вероятно, здесь изображена Элизабет Смит Миллер, сторонница движения за права женщин. ИсточникТипичный женский костюм в 1849 году. ИсточникКостюм блумеров. ИсточникИллюстрация, посвященная Амелии Блумер. ИсточникАмелия Блумер. Источник

    Точной даты изобретения современного лифчика не существует, в XIX веке на него было выдано несколько патентов, а Vogue впервые написал о нем в 1907 году.

    Но если верить журналу Life, то в 1889 году француженка Герми Кадолль изобрела первый бюстгальтер. Его разместили в корсетном каталоге, а Герми назвала его le bien-itytre (или «благополучие»). По сути, это был тот же корсет, но из двух частей: верхний — для поддержки груди, нижний — для утяжки талии.

    Издание Independent пишет, что изобретателем бюстгальтера был немецкий инженер Онто Титцлинг. В 1912 году он соорудил предмет из хлопковой ткани и металлических стержней для соседки, оперной певицы Шванхильды Олафсон, из-за ее жалоб на то, что ей нужна поддерживающая одежда. Но он не запатентовал свое изобретение, и француз Филипп де Брассьер (Philippe de Brassière) сделал нечто похожее.

    Титцлинг подал в суд, но проиграл дело — поэтому бюстгальтеры называются брасьер, а не титцлинг.

    В 1913 году, накануне своего бала дебютанток, 19-летняя Мэри Фелпс Джейкоб обнаружила, что у ее платья слишком откровенное декольте. Поэтому она попросила горничную принести ей два карманных платка и ленту, и они сшили нечто вроде халтер-топа, и хотя он никак не поддерживал грудь, но всё же выполнял свою задачу — скрывал объем. На балу все были поражены ее изобретением, и уже через год она его запатентовала. Мэри получила несколько заказов от универмагов, но дело шло медленно. И муж заставил ее продать патент Warner Brothers Corset Co. за 1500 долларов.

    Изобретение Мэри Фелпс Джейкоб, фото Google Patents. Источник

    В 1917 году США вступили в Первую мировую, и женщины перестали покупать корсеты со вставками из стали, потому что этот материал нужен был для военных целей. Это облегчило женщинам работу на заводах и перестало стеснять движения. И объем сэкономленного материала был действительно внушительный: 28 тысяч фунтов стали, что, вероятно, было достаточно для постройки двух линкоров. Война закончилась, но никто не увлекся возвращением корсета.

    В 1920-х доминировали эмансипированные флэпперы: худые девушки с плоской грудью и невыраженной талией. Движение спровоцировало прорыв в ношении бюстгальтеров-бандо, которые скрывали грудь. С 1918 по 1929 год было зарегистрировано почти 200 патентов на бюстгальтеры. И хотя позже они будут приравниваться к средству подчинения женщин, тогда этот предмет одежды был движущим средством освобождения.

    Не все женщины были согласны с трендом на плоскую грудь. Портнихи Энид Биссетт и Ида Розенталь вместе со своим мужем Уильямом посчитали это нелестным. Они создали поддерживающий силуэт с чашками. Сначала пришили его к платьям, но затем стали продавать отдельно. В 1929 году они открыли свой первый магазин Brassiere Co. Им же приписывают создание размеров чашек. Изначально все были одного размера, из растягивающегося материала. Но потом линейку расширили до четырех вариантов: A, B, C и D.

    Так бюстгальтеры стали повсеместными. Историки Джейн Фаррелл-Бек (Jane Farrell-Beck) и Коллин Гау (Colleen Gau), авторы книги Uplift: the Bra in America, пишут, что для американских женщин-служащих выпускали бюстгальтеры в составе униформы времен Второй мировой войны, и вскоре она стала стандартной для работающих женщин среднего класса.

    Трансформация бра

    В 1940-х подключился Голливуд. Авиатор и предприниматель Говард Хьюз сконструировал бюстгальтер для актрисы Джейн Рассел для фильма «Вне закона». Он назвал его «свободонесущим бра» (Cantilever Bra), и это было точное определение, потому что длина декольте составляла 5 и четверть дюйма. Это стало началом эпохи Bullet Bra, или Torpedo Bra — бра с пирамидальной формой чашки, которая определяла большую часть 1950-х.

    Джейн Рассел в промо фильма «Вне закона». ИсточникДжейн Рассел в фильме «Вне закона». Источник

    В 1960-х некоторые феминистки увидели в бюстгальтере элемент женского подчинения. Писательница и феминистка Жермен Грир заявила, что «бюстгальтер — это нелепое изобретение», а ее коллеги-феминистки утверждали, что мужчины сводят женщин к секс-объектам. Ключевым моментом стала демонстрация в 1968 году 400 женщин против шоу красоты «Мисс Америка» в Convention Hall в Атлантик-Сити. Кто-то установил «Мусорный бак свободы» и призвал протестующих выбрасывать в него пояса для чулок, бюстгальтеры, туфли на высоких каблуках и другие «элементы порабощения». Когда бак заполнили, кто-то предложил его поджечь, но не удалось получить разрешение, и план провалился. Однако идея «жгущей бюстгальтер феминистки» осталась мощным образом в общественном сознании.

    В эссе для Time феминистка и режиссерка Дженнифер Ли размышляет о коллективной памяти, касающейся этих протестов:

    «Поджигать бак с одеждой было незаконным, поэтому протестующие сделали выбор в пользу журналов Playboy и других предметов. Но образ сжигающих бюстгальтеры феминисток остался. Это образ, которым легко унизить женщину, апеллируя к тому, что они сосредотачиваются на тривиальных вещах. Дезинформация и мифы иногда служат заменителями в нашей памяти, когда факты не запоминаются».

    Протестующие выбрасывают бюстгальтеры в мусор, фото CBS News. ИсточникБаннер на протестах во время шоу «Мисс Америка», фото CBS News. Источник

    В 1965 году дизайнер Руди Гернрайх взял тренд на более мягкие материалы и изобрел бюстгальтер «без бюстгальтера» — из нейлона.

    К 1980-м бра снова изменились. Женщины внезапно увлеклись бегом и нуждались в поддерживающих грудь бюстгальтерах. Лиза Линдал и ее друзья Хинда Миллер и Полли Смит (Lisa Lindahl, Hinda Miller, Polly Smith) поняли это на собственном опыте. В 1977 году легкоатлетки уже искали бюстгальтеры для бега. Однажды муж Лизы пошутил и приложил лямку вверх ногами, но, кроме шутки, они увидели здесь возможность. Это заставило женщин задуматься: почему на бюстгальтерах нет лямок для поддержки? Так что они пришили их и назвали jokebra, от cлова joke — «шутка», а затем изменили название на jogbra.

    В 1987 году LA Times пишет, что 4 мая NBC планирует выпустить в эфир рекламу бюстгальтера Playtex Cross Your Heart, в которой показана женщина, носящая его.

    «Я не вижу причин, по которым показывать женщину в лифчике — это табу, — сказал Геркулес П. Сотос, вице-президент Playtex. — Это гораздо более эффективно для демонстрации продукта, чем манекен».

    И хотя в печатной рекламе женщины уже давно демонстрировали нижнее белье, на телевидении это было под запретом.

    «У нас было целое поколение детей, которые выросли, думая, что когда женщина снимает блузку, она превращается в манекен», — комментирует тому же LA Times Эдвард Х. Мейер, руководитель маркетингового агентства Grey Advertising Inc.

    Бюстгальтер с секс-привлекательностью вернулся в 1990-е и 2000-е годы, во многом благодаря кампейну «Hello Boys» Wonderbra с чешской супермоделью Евой Герциговой в главной роли; плюс в то же время появились шоу ангелов Victoria’s Secret. Первый показ бренда был проведен в нью-йоркском отеле Plaza в 1995 году, а в 1999-м шоу транслировали в интернете: показ посмотрели более двух миллионов зрителей.

    Некогда популярное шоу в 2018 году закрыли, так как оно утратило актуальность: компанию обвиняли в пропаганде нездоровых идеалов красоты, и теперь она взяла курс на бодипозитив и дайверсити. Шоу Victoria’s Secret, 1999 год, фото WIREIMAGE. ИсточникШоу Victoria’s Secret, 2001 год, фото WIREIMAGE. Источник

    Дизайнеры также играли с эстетикой бюстгальтера в качестве верхней одежды. К примеру, в сезоне весна-лето — 2018 Loewe, Louis Vuitton и Maison Margiela демонстрировали бюстгальтеры как верхнюю одежду.

    Аморальные трусы

    Сегодня не носить трусы — это стейтмент, и не всегда с сексуальным подтекстом. Но до середины XIX века их носили в основном проститутки и маленькие девочки.

    В Средневековье женщины носили тряпичные подложки, когда у них были месячные. Это были подушки, чтобы «остановить» кровь. Но средневековую менструальную бедность никто не отменял, поэтому подобное было распространено среди аристократии, а малоимущие женщины не могли позволить себе такую одежду. Они истекали кровью на одежду, а чтобы перебить запах, носили на шее мешочки с травами.

    Впервые женщины надели трусы в эпоху Возрождения: в качестве устройства для сохранения целомудрия. В то время они описывались как «помогающие женщинам сохранять чистоту и защищать их от холода, они не дают увидеть бедра, если женщины падают с лошади». Панталоны защищают их и от авантюрных молодых людей, потому что если они проскользнут руками под юбки, то не коснутся кожи.

    Из-за непосредственного контакта с женскими гениталиями трусы считались наиболее рискованными одеждами, настолько, что носить их считалось даже предосудительнее, чем не носить, ведь они не только скрывали, но и обращали внимание на влагалище.

    К 1841 году, однако, в книге The Handbook of the Toilet предположили, что панталоны были «значительным преимуществом для женщин, предотвращая многие расстройства и женские болезни. Они могут быть фланелевыми, ситцевые, хлопковые и должны были быть как можно длиннее». Простолюдинки носили панталоны из грубой ткани, а нижнее белье аристократок «шили из батиста и шелка, с кружевами и искусно вышитой тесьмой».

    Первое нижнее белье для дам представляло собой некое подобие панталон, состоящее из двух штанин, соединенных лишь на талии. К концу Первой мировой войны юбки стали короче, а трусы — меньше.

    Существует теория «индекса подола»: в 1926 году экономист Джордж Тейлор предположил, что существует корреляция между наступлением экономического кризиса, военным нагнетанием и длиной юбок, которые носят женщины. Проще говоря, чем лучше условия экономики, тем короче юбки. Но со временем теорию сочли неверной.

    За пределами области эротики и бурлескного театра трусы были исключительно нижней одеждой. Но с этим активно боролись и поп-культура, и спортивная индустрия.

    Во время Уимблдонского чемпионата по теннису в 1949 году теннисистка Гертруда Моран вышла на корт в коротком теннисном платье, разработанном штатным дизайнером Уимблдона Тедди Тинлингом. Из-под платья виднелись ультракороткие кружевные шорты, похожие на трусы. Этот образ вошел в историю спортивной формы как дерзкое заявление, после которого Тинлинга уволили.

    Гертруда Моран во время турнира Уимблдона в 1949 году, Getty Images. Источник

    Трусы в моде

    К 1990-м годам значение трусов полностью изменилось. Раньше их приходилось прятать любой ценой, но в этом десятилетии стало модно носить трусы так, чтобы была видна резинка; это произошло благодаря Calvin Klein. Трусы также носили в качестве верхней одежды: в одном эпизоде сериала «Секс в большом городе» героиня идет по подиуму в плаще и трусах, расшитых пайетками. В нулевых стали носить джинсы с низкой посадкой, из-под которых были видны стринги. Ближе к 2010-м пришла вторая волна деконструкции в моде: тогда Prada и Hermes показали, как «сочетать несочетаемое» в контексте не стиля, но предметов — они одевали моделей в боди с пиджаками и трусы с блузами.

    Кадр из сериала «Секс в большом городе». ИсточникКоллекция Prada, весна-лето — 2007. ИсточникКоллекция Hermes, весна-лето — 2007. Источник

    Менструальные трусы и фильтрация газов

    Если на протяжении всей истории белье переходило из разряда инструмента женского угнетения в инструмент эмпауэрмента, то за последние лет десять у него появились другие функции — благодаря технологиям.

    Во-первых, гигиеническое средство во время менструации.

    В качестве экологичной альтернативы прокладкам и тампонам предлагают не только менструальные чаши, но и многоразовые трусы.

    В 2013 году бренды Modibody и Thinx разработали трусы из бамбука, мериносовой шерсти и микрофибры. Влаго- и воздухопроницаемые слои впитывают жидкость, запирая ее в водонепроницаемом внешнем слое. Такие трусы можно стирать руками и в машинке, а после высыхания использовать снова.

    Трусы Modibodi, лукбук бренда. ИсточникТрусы Thinx, лукбук бренда. Источник

    Во-вторых, есть трусы для медицинских целей. В 2009 году британский бренд Shreddies разработал для мужчин и женщин нижнее белье с фильтрацией газовых скоплений с помощью поглощающей углерод ткани. В этом нижнем белье используется «тот же активированный углеродный материал, который применяется в костюмах защиты для ведения химической войны».

    Реклама Shreddies

    Исследователи из Калифорнийского университета разработали печатный электрохимический датчик на основе текстиля, который может использоваться в целях безопасности. Такие датчики, например, при печати на эластичном поясе трусов могут распознавать химические вещества, которые выделяются кожей.

    И в-третьих, трусы для удовольствия. Например, нью-йоркская компания Wearable-X объединилась с производителем презервативов Durex для создания интерактивного нижнего белья для пар под названием Fundawear. В него встроен вибрационный механизм, схожий с устройством, заставляющим вибрировать телефоны. Он управляется через приложение.

    Реклама Fundawear

    Унижение бельем в СССР

    Считается, что в России, по сравнению с Европой, чаще покупают белье, но активно пользуются только 20% из купленного. Девушки приобретают кроме базовых комплектов множество «сексуальных» и неудобных. Неизвестно, насколько эта статистика правдива, но также говорится, что импульсивные покупки связаны с дефицитом белья у прошлых поколений.

    В одном выпуске ютуб-шоу «Скажи Гордеевой» журналистка Екатерина Гордеева взяла интервью у директора по костюмам «Театра Наций» Виктории Севрюковой, которая коллекционирует белье — ее коллекция самая большая в стране и рассказывает об истории белья.

    В интервью раскрывается история травмы советского времени. Во времена ГУЛАГа был ГОСТ, в соответствии с которым белье женщин-заключенных шилось по тому же образцу, что и белье военнослужащих.

    Но с одной оговоркой: для солдат делали специальный шов, чтобы не заводились вши, а в белье для заключенных оставляли полумиллиметровый припуск, в котором заводились вши и тоже «работали на советскую власть».

    Также Виктория рассказала, как на хлопчатобумажной фабрике «Красная Талка» в Иваново ткачихи «сходили с ума». 40 лет они стояли на производстве рейтуз одинаковых цветов. Оттенки назывались «яркое небо», «нежно-розовый» и «майская зелень». Но эти бледные цвета не соответствовали названиям, поэтому на фабрике зашкаливало количество самоубийств по сравнению с остальной страной: швеи просто не выдерживали работы на одном цвете, и их переводили на другие. Так было до 1953 года, пока СССР не стал сотрудничать с Китаем в области легкой промышленности.

    Что касается бюстгальтеров, то здесь главной проблемой было достать подходящий размер. В конце 1940-х выпускали одну модель в трех размерах, в 1970-х в ГУМе появился бюстгальтер «Анжелика»: отпускали один в одни руки, без примерки.

    В статье в «Коммерсанте» Саша Денисова высказала мнение, что в советское время белье «играло роль карательного института».

    «Это была даже не бедность, в которую все без исключения были погружены, а скорее инструментарий тоталитарного принуждения», — вспоминает она. При этом, кроме выше упомянутых рейтуз, она отмечает, что была модель утягивающих трусов: «этот резиновый панцирь прекращал всяческий доступ кислорода».

    У советского белья отсутствовал эротический подтекст.

    «Женское нижнее белье времен СССР не предназначалось для красоты и соблазнения. Никакой эротики! — говорит директор Музея советского быта в Екатеринбурге Ирина Светоносова. — Главное, чтобы было гигиенично, практично и тепло. В таком белье женщина была готова к труду, к выполнению пятилетки за 4 года».

    В 2015 году в Германии проходила выставка «150 лет истории нижнего белья». Культуролог и кураторка выставки Клаудия Готтфрид (Claudia Gottfried) обозначила разницу в отношении к белью среди мужчин и женщин:

    «Женщины свое белье выбирают придирчиво, в зависимости от настроения, стиля одежды. Мужчины же довольно консервативны: решив однажды, какой фасон трусов их больше всего устраивает, они не меняют привычек всю оставшуюся жизнь».

    Художественная фигурка Манекен — 3D-модель от faizal3DX

    Пожалуйста, внимательно прочитайте это Лицензионное соглашение («Соглашение»). Покупая, загружая, отображая или используя Цифровые активы с RenderHub.com («Сайт» или «RenderHub»), вы соглашаетесь с условиями настоящего Соглашения.


    1. Введение
    2. Определения
    3. Лицензионные права
    4. Лицензионные ограничения
    5. Типы лицензий, использование и особые ограничения
    6. Срок действия и прекращение действия лицензии
    7. Гарантии покупателя
    8. Ограничение ответственности
    9. Другие положения

    И.ВВЕДЕНИЕ

    Это юридически обязывающее Соглашение между лицензиатом («вы»/«Лицензиат») и RenderHub от имени Продавца в качестве лицензиара («Лицензиар») относительно ваших прав на использование Цифровых активов с Сайта в соответствии с настоящим Соглашением. «Вы»/«Лицензиат» относится к покупателю, независимо от того, являетесь ли вы физическим лицом (которому должно быть не менее 18 лет) или юридическим лицом. Если не указано иное, права, предоставленные в настоящем Соглашении, предоставляются покупателю на «безвозмездной основе».Это означает, что после приобретения Цифрового актива (как определено ниже) вам не нужно производить какие-либо платежи в будущем, чтобы использовать Цифровой актив в целях, разрешенных в настоящем Соглашении.

    ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: РАЗДЕЛ IX СОДЕРЖИТ ОБЯЗАТЕЛЬНУЮ АРБИТРАЖНУЮ ОГОВОРКУ И ОТКАЗ ОТ ГРУППОВЫХ ИСКОВ. ЭТО ВЛИЯЕТ НА ВАШИ ПРАВА В ОТНОШЕНИИ РАЗРЕШЕНИЯ ЛЮБОГО СПОРА, ВОЗНИКАЮЩЕГО ИЗ НАСТОЯЩЕГО СОГЛАШЕНИЯ ИЛИ СВЯЗАННОГО С ним. ПОЖАЛУЙСТА, ПРОЧИТАЙТЕ ЭТО ВНИМАТЕЛЬНО.

    Настоящее Соглашение включает посредством ссылки Условия использования и Политику конфиденциальности RenderHub.


    II. ОПРЕДЕЛЕНИЯ

    Творчество – любая работа, созданная вами.

    Цифровые активы — 3D-модели, изображения, текстуры, звуковые эффекты и другие цифровые произведения, а также составляющие их файлы, предоставляемые Продавцами для покупки на Сайте.

    Лицензиат – физическое или юридическое лицо, указанное в качестве лицензиата в процессе Покупки.

    Интеллектуальная собственность — авторское право, товарный знак, фирменный стиль, право на публичное использование или любое другое право собственности во всем мире, принадлежащее создателю/продавцу Цифровых активов, лицензированных по настоящему Соглашению.

    Другая интеллектуальная собственность — означает любую интеллектуальную собственность в Цифровом активе, включая любые авторские права, товарные знаки, фирменный стиль, право на публичное использование или любые другие права собственности во всем мире, которые могут применяться. «Другая интеллектуальная собственность» не относится к авторским правам, принадлежащим создателю/продавцу Цифровых активов, которые лицензируются в настоящем Соглашении.

    Покупка — приобретение вами Цифрового актива на Сайте в соответствии с настоящим Соглашением, независимо от того, покупаете ли вы Цифровой актив по цене выше 0 долларов США или загружаете Цифровой актив бесплатно.

    Продавец — независимый создатель/художник, загружающий собственные 3D-модели, изображения, текстуры, звуковые эффекты и другие цифровые произведения в интернет-магазин на Сайте

    Доля — передача и/или предложение доступа к Цифровому активу и/или любому из его составных файлов между 1) компьютером или устройством хранения, управляемым или контролируемым Лицензиатом, и 2) компьютером или устройством хранения, управляемым или контролируемым третьей стороной, которая передает и/или предлагает доступ, что позволяет третьей стороне или другим третьим сторонам получать доступ, загружать, редактировать или иным образом использовать Цифровой актив и/или любой из его составляющих файлов.

    Сайт — онлайн-сервисы и/или мобильные сервисы, веб-сайт, программное обеспечение и Цифровые активы, предоставляемые на RenderHub.com или в связи с ним

    III. ЛИЦЕНЗИОННЫЕ ПРАВА

    1. Собственность . RenderHub не предоставляет право собственности на цифровые активы. Все права на Цифровые активы, прямо не предоставленные в настоящем Соглашении, сохраняются за RenderHub за собой и его Продавцами.
    2. Права предоставлены . Весь цифровой контент, доступный на Сайте, включая, помимо прочего, Цифровые активы, защищен американскими и международными законами об авторском праве и другими законами и договорами.В отношении Цифровых активов Лицензиар предоставляет вам неисключительное, бессрочное, всемирное право и лицензию на копирование, распространение, воспроизведение, адаптацию, публичный показ, публичное исполнение, цифровое исполнение, передачу, трансляцию, телетрансляцию, рекламу, создание производных работ и продавать Цифровые активы в Творениях для использования, прямо разрешенного в настоящем Соглашении.
    3. Покупка цифрового актива . Покупка цифрового актива относится только к покупке ограниченной лицензии на авторское право, а не к покупке основного авторского права или самой работы.В отношениях между вами и Продавцом Продавец сохраняет за собой право собственности на Цифровой актив.

    IV. ЛИЦЕНЗИОННЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ

    1. Ограничение только на редакционное использование . Некоторые Цифровые активы могут быть помечены ограничением «Только для редакционного использования». Ограничение «Только для редакционного использования» означает, что использование вами Цифрового актива ограничено некоммерческими целями, а именно использованием Цифрового актива в Творчестве, которое имеет культурную, редакционную, журналистскую, информационную, академическую или образовательную ценность.Вы можете не использовать Цифровой актив «Только для редакционного использования» в коммерческих целях, например, для рекламы или продвижения продукта или услуги, или использовать Цифровой актив «Только для редакционного использования» любым другим способом, с помощью которого вы могли бы заработать прибыль.
      1. Исключение . Ограничения только на редакционное использование не применяются, если у вас есть необходимое разрешение на использование Другой интеллектуальной собственности в ваших Творениях, например, если вы являетесь владельцем или лицензиатом Другой интеллектуальной собственности (любое такое использование регулируется условиями использования, предоставленными вас Другим владельцем интеллектуальной собственности).
      2. Отказ от ответственности . RenderHub не владеет и не лицензирует какую-либо другую интеллектуальную собственность. RenderHub никоим образом не делает никаких заявлений или гарантий в отношении Другой интеллектуальной собственности, связанной с Цифровыми активами. Вы несете единоличную ответственность за определение необходимости и, при необходимости, получение любого необходимого разрешения, согласия или разрешения на использование Другой интеллектуальной собственности в ваших Творениях.
        1. Примечание . Даже если Цифровой актив не помечен ограничением «Только для редакционного использования», вы должны провести независимую оценку того, содержит ли Цифровой актив Другую интеллектуальную собственность (например, реальный логотип компании или подобие персонажа) и, если да, получить необходимое разрешение, согласие или разрешение на использование Другой интеллектуальной собственности в ваших Творениях.
      3. Атрибуция . Любое редакционное использование требует кредита. Кредиты должны быть разборчивыми и находиться в непосредственной близости от Цифрового актива и, где это применимо, должны быть в значительной степени схожими по расположению и заметности с другими кредитами. Кредиты должны отображаться в следующем формате: «[Тип продукта цифрового актива] авторское право [имя продавца] через RenderHub»
    2. Несанкционированное использование . Если вы используете Цифровые активы способом, не разрешенным настоящим Соглашением, RenderHub может закрыть вашу учетную запись и применить другие санкции, возмещение ущерба, убытки и прибыль, предусмотренные настоящим Соглашением или по закону или по праву справедливости.Следующие виды использования запрещены в соответствии с настоящим Соглашением и применяются как к Лицензиям только для личного использования, так и к Лицензиям расширенного использования:
      1. Распределение .
        1. Вы не можете перепродавать Цифровой актив.
        2. Если иное не разрешено в настоящем Соглашении, вы не можете распространять, публиковать или делать Цифровой актив доступным любой третьей стороне, кроме как в форме Творения, разрешенного в соответствии с настоящим Соглашением.
        3. Если иное не разрешено в настоящем Соглашении, вы не можете распространять, публиковать или делать Цифровой актив доступным любой третьей стороне, если Цифровой актив не станет частью более крупного Творения.
      2. Модификация . Вы можете модифицировать Цифровой актив для создания своего Творения, но вы не можете распространять, публиковать или делать модифицированный Цифровой актив доступным для любой третьей стороны, если измененный Цифровой актив не станет частью более крупного Творения.
        1. Цифровые активы с ограничением только на редакционное использование не могут быть изменены таким образом, чтобы Цифровой актив больше не содержал другую интеллектуальную собственность.
      3. Конкурс . Вы не можете использовать или распространять Цифровой актив или любую модифицированную версию Цифрового актива каким-либо образом, конкурирующим с исходным Цифровым активом или Сайтом, или любым способом, который вытесняет исходный Цифровой актив с рынка. Примеры такого несанкционированного использования включают, но не ограничиваются:
        1. Загрузка Цифрового актива или модифицированной версии Цифрового актива на другой рынок цифрового контента.
        2. Использование цифрового актива для создания отрендеренного стокового изображения / стокового медиаресурса / шаблона дизайна и загрузка этого стокового медиапродукта в онлайн-инфраструктуру информационного центра.
      4. Рекламные изображения . Рекламные/предварительные изображения Цифровых Активов можно найти в магазинах Продавцов. Вы можете использовать эти рекламные изображения в своем творении, но только в том случае, если изображение полностью воспроизведено из приобретенного цифрового актива. Вы не можете использовать рекламные изображения, которые содержат дополнительные элементы, не являющиеся частью Цифрового актива.
      5. Ложная атрибуция . Вы не можете ложно представлять себя автором, создателем и/или владельцем Цифрового актива.
      6. Переводы . Вы не можете продавать или иным образом передавать свою лицензию по настоящему Соглашению другому физическому или юридическому лицу, если вы сначала не запросите и не получите разрешение от RenderHub.
      7. Товарные знаки/брендинг . Вы можете использовать Цифровой актив как часть корпоративного проекта с логотипом или торговой маркой компании. Но вы не можете использовать сам цифровой актив для создания логотипа компании, личного логотипа или любого другого вида брендинга.
      8. Незаконное использование .Вы не можете использовать Цифровой актив в мошеннических, нарушающих авторские права, незаконных, оскорбительных или клеветнических материалах. Вы также не должны использовать Цифровой актив каким-либо образом, который может быть истолкован как неблагоприятный или унижающий имидж RenderHub или любого из его Продавцов.
      9. Соблюдение экспортного законодательства . Цифровые активы могут подпадать под действие закона об экспорте США и законов об экспорте или импорте других стран. Вы соглашаетесь строго соблюдать все такие законы и, в частности, должны: (а) получать любые разрешения на экспорт, реэкспорт или импорт, требуемые U.S. или вашими местными законами, (b) не проектировать, не разрабатывать и не производить ракетное, химическое/биологическое или ядерное оружие и (c) не предоставлять Цифровые активы запрещенным странам и организациям, указанным в экспортных правилах США.

    V. ТИПЫ ЛИЦЕНЗИЙ, ИСПОЛЬЗОВАНИЕ И КОНКРЕТНЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ

    1. Лицензия только для личного использования .
      1. Количество пользователей . Лицензия только для личного использования действительна для одного (1) человека на неограниченном количестве компьютеров или устройств хранения данных, управляемых или контролируемых этим одним (1) лицом. Если несколько человек в вашей семье, компании или учреждении будут использовать Цифровой актив, каждый человек должен приобрести Лицензию только для личного использования или вы должны приобрести Цифровой актив, который поставляется с лицензией на расширенное использование. Настоящая Лицензия только для личного использования распространяется на Лицензиата в течение его/ее жизни, и все приобретенные Цифровые активы по этой лицензии могут быть загружены на любой из компьютеров/устройств хранения Лицензиата в любое время в будущем, с учетом исключений, изложенных в Разделе VI.5. .
      2. Передача цифровых активов третьим сторонам . Если иное не разрешено в настоящем Соглашении, Лицензия только для личного использования не позволяет вам делиться цифровым активом с третьими лицами.
      3. Область применения . Лицензия только для личного использования разрешает только некоммерческое использование Цифрового актива. Это означает, что Цифровой актив нельзя использовать каким-либо образом, предполагающим обмен деньгами или вознаграждением, продвижение бизнеса (включая индивидуальное владение), рекламу на любом носителе или получение финансовой выгоды или другого вознаграждения. запрашивается или является результатом, прямо или косвенно, использования Лицензиатом Цифрового актива.
      4. Разрешенное использование .
        1. Персональные социальные сети для некоммерческого использования . Многие из вас используют цифровые активы в одной личной или индивидуальной учетной записи в социальной сети (но не на странице компании или компании в социальной сети).
        2. Потоковая передача аудиовизуального контента . Вы можете использовать Цифровые активы в связи с потоковой передачей личного аудиовизуального контента. Любой такой аудиовизуальный контент должен исключать рекламу. Нет ограничений на количество пожизненных зрителей для некоммерческого использования.
        3. Физические конечные продукты . Вы можете использовать Цифровые активы для создания физических конечных продуктов (таких как, помимо прочего, 3D-печатные работы, одежда и скульптурные произведения), при условии, что такие конечные продукты предназначены только для личного использования, подарков или благотворительных пожертвований. Ни в коем случае такие конечные продукты не могут быть проданы для перепродажи или оптовой продажи. Дополнительные ограничения . Вы не можете отдавать или иным образом распространять какие-либо физические конечные продукты, созданные на основе Цифрового актива с Ограничением только на редакционное использование.
    2. Лицензия на расширенное использование .
      1. Количество пользователей . Лицензия на расширенное использование действительна для всех сотрудников или членов одной (1) компании, организации, учреждения, предприятия или домашнего хозяйства («Компания»). Цифровые активы, на которые распространяется эта лицензия, могут использоваться на неограниченном количестве сетевых компьютеров или устройств, принадлежащих этой одной (1) Компании. Для целей настоящей Лицензии на расширенное использование дочерняя компания компании или организации считается отдельной организацией, и каждая дочерняя компания должна приобрести отдельную лицензию. Эта Лицензия на расширенное использование распространяется на Компанию-лицензиата на весь срок ее действия, и все приобретенные Цифровые активы по этой лицензии могут быть загружены на любой из компьютеров/устройств Лицензиата в любое время в будущем, с учетом исключений, изложенных в Разделе VI.5.
        1. Полномочия связывать компанию . Если вы являетесь физическим лицом, приобретающим Цифровой актив от имени своего работодателя, вы заявляете и гарантируете, что обладаете полными юридическими полномочиями связывать своего работодателя, как Лицензиата, условиями настоящего Соглашения.
      2. Передача цифровых активов третьим сторонам . После покупки цифрового актива вы можете:
        1. Делитесь Цифровым активом с третьим лицом, когда вы сотрудничаете с этим третьим лицом над принадлежащим вам Творением, и такое совместное использование требуется для разработки и производства вашего Творения. В этой ситуации третья сторона должна принять разумные меры для защиты Цифрового актива, чтобы доступ к нему имели только лица, участвующие в разработке и производстве вашего Творения.
        2. Предоставьте Цифровой Актив третьей стороне, когда эта третья сторона является вашим клиентом («Ваш клиент»), и вы сотрудничаете со своим Клиентом над Творением, принадлежащим им. В этой ситуации Ваш Клиент может использовать Цифровой актив только для конкретного Творения Вашего Клиента и для последующих версий Творения вашего Клиента. Ваш Клиент должен принять разумные меры для защиты Цифрового актива, чтобы только те лица, которые участвуют в разработке и производстве Творения Вашего Клиента, имели к нему доступ.
        3. В отношении любого Цифрового актива, которым вы Делитесь в соответствии с данным разделом, вы несете ответственность за любое последующее распространение, использование или неправильное использование Совместно используемого цифрового актива получателем.
      3. Область применения . С учетом ограничений, указанных в настоящем Соглашении, Лицензия на расширенное использование разрешает как некоммерческое, так и коммерческое использование Цифрового актива.
      4. Разрешенное использование .
        1. Корпоративные проекты (корпоративные коммуникации, маркетинговые материалы, выставочные и рекламные материалы, оформление стендов и презентации, реклама на мобильных устройствах, в Интернете, в печати, на телевидении и на рекламных щитах)
        2. Компьютерные игры и программное обеспечение (компьютерные/сетевые/мобильные игры, виртуальные и дополненные миры, среды моделирования и обучения, программные пользовательские интерфейсы, электронные учебники)
        3. Цифровые медиа (кино, медиа, фильмы, телепрограммы, видеопроекты, медиапроекты, онлайновые и электронные публикации, блоги, литература, кампании в социальных сетях и электронной почте, дизайн и макеты веб-сайтов, обои для рабочего стола и мобильных устройств, заставки)
        4. Учебные материалы (курсовые работы, тренинги, обучающие видео, учебные пособия)
        5. Новости (печать, интернет и трансляция)
        6. Физические конечные продукты (книги, журналы, плакаты, поздравительные открытки, предметы одежды, брошюры, произведения искусства, предметы домашнего обихода, офисные принадлежности, 3D-печать)
        7. Дизайн продукта (архитектурная визуализация, предварительная визуализация, прототипирование продукта и исследование, упаковка продукта, промышленная продукция)
      5. Особые ограничения
        1. Учебные материалы . Цифровые активы, модифицированные или немодифицированные, которые находятся на сетевых компьютерах или устройствах, принадлежащих школе/университету, не могут передаваться учащимся для доступа на их персональных компьютерах. Учащиеся, которые хотят или обязаны использовать Цифровой актив, должны приобрести собственный Цифровой актив.
        2. Физические конечные продукты . Вы можете использовать Цифровые активы для создания физических конечных продуктов, для раздачи или продажи при соблюдении следующих ограничений:
          1. Вы не можете создавать, раздавать, продавать или иным образом распространять физические конечные продукты, состоящие исключительно из Цифрового актива.Цифровой актив должен стать частью большего Творения, в котором Цифровой актив был существенно изменен и/или включен в качестве небольшой части более крупной коллекции физических объектов. Физический конечный продукт не должен получать свою основную ценность от самого цифрового актива.
          2. Вы не можете создавать, раздавать, продавать или иным образом распространять физические конечные продукты (например, пресс-формы), которые позволили бы третьей стороне создавать конечные продукты, состоящие исключительно из Цифрового актива.
          3. Вы не можете разрешить третьей стороне, например конечному пользователю, использовать цифровой актив для настройки физического конечного продукта, например, с помощью приложений «печать по запросу», «изготовление на заказ» или «загрузка по запросу». .
          4. Вы не можете создавать, отдавать, продавать или иным образом распространять какие-либо физические конечные продукты, созданные из Цифрового актива с Ограничением только на редакционное использование.

    VI. СРОК ЛИЦЕНЗИИ И ПРЕКРАЩЕНИЕ

    1. Срок . Ваше право и лицензия на Цифровые активы являются бессрочными, если они не будут прекращены.
    2. Основания для прекращения . Предоставление вашей лицензии прекращается немедленно и без предварительного уведомления в следующих случаях:
      1. Отмена покупки .Ваше право и лицензия на Цифровые активы зависят от вашей Покупки Цифровых активов. Если по какой-либо причине происходит отмена платежа, все права, предоставленные вам по настоящему Соглашению, немедленно прекращаются. Причинами отказа от покупки могут быть:
        1. Запрос на возврат . RenderHub возвращает вам деньги по вашему запросу в соответствии со своей Политикой возврата.
        2. Прочее Отмена платежа . RenderHub получает возврат платежа или другое уведомление от вашего банка или кредитной карты об отмене вашей Покупки и/или снятии средств, использованных для вашей Покупки.
        3. Мошенническая покупка . RenderHub по своему усмотрению определяет, что ваша Покупка была мошеннической.
      2. Несоблюдение условий лицензии . Если вы существенно не соблюдаете условия настоящего Соглашения, ваше право и лицензия на Цифровой актив прекращаются. Если вы используете Цифровой актив на платформе социальной сети или другом стороннем веб-сайте, и эта платформа или веб-сайт использует (или объявляет о своих планах использования) Цифровой актив в своих целях или способом, противоречащим настоящему Соглашению, права, предоставленные для такого использования, немедленно прекращаются, и в этом случае по запросу RenderHub вы соглашаетесь удалить Цифровой актив с такой платформы или веб-сайта.
    3. Эффект прекращения. Если срок действия вашей лицензии аннулирован, вы (и любое физическое/юридическое лицо, с которым вы поделились Цифровым активом в соответствии с Разделом V.2.b.), должны немедленно извлечь и удалить Цифровой актив из всех и всех мест, которые вы распространяли. или загрузили Цифровой актив и иным образом прекратили использование, эксплуатацию и/или распространение Цифрового актива в любых целях. По запросу вы должны подтвердить RenderHub в письменной форме, что вы выполнили эти требования.
    4. Средство . Если вы обнаружите нарушение лицензии, предоставленной вами или любым получателем Общего цифрового актива, вы должны немедленно связаться с нами и сообщить о нарушении. RenderHub приложит все усилия, чтобы найти подходящее средство для сохранения вашей лицензии.
    5. Отзыв контента . RenderHub может прекратить лицензирование Цифрового актива в любое время по своему усмотрению. После получения уведомления о том, что в отношении Цифрового актива может быть предъявлен иск о нарушении прав третьих лиц, RenderHub также может удалить Цифровой актив из раздела «Мои загрузки» вашей учетной записи, и в этом случае Цифровой актив больше не будет быть доступным для скачивания. RenderHub также может потребовать от Лицензиата немедленно и за свой счет: прекратить использование Цифрового актива, удалить или уничтожить любые его копии, а также обеспечить, чтобы любая третья сторона, которой Лицензиат предоставил Цифровой актив, сделала то же самое.

    VII. ГАРАНТИИ ПОКУПАТЕЛЯ

    Вы обязуетесь, заявляете и гарантируете RenderHub, что:

    1. Вы обладаете полными правами, полномочиями, дееспособностью и полномочиями для заключения и исполнения настоящего Соглашения, получили согласие любой третьей стороны, необходимое для этого, и перед любой Покупкой имели возможность обратиться за независимой юридической консультацией.
    2. Вы не будете использовать Цифровые активы, кроме как в соответствии с условиями настоящего Соглашения. Если вы используете Цифровые активы несанкционированным образом, вы соглашаетесь на любую разумную плату или штраф, применяемый RenderHub в соответствии с настоящим Соглашением или применимым законодательством.
    3. Перед Покупкой вы должны определить необходимость и, при необходимости, получить любое необходимое разрешение, согласие или разрешение третьей стороны на использование Другой интеллектуальной собственности, представленной в Цифровом активе, и не должны использовать Цифровой актив для нарушения каких-либо Прочие права интеллектуальной собственности стороны.
    4. Вы должны немедленно уведомить RenderHub о любых судебных претензиях или возражениях против использования вами Цифрового актива или любых других проблемах с правами, прежде чем сообщать о такой проблеме какой-либо третьей стороне.

    VIII. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

    1. Отказ от гарантий . Цифровой актив предоставляется на условиях «как есть» и «по мере доступности», без каких-либо явных или подразумеваемых гарантий. RenderHub и Продавец настоящим отказываются от всех гарантий любого рода, явных или подразумеваемых, установленных законом или иных, включая, помимо прочего, любые гарантии товарной пригодности, ненарушения прав и пригодности для конкретной цели. Вышеизложенное не влияет на какие-либо гарантии, которые не могут быть исключены или ограничены в соответствии с действующим законодательством. RenderHub разрешает возврат средств за вашу Покупку в соответствии со своей Политикой возврата.
    2. Принятие риска . Лицензиат использует Цифровой актив на свой страх и риск. Вы принимаете на себя весь риск любого повреждения вашей сети и компьютерной системы в результате Покупки цифровых активов, включая любые убытки, вызванные компьютерными вирусами.
    3. Ограничение ответственности .Ни при каких обстоятельствах RenderHub, его сотрудники, агенты, должностные лица, директора, аффилированные лица и поставщики услуг не несут ответственности за (а) убытки любого рода в соответствии с любой правовой теорией, возникающие из настоящего Соглашения или в связи с ним, включая, помимо прочего, использование или невозможность использования вами Цифрового актива, включая любые косвенные, особые, случайные, косвенные, примерные или штрафные убытки, включая, помимо прочего, телесные повреждения, боль и страдания, эмоциональные расстройства, потерю дохода, упущенную выгоду , потерю бизнеса или ожидаемой экономии, потерю экономической выгоды, потерю возможности использования, потерю деловой репутации, потерю данных, а также независимо от того, вызваны ли они деликтом (включая небрежность), нарушением прав интеллектуальной собственности, нарушением договора или иным образом, даже если это можно было предвидеть, или (b) любые убытки, которые превышают комиссию, уплаченную Лицензиатом за Цифровой актив. Вышеизложенное не влияет на какую-либо ответственность, которая не может быть исключена или ограничена в соответствии с применимым законодательством, но должно толковаться в максимально возможной степени, применимой в таких юрисдикциях.
    4. Ограничение времени подачи претензий . В максимальной степени, разрешенной законом, любые основания для иска или требования, которые могут возникнуть у вас в связи с Цифровым активом или настоящим Соглашением, должны быть возбуждены в течение одного (1) года после возникновения основания для иска, в противном случае такое основание для иска действие или претензия навсегда заблокированы.
    5. Возмещение . Лицензиат соглашается защищать, возмещать ущерб и ограждать RenderHub, его аффилированных лиц, лицензиаров (включая, помимо прочего, Продавцов) и поставщиков услуг, а также его и их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, подрядчиков, агентов, лицензиаров, поставщиков, правопреемников и правопреемников от и против любых требований, обязательств, убытков, судебных решений, присуждений, убытков, затрат, расходов или сборов (включая, помимо прочего, разумные гонорары адвокатов), возникающих или связанных с Лицензиатом (или любым лицом, действующим от имени Лицензиата, включая, помимо прочего, , поставщики услуг) (i) нарушение настоящего Соглашения, (ii) использование Цифрового актива в нарушение закона, правил или положений или (iii) использование Цифрового актива в нарушение прав третьих лиц, если такое нарушение является модификации Цифрового актива Лицензиатом.

    IX. ПРОЧИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

    1. Аудит. После разумного уведомления Лицензиат соглашается предоставить RenderHub образцы копий проектов или конечного использования, которые содержат Цифровые активы, включая предоставление RenderHub бесплатного доступа к любому платному или иному ограниченному доступу к веб-сайту или платформе, на которых воспроизводится Цифровой актив. Кроме того, после разумного уведомления RenderHub может по своему усмотрению либо через своих сотрудников, либо через третью сторону, проверять записи Лицензиата, непосредственно связанные с настоящим Соглашением и использованием Лицензиатом Цифрового актива, чтобы проверить соблюдение платежных и других условий. условия настоящего Соглашения.Если какая-либо проверка выявит недоплату Лицензиатом RenderHub в размере пяти процентов (5%) или более от суммы, которую Лицензиат должен был заплатить, то в дополнение к выплате RenderHub суммы недоплаты и любых других средств правовой защиты, на которые RenderHub имеет право, вы также соглашаетесь возместить RenderHub расходы на проведение проверки.
    2. Судебный запрет. Вы соглашаетесь с тем, что любое существенное нарушение настоящего Соглашения приведет к непоправимому ущербу для RenderHub, для которого возмещение ущерба будет неадекватным средством правовой защиты, и, следовательно, в дополнение к своим правам и средствам правовой защиты, доступным по закону, RenderHub будет иметь право на компенсацию по праву справедливости, включая как предварительный, так и постоянный судебный запрет, если такое нарушение происходит.Вы отказываетесь от любых требований по размещению залога или другой ценной бумаги, если RenderHub добивается судебного запрета.
    3. Применимое право . Вы соглашаетесь с тем, что законы штата Нью-Йорк, без учета принципов права, будут регулировать настоящее Соглашение и любой спор любого рода, который может возникнуть между вами и RenderHub.
    4. Разрешение споров; Обязательный арбитраж .
      1. Вы и RenderHub соглашаетесь с тем, что настоящее Соглашение влияет на торговлю между штатами и что Федеральный закон об арбитраже регулирует толкование и применение этих положений об арбитраже.
      2. Если вы и RenderHub не можете разрешить спор путем неофициальных переговоров, вы соглашаетесь с тем, что любой спор, касающийся Цифрового актива и Соглашения или относящийся к нему, будет разрешаться исключительно в арбитражном порядке в соответствии с Федеральным законом об арбитраже, 9 U.S.C. §§ 1-16, в соответствии с существовавшими на тот момент Комплексными арбитражными правилами и процедурами Судебной арбитражной и посреднической службы, Inc. (JAMS). Такое разбирательство будет регулироваться материальным (но не процессуальным) законодательством штата Нью-Йорк и будет проходить в округе Квинс, штат Нью-Йорк.
      3. Арбитр, а не какой-либо федеральный, государственный или местный суд или агентство, имеет исключительные полномочия для разрешения любого спора, касающегося толкования, применимости, исковой силы, добросовестности или заключения настоящего Соглашения, включая, помимо прочего, любые претензии о том, что все или любая часть настоящего Соглашения является недействительной или может быть оспорена. Любой арбитраж в соответствии с Соглашением будет проводиться на индивидуальной основе — групповой арбитраж и групповые иски не допускаются. Соглашаясь с настоящим Соглашением, вы (и мы) отказываетесь от нашего права на суд присяжных.
      4. Невзирая на вышеизложенное, любая из сторон может добиваться принятия экстренного судебного запрета или иного средства правовой защиты по праву справедливости в судах штата или федеральных судах, расположенных в округе Квинс, штат Нью-Йорк, или имеющих юрисдикцию над ним, до принятия окончательного решения арбитром. Требование о принятии обеспечительных мер не считается отказом от права на арбитраж. Если по какой-либо причине спор будет рассматриваться в суде, а не в арбитраже, вы соглашаетесь с исключительной юрисдикцией и местом рассмотрения дел в судах, расположенных в округе Квинс, штат Нью-Йорк, или имеющих юрисдикцию над ним, и настоящим отказываетесь от всех возражений по поводу отсутствия личной юрисдикции и неудобных форумов с относительно указанной юрисдикции и места проведения.
    5. Отказ от прав и делимость. Никакой отказ RenderHub от какого-либо положения или условия, изложенного в настоящем Соглашении, не считается дальнейшим или продолжающимся отказом от такого положения или условия или отказом от любого другого положения или условия, а также любая неспособность RenderHub отстаивать право или положение в соответствии с настоящее Соглашение не является отказом от такого права или положения. Если какое-либо положение настоящего Соглашения будет признано недействительным, незаконным или неисполнимым по какой-либо причине, такое положение будет отменено или ограничено до минимальной степени, чтобы остальные положения Соглашения сохраняли полную силу и действие.
    6. Назначение . RenderHub не может передавать свои права по настоящему Соглашению без предварительного уведомления, за исключением случаев банкротства, слияния, приобретения, продажи всех или практически всех активов RenderHub следующему владельцу или оператору или аналогичного события. Вы не можете передавать свои права по настоящему Соглашению без предварительного письменного согласия RenderHub.
    7. Реклама . Вы соглашаетесь с тем, что RenderHub может полностью публиковать Покупки, и вы предоставляете RenderHub право использовать вас и имя вашей компании, логотип и название проекта на веб-сайте RenderHub и в связанных с ним маркетинговых и рекламных материалах.
    8. Полное соглашение . Настоящее Соглашение вместе с Условиями использования RenderHub представляет собой единственное и полное соглашение между Лицензиатом, с одной стороны, и RenderHub и Продавцом, с другой стороны, в отношении вашей Покупки Цифрового актива и заменяет собой все предыдущие и одновременные договоренности, соглашения, заявления. , а также гарантии, как письменные, так и устные, в отношении Цифрового актива. Настоящее Соглашение заменяет любые противоречащие друг другу условия, изложенные в Условиях использования в отношении Цифрового актива.
    9. Уведомления . Пожалуйста, свяжитесь с нами со всеми уведомлениями, которые вы должны отправить в RenderHub в соответствии с настоящим Соглашением, а также доставьте такие уведомления по почте по следующему адресу: RenderHub, 3801 23 rd Avenue, #407, Astoria, NY 11105. RenderHub отправит все уведомления. уведомления Лицензиату по электронной почте на адрес, указанный Лицензиатом при создании учетной записи или Покупке.
    10. Модификации . RenderHub может изменить настоящее Соглашение, разместив обновленную версию на веб-сайте RenderHub.Текущая версия Соглашения, опубликованная на момент Покупки, применяется к Покупкам (даже если Цифровой актив загружается после обновления Соглашения). Обновленные версии Соглашения не применяются задним числом к ​​предыдущим Покупкам, за исключением случаев, когда (1) Лицензиат уведомлен о возможности применить обновленные условия к предыдущим Покупкам и прямо соглашается (например, нажав «Согласен») или (2) такое изменение ( i) не оказывает неблагоприятного влияния на какие-либо права Лицензиата и (ii) RenderHub уведомляет Лицензиата об изменениях и о том, что они будут применяться задним числом (т. г., по электронной почте на адрес, указанный в файле).
    11. Интерпретация . Если контекст не требует иного, в любой части настоящего Соглашения: (i) «включая» (и любую из его производных форм, например, «включает»), «например». и «например» означает «включая, но не ограничиваясь»; и (ii) использование единственного числа импортирует множественное число и наоборот. Настоящее Соглашение не должно толковаться против стороны, составившей его.

    Если у вас есть какие-либо вопросы об этом Соглашении, в том числе о том, подпадает ли ваше запланированное использование Цифрового актива под действие настоящего Соглашения, свяжитесь с нами.

    Для чего этот деревянный манекен в художественном наборе? – СидмартинБио

    Для чего этот деревянный манекен в художественном наборе?

    Манекены — полезные инструменты для обучения рисованию. Изготовлен из выдержанной твердой древесины и поставляется с подставкой. Фигурка стоит на подставке, шарнирная и подвижная, чтобы соответствовать большинству положений человека.

    Как называются эти деревянные фигурки?

    манекен
    Как называются эти деревянные художественные куклы? Деревянные художественные куклы называются несколькими именами, включая манекен, манекен, манекен, фигурки и анатомические модели.Манекены можно использовать в качестве эталонных фигур для художников, моделирования изделий или в качестве декоративных предметов.

    Полезны ли деревянные манекены?

    Деревянные манекены Jakar — полезный инструмент для тех, кто рисует или раскрашивает человеческий облик. Они сделаны из прочной и прочной обработанной древесины и идеально подходят для всех типов художников, которые хотят освоить позы, световые эффекты и изучить пропорции тела.

    Насколько тяжел деревянный манекен?

    Информация о продукте

    Размеры продукта 12 х 12 х 0.5 дюймов
    Вес изделия 1,58 унции
    Производитель ЭДМБГ
    ASIN Б001ОБМЗИЕ
    Артикул модели CW201

    Что такое боди-кун?

    Модели

    Body Kun настоятельно рекомендуются профессионалам в области рисования, чтобы продемонстрировать свои творческие способности. Мы гарантируем, что эти чертежные модели изготовлены из высококачественного материала. Это позволяет выполнять работу качественно и эффективно.

    Как называется деревянная человеческая фигурка упрощенных форм?

    Булул имеет упрощенную форму и традиционно вырезается из дерева нарра или ипил. Булул передаются по наследству первому ребенку в семье.

    Деревянные фигурки помогают рисовать?

    Деревянные манекены отлично подходят для рисования быстрых поз, но они не могут удерживать все позы, которые вам могут понадобиться. Секрет в том, чтобы использовать их для множества практических занятий по рисованию…

    Как называются манекены для рисования?

    Исторически сложилось так, что художники часто использовали сочлененные манекены, иногда известные как мирские фигуры, в качестве помощи в рисовании драпированных фигур.Преимущество этого заключается в том, что одежда или драпировка на манекене могут оставаться неподвижными гораздо дольше, чем это было бы возможно при использовании живой модели.

    Сколько стоит полноразмерный манекен?

    Стоимость манекена может варьироваться от 200 до 1000 долларов. Цена во многом зависит от материала, из которого они изготовлены, а также от реалистичности его конструкции.

    Как отличить фальшивого куна?

    Любые логотипы, которые вы искали бы на «Body-Kun», будут на коробке.Вы должны убедиться, что на передней панели есть логотип «Bandai» и «Tamashii Nations», а также наклейка «Предупреждение: опасность удушья» спереди и сзади. С задней наклейкой с логотипом «Bluefin Distribution». 4 из 4 считают это полезным.

    Какой рост у боди-куна?

    Реальный продукт может отличаться. Высота: около 150 мм. См. С.Х. Набор Figuarts Body-kun DX (версия серого цвета)

    Топ-10 лучших манекенов для рисования Обзоры

    Мы можем получить комиссию, если вы приобретете продукт по одной из наших ссылок

    Топ-10 лучших манекенов для рисования в 2022 году Сравнительная таблица

    Бестселлер No. 2 фигурки Body Kun & Body-Chan DX Модель из ПВХ SHF (серый цвет) с фигурками для рисования в коробках Модели для художников (женщина + мужчина)
    • Производство: Китай, китайская фабрика Домашние товары для продажи Материал: ПВХ Размер: 14,5 см / 6 »
    • Фигурка может принять желаемую позу. Это хороший помощник для отработки эскизного рисунка.
    • Фигурки идеально подходят для художников, которые хотят иметь под рукой небольшую модель человека для изучения анатомии человека или позирования.
    • Фигурки
    • включают в себя дополнительные руки и другие детали, такие же, как на картинке, которую вы видите.Боди-кун и Боди-чан оснащены опорой для пьедестала и подвижным суставом.
    • Использование продукта: фигурки можно использовать для украшения рабочего стола, рисования, фотореквизита, подарков, коллекций и т. д. , Рисование, Художник, Дети, Взрослые
      • Характеристика: Экологичный материал ПВХ. Каждая фигурка примерно 13–15 см (5,11–5,91 дюйма).
      • Более 30 шарнирных соединений позволяют еще проще воссоздать желаемую позу или действие. Фигурка может принять желаемую позу. Это хороший помощник для практики рисования эскиза.
      • Художники: очень реалистичные подвижные фигуры, созданные художником.
      • Мгновенно создавайте позы для любого рисунка. Каждая фигурка поставляется с обширным набором рук, оружия, гаджетов и подставкой для настройки поз. Фигурки могут использовать украшения рабочего стола, картины, фотографии, подарки, коллекции и т. д.
      Бестселлер № 4 COPYLOVE Фигурка Модель Фигурка из ПВХ Модели для рисования Рисунок Художник Рисовать Модель для рисования Манекен Сочлененная кукла, Фигурка для рисования Модели для художников (серый мужчина)
      • Подвижное соединение: суставы фигуры подвижны, что может быть изменено на любое поза, которую вы хотите, это действительно полезно для рисования, рисования.
      • Оснащение подставкой: основные аксессуары в комплекте, удобное использование для ваших индивидуальных фигурок. Модель фигурки измеряет примерно 5.11 дюймов в высоту.
      • Подставка для пьедестала: Модель с подставкой.
      • Набор аксессуаров: этот набор фигурок боди-куна включает в себя набор аксессуаров, которые вам понадобятся для создания шедевра. Модель меча, пистолета, различные жесты и специальная подставка для дисплея.
      • Применение: Доступно для игрушек с фигурками, украшения рабочего стола, моделей для рисования, реквизита для фотографий, детских подарков, коллекций, хороший помощник для изучения поз человеческого тела.
      Бестселлер №6 3 шт. Модель манекена художника Подвижный деревянный манекен Деревянный чертеж Сочлененный манекен с подставкой для украшения дома
      • 3 Разные размеры: вы получите деревянные модели манекенов художника 3 разных размеров с подставкой, они прибл. 12 дюймов, 8 дюймов и 5,5 дюймов соответственно, предоставляя вам различные варианты украшения вашего дома. использовать и не будет легко подвергаться коррозии
      • Необходимость в наброске: эти очаровательные деревянные манекены с шарнирными соединениями хороши для рисования, каждый сустав на голове, локте, запястье и ноге является съемным и гибким, его можно легко вращать, вы можете отображать различные моделирование на них, что также предоставляет вам различные варианты эскизов
      • В качестве игрушек: эти съемные модели манекенов также безопасны, чтобы быть игрушками для ваших детей, гибкие суставы могут дать полную свободу их воображению, и они также могут получить свои руки — при умении практиковаться, концентрации и развитии творческих способностей
      • Где разместить: наши модели манекенов для художников элегантны и просты по дизайну, подходят для украшения вашего дома, вы можете демонстрировать их на вашем столе, письменном столе, тумбочке, книжных полках и других местах, которые придадут вашему дому художественный колорит и привлекут друзей, которые придут к вам в гости
      Бестселлер No. 10 Деревянная рука Juvale, модель 7 дюймов, манекен с гибкими деревянными пальцами для рисования, товары для рукоделия
      • Подвижная художественная фигурка. Эта подвижная деревянная рука для художников — отличный инструмент для обучения рисованию и рисованию
      • Подвижные суставы: маленькое дерево рука состоит из гибких пальцев и суставов запястья, которыми можно легко манипулировать в бесчисленных позах
      • Идеальный размер: эта подвижная рука-манекен размером 7 x 3,3 дюйма идеально подходит для точного захвата деталей человеческого тела; обязательно -есть предмет для классных комнат или студий
      • Надежное качество: рука манекена художника изготовлена ​​из прочной твердой древесины для обеспечения долговечности и подставки для ее поддержки
      • Что включено: Вы получите 1 руку для рисования фигуры
      Вы ищете 10 лучших манекенов для рисования на рынке в 2022 году? nequin в 2022 году, мы составили 10 лучших продуктов, которые могут вас заинтересовать. Мы оценили лучшие бренды в области искусственного интеллекта и больших данных, как вы видите ниже:

      Наш лучший выбор: US Art Supply Деревянный 8-дюймовый манекен для рисования лошади Шарнирный манекен


      Наш рейтинг: (4,4 / 5)

      Категории Руководство по покупкеНавигация сообщения

      О Поле С. Брюнете

      Пол, известный как «любитель технологий», является экспертом в области современных технологий. Здесь, в TinyGrab, он делает «технологии» понятными для обычного человека.

      Похожие материалы

      Похожие материалы

      Человеческие манекены: жизнь подходящей модели

      Требуется необычная работа, чтобы вызвать реакцию ТЫ ЧТО ДЕЛАЕШЬ?!? И все утро наша Сьюзен Спенсер будет показывать нам несколько самых странных:

      Представьте, что каждый рабочий день вы проводите, играя в переодевания. И когда Майкл Прата наряжается, дизайнеры Banana Republic обращают на это внимание. Он проработал там около десяти лет.

      «Это моя работа, я могу стоять там и позволять этим людям строить на мне свою одежду», сказал Прата.

      Созданный специально для тестирования дизайна одежды Banana Republic, Майкл Прата зарабатывает на жизнь переодеванием. Новости Си-Би-Эс

      Потому что, если вы американец среднего роста, велика вероятность, что ваша одежда была разработана на Prata или на нескольких других так называемых «подходящих моделях» — парнях, сложенных так же, как он.

      «По сути, я живой манекен», — сказал он. «Мне в основном нужно быть вашим стандартным размером груди 40, размером талии 32».

      И это помогает иметь идеальную осанку и идеальные пропорции. Prata создан специально для работы.

      Примерка модели Майкла Прата. Новости Си-Би-Эс

      Но, в отличие от манекенов, Прата действительно может двигаться, что очень удобно, когда его просят взять работу с собой домой. Дети его; одежда не та.

      «Моя работа — подбрасывать детей в воздух и смотреть, не задирается ли рубашка слишком высоко. А если я нагнусь, не потеряю ли штаны?»

      Затем он сообщает о том, как одежда работает, даже о том, как она ощущается, что само по себе может быть неудобно.

      «Раньше я примеряла нижнее белье, и это всегда были интересные примерки», — рассмеялся Прата. «Каждый может сказать, когда что-то не подходит должным образом. Так что были некоторые из этих неловких моментов.»

      Для Prada быть моделью-подгонщиком — постоянная работа, и модели могут зарабатывать до 375 долларов в час. Но работа зависит от совершенства. Он не может ни прибавлять, ни терять ни на дюйм, что объясняет его команду личных тренеров.

      «Но если у вас грудь 40 и талия 32, вы могли бы делать это, когда вам 80?» Спенсер спросил.

      «Ну, посмотрим. Я не знаю, хотел бы я заниматься этим так долго, потому что примерять одежду весь день может быть утомительно, — ответил он.

      Возможно, но трудно представить кого-то более подходящего.

      Спенсер спросил: «Вы считаете это необычной работой?»

      — Да, знаю, — рассмеялся Прата. «Вы знаете кого-нибудь еще, кто является подходящей моделью?»


      Для получения дополнительной информации:

      Более

      Met Gala 2022: тема, дата, организаторы, участники и все, что вам нужно знать

      «Я думаю, что акцент на сознательном творчестве действительно усилился во время пандемии и движений за социальную справедливость», — сказал Болтон.«И я был действительно впечатлен реакцией американских дизайнеров на социальный и политический климат, особенно на проблемы инклюзивности тела и гендерной изменчивости, и я просто нахожу их работу очень, очень саморефлексивной. Я действительно верю, что американская мода переживает ренессанс. Я думаю, что молодые дизайнеры, в частности, находятся в авангарде дискуссий о разнообразии и инклюзивности, а также устойчивости и прозрачности, гораздо больше, чем их европейские коллеги, может быть, за исключением английских дизайнеров.

      Как я могу посмотреть Met Gala 2022?

      В прошлом году Vogue транслировал Met Gala на своем веб-сайте, начиная с 22:30 по московскому времени. Репортаж был организован актером и записывающимся исполнителем Кеке Палмер, а также актером, писателем и режиссером Иланой Глейзер, и пара брала интервью у гостей, когда они прибыли на красную дорожку Met Gala. Поклонники моды могут снова следить за всеми событиями в прямом эфире Vogue в 2022 году.

      Кто был ведущим Met Gala 2021?

      Мероприятие 13 сентября вели сопредседатели Тимоти Шаламе, Билли Эйлиш, Аманда Горман и Наоми Осака, а также почетные председатели Том Форд, Адам Моссери и Анна Винтур.Из-за правил пандемии красная дорожка, усеянная знаменитостями, была меньше, чем обычно, с приглашениями, оговаривающими дресс-код, вдохновленный независимостью Америки.

      Что такое Met Gala?

      Мероприятие Met Gala, организованное и проводимое Анной Винтур с 1995 года, стало любимым ежегодным праздником моды. Он считается сбором средств для Института костюма Метрополитен-музея и традиционно приурочен к открытию его ежегодной выставки мод.Год за годом мероприятие собирает восьмизначные суммы; Выпуск 2019 года собрал рекордные 15 миллионов долларов (12 миллионов фунтов стерлингов).

      Что происходит на Met Gala?

      Короче говоря, это секрет. По этой причине гости должны соблюдать политику запрета на использование телефонов (и, следовательно, социальных сетей). Тем не менее, правила, как известно, были нарушены группой знаменитостей, которые курили (кхм) и делали селфи в ванной в 2017 году. В мероприятии обычно участвует известная исполнительница (например, Рианна), и гости всегда осматривают галерею, прежде чем сесть вместе для ужин.

      Сколько человек посетит Met Gala?

      Мероприятие обычно собирает около 600 человек, хотя на Met Gala 2021 присутствовало меньшее количество людей.

      Сколько стоит билет на Met Gala?

      Если вам посчастливилось оказаться в списке гостей, вы не платите за участие. Если вас нет в списке, но вам удалось попасть на мероприятие, билеты будут стоить около 30 000 долларов США (24 000 фунтов стерлингов) каждый, а стоимость столов составит около 275 000 долларов США (215 000 фунтов стерлингов).

      Кто приглашен на Met Gala?

      До вечера перед мероприятием список гостей держится в секрете.Но некоторые из самых громких имен в бизнесе регулярно посещают — от Бейонсе и Леди Гаги до Мадонны и Рианны. Чаще всего дизайнеры приходят со своими музами: вспомните Марка Джейкобса и Кейт Мосс или Николя Гескьера и Эмму Стоун.

      Какие образы мы можем ожидать?

      В соответствии с темой мы с нетерпением ждем представления широкого спектра американских талантов, от более известных, таких как Том Форд, Марк Джейкобс, Анна Суи и Прабал Гурунг, до новых, таких как Пайер Мосс, Кристофер Джон Роджерс и Вакера. .

      Шесть рассказчиков с необычными точками зрения ‹ CrimeReads

      Одним из наиболее ценных качеств книг является их способность знакомить читателей с точками зрения, которые сильно отличаются от их собственных. Некоторые авторы необычным образом обыгрывают эту способность, беря особенно странные или незнакомые точки зрения. В моем романе Reptile Memoirs часть истории рассказывается с точки зрения домашнего бирманского питона. Вот список из шести других романов, рассказанных с необычной точки зрения.

      Ян Макьюэн, В двух словах

      В двух словах Иэна Макьюэна основан на истории Гамлета, но с очень оригинальным поворотом. Труди замужем за Джоном и носит его ребенка, но тайно встречается с Клодом, с которым замышляет убить своего мужа. Чего они не знают, так это того, что всему, что они говорят, есть свидетель. В ее животе сын Труди в отчаянии прислушивается. Ребенок размышляет на взрослом уровне, и он ничего не упускает.С этой предпосылкой удивительно легко согласиться, и это делает чтение действительно захватывающим и драматичным.

      Сара Стридсберг, Антарктида любви

      Сара Стридсберг сочетает в своих романах мрак и красоту, как никто другой. Недавно опубликованный на английском языке номер «Антарктида любви » — это история неназванной женщины — матери, наркоманки и проститутки. Ее жестоко убивают, а части ее тела разбрасывают по разным местам.Но в отличие от других историй с похожими предпосылками, Антарктика любви не уделяет никакого внимания убийце или полицейскому расследованию. Все внимание сосредоточено на умершей женщине, которая помнит свою жизнь и не перестает переживать момент смерти. Красиво написанный и глубоко душераздирающий роман о женщине, которая задается вопросом, был ли этот ужасный конец тем, чего она ждала все это время.

      Торкил Дамхауг, Пятый сезон

      Лично я считаю, что это один из лучших романов Торкила Дамхауга, и в 2016 году он был удостоен премии Ривертона как лучший норвежский криминальный роман года.Одним из неожиданных ходов Дамхауга в этом романе является введение дневника, написанного молодой девушкой, пытающейся восстановить утраченные воспоминания. В версиях, отмеченных цифрами для своего психиатрического журнала, она пишет о том, что могло произойти. Этот ход кажется очень реалистичным, и он добавляет действительно уникальное настроение и без того ужасающе захватывающему триллеру.

      Статья продолжается после рекламы

      Уильям Шоу, Конец могилы

      В реалистическом романе, начинающемся с необъяснимого появления мертвеца в морозильной камере, есть свидетель гораздо большей тайны, который не может явиться в полицейский участок, чтобы рассказать то, что ему известно.Это старый барсук, изгнанный из стаи. Он проводит большую часть своего бодрствования, копаясь в земле, потому что копание успокаивает его. Иногда он рискует, посещая недружественные барсучьи территории, чтобы найти еду или плодовитую самку. Во время копания запахи раскрывают ему, что лежит в земле. Люди воняют, а мертвые люди воняют еще хуже. Дать нам точку зрения барсука имеет смысл вместе с этим умным сюжетом убийства.

      Агота Крисоф, Записная книжка

      «Записная книжка » — первый из трех романов, рассказывающих тревожную историю о мальчиках-близнецах, выросших в доме своей бабушки в маленьком венгерском городке во время войны.Перспектива захватывающая не только из-за того, что братья решили рассказать свою ужасно жестокую историю простым языком, но и из-за того, как их голоса говорят как один. В этой перспективе нет личности, только «мы» в каждой мысли, действии и утверждении близнецов. Это простое движение создает некую сказочную атмосферу в романе, повествующем об очень реальном и ужасном мире, в котором нет безопасного места для того, чтобы быть ребенком.

      Кадзуо Исигуро, Клара и Солнце

      Клара наблюдает, как люди проходят мимо витрины ее магазина, переходят улицу, садятся и выходят из такси.Она наблюдает за человеческим взаимодействием и регистрирует новые для нее сигналы эмоций.

  • Post Categories:   Разное

    Leave A Reply