Контраст теплого и холодного в одежде и внешности

Контраст многогранен.
То, что существует несколько типов контраста (светлого и темного, дополнительных цветов, ахроматического и хроматического цветов итд — всего 7) знают те, кто немного знаком с колористикой, но в имидже обычно говорится только об одном контрасте — светлого и темного. Он нам уже знаком.http://color-harmony.livejournal.com/4187.html

Вот например, типичная «контрастная» внешность по светлоте. Людям с такой внешностью  обычно рекомендуют сочетать светлые и темные цвета в одежде.

Почему же остальные контрасты не используются в имиджелогии, хотя используются в построении костюма (и контраст ахроматического цвета с хроматическим и контраст яркости итд)? дело в том, что практически все они не применимы к природным краскам внешности. К природным краскам применим контраст светлоты (он учитывается у всех — он либо, есть, либо его нет, либо он средний) — это очень важный контраст, считается, что именно его мы замечаем первым. Поэтому именно о нем говорят на консультациях. Его и только его подразумевают под «контрастностью внешности».

Кроме того, наш глаз обычно ищет этот контраст. Особенно с яркими цветами. Два ярких цвета смотрятся лучше, если один из них темнее, другой — светлее. а когда оба ярких цвета одинаковы по светлоте, получается очень энергичный и подвижный образ, «на любителя».

Еще один важный контраст — контраст теплого и холодного. это еще один контраст, который иногда встречается во внешности, поэтому в его использовании можно учитывать особенности сочетания цветов глаз, кожи и волос (хотя и необязательно это делать, можно строить костюм по своей палитре без учета того, как сочетаются цвета внешности, все равно получится интересно и гармонично).  Обычно, если во внешности есть контраст теплого и холодного, это означает, что у человека рыжеватые или золотистые волосы всех оттенков и при этом сине-зеленые, синие или голубые глаза всех оттенков. Эта внешность дает некоторые интересные находки при использовании того же контраста в одежде, но это не означает, что только люди с такой внешностью могут использовать контраст теплого и холодного.

NB Термины «теплый и холодный цвет» вообще одни из самых спорных в колористике.
Под контрастом теплого и холодного имеется в виду контраст теплых цветов спектра и холодных цветов спектра. красные и желтые относят к теплым, синие и зеленые — к холодным. Граница идет через желто-зеленые и красно-фиолетовые, они считаются нейтральными. Разные люди , к слову сказать, по разному проводят границу — это не так важно, она ассоциативная.

Когда говорят о цветотипах и теплых и холодных колоритах, учитывают то, что у каждого цвета есть теплый и холодный оттенок.
Например, если синий цвет в принципе, холодный , у него все равно есть теплые оттенки, которые идут теплым колоритам (сине-зеленый и сине-сиреневый).
Поэтому, обсуждая теплые и холодные цвета, важно знать, что конкретно имеется в виду.

Но вернемся к контрасту теплого и холодного. Когда вам предлагают использовать этот контраст, это не значит, что вы должны мешать палитру теплой осени с палитрой холодного лета. Это значит, что вы должны взять какой-нибудь красный или желтый оттенок своей палитры и сочетать его с оттенком синего, сиреневого или зеленого своей палитры.

Если во внешности уже есть этот контраст, использование контраста теплого-холодного в одежде только его повторит и подчеркнет — сразу будет выделен и цвет кожи и волос и цвет глаз.

Если во внешности сам по себе есть контраст теплого и холодного, при использовании некоторых родственных комбинаций получается интересный эффект контраста.  Обычно волосы и кожа — либо оттенки одного цвета (просто темнее или ярче), либо родственные цвета. При наличии во внешности контраста теплого-холодного, глаза им контрастны.  Поэтому, если одеться в цвета , повторяющие цвет кожи и волос, глаза будут привлекать к себе внимание, как цветовой акцент, хотя ваш костюм будет построен на родственных цветах. Если упросить — представьте, на бежевом фоне сияют синие или зеленые драгоценные камни — примерно так и получится. (засчет этого, кстати, в такой внешности сложно в макияже делать акцент на губы, акцент на глаза больше напрашивается — он уже подсказан природой)

Если краски Вашей внешности близки и не создают контраста теплого и холодного, это не означает, что вы не можете использовать этот контраст в гардеробе. Просто эффект будет немного другой.
Обычно внешность без контраста теплого и холодного выглядит так:
все цвета берутся из оттенков коричневого (либо теплого, либо холодного оттенка этого цвета) — то есть цвета внешности сочетаются по родственному признаку.

Если использовать эти цвета внешности, оттенки бежевого и коричневого, то какой-нибудь цвет холодной части спектра создаст контраст и притянет внимание к себе.
Например, на этой картинке цвет морской волны притягивает внимание к верхней части фигуры — к области под грудью и к лицу.

Если сложно выделить наличие или отсутствие контраста теплого и холодного во внешности, то этот контраст можно использовать сам по себе, без оглядки на цвета внешности.

Домашнее задание. Иттен. Контраст холодного и теплого.: buttonvase — LiveJournal

Продолжаю изучение Иттена. Третий контраст, обычный шрифт -мои комментарии, курсив — прямые цитаты из книги.

Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим, что жёлтый цвет — самый светлый, а фиолетовый — самый тёмный. Это значит, что эти два цвета образуют самый сильный контраст света и темноты. Под прямым углом к оси «жёлтый — фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Красно-оранжевый, или сурик — самый теплейший, а сине-зелёный, или окись марганца — самый холодный цвет.

Повторю  картинку цветового круга для наглядности:

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Кстати говоря, очень интересно на эту тему  холода и теплоты писал Кандинский. У него горизонталь — холодная линия, вертикаль — теплая,  а диагональ, соответственно, тепло-холодная.  Белый — теплый , черный —  холодный и т.д…
http://philologos. narod.ru/kandinsky/kandinsky-pl.htm

Обычно жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными, но подобная классификация легко может ввести нас в заблуждение.

Вот такая забавная картинка для иллюстрации.

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Нашла еще одну интересную картинку на эту тему с англоязычного ресурса, хотя бы знать ,как цвета по-английски называются (открывает новые возможности, задел на будущее =))))

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Совершенно так же, как полярности белого и чёрного представляют собой самый светлый и самый тёмный цвет, а все серые тона только относительно светлые или тёмные в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёмным или светлым тоном, так и сине-зеленый и красно-оранжевый как полярности холода и тепла всегда холодные и теплые, в то время как промежуточные цвета, расположенные между ними, могут быть холодными или теплыми только в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми или холодными тонами.

Опять же, сравнение и еще раз сравнение. Развивать глаз ,смотреть как можно больше.

Характер холодных и тёплых цветов можно было бы представить в таких сопоставлениях:

• холодный — тёплый


• теневой — солнечный


• прозрачный — непрозрачный


• успокаивающий — возбуждающий


• жидкий — густой


• воздушный — земной


• далёкий — близкий


• лёгкий -тяжелый


• влажный — сухой.

Эти различные способы проявления контраста холода и тепла говорят о его огромных выразительных возможностях, позволяющих добиться большой живописности и особой музыкальности общей атмосферы произведения.

В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными. Контраст холодного и тёплого обладает также свойством влиять на ощущение приближенности и удаленности изображения. И это качество делает его важнейшим изобразительным средством в передаче перспективы и пластических ощущений.

Если необходимо создать композицию, проработанную и строго выдержанную с точки зрения определенного контраста, то все остальные контрастные проявления должны стать второстепенными или вообще не использоваться.

Однако , это не означает, что несколько контрастов не могут быть использованные одновременно. На последней Ладье купила старинный передник,  верхняя часть которого сшита из ткани с рисунком-набойкой. Посмотрите, какая невообразимая красота. И что интересно, совершенно не полиняла со временем.  Контраст светлого и темного ,контраст холодного и теплого ,контраст цветов создают чувство легкости,  нежности и даже трепетности.

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Эти модуляции достигают совершенной красоты только при отсутствии различий в светлоте и темноте использованных цветов.

Контраст холодного и тёплого можно считать самым «звучащим» среди других цветовых контрастов. Благодаря ему открывается возможность с помощью цвета передать высшую музыку небесных сфер.

Грюневальд обращался к этому контрасту тогда, когда хотел передать ощущение божественного начала.

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Аббат Шугер, освящая первый цветной витраж церкви Сан-Дени в Париже, обратился к пастве со словами о том… «что материальный смысл назначения человека состоит в том, чтобы постичь высшую нематериальную сущность материи», И сверкающие иероглифы витражей предназначались для того, чтобы понять это.

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Пока искала картинки витражей Сен-Дени, нашла замечательный ресурс, где можно в большом разрешении найти множество мозаик, фресок, витражей, икон, и рассмотреть их в деталях:
http://www.ruicon.ru/arts-new/find.php

Также витражи Шартского собора:

Посмотреть на Яндекс.Фотках

И ссылка на интересный источник:
http://www. cathedrale-chartres.org/vitraux-cathedrale-chartres

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Посмотреть на Яндекс.Фотках

Цветовые контрасты и способы их применения в живописи

          Цветовые контрасты и способы их применения в живописи

Далеепредставленны  важнейшие цветовые контрасты и  тем самым приведу наглядные  примеры. В живописи в большинстве  случаев комбинируются несколько  видов контрастов.

Важнейшие цветовые контрасты:

• Контраст собственно цветов

• Контраст светлого и темного 

• Контраст теплого  и холодного 

• Контраст холодного  и темного 

• Дополнительный контраст

• Имитация контраста 

• Количественный контраст

• Качественный контраст

Собственно  цветовой контраст

Любые цвета  из цветового круга кажутся неупорядоченными или даже произвольно нанесенными. Если при этом доминирует один цвет, то картина кажется экспрессивной (очень выразительной), даже «яркой». Чем агрессивнее цвета (первичные  цвета), тем сильнее будет «сигналообразное» действие этого контраста. Черные контуры придадут цвету еще большую яркость. Если цвет окружен белыми или серыми участками, то его действие будет ослаблено. В геометрических композициях с этим контрастом цвет создает сильные пространственные эффекты. Если первичные и дополнительные цвета, как красный и зеленый, находятся рядом друг с другом, то на расстоянии получается дополнительный эффект — своего рода «контраст мерцания», используемый, например, в искусстве поп-арт.

Контраст  собственно цветов является несложным контрастом. Здесь может располагаться рядом друг с другом неограниченное количество любых цветов. В большинстве случаев это насыщенные светящиеся цвета из области спектра. На нашем примере изображение построено на трех «основных цветах»: желтом, пурпурно-красном и синем, а также на нескольких смешанных цветах, полученных из этих цветов.

Контраст  светлого и темного 

Живопись, которая  построена в основном на контрастах светлых и темных цветов, кажется  загадочной, глубокомысленной, драматичной. Человек видит в основном контрасты светлого и темного. Так устроен наш орган зрения, в глазах человека больше рецепторов для восприятия различий светлого и темного, чем для различия цвета.

По этой причине  нам такой контраст наиболее близок. Контраст черного и белого является экстремальным контрастом светлого и темного.

«Натюрморт», 1980, холст, масло, 40×40 см.

Контраст  светлого и темного: для нашего примера  наряду с черным и  белым использован  еще желтый цвет; смешанный с белым  или черным, он дает многогранные цветовые нюансы. Общее впечатление напоминает монохромную живопись. Пользуясь контрастом светлого и темного, разумеется, в игру цвета можно эффективно включить и собственную яркость цветов (например, желтый светлее фиолетового).

Контраст теплого и холодного

Группы так  называемых теплых и холодных цветов мы уже упоминали. Цвет, однако, скорее кажется относительным: так, например, красный совершенно не является самым  теплым или красивым цветом, как  показывают психологические тесты. Воспринимается ли цвет, например серый, как теплый или холодный, зависит также от его окружения. Здесь вступает в силу закон дополнительных цветов. Он устанавливает отчетливую полярность лишь между синим и оранжевым, все остальные цветовые области в зависимости от их окружения могут восприниматься как холодные или теплые. Живопись, построенная на контрастах теплых и холодных цветов, кажется изысканной, рафинированной, скорее сдержанной. Цвета одинаковой светлоты (теплый и холодный серый цвет) дают нежный контраст (см. монохромную живопись).

Контраст  теплого и холодного: здесь за счет цвета  контраст светлого и  темного отступает  на второй план. Нейтральные  серые тона (смешанные  из черного и белого чистой «серой  живописи») обогащаются  за счет цветов из теплого (красных) и холодного (синих) спектра. «Изюминка» заключается во впечатлении от различных, в большинстве случаев одинаково светлых цветовых валеров. Контраст теплого и холодного определяется также окружающими цветами. Так, тот же самый тон красного может быть огненно-теплым или, скорее, восприниматься как холодный цвет. То же можно отнести к желтому, синему, пурпурному и даже к черному и белому.

Дополнительный  контраст

Это, если говорить точно, самый важный, имеющийся почти в каждой картине цветовой контраст. Скомбинированный с другими контрастами, он может быть рафинирован, смягчен или усилен. Так же он может действовать на другие контрасты. Тени, пространственность превосходно выражаются на картине дополнительными цветами (см. систематику смешанных цветов). Очень велико значение этого контраста для взвешенного и гармоничного в цветовом отношении построения плоскости картины.

Вся контрастная живопись основывается прежде всего на дополнительных контрастах (сравните учение о колорите, дополнительные цвета). Таким образом в картину можно гармонично ввести даже сильные цвета с высокой насыщенностью и яркостью (к примеру, чистые спектральные цвета), причем они не будут казаться одинаково пестрыми и яркими.

Имитация  контраста

Цвет всегда окружен другими цветами и  зависит от этого окружения или  сам влияет на него. Один и тот  же цвет может восприниматься нами одновременно по-разному в зависимости  от окружения.

На практике этим простым изобразительным средством  можно добиться очень многого. Имитация контраста может означать и то, что яркость различных, но одинакового цвета плоскостей будет казаться различной.

Имитация  контраста, схема.

Имитация  контраста: красный  цвет яблока идентичен  с фоном картины, однако кажется более ярким в окружении темного цвета стола.

Количественный  контраст

Чтобы цветовой тон был увиден на определенном удалении, его площадь должна быть достаточно широкой. Нижеследующий рисунок  демонстрирует это положение: маленькие  цветовые плоскости справа с увеличением расстояния все меньше воспринимаются как цветные, а скорее как светлые пятна.

Количественный контраст.

Количественный  контраст говорит о гармоничном  соотношении цветовых плоскостей (в  живописи). Пропорции основных цветов в области красного и зеленого цветов 1:1, в области синих и оранжевых 2 : 1, фиолетовых и желтых 3:1.

«Ландшафт», 
контраст, 1986, бумага, масло, 24 х 18 см. Почти равноценные цветовые плоскости пространственно читаются как стены домов. Их равноценность можно проверить, перевернув картину на 180 градусов.

Эти значения плоскостей вычисляются экспериментальным  путем, когда разделенный на цветовые плоскости круг вращают с равной скоростью. Появляется медиальное смешение цветов, в результате которого вращающийся  круг кажется нейтрального серого цвета

Количества  цветов в гармоничном  измерении.

Количественный  контраст. 
На нашем примере отчетливо видно, что, хотя сине-фиолетовый и черный преобладают, мутный желтый цвет яблока уравновешивает их в количественном отношении, за счет собственной яркости желтый условно даже доминирует.

Качественный  контраст

Здесь смешаны  область цветных цветов (спектральные цвета, цветные смешанные цвета) и область нецветных цветов (белых  и черных). В живописи редко бывают чистые цвета, в большинстве случаев это преломленные, осветленные или замутненные смешанные цвета. Чистая несмешанная краска на картине, особенно если она преобладает в ее палитре, сделает картину экспрессивной.

Качественный  контраст: желтый в  чистом качестве здесь  представлен лишь в небольших количествах, он в основном дополнен (замутнен) черным. Картина обогащается за счет многочисленных смешанных цветов желтого и черного, которые дают различные тона (монохромная живопись).

 
 

Теория цвета и правильное сочетание оттенков

Изучая теорию цвета, я понимаю насколько это интересная и многогранная тема. Невозможно в одной публикации рассказать о том что прочитала, осознала и применила на практике. Поэтому я решила создать серию статей, посвященных теории цвета.

Я рассказала об основных и составных цветах и про их влияние на человека. Сегодня поговорим про гармоничное сочетание оттенков на основе цветовых контрастов.

• узнаем про теплые и холодные цвета

• про контрастное сочетание светлого и темного

• про более и менее выраженный цветовой контраст

• про комплиментарные цвета

• про одновременный цветовой контраст

• про контраст цветового насыщения

• про контраст цветового распространения

Теплые и холодные цвета

Еще в давние времена было замечено, что контрастное сочетание теплых и холодных оттенков позволяет прикоснуться к высшей музыке небесных тел. Возможно, поэтому в готических соборах, мастера создавали гармоничные витражи, которые поражали воображение прихожан, усиливая присутствие божественного начала.

Давай те разберемся что за это за оттенки. Вернемся к цветовому кругу Иттена. Если провести ось между желтым / желто-зеленым и красно-фиолетовым и фиолетовым секторами, то мы получим две группы оттенков. Это теплые и холодные цвета.

К теплой палитре относят желтый, желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый цвет.

К холодной палитре относят желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый цвет.

Несмотря на то, что контраст теплого и холодного один из самых «звучащих», не стоит пренебрегать некоторыми правилами их гармоничного сочетания.

• Правило 1: Оттенки из холодной и теплой палитры должны быть одинаково светлыми или темными. Это означает что если вы берете синий цвет, разбеленный на 2 тона (т.е. светлее на 2 тона чем синий), то и оранжевый цвет берите на 2 тона светлее.

• Правило 2: дополняет правило 1. В контрасте, построенном на сочетании холодных и темных оттенков, лучше брать оттенки средней светлоты. Нельзя составлять композицию из светлых и темных тонов. Например, не берите синий цвет, затемненный на 4 оттенка и оранжевый цвет, разбеленный на 3 оттенка.

А еще в природе объекты, находящиеся на дальнем расстоянии, кажутся более холодными.

Про контраст светлого и темного

Классическим сочетанием светлого и темного в природе является день и ночь, свет и тень. Между светлым и темным находится богатая палитра серых оттенков. Серый сам по себе цвет нейтральный. и безликий. Но в сочетании с цветными оттенками он может неожиданно раскрыться и зазвучать.

Разбелив или затемнив на несколько тонов оттенки цветового круга Иттена, мы получим разнообразную палитру, которую можно использовать в контрастной композиции светлого и темного.

В данном контрасте большая темная часть будет гармонично контрастировать с меньшей светлой частью.

Комплиментарные цвета в контрасте

Одним из самых динамичных сочетаний является сочетание комплиментарных, то есть диаметрально противоположных цветов. Сначала может показаться, что оттенки должны диссонировать, но этого не происходит потому что они нуждаются друг в друге. Они еще называются дополнительными цветами, потому что при смешивании образуют нейтральный серый цвет.

При помощи комплиментарных цветов можно передать динамику и живость.

Пары дополнительных цветов: желтый-фиолетовый, желтый-оранжевый, синий-фиолетовый, оранжевый-синий, красно-оранжевый, сине-зеленый, красный-зеленый, красно-фиолетовый, желтый-зеленый.

Симультантный или одновременный контраст

Это очень интересное явление, которое не существует в реальности, но вы его видите.

Другими словами, когда вы смотрите на цвет, глаза автоматически ищут дополнительный к нему цвет. Если дополнительный цвет не оказывается в поле зрения, то он возникает. Человек его видит. Но на самом деле его не существует в реальности. Этот цвет нельзя сфотографировать.

Это явление возникает по отношению к дополнительным цветам.

Контраст цветового насыщения

Это приём гармоничного сочетания оттенков разной цветовой насыщенности. Яркие и насыщенный оттенки сочетаются с блеклыми и затемнёнными.

Для получения более ярких и тусклых оттенков чистый цвет можно разбелить или затемнить. Но после этого чистые цвета теряют свою насыщенность.

Если чистый цвет смешать с белым, то, как правило получившийся оттенок приобретает холодный акцент.

Таким образом, красный цвет приобретает синеватый холодный оттенок. Желтый цвет становится более холодным. Синий цвет остается неизменным. Угрожающий фиолетовый производит спокойное, приятно-весёлое впечатление.

Если чистые цвета смешать с чёрным цветом, то получившиеся оттенки, отдаляясь от света теряют свою самобытность.

Жёлтый цвет теряет лучистость и яркость. Приобретает некоторую ядовитость. Фиолетовый цвет усиливает мрачность. Красный цвет напоминает жженое вещество. Синий цвет теряет свою индивидуальность и становится безликим. Но правильно подобранные сочетания оттенков, построенных на контрасте цветового насыщения, украсит любой интерьер и модный гардероб.

Контраст цветовых сопоставлений

Контраст цветовых сопоставлений по силе воздействия или производимого впечатления классифицируется по группам.

К первой группе относится контраст построенный на сочетании основных цветов круга Иттена. Это один из самых выраженных цветовых контрастов, который создает впечатление решительности, силы, но в то же время пестроты.

К ним относится красный, желтый, синий.

Менее мощное сочетание образуют оттенки вторичных цветов, таких как оранжевый, зелёный и фиолетовый.

Сочетание оттенков третьего порядка обладают менее выраженной контрастностью.

К этой группе относят желто-оранжевый цвет, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зелёный и желто-зелёный цвет.

Если цвета отделить друг от друга черными или белыми линиями, то они зазвучат с новой силой.

Цвета, помещенные в белые блоки, становятся более тёмными. Их яркость уменьшается. А если цветной оттенок поместить в блок черного цвета, то он станет более светлым и ярким.

А ещё незатемнённые цвета первого и второго порядка вызывают в нас чувства жизнеутверждающей материальности и ощущение космических сил.

Контраст цветового распространения оказывает спокойное и устойчивое воздействие.

Для того чтобы сочетания оттенков были уравновешенными, они должны занимать разный объём в пространстве.

Вот основные комбинации:

• желтый-фиолетовый 3:1

• оранжевый-синий 2:1

• красный-зелёный 1:1

• желтый-оранжевый 3:4

• желтый-красный 3:6

• желтый-фиолетовый 3:9

• желтый-синий 3:8

• желтый-красный-синий 3:6:8

• оранжевый-фиолетовый-зелёный 4:9:6

Вид контраста подбирается в зависимости от задач, которые вам нужно решить посредством цветовых сочетаний. Главное в выборе цветовых контрастов, использовать только один из семи представленных, чтобы добиться нужного впечатления.

Экспериментируйте и у вас всё получится. Главное желание и настойчивость.

Ставьте лайки и до встречи в новых публикациях.

Свойства и качества цвета

 

СВОЙСТВА И КАЧЕСТВА ЦВЕТА

 

 

Человеческий глаз воспринимает всякое цветовое пятно не изолированно, а во взаимосвязи с цветом окружающих предметов, фоном, цветовой средой, то есть субъективно.

Гармония

Гармония – закономерность сочетания цветов, равновесие теплых и холодных тонов.

Контрасты

Грамотное сопоставление цветов по контрасту усиливает насыщенность каждого цвета и создаёт условия, в которых каждый из цветов кажется красивее сам по себе.

 

 

 

— одновременный (чем меньше световое пятно, тем сильнее оно высвечивается),

— последовательный (при длительном восприятии какого-либо яркого цвета или пятна),

— пограничный (краевой) (контраст ряда соседствующих цветов).

 

Сопоставление ахроматического цвета с хроматическим

Белый фон (контур) делает живописный рисунок более насыщенным, а черный фон – малонасыщенным, белесым.

 

Гармонические сочетания цветов

Этот материал поможет мастеру ориентироваться в контрастных цветовых тонах и научиться создавать сбалансированные гармонические цветовые сочетания.

Законы композиции и гармонии цвета

Гармония (греч. appovia) – связь, поря­док; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность, указывается в Википедии. Как в музыке, так и в работе колориста гармония – это всегда следование определенным законо­мерностям, однако не всякая закономерность ведет к гармонии. Чтобы получить сбалансиро­ванную цветовую композицию, мастеру нужно знать правила создания гармоничных соче­таний и контрастов, способы распределения цветов, расположения их по форме и площади, законы оптических иллюзий, которые повсе­местно используются даже при самом неслож­ном окрашивании.

Гармонические сочетания цветов – это та­кие, которые производят впечатление цветово­го равновесия, т.е. ни один из использованных цветов не кажется излишним или преобладаю­щим над другими. Наиболее сбалансированной цветовой композицией уже несколько веков подряд считается построение сочетания цве­тов, в сумме образующих нейтральный серый цвет. И на волосах создать зрительно нейтраль­ное построение цветов оказывается крайне сложным, поэтому принимаются во внимание и макияж, и стиль одежды, и цвет кожи и глаз, и многое другое.

Современная наука «колористика» выделя­ет пять основных правил:

·        правило контрастов;

·        правило гармонических сочетаний;

·        правило формы и массы цвета;

·        правило расположения цвета в компози­ции;

·        правило оптических иллюзий.

Контраст

Любой контраст – это ярко выраженная противоположность, противопоставление чего-либо. В живописи и искусстве довольно часто используется этот прием – сопоставление каких-то крайних значений в образах, цветах или ситуациях. И восприятие образов у стили­ста часто строится на противоположностях – теплый и холодный, яркий и натуральный, лаконичный или романтический, длинный или короткий. Таким образом, контрасты, являясь примером сопоставления чего-либо, также служат средством гармонии, объединения про­тивоположностей в единую систему.

Контрастом называются четко выраженные различия при сравнении между собой двух или более цветов. Когда эти различия достигают предела, говорится о диаметральном или по­лярном контрасте.

В работе колориста контраст является наи­важнейшим средством, поскольку при помощи него можно акцентировать внимание на необ­ходимых зонах и участках, а также отвлечь вни­мание от ненужных элементов и недостатков.

Различают пять видов контраста:

1. Контраст цветовых тонов.

2. Контраст светотеневой.

3. Контраст температур.

4. Симультанный контраст.

5. Контраст насыщенности.

Контраст цветовых тонов

Контраст цветовых тонов – это контраст цветов, основанный на различии цветовых нюансов, например красный, синий и желтый. Максимального эффекта можно достичь, добавляя между оттенками ахроматические цвета, например черный.

          

 

Светотеневой контраст

Светотеневой контраст достигается путем сочетания цветов, различных по светлоте. При этом контраст будет тем сильнее, чем выше разница по светлоте. Этот контраст чаще всего применяется в па­рикмахерском искусстве, и даже если колорист создает контраст температур или цветовых тонов, он обязатель­но усиливает эти контрасты светлотным.

        

 

Контраст температур

Контраст температур – это сочетание цветов, различных по температуре, например сине-фиолетовый и оранжево-красный.

При окрашивании волос использование этих контрастов не распространено, а жаль, зачастую такие контрасты смо­трятся намного красивее, чем светлотные.

         

 

Симультанный контраст

Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же тре­бует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, т.е. одновременно, порождает его сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии (создание гар­монично серой композиции) базируется на законе о дополнитель­ных цветах. Симультанно порожденные цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют.

Симультанный контраст, например, можно увидеть, если в те­чение полуминуты рассматривать на белой бумаге оранжево-красный круг, вокруг него появится светлый сине-зеленый ореол. Если также всматриваться в чисто красный круг, то ореол бу­дет почти зеленым. И наоборот: стоит всмотреться в зеленый тре­угольник, как сейчас же на белом поле появится цвет красного персика.

                              

 

Таким образом, порядок противоположных цветов появляется, когда в сетчатке отражаются три цветовых субстанции, которые вызывают смешение рассматриваемых цветовых тонов. Если на зрение действует только синий цвет, то способность зрительного восприятия этого цвета постепенно как бы теряется, а восприни­маются только красный и желтый цвета. Из-за этого и возникает красно-желтая копия (отображение) синего цвета. От аналогич­ного воздействия на глаза черного цвета в них ощущается белое остаточное отображение — копия. Этот эффект и есть тот самый си­мультанный контраст.

Симультанный контраст можно наблюдать и в других случаях. Например, нейтральный серый цвет на красном фоне восприни­мается уже не как нейтральный, а как зеленоватый. Серый цвет на синем фоне воспринимается как серый с оранжевым оттен­ком, а серый цвет на зеленом фоне — как серый с крас­ным оттенком. Так цвета взаимно связаны друг с другом.

Самая известная нецветная картина, порождающая симультанный контраст – изображение Иисуса Христа. Если внимательно всматриваться в четыре центральные точки на рисунке в течение 30-40 сек., а затем перевести взгляд на ровную, лучше всего белую поверхность стены или бумаги, то мозг конвертирует черный цвет, создав на его месте цвет-антипод.

 

 

Контраст насыщенности

Этот контраст основан на сочетании цветов, имеющих различную насыщенность, т.е. различное содержание се­рого (натурального) цвета. К сожалению, в полную силу контраст насыщенности на волосах создать практически невозможно, поскольку палитры красителей не содержат глубокую гамму цветов, разложенных по насыщенности. Но если вы хотите создать контраст насыщенности, то нач­ните смешивать кра­сители друг с другом и получите практи­чески всю палитру.

                  

 

Гармонические сочетания цветов

Гармонические сочетания — это схемы, которые позволяют быстро и глав­ное грамотно подобрать цветовую гамму для создания образа. В идеале схе­мы гармонических сочетаний необходимо рассматривать комплексно, т.е. учитывая основной колорит одежды, макияжа и цвета волос. В противном случае есть опасность создать образ, где голова будет восприниматься от­дельно от всего остального.

Мой совет: для окрашивания волос использовать один-два цвета, а всю остальную гамму необходимо достраивать при помощи средств макияжа и одежды. В таком случае вы сможете создать действительно гармоничный и красивый образ. Если же вам необходимо создать на голове более двух цветов, то при создании общего колорита образа берите за основу домини­рующий оттенок на волосах. При этом необходимо помнить, что созданная цветовая схема трех и более цветов на волосах должна иметь некий отклик и в общем образе.

Гармонические сочетания цветов условно можно разделить на пять основ­ных групп:

• ахроматические гармонические сочетания;

• монохромные гармонические сочетания;

• гармонические сочетания аналогичных цветов;

• гармонические сочетания аналогично-полярных цветов;

• гармонические сочетания дополнительных и полярных цветов.

Ахроматические гармонические сочетания

Основу этих гармонических сочетаний составляют два или более ах­роматических цветов без добавления хроматических оттенков. Контраст создается между тем или иным цветом только по светлоте. Ахроматиче­ские композиции по своей сути статичные, они создают ощущение стабильности и достоинства. Динамичность ахромати­ческой композиции можно придать, создав сильный светлотный контраст меж­ду цветами.

Ахроматические гармо­нические сочетания прак­тически невозможно по­лучить на волосах! Эффект ахроматической компози­ции на волосах создается, например, путем мелиро­вания серых (пепельных) русых волос. Также этот эффект заметен на волосах, окрашенных в черный цвет и мелированных белыми прядками.

Монохромные гармонические сочетания

Основу монохромных гармонических сочетаний цветов со­ставляет один какой-либо цветовой тон, который изменяется только по яркости, насыщенности и светлоте (то есть тона, ко­торые лежат на одном цветовом луче).

Монохромные композиции по своей сути, как и ахромати­ческие гармонические сочетания, статичные. Динамичность монохромной композиции можно придать, создав сильный светлотный контраст или контраст насыщенности между цве­тами. Монохромные композиции являются самыми легкими, придают образу впечатление сдержанности, благородства и изысканности.

      

 

Гармонические сочетания аналогичных цветов

Аналогичные цвета — это цвета, лежащие на соседних цветовых лучах (рядом друг с другом). Это сравнитель­но сдержанная уравновешенная колористическая гам­ма, особенно когда она не содержит резких светлотных контрастов. Ана­логичные гармо­нические соче­тания так же, как и монохромные, наиболее часто применяются в практике.

         

 

Гармонические сочетания аналогично-полярных цветов

Представляют самый обширный вид цветовых гармоний. Если круг условно разделить на четыре части, то аналогично-полярные цвета будут распо­лагаться в противоположных четвертях принятого круга. Данные сочетания очень часто встречаются в одежде и макияже, но, к сожалению, как и все по­следующие сочетания, практически не используются в окрашивании во­лос.

       

 

Гармонические сочетания полярных и дополнительных цветов

Являются самыми креативными и яркими сочетаниями, которые очень любит моло­дежь и практически не используются взрослыми людьми. За счет своей контрастности или излишней нестандартности только один из десяти людей в возрасте старше тридца­ти воспримет такие сочетания приемлемым для себя, зато на этих сочетаниях чаще всего строятся креативные направления в моде.

Дополнительно-полярная схема

Дополнительные цвета — это цвета, при смешива­нии которых (оптически или физически) происходит нейтрализация, т.е. получение нейтрального цвета.

Лежат цвета в про­тивоположных цве­товых лучах круга.

         

 

Полярная схема

Полярные цвета – это цвета, которые при равных светлотных характеристиках и насыщенности созда­ют контраст друг с другом. Полярные цвета лежат на цветовых лучах, равно­удаленных друг от друга в цветовом круге.

         

 

Полярные схемы четырех цветов

Пример: сочетание данных цветов составляет композицию полярных гармонических сочетаний четы­рех цветов.

          

Пример: сочетание данных цветов составляет четырех­цветную композицию аналогично-полярных гармониче­ских сочетаний.

        

 

Правила формы и массы цвета

Важно! Совет: для окрашивания во­лос использовать один-два цвета, а всю остальную гамму необходимо достраивать при помощи средств макияжа и одежды. В таком случае вы сможете создать действитель­но гармоничный и красивый образ. Если же вам необходимо создать на голове более двух цветов, то при создании общего колорита образа берите за основу доминирующий от­тенок на волосах.

                  

Цвет и форма — это два незаменимых компонента при построении идеаль­ной цветовой композиции. Каждый цвет, так или иначе, тяготеет к какой-либо форме. Иоханнес Иттен даже разработал теорию о соответствии цвета и гео­метрических фигур: «…Форма, так же как и цвет, обладает своей «чувственно-нравственной» выразительной ценностью. В живописном произведении эти выразительные качества формы и цвета должны действовать синхронно, то есть форма и цвет должны поддерживать друг друга.

Как для трех основных цветов — красного, желтого и си­него, так и для трех основных форм — квадрата, треугольника и круга, должны быть найдены присущие им выразительные характеристики.

Квадрат, основной характер которого определяется двумя горизонтальными и двумя вер­тикальными пересекающимися линиями одинаковой длины, символизирует материю, тя­жесть и строгое ограничение. .. Все формы, построенные на го­ризонталях и вертикалях, носят характер уквадраченых форм, включая сюда крест, прямоугольник, меандр и их производные. Квадрату соот­ветствует красный цвет как цвет материи. Тяжесть и непрозрачность красного цвета согласуется со статикой и тяжелой формой квадрата.

Форма треугольника возникает из трех пересекающихся диагоналей. Его острые углы кажутся боевыми и агрессивными. К треугольнику причисляются все формы диагонального характера, как например, ромбы, трапеции, зигзаги и их производные. Треугольник — символ мысли и его невесо­мый характер позволяют сравнивать его в области цвета со светло-желтым.

Круг – это геометрическая форма, которая возникает при движении на постоянном расстоянии от определенной точки, расположенной на какой-нибудь поверхности. В противоположность тяжелому, напряженному чувству движения, которое вызывает квадрат, движение для круга естественно, постоянно и создает чувство отдыха и ослабления напряжения. Круг – символ постоянно подвижной духовности. .. К кругу причисляются все изогнутые формы кругообразного характера, такие как эллипс, овал, волнообразные формы параболы и их производные. Непрерывному движению круга в области цвета соот­ветствует синий цвет…

Если для цветов второго порядка попытаться подыскать соответствующие им формы, то для оранжевого — это будет трапеция, для зеленого — сферический треу­гольник и для фиолетового — эллипс.

Подчиненность определенного цвета соответствующей ему форме предполагает некий параллелизм. Там, где цвет и форма согласованы в своей выразительности, и воздействие на зрителя удваивается.

Картина, воздействие которой определяется главным образом цветом, должна подчинять форму в ее композиции цвету, а картина, в которой художник придает «главное значение форме, в своем цветовом решении должна идти от формы…»

Иллюзия массы цвета в отличие от формы более заметна и ощутима на во­лосах. Ее легко заметить при сравнительном анализе цветов. Взаимозависимость цвета и массы в колористике подчиняется трем основным правилам.

 

 

 

Правила распределения и расположения цвета в композиции

Цвета можно компоновать друг с другом пятнами любого размера. Но часто возникают вопросы, какие количественные или пространствен­ные отношения между двумя или несколькими цветами могут считаться уравновешенными, и при каких условиях ни один из них не будет вы­деляться больше, чем другой. Силу воздействия цвета определяют два фактора. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его цветовой пло­скости. Существует основная закономерность, которую необходимо соблюдать при составле­нии композиции — чем светлее цвет, тем меньше его должно быть по отношению к более темному цвету.

                 

Для гармоничных соотношений плоскостей, заполненных дополнительными цветами, харак­терны пропорции, указанные на рисунках.

Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цве­тов могут быть выражены следующими цифровыми соотношениями:

 

 

Типы контраста в иллюстрации: тоновый и цветовой

Как работают разные типы контраста и с чем их едят — часть первая.

«Ночной дозор», Рембрандт Харменс ван Рейн

Человек легче воспринимает и «обрабатывает» объекты в сравнении: мы понимаем, что леди Димитреску высокая, потому что можем соотнести её рост с другими персонажами:

Источник

В рисунке эти различия нужны, чтобы сфокусировать внимание зрителя на главном объекте:

Иллюстрация влияет на зрителя, когда в ней есть напряжение и контраст. Чем больше различий между несколькими объектами — тем сильнее контраст.
Польский художник Мариуш Становски в книге «Теория и практика контраста»

Контраст не стоит особняком от остальных инструментов изобразительного искусства, он идёт рука об руку с тоном, цветом, светотенью, композицией и пр. Знание основ контраста помогает в расстановке акцентов.

Контраст нужен, чтобы:

• оценить и сравнить объекты
• построить композицию
• отделить объекты друг от друга или от фона
• сделать акцент на чём-то
• усилить глубину рисунка и обозначить плановость

Благодаря этому рисунок лучше:

• заинтересовывает
• фокусирует внимание
• передаёт смысл картины
• вызывает эмоции
• запоминается

Катинка Дийкстра и Ноа ван Донген в своём исследовании обнаружили, что люди лучше запоминают и оценивают более контрастные картины. Однако с контрастом надо знать меру: его недостаток делает работу скучной, а избыток может запутать зрителя.

Мало — это когда всё съел и ещё хочется. А много — это когда уже ничего не хочется.
Мультсериал «38 попугаев»

Типы контраста

Контрасты можно разделить на две большие группы: изобразительные и смысловые.

Изобразительные контрасты

Изобразительные — это визуальная составляющая картины. На схеме ниже показаны основные из них:

Это первая публикация из серии, в которой мы подробно рассмотрим тоновый и цветовой контрасты. Во второй статье мы расскажем об остальных типах и о том, как не потерять внимание зрителя.

Тоновый (тональный) контраст

Тон определяет, насколько предмет тёмный или светлый в определённых условиях. Глядя на мир, мы отличаем один предмет от другого благодаря тону.

Чёрный и белый – два противоположных цвета, самый контрастный способ обозначения света и тени. Между ними – бесконечная градация серого.

Чем сильнее разница между светом и тенью, тем сильнее контраст. Возьмём для примера 8 тонов, где 1 – это чёрный, а 8 – белый.

Сравним несколько из них:

Мы видим, что чем дальше тона расположены друг от друга на шкале, тем больше они контрастируют друг с другом. Обратите внимание на тон №6: рядом с более темным тоном №3 он смотрится насыщеннее, чем с более светлым тоном №4.

Как это выглядит на эскизах:

Степени контраста из книги «Искусство иллюстрации» Эндрю Лумиса

По мере того, как тени становятся темнее, свет кажется ярче, хотя на самом деле его тон одинаков на всех рисунках.

Чтобы не перегружать рисунок и обеспечить хорошую читаемость, Эндрю Лумис в книге «Искусство иллюстрации» предлагает использовать одну из четырёх тоновых схем. В них чередуются три основных тона:

1. серые и чёрные тона на белом;
2. чёрный, белый и тёмно-серый на светло-сером;
3. чёрный, белый и светло-серый на тёмно-сером;
4. серые и белые тона на чёрном.

Четыре тональных схемы Лумиса

И для каждой из них приводит пример:

• Темные фигуры на снежной равнине: первая схема;
• Фигуры на песчаном пляже, освещённом солнцем: первая или вторая схема;
• Небольшая лодка в открытом море: вторая или третья схема;
• Человек с фонарём: четвертая схема.

С помощью нескольких вариаций можно пойти дальше, за пределы чётко определённых четырёх схем. Можно взять в качестве фона два тона вместо одного и обыграть на этом фоне остальные тона. А можно взять один или два тона и чередовать на более обширных частях композиции.
Эндрю Лумис

Степень контраста зависит от задачи, которую вы перед собой ставите. Если у вашего рисунка, например, мрачное или меланхоличное настроение, для него вполне может подойти слабый или средний тональный контраст.

Небольшие зарисовки в двух-трёх тонах — хороший способ попрактиковать тональный контраст, прежде чем рисовать чистовой вариант:

Упражнения на использование тональных схем из книги «Искусство иллюстрации» Эндрю Лумиса

Как только художник определился с акцентами и контрастами, он может приступать к работе с цветом. Разобравшись с тоном, автор может позволить себе использовать практически любой цвет, лишь бы тот не нарушал общий тон.

На картине Леонардо да Винчи мы снизили контраст между силуэтом Моны Лизы и фоном и осветлили тени на коже. Несмотря на то, что цветовой контраст остался, фон потерял свою плановость, а Джоконда стала «сливаться» с пейзажем:

Как бы выглядела «Мона Лиза» Леонардо да Винчи без тонального контраста

Яркий пример тонального контраста – работы Рембрандта:

«Саския в аркадском костюме» и автопортрет в 63 года, Рембрандт Харменс ван Рейн

А некоторые импрессионисты намеренно избегали тонального контраста, чтобы получилось нечёткое, будто вибрирующее изображение:

«Возле Монте-Карло», Клод Моне

Цветовой контраст

Иоханнес Иттен в книге «Искусство цвета» выделил семь типов контрастов:

1) по цвету

Он называет этот тип контраста самым простым – достаточно противопоставить удалённые друг от друга по спектру цвета.

Источник.

Для примера возьмём чистые первичные цвета – красный, жёлтый, синий – так как между ними самый сильный цветовой контраст. И поставим их рядом:

Этот контраст создаёт впечатление пестроты, силы, решительности

Чем ниже насыщенность или чем дальше цвета от основных трёх, тем слабее контраст:

Подбирая разные цвета и регулируя их насыщенность, можно найти много интересных сочетаний

Если добавить в палитру белый цвет, он ослабит соседние с ним цвета и сделает их более темными. А чёрный, наоборот, усилит и сделает их более светлыми. Поэтому чёрный и белый являются важными элементами цветовых композиций, считает Иттен.

Он предлагает выбрать один главный цвет, а остальные использовать в небольших количествах, чтобы подчеркнуть качества главного цвета. По его словам, это усилит общую выразительность работы.

Стефан Лохнер, Фра Анджелико и Сандро Боттичелли использовали принцип контраста по цвету:

Художники пользовались этим типом контраста, чтобы подчеркнуть величие момента и яркие эмоции

2) светлого и тёмного

Простой способ создать этот тип контраста – пользоваться монохромной палитрой:

Сделать контраст светлого и тёмного разноцветной палитрой уже сложнее, так как чистые цвета – неодинаковые по яркости. Иттен разбил цвета на 13 тонов согласно градации серого (первый столбец) и показал, что чистый жёлтый – самый яркий цвет, а чистый фиолетовый – самый тёмный.

Для наглядности справа выделены чистые цвета

Если мы начнём осветлять жёлтый, он почти сразу превратится в белый. Чтобы сравнять с ним по тону остальные цвета, их придётся осветлять – какой-то меньше, какой-то – больше. Контраст при этом будет снижаться.

Обращайте внимание на окружение цвета, поскольку соседние цвета влияют друг на друга.

По сути, тональный контраст и контраст светлого и тёмного — это одно и то же. Только Эндрю Лумис объяснял его на примере чёрно-белой палитры, а Иоханнес Иттен раскрыл этот контраст именно с позиции цвета. Иттен утверждает, что каждый цвет имеет свою яркость и влияет на соседние цвета. Это важно учитывать, когда работаешь с контрастом тёмного и светлого не в монохромной палитре.

3) холодного и тёплого (по температуре)

Определяя температуру цвета, художник ориентируется на собственный чувственный опыт. Иттен считает «красно-оранжевый» и «сине-зеленый» двумя полюсами контраста холода и тепла. Температура остальных цветов определяется окружением:

Один и тот же фиолетовый кажется холодным рядом с красным и тёплым – рядом с синим

Контраст температуры – классический приём в изобразительном искусстве. Холодный и тёплый цвет, расположенные рядом, усиливают свойства друг друга.

Иттен пишет, что характер холодных и тёплых цветов можно представить в таких сопоставлениях:

• холодный – тёплый;
• теневой – солнечный;
• прозрачный – непрозрачный;
• успокаивающий – возбуждающий;
• жидкий – густой;
• воздушный – земной;
• далёкий – близкий;
• лёгкий – тяжёлый;
• влажный – сухой.

Художник может добиться нужного эффекта, играя на ассоциациях и восприятии температуры цвета. Посмотрите на работу художника WenXu Xu:

Если перевести арт в ч/б, фон будет однотонно серым:

Но в цветном варианте мы понимаем, где небо, а где песок, за счёт контраста теплохолодного.

Этот тип контраста часто используют, когда рисуют тёплый свет и холодную тень:

Автор: Tomas Osang Muir

А иногда — используют обратную цветовую перспективу:

Автор: David Frasheski. О связи температуры цвета и перспективы мы писали в этой статье

Сочетание теплых и холодных цветов добавляет работе приятный контраст и делает ее визуально насыщенной и интересной:

Автор: W.Z

4) дополнительных цветов

Противоположные по цветовому кругу цвета называют дополнительными или комплементарными:

Три основных пары дополнительных цветов по Иттену

На постере фильма «Амели» видно контраст пары «красный-зелёный»:

Этот контраст создаёт чувство баланса, где оба цвета остаются насыщенными и (простите за каламбур) дополняют друг друга. При этом у каждой пары есть свои особенности: «жёлтый-фиолетовый» — ещё и контраст светлого и тёмного, «красный-зелёный» и «синий-оранжевый» — контраст холодного и тёплого.

Ещё пример контраста дополнительных цветов – картины Ван Гога:

Художник использовал синий с жёлтым и оранжевым, оранжевый — с жёлтым, зелёным и голубым

Если в традиционной живописи смешать дополнительные цвета, получится «цветной серый»:

Старые мастера использовали этот приём, чтобы получить цветные, а не чисто серые тени, и выровнять произведения по тону:

«Мадонна канцлера Ролена», Ян ван Эйк

5) симультанный контраст

Мы уже упоминали, что окружение влияет на наше восприятие цвета. Симультанный (одновременный) контраст – это то, какими мы видим цвета в разной среде:

Источник. Один и тот же зелёный круг кажется насыщеннее слева и бледнее справа

Что будет, если мы увеличим насыщенность правого круга?

Источник. Визуально они стали одинаковыми, но на самом деле это уже два разных оттенка

Это как оптическая иллюзия 2013 года, где верхняя часть кажется нам темнее нижней:

Потому что мы «обрабатываем» картинку, опираясь на среднюю часть объекта, а не сравниваем код цветов с помощью пипетки

Cимультанный контраст влияет не только на насыщенность и яркость цветов, но и на их оттенок. Рассмотрим на примере белого:

Сам по себе белый — нейтральный, но в соседстве с другими цветами он обретает голос. Каких-то соседей он смягчает и ослабляет, каких-то – делает ярче, интенсивнее. При этом он может перенимать оттенок комплементарного цвета соседа. Чтобы убедиться в этом, попробуйте 5-10 секунд смотреть в центр красного круга, а потом резко перевести взгляд на центр белого:

Источник.

И, скорее всего, вместо белого вы увидели голубой:

В нашем случае это голубой, потому что в аддитивной модели (на мониторах и экранах цифровых устройств) оттенки в цветовом круге немного смещены

Чтобы проверить комплементарную пару цвета, можно инвертировать изображение в Photoshop с помощью горячих клавиш Ctrl+I.

Иттен показывает, как можно управлять таким контрастом:

В первый серый квадрат добавили немного синего цвета, чтобы серый казался чисто серым. Второй квадрат оставили просто серым – и поэтому нам кажется, что серый немного оранжевого оттенка. А в третий добавили оранжевый, чем усилили этот эффект.

Иттен пишет, что иногда симультанного контраста стоит избегать:

Несколько лет тому назад мой посетитель – директор одной ткацкой фабрики, выпускающей текстиль для галстуков, – в отчаянии обратил моё внимание на несколько сот метров дорогого галстучного шелка, которые не продавались потому, что чёрная полоса на красном фоне казалась не чёрной, а зелёной, и это вызвало беспокойство.

Как этот тип контраста выглядит на картинах:

«Сатана и саранча» в Апокалипсисе из Сен Севера

Симультанный контраст тесно связан с другими видами контраста. Его особенность в том, что тут мы делаем упор на наше субъективное восприятие цвета.

6) по насыщенности

В этом типе насыщенные цвета контрастируют с блёклыми:

Пример монохромных палитр

Снизить насыщенность цвета можно, добавляя к нему белый, чёрный или серый:

В живописи ещё можно воспользоваться свойством дополнительных цветов, смешав, например, красный с зелёным

Пример контраста насыщенности – картина «Новорождённый» Жоржа де Латура:

«Новорождённый», Жорж де Латур

7) по площади цветовых пятен.

Чтобы создать этот контраст, нужно выбрать несколько главных цветов и разбить их по объёму, который они будут занимать в композиции:

Если цвета выбраны в одинаковых пропорциях, контраст по площади цветовых пятен сводится к нулю. А если в палитре доминирует какой-то один цвет – в композиции появляется яркий акцент.

При этом количество того или иного цвета зависит от палитры в целом:

Если жёлтое пятно должно выделяться среди светлых тонов, то оно должно занимать значительно большую площадь, чем в том случае, когда это же пятно находится в окружении темных тонов. Здесь достаточно небольшого жёлтого пятна, поскольку его светлота усиливается самим окружением.
Иоханнес Иттен

На картине «Падение Икара» мы сразу обращаем внимание на пахаря, потому что его красная одежда выделяется на коричнево-зелёном фоне:

«Падение Икара», Питер Брейгель

А на рисунке ниже персонажи выделяются за счёт тёмно-фиолетового на синем фоне:

Автор: Sandra Duchiewicz. Пример анализа цветовой палитры

И ещё один пример, в котором смешались контрасты по площади цветовых пятен и по насыщенности:

Автор: Sandra Duchiewicz

Несколько шпаргалок по работе с цветовым контрастом:

• самый сильный контраст – между чёрным и белым и первичными цветами;
• тёмные-светлые и тёплые-холодные цвета делают друг друга сильнее;
• дополнительные цвета рядом друг с другом не теряют насыщенности;
• цвета влияют друг на друга – это стоит учитывать, когда подбираешь палитры для рисунка.

Иттен. Контраст холодного и тёплого

Возвращаясь к цветовому кругу, мы видим, что жёлтый цвет — самый светлый, а фиолетовый — самый тёмный. Это значит, что эти два цвета образуют самый сильный контраст света и темноты. Под прямым углом к оси «жёлтый — фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Красно-оранжевый, или сурик — самый теплейший, а сине-зелёный, или окись марганца — самый холодный цвет.

Порошок сурика.

Оксид Марганца

Обычно жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными, но подобная классификация легко может ввести нас в заблуждение.

Cине-зеленый и красно-оранжевый как полярности холода и тепла всегда холодные и теплые, в то время как промежуточные цвета, расположенные между ними, могут быть холодными или теплыми только в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми или холодными тонами.

Характер холодных и тёплых цветов можно было бы представить в таких сопоставлениях:
холодный — тёплый
теневой — солнечный
прозрачный — непрозрачный
успокаивающий — возбуждающий
жидкий — густой
воздушный — земной
далёкий — близкий
лёгкий — тяжёлый
влажный — сухой.

В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными. Контраст холодного и тёплого обладает также свойством влиять на ощущение приближенности и удаленности изображения.

Грюневальд «Хор ангелов»

Изенгеймский Алтарь Грюневальда

витраж церкви Сан-Дени в Париже

Витражи Шартрского собора, основанные на символическом сочетании тёплого красного и холодного синего, дышат вместе с ритмом дыхания солнца. Благодаря подвижности освещения, постоянно меняющегося вместе с освещённостью неба и углом падения солнечных лучей, цвет витража в течении дня постоянно бывает разным. И благодаря этому прозрачная материя стекла обретает силу сияния драгоценных камней.

Моне
Он пронаблюдал, что локальные цвета предметов в зависимости от их освещённости или погружённости в тень и от рефлектирующих со всех сторон цветовых лучей приобретают пятнистость, которая основана прежде всего на варьировании тёплых и холодных тонов, нежели просто светлых и тёмных. В пейзажах Моне наконец-то было преодолено традиционное для живописи использование только контраста светлого и тёмного, его место отныне занял контраст тёплого холодного.

Мона «Мост Черринг Кросс»

Импрессионисты открыли, что холодный синий цвет неба и воздуха постоянно контрастирует с тёплыми оттенками солнечного света, выполняя роль теневых цветов.

Писсаро «Джули и Людовик-Родольф»

Писсаро «Дорога на Версаль»

«Лондонский парламент в тумане» Клода Моне

«Яблоки и апельсины» Поля Сезанна

«Мулен де ля Галетт» Огюста Ренуара

Франсиско Гойя, Зонтик.

Теплых и холодных цветов — HiSoUR История культуры — Hi So You Are

Различие между «теплыми» и «холодными» цветами было важным, по крайней мере, с конца 18 века. Контраст, прослеживаемый этимологиями в Оксфордском словаре английского языка, по-видимому, связан с наблюдаемым контрастом ландшафтного освещения между «теплыми» цветами, связанными с дневным светом или закатом, и «холодными» цветами, связанными с серым или пасмурным днем. Часто говорят, что к теплым цветам относятся оттенки от красного до желтого, включая коричневый и коричневый; холодными цветами часто называют оттенки от сине-зеленого до сине-фиолетового, включая большинство серых. Существуют исторические разногласия по поводу цветов, закрепляющих полярность, но источники 19-го века отмечают максимальный контраст между красно-оранжевым и зеленовато-синим.

Теория цвета описывает перцептивные и психологические эффекты этого контраста. Говорят, что теплые цвета продвигаются или кажутся более активными в картине, в то время как холодные цвета имеют тенденцию отступать; Говорят, что теплые цвета, используемые в дизайне интерьера или моде, пробуждают или стимулируют зрителя, а холодные успокаивают и расслабляют. Большинство этих эффектов, насколько они реальны, можно отнести к более высокой насыщенности и более светлому тону теплых пигментов по сравнению с холодными пигментами.Таким образом, коричневый — это темный, ненасыщенный теплый цвет, который мало кто считает визуально активным или психологически возбуждающим.

Сравните традиционную теплую-холодную ассоциацию цвета с цветовой температурой теоретического излучающего черного тела, где связь цвета с температурой обратная. Например, самые горячие звезды излучают синий свет (то есть с более короткой длиной волны и более высокой частотой), а самые холодные излучают красный свет.

Самые горячие излучающие тела (например, звезды) имеют «холодный» цвет, тогда как менее горячие тела излучают «теплый» цвет.

Этот контраст также проявляется в психологических ассоциациях цветов с релятивистским эффектом Доплера, наблюдаемым в астрономических объектах. Традиционные психологические ассоциации, в которых теплые цвета ассоциируются с приближающимися объектами, а холодные — с удаляющимися, прямо противоположны тем, которые наблюдаются в астрофизике, где звезды или галактики, движущиеся к нашей точке наблюдения с Земли, смещаются в синий цвет (продвигаются), а звезды или галактики удаляются от Земли. смещены в красную сторону (отступают).

Источник из Википедии

Связанные

Какой визуальный эффект создают теплые и холодные цвета? – М.В.Организинг

Какой визуальный эффект создают теплые и холодные цвета?

Теплые цвета усиливаются, а холодные отступают, что влияет на восприятие глубины. Эта теория основана на том факте, что глаз приспосабливается, фокусируясь на цветах с разными длинами волн. Волны красного света имеют большую длину волны, чем волны синего.

Что такое теплые холодные цвета?

Теплыми цветами часто называют оттенки от красного до желтого, включая коричневый и желто-коричневый; холодными цветами часто называют оттенки от сине-зеленого до сине-фиолетового, включая большинство оттенков серого.

Каков эффект сочетания теплых и холодных цветов?

Теплые цвета могут быть стимулирующими, что делает их хорошим выбором для комнат, в которых много людей. Прохладные цвета успокаивают, расслабляют и освежают. Их эффект отступления может даже сделать вас медитативным, как будто вы теряетесь в бескрайнем синем небе.

Как теплые цвета влияют на настроение?

Психологические эффекты цвета Цвета в красной области цветового спектра известны как теплые цвета и включают красный, оранжевый и желтый. Эти теплые цвета вызывают эмоции, начиная от чувства тепла и комфорта до чувства гнева и враждебности.

Какой цвет самый привлекательный?

красный

Какой цвет представляет какую эмоцию?

Красный: Страсть, Любовь, Гнев. Оранжевый: энергия, счастье, жизненная сила.Желтый: Счастье, Надежда, Обман. Зеленый: новые начинания, изобилие, природа.

Какие цвета вызывают какие эмоции?

Цветное руководство для электронного обучения: как вызвать ПРАВИЛЬНУЮ эмоцию

• Оранжевый. Это освежает, заряжает энергией и пробуждает творческий потенциал.
• Синий. Цвет умиротворения, спокойствия и безмятежности.
• Желтый. Оптимизм, счастье и энергия идеально подытоживают этот радостный цвет.
• Красный. Цвет срочности, страсти и волнения.
• Коричневый.
• Зеленый.
• Розовый.
• Фиолетовый.

Какого цвета вера?

Синий

Что такое символ веры?

В греческом языке первые буквы слов «Иисус Христос, Сын Божий, Спаситель» составляют Ichthus, что означает «рыба». Когда первых христиан преследовали, они использовали ихтус как секретный знак, чтобы отождествлять себя друг с другом. Сегодня это один из самых широко признанных символов христианства.

Какой цвет символизирует надежду в Библии?

Зеленый

Какой цвет символизирует христианство?

Золотой цвет чаще всего используется для обозначения связи с Богом, и каждая фигура, связанная со Христом, включая самого Иисуса, имеет золотой ореол вокруг своей головы, чтобы показать свою верность Иисусу во время его распятия.Самым символичным цветом на этой картине будет красный.

Какой цвет обозначает синий?

Синий. Синий является основным цветом во всех моделях цветового пространства. Это цвет океана и неба; он часто символизирует безмятежность, стабильность, вдохновение, мудрость или здоровье. Он может быть успокаивающим цветом, а может символизировать надежность.

Что символизирует розовый цвет?

Розовый олицетворяет женственность, игривость и романтичность Розовый олицетворяет женственность и романтичность, чувствительность и нежность. Это по своей сути мило, мило и очаровательно. Вместе с коричневым розовый является одним из наименее распространенных цветов в логотипах.

Какие эмоции вызывает розовый цвет?

Розовый цвет, например, считается успокаивающим цветом, который ассоциируется с любовью, добротой и женственностью. Многие люди сразу же ассоциируют этот цвет со всем женственным и девчачьим.

Что Пинк говорит о тебе?

«Если розовый — твой любимый цвет, ты любящий, добрый, щедрый и чуткий к нуждам других.Вы дружелюбны и доступны с теплотой и мягкостью, к которым тянутся другие. С розовым цветом личности у вас есть материнский инстинкт с потребностью защищать и заботиться о других.

Почему розовый цвет девушки?

Сначала эти два цвета были выбраны из-за того, как они сочетались с цветом волос и глаз. Тогда синий был цветом, который назначался девочкам, потому что считался нежным цветом, а розовый считался более сильным цветом, поэтому он был назначен мальчикам.

Когда розовый стал девчачьим цветом?

1940-е

Какие цвета для девочек?

С 19-го века розовый и синий цвета использовались в качестве обозначения пола, особенно для младенцев и детей младшего возраста.Текущая традиция в Соединенных Штатах (и неизвестном количестве других стран) — «розовый для девочек, синий для мальчиков».

Красный цвет для девочек или мальчиков?

Розовый для девочек, красный для мальчиков и синий для обоих полов: цветовые предпочтения детей и взрослых.

Какой самый ненавистный цвет в мире?

Pantone 448 C, также называемый «самым уродливым цветом в мире», является цветом в цветовой системе Pantone. Описанный как «тускло-темно-коричневый», он был выбран в 2012 году в качестве цвета упаковки простого табака и сигарет в Австралии после того, как исследователи рынка определили, что это наименее привлекательный цвет.

Какие цвета подходят обоим полам?

Гендерно-нейтральные цвета, такие как желтый, белый, коричневый, зеленый и оранжевый, отлично подходят как для мальчиков, так и для девочек.

Есть ли у цветов пол?

Истинные цвета – разбивка цветовых предпочтений по полу Хотя конкретных правил относительно того, какие цвета являются исключительно женскими, а какие мужскими, не существует, за последние семь десятилетий были проведены исследования, которые позволяют сделать некоторые обобщения.

Контраст в живописи является ключом к искусству… Дополнительные теплые и холодные цвета

Теплые и холодные цвета

Итак, как художники достигают контраста? Ну, я коснулся истоков этого в Оттенке и цветовом круге.Большинство художников знают, что цвета на противоположных сторонах традиционного цветового круга хорошо дополняют или контрастируют друг с другом, и, если мы посмотрим на цветовой круг длины волны, мы можем провести линию от лимонно-желтого до синего где-то между ультрамарином и кобальтом. который примерно разделяет то, что мы называем «теплыми» и «холодными» цветами, так что, возможно, это хорошее место для начала.

Почему горы часто имеют голубоватый оттенок? Это не потому, что они голубые, а потому, что на больших расстояниях синий цвет в последнюю очередь фильтруется атмосферой. Другими словами, к тому времени, когда свет, отражающийся от гор, достигает вашего глаза, в нем остается только синяя длина волны. Напротив, красный цвет отфильтровывается одним из первых, поэтому красные объекты на расстоянии редко кажутся красными. По этой причине художники называют красный цвет «теплым цветом», и мы знаем, что добавление красного цвета к любому объекту на картине автоматически выдвигает его вперед, тогда как синий — холодный цвет, и художники могут использовать его, чтобы объекты казались отдаленными. Любой цвет, в котором есть синий, обычно описывается как холодный — от желтовато-зеленого (или весеннего) зеленого, круглого до кобальтово-синего; и любой цвет, в котором есть красный цвет, обычно описывается как теплый — это оранжевый, красный, малиновый и пурпурный.Теперь лучший способ использовать это знание — не использовать теплый или холодный цвет сами по себе, а контрастировать между ними, помещая их рядом друг с другом.

Посмотрите на Мону Лизу и посмотрите, как Леонардо да Винчи рисовала пейзаж позади нее. Вдалеке синие и зеленые оттенки гор и воды, затем, когда дорога идет вперед, она начинает желтеть, а затем, наконец, становится красным. Ее пальцы, которые самые близкие к нам, самые красные из всей ее кожи. Ее лицо не обязательно должно быть красным, чтобы выйти вперед, для этого достаточно быть золотисто-желтого цвета, потому что он соседствует с контрастным синий/зеленый фон.

(PDF) Реальный эффект тепло-холодных оттенков

на форму изображения. Восприятие и психофизика 63, 6,

1038–1047.

FOL EY, J.D., VAN DAM, A., FEINER, S.K., AND HUGHES, J.F.

1996. Computer Graphics — Principles and Practice, второе издание

в c ed. Серия «Системное программирование». Эддисон-

Уэсли.

ГИЛЛАМ, Б. 1995. Восприятие пространственного расположения из статической оптической информации.В книге «Восприятие пространства и движения», В. Эпштейн

и С. Роджерс, ред. Академическая пресса, 23–67.

ВПЕРЕД . 1982. Теория цвета. Массачусетский технологический институт Press, Кембридж,

Массачусетс.

GOO CH, A. A., AND GOO CH, B. 2004. Увеличение воспринимаемой

глубины изображений с помощью художественного матирования. В APGV ’04: Proceedings

1-го симпозиума по прикладному восприятию в графике и визуализации, ACM Press, New York, NY, USA, 168–168.

ГИБАЛЬ, К.R.C., AND DRE SP, B. 2004. Взаимодействие цвета и

геометрических сигналов при восприятии глубины: когда красный цвет означает близость?

Психологические исследования 69, 30–40.

HEC KBE RT, P., A ND GAR LA ND, M., 1994. Моделирование с несколькими разрешениями для быстрого рендеринга.

ХОН, Г. И ДЭВИС, Р . 1993. Яркость и глубина на плоском экране

: сигнальный конфликт на дисплеях симулятора. SPIE — Human Vision,

Визуальная обработка и цифровой дисплей IV 1913, 518–528.

LAN DY, M.S., MAL ONE Y, L.T., J OH NST ON, E.B., AND

YOU NG, M. 1995. Измерение и моделирование сигнала глубины

Комбинация

: в защиту слабого синтеза. Vision Research 35, 3,

389–412.

LED DA, P., CHALMERS, A., TROSCIA NKO, T., AND SEE TZE N,

H. 2005. Оценка операторов тонального отображения с использованием дисплея с высоким динамическим диапазоном

. В ACM SIGGRAPH 2005, LA., ACM

Press.

ЛИВИНГСТОУН, М. 2002.Видение и искусство: биология зрения.

Harry N. Abrams, Inc.

LUCKIESH, M. 1918. Об отставке и продвижении цветов. Американский

Психологический журнал 29, 182–186.

СОВЕТ ПО ОБЗОРУ АРХИТЕКТУРЫ OPE NGL D. 2002. Руководство по программированию OpenGL

, третье издание, изд.

PAYNE, JR, M.C. 1964. Цвет как независимая переменная в исследовании восприятия. Психол. Бык. 61, 199–208.

PFAUT Z, J. 2000. Восприятие глубины в компьютерной графике.Докторская диссертация

, Кембриджский университет, Кембридж, Великобритания.

РОДЖЕРС, Д. 2000. Реализация тумана в Direct3D. Корпорация NVIDIA

.

SIEGEL, S. И CA STELL AN, N . 1988. Непараметрическая статистика

для поведенческих наук, второе изд. McGraw-Hill, Inc.

СТОКМАН, А., И ШАРП, Л. Т. 2000. Спектральная чувствительность

средне- и длинноволновых чувствительных колбочек, полученная на основе

измерений у наблюдателей известного генотипа.Vision Research

40, 1711–1737.

STOCKMAN, A., SHARP, L.T., AND FACH, C.C. 1999. Спектральная чувствительность

коротковолновых колбочек человека. Видение

Исследования 39, 2901–2927.

SUNDET, JM 1978. Влияние цвета на воспринимаемую глубину: обзор

экспериментов и оценка теорий. Скандинавский журнал

психологии 19, 2, 133–143.

СЕРДИК, Р., ДЭВИС, Э., КИНГ, Р., КОРС О, Г., ШАПИРО, А .,

ХОДЖЕС, Л. И ЭЛЬ ЛИОТ, К. 1994. Соответствующие сигналы для

визуального восприятия глубины: это там, где вы видите, где это? HFES

38-е ежегодное собрание, 13:05–13:09.

ТРОС ЦИАНКО, Т., МОНТАНЬОН, Р., ЛЭКЛ Р.К., Дж., МАЛЬБЕРТ,

Э., И Д ЧАН ТО, П. 1991. Роль цвета в качестве монокулярного

сигнала глубины. Vision Research 31, 11, 1923–1930.

ВАНГЕР Л., ФЕРВЕ РДА Дж. И ГРИНБЕРГ Г. Д. 1992.

Восприятие пространственных отношений в компьютерных изображениях.

Компьютерная графика и приложения 12, 3, 44–58.

Холодные и теплые цвета в дизайне

Холодные и теплые цвета в дизайне

Это основное, довольно понятное деление цветов на цветовом круге. Теплые цвета — оранжевый, красный, желтый, кремовый и бежевый; в то время как синий, зеленый и серый — это круто.
Они явно противостоят друг другу на цветовом круге, что одновременно показывает нам результаты, которые мы получили бы, смешав любой из них вместе. Даже зеленый может быть гибридом, если вы получили его путем соединения синего и желтого.
Гибрид может быть теплым или холодным, в зависимости от преобладающего количества теплых/холодных цветов в смеси (зеленый лайм значительно теплее, чем зеленый Келли, который содержит серьезную дозу синего внутри).
При декорировании теплыми и холодными цветами вам нужно знать, что каждый оттенок зависит от количества черного/белого, которое мы добавили для преобразования оттенков и оттенков.
С этой точки зрения, если сделать комнату светлее, то обычно становится прохладнее. Точно так же небольшая доза насыщенных и темных тонов сделает его теплее.
Как мы уже говорили, красный, желтый и оранжевый цвета относятся к теплым, и они оказывают общее энергетическое воздействие на наш разум и тело (повышение уровня адреналина, повышение артериального давления, увеличение частоты дыхания и температуры и т. д.). Чем они сильнее, тем сильнее будет этот эффект.
Считается, что это является движущей силой известных брендов и кампаний, которые знаменуют собой невероятный успех в этом обществе потребления, например, Coca-Cola и Ferrari.
Вот почему теплые тона должны применяться в общественных пространствах, комнатах, где вы готовите, принимаете гостей или где ваши дети играют и учатся.
Эта стратегия была хорошо принята известными барами и ресторанами, которые добились успеха благодаря тому, что используют цвета, чтобы люди чувствовали себя как дома и чувствовали себя комфортно.

Холодные цвета, например синий, обладают успокаивающим и успокаивающим действием. В то время как более теплые оттенки напоминают о солнце и тепле, холодные лучше всего ассоциируются с водой и небом.
Очевидно, нам нужна такая спокойная обстановка во многих комнатах, чтобы наши мысли были организованы, а ум острым.
Это превращает синий в лучший выбор для бизнеса, как для униформы, так и для интерьера (подумайте о полиции или клерках в местном банке).
Синий и зеленый — обычные цвета внутри важных учреждений, офисов или часть логотипов клубов и ассоциаций, которые хотят выглядеть организованными и надежными.

 

Теплые цвета: что это такое и как их использовать?

Большинство людей знакомы с концепцией теплых цветов, но не все точно знают, что это такое и как их использовать в домашнем декоре, искусстве и дизайне. Если у вас возникли проблемы с определением того, какие цвета являются «теплыми», беглый взгляд на теплый цвет — это все, что вам нужно, чтобы узнать разницу между теплыми и холодными цветами. Теплые цвета — это красный, желтый, оттенки оранжевого и многое другое. Они создают ощущение тепла, яркости, атмосферу тепла и освещения.

В искусстве и дизайне мы используем теплые цвета для обозначения огня, света, жарких пейзажей и некоторых экзотических цветов природы. Например, лев часто изображается в несколько более теплых тонах, чем на самом деле у этих больших кошек. По правде говоря, лев больше похож на пшеничную или желтовато-коричневую окраску. Но мы часто видим их в нежных тонах, включающих золотой и оранжевый.Это потому, что лев правильно считается энергичным, царственным и опасным.

Что такое теплые цвета: основные характеристики

Теплые цвета источают ощущение тепла и энергии. Они используются для обозначения тревоги, движения, света, тепла, а также для изображения гнева, страха, любви и желания. В отличие от холодных цветов, кажется, что теплые цвета приближаются к зрителю и противопоставляются линиям контраста с более холодными цветами.

Рассмотрим синюю точку на ярко-оранжевом фоне.На таком изображении синяя точка будет казаться встроенной в оранжевую или вдавленной ею со всех сторон. Напротив, оранжевая точка внутри синего поля, казалось бы, давит наружу и кажется, будто она хочет спрыгнуть со страницы. Вот почему мы говорим, что темные цвета «стройнят», а яркие — нет.

Это особенно верно для цветов, которые мы ассоциируем с солнечным светом, таких как желтый и оранжевый, но расширение характерно для всех теплых цветов. Это потому, что свет — это активная сила, которая простирается, расширяется и касается всего вокруг себя.Свет не имеет направленного смещения. Он простирается во всех направлениях с одинаковой силой, принося свет, тепло и, в случае солнечного света, жизненно важные питательные вещества.

Этот эффект возникает из-за неинтуитивной способности света скрывать то, что находится за ним. Края любого очень яркого объекта всегда будут немного нечеткими. Наблюдается едва уловимая, а иногда и не очень, размытость ее края. Рассмотрим на мгновение идею сверхмассивной планеты за Солнцем. Вы бы не смогли этого увидеть.Он будет затемнен ярким светом. Точно так же мощный фонарик хорош как средство самообороны в затемненных местах. Это связано с тем, что зритель теряет способность видеть человека, держащего фонарик, что дает владельцу фонарика небольшое тактическое преимущество.

Теплые и холодные цвета

Лучший способ понять теплые цвета — сопоставить их с холодными цветами. По мере продвижения вперед мы увидим, что это касается обеих сторон спектра. Вот краткий справочник:

Утилита

	Теплые цвета	Холодные цвета
Цвета	Красный , оранжевый , желтый	Синий , фиолетовый , Зеленый
	Тепло, свет, движение	вода, темнота, напорт
эмоции	Страсть, уливка, игривость	успокаивающий, спокойствие	Сделать пространство уютнее	Расширить пространство

Использование теплых цветов в искусстве и дизайне

Как было сказано выше, для изображения льва часто используются теплые цвета. Это происходит по причинам, упомянутым выше, но также и потому, что лев часто используется как символ солнца или как обладающий солнечными качествами.

В древних скандинавских и германских духовных традициях Солнце изображалось как богиня с ярко-золотыми волосами. Ее звали Сол или Сунна, и ее яркие золотые волосы тянулись во все стороны, изображая солнечные лучи, которые являются ее характерной чертой.

Эти яркие тона и активные цвета также используются в натюрмортах и ​​пейзажах для изображения жизни и здоровья.Ярко окрашенные цветы на картине могут казаться наполненными жизненной энергией. Хорошо прорисованный цветок должен быть подобен солнцу в том смысле, что он производит впечатление настолько полного жизни, что он сияет ею.

Использование теплых цветов в домашнем декоре

Теплые цвета используются для создания ощущения тепла и комфорта. Поскольку они кажутся расширяющимися, можно использовать теплые цвета, чтобы сделать комнату более уютной. Эти цвета создают ощущение близости или приближения. И наоборот, холодные цвета создают ощущение пространства или замкнутости.Теплые цвета приближаются к зрителю, а холодные удаляются.

Теплые и холодные цвета усиливают друг друга качества движения и эмоций. При проектировании домашнего интерьера чувство, которое вы хотите создать в комнате, даст вам цветовые типы, которые будут доминировать в пространстве. В то же время осторожное использование холодных цветов усилит эффект ваших теплых цветов. Кроме того, добавление холодных цветов к теплому дизайну поможет предотвратить то, что теплые цвета будут подавляющими или угнетающими.

Лучшим примером может быть самый распространенный цвет, используемый для внутренних стен, не совсем белый. Белый, пожалуй, самый теплый цвет. Он также гораздо меньше отвлекает, чем красный, оранжевый или желтый. Но мы темперируем его, слегка затемняя, чтобы получилась яичная скорлупа, перламутр или что там у вас. Таким образом, мы получаем все эффекты массивного всплеска теплого цвета, не привлекая к нему нежелательного внимания. Белый также уникален среди теплых цветов, так как он самый спокойный среди них.

Теплые неяркие цвета

Некоторые цвета могут казаться теплыми, но не яркими.На самом деле, эти цвета технически круты. Но они могут выглядеть или ощущаться теплыми, потому что их обычно можно увидеть на вещах и в ситуациях, связанных с жарой. Примеры включают желтовато-коричневый цвет песка пустыни, темно-коричневый, кремово-коричневый, оранжевый с оттенком или красновато-коричневый и так далее. Вы можете согласиться с тем, что блестящая угольно-черная машина не выглядит круто — по крайней мере, не в том смысле, в каком мы здесь используем слово «круто».

Подобные цвета прекрасно подходят для оформления интерьера, потому что они создают ощущение тепла и уюта, которые так хороши в теплых тонах, но они приятны для глаз и не слишком отвлекают внимание.Они очень хорошо сочетаются с древесиной, деревянными балками и деревянными потолками. Эти теплые цвета, технически холодные, также являются хорошим способом создать действительно теплую атмосферу, не прибегая к большому количеству более распространенных холодных цветов.

Например, если вы хотите создать очень снисходительную, утонченную атмосферу, как в изысканном ресторане или стильном кафе, вам, вероятно, понадобится много теплых цветов. Благодаря этим цветам можно добиться эффекта тепла без использования цветов, которые рискуют выглядеть дешево или могут каким-то образом испортить настроение.

Разные настроения, разные цвета

Любая цветовая схема может быть использована с большим эффектом в любом типе пространства. Когда вы начинаете искать теплые цвета в дизайне интерьера, одна из рекомендаций, с которой вы часто сталкиваетесь, заключается в использовании теплых цветов в игровых комнатах, детских комнатах и ​​других «весёлых» зонах.

Но не существует жестких правил, определяющих, какие цвета лучше всего подходят для данного помещения. Предполагать подобное — значит клеветать на эмоциональную и коммуникативную силу цвета.Использование ярких цветов в игровой комнате кажется хорошей идеей, и, скорее, легкой задачей. Однако что, если вы собираете шикарную бильярдную? Вы бы наполнили такую ​​комнату большими вкраплениями красного, оранжевого или желтого? Думаю, нет. Скорее всего, вы захотите использовать сильные деревянные акценты и некоторые из технически крутых, теплых цветов, которые обсуждались выше.

Детская комната, безусловно, является отличным местом для использования теплых тонов, но в равной степени уместно использовать и холодные тона.Вопрос в том, хотим ли мы энергичного ощущения, ощущения легкости или чего-то среднего. Единственный способ ответить на этот вопрос — исследовать наши субъективные вкусы, желания и мотивы. Мы можем раскрасить комнату маленькой девочки изобилием розового цвета. Но при этом мы можем получить противоположный ожидаемому эффект.

Розовый, конечно, является разбавлением красного, энергичного и теплого цвета. Точно так же синий — холодный цвет, но когда он чрезмерно разбавлен, он может выглядеть дешево или создавать тревожное чувство незащищенности.

Как получить желаемый эффект

Эмоциональная сила цвета не что иное, как субъективность. Это означает, что цвета, которые, по нашему мнению, будут хорошо смотреться в определенном пространстве или определенным образом, могут разочаровать нас. Когда дело доходит до внутренней отделки, лучше всего начать с поиска изображения. Ищите такие термины, как «ярко-оранжевый в главной спальне» или «теплые тона на кухне». Вы получите много результатов на высококвалифицированных сайтах по дизайну интерьера.

Во-вторых, взгляните на пространство, которое вы собираетесь рисовать. Подумайте о контурах и о том, как цвета, которые вы планируете использовать, будут контрастировать с заданным углом, углом, изгибом или отделкой. Наконец, будьте готовы к изменениям. Если вы рискуете, то хорошей идеей будет иметь больше краски, чем вам нужно.

Наконец, если вы работаете над художественным проектом, вы можете снова попробовать поиск изображений. Но еще важнее иметь много бумаги для заметок и практиковаться в работе с цветами, которые есть под рукой.