Продолжаем выравнивание, легко побеждаем бывших коллег, сохраняем равновесие и хотим картинку

Prince
«3121»
2006, Universal

Все 30 лет своей карьеры Принц Роджер Нельсон словно проводит какой-то затяжной причудливый эксперимент, конечная цель которого известна только ему. Фаза первая, творческая – насочинять за десять с лишним лет безумное количество настолько новаторской поп-музыки, что весь остальной музыкальный мир сумеет хотя бы близко подобраться к подобному уровню только лет через 15. Фаза вторая, шизофреническая – пуститься во все тяжкие, вытворяя такие фокусы, которые еще надо было придумать. Принц то скандалил со своим лейблом, то требовал отныне и во веки веков звать его малопонятной закорючкой, то становился последователем «Свидетелей Иеговы» и отправлялся по соседям лично проповедовать это учение. С музыкой в этот период тоже творилось нечто несусветное – тройные альбомы, джазовые альбомы, альбомы инструментальных импровизаций по 15 минут.

Ну, а сейчас Принц, похоже, вступил в фазу третью, выравнивающую – два года назад записал вполне классический поп-альбом “Musicology”, устроил весьма успешный гастрольный тур, где играл только хиты, и теперь вот выпустил еще один классический поп-альбом “3121”. Здесь фирменный принцевский поп-фанк представлен сразу в нескольких видах – слегка шизофренический («3121»), космический (“Love”), праведный (“Word”), живой (невероятно зажигательный латинский джем “Get on the Boat”, завершающий альбом) и, наконец, кибернетический (феноменальный подрагивающий номер “Black Sweat”, за право написать который каждый из участников дуэта The Neptunes, прямых продолжателей дела Принца, не задумываясь, отдал бы по ноге). С балладными номерами, правда, вышла некоторая промашка – если томные номера вроде эротичного соул “Satisfied” или утренней босса-новы “Te Amo Corazon” являются заметными украшениями альбома, то спрятанные в хвосте альбома “The Dance” и “Beautiful, Loved and Blessed” несколько портят дело своей глянцевой вальяжностью. Впрочем, это в некотором смысле мелочи – ведь в любом случае далеко не каждая сегодняшняя поп-звезда способна вот так запросто практически в одиночку выдать альбом подобной силы.

 

Skye
«Mind How You Go»
2006, Atlantic

После того, как пути-дорожки группы Morcheeba и вокалистки Скай Эдвардс разошлись, они бодро отправились в совершенно разные стороны. На первом альбоме без Скай Morcheeba вдруг ударились в шестидесятнический психоделический соул-рок; Скай же обратилась за помощью к именитому поп-продюсеру Патрику Леонарду, соратнику Мадонны еще со времен альбома “True Blue”, и с его помощью записала альбом воздушной и чуткой электронной поп-музыки. Только вместо свойственной творчеству Скай в Morcheeba салонной вальяжности здесь у нее – легкая, открытая простота, отчасти напоминающая интонацию певицы Дайдо. Неторопливые истории умной взрослой девочки обрамляются аскетичными, но эффектными аранжировками – Леонард как будто изо всех сил старается свести к минимуму количество звуковых эффектов, способных заслонить от слушателя сами песни Скай.

Так, в мрачноватой медитации “What’s Wrong With Me” нет практически ничего, кроме скромного бита, словно исполненного на стареньком синтезаторе “Casio”, парочки закольцованных звуковых эффектов и легкого бряцанья гитары – однако это одна из лучших песен пластинки. Впрочем, ближе к концу альбома Леонард всё-таки теряет сдержанность и начинает вставлять тут и там масштабные оркестровые пассажи – их можно услышать и в неторопливо-пульсирующей “No Other”, и в элегичной “Powerful”. На альбоме имеются также два самых настоящих бриллианта, сравнимые с такими лучшими вещами Morcheeba, как “The Sea” и “Moog Island” – размеренная капель песни “All the Promises”, и потрясающая вещь “Stop Complaining”, с припевом такой пронзительной красоты, что вставляет почище самого воодушевляющего хэппи-энда. Думается, в негласном соревновании за старых поклонников между обновленными Morcheeba и Скай побеждает всё-таки Скай – ее теплый и искренний альбом будет без сомнения принят фанатами на ура. Вполне заслуженно.

 

Oomph!
«GlaubeLiebeTod»
2006, Sony BMG

Немцы Oomph! явно принадлежат к числу тех благородных коллективов, что неторопливо двигаются своим собственным курсом, мало обращая внимания на окружающую музыкальную ситуацию. Избрав своим путём агрессивный индастриал, эта бескомпромиссная троица так и шагает своей дорогой с 1991 года, понемногу эволюционируя по ходу дела. Бессменный вокалист Деро в определенный момент вдруг обнаружил, что способен не только рычать хриплым голосом, но и вполне прилично петь, стена гитарного звука стала чуть менее безжалостной, а посреди выжженного индустриального ландшафта стали понемногу распускаться цветы мрачных мелодий. На “GlaubeLiebeTod” («ВераЖизньСмерть») Oomph! как будто решили попробовать объединить в единое целое сразу все стороны своего звучания – мрачнейший экспериментальный номер “Eine Frau spricht im Schlaf”, практически полностью лишенный мелодии, соседствует с безжалостной гитарной вещью “Mein Schatz”, а сразу после нее начинается “Dreh dich nicht um” с почти что дискотечным ритмом и вполне запоминающимся мелодичным припевом.

За свою продолжительную карьеру они научились очень ловко уравновешивать брутальность и мелодизм, бескомпромиссность и доступность, и в этом плане “GlaubeLiebeTod”, возможно, лучшая их работа.

 

Lordi
«The Arockalypse»
2006, Sony BMG

Вот молодцы всё-таки финны – сразу видно, что их отношение к конкурсу «Евровидение» заметно отличается от российского. Пока наш шоу-бизнес пыжится и пытается отправить на конкурс кого-нибудь вроде Аллы Пугачевой, финны, не задумываясь, командировали туда толпу замечательных рок-фриков в костюмах прямиком из дешевого ужастика и с песнями вроде «Мы вернем року яйца!». Северная Европа любит свой рок-н-ролл, это видно. Правда, в случае с группой Lordi разделение их музыкального и визуального аспектов не идет им на пользу. Слушать их музыку в отрыве от их красочного спектакля – занятие не такое уж увлекательное; Lordi по-честному играют кондовый хард-рок 80-х в духе каких-нибудь Kiss или Accept. От души так играют, бодро, с оттягом – однако чего-то нового, какого-то неожиданного взгляда на изрядно затасканное на данный момент звучание у них, в общем-то, нет.

Мило, смешно, это да. Но без картинки часто слушать не станешь – скучновато всё-таки.

 

Darkthrone

«The Cult Is Alive»
2006, Peaceville

А вот и еще одни представители Северной Европы, которые тоже любят свой рок-н-ролл – норвежцы Darkthrone играют еще с середины 80-х. С тех пор их в составе группы осталось только двое, совсем как в известной песне, однако их это, похоже, ничуть не смущает – будучи представителями «настоящего» блэк-металла, стоявшими у самых истоков обширной скандинавской металлической сцены, они не боятся абсолютно ничего, скорее считая, что бояться нужно их. В общем, в этом есть резон – вокалист (он же гитарист и басист) по имени Ноктурно Культо весь альбом хрипит так, словно многочисленные демоны утаскивают его прямиком в ад, а он из последних сил пытается отбиться. Музыка же при этом звучит на удивление нестрашно – как будто стоишь между двумя гаражами, в одном из которых группа коряворуких лабухов репетирует песни Sex Pistols, а в другом такая же группа репетирует песни Motorhead, и слышишь и то, и другое одновременно.

Получается такая продолжительная ария разъяренного пылесоса. Поклонникам жанра наверняка придется по душе, а остальным тут, понятное дело, ловить нечего.

 

Иванов-Ножиков, человек с магнитофоном в голове

Диски для обзора предоставлены магазином «Погружение»
• пр. Мира, 89, тел. (3912) 22–23–83;
• Магазин «Колизей» — пр. Красноярский рабочий, 89, тел. (3912) 34–84–74
• Магазин «Колизей-2» — ул. Взлетная, 2, тел. (3912) 54–13–31

6 путей для его достижения

4.Практика заземления и дыхания

Хилари Гедель вспоминает, как в молодости ее саму раздражало, когда окружающие советовали ей дышать, чтобы успокоиться в минуты волнения. Она не понимала сути заземления и осознанного дыхания и чувствовала себя глупо, если пробовала следовать советам. Все казалось слишком простым для того, чтобы быть эффективным.

Спустя много лет, уже став психотерапевтом, она поняла, почему заземление и дыхание так важны для эмоционального здоровья. Когда мы дышим диафрагмой, мы делаем глубокие вдохи и наполняем воздухом живот. Это оказывает давление на блуждающий нерв, который соединяется с сердцем и другими органами. Таким образом, «массируя» этот нерв глубоким дыханием живота, мы переключаемся на более расслабленное и открытое состояние.

«Сейчас мне 56 лет, и я знаю, что дыхание и заземление — ключ к эмоциональному здоровью и благополучию. Именно с этого я начинаю большинство сессий. Лучше поздно, чем никогда, — и я тому живое доказательство», — комментирует психотерапевт.

4.Практика самопознания с позиции сострадания и доброты к себе

Познавать себя бесконечно увлекательно, если только нам не мешает страх. Бывает, что мы боимся заглядывать в свой внутренний мир. Но страх всегда хочет нам что-то сказать, и наша задача — выслушать его с уважением, признавая его право на существование. Ни в коем случае не нужно осуждать себя за страх или любые другие мысли и эмоции. Главное — не предпринимать ничего, что приносит вред нам и другим, напоминает Гендель. А вот критика эмоций деконструктивна для нас самих.

Эксперт по работе с эмоциями рекомендует искать новые способы и возможности взаимодействия со своим внутренним миром. Все то, что способствует изменению к лучшему. Мы не сможем осознать свои переживания, импульсы и фантазии, если будем судить о них строго. При взгляде вглубь себя необходимы любопытство и сострадание. Чем добрее и терпеливее вы будете с собой, тем лучше будете себя чувствовать, а значит, начнете ожидать лучшего отношения и от других людей тоже. И, наконец, почувствуете в себе сострадание к окружающим», — пишет Хилари Гендель.

5.Называние эмоций

«Учитесь просто называть эмоции, которые испытываете в данный момент», — рекомендует Гендель. В ФМРТ-исследовании «Облекаем чувства в слова» участники рассматривали фотографии людей в момент переживания разных эмоций. Выяснилось, что при просмотре у испытуемых реагировала миндалина — «эмоциональный мозг».

Когда участников просили назвать, что испытывает человек на фото, эмоциональная активность их миндалин снижалась в результате активации другой части мозга, отвечающей за торможение (успокоение). Иными словами, сознательное распознавание эмоций и попытка облечь их в слова успокоили мозговую активность.

6.Поиск здоровых способов улучшения самочувствия

Задавшись целью стать более уравновешенными и спокойными, можно пробовать любые методики, предложенные доктором Гендель, или искать другие способы умиротворения — лишь бы они оказались действенными. За месяц регулярных повторений можно ощутить, какой эффект дает практика. Если она приносит пользу, стоит продолжать. Если нет — тоже не беда, можно попробовать другую.

Личные рекомендации Хилари Гендель:

• Создайте себе все условия для комфортного начала дня. «Например, я «сова». Теперь, когда мои дети выросли, я разрешаю себе выпить кофе в постели за час-два до того, как вставать и заниматься делами».
• Начните день с упражнений на заземление и дыхание. При необходимости повторяйте их еще два раза в течение дня. Замедление в течение коротких периодов может увеличить вашу производительность.
• Соберите свою смелость, рискните пережить смущение и поделитесь чем-нибудь эмоциональным с тем, кто добр к вам. Говорите от себя, искренне, не пытаясь ничего исправлять. Просто удивительно, как открытый разговор о наших чувствах с кем-то, кто слушает с состраданием, трансформирует негативные эмоции в нечто куда более приятное.
• Создайте группу для общения, по возрасту или по интересам. Например, книжный клуб, чтобы говорить о книгах и жизни.
• В конце каждого дня проводите собственный успокаивающий ритуал. Примите горячую ванну, выпейте чаю, потянитесь под музыку. Это можно делать вместе с детьми.

о пользе формул / Хабр

1. Согласование импедансов: как сломать и как починить

2. Согласование импедансов: симуляторы и симуляция. Часть 1

3. Согласование импедансов: симуляторы и симуляция. Часть 2

4. Согласование импедансов: переходные процессы и переходные отверстия

5. Согласование импедансов: о пользе формул

Данный цикл статей, начавшийся с практических измерений и чистой эмпирики, хотелось бы завершить рассмотрением некоторых теоретических аспектов, связанных с согласованием импедансов. А также рассмотреть их ценность (практическую, либо иную) с точки зрения любителя электроники, только что перешедшего от навесных проводов и Ардуино к чуть более быстрым микросхемам и устройствам.

Представим 50-омную линию, к которой подключен источник сигнала с внутренним сопротивлением 75 Ом, способный выдавать прямоугольные импульсы с амплитудой сигнала 10 вольт.

Кстати о термине «Амплитуда»

Стандарт «IEC60050 International electrotechnical vocabular», содержащий раздел №103 «Mathematics — Functions», определяет амплитуду, как «maximum value of a scalar sinusoidal quantity» и в качестве примера подчёркивает, что имеет ввиду множитель при косинусе. То есть согласно этому определению, амплитуда — это характеристика синусоиды и отсчитывается она от точки равновесия.

Однако раздел №702 «Oscillations, signals and related devices» данного стандарта содержит термин «Pulse magnitude», хотя и помеченный, как устаревший. Его определение: «a single value, for instance a mean, root mean square or peak value characterizing the aggregate instantaneous values of a unidirectional pulse with respect to the common initial and final value».

А действующий «ГОСТ 26.013-81 Средства измерения и автоматизации. Сигналы электрические с дискретным изменением параметров входные и выходные» определяет термин «Амплитуда сигнала», как «наибольшее значение, достигаемое напряжением (током) за время действия сигнала без учета выброса» и приводит картинку с прямоугольным импульсом и напряжением, принимаемым за амплитуду и измеренным от «подошвы» импульса до максимального его значения (исключая выброс).

В общем, если с амплитудой синусоиды всё понятно — она измеряется от точки равновесия и равна половине напряжения pick-to-pick, то амплитуды всех остальных сигналов пребывают если не в лингвистическом вакууме, то, по крайней мере, в несколько разреженном пространстве терминов.

Также, пускай сопротивление нагрузки будет равно 350 Омам. Просимулируем данную схему (например, в «MicroCap») и посмотрим на напряжения в различных точках линии.

Как видно, напряжения имеют подозрительно целые значения. Посчитаем их. В случае амплитуды сигнала, уходящего из источника в линию всё просто — эта амплитуда получается делением напряжения источника на воображаемом резистивном делителе. Верхняя часть этого делителя — внутреннее сопротивление источника, а нижняя — импеданс линии.

С отражением импульса всё несколько сложнее. Импульс, идущий по линии передачи и набегающий на высокоомную нагрузку можно сравнить с морской волной, ударяющейся об утес. В этой аналогии высота гребня — напряжение, а направление движения воды — ток. Если проследить за напряжением вблизи конца линии, то можно увидеть, что напряжения падающего и отраженного импульса имеют один знак. В тоже время токи падающего и отраженного импульса имеют противоположные знаки, так как ток падающего импульса направлен к нагрузке, а ток отраженного — от нагрузки.

Таким образом мы можем записать два уравнения:

Где U_load и I_load напряжение на приёмнике и ток через него, U⁺ и I⁺ напряжение и ток падающего импульса, U^— и I^{—напряжение и ток отраженного импульса. Разделим одно уравнение на другое:}

Теперь вспомним закон Ома:

Или иначе говоря:

Преобразуем формулу (1):

Разделим обе части на Z₀ — волновое сопротивление:

Еще раз обратимся к закону Ома:

В данном случае это соотношение справедливо будет и с волновым сопротивлением:

И у нас получается:

Ряд скучных преобразований, по итогу которых мы…

Домножим на знаменатели:

Раскроем скобки:

Сгруппируем амплитуды падающего и отраженного импульса:

Вынесем амплитуды за скобки:

Собираем напряжения с одной стороны, а сопротивления — с другой и…

…получим соотношение для вычисления т.н. коэффициента отражения:

При амплитуде источника U_source=10 вольт, внутреннем сопротивлении источника R_source=75 ом и волновом сопротивлении линии Z₀=50 ом, падающий на нагрузку импульс будет иметь амплитуду:

Если R_load=350 ом и Z₀=50 ом, то коэффициент отражения будет равен:

Следовательно U^— будет равно 3 вольтам, а U_load (напряжение на приёмнике) будет равно сумме напряжений падающего и отражённого импульсов, то есть 7 вольтам.

Как видно из формулы коэффициента отражения, он лежит в диапазоне от «-1» до «+1» и при отрицательных значениях коэффициента, напряжение отражённого импульса будет иметь знак, противоположный знаку напряжения падающего импульса.

Если говорить субъективно и тенденциозно — формула коэффициента отражения и её вывод могут быть полезны в психологическом смысле. Они закрывают гештальт/создают инсайт: позволяют ощутить полное понимание процесса отражения сигнала от концов линии передачи. Также данное знание может поспособствовать успешной сдаче зачёта/экзамена/курсовой в ВУЗе. Возможно, оно также будет полезно, если любитель из мира цифровых микросхем захочет прикоснуться к магии РЧ/СВЧ. В практическом же смысле, вероятность того, что придётся в явном виде подставлять какие-либо значения в эту формулу, занимаясь трассировкой печатной платы, скажем, с микроконтроллером STM32F779 и динамической памятью MT48LC4M16A2 (частоты работы данной связки микросхем — около 100МГц), близка к нулю. Причины тому — широкий выбор различных симуляторов; отсутствие в большинстве подобных случаев значения сопротивления нагрузки, как единственного числа — в неявном виде оно представлено в табличной форме в моделях входных буферов, используемых в симуляторах; а также отсутствия точных аналитических формул для расчёта волнового сопротивления дорожек печатных плат.

КСВ

Если у нас имеются конкретные значения сопротивления нагрузки и импеданса линии, то мы сможем посчитать коэффициент отражения по формуле и далее вычислить все возможные напряжения в различных точках линии. Но представим, что у нас есть установка с заранее не вполне точно известными параметрами и мы хотим измерить, насколько хорошо нагрузка согласована с линией.

Представим также, что измерить уровень согласования нужно максимально точно и с минимальными финансовыми затратами. И при всём этом, мы с вами являемся попаданцами в дизельпанк 1930-х годов — без симуляторов, векторных анализаторов и «заряженных» цифровых осциллографов. Как нам следовало бы поступить при таких начальных условиях?

Есть физический эффект, который сильно помог бы нам. Пускай у нас есть источник синусоидального сигнал постоянной частоты, фазы и амплитуды. Этот сигнал, отражаясь от несогласованной нагрузки будет возвращаться обратно в линию. В каждой точке линии, в каждый момент времени напряжение будет равно сумме напряжений падающего и отраженного сигналов в этой точке. Так как эти два сигнала движутся по линии навстречу друг другу, а также имеют одну частоту, то в линии будут фиксированные точки, где падающий и отраженный сигналы будут усиливать друг друга. А также будут точки, где они будут взаимоослабляться. То есть образуется так называемая стоячая волна.

Для анимации этой GIF надо щёлкнуть по ней

При максимально несогласованной нагрузке синусоидальный сигнал будет отражаться полностью. И в пучностях (точках сложения амплитуд) амплитуда колебания напряжения будет равна двойной амплитуде падающего сигнала. А в узлах (точках взаимоослабления) колебаний не будет вовсе. При полностью согласованной нагрузке отраженного сигнала не будет, нечему будет складываться и амплитуда колебаний по всей длине линии будет одинакова и равна одной амплитуде падающего сигнала. При частично согласованной нагрузке, в пучностях амплитуда колебаний будет несколько меньше удвоенной амплитуды падающего сигнала, а в узлах — чуть больше нуля. Таким образом, отношение между амплитудой колебаний напряжения в пучности и в узле показывает степень согласования нагрузки с линией передачи.

Данное соотношение называется коэффициентом стоячей волны (КСВ). Запишем его определение в виде формулы:

Вспомним про коэффициент отражения:

И подставим это выражение в формулу КСВ:

Вынесем множитель U⁺ из числителя и знаменателя, а затем сократим его:

И после недолгих преобразований получим:

Но как найти узлы и пучности, скажем, на центральной жиле коаксиального кабеля, а также измерить колебания напряжения на ней? Ведь снаружи центральной жили расположен диэлектрик, а поверх него — экран из фольги. Для этого подойдёт полностью механическое и, соответственно, доступное в 1930-е годы устройство — измерительная линия! По сути, это отрезок коаксиальной линии у которого в качестве диэлектрика используется воздух и имеется длинная прорезь вдоль экрана. В эту прорезь помещён зонд, не касающийся центральной жилы.

Измерительную линию подключают между источником сигнала и нагрузкой. Затем подают сигнал и настраивают контур зондовой головки так, чтобы измеряемые значения стали максимальными. Затем перемещают зонд вдоль центральной жилы, обнаруживают узлы и пучности стоячей волны, и, поделив измеренную амплитуду колебаний в пучности на амплитуду колебаний в узле получают значение КСВ.

Кстати о «щелевых» терминах в электронике

В англоязычной терминологии измерительная линия называется «slotted line». Данный термин очень хочется перевести, как «щелевая линия». Однако термин «щелевая линия» относится к совсем другому объекту. Это такая линия передачи, у которой сигнал подводится к обширному полигону, рассечённый узким вырезом (щелью), а затем распространяется вдоль этой щели. И данный термин переводится на английский язык, как «slot line». Также имеется особый типе антенн — щелевые антенны («slot antenna») — который в ряде случаев представляет из себя волновод с проделанными в нём щелями. Это всё — разные вещи 🙂

Получив значение КСВ, его можно даже не пересчитывать в коэффициент отражения. Если КСВ близок к единице — согласование отличное. Если он измеряется десятками, сотнями или тысячами — всё очень плохо. Также, прямо в КСВ можно нормировать согласование, указывая его значение в технической документации. Вот, к примеру, документация на антенну ANT-GHEL2R-SMA, в которой указан параметр VSWR (КСВН).

Есть, правда, один важный момент. В электронике существует целый класс устройств под общим названием «направленные ответвители». Некоторые из этих устройств способны разделить падающий и отражённый сигналы по отдельным каналам, что позволяет измерить их амплитуды непосредственно.

Естественно, направленные ответвители в той или иной форме пытались адаптировать для измерения отражений в линии и уровня согласования. Так, ещё в 1959 году, в апрельском номере журнала «QST» (одном из старейших журналов о любительской радиосвязи) была опубликована статья «An Inside Picture of Directional Wattmeters», в которой приводилась схема, по сути, КСВ-метра на двух диодах, позволяющая непосредственно сравнивать амплитуды падающего и отраженного сигналов.

Иными словами, коэффициент отражения по измеренным на КСВ-метре значениям, еще 60 лет назад было вычислять чуть проще, чем по тем же значениям вычислять сам КСВ. Помимо того, что в КСВ-метрах на основе направленных ответвителей нет подвижных частей и погрешностей, связанных с механическими перемещениями, важным фактором является 60-летний прогресс в производстве печатных плат и электронных компонентов. Который привел к тому, что применение измерительных линии в настоящее время крайне экзотическое мероприятие.

Причина, по которой КСВ до сих пор применяется при нормировании уровня согласования антенн приблизительно та же, что и причина, по которой фут в ряде стран остаётся актуальной единицей длины — согласование самых первых антенн измерялось именно в КСВ и тех пор это стало традицией.

Если говорить субъективно и тенденциозно — КСВ будет невероятно полезной и актуальной для вас величиной… если вы 25-летний специалист по радиотехнике, рождённый в 1910 году. Измерение же КСВ дорожки, которая соединяет, к примеру, микросхему ПЛИС с микросхемой динамической памяти — действие, трудновыполнимое на практике и крайне странное на уровне идеи.

Волновое сопротивление

Предположим, у вас есть источник синусоидальных колебаний амплитудой U_max. Пускай у данного источника имеется внутреннее сопротивление r. Амплитуда синусоидального тока при коротком замыкании данного источника будет равна:

Теперь представим, что у нас имеется колебательный контур без потерь, которому сообщили некоторую энергию, путём создания на обкладках конденсатора напряжения U_max при нулевом токе через индуктивность. Колебания тока и напряжения будут также синусоидальными. Но, в отличие от предыдущего случая, они будут смещены на 90°, так как энергия будет периодически скапливаться то в конденсаторе, то в индуктивности. Максимальная энергия конденсатора будет равна:

Максимальная энергия в катушке индуктивности будет равна:

Найдём соотношение между амплитудой колебаний напряжения и амплитудой колебаний тока в колебательном контуре. Для этого приравняем энергии:

Домножим на два левую и правую часть:

Оставим слева только квадрат тока:

Извлечём корень из левой и правой части:

Таким образом для заряженного колебательного контура мы получаем некий аналог внутреннего сопротивления:

Теперь предположим, что мы хотим, чтобы колебательный контур максимально быстро отдал накопленную в нём энергию. Для этого присоединим к нему резистор. Какой номинал резистора разрядит контур максимально быстро?

Если номинал будет велик, то мы получим почти тот же самый колебательный контур. Если номинал будет близок к нулю, то ток из катушки индуктивности будет долго-долго течь по ней и по короткому замыканию в обход конденсатора. Очевидно, между нулём и бесконечностью есть некий максимум.

Оставим на некоторое время колебательный контур и вернёмся к источнику напряжения U с внутренним сопротивлением Z₀. Определим такое значение нагрузки R_load при котором источник начнёт передавать нагрузке энергию максимально быстро, то есть будет сообщать её максимальную мощность.

При большом R_load ток источника будет мал и мощность будет также мала. При малом R_load ток будет большой, но бо́льшая часть мощности будет выделяться внутри источника. Выведем зависимость мощности, сообщаемой нагрузке от её сопротивления. В целом, мощность равна произведению тока на напряжение:

Ток через нагрузку равен общему току в цепи:

Напряжение на нагрузке получается делением номинального напряжения источника на резистивном делителе, где нагрузка — это нижний резистор:

Таким образом получается выражение для мощности:

Вспомним, что максимумы или минимумы функции находятся в тех точках, где её производная равна нулю (с известными оговорками). Поэтому возьмём производную от P_load. Но сначала вспомним формулу производной отношения двух функций:

Итак. Выносим константу U² и применяем формулу для производной:

Обратить всё выражение в ноль может только числитель дроби. Поэтому перепишем его и приравняем к нулю:

Берём производные:

Раскрываем скобки:

Упрощаем выражение:

Готово:

Мощность, передаваемая нагрузке будет максимальна тогда, когда сопротивление нагрузки будет равно внутреннему сопротивлению источника. И точно также, максимально быстро энергию из колебательного контура извлечёт резистор, сопротивление которого равно Z₀, либо… другой незаряженный колебательный контур с импедансом Z₀.

Данные выкладки не столько доказывают, сколько показывают приблизительное направление рассуждений, позволяющих вывести формулу волнового сопротивления длинной линии без потерь (являющейся, по сути, цепочкой колебательных контуров):

. ..где L — погонная индуктивность, а C — погонная ёмкость линии. Строгий вывод данного соотношения (а также соотношения для линии с потерями) несколько более объёмен и непосредственно связан с так называемыми «Телеграфными уравнениями».

Попробуем вывести аналитические выражения для погонной индуктивности и ёмкости коаксиального кабеля для того, чтобы потом получить аналитическую формулу для вычисления его импеданса.

Прежде чем искать индуктивность кабеля, обсудим несколько понятий и терминов, относящихся к магнитному полю проводников с током. Магнитное поле в каждой точке пространства характеризуется вектором магнитной индукции. Если вокруг проводника с током провести такую замкнутую линию, что вектор магнитной индукции в каждой её точке будет направлен по касательной к ней, то такая линия будет называться силовой линией. Представим себе механическую аналогию: вокруг проводника с током проведена железная дорога, по которой без трения по инерции движется состав из вагонеток. Вектор импульса каждой вагонетки, проходящей через определённую точку — это, условно, вектор магнитной индукции, а сама железная дорога — это силовая линия.

Существует такое важное понятие, которое пригодится нам в дальнейшем, как циркуляция вектора. Применительно к нашей механической аналогии — это совокупный импульс всего состава, движущегося по силовой линии (строго говоря, по любой замкнутой линии и с рядом оговорок, но рассматриваемые нами линии будут совпадать с силовыми). Если мы точно знаем, что рассматриваемая нами силовая линия имеет форму окружности, которая лежит в плоскости, перпендикулярной оси проводника и с центром на этой оси, рассматриваемое нами пространство однородно и, следовательно, в каждой точке силовой линии модуль вектора магнитной индукции одинаковый, то для нахождения циркуляции нам нужно всего лишь умножить магнитную индукцию в точке на длину окружности радиуса r. То есть:

Существует «Теорема о циркуляции магнитного поля», из которой следует, что циркуляция вектора магнитной индукции по замкнутому контуру пропорциональна суммарному току, пронизывающему этот контур. Для меди, алюминия, золота, а также текстолита, воздуха, вакуума, фторопласта, полиэтилена и многих других материалов, коэффициентом пропорциональности является магнитная постоянная μ₀ (относительная магнитная проницаемость μ для данных сред очень близка к единице). То есть:

Приравняем выражения:

…и выведем уравнение для нахождения модуля вектора магнитной индукции в точке на расстоянии r от проводника:

Данное выражение подходит для случая бесконечно тонкого и бесконечно длинного провода. Попробуем найти закономерность для сплошного цилиндрического проводника ненулевого диаметра, а также проводника в виде трубки.

Предположим, что ток в толще сплошного цилиндрического проводника равномерен. Тогда если мы возьмём силовую линию (контур) радиусом r внутри самого проводника, то ток сквозь данный контур будет равен:

И магнитная индукция внутри проводника будет равна:

То есть с ростом расстояния от оси магнитная индукция будет линейно нарастать до поверхности проводника. Однако дальше ток, охватываемый силовой линией перестанет расти (зафиксировавшись на отметке I) и магнитная индукция начнёт уменьшаться, аналогично случаю с проводом бесконечно малого диаметра.

В случае, если проводником является полая трубка, магнитное поле внутри неё будет отсутствовать, так как контуры, прокладываемые внутри трубки не охватывают никакой ток. Начиная с поверхности трубки, силовые линии будут охватывать ток I. Соответственно, поле будет иметь такие же параметры, как в случае бесконечно тонкого провода или цилиндрического проводника с тем же током и тем же (либо меньшем) радиусом.

В случае коаксиального кабеля возвратный ток будет двигаться по экрану — цилиндрическому проводнику. Прямой ток, ввиду скин-эффекта также будет идти по преимущественно по поверхности центральной жилы. То есть мы имеем суперпозицию полей двух вложенных друг в друга трубчатых проводников.

Внутри центральной жилы магнитное поле экрана будет отсутствовать полностью, а магнитное поле центральной жилы будет тем меньше, чем более выражен будет скин-эффект. Вне коаксиального кабеля и экран и центральная жила будут создавать такое же поле, как у бесконечно тонкого проводника. Но так как ток в проводнике и экране одинаков по силе и противоположен по направлению, то суммарное магнитное поле вне коаксиальной линии будет равно нулю. Таким образом, всё магнитное поле внутри линии будет расположено между поверхностью центральной жилы и экраном. Причём магнитная индукция этого поля будет такая же, как у бесконечно тонкого проводника с током I.

Выше уже приводилась формула, связывающая энергию магнитного поля с индуктивностью и силой тока:

Используя данную формулу и зная энергию магнитного поля и силу тока, можно найти индуктивность:

Энергию магнитного поля также можно вычислить, если известна плотность энергии магнитного поля, которая равна:

Подставляя найденное ранее значение магнитной индукции в данную формулу, мы получим:

Для вычисления энергии магнитного поля в кабеле нужно просуммировать плотность энергии во всех точках, где есть это поле. То есть проинтегрировать плотность энергии по объёму. Но так как нас интересует погонная индуктивность, а не индуктивность всей линии, то и интегрировать нам нужно будет лишь кольцо единичной высоты. Для начала посчитаем энергию одной круговой силовой линии просто умножив плотность энергии в каждой точке линии на длину этой линии:

А затем проинтегрируем энергию всех силовых линий от центральной жилы до экрана:

Так как все переменные не зависят от r, то они в данном случае являются константами и их можно вынести из-под интеграла. Под интегралом останется выражение 1/r, первообразная которого является натуральным логарифмом:

Разность логарифмов можно преобразовывать в отношение их аргументов:

И подставляя значение энергии в формулу для индуктивности, мы найдём зависимость погонной индуктивности от радиусов экрана и центральной жилы:

Теперь определим ёмкость коаксиальной линии

Коаксиальная линия является, по сути, цилиндрическим конденсатором. Для определения ёмкости коаксиальной линии нам пригодится такое понятие, как поток вектора. Говоря крайне условно, для нашего случая, поток вектора через поверхность — это количество силовых линий, пронизывающих эту самую поверхность под прямым углом. Если во всех точках поверхности модуль вектора напряжённости одинаковый и направлен перпендикулярно поверхности, то поток через данную поверхность будет произведением модуля вектора напряжённости на площадь:

Площадь поверхности цилиндра равна длине окружности, умноженной на высоту цилиндра, но так как мы рассматриваем погонную величину, то нас интересует участок единичной высоты.

Итак, поток через соосную цилиндрическую поверхность между центральной жилой и экраном с радиусом r будет равен:

С другой стороны, по теореме Гаусса, поток вектора напряжённости электрического поля Ф_E через замкнутую поверхность (то есть некую оболочку), пропорционален заряду внутри этой поверхности. Коэффициентом пропорциональности выступает электрическая постоянная ε₀ ,а так же диэлектрическая проницаемость среды ε:

Боковая поверхность цилиндра, строго говоря, не является замкнутой оболочкой, но если рассматривается бесконечно длинный цилиндр, то отсутствие/наличие торцов становится не существенно. Поэтому приравнивая два выражения для потока получаем:

То есть напряжённость электрического поля между центральной жилой и экраном на расстоянии r от общей оси будет равна:

Плотность энергии в точке, где напряжённость электрического поля равно E вычисляется по формуле:

Подставляя в формулу плотности энергии выражение для напряжённости электрического поля, мы получим следующее:

Если мы выберем воображаемую окружность радиуса r, соосную кабелю и находящуюся между центральной жилой и экраном, то совокупная энергия электрического поля этой окружности будет равна:

Проинтегрируем (просуммируем) энергию таких окружностей от самой поверхности центральной жилы до экраны, что бы узнать энергию всего кольца:

Взяв данный определённый интеграл мы получим:

Зависимость энергии конденсатора от его ёмкости и заряда определяется уже упоминавшемся выражением:

Так как заряд на обкладках конденсатора пропорционален напряжению, причём коэффициент пропорциональности — это ёмкость, то можно сказать, что:

И, соответственно:

Таким образом, ёмкость конденсатора будет равна:

Подставим в эту формулу выведенное выше выражение для энергии электрического поля и получим…

Подставляя выражения погонной индуктивности и погонной ёмкости в формулу для волнового сопротивления, мы получим следующее:

Если подставить все константы, то коэффициент будет почти «круглым»:

Как тут не вспомнить шутку с xkcdЕщё я слышал, что корень четвёртой степени из (9^2 + 19^2/22) равен пи

Ссылка на русскоязычный оригинал.

Посмотрим, однако, на следующую иллюстрацию:

Здесь может сразу возникнуть пара вопросов:

1. Насколько сильно отличается волновое сопротивление пары параллельных проводников от реальной витой пары — скрученной и в оболочке?

2. По какой формуле считать погонную индуктивность и ёмкость несимметричной копланарной линии с конформной маской?

Проблема в том, что чем сильнее линия отличается от какого-либо симметричного и типового случая, тем более аналитическая формула для вычисления волнового сопротивления такой линии будет обрастать дополнительными условиями и ограничениями. В конечном итоге подобные формулы для реальных дорожек на плате, либо сильно теряют в точности, либо перестают быть чисто аналитическими и становятся полуэмпирической подгонкой под результат. При этом численные методы, при вполне допустимом затрачиваемом времени, показывают погрешность существенно меньше, чем подобные полуэмпирические формулы.

Если говорить субъективно и тенденциозно — с практической точки зрения, инженер, умеющий выводить уравнение волнового сопротивления длинной линии, сможет вычислять это самое волновое сопротивление для дорожек на печатной плате либо столь же быстро и точно, либо медленнее и грубее, чем инженер не умеющий его выводить, но обладающий продвинутым калькулятором импеданса. Причём это «столь же» случится ровно тогда, когда первый инженер также получит в распоряжение продвинутый калькулятор.

Если же говорить об инженере, который сам пишет калькулятор импеданса, то следует обратить внимание на хабростатью «Написание МКЭ расчетчика в менее чем 180 строк кода» с применением метода конечных элементов для анализа механических деформаций и напряжений. Даже по столь учебному примеру видно, что знание одних телеграфных уравнений — это лишь малая часть необходимого бэкграунда для создания качественного калькулятора импеданса.

Можно предположить, что вывод формулы волнового сопротивления позволит обрести инженеру некое понимание и интуицию. Например, он будет знать, что увеличив толщину платы с микрополоском, он уменьшит погонную ёмкость линии, так как ёмкость плоского конденсатора равна:

И, помня о формуле…

…он увеличит, тем самым, волновое сопротивление. Однако количество физических параметров копланарной линии в зависимости от детализации составляет всего от 5 до 8 штук. Ввод этих параметров в калькулятор, а затем изменение по очереди каждого из них (с целью понимания степени влияния на волновое сопротивление) займёт кратно меньше времени, чем вывод формул. Уровень же развития инженерной интуиции при этом будет приблизительно одинаков.

Наконец, можно предположить, что формула волнового сопротивления окажется полезной при измерении волнового сопротивления, скажем, коаксиального кабеля — с измерением параметров L и С. Однако раздел №7 стандарта «ГОСТ 27893-88 Кабели связи. Методы испытаний» предписывает присоединить к измеряемому кабелю с одной источник сигналов с измерителем отражений, а с другой — переменную нагрузку. И изменять её значение до тех пор, пока отражения не станут минимальны. Так, пункт 7.3.4 данного стандарта прямо сообщает «Волновое сопротивление отсчитывают по настроенному на испытуемый кабель нагрузочному контуру». То есть измерение волнового сопротивления осуществляется прямым методом, минуя измерения L и C.

Поэтому ценность соотношения…

…видится далеко не абсолютной.

Заключение

Согласование импедансов в контексте обеспечения целостности сигнала не является герметично изолированным разделом электроники, так что технически, данный цикл можно было бы продолжить и осветить вопросы:

• Из чего состоят модели IBIS и IBIS-AMI? Как их сделать своими руками, в том числе, по имеющейся микросхеме?

• Что такое диаграмма Смита и S-параметры, почему их так часто упоминают в контексте согласования импедансов, когда знание данных понятий может быть полезным и в каком случае оно окажется бесполезным?

• Как устроены приёмники и передатчики дифференциальных сигналов? Как проводить дорожки для этих сигналов (дифференциальные пары) и как согласовывать эти дифференциальные пары?

Однако, в то же время, ответы на вышеуказанные вопросы содержат в себе значительный объём информации из смежных разделов, достаточно сильно отходя от первоначальных задач данного цикла, вроде ответа на вопрос «как избавиться от «звона» в моём SPI?».

Выражаю надежду, что:

• мне удалось в достаточной мере осветить понятие «Согласование импедансов» для тех, кто совсем недавно столкнулся с необходимостью обеспечения целостности сигналов.

• мне удастся когда-нибудь рассказать и о смежных темах.

Большое спасибо за то, что дочитали! 🙂

обсуждение и комментарии в Тинькофф Пульс

Ну, что сыгранём?!💃 Первая часть плана побега реализована! Хаты продала!!! Пришлось дать дисконт 7% иначе не скинула бы так быстро. Да, это безумно сейчас на первый взгляд избавляться от ликвидных активов и сидеть на деньгах, которые могут обесцениться в любой момент. Но! Хаты будут дешеветь, верю в это)) покупателей не будет И сейчас хорошая возможность удвоить капитал!!! Верю в это)) Первоначальный план был всё продать и свалить из России с концами. Была огромная паника, уже искала бомбоубежище, но я не успела до всех ограничений и сейчас вроде не стреляют. Квартиры в Турции которые я присматривала несколько лет, подняли в цене!!! Все хотят нажиться на бедных русских и украинцах, причем аргументируют это тем, что $TRYRUB вырослк, а цены то $EURRUB подняли)))) И предлагают всякий неликвид оплатить прямо тут в Москве)))))) Вообщем су. …, они. Так и представила, что я прилетаю в Турцию и каждый с двойным усилием хочет меня поиметь, противно стало. И перевозить наличку, очень опасно. Бинанс меня не пускает третью неделю ( Плохо старалась может, но боюсь потерять туда доступ из за блокировок и наспех что то сделать не так и потерять всё по своей глупости. Наши тоже красавцы конечно, задрали все цены на свою недвигу минимум на 3 милл, только последние несколько дней пошли дисконты))) » Подождём, твою маму, подождём, твою мать)))» (один из моих любимых хитов моей молодости) Через месяц уже надеюсь увидеть цены до ковидного пузыря!!! Тогда может что то и куплю. Но но но, если риск обесценивания денег!!! Поэтому если уж я на это решилась, сыграть по-любому придется!!! Что бы спасти деньги и заработать!!! И поэтому я решила пока не валить!!! Потому что мой индекс жадности пока превышает индекс страха. 1. Хочу купить подкгевевшую недвигу 2. Купить российские акции 3. Наверное всё же стоит прямо сейчас купить $USDRUB видится мне он должен взлететь, сейчас как раз удачный курс, даже 12% комиссии, фигня. 4. Купить американские и китайские акции, которые начали отрастать $TSLA $BABA Да, риск что навернется брокер и всё остальное. Главное никто не может дать никаких гарантий!!! Сейчас везде риск!!! Но одновременно и возможность!!! Вообщем я наверное спятила, что решилась на такое, но это мой шанс. Без снотворного уже не могу спать, поэтому если психика не сдаст и инфаркт не хватит от таких качелей, наверное что то заработаю. Это моя самая крупная авантюра за всю мою жизнь!!! Я никогда ещё так не рисковала, всем что у меня есть. Пишите, ребят, а вы хотите заработать и как? Или просто хотите спасти деньги? Может у вас есть какие то гарантированные варианты???

▷ Баланс Изображения, картинки в .jpg HD Бесплатные стоковые фото

Молодая гимнастка на бревне изображение — Бесплатно

vinkeveen пара сине-черных бутс New Balance в воздухе под бирюзовым небом с белыми облаками нидерланды

активный взрослый фон баланс пляж

человек балансирует на скале статуя медитирует

снег черно-белая волна оранжевый баланс

камень черно-белая древесина баланс почва

человек женщина играет на балансборде дерево

деревянные винтажные антикварные настенные балансиры в стиле ретро

Балансовая силуэтная фотография человека, держащего растение синего цвета

песок релакс баланс спокойный натуральный

земля мелкий фокус фото баланс серого камень округ Барнстейбл

яйца коричневые и белые яйца баланс

человека формирование баланс скалы медитировать

йога баланс природа стойка на руках поза крыши

украшение из лепестков цветов пищевой баланс

одежда человек в розовых кроссовках New Balance одежда

море песок камень дерево берег расслабиться баланс

балансир из песка, камня, дерева, гальки,

материал для освещения металлических весов баланса

остаток продуктов питания из морского песка

человека балансируют на реке и скале медитируют

обувь черно-белая Низкие кроссовки New Balance

человек мелкий фокус фото камня баланса галька

украшение из лепестков пищевой цветовой баланс

песок дерево камень еда спокойный баланс

выборочный фокус баланса серой кучи стеллажа Игл-Крик

девушка женщина спорт молодой баланс шоу

человек люди подписывают символ шкала баланса

плавучий балансировочный станок в костюме человека

расцветать украшение производить баланс

украшение пищевой баланс черный розовый

песок камень камень памятник статуя баланс

весы для игры в колючую проволоку

девушка женщина белый изолированный пищевой баланс

украшение из лепестков продукты питания баланс

забор играть в зеленый баланс досуг весело

дом синий бетонный этажный дом на вершине здания в дневное время

инструмент для еды символ балансировочный манометр

управление балансом размытие бизнеса

баланс символа ручки технологии работы

песок камень зима дерево статуя баланс

водная макросъемка капли воды на зеленом растении природы

Balanced Rock в Национальном парке Биг-Бенд, штат Техас, изображение

дерево с желтыми листьями между спокойным водоемом в дневное время дерево

силуэт танцевальное упражнение пилатес

фрукты зеленые и коричневые фрукты на синей поверхности велнес

презентация совещание по финансовому планированию

скафандр катер космонавтика оборудование

боксерский бой силуэт нокаутирующий удар

фрукты нарезанные лимонные фрукты на синей поверхности авокадо

пейзаж природа дикая местность ходьба снег

Зеленая рептилия и красная ящерица-хамелеон

пляж море океан горизонт облако восход солнца

человек мужчина держит смартфон и смотрит на продуктивный декор стен в костюме

скейтборд силуэт спорт полная длина

фрукты красные и коричневые фрукты на желтой поверхности клубника

красная клубника на розовой поверхности

человека мужчина прыгает посередине во время дневного танца

небо технологии здание старый город камень

морской человек занимается серфингом в дневное время в воде

горный хребет национальный парк горный хребет днем ​​каньон

кровать женщина сидит на кровати с MacBook на коленях женщина

небо природа пейзаж

йога упражнения поза силуэт здоровье

человек мужчина в черной куртке с капюшоном люди

черно-белая изолированная каменная статуя

трип красное яблоко на коричневой деревянной палочке новое начало

человеческая женщина в черном спортивном лифчике и белых леггинсах поднимает гантели

эт человек занимается серфингом на морских волнах в дневное время сша

женщина в синих леггинсах и черной майке занимается йогой-йогой

женщина-йога в черных леггинсах, стоящая на скале во время заката природы

пищевой нарезанный апельсин с соком из соломы

человек крупным планом фотография пирамиды из камней человека

море океан доска серфер пена серф молодой

пейзаж море вода природа горизонт

пляж море океан доска для серфинга пена для серфинга

иллюстрация тяжелоатлет тренажерный зал

снег холодное небо приключения горный хребет

Озеро Инле Два человека катаются на лодке по водоему Мьянма (Бирма)

водный человек, стоящий в водоеме

человек

финансы наличные монеты евро сбережения денег

вода синий кобальт синий электрик жидкость

узор бело-черная напольная плитка окно

пляж пейзаж море побережье природа скала

серый человек занимается серфингом на морских волнах в дневное время в воде

Спиральная селективная фотосъемка катушки из семи сложенных камней

уход за кожей лица, касающийся черной пластиковой бутылки для лица

серые камни

йога делает трюк возле коричневой стены упражнения

девушка женщина идет по железной дороге женщина

Фотографическая психология: баланс в фотографии

Где бы мы были без баланса? Падение, вот где.

Вот почему глаз ценит видимость баланса на фотографии. Это заставляет нас чувствовать себя сосредоточенными, устойчивыми и стабильными. Он предполагает уравновешенность и грациозность. Когда элементы фотографии находятся в равновесии друг с другом, мы замечаем их по отдельности, но мысленный взор захватывает всеобъемлющее ощущение равновесия, гармонии и единства, создаваемое их отношением друг к другу. Многие теории в психологии говорят о том, как баланс наших эмоций и личностных качеств способствует психическому здоровью.Таким образом, сбалансированное изображение выглядит полным, надежным и здоровым. Этот визуальный баланс может принимать различные формы, как визуальные, так и психологические.

Визуальный вес : Объекты на изображении имеют разный «визуальный вес». Элементы, которые больше (больше массы), ярче и/или красочнее, имеют больший вес, чем объекты меньшего размера, темнее и/или менее красочные. Чем больше визуальный вес, тем больше взгляд притягивается и задерживается на этом элементе изображения. Часто, возможно, по причинам эволюционного выживания, для людей важны большие, яркие и красочные вещи.Сравнительный визуальный вес элементов изображения способствует ощущению равновесия. Когда пропорции веса кажутся правильными, фотография кажется сбалансированной. На этом изображении в верхней части страницы более тонкое, изящное, но просторное и замысловатое дерево слева уравновешивает более толстую, но укороченную ветвь дерева справа.

Точка опоры : В соответствии с традиционным принципом точки поворота или точки опоры элементы на фотографии могут уравновешивать друг друга, как если бы они сидели на качелях.Если небольшой объект находится далеко от точки поворота, которая обычно невидима и находится близко к центру изображения, он может уравновесить более крупный объект, находящийся ближе к этой точке. Итак, представьте себе большой камень в поле чуть левее центра на переднем плане изображения и небольшой камень на заднем плане, который находится справа и ближе к кадру. Человеческий разум приписывает массу камням. Зная, что он делает с точками опоры, глаз предполагает, что меньший камень уравновешивает больший, так же как маленький человек, сидящий на самом конце качелей, уравновешивает более крупного человека, сидящего близко к точке поворота.Визуальный вес элементов определяет, где их можно разместить на качелях, чтобы уравновесить друг друга.

Золотое сечение : Также известное как золотое «сечение» или «среднее», эта пропорция линий и площадей в изображении обладает особым чувством баланса, которое было популярно в классическом искусстве и архитектуре. Некоторые люди даже считают, что сама природа действует в соответствии с этим соотношением, и что мы, люди, инстинктивно реагируем на эти пропорции как на «красивые». Математика золотого сечения немного сложна, но соотношение примерно 5:8.Просто подумайте о форме раковины наутилуса. Если элементы изображения расположены в соответствии с его пропорциями, у вас есть золотое сечение!

Вертикальное/Горизонтальное : Визуальный вес объектов может уравновешивать друг друга в горизонтальной плоскости, в вертикальной плоскости или, в более сложных изображениях, как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости. Горизонтальные и вертикальные линии также могут уравновешивать друг друга. В изображении деревьев вертикальные линии ветвей уравновешивают их горизонтальные линии.В некоторых образах разум приписывает боковое движение горизонтальным линиям, а вертикальное движение вертикальным линиям, поэтому их баланс также может ощущаться как равновесие движения. Поскольку вертикальные линии имеют тенденцию доминировать над горизонтальными, из-за их энергии они могут быть не такими длинными, как горизонтальные линии, чтобы адекватно сбалансировать их. Противоположные диагональные линии также могут уравновешивать друг друга, как и любые противоположные линии на изображении. В духе эволюционной психологии художник Морис де Сомарес предположил, что вертикальная линия, проходящая над горизонтальной, вызывает чувство глубокого удовлетворения и решимости, потому что она символизирует человеческий опыт стояния прямо на земле с абсолютным равновесием.

Отдых/Энергия : Разум может видеть горизонтальный элемент как находящийся в состоянии покоя, а вертикальный элемент как движущийся вверх или вниз. Это будет баланс отдыха и энергии. На самом деле любые движущиеся и статические элементы изображения могут уравновешивать друг друга. Бегущий обеспечивает равновесие сидящему. Ложка, падающая на столешницу, уравновешивает чашку, стоящую на столе. На изображении выше дерево, как бы подвешенное в воздухе, создает ощущение энергии, которая уравновешивается деревом, укоренившимся в земле.Если изображение содержит повторение формы, этот визуальный ритм также может быть уравновешен элементом, который кажется неподвижным. Если есть две или более линий повторяющихся форм, движущихся в разных направлениях, энергия и движение, предлагаемые этими линиями, могут уравновешивать друг друга.

Передний план/фон : Можно добиться баланса между элементами переднего плана и фона изображения. На изображении выше, в дополнение к равновесию слева направо, тяжелая, но усеченная ветвь на переднем плане уравновешивает более тонкое, но более просторное и сложное дерево на заднем плане.

Эмоциональный баланс : Противоположные эмоции, изображенные на изображении, могут обеспечить психологический баланс друг с другом. Радость и грусть, сонливость и бдительность, любовь и гнев. Эти эмоции могут быть изображены людьми и животными, но через очень человеческий процесс антропоморфизации — причудливый термин для приписывания человеческих качеств неодушевленным вещам — объекты тоже могут обеспечивать эмоциональный баланс друг с другом. Как я упоминал выше, некоторые психологические теории говорят о том, что человеческая личность воплощает в себе полярность противоположных чувств, которая создает интрапсихический динамизм, а при уравновешивании — интрапсихическое единство.Когда изображение содержит людей, животных или объекты с противоположными эмоциями, зритель заметит разные чувства отдельных субъектов, а также испытает, возможно, бессознательно, чувство всеобъемлющего единства и завершенности.

Баланс по интересам, размеру и тону : Маленькие интересные области изображения могут уравновешивать большие, скучные. Точно так же большие или яркие элементы могут уравновешивать маленькие, приглушенные или темные.

Баланс сходства и различия : Если один элемент изображения резко отличается от других элементов, он выделяется как фокус или даже как аномалия.Общий баланс и единство могут быть потеряны. Однако если все элементы очень похожи друг на друга, образ может стать однообразным и скучным. Баланс сходства и контраста, единства и разнообразия часто дает интересный образ.

Баланс контрастов : Как вы уже могли догадаться из обсуждения, почти любые контрастные элементы изображения можно комбинировать, чтобы уравновесить друг друга. Фактически, это был один из основных принципов школы фотографии Баухауза в начале 1900-х годов.Йоханнес Иттен, один из мастеров этого движения, составил список возможных контрастов, включая такие элементы, как: точка/линия, высокий/низкий, длинный/короткий, широкий/узкий, толстый/тонкий, светлый/темный, черный/белый. , много/мало, прямо/изогнуто, заостренно/тупо, горизонтально/вертикально, по диагонали/кругло, гладко/шероховато, неподвижно/подвижно, легко/тяжело, прозрачно/непрозрачно, непрерывно/прерывисто, жидко/твердо, сладко/кисло, крепко /слабый и громкий/тихий. Обратите внимание, как этот список пересекает диапазон сенсорных модальностей, включая не только визуальные, но и вкусовые, звуковые и осязательные ощущения.В фотографии хитрость заключается в том, чтобы перевести эти ощущения в визуальное и найти способ сбалансировать их.

Симметричный баланс : При симметричном балансе элементы слева и справа от изображения или сверху и снизу зеркально отражают друг друга очень предсказуемым, формальным и упорядоченным образом. Этот тип баланса очень легко распознать зрителю. Несмотря на то, что это приятно, потому что кажется таким сосредоточенным и устойчивым, изображение иногда может показаться слишком предсказуемым и, возможно, даже скучным.Изображение, которое пытается быть совершенно симметричным, но содержит некоторые элементы, которые не соответствуют этому точному балансу, может выглядеть довольно неуклюжим, тревожным и небрежным.

Асимметричный или динамический баланс : При асимметричном балансе существует баланс разнородных элементов слева и справа или сверху и снизу с использованием принципов, упомянутых выше, особенно принципа точки опоры и золотого сечения. Асимметричный баланс имеет тенденцию быть более интересным и драматичным. Обычно он включает в себя разнообразие размеров, форм и контрастов, а также тщательное распределение и активацию пустого пространства.В таких композициях есть визуальный «центр тяжести», где баланс визуальных весов всех элементов сводится воедино. Он не обязательно находится в центре изображения, поскольку он был бы в симметричном балансе, но он может попасть в положение, соответствующее «правилу третей» или золотому сечению.

Радиальная и кристаллографическая симметрия : При радиальной симметрии элементы и структуры исходят из центральной точки. Создается ощущение спиралевидности и движения внутрь/наружу, что интересно человеческому разуму, приписывающему таким круговым формам единство, цельность и духовность. Древние мандалы являются хорошим примером этого. В кристаллографических изображениях создается равномерно распределенная «по всей симметрии», как в рисунках обоев

Баланс против напряжения

Теперь, когда я потратил все это время на описание различных типов баланса, я должен упомянуть, что изображение не обязательно должно быть сбалансированным, чтобы быть хорошим. Когда баланса не хватает, возникает напряжение — и это может быть именно то, что имеет в виду фотограф. На самом деле вопрос в том, сколько напряжения и баланса нужно создать.Как и в композициях, использующих асимметричный баланс и золотое сечение, изображения, как правило, более интересны, когда нашему разуму приходится тратить некоторое время на их изучение, чтобы определить их качества баланса и напряжения, а не тогда, когда баланс преподносят нам на тарелке. Подобно музыке, изображение, содержащее напряжение, которое переходит в гармонию, кажется очень удовлетворительным и завершенным. Также есть что-то загадочное и чудесное в образе, в котором есть и напряжение, и равновесие, но сразу не объяснишь, почему.Даже очень несбалансированное изображение может быть весьма эффектным — например, объект, стоящий на краю пляжа, где в кадре нет ничего, кроме огромного песка. Пока изображение не кажется слишком надуманным или бесполезным, зритель будет чувствовать соблазн исследовать причины необычной композиции. Фотограф может даже использовать такое напряжение, чтобы направить взгляд зрителя на определенные части изображения, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными. Например, при инстинктивном поиске чего-то, что могло бы сбалансировать объект на краю пляжа, зрителя может привлечь текстура песка на противоположной стороне кадра.

Если бы все было постоянно стабильно, гармонично и унифицировано, это было бы довольно скучно, не так ли? Как и в жизни, человеческий разум ценит в фотографии уравновешенность, но ему также нравится хоть немного напряжения, ненадежности и непредсказуемости.

НАЖМИТЕ на изображения, чтобы прокомментировать их.

Если вам понравилась эта статья в Фотографическая психология , вам также могут понравиться следующие:

Понимание баланса в фотографии

«Что делает фотографию хорошей?»

Это один из самых сложных, но наиболее распространенных вопросов, которые обычно задают себе фотографы.Возможно, вы сможете составить длинный список атрибутов, которыми должна обладать хорошая фотография: композиция, эмоции, история, узнаваемость, тона, цвет… Только после этого вскоре после этого зайти на веб-сайт фотографа-фотографа и влюбиться в него. образ, который является полной противоположностью. Как и при описании того, что такое искусство, просто невозможно составить подробный контрольный список характеристик, которыми должна обладать хорошая фотография.

Однако есть одно качество, которым должен обладать каждый фотограф: баланс.

В фотографии баланс представляет собой то je ne sais quoi, которое может либо заставить людей влюбиться в вашу работу, либо вызвать у них странное чувство, отталкивающее их. Наш мозг естественным образом настроен на то, чтобы замечать эту визуальную гармонию, а это означает, что мы инстинктивно стремимся захватывать сбалансированные изображения.

Однако это врожденное знание применимо только к базовым аранжировкам. Понимание баланса в фотографии — это навык, которым должен овладеть каждый фотограф, чтобы успешно снимать более сложные сцены.От определения того, что представляет собой это очаровательное je ne sais quoi, до основных способов его применения на практике — это все, что вам нужно знать о балансе в фотографии.

Что такое баланс в фотографии?

Баланс — это метод композиции, при котором элементы располагаются внутри кадра для достижения одинакового визуального веса по всему изображению. Визуальный вес элемента, по сути, измеряет, насколько сильно он привлекает внимание зрителя. На это влияет ряд факторов, включая контраст, цвет, размер, близость, расположение и текстуру.

Визуальный вес — это мощный композиционный инструмент, используемый для определения фокуса вашего изображения. Но это также и палка о двух концах, так как она может сделать или испортить ваш бросок. Самый простой способ понять баланс в фотографии — представить свой кадр в виде традиционного масштаба. Чтобы добиться визуально привлекательного результата, вам нужно распределить элементы изображения с каждой стороны, чтобы убедиться, что они оба имеют одинаковый визуальный вес.

Как сделать сбалансированную фотографию?

Существуют две основные техники баланса, формальный и неформальный, и пять типов баланса в фотографии: симметричный, асимметричный, цветовой, тональный и концептуальный.Овладение каждым из них является ключом к созданию сбалансированной фотографии при любых обстоятельствах. Вскоре мы углубимся в каждый из этих типов баланса, но сначала давайте рассмотрим общую идею создания сбалансированной фотографии.

Начните с разделения сцены пополам и осмотрите каждую сторону. Чем крупнее, ярче, ярче и визуально интереснее элемент, тем больше внимания он к себе привлекает. Плюс объекты у края кадра тоже более заметны, чем те, что ближе к центру, а правая половина имеет чуть больший визуальный вес.

Зная эти принципы, обратите внимание на визуальный вес каждой половины и их сравнение друг с другом. Сделав это, поищите способы компенсировать любое визуальное неравенство в композиции. Это можно сделать, переместив элементы, подчеркнув определенные черты элементов с более легким визуальным весом или изолировав их.

Важно помнить, что не существует правила фотографии, согласно которому все изображения должны быть сбалансированы. Тем не менее, понимание баланса в фотографии абсолютно необходимо, чтобы понимать, как эта техника влияет на ваши изображения, и иметь полный контроль над сообщением или чувством, которое они вызывают.

Формальный или симметричный баланс — самый очевидный и простой способ составить визуально привлекательную фотографию. В симметричной композиции одна половина изображения почти идентична другой. Хотя не все сбалансированные фотографии симметричны, все симметричные фотографии сбалансированы. Это основная причина, по которой начинающие фотографы склонны размещать свои объекты в центре изображения.

Наиболее распространенным использованием симметричного баланса в фотографии является горизонтальное разделение, в первую очередь из-за того, как часто встречаются такие сцены в природе.Однако диагональная и вертикальная симметрия делают изображения столь же визуально мощными.

Неформальный или асимметричный баланс встречается гораздо чаще, чем его формальный аналог, но требует более высокого уровня навыков. Эта техника позволяет фотографам создавать более сложные композиции, привлекающие внимание зрителя к изображению. Из-за этого большинство основных правил композиции в фотографии фактически основаны на асимметричном балансе, доказывая, насколько важно понимание баланса в фотографии во всех его формах.

Чтобы добиться асимметричного баланса в композиции, начните с размещения главного объекта не в центре. Изучите, как визуальный вес этого элемента сравнивается с остальными объектами в кадре, и переставьте их по мере необходимости. При этом обратите внимание на то, как второстепенные объекты соотносятся друг с другом, и на получающееся в результате визуальное путешествие по изображению в зависимости от их визуального веса и положения.

Все остальные типы баланса в фотографии в первую очередь основаны на асимметрии, поэтому убедитесь, что вы понимаете, как работает этот, прежде чем двигаться дальше.

Яркие цвета имеют гораздо больший визуальный вес, чем нейтральные тона. Подумайте о ярко-красном яблоке рядом с увядшей зеленой грушей. К чему притягивается ваш взгляд? Подавляющее большинство людей без раздумий ответят «яблоко». Эта же концепция применима к изображениям, в которых определенные части выделены жирным цветом.

Всплеск цвета на простом изображении немедленно создаст сильную точку фокусировки. Из-за своего визуального веса изображения, в которых преобладают яркие цвета, могут показаться ошеломляющими.Чтобы сбалансировать небольшую область ярких цветов, вам нужно создать большую область более нейтральных оттенков, и наоборот.

Тональный баланс работает очень похоже на цветовой баланс, только сосредотачиваясь на интенсивности света, а не на яркости цвета. При этом более темные участки визуально тяжелее светлых. Это особенно заметно на черно-белой фотографии, так как контраст гораздо легче различить, когда из изображения (буквально) удалена визуальная тяжесть цвета.

Чтобы добиться идеального тонального баланса на фотографии, используйте большие яркие элементы, чтобы компенсировать более темные области. Если ваш основной объект светлого тона, держите его как можно дальше от темных объектов, чтобы не отвлекать внимание.

Концептуальный баланс — наиболее философский тип баланса в фотографии. Хотя он обычно основан на симметричном балансе, он имеет мало общего с тем, как остальные техники применяются к фотокомпозиции. Суть концептуального баланса заключается в фоне элементов сцены, а не в их визуальных особенностях.В большинстве случаев понятийный баланс достигается за счет противопоставления двух предметов, смысл которых дополняет друг друга.

Из-за ее сложности рекомендуется сосредоточиться на этой технике только после полного понимания баланса в фотографии во всех ее других формах. Потратьте время, чтобы усовершенствовать предыдущие четыре типа техник баланса, прежде чем пытаться освоить концептуальный баланс.

Готовы применить эти знания на практике? Создайте веб-сайт фотографии и поделитесь результатами со всем миром!

6 простых способов достижения идеального баланса белого каждый раз

Что касается баланса белого, то его можно выполнить несколькими способами.Честно говоря, я думаю, что пробовал их все! Очень важно найти лучший для вашего стиля съемки.

Вы можете установить пользовательский баланс белого в камере или отрегулировать его в программе редактирования, такой как Lightroom или Photoshop. Какой бы способ вы ни выбрали для решения WB (баланса белого), это шаг, который нельзя пропустить.

Мы рассмотрим различные способы получения правильного нейтрального баланса белого. Я сравню несколько различных способов и инструментов, и, надеюсь, это поможет вам выбрать лучший способ для вашего стиля съемки.

Некоторые ссылки в этом посте являются партнерскими. Заранее благодарим вас за поддержку Click it Up a Notch®.

Что такое баланс белого?

Если вы сделали снимок ночью в помещении, и он получился желтоватым, это значит, что баланс белого был отключен.

Баланс белого — это цвет изображения. Некоторые изображения кажутся более теплыми или оранжевыми, а некоторые фотографии более холодными или более голубыми. Вы устанавливаете баланс белого для достижения желаемого цвета.

Что делает баланс белого?

WB играет огромную роль в результате изображения. Приступая к редактированию изображения, я в первую очередь исправляю экспозицию, а затем баланс белого.

У вас может быть наилучший фокус, наилучшая композиция и идеальное освещение, но без хорошего цвета в изображении будет чего-то не хватать или, говоря техническими терминами фотографии, оно просто будет выглядеть шатко.

Как установить баланс белого

Когда дело доходит до настройки баланса белого, у вас есть несколько вариантов.Не волнуйтесь, мы рассмотрим их все, чтобы вы знали, что лучше всего подходит для вас.

Попробуйте установить баланс белого в камере

В вашей камере есть настройка автоматического баланса белого, которую вы можете использовать. Или вы можете отрегулировать его вручную, используя Кельвины (проверьте, есть ли у вашей камеры этот параметр, поскольку он есть не у всех камер). Вы можете использовать белый лист бумаги, серую карточку или Эксподиск. При использовании одного из этих параметров вам потребуется настроить камеру на пользовательский баланс белого.Это позволит вашей камере считывать свет в одном из этих вариантов и соответствующим образом устанавливать баланс белого.

Стремитесь к точному или стабильному цвету

Баланс белого тоже может быть субъективным. Кто-то предпочитает более теплые изображения, кто-то предпочитает более холодные.

Смысл использования инструмента баланса белого в том, чтобы получить точный цвет, а также последовательный цвет, что значительно облегчит управление вашими изображениями после того, как вы перенесете их с камеры в программу редактирования фотографий, независимо от того, предпочитаете ли вы более теплую или холодную коррекцию. как законченный образ.

Вы можете редактировать в постобработке

Конечно баланс белого можно настроить в Лайтруме или Фотошопе, но для меня самый простой способ выставить ББ это в камере с минимальными изменениями в монтаже.

Нагрузка на баланс белого — один из моих наименее любимых аспектов фотографии, поэтому я предпочитаю максимально приблизить его к совершенству, чтобы на задней панели было меньше стресса.

Как использовать автоматический баланс белого (AWB)

Я думаю, что большинство людей при первом запуске начинают с автоматического баланса белого.Обычно по мере обновления камеры функция AWB становится все лучше и лучше. Я помню, была огромная разница, когда

Это самый простой из вариантов настройки камеры, но, вероятно, он занимает больше всего времени после загрузки изображения в программу редактирования изображений. Есть много хорошо зарекомендовавших себя фотографов, которые считают, что AWB отлично работает для них с минимальной работой по редактированию, но, к сожалению, это никогда не было для меня.

Чем лучше экспозиция в камере, тем лучше будет функция баланса белого.Недоэкспонированные изображения кажутся синими, а переэкспонированные размытыми, поэтому при использовании AWB важна идеальная экспозиция.

Плюсы для AWB

• Простота в использовании. Вы можете снимать при любом освещении во время съемки, не меняя настроек.

Минусы для AWB

• Может потребоваться дополнительное редактирование в выбранной вами программе редактирования.
• Может меняться от изображения к изображению в зависимости от того, как ваша камера измеряет свет, при этом настраиваемый баланс белого остается неизменным от изображения к изображению, пока вы его не измените.

Использование серой карты для установки баланса белого

На рынке есть много-много брендов, которые, я уверен, отлично справляются со своей задачей. Вот ссылка на отличный, чтобы проверить. Они бывают разных размеров. Одно изображение ниже имеет размер 8 × 10, что упрощает заполнение кадра для измерения, но затрудняет его переноску на съемках.

Может использоваться для установки экспозиции и баланса белого. Чтобы установить экспозицию, вы помещаете ее в условия освещения, которые будете использовать, устанавливаете экспозицию в центре.

Затем можно установить пользовательский баланс белого, следуя инструкциям для вашей камеры. Этот нужно заменить, так как он был исписан. Я этого не делал!

Подробнее: Как установить собственный баланс белого

Как использовать серую карту при редактировании

Поместите серую карту в условия освещения, которые вы будете использовать, и сделайте быстрый снимок с ней в кадре. Затем вы можете продолжить съемку при том же освещении. Любое изменение освещения потребует еще одного быстрого изображения с серой картой.

После этого в программе редактирования фотографий вы можете использовать инструмент баланса белого, чтобы установить баланс белого, щелкнув серую карту на тестовых изображениях и применив этот баланс белого ко всем изображениям, снятым в данных условиях освещения. Затем повторите для каждого дополнительного изменения условий освещения.

Установить пользовательский баланс белого

Установите пользовательский баланс белого (CWB) в камере. Использование серой карты таким образом потребует минимальной работы при последующем редактировании, потому что ваш баланс белого будет применяться ко всем вашим изображениям в камере, а не позже в программе редактирования.

Каждая модель камеры различается, и некоторые делают это проще, чем другие, но сделайте снимок серой карты, и камера автоматически применит этот баланс белого ко всем изображениям, которые вы делаете, пока вы не измените CWB или не измените настройку камеры на другую. форма баланса белого, такая как AWB или Кельвин.

При использовании серой карты я предпочитаю именно этот метод, и моя камера позволяет очень легко сделать это, не заходя в меню. Если вы не знаете, как это сделать, загляните в руководство к камере в разделе «Пользовательский баланс белого», и там должны быть инструкции, как это сделать.

Как использовать шкалу Кельвина для настройки баланса белого

Кельвина — отличный способ установить баланс белого. Я часто использую этот метод, в основном, когда нахожусь на улице. Я могу немного настроить его в Lightroom или ACR, но по большей части он довольно минимален, если только нет смешанного освещения, что, как правило, становится сложным независимо от того, как вы решите установить CWB.

Определите цвет освещения и настройте камеру на цветовую температуру. Этот метод требует некоторой практики, а также может потребоваться некоторое тестирование, чтобы понять его правильно.

Хотя я не умею каждый раз выбирать правильную температуру, ее легко отрегулировать в программе редактирования, потому что по большей части вы перемещаете ползунок либо к синему, чтобы охладить, либо к желтому, чтобы нагреть. . Мне очень нравится использовать Кельвин, когда я на улице.

Мои любимые настройки для Кельвинов:
– При естественном освещении – 5250K
– При искусственном освещении в помещении – 3300K

Подробнее: Как использовать шкалу Кельвина для баланса белого

Плюсы использования Кельвина

• Для этого не требуется никакого дополнительного оборудования, и он довольно близко приближает меня к желаемому балансу белого.

Минусы использования Кельвина

• Из-за цветовых оттенков стен, ковра и т. д. в помещении для меня это не так точно, как для меня на улице.
• Учитывает только освещение от желтого до синего диапазона. Флуоресцентное освещение также может добавить смесь зеленого и пурпурного, поэтому оттенок также необходимо будет более агрессивно регулировать при постобработке при использовании Кельвина в таких условиях освещения.

Использование ExpoDisc для баланса белого

Мне также очень нравится ExpoDisc за баланс белого. Это мой любимый баланс белого, когда я нахожусь в помещении. После использования этого инструмента я паникую, если потерял его, потому что знаю, что без него мне потребуется больше времени на редактирование изображений.

Используя Expodisc, измерьте свой объект, затем наведите камеру на самый доминирующий источник света в комнате или, если на улице, на источник света, который находится на вашем объекте.

Например, если вы используете поток света из окна, следуйте инструкциям для вашей модели камеры, чтобы установить пользовательский баланс белого, а затем сделайте снимок с эксподиском, закрывающим объектив, направленным в сторону окна.Затем ваш CWB настроен, и вы можете продолжать делать снимки, пока не переместите объект или не изменится цвет света.

Подробнее: Как использовать ExpoDisc для улучшения баланса белого

Белый лист бумаги для установки баланса белого

Если вы находитесь в затруднительном положении и предпочитаете установить пользовательский баланс белого, но у вас нет инструмента баланса белого или вы не знакомы с Кельвином, вы всегда можете использовать белый лист бумаги.

Этот метод используется точно так же, как серая карта, либо как изображение белой бумаги и настройка баланса белого в программе редактирования, либо установка CWB в камере в соответствии с указаниями в руководстве по эксплуатации камеры.

Плюсы использования белого листа бумаги

• Это дешево и просто. Если вас не устраивает шкала Кельвина и вы находитесь в затруднительном положении, в некоторых случаях белый лист бумаги лучше, чем ничего.

Con s для использования белого листа бумаги

• Белая бумага бывает разных «белых» цветов. Таким образом, вы получите разные результаты в зависимости от цвета вашего «белого» листа бумаги.

Фотографии, демонстрирующие различные методы

Ладно, еще много картинок.Ниже приведены изображения серой карты с использованием всех упомянутых выше методов:

.

Я был очень удивлен тем, насколько по-разному выглядят все изображения. Все они были сделаны в течение нескольких минут, и не было никаких изменений, кроме изменения размера и добавления текста к изображениям.

Использование серой карты

Мне больше всего в этой серии изображений нравится вид Серой карты. Цвет максимально приближен к реальному цвету в комнате.

Использование белого листа бумаги

В качестве «белой» бумаги я использовал лист белого картона.Этот немного не в фокусе (извините!), но он действительно близок по цвету к серой карте.

Использование автоматического баланса белого

Auto сделал худшую работу. При проверке чисел RGB (которые для нейтрального серого цвета в идеальном мире должны быть одинаковыми) красный, зеленый и синий различались примерно на 10-12 пунктов.

Для изображения с серой картой это было бы быстрым решением, но без серой карты это может вызвать некоторые проблемы при работе с изображением без нейтрального цвета для проверки баланса белого.

Пример использования Кельвина

Я был немного удивлен тем, что следующее изображение было настолько нечетким. Это действительно голубой. Если сравнивать с более «нейтральными» изображениями, оно выглядит немного голубовато-зеленым или голубым. Когда я больше использовал Кельвин в своей повседневной съемке, мне обычно нужно было добавить красный цвет к своим изображениям. Это бы объяснило почему!

Использование Эксподиска

Эксподиск использую почти исключительно в помещении. Я был немного удивлен, что это не так хорошо, как серая карта.Когда я посмотрел на RGB в Lightroom, красный и зеленый были одинаковыми, а синий был немного выше. После добавления немного желтого мне пришлось добавить немного зеленого. Это было быстрое решение, но я действительно не ожидал.

Настройка сцены

И это место, где я сделал эти снимки. Свет исходил от дверей, изображенных здесь. Мой нахальный малыш сидел в кресле либо под 90 градусов к этим дверям, либо под 45 градусов. Я стоял камеру прямо для большинства изображений.

Далее фото моей любимой помощницы. О, какие маленькие конфеты можно купить вам.

Это не изображения SOOC, однако я проделал с ними минимальную работу. Я не трогал ползунок температуры, но добавлял немного контраста каждому изображению, потому что Lightroom импортирует мои как плоские изображения… не очень красиво.

AWB

Серая карта

Белая книга

ЭкспоДиск

Кельвин

Примеры методов ВБ на открытом воздухе

И спасибо другому моему помощнику за помощь с несколькими снимками на открытом воздухе.Опять же, экспозиция была немного изменена, и в Lightroom был добавлен небольшой контраст, но никаких других изменений или правок сделано не было.

А ВБ

Отказ от ответственности: он плакал не из-за меня. Он был зол на свою старшую сестру за то, что она уехала с печеньем… пока у него был полный рот.

Серая карта

Белая книга:

Эксподиск:

Кельвин

Хотя все они выглядят очень по-разному, все они находятся в приемлемом диапазоне, в зависимости от вкуса.Однажды в Photoshop я провел измерения на бетоне подъездной дороги, и все, кроме Кельвина и белой бумаги, были в пределах нескольких пунктов от равенства RGB. Измерения кожи также были довольно близкими, за исключением белой бумаги, которая была немного шаткой, но на глаз не выглядела ужасно. Авто работало намного лучше на открытом воздухе, чем в помещении. В этих примерах результаты больше похожи на Expodisc.

Как настроить баланс белого в Lightroom и Photoshop

Вот видео о том, как исправить баланс белого в Lightroom, которое будет полезно при использовании AWB в камере (или настройке баланса белого в целом).

Подробнее: Как исправить баланс белого в Lightroom

Если вы используете Photoshop, а не Lightroom, у меня также есть видео для этого программного обеспечения для редактирования.

Часто задаваемые вопросы о балансе белого

Как исправить баланс белого?

Вы можете изменить настройки баланса белого в камере с помощью AWB, CWB или Кельвина. Если у вас не было возможности исправить это во время съемки изображений, вы можете использовать программное обеспечение для редактирования, такое как Lightroom, и настроить его там.В любом случае, вы обычно можете исправить баланс белого в конце концов.

Следует ли использовать автоматический баланс белого?

Это определенно зависит от вашей камеры. Некоторые камеры действительно хороши, когда дело доходит до AWB, другие, кажется, борются. Я лично не использую AWB, потому что это означает, что мне, скорее всего, придется позже исправить баланс белого. Сделайте несколько снимков, используя описанные выше методы, и посмотрите, как держится ваша камера. Вы никогда не знаете, что будет работать лучше всего для вас!

Что такое баланс белого при дневном свете?

Поскольку температура на фотографиях измеряется в градусах Кельвина, температура дневного света измеряется как 5250К.Поэтому, если вы пытаетесь достичь дневного тепла, вам нужно иметь минимум 5250 К по Кельвину.

Баланс белого совпадает с экспозицией?

Нет, баланс белого зависит от цвета, а экспозиция зависит от света. Для WB вы хотите убедиться, что ваша температура и оттенок верны. Для экспозиции вы должны убедиться, что на фотографии достаточно света.

Как добиться правильного баланса белого на фотографиях на iPhone

Когда вы фотографируете на iPhone, вы, вероятно, мало думаете о балансе белого. Это потому, что датчик вашего iPhone — мастер автоматического определения правильного баланса. Каким бы великолепным ни был ваш iPhone в определении этих настроек и применении их ко всем видам освещения, бывают случаи, когда вам может потребоваться выполнить ручную настройку. Давайте углубимся в мир баланса белого в фотографии. Вот как вы можете настроить эти параметры до или после того, как сделаете снимок.

Что такое баланс белого в фотографии?

Когда вы фотографируете сцену, в которой есть что-то белое, вы хотите, чтобы эти объекты были белыми на ваших фотографиях.Ваши глаза делают тонкие корректировки, чтобы компенсировать разные цвета, излучаемые различными источниками света. Баланс белого — это способ вашей камеры делать то же самое — регулировать цвета так, чтобы белые объекты казались белыми.

Датчик вашего iPhone отрегулирует баланс белого и воспроизведет естественные цвета, исправив любой цвет, созданный необычным освещением. Однако он не идеален, и здесь пригодятся ваши собственные знания и эксперименты.

Как баланс белого влияет на фотографию?

Без надлежащего баланса белого каждая снимаемая вами сцена будет иметь оттенок, созданный освещением в окружающей среде.Цвета, сфотографированные при ярком свете ламп накаливания, будут казаться оранжевыми или желтыми. Снежная сцена под ярким солнцем будет иметь голубоватый оттенок, как и портреты, снятые в глубоких тенях на фоне голубого неба.

Баланс белого предназначен для того, чтобы ваша фотография выглядела более естественно, имитируя то, как вы видите сцену своими глазами. Для этого многие профессиональные камеры имеют настройки, поэтому вы можете выбрать ту, которая соответствует снимаемой сцене. В вашем iPhone нет настроек баланса белого.Он регулирует это автоматически, поэтому цвета вашей фотографии выглядят естественными, а белые — нейтральными.

Какой лучший баланс белого для фотографии?

Лучший баланс белого для фотографии уравновешивает цветовые оттенки, чтобы создать фотографию, на которой белые объекты выглядят естественно белыми. Например, если вы смотрите на экран во время создания сцены, а белые объекты имеют синий или желтый оттенок, это означает, что необходимо настроить баланс белого.

Вы также можете отрегулировать баланс белого фотографии, чтобы сделать больший акцент на эффектах вашего источника света.Регулировка баланса белого — это простой способ творчески изменить сцену, придав ей теплый или холодный оттенок.

Есть ли в iPhone настройки баланса белого?

Короткий ответ на этот вопрос — нет — родная камера iPhone автоматически подстраивает баланс белого, так что думать об этом приходится редко. Если вы создаете сцену, в которой необходимо отрегулировать баланс белого, вы можете либо использовать стороннее приложение для камеры, либо внести коррективы во время постобработки.

Достижение правильного баланса белого при съемке на iPhone

Пришло время поэкспериментировать с балансом белого на вашем iPhone.Прежде чем мы начнем, я рекомендую скачать Adobe Lightroom. Приложение Lightroom — это не только мощный инструмент для редактирования фотографий, но и встроенная камера с множеством ручных настроек, включая баланс белого. Большинство функций Lightroom бесплатны, но вы можете комбинировать приложение с облачным хранилищем и премиальными функциями за дополнительную плату.

1. Как настроить баланс белого при съемке в Adobe Lightroom

Чтобы настроить баланс белого перед съемкой фотографии, вам придется использовать камеру в Lightroom.Вот как это сделать:

1. Загрузите Adobe Lightroom и откройте его на своем iPhone.
2. Коснитесь сине-белого значка камеры в правом нижнем углу экрана.
3. Ваша камера Lightroom имеет ручные настройки камеры, с которыми вы можете поэкспериментировать. Скомпонуйте снимок и нажмите WB над затвором.
4. В меню баланса белого вы увидите несколько вариантов, основанных на распространенных условиях освещения: автоматический, лампа накаливания, флуоресцентный свет, солнечный свет, облака и пользовательский. Прокрутите и коснитесь каждого из них, чтобы решить, какой из них работает лучше всего.
5. Чтобы использовать пользовательский баланс белого, коснитесь значка пипетки и расположите квадрат вокруг нейтральной (белой) поверхности в кадре.
6. Коснитесь галочки, чтобы установить баланс белого.
7. Коснитесь затвора, чтобы сделать снимок.

2. Как исправить баланс белого в Adobe Lightroom

Теперь давайте рассмотрим настройку баланса белого в Lightroom после того, как вы уже сделали снимок. Для простоты мы также будем использовать Lightroom для этого.(Ознакомьтесь с учебным пособием по Lightroom, которое мы опубликовали ранее, чтобы узнать, на что еще способен этот фоторедактор).

Вот как настроить баланс белого с помощью фоторедактора Lightroom:

1. Откройте Lightroom и коснитесь сине-белого значка фотографии в правом нижнем углу экрана.
2. В разделе «Добавить фотографии» выберите, откуда вы хотите импортировать фотографию.
3. Ваша фотография появится на экране с меню редактирования ниже. Выберите Цвет.
4. Параметр «Баланс белого» находится в верхней части меню, по умолчанию выбран вариант «Как снято».Нажмите на стрелку вниз и выберите «Авто» или «Пользовательский».
5. Функция «Авто» изменит настройки за вас. Если вы выберете «Пользовательский», вы можете использовать ползунки «Температура», «Оттенок», «Вибрация» и «Насыщенность», чтобы внести свои собственные корректировки.
6. Вы также можете коснуться значка пипетки и перетащить кружок в нейтральную часть фотографии. Баланс белого будет автоматически настроен на основе вашего выбора.
7. Коснитесь значка «Поделиться», чтобы сохранить фотографию в фотобиблиотеке.

Изучение баланса белого в фотографии не обязательно при съемке на iPhone, но это сделает вас более разносторонним фотографом, особенно при съемке в странных условиях освещения, которые сбивают с толку автоматические настройки вашего iPhone. .

Природный кемпинг, Балансировка скал Фотогалерея

Почему камни баланса?

Это мифическое искусство.

Балансирующие камни способствуют внутреннему равновесию.

Rocks балансирует с моим аналитическим мышлением в полном покое.

Больше всего мне нравится усердно тренироваться наедине с дикой природой;
бежит на полной скорости от камня к камню вниз по ручью, ныряя в каждую лужу и выбегает с другой стороны…такие вещи. При движении через дикий, хороший базовый камень — всегда исключительно заметный — будет просто захвати меня своим мощным энергетическим полем.

Попав в плен, я оглядываюсь в поисках камня, который хочет балансировать на нем. Иногда все, кроме небольшой части, будет погребено под песком или другими камнями. но, тем не менее, идентичность балансира интуитивно очевидна.

В этот момент у меня есть , чтобы сбалансировать одно с другим. То физическая проблема присоединения к ним может быть значительной. я прокатился двухсотфунтовые камни на сотни ярдов; взобрался на стофунтовые скалы сто футов вверх по крутым скалам; таскал стофунтовые камни через дно глубоких бассейнов, затаив дыхание, покидая скалу и приближаясь на воздух через каждые десять футов…

Некоторые камни настолько тяжелые, что их трудно поднять. Я растерян один в океан на 300 футов ниже, потому что он начал опрокидываться, и мой выбор должны были отпустить его или следовать за ним вниз.

Иногда камень балансирует за секунды, иногда на это уходит несколько минут.

В моменте равновесия есть некая магия.

Безумие настолько преобладает в нашем мире, что работа над экологическими проектами временами кажется бесполезным.

Я считаю терапевтическим приложить значительные усилия для создания чего-либо волшебства и красоты, которая так эфемерна.

Иногда камень падает прежде, чем я успеваю обернуться, чтобы посмотреть на него.Хоть вы никогда не знаете — некоторые из самых ненадежно сбалансированных пород самый длинный. Я балансировал камни в течение многих лет, прежде чем сделать первую фотографию. Самые мощные и красивые делались далеко не всякой камерой.

Балансировка камней заставляет меня работать на красоту перед лицом неотразимой силы, которые могут разрушить его. Переведенный на мою работу, я могу принять создание красивых дизайнов, не будучи парализованным страхом, что они скоро будут снесены бульдозерами или не будут иметь значения.

Понимание баланса белого в фотографии

Баланс белого может кардинально изменить ваши изображения. Вы когда-нибудь видели, как изображение кажется более голубым, чем должно? Или вы находите подавляющие оттенки оранжевого при съемке в помещении?

Все эти неестественные цветовые оттенки возникают из-за неправильного баланса белого. Не беспокойтесь, мы собираемся помочь вам понять баланс белого в фотографии. Затем мы узнаем, как использовать баланс белого для получения идеального снимка.

Но перед этим вам нужно знать несколько концепций!

Свет и цветовая температура

Свет имеет разные цвета и оттенки.Флуоресцентный свет может казаться белым или голубоватым, в то время как лампа накаливания может казаться более оранжевой. Цвета света называются цветовой температурой и используют единицу Кельвина.

Цветовая температура обычных источников света:

Низкие значения Кельвина создают теплый или желтоватый свет. Более высокие значения Кельвина указывают на оттенки синего и кажутся более холодными или синими. Теперь, как цветовая температура влияет на фотографию?

Связь цветовой температуры и фотографии

Любой источник света и условия освещения будут влиять на результат ваших снимков.Когда вы снимаете при облачном небе, ваши изображения выглядят более синими. Наоборот, солнечный свет делает ваши снимки теплыми и естественными. Взгляните на изображение ниже:

Первое изображение было сделано под облачным небом. Вы можете видеть, как цветок кажется немного голубоватым. Сравните это с изображением справа. Вы можете заметить теплые желтые оттенки, создаваемые прямыми солнечными лучами.

Аналогичным образом, съемка под белым светодиодом сделает ваши изображения более белыми. Изображения, снятые с лампами накаливания, будут казаться теплыми.

Теперь давайте исследуем связь между цветовой температурой и балансом белого.

Баланс белого в фотографии

Баланс белого в фотографии позволяет компенсировать цветовую температуру. Он создает сбалансированную цветовую температуру, чтобы ваши изображения выглядели естественно. Как баланс белого это делает?

Функция вашей камеры добавляет противоположную цветовую температуру для создания более реалистичных изображений. Или, проще говоря, вы можете сбалансировать цвет вашего изображения для естественного вида. Давайте посмотрим на примере-

Кадр, снятый под прямыми солнечными лучами, максимально приближен к жизни и выглядит естественно. Вы можете получить этот эффект, выбрав «дневной свет» в настройках баланса белого. У вас также есть другие настройки, такие как

Лампа накаливания : это идеальная настройка для съемки в помещении. Он создает цветовую температуру обычного бытового освещения. Вы можете увидеть, как использование этой функции в условиях дневного освещения создает голубоватое изображение на картинке выше.

Флуоресцентный : Флуоресцентный создает эффект дневного или белого света. Камеры поставляются с несколькими настройками флуоресцентного освещения для создания желаемой цветовой температуры.

Прямой солнечный свет : Создает естественное освещение во время полуденного солнца. Это наиболее нейтральная настройка баланса белого, используемая в качестве стандарта для съемки при солнечном свете.

Вспышка : этот параметр можно использовать для съемки в условиях низкой освещенности. Переключитесь в режим баланса белого со вспышкой, используя вспышку камеры, чтобы добиться естественного результата.

Облачно : Отличный вариант для съемки в пасмурные дни. Этот параметр добавляет теплоты вашим изображениям, чтобы сделать улучшенные снимки.

Авто : Это автоматический режим баланса белого, в котором ваша камера заботится о создании наилучшей цветовой температуры.

Вы также можете найти другие настройки баланса белого для создания различных цветовых температур. Некоторые камеры также используют значения Кельвина для управления балансом белого. Вы можете выбрать значение Кельвина, связанное с источником света, чтобы делать естественные снимки.В вашей камере это может выглядеть примерно так:

Вы сможете использовать пользовательские значения Кельвина для создания различных цветовых температур. Узнайте, что означают разные значения Кельвина для получения наилучших снимков.

Баланс белого в программном обеспечении для редактирования фотографий

Инструменты редактирования фотографий могут исправить изображение, чтобы оно выглядело потрясающе. Можно ли сделать то же самое для баланса белого?

Мы не рекомендуем сохранять задачи баланса белого для последующей обработки, если только вы не снимаете изображения в формате RAW.Цифровые зеркальные фотокамеры, которые снимают в формате RAW, могут не беспокоиться о балансе белого. Или вы можете просто снимать в режиме автоматического баланса белого.

Ваше программное обеспечение для постобработки сможет без проблем добавить нужную цветовую температуру. Изображения RAW не содержат цвета, поэтому их легче исправить с помощью программного обеспечения. Таким образом, вы можете не потерять сон из-за баланса белого, если ваши изображения в формате RAW.

Камеры, которые снимают файлы в других форматах, могут не подходить для постобработки.Ваши изображения могут никогда не получить ту цветовую температуру, которую вы на самом деле видели своими глазами. В результате для обработки баланса белого с помощью инструмента редактирования фотографий подходят только изображения RAW.

Создание эффектов с помощью баланса белого

Ручной баланс белого — отличный инструмент в руках опытных фотографов. Вы можете использовать различные настройки баланса белого для создания различных эффектов.

Лампа накаливания добавит вашим изображениям оттенки синего/белого и сделает скучные снимки потрясающими.Посмотрите на изображение ниже:

Съемка с лампами накаливания создает эффект синего на воде. Это может показаться неестественным, но привносит в изображение творческое ощущение. Вы можете поэкспериментировать с различными настройками баланса белого, чтобы отточить свои навыки в области цветовой температуры.

Заключительные мысли

Баланс белого помогает получить желаемую цветовую температуру изображения. Выберите правильную настройку, чтобы щелкать естественные и реалистичные изображения. Подумайте об источнике света и условиях освещения, а затем выберите подходящую настройку.Не забудьте поделиться своими фотографиями с друзьями, чтобы показать свои новые навыки.