Масло как связующее вещество для масляной живописи

В этой статье вы узнаете основные характеристики и советы по применению наиболее популярных масел для живописи.

Масло является основным материалом для приготовления масляных красок.

Льняное масло

Данный вид масла широко применяется в живописи. Его изготовляют из семян льна способом холодного прессования. Высыхание льняного масла происходит в нормальных условиях — на свету за 5-6 суток, а при повышенной температуре и интенсивном освещении за трое суток. Скорость высыхания зависит от толщины красочного или масляного слоя. Высыхание живописного слоя при отсутствии света, в темноте, значительно удлиняет срок сушки льняного масла — до 60 суток. Но лишь через год наступает та стадия высыхания красочного слоя, когда можно покрывать картину лаком. Окончательное же высыхание масляной живописи фактически наступает через несколько лет.

На заметку:

Для высветления льняного масла пользуются весенними и летними месяцами, когда наиболее активны солнечные лучи.

Льняное масло наливают в банку с широким горлышком из прозрачного стекла и закрывают крышкой или стеклом, ставят к окну на длительный срок, 1-2 года. При этом, чем дольше масло выстаивается, тем оно лучше по своим качествам.

Ореховое масло
Ореховое масло добывают из орехов различных пород деревьев. В живописи применяется лишь масло грецких орехов. Грецкие орехи перед прессованием выдерживают несколько месяцев, т. к. из свежих орехов нельзя получить качественное масло. Ореховое масло слабо окрашено и не имеет запаха, оно бледнее льняного масла и его рекомендуют использовать с более бледными пигментами.

По своим свойствам оно занимает промежуточное положение между льняным и маковым маслами. Высыхающая способность орехового масла ниже льняного, но выше, чем у макового.

В XVII веке художник и писатель Генри Пичем советовал применять ореховое масло в белилах для создания в картине, например, участков воротника, льняного полотна или белья. «Для этих участков используйте масло грецкого ореха, так как льняное масло со временем желтеет». Ореховое масло редко применяется в живописи из-за своей дороговизны.

Маковое масло

Маковое масло добывается прессованием семян мака. Это масло почти бесцветное и без запаха. Маковое масло не содержит линоленовую кислоту. Оно образует нежелтеющее покрытие, которое, однако, обладает низкой эластичностью и прочностью. Пленка макового масла по прочности уступает пленке льняного, при высыхании она сжимается, и красочный слой покрывается трещинами. Это — медленно высыхающее средство, которое подходит для непосредственной техники «по-сырому», но его не следует применять в многослойной живописи.

Сафлоровое масло

Сафлоровое масло добывают из семян сафлора. Сафлор — масличное и красильное южное травянистое растение. В семенах сафлора содержится до 60% масла. Получают сафлоровое масло путем прессования или экстракции. Сафлоровое масло дает светлую, нежелтеющую пленку, но красочный слой становится со временем более хрупким, чем у льняного масла.

ВАЖНО!

Добавлять масло в краску следует лишь при необходимости и в ограниченном количестве. Не следует вводить масло в подмалевок.

Любые масла следует применять осторожно во избежание получения нежелательных последствий. 

Как известно, излишек масла в красочной пленке приводит к отрицательным результатам: потемнению, сморщиванию, к пониженной долговечности написанного произведения. 

Всем творческого вдохновения!

www.monich.com.ua

Почему масляная живопись не так проста, как кажется

Когда человек видит что-то прекрасное, за что цепляется взгляд, он хочет сохранить это в воспоминаниях. Художники же увековечивают это в своих работах. Если вы ценитель живописи или только начинаете знакомство с ней, этот материал для вас. Сегодня мы поможем вам узнать что-то новое и окунуться в мир масляной живописи.

Многие считают, что масляная живопись является самой простой в исполнении. Техника, да и в принципе само выполнение, легкое, ведь масло не высыхает так же быстро, как акрил. Кажется, что в работе можно в любой момент внести поправки без каких-то видных последствий, чего нельзя сказать об акварели. Но оказывается, это не так. Любой неверный мазок или исправление, напротив, может испортить или даже убить картину. Поэтому, как и в любом деле, в масляной живописи есть свои техники и правила. Они не сложные, но могут значительно облегчить вам работу.

Этап 1. Подготовка

Совсем не обязательно покупать множество инструментов. Если вы только начинаете пробовать себя в этом, то для начала можно использовать недорогие масляные краски. Вместо специальной палитры использовать тарелку. Также нужны одноразовые стаканчики или различные баночки для разбавителя, в качестве которого можно использовать подсолнечное масло, которое можно найти в каждом доме.

Желательно иметь побольше кистей, так как вы не сможете после очередного цвета опустить кисть в воду, промыть и взять новый оттенок. Так категорически делать нельзя в работе с маслом. При попадании воды на холст масло будет скатываться. Поэтому желательно запастись кистями разного размера. Кисти: синтетика или щетина – дело вкуса и техники исполнения, так как эффект мазков дают разный.

Также желательно приобрести мастихины или шпатели для смешивания цветов на палитре. Ими не только можно смешивать, но и накладывать краску на холст вместо кисти. Мастихин должен обязательно иметь округлый кончик, чтобы не повредить полотно, а также гибкое лезвие для удобства нанесения мазков. Еще не забудьте обзавестись салфетками, чтобы очистить кисти или вытирать лишнюю краску.

Теперь поговорим о мольберте и холстах. Существуют два вида холста: на жестком картоне и на подрамнике. Первый вариант дешевле – это обычный грунтованный картон. Второй дороже, это грунтованная ткань, натянутая на деревянную раму. Деревянные клинья в задней части конструкции позволяют подтянуть ткань при провисании. Еще более бюджетным вариантом холста является акварельная бумага. На ней работа высыхает быстрее, так как она впитывает краску в себя. Для удобства можно приобрести мольберт. Если его нет, то работу можно облокотить на стену или разместить на столе.

В конце работы краски можно закрепить лаком. Это нужно для защиты холста от влияния воздуха, из-за которого изображение может потемнеть и не только. Но перед нанесением подождите полного высыхания всех слоев. Начинающие могут воспользоваться обычным лаком для живописи. Лакировать рекомендуется, пользуясь широкой художественной кистью. Работу располагают по горизонтали, покрывая сверху вниз.

Этап 2. Работа на холсте

Здесь нет ничего сложного. Те, кто уже знаком с живописью, знают, что все правила остаются неизменными, с какими бы ты ни работал материалами. Работу также нужно писать по частям и послойно. Начиная с больших участков, заканчивая деталями.

Преимуществом масляной живописи является максимальная передача яркого цвета, контрастности изображения и максимальной сглаженности перехода в зависимости от техники.

Нужно быть готовым, что просыхают работы значительно дольше: от нескольких дней до полугода. Однако это может быть и плюсом, так как благодаря этому есть возможность иногда внести небольшие коррективы после завершения картины.

Этап 3. Завершающая сушка

На скорость высыхания работы влияет толщина слоя. Чем жирнее, тем дольше высыхают краски. Также играет роль наличия специального разбавителя, он может значительно сократить время сушки. Кроме того, важна температура. В теплом помещении краска сохнет быстрее, чем в холодном. Чтобы быстрее просыхали слои, можно поставить работу рядом с батареей. Освещение должно быть светлым, но не стоит выставлять картину под прямые солнечные лучи, так как пигмент в красках может выгореть и работа станет тусклее.

Ничего сложного в сушке нет.

Главное – обезопасить картину от внешних воздействий, которые могут неблагоприятно сказаться на ней в дальнейшем.

Надеюсь, данный материал помог вам узнать что-то полезное о масляной живописи. Обязательно попробуйте этот чудесный вид искусства.

роспись потолка-масло, масляная роспись потолков

Масляная роспись потолка – это один из древнейших видов монументальной живописи, который на сегодняшний день нескольку утратил свою популярность ввиду трудоемкости процесса росписи и дороговизны. Художники нашей студии в совершенстве владеют техникой масляной живописи, и с удовольствием украсят Ваш дом сложной, но прекрасной масляной живописью.

Когда, и кем впервые было введено масло в качестве связующего вещества для красок точно не известно. Однако первое упоминание об использование масляных красок датируется Х веком. И только в ХV веке масляная живопись получила широкое распространение.

И все благодаря нидерландскому живописцу Яну ван Эйку, который прославился не только своими работами, но усовершенствованием масляных красок.

С растущей популярностью масляных красок начинается новая эра в изобразительном искусстве, которое с этого момента начало стремительно развиваться. Ни одному из материалов монументальная живопись не обязана настолько своим развитием, как маслу. С появление масляных красок у живописцев появилась возможность смешения красок для появления размытых линий, что очень важно для рисования человеческой плоти. Некоторые искусствоведы считают, что если бы не было масляных красок, то монументальная живопись не увидела бы обнаженной натуры.

Мастера эпохи Возрождения в совершенстве овладевают техникой масляной живописи, в результате чего появляются грандиозные работы, вдохновляющие не одно поколение художников. Одним из шедевров масляной росписи потолков этого периода является роспись плафона Дворца доджей, выполненная Веронезе Паоло в технике масляной живописи на холсте.

Не менее примечательна и роспись, выполненная Караваджо в технике масла, которая украшала потолок личной комнаты кардинала Дель Монте на вилле Лудовизи.

Как можно догадаться потолочная роспись маслом преимущественно выполнялась на холсте, который впоследствии наклеивали на стену. Правда, если потолки были деревянные, например, русские деревянные храмы, то масляная роспись потолков велась непосредственно по дереву.

Необходимо отметить, что масляная краска обладала рядом недостатков, с которыми не одно поколение художников всего мира пыталось бороться. Но никакие методы борьбы ощутимых результатов не давали, поэтому постепенно масляные краски уступили место темпере, которую намного позже начали вытеснять акриловые краски. Более подробно обо всех техниках и технологиях потолочной росписи можно узнать в разделе Роспись потолков.

Как мы уже писали выше, масляная краска характеризуется рядом недостатков, некоторые из которых присущи и современным масляным краскам. Основным недостатком является то, что масляная роспись потолка представляет собой плотный и непроницаемый слой краски, которые не позволяет поверхности самовентилироваться. Поэтому, чтобы предотвратить разрушение рисунка, необходима не только специальная подготовка поверхности потолка, но и строгое соблюдение температурно-влажного режима помещения.

Кто хотя бы раз сталкивался с масляными красками, знает, что этот материал имеет специфический и очень неприятный запах, который очень негативно влияет на организм человека. Правда, современной промышленности практически удалось избавить масляную краску от этого недостатка, однако не окончательно. Поэтому даже если Ваш потолок будет расписан самыми качественными красками, все равно запах еще очень долго будет выветриваться.

Масляные краски очень долго высыхают. Как это ни парадоксально, но это свойство масляных красок является одновременно и недостатком и преимуществом. Недостаток в том, что для того чтобы наносить следующий слой краски необходимо дождаться полно высыхания предыдущего. Если наложить второй слой на невысохший первый, то может произойти смешение слоев, образование нежелательного цвета, или что еще хуже, грязное пятно. А высыхать масляная краска может до трех дней. Преимущество заключается в том, что если была допущена ошибка, можно легко ее исправить.

Но, несмотря на такие явные недостатки, масляная роспись потолков все равно продолжает пользоваться спросом. Почему? Да потому, что масло обладает не только недостатками, но и заслуживающими внимания преимуществами. Основное достоинство масла в том, что только оно позволяет добиться зрительных иллюзий пространства и объема на плоскости, глубины тона и богатых цветовых эффектов, динамики и выразительности письма.

Немаловажно и то, что масляные краски очень легко смешиваются друг с другом, поэтому очень легко обогатить имеющуюся цветовую палитру. Как уже говорилось выше, масляные краски долго высыхают, что позволяет смешивать их прямо на поверхности потолка, чего нельзя сделать, работая, например, акрилом. Роспись потолков маслом позволяет создавать многослойные изображения, не опасаясь при этом помутнения красок, как это бывает, например, с акварельными красками.

Кроме того, масляные краски характеризуются отличной укрывистостью и сохранением первоначального цвета после полного высыхания. Немало важно и то, что этот материал считается одним из самых «экономных», то есть, у масляной краски относительно небольшой расход.

Некоторые художники вообще считают масло универсальным материалом, позволяющим писать где угодно, и что угодно. Правда техника письма маслом настолько своеобразная, что поддается далеко не каждому.

Роспись потолков масляными красками широко применяется в современной интерьере, причем распространенное мнение о том, что масло можно применить только в классическом стиле, ошибочно.  Масляным краскам «по плечу» любые стили, даже такие ультрасовременные, как хай-тек и винтаж. Только потолочная роспись масляными красками может гармонично наполнить современный интерьер легким шармом старины, который будет неуловимо витать в пространстве, напоминая о себе ненавязчивыми намеками.

С помощью масляной росписи потолков можно с легкостью добиться визуального увеличения пространства помещения, акцентируя внимание на декоративных и архитектурных особенностях. Масло на потолке создаст ощущение надежности, и одновременно с этим воздушной легкости. Кроме того, масляные краски можно наносить на потолок из абсолютно любого материала, независимо от того деревянный это потолок, оштукатуренный или покрытый пластиком.

Масляную роспись потолков можно сравнить со старинным бриллиантом, имеющим многовековую история, в современной оправе. Главное, чтобы сам «бриллиант» и «оправа» гармонично сочетались. А для этого очень важно правильно подобрать сюжет для того или иного помещения. Например, для гостиной подойдет изображение, способное вызвать восторженный интерес у гостей, для спальни – успокаивающий и даже расслабляющий сюжет, а теплые краски кухонных потолков пробудят аппетит и усилят ощущение домашнего уюта. А вот в детской можно дать волю своей фантазии и украсить потолок сводами волшебного замка, в котором живут добрые феи. О других возможностях оформления интерьера росписью можно узнать в разделе Роспись интерьера.

Роспись потолков масляными красками сложная техника, с которой может справиться только опытный профессионал. Художники нашей студии уже более двадцати лет работают в технике масло, поэтому знают ее досконально. Высокий уровень художественного образования, опыт, знание новейших технологий позволяют нам создавать уникальные сюжеты росписи потолков для каждого помещения в вашей квартире, доме или офисе.

Помимо эффектной и качественной потолочной росписи мы можем Вам предложить и вполне конкурентоспособные цены, которые наверняка станут приятным бонус к оригинальному и индивидуальному рисунку на потолке. Ознакомиться с нашими ценами можно в разделе Роспись потолка цена.

12 замечательных преимуществ водорастворимых масляных красок

Прямо сейчас в магазине есть новые версии масляных красок, и мы расскажем вам об удивительных преимуществах водорастворимых масляных красок и о том, почему они являются одним из обязательных элементов вашего коллекции и материалы для масляной живописи. Водорастворимые масляные краски идеально подходят, особенно для новичков в масляной живописи. Они полностью отличаются от красок на водной основе. В водорастворимые масляные краски вы можете добавить воду, если хотите зафиксировать их цвета и разбавить их по своему желанию.

Каковы преимущества водорастворимых масляных красок для художника и чем они отличаются от обычно используемых масляных красок? Что отличает водорастворимые масляные краски от остальных масляных красок и могут ли они дать те же результаты, что и традиционные масляные краски?

Огромные преимущества, преимущества водорастворимых масляных красок

12 Огромные преимущества водорастворимых масляных красок

Масляная краска имеет признанную характеристику, когда речь идет о среде для рисования, а ее уникальные характеристики делают ее изощренным вариантом для рисования.С этими новыми смешиваемыми с водой или водорастворимыми масляными красками некоторые художники по-прежнему предпочитают использовать традиционные краски. Но вы можете быть универсальными с изменениями и попробовать водорастворимые и проверить их преимущества.

Преимущества водорастворимых масляных красок

Водорастворимые масляные краски почти не отличаются от традиционных масляных красок, которые вы используете. Это просто новая инновация непрерывного обучения и упрощенного искусства для всех. Таким образом, они полностью обладают теми же характеристиками, что и большинство масляных красок, но с большими преимуществами, такими как те художники, которые работают в помещении.В идеале, водорастворимые масла также предназначены для тех художников, у которых была аллергия на некоторые химические вещества и растворители. Это новшество также становится более безопасным материалом для художника. Их также легко мыть водой, все материалы для рисования, которые вы использовали для наших сеансов рисования, можно правильно очистить водой.

Другими большими преимуществами водорастворимых масел являются то, что они такие же, как и традиционные масла. Что дает те же результаты, что и остальные средства рисования, которых хочет достичь художник.Но если вы разберете все преимущества водорастворимых масел, то мы можем сказать, что: 12 больших преимуществ водорастворимых масляных красок

• Водорастворимые масла лучше всего подходят для художников с аллергией на растворители или краски с сильным запахом
• Идеально подходит для картины для интерьера, потому что они не имеют сильного запаха
• Легко чистятся и могут быть вымыты водой все оставшиеся краски на ваших малярных материалах
• Водорастворимые масла можно разбавлять водой, но они все равно будут иметь те же эффекты и результаты, что и традиционные масляные краски
• Они служат дольше и просты в использовании.Удобен для любого художника.
• Лучше всего подходит для начинающих с масляными красками
• Они имеют более быстросохнущий состав, чем обычные масляные краски, которые использовались ранее.
• Это нетоксичные масляные краски, которые идеально подходят для всех, в том числе для тех, у кого аллергия на растворители и тому подобное.
• Гибкость рабочего времени для художника
• Универсальность с использованием других материалов для рисования или смешанных техник и материалов для рисования.
• Разбавлять водой или другой масляной средой для создания различных эффектов
• Совместимость при смешивании с акриловыми красками

12 преимуществ водорастворимых масляных красок

Водорастворимые масла ничем не отличаются от традиционных масляных красок, если смотреть и работать на них правильно.Они дают вам те же эффекты, но с огромными преимуществами и преимуществами, чем обычно используемые. Водорастворимые масла также имеют такой же запах, как и традиционные.

С другой стороны, если вы относитесь к тому типу художников, которые используют растворители и масла для масляных красок, чтобы разбавить их, они также являются отличным вариантом для водорастворимых масляных красок. Они сочетаются либо с водой, либо с маслом. Есть несколько специальных масел на выбор, которые добавляют богатство и придают большую глубину картине, с которой вы работаете.

Эти водорастворимые масла подходят для масел, которые можно добавлять к ним. Например, вы можете приобрести сафлоровое масло и льняное семя, чтобы они соответствовали вашим водорастворимым масляным краскам. Если вы выбрали воду для разбавления водорастворимых масел, будьте осторожны и не добавляйте больше, так как это также изменит консистенцию ваших масляных красок.

Хорошая новость об этих водорастворимых маслах — это время высыхания, в течение которого они позволяют художнику работать с ними. Вам не нужно слишком долго ждать с этими водорастворимыми маслами, поскольку они имеют тенденцию сохнуть быстрее, чем обычные и традиционные масляные краски, но, конечно, не так быстро, как акриловые краски.

Водорастворимые масла представляют собой комбинацию характеристик масляных красок и акриловой краски. Их можно комбинировать и смешивать вместе, если вы хотите нарисовать картину в смешанной технике. Независимо от того, как и что вы хотите смешать со своими масляными красками, идеально всегда проверять на этикетке производителя количество воды или можно ли вообще добавлять воду в краску. Таким образом, вы будете больше знать о характеристиках красок, которые используете.

12 Больших преимуществ водорастворимых масляных красок

Если вы новичок в использовании водорастворимых масляных красок, то вы увидите разницу, когда дело дойдет до получения новых цветов, если вам удастся смешать нужную консистенцию.Хотя есть разные цвета, которые различаются в зависимости от того, как художник хочет их цвета. Дело в том, что вы определенно можете легко получить больше цветов с водорастворимыми маслами, чем с традиционными, не беспокоясь о том, что вы можете получить перемешанный пигмент, который выглядит грязнее, чем вы ожидаете. Если вам посчастливилось высушить свою палитру масляными красками, вы можете оживить их любыми маслами или использовать льняное масло, чтобы разбудить их и продолжить работу с вашими картинами.

Одной из основных причин, по которой художник и разработчики хотели создать новую линейку масляных красок, является решение общих проблем, характерных для масляной живописи. Пожелтение масляных красок со временем является одной из причин, и именно поэтому водорастворимые масла становятся популярными из-за результатов, которые они дают с течением времени.

Однако, как и любые масляные краски или другие материалы для рисования, для полного достижения результатов ваших картин, независимо от того, какие материалы для рисования вы используете, они должны быть полностью сухими. Вы должны позволить своим произведениям искусства полностью высохнуть. Если вы художник, который глазуровал или лакировал свои масляные краски, то вы можете сделать это и с водорастворимыми масляными красками.При условии, что вы дадите ему полностью высохнуть. Не просто высохшая поверхность живописи, а полностью высохшая поверхность живописи.

Наконец, если вы проверите, как водорастворимые масла работают с консервантами, мы не сможем сказать, как они по сравнению с традиционными маслами. Дело в том, что вам просто нужно убедиться, что они достигли своего времени высыхания, и вы полностью завершили работу.

Не беспокойтесь о том, как очистить материалы, которые использовались для водорастворимых масел.Вы можете очистить их водой с мылом, и если есть какие-то стойкие болевые пятна, осторожно потрите щетину, особенно кистью, будет легко очистить и / или добавьте немного масла, чтобы удалить грязь с масла. краски.

История, определения и техника масляной живописи

ОЛИФАЮЩИЕ МАСЛА: любая из группы маслянистых органических жидкостей, которые при применении в качестве тонкое покрытие, поглощают кислород воздуха и полимеризуются, образуя прочный эластичный слой. Льняное масло: желтое масло, полученное путем отжима семян льна. Это известно высыхать сверху вниз после образования кожицы, поэтому на высыхание уходит много месяцев через полностью после того, как становится сухим на ощупь. Это масло содержит линолевую кислоту, ненасыщенная жирная кислота, встречающаяся в виде глицерида (сложного эфира). Ранние художники нейтрализованы эту кислоту добавлением извести или других сиккативных добавок, чтобы она не испортить окрашиваемую поверхность.Льняное семя также содержит линоленовую кислоту, которая придает его пожелтение, но и до желаемой гибкости. Льняное масло было одним из самых первая олифа, которая использовалась в лакировании, и стала преобладающим маслом для краски. транспортных средств и сред на протяжении веков из-за превосходного баланса качеств. Масса производство алкилрафинированного льняного масла для промышленного использования также сделало его себестоимостью эффективный фаворит для художественного использования, а также. Однако лучшая форма масла для художник холодного отжима.(В масляных красках Old Holland используется льняное масло холодного отжима) Масло грецкого ореха: масло, ранее предпочитаемое масляными художниками за его высыхающие свойства, поскольку сохнет быстро и равномерно по всему периметру. Слегка состаренные орехи дают более высокое качество (чище) масло. Ореховое масло может стать прогорклым при хранении, что снижает его полезность в качестве среды и что сделало его менее популярным, чем льняное масло в предыдущие века. Его основное использование имеет использовался как средство для шлифовки красок; его склонность к меньшему пожелтению с возрастом сделала его предпочтительное масло для смешивания белых и голубых оттенков, которые были испорчены пожелтевшим маслом, таким как льняное масло.Современные технологии упростили получение и хранение этого масла. что делает его более доступным для использования во всех цветах. (M. Graham & Co. производит полную линейку масляных красок грецкого ореха) Маковое масло: полученное из семян цветка мака ( Мак somniferum ), «при обработке это прекрасное высыхающее масло». Его светлый цвет делает Он идеально подходит для шлифовки белых и синих красок, и многие производители красок используют его именно так. Однако, маковое масло немного желтеет, так что его превосходство над льняным маслом в этом отношении не так уж велика по сравнению с ее слабостями. Отсутствие линоленовой кислоты в маке масло — это то, что придает ему более светлый цвет, но также делает его хрупким. Очень медленно сохнет и образует пленки, которые являются мягкими и губчатыми и имеют большую тенденцию к растрескиванию при по сравнению с льняным маслом. Поэтому его нельзя использовать в комплексе или многослойные техники окраски и лучше всего использовать для alla prima или прямой (один слой) картина. Уменьшенная эластичность пленки краски означает, что белый грунт в чистом виде мак ни в коем случае нельзя использовать в подмалевке и, следуя правилу более гибкого более менее гибкая, не может быть окрашена поверх белил на льняной основе в верхних слоях.Несмотря на то что, добавляется в небольшом процентном соотношении (15–25%) к грунтовочной краске на льняном масле, это может уменьшить натяжение и придают маслянистую консистенцию некоторым пигментам (например, ультрамарину). Один автор утверждает что при таком использовании «масло из семян мака может быть предпочтительно заменено эфирные масла (гвоздичное или лавандовое), когда требуется медленно сохнущий масляный цвет. » Другими маслами , перечисленными ранними художниками, были масло Sesamine и египетское масло цицинум .Художники также работали с маслом, полученным из семян сафлора . растение, чертополох, сложное растение, Carthamus tinctorius , родом из Старого Мир с крупными оранжево-красными цветочными головками. Говорят, что он ненадежен, если его наслаивать льняное масло, хотя некоторые современные производители используют его для измельчения своих белых вещей. Это вообще имеет те же свойства и проблемы, что и маковое масло. Пожелтение «Эйбнер и другие указывали, что вопрос о пожелтении касается только чистых масляные пленки и использование масел в техниках, отличных от обычной масляной живописи.В практике использования, правильно выполненные нормальные картины маслом не желтеют. Поверхность защитные покрытия, грязь и другие устранимые или устранимые условия могут вызвать потемнение или пожелтение, но когда хорошо написанные сохранившиеся образцы старых картин маслом очищены от таких посторонних веществ, они редко, если вообще когда-либо обнаруживались, страдали от пожелтение льняного, макового или орехового масла. Только тогда, когда правила для правильного процедуры игнорируются, когда масла низкого качества, плохо составленные масляные красители или неисправные методы применения используются, что отказы происходят по этой причине.Правильный дисперсия пигментов предотвратит оседание в пленке или образование слоя прозрачного масла сверху; и сведение содержания масла к минимуму и использование наилучшего вида олифа для этой цели дополнительно защитит слой краски от пожелтения или трескается.» —Mayer Я получил электронное письмо от художника, который утверждал, что масляная краска должна быть измельчить с минимальным количеством масла. Историческая причина такова: избыток нефти отделяться от краски и в зависимости от впитывающей способности грунта доходить до поверхность.Оказавшись там, слой масла будет усиливать пожелтение с возрастом. Как сказал де Майерн: «Цвета умирают, когда масло, плавающее на поверхности, высыхает и высыхает. образует кожу, которая темнеет на воздухе». Второй момент, сделанный Майером выше, заключается в том, что следует использовать чистые высококачественные масла. Проблемы, обсуждаемые художниками средневековья в отношении пожелтения льняного масла, из-за нечистого масла. Художникам с более прохладного и пасмурного севера приходилось особенно тяжело, так как льняное масло лучше всего очищается на солнце.Некоторые художники предлагали смешивать белые и блюз (больше всего страдает от пожелтевшего масла) с более светлыми маслами (грецкого ореха или мака) или с жевательной резинкой вода. Они также стратегически подходили к наслоению красок, чтобы изолировать цвета, чтобы ограничить обесцвечивание. Связующее вещество смолы в краске требовало, чтобы его использовали в подмалевке. и покрывали лаком перед нанесением масляной краски или, если связующее вещество для резинки должно было использоваться поверх масла, поверхность натирали луковым или чесночным соком, чтобы он прилип. Энтони Ван Дейк использовал этот метод. Химическая очистка и промышленное производство рафинированного льняного масла в сегодняшний рынок делает все подобные практики ненужными. Испанский художник XVII века Франсиско Пачеко использовал льняное масло в своих белых картинах. и блюз с большим успехом. Но его масло было очищено и отбелено в испанском Солнце 15 дней. Полученное масло было светлее и не так сильно желтело. Очищенное и обесцвеченное масло все равно будет слегка желтеть, и его содержание должно быть сведено к минимуму. связующее.«Именно по этой причине», — сказал французский теоретик искусства Андре Фелибьен, «те, кто хочет, чтобы их картины сохраняли свои [цвета] свежести, должны использовать как можно меньше масла и сохранять свой цвет настолько стойким, насколько это возможно. Возможно.» Современные цвета тюбиков могут содержать избыток масла, особенно в более дешевых сортах, чтобы предотвратить их высыхание и слеживание в трубе. Излишки масла можно удалить, проложив Выложите цвета на бумажное полотенце, прежде чем помещать их на палитру. Для получения дополнительной информации см. статью Маргриет ван Эйкема Хоммес, озаглавленную «Художники». Методы предотвращения изменения цвета, описанные в шестнадцатом — начале восемнадцатого веков Источники по технике масляной живописи» в книге «Просматривая картины: изучение техник и материалов живописи в поддержку искусствоведческих исследований. 1998 — ISBN 90 6801 575 3 и 1 873132 56 5 ИСТОРИЧЕСКАЯ ПОДГОТОВКА МАСЛА ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ В ПОКРАСКА Масла должны быть очищены от слизи, чтобы предотвратить обесцвечивание при возраст. «Удаляя ферментируемые частицы, содержащиеся в масле, его сродство к кислорода было уменьшено; и большая продолжительность, большее сопротивление атмосфере, обеспечена за это.» — Tripier-Deveaux У первых художников было множество рецептов приготовления масла.Предпринятые действия имели в виду как для очистки жидкости, так и для того, чтобы сделать ее более осушающей, особенно для использования в качестве полусмолистый лак, качество которого достигается при загустении. Ченнини пишет о «Как приготовить хорошее и совершенное масло, выпекая его на солнце — масло можно приготовить в другом виде: таким образом, он больше подходит для окраски, тем не менее, огонь необходим при подготовке масла к морилке. Налейте льняное масло в бронзовый или медный сосуд, а в июле или август держите его на солнце; и, если вы оставите его таким открытым, пока он не уменьшится наполовину, он идеально подойдет для окрашивания [то есть сам по себе бесцветный].Во Флоренции я нашел чтобы оно было наилучшего качества.» В некоторых инструкциях говорится о выкладывании масла в неглубокой кастрюле с поднятой над ней крышкой для защиты от пыли и пропускания воздуха. Масло также периодически перемешивают. Говорят, что очищенное масло можно сделать «прозрачная, как вода». (Примечание: период времени, используемый в этом препарате, полимеризует масло в тяжелую смолистый лак, а не тот жидкий, который мы используем сегодня для жидкой живописи. Современная версия этого процесса известно как загущенное солнцем масло, которое является густым, но не окисляется как долго. Отбеливание на солнце не является постоянным, и масло вернется к более желтый вид при высыхании. См. раздел «Современная подготовка» ниже) Другим методом, используемым ранними художниками для очистки масла от слизи, было его промывание несколько раз водой (а иногда и чистым белым песком), давая ей отделиться и сливая от старой воды (и песка) со слизью.Однако любые молекулы воды, оставшиеся в масло вызывает проблемы позже, что делает этот метод несколько неудовлетворительным для домашней студии. использовать. Конечно, если вы не отжимаете собственное льняное масло из семян, вам не нужно беспокоиться об этом сегодня. Все коммерческие масла были тщательно очищены. Древние часто кипятили масло отдельно или в смеси с другими веществами, снимая от слизи по мере приготовления пищи. Добавки часто использовались для ускорения окисления и увеличить скорость высыхания масла (см. осушители ниже).Литарг (суриковый свинец) это тяжелое ядовитое твердое вещество землистого цвета, используемое в качестве добавки при приготовлении масел, чтобы сделать их более высыхающий (сухой). Другие добавки включали кальцинированную кость, белую медь, свинцовые белила, умбра или пемза. Однако было обнаружено, что медленно кипящее масло делает его становится все более густым и высыхающим без использования оксидов металлов или других осушающих агентов. Иногда при кипячении добавляли небольшое количество горячей воды. Все эти добавки насыщают масло кислородом, что делает его густым.Не рекомендуется кипятить олифу. сегодня по трем причинам: Во-первых, воздействия солнца и воздуха достаточно для приготовления масла очень хорошего качества для картина. Во-вторых, кипячение масла было методом приготовления из него густого полусмолистого лака, а не как жидкая субстанция для детальной живописи. И в-третьих, потому что кипячение этих масел может привести к серьезному пожару, если только надлежащие методы точно соблюдаются с использованием необходимых инструментов и контейнеров. Чтобы избежать этого последняя проблема, масло иногда готовили, помещая горшок в горячий песок или горячую воду. ванна. Любой, кто хочет приготовить собственное масло в качестве лака, должен прочитать книгу Истлейка. внимательно и следуйте наставлениям древних. Но консервация и испытания показано, что вареные масла гораздо менее архаичны, чем другие методы, а современные методы варки и выдувания масла никогда не используются в производстве художественных красок сегодня. Их использование в основном ограничено для промышленных целей. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МОДИФИКАТОРОВ СУШКИ «В целях ускорения высыхания составов высыхающих или полувысыхающих масел, добавляются реактивные материалы, обладающие способностью запускать, ускорять или заставлять поглощения кислорода пленкой краски или преодоления условий, препятствующих сушка.» В Германии разновидность сульфата металла (купорос), известная как купорос, была измельчена до мелкий порошок и смешанный с маслом. 2 унции кальцинированной белой меди, добавленные к 1 фунту.льняного семени масло ускорит высыхание даже озер до 2-3 часов. В современных текстах купорос упоминается как сульфат цинка. В краску добавляют сиккативы, особенно при приготовление масла, может быть прогрессивным, продолжая высыхание еще долгое время после нанесения краски пленка высохла насквозь, тем самым ослабив ее. В настоящее время сиккативы обычно не рекомендуются для толстых пленок краски, кроме небольших количеств. которые производители красок добавляют в холодном виде, чтобы сократить время высыхания в их красках. линия покраски.Сиккативы, добавленные в густую краску, создают неравномерное высыхание красочного слоя, т.к. льняное масло высыхает сверху вниз. Однако все тонкие глазури ранних мастеров, по-видимому, содержат металлические сиккативы. Таким образом, их можно использовать, потому что тонкая пленка может полностью высыхать за короткое время. короткое время, позволяющее раньше покрыть лаком готовую работу. Лучший (наименее вредный) Говорят, что современный осушитель представляет собой линолеат кобальта. Он менее прогрессивен, чем другие, и темнеет меньше с возрастом, но его следует добавлять в как можно меньшем количестве, чтобы получить желаемый эффект. Как правило, если требуется более быстросохнущая пленка краски, можно использовать загущенную на солнце пленку. льняного масла в глазури и использовать быстросохнущие пигменты (содержащие свинец, марганец или кобальт) в подмалевке. Использование замедлителей схватывания Когда требуется продлить время смачивания масляных красок, чтобы перенести или продлить во время работы в течение долгого дня или в следующий, определенные медленно сохнущие эфирные масла могут быть добавлены. Говорят, что самым медленным из них сохнет гвоздичное масло, за которым следует масло гвоздики. Лаванда и розмарин.Неизвестно, мешают ли они правильному формированию пленки для покраски. Современный препарат: Льняное масло извлекается из семян под давлением. Современные масла обычно горячего отжима с помощью пара, но также доступны масла холодного отжима, и некоторые утверждают, что они превосходны, особенно для измельчения пигментов в краску. Масло холодного отжима имеет большая смачивающая способность из-за содержания кислоты и, хотя вначале он более желтый, говорят, что не так сильно меняется с течением времени.Он также имеет преимущество в том, что он более гибкий при старении, чем масла горячего отжима. После прессования масла подвергаются дальнейшей обработке для удаления примесей. Это можно сделать естественно, позволяя примесям осесть, промывая или химическими средствами, такими как кислота или щелочной рафинации. Кислотно-рафинированные масла после отбеливания приобретают соломенный цвет. старения, до темного или глубокого янтарного оттенка, так что они не имеют преимуществ перед маслом холодного отжима. Щелочное рафинированное масло с добавлением смачивающего агента обычно используется в производстве современные масляные красители, потому что это самое прозрачное масло, производимое в промышленных масштабах. Однако эти масла создают эффект замши при расчесывании и становятся более ломкими, чем при холодном прессовании старение. Во всех масляных красках американского производства, измельченных на основе льняного семени, используется масло щелочной очистки. Единственный иностранный известная мне компания по производству линейки масляных красок холодного отжима — Old Holland Classic. Масляные краски. Лучший выбор масла для использования в качестве носителя при измельчении пигмента в краску свободные жирные кислоты, которые способствуют смачиванию и диспергированию пигмента. По этой причине Холод Прессованное льняное масло считается идеальным.Многие компании используют щелочное рафинированное льняное масло. в который был добавлен смачивающий агент из-за его более светлого цвета и коммерческого доступность. Льняное семя в его низкокислотных формах (масло, загущенное солнцем) более долговечно. чем маковое масло или масло грецкого ореха, и рекомендуется в качестве единственного олифы для медиумов. Хотя M.Graham and Co., производители масляных красок и медиумов для грецкого ореха, утверждают, что современные методы производства. Методы: Полимеризованное масло (отстойное масло): масло, нагретое в отсутствие воздуха, чтобы оно претерпевает молекулярное изменение, которое полимеризует его, делая его более вязким.Лучше всего использовать в средах, где он придает превосходную текучесть и выравнивающие свойства масляной краске при разбавленный скипидаром. Оно сохнет медленнее, чем окисленное масло, более эластично и практически не желтеет. Отбеленное на солнце и загущенное на солнце масло: эти масла подверглись полимеризации с окисления, поэтому они сохнут быстрее, чем стойкие масла. Это форма масел, используемых Европейские художники со времен греков. Его готовят путем смешивания с водой и подвергая его воздействию солнечных лучей в неплотно закрытых плоских лотках.Масло и вода смешиваются тщательно каждый день в течение недели, а затем оставляли на несколько недель до достижения требуемой вязкости. достигается. Затем масло фильтруют и отделяют от воды, когда оно готово к использованию. использовать. Отбеливающее действие солнца просто обесцвечивает неуловимую окраску растений. материал и не влияет на пожелтение, которое происходит с возрастом. Некоторые считают, что любой предварительное окисление масел отнимает у них большую часть их жизни, и это загустевшее на солнце масло в конечном итоге будет вести себя как кипяченое масло или масло, в которое были добавлены осушители, чтобы начать процесс окисления.Загущение на солнце снижает его смачивающую способность, дисперсию пигмента, кислотное число и качество свободного браширования, но увеличивает скорость его высыхания и его выравнивание и защитные качества. Поэтому он больше подходит для прозрачного лака или глазури и окраски среднего назначения, чем в качестве средства для измельчения пигментов. Кипяченое и вспененное масло: Использование кипяченого масла привело к значительному порча картин, выполненных в них, и их следует избегать художникам. Иногда их все еще можно найти в виде олифы, но в настоящее время часто добавляют жидкие осушители. к маслу без нагрева. Вареные масла становятся популярными в средах с мастикой, которые используются в попытке воспроизвести аффекты старых мастеров. Осторожность и исследования рекомендуется использовать эти мастичные/кипяченые масляные среды (такие как среда Марогер). Много писатели не одобряют использование любого такого материала в перманентной живописи. В выдувных маслах есть воздух продувается через них при нагреве.Это окисляет масло с образованием тяжелого продукта, подобного по внешнему виду выдерживает масло, но хуже по качеству, имеет тенденцию быть значительно меньше гибкий. СРЕДСТВА Сообщалось, что в Средние века и в эпоху Возрождения цвета смешивались с масляно-смолистая лаковая среда. Смолы янтаря, копала, сандарака, мастики и/или белил смолу скипидара смешивали с льняным маслом. Говорят, что смола добавляет твердости, в то время как масло добавило прочности и гибкости. Тем не менее, некоторые консерваторы, взявшие на себя основные образцы существующих музейных картин маслом сообщают, что они не обнаружили смолы в пленка краски, только олифа — обычно льняная, — в которую растирался пигмент. Этот предполагает, что сообщаемое использование таких сред было 1.) использовано для другого лакирования и коммерческих целях окраски, а не для изобразительного искусства 2.) подробнее обсуждается в теории, чем применяется на практике (возможно, из-за ее вредного воздействия) или 3.) картины с использованием таких сред до нас не дошли. Тем не менее, исторические записи сообщают о следующих методах производства. Темный лак можно получить путем кипячения 1 фунта сандарака или мастики в 3 фунтах. из льняное масло. В то время как светлый лак был приготовлен кипячением 1 фунта глориата. (бетонный скипидар) с 2 фунтами. льняного масла. Несколько капель любого из них могут быть добавлен к масляной грунтовке для использования в качестве медиума, но темный лак должен быть только используется в смеси с темными цветами, тогда как светлый лак следует использовать со светлыми цвета, блики, белый и синий (цвет которых был бы испорчен желто-коричневый цвет темного лака). Еще один рецепт транспортного средства для цвета указан как: 4 унции. янтаря добавляют к 1 фунту льняного масла, затем добавляют 1 фунт бетонного скипидара смола. Все эти среды могут быть разбавлены керосином, скипидарным спиртом или шиповым маслом. лаванда. Однако имейте в виду, что эти летучие масла быстро испаряются, ускоряя высыхание лака после замешивания и притупление их блеска. Современные художники обычно избегают этих смол, которые легко трескаются и темнеют. То предпочтительной натуральной смолой для современного использования является дамар, смешанный с маслом и спиртом. скипидар для создания среды для рисования.Уайт-спирит (в том числе со слабым запахом растворители, такие как терпеноид) не растворяют дамар. Поскольку дамар может быть повторно растворен скипидара, его следует использовать не более чем в равных количествах с маслом, и желательно меньше. Быстросохнущая среда, состоящая из 2 частей загущенного солнцем льняного масла и 1 части даммара. разбавить 6 частями скипидара ректифицированного. Превосходная, но медленно сохнущая среда, состоящая из 3 частей растительного масла и 1 части дамара. Разбавьте скипидаром до желаемой консистенции, уменьшая количество скипидара в каждом последовательный слой по принципу «жир поверх постного». Третье средство, рекомендованное Ральфом Майером как хорошее универсальное средство, которое Я использую, смешиваю 1 часть растительного масла с 1 частью дамара, разбавленного 5 частями скипидара. То скипидар может быть увеличен до 7 частей для более жидкой подкраски и уменьшения пропорционально в каждом последующем слое, как указано выше. Увеличенный дамар снижает вязкость масла для стенда, ускоряет высыхание (поскольку оно высыхает за счет испарения) и повышает прочность пленка, при смешивании с маслом для стенда сохраняет эластичность пленки краски.При перемешивании в изготовленные красители для тюбиков, которые были измельчены в льняном масле, процент дамара обрезан до приемлемого уровня, чтобы противостоять действию растворителей при лакировании, перекрашивание или очистка. Для более быстрого высыхания можно добавить несколько капель кобальтового осушителя. глазури по желанию. Тем не менее, я никогда не находил в этом необходимости. Для более глянцевой глазури смешайте 2 части загущенного солнцем или растительного масла с 2 частями дамара. и добавить 1 часть венецианского скипидара и разбавить скипидарным спиртом. Другие венецианские скипидарные среды включают следующее: turp. и скипидарный спирт. Для наслаивания смешайте 4 части венецианского скипидара с 1 частью растительного масла и разбавьте спирт скипидара. Для следующих слоев увеличьте количество олифы и разбавьте со скипидаром по необходимости. Рубенс использовал среду, похожую на следующую, по крайней мере, в некоторых своих работах: 3 части венецианского скипидара, 2 части загущенного солнцем масла и 1 часть дамара.Для глянцевого вида Фламандским живописцам рекомендуется использовать венецианский скипидар вместо смол, обладающих большая склонность к потемнению и растрескиванию (янтарь, мастика, копал и др. ) Можно использовать льняное масло (масло стоячее или загущенное солнцем), разбавленное скипидаром, как необходимо, как средство само по себе. ПРИМЕНЕНИЕ Наложенные слои краски должны быть такими же, а лучше немного более гибкими, чем слой ниже. Для этого каждый последующий слой лакокрасочной пленки должен содержать увеличение количества жирного масла.Это известно как картина Fat-Over-Lean. Эта правда применимо не только к используемой среде, но и к количеству масла, необходимого в качестве связующего для данный пигмент. Поэтому художники должны быть осведомлены о типе и количестве масла, которое используется для получения данного пигмента. Опасности: Если слишком жирный слой наносится на сухой постный слой, масло в верхнем слой сморщится и сморщится. Если слой краски наносится с меньшим содержанием жирного масла , чем предыдущий слой (наклонный-жирный) то поверхность картины быстрее высохнет и будет меньше гибче, чем слои, все еще сохнущие (и движущиеся) под ним, что приводит к его растрескиванию. Рид Кей объясняет: «Льняное масло при высыхании окисляется. Оно соединяется с кислородом из атмосферу, становясь при этом тяжелее. Кроме того, он перемещается по мере высыхания, расширяясь и значительно уменьшить его объем. Так как пленка сохнет сверху (где воздух есть) по направлению к низу, он может быть сухим или липким на поверхности, в то время как он все еще окисляется и отек под поверхностью. Если пленка более «бедной» краски, содержащей меньше масла кладется поверх такого полувысохшего грунта, постная пленка может полностью затвердеть и высушите до того, как жировая пленка полностью пройдет процесс высыхания.В таком случае движения нижней пленки могут привести к растрескиванию и разрушению сухой верхней пленки. почти так же, как вздымающаяся земля может привести к растрескиванию бетонного тротуара». Льняное масло, как только оно достигает максимального увеличения веса во время высыхания, уменьшается в весе в течение медленнее, чем маковое масло, поэтому оно лучше подходит для техники наслаивания. История, определения и методы | Олифы и медиумы Смолы и лаки | Пигменты Прошлое |Химия пигментов Подставки для покраски | Основания на холсте | Техники мастеров прошлого Обсуждение с реставратором Национальной галереи  Информация от: SANDERS-STUDIOS.КОМ

Что делает картины маслом самыми уникальными?

Картины маслом — это антиквариат, и история искусства пытается представить эти картины в продвинутой форме. Западное искусство во многом связано с масляной живописью, причем в целом в традиционный и современный периоды. Эти картины маслом обычно представляют сложную цивилизацию и связанные с ней проблемы. В настоящее время живопись маслом является самым стильным выбором художников во всем мире.Он предлагает широкий спектр и глубину прочности, что позволяет картинам маслом оставаться доступными в течение нескольких лет.

История и культура

История масляной живописи уходит своими корнями в глубокую древность, когда человек начал ограничивать свое знакомство с живописью. В гротах Южной Европы древние люди смешивали животные жиры с землей и красителями, чтобы получить самые первые масляные краски. Эти масляные краски искажались на стенах грота. В 15 веке Ян ван Эйк, известный бельгийский художник, разработал масляную живопись, смешав льняное масло и масло из орехов разных цветов.Некоторые английские художники тоже использовали масло и первыми выступили за технику масляной живописи.

Старинные картины маслом

Старинные картины маслом очень увлекательно описывают древнюю историю. Они привлекают своей изысканностью и огромной стоимостью. Эти картины, разработанные известными художниками, очень дороги и, несомненно, модны. Самые популярные работы известных художников находятся в музеях, и их легко узнают любители искусства по всему миру.Согласно историческим сведениям, масляная живопись впервые была использована в Афганистане. Он не был принят там до 15 века.

Об известных художниках

Обычные художники используют холст, сделанный из льна, для создания картин маслом. Картины известных художников, таких как Ботичелли, Пикассо, Леонардо да Винчи и т. д., известны своей техникой и великолепием. Это искусство недоступно обычному человеку из-за его дороговизны и уникальности. Реплики легендарных картин были воспроизведены, чтобы сделать их доступными по более низкой цене.Эти типы картин маслом можно найти в традиционных магазинах и магазинах эпохи.

Стоимость картин маслом

Стоимость картин маслом определяется их зрелостью и возрастом. Основу масляной живописи можно определить, изучив химические вещества, используемые в произведении искусства. Тип применяемых тестов может определить, является ли картина подлинной или подделкой. Существует множество тестов, позволяющих определить возраст картины. Некоторые из этих подлинных тестов включают проверку трещин на краске, пигментацию, лаки и оттенки цветов.

Фактор популярности

Самая очевидная причина, по которой люди покупают картины маслом, — это современное модное мышление и украшение своего дома. Считается, что картины маслом повышают статус владельцев дома. Некоторые владельцы покупают картины маслом в зависимости от личного вкуса, и эти картины восхищают во всем мире как произведение исполинской красоты.

Картины маслом — преимущества использования масляных красок | by oilpaintingblog

Картины маслом сегодня широко используются художниками из разных уголков мира.Использование масляных красок имеет ряд преимуществ и удобство рисования. Ниже приведены некоторые из наиболее распространенных преимуществ масляных красок.

Масляные краски просты в работе.

Масляные краски проще в использовании, чем пастель и акварель. Вот почему большинство новичков выбирают масляные краски. Еще одним преимуществом масляных красок в этом является то, что при их использовании достаточно легко делать исправления на холсте.

Масляные краски хорошо сочетаются с другими цветами.

Масло легко смешивается с краской.Таким образом, художнику легко придумывать творческие штрихи и сочетания. При использовании других красок вы не сможете этого сделать.

Масляным краскам нужно время, чтобы высохнуть.

В зависимости от того, как вы на это смотрите, это может быть либо преимуществом, либо недостатком. Масляные краски могут быть неподходящей средой для художника, который очень хочет закончить свою работу в ближайшее время, или для нетерпеливого художника. Однако, если проект живописи достаточно значителен и требует от вас больше времени, то масляная краска — лучший вариант, узнайте больше!

Картины, написанные маслом, можно оставить открытыми на долгое время.

В отличие от других красок, которые высыхают на воздухе, масляные краски высыхают не так быстро. Вы можете оставить его на воздухе на несколько недель, и он не высохнет. Это очень экономично и эффективно.

Масляные краски издают звук.

Это преимущество связано с тем, что эти масла медленно сохнут. В результате художник может работать над своими картинами по отдельности, не беспокоясь о том, что холст может высохнуть. Если вы хотите не торопиться с проектом, картины маслом дают вам такую ​​свободу.Это позволяет разным художникам добиваться отличных и хороших результатов в своих работах. Чтобы узнать больше о преимуществах масляной живописи, перейдите по ссылке https://en.wikipedia.org/wiki/Painting#History.

Масляные краски – хорошее средство для рисования. Они дают вам возможность придумать удивительные произведения искусства, которые помогут вам выразить свое мнение и продемонстрировать свои особые навыки. Различные цвета и штрихи могут помочь вам передать особое сообщение. Если вы передумаете во время рисования, вы сможете легко и быстро изменить цвет, мазки и формы.Именно из-за этих многочисленных преимуществ разные художники предпочитают картины маслом другим вариантам превращения картины в картину.

Масляная краска: история и современная популярность

Масляные краски, известные своей универсальностью и архивными свойствами, сегодня остаются одним из самых популярных средств среди изобразительных и изобразительных художников. Художники используют масляные краски для создания непрозрачных, прозрачных и полупрозрачных картин с матовой и глянцевой отделкой, что означает широкий спектр возможностей.Гибкость, с которой можно наносить масляную краску, используя натуральные или синтетические кисти, мастихины или даже ткани, является основным преимуществом этого материала. Хотя использование масляных красок предоставляет так много творческих возможностей, только в 1800-х годах промышленные предприятия начали производить масляные краски для изобразительного искусства. До этого художники отвечали за разработку своих красок, а это непростая задача.

Проще говоря, масляная краска состоит из трех компонентов: пигмента, связующего и разбавителя. Пигмент – это материал, через который краска получает свой цвет. Связующее, также известное как масло, прилипает к этому пигменту и позволяет наносить пигмент на холст или другую подобную основу для рисования. Часто в качестве связующего выступает льняное масло, хотя растительные масла, такие как рапсовое или оливковое, могут выступать в качестве альтернативы. Поскольку пигменты можно приклеивать с помощью невероятно небольшого количества масла, художник может наносить эти плотные пасты на свою работу, обеспечивая физическое качество, которое может быть упущено при использовании других материалов. Наконец, разбавитель увеличивает текучесть краски, обеспечивая плавное нанесение.

Изображение предоставлено Artsy.

Прямо из тюбика масляная краска обычно находится в наиболее стабильной точке. Художники часто работают над достижением гладкой текстуры, а масляную краску можно сделать более жидкой, добавив растворители. Будучи невероятно гибким, среда позволяет работать как с пастой, так и с мелкими деталями с широким диапазоном возможных мазков. Масляная краска медленно сохнет, так как она высыхает в результате окисления, а это означает, что с ней можно работать, пока она еще влажная, в течение нескольких недель, прежде чем она полностью высохнет. Этот щедрый временной интервал дает художникам больше времени для создания мягких, бесшовных теней.Для сравнения, яичная темпера, традиционная среда, используемая для росписи панно в Южной Европе, быстро высыхала, создавая светлые тона.

Около 1500 года масляная краска заменила яичную темперу в качестве основного средства живописи, а к концу 16 века венецианские художники владели ремеслами и техниками масляной живописи. Эта временная шкала отражает принятие масляной живописи ближе к концу Римской империи. На этом этапе художник использовал оливковое масло в качестве связующего, хотя это масло давало более длительное время высыхания.В Японии художники использовали масло периллы, хотя это, к сожалению, было причиной обесцвечивания. Наконец, Ян ван Эйк, фламандский художник, добился значительных успехов в разработке стабильного связующего. Хотя он держал этот рецепт в секрете до 1440 года, теперь мы знаем, что он включал молотое стекло, кальцинированные кости и отборные минеральные пигменты. Эти минеральные пигменты были взвешены в льняном масле, прокипяченном в течение нескольких недель. Насколько мы знаем сегодня, масляная краска изготавливается путем создания пасты из сухих порошковых пигментов и рафинированного льняного масла, что мало чем отличается от оригинального рецепта ван Эйка.Хотя ван Эйк представил миру эту новую формулу, стоит отметить, что ему часто ошибочно приписывают изобретение масляной живописи. Записи еще с 7-го века указывают на то, что художники использовали масло из грецких орехов или мака для украшения древнего пещерного комплекса в Афганистане, опровергают эту теорию, как и использование масляной краски в 11-м веке по всей Европе.

С помощью фламандской техники ван Эйк рассказывает, как правильно использовать этот рецепт краски. Фламандская техника позволяет добиться большего блеска и интенсивности цвета, а также обладает сильными архивными качествами.Это превосходное обращение с медиумом ван Эйком и другими, такими как Рогир ван дер Вейден в 15 веке, в значительной степени привело к тому, что среда стала основным способом живописи в Европе 16 века. Нидерландская живопись обладала способностью исследовать с помощью ярких цветов несравненный реализм, демонстрируя универсальность среды. Это великолепие видно в «Портрете Арнольфини» ван Эйка благодаря нанесению многих слоев масляной краски для создания таких насыщенных красных и зеленых тонов. Это голландское обращение с масляной краской привлекло внимание художников в Южной Европе во время их путешествий, общения с контактами в Нидерландах для получения информации и просмотра картин, привезенных из-за границы.Позже, в 15 и начале 16 веков, масляная живопись на Севере стала более экономичной. В то время как само масло было относительно недорогим, пигменты были более дорогими. Ультрамарин, золото и красный цвет были одними из самых дорогих пигментов.

Ян ван Эйк. Портрет Джованни (?) Арнольфини и его жены, 1434. Изображение предоставлено Artstor.

Период импрессионизма в конце девятнадцатого века изменил всю область. Впервые художники смогли использовать свои масляные краски на открытом воздухе, поскольку пигменты теперь широко производились в тюбиках. Окрашивание мокрым по мокрому позволяет смешивать непосредственно на подложке, что ускоряет нанесение.

Читать больше постов этого автора

Лорел Маклеод

Художник и дизайнер из Торонто со степенью магистра изящных искусств Университета OCAD.

Portraits by Simon Bland

Обзор продукта: Liquin

Поставщик: https://www.winsornewton.com/na/

Резюме: Отличный материал, подходящий для всех художников, работающих маслом.Не содержит растворителей. Доступно множество альтернатив.

Когда я начал заниматься масляной живописью, меня заинтриговала коллекция различных материалов для масляной живописи на полках художественных магазинов: я понятия не имел, для чего они нужны, а в 2003 году в Интернете было мало литературы. Потребовалось несколько лет, прежде чем я решил попробовать некоторые из них, и еще больше времени, чтобы научиться правильно их использовать.

В этом посте я хотел сосредоточиться на использовании самого популярного материала Liquin в ваших картинах маслом. В настоящее время есть тонны информации, доступной в Интернете, но я думаю, что всегда есть место для другой точки зрения, особенно когда она исходит из личного опыта. В частности, я хочу помочь начинающим художникам сделать первый шаг и не допустить некоторых ошибок.

Сначала я имел в виду простую статью, но чем больше я писал, тем больше понимал, что у всех, кто ее читает, может быть разный уровень опыта. Поскольку я хотел, чтобы эта статья была понятна новичкам, я начну с самого начала.

Но прежде чем я пойду дальше — для тех, кто хочет узнать, как сделать свой собственный Liquin или другой тип алкидной смолы: насколько мне известно, он производится с использованием производственного процесса, который требует доступа к промышленным химикатам и оборудованию. — не то, что можно смешать в ведре в сарае. Дополнительную информацию см. здесь: https://polymerdatabase.com/polymer%20classes/Alkyd%20Resin.html.

Что такое масляная краска?

Художественная масляная краска состоит из пигмента (обычно порошка), смешанного с олифой. В процессе смешивания пигмент измельчается до очень тонкого уровня. Масло связывает частицы пигмента вместе, и впоследствии оно превращается в твердую пленку, реагируя с кислородом воздуха.

Некоторые масляные краски также содержат другие ингредиенты в небольших количествах (например, химикаты, которые могут замедлять или ускорять время высыхания), но они почти никогда не указываются на тюбиках.

В зависимости от марки и типа пигмента масляные краски имеют разное соотношение пигмента и масла.Краски с большей долей пигмента более концентрированы и обычно более желательны, поскольку художник может только разбавлять их, а не увеличивать их концентрацию. На самом деле, некоторые из более дорогих красок настолько концентрированы, что их нужно смешивать с чем-то, чтобы ими было легче пользоваться.

Это что-то называется медиумом и обычно оказывает одно или несколько из следующих воздействий на краску:

• изменяет консистенцию
• делает ее более устойчивой
• изменяет свойства высыхания
• делает ее более стойкой
• сделать его более гибким

Из чего сделана среда?

Медиум можно сделать из всего, что высыхает и смешивается с маслом. Некоторые популярные примеры:

• льняное масло + растворитель
• стоячее масло + растворитель
• алкидная смола + растворитель 

Где количество растворителя может быть от нуля до удвоенного количества масла или больше.

Было доказано, что увеличение доли масла/смолы в каждом новом слое краски продлевает срок службы пленки краски и помогает ей противостоять растрескиванию.

Это называется правилом «жирнее худощавого» и является одним из немногих истинных правил в живописи.

Есть два простых способа увеличить пропорцию масла/смолы: либо использовать такое же количество среды, но с меньшим количеством растворителя, либо (в случае неразбавленных сред) использовать больше среды.

Для получения дополнительной информации о «толстом над худым» вы можете обратиться к книге Ральфа Майера «Справочник художника по материалам и методам», в которой дается легкое для понимания объяснение задействованной науки о материалах.

Что такое Liquin?

Liquin — торговая марка алкидной смолы, продаваемой Winsor and Newton. Используется как средство для масляной живописи.

По сравнению с льняным маслом оно более «липкое», быстрее сохнет и остается более гибким с возрастом. Вы можете прочитать больше о химии алкидных смол здесь: https://en.wikipedia.org/wiki/Alkyd

Алкидные смолы действуют так же, как льняное масло — они высыхают, реагируя с кислородом с образованием твердой пленки, — но имеют другой молекулярная структура, которая делает их более жесткими и гибкими, чем масло в сухом состоянии.

Естественно, на этикетках бутылок Liquin почти ничего этого не написано.Содержимое также не указано явно, за исключением того, что он содержит нефтяные дистилляты — в данном случае достаточно растворителя, чтобы содержимое было легче извлечь из бутылки.

В связи с этим Liquin имеет предупредительную маркировку ACMI о вреде для здоровья «CL» или предупредительную маркировку.

Зачем вам использовать Liquin?

Для большинства художников самым большим преимуществом добавления Liquin в масляную краску является ускорение ее высыхания. Это позволяет вам легче работать со слоями, поскольку в идеале вы должны ждать, пока каждый слой высохнет, прежде чем рисовать поверх него.По моему опыту, это также означает, что большинство картин будут достаточно сухими, чтобы их можно было отправить из студии в течение нескольких недель.

Другим важным преимуществом является то, что оно изменяет вязкость краски лишь на небольшую величину: оно делает краску более густой и липкой, чем льняное масло.

Лейбл утверждает, что он улучшает блеск, но я не знаю ни одного художника, который действительно использует Liquin по этой причине. Любое усиление блеска довольно незначительно и обычно не заметно под слоем лака.

Как использовать

Важно использовать Liquin в небольших количествах.Всего капля или около того на каждый дюйм, который вы выдавливаете из стандартного 37-миллилитрового тюбика краски. Вы можете добавить дополнительную каплю Liquin в каждый последующий слой.

Liquin не подходит для использования в качестве лака для масляной живописи — он имеет тенденцию желтеть и не удаляется, — но его можно смешивать в небольших количествах с маслом и использовать очень тонким слоем для промасливания.

Liquin жирный или худой?

Это жир. Однако, если вы используете Liquin (или любой другой тип алкидной смолы), лучше всего использовать его во всех слоях вашей картины.За исключением очень разбавленных смывок, не начинайте со слоя масляной краски без Liquin, а затем наносите поверх него слой краски, смешанной с Liquin. Не следует наносить быстросохнущую краску на медленно сохнущую, чтобы пленка краски оставалась прочной с течением времени.

Я предполагаю, что некоторая путаница в отношении того, является ли Liquin жирным или постным, возникает из-за использования алкидной смолы в качестве ингредиента масляной грунтовки и специальных красок, таких как Gamblin Fast Matte. Вы должны рассматривать их как другой класс материалов, чем ваша масляная краска, поскольку они созданы для безопасного окрашивания независимо от среднего содержания ваших начальных слоев краски.

Liquin можно смешивать с любым другим средством для масляной живописи

Liquin можно смешивать со всеми маслами для рисования, такими как льняное масло, масло грецкого ореха и т. д., а также с любым другим типом масляных сред, включая осушители, даммарный лак и все типы растворителей. такие как скипидар, уайт-спирит без запаха и d-лимонен.

Крашу своей смесью Liquin и льняного масла 50:50, в первые слои добавляю d-лимонен в качестве растворителя. Подробнее об этом читайте здесь: https://portraitsbysimonbland.com/blog/how-can-i-make-my-own-oil-painting-mediums/ 

Можно ли использовать Liquin со смешиваемыми красками Mater?

Да, можно. В общем, вы можете смешать любую масляную краску с любым медиумом. Однако это может привести к тому, что краска не сможет смешиваться с водой. Вместо этого я настоятельно рекомендую использовать специальную среду, смешиваемую с водой.

Каковы недостатки использования Liquin?

Во-первых, вы потеряете аромат льняного масла и замените его запахом краски. Это не особенно приятный запах, и вам нужно иметь вентиляцию при его использовании.

Во-вторых, вы вводите в свою студию еще один источник паров нефтяного дистиллята в то время, когда художники, работающие маслом, пытаются найти способы свести к минимуму воздействие токсичных продуктов.

Наконец, я заметил, что если вы используете слишком много его в краске, вам может быть трудно добиться прилипания любого лака для рисования — лак будет иметь тенденцию к каплеобразованию.

Какие существуют альтернативы Liquin

Практически каждый производитель масляных красок продает среду на основе алкидной смолы.

В США вы, скорее всего, встретите продукцию Gamblin. Их медиумы Galkyd аналогичны Liquin, а такие медиумы, как Neo Meglip, также имеют основу из алкидной смолы.

Если вы серьезно относитесь к уменьшению дыма в своей студии, я настоятельно рекомендую алкидный гель Gamblin, не содержащий растворителей, который поставляется в тюбике. Этот продукт несколько гуще, чем Liquin, и я считаю, что он помогает улучшить текстуру краски, хотя я часто смешиваю его с растворителем, чтобы сделать его более удобным.

Льняное масло — OilPaintingGuide.ком

Картина маслом

Пейзаж, написанный маслом

Хотя история красок, изготовленных из растительных олиф, восходит к средневековью, а масляные краски были известны живописцам четырнадцатого века и раньше, они не получили широкого распространения в станковой живописи до пятнадцатого века. . К середине XVI века метод получил широкое распространение в достаточно развитом виде, и с тех пор масляная живопись на холсте остается стандартной техникой станковой живописи художников.

Хотя все другие техники практикуются из-за определенных преимуществ, которые они имеют перед масляной живописью, последняя остается стандартной, потому что большинство живописцев считают, что ее преимущества перевешивают ее недостатки и что по объему и гибкости она превосходит акварель, темперу, фреску и пастель.

Однако с точки зрения стойкости все эти общепринятые и проверенные временем способы живописи можно считать равноценными. Все они обладают определенными врожденными дефектами, которые тщательный художник старается свести к минимуму, и каждый представляет собой особые трудности, которые он должен преодолеть.

Материалы для каждого должны быть тщательно отобраны; масляная краска, темпера и фреска должны быть правильно обработаны и нанесены, чтобы они не испортились; а хрупкость акварелей и пастели требует их бережного сохранения.

В недавнем прошлом масляная живопись до такой степени доминировала в этой области, что с точки зрения общественного признания другие методы живописи были отнесены к статусу второстепенных техник. С развитием искусства, и особенно в современной практике, когда столько граней искусства ценилось в одну и ту же эпоху, в настоящее время не так велика пропасть между лидерством масляной живописи и второстепенным использованием других техник, и некоторые из наших художники, которыми очень восхищаются, создают свои основные работы не маслом, а техникой, отличной от масла.

Преимущества масляной живописи по сравнению с другими цветами

Основные пункты превосходства масляной техники над другими общепринятыми методами перманентной живописи:

• Это отличная гибкость и простота в обращении, а также широкий спектр разнообразных эффектов, которые можно получить.
• Свобода художника сочетать прозрачные и непрозрачные эффекты, глазурь и основной цвет в полном объеме в одной картине.
• Тот факт, что цвета при высыхании практически не меняются; цвет, который наносит художник, с очень небольшими вариациями — это тот цвет, который он хочет.
• Быстрота, с которой ряд эффектов может быть получен прямым, простым методом.
• Возможность выполнения больших картин на легких, легко транспортируемых льняных холстах.
• Всеобщее признание масляной живописи художниками и публикой, что привело к универсальной доступности расходных материалов, в высшей степени изысканных, разработанных и стандартизированных.

Его основными дефектами являются возможное потемнение или пожелтение масла, а также возможное разрушение пленки краски путем растрескивания, отслаивания и т. д.Первое может быть устранено или сведено к приемлемому минимуму путем правильного выбора и использования материалов, а второе — путем правильного обращения с техникой.

КРАСКА

Как делают краску

Краска состоит из тонкоизмельченных частиц пигмента, равномерно диспергированных в жидкой среде или носителе; при высыхании образует непрерывную, липкую пленку при нанесении на поверхность в декоративных или защитных целях.

Методы окраски и материалы

Некоторые методы окраски и материалы должны применяться более тщательно или точно, чем другие.В некоторых случаях диапазон вариаций или модификаций невелик, и необходимо точно следовать стандартной процедуре; другие являются более гибкими, и в рамках разумной практики допускается значительная степень свободы. Слово «гибкий», используемое в этом довольно абстрактном смысле для описания техники в целом, как и в его более буквальном значении применительно к физическому свойству материалов, не означает бесконечной степени эластичности; всегда нужно понимать, что существуют определенные пределы такого диапазона.

Окрашивание поверхностей

Поверхности могут быть окрашены или декорированы путем непосредственного нанесения пигмента; в пастельной живописи защитную функцию может выполнять закрепитель, применение которого отделено от декоративного или цветового применения; а во фреске сама земля обеспечивает клейкое или связующее свойство. Однако под краской в ​​общепринятом значении этого термина обычно подразумевается материал, сочетающий в себе эти функции — как типичная масляная или темперная краска.

Когда олифа используется в качестве среды для рисования, она выполняет следующие четыре функции:

1. Исполнительный . Это позволяет наносить и распределять цвета.
2. Переплет. Запирает частицы пигмента в пленку, защищая их от атмосферных или случайных механических воздействий, а также от разрушения при нанесении последующих слоев краски.
3. Клей. Он высыхает и действует как клей, прикрепляя цвета к земле.
4. Оптический. Обладает оптическим эффектом, подчеркивая глубину и тон пигмента и придавая ему качество, отличное от того, которым он обладал в сухом состоянии.

Олифа для краски

Олифы для краски

Ряд растительных масел обладают свойством высыхания с образованием прочных клейких пленок либо сами по себе, либо при содействии действия добавленных ингредиентов. Эти масла не «высыхают» в обычном смысле испарения летучего ингредиента, а высыхают за счет окисления или поглощения кислорода из воздуха.

Процесс сушки сопровождается рядом других сложных химических реакций, а высохшая масляная пленка представляет собой новое вещество, отличающееся по физико-химическим свойствам от исходного жидкого масла; это сухо. Твердый материал, который никаким образом не может быть возвращен в исходное состояние.

Увеличение веса или объема масла за счет поглощения кислорода в различной степени компенсируется потерями, вызванными выделением в газообразной форме некоторых побочных продуктов реакции.Эти изменения могут быть измерены в лаборатории, и по таким цифрам мы получаем обширную информацию о свойствах наших масел.

Льняное масло

Льняное масло

Льняное масло получают из семян льна, который выращивают во всех странах с умеренным или холодным климатом. Семена из каждого льноводческого региона имеют свои особенности и соответственно оцениваются по качеству. Примесью, которая в основном отвечает за изменения качества, являются посторонние семена или семена сорняков. Это относится к любому коммерческому растительному маслу.Иногда иностранные семена добавляют намеренно.

Семена измельчают и из них извлекают масло путем прессования в специальных машинах, обычно с помощью пара. Использование пара необходимо для обеспечения наиболее экономичных результатов, но качество полученного таким образом масла определенно уступает маслу, полученному холодным прессованием, особенно с точки зрения художника. При горячем прессовании из семян извлекается больший процент веществ; и несмотря на любую последующую очистку, которой подвергается масло, стойкость масла к охрупчиванию при старении, по сравнению с маслом холодного отжима, определенно снижается.

Рядное льняное масло

Сырое льняное масло, доступное в художественных магазинах

Обычная процедура заключается в том, чтобы слегка нагреть сырое масло и дать ему постоять в резервуарах в течение некоторого времени (до двух лет), в течение которого оседает значительное количество твердого слизистого осадка или ног. и падает на дно бака.

Масло из некоторых семян скоро в значительной степени очистится таким образом, но некоторые разновидности будут сбрасывать ноги на неопределенный срок. После такой частичной очистки масло парового отжима довольно прозрачное, но довольно темного желтовато-коричневого цвета, иногда с ярко выраженным зеленоватым оттенком, и продается как сырое льняное масло.Он не используется в таком виде в художественной живописи или в какой-либо значительной степени в лучших коммерческих красках и лаках для внутренних работ, поскольку он почти во всех отношениях уступает маслу, прошедшему дальнейшую очистку, за исключением, возможно, его стойкости к экстремальным погодным условиям. условия при использовании в наружной краске дома.

Масло холодного отжима, должным образом выдержанное и отфильтрованное, имеет средний или бледно-золотистый цвет и используется для измельчения пигментов без дополнительной очистки. Его лакокрасочные пленки лучше сохраняют свою гибкость и менее быстро охрупчиваются, чем пленки, изготовленные из масел, полученных паровым прессованием.

Рафинированное льняное масло

Для большинства целей окраски льняное масло парового отжима требует дальнейшей очистки, и обычная коммерческая обработка заключается в смешивании его с серной кислотой и водой, что удаляет основную часть нежелательных примесей и улучшает его цвет. Эта процедура проводится в больших масштабах на специальном оборудовании, а лучшие сорта впоследствии очищаются от всех следов воды и кислоты. Используется множество вариантов этого метода, в которых используется ряд отбеливающих агентов и других химических веществ.Рафинированные масла для шлифовки красок имеют цвет от бледно-соломенного до золотистого или золотисто-янтарного.

Лак льняное масло

Описанные выше рафинированные масла соответствуют требованиям, предъявляемым к материалам, используемым в обычной покраске или шлифовке краски. Другой класс рафинированных масел выпускается в промышленных масштабах для использования в прозрачных лаках и т. д. Первое требование к маслу для лака состоит в том, что оно не должно иметь «изломов».

Когда льняное масло быстро нагревают до 500 градусов по Фаренгейту и в масле образуется хлопьевидная масса или облако частиц, говорят, что оно разрушается; масло, которое остается прозрачным, приемлемо в качестве неразрывного масла.Этот излом содержит большой процент фосфора, и его не следует путать со стопами, которые масло самопроизвольно выпадает в осадок по мере старения.

Другая спецификация заключается в том, что лаковое масло должно иметь низкое кислотное число, тогда как для максимальной смачиваемости и диспергирования пигментов масло для притирки краски должно иметь относительно высокое кислотное число. Обычный метод очистки лаковых масел заключается в использовании щелочи вместо кислоты при обработке, но некоторые из лучших сортов также обрабатываются механическими методами.

Несмотря на то, что такие масла считаются менее желательными, чем масла для шлифовки красок для использования в производстве промышленных красок, производители красок для художников обычно выбирают этот тип из-за важнейшего атрибута стабильности цвета. Этот тип, скорее всего, будет продаваться в бутылках в магазинах товаров для художников; при отсутствии масла холодного отжима лучше всего подходит масло щелочной очистки.

Стендовое масло

При нагревании льняного масла до 525-575 градусов по Фаренгейту.и выдержке при этой температуре в течение нескольких часов происходит внутреннее изменение, и физико-механические свойства полученного продукта, отстойного масла, не такие, как у сырого масла.

Изменение молекулярное, полимеризация; ничего не добавляется в масло и ничего не теряется. Масло стояка представляет собой тяжелый, вязкий материал, по консистенции напоминающий мед; его можно разбавить до консистенции для рисования, смешав с несколькими частями скипидара, смесь светлее по цвету, чем другие льняные масла.

Из-за своей вязкости и низкого кислотного числа он не очень подходит в качестве носителя для растирания пигментов, но при разбавлении его разбавителем он является одним из наиболее полезных ингредиентов глазури или красок в качестве добавки к маслу. красок или темперных эмульсий, а также в качестве ингредиента лаков. Масло отстоя со временем желтеет гораздо меньше, чем сырое масло, а когда его разбавляют или смешивают с другими ингредиентами до пригодной для использования консистенции, полученная среда практически не желтеет.

Одной из наиболее поразительных характеристик бутилового масла является его выравнивающая способность, то есть его склонность к высыханию с образованием гладкой эмалевой пленки, свободной от следов кисти, и его способность придавать эту склонность краскам и медиумам при нанесении. добавил к ним. Для получения удовлетворительных результатов стойловое масло может быть получено только крупномасштабными промышленными методами из отобранного масла лакового типа.

Высококачественные бледные растительные масла в настоящее время получают путем нагревания масла в специальном оборудовании, под высоким вакуумом или в атмосфере углекислого газа.Раньше стойловое масло готовили в открытых котлах и нагревали в течение восемнадцати часов и более; полученные продукты были темными, неоднородными и частично окисленными. Современные светлоокрашенные полимеризованные льняные масла обладают высокой цветовой стабильностью и, в отличие от масел, рафинированных другими способами, не так подвержены возвращению к более темным цветам.

Продукт, специально называемый стоячим маслом, соответствует стандартному диапазону вязкости. Некоторые полимеризованные масла изготавливаются в более легких сортах, а некоторые в очень тяжелых по консистенции, настолько тяжелых, что их едва ли можно разлить.Лаки для литографии очень похожи на масляные лаки, но, как правило, не рекомендуется заменять ими последние, потому что они обычно изготавливаются с помощью вариаций высокотемпературного процесса, которые предназначены для придания особых свойств для использования в препарате. типографских красок. Даже при разбавлении скипидаром до тех же консистенций, в которых используются настоящие растительные масла, эти сорта имеют рабочие свойства, значительно отличающиеся от свойств растительного масла.

Что касается маляра, то, по-видимому, не существует какой-либо точной или критической вязкости, которой должны соответствовать стендовые масла; масла для стендов, продаваемые художникам как таковые, имеют некоторый диапазон вязкости, но все они дают характерные результаты. Более тяжелые, очевидно, требуют добавления немного большего количества скипидара и, возможно, немного большего количества лака при приготовлении красок; Потребовалась бы тщательно контролируемая лабораторная работа, если бы нужно было определить точные пределы для хорошего стоячего масла. Смешанные и разбавленные до желаемой рабочей консистенции, конечные продукты практически не отличаются.

Продутое масло, насыщенное масло и кипяченое масло

Льняное семя и другие олифы также могут быть загущены или загустены путем совершенно другого преобразования, окисления или соединения с кислородом.Это тот же самый процесс, при котором масло высыхает на воздухе, и в результате получается продукт, намного уступающий натуральному маслу, хотя и напоминающий его по внешним свойствам. Окисленное масло получают путем продувки масла воздухом; тяжелые, вязкие дутые нефти производятся промышленно в больших количествах. Их не следует путать со стоячим маслом. Кипяченое масло — неправильное название; масло, обычно продаваемое под этим названием, не кипятят, а нагревают с осушителями до очень легкого загустения. Значительная часть кипяченого масла, которое продается в магазинах, представляет собой сырое масло, к которому добавлены жидкие сиккативы; такое масло насмешливо называют прокипяченным маслом, чтобы отличить его от термически обработанного или обработанного в котле масла.Ни один из них не должен использоваться для постоянной покраски.

Масло солнечной рафинации или отбеленное солнцем

Более старый процесс очистки художественных масел, который датируется четырнадцатым веком или ранее и который обычно дает более быстро сохнущий продукт, состоит во встряхивании масла примерно с равным количеством воды, иногда с соленой водой, и подвергании его воздействию, в стеклянных банках или лотках, на открытом солнечном свете в течение нескольких недель. Сосуды накрывают неплотно так, чтобы исключить сажу и пыль, но впускать воздух, а масло и воду необходимо тщательно смешивать каждый день в течение первой недели.

Невозможно назвать какую-либо определенную продолжительность воздействия масла, так как требуемое время варьируется в зависимости от цели, для которой предназначено масло, желаемой консистенции и цвета, актинической силы солнца в конкретное место и время года, тип используемого масла и размер контейнера. Желатиновое или белковое вещество удаляют фильтрованием масла через грубую фильтровальную бумагу или тонкую ткань; если вначале в банку положить немного чистого песка, это поможет оседанию таких примесей.В конце обработки нефть легче всего отделить от воды с помощью делительной воронки.

Действие солнца и воздуха тройственно; он частично окисляет, частично полимеризует и эффективно отбеливает масло. Хотя это масло с успехом использовалось прошлыми поколениями живописцев, существует мнение, что окислительная часть процесса лишает его значительной части жизни и что в конечном итоге оно будет вести себя так же, как выдувное масло. или тот, в котором окисление начинается с добавления осушителей; конечно, его внешние свойства напоминают ветром масло.

При свободном доступе воздуха масло значительно загустеет; это действие можно замедлить, используя кувшин с узким горлышком или иным образом ограничив количество воздуха. Давать маслу обесцвечиваться до максимально бледного оттенка, как упоминалось на страницах 129-30, не всегда рекомендуется, поскольку существует оптимальная степень стойкого обесцвечивания, до которой может быть доведен любой данный образец растительного масла; после этого он может по мере старения приобретать более глубокий цвет, что является обычным недостатком некоторых коммерческих отбеленных масел. Обычное правильно очищенное на солнце льняное масло имеет светло-золотистый или бледно-янтарный оттенок, а не очень бледно-соломенный.

Как и другие виды обработки, повышающие вязкость масла, загущение на солнце снижает его смачивающую способность, дисперсию пигмента, кислотное число и качество браширования, но увеличивает скорость его высыхания, а также его выравнивающие и защитные свойства. Поэтому он больше подходит для прозрачного лака или глазури и окраски средних целей, чем в качестве носителя для измельчения пигментов.

Солнечная рафинация – единственная обработка масла, которую можно успешно проводить домашними методами; как отмечалось в связи с приготовлением лаков, никакая термическая обработка не может быть осуществлена ​​хорошо, кроме крупномасштабных промышленных методов, и только самые устаревшие рецепты требуют домашнего кипячения масел.

МАКОВОЕ И ОРЕХОВОЕ МАСЛА

Масла, отжатые из семян мака и из зрелых, довольно несвежих ядер обыкновенного или английского грецкого ореха, известны и используются в качестве олифы с самых ранних зарегистрированных времен до наших дней. История масла грецкого ореха совпадает с историей льняного и макового масла почти так же, но интересно отметить, что эти два масла всегда занимали положение, уступающее льняному маслу по популярности среди художников.

Характеристики макового масла

Маковое масло представляет собой масло от бесцветного до соломенного цвета, без характерного золотистого или янтарного цвета льняного семени. Белые и бледные цвета, измельченные в нем, выглядят несколько более чистыми и блестящими, чем когда они измельчаются в льняном масле, и высохшая прозрачная пленка макового масла имеет меньшую склонность к желтоватому цвету, чем пленка льняного масла.Однако, поскольку при тех же условиях испытания оно до некоторой степени желтеет и поскольку в бледных цветах видны даже незначительные изменения, его превосходство над льняным маслом в этом отношении не так велико, как это принято считать.

Производители масляных красок склонны использовать его для белых красок вместо льняного масла, потому что это придает их продукту более блестящий вид, когда он выходит из тюбика, потому что пасты могут более удовлетворительно храниться навалом или в готовых упаковках, а также потому, что маслянистая консистенция получается легче.

Серьезными недостатками макового масла являются частота растрескивания пленок краски при старении и низкая скорость высыхания. Своим свойством желтеть меньше, чем льняное масло, оно обязано меньшему проценту содержащейся в нем линоленовой кислоты, но именно эта разница в составе заставляет его образовывать более слабые пленки. По сравнению с льняным маслом оно высыхает намного медленнее, его пленка более мягкая, губчатая и с большей вероятностью растрескивается, особенно при нанесении последовательных слоев и особенно, когда грунтовки содержат реактивные пигменты или когда верхний слой содержит очень мелкодисперсные частицы. пигменты.

По всем красочным качествам маковое масло является хорошим художественным материалом, но явно уступает льняному семени и требует более тщательного и точного соблюдения законов правильной техники масляной живописи.

Пожалуй, лучшее применение маковому маслу — это модификация красок из льняного масла. Масляные краски мака часто рекомендуются для использования в прямой, простой или alia prima живописи, но не для использования в смешанных техниках или тех, которые требуют сложных или многослойных подмалевок или перекрашиваний.

Масло грецкого ореха также уступает льняному маслу по универсальным красочным качествам; некоторые исследователи ставят его выше, а некоторые ниже макового масла. В прошлом его стоимость препятствовала его широкому использованию для промышленных красок; поэтому по нему было проведено мало современных научных исследований. Оно высыхает быстрее, чем маковое масло, и в этом отношении почти не уступает льняному.

Лучшие сорта масла грецкого ореха и мака получают методом холодного отжима; они могут быть дополнительно очищены, отбелены или обработаны процессами, используемыми с льняным маслом; однако загущенное солнцем или теплом маковое или ореховое масло обычно не используется, потому что оба эти масла используются в основном в качестве средств для шлифовки краски, где требуется нормальная консистенция масла.Льняное масло всегда является выбором для прозрачных красок из-за его большей стойкости.

Маковое масло имеет очень слабый запах или вкус и используется во Франции в качестве пищевого или салатного масла; масло грецкого ореха прогоркает при хранении и приобретает сильный запах, как это обычно бывает с другими ореховыми маслами; считается, что его свойства в качестве среды для рисования ухудшаются. Маковое масло холодного отжима и масло грецкого ореха высокого качества производятся в США, причем первое изготавливается из импортных семян.

В настоящее время средний американский производитель масляных красок использует льняное масло в качестве основы и смешивает или заменяет маковое масло в соответствии со своим мнением и опытом работы с различными пигментами. С девятнадцатого века маковое масло до некоторой степени использовалось в красках ручной растушевки, но обычно оно не используется в качестве единственного средства для красок художников.

Споры о достоинствах мака и льняного масла никоим образом не утихают, особенно применительно к различным конкретным методам, и некоторые из вышеизложенных мнений оспариваются другими авторами.

До сих пор известно, что чистое льняное, маковое и масло грецкого ореха можно смешивать друг с другом в любой пропорции без каких-либо особых побочных эффектов. Трубку макового масла можно сразу определить по запаху; льняное масло имеет определенный характерный запах, в то время как маковое масло совершенно не имеет запаха.

ПРОЧИЕ ОПИСЛЯЮЩИЕ МАСЛА

Ряд Другие масла растительного происхождения обладают высыхающими или полувысыхающими свойствами, а некоторые используются в лакокрасочной промышленности.По большей части они являются внутренними по отношению к льняному маслу и используются как его дешевые заменители.

Бобовое масло

Bean Oil — широко используемый промышленный заменитель льняного масла, но явно уступает ему. Он может быть отбелен до очень бледного цвета, но всегда требует сушки. Обработанный алкидными смолами, он уже давно входит в состав одних из лучших промышленных нежелтеющих лаков и белых эмалей.

Перилловое масло

Масло периллы

, полученное из растений, выращиваемых в Маньчжурии, Японии и Индии, использовалось в промышленных лаках и эмалях для придания твердости и ударной вязкости.Оно недешево и считается первоклассной олифой, а не заменителем льняного семени, но его нельзя использовать в художественных красках из-за сильной склонности к пожелтению.

Тунговое масло

Тунговое масло (китайское древесное масло) получают из орехов Aleurites fordii и A. Montana, произрастающих в Китае. Китайское масло из диких деревьев импортировалось в Соединенные Штаты еще в 1890-х годах; к 1920-м годам его использование достигло больших масштабов, и из-за широко распространенной фальсификации и нехватки дерево начали выращивать на юго-востоке Соединенных Штатов.

Тунговое масло высоко ценится как ингредиент промышленных лаков, где оно позволяет получить прочные и долговечные покрытия. Он не имеет большого значения как связующее для краски и требует квалифицированной термической обработки с осушителями, смолами и другими ингредиентами, чтобы хорошо работать в лаках. Ни один продукт из тунгового масла не подходит для использования в художественных материалах. Культура и производство тунгового масла много лет развивались в юго-восточных штатах этой страны, и оно стало важным сельскохозяйственным и товарным продуктом.

Ойтиковое масло

Oiticica Oil — бразильский продукт с аналогичными свойствами. Жирные кислоты и реакции высыхания обоих этих масел сильно отличаются от большинства других высыхающих масел.

Лумбанг масло

Lumbang Oil (масло свечного ореха) получают из широко распространенных тропических источников, в основном из Филиппин. Когда экономические условия делают его прибыльным, его иногда используют в качестве заменителя льняного масла.

Подсолнечное масло

Подсолнечное масло и конопляное масло имеют свойства, напоминающие свойства макового масла, и использовались в Европе в качестве заменителей несеменного масла.О подсушивающих свойствах конопляного масла знали некоторые ранние авторы. Однако, по мнению современных исследователей, они уступают маслу мака.

Сафлоровое масло

Сафлоровое масло получают из семян Carthamus tinctorius и C. oxyacantha, растений, которые издавна широко культивируются, главным образом в Индии, а также в Восточной Африке, Египте, Турции и других местах, ради сафлорового красителя, который получают из их цветков. Он использовался в Индии в отделке текстиля и в своего рода линолеуме.

Это достойная замена льняному маслу в художественных красках, но ожидается, что его устойчивость к старению не будет такой же, как у льняного масла.

Масло стиллингии

Масло стиллингии (жировое масло) получают из культивируемого дерева в Китае и широко используют в этой стране для многих целей. Он обладает хорошими свойствами высыхания и, вероятно, является традиционным материалом, используемым китайскими художниками для измельчения киновари для печатей, которые отпечатываются на их картинах. Раньше он встречался здесь главным образом как примесь к китайскому тунговому маслу.

Масло семян табака

Это масло имеет высокое содержание линоленовой кислоты и применяется для производства синтетических продуктов, таких как модифицированные маслом алкидные смолы, которые отлично сохраняют цвет, а также сафлоровое и соевое масла. Больше внимания к маслу семян табака было проявлено в Великобритании, чем в Америке. Семена собирают в основном с дикорастущих растений на юге Индии, потому что табак, выращиваемый для получения листьев, собирают до того, как распустятся цветы.

Малые олифы

Известно около пятидесяти других олиф, но большинство из них имеют второстепенное значение, потому что они не доступны в достаточных количествах или потому, что не было проведено никаких работ по развитию их применения для целей окраски.Их источники включают семена некоторых из наших самых распространенных домашних ягод, а также семена из отдаленных уголков мира.

Полувысыхающие масла

Большое количество масел, которые экстрагируются или могут быть извлечены из семян, зерен и т. д., высыхают сами по себе чрезвычайно медленно, но могут быть высушены быстрее при добавлении сиккативов, при термической обработке или при смешивании с быстросохнущими красками. . Иногда они используются для подделки дешевых красок, а иногда для предотвращения оседания или слеживания тяжелых пигментов в смешанных красках. Хлопковое масло и кукурузное (кукурузное) масло являются привычными членами этой группы. Их использование всегда снижает стойкость масляной краски.

Невысыхающие масла

Еще одна большая группа растительных масел — это 11011 сушка. В некоторые быстросохнущие, довольно хрупкие краски или лаки иногда можно добавить невысыхающее вещество, при этом высыхающее действие покрытия в целом достаточно сильное, чтобы унести с собой невысыхающее вещество и получить отделку, которая , судя по всему, совершенно сухой.Например, касторовое масло, принадлежащее к этой группе, можно добавлять в шеллак и лаки для придания им гибкости. В художественной живописи животные масла не используются, но для наружного применения, особенно для дымовых труб, в промышленных красках используется рыбий жир.

Часто задаваемые вопросы

Можно ли заменить растительное масло льняным маслом в живописи?

Нет, так как большинство растительных масел не позволяют краске высохнуть. Льняное масло — лучшая олифа, так как оно очень прочное, быстро сохнет, а также устойчиво к растрескиванию.Кроме того, вы можете использовать в живописи масло грецкого ореха или мака. Однако сохнут они гораздо дольше.

Можно ли добавлять обычное столовое льняное масло в масляные краски?

Вы могли бы, если бы вы тщательно выбрали его, но это не рекомендуется, так как он не предназначен для очень долгого, и это может привести к тому, что цвета вашей картины со временем потемнеют, и они могут даже растрескаться. Кроме того, столовое льняное масло липкое и более жидкое, что делает смеси слишком жидкими и слишком полосатыми.

Почему художники используют льняное масло в своих картинах маслом?

Льняное масло тестировалось сотнями лет.При смешивании с краской масляная краска становится гуще и легче растекается. Сегодняшнее льняное масло более очищено и сохнет быстрее.

Можно ли использовать растительное масло в качестве разбавителя для масляных красок?

Нет, так как растительные масла не испаряются, желтеют, а также могут привлекать плесень и грибки.

Сколько времени требуется льняному маслу для высыхания масляной живописи?

Все цвета становятся «высыхающими на ощупь» на холсте через 18–24 часа. Однако имейте в виду, что на время высыхания может также влиять толщина слоя краски и температура в помещении.

Как льняное масло используется в качестве растворителя для краски?

Льняное масло следует использовать в качестве разбавителя только при смешивании со скипидаром и лаком Дамар. Его нельзя использовать отдельно, так как он делает краску прозрачной, более желтоватой, а также значительно замедляет время высыхания.

Можно ли использовать льняное масло с акрилом?

Масляные краски, акриловые краски и акварели используют одни и те же пигменты. Что отличает их, так это среда, используемая для изготовления краски. Масляные краски смешиваются с льняным маслом, а акриловые краски смешиваются с синтетической средой на водной основе.Поэтому акриловые и акварельные краски следует разбавлять только водой.

Можно ли использовать для рисования скипидар с медленно сохнущим льняным маслом?

Если смешать скипидар и льняное масло, краска высохнет быстрее. Старайтесь покупать льняное масло и скипидар хорошего качества в магазинах изобразительного искусства, а не в хозяйственных магазинах, так как это всегда имеет значение.

Что такое скипидар и как он используется в масляной живописи?

Скипидар используется для разбавления масляной краски, которая выходит из тюбика, и обычно смешивается с льняным семенем и дамаровым лаком для получения «среднего».Скипидар также можно использовать для чистки кистей или для удаления краски. Разбавитель краски также работает таким же образом.

Какие масла можно смешивать с масляными красками?

Краску можно смешивать с льняным маслом, маслом грецкого ореха или маковым маслом. Каждый из них будет разбавлять краску, но льняное масло имеет самое быстрое время высыхания. Вы также можете использовать скипидар или уайт-спирит, чтобы разбавить краску, так как они имеют тот же эффект.

Можно ли использовать кокосовое масло для масляных картин на холсте?

Кокосовое масло не высыхает, поэтому, если вы используете его для масляной живописи на холсте, ваша картина никогда не полимеризуется и не затвердевает.

Как разбавить масляную краску?

Краска на масляной основе может быть разбавлена ​​льняным маслом, маслом грецкого ореха, маковым маслом, скипидаром или уайт-спиритом. Есть несколько других масел, которые можно использовать, но они более низкого качества и не рекомендуются к использованию.

Для чего в масляной живописи используются растворители и масла?

Наиболее часто используемая смола известна как дамаровый лак, который всегда следует использовать со скипидаром. Смолы, такие как Damar, уменьшают цвет и время высыхания среды и имеют то преимущество, что не растворяются полностью при смешивании с уайт-спиритом.

Обязательно ли лакировать картины маслом?

Нет, это не обязательно. Однако лаки помогают приукрасить и дольше сохранить внешний вид картины. Большинство лаков бывают глянцевыми, матовыми или сатиновыми. Есть даже несколько лаков, которые обеспечивают защиту от ультрафиолета.

Можно ли смешивать медиум для масляных красок с акриловыми красками?

Смешивание среды для масляных красок с акриловыми красками не считается хорошей практикой. Лучший способ использовать акриловые краски — это создать подмалевок, а затем закрасить его маслом.Никогда не рисуйте акрилом поверх масла.

Как уайт-спирит используется в масляной живописи?

Наиболее распространенным минеральным спиртом является скипидар (минеральный скипидар), который используется в небольших количествах для разбавления краски и для создания среды при смешивании с льняным маслом и лаком Дамар. В больших количествах используется как очиститель краски.

.