Учимся поэтапно рисовать карандашом рыцаря в доспехах и щитом

Вам кажется, что ребенка кроме компьютерных игр и телевизора больше ничего не интересует? Предложите ему порисовать вместе. Дети любят совместные занятия с родителями. Особенно, если идея рисунка интересная. Чтобы заинтересовать мальчика, придумайте рисунок “мужской” тематики. Например, предложите изобразить средневекового рыцаря, который идет в бой. Пусть малыш подсказывает вам, какие элементы доспехов (защитная одежда, защищающая тело от оружия) должны быть у рыцаря. Вам понравиться рисовать вместе. Это особенно легко с нашими пошаговыми инструкциями простого уровня сложности. Удачи!

1

Туловище

Изначально, с помощью линейки проведите вертикальную ось по центру листка. Она будет обозначать место размещение фигуры на бумаге и послужить как вспомогательная основа рисунка. По средине оси изобразите туловище рыцаря, в виде треугольной фигуры с округлыми углами.

2

Голова

Выше от туловища нарисуйте средний удлиненный овал. Это голова героя. Между туловищем и головой должно оставаться немного свободного места для шеи.

3

Ноги

Ноги изобразите в виде двух тонкий элементов, как на рисунке. Обувь у рыцаря большая. Чтобы изобразить ее, нарисуйте два больших полуовала. Правильно обувь у воина называется “кольчужный сабатон”. Он сделан из железа. Очень тяжелый, но защищает ногу от ранений в бою.

4

Щит

Средневековый рыцарь всегда держит щит в руке. Он имеет защитную функцию. Воин укрывается щитом от нападений, оружия. Как правило, щит имеет пятиугольную форму.

5

Доспех

Главным защитным элементов рыцаря считаются доспехи. Металлическая одежда, которая состоит из защитного бортика, предплечья, латной юбки, нагрудника, наплечника.

Первые этапы рисунка, всегда, изображены схематически. Это упрощает процесс рисования. Когда вырисовывается правильный рисунок, лишние линии стираются ластиком. Не забывайте время от времени удалять ненужные элементы. 

Наведите четкие контуры доспехов. Должно получиться, как на рисунке.

6

Копье

У нашего рыцаря копье большое, с топором на конце. Изобразите его сначала схематически, тонкими линиями.

Затем наведите четкие контуры.

7

Последние штрихи

Нарисуйте символику на внешней части щита. Также, добавьте к головному убору перья. Такие перья носили только рыцари Почетного Легиона.

Наведите четкие контуры и рисунок готов!

8

Коллаж

9

У вас есть возможность нарисовать сразу на сайте:

Выберите как хотите закрашивать.

Видео к материалу

Данная статья — пересказ этого видео.

Что такое гравировка?

Гравировка — это узор, рисунок или текст, вырезанный на поверхности, обычно металлической. В основном используется для того, чтобы украсить определенные участки какого-либо изделия, сделать их более привлекательными. Чтобы правильно нарисовать гравировку, на которую падает свет, важно понимать, что она представляет собой углубление в поверхности:

Гравировку не следует путать с тиснением, которое является её полной противоположностью. Тиснение — это тоже узоры или тексты, которые добавляются на поверхность, с той разницей, что они обычно выпуклые, и свет на них, соответственно, падает по-другому:

Поэтому, чтобы гравировка смотрелась убедительно, нужно обратить особое внимание на источник света. Если изменить освещение, как показано на этих схемах, то поверхность будет выглядеть тиснёной, а не гравированной.

Существует множество разных способов разнообразить рисунок деталями, и все они очень полезны. Но каждый конкретный художник, как правило, пользуется только теми методами, которые лучше вписываются в его стиль. Мирьям рассказала, что она использует для создания цифрового «живописного» стиля. Даже если обычно вы рисуете в совершенно другой манере, вам будет полезно посмотреть на эти приемы.

Использование режимов слоёв на разных поверхностях

Гравировку можно сделать на любом типе поверхности, но для этого нужно понимать, как она выглядит на матовых, блестящих и зеркальных предметах. Главное отличие блестящих объектов от матовых заключается в том, что на них лучше виден отражённый свет. Вы убедитесь в этом, если присмотритесь к нижней половине средней сферы:

Свет и собственная тень у блестящей сферы тоже выражены резче и контрастнее.
На поверхности третьей сферы эти отличия усиливаются, а кроме того, она начинает отражать окружающую среду, как зеркало. Чем более зеркальной является поверхность, тем больше нужно добавлять к её собственному цвету цвета окружающих предметов.

Если мы сделаем на каждой сфере глубокую бороздку, то увидим, что они выглядят по-разному:

Для матовой сферы мы можем использовать только слой умножения (Multiply). Но в двух других случаях придётся учитывать отражённый свет:

Для блестящей сферы художница установила линейный слой в режим «Нормальный» (Normal) и заблокировала прозрачные пиксели. Затем она использовала мягкий аэрограф, чтобы добавить разнообразия более тёмным оттенкам вдоль линии.

На практике обычно нужно затемнять только те области, которые светлее среднего тона. Например, рефлекс в нижней части сферы и участки, близкие к свету — вот те места, где линию следует сделать немного темнее.

Мы повторим это с отражающей сферой, но вместо того, чтобы использовать нормальный слой, установим режим «Разница» (Difference).

Если сразу это смотрится не очень, нужно отрегулировать яркость, пока сфера не станет выглядеть как-то так:

Обычно подходит белый или очень светло-серый цвет. В зависимости от того, с какими цветами или яркостями вы работаете, аналогичные результаты можно получить, если установить режим «Исключение» (Exclusion).

Использование режима «Разница» довольно хорошо подходит для узорчатых кистей с большим количеством деталей и тонких линий. В Clip Studio можно загрузить много красивых узорчатых кистей, поэтому Мирьям рекомендует её для поиска вдохновения и ресурсов.

Ручная отрисовка

Рисовать гравировку вручную полезно тогда, когда другие способы не особо подходят к вашему индивидуальному стилю. Это также хорошая практика для новичков. Обязательно сначала определите источник света, чтобы понять, как он падает на предмет.

Следующий этап — нанесение гравировки. Создайте слой в режиме «Умножение» и используйте средний серый цвет, чтобы нарисовать узоры. Можно также взять нормальный слой и применить черный цвет с низкой непрозрачностью — результат будет аналогичным. Убедитесь, что узор повторяет форму объекта. Этот метод также можно использовать для создания мелких трещин в камнях и мраморных скульптурах.

Создайте нормальный слой над слоем с умножением и добавьте свет. Обратите особое внимание на источник света, так как здесь в игру вступают и основной источник, и отражённый свет. Особенно хорошо это видно на сфере. Это простой способ добавить гравировку, когда вы не слишком полагаетесь на режимы слоев.

Узорчатые кисти

Конечно, чтобы сэкономить время, можно использовать кисти с уже готовыми узорами. Просто помните, что если в вашей гравировке слишком много деталей, то может потребоваться куча времени, чтобы нарисовать на ней вручную весь свет.

Есть один полезный прием: чтобы показать свет, можно просто сделать копию слоя с узором и покрасить её в белый цвет, а затем немного сдвинуть копию вверх или вниз по отношению к слою узора, в зависимости от источника света. Здесь также могут быть полезны такие режимы, как «Осветление основы» и Glow Dodge (режим Clip Studio Paint).

Сложные формы

Если вы хотите нанести гравировку на какой-то более сложный предмет, то лучше на всякий случай иметь под рукой фото-референс. Чтобы нарисовать гравированную броню, Мирьям построила красно-синюю сетку — по ней художница ориентируется, какой формы должен быть узор.

Мирьям следует сетке, когда наносит тени, отражения и свет. Последний шаг — добавить свет к гравировке. Убедитесь перед этим, что узор выглядит так, как вы хотите, чтобы потом не пришлось возвращаться и переделывать.

Теперь давайте попробуем нарисовать настоящий доспех с помощью этой техники. Обычно гравировка добавляется в самом конце работы. Пока вы держите её на отдельном слое, у вас будет возможность внести корректировки, если понадобится.

Сначала Мирьям раскрашивает большую часть работы. Для металла художнице проще всего сначала использовать мягкий круглый аэрограф, а затем представить его более резкими мазками с помощью кисти для блендинга.

По краю доспехов художница делает ручную гравировку, поскольку так она будет выглядеть глубже и лучше соответствовать стилю работы кистью. Кроме того, эта гравировка послужит шаблоном, когда позднее Мирьям добавит более сложные детали.

Для создания затейливой гравировки художница использует одну из стандартных ленточных кистей, поставляемых с Clip Studio. Можно взять любую ленточную кисть с тонкими линиями. Кроме того, Мирьям немного размыла узор, чтобы он не слишком выделялся. Художница хочет, чтобы он гармонировал с общим стилем работы.

Под конец Мирьям нарисовала несколько более крупных орнаментов, но вместо слоя умножения применила режим «Линейный затемнитель» и использовала светлый сине-серый цвет. Затем она продублировала слой, установила режим «Осветление основы» и сдвинула дубликат немного в сторону.

Единственная проблема при добавлении гравировки в рисунок заключается в том, что вы не можете вовремя остановиться, потому что получается действительно красиво, считает Мирьям. Побольше вам вдохновения и не бойтесь экспериментировать!

Оригинал статьи.

Монгольские доспехи — Донбасская Русь — LiveJournal

Некоторые художники любят рисовать ордынцев какими-то голодранцами, вооруженными лишь луками да стрелами.

Такие персонажи среди воинов Батыя, конечно, встречались, но все же основу армий Чингисхана и его потомков составляли тяжеловооруженные всадники, которые по защищенности ничем не уступали русским дружинникам или европейским рыцарям. Отличие было лишь в материале и виде доспехов. Например монголы того времени практически не использовали кольчуги, предпочитая ламеллярную (состоящую из небольших скрепленных шнуром пластин) или ламинарную (состоящую из подвижно соединённых друг с другом полос) броню. Также они при изготовлении доспехов активно использовали кожу, которую для придания прочности пропитывали каким-то составом, возможно сваренным на основе жира и смолы.

В бою тяжелая кавалерия, по численности составлявшая примерно четверть от всего войска, играла роль главной ударной силы. Ее воины атаковали врага выстроившись в плотные боевые порядки и должны были смять и разгромить врага в рукопашной схватке. Задачей легкой кавалерии было обеспечить все необходимое для успешного действия тяжелой. Соответственно легковооруженные всадники вели разведку, завязывали сражение, расстраивали вражеские ряды стрельбой из луков, преследовали и добивали бегущих. Кстати, все монгольские воины были вооружены луками, которыми владели очень хорошо, однако представлять воинов Батыя исключительно конными лучниками будет неправильно. Даже легкая кавалерия, лучше всего приспособленная для дистанционного боя, имела на вооружении и мечи, и булавы, и доспехи со шлемами, а уж всадники ударных отрядов так и вовсе имели с собой целый арсенал, который использовали в зависимости от ситуации.
Основных типов доспеха было несколько.

Во-первых, хатангу-дегель (он же Хатагу дэгэл), представлявший собой халат или куртку из плотной ткани, к которому изнутри были приклепаны железные пластины, так что снаружи видны только заклепки. При этом для лучшей защиты пластины частично перекрывали одна другую. По мнению известного исследователя Михаила Горелика, такой тип панцирей впервые стали делать китайцы еще в восьмом веке, при этом они использовались как парадные, потому как ткань можно было сделать яркой и дорогой.

Вдобавок хатангу-дегель меньше нагревался под солнцем, так что находиться в нем было комфортнее, чем в неприкрытой тканью кольчуге. Впоследствии этот тип защиты у китайцев позаимствовали соседи, у тех их соседи и так далее. Вместе с монголами хатангу-дегель попали в Европу, где так понравились местным воинам, что с тринадцатого века стала неизменным атрибутом рыцаря. Естественно в старом свете непроизносимое для европейского языка слово «хатангу-дегель» не употреблялось, а сам доспех отлично служил хозяевам под названием бригантина.

хатангу-дегель Современная реконструкция

Вторым был «худесуту хуяг», уже упомянутый выше тяжелый ламеллярный или ламинарный доспех. Его очень любили изображать на миниатюрах в средневековых книгах персидские авторы. Выглядел он как долгополый (ниже колена) халат из связанных между собой стальных пластинок, шириной в палец и длиной в ладонь. Хуяг отлично защищал своего владельца, но и весил добрый пуд. У людей победнее вместо стали хуяг собирался из железа или кожи.

Еще у моголов существовали хуус хуяг – доспех из кожаных пластин, илчирбилиг хуяг – кольчужный панцирь и чаргах – легкий панцирь из кожи и меха. Для защиты рук и ног ордынцы использовали наручи и поножи, тяжеловооруженные воины пользовались щитами и дополнительно на имевшиеся доспехи одевали зерцала – отдельные крупные пластины, призванные защитить жизненно важные органы.

Кстати, часто встречающееся в обозначениях доспехов слово хуяг в переводе означает панцирь.

Голову монголы защищали сфероконическим шлемом, внешне похожим на русский или тюркский аналог. Назывался он дуулга и состоял из нескольких скрепленных заклепками пластин, которые сверху дополнительно удерживались специальной чашей. Шею прикрывал свисающий со шлема ламеллярная или кожаная бармица. Кроме того, у дуулга был козырек, защищавший владельца от солнечных лучей и усиливающий защиту головы при рубящем ударе.

Защитив себя, монголы не забывали и о своих конях, для которых также собирали ламеллярный доспех из кожаных или металлических полос. Плано Карпини так описывал защиту монгольских коней: «Одна деталь на одном боку лошади, и другая — на другом, и они соединены между собой от хвоста до головы и прикреплены к седлу, а спереди от седла — по бокам и также на шее; ещё одна деталь закрывает верхнюю часть крупа, соединясь с двумя боковыми, и в ней имеется отверстие, через которое пропускается хвост; грудь закрывает четвёртая деталь. Все перечисленные детали свисают вниз и достигают колен или бабок. На лоб наложена железная пластина…»

распространённые заблуждения и часто задаваемые вопросы / Хабр

Немецкая броня XVI века для рыцаря и коня

Область оружия и брони окружена романтическими легендами, чудовищными мифами и широко распространёнными заблуждениями. Источниками их часто является недостаток знания и опыта общения с настоящими вещами и их историей. Большинство из этих представлений абсурдны и не основаны ни на чём.

Возможно, одним из самых печально известных примеров будет мнение, что «рыцарей на коней нужно было сажать краном», что является настолько абсурдным, насколько и распространённым мнением, даже среди историков. В других случаях некоторые технические детали, которые не поддаются очевидному описанию, стали объектом страстных и фантастических в своей изобретательности попыток объяснения их назначения. Среди них первое место, по-видимому, занимает упор для копья, выступающий с правой стороны нагрудника.

Следующий текст попытается исправить самые популярные заблуждения, и ответить на вопросы, часто задаваемые во время туров по музеям.

Заблуждения и вопросы о броне

Это ошибочное, но распространённое мнение, вероятно, вытекает из романтического представления о «рыцаре в сверкающих доспехах», картине, которая сама по себе служит причиной дальнейших заблуждений. Во-первых, рыцари редко сражались поодиночке, а армии в средние века и в эпоху Возрождения не состояли полностью из конных рыцарей. Хотя рыцари и были преобладающей силой большинства этих армий, их неизменно – и с течением времени всё сильнее – поддерживали (и противостояли им) пехотинцы, такие как лучники, пикинёры, арбалетчики и солдаты с огнестрельным оружием. В походе рыцарь зависел от группы слуг, оруженосцев и солдат, осуществлявших вооружённую поддержку и следившую за его лошадьми, бронёй и другим оборудованием, не говоря уже о крестьянах и ремесленниках, делавших феодальное общество с существованием воинского класса возможным.

Броня для рыцарского поединка, конец XVI века

Во-вторых, неверно полагать, что каждый благородный человек был рыцарем. Рыцарями не рождались, рыцарей создавали другие рыцари, феодальные лорды или иногда священники. И при некоторых условиях люди неблагородного происхождения могли быть посвящены в рыцарство (хотя рыцари часто считались низшим разрядом знати). Иногда наёмники или гражданские, воевавшие как обычные солдаты, могли быть посвящены в рыцари из-за демонстрации чрезвычайной отваги и мужества, а позднее рыцарство стало возможным приобрести за деньги.

Иными словами, возможность носить доспехи и сражаться в доспехах не была прерогативой рыцарей. Пехотинцы из наёмников, или группы солдат, состоявшие из крестьян, или бюргеры (городские жители) также принимали участие в вооруженных конфликтах и соответственно защищали себя доспехами разного качества и размера. В самом деле, бюргеры (определённого возраста и выше определённого дохода или достатка) в большинстве городов средневековья и Возрождения обязаны были – часто по закону и декретам – покупать и хранить своё собственное оружие и доспехи. Обычно это не был целиковый доспех, но, по крайней мере, в него входил шлем, защита тела в виде кольчуги, тканевые доспехи или нагрудник, а также оружие – копьё, пика, лук или арбалет.

Индийская кольчуга XVII века

В военное время это народное ополчение обязано было защищать город или исполнять военные обязанности для феодальных лордов или союзнических городов. В течение XV века, когда некоторые богатые и влиятельные города начали становиться более независимыми и самонадеянными, даже бюргеры организовывали свои собственные турниры, на которых они, разумеется, носили доспехи.

В связи с этим не каждую деталь доспеха когда-либо носил рыцарь, и не каждый человек, изображённый в доспехах, будет рыцарем. Человека в доспехах корректнее будет называть солдатом [man-at-arms] или человеком в доспехах.

В большинстве исторических периодов существуют свидетельства о женщинах, принимавших участие в вооружённых конфликтах. Есть доказательства того, как благородные леди превращались в военных командующих, например,

Жанна де Пентьевр

(1319–1384). Есть редкие отсылки к женщинам из низшего общества, встававших «под ружьё». Существуют записи, что женщины сражались в доспехах, но никаких иллюстраций того времени на эту тему не сохранилось.

Жанна д’Арк

(1412–1431), пожалуй, будет самым известным примером женщины-воительницы, и есть свидетельства, что она носила доспехи, заказанные для неё французским королём Карлом VII. Но до нас дошла лишь одна небольшая иллюстрация с её изображением, сделанная при её жизни, на которой она изображена с мечом и знаменем, но без доспехов. Тот факт, что современники воспринимали женщину, командующую армией, или даже носящую доспехи, как нечто, достойное записи, говорит о том, что это зрелище было исключением, а не правилом.

Эта идея могла родиться из того факта, что большая часть выставляемых в музеях доспехов является оборудованием высокого качества, а большая часть доспехов попроще, принадлежавших простым людям и низшим из благородных, была спрятана в хранилищах или утеряна в веках.

Действительно, за исключением добычи доспехов на поле брани или выигрыша в турнире, приобретение брони было очень дорогим предприятием. Однако, поскольку существуют различия в качестве доспехов, должны были существовать и различия в их стоимости. Доспехи низкого и среднего качества, доступные бюргерам, наёмникам и низшему дворянству можно было купить в готовом виде на рынках, ярмарках и в городских магазинах. С другой стороны, существовали и доспехи высшего класса, изготовляемые на заказ в имперских или королевских мастерских и у знаменитых немецких и итальянских оружейников.

Доспехи короля Англии Генриха VIII, XVI век

Доспехи за авторством некоторых из самых известных мастеров представляли собой высшее достижение оружейного искусства и стоили чрезвычайно дорого.

Хотя до нас дошли примеры стоимости доспехов, оружия и оборудования в некоторые из исторических периодов, очень сложно перевести историческую стоимость в современные аналоги. Ясно, однако, что стоимость доспехов варьировалась от недорогих низкокачественных или устаревших, бывших в употреблении вещей, доступных гражданам и наёмникам, до стоимости полных доспехов английского рыцаря, которая в 1374 году оценивалась в £16. Это был аналог стоимости 5-8 лет аренды дома торговца в Лондоне, или трёх лет зарплаты опытного работника, а цена одного только шлема (с забралом, и вероятно, с бармицей) была больше, чем цена коровы.

На верхнем конце шкалы можно найти такие примеры, как большой комплект доспехов (основной комплект, который при помощи дополнительных предметов и пластин можно было адаптировать для различного применения, как на поле брани, так и в турнире), заказанный в 1546 году немецким королём (позднее – императором) для своего сына. По выполнению этого заказа за год работы придворный оружейник Йёрг Зойзенхофер из Инсбрука получил невероятную сумму в 1200 золотых монет, эквивалентную двенадцати годовым зарплатам старшего придворного чиновника.

Спасибо за наводку в комментариях к статье

Полный комплект боевых доспехов обычно весит от 20 до 25 кг, а шлем – от 2 до 4 кг. Это меньше, чем полная экипировка пожарного с кислородным оборудованием, или того, что современным солдатам приходится носить на себе в бою с девятнадцатого века. Более того, в то время, как современное оборудование обычно свисает с плеч или пояса, вес хорошо подогнанных доспехов распределён по всему телу. Только к XVII веку вес боевых доспехов сильно увеличили, чтобы сделать их пуленепробиваемыми, из-за повышения точности огнестрельного оружия. При этом полная броня стала встречаться всё реже, и только важные части тела: голова, торс и руки были защищены металлическими пластинами.

Мнение о том, что ношение лат (оформившихся к 1420-30) сильно уменьшало мобильность воина, не соответствует истине. Снаряжение лат было сделано из отдельных элементов для каждой конечности. Каждый элемент состоял из металлических пластинок и пластин, соединённых подвижными заклёпками и кожаными ремнями, что позволяло совершать любые движения без ограничений, накладываемых жёсткостью материала. Распространённое представление о том, что человек в доспехах едва мог двигаться, а упав на землю, не мог подняться, не имеет оснований. Наоборот, исторические источники рассказывают о знаменитом французском рыцаре Жане II ле Менгре по прозвищу Бусико (1366–1421), который, будучи облачённым в полные доспехи, мог, схватившись за ступени приставной лестницы снизу, с обратной её стороны, взбираться по ней при помощи одних рук. Более того, есть несколько иллюстраций средних веков и эпохи Возрождения, на которых солдаты, оруженосцы или рыцари, в полных доспехах, взбираются на лошадей без посторонней помощи или каких-либо приспособлений, без лестниц и кранов. Современные эксперименты с настоящими доспехами XV и XVI веков и с их точными копиями показали, что даже нетренированный человек в правильно подобранной броне может залезть и слезть с лошади, сидеть или лежать, а потом вставать с земли, бегать и двигать конечностями свободно и без неудобств.

В некоторых исключительных случаях доспехи были очень тяжёлыми или держали носящего их человека практически в одной позе, например, в некоторых типах турниров. Турнирные доспехи делались для особых случаев и носились ограниченное время. Человек в доспехах тогда поднимался на лошадь при помощи оруженосца или небольшой лесенки, а последние элементы лат могли быть надеты на него уже после того, как он устраивался в седле.

Это представление, судя по всему, появилось в конце девятнадцатого века в качестве шутки. Она вошла в популярную беллетристику в последующие десятилетия, и эта картина в итоге была увековечена в 1944 году, когда Лоуренс Оливье использовал её в своём фильме «Король Генрих V», несмотря на протесты советников по истории, среди которых был такой выдающийся авторитет, как Джеймс Манн, главный оружейник Лондонского Тауэра.

Как указано выше, большая часть доспехов была достаточно лёгкой и гибкой для того, чтобы не сковывать носителя. Большинство людей в доспехах должны были без проблем суметь поставить одну ногу в стремя и оседлать коня без посторонней помощи. Табурет или помощь оруженосца ускорили бы этот процесс. Но кран был абсолютно не нужен.

Один из самых популярных вопросов, особенно среди молодых посетителей музея, к сожалению, не имеет точного ответа. Когда человек в доспехах не был занят в битве, он занимался тем же, чем занимаются люди и сегодня. Он прошёл бы в туалет (который в средние века и в эпоху Возрождения называли уборной или отхожим местом) или в другое уединённое место, снимал соответствующие части доспехов и одежды и предавался зову природы. На поле битвы всё должно было происходить иначе. В этом случае ответ нам неизвестен. Однако, нужно учесть, что желание сходить в туалет в пылу битвы было, скорее всего, в конце списка приоритетов.

Некоторые считают, что военное приветствие появился во времена Римской республики, когда убийство по заказу было в порядке вещей, и гражданам при приближении к чиновникам необходимо было поднимать правую руку, чтобы показать, что в ней не скрыто оружие. Более распространено мнение, что современный военный салют пришёл от людей в доспехах, поднимавших забрала шлемов перед приветствием своих товарищей или лордов. Это жест позволял узнать человека, а также делал его уязвимым и одновременно демонстрировал, что в его правой руке (в которой обычно держали меч) не было оружия. Всё это были знаки доверия и добрых намерений.

Хотя эти теории звучат интригующе и романтично, доказательств того, что военный салют произошёл именно от них, практически нет. Что касается римских обычаев, практически невозможно было бы доказать, что они продержались пятнадцать столетий (или были восстановлены во время эпохи Возрождения), и привели к современному военному салюту. Также нет прямых подтверждений теории с забралом, хотя она и более поздняя. Большинство военных шлемов после 1600 уже не оснащалось забралами, а после 1700 на европейских полях сражений шлемы уже редко кто носил.

Так или иначе, военные записи Англии XVII века отражают, что «формальным актом приветствия было снятие головного убора». К 1745 году английский полк Колдстримская гвардия, судя по всему, усовершенствовал эту процедуру, переделав её в «прикладывание руки к голове и поклон при встрече».

Колдстримская гвардия

Эту практику адаптировали и другие английские полки, а потом она могла распространиться и в Америку (во время Войны за независимость) и континентальную Европу (во время наполеоновских войн). Так что правда может находиться где-то посередине, в которой военный салют произошёл от жеста уважения и вежливости, параллельно с гражданской привычкой приподнимать или касаться края шляпы, возможно с комбинацией обычая воинов показывать невооружённую правую руку.

Немецкая кольчуга XV века

Защитное одеяние, состоящее из переплетённых колец, по-английски должна правильно называться «mail» или “mail armor”. Общепринятый термин «chain mail» – это современный плеоназм (лингвистическая ошибка, означающее использование большего количества слов, чем это необходимо для описания). В нашем случае «chain» (цепь) и «mail» описывают объект, состоящий из последовательности переплетённых колец. То есть, термин “chain mail” просто повторяет одно и то же дважды.

Как и в случае других заблуждений, корни этой ошибки следует искать в XIXвеке. Когда те, кто начинал изучать доспехи, смотрели на средневековые картины, они замечали, как им казалось, множество разных типов доспехов: кольца, цепи, браслеты из колец, чешуйчатая броня, небольшие пластины и т.п. В результате всю старинную броню именовали «mail», различая её только по внешнему виду, откуда и появились термины “ring-mail”, “chain-mail”, “banded mail”, “scale-mail”, “plate-mail”. Сегодня же принято считать, что большинство из этих разных изображений были лишь различными попытками художников правильно отобразить поверхность того типа брони, которую сложно запечатлеть на картине и в скульптуре. Вместо изображения отдельных колец, эти детали были стилизованы при помощи точек, штрихов, закорючек, кружочков и прочего, что и привело к ошибкам.

Однозначно ответить на вопрос сложно по многим причинам. Во-первых, не сохранились доказательства, способные нарисовать полную картину для любого из периодов. Примерно с XV века сохранились разрозненные примеры того, как заказывали доспехи, сколько времени занимали заказы, и сколько стоили различные детали доспехов. Во-вторых, полный доспех мог состоять из частей, сделанных различными оружейниками с узкой специализацией. Части брони могли продаваться в недоделанном виде, а затем за определённую сумму подгоняться по месту. Наконец, дело осложнялось региональными и национальными различиями.

В случае немецких оружейников большинство мастерских контролировалось строгими правилами гильдии, ограничивавшими количество учеников, и тем самым контролировавшими количество предметов, которые мог произвести один мастер и его мастерская. В Италии, с другой стороны, не существовало подобных ограничений, и мастерские могли расти, что улучшало скорость создания и количество продукции.

В любом случае стоит иметь в виду, что производство брони и оружия процветало в средние века и в эпоху Возрождения. Оружейники, изготовители клинков, пистолетов, луков, арбалетов и стрел присутствовали в любом большом городе. Как и сейчас, их рынок зависел от спроса и предложения, и эффективная работа была ключевым параметром успеха. Распространённый миф о том, что изготовление простой кольчуги отнимало несколько лет – это чепуха (но нельзя отрицать, что изготовление кольчуг было очень трудозатратным).

Ответ на этот вопрос получается простым и неуловимым одновременно. Время изготовления брони зависело от нескольких факторов, например, от заказчика, от того, кому было поручено изготовление заказа (количество людей в производстве и занятость мастерской другими заказами), и качества доспехов. Два знаменитых примера послужат нам иллюстрацией.

В 1473 году Мартин Рондель [Martin Rondelle], возможно, итальянский оружейник, работавший в Брюгге, называвший себя «оружейником господина моего бастарда Бургундского», писал своему английскому клиенту, сэру Джону Пастону. Оружейник ставил сэра Джона в известность, что он может выполнить запрос на изготовление доспехов, как только английский рыцарь сообщит, какие части костюма ему потребны, в каком виде, и срок, к которому доспех должен быть завершён (к сожалению, оружейник не указал возможных сроков). В придворных мастерских производство доспехов для высших особ, судя по всему, отнимало больше времени. У придворного оружейника Йёрга Зойзенхофера (с небольшим числом помощников), изготовление брони для лошади и больших доспехов для короля заняло, судя по всему, более года. Заказ был сделан в ноябре 1546 года королём (позже – императором) Фердинандом I (1503–1564) для себя и своего сына, и был выполнен в ноябре 1547. Нам неизвестно, работал ли Зойзенхофер и его мастерская в это время над другими заказами.

Две детали лат больше других распаляют воображение общественности: одна из них описывается, как «та штука, торчащая справа от груди», а вторая упоминается после приглушённого хихиканья, как «та штука между ног». В терминологии оружия и доспехов они известны как опора для копья и гульфик.

Опора для копья появилась вскоре после появления сплошной грудной пластины в конце XIV века и существовала, пока не начали исчезать сами доспехи. В противоположность буквальному значению английского термина «lance rest» (стойка для копья), её главным предназначением не было принятие на себя веса копья. На самом деле она использовалась для двух целей, которые лучше описываются французским термином «arrêt de cuirasse» (ограничение копья). Она позволяла верховому воину крепко держать копьё под правой рукой, ограничивая его от соскальзывания назад. Это позволяло стабилизировать копье и балансировать им, что улучшало прицел. Кроме того, общий вес и скорость лошади и седока передавались на острие копья, что делало это оружие очень грозным. Если по цели попадали, опора для копья работала ещё и поглотителем удара, предотвращая «выстрел» копья назад, и распределяя удар по грудной пластине по всей верхней части туловища, а не только по правой руке, запястью, локтю и плечу. Стоит отметить, что на большинстве боевых доспехов опора для копья могла складываться вверх, чтобы не мешать подвижности руки, держащей меч, после того, как воин избавился от копья.

История бронированного гульфика тесно связана с его побратимом в гражданском мужском костюме. С середины XIV века верхняя часть мужской одежды начала укорачиваться так сильно, что перестала прикрывать промежность. В те времена штанов ещё не изобрели, и мужчины носили леггинсы, пристёгнутые к нижнему белью или поясу, и промежность была скрыта за полой, приделанной к внутренней части верхнего края каждой из штанин леггинсов. В начале XVI века эту полу стали набивать и визуально увеличивать. И гульфик остался деталью мужского костюма до конца XVI века. На доспехах гульфик как отдельная пластина, защищающая гениталии, появилась во втором десятилетии XVI века, и оставалась актуальной до 1570-х. Она имела толстую подкладку внутри и присоединялась к броне в центре нижнего края рубахи. Ранние разновидности имели форму чаши, но благодаря влиянию гражданского костюма она постепенно преобразилась в направленную вверх форму. Её обычно не использовали при езде на лошади, поскольку, во-первых, она бы мешала, а во-вторых, бронированная передняя часть боевого седла предоставляла достаточную защиту промежности. Поэтому гульфик обычно использовался для брони, предназначенной для пеших сражений, как в войне, так и на турнирах, и, несмотря на некую ценность в качестве защиты, не в меньшей степени он использовался и из-за моды.

Один из самых устойчивых и популярных образов средневекового воина – образ викинга, который мгновенно можно распознать по шлему, оборудованному парой рогов. Однако, есть очень мало доказательств того, что викинги вообще когда-либо использовали рога для украшения шлемов.

Самым ранним примером украшения шлема парой стилизованных рогов служит небольшая группа шлемов, дошедшая до нас из кельтского бронзового века, найденных в Скандинавии и на территории современных Франции, Германии и Австрии. Эти украшения были сделаны из бронзы и могли принимать форму двух рогов или плоского треугольного профиля. Эти шлемы датируются XII или XI веком до н.э. Через две тысячи лет, с 1250 года, пары рогов обрели популярность и в Европе и оставались одним из самых часто используемых геральдических символов на шлемах для битвы и турниров в средние века и в эпоху Возрождения. Легко видеть, что два указанных периода не совпадают с тем, что обычно связывают со скандинавскими рейдами, проходившими с конца VIII по конец XI веков.

Шлемы викингов обычно были коническими или полусферическими, иногда сделанными из цельного куска металла, иногда из сегментов, скреплённых полосами (Spangenhelm).

Многие такие шлемы оборудовались и защитой лица. Последняя могла принимать форму металлического бруска, закрывающего нос, или лицевого листа, состоящего из защиты носа и двух глаз, а также верхней части скул, или же защиты всего лица и шеи в виде кольчуги.

В общем и целом, постепенный упадок брони происходил не из-за появления огнестрельного оружия, как такового, а из-за его постоянного улучшения. Поскольку первое огнестрельное оружие появилось в Европе уже в третьей декаде XIV века, а постепенный упадок брони не был отмечен вплоть до второй половины XVII века, броня и огнестрельное оружие существовали вместе более 300 лет. В течение XVI века предпринимались попытки изготовить пуленепробиваемую броню, либо путём усиления стали, либо через утолщение доспехов или добавления отдельных усиливающих деталей сверху обычной брони.

Немецкая пищаль конца XIV века

Наконец, стоит отметить, что броня так и не сошла полностью на нет. Повсеместное использование шлемов современными солдатами и полицией доказывает, что броня, хотя и поменяла материалы, и, возможно, потеряла часть важности, всё ещё является необходимой частью военного оборудования во всём мире. Кроме того, защита туловища продолжала существовать в виде экспериментальных грудных пластин во время американской гражданской войны, пластин лётчиков-стрелков во Второй мировой войне и пуленепробиваемых жилетов современности.

Медицинские и антропологические исследования показывают, что средний рост мужчин и женщин с веками постепенно увеличивался, и этот процесс, благодаря улучшению диеты и здоровья общества, за последние 150 лет ускорился. Большинство дошедших до нас доспехов XV и XVI веков подтверждают эти открытия.

Однако, при составлении таких общих выводов на основе доспехов, необходимо рассмотреть множество факторов. Во-первых, полная и однородная ли это броня, то есть, все ли части шли друг с другом, тем самым давая правильное впечатление о её изначальном хозяине? Во-вторых, даже высококачественная броня, сделанная на заказ для конкретного человека, может дать приблизительное представление о его росте, с погрешностью до 2-5 см, поскольку перекрытие защит низа живота (рубаха и набедренные щитки) и бёдер (набедренники) можно прикинуть лишь приблизительно.

Доспехи встречались всех форм и размеров, в том числе, доспехи для детей и юношей (в отличие от взрослых), и существовали даже доспехи для карликов и гигантов (часто встречавшихся при Европейских дворах в качестве «диковин»). Кроме того, необходимо учитывать и другие факторы, такие, как разница в среднем росте между северными и южными европейцами, или просто тот факт, что всегда были необычно высокие или необычно низкие люди, если их сравнивать со средними современниками.

Среди известных исключений есть и примеры у королей, такие, как Франциск I, король Франции (1515–47), или Генрих VIII, король Англии (1509–47). Рост последнего составлял 180 см, о чём сохранились свидетельства современников, и что можно проверить благодаря полудюжине его доспехов, дошедших до нас.

Броня немецкого герцога Иоганна Вильгельма, XVI век

Броня императора Фердинанда I, XVI век

Посетители Metropolitan Museum могут сравнить немецкие доспехи, датируемые 1530 годом, и боевую броню императора Фердинанда I (1503–1564), датируемую 1555 годом. Обе брони не полны, и размеры их владельцев даются лишь примерно, но всё же разница в размерах поражает. Рост владельца первых доспехов составлял, видимо, порядка 193 см, а обхват груди – 137 см, в то время как рост императора Фердинанда не превышал 170 см.

Теория этого утверждения состоит в том, что некоторые ранние формы брони (защита из пластин и

бригантина

XIV и XV веков, армет — закрытый кавалерийский шлем XV—XVI века, кираса XVI века) были сконструированы так, что левая сторона накладывалась на правую, чтобы не дать проникнуть удару меча противника. Поскольку большинство людей – правши, большинство проникающих ударов должны были прийти слева, и, при удачном раскладе, должны были скользнуть по броне через запах и направо.

Теория убедительная, но не существует достаточных доказательств того, что современная одежда была подвержена прямому влиянию подобной брони. Кроме того, хотя теория защиты брони может быть правдивой для средних веков и эпохи Ренессанса, некоторые примеры шлемов и нательных доспехов запахиваются в другую сторону.

Меч, начало XV века

Кинжал, XVI век

Как и в случае с бронёй, не все, кто носил меч, были рыцарями. Но идея о том, что меч – прерогатива рыцарей, не так уж далека от истины. Обычаи или даже права носить меч изменялись в зависимости от времени, места и законов.

В средневековой Европе мечи были главным оружием рыцарей и всадников. В мирные времена носить мечи в общественных местах имели право лишь лица благородного происхождения. Поскольку в большинстве мест мечи воспринимались как «оружие войны» (в отличие от тех же кинжалов), крестьяне и бюргеры, не принадлежавшие к классу воинов средневекового общества, не могли носить мечи. Исключение из правила делали для путешественников (граждан, торговцев и пилигримов) из-за опасностей путешествия по суше и морю. В стенах большинства средневековых городов ношение мечей было запрещено всем – иногда даже и благородным – по крайней мере, в мирные времена. Стандартные правила торговли, часто присутствовавшие на церквях или ратушах, часто также включали примеры разрешённой длины кинжалов или мечей, которые можно было беспрепятственно носить в пределах городских стен.

Без сомнения, именно эти правила породили представление о том, что меч является эксклюзивным символом воина и рыцаря. Но из-за социальных перемен и новых техник боя, появившихся в XV и XVI веках, для граждан и рыцарей стало возможным и допустимым ношение более лёгких и тонких потомков мечей – шпаг, в качестве ежедневного оружия для самозащиты в общественных местах. И до начала XIX века шпаги и небольшие мечи стали непременным атрибутом одежды Европейского джентльмена.

Распространено мнение, что мечи средних веков и эпохи Возрождения были несложными инструментами грубой силы, очень тяжёлыми, а в результате, не поддающимися обращению для «обычного человека», то есть, весьма неэффективным оружием. Причины этих обвинений легко понять. Из-за редкости сохранившихся экземпляров мало кто из людей держал в руках настоящий меч средних веков или эпохи Возрождения. Большинство таких мечей было добыто в раскопках. Их ржавый сегодняшний вид легко может создать впечатление грубости – словно сгоревший автомобиль, потерявший все признаки былого величия и сложности.

Большинство настоящих мечей средних веков и эпохи Возрождения говорят о другом. Одноручный меч обычно весил 1-2 кг, и даже большой двуручный «военный меч» XIV-XVI веков редко весил более 4,5 кг. Вес лезвия был уравновешен весом рукояти, и мечи были лёгкие, сложные и иногда очень красиво украшенные. Документы и картины показывают, что такой меч в опытных руках можно было использовать с ужасной эффективностью, от отсекания конечностей до проникновения сквозь броню.

Турецкая сабля с ножнами, XVIII век

Японская катана и короткий меч вакидзаси, XV век

У мечей и некоторых кинжалов, как Европейских, так и азиатских, и оружия из исламского мира, часто на лезвии присутствует один или несколько желобков. Заблуждения об их предназначении привели к появлению термина «кровосток». Утверждается, что эти желобки ускоряют отток крови из раны оппонента, таким образом усиливая эффект ранения, или что они облегчают вынимание лезвия из раны, что позволяет легко вынимать оружие без поворотов. Несмотря на развлекательность таких теорий, на самом деле предназначением этого желобка, называемого долом, состоит лишь в облегчении лезвия, уменьшении его массы без ослабления лезвия или ухудшения гибкости.

На некоторых Европейских клинках, в частности, мечах, рапирах и кинжалах, а также на некоторых боевых шестах, эти желобки имеют сложную форму и перфорацию. Такая же перфорация присутствует на режущем оружии из Индии и Ближнего Востока. На основании скудных документальных свидетельств, считается, что эта перфорация должна была содержать яд, чтобы удар гарантированно привёл к смерти противника. Это заблуждение привело к тому, что оружие с такой перфорацией начали называть «оружием наёмных убийц».

Хотя отсылки к индийскому оружию с отравленным лезвием и существуют, и в Европе эпохи Возрождения могли встречаться подобные редкие случаи, истинное назначение этой перфорации вовсе не такое сенсационное. Во-первых, перфорация приводила к избавлению от части материала и облегчала лезвие. Во-вторых, она часто делалась в виде изысканных и сложных узоров, и служила как демонстрацией умения кузнеца, так и украшением. Для доказательства необходимо указать лишь на то, что большая часть этих перфораций обычно находится вблизи рукояти (эфеса) оружия, а не с другой стороны, как это нужно было бы делать в случае с ядом.

Глава 489. Явление Будды. Невероятный случай. Талисман, Разбивающий Доспехи.

Однако Цин Шуй был уверен, что разобраться с ситуацией он смог бы. Он же разобрался с Парящим Серебряным Тигром. 

Он только что получил понимание Меча Пятой Волны. Он не знал лишь, как пробить защиту того большого тигра. Этот зверь был удивительно силен. Цин Шуй был в растерянности. 

— Хм, может попробовать Талисман Разбивающий Доспехи?

Взгляд его посветлел. Однако снижение защиты исходило из количества его силы, а по сравнению с защитой тигра это количество было незначительно. Он уступал дьявольским чудовищам уровня Боевого Короля.

— Ничего, времени у меня достаточно, день только начался. У меня чуть больше месяца есть- , подумал Цин Шуй и решил нарисовать талисманы для начала.

Ужасающая атака большого тигра была около семи стран. Даже если он будет рисовать Талисман Каллиграфической Кисточкой, он добьется эффекта лишь в 30, в лучшем случае, 40%.

Собственная физическая защита Цин Шуй была всего пятнадцать миллионов цзинь, а сила – полторы страны. Среди людей это было огромным количеством.

40% силы от одной с половиной страны было всего лишь шесть миллионов цзинь. Снизить защиту тигра на 6,5 миллионов цзинь означало снизить его защиту меньше, чем на 10%. Не пробить ему защиту с такими цифрами. 

Цин Шуй беспокоился, глядя на людей, окруживших его снаружи. У него было больше месяца в Сфере, но снаружи-то пройдет всего несколько часов.

— Ничего, надо нарисовать талисманы. Даже если не будет особого эффекта, по крайней мере, малый эффект лучше, чем ничего- , подумал Цин Шуй, решив действовать.

Он ловко подготовил все инструменты для рисования и приступил. Он был очень раздражен из-за возможной бесполезности Талисмана, разбивающего доспехи.

Цин Шуй решил отложить Кисть и продумать план.

Сначала он изучил окружение. Самым ужасающим был не тот тигр, а мужчина, ехавший на нем верхом. Он был Старшим Боевым Братом Хозяйки Дворца. 

— Так, Пятая Волна!- вспомнил Цин Шуй.

Он решил потренировать эту технику. Если он доведет ее до автоматизма, он бы мог отпугнуть тигра. Цин Шуй боялся, что за месяц он просто не успеет.

Мозг его работал, словно безумная машина. Он начал понимать ключевую проблему. 

Чтобы успокоиться и консолидировать свою силу, он решил заняться Мечом пятой волны. 

— Отпечаток Ладони Тысячи Будд!

Цин Шуй вспомнил мелькавшие образы Отпечатков Ладони Тысячи Будд, которые глубоко въелись в его память. 

Раньше Цин Шуй часто практиковал Отпечаток Тысячи Ладоней, однако доведя практику до двухсот, он не мог больше плавно перейти дальше. Но первые двести он делал на одном дыхании. 

Он решил последовать образу в его сознании и тренироваться в Тысяче Ладоней Будды, чтобы проверить, перешла ли его практика за предел двухсот отпечатков.

240-й отпечаток Ладоней Тысячи Будд?

Цин Шуй четко помнил, что он всегда останавливался на двухсотом отпечатке, не в силах перейти за пределы этого ограничения. 

Теперь же эта практика перешла на Пятую Волну, Отпечаток Ладоней Будды пробила границу в 200 ладоней, дойдя до Образа 240-й ладони!

Цин Шуй начал тренироваться, с нетерпением ожидания появления ощущения непрерывности. Медленно до него стало доходить, что это было похоже на рисование талисманов, все опиралось на ощущения.

Цин Шуй знал, что эта способность развивалась именно благодаря искусству рисованию талисманов!

Десятки раз пытался он, переходя от одного отпечатка к другому. Отпечаток ладони был словно крылья бабочки, мистические и прекрасные.

Цин Шуй стал чувствовать легкое опьянение и оживление. На его лице играла легкая улыбка, а быстрые руки исполняли технику тысячи Будд, ладонь за ладонью, словно одно целое, плавное, естественное!

Па!

Он снова пробил следующий отпечаток, его тело даже стало излучать золотое свечение. За его спиной возник образ Величественного Золотого Будды, четкий и священный, десяти метров в высоту и трех метров в ширину. Огромный, божественный, торжественный. Золотой Будда излучал мягкое золотое свечение, глаза его были закрыты. 

В данный момент Цин Шуй редко открыл глаза, его тело излучало громадное давление!

Энергия природы!

Па!

Энергия Природы Цин Шуя тоже пережила прорыв! Цин Шуй чувствовал, как его сила снова увеличилась, словно он прорывался через несколько узких бутылочных горлышек.

— Ментальное состояние, подобное недвижимости гор!

Цин Шуй чувствовал, что это состояние, на долгое время застрявшее на одно месте, тоже перешло на новый уровень. Раньше оно увеличивало проворность на половину, но теперь добавились еще 10%. 

Теперь он мог по-настоящему понять, что означало состояние — недвижимости, словно горы!

Увеличение живости на сто процентов означало пассивное увеличение защиты на одну страну!

Защита в еще одну страну!

Цин Шуй понимал, что его тело снова меняется, меняется к лучшему!

Он подсознательно почувствовал что-то и обернулся. Гигантский Золотой Будда прямо за ним!

Шок!

Его техника Отпечатков Ладоней Тысячи Будд достигла сферы Явления Будды. 

Еще одна устрашающая возможность, которой нельзя было не воспользоваться.

Цин Шуй был изумлен.

Ему стало интересно узнать происхождение техники Отпечатков ладоней. 

Закончив с культивацией Образа Будды, Цин Шуй решил, что эта техника была высшим мастерством буддистских сект. Имя говорило само за себя.

В мире девяти континентов была связь с Буддой, на Центральном Континенте были секты, практиковавшие буддистские техники. Цин Шуй не знал наверняка, из какой из них происходила эта техника.

У самого Цин Шуя техника появилась после убийства первого культиватора Сяньтянь. Когда Цин Шуй заполучил технику Девятой Волны Ладоней Великого Золотого Будды, к ним прилагалась эротическая диаграмма с изображением монаха. 

Секта радостной медитации!

Теперь он понял кое-что про центральный континент, куда он все еще собирался отправиться. 

Секта радостной медитации была буддисткой сектой центрального континента, залы которой не располагались в одном месте, а были разбросаны повсюду. 

Считалось, что Секта Радостной Медитации и Секта Радости практиковали Двойную Культивацию, но первая была гораздо сильнее.

Некоторые техники Двойной Культивации не требовали взаимодействия Инь и Янь и секса. Кроме телесной двойной культивации существовала Двойная культивация Ума; это было взаимодействие сознания, связь сердец мужчины и женщины!

В ней были задействованы ладони, ступни и сердца культиваторов!

Цин Шуй решил пока не думать об этом. До того, как он сможет обрести абсолютную силу, он не мог использовать Технику Ладоней Будды Девятой Волны перед монахами. 

С самого начала Цин Шуй упорно тренировал все свои техники, даже Базовая Техника Владения Мечом была доведена до такого уровня, будучи не самой сильной техникой в первую очередь.

Он достиг 301-го отпечатка. На трехсотой ладони огромный образ золотого Будды снова появился за его спиной. 

Сила Цин Шуя снова увеличилась, это было увеличение жизненной энергии и живости, сила увеличилась на 20%.

Цин Шуй не знал, в какой сфере была техника — Ментального состояния Недвижимости, словно Горы- , но по сравнению с прошлым, он прорвался сквозь тонкое бутылочное горлышко и перешел на новый уровень.

Следуя за новым открытием, Цин Шуй тренировал еще несколько раундов Отпечатков Ладоней Тысячи Будд, чувствуя радость и мотивацию.

Девять волн золотого великого Будды!

Он чувствовал энергию Пятой Волны, немедленно взорвавшуюся внутри!

Успех!

Его предположение подтвердилось, Девятая волна, и правда, была напрямую связана с тысячей отпечатков.  

Он взял в руки Меч Большой Медведицы и исполнил Меч Пятой Волны! Наконец, в нем не было ни капли слабости, присутствовавшей ранее.

Сам не понимая этого, он провел уже три дня в Сфере Вечного Фиолетового Нефрита. 

Прорыв в ментальном состоянии успокоил Цин Шуя, приведя его в более стабильное состояние. Он снова взялся за рисование талисманов.

Сила увеличилась, появилась хоть какая-то надежда. 2,6 миллионов цзинь не повернуть ситуацию на 180 градусов в его пользу, однако дополнительная сила в одну страну у него теперь была!

Сила одной страны!

Цин Шуй был уверен теперь, что если бы он смог нарисовать Талисман Разбивания Доспех, он смог бы справиться с большим тигром. Это было единственное, что он мог сделать в сложившейся ситуации.

Это был поворотный момент. Если Цин Шую удастся расправиться с этими людьми, положение дел на Континенте Зеленого Облака изменится. Все будущее континента изменится. Благодаря нему, Цин Шую.

Теперь, когда он рисовал Талисман Разбивающий Доспехи, процесс шел особенно плавно, может быть, потому что он был еще и в отличном расположении духа.

97%!

Впервые с первой попытки получилось на 97%! Цин Шуй приободрился, всего за пару дней он добьется успеха.

Рисование талисманов тоже перешло на новый уровень. Даже образ Будды снова появился, обозначая, что Состояние Недвижимости, Словно Горы пережить очередное качественное улучшение.

Он понял, что его прорывы часто происходили не во время привычных тренировок, но в минуты опасности, когда весь потенциал его тела был задействован.

Форма Талисмана Разбивания Доспех была простой: острый меч, указывавший в небо. Простой рисунок имел, тем не менее, некое убийственное намерение.

Цин Шуй рисовал кончик меча, оставался последний штрих. Нужно было сохранять спокойствие и плавно нарисовать его.

С помощью бриллиантовой Ци, Энергии Природы и Ци Древней техники усиления у него получилось восстановить это чувство.

Восемь дней прошло в Сфере Вечного Фиолетового Нефрита, прежде чем ему удалось нарисовать этот Талисман успешно.

Он снижал защиту на целую треть! Но относительно самого Цин Шуя.

Его защита достигла уровня в две с половиной страны. Подсчитав, он понял, что сможет — забрать- у тигра почти восемь миллионов цзинь защиты. 

Он рассмеялся.

Может, ему и бежать не придется.

Большинство воинов снаружи не смогут ранить его, разве что не появится некто вроде Старого Предка, культиваторы с крайней силой, убийца с невероятной скоростью или смертельным ядом.

Такие люди встречались в мире девяти континентов. Их сила была не самой высокой, но их навыки убийцы и способности к выживанию были лучшими. Они могли убить культиватора сильнее себя в несколько раз.

А были еще укротители зверей. По сравнению с людьми того же уровня, укротители были гораздо сильнее. Большой тигр был примером; а будь их два или три, у него не было бы даже надежды на выживание. Вряд ли он выдержал бы и один удар.

Как нарисовать персонажа поэтапно. Рисуем персонажа из игры

Этот урок подойдет для людей, уже умеющих рисовать, знакомых с графическими редакторами, основами анатомии и так далее. Начинающим я рекомендую посетить раздел «Для начинающих» либо просто наслаждаться процессом рисования. Однако вы в любом случае можете попробовать – практика никогда не будет лишней. Ну что ж, давайте начнем рисовать нашего персонажа!

Автор начинает рисовать персонажа с наброска, на котором он определяет позу персонажа, общую форму тела, фон и так далее.

На этом этапе нужно создать слой поверх слоя с наброском и четкими, жирными линиями начать рисовать самого персонажа. Здесь уже вырисовываются детали – лицо, одежда, руки и фоновые объекты. Но, опять же, этот набросок только предположительный.

Создаем новый слой и начинаем рисовать лай нарт. Линии должны быть чистыми, ровными. Старайтесь не забывать о деталях персонажа.

Здесь удаляем все лишние слои, под слоем с наброском создаем слой, на котором будет располагаться цвет. Наносим базовые цвета, определяя цветовую палитру фона.

Создаем новый слой поверх слоя с фоновыми цветами, и начинаем раскрашивать самого персонажа базовыми цветами.

Здесь автор решил поменять цветовую гамму на более мрачную, избавившись от желтых, оранжевых и красных оттенков.

С помощью света и тени прорабатывается лицо персонажа, меняется его форма, добавляется объем.

Теперь рисуем доспехи. Некоторые элементы доспехов – металлические, поэтому они должны блестеть. Блеск должен быть согласован с источником света.

Продвигаемся ниже. Автор работает над животом, руками и металлическими элементами одеяния персонажа.

Рисуем юбку персонажа. Ткань чем-то напоминает атласную, поэтому она также должна хорошо отражать свет.

Работа над фоном. Добавляем детали деревьям, прорабатываем землю и некоторые объекты.

Рисуем магические шары в руках персонажа. Кстати, на нашем сайте также есть урок рисования девушки мага.

Последние штрихи – добавляем свечение в тех местах, где это нужно, меняем цветовую гамму по своему вкусу.

Отлично, теперь вы знаете, как рисовать персонажа. Надеюсь, этот пошаговый урок был вам полезен. Удачи.

9 заблуждений о средневековых доспехах, которые навязывает нам кино

Краткую версию статьи можно послушать. Если вам так удобнее, включайте подкаст.

Миф 1. Воинское приветствие связано с подъёмом забрала

Шлем‑бургоньет со складным наподбродником. Изображение: Palladinus / Wikimedia Commons

О том, почему современные военные «берут под козырёк», приветствуя друг друга, составлено много гипотез.

Одна из самых популярных звучит так. В те времена, когда воины носили доспехи, при встрече они поднимали забрала шлемов, показывая лица. Во‑первых, так они узнавали знакомых из своего сословия. Во‑вторых, поднимая козырёк, рыцарь открывал лицо для ударов, а значит, демонстрировал товарищу своё доверие и добрые намерения. Наконец, шлема касались правой рукой, а значит, в неё нельзя было взять оружия.

Теория звучит складно, но убедительных доказательств у неё нет.

Очень многие типы шлемов с античности и по Средневековье забрала ^{не имели вовсе, и поднимать было нечего. А с 1700 года они вообще практически исчезли с полей сражений в Европе. Кроме того, в ту эпоху все мало‑мальски уважающие себя рыцари имели гербы на своих доспехах и флагах, которыми также отмечали своих подчинённых, и совершенно необязательно было узнавать кого‑то там в лицо.}

Григор Клиган приветствует короля Роберта Баратеона. Кадр из сериала «Игра престолов»

Английские записи XVII века указывают^{, что «формальный акт военного приветствия — снятие головного убора». Однако к 1745 году Колдстримская гвардия упростила процедуру, потому что у них были слишком большие медвежьи шапки. Гвардейцы получили указание «касаться рукой головного убора и кланяться, когда они проходят мимо начальства». Видимо, от британцев эта традиция и разошлась по всему миру.}

Миф 2. Под латы следует надеть и кольчугу

Немецкая кольчуга XV века. Изображение: Metropolitan Museum of Art / Wikimedia Commons

Это одно из самых распространённых заблуждений. Якобы полностью экипированные рыцари надевали сначала гамбезон‑поддоспешник, потом кольчугу (железная рубашка из множества скреплённых колец), и только поверх этого всего — латы.

Звучит очень внушительно, вот только носить и кольчугу, и доспех одновременно никакой рыцарь не станет, потому что это очень неудобно. Кольчужным полотном ^{и в самом деле укрепляли уязвимые места в сочленениях. Также юбкой из него прикрывали пах и поясницу.}

Но цельную железную рубаху под доспехами не носили. Ни в каких исторических источниках подобный «броневой пирог» не упоминается — это выдумка современных ролевиков и авторов фэнтези.

Миф 3. Кольчуга ни от чего не защищала

Битва при Арсуфе. Гравюра Густава Доре. Изображение: Public Domain

Предыдущий миф идёт рука об руку со следующим — якобы сама по себе кольчуга ни от чего толком защитить не могла. Поэтому средневековые рыцари от неё быстро отказались, перейдя на полный латный доспех.

В фильмах воины в одних только кольчугах — это, как правило, массовка и простолюдины, которые только и способны, что умирать под дождём стрел. Считается, что рубашка из железных колец — штука очень дешёвая и простая, и если на что и годится, то только в комплекте с латами.

В действительности же кольчуга обеспечивала надёжную защиту и от колющего, и от рубящего оружия, и от стрел. Например, в битве при Арсуфе в 1191 году лучники Саладина обстреляли крестоносцев Ричарда I Львиное Сердце.

И что вы думаете — рыцари совершенно не обращали внимания на луки противников.

Мусульманский хронист Баха ад‑Дин ибн Шаддад с ужасом описывал^{, как крестоносцы, в кольчугах которых торчали по десятку стрел, продолжали сражаться невредимые. В тот день Ричард одержал решительную победу.}

Латный доспех со временем заменил кольчугу не потому, что последняя была уязвима. Просто ковать кирасы оказалось быстрее, чем вручную вытягивать проволоку,  нарезать её и изготовить кольца, а потом ещё и сплетать их в полотно.

Миф 4. Доспехи сияли на солнце

Рыцари в кастенбрустовых доспехах. Алтарь собора Святого Бавона в Генте, Жан ван Эйек, 1427–30 годы. Изображение: Public Domain

В фильмах и сериалах, а также на музейных выставках доспехи нередко показывают отполированными до блеска. Недаром, когда мы хотим подчеркнуть (или высмеять) чьё-то благородство и высокие моральные принципы, то называем такого человека «рыцарем в сияющих доспехах».

Однако на самом деле в большинстве случаев средневековая броня ^{не сияла. Очень часто её воронили, то есть покрывали окалиной, или красили, чтобы защитить от коррозии.}

Так что смотреться в реальный доспех, как в зеркало, не получилось бы.

Кроме того, поверх брони надевали тканевые плащи и накидки, которые назывались «сюрко». Они позволяли идентифицировать воина, так как на них наносился герб — собственный или сюзерена. Одежда также защищала доспехи от нагрева солнечными лучами, а также от дождя и грязи.

Броня Густава I, короля Швеции, 1540 год. Изображение: Göran Schmidt / Wikimedia Commons

Только примерно с 1420 года броню стали носить без накидок. Это называлось белый доспех. Латы полировали пемзой, чтобы не допустить появления ржавчины, но и они не были ослепительными. «Белый доспех» был очень дорог и требовал серьёзного ухода, так что он служил чаще парадным нарядом, чем военной экипировкой.

Миф 5. У хорошего доспеха должны быть большие наплечники

Кадр из фильма «Варкрафт»

Фанаты вселенной Warcraft хорошо знакомы с этим штампом. В современном фэнтези наплечники, как правило, изображаются совсем уж непропорционально огромными. И совершенно непонятно, как владельцы их носят, будь они хоть трижды мускулистыми орками.

Размеры реальных «нарамников», как ещё называют этот элемент доспеха, были куда скромнее.

Они совершенно не сковывали движений и позволяли ^{неплохо фехтовать, при этом защищая плечи, шею и в некоторых случаях грудь.}

В реальной истории любили ^{огромные наплечники только самураи — у японцев, как всегда, своя атмосфера. Вот только они делали свои содэ из гибко соединённых шёлковыми шнурами пластин. При стрельбе из лука или фехтовании они съезжали назад так, чтобы не мешать, и прикрывали руки, только когда те были опущены.}

Миф 6. Рыцари носили доспехи не снимая

Вы помните, чтобы Пёс хоть раз снял свой доспех? Кадр из сериала «Игра престолов»

Существует мнение, что надевать рыцарские доспехи очень тяжело и долго. Процесс якобы занимает несколько часов, и воину помогает несколько оруженосцев. После того как они закончат, рыцарь будет в буквальном смысле закован в латы и не сможет избавиться от них самостоятельно.

А значит, всё время в походе благородный шевалье попросту не будет снимать броню недели, а то и месяцы. Из‑за этого от него, естественно, будет дико вонять, а большую и малую нужду придётся справлять прямо в доспех.

В той же «Игре престолов» Пёс и Бриенна Тарт таскают на себе свои кирасы и кольчуги в любой сцене, не переодеваясь никогда.

Однако это вымысел. Реальные боевые латы при помощи оруженосца можно надеть за 5–7 минут. Не верите — посмотрите на это видео.

В одиночку управитесь за полчаса, потому что придётся со шнурками повозиться. Однако существовали и доспехи с минимумом завязок.

У рыцарей и их солдат не было ни необходимости, ни возможности ходить в броне 24/7 — это же всё-таки не скафандр космодесанта со встроенной системой жизнеобеспечения. Если вы посмотрите на средневековые гобелены, то увидите, что на них воины носят обычное платье, когда не сражаются.

Доспехи оперативно надевали ^{непосредственно перед сражением или парадом и снимали, когда они были не нужны. На марше рыцари носили стёганые гамбезоны, которые служили и одеждой, и поддоспешником. Они и сами по себе неплохо защищали от оружия, особенно от режущих ударов. В гамбезоне рассекать куда удобнее, чем всё время таскать на себе 25 килограммов громыхающего железа.}

Миф 7. Бронелифчиков не бывает

Выемка под грудь на обтягивающей кирасе. Кадр из фильма «Чудо‑женщина»

Типичной защитой разнообразных амазонок и эльфиек в фэнтези является так называемый бронелифчик — доспех, делающий сильный акцент на груди. Зачастую он снабжён вырезами для демонстрации женских прелестей, а в особо запущенных случаях представляет из себя ни дать ни взять кольчужное бикини.

Наверное, не надо объяснять, почему такой доспех в реальном сражении ни от чего не защитит.

Бывают в фильмах, сериалах и играх и более скромные вариации женской брони, выглядящие как обычные кирасы, только с выступающей грудью. Глядя на них, множество фанатов «реалистичного фэнтези» авторитетно заявляют, что такие доспехи в принципе невозможны и никто не стал бы их создавать.

Вообще, это не лишено смысла. Делать лишние выступы на кирасе ^{— значит уменьшать её прочность. Да и женщины в те времена армиями нечасто командовали и на передовой не сражались.}

Но, что удивительно, броня с выступающим бюстом реально существовала. Взгляните на этот экспонат ^{из Художественной галереи Нового Южного Уэльса в Сиднее. Это индийский доспех XVIII века, причём мужской. Женскую грудь на своей броне индийские воины носили в знак приверженности богине Варахи, которой поклонялись.}

Латунный нагрудник, Индия, Керала, XVIII–XIX века. Художественный музей Гонолулу. Изображение: Hiart / Wikimedia Commons

Так что «бронелифчики» в некотором роде всё-таки имелись. Другое дело, что в средневековой Европе их и впрямь не зафиксировано. Если бы какой‑нибудь даме захотелось биться в седле на поединке или на турнире (такие случаи редко, но бывали) она без проблем надевала мужскую кирасу.

Даже под самый пышный бюст место там нашлось бы: к телу доспехи прилегают неплотно, чтобы компенсировать заброневое воздействие от всяких боевых молотов.

Миф 8. Вот этот крутой шлем просто незаменим в бою

Немецкий штеххелм, около 1500 года. Изображение: Metropolitan Museum of Art / Wikimedia Commons

Взгляните на эту картинку. Это штеххелм (stechhelm), или «жабья голова». Очень мощная защита для лица и шеи. Шлем прочно крепится к кирасе и полностью закрывает физиономию владельца, делая её практически неуязвимой даже для прямого попадания пикой на скаку.

В различных произведениях «тёмного» фэнтези именно такую штуковину на голове таскают реально плохие ребята, метящие на пост какого‑нибудь Властелина зла. Этот головной убор добавляет владельцу имиджа, знаете ли.

Выглядит «жабья голова» очень зловеще и грозно. Вот только в сражениях она не использовалась.

Это турнирный шлем, который надевали ^{исключительно для конной сшибки. Конструкция штеххелма обеспечивает безопасность, но позволяет смотреть лишь вперёд и только наклонив голову. Допустимо, когда рыцарь скачет по ристалищу — дорожке для турниров с пиками, разделённой вдоль барьером, чтобы всадники не врезались друг в друга.}

Но в реальном бою «жабья голова» помешает владельцу смотреть, что там творится по бокам от него, и сделает его практически беспомощным. Это спортивный инвентарь, а не боевое снаряжение.

Миф 9. Кожаная броня лёгкая и удобная

Кожаный наруч XIV века. Изображение: The British Museum / Public Domain

Типичный наряд какого‑нибудь вора или ассасина в компьютерных играх — броня из кожи. В представлении дизайнеров это такая куртка‑косуха, только стрелонепробиваемая и меченепротыкаемая.

Боец в этом наряде порхает как бабочка и жалит как пчела. Перемещается он настолько быстро, что никакая консервная банка на ножках, то есть рыцарь в латах, за ним не угонится. Такая вот лёгкая, но прочная защита.

В реальном Средневековье же кожаные доспехи практически никто не использовал.

Их изредка действительно делали, если железа не хватало и нормальную броню было изготовить не из чего. Только типичный такой доспех ^{состоял из десятка‑другого слоёв шкуры, вываренной в масле и покрытой воском либо смолой, и поэтому очень жёсткий и тяжёлый.}

Такая штука была трудной в изготовлении и поэтому дорогой, но защиты давала не больше, чем простой матерчатый стёганый гамбезон. Она легко запревала и быстро портилась. Неудивительно, что ей практически не пользовались.

Однако у кожаной брони было всё-таки единственное преимущество перед стальной. Если вы находитесь в окружённом городе и умираете с голоду, можете её сварить и съесть. По словам ^{историка Иосифа Флавия, во время осады Иерусалима в 70 г. н. э. еврейские защитники города были вынуждены поедать свои кожаные щиты и наплечники. Тут уж не до соблюдения кашрута.}

Читайте также 🧐

Как рисовать доспехи

Здравствуйте, уважаемые художники! Нам очень нравится средневековая тема, и на нашем сайте много уроков рисования на эту тему. Например, у нас есть урок о том, как нарисовать рыцаря и как нарисовать рыцаря для начинающих. И сегодня мы покажем вам как нарисовать доспехи рыцаря . В целом урок довольно простой, так что приступим.

 

Шаг 1

Несмотря на то, что мы рисуем не человека, а только доспехи, делаем все те же шаги, что и любой другой урок по рисованию человека.И как всегда начинаем с выбора позы. Затем нарисуйте голову, используя круг. Затем нарисуйте линии тела.

Шаг 2

На втором шаге, как всегда, добавляем объем фигуре. Цилиндрами нарисуйте шею, руки и ноги. С помощью кругов нарисуйте плечи, локти и колени. Нарисуйте таз, руки и ноги. Подобную фигуру мы рисовали на уроке как нарисовать рыцаря для начинающих.

. Но на той фигуре было меньше деталей и мы не рисовали тени.

Шаг 3

На этом этапе урока рисования , как рисовать доспехи рыцаря , мы начнем добавлять детали. Начнем со шлема, добавим пару линий, обозначающих центральную линию лица и линию глаз. Далее намечаем нижнюю линию шлема. Затем намечаем наплечники, наколенники, налокотники и перчатки. Обратите внимание, что рыцарские доспехи сильно сужаются в талии, а затем расширяются.

Шаг 4

Вот и заканчиваем с головой, точнее со шлемом рыцаря.Сотрите направляющие с головы. Обведите линии шлема и нарисуйте отверстия спереди. Не забудьте нарисовать нижние линии шлема. Здесь совсем другой шлем в отличие от шлема из урока как нарисовать рыцаря.

Шаг 5

Здесь работаем с туловищем доспехов рыцаря. Сотрите направляющие с туловища. Обведите линии туловища. Рисуем пояс. Под поясом нарисуйте кисточку (т.е. защиту таза).Нарисуйте горизонтальные линии на тассете.

Шаг 6

Здесь мы рисуем дужки доспехов. Сотрите направляющие. Далее обязательно нарисуйте перчатки и налокотники. Дальше можно нарисовать на руках такие же элементы, как в нашем примере, или придумать свои детали. Дело в том, что в разные времена и у разных народов элементы костюмов рыцарей могли сильно отличаться.

Шаг 7

В этом шаге повторяем те же действия, что и в прошлом, но с ногами рыцаря.То есть, как и на последнем шаге, мы стираем ненужные линии и вытягиваем ноги. Добавьте желаемые предметы к ногам. Обязательно нарисуйте линии на ногах. Некоторые элементы были необходимы, в то время как другие были просто для красоты.

Шаг 8

В этом шаге мы добавляем тени к доспехам рыцаря. Легкой штриховкой придаем металлический блеск элементам брони. В паху нарисуйте кольчугу, используя пересекающиеся линии. Под доспехами рыцаря рисуем тень.

 

Поделитесь этим уроком о том, как нарисовать рыцарские доспехи, с друзьями, не забудьте подписаться на нас в социальных сетях и написать свое мнение в комментариях под этим постом.

Как нарисовать доспехи шаг за шагом — для детей и начинающих

Как нарисовать доспехи — это учебник для детей и начинающих, которым нравятся рыцари. Это считается защитой для рыцарей. В средневековые периоды рыцари охраняли город и участвовали в войнах. После изобретения пороха рыцарь исчезает из культуры. В нынешнюю эпоху это всего лишь почетный титул членов королевской семьи или служителей общества.

Броня

также является частью художественных рассказов, комиксов, мультфильмов, видеоигр.Они волнуют детей и подростков. Их качество спасителя привлечет вас к рисованию этой брони, и да, вы можете воспользоваться помощью этого урока. Каждый шаг в этом уроке проиллюстрирован изображениями, которые помогут вам визуализировать вашу броню.

Этот рисунок довольно сложный и сложный, поэтому не забудьте использовать ластик, чтобы исправить ошибки. Нарисуйте его на бумаге с помощью карандаша и используйте другие свои навыки рисования в качестве штриховки. Если вам понравился этот урок, вы также можете следить за тем, как рисовать пистолет, как рисовать дракона и другими уроками рисования.

 

Как нарисовать доспехи:

Шаг 1: Нарисуйте все направляющие так же, как рисуете человека. Нарисуйте овал, под ним прямую линию с направляющими для рук, разветвляющуюся на две для направляющих для ног. То же руководство, которое вы нарисовали для супермена.

Шаг 2: На этом этапе придайте объем вашему рисунку, нарисуйте цилиндрическую шею, определите руки и ноги. Добавьте круглые формы на плечи, локти и колени. Также добавьте таз, руку с пальцами и ноги без пальцев, как под обувь.

 

Шаг 3: Добавьте другие детали шлема, нарисуйте 2 пересекающиеся линии для центра лица. Нарисуйте защитные щитки на коленях, локтях и перчатках. Тело рыцаря сужается в талии и расширяется внизу.

Шаг 4: Нарисуйте туловище, завершите щит после стирания всех указаний. Закончите пояс и кисточку под ним, добавьте линии на юбку.

 

Шаг 6: Добавьте перчатки и налокотники к рукам, следуя изображению ниже, чтобы изобразить все особенности брони.

Шаг 7: На этом шаге закончим ноги, нарисовав щитки на коленях, добавим детали на туфли, чтобы они выглядели красивее.

Шаг 8: Добавьте тени с помощью техники штриховки по всему телу и одежде доспехов.

 

Как нарисовать мультяшную броню:

Шаг 1: Нарисуйте круг и 2 перекрывающихся прямоугольника с обеих сторон, изображающих шлем, как показано на рисунке ниже.

Шаг 2: Под шлемом изображено тело с изогнутыми линиями, образующими тонкую талию

Шаг 3: Нарисуйте юбку, также называемую кисточкой доспехов, тремя простыми линиями, нарисованными ниже.

Шаг 4: Нарисуйте щит, покрывающий 3/4 корпуса брони ниже плеч, так как он рисует пятиугольник, указывающий вниз.

Шаг 5: Сотрите все линии, перекрывающие щит.Нарисуйте поперечную диагональную линию внутри щита и 2 наплечника с полукругом, заключенным в кривую линию.

Шаг 6: Нарисуйте руку с кулаком и пальцами, нарисуйте ноги с защитным колпачком на коленях и ботинках.

Шаг 7:  Сотрите все лишние линии для окончательной обработки. Нарисуйте острие меча и другие детали на щите в виде прямоугольника и ромба для украшения.

Шаг 8: Ваша броня готова, раскрасьте ее водой, пастелью или мелками.

Рисунок доспехов — Как рисовать доспехи шаг за шагом

Рыцари в сияющих доспехах часто встречаются во многих наших любимых классических сказках и историях, и на то есть веские причины.

Они олицетворяют приключения, храбрость и рыцарство, а еще у них классные доспехи! Интересно представить, в какие фантастические приключения могли попасть эти рыцари, и научиться рисовать доспехи может воплотить эти фантазии в визуальную реальность.

Это руководство, которое вы собираетесь сделать, покажет вам все, что вам нужно для этого.

Мы надеемся, что вы получите грандиозное приключение по рисованию с помощью этого пошагового руководства о том, как нарисовать доспехи всего за 6 простых шагов!

Как рисовать доспехи — приступим!

Шаг 1

В этом руководстве много сложных деталей о том, как рисовать доспехи, поэтому мы будем делать это медленно, шаг за шагом, чтобы убедиться, что вы не заблудитесь! Мы начнем с контура верхней части брони.

Шлем будет лучшим местом для начала, и он имеет довольно необычный дизайн. У него острый кончик, ведущий к округлой куполообразной голове. Затем это приведет к маленькой тонкой форме, которая будет составлять козырек.

Скоро мы добавим больше деталей к шлему, а пока перейдем к плечам.

Они будут нарисованы с более округлыми формами, и они будут вести к первым сегментам рук.

Как уже упоминалось, эти детали могут быть немного сложными, поэтому обязательно рисуйте медленно и внимательно следуйте эталонному изображению во время рисования!

Шаг 2 – Добавьте детали к шлему и груди

В этой второй части вашего рисунка доспехов вы добавите некоторые детали к шлему и груди доспехов.

Во-первых, вы можете добавить несколько волнистых линий по всему шлему для некоторых деталей отражения. Затем используйте несколько маленьких прямоугольников на козырьке для отверстий для глаз.

Затем мы используем еще несколько изогнутых линий на груди для пластин брони, чтобы завершить этот шаг.

Шаг 3 – Далее вы можете нарисовать остальные руки и грудь

Мы закончим руки и добавим больше деталей к сундуку в этой части нашего руководства о том, как рисовать доспехи .

Мы начнем с рук, и вы будете использовать несколько изогнутых сегментов для создания предплечий и кистей рук.

Затем вы можете использовать еще несколько изогнутых линий, чтобы добавить еще несколько секций на пояс доспехов, чтобы красиво завершить этот шаг.

Шаг 4 – Нарисуйте начало ног и следующего меча

В этой части чертежа доспехов придется много рисовать, но помните, что спешить некуда, так что рисуйте медленно!

Сначала мы вытащим меч на рукояти у бедра рыцаря.Это будет нарисовано с использованием множества прямых линий, как показано на эталонном изображении.

Теперь мы можем начать рисовать ноги. На его бедрах будет несколько меньших пластин брони, которые вы можете нарисовать изогнутыми и волнистыми линиями.

Затем его ноги будут нарисованы несколькими сегментами, которые вы также нарисуете комбинацией изогнутых и прямых линий.

Эта первая нога будет заканчиваться стопой, которая также будет состоять из нескольких сегментов. После того, как он будет выглядеть так, как на нашем эталонном изображении, вы готовы добавить некоторые окончательные детали на следующем шаге!

Шаг 5 – Теперь вы можете добавить некоторые окончательные детали к вашему чертежу брони

Этот рыцарь уже выглядит потрясающе! Скоро наступит время добавить к нему немного цвета, но сначала у нас есть несколько последних деталей, которые нужно добавить на этом этапе нашего руководства о том, как рисовать доспехи .

Сначала мы доделаем правую ногу. Эта голень и ступня будут очень похожи на то, что вы нарисовали в предыдущем шаге, за исключением того, что они будут немного под другим углом.

Этого достаточно для элементов нашего руководства, но вы можете добавить свои собственные детали, если хотите!

Было бы забавно нарисовать фон для этого рыцаря или даже создать для него лошадь, если вы настроены амбициозно. Как вы закончите этот рисунок брони своими последними штрихами?

Шаг 6 – Завершите рисунок брони каким-нибудь цветом

Вы можете подумать, что, поскольку броня сделана из металла, может быть не так много вариантов того, как вы можете раскрасить этот рисунок брони. К счастью, это не обязательно так!

Существует множество способов творчески подойти к цветам этой картины. Мы использовали оттенки серого с оттенками желтого для нашего изображения, но вы можете свободно использовать любой из ваших любимых цветов для деталей этого рисунка.

Вы также можете добавить более яркие цвета на фон или любые другие элементы, которые вы, возможно, нарисовали, для большего разнообразия.

Вы также можете поэкспериментировать с различными художественными инструментами и материалами, чтобы придать цветам ту яркость, которую вы хотите.Как вы закончите свой удивительный рисунок доспехов?

Чертеж доспехов готов!

Это подводит вас к финалу этого руководства по , как рисовать доспехи ! Вы очень усердно работали над этим руководством, и вам действительно пришлось добавить некоторые мелкие детали и элементы, поэтому вы должны очень гордиться своей картиной!

Всякий раз, когда вы беретесь за сложную тему, ее можно сделать проще и веселее, если разбить ее на более мелкие этапы, как мы сделали в этом руководстве.

Теперь вы можете вступить во владение и показать нам, что вы можете сделать с вашими собственными деталями, элементами и выбором цвета! Нам не терпится увидеть, какие эпические приключения вы создадите для этого рыцаря.

Затем, когда вы будете готовы к более удивительным руководствам по рисованию, вы можете посетить нас на нашем веб-сайте! У нас есть множество руководств, и мы часто загружаем новые для вашего удовольствия.

Мы также хотели бы увидеть ваш потрясающий рисунок доспехов, как только он будет готов! Когда вы будете готовы, не забудьте поделиться им на наших страницах в Facebook и Pinterest, чтобы мы могли насладиться им!

Детали средневековых доспехов — Роботы-чертежи

Основные тона применяются для определения кривых.

	ИХ	1			НВ
■	■		■	я		1
Раздел 2 Боевые роботы
м			■■1	■1	■■■
						1
				я
						1
			Б
■	■I	Привет		■I	■1	■

— :классический доспех можно превратить в современный механизм, упростив и деформировав ни одну часть без значительного изменения общей формы. __—_

Дизайн на основе средневековых доспехов

Подмышки и шов нижнего белья без рукавов

Другой вариант подплечника и нижнего белья без рукавов

Защита бедер и наколенников

Используйте линии шлема, чтобы сформировать голову.

Подчеркните прочность, удлинив и утолщив плечи.

Сделать суставы подвижными.

Объединить ремни в один ремень.

Превратить налокотники в форсунки.

Оставьте исходные строки на месте.

Создавайте трехмерные эффекты (толщины и твердости), добавляя линии, подобные этим.

компенсируют простоту линий стопы.

Превратите налокотники в форсунки.

Сделать суставы подвижными.

Оставьте исходные строки на месте.

Используйте линии шлема, чтобы сформировать голову.

компенсируют простоту линий стопы.

Объединить ремни в один ремень.

Создавайте трехмерные эффекты (толщины и твердости), добавляя линии, подобные этим.

Подчеркните прочность, удлинив и утолщив плечи.

Расположение мечей, топоров и копий для использования с роботами

: ass c оружие должно сохранить свой первоначальный внешний вид «: r~ :ut Созрели незначительные модификации, чтобы они выглядели футуристично.

Индикатор

Переключатель

Вентиляционные отверстия для охлаждающего вентилятора

Индикатор

Переключатель

Вентиляционные отверстия для охлаждающего вентилятора

Небольшие инструменты, используемые для придания роботу более механического вида

Роботы на основе боевой униформы Стиль спецназа.Обратитесь к скафандрам и __водолазным костюмам.

Автоматы и пистолеты

Ботинки

оснащены защитой голени и толстой подошвой.

Автоматы и пистолеты

Ботинки

оснащены защитой голени и толстой подошвой.

Сделать подушечки на тыльной стороне рук и коленей механическими.

Благодаря толстой подошве роботы выглядят крепкими.

Локтевой сустав, вид сбоку

Рюкзаки часто имеют реактивные ускорители и крыло.

Ручное оружие

Оружие Базовая стойка и хватка в реальной позе.

Пушечный тип

Лазерный тип

Пушечный тип

Один палец может служить стволом пистолета, способного стрелять как пулями, так и лучами.

Ручные пушки

Оружие оснащено стволами и магазинами.

Тип Гаттлинга

Ручные ракеты/пистолеты

Пулеметы

Расположение магазинов

Замена/удаление магазина

Стрелки указывают слоты магазина

Расположение журналов

Применение магазинов и систем заряжания к оружию робота-манипулятора.

Обмен и трансформация опций

Стандартные варианты

Варианты ствола

Журналы

Различные футуристические пушки

Ручная версия

Они могут стрелять чем угодно: от звуковой энергии до тепловых волн и лазерных лучей.

Различное футуристическое оружие

Они могут стрелять чем угодно: от звуковой энергии до тепловых волн и лазерных лучей.

Версия руки

Стволы и дула Используйте различные типы оружия, включая пистолеты, винтовки и автоматы.

турель азука

простой тип

танковая башня простого типа

л.с. зенитной самоходной установки

Ракеты

Транспортные единицы

Обычные предметы, такие как коньки, можно превратить в высокотехнологичное транспортное средство

Транспортные единицы

Транспортная единица, которую робот носит с электронным ремнем

Использование лыжных ботинок и креплений в качестве катапульт

Базовый стиль Отсоедините верхнюю и нижнюю части тела.

Замена частей нижней части тела Транспортные приспособления могут быть прикреплены вместо нижней части тела.

Базовый стиль Отсоедините верхнюю и нижнюю часть корпуса.

Деталь автомобиля/багги

Вы можете выбрать любое транспортное средство.

Тип резервуара

Морской тип

Тип резервуара

Вы можете выбрать любое транспортное средство.

Морской тип

Крылья бывают двух типов: вертикальные и горизонтальные.

Прикрепление насадок и крыльев к рюкзаку позволяет создать летающую единицу.

Крылья вертикальные к корпусу

Крылья горизонтальные к корпусу

Форсунки

Реактивный двигатель

Ракетный двигатель

Оснащен вертикальными крыльями

Прямоугольная струя

Трансформаторы

Реактивные истребители

Создайте робота, комбинируя части реактивных истребителей, автомобилей и других предметов. Используйте характеристики оригинальных объектов.

Создайте робота, комбинируя части реактивных истребителей, автомобилей и других предметов. Используйте характеристики оригинальных объектов.

Если вы сконструируете робота, четко комбинируя части других механических устройств, это будет выглядеть так, как будто робот объединился с другим роботом или трансформировался в другую машину.

Если вы сконструируете робота, четко комбинируя части других механических устройств, это будет выглядеть так, как будто робот объединился с другим роботом или трансформировался в другую машину.

Продолжить чтение здесь: Выражение цвета и специальные эффекты SSIS

Была ли эта статья полезной?

The Redline Station — есть ли у вас какие-нибудь советы по рыцарским доспехам?

Синдром одного лица — распространенная проблема среди художников. Новые и амбициозные, а также старые и опытные в отрасли. Если вы когда-либо смотрели анимационные телешоу или мультфильмы, вы, вероятно, заметили, что проблема довольно очевидна в самых разных жанрах.

Этого можно избежать довольно «просто», хотя требуется время, чтобы избавиться от привычки рисовать одно и то же лицо снова и снова. Особенно, если вы работаете в стилях, которые имеют строгие правила в отношении структуры лица и абстракции, таких как ваша типичная сёнэн/сёдзё манга/аниме или новая волна мультфильмов с такими шоу, как Волшебный мир Гамбола, Гравити Фолз и Вселенная Стивена. Дисней также был печально известен своими похожими моделями персонажей и заурядным дизайном своих главных героев.

Итак, позвольте мне начать с вопроса: Вы когда-нибудь играли в игру?

Здесь я не говорю об Overwatch, WoW или Need for Speed, я говорю об играх с невероятно глубокими экранами настройки персонажа. Создание персонажа, которое позволяет вам создавать самых уродливых, самых безбожных существ (людей), которых вы когда-либо видели.

Вы помните все ползунки? Если это так, возможно, вы помните, как возились со всеми ними, чтобы ваш персонаж выглядел ТОЛЬКО правильно.Это можно сделать и с помощью рисунка. На самом деле, если вы хотите создавать уникальных персонажей, вам необходимо это сделать.

Уделение внимания всему, от цвета глаз до цвета кожи и строения лица, имеет решающее значение для того, чтобы персонажи выглядели выдающимися, если вы работаете в полуреалистичном стиле. И, к счастью, полуреалистичный стиль имеет то преимущество, что он довольно широко охватывает определенные функции.

Но все мы знаем, как изменить форму зрачка, изменить прическу нашего персонажа и изменить оттенок его кожи.Проблема не в этом. Что больше всего забывают учитывать, так это структуру лица. Та самая основа, на которой мы будем высекать наши функции.

Позвольте мне рассказать вам о некоторых функциях, с которыми я работаю при разработке персонажей.

При создании персонажа некоторые шаги имеют значение. вы можете передать индивидуальность персонажа через его внешний вид, поэтому не забывайте тщательно выбирать и смешивать, когда вы это делаете.

Структура челюсти и подбородка

Это часть персонажа, на которую сначала не обязательно обращать внимание, но общая форма челюсти и подбородка персонажа может измениться.Поэтому я всегда начинаю отсюда.

Правило большого пальца: 

Квадратная челюсть + подбородок:   Суровый, сильный, умелый.
Круглая челюсть + подбородок: Дружелюбный, мягкий, послушный.
Острая/треугольная челюсть + подбородок: хитрый, харизматичный, целеустремленный

Скулы:

Скулы на очереди. Многие люди не придают им особого значения, но они великолепны, если вы больше склоняетесь к «реалистичной» стороне полуреалистичного спектра.

В современном обществе мы очень ценим скулы, особенно с точки зрения того, находим ли мы персонажа традиционно привлекательным.

Обычно:  Чем выше на лице острие скул = , тем более условно привлекательным мы считаем персонажа.

Глаза

Глаза, пожалуй, самая важная черта лица. Именно через них мы связываемся с человеком, и от них мы получаем больше всего информации о нем.Вот почему такие компании, как Disney, оснастили Чудовище из «Красавицы и Чудовища» набором очень выразительных глаз, а Горбуна — большим набором углеров.

Мы также можем многое узнать о расположении век вокруг глазного яблока. Важно отметить, что настройка век персонажа по умолчанию не всегда соответствует настроению, которое они выражают в данный момент (даже если у некоторых персонажей очень ограниченный диапазон настроений).

Так:

Нижнее веко низко опущено: этот персонаж утомлен, истощен и темен.
Нижнее веко сидит высоко:  Характер в целом восторженный, возбужденный целеустремленный и, может быть, немного сумасшедший

Еще одно хорошее правило: 

Чем выше расположены глаза на лице: тем старше и зрелее выглядит персонаж.

нос

Нос также является одной из характерных черт, которые наши глаза замечают довольно рано, глядя на персонажа.В то же время нос также является культурно чувствительной особенностью, поэтому будьте осторожны, чтобы не повторить некоторые действительно вредные итерации при сборке вашего дизайна.

Рот

Рот является загадкой и с точки зрения дизайна персонажей, так как на него влияет не только повествование, но и расовые черты и культурные традиции. И, как и в случае с носом, вы должны быть осторожны, чтобы не провести грань между дизайном персонажей и расовой пародией. просто немного головы.

Одно общее правило: 

чем шире рот = тем более разговорчивым и громким мы ожидаем, что они будут выдающаяся черта ) 

Слишком широкий рот!?
Всякий раз, когда мы видим что-то с ртом, немного выходящим за пределы вашей обычной ухмылки, мы начинаем волноваться. Это происходит от нашего древнего инстинкта, говорящего нам, что это существо собирается сожрать нас своей гигантской пастью.Поиграйте с этой функцией, если хотите создать тревожного персонажа.

Собери и смешай

Собрав все свои особенности и смешав их, можно быстро и легко создать несколько персонажей, которые выглядят довольно уникальными друг от друга. И, конечно же, выбор ваших фаворитов (функций, которые наиболее эффективно передают ваш характер) позволит создать отличительный базовый дизайн.

Достопримечательности

Теперь мы подошли к моменту, с которым знакомо большинство.Добавление характерных ориентиров. Ориентир определяется как идентификаторы, которые выдают характер с первого взгляда. Это может быть что угодно, от определенной прически, родимого пятна, шрамов или растительности на лице. Все это делает вашего персонажа «культовым», т.е. легко запомнить и распознать. На первый взгляд они, как правило, затмевают структуру лица персонажа, и поэтому может показаться, что просто пропустить этот шаг. но если вы хотите сделать кого-то уникальным, вам нужно сначала подготовить основу.

Это мой начальный прогресс. Есть куча моментов, которые я не осветил, но если бы я углубился, я бы сидел здесь и печатал это до Рождества, так что вот несколько моментов, которые вы тоже должны решить, работая над дизайном персонажа.

• Брови (Форма и размещение)
  
  
• Iris / Encifor Fash
• Braw Height + Fash
• Модерн к коэффициенту на лице
• шеи толщиной Форма и размер ушей
• Расположение и форма зубов
• Морщины и цвет лица

И если вы хотите поиграть в игры с довольно сумасшедшим углубленным созданием персонажей, я могу порекомендовать следующее. Из которых, по иронии судьбы, Smackdown Vs. Raw был моим любимым создателем персонажей. Глубоко до абсурда — с точки зрения строения и черт лица, хотя, конечно, ориентиры могут быть немного ограничивающими, но количество свободы, которое они вам дают на первых этапах, с лихвой это компенсирует. (также разработчики дали нам сотни ориентиров на выбор, так что он все еще далеко от многих своих конкурентов) Saints Row 4 (PS/Xbox/PC)

Знамение является собственностью Wackart

— мод wackart (ko-fi)

Нарисуйте одежду, ткань или металлическую броню для персонажей комиксов

Чтобы нарисовать одежду на персонажах комиксов, нужно немного подумать, прежде чем взять карандаш.Знакомство со стилями, которые меняются каждое десятилетие, требует от вас решить, какую эпоху представляют ваши персонажи. Страна, период времени, королевская или повседневная одежда и действия вашего персонажа — все это необходимо учитывать, чтобы сделать вашего персонажа максимально реалистичным.

При обучении рисованию одежды на повторяющемся мультяшном персонаже учитывайте платье в дополнение к формам и выражениям лица и тела. Подростка можно представить синими джинсами и футболкой, которые прослужат долгие десятилетия.Накидки или бейсболки могут еще больше индивидуализировать вашего персонажа. Возможно, разный период времени с хорошими и плохими парнями нуждается в помощи чего-то более завораживающего. Доспех может придать актуальность средневековому периоду, когда в войнах использовались мечи и цепи.

 

Планируй!

Наличие цели или цели в отношении того, чего вы хотите достичь, может действительно помочь вам в рисовании одежды для персонажа. Вместо принятия решения о том, что должен носить ваш персонаж, когда вы рисуете, это может привести к внесению исправлений или стиранию и может отвлечь вас от достижения того, чего вы хотите.

Запишите в блокноте или альбоме для рисования то, что вы хотите, чтобы ваш персонаж носил, и как вы хотите, чтобы он/она выглядел аналогично шаблону создания/дизайна персонажа. Вот краткий пример —

Имя – Джон Адамс
Возраст – Середина 30-ти
Описание – Поджарая мускулатура. Почти военный, с сильными руками и грудью.
Наряд – Брюки-карго с ботинками/армейскими ботинками. рубашка с длинным рукавом и закатанными рукавами чуть ниже локтя. Ремень и кобура для пистолета крепятся к груди или бедру.

С помощью этого вы можете визуализировать своего персонажа и то, как он/она будет выглядеть, и попытаться нарисовать его как можно ближе к тому, каким вы хотите видеть своего персонажа.Это было бы намного проще, потому что вы уже знаете, как должен выглядеть ваш персонаж.

 

Рисование фигуры с одеждой и реалистичными складками

Предположим, что ваш персонаж — женщина и стоит боком, слегка согнув локоть, как будто разговаривает с кем-то. Ваша цель — надеть на фигуру пышную юбку чуть ниже колен и блузку с длинными рукавами.

Шаг 1
Начните с блузки, проведя трубчатые линии на руках в качестве начала рукавов. Основная часть рубашки может облегать тело, так как цвет, тени и складки подчеркнут форму.

Шаг 2
Очертите присборенную юбку желаемой пышности. Используя складку столбиком, начните с талии и опустите по одной цилиндрической форме для каждой складки. Вы можете иметь несколько или много в зависимости от полноты юбки. Для прямой юбки достаточно двух-четырех.

Шаг 3
Обработайте цилиндры с жестким краем, за которым следует параллельная линия отраженного света, затененный край, затем мягкий край.Этот шаг требует большой практики и изображения, на котором эти линии и тени очевидны, когда вы понимаете концепцию.

Шаг 4
Вернитесь наверх и, используя драпировку, нарисуйте длинные чередующиеся узкие темные и светлые полукруглые полосы спереди, по бокам и сзади. Затенение подчеркнет области в соответствии с направлением и источником света.

Шаг 5
Складка спиралью – хороший способ сформировать складки на рукавах блузки. Представьте себе кусок ткани, обернутый вокруг стержня, и вы поймете суть.Рукав не будет прямым, а обернут вокруг руки в виде спирали. Потренируйтесь на катушках, и вы получите идеальный рукав.

Если ваша фигура сидит, в игру вступает инертная складка со складками, идущими в разные стороны. Часть юбки будет собрана под объектом, и можно будет использовать последовательное отношение к следующему. Переплетенная складка — это соблюдение куска ткани, обернутого вокруг шеи или сложенного на полу.Несколько складок, которые наслаиваются одна на другую, — это идея инертной складки.

Изучите рисунок с этим типом сгибов, чтобы действительно почувствовать постоянство сборок.

 

«Средневековый» подобный доспех

Существует множество дизайнов доспехов, даже современных, которые очень близки к дизайну «средневековых» доспехов. Рисовать средневековые доспехи на самом деле может быть проще, чем рисовать ткань, где необходимы различные типы складок, чтобы показать реальность того, как одежда сидит на теле, но ключом является затенение. Найдите изображение доспехов и вылепите следующие детали, окружающие раму.

 

Шлем

Конструкция шлема над головой должна напоминать вам баскетбольный мяч с открытым пространством для лица. Металлический козырек, который перемещается вверх к макушке, а затем опускается во время боя, позволяет вам перемещать козырек в любом удобном для вас положении. Это самая интересная часть брони, потому что на шлеме можно сделать личность или подпись определенного персонажа.Популярные идеи включают шлем с забралом, похожим на атрибут, где забрало показывает лицо человека или животного, подобное тем, которые носили римские гладиаторы, и отдельную маску для шлема, которая показывает лицо демона-призрака, как показано японцами. в эпоху средневековья.

 

Защита шеи / ошейник

Этот элемент закрывает область шеи, которая открыта от шлема до бронежилета. Поскольку шея требует движения, область шеи подвергается воздействию ровно столько, чтобы голова могла двигаться без ограничений. Затем часть доспеха свободно облегала область шеи, вокруг области ключицы. Она часто имеет вид толстой водолазки. Как нарисовать металлическую ткань вместо хлопка может быть проблемой.

 

Нагрудник

Передняя и задняя пластины, слегка изогнутые, были согнуты вместе по бокам. Нагрудная пластина могла иметь различный дизайн, обозначающий определенное королевство. В современных доспехах обычно используется конструкция нагрудника, аналогичная бронежилету, который носят полицейские и военные.

 

Части плеча и руки

Наплечники, которые носят спортсмены, сделаны из твердого пластика, но некоторые средневековые доспехи были сделаны полностью из металла, а большинство футуристических доспехов сделаны из какого-то легкого материала с сильным сопротивлением разумному количеству силы. Иногда прикреплялись к частям рук, а иногда и раздельно, некоторые имели L-образную форму и торчали из плеч спереди, по бокам и сзади. Части руки доходили до запястья, а несколько частей в форме гармошки были закреплены вокруг внешней части локтя, чтобы обеспечить движение.

 

Перчатки, леггинсы и сапоги

Перчатки предназначены для защиты кисти и запястья. Некоторые модели доходят до предплечья.

Большинство моделей леггинсов предназначены для защиты в основном ног (очевидной части), хотя некоторые также включают защиту области паха. Обратите внимание, что в некоторых случаях использование леггинсов предполагает много движений, и полезно добавить к ним немного реализма, показывая открытые области в основном на коленной части ног, а некоторые конструкции демонстрируют гибкость на лодыжке ботинка, чтобы уменьшить ограничения.

Вы можете подумать, что рисовать все взаимодействующие куски металла может быть сложнее, чем рубашку и штаны, но с доспехами вы работаете со многими неподвижными частями. Одежда движется и дышит вместе с телом, а складки — важная часть рисунка. Существует четыре основных типа складок, используемых для представления движения в одежде, которая используется на каркасе тела. Смотрите, как они используются в рисовании одежды на вашем персонаже.

Тени, складки и свет оживят одежду или доспехи, если их тщательно изучить и понять, что линии — это только начало реалистичной одетой фигуры.Как только вы поймете эти основы, вы будете готовы перейти к более активным фигурам.

 

Рекомендуемые книги

Динамические морщины и драпировка: решения для рисования одетой фигуры (книги по практическому искусству) Берна Хогарта

Очевидно, что ничто не может заменить старомодный метод наблюдения за морщинами, как они появляются в реальном мире. Если это ваше намерение, эта книга может очень помочь, дав вам представление о том, на что обращать внимание при изучении ткани.Кроме того, эта книга идеально подходит для того, чтобы научить вас, как появляются морщины, если вы будете рисовать по памяти. а также раздел о понимании кинетических сил, который может оказаться для вас наиболее полезным.

 

Рисование людей: как изобразить одетую фигуру Барбары Брэдли

Эта книга не только является бесценным руководством по рисованию одетой фигуры, но и является одной из лучших книг, которые я когда-либо видел в период рисования. Все важные принципы рисования описаны в этой книге. Эти принципы четко представлены и хорошо организованы с хорошим сочетанием легко читаемого текста и красивых иллюстраций. Что касается фигуры в одежде, на рынке нет ничего, даже отдаленно сравнимого с ней. Я преподаватель рисования в колледже и часто использую эту книгу для иллюстрации уроков рисования. Разделы книги о видах складок и о том, как различная одежда реагирует на движущуюся фигуру, — лучшее, что я видел. Любой, от новичка до профессионала, который хочет узнать больше об основных принципах рисования, о том, как рисовать фигуру или фигуру в одежде, должен иметь эту книгу в своей библиотеке.

 

Wreaking Havoc: How To Create Fantasy Warriors And Wicked Weapons Джим Павелек, Чак Лукач, Томас Мэннинг и Кристофер Симэн

Четыре успешных художника в индустрии игр и иллюстраций делятся своими секретами материалов, методов и основ рисования. Эта книга включает в себя 15 полных демонстраций, обучающих читателей рисованию и раскрашиванию их любимых фэнтезийных воинов, а также 39 мини-демонстраций, посвященных наступлению. и защитное вооружение, характерное для каждого воина, и 10 полномасштабных картин с изображением батальных сцен, изображающих популярных фэнтезийных воинов в их родной среде обитания.В нем также есть раздел бонусной галереи с последними работами всех четырех авторов.

 

Средняя оценка:   0 отзывов

Как рисовать доспехи, шаг за шагом, руководство по рисованию, Dawn

Во-первых, я хотел бы оценить, для чего была сделана броня и из каких частей.Взгляните на голое человеческое тело. Обратите внимание, что если кто-то пойдет на войну с мечами, вам понадобится защита, чтобы не пораниться. Здесь я перечисляю несколько ключевых моментов, объясняющих, почему броня размещается именно так. 1. Лицо уязвимо, кузнецы создают шлем, чтобы избавиться от этого дефекта. 2. Шея очень уязвима, особенно для острых предметов. 3. Сундук очень легко проткнуть и убить. Мечники проникали в сердце, легкие или пищевод, чтобы быстро кого-нибудь убить.4. Живот — классическое место, где можно быстро ранить кого-то. Он может не убить врага быстро, но может медленно. 5. В дуэли с опытным воином легко порезать и проткнуть ноги. 6. Руки уязвимы для отрубания, так как они находятся так высоко и в пределах досягаемости боя на мечах. 7. Плечи легко резать/колоть. Вам, маленькой девочке-воину, понадобится мощная армия, чтобы стать совершенно крутым! более Во-первых, я хотел бы оценить, почему была сделана броня и из каких частей.Взгляните на голое человеческое тело. Обратите внимание, что если кто-то пойдет на войну с мечами, вам понадобится защита, чтобы не пораниться. Здесь я перечисляю несколько ключевых моментов, объясняющих, почему броня размещается именно так. 1. Лицо уязвимо, кузнецы создают шлем, чтобы избавиться от этого дефекта. 2. Шея очень уязвима, особенно для острых предметов. 3. Сундук очень легко проткнуть и убить. Мечники проникали в сердце, легкие или пищевод, чтобы быстро кого-нибудь убить.4. Живот — классическое место, где можно быстро ранить кого-то. Он может не убить врага быстро, но может медленно. 5. В дуэли с опытным воином легко порезать и проткнуть ноги. 6. Руки уязвимы для отрубания, так как они находятся так высоко и в пределах досягаемости боя на мечах. 7. Плечи легко резать/колоть. Вам, маленькой девочке-воину, понадобится мощная армия, чтобы стать совершенно крутым!

.