Холодный свет теплая тень: Ирина Калмыкова

Содержание

Ирина Калмыкова

Настало время посмотреть на наши цветные объекты более пристально. Это только на первый взгляд красное пальто полностью красное. На самом же деле, в тенях и свете он имеет совсем иной тон.

Главное правило звучит так!

Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

При ярком дневном свете в безоблачный день в тенях объектов могут присутствовать теплые оттенки, так как дневной свет чаще всего — это холодный свет с бело-голубоватым оттенком.
На рассвете и закате солнечный свет — теплый имеет желтый или оранжевый оттенок, поэтому в тени будут холодные синеватые оттенки.

Подсказка про температуру света.

Примерные значения температуры света.

Тонирование в Photoshop.

Для тонировок света и теней в разные цвета существует невероятное количество способов. Приведу 2 распространённых примера.

1. ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС (Color Balance).

При помощи этого инструмента можно отдельно корректировать Shadows (Тени), Midtones (Средние тона) или Highlights (Свет).

На ХОЛОДНЫХ снимках я увожу свет в фиолетово-синие тона, а тени — в тёплые тона.
На ТЁПЛЫХ снимках — НАОБОРОТ.

А далее подбираю прозрачность слоя.

* Если вы ещё не знакомы с данным инструментом, то щёлкнув на активную ссылку в названии, можно перейти на сайт Adobe и прочитать подробную инструкцию.

2. КАРТА ГРАДИЕНТА (Gradient Map).

Можно выбрать любой тёплый тон для света и холодный для теней. Изображение в обычном режиме на непрозрачности 100% будет выглядеть вот так. Все тени и свет чётко прокрашены в своей цвет.

Но потом мы меняем режим наложения на «Мягкий свет» и подбираем нужную прозрачность, чтобы был лишь лёгкий оттенок. Можно по маске убрать тонирование там, где считаете его лишним.

Это интересно!

Да, все объекты невероятно меняются по тонам, в зависимости от освещения. В мире искусства есть совершенно уникальная серия «Руанский собор», написанная Клодом Моне. А уникальная она потому, что один и тот же собор был написан 20 раз (есть версии, что и больше) при разном освещении. Получилось целое наглядное пособие для колористов и всех творческих людей, которые работают с цветом. Обязательно посмотрите и изучите эту потрясающую серию и игру цвета в свете и тенях!

Особенно стоит посмотреть картины «Руанский собор в полдень» и «Руанский собор вечером».

В полдень, когда дневной яркий холодный свет, сам собор на свету холодный, а тени тёплые.

В предзакатный вечер собор на свету тёплый, а тени холодные.

Художник почти полностью отказывается от линии, рисунка, растворяя их в красочном пятне. Он пытался передать объём и форму только за счёт игры контраста цветов, контраста света и теней.

Вывод.

Тонирование света и теней помогает привнести динамику цвета в работы и, конечно же, добавить потрясающий объём и глубину нашим фотографиям.

*Важное о комментариях. Обязательно к прочтению.

Упражнения дилетанта: Уроки: Цвет и свет

Нашел на deviantart небольшое пособие по свету и цвету.
Для меня цвет и свет совершенно нехоженая территория, поэтому пособие показалось мне очень интересным, хотя опытным художникам оно, скорей всего, покажется примитивным. Тем не менее, вот мой перевод:

Свет и тень.

Вот простейший пример градаций серого.

Когда я начал рисовать, первое, чему я научился, это смотреть на вещи в терминах света и тени, при этом абстрагируясь от цвета. Например:
В жизни красный цвет помидора темней, чем желтый банана или тем более белый фарфорового блюда. Но если убрать цвет, то видно, что на этом конкретном рисунке самая красная часть помидора светлей, чем банан и блюдо, потому что они в тени. Мне понадобилось много времени, чтобы научиться видеть такие вещи.

Добавление цвета.

Вот простейшая градация цвета.

В центре чистый цвет, далее вы добавляете белого, пока цвет на станет абсолютно белым, или черного, пока цвет не станет абсолютно черным. Именно таким способом я меняю цвет, это помогает придавать глубину и, кроме того, применяется в другом важном приеме, о котором я расскажу ниже.

Природа света.

Приведенная выше градация не совсем точная, т.к. свет в сущности не белый. Цвет света определяется целым рядом факторов — цветом источника, атмосферой и тем, о чем я собственно хочу рассказать — цветом теней.

Тени инвертируют цвет света. Т.е. желтый свет дает фиолетовую тень, а оранжевый — голубую. Точно также голубой свет даст оранжевую тень. Однако, я не следую этому прямолинейно, а придерживаюсь правила:

ХОЛОДНЫЙ СВЕТ -> ТЕПЛАЯ ТЕНЬ
ТЕПЛЫЙ СВЕТ -> ХОЛОДНАЯ ТЕНЬ

Посмотрите на цветные фотографии и вы поймете о чем я.

Примеры:

Насыщенность и яркость.

Перед вами две цветовые гаммы. Первая очень насыщенная, вторая — приглушенная. Однако, обе они базируются на одном цвете — синем. Обе гаммы располагаются вдоль одной вертикальной линии на цветовой шкале.

В этих, горазод более интересных гаммах, один край имеет насыщенный цвет, а другой — приглушенный.

Этот подход можно очень эффективно применять по отношению к свето-тени.
Если источник света яркий и имеет насыщенный цвет,тень будет ненасыщенной.
Если свет тусклый и ненасыщенной, тень будет насыщенной.

Что нибудь для примера:

Это голова нарисована насыщенной гаммой:

Эта нарисована с насыщенным светом и приглушенной тенью. Судите сами.

Кстати, о насыщенности.

Перед тем, как перейти к комбинации холодных и темных оттенков с насыщенностью, я хотел бы коснуться вопроса о сером цвете

	этот цвет ВЫГЛЯДИТ, как серый.
	Этот цвет выглядит более теплым, немного розоватым.На самом деле, это и есть серый, а тот, что выше — голубой.
	Этот, с чуть добавлентем «персика», кажется ОЧЕНЬ розовым.

Хорошо, ну и к чему это все? Если вам надо сделать переход от теплого или холодного цвета к противоположной тени, используйте серый. Допустим, у меня голубой свет, а тень — темно красная. Мне не нужно проходить все цвета, чтобы добраться от голубого к красному. Серый будет выглядеть теплей, чем голубой, поэтому после серого сразу можно рисовать темно красным.

Складываем все вместе:

Думаю, лучший пример, на котором можно продемонстрировать вышеописанные вещи, это человеческая кожа.
Итак, давайте посмотрим на мои цветовый палитры.

Такая схема считается палитрой для естественного освещения в помещении. Это очень красивая палитра, но ее было нелегко подобрать. У меня получилось.

Для отраженного света (рефлексы в затененных областях) есть причудливый розовый цвет.

И для темной части теней вот такой синеватый.

Я буду использовать ненасыщенные цвета для освещенных участков и насыщенные — для затемненных .Светлые участки будут холодными, а тени — теплыми, на контрасте друг с другом, они будут казаться еще теплее-холоднее.

Холодный свет теплая тень

3 правила работы с цветом в живописи

Наверняка, каждый из вас сталкивался с легкой грустью и апатией в холодный пасмурный день, которая мгновенно превращается в беспричинное воодушевление в яркую солнечную погоду. Возможно, все дело в недостатке витамина D, который у нас вырабатывается на солнце, но есть еще и другой секрет. В зависимости от освещения полностью меняется цветовая палитра всех окружающих нас предметов. В ясную погоду мы видим насыщенные цвета и резкие тени, которые являются синонимом динамики и позитива; в облачные дни тени размываются, и создается ощущение покоя или даже легкой грусти за счет снижения контрастности. Кроме того, собственный цвет предметов зависит от температуры освещения, что также влияет на наше впечатление от окружающего нас пейзажа.

Часто начинающие художники обращают внимание только на тональную моделировку формы, изображая в тени предмета тот же цвет, что и на свету, лишь с разницей в тоне. Это серьезная ошибка, потому что цвет всегда меняется. Невозможно нарисовать одним и тем же пигментом и свет, и тень!

Чтобы создать реалистичное изображение предметов, необходимо помнить следующие аксиомы:

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

Например, если мы рисуем при ярком солнечном свете в безоблачный день пейзаж, то в тени могут присутствовать теплые оттенки, так как дневной свет чаще всего бывает белого, голубоватого или лимонного оттенка и считается холодным светом. На восходе и закате солнечный свет, как правило, теплый – ярко желтый или оранжевый, поэтому в тени появляются холодные синеватые и голубоватые оттенки.

К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект утра”. К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: полдень”. К. Моне “Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект солнца, конец дня”

Точно так же, если мы рисуем при электрической лампе накаливания натюрморт, то тени заметно похолодеют, вы увидите оттенки синего, фиолетового или даже зеленого. Также и в пламени костра или свечи, которые дают теплое освещение, в тенях появляются холодные оттенки. Однако, при использовании люминесцентной лампы с холодным светом (от 4000 K) тени станут заметно теплее, как и при холодном лунном свете.

Ван Гог “натюрморт чертежная доска, трубка, лук и сургуч” .Ван Гог “Звёздная ночь над Роной”

Разобраться с температурой света нам помогут следующие таблицы

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Это простое правило означает, что в собственной тени предмета мы можем увидеть оттенки дополнительного цвета. Например, вы рисуете натюрморт с красным яблоком, персиком и синим виноградом. Дополнительным цветом для красного будет зеленый цвет, для желтого – фиолетовый, для синего – оранжевый. Именно поэтому в тенях вы сможете наблюдать оттенки зеленого, фиолетового и оранжевого цвета соответственно.

Поль Гоген «Цветы и миска с фруктами» . Поль Сезанн. “Натюрморт с выдвинутым ящиком”

Если обратиться к цветовому кругу, то эти пары будут такими: желтый и фиолетовый, зеленый и красный, синий и оранжевый. И промежуточные между ними, соответственно.

3. Освещенный теплым светом предмет, имеющий теплый локальный цвет, на свету становится еще ярче и насыщеннее, а предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится ближе к ахроматическому цвету, равному по тону.

А предмет, имеющий холодный локальный цвет, становится еще ярче, звонче и насыщеннее.

Например, мы рисуем апельсин, освещенный лампой с теплым светом. На свету участок апельсина будет казаться еще ярче и насыщеннее, чем он есть, в то время, как в тени оранжевый цвет не только заметно станет холоднее, но и потеряет цветность. Такого эффекта можно добиться при помощи синей краски. Многим известно, что дополнительные цвета, положенные на холсте рядом, усиливают друг друга. Но не все знают, что дополнительные цвета при смешивании друг с другом на палитре нейтрализуют друг друга. Если же этот апельсин мы осветим дневным холодным светом, то на свету его цвет станет более блеклым, в то время как в тени появятся «горящие оттенки».

Ван Гог “Натюрморт с корзиной и шестью апельсинами”. П. Кончаловский “Апельсины”

Эти простые правила позволяет предугадать, какой цвет появится в тени или на свету и правильно подобрать оттенки для смешивания. Вот и все. Приятного вам рисования!

Три правила, как нарисовать тень в цвете

Если вдуматься, то рисунок это и есть игра света и тени. Всего три правила, как нарисовать тень в цвете, научат выбирать правильные краски, правильно их применить для изображения света/тени, чтобы картина была живой и настоящей. Они просты, и сейчас мы их подробно рассмотрим.

Часто видим такие картины, на которых вроде бы всё точно нарисовано, все предметы на месте, все пропорции правильные, а она как мёртвая, сразу видно, что «ненастоящая». Как так получается? А посмотрите внимательно на то, какие тени отбрасывают нарисованные предметы. Самая частая ошибка начинающих художников кроется именно в том, как они изображают тени.

Не только чернота и размер тени меняются от того, как меняется свет (освещение в целом). На самом деле изменяется всё: вся цветовая гамма всех предметов. Если мы берём день, то цвета будут насыщенные, а тени чёткие. Они тоже становятся ярче, дают на картине ощущение бодрости, динамики. Вечером же, или в пасмурную погоду, и цвета и тени приглушаются, размываются, уменьшается контрастность. Это придаёт ощущения покоя, возможно даже усталости. Мы сразу видим на картине, какое время суток изображено, ясный или пасмурный день. Тут мы подходим к понятию «температура освещения, цветовая температура». Это оно влияет на наше впечатление от пейзажа, как нарисованного, так и окружающего нас.

Описанное правило распространяется не только на пейзажи, но и на всю живопись. Ведь восприятие цвета любого предмета людьми, не только в живописи, но и в жизни, зависит напрямую от температуры освещения. Новички часто останавливаются только на создании формы тоном. Типичная, но очень серьёзная ошибка начинающих художников, когда они тени предмета рисуют тем же цветом, только делают его темнее. В действительности же нарисовать одним и тем же цветом и свет, и тень нельзя!

Итак, вот они, три правила, как нарисовать тень в цвете (то есть цветными красками)

1. Если свет тёплый, то тень будет холодная. Если свет холодный, – значит тень тёплая.

Это очень легко запомнить: всегда наоборот, всегда противоположно.

То есть, если мы создаём, например, натюрморт, при свете лампы накаливания (который является желтоватым и, значит, довольно тёплым), то в тенях присутствуют холодные оттенки фиолетового, синего, иногда даже зеленоватые. Также и в свете пламени (свечи, керосиновые лампы, костёр, факел). Потому что огонь даёт очень тёплое освещение. А вот при свете лампы дневного света – люминесцентной (от 4000 К) – свет получается холодный. Даже невооружённым глазом видно, что он имеет голубоватый оттенок. В этом случае, так же как и при натуральном холодном свете луны, тени изрядно потеплеют. В них появятся желтоватые, бледно-оранжевые оттенки. Не надо этого бояться. Общий тон картины не испортится. Это уже проверили все великие художники.

Ван Гог «Натюрморт с корзиной яблок»

➡ Нажмите на картинку для увеличения

Винсент ван Гог «Дорога с кипарисами и звёздами»

Если мы делаем, например, пейзаж, при ярком солнечном освещении, то в тени должны быть внесены тёплые оттенки. Почему? Потому что дневной свет чаще всего бывает белым, или приобретает лимонный и бледно-голубой оттенки. А значит, имеет достаточно холодную цветовую температуру. Непривычно такое слышать, правда? Но всё относительно. Проще для понимания то, что на закате и восходе освещение тёплых оттенков. Солнце всё окрашивает оранжевым и ярко-жёлтым. Поэтому в тенях появляются холодные оттенки: синие, голубые и т.п

К. Моне «Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект утра». К. Моне «Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: полдень». К. Моне «Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект солнца, конец дня»

Что такое цветовая температура можно наглядно понять по рисунку. Измеряют её в Кельвинах (К).

На правах рекламы. Некоторые темы в рисовании достаточно сложно изучать самостоятельно. Иногда нужен совет опытного художника. Где найти подходящие курсы рисования? Эту проблему можно решить здесь, подобрав себе подходящие курсы рисования. Там вы найдёте художественные школы и для детей, и для взрослых.

2. Тень рисуется оттенками противоположными основному цвету предмета на цветовом спектре

Звучит непонятно, но на самом деле это не сложно понять, если взглянуть на цветовой круг. Сначала освежим в памяти, что такое собственная тень. Потом смотрим на то, какого цвета предмет, который мы сейчас изображаем. Это и есть локальный (основной) цвет. Потом смотрим на цветовой круг и находим цвет напротив основного – это дополнительный цвет. Так вот, в собственной тени любого предмета всегда есть дополнительные цвета, точнее их оттенки.

💡 Вводятся дополнительные цвета, конечно же, совершенно по чуть-чуть, вы понимаете. Наша задача не нарисовать разноцветные пятна, а сделать тени натуральными. Подробнее о цветовом круге читайте здесь.

Например, вы рисуете жёлтый абрикос, синюшную сливу и алый помидор. Находим эти цвета на круге и смотрим, что там напротив. Дополнительные цвета распределятся соответственно: для жёлтого – фиолетовый, для синего – это будет оранжевый, для красного – зелёный.

3. Совпадение температуры у цвета предмета и света, который на него падает, усиливает собственный эффект. Противоположный свет – ослабляет.

Это надо просто знать:

тёплый цвет (предмет тёплого цвета) + тёплый свет = ярче, насыщеннее, сильнее по тону
холодный цвет + холодный свет = насыщеннее, звонче, ярче

холодный цвет + тёплый свет = бледнее, ахроматичнее, слабее
тёплый + холодный свет = бледнее, ахроматичнее, слабее

Рассмотрим это правило на примере яркого, солнечного и такого «тёплого» мандарина.

Картина первая. Мандарин лежит на столе, освещается тёплый светом от лампы или свечей. На освещённом участке он будет казаться более ярким и насыщенным, чем в реальности. А в тени оранжевый цвет во-первых, потеряет цветность, станет более серый, и во-вторых, станет холоднее по тону.

Это достигается введением дополнительного цвета. В данном случае синего. То, что находящиеся рядом друг с другом дополнительные цвета усиливают друг друга, довольно известно. Но новичкам в живописи не всегда понятно, что дополнительные цвета нейтрализуют друг друга при смешении.

Картина вторая. Тот же самый мандарин лежит на том же столе, но теперь на него падает холодное освещение. Сам мандарин в освещённой части станет блёклым. А вот тень заиграет горящими, звонкими оттенками.

Ван Гог «Натюрморт с корзиной и шестью апельсинами». П. Кончаловский «Апельсины»

Авторы Risoval-ko постарались сформулировать три правила, как правильно нарисовать цветную тень, наиболее понятным образом. Надеемся, что они помогут вам рисовать ещё лучше!

tri-pravila-kak-narisovat-ten-v-tsvete

Сохранить

Цветовая температура в живописи

Цветовая температура может быть запутанным термином, поскольку она используется для описания немного разных понятий. Например, цветовая температура может описывать общий цветовой диапазон в композиции, может сравнивать соотношение между двумя цветами или описывать разницу между двумя подобными оттенками. Цветовая температура может использоваться для эмоционального эффекта или настраивать освещение окружающей среды сцены.

Сегодня мы рассмотрим различные способы определения цветовой температуры и применения ее в живописи.

Теплые и холодные цвета

В самом широком смысле цветовая температура описывает степень теплоты, визуально найденную в цвете. Здесь цвета могут попадать в одну из двух групп, теплых или холодных цветов. Теплый цвет дает зрителю ощущение тепла, энергии. Например цвета солнца. Холодный цвет дает ощущение прохлады, холода или неподвижности, такие как цвета океана.

Посмотрите, какая из каждой пары будет теплым или прохладным цветом.

Температура внутри цвета

Цветовая температура не всегда используется для описания взаимосвязи между разными цветами, поскольку она иногда применяется к разнице между двумя вариантами одного цвета. Посмотрев на две версии зеленого цвета, мы видим, что один из них выглядит более холодным, чем другой.

То же самое можно увидеть на двух версиях теплого цвета. Один оранжевый кажется теплее, чем другой.

Это справедливо для любого сравнения двух одинаковых цветов. Помимо различий в насыщенности, мы также обнаружим разницу температур. Ниже приводятся несколько диаграмм, сравнивающих цветовую температуру с использованием основных цветов.

Образцы в верхней панели являются одним основным цветом. Образцы в нижней панели смещают цветовую температуру, начиная с основного цвета слева.

Красный

Обратите внимание на изменение температуры на нижней панели.

Желтый

Добавление небольшого количества синего изменяет желтый цвет от теплого желтого до холодного желтого цвета на своем пути к зеленому.

Синий

Сдвиг в этом примере более тонкий. Конечный цвет в правом нижнем углу все еще очень холодный, но выглядит немного теплее, чем оригинальный синий.

Температура цвета в пейзаже

Вот пример того, как цветовая температура играет роль в создании пейзажа. В этом пейзаже изображен туманный день. Где выбрана цветовая схема, которая преимущественно прохладная.

Прохладное голубое небо и вода, придает живописи холодное облачное ощущение, горы также окрашены в прохладные цвета. Цвета гор могут выглядеть теплыми по сравнению с водой, но когда мы выделим их отдельно, эти цвета будут смотреться более холодными. Когда прохладный цвет помещается рядом с цветом, который является еще более холодным по температуре, результатом является то, что первый цвет выглядит теплее.

Свет и тень

Существует интересная температурная зависимость между светом и тенью. Цветовая температура тени будет противоположна цветовой температуре света. Если у нас есть теплый источник света, тени будут выглядеть относительно холоднее. Если источник света является прохладным, тогда цвета, найденные в тенях, будут теплее. Это теплое / прохладное отношение света и тени не имеет большого контраста.

Ниже — пример отношения температуры света и тени. Здесь показаны основные цвета освещенной стороны фигуры в образцах на верхнем ряду, а тень — на нижней. Мы можем видеть, что освещенная сторона фигуры склоняется к более прохладной гамме. Теневая сторона состоит из более теплых коричневых.

Опять же, мы можем видеть влияние цветов, поскольку они размещены в разных средах. Коричневые тени выглядят намного теплее, чем цвета светлой стороны, но когда мы поместим те же коричневые на белое поле, они теряют большую часть того тепла, которое они имеют на картине.

oformitelblok.ru

Рисуем розы акварелью. Тень и свет. Теплое и холодное освещение.

Добрый день. Продолжаем наши «нескучные уроки» по живописи!

Занятие 1 здесь : Рисуем розы акварелью. Строение бутона и освоение заливки

Сегодня мы затронем тему освещения( вау! основы оптики) и поговорим о теплых и холодных цветах, свете, тени и полутени. Для занятия нам понадобится бумага, краска, кисти ( о том как выбрать здесь) и много фотографий роз.

Каждая тень, в конечном счёте, тоже дитя света, и лишь тот, кто познал светлое и тёмное, войну и мир, подъём и падение, лишь тот действительно жил.

Стефан Цвейг. Вчерашний мир. Воспоминания европейца

***

На втором занятии мы постараемся сделать цветок более похожим на настоящий. Для этого нужно несколько хороших фотографий роз или живой цветок. Рассмотрите эти фотографии. Отметьте. где свет(светлые участки), где тень. Где нечто среднее, называемое полутенью или полутонами.

Для малышей, обладающих образным мышлением лучше рассказать о понятиях тени, света и полутонах с помощью сказки.

В гостях у солнышка. Сказка для маленьких художников о свете, тени и полутонах.

Для детей с логическим мышлением и взрослых будем предельно точными:

Свет — освещенная часть поверхности предмета, на которую свет попадает под углом 90 ° (нормально). Иногда этот свет называют корпусным или прямым.

Полутень или полутона– место, где происходит переход между светом и тенью, или между рефлексом и тенью, соответственно это место темнее света или рефлекса, но светлее тени.
Тень или собственная тень предмета – это самое темное место на предмете, на котором нет ни прямого, ни отраженного света. В этом месте предмет освещен лишь рассеянным светом.
Падающая тень — самая темная фаза теней (в случае если цвет предмета, на который падает тень, и цвет предмета, от которого падает тень, одинаковы). Чем дальше предмет, от которого падает тень, тем светлее тон этой тени и менее четки границы. Падающая тень всегда темнее собственной.

Рассмотрите как сгибаются лепестки. Где-то видна из боковая часть, где то фронтальная. Посмотрите какие причудливые изгибы совершают лепестки. Как падает тень от лепестка на поверхность цветка. Идеальный вариант — настоящая роза.

Рассмотрите розы разных расцветок. Бывают желтые, пурпурные и даже зеленые розы!

Пришло время поговорить о цвете и освещении. Наверное все вы знаете, что есть теплые цвета (желтый, оранжевый и красный) и холодные (синий, фиолетовый, зеленый). Если нет, можно включить это знание в дополнительный урок.

Сказка для малышей Приключение капелек в стране Фантазия.

Правило простое: когда свет теплый (более светлые участки теплых оттенков), тень холодная (содержит синюю гамму) и наоборот, когда свет холодный — тени теплые. При солнечном и искусственном освещении (лампы, фонари) свет будет теплым, а тени холодными. при лунном освещении тени теплые, а свет холодный.

Рассмотрите примеры разного освещения (лунные и солнечные пейзажи) на фотографиях и полотнах художников.

Куинджи Архип Иванович. . Лунное пятно в зимнем лесу

и холодные тени при солнечном, теплом освещении (авторы неизвестны):

***

А теперь, приступим к рисованию.

Сегодня мы ограничимся тем, что добавим в наши тени на розе синий и фиолетовый оттенки.
Этапы все те же: карандашный рисунок, заливка, проработка теней более синим оттенком. Все этапы описаны в первом уроке. То есть если ваша роза красная, в тенях к красному добавьте синий.
Дочкин результат второго урока!

Другие уроки по теме «Рисуем розы акварелью» будут опубликованы совсем скоро! Оставайтесь с нами и не забывайте делиться в соцсетях!

Рисуем розы. Урок 3. Аромат розы и капли росы. Блик и рефлекс.
Рисуем розы. Урок 4. Объединяем знания, играем с цветом. Случайные капли превращаются в росу
Рисуем розы. урок 5. Немного истории. Пестрые лепестки

#теплохолодность Instagram posts (photos and videos)

Мы уже рассказывали вам о том, что тени на картине изображаются не просто серой или чёрной красками, а имеют свой цвет. Например, рассматривая картину с вечерним пейзажем, можно заметить, что свет в это время суток имеет характерный тёплый оттенок, а вот тени могут быть написаны в холодных тонах: сине-фиолетовыми или голубыми цветами. Такие цветовые отношения света и тени называются ТЕПЛОХОЛОДНОСТЬЮ.🔥❄️ Чтобы понимать теплохолодность, прежде всего, нужно запомнить, что хроматический цветовой спектр делится на два полюса — тёплый и холодный. Тёплые цвета — это красный, желтый, оранжевый, а так же, их разнообразные оттенки, ассоциируются у нас с огнём и солнышком. Холодные — синий, голубой, они ассоциируются у нас с небом, льдом, водой.

Стоит запомнить, что существует два хроматических цвета, которые относятся к нейтральным — это фиолетовый и зелёный. Но если вы добавите к ним, например, синий цвет — то они приобретут холодный оттенок и будут считаться холодными. В природе «теплота» или «холодность» цвета обычно определяются состоянием атмосферы. Чаще всего, она делает на свету тона холодными, а в тени, наоборот, теплыми. Об этом еще в XIX в. писал В. Вицольд: «На открытом месте, и когда солнце находится низко на небе, предметы, освещенные прямым солнечным светом, имеют теплые оттенки, ибо свет на своем длинном пути через атмосферу к предмету и от предмета до глаза принимает красновато-желтый тон, между тем как предметы, освещенные голубоватым отраженным светом неба, имеют холодные оттенки. Например, горные цепи, освещаемые солнечным светом при восходе или на закате солнца, в особенности если они состоят из голых скал и находятся вблизи, показывают теплые светлые тоны и холодные голубые тени». Таким образом, если свет будет изображён в тёплых тонах, тени будут холодными. И наоборот — если свет холодный, то тени будут иметь тёплые оттенки.

Цветовая температура

Цветовая температура и освещение

При составлении системы освещения важно учитывать множество нюансов, но именно цветовая температура отвечает за восприятие оттенков. Холодная и теплая гамма существенно отличаются по своим показателям

Так, температура пламени обычной свечи характеризуется отметкой в 1200 К, а зимнее небо – в 12000 К.

Таблица 1. Цветовая температура и оттенки

Цветовая температура	Оттенок	Характеристика
2700 К	Теплый белый, красновато-белый	Используется в обычных лампах накаливания. Делает интерьер более уютным, по-настоящему домашним.
3000 К	Теплый белый, желто-белый	Является характерным для большинства галогновых ламп, несколько холоднее, чем свет от лампы накаливания.
3500 К	Обычный белый	Таким является излучение от флюорисцентных трубок различных размеров.
4000 К	Холодный белый	Является незаменимым атрибутом стиля хай-тек, но своей «стерильностью» навевает мысли об операционной.
5000-6000 К	Дневной	Используется для имитации солнечного света в оранжереях, террариумах и т.д.
6500 К	Холодный дневной	Используется при профессиональной фотосъемке и в кинематографе.

Подбор источников освещения должен осуществляться в зависимости от требуемого эффекта. Интенсивность и цветовая температура ламп могут также по-разному восприниматься в зависимости от времени суток.

Конструктивное исполнение: цоколь и колба

Конструктивно светодиодная лампа состоит из:

печатной платы с драйвером преобразования переменного электротока в постоянный;
источника светового потока – одного или нескольких светодиодов;
колбы рассеивателя, предназначенного для равномерного светорассеивания;
цоколя и корпуса.

Плюс к этому внутри имеется небольшой радиатор, который рассеивает образующуюся при свечении светодиодного кристалла тепловую энергию. Ее хоть и образуется немного, но она все же есть.

Из всех этих элементов интерес у покупателя LED-лампы может вызвать разве что форма колбы и тип цоколя. Остальные детали даже не описываются в маркировке и техпаспорте подобных лампочек.

Светодиодные лампы сейчас выпускаются со всеми типами цоколей (резьбовыми, штырьковыми, софитными и т.д.) – это специально сделано для более широкого их распространения и легкой замены старых аналогов (+)

Чаще всего в домашних условиях LED-лампы применяются со стандартными резьбовыми цоколями.

У них в обозначении стоит буква «Е» и цифра, указывающая на размер диаметра. Типовой вариант – цоколь E27, аналогичный обычной бытовой лампе с нитью накала на 60, 80 или 100 Вт.

В домах также можно встретить лампочки с цоколем-миньоном Е14 («свечки» для бра).

Колба по форме у светодиодной лампы может быть любой от классической грушевидной до витой и трубчатой – для каждого проекта освещения найдется свой наиболее подходящий вариант

Модели со штырьковым цоколем G или GU предназначены для замены галогенных аналогов. А GX – это небольшие плоские лампы для встраиваемой подсветки. Их монтируют в стенки мебели и потолки.

Исполнения корпуса также различается по степени защиты IP. В сухих комнатах без особой пыли (например, коридорах и спальнях квартир) вполне хватит IP20 либо IP21. Для установки на кухнях, в санузлах или гаражах лампу стоит подбирать с IP56 и выше. А для улицы подойдут только модели минимум с IP65.

Цветовая температура и наши эмоции

Температура света способна напрямую влиять на психологическое состояние человека. Так, теплые оранжевые и желтоватые оттенки лучше всего использовать для утра, так как они способствуют мягкому пробуждению, настраивают на положительный лад и стимулируют деятельность. Также эти оттенки хороши для применения в вечернее время из-за их успокаивающего эффекта.

Источники света с нейтральным белым идеальны для помещений, в которых проводят большое количество времени, работают в течение длительного срока. Такие оттенки наиболее соответствуют полуденному солнечному свету, поэтому организм воспринимает такое освещение как сигнал к активной деятельности.

Лампы с высокой цветовой температурой нельзя использовать долгое время, так как они обладают чрезвычайно активизирующим воздействием на психику человека. При краткосрочном использовании такой свет стимулирует организм. А при долгосрочном возможен обратный эффект — торможения, депрессии.

При низком уровне освещенности (мало света) человек лучше чувствует себя при «теплом свете» (Т_цв=3000 К), а если освещенность будет высокая (>700 лк), то появится дискомфорт и боль в глазах. И наоборот: Т_цв=5000 К — комфортно от 700 лк до 2500 лк, но при освещенности менее 150 лк свет будет восприниматься тревожно (лунный свет).

Человеческий глаз устроен таким образом, что способен улавливать малейшие отклонения цветовой температуры. Причем их диапазон чрезвычайно широк — от 2500 до 10000 К. Изменения данного показателя влияют на наше эмоциональное и психологическое состояние, работоспособность. Именно поэтому при создании гармоничного и комфортного освещения нельзя пренебрегать фактами, приведёнными в этой статье.

В дальнейших публикациях мы познакомим вас с не менее важными особенностями светодизайна, которые позволят вам создавать комфортные и эстетичные интерьеры. на обновления нашего блога и черпайте идеи для своих работ!

Цветовая температура и восприятие человека

Спектр освещения напрямую влияет на настроение и настрой человека. Наш организм генетически настроен на сменяющиеся циклы. Поэтому каждый диапазон вызывает определенную ответную реакцию.

Нейтральный белый поток воспринимается как полдень и настраивает на активную работу, помогает сконцентрироваться. Поэтому он используется в помещениях, где люди работают либо учатся целый день.

Холодный синий поток вызывает чувство тревоги и при кратком воздействии позволяет быстро настроиться на тяжелые физические и умственные нагрузки. При длительном действии вызывает апатию, заторможенность, стресс.

Советуем посмотреть видео:

https://youtube.com/watch?v=lrSHgq2AEug

Приемы комбинирования светильников

Сочетание в одной комнате источников света различной температуры свечения крайне нежелательно. В одну люстру не рекомендуют вкручивать лампы холодного и теплого цвета или использовать их комбинацию в точечной подсветке ограниченного пространства.

Несмотря на обозначенное табу, дизайнеры выделяют 4 варианта, когда комбинирование тонов возможно:

Различные цветовые температуры задействованы отдельно в доминирующем и акцентном свете. Подойдут точечные светильники другого тона. Такая подсветка предназначена для подчеркивания деталей интерьера: красивой картины, текстуры стеновой отделки и пр.
Световое зонирование пространства. Этот прием подходит кухонь-студий, открытых офисов. Лампы с холодным, теплым или нейтральным светом размещают в отдельных функциональных зонах

Важно соблюдать правило минимального соприкосновения контрастных лучей.
Допустима комбинация теплых и холодных тонов с универсальным светом.
Реализация схем освещения. Разработка проекта требует грамотного подхода

Все сценарии должны быть автономными – лампы определенной группы цвета включаются по отдельности.

Последний вариант используют чаще всего. Например, в спальне основной свет делают теплым, а подсветку у туалетного столика – нейтральной.

Пример комбинированного освещения в гостиной. Основной нейтральный свет исходит от центральной люстры, дополнительно предусмотрена ленточная теплая подсветка – ее включают вечером для создания расслабляющей атмосферы

Отдельно предусмотрено холодное освещение фотографий. В дизайне гостиной потоки света различной цветовой температуры не пересекаются.

Выбор лампы

При выборе источника света в жилое помещение его температура цвета играет не последнюю роль. Перед приобретением лампы нужно определить роль и функции помещения, в котором она будет использоваться, а также то, сколько времени в нём проводит каждый из членов семьи. Стоит учесть и изначальную цветовую гамму комнаты, чтобы не получить неприятное для глаз сочетание.

На кухне, в ванной и коридорах рекомендуется использовать нейтральное освещение белого спектра со значением температуры около 4000 K. Это поможет не создавать лишней нагрузки на зрение, одновременно не мешая концентрации внимания, что поможет при выполнении повседневных задач, таких как наложение макияжа или приготовление пищи.

Для освещения детской комнаты лучше всего подойдёт лампа с температурой в 2700—3200 K. Она позволит создать комфортную обстановку для отдыха и ненапряженной игровой активности. Для ночников и настольных ламп ребёнку лучше подобрать осветительный прибор с чуть большим значением параметра — около 3500 K. Такой свет поможет сконцентрироваться в процессе письма или чтения, одновременно не добавляя лишней нагрузки на глаза.

Цветовая температура светильников

Кроме мощности, важным параметром является цветовая температура светодиодных ламп. От неё зависит комфортность нахождения в интерьере и восприятие яркости. По современным нормам Тс свечения светодиодных ламп делится на три группы.

Теплый свет

Это желтоватый цвет (2700-3500°К), освещение перед закатом. Такое свечение имеют привычные лампы накаливания.

Используется оно для дома, в жилых помещениях:

в кухне теплый свет придаст еде более привлекательный и аппетитный вид;
в ванной и гостиной такое освещение создаёт расслабляющий эффект;
в спальне белый тёплый свет позволяет уменьшить яркость ламп и настроится на крепкий сон;

В интерьере усиливают жёлтые и красные оттенки, а также ослабляют из-за недостатка в спектре холодных цветов сине-зелёные:

голубой приобретает зеленоватый оттенок;
синий “выцветает”;
тёмно-синий выглядит чёрным;
фиолетовый приобретает красноватый оттенок.

Поэтому при оформлении интерьера в синей или голубой цветовой гамме лучше применять источники нейтрального или холодного света.

Нейтральный, или естественный свет

Нейтральный свет (3500-5000°К) ближе всего к натуральному и не искажает цвет интерьера. Такие светильники используются в следующих местах:

в детских комнатах, где обеспечивают правильное восприятие цветов;
в прихожей и ванной перед зеркалом;
в кухне над рабочей поверхностью;
в торшере, прикроватном бра светильнике на письменном столе.

Холодный свет

Это цвет зимнего дня (холодный – 5000-6800°К). Используется для создания рабочего настроения в офисах и на производстве, а также как дополнительное освещение вместе с солнечным светом. Холодный оттенок воспринимается ярче других цветов.

В жилых помещениях такое освещение используется во вспомогательных помещениях:

на кухне, для создания яркого освещения в рабочей зоне;
в кабинете для рабочей атмосферы;
в ванной возле умывальника поможет окончательно проснуться утром.

Внимание! В жилых комнатах такое освещение используется только при наличии большого пространства и в стиле Hi-Tech. Цвета интерьера искажаются в обратную сторону от освещения тёплым светом: усиливаются синие и зелёные оттенки, но ослабляются красные и жёлтые:

Цвета интерьера искажаются в обратную сторону от освещения тёплым светом: усиливаются синие и зелёные оттенки, но ослабляются красные и жёлтые:

красный приобретает фиолетовый оттенок;
оранжевый становится коричневым;
жёлтый выглядит жёлто-зелёным.

Поэтому в помещении, оформленном в тёплых тонах, такое освещение лучше не применять.

Три вида белого света

Цветовая температура источника света и её восприятие

Комбинируя источники освещения с разной температурой в пределах одного помещения, можно изменять цветовое восприятие предметов в интерьере

Но не увлекайтесь! Важно следить за гармоничностью цветов, так как в противном случае может получиться «цветовая дискотека», которая будет раздражать глаза. Да и неудачное решение покажет вкус хозяина квартиры не с лучшей стороны

Красный цвет можно смягчить за счет тёплого оранжевого оттенка света (2500–3000 К).
Оранжевый цвет (интенсивный) превращается в нежный и пастельный с помощью тёплого желтоватого оттенка (3000–4000 К).
Жёлтый цвет станет серым и невыразительным, если использовать лампы с голубоватым оттенком (5000–6500 К).
Зелёный цвет можно смягчить до салатового посредством тёплого оранжевого света или придать оттенок морской волны, использовав яркий голубоватый свет.
Синий цвет наиболее адекватно смогут передать источники света нейтрального белого оттенка.
Фиолетовый цвет при желтоватом оттенке освещения превратится в красный, поэтому его освещают с высокими показателями цветовой температуры.

Совершив ошибку при выборе лампы определенной цветовой температуры, вы можете существенно изменить цветовое восприятие интерьера.

Понятие цветовой температуры

Цветовая температура (ЦТ) характеризует интенсивность излучения лампочкой света, определяет состав видимого спектра. Показатель не указывает на количество отдаваемого тепла, его значение – визуальное восприятие светового потока человеческим глазом.

Однако такому названию есть логичное научное объяснение.

При нагреве металла появляется определенное свечение. Сначала преобладают красные тона, по мере повышения температуры воздействия цветовой спектр смещается к желтому, белому и синему оттенку

Подобная аналогия просматривается при оценке свечения источников света. Лампы накаливания начинают светится при 1200 К, нагрев до 2000 К даст оранжевый свет, а при 3000 К – желтый. Повышение до 3500 К приведет к плавлению вольфрамовой спирали.

Спектр свечения светодиодных кристаллов иной. Отличие обусловлено различной методикой происхождения, но общий принцип тот же – получение нужного оттенка требует определенной цветовой температуры.

Рассматриваемое излучение измеряется в градусах, шкала Кельвина. Нулем цветовой температуры обладает абсолютно черное тело

Понимание ЦТ приобрело актуальность с появлением различных источников света. Каждому прибору характерен определенный диапазон спектрального состава излучения. Лампы накаливания выделяют теплый, желтый световой поток.

Внедрение галогенных, люминесцентных источников дало возможность использовать в быту «холодное» свечение. Светодиодные лампочки обладают широким диапазоном температуры света, оттенок зависит от используемого полупроводника.

Цветовая температура ксенона

Ксеноновые и биксеноновые лампы отличаются не только по производителю, но и по своим особенностям, во многом зависящим от цветовой температуры.

Свойства ламп:

Яркий желтый цвет (3000 К).В основном применяется в противотуманномосвещении, имеет показатель светового потока около 3300 люмен.
Желто-белый (4300 К). Является типичным для заводских ламп противотуманного и головного освещения. Высокая цветоотдача (примерно 3400 люмен) и щадящее влияние на глаза делают их отменным вариантом для автомобиля. Такой ксенон хорошо виден на мокром асфальте, но при этом не сильно бросается в глаза попутчикам.
Обычный белый (4500-5000 К). Такая цветовая температура ксенона считается оптимальным вариантом с точки зрения восприятия человеческим глазом. Обладают высокой мощностью цветовой отдачи (порядка 3000 люменов), что значительно расширяет область применения таких ламп.
Холодный белый, бело-голубой (от 6000 К). В зависимости от типа оптики (линзованной или рефлекторной) оттенок обладает большей или меньшей степенью голубого. Такие лампы уступают более теплым на мокром асфальте, но на сухой земле или на снегу они дают отличную видимость.
Синий, сине-фиолетовый (от 8000 К). Такие источники освещения можно отнести к декоративным. Они не отличаются особой мощностью излучения (до 2200 люмен) и плохо различимы на любых дорожных покрытиях.

Согласно опросам нескольких последних лет, большинство автолюбителей предпочло ксеноновые лампы с цветовой темперотурой в 6000 К. Фонари стоит подбирать, исходя из личного комфорта, нельзя однозначно назвать оптимальную температуру, ведь поездки до офиса и длительные загородные путешествия диктуют совершенно различные требования.

Понятие цветовой температуры

Цветовой температурой в светотехнике называют характеристику, определяющую цветность ламп и цветовую тональность пространства, которое ими освещено. Эта величина указывается на упаковках источников света, измеряется в Кельвинах (К). Именно от нее зависит, холодное или теплое белое излучение будет производить лампочка.

Чем меньше значение температуры цвета, тем более желтым и теплым становится оттенок светового потока. Соответственно, при высоких показателях освещение будет становиться все более холодным, с голубым отливом. Описываемая величина имеет следующую градацию:

Белый теплый свет (2700–3500 в Кельвинах). Под этим понятием подразумевается бело-желтый поток, идеальный для жилых комнат, предназначенных для отдыха, столовых. Он способствует снижению работоспособности и расслаблению.

Нейтральный (3500–5000 К) – близок к естественному солнечному свету, идеален для гостиных, коридоров и общих комнат. Производимое такими лампами излучение не переутомляет глаз, не вызывает ощущения дискомфорта.
Холодный свет (5000–6000 в Кельвинах). Излучаемый осветительными приборами поток имеет синевато-белый цвет. Он больше подходит для кабинетов, освещения компьютерных столов и прочих рабочих зон. Под его воздействием людям проще сосредоточится, внутренне мобилизоваться. Однако длительное пребывание в комнате с таким освещением повышает утомляемость примерно на 25 %.

ЦТ светильников и их применение

Цветовую температурную шкалу принято делить на три категории излучаемого света: теплый, холодный и нейтральный. Каждый оттенок по-своему влияет на самочувствие человека и восприятие интерьера.

Группа #1 – теплый свет приборов

Свечение напоминает мягкие лучи утреннего солнца. Диапазон значения цветовой температуры – 2700-3000 К. Такой оттенок приятен большинству людей, он не надоедает и не раздражает. Это наиболее привычный свет, максимально приближенный к лучам от ламп накаливания.

Светильники с теплой температурой незаменимы в спальне, оформлении детской, для подсветки прикроватных тумб. Лампы подходят для мест, где люди собираются для отдыха и приятного общения

Дизайнеры умело задействуют теплый свет для придания комнате атмосферы уюта, комфорта.

Влияние свечения на пространство следующее:

желтые, коричневые и красные элементы декора смотрятся насыщеннее;
холодные тона несколько блекнут – синий может потускнеть, фиолетовый отдаленно напоминать красный, а бирюзовый казаться зеленоватым;
светильники подходят для комнат, оформленных преимущественно в теплой цветовой гамме;
освещение оптимально подойдет для компактных помещений, в просторных апартаментах может ощущаться нехватка света.

Теплый оттенок ассоциируется со спокойствием, непринужденностью. Он отлично дополняет домашние интерьеры, Особенно актуален такой свет в пространстве, наполненном деревом, мягким текстилем, изделиями под старину.

Теплая гамма соответствует традиционным, классическим, этническим стилям, деревенскому направлению, эко, провансу или модерн

В общественных зданиях такие лампы задействуют в студиях красоты, компактных бутиках, уютных кафе, в палатах медицинских учреждений.

Группа #2 – холодные оттенки светильников

Освещение холодного типа оптимально для работы, поэтому лампы востребованы в производственных цехах, офисных центрах, библиотеках, школах.

ЦТ холодного света превышает 4500 К. Особенности его применения в помещении следующие:

дома такой свет надо использовать дозировано, например, в качестве локальной подсветки рабочего стола;
лучи делают более яркими серые, голубые тона и другие оттенки синего спектра;
зеленые элементы могут «заиграть» интересным изумрудным цветом;
восприятие предметов теплых тонов искажается;
холодные лучи кажутся более яркими, поэтому их с осторожностью используют в ограниченном пространстве, предпочтение – большим помещениям.

Такой свет дизайнеры часто используют в инновационных дизайнерских направлениях

Он подчеркивает строгость линий и конструктивизм, акцентирует внимание на контрастах

Сфера применения холодных источников света: склады, магазины бытовой техники, медицинские учреждения, офисы, учебные заведения, стадионы и автозаправки

В быту он может использоваться в гардеробной или ванной комнате – для быстрого пробуждения. В интерьере гостиной, кухни холодный тон применяют аккуратно, иначе можно получить эффект «больничной палаты».

Группа #3 – нейтральный свет лампочек

Лампы с цветовым диапазоном 3200-4500 К подходят для различных помещений в доме. Это может быть основное освещение гостиной, коридора, детской комнаты, обеденной зоны или кухни.

Нейтральный свет незаменим возле туалетного столика, в прихожей – где принято одеваться и создавать образ перед выходом.

Свечение не искажает оттенки окружающих объектов, практически не отображается на настроении человека, не изменяет визуальное восприятие интерьерной композиции

Кроме оформления жилого пространства, лампы нейтрального цвета подходят для общественных зданий, учебных залов, классов. Нейтральное освещение не создает нагрузку для глаз, поэтому часто используется в офисах.

Цветовая температура фотографии.

Что такое цветовая температура? Если говорить научным языком, то цветовая температура является характеристикой, выражающей ход интенсивности излучения источника света. Для фотографа, занимающегося студийной съемкой данная характеристика становится одной из наиболее важных, так как следует помнить, что съемка в студии – это, прежде всего, съемка в помещении, а съемка в помещении очень часто вызывает некоторые трудности с цветопередачей.

Не будем вдаваться в физику, скажем лишь, что каждому цвету соответствует его цветовая температура. Касательно фотографии, нужно сразу же оговорить, что если Вы снимаете на пленку, то каждая цветная пленка будет рассчитана на какую-либо конкретную цветовую температуру освещения (то есть другими словами именно при таком освещении передача цветов будет максимально точной). Если же вы снимаете на цифровой фотоаппарат, то здесь то или иное освещение будет требовать определенной настройки так называемого «баланса белого».

Давайте начнем сначала с пленки. Допустим, возьмем пленку, предназначенную для дневного освещения, которая рассчитана на цветовую температуру 5500К. Данное числовое значение является усредненным между цветовой температурой неба (голубоватый свет, 7000К) и Солнца (желтоватый цвет, 4000К). Это значит, что наилучшие кадры получатся в ясную солнечную погоду, а вот в пасмурную они уже будут казаться немного голубоватыми (так как цветовая температура в этом случае будет выше, чем 5500К).

Для того, чтобы правильно определить цветовую температуру, можно использовать следующую таблицу:

Источник света	Цветовая температура
Голубое небо, тень	12000K — 18000K
Дымка, тень	9000K — 12000K
Пасмурно	6500K — 7500K
Обычная летняя тень	6000K
Дневной свет, Фотовспышка	5500K(от 5400К до 5600К)
Голубая фотолампа	4900K
Солнечный свет — два часа после восхода или два часа перед закатом	3850K — 4100K
Солнечный свет, час после восхода	3450K — 3750K
Фотолампы накаливания, тип А	3400K
Фотолампы кварцевые, тип В	3200K
Восход и закат	3050K — 3150K
Домашние галогенные лампы	2200K — 3000K
Лампа 200Вт	3000K
Лампа 100Вт	2900K
Лампа 75Вт	2800K
Компактные люминисц. лампы CFL	2700K
Свеча	1200K — 1850К
Пламя спички	1700K

Если Вы понимаете, что цветовая температура фотографии является для Вас пока что темным лесом, то можете начать и с черно-белой пленки, где эта самая температура не важна. Если же Вы не боитесь трудностей, то смело переходите на цветную пленку.

Однако, вернемся непосредственно к съемке в фотостудии. Дело в том, что большинство цветных пленок рассчитано все-таки на съемку при дневном свете, то для съемки в фотостудии такие пленки совершенно не подходят. Здесь понадобятся специальные пленки, предназначенные для съемки с фотографическими лампами. Например, пленки, маркированные буквой «Т» (Tungsten), рассчитаны на фотолампы накаливания типа А или типа B (см. таблицу). Если же Вы все-таки хотите снимать в студии на пленку дневного света, то следует пользоваться фотовспышками, цветовая температура которых соответствует дневному освещению (см. таблицу).

Однако, опять-таки возвращаясь к съемке в фотостудии, отметим, что фотографы сегодня в студийной съемке чаще всего используют цифровые фотоаппараты, где для коррекции цветопередачи они настраивают упомянутый выше «баланс белого». В каждой цифровой фотомыльнице есть автоматический режим настройки баланса белого, а также несколько предустановленных режимов («дневной свет», «тень», «облачно», «лампы накаливания», «флуоресцентные лампы», «вспышка»). В более продвинутых фотоаппаратах есть еще и возможность ручной настройки баланса белого. Вручную баланс белого устанавливают, как правило, по белому листу бумаги (или по любой другой белой поверхности). Для этого надо навести цифровую камеру на лист белой бумаги в помещении, в котором мы потом намерены снимать, снять его, а камера сама произведет поправку цветовой температуры, то есть будет работать своеобразным светофильтром.

Некоторые фотографы практикуют настройку баланса белого по листу бумаги другого цвета, что рождает порой интересные цветовые эффекты (похожие на те, что получаются при использовании различных светофильтров).

Об использовании светофильтров для корректирования цветопередачи читайте в отдельной статье «Светофильтры».

Выводы и полезное видео по теме

Спектр цветовой температуры осветительных приборов, рекомендации выбора ламп для разных помещений:

Глаз человека реагирует на любые отклонения цветовой температуры. Изменение этого параметра влияет на работоспособность, психологическое и эмоциональное состояние.

Создание гармоничного интерьера, обустройство офиса или другого помещения требует обязательного учета оттенка излучения ламп и его подбора под условия эксплуатации.

Хотите рассказать о том, как подбирали лампочку в соответствии с приятной вам цветовой температурой? Расскажите, почему вы выбрали именно этот вариант? Пишите, пожалуйста, комментарии в находящемся ниже блоке, делитесь полезной информацией и задавайте вопросы по теме статьи.

Какой свет лучше – теплый или холодный – Emitter

Предыстория светильников

До изобретения электричества в XIX веке человеку был знаком только теплый искусственный свет. Основными источниками света были свечи и керосиновые лампы, излучавшие свет теплых оттенков (оранжевых, желтых) и способные только незначительно освещать жилые помещения.

Когда появились первые лампы накаливания, свет всё ещё оставался теплым — это связано с их низкой осветительной способностью этих ламп, малой мощностью и цветовой температурой до 1000 кельвинов (К). Теплый свет еще долго применялся для освещения жилых и рабочих помещений, вплоть до XX века, когда была изобретена люминесцентная лампа.

Люминесцентные лампы давали более холодный белый свет за счет высокой мощности. Такой свет стали повсеместно применять в библиотеках, больницах и промышленных цехах. Дело в том, что белый свет, приближенный к дневному, не дает расслабляться, способствует концентрации внимания и повышает работоспособность. Поэтому человеку для работы стали необходимы нейтральные и холодные источники света. К тому же ресурс люминесцентных ламп в 4-10 раз превышал энергоресурс ламп накаливания.

Измерение цветовой температуры

Оттенки освещения (теплые, холодные) называются цветовой температурой. Цветовая температура измеряется в кельвинах и обозначается буквой «К». Чем ниже температура цвета, тем более теплый оттенок света мы видим. Если цветовая температура высокая — свет холодный. Как правило, производители светильников на своих изделиях указывают цветовую температуру в кельвинах.

Тип света	Цветовая температура	Оттенки	В природе
Теплый	2000—4000 К	Желтый, оранжевый, красный	Свет солнца на восходе и на закате
Нейтральный	4000—5000 К	Белый	Свет солнца днем
Холодный	5000—7000 К	Голубой, синий	Рассеянный свет солнца в пасмурные, облачные дни

Разные лампы могут давать разную цветовую температуру.

Практически все современные электрические лампы накаливания попадают в «теплый» диапазон. Их цветовая температура колеблется от 2100 до 3000 К. При этом работает правило, что чем выше мощность лампы, тем прохладнее оттенок света.

Галогенные лампы светят в диапазоне от 2500 до 3800 К. Свет может быть и теплым, и нейтральным — в зависимости от мощности лампы и рабочего режима, который определяется производителями. На свет галогенных ламп также влияет температура спирали и состав газа в колбе.

Люминесцентные лампы имеют больший температурный диапазон, чем предыдущие. Так, они могут быть настроены на разные температуры от 2700 до 6000 К. В настоящее время производятся преимущественно люминесцентные лампы нейтрального и холодного спектра. Такие лампы до сих пор используются в рабочих помещениях: кабинетах, офисах, школьных классах, библиотеках, медицинских учреждениях.

Что касается светодиодных светильников — они могут выдавать любой оттеночный спектр. Светодиодное освещение может быть даже инфракрасным или ультрафиолетовым. Производители используют разные материалы для изготовления полупроводниковых кристаллов, входящих в состав светодиодов. Это дает возможность сконструировать лампы с теплым, холодным или нейтральным светом. Преимущество светодиодов заключается не только в высокой мощности и эффективности, но и в том, что цветовую температуру можно регулировать. Такие светильники гораздо лучше подходят для организации освещения в рабочих, коммерческих и жилых помещениях.

Влияние цветовой температуры на человека

В настоящее время для освещения широко используется и теплый, и холодный, и нейтральный свет. Оказывает ли цветовая температура света влияние на человека? Как человеком воспринимаются разные типы света?

Ошибочно полагают, что очень теплый или слишком холодный свет влияет на зрение человека. На самом деле цветовая температура не влияет на здоровье глаз. Пагубное влияние на человека может оказывать тусклый или мерцающий свет. Чтение или работа с мелкими предметами при тусклом освещении заставляет напрягаться мышцы глаза, что ведет к возможному развитию астигматизма или близорукости. Мерцающий свет оказывает негативное воздействие на центральную нервную систему. Чрезмерное напряжение ЦНС при мерцающем освещении приводит к повышенной утомляемости, развитию головных болей и даже тошноте. Если источник света в помещении тусклый или мерцающий — человеку сложнее концентрироваться. Поэтому для работы важен ровный и достаточно мощный световой поток.

Разные типа света вызывают разные ассоциации в нашем подсознании. Так, например, когда мы находимся в помещении с теплым освещением, мы чувствуем комфорт и покой. Теплый свет создает атмосферу уюта и мягкости окружающей среды. В таких комнатах человеку проще расслабиться.

Холодный свет возбуждает нервную систему и способствует концентрации внимания, повышает работоспособность и побуждает к активной деятельности. При этом холодный свет утомляет нас быстрее, чем теплый, потому что сложно оставаться сконцентрированным и активным слишком долго.

Полезно знать, что с возрастом хрусталик глаза человека желтеет, поэтому пожилые люди видят всё в немного более теплых тонах. Спасает ситуацию холодный свет: он помогает нейтрализовать желтизну, а теплые оттенки окружающей среды при холодном освещении менее заметны.

Влияние нейтрального света на зрение и нервную систему человека сложно однозначно оценить как положительное или отрицательное. Дневное освещение и белый оттенок света являются естественными для восприятия, потому что именно к такому свету человек приспосабливался тысячи лет. Такой тип освещения подходит и для работы, и для отдыха.

Использование теплого света

Теплый свет используется в интерьере жилых помещений, например, спален и гостиных комнат. Такой тип освещения позволяет визуально подчеркнуть теплые оттенки цветового спектра: кремовые, бежевые, желтые, персиковые, оранжевые, красные и коричневые. Кроме того, теплый свет идеально сочетается с природными материалами в интерьере, например, с деревом, хлопком, льном, кирпичом и соломой. Хорошо использовать теплый свет и в детских комнатах: он выделяет яркие цвета игрушек.

Стили интерьера, которым подходит теплый свет:

винтаж;
прованс;
ретро;
этнический стиль.

Теплый свет подходит и для общественных пространств, но не для всех. Лучше всего использовать такое освещение в барах и ресторанах, в кафе. Теплые оттенки побуждают посетителей спокойно и расслабленно проводить время в общественном месте, повышают доверие к окружающей среде. Уличные источники света могут быть теплыми в скверах и парках, на аллеях или бульварах. В таких условиях люди будут гулять неспеша и с большим удовольствием рассматривать природу.

Использование холодного света

Холодный свет рекомендуется использовать в рабочих зонах. Больше всего такое освещение подходит для офисов, аудиторий, медицинских и учебных учреждений. В этих помещениях важно не искажать восприятие цветов и отдельных элементов, поэтому гораздо лучше использовать лампы с цветовой температурой 5000 — 6000 К.

В уличном пространстве использование холодного света актуально для освещения дорог и магистралей, — там, где человеку необходима высокая концентрация внимания.

В квартире нейтральный белый или холодный свет может использоваться в конструкции туалетных столиков и зон для макияжа, в рабочих кабинетах.

В интерьере холодное освещение визуально подчеркнет прохладные оттенки: светлый и темный серый, голубой, синий, некоторые оттенки зеленого. Лампы холодного освещения подойдут для дизайнерских решений с преобладанием геометрических фигур и углов. Гармонично будут смотреться и металлические поверхности — например, хром, сталь, серебро.

Стили интерьера, которым подходит холодный свет:

модерн;
скандинавский стиль;
минимализм;
футуризм.

Для ванной комнаты выгоднее использовать смешанное освещение. Основной источник света должен быть теплым, чтобы создать атмосферу уюта и чтобы ванная воспринималась как теплая комната, а белый или холодный свет подойдет для локального освещения зоны зеркал.

Таким образом, в интерьере квартир могут одинаково эффективно использоваться и холодные, и теплые источники света. При выборе лампы стоит ориентироваться на ее тип. Важно помнить, что лампы накаливания дают преимущественно теплый свет, но часто имеют сравнительно низкую мощность. Если большое помещение необходимо осветить теплым светом — лучше выбрать несколько менее мощных ламп накаливания.

Энергосберегающие лампы не всегда только белые или холодные — сегодня производители делают их освещение и теплым. Цветовая температура зачастую указывается на упаковке ламп как отдельная характеристика.

Современное светодиодное освещение подходит для любых помещений: рабочих, жилых, коммерческих, а также для уличных пространств. Эти лампы прослужат в 50 раз дольше классических ламп накаливания, обеспечат низкое энергопотребление, а новые модели дадут возможность регулировать температуру света. Светодиоды помогут сэкономить средства и не подведут при длительном использовании. Они не мерцают, не искажают передачу цветов и не бывают тусклыми. Не нужно беспокоиться о проводке, потому что светодиодное освещение исключает нагрузку на токопроводящие элементы. Выбор светодиодного освещения — самое выгодное решение для обустройства интерьера и экстерьера.

У теплого света нет холодных теней

Опубликовано в четверг, 26 июля 2012 г., в 21:04.

На втором году обучения в колледже я пошел на первый урок живописи. Во время урока прозвучало утверждение, что теплый свет создает холодные тени, а холодный свет создает теплые тени. Учебник даже дал реальный пример этого, показав картинку на улице в солнечный день. На изображении выше показан этот эффект, поскольку вы можете видеть, как теплый солнечный свет струится через парк, создавая прохладные тени.

Один из таких случаев утверждения о цвете тени взят из книги Джона Рескина 1834 года «На старой дороге». « Это хорошо известный оптический факт, что цвет тени дополняет цвет света: и поэтому, в общих чертах, теплый свет имеет холодную тень, а холодный свет — горячую тень. ”Даже в более поздних книгах, таких как Дуглас Р. Грейвс,« Рисунок маслом », это повторяется снова. « В природе теплые и холодные цвета часто сочетаются друг с другом.Солнечный свет — особенно горячий свет раннего утра или позднего вечера — теплый, в то время как глубокие тени, которые объекты создают при таком свете, прохладны. ”Обе эти цитаты здесь, чтобы проиллюстрировать, что нас активно учат тому, что теплые и светлые цвета создают тени, которые по температуре противоположны источнику света.

Непосредственно перед уроком рисования я взял уроки теории цвета. Теория цвета — слишком сложная тема для подробного обсуждения, но применительно к этому посту я могу дать вам быстрое объяснение того, как работают свет и цвет.Мы видим цвет только тогда, когда есть свет. Пространство или область, лишенные какого-либо света, не позволят нам увидеть какой-либо цвет, поскольку именно свет, освещающий поверхность, позволяет нашим глазам видеть цвет. Отбрасываемая тень — это результат отсутствия света там, где объект закрывает источник света. Цвет источника света также определяет цвет объекта. Белый лист бумаги будет синим при синем свете, в то время как что-то желтое станет зеленым при том же свете, что и желтый, а синий — зеленый как вторичный цвет.

На уроке рисования нам приходилось рисовать предмет дважды. Один раз с использованием холодного источника света, а второй раз с использованием теплого источника света. На изображении с теплым источником света я нарисовал теплую тень, а на изображении с холодным источником света я нарисовал холодную тень в соответствии с источником света, который я использовал для обоих случаев. Когда я сдал задание, мой профессор сказал мне, что моя картина была неправильной из-за принципа теплого / холодного света и тени, о котором говорилось в книге. Как вы понимаете, это было довольно запутанно, так как я не видел прохладной тени на теплом свете или теплой тени на холодном свете.Я нарисовал каждый предмет именно так, как наблюдал, и как он освещал его в моем офисе.

Это общение с профессором смутило меня на долгое время после окончания урока. Я знал, что видел, а профессор — нет, но, размышляя над этой темой, я не понимал, как у теплого света может быть холодная тень. Не в том смысле, что я не понимал, как цвет источника света изменит внешний вид всего, что освещается этим светом, а в том, как поверхность позади этого объекта будет иметь тень, которая противодействует доступному свету.Как я упоминал ранее, желтый лист бумаги, освещенный синим светом, станет зеленым. не имеет смысла, что если бумага находится позади объекта, освещенного синим светом, бумага будет казаться теплее в тени. Видя, как Google — мой друг, я недавно решил провести небольшое исследование. Я нашел бесчисленное количество веб-сайтов, статей и видеороликов на YouTube, посвященных теплым и холодным теням, являющимся цветом, противоположным источнику света. Затем я наткнулся на сайт живописи Painting Videos Дэниела Эдмондсона, где он обращается к теплым и холодным теням.

Вы можете пойти туда, чтобы прочитать его выводы, так как ссылка ведет прямо на его статью о температуре света и тени, но для обобщения того, что он обнаружил; Причина, по которой кажется, что теплый свет создает холодные тени, заключается в вторичном освещении. Я поставил свой собственный эксперимент в After Effects, создав 3D-сцену, в которой использовались плоскость поверхности, прямоугольник, теплый и холодный окружающий свет, теплый и холодный прожектор и один только белый прожектор. Первое изображение — это только белый прожектор. Вы можете видеть, что базовая плоскость, прямоугольник и тень имеют нейтральную окраску, поскольку ни один из элементов не имеет определенного оттенка.В файле плоскость поверхности 10% серого цвета, а прямоугольник — 15% серого. Использование очень светлых оттенков серого предотвращает засветку поверхности и коробки светом, если они оба были на 100% белыми, это позволяет их легко идентифицировать, и они поглощают лишь небольшое количество света.

Изображение 1

На втором изображении объект освещен теплым прожектором с прохладной тенью. Теплый свет попадает в диапазон желтых / теплых цветов, а тень — в диапазон зеленых / холодных цветов.

Изображение 2

На третьем изображении холодный прожектор освещает объект и имеет теплую тень. Холодный свет попадает в диапазон голубых / холодных цветов, а тень — в диапазон желтых / теплых цветов.

Изображение 3

Несмотря на то, что эти изображения явно противоречат всему, о чем я говорил до сих пор, два предыдущих изображения не освещены только одним светом. В обеих сценах используются прожектор и рассеянный свет. Внизу каждого изображения указана температура точечного света и температура окружающего источника света.Причина для освещения сцены как прожектором, так и окружающим светом, заключается в том, что это представляет собой более реальный сценарий освещения, чем просто один источник света. В солнечный день солнце и окружающий свет неба освещают вас. Несмотря на то, что в первую очередь присутствует солнце, окружающий свет неба также освещает все вокруг. Следующие два изображения показывают, как эта сцена будет выглядеть только с использованием прожекторов.

На четвертом изображении мы видим сцену, освещенную тем же теплым прожектором, что и на втором снимке, но без дополнительного холодного окружающего света.На этом изображении вся сцена теплая из-за единственного источника света, включая тень за кубом.

Изображение 4

На пятом снимке мы видим сцену, освещенную тем же холодным прожектором, что и на третьем снимке, но без дополнительного теплого окружающего света. Опять же, сцена имеет только прохладную окраску из-за холодного света, и снова тень соответствует единственному источнику света.

Изображение 5

Если вам интересно, почему четвертое и пятое изображения очень оранжевые и синие, то это из-за отсутствия окружающего освещения.Цвет этих двух прожекторов не изменился по сравнению с изображениями один и два. Явное увеличение цвета обоих изображений связано с естественным освещением, не добавляющим дополнительный цвет сцене. Думая о желтой бумаге и синем свете, если бы вы просто зажгли бумагу белым светом, она бы казалась желтой. Но если вы осветите бумагу слегка синим светом, это изменит визуальный цвет бумаги в сторону зеленого.

Этот эксперимент показывает, что теплый свет не создает холодных теней, а холодный свет не создает теплых теней.Убеждение, что это правда, просто связано с тем, что вторичный источник света также освещает сцену, создавая температуру тени, которую вы видите. Если бы вторичный источник света не существовал, тень попала бы в тот же температурный диапазон, что и первичный источник света.

Сомнение тени | Сеть художников

Элементы масляной живописи — Тень

Тени очень важны для определения формы любого объекта, но они часто являются наименее понятным и наиболее сложным элементом в живописи. Самое главное, чтобы тени были эффективными, они должны иметь прозрачность или свет в них. Следуя старому правилу, «теплый свет отбрасывает прохладные тени; холодный свет отбрасывает теплые тени », — хорошее начало, но он подходит не для всех ситуаций, и полагаться на него может быть опасно. Это гораздо более точно сформулировано так: «теплый свет обычно отбрасывает более холодные тени, а холодный свет обычно отбрасывает более теплые тени. Важно точно видеть и понимать, что перед нами и почему.


		Лес Фонтенбло Клода Моне, 1865.

На цвет и температуру отбрасываемых теней в значительной степени влияют четыре вещи: цвет источника света, цвет поверхности, на которой находится освещаемый объект, цвет любого света, отбрасываемого в тень от вторичного объекта. источник, и любой свет, отраженный обратно в тень от соседнего объекта или поверхности. Если, например, теплый свет падает на объект, лежащий на поверхности теплого цвета, будет ли наша тень оставаться холодной? Конечно, должно быть, но в данном случае речь идет о небольшой степени крутости.Точность этого тонкого различия имеет решающее значение.

Посмотрите на Fontainebleau Forest Моне, чтобы увидеть этот принцип в действии и его решение проблемы. В этом случае теплый солнечный свет также фильтруется через зеленый навес, который окрашивает часть света до того, как он упадет на землю, что усложняет ситуацию. Моне очень тонко и тонко обращается с тенями под деревьями. Есть и согревает, и охлаждает!

В акварели Corfu: Lights and Shadows Джон Сингер Сарджент решил сделать тени главным объектом картины.Корфу — греческий остров в Ионическом море, залитый очень теплым летним светом. Сарджент заметил теплые и холодные тени на одном здании, отбрасываемые одними и теми же деревьями.


Корфу: свет и тени Джона Сингера Сарджента, 1909.

На теплые тени на левой стороне здания, похоже, влияет сильный теплый свет, отраженный от земли, в то время как на холодные тени на соседней стороне больше влияет прямой свет неба.Его задача была несколько облегчена благодаря использованию акварели — прозрачность теней достигается за счет материала. Однако есть только один шанс придать этим мазкам правильный цвет, оттенок и форму! В этом наше изумление по поводу его достижения.

Присоединяйтесь к нам на The Artist’s Road, чтобы получить больше советов, интересных статей и интервью с художниками. Участникам предоставляется скидка в магазине The Artist’s Road Store, где вы найдете шедевров импрессионистов из музея Орсе и раскраску импрессионистов Water для молодых художников.

–Джон и Энн

Warm-Lights-Cool-Shadows и наоборот — Цвет

Одно популярное практическое правило, которое попадает в рамки разговорной «цветовой температуры», состоит в том, что «теплый» свет создает холодные тени, а «более холодный» свет вызывает теплые тени. (Шкала Кельвина действительно инвертирует то, что эти термины могут интуитивно представлять, но дух идеи все равно сохраняется). Эта идея давно нашла отражение во многих книгах по живописи и цвету.Один из примеров можно найти в книге Джона Рескина 1834 года «На старой дороге». «Это хорошо известный оптический факт, что цвет тени является дополнительным [sic] к цвету света: и поэтому, в общих чертах, теплый свет имеет холодную тень, а холодный свет — горячую тень».

Хотя существует множество сценариев / контекстов, в которых это практическое правило действительно может выйти из строя (как и любая эвристика), есть несколько интересных факторов, которые следует учитывать, которые могут продолжать способствовать его сохранению.

Отложив в сторону общие влияния окружающего света и цвета, отраженного от близлежащих поверхностей, тени или значительного падения хроматического влияния источника света из-за окклюзии (или другого аналогичного сценария), можно просто открыть дверь для заметного вклада хроматическая индукция.

Хроматическая индукция может быть определена как изменение воспринимаемого цвета из-за ближайшего «индуцирующего» стимула. Обычными формами хроматической индукции являются одновременный цветовой контраст и хроматическая ассимиляция. Вообще говоря, это означает, что цвета, которые находятся достаточно близко друг к другу, чтобы их можно было рассматривать вместе, будут оказывать влияние на восприятие друг на друга. Существует множество конкурирующих идей о нейронных механизмах, ответственных за это, однако весьма вероятно, что этот механизм эволюционировал для усиления контрастов, которые действительно могут повысить наши шансы на получение полезной визуальной информации.Таким образом, мы, многие, склонны воспринимать один цвет, который «подталкивает» второй к перцепционному антагонисту первого (и наоборот). Если второй не является «сильным» (то есть с очень низким уровнем цветности), он примет более заметное «количество» этого антагониста.

Итак, как вы можете себе представить, окружающий цвет (особенно сильный источник света) может оказывать заслуживающее внимания влияние на то, как воспринимаются получающиеся тени. Например, на показанном графике каждая смоделированная отбрасываемая тень имеет нейтральный серый цвет. Однако, когда мы исследуем каждый из них в представленном контексте, вы можете заметить, что каждый, кажется, содержит некоторое количество воспринимаемого оппонента смоделированного цвета источника света.Конечно, этот эффект может быть легко преодолен другими факторами, но, тем не менее, он остается фактором, заслуживающим внимания.

Счастливой живописи!

Дайан рассказывает о том, как работать с теплыми тенями при холодном свете.

10,95 долл. США

Используя в качестве эталона тюк сена на пастбище под пасмурным небом, Дайан показывает, как тени становятся теплее при холодном свете, потому что области, не находящиеся в тени, на самом деле холоднее.

Наши заказы на DVD доставят вас прямо в Кунаки, где они производятся. Нажмите

«Выбрать этот DVD» ниже, затем начните оформлять заказ вверху их страницы. Просмотрите ВСЕ DVD-диски или купите более одного

Описание

Этот урок — S37L4, Холодный свет, теплые тени

серия РАБОТА С ТЕНЬЮ. Используя в качестве эталона тюк сена на пастбище под пасмурным небом, Дайан показывает, как тени становятся теплее при холодном свете, потому что области, не находящиеся в тени, на самом деле холоднее.

То, как мы обрабатываем области в тени, может сделать или нарушить жизнь наших изображений, но также может быть определяющим фактором в силе композиции картины. В этой серии статей мы узнаем, что интерпретация теней требует большего, чем просто их затемнение. В разной степени темноты мы можем найти различия в цвете, вариации текстуры и температурные изменения.

*******

Вместо того, чтобы превращаться в изысканные картины, все эти уроки представляют собой исследования, каждый из которых демонстрирует свой подход к использованию принципа композиции.Подход Дайанн к обучению состоит в том, чтобы показать вам способы обдумывания выбора и решений, чтобы вы могли использовать их в своем собственном уникальном подходе к рисованию.

*******

С каждым мазком, который мы делаем, мы сочиняем. Как и в случае с любым другим творением, мы начинаем со структуры, а затем, когда начинается художественное произведение, мы размещаем формы и цвета в соответствии с концепцией, с которой работаем. Но приходит время, когда мы переходим на другой уровень мышления и принятия решений — тот момент, когда нашим намерением становится привнести ясность и решимость в работу.

Среди страстей Дайанн рисовать и обучать рисованию — то, как принципы композиции могут расширить творческую свободу, если художник превосходит идею «правила» и вместо этого превращает принцип в инструмент, открывающий двери для творчества.

Прочтите

Дайанны. Напишите сообщений в блоге ЗДЕСЬ. Посетите веб-сайт Дайанны и посмотрите ЗДЕСЬ ее работу. И посетите ее канал на YouTube с десятками советов ЗДЕСЬ.

Сопутствующие товары

СОЗДАВАЕМ СОСТАВЛЯЮЩИЕ КАРТИНЫ ЖИВОЙ! Отклонить

Теплый свет делает тени прохладнее

Сегодняшний пост от Lori Woodward .Лори получила степень бакалавра художественного образования в Университете Аризоны. Как внештатный писатель для различных художественных изданий, она написала более 60 статей для журналов American Artist, Акварель, Мастерская и International Artist с 1996 года. Ее картины, наряду с учебными статьями, были представлены в журнале «Акварель» с 2007 года и в выпуске American Artist’s Highlights, Step by Step 2011, со статьей: «Переходя к акрилу». Вудворд является соавтором книги «Акварель шаг за шагом», изданной Уолтером Фостером, и является автором главы для «Справочника по арт-маркетингу 21 века» Кэлвина Гудмана.Она была членом Putney Painters с 2004 года, небольшой приглашенной группы художников, наставниками которых являются Ричард Шмид и Нэнси Гузик.

До того, как я учился у Ричарда Шмида, я понимал, как использовать цвет и ценность в моих пейзажах, но менее научным способом, чем сейчас. Я знал, что тени темнее освещенных солнцем объектов, и я даже знал, что отраженный свет в тенях всегда темнее, чем что-либо в свете.

Более того, я мог довольно хорошо сопоставить локальный цвет моих объектов, но на этом мои знания о цвете закончились.Я уверен, что некоторые из моих инструкторов по ходу дела объяснили концепцию: теплый свет = холодные тени, холодный свет = теплые тени, но когда Ричард объяснил, как температура света и тени изменяется в зависимости от цвета света, лампочка в моем мозгу наконец загорелась (каламбур).

Золотой сезон (Бранч-Крик) — Майкл Годфри масло 8×8

Обратите внимание на картину Майкла Годфри выше, как камни на переднем плане и берег на свету теплее (более оранжевые), чем те же объекты в тени (где они более синие / серые)

В этом посте я буду использовать иллюстрации Майкла Годфри и Лизы Митчелл, чтобы продемонстрировать этот первый сегмент, где я буду обсуждать — теплый свет означает тени холодных оттенков. Я мог бы нарисовать свои собственные примеры, но это заняло бы у меня слишком много времени; Я бы никогда не закончил этот пост, и, кроме того, эти художники так хорошо визуально формулируют эти концепции, что нет смысла смотреть дальше. Да, у меня есть разрешение художников на использование их изображений!

Для начала поговорим о цвете солнечного света в солнечный день. Ближе к рассвету и сумеркам свет очень теплый (вы это знали, а?). Не вдаваясь в разговоры о том, как работают призмы, и о многих других научных фактах (которые мой муж хотел бы обсудить), я просто скажу, что солнечный свет ранним / поздним днем теплый, потому что волны красного света длиннее и могут проходить через много атмосферы.Когда солнце расположено прямо над головой, атмосфера становится тоньше, поэтому мы видим более короткие и голубые волны света.

Движение дальше, Лиза Митчелл Пастель 18×24

На рисунке выше участки травы в тени приобретают более голубой оттенок, в то время как участки в теплом солнечном свете показывают немного оранжевого и желтого.

Вы, наверное, задаетесь вопросом, почему я делаю такую простую концепцию такой сложной … потому что цвет света сложен.Я объясню почему … Когда свет теплый, тени более холодные по цвету — чуть более голубые и часто более серые. НО! Вы не можете просто закрасить все светлые области оранжевым, а тени — синим. Нам еще нужно учитывать локальный цвет объекта. Поэтому, когда зеленое дерево освещено заходящим солнцем, часть этой зеленой листвы в тени становится более синей, в то время как зеленый цвет в конце дневного солнечного света имеет оттенки теплого желтого и оранжевого в зеленом. Если трава в пейзаже частично освещена, а частично находится в тени, часть света будет иметь оранжевый и теплый желтый оттенок, в то время как области тени будут иметь более синий / зеленый цвет.

Внимательно посмотрите на изображения, которые я предоставил, и вы поймете, что я описываю.

Комната для дыхания — пастель Лизы Митчелл 18×24

На картине Лизы трава на переднем плане в тени сине-зеленая, в то время как на солнечном свете эта же трава содержит более теплые желтые и оранжевые тона.

Точно так же, если осеннее дерево (цвета ржавчины) освещено теплым утренним или вечерним светом, часть солнечного света имеет ярко-оранжевый / красный цвет — чистый прозрачный цвет, в то время как его теневой аналог немного более синий и серый, но все же сохраняет окраску осенней листвы.

Тени реки Шенандоа — Майкл Годфри 24×36

На картине Майкла выше, сезон — осень, и там, где теплый солнечный свет проходит по листве дерева, листья имеют тенденцию к оранжевому цвету … чего и следовало ожидать, поскольку их местный цвет — желтый / оранжевый. Однако там, где эти же деревья находятся в тени, листва темнее, серее и немного голубее … что означает более прохладный оттенок.

В следующих постах я расскажу о цвете света и тени в солнечной полуденной сцене и в пасмурный / серый день.А вот еще кое-что, что я узнал от Ричарда. Самые темные тона всегда «горячие» … и хотя я пытался наблюдать это на пейзаже, для меня это не очевидно. Одно я знаю точно: Когда я закрашиваю самые темные области теплыми (вместо темно-синего), они выглядят намного темнее. Я не говорю об использовании красного, а об очень теплом коричневом или немного малинового ализарина, чтобы согреть самые темные участки листвы или у подножия ближайших деревьев или даже трещин между камнями.Как я уже сказал, это будет объяснено в более позднем посте.

Пожалуйста, не стесняйтесь обращаться за разъяснениями, если что-то из этого кажется запутанным. Я рада поделиться и объяснить. Для тех из вас, кто уже понимает эти концепции, я надеюсь, вам понравилось смотреть на прекрасные картины. Для других, некоторые из которых могут испытывать трудности с рисованием правдоподобных цветовых соотношений, я надеюсь, что это дало вам большее понимание.

Дайан рассказывает о том, как работать с теплым светом и холодными тенями.

10 долларов США. 95

Используя в качестве эталона тюк сена на пастбище под прямыми теплыми солнечными лучами, Дайан показывает, как мы можем использовать цветовое колесо, чтобы принимать решения для интерпретации холодных теней при теплом свете.

Наши заказы на DVD доставят вас прямо в Кунаки, где они производятся. Нажмите

«Выбрать этот DVD» ниже, затем начните оформлять заказ вверху их страницы. Просмотрите ВСЕ DVD или купите БОЛЕЕ ОДНОГО

Описание

Этот урок — S37L3, Теплый свет, Холодные тени

Серия РАБОТА С ТЕНЬЮ.Используя в качестве эталона тюк сена на пастбище под прямыми теплыми солнечными лучами, Дайан показывает, как мы можем использовать цветовое колесо, чтобы принимать решения для интерпретации холодных теней при теплом свете.

То, как мы обрабатываем области в тени, может сделать или нарушить жизнь наших изображений, но также может быть определяющим фактором в силе композиции картины. В этой серии статей мы узнаем, что интерпретация теней требует большего, чем просто их затемнение. В разной степени темноты мы можем найти различия в цвете, вариации текстуры и температурные изменения.

*******

Вместо того, чтобы превращаться в изысканные картины, все эти уроки представляют собой исследования, каждый из которых демонстрирует свой подход к использованию принципа композиции. Подход Дайанн к обучению состоит в том, чтобы показать вам способы обдумывания выбора и решений, чтобы вы могли использовать их в своем собственном уникальном подходе к рисованию.

*******

С каждым мазком, который мы делаем, мы сочиняем. Как и в случае с любым другим творением, мы начинаем со структуры, а затем, когда начинается художественное произведение, мы размещаем формы и цвета в соответствии с концепцией, с которой работаем.Но приходит время, когда мы переходим на другой уровень мышления и принятия решений — тот момент, когда нашим намерением становится привнести ясность и решимость в работу.

Среди страстей Дайанн рисовать и обучать рисованию — то, как принципы композиции могут расширить творческую свободу, если художник превосходит идею «правила» и вместо этого превращает принцип в инструмент, открывающий двери для творчества.

Прочтите

Дайанны. Напишите сообщений в блоге ЗДЕСЬ. Посетите веб-сайт Дайанны и посмотрите ЗДЕСЬ ее работу.И посетите ее канал на YouTube с десятками советов ЗДЕСЬ.

Сопутствующие товары

СОЗДАВАЕМ СОСТАВЛЯЮЩИЕ КАРТИНЫ ЖИВОЙ! Отклонить

Относительная цветовая температура телесных тонов

Матье спрашивает:

Последние месяцы я изо всех сил пытался понять, как обращаться с зелеными частями (прохладными нотами) плоти на портрете.

В «Основах живописи» Могилевцева мне непонятен следующий текст: «Свет состоит из трех частей: свет и полутон — холодные, а световое пространство между ними — теплое.« Я думал, что теплые только тени, а все части света всегда будут холодными. Так что он называет« световым пространством »между ними?
Герни. На странице 22 г-н Могилевцев подразумевает, что «световое пространство» — это область между светом и полутонами (полутон — это область, непосредственно перед тем, как светлая сторона превращается в тень). То, что он называет «светлым пространством», можно также назвать «светом» или просто «светлой стороной».

На этой светлой стороне могут быть небольшие изменения цветовой температуры.

Он действительно рисует полутона круто, особенно в зеленоватый цвет. Полутона — важная область, за которой следует внимательно следить за их значением, резкостью или мягкостью края, когда он превращается в тень, а также за их относительной цветовой температурой.

Он подчеркивает, что относительно теплые и холодные тона могут оживить портрет, и я согласен с этим. Он утверждает, что правила, о которых он говорит, относятся к рисованию портрета в помещении.

Традиционно портрет в помещении освещался относительно прохладным потолочным окном, выходящим на север.В этом случае свет обычно холодный по сравнению с тенью из-за прохлады этого голубого окна в крыше по сравнению с отраженным светом деревянного пола или ковров теплого цвета и т. Д.

Чарльз Хоторн

Однако я бы скептически отнесся к каким-либо фиксированным правилам, касающимся отношений холод / тепло, например, высказывание «на улице при солнечном свете всегда тепло, а тени всегда прохладны». Если очень теплый свет отражается обратно в тени, или вторичный свет очень теплый, тени могут быть теплее, чем светлая сторона.

Или цвет света в тени может варьироваться в зависимости от направления, в котором смотрят самолеты, например, человек, стоящий на пляже, с голубым небом вверху, теплым песком внизу с одной стороны и голубой водой внизу в другом направлении. Все это зависит.

На портрете женщины я не понимаю логику зеленых частей телесного цвета. Куда девать эту зелень? Находятся ли они на краю самолетов прямо перед поворотом?

Гурни: Да, кажется, он кладет зелень в точку поворота формы.Это то, что часто делали старые мастера. Это может выглядеть убедительно, а может и не выглядеть, в зависимости от того, как с ним обращаться. Иногда этот крутой эффект полутонов является результатом того, как вы наносите цвет на гризайль или «мертвый цвет» подмалевка.

Давайте вернемся на минуту назад и вспомним, что появление любого цвета телесного тона, будь то свет или тень, представляет собой комбинацию:
1) цвета поверхности (локальный цвет)
2) цвета света
3 ) плюс дополнительные факторы, такие как подповерхностное рассеяние.

Итак, теплый местный цвет плюс теплый свет равняются очень теплой цветовой ноте.

Я стараюсь в первую очередь учитывать местный цвет, поскольку он варьируется в зависимости от формы.

Цвет маски на лице может варьироваться от до , что подтвердит любой специалист по макияжу или протезу. Часто он краснее на щеках и в носу, темнее вокруг глаз, светлее и желтее на лбу, синее или зеленее на шее или подбородке, плюс есть эффекты, вызванные макияжем и солнечными ожогами.

Отражательная способность кожи также варьируется, и этот фактор может повлиять на ваш выбор цвета и ценности.

Затем я считаю сумму цветов света, сияющего на каждой плоскости. Было бы полезно разместить белую гипсовую голову рядом с моделью в том же свете, чтобы изучить эти влияния.

Цвет, который вы смешиваете для любого данного самолета, будет комбинацией всех этих факторов.

Матье продолжает: Когда я говорю о «холодных» или «холодных» цветах в светлых областях, почему я всегда чувствую, что желтоватый и красноватый цвет этих частей теплый? На изображенном выше портрете Рубенса светлые участки мне не кажутся «холодными».

Герни — Вы правы в том, что большинство оттенков кожи находятся на «теплой» или оранжевой стороне спектра, но мы говорим здесь об относительном.

Иногда бывает трудно судить об относительном цвете света, глядя на живую модель. Вот почему рисование с белой гипсовой повязки может помочь понять и форму, и свет. Убрав эффект локального цвета, вы сможете увидеть, что происходит с относительной температурой света.

Итог: скептически относитесь к фиксированным правилам, руководствуйтесь своими наблюдениями и всегда сравнивайте, сравнивайте.
——
Предыдущий пост: Цветовые зоны лица

Холодный свет теплая тень: Ирина Калмыкова

Ирина Калмыкова

Главное правило звучит так!

Тонирование в Photoshop.

Это интересно!

Вывод.

Упражнения дилетанта: Уроки: Цвет и свет

Холодный свет теплая тень

3 правила работы с цветом в живописи

1. Если освещение теплое, то в тени появляются холодные оттенки, и наоборот, если освещение холодное, в тени появятся теплые оттенки.

2. В тени появляются оттенки противоположные на цветовом спектре локальному цвету предмета.

Три правила, как нарисовать тень в цвете

Итак, вот они, три правила, как нарисовать тень в цвете (то есть цветными красками)

Похожие статьи

Цветовая температура в живописи

Теплые и холодные цвета

Температура внутри цвета

Температура цвета в пейзаже

Свет и тень

Рисуем розы акварелью. Тень и свет. Теплое и холодное освещение.

#теплохолодность Instagram posts (photos and videos)

Цветовая температура

Цветовая температура и освещение

Конструктивное исполнение: цоколь и колба

Цветовая температура и наши эмоции

Цветовая температура и восприятие человека

Приемы комбинирования светильников

Выбор лампы

Цветовая температура светильников

Теплый свет

Нейтральный, или естественный свет

Холодный свет

Цветовая температура источника света и её восприятие

Понятие цветовой температуры

Цветовая температура ксенона

Понятие цветовой температуры

ЦТ светильников и их применение

Группа #1 – теплый свет приборов

Группа #2 – холодные оттенки светильников

Группа #3 – нейтральный свет лампочек

Цветовая температура фотографии.

Выводы и полезное видео по теме

Какой свет лучше – теплый или холодный – Emitter

Предыстория светильников

Измерение цветовой температуры

Влияние цветовой температуры на человека

Использование теплого света

Использование холодного света

У теплого света нет холодных теней

Сомнение тени | Сеть художников

Warm-Lights-Cool-Shadows и наоборот — Цвет

Дайан рассказывает о том, как работать с теплыми тенями при холодном свете.

Наши заказы на DVD доставят вас прямо в Кунаки, где они производятся. Нажмите

Описание

Этот урок — S37L4, Холодный свет, теплые тени

*******

Прочтите

Сопутствующие товары

Теплый свет делает тени прохладнее

Дайан рассказывает о том, как работать с теплым светом и холодными тенями.

Наши заказы на DVD доставят вас прямо в Кунаки, где они производятся. Нажмите

Описание

Этот урок — S37L3, Теплый свет, Холодные тени

*******

Прочтите

Сопутствующие товары

Относительная цветовая температура телесных тонов

Leave A Reply

Рубрики

You Might Also Like

Позы для кормления новорожденного грудью: как правильно кормить ребенка грудным молоком

Черно-белые узоры и фоны для распечатки: 100+ вариантов для творчества

Вакцинация против краснухи: важность, процедура и рекомендации