Что такое трансформация в искусстве: Трансформация формы
Трансформация визуальных форм в искусстве (на примере экологического плаката)
- Юлия Сергеевна Вяткина Алтайский государственный университет Email: [email protected]
- Алла Леонидовна Усанова Алтайский государственный университет Email: [email protected]
Ключевые слова: Визуальность, графический дизайн, плакат, социальный плакат, экология, современное искусство, visuality, graphic design, poster, social poster, ecology, contemporary art
Аннотация
На примере экологического плаката рассматриваются современные проблемы визуальных форм графического искусства: почему в настоящее время они непопулярны; отсутствие качественных работ известных дизайнеров-профессионалов; а также уход визуальных форм искусства в виртуальное пространство.
Скачивания
Данные скачивания пока недоступны.
Биографии авторов
Юлия Сергеевна Вяткина, Алтайский государственный университет
магистрант факультета искусств и дизайна Алтайского государственного университета
Алла Леонидовна Усанова, Алтайский государственный университет
доктор искусствоведения, профессор кафедры культурологии и дизайна факультета искусств и дизайна Алтайского государственного университета
Литература
1. Социальная реклама советского периода и в современной России [Электронный ресурс].
URL: https: // www.davno.ru/articles/soc-reklama. html.
Контекст: …Вообще, социальную рекламу можно определить как «вид коммуникации, ориентированный на привлечение внимания к самым актуальным проблемам общества и его нравственным ценностям» [1]…
2. Кудин П.А., Ломов Б.Ф., Митькин А.А. Психология восприятия и искусство плаката. М., 1987.
Контекст: …Он добивается этого сам, обладая важным исходным свойством — способностью привлечь внимание зрителя» [2]…
3. Лаптев В.В. Просто дизайн / авт. вступ. ст. Г.С. Покшишевская. М., 2008.
Контекст: …Так как «стержневую роль успешного проекта играет оригинальная идея, воплощенная в материале — графическом изображении» [3, с. 8], такие изображения-демотиваторы может создать абсолютно любой пользователь Сети…
Стилизация предметов — презентация онлайн
1. Стилизация предметов.
Стилизация означает декоративноеобобщение и подчёркивание
особенностей формы предметов с
помощью ряда условных приёмов.
Можно упростить или усложнить
форму, пластику, цвет, детали
объекта, а также отказаться от
передачи объёма.
Однако упростить форму это не только
объединить её, но и подчеркнуть
выразительные стороны, опустив
малозначительные детали.
Стилизация имеет свои особенности в
народном и декоративно-прикладном
искусстве, в живописи и графике.
При этом усиливаются соответственно
характеру объекта все типические
особенности его,
и удаляется или ослабляется частное или
случайное.
Часто эти изменения настолько
значительны, что первоначальный
материал преображается до
неузнаваемости.
Различные условия восприятия требуют
различной степени преобразования
предметной формы.
Так, изображение, предназначаемое для
просматривания на большом расстоянии,
делается в преувеличенном размере,
с очень чёткими контурами,
в обобщённом виде, без мелких деталей.
Напротив, изображение, рассматриваемое
вблизи, может быть небольшого размера, с
проработанными деталями.
Способы стилизации:
1. Пластическая стилизация –узор состоит
из пластичных, витиеватых линий, завитков,
кругов.
2. Геометризированная стилизация
3. Геометрическая стилизация
А теперь разберём процесс стилизации.
Он осуществляется в следующем порядке:
1.выбор исходного материала;
3. декоративное изображение;
4. абстрактное изображение;
5. обобщение форм;
6. усложнение, добавление деталей .
Рис.1 — реалистичная зарисовка
Рис. 2 — обрубовка
Рис. 3 — геометризация форм
Рис. 4 — замена главного
Рис. 5 — трассировка (штрих)
Рис. 6 — трассировка (точка)
Рис. 7 — силуэт (белое на черном)
Рис. 8 — силуэт (черное на белом)
Рис. 9 — декор (внутренний)
Рис. 10 — декор (фона)
Пятно – это изобразительно средство графики, состоящее из
множества точек находящихся очень близко друг к другу и
создающих общую массу. Изобразительное пятно характеризуется
качествами силуэта, тона, фактуры.
Точка – это элементарное изобразительное средство, теоретически
не имеет размеров, но в изобразительном искусстве используется
в качестве пятна малого размера.
Штрих – это изобразительное средство графического искусства,
совокупность линий различной толщины, направления и
плотности.
В отличие от точки, линии или сплошной заливки пятном, с
помощью штриха можно моделировать объемную форму,
передавать пространственные, тональные и светотеневые
отношения.
Штрих может быть прямым, наклонным, перекрестным, он имеет
собственную направленность и экспрессию.
Линия – это одно из основных изобразительных средств.
В геометрическом смысле линия одномерна и представляет
собой след от движущейся точки.
Силуэт – это разновидность графической техники в искусстве
портрета. Техника используется для чётко профильного
изображения человека.
Контур – это линия, очерчивающая предмет или его детали,
средство художественной выразительности.
Трансформация социокультурных функций в актуальном искусстве
Вальковский Антон Васильевич
Трансформация социокультурных функций в актуальном искусстве
В современной культуре старые формы социальности, которые были основаны на фиксированной стратной идентичности, и стабильность которых поддерживалась крупными социальными институтами, постепенно перестают играть доминирующую роль, что позволило многим исследователям констатировать «конец социального». Тем не менее, мы должны говорить не о «конце социальности», а о конце ее старых форм и наших прежних представлений о ней. В настоящее время мы являемся свидетелями становления новой формы социальности — культуры соучастия. Свою модель новой (будущей) — гуманизированной — формы социальности предлагает актуальное искусство.
Если целью классического искусства было адекватное изображение окружающего мира, а также его эстетизация и поэтизация, то искусство модернизма уже отказывается от миметической концепции художественной деятельности и стремится не к реалистической или эссенциальной репрезентации мира, а передаче субъективных переживаний художника.
Трансформация жанра автопортрета в итальянском изобразительном искусстве
1. Аверинцев С. С. Два рождения европейского рационализма (Вопросы философии. 1989, № 3.2. АлпатовМ. В. Очерки по истории портрета. М.-Л., 1937.
Алпатов М. В . Художественные проблемы искусства Древней Греции . М., 1987
3. Алпатов М. В. Художественные проблемы итальянского Возрождения. М.: Искусство, 1976.
4. Альберти Л.Б. Религия. Добродетель. Рок и Фортуна. М. : Изд — во Московского университета, 1985 .
5. Арган Д.К. История итальянского искусства М.: Радуга, 2000.
6. Арнхейм Р. В параболах солнечного света. Заметки об искусстве, психологии и прочем СПб. : Алетейя, 2012 .
7. Бакштейн И, Внутри карины: Статьи и диалоги о современном искусстве.
— М.:Новое литературное обозрение, 2015.
8. Баткин Л.М. Итальянские гуманисты: стиль жизни и стиль мышления. — М. Наука, 1978.- 199
9. Баткин Л.М. Итальянское Возрождение в поисках индивидуальности. — М.: Наука, 1989.
10. Баткин Л.М. Европейский человек наедине с собой. Очерки о культурно-исторических основаниях и пределах личного самосознания.
М.:Российск.гос.гумат. ун-т , 2000 .
11. Баткин Л.М. Леонардо да Винчи и особенности ренессансного творческого мышления. М.: Искусство, 1990. — 413 с.-14645. Баткин Л.М. О социальных предпосылках Итальянского Возрождения // Проблемы итальянской истории. М.: Наука, 1975.
13. Бердяев Н.А. Кризис искусства. М.: Интерпринт, 1990.
14. Бобринская Е.А. Футуризм. М.: Галарт, 2000.
15. Буркхардт Я. Культура Возрождения в Италии. М.: Интрада, 1996.
16. Бычков В.В. Триалог: Разговор Первый об эстетике, современном искусстве и кризисе культуры Текст.
/ В.В. Бычков, Н.Б.Маньковская, В.В.Иванов; Рос. акад. наук, Ин-т философии. М., : ИФРАН, 2007.17. Виппер Б.Р. Проблема сходства в портрете./ Виппер. Б. Статьи об искусстве. //М.: «Искусство», 1970.
18. ВолковаП. Мост через бездну. М., Зебра Е, 2014.
19. Галанов Б. Искусство портрета. М., 1967.
21. Гарэн Э. Проблемы итальянского Возрождения / Пер. с итал. Л. М. Брагиной. М.: Прогресс, 1986.
22. Гуревич А. Я. Категории средневековой культуры. М.: Искусство, 1984.
23. Дажина В.Д. Слово и образ в творчестве Леонардо да Винчи. Леонардо да Винчи и культура Возрождения / [Отв. Ред. Л.М. Брагина]; Науч. Совет «История мировой культуры». — М.: Наука, 2004.
24. Данилова И.Е. Проблема жанров в европейской живописи: Человек и вещь. Портрет и натюрморт. М., Российск.гос.гуманит.ун-т,1998.
25. Джованни Пико делла Мирандола. Речь о достоинстве человека //Эстетика Ренессанса. М., 1981.
26. Долгов К. М. Итальянские этюды. М.: Худож. лит-ра, 1987.
Рутенбург В.
И. Титаны Возрождения. Л., 1976Леонардо да Винчи . Суждения о науке и искусстве. СПб.: Изд. Группа «Азбука-классика», 2010.
27. История тела: В 3 т. Под редакцией Алена Корбейна, Жан — Жака Куртина, Жоржа Вигарелло. Т. 3: Перемена взгляда : XX век. — М., Новое литературное обозрение, 2016.
28. Караваджо. Документы. Воспоминания современников / Сост. Белоусова Н.А. М., 1975.
29. Кон И.С. Открытие «Я». М., Политиздат, 1978.
30. Костыря М.А. Автопортрет в итальянском и северном ренессансе: опыт сравнения. Труды Исторического факультета Санкт-Петербургского университета. Выпуск №16 / 2013.
31. Лазарев В. Н. Леонардо да Винчи. М., 1936
Гастев А.А. Леонардо да Винчи «Молодая гвардия» М., 1982
Леонардо да Винчи. Книга о живописи. — В кн.: Эстетика Ренессанса. Т. II. М., 1981.
32. Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. М.: Мысль, 1982.
33. Лотман Ю.М. Портрет // Лотман Ю.М. Об искусстве. — СПб.: Искусство-СПб, 2000.
34. Лотман, Ю. М.
Биография — живое лицо / Ю. М. Лотман // Новый мир. — 1985.- №2.35. Ляшко А.В «Миф художника» в новоевропейской культуре. Парадокс автопортрета. Смыслы мифа: мифология в истории и культуре.Сборник в честь 90-летия профессора М.И. Шахновича.Серия «Мыслители». Выпуск№8 — СПб.: Издательство Санкт-Петербургского философского общества, 2001.
36. «Манифесты итальянского футуризма» , М., 1914
37. Махов А. Караваджо. М.: Молодая гвардия, 2009
38. Мерло-ПонтиМ. Око и дух //Французская философия и эстетика XX века. —М: Искусство, 1995.
39. Модернизм. Анализ и критика основных направлений. Под редакцией В.В.Ванслова и Ю.Д. Колпинского. Сб. статей. — М.: Искусство, 1969,
40. МонтеньМ. Опыты / отв. ред. Ю.Б. Виппер ; пер. с франц. А.С. Бобовича. М. : Наука, 1979-1980.
41. Ортега -и -Гассет Х. Восстание масс; Дегуманизация искусства; Бесхребетная Испания М., 2008.
42. Паскаль Б. «Мысли»// Антология мировой философии. В 4-х т. Т.2. М., 1970.
43. Пиранделло Л.
Пьесы. М., 1960,44. Пчелкина Е.П. Индикаторы и последствия институционализации феномена селфи. 2015.
45. Рыбинцева Г.В. Музыкальное искусство барокко в контексте мировоззрения эпохи / Мир науки , культуры, образования №4 ( 41) Ростов — на — Дону . 2013 .
46. Фромм.Э. Пути из больного общества // Проблема человека в западной философии . — М., 1998.
47. ФукоМ. Слова и вещи. М.: Прогресс, 1977.
48. Хафнер Г. Выдающиеся портреты античности М.: Прогресс, 1984.
49. Шестаков В.П Эстетика Ренессанса: Антология: в 2 т. Т. 2. М.: Искусство, 1981.
50. Эко У. История красоты- М.: Слово/Slovo, 2005.
51. Эстетика Ренессанса: Антология: в 2 т. Т. 2. / сост. В. П. Шестаков. М.: Искусство, 1981.
52. Якимович А.К. Новое время. Искусство и культура XVII-XVIII веков. СПб., Азбука-классика, 2004.
53. Яременко С.Н. Внешность человека в культуре. Ростов-на-Дону: Издательский центр ДГТУ. 1997.
54. Argan, G.C. L’arte moderna 1770-1970 / G.C. Argan.
Firenze, 1970.55. Azara Pedro L’ occhio e l’ombra. Sguardi sul ritratto in Occidente 2005
56. GoldbergR. Performance Art: From Futurism to the Present. London; New York: Thames & Hudson, 2001.
57. Caterina Ferri« Autoritratto:specchio dell’io o rappresentazione allo specchio» 2001.
58. James Hall L’autoritratto/ Una storia culturale. Torino Einaudi 2013.
Купить
Международная конференция о современных образах циркумполярного мира
Конференция пройдет 24-26 января 2022 года, ее темой является отражение различных представлений об Арктике в СМИ и искусстве.
Эта международная конференция, организованная участниками проекта Mediated Arctic Geographies (Университет Тампере) при финансовой поддержке Академии Финляндии, является ответом на глобальный интерес к Арктике. География в воображении человека имеет огромное значение: существует большая разница между изображением льда как возвышенных декораций в документальном фильме Джеффа Орловски об изменении климата «Chasing Ice» (2011) и представлением льда и снега как жизненно важной сферы в работе Шейлы Ватт-Клотье «The Right to Be Cold» (2015).
В докладах участников конференции приветствуются размышления о роли искусства и воображения в формировании, преобразовании и оспаривании представлений о географии, а также о социальных, политических и экологических последствиях такого взаимодействия. В соответствии с междисциплинарным и коллективным духом проекта Mediated Arctic Geographies приветствуются вклады из различных областей и дисциплин, совместные презентации, а также творческие презентации на стыке искусства и исследований. Также приветствуются предложения по предварительно сформированным панельным дискуссиям.
В соответствии с общими целями конференции, принимаются материалы для 20-минутных презентаций в различных областях, включая следующие:
-
Современные арктические образы и нарративы;
-
Циркумполярные связи в культуре и искусстве;
-
Арктическое кино и визуальная культура;
-
Поэтика снега и льда;
-
Образные картографии Арктики;
-
Определенные геосферы (например, реки, береговые линии…) в художественной литературе и искусстве;
-
Аборигенные конфигурации географии в циркумполярном мире;
-
Литературная и культурная география Арктики;
-
Территориальные и нетерриториальные географические представления;
-
Исправления представлений об Арктике в устной культуре и сторителлинге в новых медиа;
-
Западная/южная и аборигенная конфигурации арктической географии;
-
Современные трансформации исторических опосредований образа Арктики;
-
Различные концепции географии и космоса в арктическом контексте;
-
Роль земли в литературе и художественной практике коренных народов Арктики;
-
Неоколониальные представления об Арктике;
-
Постколониальные и деколонизированные образы Арктики;
-
Планетарность и циркумполярность.
Крайний срок подачи тезисов — 31 августа 2021 года.
Подробнее читайте здесь.
Е.А. ВОРОНЦОВА Влияние художниц авангарда на трансформацию визуальных стратегий в русском искусстве начала ХХ века
ВЛИЯНИЕ ХУДОЖНИЦ АВАНГАРДА НА ТРАНСФОРМАЦИЮ ВИЗУАЛЬНЫХ СТРАТЕГИЙ В РУССКОМ ИСКУССТВЕ НАЧАЛА ХХ ВЕКА
Автор: Воронцова Екатерина Александровна
Аннотация: В статье анализируются особенности художественного творчества художниц-авангардисток, их влияние на становление и развитие отечественного дизайна. Автор рассматривает также характер восприятия визуального в период возникновения и последующего расцвета русского авангарда.
Ключевые слова: авангард, визуальное восприятие, образ, дизайн
THE IMPACT OF SHE-ARTISTS OF THE AVANT-GUARD TO THE TRANSFORMATION OF THE VISUAL STRATEGIES IN THE RUSSIAN ART OF THE BEGINNING OF THE 20 C.
Author: Vorontsova Ekaterina
Summary: The article is dedicated to the analysis of art works of female artists, and their influence to the establishment and the development of Russian design. The author analyzes the character of the transformation of visual images through the period of Russian avant-guarde.
Keywords: avant-garde, visual perception, image, design
Ссылка для цитирования:
Воронцова Е.А. Влияние художниц авангарда на трансформацию визуальных стратегий в русском искусстве начала ХХ века // Артикульт. 2011. 2(2). С. 120-125.
скачать pdf
С приходом двадцатого столетия искусство стало оцениваться как самодостаточный феномен, стремилось донести до своего зрителя другое, новаторское видение мира художником, во многом вобрав динамичность нового века. Активно изменяющаяся социальная жизнь, противоречия в политической, экономической и культурной сферах общества начала ХХ века дают импульс к изменению развития философии и искусства в целом.
Картина мира на рубеже прошлого и позапрошлого веков выступает неоднозначной, неодномерной, плюралистичной. Побеждает идея самоценности миров, возможности разных типов видения.
Идеи развития и движения повлияли на восприятие зрительного образа, а открытие мира рефлексии дало ему новое истолкование. Новые философские течения (психоанализ, символизм, экзистенциализм) привели к субъективизации чувственных данных. Первое отражение новой философии мы находим в импрессионизме, метод которого позволил разложить зрительное представление о предметах на составные части, размашистые мазки, создающие красочные пятна для того, чтобы само зрительное восприятие их вновь воссоздавало, а зритель вовлекался в создание художественного образа.
Появилась возможность нового художественного видения – динамичного и ракурсного. В дальнейшем видение образа в непрерывном развитии приводит к стремительному синтезу геометрических фигур у кубистов, сложности движения образа у экспрессионистов и футуристов, монтажности у конструктивистов.
Эпоху авангарда отличает переходный характер, что выражается в смене существующих эстетических кодов, основанием которой выступает изменение ценностных ориентаций европейского общества, изменение пульса культурной жизни рубежа веков. На примере искусства авангарда мы наблюдаем эволюцию художественного видения, сутью которой выступает мышление элементами художественной формы. Искусство, наконец, получило возможность взаимодействовать со зрителем. Основанием для смены эстетических канонов выступает изменение ценностных основ социокультурного развития, в свою очередь, оказывающего влияние на трансформации в культуре.
Меняется сама идейная направленность искусства – новая эра мышления формами требует более вдумчивого и осмысленного восприятия. Под лозунгом «Новое время требует нового искусства![1]» художники стремились найти стиль наступившего столетия. Некоторые из них искали новых ориентиров в естественных формах, передавая их в стилизованном виде.
Другие пытались разработать своего рода серийное производство в искусстве, сформировать дизайн, соответствующий новому убыстренному темпу жизни. Художники освоили принципы образной передачи динамики. Движение в их работах выступает как процесс, в котором пространство и время взаимно обусловлены. Движение не только раскрывает пространство, но и одновременно визуализирует время.
Исходным было убеждение, что изменившийся опыт мира не поддается представлению в статичном пространстве. Предметом художественного анализа стали достижения техники, общественные преобразования, физические и космические феномены. Интерес к подобной проблематике объясняется развитием не только политической и культурной сфер общества, но и становлением массового промышленного производства, внедрением новинок техники (фотоаппарат, кинематограф, стиральная и швейная машины, телефон) в повседневную жизнь людей.
Одной из реакций художественно-эстетического сознания на глобальный перелом в культурно-цивилизационных процессах стало возникновение авангарда.
Остро ощутив важность начавшегося перелома в культуре и цивилизации в целом, художественный авангард принял на себя функции ниспровергателя старого, пророка и творца нового в своей сфере – искусстве. Авангардисты демонстративно отказывались от большинства эстетических, нравственных, духовных ценностей европейской культуры, стремились утвердить и абсолютизировать найденные и изобретенные ими самими формы, способы и приемы художественного выражения. Для авангарда немалое значение имеет выражение взаимоотношений художника с жизнью. Этот стиль живописи очень удобен для создания манифеста – декларации жизненной позиции автора, его образа мысли и способа чувствования. Главная идея авангардизма – романтическая и почти религиозная – состоит в «незыблемости и всеобъемлемости акта творчества, его самодостаточности, ибо в творческом процессе раскрывается истинная реальность»[2]. Поэтому для выражения смысла не важны форма, видимая художником в реальности обыденной, и формальные характеристики творца – беден он или богат, немец он или француз, мужчина или женщина.
Так, авангард выступил первым внеполовым искусством, приняв в свои ряды и представительниц слабого пола. Проводниками свежих и неожиданных решений в искусстве впервые выступают женщины. Творческому освобождению женщины способствовало изменение общественного отношения к ее статусу, возникновение идей о равноправии полов. Именно в это время появляются женщины, чьи имена звучат не только по всей России, но и на Западе: художницы-авангардистки Н.Гончарова, А.Экстер, Н.Удальцова, О.Розанова, Л.Попова, М.Веревкина, В.Степанова; политические деятели А.Коллонтай, А.Тыркова, М.Спиридонова; поэтессы А.Ахматова, М.Цветаева, З.Гиппиус. Подобное явление в русской культуре не имело аналогов в прошлом. Теперь женщина не только вдохновитель, но и творец произведения. Возникают такие творческие союзы, в которых и мужчина, и женщина сотрудничают на равных: Гиппиус и Мережковский, Ахматова и Гумилев, Гончарова и Ларионов, Веревкина и Явленский, Гуро и Матюшин, Степанова и Родченко, Розанова и Крученых.
Благодаря исследователю русского авангарда поэту-футуристу Бенедикту Лившицу русские художницы получили меткое определение − «амазонки авангарда, скифские всадницы»[3]. «Амазонки» − это шесть художниц русского авангарда: Александра Экстер, Наталья Гончарова, Любовь Попова, Ольга Розанова, Варвара Степанова, Надежда Удальцова. Непохожие, неповторимые, они вошли в мировую историю искусства вместе, «передовой заставой русской живописи», потому что «вносили в окружавшую их среду тот воинственный пыл, без которого оказались бы немыслимы дальнейшие успехи русского авангарда. Их холсты пронизаны необычайной творческой энергией, они разнообразны и самостоятельны»[4], − написал поэт-футурист Лившиц в своей книге «Полутораглазый стрелец». Художницы-авангардистки не повторяли чужих приемов, наравне с мужчинами участвуя в формировании нового художественного языка, а также в теоретическом обосновании стиля.
В выставках авангардного искусства «0,10», «Трамвай», «Магазин» впервые за всю историю живописного творчества зафиксирована огромная роль женщин-участниц – их количество впервые было равно участникам-мужчинам: 5 и 5 в «Трамвае», 7 и 7 в «0, 10», 7 и 6 в «Магазине».
После посещения художественной выставки русских авангардистов «5х5=25» режиссер московского Камерного театра В.Мейерхольд пригласил в качестве сценографов Л.Попову и В.Степанову. Он объяснял привлечение в свой театр авангардных художников сходством решаемых им и ими задач. «Мы строим, и они строят»[5], − говорил он.
Художники-авангардисты первыми ввели конструкцию на сцену театра: вслед за «Обменом» Г.Якулова (1918) последовали высоко оцененные Мейерхольдом оформительские работы для спектаклей «Великодушный рогоносец» (1922), «Земля дыбом» (1923) Л.Поповой и «Смерть Тарелкина» (1923) В.Степановой.
А.Экстер также занималась оформлением спектаклей. Сотрудничая с режиссером московского Камерного театра А.Таировым в экспрессивной кубофутуристической манере подготовила модели костюмов и декораций к спектаклям «Фамира Кифаред» (1916) и «Саломея» (1917). Декорации не столько изображали какие-то конкретные примеры или постройки, сколько организовывали пространство при помощи цвета, объемов и плоскостей, «став ритмически организованным пространством, являющимся реальной, самоценной в своих структурных качествах, сферой театрального спектакля»[6].
Во всех случаях художники конструировали единые театральные установки (иногда в несколько ярусов) вместо привычных задников и декораций, обыгрывали динамические возможности деталей и конструкций. Сооружения монтировались из однотипных деталей − деревянных брусков, соединенных по типу решеток или мостовых форм.
Попова и Степанова предложили также театральные костюмы, которые создавались ими как варианты повседневной функциональной рабочей одежды, или «прозодежды» (производственной одежды) актеров. Считалось, что в театральном производстве свои функциональные требования: костюм должен графически усиливать актерскую игру, динамику человеческого тела. Упрощенность форм, контраст цветочных и фактурных сочетаний, обнажение конструкции кроя, подчеркивание функциональных и технических деталей (карманов, застежек, ремней) − черты конструктивизма в одежде.
Рис. 1(а). В.Степанова.Эскиз костюма пристава Ох к спектаклю «Смерть Тарелкина».
1917 (а), Рис. 1(б) В. Степанова. Проекты спортивной одежды. 1920-е гг.
Авангардисты первыми приходят к пониманию, что художественную форму нужно претворять в жизнь не только в живописи, но и в прикладном искусстве, привносят в дизайн мышление художественными образами. Так, например, художницы – авангардистки увлекались не только живописью, но и дизайном. Для С.Делоне, Л.Поповой, В.Степановой занятость в сфере моделирования и пошива одежды, придумывания орнаментов для ткани стала непосредственным продолжением авангардных опытов, нашедших выражение в массовой текстильной продукции.
Язык авангарда был сроден дизайну, его художники стремились перевести предметы из реального мира в символическую форму.
Они хотели показать структуру вещи, обнаружить связи между различными элементами, составляющими окружающий предметный мир. Язык авангарда технологичен сам по себе. Из-за того, что реалистическое искусство перевести в дизайн нельзя, авангардисты использовали геометрические фигуры, линии и плоскости вместо привычных зрителю классических форм. Каждый пейзаж переводился в треугольники, квадраты, изломанные линии для того, чтобы отразить новую реальность, новое восприятие времени и пространства.
Авангард был изначально близок дизайну благодаря своей главной цели – реконструированию действительности, осуществляемым посредством перевода реалистического искусства в фигурное, плоскостное, а трехмерного пространства в двухмерное. Отныне геометрика присутствует в самой росписи, форма вещи становится геометризированной, происходит конфликт художественных приемов между собой, внимание акцентируется на необычности, непохожести.
Из произведений авангарда уходят живописность и полутона, некая реалистичность, столь свойственная классическому искусству, зато появляются резкая контрастность и графичность, декоративность и почти кричащая яркость.
Авангардисты, работая в двухмерной плоскости, создавая высоту и ширину предметов, должны были каким-то образом выразить и глубину. Сделать это им удалось благодаря монохромности изображения. Вспомним знаменитые эксперименты Е.Гуро и М.Матюшина по изучению синтеза цвета и формы, открывающие новую модель видения и восприятия реальности.
Художник воспринимается авангардистами не как фиксатор созданного природой, а как независимый творец произведения.
В мастерской М.Матюшина при доме искусств его ученики – Делакроа, Сысоева, Хмелевская изучали синтез цвета, формы и звука, проводили работы по налаживанию связей с художественной промышленностью по оформлению клубов, а также по проектированию рисунков для тканей, фарфора, обоев и т.д.
Авангардисты хотели вовлечь в свою деятельность каждого отдельного потребителя поставляемой ими продукции – нового искусства. Именно поэтому они так сильно были увлечены дизайном. Своими задачами «амазонки авангарда» ставили построение мировоззрения нового человека, развитие фантазии каждого воспринимающего новое искусство — авангард. Непростую задачу приобщения к своему творческому видению они решали посредством внедрения в бытовую жизнь вещей повседневного обихода – одежду, посуду, мебель.
Авангардисты боролись за нового человека, который не пассивно воспринимает произведение искусства, а видит сам.
Так, по их мнению, воспитывалось индивидуальное мышление каждого отдельно взятого человека, даже далекого от искусства, происходило его приобщение к художественному процессу посредством восприятия картины, будь она написана на холсте, картоне или ткани, фарфоре или дереве.
Диалог вербального и визуального также сыграл существенную роль в развитии авангарда. Знаменитый язык зауми и стремление художников к визуальному изображению футуристических поэм наиболее ярко демонстрируют это взаимодействие.
Одной из тенденций творчества художниц авангарда выступают работы, поясняющие выбор ими нового искусства – это и «Жизнь русской кубистки» Н.Удальцовой, а также «Человек не может жить без чуда» В.Степановой, «Основы нового творчества и причины его непонимания» О. Розановой. Авангардисты, вышедшие из колыбели нового века, оставались наследниками предыдущих художественных открытий, в частности импрессионизма и символизма, первыми отразивших в зрительном образе идеи, мысли и идеалы окружающего человеческого мира.
«Амазонки авангарда» делали упор на то, что в отличие от словесных искусств, язык описания которых предоставляет сам материал, изобразительная материя лишена способности говорить о себе самой. Между тем, в сложении зрительного образа, в порождении текста изобразительного искусства естественный язык принимает самое активное участие, определяя важные сегменты человеческой деятельности. Так, для приобщения нового зрителя к современному искусству следует приподнять завесу перед тайной произведения, открывая мотивы творчества. Вот почему авангардистам и приходилось писать объясняющие их творчество статьи и отзывы на работы своих товарищей. Их задачей было не только приобщить к художественному видению отдельно взятого представителя российского общества, привить ему интерес к современному искусству посредством восприятия декоративно-прикладного искусства, но и внедрить предметы, отражающие иное, вдумчивое видение мира, в повседневную жизнь людей, в их быт и хозяйственную деятельность.
Визуальности придавалась важная роль в воспитании эстетического вкуса людей посредством воплощения модернистских форм в предметах повседневного обихода, интерьера, декоративно-прикладном творчестве, реализующим потребности авангардистов приобщить массового зрителя к новому искусству, а затем и «заставить» мыслить над произведением. Благодаря популяризации текстильной продукции и развитию промышленного производства, авангардисты шаг за шагом привлекали внимание общественности к новой системе визуального мышления.
[2] Там же. С. 158.
[3] Амазонки авангарда / [сб. науч. статей под ред. Г.Ф.Коваленко; Гос. ин-т искусствознания М-ва культуры РФ]. М.: Наука, 2004. С.12.
[4] Там же. Стр.19.
[6] Тугенхольд Я.А. Александра Экстер как живописец и художник сцены. М.: Русское слово, 2002. Стр.18.
Искусство трансформации
Искусство трансформацииРабота с трансформацией — часть 2
Поскольку раздел с трансформацией на моей странице все еще был НАСТОЛЬКО огромным, я разделил некоторые из старых последовательностей на вторую, архивную страницу. Надеюсь, это уменьшит время загрузки и сохранит страницу лучше.
ПЕРВАЯ страница находится ЗДЕСЬ.
ТРЕТЬЯ страница находится ЗДЕСЬ
ЧЕТВЕРТАЯ страница находится ЗДЕСЬ
*Некоторые изображения содержат наготу или материалы для взрослых — такие изображения отмечены предупреждением.*
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ, часть 2
СОВЕТ ПО ПРОСМОТРУ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЕЙ:
Не менее 95% моих последовательностей имеют последовательную нумерацию (т.е. fox02.jpg, fox02.jpg). Поэтому, если вы открываете первое изображение последовательности в новом окне/вкладке, вы можете просто последовательно заменять числа вместо того, чтобы постоянно менять местами окна. Если вы столкнулись с проблемой, вы можете вернуться на эту страницу.
Львы и Тигры — Осторожно! (женщина -> Тигертавр) / неполный — последняя страница будет окрашена Предупреждение о наготе и для взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15 , 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26
Комиссия.
В продолжении «Остерегайтесь всплывающих окон» Мгени зовет другого друга, но обнаруживает, что его состояние заразно!
Cheetah Merge (Man -> Anthro Cheetah) Предупреждение о наготе
Комиссия. Мужчина был похищен инопланетянами и слился с гепардом.
Новый способ войны (Человек -> Чокобо)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.Продолжение «Не забудь свои варежки» — Варежки снова превратились из кота, и у его хозяина есть новое изменение, которое он может попробовать… > Пикачу)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11
Комиссия. Продолжение A New Way to Wark — на этот раз Роак знакомит нового человека со своими способностями… и принимает заказ.
Неприятный день Нанако на пляже (Девушка-лягушка -> Пляжный мяч) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4
Комиссия.
В Нанако, девушку-лягушку из болот, стреляют дротиком, который превращает ее в пляжный мяч!
Шаааааак атака! (Женщина -> Акула) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6
Комиссия. Меган отправляется на ночную прогулку на мотоцикле, когда вырубается. Когда она находит водоем, чтобы помыться, она также находит странный акулий зуб… когда она уколет палец, что-то начинает меняться…
Гидрокостюм Wet Dream (Женщина -> Русалка -> Акула & Man -> Sea Serpent) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20
Комиссия.Женщине не терпится открыть парню свою тайну — что она русалка. ОНА дает ему волшебный гидрокостюм, чтобы помочь ему дышать под водой, но свойства гидрокостюма выходят далеко за рамки этого и приводят к неожиданным и пугающим результатам для них двоих!
Эксперимент (мужчины -> женщины)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41 , 42
Комиссия.
Два научных сотрудника помогают своему профессору с его экспериментом, который не имеет замечательного послужного списка…
Трансформация аниме-девушки (мужчина -> женщина) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5 , 6
Страница 6 с пропущенным фоном выбранным комиссаром
Комиссия. Выходя из душа, мужчина находит коробку с женской одеждой… прикосновение к ней приводит к поразительному преображению!
Кензу и Йоки (Мужчина -> Поссат, Женщина -> Антро Пайн Мартин) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12 13
Концовка полной сцены: Con Suite
Альтернативная концовка: Предупреждение о наготе и взрослом возрасте
13, 14, 15, 16, 17, 207 90 9.00 207 90 9.0 9.0Кензу и Йоки только что прибыли на пушистую конвенцию, чтобы найти сюрприз в виде пикси-палочек и плюшевых фурсон на своих кроватях.
.. 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Новый выпуск серии «Урок» в другом формате. Пришло время протестировать первую из студенческих сывороток перед классом — и «добровольцем» является застенчивая девушка, которая вскоре преодолевает свою застенчивость, когда проникается сущностью мужественного оленя.
Божественные грифоны (мужчина и женщина -> грифоны) Предупреждение о наготе и для взрослых , 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26
Комиссия. Святой паладин и эльфийская жрица молятся своему божеству, чтобы оно наполнило их его божественной силой. Они не ожидают, какую форму примет его благословение…
Огонь и Лед (Мужчина -> Антро Лисица) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 , 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30
Комиссия.Мужчина заблудился, исследует пещеру, не зная, что это резиденция демона-лисицы, жаждущего какой-то компании.
..
Мербуа (Мужчины -> Женщины-Русалки) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35
Комиссия. В серии «Проклятый свиток» — двое молодых людей гуляют по пляжу, когда находят как раз свиток… лежит там. Один из них читает его, что отвечает их невысказанным пожеланиям. У них обоих были чувства друг к другу в течение некоторого времени, но они боялись сказать об этом, не желая, чтобы их считали симпатиями к другим парням. Свиток отвечает их желаниям, превращая их сначала в женщин… а затем в русалок, давая им место, где они могут жить счастливо вместе без позора.
Froggy Four (Мужчина и женщина -> Лягушки) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.Ведьма возвращается, сообщая Люси, какова ее судьба.
Обратный эффект, часть третья (Коровы -> Женщины -> Козы и арбузы) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13 , 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26
Комиссия. Третий в серии Porcine Backfire и Bovine Backfire. Бриттани возвращается в человеческую форму и сталкивается с духом, который хочет знать, что она хочет сделать с тем, что с ней сделали…
Wyraach Griffon Предупреждение о наготе и взрослых
Комиссия. Вайраах в процессе превращения в грифона.
Froggy Too (Мужчина и женщина -> Лягушки) Предупреждение о наготе и для взрослых 15, 16
Комиссия. Ведьма возвращается, сообщая Люси, какова ее судьба.
Froggy Three (Женщины -> Лягушки) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.
Люси, наконец, решив, что проклятие снято, хочет провести некоторое время со своей хорошей девушкой…
Alien Reverse TF (Alien -> Woman) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11
Комиссия. Свирепое инопланетное существо нападает на игрока, который должен защитить себя, превратив его в красивую женщину. Это будут иллюстрации к новой игре от создателя TF Jeweled, в продолжении оригинала.Эта последовательность была окрашена, и будет предоставлена ссылка на готовую игру, чтобы увидеть ее, когда она будет завершена.
Спрей Foxy Love (мужчина и женщина -> лисы) Предупреждение о наготе и для взрослых Однажды вечером мужчина покупает флакон особых духов для своей девушки…
Классные кошки (Много людей -> Кошки) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6 , 7, 8, 9, 10
<КОМБИНИРОВАННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ПИНАП>
Комиссия.
Группа надеющихся получить высшее образование старшеклассников, отчаянно нуждающихся в дополнительных баллах в своем классе естественных наук, посещает сеанс дополнительных кредитов своего инструктора. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 38,5, 39, 40, 40,5, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59
<Пинап Ивового Медведя> — Уиллоу после того, как закончила трансформацию в антропомедведя, смотрит на себя, немного сожалея о том, что ей придется вернуться обратно. Обнаженная натура
<Пинап Ивового Медведя 2> / <Пинап Ивового Медведя 3> — продолжая пинап выше, Уиллоу регрессирует от медведя к человеку.
Эскиз изменения лица (подробный цветной комикс)
1, 2, 3
Баффи, впервые трансформирующаяся во сне — крупный план ее лица, превращающегося из человека в антропоморфного горного льва
|
11)
Комиссия. После сериала Баффи слилась со своим внутренним духовным животным, горным львом, и научилась превращаться в него физически. Она посещает Уиллоу, показывает ей… и дарит ей подарок…
((Неполная форма, но не длина. Большая часть не всей этой последовательности будет раскрашена))
НОВОЕ ЭТО ОБНОВЛЕНИЕ: Ничего этого обновления.Осталось раскрасить несколько страниц.
Флакон (два мужчины -> женщины) Предупреждение о незначительной наготе , 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22
Комиссия. Молодой человек думает, что нашел решение проблемы издевательств над ним и его другом в виде флакона, который он купил у настоящего мага…
Саламандра (М -> Ж Антро Огненная Саламандра) Предупреждение для взрослых , 23, 24, 25, 26, 27, 28
Комиссия.
Прибыв в волшебную страну, молодой человек обнаруживает, что превратился в более подходящего обитателя огненной бездны, в которой он находится…
Космос встречается с городом (2 Men -> Video Game Vixens).
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23
Комиссия. Двое мужчин превращаются в своих любимых лисиц из видеоигр (Кармелита Фокс и Кристал).
Velociraptored (M -> Velociraptor) Предупреждение о наготе и для взрослых
Комиссия. Во время плавания мужчина обнаруживает странный остров. Но когда он выходит на берег, он находит на нем обитателей, которых никак не ожидал… настоящего разумного динозавра…
Bovine Backfire (Женщины -> Коровы) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16
Комиссия.Прямое продолжение «Porcine Backfire». После того, как Эми, наконец, вернулась обратно, она снова пытается наложить заклинание.
…
Сохранение Нормандского острова (Мужчина -> Лиса) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3 , 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15
Комиссия. Мужчина добровольно соглашается на должность, на которую он не совсем рассчитывал, чтобы помочь заселить популяцию серых лисиц на Нормандском острове…
Дина Трой -> Нагота пришельцев и предупреждение для взрослых
1, 2, 3 , 4, 5, 6, 7, 8
Комиссия.Дина Трой захвачена, и ей вводят странный ретровирус, который превращает ее в причудливый инопланетный вид…
Остерегайтесь всплывающих окон (мужчина -> вемик / женщина -> антро-кенгуру) Предупреждение о наготе
Трансформация Мгени
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21
Ничья трансформация
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.
Странное всплывающее окно превращает двух человек в их фурсоны!
Благословенный Волк (F Anthro Wolf -> «блаженная форма») Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 / Возвышенная форма
Комиссия. Крылатая антро-волчица с жабрами падает в волшебный бассейн с водой. Когда она появляется, святая магия вод наполняет ее и превращает в новую, более сильную, благословенную форму!
Новое в этом обновлении : Еще одна часть ее окончательной формы ULTIMATE.
Чудо-мастиф (женщина -> тибетский мастиф) Предупреждение о наготе 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30
Комиссия. Женщина в том же сеттинге, что и в истории «Дух животных» выше, имеет очень разбавленную кровь демона, но достаточно, чтобы дать ей возможность превратиться в первый тип животных, с которым она установила связь. В ее случае это тибетский мастиф.Здесь она медленно (охотно) превращается в свою животную форму.
Урок Волка (Мужчина -> Волк) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Новый день в классе! Тема сегодняшнего дня… альфа-самец волка! (В стиле предыдущих комиксов «Урок лошади и дракона»).
Зверь Эйас (Человек -> персонаж «Зверь»)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.В футуристической обстановке Эйас попал в странное состояние, превратившее его в чудовищного монстра.
Окраска гепарда (мужчина -> гепард) Предупреждение о наготе в цветном комиксе
1, 2, 3, 4
Комиссия. Мужчина привязан для сеанса бодиарта с очень волшебным художником. Но краски и ее кисти имеют куда более выраженный эффект!
День рождения коровы (Женщина -> Корова) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
Комиссия.
Эта последовательность вдохновлена последовательностью трансформации в аниме Yondesmasuyo, Azazel-san (клип здесь).
Ослиная вечеринка (мужчины -> мужские и транссексуальные ослы) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Два фаната TF встречаются в номере отеля, чтобы исследовать некоторые из своих фантазий, включая переодевание в одежду другого пола. Но улучшающий напиток, который приносит один из них, дает больше, чем обещал!
Enmos & Domo (Men -> Pokemon-Inspired OCs) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6
Комиссия.Два парня получают фигурки своих оригинальных персонажей, которые они заказали. Но к моделям прилагается дополнительный бонус-сюрприз!
Фрогги (Женщина -> Антро-лягушка) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.
Конная ферма (мужчина и женщина -> кобылы) Предупреждение о наготе и взрослых 16, 17, 18, 19, 20
Комиссия.Пара ученых-исследователей/фермеров пытается завершить работу, которую они проделали, превратив конюха в жеребца. Они пытались превратить его в кобылу и лишить его человеческой памяти. К сожалению, у него ничего этого нет, и он проливает на НИХ сыворотку.
К этой комиссии есть сопутствующая история ЗДЕСЬ 🙂
Последняя битва (мужчина и женщина -> воргены) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.Полное название: «Рассказ о последней битве Дариуса Кроули с рукой зари». Двое защитников (один сопротивляющийся) стоят между мародерствующими воргенами и часовней Гилнеаса…
Не забудьте свои варежки (Мужчина -> Кошка)
1, 2, 3, 4, 5, 6 , 7, 8, 9, 10, 11
Комиссия.
Трудно расстаться, когда ваш SO имеет такой большой контроль над вами…
Подготовка к чужому миру (Человек -> «Чёрная смола» Стиль инопланетянина) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.На первых этапах исследования нового чужого мира добровольцу делают инъекцию, чтобы сделать его более подходящим для жизни на чужой планете… , 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
Комиссия. Беззаботная и мстительная женщина с магическим заклинанием, которое она находит, быстро понимает, почему его нельзя использовать для причинения вреда другим…
Дагда и плавитель разума (Женщина -> Антро Олень)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13
Комиссия.В ролевой игре RIFTS женщина-плавильщик разума (боевой экстрасенс) путешествует и не в настроении для странного оленя, который, кажется, следует за ней. Но когда она понимает, что это не просто олень от самого кельтского божества Дадги, она приходит в ужас и вскоре оказывается объектом озорства хаотичного, стареющего бога.
Фолиант ((Трансформация Кирина)) Нагота и предупреждение для взрослых 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41
Это будет медленно распечатанная последовательность в процессе выполнения — заказ для PsychoGiraffe.Молодая женщина покупает книгу заклинаний в магазине, не очень веря в ее возможности….
ПРИМЕЧАНИЕ: Одностраничный высокодетализированный пин-ап, сопровождающий эту последовательность, доступен для пожертвования за февраль 2011 года.
Новое в этом обновлении: Страница 27 — 41
Смена волка (человек -> волк) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Комиссия. Классическое преображение! Человек в волка!
Урок Дракона (Мужчина -> Дракон) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.
В классе новый день от «Урока Лошади» — сегодняшний урок… Драконы!
Halo Elite (Мужчина -> Halo Elite Alien)
1, 2, 3, 4, 5
Комиссия. Мужчина превращается в элитного инопланетянина из серии Halo.
Энсин Мугато (Женщина — Мугато) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6
Комиссия. Энсин Звездного Флота отправляется исследовать новый инопланетный мир. Но когда она; Link & Zelda)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12
Комиссия.Безделушка, купленная на афере, оказывается, обладает гораздо большей силой, чем рекламируется…
Firenor vs the Tentacles (M -> Female anthro Umbreon ) Нагота / Предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 5 , 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29 , 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37
Комиссия.
В этом сценарии, после превращения в Амбреона, который может переключаться между антропными и неморфными формами, Файенор, наслаждаясь своей новой жизнью, внезапно сталкивается с неожиданной проблемой…
WoW Transformation
Комиссия. Новый аутентификатор Джереми только что прибыл по почте, обещая эксклюзивные награды. Он делится ею со своим другом Мэттом и получает совершенно неожиданные результаты! Затем другому другу Джереми и Мэтта отправляется аутентификатор, чтобы превратить его в персонажа, который сможет помочь им в их новом затруднительном положении…
Часть 1:
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11
Часть 2:
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14
<ЦВЕТ Capstone Piece>
Часть три:
15, 16, 17, 18, 1
15, 16, 17, 18, 19
Часть четыре: Натуральное предупреждение
20, 21, 22, 23, 24
Часть пятая:
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16 , 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31Высокодетализированная компьютерная графика, смешанная с фоторедактированием, чтобы превратить человека на изображении в его фурсону-оборотня :3
Проклятие воргенов (Человек -> Воргены) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6 , 7, 8, 9, 10, 11
<ЦВЕТНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ПИНАП> ((На фоне скриншота Гилнеаса))
<Пинап без фона>
Комиссия.
Человек из реального мира находит портал в Азерот, где на него сразу же нападает ворген, и он сам становится проклятым, пока его разум, наконец, не возвращается к нему.
Друзья Кани (Мужчина и Женщина -> Химерные существа с фермы) Предупреждение о наготе
1, 2, 3
Комиссия. Завершение продолжающейся серии о свинарнике/скотоводстве. Спасенная с проклятой фермы, пара справляется с затяжными последствиями. . Дикарь Минотавр гипнотизирует мужчину, превращая его в девушку-скотницу для удовольствия.
Equus Farms (Man -> Clydesdale Stallion) Предупреждение о наготе Мужчина устраивается на конную ферму… но это не та работа, на которую он рассчитывал!
Тюлень-монах (Женщина -> Тюлень-монах)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Отдыхающая на Мауи женщина решает искупаться в закрытом бассейне отеля…
Плюшевая белка (Женщина -> Плюшевая рыжая белка) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6 , 7, 8, 9, 10
Комиссия.
Однажды жаркой летней ночью женщина просыпается и обнаруживает, что превращается в плюшевую игрушку!
Silk Spectre Cat Нагота и предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 4,5, 5, 5,5, 6, 6,5, 7, 8
Комиссия. Отдельное изображение шелкового призрака, превращенного в кошку! Когда-то отдельная, теперь полная последовательность!
Новое в этом обновлении: Страницы 4.5, 5.5, 6.5
Проклятый свиток (Женщина-> Herm Succubus) Нагота / Предупреждение для взрослых 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75
Комиссия.Случайная встреча дает женщине волшебный свиток, предназначенный для исполнения тайных фантазий читателя… ((Эта последовательность исследует мифы о свитках, найденных в нескольких моих предыдущих заказах)) 🙂
Волшебный камень Предупреждение о наготе / для взрослых , 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47 , 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72 , 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97 115, 116, 117, 118, 119, 2120 , 122, 123, 124, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128, 129, 130, 131, 132, 133, 134, 135
Комиссия.
Молодой человек получает в наследство от тети странный камень. Однако вскоре он обнаруживает, что магия начинает жить собственной жизнью, когда попадает в руки недостойного владельца.
The Farmyard (Две женщины -> девушки-ковбои) Нагота / Предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Комиссия. Прямое продолжение «Свинарника» — пара просыпается после того, как стала свиньями, чтобы снова стать людьми — хотя они оба теперь женщины — с некоторыми большими пропорциями… и продолжают пытаться найти выход с фермы…
Мисс Сильвестр и Волшебный Клуб (Женщина -> Корова) Предупреждение о наготе
1, 2, 3
Комиссия. Мисс Сильвестр, конечно же, не будет терпеть клуб ВОЛШЕБНЫХ в своей школе…. Ликование достаточно плохо!
Пастбище (Две женщины -> F & Herm Semi-Anthro Horses) Нагота / Предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 5
Комиссия.
Прямое продолжение «Скотного двора» и «Свинарника». Теперь наш дуэт снова пытается сбежать, но попадает в очередную ловушку.
Зерглинги (Двое мужчин -> Зерглинги) Нагота / Предупреждение для взрослых
1,2,3,4,5,6,7,8,9,10 Двое мужчин превращаются в зерглингов!
Расплата (Женщина -> Антро-доберман) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
Комиссия. Женщина ищет охрану после того, как в ее дом проникли.
Урок лошади (Мужчина -> Лошадь) Нагота / Предупреждение для взрослыхМужчина выбран для проведения урока об арабских жеребцах…
Piggy Pet Предупреждение о наготе
<Отдельное изображение >
Комиссия. Девушка превратилась в девушку-свинью благодаря зелью, подсунутому ей в еду!
Critias Invoted: YugiOh Dragon (Man -> Dragon) Предупреждение о наготе и ВЗРОСЛЫХ 12, 13, 14, 15, 16, 17
Продолжение Тимея.
Друг Питера также находит в колоде очень редкую карту и призывает ее силу.
Эмили на Хэллоуин (Женщина -> «Лунный зверь») Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Комиссия. Это ночь Хэллоуина, и у Эмили не было времени надеть костюм. Без ее ведома она нарушила одно из правил Хэллоуина, и Самайн, дух ночи, намеревается исправить это…
The Fox Story (Два мужчины -> Лисы) Нагота / Предупреждение для взрослых , 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21
Комиссия. Посещение истории, в которой два молодых человека реализуют свои желания и становятся лисами…
Узник и Змея (Мужчина -> Змея) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6 , 7, 8
Комиссия. Голого мужчину бросают в пустую тюремную камеру.Когда огромная змея проходит через решетку для еды, он думает, что с ним покончено… но его ждет другая судьба…
Лес удовольствий (Мужчина и женщина -> Herm Donkies) Нагота / Предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24 , 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49 , 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79
Комиссия.
Пара делает перерыв после долгого путешествия, чтобы прогуляться по прекрасному лесу. Когда они решают устроить интимную встречу, что-то начинает происходить…
Му! (Женщина -> Корова / Мужчина -> Бык) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18
Вдохновленный отдельным изображением ShadowsMyst, это полная последовательность, выполненная в моем стиле, о мужчине и женщине, превращающихся в быков: 3
Новое в этом обновлении: У комиссии появилось несколько новых страниц вставлены (1, 10, 11 и 17) — и полностью перенумерованы.
The Shadow’s Origin (мужчина -> самка антро австралийской пустынной ящерицы) Нагота / предупреждение для взрослых 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28
Комиссия. Эта комиссия исследует происхождение теневого демона и трансформирующего проклятия мужчины и женщины, присутствующего в предыдущих комиссиях (таких как «Тень и снежный барс» и «TG Crisis»)
Смена пола (мужчина -> женщина) Нагота / Предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29
Пинап 1
Пинап 2
Комиссия.
Исполнение желания, когда мужчина превращается в женщину и продолжает исследовать изменения, которые претерпело ее тело.
Кентавры (Dawn & Original Character -> Herm & Female Centaurs) Нагота / Предупреждение для взрослых 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25
Комиссия. Переосмысление канонической сюжетной линии из комиксов о Баффи, где Доун превращается в кентавра после того, как превратилась из великанши.Однако в этой интерпретации персонаж из «Смены пола» появляется в комиксе и влияет на изменение Доун и меняется сама.
Гиена (Женщина -> Антро Гиена) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
Комиссия. Антитеррористический агент под прикрытием преследует подозреваемую на складе, где ее обливают странным химическим веществом, которое превращает ее в… Гиену!
Трансформация Ксеноморфа (Женщина -> Антро Ксеноморф) Предупреждение о наготеКсеноморфы утаскивают молодую колонистку Рэйчел к своей королеве.
ТГ КРИЗИС: 2! (пикачу -> райчу -> Ф. Эспеон) Предупреждение о наготе и для взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17 , 18, 19, 20, 21, 22, 23
Комиссия. Продолжая с того места, где остановился TG Crisis 1, Пико входит, чтобы найти Файернор в ее новом состоянии…
Свиток дня рождения (Мужчина и женщина -> Женщины-нимфы -> Пикси) Нагота / Предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30
Комиссия.Девушка дарит своему парню волшебный свиток на день рождения. Когда он это читает, их одежда распадается, а затем они начинают трансформироваться, наслаждаясь дикой ночью страсти!
Got Your Tongue (Баффи и Корделия -> Дымчатые леопарды) Предупреждение о наготе
Баффи Соло Пинап
Корделия Соло Пинап
Сексуальный Пинап Дуэт (Предупреждение для взрослых)
Комиссия.
Баффи и Корделия получают возможность безболезненно и волшебным образом превращаться в дымчатых леопардов!
По мотивам фанфика ЗДЕСЬ
Cheetah Scratch! (Мужчина -> Гепард) Предупреждение о легкой наготе
1, 2
Комиссия.Человек заблудился в африканской саванне, и вдруг его преследуют два гепарда! Бежать бесполезно, они кусают и царапают его, сдирая с него одежду. Но потом… они таинственным образом прекращаются… и он начинает чувствовать себя странно…
Cheetah Power Shampoo (Мужчина -> F Cheetah) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6 , 7, 8, 9, 10
Комиссия. Мужчина пробует новое средство по уходу за волосами — и результаты ошеломляющие!
Сезон оленей (мужчина и женщина -> олень и лань) Нагота / Предупреждение для взрослых , 15
Комиссия.Пара вышла на охоту, но мало ли они знают, что забрели в священную рощу и были замечены охраняющей ее феей.
..
Веренния Гарпия (Женщина -> Гарпия)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Веренния идет по пляжу, чувствуя себя абсолютно несчастной, когда начинают происходить изменения…
Развитие Гарпии by Ivanks
Sophitia Lizard (Sophitia -> Anthro Lizard) Нагота / Предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
До пин-апа/после пин-апа
Комиссия.После того, как на него напал Ящер, он, похоже, победил Софитию. Однако он отступает так же внезапно, как и напал, но не раньше, чем навязывает ей странное зелье.
Основано на фанфике, найденном ЗДЕСЬ
Лоис Лейн против Ведьмы (Лоис -> Жаба)
[ИЗОБРАЖЕНИЕ ЗДЕСЬ]
… Ведьма побеждает. (комиссия)
Порода Все об этом! (Man -> Anthro Old English Sheepdog)
1, 2, 3
Комиссия.
Однажды скучающий мужчина забредает в книжный магазин. Его тянет к книге, лежащей на столе, и он садится читать ее. При этом он понимает, что это книга не только о собаках, но и о том, как найти и понять собаку внутри…
Солдат Волк (Человек -> Оборотень)
1, 2, 3, 4, 5
Комиссия. Французский солдат во время Второй мировой войны попал в плен к нацистам. Однако их ждет сюрприз, поскольку он позволил захватить себя в ночь полнолуния…
Джонас Фокс (Мужчина -> Антро Фокс)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Комиссия Wrath of Autumn. Его оригинальный персонаж, Джонас О’Рион, — молодой человек, захваченный во время секретного военного эксперимента для проверки результатов разработанной ими новой сыворотки… 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12
Комиссия Гнева Осени. Продолжение моей старой последовательности «Трансформация рыцаря Лупо» — молодая женщина получает копию видеоигры Neopets, чтобы превратиться в одного из персонажей, леди Роберту!
Монстр Лила (Лила -> Ужасное существо-мутант)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
Комиссия.
Лила из «Футурамы» говорит, что нашла луч, который исправит ее мутацию: ее два глаза. Но это НАМНОГО больше…
Подруга Единорога (Мужчина-> Единорог) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 9,5 10 , 10.5, 11, 11.5, 12, 12.5, 13, 14, 15, 16, 17, 17.5, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24,
ЧЕРНИЛА PINUP
Комиссия. Мужчина идет в одиночестве через густой лес, когда его замечает женщина-единорог.Долгое время у нее не было пары, и она видит возможность создать ее для себя…
Зуб акулы (Женщина -> Акула)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8
Комиссия. Прогуливаясь ночью по пляжу, Эмили находит в песке огромный акульий зуб. Когда она уколет палец и увидит в небе полную луну, она начнет меняться!
Xaie the Donkey Нагота и предупреждение для взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12
Комиссия.
Блуждая по таинственному лесу, молодой человек превращается в антро-осла!
Дракон Мастел (M -> Дракон) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Мастел наконец вернулся домой после долгого дня… разочарований. Но когда он садится на какое-то личное время, с ним начинает происходить что-то странное…
ЧАСТЬ ВТОРАЯ (F-> Anthro Shark Creature):
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17
Неудовлетворенный Мастел поднимается в небо, чтобы найти себе пару…
** Последовательности игровых иллюстраций TFjeweled **
Следующие последовательности являются комиссионными для игры на основе TF, над которой работают ЗДЕСЬ. Игра находится в разработке, и в нее можно играть бесплатно 🙂 Главный герой пытается сбежать из анклава магов и их различных охранников.
Чтобы победить противников, главный герой ведет против них магическую битву, пытаясь превратить их, в то время как они пытаются превратить вас во что-то, что больше не представляет угрозы…
Босс-волшебник -> Суккуб (ЦВЕТНАЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ!) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 комиссия. Финальный босс — могущественный маг, который углубляется в темную демонологию. Когда он начинает приобретать демонические черты и силу, он думает, что его темные силы даруют ему благо. Однако, когда его халат начинает стягиваться во всех НЕПРАВИЛЬНЫХ местах, он понимает, что что-то не так. К концу он предлагает свою корону, свою силу и роль главному герою и берет на себя совсем другую, более подчиненную роль.
Velvet Texture stock from gold-a-stock
****
Главный герой -> Медуза -> Каменное предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 , 10, 11
Комиссия.
Наш герой превращается в медузу… а затем побеждает, показывая свое собственное отражение!
****
Главный герой -> Предупреждение о наготе помощника
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12
9 Комиссия.Безумный ученый превращает нашего героя сначала в помощника Игоря, а потом и в гораздо более предпочтительного 😉
****
Главный герой -> Anthro Cow Предупреждение о наготе
1, 2, 3 , 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Минотавр превращает главного героя в подходящего компаньона.
****
Протагонист -> Дриада -> Предупреждение о обнажении дерева
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.Герой превращается феей в нечто более гармоничное с собой… и природой. И уж точно больше не угроза.
****
Главный герой -> Нага Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.
Питон-альбинос превращает героя в красивую женщину-нагу…
****
Главный герой -> Предупреждение о наготе демона
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.Глава ордена магов превращает нашего героя в злобного массивного демона, заставляя его стать грозным союзником их общества. Возможно, это и было их целью…?
****
Минотавр -> Доярка Предупреждение о наготе Дородный минотавр превращается сначала в самку антропо-коровы… а затем в сладострастную доярку.
****
Mad Scientist -> French Maid Femmbot Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
9 Комиссия.Безумный ученый превращается в послушного робота, смоделированного француженкой.
****
Гвардеец -> Оборотень Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.
Стражница превращается в буквально «сторожевого пса» — большого пушистого оборотня, который принимает свою женственность и дикие желания… Один из моих любимых последних эпизодов: 3
****
Пожилой садовник -> Youthful Bunnygirl Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.Тупой старый садовник превращается в пышногрудую крольчиху, которая больше не заботится о защите своего сада! Лучше бы она его съела! И… делать другие вещи, как кролики 😉
****
Бирманский питон-альбинос -> Предупреждение о наготе женщины
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 , 10
Комиссия. Страж башни магов, гигантский бирманский питон-альбинос, должен быть побежден, чтобы пройти мимо нее. Герой делает это, превращая ее в красивую возбужденную женщину.
((Это первая последовательность из нескольких возможных для онлайн-игры, ориентированной на трансформацию.
Ссылки будут добавлены после ее завершения)).
Черная магия (теперь завершено)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49
Комиссия. Гарри Поттер обнаруживает фолиант в Запретном разделе библиотеки и думает, что может использовать заклинание, которое он находит в нем, чтобы помочь замаскироваться, избегая всего нежелательного внимания.Однако вскоре заклинание обретает собственную жизнь, с которой ни он, ни Рон не могут справиться…
Новое в этом обновлении: страницы 1, 2, 3, 29, 39, 40 и 49 теперь окрашены и к ним добавлен диалог. ВОЗМОЖНО, что другие страницы в будущем могут быть раскрашены, но на данный момент история завершена.
Свиток Единорога (F -> M Единорог) Нагота / Предупреждение для взрослых , 16, 17, 18, 19, 20
Комиссия.
Молодая женщина получает волшебный свиток, исполняющий ее сокровенное желание… стать жеребцом-единорогом…
Пудель-терапия (женщина -> пудель) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4
Комиссия. Терапевт выслушивает проблемы мужчины… который утверждает, что он был проклят, так что любая женщина, которую он находит привлекательной, превращается в собаку…
Свинарник (Мужчина и Женщина -> Свиньи женского пола) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Комиссия.Пара теряется, и после долгих скитаний они находят ферму — и надеются, что смогут вернуться к цивилизации. Но когда они съезжают с холма в кучу грязи, происходит нечто совершенно иное.
TG Crisis (M eevee -> F Anthro Umbreon) Нагота / Предупреждение для взрослых 15, 16, 17, 18
Комиссия. Это «альтернативный сиквел» к моей более ранней последовательности «Трансформация Иви», в которой чувствуется влияние последовательности «Тень и снежный барс», где тень является трансформером.
Это также запускает потенциальную сюжетную линию с распространением проклятия…
Эксперимент Cowtaur Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4
Комиссия. Руненора, коровавр, проводит эксперимент со своей подругой Рив, чтобы узнать, трансформирует ли молоко, полученное вскоре после ее собственного превращения, пьющего… . Сумасшедшая ученая захватывает человека и подвергает ее подлому эксперименту — превращению его в причудливое гибридное существо (моего собственного дизайна)!
День в торговом центре
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53
Комиссия.Женщина и ее парень заходят в новый магазин в торговом центре Spells ‘R Us. Когда волшебник-владелец видит саперное отношение своего парня к ней, он предлагает ей купить специальное ожерелье.
..
((Последовательность на данный момент завершена, но некоторые страницы МОГУТ быть раскрашены в будущем)
Runeus cow’d (Hyenataur -> Cowtaur) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 3.5, 4, 4.5, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11
Комиссия. Волшебный колокольчик висела на шее гиенатавра Рунея.Не в силах удалить его, он обнаруживает, что превращается в женщину-ковтавра.
Ошейник для собак (Мужчина -> Золотистый ретривер) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Комиссия. Друг надевает на своего друга волшебный ошейник, который добровольно превращает его в золотистого ретривера.
Love Ewe (Женщина -> Овца) Предупреждение о наготе
<Отдельное изображение>
Комиссия.Женщина, стремящаяся найти любовь и одобрение, пробует рискованное зелье, которое очень неортодоксально интерпретирует ее желания.
..
Тень и снежный барс (мужчина -> снежный барс женского пола) Предупреждение о наготе
1, 2 , 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16
Комиссия. Человек, идущий домой в одиночестве, встречает странное теневое существо, которое предлагает исполнить его желание… но за это приходится платить.
РЕВ! (Мужчина -> Самка Ягуара) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.Фанат команды Jacksonville Jaguars получает фотографию с автографом их главного болельщика. Когда он страстно целует его, он обнаруживает, что стал… гораздо большим поклонником Jaguar.
Magic Hat Trick (F Magician -> Rabbit)
1, 2, 3, 4, 5, 5.5, 6
Комиссия. У юной фокусницы неудачная попытка вытащить кролика из своей шляпы!
Трансформация Иви (Мужчина -> Иви) Незначительная нагота
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия.
Мужчина покупает зелье, которое, по слухам, способно превратить его в покемона, и он поражен и восхищен, когда оно действительно работает!
Часть ВТОРАЯ: Pokevolution (Иви -> женский антроп Иви -> Амбреон / Пикачу -> Антро Пикачу) Предупреждение о наготе и взрослых
1, 6, 4, 4, 3, 1, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31
комиссия. Иви из первой части встречает своего друга Пико, который стал пикачу.Спрятав пузырек во рту, чтобы снова изменить его, он целует его…
Крем для вымени (M -> F Корова) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Мужчина с сильной сыпью на животе и половых органах находит банку с кремом для вымени и решает посмотреть, поможет ли он успокоить его зуд…
Корова-нарушитель (F -> Корова) Предупреждение о наготе
1 , 2, 3, 4, 5, 6
Комиссия.
Женщина срезает путь домой через участок земли со знаком «Вход запрещен», не зная, что он там, потому что это свалка химикатов…
Вторгшаяся лошадь (F -> Лошадь) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Комиссия. Женщина, ищущая свою подругу из приведенной выше последовательности, отправляется искать ее на той же химической свалке, только чтобы оказаться в аналогичном затруднительном положении. Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
Комиссия.В секретной военной исследовательской лаборатории безумный ученый испытывает сыворотку на добровольце-солдате, намереваясь превратить ее в гибрид собаки и человека — более сильного и верного пехотинца.
Эмили в задней комнате (Женщина -> Лунное чудовище)
1, 2, 3, 4, 5, 6
Комиссия за TRC. Эмили работает допоздна в задней комнате игрового магазина, в котором она работает. Однако, когда восходит луна, она чувствует странную боль.
..
Убб Овца (Женщина -> овчарка) Предупреждение о наготе
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Женщина наконец-то получает новые эксклюзивные сапоги из овчины Ubb после долгого ожидания. Однако, когда она их надевает, гормоны и химикаты, используемые для обработки ботинок, дают неожиданную реакцию…
Предупреждение о наготе коров и свиней
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Комиссия.Две женщины вступают в драку, которая превращается в волшебную дуэль, превращающую их обеих в животных на скотном дворе.
Digimon Dreamed Предупреждение о наготе и взрослых
1, 2, 3, 4, 5, 6
Комиссия. Прямое продолжение «Прирученного дигимона». Спустя годы после сериала Такато передает магию другому ничего не подозревающему тренеру, Джери.
Женщина Lugia TF Предупреждение о наготе
[x]
Комиссия.
Отдельное изображение почти полного превращения женщины в феминизированную лугию.
Принцы(и) (Двое мужчин -> Принцессы)
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21
Комиссия. Подросток расстроен тем, что его мачеха изводит его, и запирается в своей комнате. Когда его друг появляется с якобы магическим свитком, они начинают загадывать желания… которые не сбываются совсем так, как они хотели…
Комикс «Принцесса драконов»
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10
Комиссия. Храбрый рыцарь входит в логово дракона, чтобы убить дракона и спасти принцессу. Однако затем все меняется…
Мэй и Пикачу Предупреждение о наготе
[X]
Комиссия. После многих лет коллекционирования покемонов пожилая Мэй обнаруживает, что энергия покемонов повлияла на нее.
..
Пляжный Хаски (Женщина -> Антро Хаски)
Человек-кинозвезда
1,
2,
3,
4,
5,
6,
Комиссия. Отдыхая на пляже, молодая женщина облизывает рожок мороженого.
Мало ли она знает, что в ее морозной пустыне есть волшебство…
Волшебный меч (Человек -> Антро-енот)
1,
2,
3,
4,
5,
6,
7,
8,
9,
10,
11,
12,
13
Комиссия.DJ — неудачник. От нечего делать он
идет в местный музей, где находит заброшенный меч, у которого
странный звонок мужчине…
«Полный» (Женщина -> Оборотень)
1,
2,
3,
4,
5,
6,
7
Комиссия. Мэг отчаянно пытается уйти от цивилизации, поскольку
полная луна вот-вот взойдет.Однако, прежде чем она добирается до своей каюты, ее машина
лопает шину, оставляя ее в опасной близости от города.
..
>ПРОДОЛЖАЙТЕ НА ТРЕТЬЕЙ СТРАНИЦЕ>
Материальное преобразование | Музыка и медиа
Студенческая онлайн-выставка
Скульптура 1 курс (VISA-A320-001) в Университете Лойола
Профессор Сара Мадандар
Посмотреть работу здесь >>
На выставке «Преобразование материалов» будут представлены художественные проекты, созданные студентами курса «Скульптура 1» художественного факультета Школы коммуникации и дизайна Университета Лойолы в Новом Орлеане.
Скульптура 1 — это учебник по нетрадиционной/современной скульптуре. В этом курсе мы работали как в помещении в студии, так и на открытом воздухе в Audubon Park. Студенты работали с пространством, временем, структурой, процессом и материалами. Они также научились концептуализировать, создавать и затем документировать свой процесс. В рамках каждого проекта мы развивали растущее понимание пространственных отношений, чтобы разработать визуальный и материальный язык для трехмерного пространства.
Одним из важных навыков, которые студенты развили в течение семестра, было превращение обычных предметов в произведения искусства.Они работали с оконными решетками, текстилем, а также природой и найденными предметами.
После каждого проекта они научились документировать свои работы, и эта документация будет использоваться для виртуальной онлайн-выставки. Их последний проект Shelter as An Identity был создан после того, как студентам пришлось укрыться дома из-за пандемии, и они проделали потрясающую работу по установке проектов в своих домах. Это особенно впечатляет, потому что им пришлось преодолевать трудности документирования своих последних двух проектов дома с ограниченными средствами и ресурсами.
Работы, которые они представляют для выставки «Трансформация материала», выбраны из пяти проектов нашего класса: «Оконная ширма», «Энди Голдсуорси», «Текстиль», «Найденный объект» и «Убежище как идентичность». Ниже приводится описание каждого проекта:
Оконная ширма: учащиеся преобразовали алюминиевые оконные ширмы, чтобы создать органичные, абстрактные и фигуративные формы.
Энди Голдсуорти: Этот проект в основном касается процесса, а не конечного продукта.Они нашли место в парке Одюбон для создания природной скульптуры. Вдохновленные проектами Энди Голдсуорти, который создает эфемерные скульптуры на природе, студенты создали скульптуры из листьев, веток, камней, цветов или воды из озера в парке Одубон, а затем и на заднем дворе.
Самой важной частью этого проекта было документирование процесса. Некоторые студенты снимали свои произведения на видео, потому что они были эфемерными и быстро исчезали или деградировали. Другие документировали свою работу в течение более длительного периода, показывая, как их скульптуры превратились в природу.
Текстиль: В этом проекте учащиеся использовали свою собственную одежду или предметы одежды в качестве основы и создавали свои работы, дополняя их. Концепция или история одежды была важным компонентом этого проекта. Наше внимание было сосредоточено на идентичности, вызванной одеждой, которую они критиковали через свои собственные воспоминания о ней.
Найденные объекты: В этом проекте учащиеся использовали 2 или 3 найденных объекта, которые могли быть искусственными, природными или даже просто куском мусора.Они объединили эти предметы таким образом, что они потеряли свою первоначальную идентичность и функцию, став чем-то совершенно новым. Тема их произведений черпала вдохновение из предметов, которые они использовали. В отличие от окончательного проекта для класса, их концепция здесь была создана постфактум, из самого объекта или материала.
Приют как идентичность: Этот проект был разработан учащимися на основе критического анализа самого значения приюта и дома, размышлений о сходствах и различиях между этими двумя понятиями.Они использовали материалы, которые уже были у них дома. Студенты узнали, как сначала работать над концепцией, а затем создавать объект на ее основе, уделяя особое внимание тому, как принятие решений является важной частью процесса создания искусства, работая с ограниченными объектами и пространством.
Посмотреть работу здесь >>
Искусство и духовная трансформация | Книга Финли Эверсола | Official Publisher Page
Chapter 6The Broken Center
Джексон Поллок (1912-1956 )
«Человеческая душа должна сознательно пережить свой распад, если она хочет выжить», — писал Д.Г. Лоуренс. Здесь мы сформулировали центральную проблему нашего века, свидетельством которой является искусство Джексона Поллока (1912–1956). Это проблема самопотери, добровольно взятая на себя, чтобы мог проявиться более глубокий дух человека. Это не просто разыгрывание, притворство смерти для самого себя. Смерть — это радикальный опыт. Наш процесс дезинтеграции состоит в том, чтобы исследовать самые дальние пределы человеческого существования; познать предельные глубины и высоты, печали и радости, доступные душе человеческой.Как мы можем знать это, если живем в коробке? Мы должны быть свободны, и мы можем быть свободны, только если мы готовы рискнуть всем! Как пела Дженис Джоплин: «Свобода — это еще одно слово, означающее, что терять нечего». Чтобы быть свободным, нужно отпустить себя, наш мир, наши костыли, наших богов. Это значит нырнуть в бездну. Путешествие трансформации начинается с переживания бездны. Но как бездна может быть представлена в произведении искусства?
Ответ кроется в творчестве Джексона Поллока — самого драматичного художника американского движения абстрактного экспрессионизма.Поллок стал известен как художник-боевик. «Техника капель» его зрелого стиля привела к работам с очень чувствительным арабским дизайном. Поллок подходил к своим полотнам, обычно растянутым на полу или прикрепленным к стене, с мастерком, палками, кистями или руками, с которых капала краска. Погрузившись всем телом в работу, он с невероятной скоростью и силой закручивал краску, образуя настоящую сеть линий, которые, если бы не его почти классическое чувство равновесия, вполне могли бы уйти с холста в бесконечность.Глядя на атлетичного Поллока за работой, вспоминаешь высказывание Пикассо о том, что каждый раз, когда он начинал писать картину, ему казалось, что он бросается в пустоту.
Неистовая, дионисийская страсть Номер 1, 1948 представляет собой яркий пример особого творческого гения Поллока. В работе используется общий стиль живописи, заимствованный из импрессионизма и кубизма. Его распределение линий и цвета «предотвратило любой кульминационный акцент на одной точке. . . его по существу светло-темных структурированных полотен.«Ни одна область холста не является более важной, чем любая другая, и узор арабески свободно парит на холсте, как будто в пустой пустоте, закрепленный только нижним краем холста. Электрическая скорость удивительно чувствительных, кружащихся светлых и темных линий Поллока и льдисто-голубой ужас бесконечности вселяют некий ужас в сердце. Только темные, окровавленные отпечатки ладоней, тянущиеся наружу, к краям холста, раскрывают всю меру агонии и трагических страданий, которые, должно быть, переполняли художника при создании этой работы.
В книге Поллока № 1, 1948 мы сталкиваемся с современной, абстрактной формой готического экспрессионизма — своего рода «духовной оргией».
Центр, организующий принцип классического искусства, в этом произведении почти исчез. В горизонтальной средней точке, на расстоянии двух пятых от нижней части картины, появляется почти незаметная «точка», придающая работе слабый визуальный центр. Его слабость, однако, свидетельствует о том, что Поллоку было трудно удержать «центр» от полного исчезновения из его работы.Часто так и было! Поллок героически старался сохранить центр, часто дорисовывая его вручную в конце работы. В 1960 году я стал называть искусство Поллока «искусством разбитого центра». Синих полюсов Поллока: номер 11, 1952 — еще один пример «разорванного центра», в котором мы находим восемь «полюсов», наклоненных под разными углами — все на разных стадиях распада или поглощения бешено танцующими каплями света и тьмы. .
Центр является организующим принципом в любой форме или пространстве.Но что еще, какой символизм придает центру первостепенное значение, приписываемое ему во всех культурах, как первобытных, так и высокоразвитых? Символика центра касается путешествия внутрь, где пребывают единство, бесконечность, трансцендентность и Абсолют.
Это «обитель» высшего принципа вселенной, Единой Реальности. Созерцание центра соединяет с бессмертной сущностью проявленного космоса. «Самый древний и в то же время самый полный из всех символов, данных Мудрецами в назидание человеку, есть круг с точкой в центре.Потеря центра означает разрыв связи со всем, что символизирует центр. Искусство «разорванного центра» есть искусство отчуждения, конечности, существования в изгнании, истинно экзистенциальное искусство. С исчезновением центра в творчестве Поллока мы сталкиваемся с первой стадией трансформации — мотивом расчленения .
Бог — это круг, центр которого везде, а окружность нигде.
Блез Паскаль
Кто такой художник-трансформер? — Первый законкомик
Что такое художник трансформации?
Преобразующие искусства — это использование художественной деятельности, такой как рассказывание историй, рисование и создание музыки, для ускорения конструктивных индивидуальных и социальных изменений.
Индивидуальные изменения, вызванные преобразующими искусствами, обычно носят когнитивный и эмоциональный характер.
В чем смысл искусства трансформации?
Трансформация относится к изменению формы или внешнего вида чего-либо. В искусстве материал или человек преобразуются в конечный результат.
Что такое трансформирующий рисунок?
Преобразующая работа берет ранее созданное произведение искусства и превращает его в нечто новое. Например, фотография, написанная маслом на холсте, имеет разную тему, сообщение, носитель, цвет, положение тела, затенение, позу, черты лица и т. д.
Что такое искусство метаморфоз?
Визуальная метаморфоза — это термин, который мы используем для обозначения изменения формы в искусстве. Это позволяет художнику преобразовать форму, представляющую один предмет, в аналогичную форму, представляющую что-то другое. Это, в свою очередь, позволяет скрыть одно значение за другим.
Почему художники используют сопоставление?
Проще говоря, сопоставление означает размещение двух или более вещей рядом друг с другом, часто с намерением сравнить или противопоставить элементы.
Он обычно используется в изобразительном искусстве, чтобы подчеркнуть концепцию, сформировать уникальные композиции и добавить интриги картинам, рисункам, скульптурам или любому другому виду произведений искусства.
Что такое дислокационное искусство?
Термин «дислокация» подразумевает расчетное смещение местоположения и точки зрения. На выставке Dislocations художник и зрители сотрудничают в отображении ранее невообразимых пространств или переназначении тех, которые считались само собой разумеющимися.
Является ли производное искусство незаконным?
На первый взгляд нет ничего противозаконного в создании производных работ, которые на самом деле преобразуют, но необходимо соблюдать осторожность, чтобы избежать возможных претензий о нарушении авторских прав.
Могу ли я продать производное искусство?
Производная работа в соответствии с Законом об авторском праве § 106(2)). Создание или продажа производных работ без разрешения первоначального владельца считается нарушением авторских прав, и именно здесь обычно вступают в игру лицензии.
Что такое дислокация в искусстве?
Как связано искусство?
Но независимо от того, является ли его целью поделиться красотой, или просветить идеями, или заявить о себе, или запечатлеть момент, место или человека, искусство всегда служит для связи художника со своими зрителями.Связь, установленная через искусство, не так легко теряется или забывается. Искусство может связать незнакомцев со схожими увлечениями.
Что такое искусство сопоставления?
Сопоставление — это действие по размещению двух или более объектов рядом или близко друг к другу в соответствии со словарем Merriam Webster. В изобразительном искусстве сопоставление влечет за собой превращение обычного взгляда в экстраординарное и представляет собой одну из основных техник в художественном движении сюрреализма.
Программа творчества, искусства и социальной трансформации (CAST)
Творчество, искусство и социальные преобразования (CAST):
Узнайте о творчестве.
Научитесь использовать силу сообщества. Сотрудничайте с командами людей из разных слоев общества и дисциплин. Осознайте себя слушателем и слушайте с чувством присутствия, которое вызывает трудные для рассказа истории. Определите источники устойчивости.
Станьте несовершеннолетним CAST. Узнайте о проектах несовершеннолетних CAST, которые были раньше.
-
Анна Касс ’21 — Проект: «Голоса комедии» — постановка программы из нескольких мероприятий, в которой стендап-комики из разных слоев общества собрались вместе для шоу и мастер-классов в Брандейсе.
-
Рашид Питерс ’20 — Проект: «В основе всего этого» — видео и монолог, отражающие работу Рашида как рассказчика.
-
Haia R’nana Bchiri ’20 — Проект: «Комфорт: еда» — сборник стихов и рецептов, дополненный дипломной работой об отношениях матери и дочери и роли театра в западной семейной структуре.
-
Зои Роуз ’20 — Проект: «Зои Роуз проливает кишки» — шоу одной женщины об исследовании личности.
-
Авива Дэвис ’21 — Проект: проведение ежемесячных бесед в Zoom с участием разных еврейских создателей цвета каждый месяц, чтобы привлечь столь необходимое внимание к разнообразию еврейской общины и бороться с микроагрессиями цветных евреев, с которыми они сталкиваются в своей повседневной жизни.
Обязательства CAST в знак солидарности с Black Lives Matter
Междисциплинарная программа «Творчество, искусство и социальная трансформация» (CAST) осуждает превосходство белых, насилие против чернокожих, жестокость полиции, конвейер из школы в тюрьму и множество других повседневных актов насилия в отношении чернокожих, с помощью которых отдельные лица, группы , а учреждения в Соединенных Штатах увековечивают наследие рабства и извлекают из этого пользу.Подробнее.
Фото: Хайме Блэк
Джейме Блэк | между нами
9 ноября 2021 г.
— 25 февраля 2022 г.
Галерея Kniznick
Куратор CAST Chair Dr.Тони Шапиро-Фим
Вода. Камень. Веточки. Тела. Цвет красный. Эти элементы появляются на протяжении всей выставки Хайме Блэка « между нами », прославляя взаимозависимость между человечеством и природным и духовным мирами. Художница смешанного происхождения Анисинаабе и финки уделяет особое внимание потенциалу женщин из числа коренных народов во всех этих сферах как воспитателей, создателей доверия, хранителей и дающих знания.
Узнать больше…
Трансформация | Columbia University Press
1989 год ознаменовал конец одной эпохи и начало другой — периода посткоммунистической трансформации.Подобные процессы происходили и в других странах бывшего Восточного блока, которые объявляли свободные выборы, восстанавливали полный суверенитет, строили демократию и полностью меняли свою экономику в пользу свободного рыночного капитализма.
Несколько исторических месяцев во второй половине 1989 года стали известны как «Осень народов» и ознаменовали полное освобождение Центральной и Восточной Европы от советского господства. Менее чем через два года распался сам Советский Союз, что означало окончание холодной войны в Европе.Новая эра принесла не только политические и экономические изменения, но и культурные, которые должны были привести к восстановлению индивидуальных свобод и других гражданских прав, а также к восстановлению национальной идентичности внутри европейского сообщества, которое теперь, наконец, могло охватить весь континент. . Культура стала движущей силой перемен: была отменена цензура, снесены памятники коммунистическим героям, переименованы улицы. Радикальные культурные изменения отразились на искусстве того периода, его идеологии и системе институционального спонсорства, которые продвигали три подхода, наиболее популярные у художников.Многие из них непосредственно участвовали в изменениях, создавая работы, которые либо комментировали текущие события, либо предлагали то, что они считали правильным направлением трансформации.
Другие, хотя и предпочитали наблюдать со стороны, подчеркивали различные контексты и исторические предпосылки, порожденные культурной самобытностью стран, регионов или даже художественных центров, в которых коренились изменения. Третьим вкладом современного искусства была его роль в формировании того, как мы помним коммунистический период, с одной стороны, подвергая сомнению прошлое, а с другой — подчеркивая устойчивость оставленных им следов, тем самым побуждая к размышлениям о его негативных, а также его положительные последствия.Искусство, созданное в этих условиях и непосредственно связанное с переходным периодом после 1989 года, демократией и свободной рыночной экономикой, можно объединить под названием «искусство трансформации», и оно является предметом данной публикации.
Замечательные вещи
Трансформация в искусстве Тема
Выставка под названием «Трансформация» проходила в Музее современного искусства Токио с 29 октября 2010 г. по 30 января 2011 г.
В сентябре 2012 года Национальная галерея представила выставку «Метаморфозы: Тициан, 2012».
В октябре 2012 года компания All Visual Arts провела осеннюю выставку «Метаморфозы: трансформация бытия» в The Crypt. Лондон, улица Мэрилебон-роуд, 1.
Метаморфоза — неуловимый и многослойный термин. В биологии это относится к полному материальному изменению формы посредством последовательных трансформационных стадий в течение жизни организма, например, от гусеницы до бабочки. Метаморфоза в искусстве описывает процесс, посредством которого объект или сцена превращается в произведение искусства. Некоторые элементы подчеркнуто преувеличены или искажены, чтобы передать внутренние чувства художника по поводу того, что он / она чувствует по поводу того, что они видят.
Метаморфоза также имеет магические коннотации, связанные с внутренними психологическими трансформациями бытия и идентичности. В этом суть эпической поэмы Овидия, в которой взаимосвязь человечества и мира природы описывается через мифологическое и психологическое изменение формы.
Овидий писал на латыни около 8 г. н.э. Его «Метаморфозы» представляют собой сборник мифологических и легендарных историй, многие из которых взяты из греческих источников, в которых трансформация (метаморфоза) играет роль.Истории, не связанные между собой, рассказываются в хронологическом порядке от сотворения мира (первое превращение хаоса в порядок) до смерти и обожествления Юлия Цезаря (кульминирующее превращение). В нем собрано большое количество самостоятельных историй, в том числе рассказы о Дафне и Аполлоне, Диане и Актеоне, Дедале и Икаре, Орфее и Эвридике, Ахиллесе, Мидасе и многих других. На протяжении веков миф о Дафне и Аполлоне особенно привлекал художников.Аполлон отпустил слишком много шуток за счет Эроса. Чтобы наказать его, Эрос выстрелил в Аполлона одной из своих золотых стрел, что заставило Аполлона безумно влюбиться в нимфу Дафну. К несчастью для Аполлона, Эрос выстрелил в Дафну свинцовой стрелой, из-за чего она отвергла бога.
Аполлон преследовал Дафну, и она попыталась убежать от него.
Дафна позвала на помощь своего отца, речного бога. Он превратил ее в дерево как раз в тот момент, когда Аполлон собирался ее поймать (рис. 1).
Рис. 1
Метаморфические выставки
Токийский музей процитировал свою выставку как;
«Жить — значит меняться.Мы ежедневно меняемся по мере того, как наши клетки регенерируют и мы узнаем что-то новое, по мере того, как меняются времена и мы сталкиваемся с новой средой, и по мере того, как мы даем волю своему воображению.
В рамках темы «трансформация» эта выставка исследует границу между людьми и не-людьми. Во всех веках и странах создано бесчисленное количество образов и произведений искусства на тему трансформации. Япония, в частности, изобилует богатыми изображениями на эту тему, от древних легенд до современных персонажей манги и аниме.Итак, почему «трансформация» сейчас? С распространением Интернета, развитием глобальной экономики, развитием технологий и т. д. традиционные формы «людей» начали размываться, и начало проявляться разнообразие, невиданное ранее.
На этой выставке различные образы вещей, которые пересекают человека и не человека, включая животных, машины, воображаемые существа и тела с различным генетическим составом, будут представлены через картины, скульптуры, видео, архивы и симпозиумы.Вместе представленные «трансформирующиеся» формы выражают как единое предзнаменование наши надежды, мечты и страхи» (рис. 2).
Рис. 2
http://azito-art.com/topics/transformation-at-museum-of-contemporary-art-tokyo/
«Трансформация бытия», смонтированная All Visual Arts, объединенная работа старых и современных мастеров, от Альбрехта Дюрера до Франсиса Пикабиа, в сочетании с картинами, рисунками и скульптурами экстраординарной коллекции современных художников со всего мира. Подборку работ можно увидеть по адресу:
http://www.allvisualarts.org/exhibitions/MetamorphosisTheTransformationofBeing/Images.aspx
Тему выставки можно графически резюмировать в следующей работе (рис. 3). В этой картине собрана тайна метаморфоз.
Является ли это конечной точкой трансформации, стадией процесса, в ходе которого женщина выходит на передний план, или моментальным снимком ее превращения в аморфную темную биоморфную субстанцию, вырисовывающуюся позади нее?
Рис. 3
Выставка в Национальной галерее создана в сотрудничестве с Королевским оперным театром.Это относится к трем картинам Тициана, изображающим сюжеты из поэмы Овидия. Диана и Каллисто показывают, как Диана изгоняет беременную нимфу Каллисто из своей компании. Диана и Актеон изображают молодого Актеона на охоте и натыкающегося на священный грот, где купаются Диана и ее нимфы; а в «Смерти Актеона» мы видим, как богиня мстит незваному гостю, превратив его в оленя, которого растерзают его собственные псы. Картины.Костюмы и декорации были разработаны современными художниками — Марком Уоллинджером, Конрадом Шоукроссом и Крисом Офили, которые представили свои работы наряду с другими работами, созданными в ответ на шедевры Тициана.
Офили решил обратиться к источнику вдохновения.
В эпической поэме Овидия он обнаружил волшебное царство, полное страсти и желания, которое он вызывает в воображении психоделическими реками ярких цветов и населенным мифическими существами, такими как нимфы и богини, олени и прорицатели.Композиционные отголоски не столько Тициана, сколько Гогена, Пикассо и Матисса, японской гравюры и эротики Обри Бердслея. Офили использует эти заимствования для создания уникального волшебного напитка, который медленно раскрывает свои секреты зрителю, потому что вы чувствуете, что художник исследует новые идеи и разрабатывает новые способы работы.
Одна из картин Офили, «Овидий-Желание» (рис. 4), изображает процесс множественной трансформации с участием танцующей пары; он носит усыпанный блестками костюм, она полуголая в платье с телесно-розовыми воланами, отливающими серебром.Пол представляет собой движущуюся сцену, украшенную выразительными бриллиантами, ведущую к бирюзовой стене и окну, выходящему на райский пейзаж, где обнаженные женщины (возможно, Диана и ее нимфы) резвятся под полумесяцем.
Рис. 4
https://www.theartsdesk.com/visual-arts/metamorphosis-titian-2012-national-gallery
Эта картина подчеркивает цель трансформации в произведениях искусства, заключающуюся в смешении нескольких картин, реальных или в уме в один.
Сюрреалистическая абстракция
Процедура объединения двух или более изображений в одно называется сюрреалистической абстракцией.Этот процесс слияния показан на рис. 4-6. Он включает в себя «фотошопинг» двух изображений (рис. 5 и 6), преобразование их с помощью фильтров Topaz Labs в третье (рис. 7).
Рис. 5
Рис. 6
Рис. 7
Третья картина является полуабстрактной и имеет собственную жизнь и смысл внутри зрителя. Он встраивает изгнание Адама и Евы из Эдемского сада в наше нынешнее общество, где целью экономики супермаркета является максимизация потребления.Он ссылается на христианскую Библию, Бытие 2:15, в которой объясняется Божья цель относительно того, как человечество должно использовать ресурсы Земли таким образом, чтобы сохранить их.
Библейские причины для управления подкрепляются и продолжаются во многих отношениях во всех Священных Писаниях. Они подразумевают надлежащее управление, позволяющее избежать опустошения и потери плодородия почвы, которые сегодня происходят во многих сферах сельского хозяйства. Однако нет никаких сомнений в том, что убедительное и влиятельное неверное толкование христианского учения привело к разрушению окружающей среды и отсутствию уважения к природе.
В этой трансформации репрезентации двух материальных черт «внешнего» превращаются в одно репрезентация «внутреннего».
Внутреннее и внешнее
Согласно Ральфу Роуботтаму, внешнее — это то, что можно объективно наблюдать, проверять, взвешивать, измерять, разрезать. Таким образом, резьба по камню «Изгнания» и демонстрация разнообразных съедобных растительных продуктов выражают внешнее. Что касается нас самих, внешнее включает нашу кожу, кости, сердце, мозг и так далее.Внутреннее — это наша субъективность, все, что мы чувствуем, думаем, представляем: наш опыт, наше сознание, наш внутренний ландшафт.
У каждого человека есть эти две стороны. Так предположительно делают животные. Роуботтам говорит, что, возможно, даже растения или камни имеют какую-то внутреннюю сущность, хотя и бесконечно малую в своем развитии по сравнению с нашей собственной.
Преобразование привело к получению полуабстрактного изображения, гораздо более богатого по содержанию и открытого для многих способов интерпретации.
Абстракция через трансформацию исходит из оценки картины через ее внешнюю предметность.Это отклонение от точного представления может быть лишь незначительным, частичным или полным. Абстракция существует в континууме, но всегда вызывает внутренний субъективный отклик. В этом контексте трансформация не пытается представить точное изображение визуальной реальности, а вместо этого полагается на формы, цвета, формы и жесты для достижения своего эффекта.
Музыка — абстрактное творение. Бетховен описал свой внутренний мир при создании нового произведения. «….В моей голове я начинаю прорабатывать работу в ее широте, ее узости, ее высоте и ее глубине, и, поскольку я осознаю, что я хочу сделать, основная идея никогда не покидает меня.
Он едет, он растет. Я слышу и вижу образ перед собой со всех сторон, как будто его отлили…»
Как слушатель или зритель приходит к пониманию абстрактного произведения искусства? Как сказал человек, смотревший на Рембрандта, «хотя изображение в целом ясно имеет смысл, трудно решить, какой смысл он имеет». Может быть, умственный процесс, связанный с попыткой осмыслить абстрактную картину, следует как бы противоположному творческому пути Бетховена: сначала он различает значимые образы и формы в уме, которые затем модифицируются для создания лежащей в их основе личной идеи, усиливающей внутренний мир человека..
И галерея, и произведение искусства функционируют как интерфейсы к более крупным системам значений, ценностей и социальных отношений, которые делают изобразительные системы возможными и интерпретируемыми. Члены сообществ и культур, которые посещают художественную выставку без предварительного знания стиля или периода, могут остаться без информации, которая позволит соединить точки интерпретации.
В этом контексте история, прикрепленная к рис. 6, доступна для чтения только потому, что зрителю предоставляется доступ к двум изображениям, которые были объединены для ее создания.Без информации об элементах внешнего мира, которые были объединены для создания Рис. 8, зритель должен полностью принять тот факт, что они работают вне области ответов и объяснений. То, что действительно видно, находится в уме смотрящего. Оценка сводится к ответу на вопрос: хотели бы вы видеть это в своем доме каждый день?
Как всегда, последнее слово за Пикассо.
«Все хотят разбираться в абстрактном искусстве. Почему бы не попытаться понять песню птицы? …люди, пытающиеся объяснить картинки, обычно ошибаются.
Рис. 8
Перейдите на доску Zygeena в Pinterest, чтобы увидеть растущую галерею цифровых преобразований.
https://pin.it/wze23swivsibns
Перейти к версии этого блога в формате Google Doc
.
By