Арт скул 24: Рисунки арт скул (24 фото) » Все рисунки в одном месте
колумбийский death-metal, электронный хип-хоп и олд-скул
Грядущие выходные – последний уикенд зимы. И самые продолжительные в феврале — благодаря Дню защитника Отечества. Расскажем, как не соскучиться за три дня.
23 февраля, пятница
INTERNAL SUFFERING ничего общего с колумбийской наркомафией не имеют. Фото: vk.com
У ростовских фанатов экстрима в эту пятницу двойной праздник. В День защитника Отечества для них сыграет один из старейших дэт-метал-коллективов Южной Америки INTERNAL SUFFERING. Гости из солнечной Колумбии отправились в мировое турне и заехали в Россию, где у них за 22 года образовалась солидная паства. Поклонников тяжелой музыки ждет наваристый бульон гитарных и басовых риффов, приправленный жирным и бодрящим, как листья коки, ритмом. Подают экзотическое блюдо в клубе «Подземка».
Пьесы Сергея Медведева идут в театрах России и зарубежья. Фото: vk.com
В мужской день – мужские разговоры.
24 февраля, суббота
Ольга Арефьева даст в Ростове сольный концерт. Фото: vk.com
В «Борода баре 2.0» выступит многоликая Ольга Арефьева, автор песен с удивительно красивыми и запоминающимися мелодиями. В 1995-м вся страна повторяла за ней гимн пацифистов про войну. А еще в послужном списке лидера группы «Ковчег» литературная премия, четыре книги и несколько спектаклей. Арефьева обещает исполнить любимые народом песни и ответить на вопросы из зала.
Олег Розов – хедлайнер праздничной вечеринки Wine & House. Фото: vk.com
Хорошо известная в городе хаус-тусовка Wine & House отметит свой третий день рождения. По такому случаю диджеи организовали в клубе «16-я линия» вечер жарких танцев. В лайнапе – два приезжих гостя. Москвич Олег Розов известен как организатор громких столичных вечеринок VISION. В его библиотеке винила более 2000 пластинок. Компанию Олегу составит диджей из Краснодара Blended Grooves. В своем городе он прославился как пропагандист качественной музыки середины 1990-х.
Фолк-рокеры «Ядрица» готовят премьеру клипа. Фото: vk.com
«Черная жемчужина» & «Ядрица» – пусть вас не смущает наименование вечеринки в арт-баре «Немец Перец Колбаса». Это название двух ростовских групп, исполняющих, кстати, вполне приличную музыку. Парни из «Черной жемчужины» позиционируют себя в качестве последних романтиков мегаполиса, что нашло отражение в их текстах.
Ирина Андрющенко расскажет, как стать модным художником. Фото: vk.com
Хотите знать, куда движется современное искусство и как выйти из творческого кризиса? Тогда вам на персональную выставку самого востребованного в Ростове фэшн-иллюстратора Ирины Foxred Андрющенко. Принты ее работ украшают самые модные заведения города. Ее иллюстрации печатают Fashion & Beauty и Harper’s Bazaar. Так что Ирине есть что рассказать и показать. Выставку в рамках Street Art Weekend проводит ДК «Правда». Вход свободный, нужна лишь предварительная запись.
25 февраля, воскресенье
В репертуаре «АИГЕЛ» есть несколько песен на татарском. Фото: vk.com
«16-я линия» продолжает гнуть свою линию – приглашает в Ростове музыкантов новой волны, сочетающих русскую поэзию и качественную музыку.
В прошлый уикенд в клубе собрала аншлаг Яна Кедрина («Кедр Ливанский»). В это воскресенье ожидается не меньше людей. В Ростове выступит дуэт «АИГЕЛ». Татарская поэтесса Айгель Гайсина и саунд-продюсер Илья Барамия (СПБЧ, «Елочные игрушки», 2H Company) познакомились через Facebook и долгое время сотрудничали дистанционно: она писала тексты, он сочинял музыку. Впервые встретились на концерте в Москве в 2017-м. Их клип на песню «Татарин» за несколько месяцев собрал миллион просмотров на you-tube.
«Триада» презентует в Ростове новый EP. Фото: vk.com
Если в «Линиях» будут качать новую волну, то Rave выдаст гору доброго олд-скула. На сцену клуба выйдет «Триада», один из старейших отечественных рэп-проектов родом из соседнего Краснодара. В этом месяце Дино и Нигатив выпустили свежий мини-альбом. С названием не заморачивались – «Новый 3». «Триада» для кубанцев – как «Каста» для ростовчан. Примерно в одно время и начинали.
OBLADAET в Воронеже — концерт 24 ноября 2017 в Воронеже
Кто выступает: OBLADAET24 ноября 2017 года в воронежском концерт-холле Station Mir пройдет концерт рэпера Obladaet.
Едва отгремела первая часть гастрольного тура под названием «Flame», как пришло время продолжения. Внушительная концертная программа будет включать в себя еще больше хитов, а значит, подарит слушателям еще больше эмоций и впечатлений.
Организационная информация
Желающие купить билеты на концерт Obladaet в Воронеже могут выбирать из нескольких категорий: пропуск на танцпол без места, фан билет (вход на танцпол + афиша А5 с автографом), вип-билет (места за столиками +афиша с автографом + фото с исполнителем). Выступление артиста начнется в 19.00. Концерт рассчитан на слушателей, достигших возраста 16 лет.
Подробнее об исполнителе
Obladaet — профессиональный спортсмен (занимался теннисом и сквошем), который теперь на пути к тому, чтобы стать профессиональным исполнителем. Музыкальные критики уже сейчас отзываются о нем как о сильном артисте с актуальным звучанием и собственным стилем. А ведь петербургский МС появился на отечественной хип-хоп сцене недавно. Он обратил на себя внимание, будучи успешным участником интернет-грайм-баттлов. А потом спонтанно сделал ремикс на песню Дрейка «0 to 100» и снял на него клип. Видео моментально разлетелось по интернету и принесло артисту славу.
Obladaet не любит классический хип-хоп и прочий близкий к этому жанру олд-скул. Возможно, благодаря этому ему удалось создать по-настоящему новый стиль без подражания. Помимо рэпа артист работает в популярном сегодня жанре грайма.
Рэпер отмечает, что все тексты его песен — о нем самом, однако люди узнают в его словах себя, им близки эти строки. И в этом — одна из причин популярности исполнителя. Самые популярные хиты Obladaet: «Fashion TV», «I am», «00:00» и другие.
Концерт «OBLADAET в Воронеже» прошёл в Station Mir 24 ноября 2017 года.
Смотрите афишу концертов артиста OBLADAET
Главная — МБУДО «Художественная школа»
Мы стремимся искать и находить наиболее эффективные формы и методы обучения и воспитания. Учащиеся школы представляют свои авторские, исследовательские и проектные работы на городских, региональных и всероссийских конференциях, стараются ответить на вопросы: в чем секреты мастерства, как и зачем создаются шедевры изобразительного искусства, архитектуры.
В настоящее время в школе обучается более 800 человек от 6 до 18 лет по общеразвивающим программам подготовительного, основного и профориентационного отделения, по предпрофессиональным программам «Живопись», «Архитектура», «Декоративно-прикладное творчество», а также взрослые без ограничения возраста.
Общероссийский детский телефон доверия 8-800-2000-122 — оказание консультативно-психологической помощи при возникновении любой сложной ситуации
Правила поведения на воде летом. Первая помощь постадавшим на воде. Контактные телефоны служб спасения: 112, (8-3823) 776-112
Пожарная служба: 01, с сотового 101. Памятка по пожарной безопасности
Безопасность дорожного движения. ПЛАН-СХЕМА ДВИЖЕНИЯ К ШКОЛЕ ОТ ОСТАНОВОК ТРАНСПОРТА. Паспорт дорожной безопасности
ПАМЯТКА ГРАЖДАНАМ о действиях при установлении УРОВНЕЙ ТЕРРОРИСТИЧЕСКОЙ ОПАСНОСТИ Лист 1 Лист 2
ДОСТУПНАЯ СРЕДА
Копирование информации, размещенной на сайте art.
vseversk.ru (равно как цитирование в средствах массовой информации тех или иных сведений либо сообщений, содержащихся в информационных разделах сайта ) допускается при условии указания ссылки на источник такой информации (в сетевых СМИ – гиперссылки на соответствующую Интернет-страницу с уникальным сетевым адресом).
Антивозрастной набор для лица 24K Pure Gold Treatment
Уникальная комбинация корректирующей маски против морщин Corrective Anti-Wrinkle Mask и листов из сусального золота обеспечивает коже мгновенный лифтинговый эффект и сияние. Эта маска содержит комплекс компонентов, которые обновляют клетки, улучшают эластичность и тон кожи. Входящий в состав уникальный пептид (Hexpeptide8) расслабляет мимические морщины и уменьшает их глубину. Маска обогащена натуральными увлажняющими компонентами, такими как, экстракт персика, красный чай, коэнзим Q10 и гиалуроновая кислота.
Очистите кожу. Нанесите Corrective Anti-Wrinkle Mask (корректирующую маску против морщин) на лицо. Сверху аккуратно наложите по 1 золотому листу на области скул справа и слева. Разделите третий лист на две равные части, наложите два листа меньших размеров на подбородок и лоб. Оставьте на 10 минут. Затем еще раз нанесите небольшое количество корректирующей маски Corrective Anti-Wrinkle Mask и массируйте лицо круговыми движениями, мягко и бережно втирая золото в кожу.
Золото, как известно, помогает обновлять клетки в базальном слое, улучшает эластичность кожи, уменьшает морщины и придает коже более упругий вид. Ионы золота помогают стимулировать обновление клеток, улучшают кровообращение, что приводит к улучшению метаболизма в клетках кожи и более здоровому внешнему виду. Золото уменьшает сухость кожи, замедляет естественное снижение выработки коллагена, повышает эластичность кожи, а также помогает в лечении кожных инфекций и акне.Использование золотых микрочастиц снижает выработку меланина,проявление аллергических реакций и воспалений на коже, стимулирует кровообращение и способствует глубокому увлажнению.
Контурная пластика филлерами в цена в клинике ЭСТЕЛАБ
О филлерах для контурной пластики
Одной из самых популярных процедур в косметологии является контурная пластика. Проводится она филлерами на основе стабилизированной гиалуроновой кислоты, которая не отторгается тканями, и эффект заметен почти сразу. При помощи подобных процедур мы можем увеличивать, восполнять утраченные объёмы тканей, именно поэтому филлеры на основе в ГК называют вольюмизаторами.
- конкретного препарата: его плотности глубины введения;
- характера самой гиалуроновой кислоты;
- анатомических особенностей пациента, его организма, иммунной системы и образа жизни.
Также филлеры делятся на монофазные (15-26 мг/ мл) – они более эластичные, легко вводятся, и бифазные ( 22-23 мг/мл) – имеют высокую плотность, обладают гладкой консистенцией, отличаются длительным эффектом.
Показания к проведению процедуры
- Вольюмизация скул, губ, подбородка, углов нижней челюсти.
- Восполнение утраченных объёмов височной области, в зоне носослёзной борозды, в средней и нижней трети лица.
- Заполнение кисетных морщин, морщин марионеток и рубцов постакне.
Противопоказания
- беременность и лактация, послеродовый период до 6 месяцев;
- нарушения свертываемости крови;
- воспалительный процесс в месте воздействия, в том числе герпетические;
- высыпания и ВПЧ-инфекция с образованием кондилом;
- инфекционно-воспалительные заболевания органов малого таза;
- злокачественные онкологические заболевания;
- доброкачественные опухоли матки и яичников.
Как проводится процедура контурной пластики
Процедура контурной пластики филлерами занимает порядка 30-40 минут. Перед процедурой проводится анестезия при помощи крема на 15 – 30 минут (время экспозиции определяется индивидуально). Гель может вводиться в ткани как иглой, так и при помощи канюли, это зависит от зоны введения и индивидуальных особенностей.После инъекции возможны гематома, покраснение и болезненность при пальпации. Как правило, это сохраняется в течение двух-трёх дней, максимум неделю. Одно из самых опасных осложнений, эмболия сосудов, зачастую разрешается благополучно, если процедура проводилась квалифицированным врачом.
После процедуры даются следующие рекомендации:
Хотите придать соблазнительный объём губам, обозначить скулы и угол подбородка? Запись онлайн на бесплатную консультацию в Клинику ЭСТЕЛАБ
Результаты турнира по грэпплингу «КРОВЬЮ И ПОТОМ 24» « Все о ММА, смешанных единоборствах, миксфайте, боях без правил – bloodandsweat.
ruРезультаты турнира по грэпплингу «КРОВЬЮ И ПОТОМ 24»
Предлагаем вашему вниманию результаты открытого турнира по спортивной борьбе в дисциплинах «грэпплинг» и «грэпплинг ги» “Кровью и потом 24”, прошедшего во Дворце борьбы им. И. Ярыгина 20 января.
По результатам проведения турнира победителями и призерами стали:
дисциплина «грэпплинг ги»:
возрастная категория 2013-2014 г.р.
весовая категория до 19 кг. (5 участников):
1 место – Карпенков Родослав (АС)
2 место – Огальцов Николай (АС)
3 место – Пеняева Василиса (Шк. Р. Бакиева)
весовая категория до 21 кг. (2 участников):
1 место – Абреков Тимур (Сибирский Барс)
2 место – Рябцев Григорий (Одинцово)
возрастная категория 2011-2012 г.р.
весовая категория до 21 кг. (8 участников):
1 место – Стрелкова Яна (Войн)
2 место – Федосеев Матвей (Арт оф файт)
3 место – Ким Артем (Гладиатор)
весовая категория до 24 кг.
(11 участников):
1 место – Галиаскаров Вильдан (Боец)
2 место – Павлов Иван (Альфа спорт)
3 место – Минаев Егор (Арт оф файт)
весовая категория до 27 кг. (6 участников):
1 место – Кривошапов Артем (Альфа спорт)
2 место – Васильченко Михаил (Кобра)
3 место – Мельниченко Влад (ВСЕК)
весовая категория до 30 кг. (2 участников):
1 место – Седрединов Гаджимурад (Монино)
2 место – Сулейманов Айнулах (Монино)
весовая категория до 30 кг. (3 участников):
1 место – Рощупкин Семен (АС)
2 место – Тарасевич Михаил (Альфа Спорт)
3 место – Рябковец Максим (Арт оф файт)
возрастная категория 2009-2010 г.р.
весовая категория до 27 кг. (6 участников):
1 место – Сеничев Владимир (Альфа Спорт)
2 место – Куприн Георгий (Сибирский барс)
3 место – Власов Марк (Альфа спорт)
весовая категория до 30 кг.
(8 участников):
1 место – Карпенков Пересвет (АС)
2 место – Бостанов Нурулла (Монино)
3 место – Корнеев Александр (АС)
весовая категория до 34 кг. (5 участников):
1 место – Зайев Владимир (Сибирский Барс)
2 место – Шибаров Ярослав (Раунд)
3 место – Симдянкин Ярослав (Монино)
весовая категория до 42 кг. (3 участников):
1 место – Макаров Никита (АС)
2 место – Тушинов Тимофей (Воин)
3 место – Рощупкин Семен (АС)
весовая категория свыше 46 кг. (3 участников):
1 место – Мустафаев Ильяс (Легион)
2 место – Шубарскин Виталий (Вымпел сталь)
3 место – Бояхчиев Давид (Сибирский барс)
возрастная категория 2007-2008 г.р.
весовая категория до 30 кг. (3 участников):
1 место – Карпенков Пересвет (АС)
2 место – Алекберов Нурлан (Монино)
3 место – Локшина Екатерина (Альфа спорт)
весовая категория до 34 кг.
(7 участников):
1 место – Абузаров Исмаил (Грэйси)
2 место – Кузовенков Матвей (Сибирский барс)
3 место – Костенко Трифон (Сибирский барс)
весовая категория до 38 кг. (4 участников):
1 место – Карпенков Александр (АС)
2 место – Макаров Никита (АС)
3 место – Башуров Глеб (АС)
весовая категория до 50 кг. (2 участников):
1 место – Гальчевский Вадим ( Раунд)
2 место – Сергеев Марк (Альфа Спорт)
весовая категория до 60 кг. (3 участников):
1 место – Айрапетян Айран (Пироговский)
2 место – Стетюха Мария
3 место – Доукаев Амир
возрастная категория 2005-2006 г.р.
весовая категория до 42 кг. (4 участников):
1 место – Мухсимов Фирдавс (Пироговский)
2 место – Вертелецкий Кирилл (Пироговский)
3 место – Михеичев Тимофей (Альфа спорт)
весовая категория до 46 кг.
(2 участников):
1 место – Борисова Екатерина (Ребейро)
2 место – Горбылев Кирилл (Пироговский)
весовая категория до 55 кг. (3 участников):
1 место – Александрин Павел (Альфа Спорт)
2 место – Баженов Владислав (Альфа Спорт)
3 место – Ибрагимов Денис (Сибирский Барс)
весовая категория до 66 кг. (2 участников):
1 место – Потапов Захар (Вымпел сталь)
2 место – Бояхчиева Влада (Сибирский барс)
возрастная категория 2003-2004 г.р.
весовая категория до 54 кг. (3 участников):
1 место – Ефименко Артем (База)
2 место – Карахонова Вероника (Джи ф тим)
3 место – Сергеев Владислав (Альфа спорт)
весовая категория до 58 кг. (2 участников):
1 место – Гончаренко Сергей (База)
2 место – Шахгириев Юнус (Беркут)
весовая категория до 62 кг. (3 участников):
1 место – Бальзиров Долан (Пироговский)
2 место – Межидов Абу-Бакар (Беркут)
3 место – Никитенко Матвей (Альфа спорт)
весовая категория до 66 кг.
(2 участников):
1 место – Дудников Александр (Пироговский)
2 место – Гафуров Бекзод (Легион)
весовая категория до 71 кг. (2 участников):
1 место – Амалиев Самир (Беркут)
2 место – Чернов Андрей (Арт оф файт)
Среди девочек
весовая категория до 71 кг. (2 участников):
1 место – Бояхчиева Влада (Сибирский барс)
2 место – Близнюк Виктория (Сибирский барс)
мужчины 2000 г.р. и старше «новички»
весовая категория до 66 кг. (2 участников):
1 место – Читаев Хасан (Адаев тим)
2 место – Муслимов Рамазан (МИИТ)
весовая категория до 84 кг. (4 участников):
1 место – Гулиев Кенан (Голден Тим)
2 место – Борисов Михаил (Лично)
3 место – Гришин Денис (Айкон)
мужчины 2000 г.р. и старше «опытные»
весовая категория до 62 кг. (2 участников):
1 место – Умарбеков Арген (Грейси барра)
2 место – Замирбек Уулу Баяман (Адаев тим)
весовая категория до 66 кг. (2 участников):
1 место – Раджабов Магомед (Легион Урал)
2 место – Кадыров Руслан (Адаев тим)
весовая категория до 71 кг. (2 участников):
1 место – Бахадыров Мухреддин (Юниверсал файтерс)
2 место – Коротков Сергей (БК Груша)
весовая категория до 77 кг. (2 участников):
1 место – Жабин Андрей (Залеев ФТ)
2 место – Смирнов Валерий (Лично)
весовая категория до 92 кг. (2 участников):
1 место – Мустафаев Рамин (Легион)
2 место – Коршиков Михаил (Легион)
весовая категория до 100 кг. (3 участников):
1 место – Арсланбеков Арсланбек (Кайлас)
2 место – Семечков Николай (Чекмат)
3 место – Шарапов Игорь (Грейси Барра)
среди женщин
весовая категория свыше 71 кг.
(2 участницы):
1 место – Енькова Юлия (Грэйси Барра)
2 место – Муродова Рухшона (Школа Р. Бакиева)
дисциплина «грэпплинг»:
возрастная категория 2013-2014 г.р.
весовая категория до 19 кг. (5 участника):
1 место – Бугор Дмитрий (Альфа Спорт)
2 место – Карпенков Родослав (АС)
3 место – Огальцов Николай (АС)
весовая категория до 21 кг. (2 участников):
1 место – Абреков Тимур (Сибирский Барс)
2 место – Рябцев Григорий (Одинцово)
возрастная категория 2011-2012 г.р.
весовая категория до 21 кг. (10 участников):
1 место – Стрелкова Яна (Воин)
2 место – Федосеев Матвей (Арт оф файт)
3 место – Абреков Тимур
весовая категория до 24 кг. (12 участников):
1 место – Галиоскаров Вильдан (Боец)
2 место – Корзилов Ратибор (АС)
3 место – Марков Илья (АС)
весовая категория до 27 кг.
(8 участников):
1 место – Кривошапов Артем (Альфа Спорт)
2 место – Васильченко Михаил (Кобра)
3 место – Галиоскаров Вильдан (Боец)
весовая категория до 30 кг. (3 участников):
1 место – Сулейманов Айнулах (Монино)
2 место – Седрединов Гаджимурад (Монино)
3 место – Терехин Владислав (Воин)
весовая категория свыше 34 кг. (3 участников):
1 место – Рощупкин Семен (АС)
2 место – Тарасичев Михаил (Альфа спорт)
3 место – Сулейманов Айнулах (Монино)
возрастная категория 2009-2010 г.р.
весовая категория до 24 кг. (5 участников):
1 место – Кривошея Роман (Марсей)
2 место – Бояркин Павел (ЦДЮС)
3 место – Куревлев Никита (АС)
весовая категория до 27 кг. (4 участников):
1 место – Бондарь Георгий (Раунд)
2 место – Сеничев Владимир (Альфа спорт)
3 место – Павлов Максим (АС)
весовая категория до 30 кг.
(9 участников):
1 место – Корнеев Александр (АС)
2 место – Халыгов Рабби (Марсей)
3 место – Карпенков Пересвет (АС)
весовая категория до 34 кг. (6 участников):
1 место – Гиждиян Кирилл (Марсей)
2 место – Шибаров Ярослав (Раунд)
3 место – Зайцев Владимир (Сибирский барс)
весовая категория до 38 кг. (3 участников):
1 место – Макаров Никита (АС)
2 место – Рощупкин Семен (АС)
3 место – Требинский Олег (Марсей)
весовая категория до 46 кг. (2 участников):
1 место – Тушинов Тимофей (Воин)
2 место – Козин Тимофей (Воин)
весовая категория свыше 46 кг. (3 участников):
1 место – Мухин Георгий (Марсей)
2 место – Ганин Егор (Марсей)
3 место – Майоров Дмитрий (Раунд)
возрастная категория 2007-2008 г.р.
весовая категория свыше 30 кг. (4 участников):
1 место – Карпенков Пересвет (АС)
2 место – Назриев Армен (Марсей)
3 место – Локшина Екатерина (Альфа спорт)
весовая категория до 34 кг.
(15 участников):
1 место – Никитаев Александр (Чемпион)
2 место – Скориков Арсений (Чемпион)
3 место – Абузаров Исмаил (Грейси)
весовая категория до 38 кг. (4 участников):
1 место – Карпенков Александр (АС)
2 место – Макаров Александр
3 место – Башуров Глеб (АС)
весовая категория до 42 кг. (7 участников):
1 место – Юрцук Ренад (Чемпион)
2 место – Гутюм Георгий (Новогорск)
3 место – Насрулаев Насрулах (Пироговский)
весовая категория до 46 кг. (3 участников):
1 место – Сергеев Марк (Альфа спорт)
2 место – Марголин Тимофей (Воин)
3 место – Зенков Александр (Марсей)
весовая категория до 50 кг. (2 участников):
1 место – Гальчевский Вадим (Раунд)
2 место – Искандарян Артур (Марсей)
весовая категория до 55 кг. (2 участников):
1 место – Стетюха Мария (Пироговский)
2 место – Даукаев Амир (Стрела)
возрастная категория 2005-2006 г.
р.
весовая категория до 38 кг. (4 участников):
1 место – Османов Мухаммед (Чемпион)
2 место – Михеечев Тимофей (Альфа спорт)
3 место – Халыгов Исрафил (Марсей)
весовая категория до 46 кг. (3 участников):
1 место – Гулиев Гусейн (Пироговский)
2 место – Борисова Екатерина (Ребейро)
3 место – Богдашич Артем (Пироговский)
весовая категория до 50 кг. (4 участников):
1 место – Баженов Владислав (Альфа спорт)
2 место – Тарасов Андрей (Раунд)
3 место – Потапов Роман (Москва)
весовая категория до 55 кг. (5 участников):
1 место – Ладыгин Никита (Раунд)
2 место – Алоян Борис (Чемпион)
3 место – Александрин Павел (Альфа спорт)
весовая категория до 60 кг. (5 участников):
1 место – Рабаев Борис (Марсей)
2 место – Алексанов Максим (Варвар)
3 место – Гуднев Даниил (Марсей)
весовая категория до 66 кг.
(3 участников):
1 место – Будник Артем (Чемпион)
2 место – Рахимжанов Курманбек (Марсей)
3 место – Свистунов Егор (Айкон)
весовая категория свыше 66 кг. (5 участников):
1 место – Ветров Артем (Марсей)
2 место – Семечков Дмитрий (Чекмат)
3 место – Семечков Олег (Чекмат)
возрастная категория 2003-2004 г.р.
весовая категория до 50 кг. (3 участников):
1 место – Сабирзаде Камран (Чемпион)
2 место – Потапов Даниил (Вымпел сталь)
3 место – Данисов Александр (Гладиатор)
весовая категория до 54 кг. (8 участников):
1 место – Кузиев Алишер (Чемпион)
2 место – Карахонова Вероника (Джи ф тим)
3 место – Ткаченко Александр (Марсей)
весовая категория до 58 кг. (4 участников):
1 место – Шахгириев Юнус (Беркут)
2 место – Гончаренко Сергей (База)
3 место – Шольтис Герман (Чемпион)
весовая категория до 62 кг.
(7 участников):
1 место – Геворгян Вардгес (Пироговский)
2 место – Никитенко Матвей (Альфа спорт)
3 место – Шеклачев Дмитрий (Марсей)
весовая категория до 66 кг. (4 участников):
1 место – Мокробородов Олег (Чеемпион)
2 место – Банаев Абу-Хасан (Беркут)
3 место – Кузьмин Владимир (Марсей)
весовая категория до 71 кг. (3 участников):
1 место – Омалиев Самир (Беркут)
2 место – Новиков Александр (Чемпион)
3 место – Ерзунов Александр (Москва)
весовая категория до 77 кг. (2 участников):
1 место – Алиев Дениз (Чемпион)
2 место – Ворфоломеев Дмитрий (Пироговский)
весовая категория свыше 77 кг. (2 участников):
1 место – Фомичев Артем (Братство)
2 место – Базихов Халималав (Агат)
возрастная категория 2001-2002 г.р.
весовая категория до 54 кг.
(3 участников):
1 место – Ходжаев Хан (Альфа спорт)
2 место – Татроков Мурат (Ахмат)
3 место – Хачатуров Кирилл (Легион)
весовая категория до 58 кг. (2 участников):
1 место – Софрони Сергей (Чемпион)
2 место – Чоршанбиев Нариман (Ахмат)
весовая категория до 62 кг. (8 участников):
1 место – Жамалутдинов Зохиджон (Марсей)
2 место – Муртазалиев Курбан (Голден тим)
3 место – Казымов Архан (Адаев тим)
весовая категория до 66 кг. (3 участников):
1 место – Цыцкиев Ислам (Ахмат)
2 место – Урманов Шихаб (Варвар)
3 место – Сулейманов Шамиль (Ахмат)
весовая категория до 71 кг. (6 участников):
1 место – Вагабов Абдурахман (Олд скул)
2 место – Гаджиев Ахмед (Иглз мма)
3 место – Зенин Александр (Волк)
весовая категория до 77 кг.
(3 участников):
1 место – Казиев Артур (Чемпион)
2 место – Виторганов Салба (Голден тим)
3 место – дисквалификация
весовая категория свыше 84 кг. (3 участников):
1 место – Цебиков Зунгру (Тайпан)
2 место – Ибраев Дмитрий (Айкон)
3 место – Мамедов Анатолий (Айкон)
мужчины 2000 г.р. и старше «новички»
весовая категория до 62 кг. (2 участников):
1 место – Арсбаев Нурсултан (Бостан)
2 место – Авдеев Дмитрий (Братство)
весовая категория до 66 кг. (9 участников):
1 место – Муслимов Рамазан (МИИТ)
2 место – Муртазалиев Гаджимурад
3 место – Гамзатов Ахмед (Юниверсал файтерс)
весовая категория до 71 кг. (6 участников):
1 место – Алишев Рустам (Аксай мма)
2 место – Гулжигит Уулу Самаган (АК Барс)
3 место – Магомедов Магомед (Юниверсал файтерс)
весовая категория до 77 кг.
(8 участников):
1 место – Азерханов Магомед (Юниверсал файтерс)
2 место – Смирнов Валерий (Лично)
3 место – Муртазалиев Шамиль (Залеев ФТ)
весовая категория до 84 кг. (9 участников):
1 место – Абакаров Шамиль (Юниверсал файтерс)
2 место – Растов Фуад (Лично)
3 место – Эльдаров Магомед (Юниверсал файтерс)
весовая категория до 100 кг. (2 участников):
1 место – Омаров Шамиль (Залеев)
2 место – Юшкин Сергей (Лично)
мужчины 2000 г.р. и старше «опытные»
весовая категория до 58 кг. (5 участников):
1 место – Магомедов Ахмеднаби (Юниверсал файтерс)
2 место – Балов Хасанби (Грэпплинг академия)
3 место – Горковенко Глеб (Залеев ФТ)
весовая категория до 62 кг. (9 участников):
1 место – Сазонов Антон (Залеев ФТ)
2 место – Бочкаев Ислам (Грэпплинг академия)
3 место – Сатыбалдиев Темирлан
весовая категория до 66 кг.
(7 участников):
1 место – Раджабов Магомед (Легион Урал)
2 место – Султанов Шамиль (Залеев ФТ)
3 место – Акимбеков Имомбек (Марсей)
весовая категория до 71 кг . ( 5 участников):
1 место – Резаев Абдулла
2 место – Плиев Мухаммад (Юниверсал файтерс)
3 место – Абдулвахидов Абдула (Абубакарова)
весовая категория до 77 кг. (13 участников):
1 место – Газичуев Газичу (Юниверсал Файтерс)
2 место – Кайсаров Магомед (Залеев ФТ)
3 место – Попов Василий (Залеев ФТ)
весовая категория до 84 кг. (9 участников):
1 место – Рамазанов Магомедхабиб (Юниверсал файтерс)
2 место –Рашидов Хуршед (Ахмат)
3 место – Еслемесов Тамерлан (Эволв джим)
весовая категория до 92 кг. (6 участников):
1 место – Гамидов Сайгид-Паша (Кайлас)
2 место – Ботаев Мансур (Ребейро)
3 место – Исрапов Магомед (Агат)
весовая категория до 100 кг.
(3 участников):
1 место – Еслемесов Арслан (Львиное Сердце)
2 место – Расулов Джасур (Росомаха)
3 место – Рамазанов Абакар (СССР)
весовая категория свыше 100 кг. (1 участников):
1 место – Гусейнов Магомедгаджи (Юниверсал файтерс)
среди женщин 2000 г.р. и старше
весовая категория до 62 кг женщины. (2 участников):
1 место – Романова Елена (Росомаха)
2 место – Абдуллаева Альбин (Маунт)
весовая категория до 71 кг женщины. (2 участников):
1 место – Енькова Юлия (Грейси ЖЖ)
2 место – Макарова Екатерина (БК Груша)
весовая категория свыше 71 кг женщины. (2 участников):
1 место – Енькова Юлия (Грейси ЖЖ)
2 место – Муравьева Евгения (Росомаха)
Личный зачет
в борьбе за пояс Чемпиона «Blood and Sweat»
(по результатам 3–х этапов спортивного сезона 2018/2019 г.
)
дисциплина «грэпплинг ги»:
мужчины 2000 г.р. и старше «опытные»
весовая категория до 62 кг:
1 место – Нурланбек Уулу Марсел (Тоолос) – 18 баллов
2 место – Семенов Гаврил – 4 балла
2 место – Горковенко Глеб (Залеев ФТ) – 4 балла
2 место – Замирбек Уулу Баяман (Адаев тим) – 4 балла
2 место – Умарбеков Арген (Грейси Барра) – 10 балла
3 место – Маматкаримов Эрмухаммед (Залеев ФТ) – 3 балла
3 место – Казаков Кантемир – 3 балла
весовая категория до 66 кг:
1 место – Раджабов Магомед (Легион Урал) – 24 баллов
2 место – Абдимиталип Уулу Алтынбек (Ош Топ Тим) – 8 баллов
3 место – Бокучава Ираклий (Арт Оф Файт) – 4 балла
3 место – Кадыров Руслан (Адаев тим) – 4 балла
4 место – Кулинич Максим (Дмитровская Дружина) – 3 балла
4 место – Камытов Саданбек (Адаев Тим) – 3 балла
весовая категория до 71 кг:
1 место – Айтманов Манас (Залеев ФТ) – 6 баллов
1 место – Батаев Хас-Магомед (Беркут) – 6 баллов
1 место – Лосев Владислав (Рибейро) – 6 баллов
1 место – Бахадыров Мухреддин – 6 баллов
2 место – Абдысыков Нурбек – 4 балла
2 место – Самойленко Юрий (Креонче) – 4 балла
2 место – Курахов Мажид (Агат) – 4 балла
2 место – Коротков Сергей (БК Груша)– 4 балла
3 место – Байбурин Эльвир (Маунт) – 3 балла
3 место – Комлев Павел (Креонче) – 3 балла
3 место – Калайтанов Андрей (Молодежный) – 3 балла
4 место – Осипов Артур (Лудус) – 1 балл
весовая категория до 77 кг:
1 место – Алибеков Гаджимурад (Агат) – 18 баллов
2 место – Никогосян Геворг (Арт Оф Файт) – 8 баллов
3 место – Жабин Андрей (Залеев ФТ) – 6 баллов
4 место – Поярков Илья (Рибейро) – 4 балла
4 место – Смирнов Валерий – 4 балла
5 место – Коровкин Александр (Знамя Труда) – 3 балла
5 место – Луконин Михаил (Грэйси Барра) – 3 балла
6 место – Махов Никита (Стрела) – 1 балл
весовая категория до 84 кг:
1 место – Омаров Идрис (Арт Оф Файт) – 18 баллов
2 место – Курбаналиев Мурад (Грэпплинг академия) – 4 балла
2 место – Трофимов Олег (Галоян Тим) – 4 балла
2 место – Агасиев Артур (МВВКУ) – 4 балла
3 место – Буфеев Игнатий (Залеев ФТ) – 3 балла
3 место – Луконин Михаил (Грэйси Барра) – 3 балла
4 место – Кузнецов Юрий (Галоян Тим) – 1 балл
весовая категория до 92 кг:
1 место – Сайидов Элдар (Агат) – 12 баллов
2 место – Мустафаев Рамин (Легион)– 6 баллов
3 место – Бердиев Ислам – 4 балла
3 место – Панков Михаил (Груша) – 4 балла
4 место – Корешков Михаил (Легион) – 7 балла
весовая категория свыше 100 кг:
1 место – Арсланбеков Арсланбек (Кайлас) – 6 баллов
2 место – Семечков Николай (Чекмат) – 4 балла
3 место – Шарапов Игорь (Грейси барра) – 3 балла
весовая категория свыше 100 кг:
1 место – Лукин Константин (Якудза) – 12 баллов
2 место – Нуров Умиджон– 4 балла
2 место – Грешнов Дмитрий (Спрут) – 4 балла
3 место – Куринин Вячеслав – 3 балла
3 место – Волжанов Николай – 3 балла
4 место – Панков Михаил (Груша) 1 балл
среди женщин
весовая категория до 62 кг:
1 место – Алимгужина Альфия (Башкоркостан) – 6 баллов
2 место – Шумахер Марина (Белгород) – 4 балла
весовая категория до 71 кг:
1 место – Енькова Юлия (Грэйси Барра) – 16 баллов
2 место – Ремнева Анна (Белгород) – 6 баллов
3 место – Муродова Рухшона (Школа Р.
Бакиева) – 4 балла
3 место – Трелевич Дженифер – 4 балла
весовая категория свыше 71 кг:
1 место – Шорохова Яна (Башкоркостан) – 6 баллов
1 место – Енькова Юлия(Грейси барра) – 6 баллов
2 место – Муродова Рухшона (Шк. Р. Бакиева) – 4 балла
дисциплина «грэпплинг»:
мужчины 2000 г.р. и старше «опытные»
весовая категория до 58 кг:
1 место – Ахмеднаби Магомедов (Юниверсал) – 18 баллов
2 место – Балов Хасанби (Грэпплинг Академия) – 14 баллов
3 место – Мамедов Элтун (Файт Фэмили) – 7 баллов
4 место – Костанян Тигран (Залеев ФТ) – 6 баллов
5 место – Горковенко Глеб (Залеев ФТ) – 7 балла
6 место – Арзибек Уулу Адилет (Ихлас) – 1 балл
6 место – Сарбаландов Сарбаланд (VFC) – 1 балл
весовая категория до 62 кг:
1 место – Нурланбек Уулу Марсел ( Тоолос) – 16 баллов
2 место – Сорокин Александр – 6 баллов
2 место – Сазонов Антон (Залеев ФТ) – 6 баллов
3 место – Айматов Манас (Ихлас) – 4 балла
3 место – Жуков Андрей (Лион) – 4 балла
3 место – Бочкаев Ислам (Грэпплинг академия) – 4 балла
4 место – Семенов Гаврил – 3 балла
5 место – Бактыбек Уулу Кушбак – 3 балла
5 место – Сатыбалдиев Темирлан – 3 балла
5 место – Эсенжан Уулу Максатбек (Караван) – 3 балла
6 место – Байков Денис (Марсей) – 1 балл
6 место – Мирзомамадов Зухур (Залеев ФТ) – 1 балл
6 место – Мамашов Магомедгази – 1 балл
весовая категория до 66 кг:
1 место – Раджабов Магомед (Легион Урал) – 24 баллов
2 место – Сазонов Антон (Залеев ФТ) – 8 балла
3 место – Абдимиталип Уулу Алтынбек – 4 балла
3 место – Султанов Шамиль (Залеев ФТ) – 4 балла
4 место – Ларин Андрей (Залеев ФТ) – 3 балла
4 место – Магомедов Аскерхан (Груша) – 3 балла
4 место – Акибеков Имамбек (Марсей) – 3 балла
5 место – Бурканбек Уулу Баяман (Ош Топ Тим) – 1 балл
5 место – Алиев Шамил (Юниверсал) – 1 балл
5 место – Ашимбай Уулу Арген – 1 балл
весовая категория до 71 кг:
1 место – Курахов Мажид (Агат) – 12 баллов
2 место – Молдокулов Саламат – 10 баллов
3 место – Батаев Хас-Магомед (Беркут) – 6 баллов
3 место – Резаев Абдулла – 6 баллов
4 место – Магамедов Мовсар (Беркут) – 4 балла
4 место – Магомедов Рамазан (Спарта) – 4 балла
4 место – Плиев Мухаммад (Юниверсал файтерс) – 4 балла
5 место – Потапов Алексей (Русич) – 3 балла
5 место – Абдулвахидов Абдула (Абубакарова) – 3 балла
6 место – Султонов Салим (Витязь) – 1 балл
6 место – Гитиномагомедов Амирхан – 1 балл
6 место – Алидодов Надир – 1 балл
весовая категория до 77 кг:
1 место – Алибеков Гаджимурад (Агат) – 18 баллов
2 место – Кайсаров Магомед (Залеев ФТ) – 14 баллов
3 место – Газичуев Газичу (Юниверсал файтерс) – 6 баллов
4 место – Литовченко Алексей (Залеев Тим) – 4 балла
5 место – Корчагин Сергей (Залеев ФТ) – 3 балла
5 место – Попов Василий (Залеев ФТ)– 3 балла
5 место – Поярков Илья (Рибейро) – 3 балла
6 место – Хабиев Тагир (Дмитровская Дружина) – 1 балл
6 место – Левкин Станислав (Груша) – 1 балл
6 место – Харатян Сережа – 1 балл
весовая категория до 84 кг:
1 место – Курбаналиев Мурад (Грэпплинг) – 6 баллов
1 место – Исаев Магомед (МЭИ) – 6 баллов
1 место – Абдурахманов Абдурахман – 6 баллов
1 место – Рамазанов Магомедхабиб (Юниверсал файтерс) – 6 баллов
2 место –Газилов Газилаф (Юниверсал Файтерс) – 4 балла
2 место – Абукаров Шамиль (Крепость) – 4 балла
2 место – Рашидов Хуршед (Ахмат) – 4 балла
2 место – Султанаев Магомед – 4 балла
3 место – Попов Василий (Залеев ФТ) – 3 балла
3 место – Еслемесов Тамерлан – 3 балла
3 место – Сулейманов Батыр (СК Лабиринт) – 3 балла
3 место – Буфеев Игнатий (Залеев ФТ) – 3 балла
4 место – Мажидов Аслан – 1 балл
4 место – Аскеров Айваз (Легион) – 1 балл
весовая категория до 92 кг:
1 место – Сайидов Элдар (Агат) – 18 баллов
2 место – Гамидов Сайгид-Паша – 6 баллов
3 место – Мункиев Альберт – 5 балла
3 место – Литошик Игорь (Львиное Сердце) – 4 балла
3 место – Багов Хабиб – 4 балла
4 место – Алиев Идрис (Груша) – 4 балла
4 место – Батаев Мансур – 4 балла
5 место – Камалутдинов Гаджимурад (Ахмат) – 3 балла
5 место – Рамазанов Абакар (Юниверсал Файтерс) – 3 балла
5 место – Исрапов Магомед (Агат) – 3 балла
6 место – Мамаев Омарасхаб (Юниверсал) – 1 балл
весовая категория до 100 кг:
1 место – Еслемесов Арслан (Львиное Сердце) – 18 баллов
1 место – Нурмагомедов Нурмагомед (Юниверсал) – 6 баллов
2 место – Алиев Идрис (Груша) – 4 балла
2 место – Битиев Иса (Ахмат) – 4 балла
2 место – Бабаич Василий (Юниверсал) – 4 балла
2 место – Расулов Джасур (Росомаха) – 4 балла
3 место – Куринин Вячеслав (АС) – 3 балла
3 место – Стрелкин Сергей (Лион) – 3 балла
3 место – Юсупов Михаил – 3 балла
3 место – Рамазанов Абакар – 3 балла
4 место – Пучков Олег (Залеев ФТ) – 1 балл
4 место – Федотов Александр (22 Файт Клаб) – 1 балл
весовая категория свыше 100 кг:
1 место – Лукин Константин (Якудза) – 18 баллов
2 место – Гусейнов Магомедгаджи (Юниверсал файтерс) – 6 баллов
3 место – Битиев Иса (Ахмат) – 4 балла
3 место – Шейхов Имам (Юниверсал Файтерс) – 4 балла
3 место – Хасханов Руслан (Ахмат) – 4 балла
4 место – Юсупов Михаил – 3 балла
4 место – Волжанов Никита – 3 балла
5 место – Суинов Андрей (Залеев ФТ) – 1 балл
среди женщин 2000 г.
р. и старше
весовая категория до 54 кг.:
1 место – Крупенкова Александра (Альянс Вешняки) – 9 баллов
2 место – Шумахер Марина (Белгород) – 6 баллов
3 место – Абдулова Анастасия (Пировский) – 4 балла
3 место – Цыганкова Яна (Леон) – 4 балла
4 место – Антимонова Елизавета (Ахмат) – 3 балла
весовая категория до 62 кг:
1 место – Дегтярева Ирина (СК Самбист) – 12 баллов
2 место – Романова Елена (Росомаха) – 6 баллов
3 место – Санаева Ева (Пироговский) – 4 балла
3 место – Алимгужина Альфия (Башкоркостан) – 4 балла
3 место – Абуллаева Альбина(Маунт) – 4 балла
4 место – Глек Ирина (Дмитровская Дружина) – 3 балла
5 место – Степанов Людмила (Ахмат) – 1 балл
весовая категория до 71 кг:
1 место – Макарова Екатерина (Груша) – 20 баллов
2 место – Енькова Юлия (Грэйси Барра) – 17 баллов
3 место – Ремнева Анна (Белгород) – 6 баллов
4 место – Йованович Даниела – 3 балла
4 место – Трелевич Дженифер – 3 балла
5 место – Абдулаева Айша (Атлетик) – 1 балл
весовая категория свыше 71 кг:
1 место – Шорохова Яна (Башкоркостан) – 6 баллов
1 место – Енькова Юлия (Грейси барра)– 6 баллов
2 место – Муравьева Евгения (Росомаха) – 4 балла
Замена сальника двигателя ГАЗ Волга Универсал.
Швейная машинка ‘ГАЗ 24’ (Олд Скул ‘Волга’)Комментарии к теме Замена сальника двигателя ГАЗ Волга Универсал
Валид
На своей шкуре убедился,4000$ за машину+ 9000$ ремонт и замена неисправностей)!!!И это не конец еще ‘вагон’нервов, и вылазит каждый раз какаето новая ‘ какаха’)!! Мне друг сказал и без сальника двигателя на gaz куча чего поломалось )
Мендель
Спасибо за ролик. Было бы так же очень интересно знать порядок цен и их состояние на авто с пробегом.
Бергер
В скільки це все обійшлося приблизно???
Раяна
Поставил диз, и выключил после услышанного *тахоЕ*
Илья
Не надо изобретать велосипед,возьмите крузак 80,мерс 124, доработайте кузов поставьте лейбу газ и будет вам счастье,только не испорите ничего)
Рем
А у blacktop версии ситуация с гбц не изменилась? У меня на волга универсал и без сальника двигателя полно чего полетело )))
Арещкин Норт
Жду видео ‘Хонингование крестовой отверткой’
Кубай
Редкие трудности с сальником двигателя куда ни шло… Лучше бы ты по Украински говорил.
Колесо!
Моисей
Уважаемый автор ролика,спасибо вам за проделанный труд,однозначно лайк.P.SДа вот ещё,кроме’Саниты ‘попробуйте ещё’Шамунит’тоже для очистки плит,керамики и тд.мне помогал не раз.Ещё раз спасибо!
Ахмед Чани
масленого голодания на коренные вкладыши не будет?) поршня студят а на колено пох)
Арт
А что с фильтром? Замена без разбора коробки не возможна?
Gray
Спасибо за хороший контент. Видео познавательное для тех кто шарит по этой теме. Лучше что-то конкретное посоветовал бы по сальнику двигателя на gaz.
Агафья Кирильцева
из серии жесть на сто
Галим Мехрган
снимите видео про красный уазик
Адис
Денис, привет. Подскажи пожалуйста, что за писк стоит после того как заглушил мотор (9:00)? P.S. Мне очень приятно смотреть на то, как ты хозяйственно, скажем так, и с любовью относишься ко всяким мелочам в обслуживании авто. Это просто здорово, и я считаю правильно. Не заниматься авто, а чем ещё заниматься, где отдушина?)
Логин
… можно было это все уместить в тридцать секунд! Столько лишнего … О сальнике двигателя и так все обговорили 😉
Ambros
Поршень об головку бился.Поставить толще прокладку.На немцах есть таблица выступа поршней над блоком.
Anson
Бессмыслица полная. За заслонкой грязи куда больше. Заслуженный дизлайк. Еще бы керхером зафигачили.
Салливан
Еще не умерли?)
Сосинский Дэг
Здравствуйте,Ан дрей! Корола … CVT 1,6 2014г.в. пробег 60000 заметил расход Мобил синтетик5w40 около 300г на 10 000 км пробега.Есть повод для беспокойства?
Марш
У сына на волге универсал с сальником двигателя пока без особых проблем >) Расскажите про ремонт замка дверей. Болячка частая на Вольво.
Ипп
Давно не был на канале спал уже открыл видос спать перехотелась)
Одон
Спасибо за Ваше видео, всегда с удовольствием смотрю. Сегодня, за 2 года 1-й дизлайк, потому, что 15 минут видео ‘Почему Nissan жрет масло?’, 12, перепроверил, 12 секунд 4:45… 5:57 уделено вопросу в названии видео, зато прорекламировали все, что можно. ИМХО конечно)
Адхам
Придурок Очкарик если у тебя слить кровь будешь жить? Язык болтатся будет МАЛ
Раиля
Китайские авто по механике и электрики на порядок лучше ВАЗов по качеству.
Похожие видео по ремонту
Как нарисовать портрет в три четверти, часть 5
Владимир Лондон in Art Tutorials> Советы по рисованию
В сегодняшнем уроке рисования портретов я продолжу опираться на мои предыдущие уроки за последние несколько месяцев (я рекомендую прочитать часть 1, часть 2, часть 3 и часть 4, если вы еще этого не сделали).
А теперь приступим:
Быстрое объявление — EmptyEasel создал более быстрый и простой способ для художников иметь собственный сайт об искусстве. Щелкните здесь, чтобы узнать больше и получить собственный простой художественный веб-сайт!21. Определение изгиба скул
Изгиб скул — важный контур лица. Он изгибается вниз от одной скулы к другой, с самой низкой точкой у основания носа, создавая виртуальную границу между передней частью скул и верхней челюстью.
Некоторые художники предпочитают просто визуализировать эту линию в уме, а не рисовать ее на самом деле, но, поскольку мы фокусируемся на правильном построении головы, я включу ее, так как эта линия помогает «построить» геометрически правильную и хорошую форму. -пропорциональный портрет.
22. Блокировка теней ниже скул
Как упоминалось ранее, кривая скул разделяет две отдельные плоскости лица. Верхняя поверхность скул обращена к источнику света и поэтому будет казаться светлее, чем нижняя поверхность.
Чтобы обозначить эту разницу в тональных значениях, очень светлыми штрихами карандашом заштрихуйте более темную область прямо под кривой скул.
На данный момент нет необходимости беспокоиться о точном тональном значении этой тени.Мы просто хотим показать, что две плоскости по обе стороны кривой скул имеют разные значения. Мы можем настроить его позже.
23. Проведение центральной линии лица
Центральная линия, идущая от самой верхней части лба до нижней части подбородка, является одним из важнейших ориентиров на каждом человеческом лице. Он служит осью симметрии и используется для уравновешивания всех черт лица, гарантируя, что они находятся на одинаковом расстоянии от этой линии.
Поскольку нос расположен перед этой линией, мы должны разорвать линию или обозначить ее очень тонко вокруг области носа, чтобы в дальнейшем она не пересекалась с линиями носа.
Многие книги и учебные пособия по рисованию предлагают рисовать центральную линию лица намного раньше в процессе рисования портрета. Причина, по которой я делаю это сейчас, заключается в том, что намного легче, особенно новичкам, точно отметить эту линию, когда общая структура головы уже на месте.
Я также хочу еще раз отметить, что используемая последовательность шагов является личным предпочтением, и некоторые художники вообще не рисуют эти виртуальные линии, вместо этого помня о них.
24. Обозначение угла и ширины бровей
Установив центральную линию, мы можем начать рисовать более мелкие черты лица, при этом убедившись, что все они симметричны по отношению к этой линии.
Я начал с рисования угла и формы бровей по мере их приближения к центральной линии. Брови индивидуальны для каждого человека, поэтому сначала обязательно обратите внимание на них на своей модели. Некоторые из них могут быть больше наклонены вверх или вниз, быть толще или тоньше.
25.Размещение верхних век и переносицы
Теперь, когда часть бровей на месте, мы можем отметить кривизну переносицы. Эта линия — полезный ориентир, потому что она , обычно совпадает с положением верхних век. Однако не забудьте проверить особенности вашей модели и при необходимости скорректировать рисунок.
Симметричные элементы, такие как веки, следует рисовать попарно, чтобы убедиться, что они расположены на одной виртуальной горизонтальной линии и имеют одинаковую кривизну.Разместив их вокруг центральной линии и сравнивая их друг с другом во время рисования, вы сможете избежать ошибки рисования одного века выше или ниже другого.
Часть 6 из этой серии теперь доступна на EmptyEasel. . . щелкните ссылку, чтобы продолжить это руководство!
Эксперт по портретному рисованию Владимир Лондон — опубликованный автор и основатель Академии рисования, онлайн-класса для изучения традиционных техник рисования из дома. Не забудьте просмотреть полные учебные пособия, советы по рисованию и многое другое!
ПОЛУЧИТЬ ЛИСТНИК В СВОЕМ ЯЩИКЕМы будем отправлять вам статьи и учебные пособия сразу после их публикации, чтобы вы не пропустили ни одной публикации! Отпишитесь здесь в любое время.
ПРИМЕЧАНИЕ. Вас также может заинтересовать пошаговое руководство по рисованию EE для художников. Нажмите ниже, чтобы узнать больше!
Этот пост может содержать партнерские ссылки.
Арт-объект Страница
Когда она склоняется над воротами деревянного забора, девушка смотрит прямо на зрителя. В ее левой руке метла. Забор, кажется, окружает колодец, темная круглая форма которого видна на переднем плане. Колодец окружен большим перевернутым ведром справа и темным предметом, возможно желобом, слева.В то время как фигура девушки сильно освещена слева, темный фон и даже область вокруг колодца остаются относительно неопределенными и затемненными в тени.
«Девушка с метлой», , во многом из-за привлекательных черт молодой девушки и жанрового характера объекта, долгое время восхищался как одно из самых чувствительных изображений фигур из ближайшего окружения Рембрандта. Эта привлекательная модель неоднократно определялась как молодая служанка в доме Рембрандта, но ее личность остается неизвестной.Гертье Диркс не могла служить образцом; родившись около 1610 года, она была бы слишком стара для этой натурщицы, которой, вероятно, от двенадцати до пятнадцати лет. Хендрикье Стоффельс, родившийся в 1626 году и вошедший в дом Рембрандта около 1647 года, тоже был бы слишком стар. Модель, которая позировала для Девушка с метлой , вероятно, также позировала для Девушка у окна, 1645 [рис. 1] [рис. 1] Рембрандт ван Рейн, Девушка у окна , 1645, холст, масло, Далвичская картинная галерея, Лондон.Фотография воспроизведена с разрешения попечителей Далвичской картинной галереи. У девушек похожие прически; у них относительно широкие лица с широко расставленными глазами и низкими плоскими бровями; их носы, кончики которых имеют слегка выпуклый вид, похожи; и, наконец, их широкие губы практически идентичны.
Задумывалась ли эта работа как портрет или как жанровая сцена, было предметом некоторых дискуссий. Если бы можно было опознать девушку, картина почти наверняка была бы классифицирована как портрет из-за фронтальной позы и тщательного изображения черт лица.Тем не менее обстановка и аксессуары придают картине характер жанровой сцены, хотя и не полностью объясненной зрителю. Почему, например, девушка держит метлу, склонившись над стеной, окружающей колодец, и имеет ли стоящее на видном месте ведро какое-либо иконографическое значение?
Современные исследователи сомневаются в атрибуции Рембрандта, а некоторые даже предполагают, что картина имеет происхождение восемнадцатого века. Поскольку «Девушка с метлой» имеет выдающееся происхождение, восходящее к 1678 году, когда он почти наверняка внесен в реестр коллекции знакомого Рембрандта, Германа Беккера, последнее предположение явно неприемлемо.Несмотря на то, что картина была приписана Рембрандту, когда она находилась в коллекции Беккера, ее стиль достаточно фундаментально отличается от стиля подлинных картин Рембрандта, чтобы оправдать сомнения, упомянутые в литературе.
Основная причина того, что Девушка с метлой была связана с изображениями восемнадцатого века, — это ее внешний вид. Поверхность деформируется в некоторых местах, особенно на лице и руках, из-за выраженных складок, мелких бороздок и выступов на краске или ткани из-за усадки, складывания или сжатия.краски, подобной той, что есть на некоторых английских картинах восемнадцатого века [рис. 2] [рис. 2] Raking light, Мастерская Рембрандта (возможно, Карел Фабрициус), Девушка с метлой , вероятно, начало 1646/1648 и завершено в 1651 году, холст, масло, Национальная художественная галерея, Вашингтон, Коллекция Эндрю Меллона, 1937. 1..74 . Этот эффект до консервации картины в 1991–1992 годах усугублялся толстыми слоями пигментированного лака. Технический анализ, проведенный во время обработки, показал, что морщины на поверхности возникли в результате столкновения с нижележащим слоем краски, который недостаточно высох.Рентгеновские снимки [см. Рентгенография — метод анализа фотографических или цифровых изображений, который визуально фиксирует способность объекта поглощать или передавать рентгеновские лучи. Схема дифференциального поглощения полезна для изучения внутренней структуры объекта, а также для сравнения различий в типах пигмента.] Показывает, что лицо девушки было нарисовано поверх головы, ранее направленной вверх вправо [рис. 3] [рис. 3] Композитный рентгеновский снимок, Мастерская Рембрандта (возможно, Карел Фабрициус), Девушка с метлой , вероятно, начало 1646/1648 и завершено в 1651 году, холст, масло, Национальная галерея искусств, Вашингтон, Эндрю В.Коллекция Меллона, 1937. 1. 74. Судя по рентгенограмме, свинцовая белая лепка вокруг носа и щеки подлежащей головы довольно плотная. На поверхностном изображении, покрывающем эти области нижележащего изображения, появляются небольшие морщины или они отсутствуют. Морщинки на поверхности наиболее заметны там, где они перекрывают прозрачные области нижележащих изображений, например, глазницы. Таким образом, кажется, что эти заштрихованные области были смоделированы в темных, средне насыщенных глазури, которые еще не высохли во время нанесения верхних слоев.
Хотя наличие более ранней формы под головой девушки довольно легко различить на рентгеновских снимках, признаки нижележащего слоя различить для остальной части тела труднее. Тем не менее, более ранняя форма кофточки, залитая красками с небольшой плотностью, можно различить в разных местах. Самый очевидный из них — по внешнему контуру правого рукава девушки. Более ранний слой, вероятно, такой же, также можно различить под ручкой метлы как на рентгеновских снимках, так и невооруженным глазом.Также сквозь коричневый цвет ручки метлы виден большой палец девушки на всю длину. Поскольку руки девушки имеют такие же искажения поверхности, как и на голове, нижележащие слои краски здесь должны были иметь характеристики краски, аналогичные тем, что были в затененных частях более ранней головы.
Каким бы ни было объяснение необычного характера краски на участках кожи, ни технические, ни визуальные доказательства не служат аргументом в пользу удаления Девушка с метлой с непосредственной орбиты Рембрандта.Мало того, что изображение привлекательно по тематике, моделирование черт лица передано деликатно, а складки на белой блузке девушки выполнены с большой бравурностью.
Несмотря на врожденные качества Девушка с метлой , близкое сравнение с двумя сопоставимыми картинами Рембрандта — Девушка у окна, 1645, в Далвиче [рис. 1] [рис. 1] Рембрандт ван Рейн, Девушка у окна , 1645, холст, масло, Далвичская картинная галерея, Лондон.Фотография воспроизведена с разрешения попечителей Далвичской картинной галереи и Служанка у окна, 1651, в Стокгольме [рис. 4] [рис. 4] Рембрандт ван Рейн, Служанка у окна , 1651, холст, масло, Национальный музей, Стокгольм — указывает на различия, которые явно ставят под сомнение приписывание Рембрандту. Расположенная в центре фигура остается изолированной в композиции и не активирует окружающее пространство, как это делают девушки на картинах Далвича и Стокгольм.В частности, по сравнению с картиной Далвича, моделирование блузки в Девушка с метлой намного свободнее, даже в складках ее правого рукава, которые похожи по характеру. В то время как в «Девушка у окна» Рембрандт создал иллюзию того, что ткань действительно поднимается и переворачивается на себя, складки в «Девушка с метлой» сформированы с помощью характерных мазков, подчеркивающих самые верхние выступы ткани. Ничто в картине Далвича не может сравниться с чрезвычайно выразительной мазкой на левом рукаве, где эффекты светотени достигаются за счет выделения подсвеченных складок резкими мазками белого импасто.Наконец, хотя здесь блузка более свободно передана, черты лица девушки не смоделированы с той же степенью пластичности, как на картине Далвича. Там Рембрандт смело смоделировал глаза, нос и рот тонкими штрихами, которые четко передают структуру головы девушки. На лице модели Девушка с метлой, , а также в ее блузке краска больше служит свету, чем структуре. Акценты эффективно выделяют волосы, лоб, нос и верхнюю губу, но они не используются для создания основной формы.Разница в подходе наиболее отчетливо видна в области правого глаза, где общая полутоновая тень мало что дает, чтобы предложить трехмерный характер. Вместо этого структура глаза, особенно верхнее веко, создается нарисованными линиями.
Существенные стилистические различия также существуют между Девушка с метлой и Рембрандтом Девушка-служанка у окна [рис. 4] [рис. 4] Рембрандт ван Рейн, Служанка у окна , 1651, холст, масло, Национальный музей, Стокгольм, хотя две работы датированы одним годом.Молодая женщина, изображенная на этой последней картине, возможно, хотя и не обязательно, та же самая; Однако поза, как и у девушки на картине Далвича, , кажется более естественной и органичной, чем на картине Вашингтона, где голова девушки кажется слишком большой для ее тела. Лицо объекта на картине Stockholm Servant Girl нанесено кистью более свободно, чем на картине Вашингтона, а моделирование достигается быстрыми и точными мазками. Акценты света помогают оживить ее форму, особенно вокруг глаз, чего нет в A Girl with a Broom. Блузка, красный пиджак и правая рука служанки на Стокгольмской картине также смоделированы широкими мазками, которые довольно последовательны и помогают создать гармоничный эффект картины. На картине Вашингтона, с другой стороны, в то время как манжеты рукавов смелые и энергичные, мазки лица и рук относительно сдержанные, а мазки, которые использовались для рисования метлы, сравнительно робкие.
Контрасты в манере исполнения между «Девушка с метлой», и обеими родственными картинами настолько присущи художественному подходу, что кажется невероятным, чтобы картина «Девушка с метлой » была выполнена одной и той же рукой.Различия между картинами Вашингтона и Далвича таковы, что не представляется возможным объяснить их различиями в датах, даже если картина Далвича была написана в 1645 году, а картина Галереи — в 1651 году. Еще более маловероятно, что Рембрандт имел в одном году создал такие разные образы, как картины Вашингтона и Стокгольма. Подпись и дата «Девушка с метлой», более того, , безусловно, вызывают подозрение. Хотя нет никаких свидетельств того, что они были добавлены позднее, они написаны в нетипичной форме и размещены как есть вокруг круглого внутреннего края колодца.Если бы на картине не была указана дата, сходство в возрасте, прическе и общем внешнем виде девушки на картинах Вашингтона и Далвича привело бы к предполагаемой дате года «Девушка с метлой » от 1646/1648 года. , всего через несколько лет после Dulwich Girl. Одно из возможных объяснений расхождений в дате и стиле, учитывая существование более раннего изображения, заключается в том, что картина была начата в конце 1640-х годов и закончена только в 1651 году. Таким образом, эта работа может быть еще одним примером выполненной картины в течение длительного периода времени (см. среди картин Рембрандта в коллекции Галереи: Саския ван Эйленбург, жена художника , Апостол Павел , и Снятие с креста .
О характере мастерской Рембрандта в конце 1640-х — начале 1650-х годов известно немного. Самуэль ван Хугстратен (1627–1678) в своей книге Inleyding tot de Hooge Schoole der Schilderkonst (Роттердам, 1678) указывает, что он работал в мастерской мастера до того, как вернулся в свой родной город Дордрехт в апреле 1648 года. Среди студентов, которых он упоминает, были Карел Фабрициус (голландец, ок. 1622–1654) и Авраам Фурнериус (ок. 1628–1654). Среди других художников, работавших с Рембрандтом в конце 1640-х годов, были Карел ван дер Плюм (1625–1672), Константин ван Ренесс (голландский, 1626–1680) и Николаес Маес (голландский, 1634–1693).Кажется вероятным, что Виллем Дрост (голландский, ок. 1630 — после 1680) и Авраам ван Дейк (1635 / 1636–1672) также стали учениками Рембрандта примерно в 1650 году, хотя об их родстве с Рембрандтом ничего достоверного не известно. Действительно, остается много вопросов о картинах из мастерской Рембрандта около 1650 года (см., Например, Портрет Рембрандта ), потому что чрезвычайно трудно установить независимые личности учеников Рембрандта в эти годы. Ничто в творчестве художников, известных или предположительно работавших с Рембрандтом в начале 1650-х годов, нельзя эффективно сравнить ни тематически, ни стилистически с этой работой.Более вероятной датой с точки зрения казни является конец 1640-х годов.
Хотя не сохранилось никаких документальных доказательств, разъясняющих различные роли ученика и помощника в мастерской Рембрандта в 1640-х годах, более продвинутые из его учеников, например Хугстратен и Фабрициус, работали бы помощниками в мастерской после завершения своего ученичества. По всей видимости, они продолжали помогать создавать картины, которые будут продаваться под именем Рембрандта, даже после того, как они начали работать самостоятельно и подписывать свои собственные работы.Картины, созданные для мастерской Рембрандта, если судить по недавно приписываемым этим художникам, часто представляли собой бесплатную переработку собственных композиций Рембрандта. Эти работы, когда-то признанные мастером как достойные своего творчества, подписывались его подписью и датой.
Девушка с метлой подходит для этого сценария. Это одна из множества картин, которые были получены по мотивам картины Рембрандта «Девушка у окна » в Далвиче. Хугстратен особенно любил этот композиционный тип, если судить по его творчеству конца 1640-х годов «» «Молодой человек в шляпе» у полудверного номера в Эрмитаже.Качество этой работы, однако, сравнительно посредственное, и невозможно совместить увиденное здесь упрощенное обращение с краской с тем, что было найдено в «Девушка с метлой». Гораздо более тонкая картина аналогичного типа, приписываемая Хугстратену, Молодая женщина у открытой полу-двери, подписана и датирована Рембрандтом 1645 г. [рис. 5] [рис. 5] Рембрандт ван Рейн (или последователь), Молодая женщина у открытой полуторки, , 1645, холст, масло, Коллекция мистера и миссис Мартин А. Райерсон, 1894.1022. Фото © 1994, Институт искусств Чикаго. All Rights Reserved, также выполнен в манере, отличной от Девушка с метлой. Как видно из сравнения рук ([рис. 6] [рис. 6] Деталь рук, Мастерская Рембрандта (возможно Карел Фабрициус), Девушка с метлой , вероятно, начало 1646/1648 и завершено в 1651 году , холст, масло, Национальная галерея искусств, Вашингтон, Коллекция Эндрю У. Меллона, 1937.1.74 и [рис. 7] [рис. 7] Деталь левой руки, Рембрандт ван Рейн (или последователь), Молодая женщина в Открытая полу-дверь , 1645, холст, масло, Mr.и собрание миссис Мартин А. Райерсон, 1894. 1022. Фото © 1994, Художественный институт Чикаго. Все права защищены), формы на картине Чикаго выполнены намного четче, с более плоскими цветовыми плоскостями и меньшим количеством нюансов затенения. Различия в характере между белыми рукавами девушки на картине Вашингтона и белой рубашкой девушки на картине Чикаго также указывают на то, что картина Галереи Девушка с метлой была выполнена артистической личностью, которая предпочитала более свободную, более свободную и более свободную жизнь. живописный подход.
Художником в кругу Рембрандта того периода, который был наиболее способным как к тонкому моделированию лица и рук, так и к грубой бравурной мазке рукавов, был Карел Фабрициус, но конкретные сравнения с другими его работами сделать трудно, потому что мало картины можно твердо отнести к середине 1640-х годов. Таким образом, предлагается только предварительное приписывание ему. Одно из немногих сравнений с работой Фабрициуса, которое можно провести, — это его вызывающий воспоминания Автопортрет , c.1645–1648 [рис. 8] [рис. 8] Карел Фабрициус, Автопортрет , ок. 1645–1648, холст, масло, Museum Boijmans Van Beuningen, Роттердам. Фотография: Studio Tromp, Роттердам. Хотя моделирование лица девушки в Девушка с метлой более тонкое, чем в модели Автопортрет , где моделирование достигается с помощью энергично нанесенных сломанных импасто, эти различия вполне могут иметь отношение к различным художественным замыслам. Смело и бескомпромиссное нанесение краски на автопортрете «Автопортрет » явно предназначалось для того, чтобы помочь охарактеризовать личность художника, тогда как тщательное моделирование лица девушки соответствовало ее полу и возрасту.Характер мазков на лицах этих двух картин, действительно, гораздо более сопоставим, чем можно было изначально предположить. В обоих случаях краска наносится плотно широкими, взаимосвязанными мазками, моделирующими грани или плоскости лица. Кроме того, подобным образом расставленные акценты помогают выделить скулу и нос. Особый момент для сравнения — строение глаз: в каждом случае верхние части относительно больших плоских миндалевидных глаз обозначены черной линией, а не изменениями тона.Такой манеры артикуляции глаз не встречается на картинах других художников из круга Рембрандта.
Еще одна картина может быть включена в это обсуждение, портрет женщины года , приписываемый Фабрициусу Исследовательским проектом Рембрандта (RRP). Хотя эта картина подписана и датирована «Rembrandt.f / 1647», RRP пришла к выводу, что она была выполнена Фабрицием около 1642 года. Является ли такое изменение оправданным, и я бы сказал, что дата на картине отражает период его исполнения, приписывание портрета Фабрициусу убедительно.Различия в стилях между тщательно смоделированной головой этой женщины и более широко и грубо выполненной Фабрициусом Роттердам Автопортрет , , однако, демонстрируют диапазон техник, которыми Фабрициус был способен в те годы. Голова девушки в Девушка с метлой находится где-то посередине между этими двумя работами. Руки женщины на портрете Фабрициуса и руки женщины на портрете Девушка с метлой также демонстрируют заметное сходство.В обоих случаях они смоделированы переплетенными цветовыми плоскостями, которые обычно наносятся кистью по формам, особенно по пальцам, а не по их длине.
Гипотеза о том, что Девушка с метлой могла быть создана в середине-конце 1640-х годов Фабрициусом в ответ на книгу Рембрандта Девушка у окна, , однако, должна оставаться крайне предварительной из-за даты 1651 года, указанной на картина. Фабрициус почти наверняка не добавил бы подпись и дату, потому что он переехал в Делфт в 1650 году.Однако возможно, что изображение было переработано и доведено до конца другим художником в этот день. Основанием для этой гипотезы является стилистическое несоответствие, которое существует между исполнением метлы, ведра и даже ограды , окружающей колодец, и фигурой. Ни метла, ни ведро не выполнены с такой же уверенностью, как сама фигура. Предварительные мазки не моделируют формы со смелыми акцентами, сопоставимыми с теми, что есть на блузке девушки.Масштабные отношения между девушкой и этими объектами также весьма противоречивы.
Технические свидетельства, кажется, подтверждают гипотезу о том, что метла могла быть обработана после того, как произошла первоначальная блокировка фигуры. Как уже упоминалось, более ранняя форма блузки и большой палец левой руки девушки были нарисованы под метлой. Являлась ли метла частью первоначальной концепции, остается предметом споров. На рентгеновских снимках (см. [Рис. 3] [рис. 3] Композитный рентгеновский снимок, мастерская Рембрандта (возможно Карел Фабрициус), Девушка с метлой , вероятно, начало 1646/1648 и завершено 1651 год, холст, масло , Национальная галерея искусств, Вашингтон, Эндрю В.Mellon Collection, 1937.1.74) есть видимость резерва, оставленного для метлы. Однако область с небольшой плотностью внутри костюма не была бы заблокирована густой краской, поскольку она соответствует положению ее красного плечевого ремня. Справа от метлы этот красный цвет нанесен на темный слой, а слева от метлы красный цвет нанесен на белую рубашку, что может указывать на то, что он был нанесен в результате изменения дизайна. Сразу над плечом на рентгеновских снимках видна темная область, которая, кажется, соответствует форме части метлы.Также трудно определить, является ли эта диагональная форма резервом, отчасти потому, что она упирается в другую темную область, примыкающую к голове девушки, которая не имеет логического отношения к окончательному изображению. В любом случае определение «резерва», которое, кажется, соответствует форме метлы, было усилено слева красками, содержащими свинцово-белый, которые использовались на последнем этапе выполнения для силуэта фигуры на темном фоне. (а также для покрытия PentimentiA Изменения, сделанные художником в области, которая уже была нарисована.в рубашке девушки).
Одно небольшое техническое свидетельство, которое связывает подпись и дату, метлу и ведро, касается их характерных красновато-оранжевых акцентов, которые имеют ярко-красный компонент. Подобные акценты также появляются на кудрях девушки и на ее плече слева от метлы, указывая на то, что эти другие области картины, возможно, также были завершены в это время. Почему «Девушка с метлой» пришлось бы работать на двух разных стадиях, неизвестно, хотя вполне может быть, что картина изначально не была завершена, потому что быстро возникли искажения на поверхности из-за сморщенной краски.
Артур К. Уилок-младший.
24 апреля 2014 г.
Лицом к лицу — портреты Нахема Шоа в музее и художественной галерее Бери
Гигантская голова Дезире, 2002 год.Courtesy Художественная галерея Бери
Кей Карсон идет в художественную галерею Бери и оказывается лицом к лицу с колоссальными портретами.
Нет ничего более показательного, чем портрет. Дело не в точности до пикселя, когда камера никогда не врет (якобы) — скорее, это правда. Возможно, это не та правда, на которую надеялась модель, но все же правда художника.
«Нахем Шоа: лицом к лицу» в художественной галерее Бери до 11 ноября 2006 г. включает 25 картин, написанных маслом, на которых изображены люди разных национальностей, считающие себя британцами.Головы в 15 раз больше, чем в натуральную величину, но, несмотря на грандиозный масштаб, настроение прямо противоположное: приглушенное, величавое и очень личное.
При ближайшем рассмотрении они представляют собой абстрактные цветные пятна, местами немного кричащие и сумасшедшие. Но встаньте на полпути в комнате, и размеры начинают проявляться: пряди волос становятся непослушными, скулы выпирают из холста, по мере того как персонажи нежно оживают. Определенно персонажи, а не предметы. Вы чувствуете, что можете уловить что-то от природы каждого человека, просто посмотрев на то, что говорит Шоа.
Гигантская голова Кэролайн и гигантская голова Марив. Предоставлено Bury Art Gallery
Я знаю, что узнаю где угодно человеческую версию Гигантской Головы Кэролайн (2005) с ее витиеватыми чертами или необычайно толстые, текстурированные ресницы Гигантских Голов Инмы (2004) и Марив (2005). Изящество Дезире (2002) просто захватывает дух.
«Я пытаюсь определить что-то очень интимное в ситтерах, их внутреннее присутствие, полностью противоположное тому крупному масштабу, в котором я их рисую», — говорит Шоа.«Моя цель — запечатлеть двойственность внутреннего и внешнего мира, где краска и человек сливаются и становятся живой реальностью».
Автопортрет Нахема Шоа, 2002 г. Предоставлено Bury Art Gallery
Шоа требуется от 200 до 400 часов, чтобы создать портрет. За это время, конечно, можно представить, что он довольно хорошо знакомится с моделями. «Для этого нет формулы, но это связано с познанием их сути», — говорит он. «Например, я мог бы нарисовать нос 50 раз, но потом я нашел одну форму, которая суммирует нос, это его суть.
«Таким образом, это не копия природы, а ее сила сама по себе».
Он настаивает на использовании только живых сеансов; на самом деле он чуть не морщится от самого предложения работать по фотографиям. «Дело не в реализме, как в фотографии; это о том, чтобы быть картиной ». А как насчет его собственного автопортрета? Конечно, фотографии были неизбежны, я нажимаю. Он невозмутимо отвечает: «Я все время пользовался зеркалами. Ничего больше.»
Пошаговое руководство Джерома Александра
Contouring может быть новейшей тенденцией макияжа, охватывающей все каналы Instagram и Pinterest, но эта яркая горячая тенденция макияжа на самом деле основана на художественной концепции, называемой «иллюзией темного / светлого».Это очень простой принцип: темные предметы кажутся меньше и кажутся отступающими, тогда как светлые предметы кажутся больше и кажутся выступающими вперед. Более тонкий нос? Модельно-статусные скулы? Меньший лоб? У Джерома Александра есть советы по настройке почти каждой черты лица, которую вы хотите, с помощью простых принципов контура — операция не требуется.
Что вам понадобится
- Растушевка (бронзер, тональный крем на 1-2 тона темнее кожи, матовые коричневые тени для век)
- Мелирование цветом (консилер, тональный крем или тени на 1-2 тона светлее кожи)
Нос
Типичная цель коррекции контура носа — уменьшить его ширину.Для этого используйте маркер и растушуйте его по всей длине кончика носа. Затем используйте матовый бронзатор или светло-коричневый карандаш для глаз, чтобы слегка растушевать края носа. Если у вас тонкий от природы нос, можно выделить боковые стороны; однако мы рекомендуем оставить его. Лучше всего нанести хайлайтер на самую верхнюю часть скул под внешними уголками глаз, так как он будет тянуть глаза вверх и наружу, делая акцент на длине вашего носа.
Скулы
Здесь цель — создать иллюзию высоких скул.Чтобы добиться такого эффекта, втяните щеки и посмотрите в зеркало. Втянув щеки, вы создали впадину. Используя свой оттенок, начните с впадины прямо под центром глаза и двигайтесь прямо назад к линии роста волос. Это создаст иллюзию большей четкости скул. Напротив, вы можете выделить верхнюю часть скул, начиная прямо под центром вашего глаза и работая вверх и наружу до кончиков бровей.
Лоб
Если у вас низкий лоб, выделите область, чтобы пространство между бровями и линия роста волос казались больше.Наиболее естественное место для выделения — над внешними уголками бровей. Если у вас высокий лоб, закрасьте эту область, чтобы минимизировать расстояние между линией роста волос и бровями. Для этого опустите линию роста волос, заштриховав верхний периметр лба.
Хотите больше демонстраций контуров от настоящих женщин, таких как вы? Следите за нами в Instagram!
мастерских принтов проливают свет на век до того, как французское искусство было в моде: обзор «Искусства во Франции семнадцатого века» в Smart Museum
Клод Меллан, «La Sainte Face (The Holy Face)», 1649, гравюра на застеленная бумага / Smart Museum of Art, Чикагский университет
РЕКОМЕНДУЕТСЯ
В «Дереве палача», навязчивой гравюре Жака Калло, трупы свисают с толстых ветвей дерева, когда священник размахивает распятием на глазах у мужчины застрял в процессе навязания петли на шее.Несмотря на кровавый сюжет, вся сцена производит впечатление упорядоченности. Дерево расположено в центре, аккуратным кругом окружено тихой толпой, а несколько тонких облаков в верхних углах изображения завершают живописную композицию. Густо заштрихованные дерево и тела Калло подчеркивают окружающее негативное пространство, подчеркивая как графические возможности офорта, так и дидактический, а не документальный замысел картины. Остальная часть сюиты художника с восемнадцатью гравюрами, обычно называемая «Большой военный мизер» (полностью: Les Misères et les malheurs de la guerre , но в свое время широко известная как la Vita del Soldato , или «The Жизнь солдата »), чтобы отличить ее от небольшой серии из шести гравюр, гравированных годом ранее, демонстрируется в Smart вместе с работами Клода Меллана на небольшой выставке, разработанной для сопровождения семинара, проводимого Ричардом Ниром.(Полное раскрытие: профессор Нир работает в моем диссертационном комитете.) После прошлогоднего шоу классицизмов он показывает, сколько еще предстоит добыть во французском искусстве того периода. В то время, когда художники были глубоко озабочены «механическими» особенностями живописи (по словам трактата Ролана Фреара де Шамбре 1662 года Idée de la perfection de la peinture ) и правильным применением математики к изображениям, гравюры служили не только распространителями. знаний, но также и в виде амбициозных теоретических заявлений об искусстве.
Портфолио Калло представляет ужасы войны с бескомпромиссной силой. Рассмотрим «Грабеж дома», где драматическое изнасилование доминирует в центре сцены, когда два солдата держат женщину и раздевают ее одежду против яростных протестов; еще одно изнасилование происходит через дверной проем справа, в то время как солдат преследует третью женщину слева, а домашнее снаряжение без особых усилий превращается в инструменты и места сексуального насилия. Задолго до более известных «Бедствий войны» Гойи граверы семнадцатого века, такие как Калло и Ромейн де Хог, использовали свои средства массовой информации для пропаганды зверств, совершаемых профессиональными армиями по всей Европе.Хотя солдаты Калло не носят особого флага или униформы, в отличие от главных героев в описании де Хогом хищничества французской армии в 1672 году, они легко вписываются в повествования о неконтролируемых боевых действиях, захвативших европейское воображение во время и после Тридцатилетней войны.
Жак Калло, «Разграбление дома» из портфолио «Большие военные трагедии ( Les Grandes Misères de la Guerre, )», 1633, Музей искусства гравюры / Смарт, Чикагский университет
И так это Нетрудно рассматривать изображения Калло как острые комментарии к насилию, косвенно отстаивающие наказание виновных, а также настоятельно напоминающие аудитории об ужасах убийств, изнасилований и пыток во время войны.Действительно, историк искусства Дайан Вулфталь подробно изучила портфолио, в котором Калло осуждает злоупотребления и поддерживает использование как пряника («награждение добродетельных солдат»), так и кнута («суровое наказание») для регулирования, а не отмены войны. . Созданные по образцу более ранних фламандских гравюр, как показал Даниэль Тернуа, «Большие несчастья» слишком степенны, чтобы быть по-настоящему радикальными, представляя формы насилия как живописные крайности войны, а не ее жизненно важную надстройку. Менее прямолинейные, чем эмоциональные произведения Гойи или антифранцузская полемика де Хога, гравюры Калло легко ассимилировались для самых разных целей в свое время; они были собраны к кюри , например, и выставлены в шкафах вместе с окаменелостями и древними монетами.Несмотря на то, что фотографии Ларри Берроуза и Ричарда Дрю военного времени оставались этически неоднозначными, даже когда они изображали умирающих солдат и гражданских лиц, эти работы содержат более сложные уроки о политике репрезентации.
Клод Меллан учился у Симона Вуэ в составе волны французских студентов, которые наводнили Италию еще до открытия Французской академии в Риме в 1666 году, а затем вернулся во Францию, где его рисунки, картины и гравюры пользовались большим спросом. Его выгравированная версия Судария, одного из самых известных гравюр и, по сути, религиозных образов, появившихся в семнадцатом веке, является убедительным аналогом портфолио Калло.Работа вызвала много комментариев на протяжении многих лет, и наблюдатели удивлялись тому, как резец Меллана никогда не покидал пластины, когда он рисовал глаза, скулы и кудрявые локоны Христа. Вдохновляя конкурентов, таких как Маттеус Кюзель, он выгравировал все изображение единой плавной линией. Для великого историка искусства Э. Х. Гомбрича достижение Меллана стало прообразом того, как телевидение побуждает наши глаза собирать изображения из точек: «Сама эксцентричность каприза [Меллана], — утверждал он в 1972 году, — показывает, насколько легко мы учимся впадать в ловушку». с кодом и принять его соглашения.Мы ни на минуту не думаем, что художник представлял себе лицо Христа, обведенное спиралью. Вопреки известному лозунгу, мы легко отличаем среду от сообщения ». На самом деле, этот медиум был в голове у Меллана и его современников, которые сравнивали взаимосвязь между божественным присутствием и человеческими чувствами с тем, как «резец воспроизводит картину по медной пластине». Создание изображения было частью его послания, и внезапный вздох зрителя от виртуозности художника должен был быть воспринят как приглашение удивиться, а не как что-то, что нужно подавить.По мере того как Франция все чаще могла похвастаться публикой любителей искусства, которые попробовали себя в рисовании и гравюре, несомненно, что единственная линия Меллана была бы замечена и оценена по достоинству.
И Калло, и Меллан были полностью вовлечены в прочную сеть художников, экспериментальных и прочих, которые трансформировали и в значительной степени создавали европейский мир искусства. Представленные здесь работы могут предшествовать согласованному повороту к интеллекту, который характеризовал французское искусство после середины семнадцатого века, поскольку они распространяются на насилие и религиозную преданность, а не на светские знания и классические темы а-ля Пуссен, но они передают что-то от амбиции времени.Эти гравюры заслуживают длительного изучения. (Люк А. Фидлер)
Выставка «Искусство Франции семнадцатого века» до 22 июля в Художественном музее Смарт, 5550 Саут-Гринвуд.
Парижское обозрение — всегда модель, а не художник
Слева: Эдуард Мане, Берта Моризо с букетом фиалок , 1872; Справа: фотография Берты Моризо
.«Это раздражает, что они не мужчины», — писал Эдуард Мане своему коллеге-художнику Анри Фантен-Латуру после встречи с Бертой и Эдмой Моризо, двумя сестрами из парижского высшего общества, которые были многообещающими художниками.Он находил их «очаровательными» и боялся, что, поскольку они женщины, их достижения неизбежно пропадут даром. Мане считал, что сестры Моризо должны «способствовать развитию живописи, выйдя замуж за академиков », членов жюри, которые выбирали, какие работы будут выставлены в ежегодном салоне Академии изящных искусств. Возможность того, что Моризоты действительно могут стать художниками, ему не приходила в голову. Мане предполагал, что сестры Моризо могут оставить свой след в анналах искусства в качестве советников власть имущих, влияя на их вкусы и симпатии и убеждая их в ценности художников-аутсайдеров (таких как сам Мане).
Эдма отказалась от практики, когда вышла замуж в 1869 году. В следующем году Берта разрушила все свое творчество и попала в творческий период. Она подумывала навсегда отказаться от живописи. Но хотя у Берты было то же происхождение, что и у ее сестры, что-то позволило ей снова взять кисть в руки. Возможно, отчасти это была свобода, рожденная холостым браком. «Люди постоянно повторяют, что женщина рождена, чтобы любить, но это самое трудное для нее», — написала она. «Это поэты написали любовниц, и с тех пор мы сами играем Джульетту.В конце концов она вышла замуж (за младшего брата Мане, Эжена), но дождалась тридцати тридцати лет, когда женщины с большей вероятностью овдовели, чем планировали свадьбу.
Берта Моризо © Музей Орсе — Патрис Шмидт
«Берта Моризо», которая сейчас находится в Музее Орсе (после инсталляций в Филадельфии, Далласе и Квебеке), стремится показать полное видение ее творчества. В маленьких темных комнатах у каждой стены по три-четыре холста. Я приехал через три недели после открытия, и толпа была все еще такой густой, что мне приходилось проталкиваться локтями перед каждой картиной.
И все же даже это кажется грохотом, учитывая постоянный институциональный надзор за наследием Моризо. До сих пор ее отправляли в провинцию и в качестве побочного действия Моне в Marmottan. Музей Орсе, хранитель импрессионистов, игнорировал ее на протяжении своей тридцатилетней истории. С момента открытия музея в 1986 году это четвертая выставка, посвященная художнице. Многие из французских женщин-академиков, которых я знаю, хотя и считают себя феминистками, отказываются использовать феминизм в своей работе, опасаясь, что их больше не будут рассматривать как объективные.Лавры универсализма все еще поддерживаются как цель здесь, во Франции, оставляя шрамы в виде молчания, но кажется, что ветры меняются.
Эдуард Мане, Балкон , 1869
Вы уже видели Моризо, даже если никогда о ней не слышали. Она играла роль натурщицы Мане в таких картинах, как « Балкон » (1869), где она была томной брюнеткой с полухмуренным взглядом и острым взглядом. Мужчины в ее жизни — а было несколько важных — любили смотреть на нее.«[Она] жила в своих больших глазах», — писал Поль Валери. «Их постоянная деятельность придавала ей чуждый вид… чужой, то есть странный, но из-за чрезмерного присутствия». Несмотря на то, что, по слухам, это зеркало души, глаза не обязательно открывают доступ к внутреннему пространству человека.
Моризо, который стал известен как неотъемлемая часть парижского гратен , как посредник для некоторых из наиболее нелюдимых импрессионистов, затмил Моризо-художника. Восемьдесят пять процентов из ее 423 картин находились во владении членов семьи на момент ее смерти, как если бы она была талантливой любительницей с несколькими сентиментальными преданными.Более половины работ нынешней выставки — из частных коллекций. Предвзятость носит системный характер: с 1864 по 1900 год, составляющую основу хронологического исследования д’Орсе, только три процента произведений, закупленных французским государством, были созданы женщинами-художниками.
Каталог выставки пронизан работами мужчин — Мане, Дега, Тулуз-Лотрека — как будто Моризо еще предстоит доказать устойчивость своих рук по отношению к тому, что считается великим. В чем-то она не подходит.Работа Мане могла вызвать двойные взгляды, нарушив чувство «реального», но его цифры, тем не менее, пропорциональны, основанные на годах обучения телесной арифметике конечностей, плеч и скул. Когда Моризо рисует руки, они разваливаются, как будто мир ускользает сквозь пальцы ее моделей, почти все из которых — женщины. По словам ученого из Моризо Анны Игоннет, «самый престижный, самый мужской предмет в живописи, женская обнаженная натура, победил ее».
Моризо работал в то время, когда женщинам не разрешалось брать уроки анатомии из-за опасений, что они будут запятнаны нечистыми мыслями.Считалось, что женщинам не хватало абстрактных способностей, необходимых для превращения наготы в обнаженную натуру. Учитывая то, как женщинам велели вести себя наедине, весьма вероятно, что Моризо никогда не смотрела на себя в зеркало без одежды, и она не думала об изменении обычных гендерных ролей, рисуя моделей-мужчин. Моризо сидел за Мане одиннадцать раз, иногда для неудобно долгих сессий, в то время как Мане никогда не садился за Моризо.
Берта Моризо, Автопортрет , 1885 г.
Но жидкие тела Моризо также спрашивают, кем может быть человек. Есть те, кто считает, что ее работа требует, чтобы читатель мог представить себе путь сквозь двусмысленность. И то, как она использовала краски, было столь же странным, как и предметы, которые она рисовала. Ее картины имеют тенденцию быть такими же толстыми в центре, как живот заката Тернера, а затем растянуты так тонко по краям, что холст просвечивает. В то время это высмеивали как проявление «женской» поспешности. Известно, что Дега заявил, что Моризо рисовал так, как будто вы делаете шляпу.Но этот метод также работает, чтобы выделить предмет, освобождая ее от физического контекста — контекста, в котором ее тело ценилось как единственное средство ее достижения, будь то брак или проституция. На портрете г. мадемуазель Л. (1885 г.) или на одном из автопортретов Моризо (1885 г.) голые края холста предполагают, что у женщины есть свобода воли, физическая и прочая; в сценах сада Моризо или украшенных цветами интерьерах платья сливаются с фоном, опровергая то, что зритель владеет фигурой.Беспорядочные мазки Моризо — одни из самых смелых среди ее современников — наводят на мысль, что «женщина» — это чистая выдумка, идея, которая трещит по швам того опыта, который она якобы называет.
Если бы реализм заключался в классификации и контролировании инаковости женственности — вспомните одалиски Энгра, — импрессионизм предлагал выход. Но в то время как новый режим будет разыгрывать свои сражения на местности женского обнаженного тела, углах и поверхностях этих тел, женщины были исключены из определения того, что означает современность как эстетическая практика и как социальный опыт.Удаление Моризо из истории импрессионизма имеет коварные корни в той роли, которую женщины должны были играть в «преходящем, мимолетном, случайном», как Бодлер определил современность: женщины были изолированы внутри, в антимодернистском «вечном» мире. женский род.
Берта Моризо, Вывешивание белья для сушки, 1875.
Из-за квартирных интерьеров и интимных жестов импрессионизм сначала считался женским, а художников-мужчин критиковали за отказ от предметов, более подходящих для потомков.Когда движение получило монументальную известность в 1970-х, его позиция против école перекликалась с контркультурой того времени, которая делала акцент на индивидуальном проступке. Но даже когда феминизм активизировал свои теоретические подходы, даже когда были разъяснены достоинства авангарда, Моризо была написана из движения, неотъемлемой частью которого она была. На такой картине, как « Вывешивание белья для сушки» (1875) , , нет ни дымного неба, ни прачок из низшего сословия, которые работали в хозяйстве, в отличие от неизменной фигуры пастушки или гланез. — искусствоведы конца ХХ века сочли достаточно суровым.Т. Дж. Кларк считал, что «художник, похоже, не находит [современность] ни в малейшей меланхолии и не считает, что это должно изменить ее яркое, буколическое обращение с вещами перед ней».
То, как мы смотрим, определяет то, чего мы не видим. В работах Моризо, с точки зрения других критиков, зарождающиеся формы труда в быстро индустриализирующемся обществе — одна из ее самых неизбежных тем. Но, как отметила Линда Ночлин, есть привычка «объединять работу женщины и работу… с понятием самого досуга.«В то время как импрессионисты были теоретизированы до тошноты, мало кто занялся историей реальных женщин, которые так часто изображаются в центре этих работ. Муза не владеет своим изображением и никогда не получает платы за авторские права. Викторина Мерент смоделировала картины Мане Déjeuner sur l’herbe и Olympia , чтобы поддержать свою карьеру художника, трижды выставляясь в салоне, когда сам Мане был отвергнут, но он был тем, кто шокировал зрителей, а затем был провозглашен как гений, раскрывающий ее скромное социальное происхождение в живописи.
Берта Моризо, Кормилица и Джули, 1879
В картине Моризо « Кормилица и Джули » (1879), где изображена ее дочь, вы можете взглянуть на внешнюю красоту и увидеть обновленную Мадонну с младенцем. Или вы можете интерпретировать картину как безмолвное обвинение, выдвинутое против системы, которая сделает невидимыми усилия, необходимые для того, чтобы быть одновременно художником и матерью, и создаст потребность в кормилице, чтобы заменить ее как наемную помощь. Моризо отказывалась упускать из виду этот вид труда как то, что только что «делали женщины».«Ее модели в туалете с пудрой и румянами сами придумывают, как в прямом, так и в переносном смысле, роли, которые они должны сыграть. Возможно, именно это имел в виду Малларме, когда писал вскоре после смерти Моризо, он заметил, что критик, «ожидая элизианской восхитительности», вместо этого столкнется с ее «враждебными» образами. «Дружелюбная Медуза», — называл он ее. Она убила эстетику, в которой женщины так долго были «увековечены» как искусство.
Берта Моризо, Интерьер , 1872
Моризо пронзил поверхность изображения, обнажив женщину за ним, но не как тело, а как разумный объект.На своей картине Интерьер (1872) , женщина в черном сидит, скрестив руки на коленях, смотрит на что-то вне рамы или ни на что конкретно. Ее пустое выражение лица действует как щит от всего, что мы могли бы спроецировать на нее; она отказывается участвовать в фантастической драме зрителя. Тем временем маленькая девочка за ее спиной раздвигает прозрачные шторы, чтобы выглянуть на балкон. Ее фигура трансформирует смысл названия картины, открывая внутренний взор вовне, виртуальная тюрьма гостиной уступает место простору субъективного опыта.Повторяющиеся темы фантазии и забвения Моризо изображают акт сопротивления. Даже когда ее субъекты действительно возвращают взгляд зрителя, они кажутся сверхъестественно далекими и обособленными, как будто заявляют о своей претензии на собственную автономию. В Julie Daydreaming (1894) , Моризо изобразила свою дочь в полном подростковом промежуточном состоянии. Задумчивость выражена в ее полуоткрытых глазах, поскольку она, возможно, представляет себе пространство, в котором ей может быть позволено вырасти .
Фотографии женщин так долго держали самих женщин вне искусства.Практика Моризо при ее жизни хранилась в шкафу, и к закрытию выставки большая часть ее произведений вернется в гостиные по всему миру. Но вот они, хоть ненадолго, сколько бы времени ни потребовалось, пронизывающая их нить надежды, желание отдернуть занавески истории и выйти на свежий воздух.
Берта Моризо, Джули Дримминг , 1894
Мэдисон Мэйнваринг — писатель из Парижа и Нью-Хейвена.
Как рисовать лица для начинающих — ПРОСТОЙ
Вот быстрый и простой метод для начинающих рисовать мужские и женские лица.В этом уроке я нарисую 2 основных лица, а затем продемонстрирую, как некоторые простые модификации могут повлиять на общий вид лица.
Это руководство доступно в формате блога и видео:
** Обновление: По многочисленным просьбам, вот более медленная и более подробная версия: Это руководство было запрошено Венди Нельсон. Спасибо Венди!Инструменты:
Старайтесь рисовать очень легко, чтобы можно было легко стирать ошибки в процессе.Это также будет полезно для последней части руководства, где мы поменяем черты лица, чтобы поиграть с тем, как выглядят наши персонажи. Я использовал 2B для этого урока, чтобы вы могли четко видеть, что я делаю, однако я рекомендую использовать карандаш HB или более твердый.
Как легко нарисовать мужское лицо Шаг 1. Нарисуйте круг Нарисуйте круг, а затем проведите линию через центр по вертикали и горизонтали. Постарайтесь, чтобы линии построения были как можно более легкими.Если вы не можете нарисовать хороший круг, не волнуйтесь! Обведите круглый предмет, например чашку или рулон клейкой ленты. Шаг 2: начертите линию подбородка Чтобы узнать, где нарисовать подбородок, с помощью линейки или карандаша и пальцем измерьте половину диаметра круга (от нижней части круга до горизонтали). линия), затем перенесите результат измерения в нижнюю часть круга и проведите линию подбородка. Шаг 3. Нарисуйте щеки и линию подбородка Нарисуйте щеки и линию подбородка, соединив подбородок с кругом.Не забывайте, чтобы ваши линии были легкими. Позже мы дадим этому лицу более четкое определение. Чем светлее будут ваши линии, тем легче будет их стереть и внести изменения.Важно: Перед тем, как перейти к следующему шагу, сотрите горизонтальную линию внутри круга.
Шаг 4: Нарисуйте линии построения лица Через центр головы проведите вертикальную и горизонтальную линии. Разделите нижнюю часть лица пополам, а затем еще раз пополам. Проделайте то же самое с верхней частью лица. Эти линии предназначены для глаз, носа, губ и волос. Шаг 5: Нарисуйте глаза и брови На линии, обозначенной глазами, разделите лицо на 5 равных частей. Убедитесь, что вы приняли во внимание по всей ширине головки.Примечание: Спасибо Пранабу Махаджану за напоминание о необходимости добавить эту небольшую деталь. Если вам сложно разделить лицо на 5 равных частей, измерьте ширину головы с помощью линейки и разделите полученное число на 5.
Пример: если самая широкая часть головы составляет 6 см, разделите ее на 5, чтобы получить 1,2 см. Затем разделите голову на части по 1,2 см каждая.
Нарисуйте глаза в соответствующих местах. Щелкните здесь, чтобы получить подробное руководство по рисованию глаз. Шаг 6: Нарисуйте нос Перед тем, как нарисовать нос, нам понадобятся несколько граничных линий. Нарисуйте линию, идущую вниз от угла каждого глаза и заканчивающуюся линией с надписью «нос». Нарисуем нос в этих границах.Для носа средней длины нарисуйте его выше линии носа.Научитесь рисовать нос: версия для блога, версия видео
Шаг 7. Нарисуйте губы Нам также понадобятся граничные линии для губ. Нарисуйте ограничительную линию, идущую вниз от центра каждого глаза и заканчивающуюся линией с надписью «губы». Нарисуйте треугольник прямо под носом (касаясь его) и заканчивая линией «губы». Узнайте, как нарисовать губы, используя мой метод треугольника: версия блога, версия видео Шаг 8: Нарисуйте волосы Нарисуйте линию волос, создав очень угловатую форму, которая четко определена. Мне нравится рисовать верхнюю линию волос между этими двумя линиями.
По завершении нарисуйте остальные волосы. Чтобы придать волосам больше объема, нарисуйте контуры подальше от головы, но убедитесь, что расстояние достаточно постоянное, иначе форма головы может выглядеть нереалистичной.
Шаг 9: Нарисуйте уши Примерно между глазами и носом нарисуйте уши. Шаг 10: Завершите его лицо Придайте щекам, линии подбородка и подбородку больше четкости.Я дал ему резкую линию подбородка с ямочкой на подбородке. Чтобы кто-то выглядел стройнее, вы можете нарисовать несколько тонких линий, чтобы придать форму щекам. Наконец, сделайте ему толстую шею и добавьте также плечи.Я стер линии построения, чтобы показать вам его лицо без каких-либо препятствий. Вы можете сохранить эти вспомогательные линии, чтобы помочь вам в конце этого урока, когда мы меняем черты лица, чтобы трансформировать наших персонажей!
Как легко нарисовать женское лицо Шаг 1. Нарисуйте круг Здесь то же самое — нарисуйте круг с линией, проходящей через центр по вертикали и горизонтали. Шаг 2: Узнайте, где нарисовать подбородок Измерьте половину диаметра круга и прибавьте его к нижней части, чтобы получить подбородок, кроме В ЭТОМ раз, нарисуйте подбородок немного короче. Шаг 3. Нарисуйте щеки, челюсть и подбородокДля женщин мне нравится рисовать узкое лицо с узкой челюстью. Что касается подбородка, сузьте линии внутрь, чтобы подбородок был более узким, чем у мужчины.
Шаг 4: Нарисуйте линии построения лица Сотрите горизонтальную линию внутри круга , а затем проведите линию через центр головы по вертикали и горизонтали. Разделите нижнюю часть грани пополам, а затем еще раз пополам. Проделайте то же самое с верхней частью головы. Шаг 5: Нарисуйте глаза Одной линией, обозначенной глазами, разделите голову на 5 равных частей, учитывая всю ширину головы. Нарисуйте глаза во 2-м и 4-м месте.Как нарисовать пару реалистичных глаз
Шаг 6: Нарисуйте нос Снова нарисуйте набор граничных линий, спускающихся от внутреннего угла каждого глаза. Для носа средней длины нарисуйте нос немного выше линии носа. Для более женственного лица нарисуйте узкий нос, используя мягкие линии, не слишком угловатые / резкие. Для переносицы нарисуйте плавную кривую, не слишком темную. Шаг 7: Нарисуйте рот Создайте граничные линии, идущие вниз от центра каждого глаза.Нарисуйте треугольник прямо под носом, опираясь на линию с надписью «губы».
Для рта средней длины нарисуйте его в пределах ограничивающих линий. Положите нижнюю губу на линию с надписью «губы».
Шаг 8: Нарисуйте уши Нарисуйте уши примерно между глазами и линией носа. Шаг 9: Нарисуйте волосы У женщин, как правило, более мягкие и округлые волосы по сравнению с мужчинами. Проведите плавную линию вокруг лба, не делая много острых углов. Убедитесь, что ваши линии достаточно легкие. Как только вы закончите линию роста волос, нарисуйте остальные волосы. Чтобы получить подробный урок по рисованию волос, посетите этот урок. Шаг 10: Завершите ее лицоПлавными линиями нарисуйте щеки, линию подбородка и подбородок.Квадратный подбородок может сделать ваш рисунок более мужским (хотя в этом нет ничего плохого!).
Чтобы покончить с этим, дайте ей более узкую шею по сравнению с его. Толстая шея может указывать на мускулистого человека. Легко вносите изменения в своего персонажаЭто самая интересная часть создания этого урока! После того, как вы создали лицо, вы можете легко изменить его черты, чтобы проверить различные образы: прически, губы, длину носа, форму глаз и т. Д. Возможности безграничны, и это также отличный способ узнать, как каждая черта лица влияет на эмоции персонажа.
Вы можете сохранить свои вспомогательные линии, чтобы облегчить процесс, или стереть их и использовать слабые линии от ваших стертых объектов, чтобы нарисовать немного другую.
Перемещайте элементы, делайте их больше, меньше, длиннее, короче или располагайте дальше друг от друга. Возможности безграничны!
[GIF]
Не бойтесь экспериментировать с рисованием непропорциональных лиц. Развивайте свое воображение и получайте удовольствие!
Рисование различных мужских лиц Я заметил, что когда рисуя мужчин с толстыми контурами вокруг рта, они выглядят более женственными.Вы можете осветлить контуры, чтобы губы выглядели более мужественными.- Узкие глаза могут сделать лицо более холодным и расслабленным. Чем более заметна радужная оболочка, тем более настороженным, напряженным, удивленным, невинным или даже злым будет выглядеть лицо.
- Более резкие и широкие углы могут сделать его сильнее и мужественнее
- Попробуйте и другие формы глаз. Я попытался заставить его выглядеть юго-восточноазиатским, подняв глаза на концах, сделав кончик носа менее заостренным и придав ему пару четко очерченных губ.
