Акварели свойства: Сравниваем, выбираем. Краски и другие инструменты для акварельных шедевров
Акварель и ее свойства | Тосненская картинная галерея
Акварель – краски на водной основе. Также это слово обозначает технику изобразительного искусства и просто произведения, выполненные такой краской. Основные отличия акварели – прозрачность и мягкость слоев краски.
Работы акварелью требуют хорошего уровня художественного мастерства, навыков положить на холст мазок – от уверенной заливки, до выделенного завершающего мазка. Необходимо четко представлять, что такие краски могут вести себя по-разному, на разных видах бумаги, что нужно выбирать вид акварельных красок в зависимости от того, с какой техникой вы планируете работать.
Возможности акварельных красок очень широки: цвета могут быть сочными и звонкими, легкими и воздушными, напряженными и густыми. Художник должен иметь чрезвычайно развитое чувство цвета, понимать различие в разных сортах бумаги и учитывать свойства акварельных красок.
В данный момент существует немало производителей акварельных красок, но только небольшая их часть может соответствовать высоким художественным стандартам.
Различия между профессиональными и полупрофессиональными красками ясны.
Мы протестировали наборы акварельных красок, выпускаемые современной отечественной и зарубежной промышленностью.
Aquafine (Daler-Rowney, Англия)
Основной недостаток – невозможность распознать цвета на вид. Черный, синий, красный выглядят одинаковыми темными пятнами. Исключением можно считать разве что желтые, охры и зеленые краски, которые хорошо отличались на глаз. Такие свойства красок существенно замедляли работу, так как рассмотреть цвет краски можно только на палитре. Среди плюсов следует отметить легкую смешиваемость и возможность добиться тонких колористических переходов. Акварель Aquafine мягко ложится на холст, запросто набираются на кисть.
Venezia (Maimery, Италия)
Мягкие акварельные краски выпускаемые в тюбиках. Можно выделить дизайн красок, большие размеры упаковки, такой продукт сам просится с витрины в руки художника. Однако в красках главное не вид тюбиков, а насколько они хороши в работе.
Акварельные карандаши: описание, свойства и методы рисования
Акварельные карандаши — это те же цветные карандаши, только их стержень состоит из прессованной акварели (информация из инета), что позволяет растворять их водой. Иными словами, рисуем как цветными карандашами, а после — размываем водой и получаем рисунок акварелью.
Первыми рассмотрим акварельные карандаши STAEDLER
Коробкой, которая превращается в удобную подставку, которая превращается опять в коробку
«Треугольным» дизайном карандашей и каким-то мягко-приятным покрытием — в самом деле, очень приятно их просто подержать в руках =)
MARCO — дешевле прочих и выглядят проще, зато за меньшую сумму их в 2-3 раза больше.
Это не значит, что они плохие, просто нет понтовой коробки и впечатляющего вида
36 штук + кисточка (кисточка, все же, подтверждает, что за небольшие деньги много качества не купишь, ее лучше подарить детям или использовать для чистки от пыли всяких мелких штук)
Размытый.
Многие цвета не размываются «в ноль», поэтому какую-то сильно художественную работу ими не нарисуешь.
Впрочем, если не размывать, они практически ничем не уступают даже очень хорошим цветным карандашам
С наборами все, теперь об акварельных карандашах, купленных поштучно (может они и в наборах где-то продаются, но у нас что-то не видно):
CRETACOLOR (в инет-магазинах точно есть в наборах) — покупались не совсем для рисования, поэтому набор цветов такой… не полный…
«Всухую» рисуют хорошо: 8 цветных карандашей + 1 графитный, что тоже размывается.
Размываться — размываются, но цвета не выглядят чистыми (если сравнивать с DERWENT, к примеру).
INKTENSE-карандаш размылся ничего так!
Еще несколько поштучных:
материалов за что-то подарили) и сангиново-коричневый, который был куплен для разметки под рисунок на стене. На карандаше кроме «England» и «START WATERCOLOUR», ничего не написано, так что, если Англия — производитель, то все остальное — название?DALER-ROWNEY — в продаже их больше, Лео только начал коллекцию =)
«Сухие» и размытые (слева — DALER-ROWNEY, справа — START WATERCOLOUR).
Отдельно хотелось бы отметить графитные акварельные карандаши.
VAN GOGH: Aqua Medium и Aqua Soft, а DALER-ROWNEY просто нанесли маркировку: НВ, 4В и 8В.
Пока нет работ этими карандашами, но думаю, что эффект будет похожим на гризайль
«Сухие» и размытые
Как рисовать акварельными карандашами
Можно нарисовать рисунок полностью карандашами, а потом размыть водой или рисовать и размывать по-частям.
Еще на просторах инета часто упоминается метод рисования по влажной бумаге, но мои эксперименты ни к чему хорошему не привели: одни карандаши просто проскальзывают по мокрому, другие оставляют яркий, но рваный цвет — красивым эффект сложно назвать, но, возможно, кому-нибудь пригодится.
Для размывания берется мягкая кисть, макается в воду (пишут, что и спиртом можно, проверил — можно, но смысл?) и постепенно размывается штрих карандаша.
Еще один вариант использования карандашей — брать пигмент со стержня на влажную кисть и рисовать, фактически, не касаясь карандашами бумаги (почти как красками)
Касательно стружки.
Стержень акварельных карандашей не похож на стержень обычных цветных карандашей — он не крошится и вообще, больше похож на стержень восковых карандашей, особенно это заметно по карандашам-монолитам.
Следовательно, если наточить со стержня «крошку» (по виду это будет «стружка») и попробовать ее растереть по рисунку, то ничего хорошего не выйдет, поскольку крупная стружка будет оставлять толстые и некрасивые следы
Теперь Лео нарисует что-нибуть достаточно яркое, чтобы показать всю прелесть рисования акв. карандашами.
Нижние лепестки, стебель и листья нарисованы монолитами DERWENT (видно, что толстым стержнем не очень получается рисовать тонкие детали и штрих не очень плотный), верхние лепестки — STEADLER (тонкий стержень позволяет детально прорисовать край лепестков и тени)
Размываем.
..
Видно, что пропуски в штрихе ни на что не повлияли, цвета стали очень яркими и штриха практически не видно
На этом можно было бы и остановиться, но Лео оставляет в покое рисунок только тогда, когда портить его дальше уже некуда…
Кое-где нанесен второй слой штриха, дабы сделать более глубокую тень и уточнить детали
Размываем по второму кругу…
Будем считать, что готово.
При должной сноровке и внимании к деталям, получится куда лучше =)
Как вариант, акв. карандашами можно рисовать как обычными цветными и не размывать. В отличии, от обычных, акварельные и без размывания, дают очень яркий цвет.
Белый селезень не может показать эту «яркость» в полной мере, но на данный момент «сухих» работ акв. карандашами у меня больше нет, точнее есть, но я не покажу.
Бумага 13х18 см (120 г/м.кв.), акварельные карандаши MARCO
Несомненные плюсы акварельных карандашей:
1. Яркость цветов — у меня еще не было аналогичных по яркости простых цветных карандашей.
2. В отличии от акварели, проще спланировать результат и поправлять рисунок еще в процессе рисования «по сухому».
3. Удобно взять с собой в дорогу, сделать быструю зарисовку, а размыть ее уже дома или там же, имея с собой водяную кисть.4. Тонко заточенный акв. карандаш позволяет уточнить тонкие детали на рисунке акварелью.
5. Несколькими акв. карандашами, подобранными в цвет основных предметов постановки, можно сделать построение или набросок будущей работы акварелью и не бояться, что штрих будет виден сквозь краску (если ими еще и рисовать не надавливая и пользоваться клячкой в случае чего, то даже на самой чувствительной акварельной бумаге не будет и следа чего-то, кроме краски).
6. Большое количество цветов — не надо долго смешивать на палитре цвета, чтоб получить необходимый оттенок. Если же необходимость в смешивании есть, тогда можно смешать несколько цветов прямо на рисунке — оптическим смешением (накладывая друг на друга штриховку разными карандашами), после размывания цвет станет равномерным.
На что следует обратить внимание (кроме вышеуказанного):
1. Бумага — выбирая бумагу, следует сразу определиться, будет ли размываться рисунок или останется «сухим». Для удачного размывания, стоит брать бумагу такую же как и для акварели — от 200 г/м. кв., штрих карандаша на ней будет выглядеть прерывисто и не сильно красиво (фактура бумаги «ячеистая»), однако, после размывания все будет в лучшем виде. Если же рисунок будет нарисован просто как цветными карандашами, тогда бумагу стоит брать гладкую и плотности хватит 120 г/м. кв.
2. По второму разу уже размытые части рисунка не размываются (впрочем, размываются, но такой рисунок лучше потом хранить в папочке, в самом низу большой стопочки хлама и никому не показывать). Можно немного подправить цвет, но чем больше трется кисть по бумаге, тем хуже ее (бумаги) вид.
4. Акварельный карандаш очень плохо стирается с бумаги (да-да, еще хуже чем обычный цветной). Если, все же, неудачная линия таки легла в неуказанном месте, не стоит ее с остервенением тереть резинкой, лучше немного убрать пигмент мягкой резинкой (клячкой, она не портит бумагу), взять кисточку, аккуратно ее (линию) размыть в ноль и подождать пока высохнет бумага, а затем продолжить рисование.
5. Прежде, чем наносить следующий слой цвета (если уж в нем возникла жестокая необходимость), следует подождать полного высыхания бумаги. В противном случае, бумага может повредиться жестким стержнем карандаша и сам штрих будет сложно размыть.
6. Не стоит размывать все цвета сразу — получится грязь. Рисунок лучше размывать по частям: вначале светлые участки, а потом темные, или наоборот, или в любом порядке, но не все вместе.
7. Рисунок, нарисованный акварельными карандашами без размывания, лучше не трогать мокрыми руками, не ставить на них чашку с чаем и не облизывать без крайней необходимости.
Акварель и её свойства — Живопись — Искусство — Каталог статей
Акварель – это водяные краски. Но акварелью также называют и технику живописи, и отдельное произведение, выполненное акварельными красками.
Основное качество акварели – прозрачность и мягкость красочного слоя.
Французский художник Э. Делакруа писал: «То, что даёт тонкость и блеск живописи на белой бумаге, без сомнения, есть прозрачность, заключающаяся в существе белой бумаги. Свет, пронизывающий нанесённую на белую поверхность краску, – даже в самых густых тенях – создаёт блеск и особую светимость акварели. Прелесть этой живописи ещё и в мягкости, естественности переходов одного цвета в другой, безграничном разнообразии тончайших оттенков».
Однако кажущиеся простота и легкость, с какой художник профессионал создаёт картины в этой технике, обманчива. Акварельная живопись требует мастерства владения кистью, умения безошибочно положить на поверхность краску – от широкой смелой заливки до чёткого завершающего мазка.
При этом необходимо знать, как краски ведут себя на различных видах бумаги, какой эффект дают при наложении друг на друга, какими красками можно писать по сырой бумаге в технике alla prima, чтобы они остались сочными и насыщенными. В изобразительном искусстве акварель занимает особое место потому, что ею можно создавать и живописные, и графические, и декоративные произведения – в зависимости от задач, которые ставит перед собой художник. Для художника, занимающегося акварельной живописью, немаловажную роль играют как сами краски, так и удобство их использования. Широки возможности акварели: цвета то сочны и звонки, то воздушны, едва уловимы, то плотны и напряженны.
Сейчас как в России, так и за рубежом, существует множество фирм, производящих акварельные краски, но не все они соответствуют высоким требованиям, которые предъявляют к ним художники, работающие в технике акварельной живописи.
Сравнивать достоинства и недостатки профессиональных и полупрофессиональных красок не имеет смысла, так как их различия очевидны, и спутать их трудно. Наша же задача – протестировать современные профессиональные акварельные краски различных мировых производителей и посмотреть, какими возможностями они обладают и для какой техники подходят.
Для тестирования мы взяли несколько наборов акварельных красок.
Aquafine (Daler-Rowney, Англия)
Определить на взгляд, какие цвета перед нами, практически невозможно: чёрные, синие, тёмно-красные и коричневые выглядели одинаково – тёмными пятнами без каких-либо существенных цветовых различий, и только жёлтые, охры, алая и светло-зелёная имели свой собственный цвет. Остальные же краски пришлось определять опытным путём, пробуя каждый цвет на палитре. И в дальнейшем, во время работы над акварельным листом, это существенно тормозило творческий процесс, хотя работа этими красками оставляет приятное ощущение: они легко смешиваются и дают тонкие колористические переходы.
Удобно и то, что краски легко набираются на кисть и мягко ложатся на бумагу. При работе по сырой бумаге в технике alla prima после высыхания цвета довольно сильно светлеют, поэтому добиться контрастной живописи можно только по сухой бумаге, перекрывая несколькими слоями ранее положенные мазки. Тогда краски ложатся плотно, как гуашь.
Venezia (Maimeri, Италия)
Мягкая акварель в тюбиках. Эти краски выделяются дизайном, внушительными для акварели тюбиками 15 мл, эстетикой подачи дорогих художественных красок, когда всё продумано и работает на то, чтобы при покупке выбрали именно их. Но нас сейчас интересует самое главное – насколько они удобны в работе и насколько пигменты сохраняют свои свойства и цветовые характеристики при взаимодействии с акварельной бумагой. Уже первые мазки показали, что краски достойны внимания художников, профессионально занимающихся акварельной живописью: хорошая цветовая палитра, сочные синие, красные, прозрачные жёлтые, охры мягко взаимодействуют между собой, создавая дополнительные цветовые нюансы акварельной техники.
«Студия» (ОАО «Гамма», Москва)
Двадцать четыре цвета – палитра не уступает лучшим образцам зарубежных профессиональных акварельных красок.
Четыре вида синих – от классического ультрамарина до бирюзовой, хорошая подборка жёлтых, охры, сиен, красных вместе с остальными красками создают богатую цветовую гамму. При работе лессировками по сухой поверхности краски дают прозрачный слой, а при повторных прописях хорошо набирают тон и цвет, не забивая при этом структуру акварельной бумаги. Пигменты хорошо смешиваются и равномерно ложатся на лист. В технике alla prima краски дают равномерный мазок, мягко перетекая друг в друга, создавая при этом множество тончайших акварельных нюансов, дополняя без того богатую цветовую палитру. Как художник с большим стажем, работающий в технике акварельной живописи, я был несколько удивлён, не найдя в этом наборе изумрудно-зелёной краски, которая присутствует во всех профессиональных наборах мировых изготовителей акварельных красок, и та зелёная, которая, возможно, должна была заменить изумрудно-зелёную, «звучит» более глухо. Хорошо размешанная краска даёт ровный кроющий слой, оставаясь матовой после высыхания.
«Белые ночи» (Завод художественных красок, Санкт-Петербург)
Передо мной лежит коробка акварельных художественных красок «Белые ночи», выпущенных в 2005 году. Колер легко набирается в ворс кисти и так же легко ложится на лист. Цвет распределяется по поверхности равномерно и в густых, и в прозрачных мазках, после высыхания остаётся матовым, не теряя своей насыщенности. В технике alla prima по сырому листу бумаги краски дают множество тончайших акварельных переходов, плавно втекая друг в друга, но при этом более густые рисующие мазки сохраняют форму и насыщенность. Красочный слой не забивает структуру бумаги, даёт ей возможность как бы светиться изнутри и даже при повторных прописях сохраняет свою акварельность. Акварель соответствует требованиям профессиональных художников.
Следующая задача – выяснить характерные особенности акварельных красок при использовании распространённых технических приёмов.
Во время живописи, пока акварель ещё не высохла, её можно снять жёстким кусочком картона, металлическим лезвием или черенком кисти, оставляя тонкие светлые линии и небольшие плоскости, а после высыхания можно промыть нужные участки почти до белого листа бумаги. Кистью это сделать почти невозможно, поэтому мы использовали для этой цели лекало и морскую губку.
Aquafine (Daler-Rowney, Англия)
После того как краски Aquqfine мазками легли на акварельный лист, металлическим лезвием мы сняли слой колера с поверхности бумаги. Получились светлые, почти белые линии – в сыром виде краски легко управляемы. Когда акварельный слой высох, мы попробовали смыть его при помощи губки. Оказалось, что промыть добела его невозможно. Колер проник сквозь проклеенную поверхность листа и впитался в волокно бумажной массы. Это значит, что такими красками нужно писать в один сеанс наверняка, без последующих исправлений смывом.
Venezia (Maimeri, Италия)
Такой же тест, проведённый с красками Venezia, показал, что мягкие краски при процарапывании лезвием не снимаются до конца, оставляя затёкшие края и цветовой подмалёвок, а при полном высыхании красочного слоя с использованием губки колер смывается избирательно, в зависимости от плотности и толщины положенных мазков.
Акварельные краски российских производителей «Студия» ОАО Гамма (Москва) и краски «Белые ночи», выпускаемые заводом художественных красок Санкт-Петербурга, можно объединить в одну группу, так как существенных различий при использовании технических приёмов в этом тесте между ними нет.
Полувлажная поверхность почти полностью снимается лезвием, кусочком жёсткого картона, черенком кисти, от тонкой линии до более широкой поверхности, а после высыхания можно практически полностью смыть акварельный слой, который, конечно, не будет абсолютно белым, но приближен к нему. Добела не смываются также кармин, краплак и фиолетово-розовые.
Ещё один тест, который могут провести самостоятельно как профессионалы, так и начинающие, относится к разряду экстремальных. Сделайте цветовые пробы красок на акварельной бумаге. Половинку каждой накраски отрежьте и оставьте в папке в мастерской, вторую половину поместите на довольно длительный срок (месяц–полтора) под прямые лучи солнца.
Пусть они подвергаются воздействию температурных перепадов, туманов и дождей. Данный тест проявит многие качества красок, в частности, соответствие маркировке на цветостойкость. Зная свойства акварельных красок, никто, конечно, не будет экспонировать свои этюды без защиты стекла или пластика, тем более помещать их в такие безжалостные условия. Однако данный тест позволит наглядно, на собственном опыте убедиться в том, что акварель – тонкий, пластичный, мягкий материал, который требует бережного отношения и соответствующих правил хранения. При их соблюдении ваши произведения будут бесконечно долго радовать вас и окружающих свежестью и акварельностью, присущей только этому материалу.
Краски для тестов были предоставлены редакцией журнала «Художественный Совет» (Art Council).
Бумага, на которой проводились тесты: Aquarelle Arches Grain Fin Canson.
В подготовке технической стороны – проведения тестов, съёмке иллюстраций принимал участие студент МГТУ им. А.Н. Косыгина Денис Денисов, консультировал заслуженный художник России, акварелист с более чем пятидесятилетним стажем работы этим материалом Василий Филиппович Денисов.
Статья взята с сайта Издательского дома «Гамма» и опубликована с любезного разрешения главного редактора журнала «Художественный совет» В. Ларионова.
Творческие мастерские:Мастер-класс по акварели
Мы рады познакомить Вас с нашими новыми партнерами — школой рисования Вероники Калачевой.
Kalacheva school — это современная школа рисования! Они не рисуют скучные натюрморты, а делают по-настоящему насыщенные и интересные программы обучения рисования, живописи.
В нашем магазинчике на Брестской (м.Маяковская) преподаватели из школы Вероники Калачевой будут вести курс акварельной живописи. Каждое занятие будет посвящено определенной теме,поэтому Вы всегда сможете выбрать,то что Вам подходит больше всего.
Что же Вы получите по окончанию курса?)
Ну, для начала, вы перестанете бояться.
Бояться что-то испортить. Бояться белого листа. Бояться просто что-то начать делать. Научитесь радоваться непредсказуемости акварели и находить в этой технике сплошные плюсы.
Вы поймете в каких случаях стоит сделать заливку, а где необходимы сухие мазки, научитесь управлять водой. Ведь по сути именно это в акварели самое сложное: почувствовать нужные пропорции краски и воды.
Вы почувствуете свойства всех ваших инструментов: характеры кисточек и свойства красок, узнаете о хитростях и примочках вроде маскирующей жидкости, поймете как это использовать. Вы попробуете разные акварельные техники и поймете какая из них вам ближе; получите личные рекомендации, куда и как следует двигаться дальше, на чем заострить внимание и над чем еще стоит поработать.
Ну и конечно под конец курса вы окончательно и бесповоротно потеряете голову от акварели.
Расписание мастер-классов:
NEW!
Четверг 30 июля в 19:00Тема «Городской пейзаж»
Продолжительность:2 часа.
Стоимость: 2000р/чел. В стоимость включены все материалы.
Адрес: ул.1-ая Брестская д.33/2(вход со стороны Васильевской улицы) Предварительная запись по телефону: 8(495)509-58-39.
*Количество мест ограничено.
Всем посетителям в день мастер-класса СКИДКА на упаковку подарков и наши мимишные сувениры 10%!
Узнать подробно о школе,а так же о других курсах в школе Вероники Калачевой можно на сайте http://kalachevaschool.ru/ или по телефону 8(495) 268-01-77
Прошедшие:
Суббота 11 июля в 12:00
Садовый букет.
Четверг 18 сентября в 19:00
Стекло в акварели.
Четверг 4 сентября в 19:00
Женские хитрости.
Четверг 28 августа в 19:00
Птицы в акварели.
Четверг 21 августа в 19:00
Городской пейзаж.
Четверг 7 августа в 19:00
Fashion-портрет.
Четверг 14 августа в 19:00
Полевой букет.
Четверг 31 июля в 19:00
Пейзаж:Горная прохлада.
Четверг 17 июля в 19:00:
Дачный натюрморт.
Четверг 24 июля в 19:00
Яркий букет.
Четверг 19 июня в 19:00
Летний букет.Цветы.
Четверг 26 июня в 19:00
Натюрморт с ягодами и фруктами
Четверг 3 июля в 19:00
Иллюстрация в стиле Fashion
Четверг 10 июля в 19:00
Морской пейзаж.
Мечтаем об отпуске
Акварельная краска с примесью клея. Акварель и ее свойства
Немногим известно, что для большинства видов красок, к примеру, акварельных, масляных, гуашевых, темперных — применяется одна и та же материальная основа, не меняющаяся долгие века.
Все мы, наверное, запомнили наши первые краски на акварельных основах в округлых формочках и длиной кистью. Многие пробовали акварельные краски на вкус и ничего не могли поделать с привычкой пробовать кисть на язык, как карандаш. Но, акварельную краску, увы, кушать нельзя, несмотря на то, что в её составе содержится некоторое количество мёда.
Основными компонентами всех красок являются пигментированные частицы и связующие вещества.
Смотря на то, на каком основном составляющем будет замешиваться краска, можно сказать какой она в результате окажется, гуашью или акварелью. Хотя пигментированные частицы у всех видов красок одинаковы, как капли воды.
Краски изобрели в такой глубокой древности, что имя изобретателя попросту растворилось в потоке времени.
Наши древние предки перетирали сажу с пережженной глиной, смешивали с животным клеем и создавали с помощью полученного красочного состава свою бессмертную наскальную живопись. Глиняными и охряными красками они разрисовывали стены своих пещер, и эти рисунки сохранились до наших дней!
С течением времени составы красок усложнялись. Человек стал добавлять в них минеральные, каменные, глиняные порошки, изобрёл множество химических добавок. Несмотря на прогресс, есть художники, предпочитающие работать с красками, изготовленными по древним технологиям. Это современные иконописцы и реставраторы. Для воссоздания старых икон и картин им нужны краски по старым рецептам.
Они перетирают краски руками, в их мастерских стоит свинцовая ступка, в которой для прозрачного зелёного цвета растираются в пыль малахиты, для чёрного цвета перетирают виноградную косточку, красная краска добывается из ртутной минеральной киновари, а из лазурита — голубая.
Цветовое разнообразие красок росло и множилось с изобретением новых технологий.
В современном лакокрасочном производстве используются пигментированные частицы на минеральных и органических основах, дарованных нам матушкой-природой, либо искусственно выведенные материалы. К примеру, природный ультрамарин из очень дорогой минеральной ляписной лазури, заменил его «тёзка» синтетического производства.
Люди занимаются живописью не первое тысячелетие. В этом можно убедиться, сходив на любую выставку античного искусства или изучив каталог древних наскальных рисунков.
Если есть рисунок, то должна быть и краска, которой он был нарисован. Но, как древние люди, решившие запечатлеть свою сложную, первобытную жизнь, добыли её? Впрочем, ответ лежит на поверхности. Наверняка древние люди замечали, что многие ягодные культуры имеют хорошую красящую способность, и они решили использовать это качество. Помимо растительной палитры, первобытный человек научился использовать глину, сажу и несколько доступных ему минеральных пигментов для своих творческих потребностей.
Экспериментировал первый в человеческой истории живописец с размахом. Его первая и главная цель состояла в том, чтобы его работы сохранялись подольше. Следовательно, краска должна обладать стойкостью и долговечностью. А для этого необходимо связующее вещество. Эту роль можно возложить на глину, клеи животных происхождений, либо на яйцо. Кстати, яичные желтки и поныне применяются в изготовлении красок как одно из связующих звеньев красочной системы.
Чтобы разнообразить цветовую гамму первых красок, люди использовали охру и умбру.
Любая краска состоит из четырёх основополагающих компонентов. Это:
- Красящие пигментированные частицы.
- Основное связующее вещество.
- Растворительные добавления.
- Наполнительные материалы.
Все перечисленные компоненты оказывают своё уникальное влияние на различные параметры краски. О пигментированных частицах уж было много сказано, так что сразу переходим к связующему веществу.
В роли связующего вещества часто применяются:
- натуральный либо животный клей,
- природная смола,
- углеводородные соединения растворимые в жидких средах,
- твёрдые масляные продукты,
- полимерные добавления.
Весь этот джентльменский набор служит в красках плёнкообразователем. Именно они, по мере высыхания красочного материала, из-за своих связующих характеристик, покрывают обрабатываемую поверхность прочным слоем, сохраняющим в красящем материале пигментированные частицы и наполнительные вещества.
Растворительные добавления необходимы для уменьшения вязкости краски, что упрощает работу с кистью и делает удобным нанесение краски на рабочую плоскость. Растворители выбирают в связке со связующими веществами, использованными в определённом виде краски. В основном это:
- водные,
- масляные,
- спиртовые,
- кетоновые,
- эфирные,
- другие углеводородные соединения.
Наполнительные материалы добавляются в красочные составы, чтобы модифицировать текстуру и усилить матовость. Невозможно представить без наполнительных материалов производство термоустойчивой краски, применяемой в гончарных мастерских и при различных росписях.
Темперная краска
В её основе использована водорастворимая эмульсия, которая заменила желтковую смесь, применявшуюся в старые времена в традиционных иконописных работах. При больших объёмах производства темперной краски используются казеиновые добавления в сочетании с искусственными поливинилацетатными смолами.
Краски на темперной основе отличаются тем, сохнут крайне быстрыми темпами, меняя при этом изначальные тоновые и цветовые параметры. Однако, её прочность и долговечность не подлежат никаким сомнениям. Картины, написанные темперной краской, это искусство, созданное не на один век.
Одна из самых распространённых красочных систем. Её производят уже на протяжении нескольких десятков веков, ведь акварельную краску придумали как делать китайцы одновременно с бумагой. Европейцы же узнали о ней лишь в начале второго тысячелетия нашей эры.
Основу акварельных красок составляют:
- Природный гуммиарабик.
- Растительные смолы.
- Пластифицирующие вещества.
- Глицерин либо сахарный песок.
Такие основополагающие материалы придают акварельным краскам неповторимую лёгкость и прозрачность. Помимо этих основных компонентов в акварель в непременном порядке включают антисептические вещества, тот же фенол, и именно поэтому акварельная краска всё не должна входить в состав нашего меню.
Гуашевая краска
По своим составляющим компонентам гуашевая краска родственна акварели. В гуаши главную скрипку также играют пигментированные частицы и водорастворимое составляющее на клеевой основе. Но в отличии от акварели, гуашь обогащена натуральными белилами. Это делает её немного плотнее. К тому же по мере высыхания краска высветляется и придаёт поверхности нежную бархатистость. Картины, написанные гуашью или акварелью, отличаются особенной живостью и трепетностью.
Такая краска замешивается на сохнущем масле, в основном на прошедшем уникальную технологическую переработку льняном масле. В состав масляной краски входят также алкидные смоляные добавления и сиккативные растворительные вещества, обеспечивающие краске максимально быстрое высыхание.
Краска на масляной основе появилась на европейском континенте в самой середине средневековья, однако имя человека, которому удалось её изобрести, установить невозможно.
Остатки рисунков сделанных масляной краской основой которой были маковое и ореховые масла обнаружены на стенах пещер, в которых обитали первые буддийские монахи, а масляная варёная олифа применялась ещё жителями в Древнем Риме. Краски на масляных основах не меняют цветовые характеристики по мере высыхания, и обладают удивительной глубиной и яркостью цвета.
Если спрессовать пигменты льняного масла, можно получить масляный мел. Если тот же процесс прессования проделать с краской на восковой основе, получим прекрасный восковый мел.
Пастельная краска тоже изготавливается методом прессования, но масла в неё не добавляются. Новые технологические разработки позволили значительно расширить ассортимент производимой красочной продукции.
Также разнообразился цветовой выбор красок, сегодня насчитывается несколько тысяч оттенков всех цветов, чего при старых способах производства добиться было невозможно.
Тем не менее, пигментированная система на минеральной и органической основах, выработанной много веков назад, осталась практически неизменной даже в условиях бурно развивающегося технологического прогресса.
материалы по теме
Производство по выпуску металлического кремния ГК «Титан» ранее планировалось организовать в Омске. Тем не менее, население города отстояли право на безопасную экологию. Сегодня против строительства данного завода на территории Южного Урала выступают жители Новоуральска. Под петицией свои подписи поставили свыше 30 тысяч человек.
Современные производители сталкиваются с большой проблемой при разработке малярной лакокрасочной продукции, и одной из причин может быть то, что образцы красок просто дают им возможность оценить протекание дисперсии в реакционной емкости. Теперь исследователи из Fraunhofer сотрудничают с Потсдамским PDW Analytics GmbH впервые для постоянного наблюдения за производством лаков, красок и клеев в реальном времени и таким образом проектирования более эффективного метода для разработки красок.
Акварельные краски приготовляются на водорастворимых связующих веществах, главным образом на клеях растительного происхождения, поэтому они называются водяными красками.
Акварель была известна еще в глубокой древности, но до XVII века не имела самостоятельного значения, ею пользовались для раскрашивания рисунков, черновых набросков и т. п.
Самостоятельное значение в живописи акварель приобрела, начиная с XVII века. Картины, исполненные акварелью, представляют собой вполне законченные произведения изобразительного искусства с достаточно глубоко разработанной манерой и техникой письма. Из русских акварелистов известны Брюллов К., Соколов, Бенуа, Врубель, Савинский и др.
Краски для акварельной живописи должны обладать следующими качествами.
Цвет по установленному эталону.
Большой прозрачностью, ибо вся красота красочного тона при
нанесении тонким слоем заключается в этом свойстве, что достигается особенно
тонким измельчением сухих пигментов.
Хорошо браться влажной кисточкой и легко
размываться. Красочный слой должен легко смываться водой с поверхности бумаги
или грунта.
Акварельная краска, разжиженная водой, должна ровно ложиться на бумагу и не образовывать пятен и точек.
При действии прямых солнечных лучей краска должна быть светостойкой и не изменять цвета.
После высыхания давать прочный, не трескающийся слой. Не проникать на обратную сторону бумаги. Связующие вещества для акварельных красок должны быть высококачественными: после высыхания легко растворяться в воде, обладать достаточно высокой степенью вязкости и клеящей способности, при высыхании давать твердую, не трескающуюся и негигроскопичную пленку.
В качестве связующих веществ в производстве акварельных красок применяются гумми-смолы (камеди), гуммиарабик, вишневый, сливовый, урюковый и другой растительный клей косточковых плодовых деревьев, а также декстрин, мед, сахар, патока и т. п.
Гуммиарабик
Относится к группе растительных веществ (коллоидов),
хорошо растворимых в воде и носящих название камеди или гумми.
По своему составу гуммиарабик не является химически чистым веществом. Это смесь сложных органических соединений, состоящих большей частью из глюкозидо-гуммикислот — например, арабиновой кислоты и ее кальциевых, магниевых и калиевых солей. После высыхания гуммиарабик образует прозрачную, хрупкую пленку, не склонную к растрескиванию и не гигроскопичную. Гуммиарабик в отличие от масла не вызывает изменения оттенка красок, но он недостаточно предохраняет пигмент от действия света и воздуха, так как слой акварельной краски значительно тоньше масляной.
Главная составная часть пчелиного меда представляет смесь равных количеств фруктозы и глюкозы с примесью воды (16-18%), воска и небольшого количества белковых веществ.
В акварели лучше применять фруктозу, т. е.
некристаллизующуюся часть меда, отделяя от меда глюкозу кристаллизацией из
спирта, воды или уксусной кислоты. Глюкоза имеет температуру плавления 146° С,
растворяется в 3 частях воды. Мед, превратившийся в зернистую массу, состоит
из кристаллов глюкозы.
Если мед разбавить водой и нагревать в течение 5-6
часов при температуре 60-90° С, то он теряет способность кристаллизоваться.
Мед придает акварели мягкость и способствует сохранению краски в полужидком состоянии в течение длительного времени.
Декстрин
Декстрин относится к группе углеводов-полисахаридов. Получается декстрин при нагревании крахмала до 180-200° С или до 110° С с разбавленной соляной или азотной кислотами. Желтый декстрин легко растворяется в воде и образует густые клейкие растворы. После высыхания пленка декстрина мутнеет, становится гигроскопичной, поэтому декстрин применяется только в качестве добавки к основному связующему веществу. Акварельные краски на декстрине ровнее ложатся на бумагу, чем такие же краски на гуммиарабике.
Патока.
При кипячении крахмала в воде, содержащей серную кислоту
происходит осахаривание. После осахаривания крахмала серную кислоту
нейтрализуют мелом и нерастворимую серно-кальциевую соль (гипс) удаляют
фильтрованием сахарного раствора, затем упаривают патоку до нужной
консистенции.
Введение патоки в связующее предохраняет акварель от быстрого высыхания краски и сообщает красочному слою эластичность.
Глицерин.
Глицерин принадлежит к группе трехатомных спиртов. Густая сиропообразная жидкость с водой смешивается во всех соотношениях. Весьма гигроскопичен и вводится в связующее акварельных красок для сохранения их в полусухом состоянии. Находится в качестве составной части в жирах и получается как побочный продукт при мыловарении. В акварели применяется после тщательной очистки и отбелки.
Вследствие большой гигроскопичности глицерин жадно притягивает воду из воздуха и сообщает красочному слою влажное и неустойчивое состояние; краска при избытке глицерина неровно и рыхлым слоем ложится на бумагу.
С увеличением глицерина в красочной пасте увеличивается
глубина тона некоторых красок, а некоторые, например, синий кобальт, охра и
сиена теряют присущий им чистый светлый оттенок и переходят в более темные —
это явление объясняется высоким показателем преломления глицерина.
Глицерин сохраняет краску в состоянии полужидкой консистенции и сообщает красочному слою мягкость, ибо без смягчителей поверхность при высыхании покрывается сетью трещин. Большое, т. е взятое сверх нормы, количество глицерина неблагоприятно отражается на светопрочности красок.
Бычья или свиная желчь.
Выделяются печенью этих животных. Бычья желчь уменьшает поверхностное натяжение воды, улучшает смачиваемость пигментов и способствует ровному наложению акварельных красок на бумагу.
Незначительное прибавление в акварельные краски бычьей желчи уменьшает величину поверхностного натяжения жид костей и улучшает связь краски с грунтом и бумагой.
Желчь хорошо переводит масло в эмульсию, устраняет склонность акварели собираться в капли и способствует равномерному нанесению красок.
При избытке бычьей желчи в акварели краски проникают в глубь бумаги и окрашивают ее.
Бычья желчь приготовляется следующим образом: к 1 литру
свежей желчи с 0,5% фенола прибавляется 0,3 литра спирта-сырца, содержимое
хорошо взбалтывается и отстаивается в течение 3-5 суток, а затем фильтруется
и освобождается от осадка.
Приготовление связующего.
В качестве связующего акварельных красок применяют растительный клей с добавлением различных веществ сахара, меда, бычьей желчи, глицерина и др., часть из них понижает поверхностное натяжение, другие усиливают прочность и придают эластичность красочному слою или сохраняют длительное время стабильность пасты.
Для различных пигментов применяется неодинаковый состав связующих веществ, так как пигменты по-разному взаимодействуют с отдельными составными частями связующего.
Изумрудная зеленая, содержащая борную кислоту, стронциановая желтая и свинцовые желтые, содержащие соли хромовой кислоты и бихроматы, переводят гуммиарабик в нерастворимое состояние, краски быстро отвердевают, не размываются водой и не берутся кистью.
Высокодисперсные пигменты, например, крапплак, часто
вызывают желатинизацию красок. Слабо щелочные связующие изменяют оттенок
берлинской лазури, а присутствие кислот вызывает обесцвечивание ультрамарина.
Связующее для акварельных красок в тюбиках можно приготовлять по следующей рецептуре.
I. Гуммиарабиковое связующее для кадмия красного, оранжевого и желтого, кобальта синего и светло-зеленого, ультрамарина, краплака, сажи и цинковых белил. Состав (в весовых частях):
Гуммиарабик 40
Глицерин 15-25
Сахар или мед 2-4
Бычья желчь 2-3
Фенол 0,2-0 4
Количество глицерина для краплака и сажи может быть увеличено почти вдвое; в связующее для ультрамарина и кобальта светло-зеленого полезно ввести небольшое количество траганта, чтобы не расслаивалась краска.
П. Гуммиарабиково-декстриновое связующее для охр, сиен и других природных пигментов:
Состав (в весовых частях):
Гуммиарабик 30
Декстрин 10
Глицерин 15-25
Сахар или мед 3-5
Бычья желчь 2-3
Фенол 0,2-0,4
III. Декстриновое связующее для стронциановой желтой и окиси хрома:
Состав (в весовых частях):
Декстрин 40
Глицерин 15-25
Бычья желчь 2-3
Сахар или патока……………3-5
Фенол 0,2-0,4
IV.
Декстриновое связующее с линолеатом калия для
умбры натуральной и
изумрудной зеленой.
Состав (в весовых частях):
Декстрин 40
Сахар или патока 2-5
Глицерин 15-25
Линолеат калия 1,5-2
Фенол 0,2-0,4
Линолеат калия предохраняет пасту от затвердевания. В эмалированную кастрюлю или бачок загружают раствор клея и к нему при перемешивании приливают растворы сахара, меда (или патоки), глицерина, бычьей желчи и фенола. После слива всех составных частей масса тщательно перемешивается до получения однородной пасты.
Полусухие акварельные краски в чашечках должны содержать достаточное количество глицерина, меда, сахара или патоки, но не избыточное, иначе краски плохо и неровно ложатся на бумагу.
Связующее из отечественных гумми.
СССР имеет огромные ресурсы различных видов гумми, которые по своим качествам могут вполне быть использованы в связующем акварели вместо импортного гуммиарабика.
Камедь фруктовых деревьев: вишни, черешни, сливы, урюка,
миндаля и других по клеящим свойствам не уступает гуммиарабику.
Гумми выделяется из растений в виде прозрачных твердых масс, вырабатываемых ими для прикрытия поранений и других патологических явлений.
При гидролизе камеди дают смесь различных глюкоз:
гуммиарабик, арабинозу и галактозу, вишневый клей, арабинозу и древесную камедь — ксилозу. В состав фруктовых камедей входит церазин или метарабиновокислый кальций, не растворяющийся в воде, но набухающий в ней. В состав гуммиарабика входит гумми-кислота арабин, растворимая в воде. Содержание церазина в камедях зависит от времени сбора и климатических условий произрастания. В зависимости от количества арабика и церазина камеди различаются:
арабиковые (например гуммиарабик), церазиновые (например,
вишневая, урюковая, сливовая и др.) и бессориновые — тарагант. Камеди
плодовых деревьев не полностью растворяются в воде, частично набухают,
образуя слегка желатинообразный раствор. Вишневая, сливовая и камедь терна
еще в древности применялись как связующее для темперы и клеевой живописи, о
чем в XII веке упоминает Теофил.
В русской рукописи, относящейся к XVI веку, указывается: «Прежде раствори в воде камедь, еже есть клей вишневый, белой, чистой». В сербских рукописях XVI и XVII веков упоминается камедь терна.
Художники нашего времени употребляют вишневую камедь для приготовления акварельных, гуашевых и темперных красок.
Вишневая камедь.
Ферганская вишневая камедь образует наплывы весом в несколько десятков граммов, от бесцветных или слабо желтоватых до коричневых оттенков. Перед употреблением всю камедь необходимо рассортировать на светлые, слабо окрашенные и темные куски и соответственно их окраске использовать для светлых и темных тонов красок. Почти бесцветные наплывы обычно можно собрать весной, в период первоначального выделения сока из дерева. Связующее, приготовленное из этих наплывов, по окраске не отличается от лучших сортов гуммиарабика, оно вполне пригодно для белых и светлых оттенков красок.
Растворимость вишневой камеди зависит от содержания церазина:
наплывы весеннего сбора с меньшим количеством церазина полностью растворяются
в воде на холоду и при слабом нагревании.
Недостатком вишневой камеди
является трудность растворения ее в воде и получения концентрированных
растворов без уваривания. С водой вишневая камедь частично набухает и дает
вязкие растворы, очень неудобные в работе.
Этот недостаток был известен еще старым мастерам: в письменных источниках XVII века имеется описание способа получения текучего и мало вязкого клея.
В плотно закрытом сосуде раствор вишневого клея ставится в
теплое место на несколько суток, при этом в результате бродильного процесса и
увеличения кислотности разрушается первоначальная гелеобразная структура
клея, понижается вязкость, и раствор клея становится так же подвижным, как и
раствор гуммиарабика. Уменьшить вязкость раствора вишневого клея можно
посредством частичного гидролиза, т. е. обработкой 1- 2% раствором серной
кислоты в течение 3-5 часов при нагревании до 40-50° С с последующей
нейтрализацией кислоты мелом или углекислым барием. Небольшое количество
осадка гипса или сернокислого бария можно отфильтровать.
Клеющая сила, т. е. способность сопротивления на разрыв при склеивании, отечественной камеди вишни выше гуммиарабика и декстрина.
Высококачественная акварельная краска при обильном разбавлении водой должна сохраняться в суспензированном состоянии, не свертываться и не отделять пигмента. Скорость оседания пигмента обратно пропорциональна стабилизирующей способности гумми, поэтому качество ее этим и определяется. Камедь с низкой стабилизирующей способностью образует неустойчивые суспензии акварели, и накраски их неровно хлопьями ложатся на бумаге.
Краски, приготовленные на отечественных гумми, хорошо берутся на кисть, ровным слоем ложатся на бумагу, и при сильном разбавлении водой пигмент не собирается хлопьями.
Пигменты для акварели.
Акварельные краски в отличие от гуаши и темперы должны
быть прозрачными, что достигается прежде всего тончайшим измельчением
пигментов. Такое измельчение достигается отмучиванием пигментов водой. При
этом способе сохраняется структура пигментов и высокая дисперсность.
От степени дисперсности пигментов зависят основные свойства акварельных красок: прозрачность и ровность наложения красочного слоя.
Если пигмент грубый и недостаточно измельчен, то при разведении красок большим количеством воды частицы его будут оседать и при нанесении на бумагу ложиться пятнами и точками. Тонко измельченный порошок сохраняет первоначальное состояние, не выпадает в осадок и даже при смешении с пигментами различных удельных весов не расслаивается.
Для каждой краски величина частиц различна: для природных пигментов — чем тоньше они измельчены, тем они ярче и красивее, для кроющих красок принята величина в 1-5 микрон; изумрудная зеленая, кобальт синий и зеленый при крупном измельчении дают лучшие оттенки, но красочный слой имеет зернистую поверхность. В акварели прозрачность зависит от степени измельчения пигмента.
Часть пигментов при очень тонком измельчении теряет часть
своей яркости и становится светлее (например, киноварь), поэтому измельчение
для каждого пигмента имеет свой предел, т. е. оптимальную величину зерна.
В основном пигменты для акварели должны иметь следующие качества: чистоту цвета; тонкую измельченность;
нерастворимость в воде; светостойкость и прочность в смесях;
отсутствие водорастворимых солей.
По многим признакам органические краски превосходят все другие искусственные и природные краски, но их быстрое выцветание при действии света и растворимость большой части из них в воде являются серьезным недостатком, ограничивающим применение их в акварельной живописи. Присутствие воды в акварельных красках оказывает сильное влияние на прочность органических красок.
Органические краски обладают чистым цветом, прозрачны и хорошо наносятся на бумагу, например, ганза Желтый, литоль шарлах, крапплак красный, фиолетовый и розовый, монастраль синий и т. п., но следует учесть, что слой акварельной краски подвержен более сильному изменению под влиянием света, чем слой масляной краски.
Незначительное присутствие буры или борной кислоты
коагулирует камедь и переводит ее в нерастворимое в воде состояние.
Нельзя
требовать, чтобы пигмент был абсолютно химически чистым, но во всяком случае
от вредных примесей необходимо максимально освобождаться, гарантируя тем
самым неизменяемость красящих веществ при смешениях, а также прочность
акварельных красок в живописи.
Пигменты, растворимые в воде, в производстве акварельных красок не применяются, потому что они легко проникают в бумагу, окрашивают ее и очень трудно смываются, нарушая общий колорит живописи.
В качестве белил в акварели можно применять лучшие сорта каолина или же бланфикса, обладающего высокой белизной и прочностью в смесях. Природные красящие земли и искусственные марсы представляют собой группу лучших красок в акварели благодаря высокой светостойкости и прочности в смесях.
Красный кадмий, английская красная, капут-мортуум и целый
ряд других пигментов также незаменимы в акварели. Кармин — яркокрасная
краска, весьма распространенная в акварели, но недостаточно светостойка и
чернеет при смешении с железосодержащими красками.
Производство акварельных красок.
Акварельные краски выпускаются в фарфоровых чашечках и тюбиках. Техника производства этих видов красок не имеет принципиального различия и в основном проходит следующие стадии обработки: 1) смешение связующего с пигментом; 2) перетир смеси; 3) подсушка до вязкой консистенции; 4) наполнение краской чашечек или тюбиков; 5) упаковка.
Для смешения пигментов со связующим веществом применяются
обычно механические смесители с опрокидывающимся кузовом. Для небольших
количеств чаще всего замесы приготовляются вручную в мегаллических
эмалированных бачках при помощи деревянных лопаток. В смеситель загружается
связующее вещество и вводится небольшими порциями пигмент в сухом виде или
водной пастой. Перетир акварельных красок производится на трехвальцовых
краскотерочных машинах. Из-за чувствительности некоторых красок к железу
рекомендуется применять вальцы из гранита или порфира, а стальной съемочный
нож заменять деревянным.
При перетире на краскотерочной машине пигмент тщательно смешивается со связующим веществом в однородную красочную пасту.
Качество и количество перетиров зависит от смачиваемости пигментов, вязкости связующего вещества, от степени измельчения и твердости пигментов, от скорости вращения валов и величины зажатия их.
Грубодисперсный пигмент требует дополнительных перетиров, что ухудшает качество краски, загрязняя ее материалами при стирании валов и металлической пылью ножа. Для устранения этого не рекомендуется пасту перетирать более 4-5 раз. Для перетира акварельных красок необходимо иметь на группу пигментов более или менее близких по оттенку отдельные краскотерки. Одну машину для белых красок, другую машину для темно-коричневых и черных, третья машина перетирает желтые, оранжевые и красные, а четвертая — зеленые, синие и фиолетовые.
При переходе к перетиру другой краски необходимо тщательно промыть и очистить валы машины.
В производстве акварельных паст пользуются обыкновенно
разбавленными растворами связующих веществ, так как при употреблении густых
растворов при перетире не достигается получения однородной красочной пасты, и
пигмент недостаточно насыщается связующим веществом.
Перетертая краска поступает на подсушку с целью удаления излишней влаги и получения густой пасты для фасовки в чашечки или тубы. Подсушка пасты ведется в специальных сушильных камерах или на гранитных плитах при темпера туре 35-40° С. После удаления части воды, сгустившаяся паста раскатывается в ленты толщиной в 1 см, разрезается на отдельные квадратные кусочки размером по площади кюветки и укладывается в чашечку. Сверху краска закладывается листочком целофана и, наконец, обертывается фольгой и бумагой с этикеткой. При выпуске акварельных красок в тубах, наполнение туб пастой производится автоматически тубонабивочными машинами.
Акварельные краски в чашечках удобны для пользования они
легко берутся на кисть и долго сохраняют полусухую консистенцию. Недостаток
этих красок состоит в том, что они легко загрязняются кистью при получении
смесей, кроме того при выполнении больших работ натирание красок кистью в
чашечке дает мало красочного материала и отнимает много времени.
С технологической точки зрения производство акварелей в чашечках неизбежно вызывает введение ряда добавочных операций: ручная укладка в чашечки, завертывание в фольгу, подсушивание пасты и т. п.
Краски в тубах значительно удобнее: они не загрязняются легко смешиваются с водой без длительного растирания и дают большое количество красочного материала. Можно пользоваться менее концентрированными растворами клея, что дает возможность лучше очищать гумми от посторонних механических примесей. Акварель более жидкой консистенции удобнее перетирать на краскотерочных машинах и пасту легче фасовать в тубы.
К недостаткам красок в тубах относятся: склонность к загустеванию от высыхания или действия пигментов (особенно плохо очищенных от водорастворимых солей) на связующие вещества, переводя их в нерастворимое состояние и делая их негодными к употреблению.
Часто происходит затвердение пасты изумрудной зеленой, в
которой почти всегда присутствует борная кислота, коагулирующая гуммиарабик.
Для устранения этого недостатка изумрудная зеленая должна быть хорошо освобождена
от борной кислоты и затираться не на гуммиарабике, а на декстрине.
Стронциановая желтая, окись хрома и желтые хрома, также желатинируются, вследствие взаимодействия солей хромовой кислоты и бихроматов с гумми. В связующее этих красок также надо добавлять декстрин.
Желатинизация наблюдается также у акварельных красок, в которых имеются тонко-дисперсные пигменты с высокой адсорбционной способностью, преимущественно органического происхождения, например, крапплак.
Пигменты с большим удельным весом и плохо смачивающиеся
связующим веществом иногда отделяются от связующего вещества, и красочная
паста расслаивается. При взаимодействии металла туб и пигмента может
изменяться оттенок краски. Акварельная живопись прозрачна, чиста и ярка по
тону, что трудно достигнуть посредством лессировок масляными красками. В
акварели легче достигнуть тончайших оттенков и переходов. Акварельные краски
употребляются также в подмалевке для масляной живописи.
Оттенок акварельных красок при высыхании изменяется — светлеет. Изменение это происходит от испарения воды, в связи с этим промежутки между частицами пигмента в накраске заполняются воздухом, краски значительно более отражают свет. Разница показателей преломления воздуха и воды вызывает изменение цвета высохшей и свежей накраски.
Сильное разбавление красок водой при тонком нанесении на бумагу, уменьшает количество связующего вещества, и краска теряет в тоне и становится менее прочной. При нанесении нескольких слоев акварельной краски на одно место получается пересыщение связующим веществом и появляются пятна. По слегка влажной бумаге сверху рисунка наносится слой акварельной краски.
При покрытии картин, исполненных акварелью, очень важно, чтобы все краски более или менее равномерно и в достаточном количестве были насыщены связующим веществом.
Если отдельные части красочного слоя содержат
недостаточное количество клея, то лак, проникая в красочный слой, создает для
пигмента иную среду, не сходную в оптическом отношении с клеем, и сильно
изменит ее в цвете.
Когда же краски содержат достаточное количество связующего, то при покрытии лаком восстановится их интенсивность и первоначальный блеск.
Для однотонного и равномерного покрытия бумагу надо держать не горизонтально, а под небольшим наклоном, чтобы краски медленно стекали вниз.
Термин Акварель
(франц. aquarelle, англ. painting in water colours, итал. aquarelle или aqua-tento, нем. Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; от лат. aqua — вода) имеет несколько значений.
Во-первых, он означает живопись специальными водорастворимыми (т.е. свободно растворяющимися в обычной воде) красками. И в данном случае принято говорить о технике акварели (т.е. определенном процессе творчества в изобразительном искусстве).
Во-вторых, его употребляют, собственно, для непосредственного обозначения самих водорастворимых (акварельных) красок. При растворении в воде они образуют прозрачную водную взвесь тонкого пигмента, входящего в основу краски, благодаря которой удается создавать неповторимый эффект лёгкости, воздушности и тончайших цветовых переходов.
И, наконец, в-третьих, так принято называть сами работы, выполненные в данной технике акварельными красками. Их отличительные особенности заключаются, главным образом, в прозрачности тончайшего красочного слоя, остающегося на бумаге после высыхания воды. При этом белила не используются, так как их роль выполняет белый цвет бумаги, просвечивающий сквозь красочный слой или вообще не закрашенный.
Во всем многообразии существующих красок, акварельные краски по праву принято считать одними из самых древнейших и любимых художниками самых разных школ и направлений.
Ученым известны образцы работ, выполненных акварелью, современные египетским папирусу и иероглифам. В византийском искусстве с помощью акварели украшали церковные богослужебные книги. Позднее ею пользовались для раскрашивания рисунков и подмалёвки на досках. Мастера эпохи Возрождения акварелью делали эскизы к своим станковым и фресковым произведениям. До наших дней дошло немало рисунков, оттушёванных карандашом и раскрашенных затем акварелью.
В их числе можно назвать работы таких великих художников как Рубенс, Рафаэль, Ван Остаде, Лессюер и др.
Благодаря сравнительной простоте их использования и относительной доступности, акварельные краски получили весьма широкое употребление в изобразительном искусстве.
Состав акварельных красок.
Основой состава акварельных красок является тонко перетертый пигмент к которому в качестве связующего добавляется незначительное количество различных клеев растительного происхождения (гуммиарабика, декстрина, траганта, вишневого клея и др.). Так же в состав в определенных пропорциях входят еще мед (или сахар, глицерин), воск, некоторые виды смол (преимущественно смолы-бальзамы), благодаря добавлению которых краски обретают твердость, мягкость, пластичность, а также другие необходимые качества.
Как правило, акварель бывает твердой — в виде плиток, размещаемых в специальных маленьких емкостях (кюветах) или мягкой — в тюбиках.
Российские производители акварельных красок
Из числа крупнейших самых известных производителей акварельных красок в России существующих в настоящее время необходимо выделить два.
Это московское ОАО «Гамма» и питерский ЗКХ «Невская палитра». Оба предприятия выпускают высококачественную краску, как для профессиональных художников, так и для любителей, учащихся, школьников.
Лучшей по качеству акварелью среди продукции «Гаммы» можно назвать серию «Студия» (выпускается как в кюветах, 2,5 мл., так и в тубах, 9 мл.).
У «Невской палитры» бесспорно лучшей акварелью является серия «Белые ночи» (так же выпускается в кюветах, 2,5 мл. и в тубах, 18 мл.). Лично я предпочитаю работать именно этими красками (пользуюсь в основном кюветами), но у каждого художника, естественно, свои вкусы и пристрастия.
Кроме «Белых ночей» ЗКХ «Невская палитра» выпускает акварель серий «Сонет» и «Ладога», но и та и другая заметно уступают первой.
В качестве примера приведу образцы полной палитры (выкраски) московской «Студии» и питерских «Белых ночей».
Выкраска Акварели ОАО «Гамма» (материал взят с сайта «Гамма»)
Выкраска Акварели ЗКХ «Невская палитра» (материал взят с сайта «Невская палитра»)
Кроме того, ЗКХ «Невская палитра» производит так же серию красок «Сонет».
Их качество немного хуже вышеупомянутых акварелей, и палитра не такая богатая, но зато стоят они дешевле.
Зарубежные производители акварельных красок
Многие широко известные в мире зарубежные компании-производители художественных красок выпускают акварель. Как правило, каждая фирма представляет свою продукцию двумя линиями. Обычно одна из них — это дорогие, высококачественные акварельные краски, изготовленные на основе натуральных пигментов, для профессиональных художников. Такая палитра содержит большое количество цветов и оттенков, а сами краски весьма долговечны и светостойки. Другая линия предназначена для студентов, учащихся, любителей живописи. Эти краски могут изготовляться на основе синтетических заменителей, по характеристикам близки к натуральным краскам, но все же уступают им по качеству, благодаря чему значительно дешевле и более доступны. Они менее долговечны и светостойки. Палитра содержит соответственно меньшее количество цветов (оттенков).
Голландские акварельные краски
Известнейшим производителем акварельных красок в Голландии является фирма «Old Holland», берущая свое начало в середине 17-го века.
Ее акварель представлена богатейшей палитрой в 160 цветов.
Другим, не менее знаменитым, производителем акварели является фирма «Royal Talens», основанная в 1899 году. Ее продукция на современном рынке представлена двумя линиями:
«Rembrandt» (палитра 80 цветов)
«Van Gogh» (палитра 40 цветов)
Английские акварельные краски
Одним из известных производителей акварели в Англии является компания «Winsor & Newton», основанная в 1832 году в Лондоне. В настоящий момент ее акварель представлена двумя линиями:
«Artists Water Colour» (палитра 96 цветов)
«Cotman Water Colour» (палитра 40 цветов)
Другим английским производителем акварели является фирма «Daler-Rowney». Ее продукция также представлена двумя линиями:
«Artists» Watercolour» (палитра 80 цветов)
«Aquafine» (палитра 37 цветов)
Итальянские акварельные краски
Известнейшим итальянским производителем акварельных красок является фирма «Maimeri».
В настоящий момент ее акварель представлена двумя линиями:
«Maimeri Blu» (палитра 72 цвета)
«Venezia» (палитра 36 цветов)
Французские акварельные краски
Известный французский производитель «Pebeo», фирма основана в 1919 году. На сегодняшний день в ассортименте ее продукции представлены две линии акварельных красок:
«Fragonard extra fine watercolour» (палитра 36 цветов)
Акварель и ее свойства.
Акварель — это живопись прозрачными водяными красками на бумаге.
Французский художник Э. Делакруа писал:
«То, что даёт тонкость и блеск живописи на белой бумаге, без сомнения, есть прозрачность, заключающаяся в существе белой бумаги. Свет, пронизывающий нанесённую на белую поверхность краску, — даже в самых густых тенях — создаёт блеск и особую светимость акварели. Прелесть этой живописи ещё и в мягкости, естественности переходов одного цвета в другой, безграничном разнообразии тончайших оттенков»
.
Это высказывание Э. Делакруа важно понять и запомнить всем любителям акварельной живописи. Грязь, помутнение цвета и появление глухих пятен в акварельных этюдах появляются прежде всего тогда, когда начинающие пишут так же густо, как гуашью и маслом. Прозрачность — вот что надо ценить и беречь в акварели.
Акварельная бумага должна быть плотной (от 170 до 850 гр.) – для улучшения впитываемости. Поверхность акварельной бумаги почти всегда шершавая, с различными фактурами. Это качество позволяет краске «цепляться» за поверхность и ложиться лучше. Кроме того, неровная, бугристая поверхность создает определенный оптический эффект, ведь акварель — техника, дающая прозрачные, воздушные изображения. И фактурная бумага придает им дополнительный эффект объемности.
Белая бумага, отражая лучи света сквозь прозрачные слои акварельных красок, придает особую свежесть оттенкам. Нельзя писать на серой или желтой бумаге. Не на всякую бумагу хорошо ложится акварельная краска. Нужны лучшие сорта отбеленной, имеющей зернистую фактуру, бумаги — ватман, полуватман.
Не годится чертежная бумага, с глянцевитой поверхности которой краска стекает.
Качество бумаги для акварели определяют пробными мазками: они не должны расползаться, слишком быстро впитываться или сворачиваться, высохший слой краски должен смываться без повреждения поверхности бумаги.
Выбрать бумагу для акварели помогает и такой прием: край листа подцепляют ногтем и немного отводят, а потом отпускают; если при этом слышится резкий щелчок, значит бумага плотная, нормально проклеенная.
Бывает, что и на пригодном для акварели полуватмане местами краска, как ртуть, сворачивается, не ложится ровным слоем. Такие листы надо промыть теплой водой, которая удалит следы жира или слишком сильную проклейку, и краска станет ложиться равномерно.
Когда приобретете опыт в акварели, сможете писать и на более рыхлой бумаге, продающейся в «Папках для художника».
Бумага имеет свойство коробиться от влаги, что может затруднить исполнение этюда. Во избежание этого бумагу для акварельных этюдов или наклеивают на планшет или натягивают в стираторах.
Поговорим о глобальных характеристиках акварельной бумаги. Что вообще главное в ней?
- Основным показателем является конечно же вес. Он определяется в граммах на квадратный метр. И чем выше этот показатель, тем толще бумага и тем она более стойкая к смыванию и мокрым техникам, но при этом и цена данной бумаги выше. Наиболее распространённый вес для акварельной бумаги — 200-300 г./кв.м.
- Состав бумаги так же определяет её качество. Так, считается, что лучшая акварельная бумага — это 100% хлопок. Но важно отметить, что чем больше в составе бумаги хлопка, тем больше она приглушает яркость цвета, но тем лучше получаются мокрые техники.
- Ещё одной немаловажной деталью является фактурность
. Встречаются в основном 3 разновидности фактур:
HP – Hot Pressed – Satine (french) – гладкая бумага. Хорошо подходит для техники «сухая кисть» и для работ с высокой детализацией и реалистичностью.
NOT – Cold Pressed – Grain Fin (french) – небольшая фактура.
Используется как в сухих так и в мокрых техниках, при этом фактуры бывают различные.
Rough – Torchon (french) – c хорошо выраженной фактурой. Больше подходит для мокрой техники и слабой детализации. Хорошо смотрится в больших по размерам работах, придаёт им объёмности.
Если говорить о марках акварельной бумаги, то на данный момент пользуются популярностью российский ГОСЗНАК, FABRIANO (Италия), CANSON и ARCHES (Франция), INGRES (Германия) . Сама пользуюсь сейчас ГОСЗНАКом и очень довольна, хотя некоторые жалуются на то, что она мылится.
В целом можно сказать, что выбор акварельной бумаги очень индивидуален и зависит от требований художника, его техники и способа работы. И то, что подходит вам не всегда может подходить другим. Главный совет в этом отношении — пробуйте и экспериментируйте, и будет вам счастье.))
Акварель
— это водяные краски. Но акварелью также называют и технику живописи, и отдельное произведение, выполненное акварельными красками.
Основное качество акварели — прозрачность и мягкость красочного слоя.
Однако, кажущиеся простота и легкость с какой художник-профессионал создаёт картины в этой технике, обманчива.
Акварельная живопись требует мастерства владения кистью, умения безошибочно положить на поверхность краску — от широкой смелой заливки до чёткого завершающего мазка. При этом необходимо знать, как краски ведут себя на различных видах бумаги, какой эффект дают при наложении друг на друга, какими красками можно писать по сырой бумаге в технике Алла Прима, чтобы они остались сочными и насыщенными. В изобразительном искусстве акварель занимает особое место потому, что ею можно создавать и живописные, и графические, и декоративные произведения — в зависимости от задач, которые ставит перед собой художник.
Для художника, занимающегося акварельной живописью, немаловажную роль играют как сами краски, так и удобство их использования. Широки возможности акварели: цвета то сочны и звонки, то воздушны, едва уловимы, то плотны и напряженны.
Акварелист должен обладать развитым чувством цвета, знать возможности различных сортов бумаги и особенности акварельных красок.
Сейчас как в России, так и за рубежом, существует множество фирм, производящих акварельные краски, но не все они соответствуют высоким требованиям, которые предъявляют к ним художники, работающие в технике акварельной живописи.
Сравнивать достоинства и недостатки профессиональных и полупрофессиональных красок не имеет смысла, так как их различия очевидны, и спутать их трудно. Наша же задача — протестировать современные профессиональные акварельные краски различных мировых производителей и посмотреть, какими возможностями они обладают и для какой техники подходят.
Для тестирования взяли несколько наборов акварельных красок.
Определить на взгляд, какие цвета перед нами, практически невозможно: чёрные, синие, тёмно-красные и коричневые выглядели одинаково — тёмными пятнами без каких-либо существенных цветовых различий, и только жёлтые, охры, алая и светло-зелёная имели свой собственный цвет.
Остальные же краски пришлось определять опытным путём, пробуя каждый цвет на палитре. И в дальнейшем, во время работы над акварельным листом, это существенно тормозило творческий процесс, хотя работа этими красками оставляет приятное ощущение: они легко смешиваются и дают тонкие колористические переходы. Удобно и то, что краски легко набираются на кисть и мягко ложатся на бумагу. При работе по сырой бумаге в технике Алла Прима после высыхания цвета довольно сильно светлеют, поэтому добиться контрастной живописи можно только по сухой бумаге, перекрывая несколькими слоями ранее положенные мазки. Тогда краски ложатся плотно, как гуашь.
Venezia (Maimery, Италия)
Мягкая акварель в тюбиках. Эти краски выделяются дизайном, внушительными для акварели тюбиками 15 мл, эстетикой подачи дорогих художественных красок, когда всё продумано и работает на то, чтобы при покупке выбрали именно их. Но нас сейчас интересует самое главное — насколько они удобны в работе и насколько пигменты сохраняют свои свойства и цветовые характеристики при взаимодействии с акварельной бумагой.
Уже первые мазки показали, что краски достойны внимания художников, профессионалов, занимающихся акварельной живописью: хорошая цветовая палитра, сочные синие, красные, прозрачные жёлтые, охры мягко взаимодействуют между собой, создавая дополнительные цветовые нюансы акварельной техники. К сожалению, коричневые и чёрные пигменты, даже при повторном наложении мазка, не набирают нужной тональной насыщенности. Чёрная же краска и при многослойной прописи выглядит, как сепия. Есть существенное неудобство и в работе ими. Поскольку акварель в тюбиках мягкая и выдавливается на палитру, при насыщенной живописи пигмент не всегда равномерно набирается на кисть и так же неравномерно ложится на поверхность бумаги. При лессировках, когда краски многократно наносятся на предыдущие высохшие спои, эти недостатки не сильно заметны, но при работе по сырой поверхности бумаги в технике Алла Прима это сильно мешает, поскольку образуются неравномерные сгустки красочного слоя, который при высыхании разрушает цельность положенного мазка.
Мягкая акварель больше подходит для классической живописи, хотя при определённом опыте работы этими красками и в технике по-сырому художник-акварелист может создать великолепные образцы.
«Студия» (ОАО «ГАММА», Москва)
Двадцать четыре цвета — палитра не уступает лучшим образцам зарубежных профессиональных акварельных красок. Четыре вида синих — от классического ультрамарина до бирюзового, хорошая подборка, жёлтого, охры, сиен, красных вместе с остальными красками создают богатую цветовую гамму. При работе лессировками по сухой поверхности краски дают прозрачный слой, а при повторных прописях хорошо набирают тон и цвет, не забивая при этом структуру акварельной бумаги. Пигменты хорошо смешиваются и равномерно ложатся на лист. В технике Алла Прима краски дают равномерный мазок, мягко перетекая друг в друга, создавая при этом множество тончайших акварельных нюансов, дополняя без того богатую цветовую палитру. Как художник, я была несколько удивлена, не найдя в этом наборе изумрудно-зелёной краски, которая присутствует во всех профессиональных наборах мировых изготовителей акварельных красок, и та зелёная, которая, возможно, должна была заменить изумрудно-зелёную, «звучит» более глухо.
Хорошо размешанная краска даёт ровный кроющий слой, оставаясь матовой после высыхания. Таким образом, акварель отвечает всем требованиям профессиональных художников. В остальном краски превосходят многие аналогичные мировые образцы.
«Белые ночи» (Завод художественных красок, Санкт-Петербург)
Передо мной лежит коробка акварельных художественных красок «Белые ночи», выпущенных в 2005 году. Колер легко набирается в ворс кисти и так же легко ложится на лист. Цвет распределяется по поверхности равномерно и в густых, и в прозрачных мазках, после высыхания остаётся матовым, не теряя своей насыщенности. В технике Алла Прима по сырому листу бумаги краски дают множество тончайших акварельных переходов, плавно втекая друг в друга, но при этом более густые рисующие мазки сохраняют форму и насыщенность. Красочный слой не забивает структуру бумаги, даёт ей возможность как бы светиться изнутри и даже при повторных прописях сохраняет свою «акварелыность». Акварель соответствует требованиям профессиональных художников.
Следующая задача — выяснить характерные особенности акварельных красок при использовании распространённых технических приёмов. Во время живописи, пока акварель ещё не высохла, её можно снять жёстким кусочком картона, металлическим лезвием или черенком кисти, оставляя тонкие светлые линии и небольшие плоскости.
Aquafine (Daler-Rowney, Англия)
После того как краски Aquafine мазками легли на акварельный лист, металлическим лезвием сняли слой колера с поверхности бумаги. Получились светлые, почти белые линии — в сыром виде краски легко управляемы. Когда акварельный слой высох, попробовали смыть его при помощи губки. Оказалось, что промыть добела его невозможно. Колер проник сквозь проклеенную поверхность листа и впитался в волокно бумажной массы. Это значит, что такими красками нужно писать в один сеанс наверняка, без последующих исправлений смывом.
Venezia (Maimery, Италия)
Такой же тест, проведённый с красками Venezia, показал, что мягкие краски при процарапывании лезвием не снимаются до конца, оставляя затёкшие края и цветовой подмалёвок, а при полном высыхании красочного слоя с использованием губки колер смывается избирательно, в зависимости от плотности и толщины положенных мазков.
Акварельные краски российских производителей «Студия» ОАО ГАММА (Москва) и краски «Белые ночи»
, выпускаемые заводом художественных красок Санкт-Петербурга, можно объединить в одну группу, так как существенных различий при использовании технических приёмов в этом тексте между ними нет.
Полувлажная поверхность почти полностью снимается лезвием, кусочком жёсткого картона, черенком кисти, от тонкой линии до более широкой поверхности, а после высыхания можно практически полностью смыть акварельный слой, который, конечно, не будет абсолютно белым, но приближен к нему. Добела не смываются также кармин, краплак и фиолетово-розовые.
АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ
Тезисы лекции 5.
Сообщение темы.
Организационная часть занятия.
Структура занятия
Занятие 5. Лекция 2.
Вопросы для закрепления изученного материала
Дополнение 1
Подведение итогов
Обобщение материала (вопросы для закрепления материала – дополнение 1)
Преподаватель__________________________
1.
какие техники работы кистью вы знаете;
2. из каких частей состоит кисть;
3. формы кистей;
4. виды волосяного пучка кисти;
Тема 2. Классификация красок для графики. Краски – водно-растворимые (акварель, гуашь), темпера (масляно-казеиновая, яичная, поливинилацитатная и т. д.), акрилы. Материалы для масляной живописи.
Цель : знакомство с техниками работы акварелью, гуашью, темперой, маслом, акрилом.
Литература: «Советы мастеров. Живопись и графика», А.С.Зайцев, Лен., Художник РСФСР, 1979
«Материалы и техники рисунка», учебное пособие, В.А.Королев, М., Изобразительное искусство, 1987
«Техника живописи», Г.Б.Никодеми, инструменты, материалы, методы, М., ЭКСМО, 2002
Вид занятия: лекция.
Метод: объяснение.
Проверка присутствия студентов на занятиях.
Классификация красок. Акварель, гуашь, темпера, масло, акрил.
3. Мотивация учебной деятельности:
Студенты должны знать: классификацию красок, особенности их использования.
4. План занятия:
- классификация красок для графики;
- водно-растворимые краски;
- темпера;
- масло;
- акрил.
Акварельные краски относятся к группе клеевых красок. Название «акварель» происходит от латинского слова «аква» — вода, так как вода является растворителем для этого вида красок.
Связующим акварельных красок являются растительные прозрачные клеи — гуммиарабик и декстрин, легко растворимые водой. Акварельные краски содержат также пластификатор в виде глицерина и инвертированного сахара, что делает их пластичными. Глицерин удерживает влагу, не дает краскам пересыхать и становиться хрупкими. В акварельные краски вводится и поверхностно-активное вещество — бычья желчь, позволяющая легко разносить краску ло бумаге, так как желчь препятствует скатыванию красок в капли. Для предотвращения разрушения красок плесенью в них вводится антисептик — фенол.
Акварель — единственный вид красок, отличающийся особой прозрачностью, чистотой и яркостью цвета.
Это достигается не только чистотой применяемых материалов, но и высокой дисперсностью пигментов, получаемой специальным перетиранием порошков.
В тех случаях, когда необходима непрозрачность, матовость красок, пользуются смесью акварельных красок с соответствующими гуашевыми или краски разводят на мыльном растворе.
Охра светлая*
Краска холодного тона, прозрачная, но несколько глуховатого оттенка. Большим достоинством охры светлой является то, что при высыханий она сливается с бумагой и становится шелковистой.
Охра светлая относится к высокосветостойким краскам. Светостойкость- 5 баллов**. Охру не рекомендуется разводить в железной посуде, это вызывает ее позеленение.
Кадмий лимонный
Специфической особенностью краски является ее матовость в любом по интенсивности слое накраски, приближающаяся к гуаши, хотя по прозрачности и цветовой насыщенности краска на гуашь не похожа Светостойкость-4 балла.
Кадмий желтый
Краска аналогична кадмию лимонному, но более прозрачна.
Светостойкость — 5 баллов.
Сиена натуральная
Краска желто-коричневого цвета. По своим свойствам аналогична охре светлой, но обладает большей световой насыщенностью. Светостойкость — 5 баллов.
Золотисто-желтая «ЖХ»
Представляет собой органический краситель. Краска очень прозрачная, теплого тона. Хорошо разносится по бумаге. Накраска отличается шелковистостью. При добавлении к краске травяной зеленой или голубой «ФЦ» можно получить оттенок индийской желтой. Светостойкость — 4 балла.
Кадмий оранжевый
Фактура краски аналогична фактуре кадмия лимонного и желтого, но более прозрачна, чем у этих красок. Специфической особенностью этой краски является возникновение агломерации (агломерация — связывание межу собой частиц пигмента) при избыточном количестве воды. Агломерация пигмента затрудняет равномерность накраски. Для предупреждения ее следует для разведения краски полкюваться незначительным количеством воды. Светостойкость.- 5 баллов.
Охра красная
Краска красно-коричневого цвета отличается высокой прозрачностью; в тонких слоях дает мягкий желтовато-коричневый оттенок; легко разносится по бумаге и хорошо смывается.
Светостойкость — 5 баллов.
Сиена жженая и железная красная. .
Обе красно-коричневые интенсивные краски, отличаются друг от друга тем, что сиена жженая имеет теплый тон, а железная красная — холодный, что особенно заметно в наиболее тонких накрасках. Светостойкость — 5 баллов.
Одна из очень прозрачных интенсивных красок ярко-красного цвета, имеет теплый тон с киноварным оттенком. Следует обратить внимание на то, что эта краска при разведении быстро насыщает кисть. Работать алой краской следует осторожно, так как интенсивно окрашенные поля накраски с трудом смываются с бумаги. Светостойкость — 3 балла
Краплак красный
Одна из очень интенсивных красок красно-малинового цвета. На кисть эта краска набирается быстро, по бумаге разносится ровным слоем. Нанесенную краску трудно смыть с бумаги. Работать краплаком следует осторожно. Светостойкость — 3 балла.
Очень интенсивная краска красно-малинового цвета, прозрачная, болеее холодного оттенка, чем краплак.
По своим свойствам кармин логичен краплаку красному. Светостойкость — 3 балла.
Краплак фиолетовый
Фиолетово-красная краска, По своим свойствам эта краска аналогична краплаку красному. Светостойкость — 2 балла. Краплак фиолетовый под действием ультрафиолетовых лучей приобретает коричневый тон. Светостойкость — 2 балла.
Ультрамарин
Краска из группы синих, наиболее теплого тона. Специфической особенностью
ультрамарина является его склонность к агломерации при разведении незначите.ггьным количеством воды. В связи с этим при работе ультрамарином рекомендуется разводить краску дождевой или дисцилированной водой, что несколько понижает ее агломерацию. Светостойкость.-«3 балла.
Кобальт синий
Свеженанесенная краска имеет нежный синий цвет, краска неинтенсивная; неравномерно разносится по бумаге; при сильном разведении водой склонна к незначительной коагуляции с выпадением хлопьев. Кобальт синий со временем (как на свету, так и в темном месте) склонен к позеленению и потемнению, что вызывается пожелтение бумаги.
Голубая «ФЦ» (фталоцианиновая)
Очень интенсивная синяя краска холодного тона. При легком м прикосновении влажной кисти с разведенной краской последняя быстро набирается на кисть; по бумаге разносится равномерно. При нанесении насыщенных слоев рекомендуется работать осторожно, так как краска трудно смывается с бумаги. Светостойкость — 4 балла.
Изумрудно -зеленая и зеленая травяная
Очень интенсивные зеленые краски, отличаются высокой прозрачностью.Краски — разные по цвету, но аналогичны по своим свойствам. Обе хорошо разносятся и размываются на бумаге. Специфичекая особенность их — неполная смываемость, в связи с чем работать этими красками следует очень осторожно. Светостойкость — 4 балла.
Перманент зеленый
Очень насыщенная ярко-зеленая краска, самая теплая из группы зелёных красок. Имеет высокую прозрачность, по бумаге разносится равномерно; смывается с бумаги хорошо; на кисть краска набирается быстро. Светостойкость — 4 балла.
Умбра натуральная иумбра жженая
Умбра натуральная — холодного (табачного) оттенка; умбра жженая — теплого (шоколадного) оттенка.
Краски полупрозрачные; удовлетворительно насыщают кисть и удовлетворительно смываются с бумаги. По цвету и фактуре несколько глуховаты. Светостойкость — 5 баллов.
Марс коричневый
Краска теплого тона, но более холодная, чем умбра жженая. Краска прозрачная и интенсивная; разносится, размывается и смывается с бумаги хорошо. Светостойкость — 5 баллов.
Специфической особенностью этой краски является некоторое ее цветовое изменение. В насыщенном слое она темно-коричневая с холодным оттенком, в тонких лессирующих слоях — коричневато-серая, размывается, разносится по бумаге хорошо. Светостойкость- 6 баллов.
Ганза лимонная, ганза желтая,литоль оранжевая
Все краски имеют яркий чистый цвет, оттенки от лимонно-желтого до ярко-оранжевого. Краски отличаются интенсивностью, полупрозрачны, легко набираются на кисть; по бумаге разносятся ровным слоем. Светостойкость — 4 балла.
Киноварь (имитация)
Краска очень яркая и чистая, цвет — оранжево-красный; на бумагу ложится равномерно (без полос и хлопьев), что дает возможность размывать ее с переходами от интенсивных до весьма слабо окрашенных слоев.
С бумаги краска смывается хорошо, оставляя едва заметные следы. Светостойкость — 4 балла.
Лак розовый
Ярко-розовая краска холодного оттенка, отличается чистотой и насыщенностью по тону. Краска интенсивная, прозрачная, легко набирается на кисть. При нанесении тонким слоем ее следует разводить большим количеством воды. На грунт и бумагу краска наносится равномерно. При смывании с бумаги оставляет след. Светостойкость — 3 балла.
Тиоиндиго красная
По цвету краска близка к краплаку красному светлому, отличается от него большей теплотой тона; интенсивная, прозрачная. Светостойкость — 4 балла.
Лак фиолетовый
Интенсивная краска холодного тона, полупрозрачная, легко размывается и равномерно разносится по бумаге; при смывании с бумаги оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость — 3 балла.
Антрахиноновая синяя»
Прозрачная синяя интенсивная краска холодного оттенка; хорошо размывается и разносится по бумаге; смывается удовлетворительно.
Светостойкость — 4 балла.
Интенсивная прозрачная краска, цвета от синевато-черного оттенка в плотных слоях накраски до голубовато-серого — в тонких. Краска легко набирается на кисть; по бумаге разносится равномерно; смывается с бумаги удовлетворительно. Светостойкость — 2 балла.
Лазурь железная
Интенсивная, яркая прозрачная краска глубокого синего тона; четко размывается и равномерно разносится по бумаге. Смывается с бумаги не вполне удовлетворительно, оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость — 2 балла.
Тиоиндиго коричневая
Интенсивная краска красно-коричневого цвета; прозрачная, хорошо размывается на бумаге. В плотных слоях краска склонна к агломерации частиц пигмента, но без расслаивания. При смывании водой оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость — 4 балла.
Нейтральная черная
Краска отличается большой прозрачностью, но не обладает чрезмерной интенсивностью сажи газовой*; имеет большую цветовую насыщенность в плотных слоях, чем кость жженая.
Размывается, разносится и смывается с бумаги хорошо. Светостойкость — 3 балла.
Гуашь (от франц. «гуашь» — водяная краска) — краски, а также произведения искусства, выполненные этими красками.
Гуашь, так же как и акварель, относится к клеевым водорастворимым краскам, однако по своим качествам резко отличается от акварели, хотя ее состав (красители и связующие вещества) почти такой же, как, например, у медовой акварели. Отличительной особенностью гуаши является то, что она лишена прозрачности. Это ее свойство связано со значительным количеством (по отношению к содержанию связующего вещества) пигмента и наполнителя. Кроме того, для большей укрывистости многие гуашевые краски содержат белила (свинцовые, цинковые, титановые, баритовые), что делает высохшую краску несколько белесоватой и при этом придает ей матовость и бархатистость.
Гуашь выпускается двух видов: художественная и плакатная. Первая предназначена в основном для станковой живописи, вторая — для оформительских работ. Плакатная гуашь обладает большей кроющей способностью и цветовой насыщенностью, что достигается заменой цинковых белил каолином, который меньше разбеливает краску, и делает ее более плотной, насыщенной и звучной.
Гуашь фасуется в пластмассовые, стеклянные и металлические банки разной емкости. Кроме того, в последние годы появилась высококачественная гуашь в тюбиках. Продается гуашь по отдельности или наборами в картонных коробках.
Гуашь — краска непрозрачная, плотная; высыхая она приобретает матовую бархатистость. Гуашью можно работать не только на бумаге, но и на грунтованном (не размываемом) холсте, на ткани, картоне, фанере. Гуашь состоит из тонко перетертого пигмента связующего гуммиарабика, фруктовой камеди, декстрина, глицерина, служащего пластификатором, поверхностно-активного вещества, представляющего собой препарат животной желчи, ализаринового масла и антисептика-фенола.
Различие между акварелью и гуашью заключается в том, что гуашь включает в себя меньшее количество связующего и значительное количество пигмента, кроме того, для большей укрывистости многие гуашевые краски содержат белила (свинцовые, цинковые, титановые или баритовые).
Это делает высохшую краску несколько белесоватой.
Гуашью работают главным образом плакатисты и графики, а также некоторые художники-станковисты. Гуашь широко применяется в декорационной живописи, при выполнении различных эскизов. Очень часто используют ее для цветных набросков. Гуашь удобна в работе и, что важно, дает возможность вносить исправления в процессе работы. Слой краски средней толщины сохнет от 30 минут до 3 часов в зависимости от влажности воздуха.
Плакатная гуашь отличается от художественной большей кроющей способностью и цветовой насыщенностью, что достигается заменой цинковых белил каолином, меньше разбеливающим краску и делающим ее более плотной, насыщенной и звучной.
Для декоративных работ и оформления спектаклей выпускаются флуоресцирующие гуашевые краски. Они представляют собой суспензию флуоресцентных пигментов, где связующим являются клеи с добавкой пластификаторов и антисептика (пигменты-растворы красителей и люменофоров в органических конденсационных смолах).
Эти краски обладают способностью флуоресцировать под действием ультрафиолетовых и видимых фиолетовых, синих и зеленых лучей. В результате отраженные и испускаемый пигментом свет содержит желтых, оранжевых и красных лучей значительно больше, чем их есть в падающем дневном свете, за счет чего яркость и насыщенность красок увеличивается в два-три раза.
Флуоресцентная гуашь обладает свойством при искусственном освещении – облучение ультрафиолетовыми лучами — усиливать свою яркость, это используется при декорационных эффектах в темноте.
Гуашевые флуоресцентные краски разбавляют водой. Эти краски имеют низкую кроющую способность, поэтому рекомендуется наносить их на белую подложку — белый грунт, бумагу и т.п. что делает их более яркими, при этом наносятся они тонким слоем. При смешении этой гуаши с обычной яркость резко снижается.
Флуоресцентную гуашь применяют только для внутренних работ.
Трудность работы с гуашевыми красками состоит в том, что при высыхании они значительно изменяют цвет и светлоту.
Светлеют: окись хрома, кадмии, кобальты, охра светлая, охра золотистая, изумрудная зеленая; темнеют с последующим высветлением: ультрамарин, краплаки, сиена натуральная, сиена жженая; темнеют: ганза желтая, оранжевая.
При работе с гуашью для определения цвета, получаемого в результате ее высыхания, пользуются заранее заготовленными колерами (накрасками).
Хранить гуашь следует при комнатной температуре, оберегая от перемерзания. Засохшую гуашевую краску разводят водой, при этом она сохраняет свои качественные показатели
По светостойкости гуашь подразделяется на три группы:
1-я группа, в свою очередь, делится на две подгруппы — А и Б. К подгруппе А относятся вполне светостойкие краски (5 баллов), обозначаемые двумя красными звездочками; к подгруппе Б — светостойкие краски (4 балла), обозначаемые двумя черными звездочками
2-я группа — умеренно светостойкие краски (3 балла), обозначаемые одной черной звездочкой.
3-я группа — слабо светостойкие краски (2 балла).
На этикетке нет звездочек.
Выпускаемые нашей промышленностью гуашевые краски в основном светостойкие.
Темпера (от лат. «темпераре» — смешивать) — живопись красками, предшествующая масляной, на протяжении многих веков являющаяся основным видом живописных произведений.
Темперные краски приготовляют на основе связующих, представляющих собой природную или синтетическую эмульсию, которая и определяет вид темперной краски, яичная, поливинилацетатная, масляно-казеиновая, лаково-масляная и др.
Темперная краска занимает промежуточное положение между клеевыми (акварель, гуашь) и масляными красками. Так же как и клеевые краски, темперные разводятся водой, однако в отличие от них после высыхания образовавшаяся пленка не растворяется водой. От масляной краски темпера отличается более быстрым сроком высыхания и в отличие от гуаши — самой непрозрачной из всех красок — в тонких слоях довольно прозрачна.
Темперой можно писать на любом основании: дереве, камне, грунтованном и негрунтованном холсте, картоне и бумаге.
Темперные краски хорошо сочетаются практически со всеми материалами, применяемыми в изобразительном искусстве, что делает их очень удобным и привлекательным материалом как для живописных, так и для оформительских работ.
Наша промышленность выпускает два вида темперных красок: казеиново-маслянную и поливинил ацетатную (ПВА).
Казеиново-масляная темпера представляет собой водорастворимую краску, состоящую из тонкоперетертых пигментов, связующего вещества (эмульсия льняного масла в водном растворе казеина), эмульгатора — ализаринового масла, антисептика — фенола.
При разведении водой качество казеиново-масляной темперы значительно ухудшается. При этом может произойти растрескивание, отслаивание или меление красок, поэтому для их разведения используют снятое коровье молоко, немного разбавленное водой или специальной казеиново-масляной эмульсией.
Как и гуашь, темпера после высыхания изменяет свой тон.
Цветовая колористика работ, выполненных темперой, усиливается нанесением одного из покрывных лаков — фисташкового, акрилфисташкового, даммарного и др.
Лак при этом разводят пиненом в соотношении 1:1 (добавление пинена уменьшает блеск лаковой пленки).
Казеиново-масляную темперу продают в металлических тубах, но ассортимент ее ограничен.
Поливинилацетатная темпера — высокодисперсная, пастообразная водоэмульсионная, быстровысыхающая краска (1-2 ч в лессировочных (тонких, прозрачных) слоях и 3-4 ч в корпусных).
Связующее темперы ПВА состоит из водной эмульсии, синтетической поливинилацетатной смолы с добавлением стабилизаторов и структурирующих веществ.
Эти краски разводятся водой, они эластичнее и прочнее казеиново-масляной темперы. Отличительная особенность темперы ПВА — с течением времена она совершенно не желтеет. К недостаткам ее можно отнести невозможность использования с другими водорастворимыми красками, так как составленные с ней смеси плохо разносятся по основанию, а краски при этом створаживаются.
Основанием для работы поливинилацетатной темперой служат различные материалы: бумага, картон, дерево, бетон, стекло, штукатурка, линолеум и ряд других.
Этим и объясняется ее популярность, особенно в декоративно-прикладном и оформительском искусстве.
В процессе высыхания поливинилацетатная темпера изменяет свой цвет и тон.
При высыхании темпера ПВА приобретает матовость, цвета при этом немного приглушенные. Для придания звучности и насыщенности цвету темперу ПВА покрывают, так же как и казеиново-масляную, одним из покрывных лаков, разведенных пиненом в соотношении 1:1, однако это приводит к некоторому потемнению работы.
Хранить краски следует при комнатной температуре и не ниже 0°С. Гарантийный срок хранения 1 год.
Масляные краски
начали применяться еще в XV вив настоящее время являются самыми употребительными в живописи. Готовят их на основе минеральных и органических красителей (тонко растертые порошки), обладающих достаточной светостойкостью и постоянным химическим составом. Связующим веществом служат специально обработанные высыхающие масла (чаще всего льняное), откуда краски и получили свое название.
Для белил и красок холодной гаммы в настоящее время стали применять новое пентамасляное связующее, получаемое в результате специальной обработки подсолнечного масла.
Масляные краски
получили такое распространение благодаря ряду преимуществ по сравнению с другими красками. При высыхании они не темнеют, не высветляются, сохраняют яркость и насыщенность цвета как при корпусном наложении мазков, так и при лессировке. Масляные краски высыхают медленно, что позволяет вносить поправки в процессе работы, а также добиваться мягких цветовых и тоновых переходов. Скорость высыхания красок зависит от вида применяемого пигмента (минеральный или органический) и от его маслоемкости. Применение одних пигментов ускоряет время высыхания (например, свинцовые белила), других, наоборот, — замедляет (краплак, сажа газовая). Вид применяемого пигмента существенно влияет на кроющую способность масляных красок. Одни пигменты (белила, кобальты, кадмии, черные краски, окись хрома и др.) даже в тонком слое способны перекрывать высохшие слои нижележащей краски.
Другие пигменты, образующие краски (волконскоит, марсы желтые и оранжевые), а также все краски, полученные на основе органических пигментов, в тонком слое прозрачны. Разли-чаются они и по своей интенсивности: голубая и зеленая ФЦ, краплак даже в незначительном количестве сильно изменяют цвет любой другой краски, а волконскоит даже в большом количестве лишь загрязнит полученный цвет.
Работая масляными красками, необходимо помнить, что смешивать различные краски, не учитывая их химического состава, опасно, так как это может привести к появлению различных дефектов (изменение цвета, пожухание, появление трещин и др.) Например, краски из минеральных пигментов не следует смешивать с органическими. Вообще, не рекомендуется составлять сложные смеси, состоящие более чем из трех цветов.
Наша промышленность выпускает масляные краски для живописи двух видов: художественные и эскизные.
Художественные краски фасуются в металлические тубы разной емкости: 9 см 3 — туба № 3; 18 см 3 — туба № 6; 46 см 3 — туба № 10 — и применяются в основном для живописных работ.
Эскизные краски выпускаются в жестяных или пластмассовых банках и применяются для выполнения эскизных и декоративно-оформительских работ.
Акриловые краски
появились около 50 лет назад и сразу же стали очень популярными. Успех этих современных красок вызван простой их применения, универсальностью и быстротой высыхания. Акриловые краски растворяются в воде, но после высыхания становятся совершенно нерастворимыми. Имеют в основе водную суспензию не желтеющих синтетических смол, к которой добавлены натуральные и синтетические красящие пигменты, коаласцентные вещества и стабилизаторы. Кроме того, они очень устойчивы к химическим и физическим воздействиям. Характерная особенность красок — быстрое высыхание, хорошая светостойкость, гибкость, упругость. Акриловые краски отлично сцепляются с любой нежирной поверхностью: картоном, бумагой, деревом, фанерой, штукатуркой, фаэзитом, глиной, тканью. Могут наноситься кистью, шпателем, а при разбавлении — и аэрографом. Акриловые краски могут быть самых разных цветов и оттенков — от классических до флуоресцентных и перламутровых.
Учитывая быстроту высыхания — следует закрывать краски сразу после работы и промывать рабочий инструмент. Для акриловых красок выпускаются различные добавки, которые замедляют или убыстряют процесс засыхания, а также придают акриловым краскам блеск, матовый вид, как у темперы, или муаровый эффект, как у акварели (эти добавки выпускаются испанской фабрикой «Феррарио» и др. импортными производителями Обладая множеством преимуществ масляных и акварельных красок, а также рядом собственных достоинств, акриловые краски универсальны и удобны в обращении. Какими бы ни были вами предпочтения в живописи, стоит попробовать акриловые краски. Они основаны на пластичной синтетической смоле и могут давать как самые изысканные лессировки, так и плотную фактуру живописи.
Для акриловых красок идеальны кисти с синтетический щетиной, вполне подойдут и кисти из нейлона — натуральная щетина разбухает от влаги и становится ломкой.
Еще одна сложность при работе с акрилом — цвет. Полимерное связующее имеет полуматовый, похожий на молоко оттенок, поэтому в жидком состоянии краска светлей, чем после высыхания.
Нужно принимать во внимание это несоответствие, представляя себе, каким же цвет будет в будущем.
Акриловые краски имеют меньший блеск, чем масло. Чтобы придать или усилить их блеск, необходимо использовать гель-медиум. Он представляет собой чистое полимерное связующее, которое при смешивании с краской добавляет глянец, создает прозрачность и замедляет процесс высыхания. Существуют также:
Гель для разбавления акрила и придания ему лучшей текучести и разносимости;
Гель-загуститель, создающий эффект техники корпусного письма.
Огромное разнообразие средств, с помощью которых художник, может добиться удобства в работе с акриловыми красками.
Об акварели старой новой | artlab.club
Начну с динозавров…Мои отношения с акварелью начались очень очень давно, во 2й по счёту детской изостудии. Там, влюблённая в акварель преподавательница, впервые познакомила меня с этой краской. А дальше начались бесконечные худ.школы, курсы, колледж, универ… и везде была живопись акварелью, параллельно нам конечно преподавали и другие материалы и техники, но акварель была всегда.
Возможно именно поэтому мне не понятна распространённая «боязнь акварели», в моём волшебном мире это настолько естественный и обыденный материал, что все разговоры на тему жутких и не прощающих свойств этой краски, вызывают у меня поползновение левой брови к небесам.:) Тут стоит сказать, что я не позиционирую себя супер-акварелистом, знаю свои косяки и что моя акварель местами «не совсем акварельная»… но как-то меня это никогда не парило и уж тем более не мешало любить и не бояться акварель… Для меня это очень привычная краска я люблю за её жидкость и текучесть, прозрачность, многослойность и плотность, лёгкость смешения, все эти дополнительные цвета, которые возникают сами собой при разводах и подтёках… и то что она может быть совершенно разной, как «ванильной», так и «брутальной»:)С лирикой закончили, теперь непосредственно о самих красках. Как и многие, большую часть жизни я писала отечественным Ленинградом. Мою первую коробку акварели мама подарила мне много лет назад, в честь поступления в худ.
школу. За свою историю в этой коробке неоднократно поменялись все кюветы, но сама коробка, пожелтевшая и потёртая, до сих пор со мной. Последнее время я заполняла её поштучными Белыми ночами, в тайне мечтая попробовать что-то из импортных красок… но жаба такая жаба. И меня всё не покидала навязчивая мысль, что моя техника сразу обретёт столь желанную в худ.сообществе «лёгкость», лишь стоит мне прикоснуться кистью к дорогим краскам. Распространённое заблуждение, согласна.Дальше началась эпопея с жаба-битвой и покупанием поштучных импортных кюветиков. Разочарование не заставило себя долго ждать. Первыми я приобрела несколько Вангогов ииии… не заметила особой разницы с БН. Ну вот честно. Возможно они чуть насыщеннее, чуть прозрачнее… но ключевое слово «чуть» и вероятно я выдаю желаемое за действительное. У Ночей конечно есть совсем не прозрачные цвета, которые скорее «жидкая гуашь», чем акварель, но если сравнивать именно прозрачные индивидуумы — я не почувствовала особой разницы с Вангогом… особенно такой, чтобы платить в два раза больше за крохотную кюветку.
А потом импортные краски подорожали ещё сильнее, что окончательно отрезвило мои взгляды.
Но идея попробовать что-то новое меня не покинула, поэтому я принялась искать какие-то альтернативы, чтобы и не БН и не так дорого, как всё остальное. Перерыла несколько забугорных интернет магазинов… и присмотрела себе парочку кандидатов — недорогие голландские и французские краски в тюбиках.
Они скорее полупрофессиональные или даже студенческие… но это не важно, для меня это разделение скорее абстрактно-субъективное, навязанное производителем. Придирчиво выбранные мною наборы тщательно проверялись на наличие отзывов в сети… но информации я нашла крайне мало, решила брать на свой страх и риск. Тут мироздание улыбнулось, подкинув на голландский набор офигенную скидку в одном из московских маркетов. Я решила, что это тот самый знак свыше и немедленно оформила заказ. Так у меня появилась коробка акварели «Art Creation Expression» от Royal Talens.
В увесистую картонную коробку помещены два прозрачный пластиковых контейнера с крышками, в которых лежат 24 металлических тюбика полу-жидкой акварельной краски объёмом 12 мл.
Сбоку есть небольшая выкраска с номерами цветов.На обратной стороне коробки есть маленький мастер класс по рисованию пейзажика, внутрь вложен вкладыш с тем же МК.
Расход у красок совсем не большой, хватит явно на долго. Цвета очень сочные и яркие, в чистом виде некоторые прям вырви-глаз, но в смесях получаются красивые благородные оттенки. Пигмент насыщенный, местами даже слишком… Первое впечатление было честно говоря не очень. Эти краски не совсем обычные, как бы немного матовые, очень укрывистые…
Линер например перекрывают сильно, хотя и прозрачности не теряют. В наборе много коричневых и зелёных цветов, все они красивые, что меня однозначно радует. Очень красивый церулеум! Прям ух! Писать эти красками непривычно. вероятно понравятся они не всем, но чем больше я ими работаю, тем больше проникаюсь, есть ощущение, что раскрытие их потенциала ещё впереди.
Следующей обновкой стали французские Lefranc&Bourgeois «Louvre».
Этот набор подороже, так же состоит из 24 тюбиков, но объёмом поменьше — 10мл.
Сами тюбики пластмассовые, что облегчает вес коробки, разложены по двум пластиковым поддонам, на обратной стороне коробки есть схематичная выкраска с названиями цветов.
Про наши отношения с этой акварелью могу сказать, что это любовь с первого взгляда. Мне они очень нравятся! Похожи на отечественную акварель, но гораздо качественнее, насыщеннее, с большим содержанием пигмента. Даже разводы и пятна получаются более красивыми и красочными, при этом они абсолютно прозрачные. Цветовая подборка этого набора экстравагантна и совсем не как «у всех». Из 24х тюбиков значительную часть составляют красные (6шт) и синие(5шт) оттенки, из стандартных цветов парочка жёлтых, охра, серый и чёрный, из коричневых умбра и красивый кирпичный, нет фиолетового, а вместо зелёных производители зачем-то положили в набор какую-то фублю..:) Хотя тёмный зелёный в принципе ничего.
Но всё это не страшно, зелёных и коричневых очень много у голландцев, а уж какие сиренево-фиолетовые замешиваются из всех этих красных и синих… ух!:)
Так что мои два набора отлично дополняют друг друга, я довольна и могу смело рекомендовать их тем, кто так же как и я устал от Белых Ночей, но не готов потрать миллион на Schmincke и Sennelier.
🙂
Да, и ещё в этих наборах есть белая краска… для чего она в акварели — это конечно загадка, лучше бы положили какой-нибудь другой цвет, но что есть, то есть. Иногда я добавляю этот белый в блики, по принципу раз есть, надо пользоваться:)
7 Лучшие свойства акварели
Узнать больше о замечательных и уникальных свойствах акварели поможет вам лучше понять среду. Таким образом, вы сможете получить больше удовольствия от сеанса рисования акварелью. Свойства акварели служат ориентиром, особенно для начинающих, чтобы узнать, какой тип или вид акварели они получат. Это также позволяет художнику иметь полный доступ и контроль над акварельными красками. Знание всех этих основ — отличная отправная точка для входа в удивительный мир акварели.
На что следует обратить внимание перед покупкой первых наборов акварельных красок или красок? Какой тип акварели лучше для начинающих? Как определить, какой вид акварели вам больше подходит? На что следует обратить внимание перед покупкой инструментов и материалов для акварельной живописи?
Замечательные свойства акварели, которые должен знать каждый новичок
7 лучших свойств акварели Среда для рисования акварелью — это универсальность и множество вариантов на выбор из множества различных видов и типов.
Если вы новичок в акварельной живописи, то это лучшее руководство, чтобы узнать обо всех замечательных свойствах акварели. Вы также поймете, какой тип акварели лучше всего подходит вашему характеру. Так вам будет легче выбрать подходящие акварели. От типов акварели до различных видов, которые вы должны получить как новичок или стартовый пакет. Получение дополнительных знаний поможет вам понять эту живописную среду. И тогда прыгать и рисовать красками будет намного проще и приятнее.
Знай свойства акварели и следуй указаниям
Акварель растворима в воде. Это означает, что они не содержат токсичных веществ и подходят для использования и изучения в любом возрасте. Вы можете разбавлять акварель водой, чтобы добиться нужной легкости или оттенка, который вы хотели. Вы просто должны помнить, что акварель становится светлее примерно на 50%, когда она высыхает. Это означает, что если вы применяете определенный цвет, вы ожидаете, что этот цвет будет светлее.
Акварель прозрачная.
Одним из лучших свойств акварели является ее способность быть прозрачным при свете. Хотя есть и цвета, изображающие в них жизнь, например, непрозрачные. Непрозрачность не позволяет свету проходить сквозь них, вместо того, чтобы свет просто отражался от поверхности картины. Акварель — это прозрачность.
Одно из других свойств акварели их состав. Акварель состоит из чистых пигментов и гуммиарабика в качестве связующего. Хорошие новости об акварели: вы можете добавить больше воды, если хотите удалить цвета.Так как акварель растворима в воде, с очисткой никогда не возникнет проблем. Именно поэтому они так любимы большинством художников из-за этой характеристики. Акварель также открыта для рисования в смешанной технике.
7 лучших свойств акварели Одним из замечательных свойств акварели является качество краски, которую вы можете выбрать. Качество краски зависит от предпочтений художника по цветам. Вы можете выбрать между студенческим классом или художником большой тип краски.
Большинство новичков начинают с красок студенческого уровня, так как они дешевле профессиональных.Разнообразие цветов и вариантов на выбор для школьников. Это не так много, как у красок для художников. Большинство красок для школьников содержат больше связующего вещества, чем пигмента. Хотя они могут стать отличным стартом для новичков. Когда у вас будет достаточно опыта работы с краской, вы можете обновить свои краски до красок профессионального качества.
Краски для художников содержат больше пигментов, чем связующих или наполнителей. Есть небольшая разница с переводом красок для красок художественного уровня.Краски профессионального или художественного уровня стоят дороже, чем краски студенческого уровня. Художественная краска также держится дольше, чем студенческая.
Если вы только знакомитесь с различными типами и качеством краски, лучше всего начать со школьного класса. После того, как вы приобрели и поняли краски студенческого уровня, вы можете купить несколько художественных классов, чтобы увидеть разницу.
Еще одним удивительным свойством акварели является широкий выбор цветов. Плюс свобода создавать свою собственную цветовую палитру, экспериментируя и смешивая.Во-первых, вам не нужно покупать много цветов. Секрет создания собственной цветовой палитры заключается в смешивании разных цветов. Возьмем, к примеру, если у вас есть первичные цвета, вы можете начать смешивать их для создания вторичных и третичных цветов.
Различные типы акварели
На выбор предлагается два разных типа акварели. Вы можете приобрести себе краску в тюбике или в кастрюле. Типы акварели в тюбиках обычно используются для большей поверхности рисования.Они обычно используются художником-акварелистом. Типы туб просты, потому что вы можете наносить их непосредственно на поверхность картины. Вы также можете разбавить их водой, если хотите получить более светлые оттенки цвета. Краски для сковороды лучше всего подходят, если вы путешествуете или выходите на улицу, так как они удобны. Вы можете сбрызнуть их водой, чтобы разбудить цвета перед сеансом рисования.
Хотя иногда краски для кастрюль могут быть дороже, чем краски в тюбиках.
Самое лучшее в этих удивительных свойствах акварели то, что они позволяют художникам исследовать и экспериментировать. Среда акварельной живописи — такая прощающая среда. Даже если вы делаете ошибки, вы всегда можете их исправить.
Правильный тип акварели для вас
Выбор правильного типа акварели иногда бывает для вас ошеломляющим. Знание всех этих удивительных свойств акварели может стать для вас полным руководством.При всем многообразии вариантов на выбор. Поэтому, если вы хотите получить правильные цвета, вы можете начать с приобретения стартового набора. Вы также можете приобрести несколько цветов от разных производителей. Таким образом, вы можете увидеть светостойкость и стойкость каждого бренда в каждом цвете. Хотя вы можете купить одно и то же имя у разных производителей, они не будут иметь одинаковый цвет. Выберите лучшую марку красок, которая вам нравится. Те, которые производят именно те цвета, которые вы предпочитаете, плюс качество их красок.
Вы можете создать свою собственную цветовую палитру. Сначала начните с основных цветов, затем добавьте к ним вторичные цвета или выбранные вами цвета. Помните, что вы контролируете цвета на своих палитрах. В вашей личной таблице нет правильных или неправильных цветов. Ведь у каждого художника свои предпочтения в красках.
7 Наилучшие свойства акварели
7 Наилучшие свойства акварелиОсновные инструменты для рисования акварелью: контрольный список для начинающих
Существуют различные ресурсы в зависимости от предпочтений художника в отношении акварельной живописи.Наиболее часто используемые акварельные материалы, особенно для начинающих, перечислены ниже;
- Акварель — зависит от того, какой тип акварели вы предпочитаете. Вы можете выбрать между типами акварели в тюбиках или красками для банок.
- Бумага для акварели. Существуют минимальные требования к бумаге для акварели. Чем тяжелее акварельное пресс-папье, тем лучше. Вы можете выбрать горячую печать, холодную печать или грубую акварельную бумагу.
Бумага для акварели холодного отжима — наиболее часто используемый художниками материал. - Кисти для рисования — натуральная щетина — лучший вариант для рисования акварелью. Так как они могут удержать достаточное количество красок из своей щетины.
- Подставка для мольберта или доска для рисования — это поможет вам поддерживать службу рисования для облегчения нанесения краски.
- Маскирующая жидкость. Это поможет вам защитить области покрытия, которые должны оставаться белыми или защищенными от красок.Это даст вам бесплатные советы, а также поможет лучше понять различные типы и материалы для акварельной живописи.
Границы | Количественная оценка эффекта акварели: от свойств стимула к нейронным моделям
Зрительные иллюзии — это восприятия, которые нарушают наши ожидания в отношении того, что мы понимаем о физическом стимуле, например, поверхности одинакового спектрального состава, которые кажутся разного цвета. Считается, что такие явления раскрывают механизмы, предубеждения, априорные предположения или стратегии, которые мозг использует для интерпретации визуальной среды.
При естественном просмотре мы воспринимаем все поверхности в контексте окружающего света и близлежащих объектов, и этот контекст влияет на их внешний вид. Изменение внешнего вида цвета из-за окружающего света называется цветовой индукцией и может быть типа контраста, когда внешний вид тестовой области смещается по цветности в сторону от окружающего, и ассимиляции, когда сдвиг происходит в сторону цветового окружения. Пинна и др. (Pinna, 1987; Pinna et al., 2001) продемонстрировали феномен ассимиляции цветов на большом расстоянии, называемый эффектом акварели (WCE), который представляет собой интересный пример для изучения таких процессов.WCE возникает, когда волнистый темный хроматический контур, очерчивающий фигуру, окружен внутри более светлым хроматическим контуром на ярком фоне. Более светлый цвет распространяется на всю закрытую область, так что внутренняя поверхность воспринимается как заполненная однородным цветом. Предыдущие исследования сообщали также о слабом эффекте окраски вне контура (Devinck et al.
, 2005; Cao et al., 2011). WCE отличается от других иллюзий ассимиляции своей пространственной протяженностью; сообщалось, что это явление наблюдается на расстоянии до 45 градусов (Pinna et al., 2001). Здесь мы рассмотрим и обсудим конфигурации стимулов, основанные на различных процедурах, которые вызывают WCE, и их значение для нейронной модели этого явления. Исследования WCE с использованием процедур компенсации оттенка и сравнения пар
В WCE восприятие цвета зависит от внутреннего и внешнего контуров. При удалении внутреннего контура эффект ассимиляции исчезает, а при переворачивании обоих контуров эффект ассимиляции меняется на противоположный (некоторые примеры представлены в Pinna, Tanca, 2008).Таким образом, индукторы считаются критическим признаком, и предыдущие исследования показали, как они модулируют силу WCE. Несколько психофизических методов использовались для количественной оценки конкретных свойств, основанных на различных характеристиках индукторов, ответственных за окраску WCE.
Например, несколько авторов (Devinck et al., 2005; von der Heydt and Pierson, 2006) использовали задачи сопоставления цветов и исключения оттенков. Эти методы демонстрируют изменение внешнего вида поверхности, окруженной двойным контуром, показывая сдвиг цветности в направлении внутреннего контура.Пинна и др. (2001) сообщили, что эффект окраски сильнее и ограничивается одной стороной при использовании темного внешнего контура. Это имеет решающее значение для получения изменения внешнего вида цвета и напрямую связано с влиянием яркостного контраста между двумя линиями, усиливающими эффект окраски внутри и ограничивая распространение цвета наружу. Используя задачу отмены оттенка, Devinck et al. (2005) количественно оценили эффект окраски, чтобы проверить влияние яркостно-контрастных контуров.Хотя это явление все еще имеет место для эквилюминарных контуров, величина сдвига цветности увеличивалась с увеличением яркостного контраста между внутренним и внешним контурами. Более того, Пинна и соавт.
(2001) указали, что WCE сохраняется, когда вместо смежных линий используются пунктирные линии. Девинк и Спиллманн (Devinck and Spillmann, 2009) при использовании процедуры подавления цветового тона сообщили, что сила усвоения цвета снижается, когда расстояние между вызывающими контурами увеличивается по ширине и когда увеличивается расстояние между парами точек в поперечном направлении.Таким образом, как пространственная смежность, так и пространственная непрерывность внутри индуцирующих контуров важны для придания цвета замкнутой центральной области. Пинна и Ривз (2006) продемонстрировали, что эффект окраски уменьшается по мере увеличения количества наложенных друг на друга контуров. Этот эффект обесцвечивания можно рассматривать как часть более широкого класса явлений, связанных с выводом характеристик поверхности из информации о контурах. Еще одной особенностью, связанной с вызывающими контурами, является хроматическая композиция.Некоторые наблюдения Pinna et al. (2001) указали, что разные пары цветов создают эффект окрашивания.
Используя различные цветности стимула, Devinck et al. (2005) обнаружили надежное изменение цвета, которое точно соответствовало направлению внутреннего контура. В частности, Devinck et al. (2006) с помощью той же процедуры продемонстрировали, что хроматические координаты обоих контуров влияют на WCE. Когда координаты цветности внутреннего и внешнего контуров примерно дополняют друг друга в цветовом пространстве (хроматический контраст относительно велик), эффект окраски сильнее по сравнению с другими вариантами цвета.WCE в основном изучался с выбором цвета для контуров «оранжевого» и «фиолетового». Изучая цветовую диаграмму, мы отмечаем, что «оранжевый» и «фиолетовый» примерно дополняют друг друга, поэтому это разумный выбор для получения сильного WCE. Эти исследования продемонстрировали зависимость эффекта окраски от нескольких хроматических и яркостных контрастов. Цао и др. (2011), а также Devinck et al. (2005) отметили, что WCE заметно воспринимается, но его трудно точно определить количественно.
Таким образом, предыдущие результаты показали большую изменчивость внутри и между наблюдателями (Devinck et al., 2005; von der Heydt and Pierson, 2006). Цао и др. (2011) утверждали, что процедура сопоставления, использованная в пилотном исследовании, не позволяла последовательно измерять WCE. По этой причине они попытались использовать парные сравнения для изучения ахроматической версии WCE. В их эксперименте яркость внутреннего контура была фиксированной, а яркость внешнего контура варьировалась между высоким и низким уровнями яркости. Наблюдателей, которым предъявляли пару стимулов, просили выбрать конфигурацию, для которой внутренний (заполняющий) цвет казался более темным.Результаты показали, что эффект ассимиляции исчезал, когда яркость внешнего контура колебалась между яркостью фона и яркостью внутреннего контура. Более того, авторы обнаружили, что сила WCE достигает пика, когда внешний контур отображается с более низким уровнем яркости, чем внутренний контур, после чего эффект становился слабее, когда внешний контур был слишком темным.
Следовательно, яркостный контраст между обоими контурами влияет на эффект ассимиляции, но не линейно.Использование этого метода позволило оценить силу WCE на основе вероятности различения эффекта. Исследования WCE с использованием методов масштабирования
За последнее десятилетие методы парного сравнения были расширены для оценки масштабов восприятия в рамках системы обнаружения сигналов. Двумя примерами являются масштабирование разности максимального правдоподобия или MLDS (Maloney and Yang, 2003; Knoblauch and Maloney, 2008, 2012) и совместное измерение максимального правдоподобия или MLCM (Ho et al., 2008; Ноблаух и Мэлони, 2012). Оба метода используют критерий максимального правдоподобия для оценки интервальных шкал, которые лучше всего предсказывают выбор наблюдателей. Эти методы кажутся надежными, показывая также, как чувствительность наблюдателя меняется в зависимости от величины стимула. MLDS полезен для масштабирования одного измерения, тогда как MLCM можно использовать для оценки комбинированного влияния нескольких измерений на внешний вид.
Devinck and Knoblauch (2012) использовали MLDS для измерения силы WCE в зависимости от повышения яркости внутреннего контура в цветовом пространстве DKL (Derrington et al., 1984). WCE был сгенерирован с оранжевыми внутренними и фиолетовыми внешними контурами вокруг прямоугольной области, определяемой волнистым контуром. Контрольные стимулы были идентичными, за исключением того, что контуры были переплетены и создавали небольшое заполнение. Пример показан на рисунке 1 (верхняя панель). Для каждого испытания наблюдателю предъявлялись 3 стимула, для которых яркость (a, b, c) внутреннего контура различалась, в то время как фиолетовый контур был зафиксирован на более низкой яркости, чем яркость оранжевых контуров, как показано на рисунке 1 ( верхнюю панель).Задача состояла в том, чтобы выбрать, какой цвет замкнутой поверхности b больше похож на цвет поверхности a или c. Результаты подтвердили гипотезу о том, что сила явления увеличивается с увеличением яркости внутреннего контура.
Затем каждый наблюдатель выполнял задание на различение парных сравнений. Результаты показали, что данные о внешнем виде и различении были опосредованы общей моделью обнаружения сигналов. Рис. 1. На верхних панелях представлена конфигурация триады (a,b,c) для испытания для WCE (слева) и плетеного стимула (справа) .Эта конфигурация используется во время экспериментов MLDS. На обеих панелях показаны детали контура, создавшего WCE, и контрольные стимулы, в которых переплетаются два контура. Для контрольного условия кажущегося заполнения не происходит. На нижних панелях слева показан пример набора стимулов для эксперимента MLCM, использованного Gerardin et al. (2014). В таблице показан набор стимулов, отображаемых в условиях яркости/частоты. Каждый столбец соответствует разной высоте яркости, а каждая строка — разной частоте.В эксперименте по совместному измерению пара стимулов WCE или плетеных стимулов предъявлялась из наборов стимулов в каждом испытании.
Пример одного испытания показан справа, и задача состояла в том, чтобы определить, какой стимул из пары имел наиболее заметный цвет. Как указано в предыдущем разделе, эффект окраски зависит от характеристик контуров конфигурации стимула. Таким образом, мы также применили методы масштабирования для изучения других характеристик индуцирующих контуров, которым не уделялось должного внимания в предыдущих исследованиях.Например, мы использовали MLDS для изучения влияния ширины контура на это явление (Devinck et al., 2014). Было обнаружено, что сила WCE зависит от размера, при этом самый сильный WCE наблюдается для ширины контура около 15 угловых минут. Используя оптимальную ширину контура, мы также исследовали влияние соотношения внешнего и внутреннего контуров. Сила этого явления была максимальной при одинаковой ширине контуров, что позволяет предположить, что баланс ширин играет важную роль в WCE.
Джерардин и др.(2014) использовали MLCM для оценки влияния частоты и амплитуды контура, а также яркости внутреннего контура на силу эффекта.
В их эксперименте были представлены пары круглых волнистых контуров с двумя независимыми ковариациями (яркость/частота, яркость/амплитуда и частота/амплитуда). Схематическая таблица набора стимулов, используемых в яркостно-частотном режиме, представлена на рис. 1 (нижняя панель). В каждом испытании наблюдатели оценивали, какой член пары стимулов, случайно выбранных из таблицы, вызывал наиболее заметный заполняющий цвет, как показано на рисунке 1 (нижняя панель).Как показали предыдущие исследования, сила увеличивается с яркостью внутреннего контура. Сила явления почти не зависела от амплитуды волнистости, но возрастала с ее частотой до асимптотического уровня. Аддитивная модель учитывала совместный вклад каждой пары измерений. Интересно, что сила яркостного эффекта была сравнима с таковой, полученной с помощью MLDS, что позволяет предположить, что эти разные парадигмы измеряют один и тот же нервный процесс.В обоих методах суждения наблюдателя приводят к согласованным результатам внутри и между наблюдателями.
Использование модели обнаружения сигнала приводит к количественной оценке и, возможно, прямой связи с нейронными реакциями (Грин и Светс, 1966; Толхерст и др., 1983; Бриттен и др., 1992). Таким образом, в последнем разделе будут обсуждаться ограничения, налагаемые на любую нейронную модель WCE. Ограничения нейронных моделей, основанные на исследованиях шкалы восприятия
WCE представляет серьезную проблему для любой полной модели хроматической ассимиляции.Эффект окраски зависит от сочетания хроматических и яркостных механизмов внутреннего и внешнего контуров. Цвет поверхности зависит от ее контраста с соседними поверхностями. В WCE эффект ассимиляции характеризуется распространением цвета от внутреннего контура на замкнутую площадь поверхности, что предполагает глобальный эффект от локальной стимуляции. Одно из возможных объяснений заключается в том, что он включает в себя процесс заполнения, в котором нейронный механизм обнаруживает контур и обобщает его за пределы непосредственного стимула.
Такой процесс, вероятно, потребует нескольких уровней обработки (Пинна и др., 2001; Пинна и Гроссберг, 2005; фон дер Хейдт и Пирсон, 2006). Наши данные, основанные на MLDS и MLCM, поддерживают такую иерархическую модель WCE. Девинк и др. (2014) показали, что эффект окраски зависит от механизма, селективного к пространственной частоте и отношению ширины индуцирующих контуров. Эти результаты показывают, что WCE выборочно настраивается и может быть ограничен некоторыми свойствами на ранней стадии.Настройка размера согласуется с нейронами цветовой яркости, обнаруженными в области V1 макаки (Shapley and Hawken, 2011). Таким образом, рецептивные поля V1, по-видимому, являются одним из первых шагов в качестве субстрата для явления дальнего заполнения. Джерардин и др. (2014) также обнаружили, что WCE чувствителен к частоте изолиний. Для WCE требуется механизм, селективный к искривлению индуцирующих контуров. Это следует рассматривать как второй шаг. Различные сайты могут быть кандидатами в качестве возможного нейронного субстрата, поскольку избирательность в отношении кривизны контура обнаруживается во многих зрительных областях.
Таким образом, клетки V3 избирательны в отношении ориентации и проявляют чувствительность к пространственной частоте (Gegenfurtner et al., 1997). Более того, некоторые нейроны в нижней височной (НТ) коре были настроены на частоту (Schwartz et al., 1983), а также большинство клеток V2 и V4 существенно реагировали на некоторые комплексные частотные стимулы (Kobatake, Tanaka, 1994; Hegdé and Ван Эссен, 2000; Роу и др., 2012). Эти ограничения реализованы в модели FACADE, основанной на нейрофизиологических данных нейронов в областях коры V1-V4 (Pinna and Grossberg, 2005).В иерархической модели необходимо учитывать два других шага: обнаружение поверхности, а затем заполнение цветом.
Исследования с использованием шкал восприятия обеспечили важную эмпирическую основу для нескольких типов контурных механизмов, генерирующих восприятие заполнения на большом расстоянии. Будущие исследования должны быть направлены на продвижение в нашем понимании механизма заполнения, связанного с WCE, не как отдельных явлений по сравнению с внутренним и внешним контурами, а как следствие более глобальных аспектов обработки WCE.
Заявление о конфликте интересов
Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.
Подтверждение
Эта работа была поддержана грантом ANR 11JSh30021 от Национального агентства исследований и LABEX CORTEX (ANR-11-LABX-0042).
Ссылки
Бриттен, К. Х., Шадлен, М. Н., Ньюсом, В. Т., и Мовшон, Дж.А. (1992). Анализ визуального движения: сравнение нейронной и психофизической работоспособности. Дж. Нейроски . 12, 4745–4765.
Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Академия Google
Девинк, Ф., Делахант, П.Д., Харди, Дж.Л., Спиллманн, Л., и Вернер, Дж.С. (2005). Эффект акварели: количественные доказательства зависимых от яркости механизмов ассимиляции цветов на большом расстоянии. Видение Рез . 45, 1413–1424. doi: 10.1016/j.visres.2004.11.024
Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google
Девинк, Ф.
, Харди, Дж. Л., Делахант, П. Б., Спиллманн, Л., и Вернер, Дж. С. (2006). Иллюзорное распространение акварели. Дж. Вис . 6, 625–633. дои: 10.1167/6.5.7 Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google
Грин, Д.М., и Светс, Дж.А. (1966). Теория обнаружения сигналов и психофизика . Хантингтон, Нью-Йорк: Издательство Роберта Э. Кригера.
Академия Google
Ноблаух, К., и Мэлони, Л.Т. (2012). Моделирование психофизических данных в R . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Спрингер. дои: 10.1007/978-1-4614-4475-6
Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google
Кобатаке Э. и Танака К. (1994). Избирательность нейронов к сложным объектам в вентральном зрительном пути коры головного мозга макаки. Дж. Нейрофизиол . 71, 856–867.
Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Академия Google
Пинна, Б. (1987). «Un effeto di colorazione», в l Laboratorio e la Citt.
XXI Congresso Degli Psicologi Italiani , редакторы В. Майер и М. Сантинелло (Милан: Societ Italiana di Psicologia), 158. Роу, А.В., Челацци, Л., Коннор, К.Е., Конвей, Б.Р., Фуджита, И., Галлант, Дж.Л., и другие. (2012). К единой теории зрительной области V4. Нейрон 74, 12–29. doi: 10.1016/j.neuron.2012.03.011
Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google
Акварельные дома на продажу | 30A FL Список недвижимости
WaterColor, Флорида, представляет собой застройку Сент-Джо площадью 499 акров, расположенную к востоку от Дестина вдоль 30-A.Это запланированное сообщество предлагает ощущение комфорта с южным шармом и окружает центр города Приморье. Разработчики облегчили WaterColor его окружение, не нарушая большую часть естественной среды.
WaterColor предлагает больше, чем просто вид на Мексиканский залив, также расположенный в районе Западного озера, прибрежного озера с дюнами площадью 330 акров.
Дома на продажу акварелью
- Жилой
- 6 кроватей
- 7 ванн
- 5335 кв.фут
2182 E County Hwy 30a, ПЛЯЖ САНТА-РОЗА
13 600 000 долларов США
Бюро листинга: Scenic Sotheby’s International Realty
- Жилой
- 7 кроватей
- 8 ванн
- 5521 кв.фут
225 Western Lake Dr, ПЛЯЖ САНТА-РОЗА
6 995 000 долларов США
Листинговый офис: Berkshire Hathaway HomeServices
Новый
- Жилой
- 4 кровати
- 5 ванн
-
3784
кв.
фут
120 Quincy Cir, ПЛЯЖ САНТА-РОЗА
6 500 000 долларов США
Бюро листинга: Scenic Sotheby’s International Realty
- Жилой
- 4 кровати
- 5 ванн
- 3320 кв.фут
20 Seaside Ave C & D, ПЛЯЖ САНТА-РОЗА
6 278 000 долларов США ↑ 222 000 долларов
Бюро листинга: Scenic Sotheby’s International Realty
- Жилой
- 6 кроватей
- 7 ванн
-
4861
кв.
фут
114 Pine Needle Way, ПЛЯЖ САНТА-РОЗА
5 500 000 долларов США
Листинговый офис: Berkshire Hathaway HomeServices PenFed Realty
- Жилой
- 6 кроватей
- 9 ванн
- 5300 кв.фут
ул. Хикори, 42, ПЛЯЖ САНТА-РОЗА
5 199 000 долларов США
Бюро листинга: Scenic Sotheby’s International Realty
Хотите сузить поиск 30A Homes and Condos ?У вас есть определенные критерии, по которым вы ищете квартиру? Используйте нашу функцию пользовательского поиска, чтобы сузить область поиска до тех объявлений, которые соответствуют вашим потребностям.
Создайте пользовательский поиск 30A прямо сейчас!
WaterColor, Florida найдет что-то на любой вкус. В поселке есть дома на одну семью, прибрежные коттеджи, The WaterColor Inn и деревенский дом. В этом районе есть дома на продажу, а также недвижимость для отдыха.
Будь то загорание на красивых пляжах с белым песком или прогулка по одной из многочисленных троп в WaterColor, каждый найдет что-то для себя с множеством предлагаемых удобств.Ужин в ресторане Fish Out of Water Restaurant , отдых в Camp WaterColor, катание на каноэ, каяках, парусных лодках, шопинг, купание в одном из шести бассейнов, расположенных по всему району, игра в теннис в теннисном центре, прокат велосипедов или колясок от Bike Barn и просмотр концерта в открытом амфитеатре — все это доступно в WaterColor.
Наряду с этими замечательными удобствами, это сообщество также является раем для игроков в гольф с доступом к гольф-клубу Camp Creek, гольф-клубу Shark’s Tooth и полю для гольфа Origins.
Все эти курсы расположены в пределах 17 миль от WaterColor. WaterColor — это сообщество, которое многие любят называть своим домом, и многие другие будут продолжать посещать его год за годом.
Хотите узнать больше о Florida Gulf Coast Homes & Condos ?Наша команда поможет воплотить ваши мечты в реальность. Позвоните нам по телефону 850-898-1205 или свяжитесь с нами онлайн для бесплатной консультации.Вернуться к началу WaterColor Homes
Курортная недвижимость на острове Сент-Джордж
Гость, включая всех членов группы гостя, понимает и соглашается:
После подтверждения бронирования заключается договорное соглашение между Resort Vacation Properties of St. George Island, Inc. и гостем, включая всех членов группы гостя. Гость и остальная часть его группы соглашаются соблюдать следующие Правила аренды.
Правила аренды
v Максимальная занятость
· В любое время, как внутри дома, так и за его пределами, максимальная вместимость — это количество людей, которым разрешено находиться в помещении, включая младенцев. Мы обслуживаем семейные группы и не принимаем бронирование для отдыхающих студентов или домашних вечеринок. Мы не сдаем жилье учащимся, даже если их сопровождает один или несколько родителей или законно ответственных взрослых, а также группам младше 25 лет. Эта политика строго соблюдается.Специальные мероприятия, такие как свадьбы, встречи и церковные ретриты, разрешены только в некоторых домах и требуют отдельного контракта. Могут потребоваться специальные цены и гарантийный депозит. Пожалуйста, свяжитесь с нашим офисом для уточнения деталей.
v Домашние животные
· Гости могут взять с собой до 2 домашних животных в наши дома, где разрешено размещение с домашними животными, если иное не указано в описании отдельного объекта.
Гости должны получить специальное разрешение, и будет взиматься плата в размере 100 долларов США за каждое домашнее животное, которое превышает разрешенную сумму, как указано выше или как указано в индивидуальном описании объекта.Гости обязаны убирать за своими домашними животными, и может взиматься дополнительная плата, если на территории остаются отходы домашних животных. Закон округа Франклин запрещает оставлять экскременты домашних животных на пляже или в дюнах. Домашние животные в домах, где не разрешено размещение с домашними животными, строго запрещены и приведут к немедленному выселению без возмещения арендной платы. Если во время или после отъезда в доме, где разрешено размещение с домашними животными, будут обнаружены доказательства наличия домашних животных, взимается минимальная плата в размере 500 долларов США. Экзотические животные не допускаются. Домашние животные не допускаются в бассейны, зону бассейна или гидромассажные ванны.Действует закон о поводке, и гости несут ответственность за его соблюдение.
v Бассейны и гидромассажные ванны
· Частные бассейны и гидромассажные ванны очищаются два раза в неделю. Гость несет ответственность за надлежащее использование этих удобств. За дополнительную уборку, вызванную небрежностью или злоупотреблением, взимается дополнительная плата. В некоторых бассейнах есть подогрев (как указано в описании отдельных объектов), и эту услугу необходимо заказывать как минимум за 1 неделю.Плата за подогрев бассейна составляет 500 долларов США в неделю или при проживании менее недели, 300 долларов США за 2 ночи плюс 40 долларов США за каждую последующую ночь. Бассейны не будут нагреваться, если средняя температура наружного воздуха в течение 24 часов ниже 60° или если средняя температура воды в бассейне выше 82°. Тепло в бассейне не гарантируется. Крышки джакузи легко ломаются, пожалуйста, не ходите и не садитесь на них. Предложение бесплатного нагрева бассейна не распространяется на ежемесячное бронирование.
v Лифты
· Информацию о доступности и возможных ограничениях см.
в описаниях отдельных объектов.Если в описании объекта размещения указано «Лифт за дополнительную плату», необходимо заранее договориться об этом и внести предоплату в размере 100 долларов США. Лифты не должны использоваться детьми или домашними животными без сопровождения взрослых. v Возврат средств, плохая погода, неисправность оборудования
· Возмещение не производится в случае ненастной погоды, отсутствия коммунальных услуг, недоступности частных общественных удобств или неисправности оборудования. В случае неисправности какого-либо оборудования мы приложим все усилия, чтобы отремонтировать его как можно скорее.Одна из проблем проживания на барьерном острове заключается в том, что приходится заказывать запчасти, а ремонтным компаниям приходится преодолевать большие расстояния, поэтому ремонт может занять больше времени, чем ожидалось.
v Возвращенные чеки
· Сбор за возвращенные чеки составляет 25 долларов США.
Чеки не подлежат повторному депонированию и должны быть заменены денежным переводом, кассовым чеком, веб-чеком или оплатой кредитной картой. v Отмена/изменение бронирования
· После получения первого арендного платежа Resort Vacation Properties не будет возвращать средства, за исключением следующих случаев:
· Мы можем повторно арендовать дом на те же даты и арендную ставку.Сбор за аннулирование в размере 10% от общей суммы аренды будет вычтен из авансового(ых) арендного платежа(ов). Если невозможно повторно арендовать дом на те же даты и арендную ставку, будет применяться плата за отмену в размере 10% и любая разница в ставке повторного бронирования. Если дом остается свободным на эти даты, весь платеж будет аннулирован или бронирование может быть восстановлено;
· По прибытии не следует ожидать возмещения или переселения из-за неудовлетворенности арендованным жильем.В отличие от отеля, мы не можем переселить гостей без специального разрешения.
v Страхование путешествий
· Страхование путешествий может покрыть различные медицинские, туристические и погодные события, включая эвакуацию во время урагана, и мы настоятельно рекомендуем вам ее приобрести. Для вашего удобства Resort Vacation Properties сотрудничает с ведущим независимым поставщиком туристических услуг. Дополнительную информацию см. в разделе Страхование путешествий Sun Trip Preserver.
· Описание покрытия с объяснением преимуществ, исключений и ограничений можно скачать здесь.Подача претензии является обязанностью гостя и должна быть подана непосредственно в туристическую страховую компанию.
v Повреждения
· Гости несут полную финансовую ответственность за ущерб, причиненный в результате неправильного использования, небрежности или отсутствия предметов. О любых повреждениях или проблемах, обнаруженных гостем, необходимо сообщить в течение 24 часов после стандартного времени регистрации заезда.
За любой ущерб несет ответственность сторона, оформляющая бронирование, и с ее кредитной карты будет снята сумма и/или удержан страховой залог за любые нарушения, если ущерб не покрывается Планом защиты имущества.Гостю также будет выставлен счет за любую чрезмерную уборку. Гость будет уведомлен о сборах или вычетах и соглашается с тем, что платежи могут быть обработаны с кредитной карты Гостя или удерживаются залогом, если они не подпадают под действие PPP. В случае, если залога или PPP недостаточно для покрытия всех расходов на ущерб, гость соглашается отправить платеж в течение 30 дней. v План защиты собственности
· План защиты имущества покрывает непреднамеренный ущерб, причиненный Помещению во время вашего пребывания, при условии, что о нем будет сообщено руководству до того, как вы покинете Помещение.Плата будет выплачиваться в максимальной сумме — от совокупной суммы ущерба до суммы залога. Пожалуйста, смотрите таблицу цен ниже. Любые убытки, преднамеренные или непреднамеренные, которые превышают выделенные суммы, будут сняты с кредитной карты в файле.
Ущерб от курения в помещении или на нем, а также все, что RVP считает «повреждением домашних животных», НЕ покрывается PPP. Любое вмешательство в оборудование бассейна не подпадает под действие PPP. У гостя есть 30 дней с момента отъезда, чтобы оплатить все денежные остатки, если таковые имеются.В качестве альтернативы Защите собственности Гость может выбрать оплату Возмещаемого гарантийного депозита, санкционированного и собранного до того, как Гость войдет в Помещения, который будет выступать в качестве гарантии Агента от любого ущерба, который может возникнуть, будь то непреднамеренный или преднамеренный. Сумма возмещаемого гарантийного депозита указана ниже. Никакая часть Гарантийного депозита не будет возвращена выбывающему гостю до тех пор, пока все гости не освободят Помещения. Гость признает, что весь или часть Гарантийного депозита может быть удержана Агентом после прекращения аренды и что любое возмещение (полное или частичное) Гарантийного депозита Гостю должно быть произведено в течение 30 дней с даты отъезда бронирования.
o Максимальная вместимость 1–6 человек, 50 долларов США на человека или 500 долларов США за залог
o Максимальная вместимость 7–10 человек, 75 долларов США на человека или 750 долларов США за залог
o Максимальное размещение 11–14 человек, 100 долларов США на человека или 1000 долларов США за залог
o Максимальная вместимость 15+, 125 долларов США на человека или 1500 долларов США за залог
v Бюро находок
· Если вы обнаружите, что забыли что-то, пожалуйста, свяжитесь с нами как можно скорее. Хотя мы стараемся отправлять товары немедленно, доставка может занять до двух недель.За крупные предметы взимается плата в размере 10 долларов США. Все посылки отправляются в виде наложенного платежа через USPS.
v Курение
· Курение во всех арендуемых домах строго запрещено. За нарушения будет взиматься минимальная плата в размере 500 долларов США, и в этом правиле нет исключений.
v Доступность для инвалидов
· Пожалуйста, обратитесь к описаниям отдельных объектов для получения информации о доступности дома для людей с ограниченными возможностями.Дома не являются полностью доступными для инвалидов, если иное не указано в описании объекта.
v Товарищества собственников жилья
· Правила и положения могут применяться к домам в пределах плантации Святого Георгия, 300 Ocean Mile, Villas of St. George и Sunset Beach. Правила могут касаться использования общественных удобств, разрешенных типов транспортных средств, парковки, костров, фейерверков и т. д. и могут быть изменены сообществом. Гости несут ответственность за чтение и понимание применимых правил и положений сообщества.
v Строительство
· Мы не можем предсказать расположение строительных работ рядом с арендуемыми домами и можем не уведомить гостей до прибытия, что их дом находится рядом со строительной площадкой.
Возврат или корректировка не производятся из-за строительных работ. v Аренда домов на продажу
· Дома могут быть выставлены на продажу. Владельцы оставляют за собой право разрешать показы квалифицированным покупателям. Возможно, мы не сможем уведомить гостей до прибытия о том, что дом выставлен на продажу.Тем не менее, гости будут уведомлены о показе не менее чем за час. Возвраты или корректировки не производятся из-за продаж.
v Оборудование для наблюдения
· Для дополнительной безопасности, охраны и защиты имущества; в некоторых объектах аренды для отпуска может быть установлено оборудование для наблюдения. Такие видео/аудиоустройства будут законно установлены в очень ограниченном количестве внешних мест. Мы приложим все усилия, чтобы области, находящиеся под наблюдением, были четко обозначены и отмечены таким образом, чтобы защитить вашу конфиденциальность.
· Кроме того, зарегистрированные гости ни при каких обстоятельствах не могут устанавливать любое такое устройство наблюдения во время своего пребывания без явного письменного разрешения Resort Vacation Properties.
· RVP не контролирует оборудование для наблюдения и не управляет им.
v Замены
· В случае, если зарезервированное жилье становится недоступным для сдачи в аренду, мы оставляем за собой право заменить его сопоставимым жильем, если оно доступно, или предоставить полный возврат всех произведенных платежей без дополнительной ответственности.
v Ошибки
· Прилагаются все усилия, чтобы информация об объекте недвижимости, указанная в Интернете и во всех печатных СМИ, была точной и полной. Дома, цены, описания, мебель, оборудование или расположение кроватей подлежат ежедневным обновлениям и изменениям. Информация, представленная в Интернете и во всех печатных СМИ, не гарантируется. Для обеспечения точности, пожалуйста, свяжитесь с нашим офисом.
Задержитесь дольше | Каретный дом акварелью | Гольф-кар
Ставка –
$436-716/ночьРазмер –
1 спальня • 1 ванная комната 1 ванна • Спальных мест 1-4Вниманию гостей.
Для бронирования этого объекта вам должно быть не менее 25 лет.Также необходимо подписать договор аренды. Наконец, вы должны заплатить либо возвращаемый гарантийный залог в размере 3000 долларов США, либо невозмещаемый сбор за ущерб в размере 79 долларов США до прибытия. Дети должны быть не старше 12 лет, чтобы проживать в этом объекте размещения в соответствии с правилами размещения. Несогласие с этими условиями приведет к отказу в бронировании. Пожалуйста, позвоните или напишите хозяину, если у вас есть вопросы об этих условиях. Добро пожаловать в Lingerlonger in Watercolor, который был признан семейным курортом № 1 по версии Travel and Leisure и является идеальным местом, чтобы насладиться прекрасными пляжами Мексиканского залива! Lingerlonger расположен на тихом угловом участке в Фазе II акварели, всего в квартале от лагеря Camp Pool.Он имеет отдельный экранированный вход по лестнице со стороны переулка и слева от дверей гаража. Пространство предлагает 1 спальню, 1 ванную комнату, полностью оборудованную кухню, гостиную, стиральную машину с сушкой и невероятные условия для 2 взрослых (плюс 1-2 маленьких детей с пакетом для игр).
2-местная тележка для гольфа), 2 велосипеда Trek Pure и детский прицеп Burley также входят в комплект Lingerlonger. Полностью оборудованная кухня оснащена первоклассной бытовой техникой из нержавеющей стали, включая духовку/плиту Wolf, микроволновую печь, посудомоечную машину и полноценный холодильник.Есть много кастрюль, сковородок, столовых приборов и форм для выпечки для прекрасного ужина, прежде чем прыгнуть в тележку для гольфа, чтобы посмотреть невероятные закаты здесь.
В гостиной есть раскладной диван и два удобных кресла с журнальным столиком и большим встроенным смарт-телевизором. В обеденной зоне с барной стойкой могут разместиться 2 человека, а еще два человека могут разместиться за круглым столом.
Гостиная и спальня разделены красиво окрашенными амбарными дверями, которые можно оставить открытыми для прекрасного потока или закрытыми, чтобы отделить отдельную спальню.
В спальне есть роскошная двуспальная кровать с мягкой обивкой, матрас Tempur-Pedic, смарт-телевизор, комод с большим количеством места для хранения и туалетный столик.
Большая стена окон обеспечивает достаточное количество естественного света и делает комнаты светлыми и просторными, а из окон открывается прекрасный вид на кипарисовый пруд через дорогу. Гости, остановившиеся у нас в Watercolor, получат специальный доступ к недавно расширенному пляжному клубу Watercolor, который включает в себя новый главный бассейн и зону отдыха, второй бассейн с бесконечным краем и дополнительными креслами для отдыха, а также третий бассейн с нулевым входом, а также улучшенный гриль Watercolor, ресторан Costa Chica и новый бар на закате.Из всех номеров открывается живописный вид на Мексиканский залив.
Акварель Гости также имеют доступ к аквапарку Camp Watercolor, расположенному всего в квартале от отеля, где есть три водных объекта. Один из них — семейный бассейн с горкой, в другом нет входа для маленьких детей с горкой меньшего размера, а затем есть ленивая река, которой можно наслаждаться. Кроме того, в отеле есть бар-кабинет и ресторан быстрого питания под открытым небом.
Есть еще 3 доступных бассейна в красивой зоне Watercolor. Многочисленные другие виды деятельности включают пешеходные дорожки, баскетбольную площадку, футбольное поле, игровую площадку, катание на велосипеде, лодочный домик с досками для йоло и каяками в аренду, теннисные корты / площадки для игры в пиклбол и бочче.Все удобства находятся в нескольких минутах ходьбы, езды на гольф-каре или велосипеде.
Вечером вы можете насладиться многочисленными ресторанами на тележке для гольфа и/или на машине. У нас будет список для вас, когда вы приедете, так как их слишком много, чтобы перечислять и описывать. У моря очень ограниченная парковка, поэтому гольф-кар идеально подходит для ночного отдыха.
Оставайтесь с нами и насладитесь красотой и весельем Watercolor и 30A, нашего дома. Это станет традицией на долгие годы. Мы с нетерпением ждем встречи с вами.
Удобства:
* 2-местная тележка для гольфа (требуется исключение)
* 2 велосипеда Trek Pure (требуется освобождение)
* Прицеп для детского велосипеда Burley
* Pack-n-Play
* 2 персональных шезлонга/зонта
* Пляжные игрушки для Дети
* Утюг и гладильная доска
* Вешалки
* Детектор дыма
* Полотенца/постельное белье/одеяла
* Фен
* Блендер
* Тостер
* Бесплатная парковка на улице
* Кофеварка Keurig
* Smart TV
* 9 Smart Lock
* Отдельный вход
* Стиральная машина с сушкой
* Большая двуспальная кровать
* Матрас Tempur-Pedic* В Lingerlonger запрещено размещение с домашними животными, курение, проведение вечеринок/больших собраний и присутствие не более 4 членов семьи.
Если эта политика будет нарушена, вам будет предложено освободить собственность и аннулировать любые арендные платежи, а также вы будете подвергнуты общественным штрафам ТСЖ. * Клубные сборы составляют 16,00 за ночь и включают доступ к: пляжу, пляжному клубу, лагерю Watercolor, бассейну Frog, бассейну Boathouse и бассейну Phase IV.
Анализ продаж домов WaterColor — октябрь 2021 г.
WaterColor FL — Продажи в октябре 2021 года продолжались высокими темпами: 11 закрытых продаж домов в WaterColor, 4 ожидаются и только 19 активно выставлены на продажу.11 продаж составляют 35 165 818 долларов США при средней цене за квадратный фут 952,71 доллара США. Средняя цена продажи составила 3 196 818 долларов. Самая низкая цена продажи домов WaterColor в октябре составила 1 750 000 долларов. Максимум был зарегистрирован на уровне 5 750 000 долларов при средней цене 3 200 000 долларов. Соотношение продажной цены и прейскурантной цены составляло 98%, а это означает, что в среднем продавцы давали скидку 2% от прейскурантной цены.
Среднее количество дней на рынке было всего 22 дня! Исследуйте все дома на продажу в акварели
Сколько стоит ваша акварель Дом? Нажмите, чтобы получить мгновенную автоматическую оценку.
Для углубленного индивидуального сравнительного анализа рынка (CMA) стоимости вашего дома в WaterColor FL,
отправьте текстовое сообщение « WaterColor CMA » на номер 850-830-2475.
Позвоните в Murray Balkcom с 30A Local Properties, если вы рассматриваете возможность продажи или покупки в районе WaterColor или Greater30A. Мюррей занимается продажей недвижимости в районе Greater30A почти двадцать лет. Доверьтесь его знаниям и опыту!
Сводка закрытых списков домов WaterColor 875427 184 E Royal Fern Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 450 000 долларов 0 0 23. 
08.2021 2 375 000 долларов 870169 21 Bluejack Street, Санта-Роза-Бич, Флорида, 4 175 000 долларов США 5 5 03.08.2021 4 200 000 долларов 728 Western Lake Drive, Санта-Роза-Бич, Флорида, 3 299 000 долларов 123 123 04.08.2021 3 200 000 долларов 875444 68 Bluejack Street, Санта-Роза-Бич, Флорида, 3 800 000 долларов США 12 12 09.08.2021 3 600 000 долларов 873389 70 Scrub Oak Circle, Санта-Роза-Бич, Флорида, 3 750 000 долларов 14 14 11.08.2021 3 750 000 долларов 877454 105 Silver Laurel Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 3 365 000 долларов США 3 3 13. 
08.2021 3 365 000 долларов США 872190 114 Royal Fern Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 1 850 000 долларов 46 46 10.08.2021 1 800 000 долларов 871049 103 Sand Hill Circle, Санта-Роза-Бич, Флорида, 5 750 000 долларов 2 2 16.08.2021 5 750 000 долларов 19 Muhly Circle, Санта-Роза-Бич, Флорида, 3 299 000 долларов 2 2 16.08.2021 3 200 000 долларов 873518 114 Сансет-Ридж-лейн, Санта-Роза-Бич, Флорида, 1 750 000 долларов США 19 19 16.08.2021 1 750 000 долларов США 874923 164 NEEDLERUSH Drive, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 225 000 долларов 11 11 17. 
08.2021 2 175 000 долларов Сводка незавершенных списков домов WaterColor 195 Sunflower Street, Санта-Роза-Бич, Флорида, 1 625 000 долларов США 1 1 1 625 000 долларов США 879243 56 Pine Lily Circle, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 869 000 долларов 4 4 2 869 000 долларов 877278 409 Western Lake Drive, Санта-Роза-Бич, Флорида, 5 975 000 долларов 35 35 5 975 000 долларов 880249 136 Silver Laurel Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 350 000 долларов США 0 0 2 350 000 долларов США Сводка активных списков домов WaterColor 876643 296 Pine Needle Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 3 350 000 долларов 53 53 3 299 000 долларов 876125 236 Spartina Circle, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 900 000 долларов 59 59 2 900 000 долларов 871118 26 MISTFLOWER Lane, Санта-Роза-Бич, Флорида, 4 200 000 долларов 119 119 4 200 000 долларов 434 Western Lake Drive, Санта-Роза-Бич, Флорида, 3 025 000 долларов 118 118 3 000 000 долларов США 877916 204 Spartina Circle, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 625 000 долларов 37 37 2 365 000 долларов США 878994 80 E Royal Fern Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, $2 499 999 24 24 $2 379 999 878745 38 Blazing Star Drive, Санта-Роза-Бич, Флорида, 1 795 000 долларов США 28 28 1 795 000 долларов США 880062 309 Spartina Circle, Санта-Роза-Бич, Флорида, 4 399 000 долларов США 9 9 4 399 000 долларов США 870445 241 Red Cedar Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 5 750 000 долларов 139 139 4 950 000 долларов 872725 78 Bluejack Street, Санта-Роза-Бич, Флорида, 4 250 000 долларов 98 98 4 250 000 долларов 36 Чаща, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 393 000 долларов США 1 1 2 393 000 долларов США 869857 28 Red Cedar Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 595 000 долларов США 134 134 2 475 000 долларов 872745 107 Блэкуотер-стрит, Санта-Роза-Бич, Флорида, 6 925 000 долларов 100 100 6 750 000 долларов 868021 782 Western Lake Drive, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 569 000 долларов 126 126 2 569 000 долларов 868361 890 Western Lake Drive, Санта-Роза-Бич, Флорида, 3 660 000 долларов 153 153 3 660 000 долларов 27 Acorn Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 749 000 долларов 29 29 2 749 000 долларов 875550 329 E Royal Fern Way, Санта-Роза-Бич, Флорида, 2 900 000 долларов 65 65 2 900 000 долларов 82 E Watercolor Boulevard, Санта-Роза-Бич, Флорида, 6 195 000 долларов 57 57 6 195 000 долларов 875739 156 Cove Hollow Street, Санта-Роза-Бич, Флорида, 39 000 000 долларов 77 77 3 900 000 долларов Низкое, среднее, среднее и высокое сравнение акварельных домов
Общий анализ рынка домов WaterColor
Статус # Список Том. 
Ср. Цена по прейскуранту Продано Том. Ср. Цена продажи Ср. Цена продажи / прейскурантная цена Ср. Apx SqFt (Htd/Cooled) Ср. Продано $/Apx SqFt (Htd/Cooled) Ср. ДОМ Ср. CDOM Закрыта 11 35 713 000 3 246 636 35 165 000 3 196 818 0,98 3 377 952,71 22 22 В ожидании 4 12 819 000 3 204 750 0 0 0.00 3 516 0,00 10 10 Активный 19 67 128 999 3 533 105 0 0 0,00 3 583 0,00 75 75 Комбинезон 34 115 660 999 3 401 794 35 165 000 3 196 818 0,98 3 508 952. 
71 50 50 Черепаха Ридж на Акварель, Crestview, FL Real Estate & Homes на продажу
-
Dreakered Community Associates
$ 880 000
215 Wisteria Way,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
Показаны 1791 дом в радиусе 20 миль.
-
Drukered Gulf Real Estate
$ 589 000
212 Джордж C Wallace Blvd A,Panama City Beach, FL 32413
Email Agent
New — 20 часов Agonew Construction
$ 599 9000
Symphony Way Lot 145 ,Freeport, FL 32439
Email Agent
-
-
Drucked By Beachy Beach Real Estate
$ 498 000
17670 Front Beach Rd Beach C6,Panama City Beach, FL 32413
Email Agent
-
Brokered Realty LLC
$375 000
35 Cornelia St,Freeport, FL 32439
Агент по электронной почте
-
Посредник Counts Real Estate Group, Inc.
$ 460 000
$ 460 000
425 Paradise Blvd,Panama City Beach, FL 32413
Email Agent
-
Drokered Berkshire Hathaway Home Услуги
$ 949 000
8 Martinique Dr,Panama City Beach, FL 32461
Email Agent
-
построен Minto Communities
от $ 440 990
Широта Маргаритавиль Шоссе 79,Panama 9201, FL 32413
Контакты Builder
Контакты Builder
-
-
Построен Minto Communities
от $ 363 990
Шоссе Bargarity Margaritaville Watersound 9201 79,Panama City Beach, FL 32413
Контакты Builder
-
0 -
Brokered By Exp Realty LLC
$ 700 000
356 Calle Escada,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
-
DROKENT Недвижимость
$ 614 000
5002 $ 614 000 5002 Andestin Blvd S Единицы 7022 и 7024,Miramar Beach, FL 32550
Email Agent
0Email Agent
-
Drokered by Corcoran Roverie
$ 3 900 000
296 Walton Rose Ln,впускной пляж, FL 32461
Email Agent
Email Agent
-
$549 900
Tbd NJ Hunters Way,Freeport, FL 32 439
Email Agent
Email Agent
-
-
0$ 1 650 000
169 Lakeview DR,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
0Email Agent
-
, построенный Minto Communities
от $ 423,990
Шоссе — Маргаритавиль Watersound 9201 79,Панама Городской пляж, FL 32413
Контакты Builder
-
Допуск
$ 895 000
561 Восточное Озеро RD Unit 305,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
Международный Sotheby’s International Realty
$ 4,995 000
$ 4,995 000
22213 Front Beach RD,Panama City Beach, FL 32413
Email Agent
-
Брокер D r horton realty of nw fl llc
$ 559,860
43 Krewe Cir Lot 16,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
-
-
$ 1,549 000
387 Gulfview Cir,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
, построенный Минто сообществами
от $ 254,990
Latitude Margaritaville Watersound 9201 шоссе 79,Panama City Beach, FL 32413
Контакты Builder
-
Создан Minto Communities
От $316 990
Latitude M Argaritaville Watersound 9201 Шоссе 79,Panama City Beach, FL 32413
контактный Builder
0 -
Drucered от Engel & Volkers 30A пляжей
$ 3 400 000
2192 W дорожное шоссе 30A,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
, построенный Minto Communities
от $ 310,990
Latitude Margaritaville Watersound 9201 Шоссе 79 ,Panama City Beach, FL 32413
контактный строитель
-
-
Manokered по живописному Sothebe’s International Realty
$ 1,298 500
60 e Pine Lands Loop a,впускной пляж, FL 32461
Email Agent
-
Minto Communities
От 271 990 долларов США
Latitude Margaritaville Watersound 9201 Highway 79,Panama City Beach, FL 32413
Контакты Builder
0 -
DOWSA Real Estate — Tops’l
Новое — 3 часа Agonew Construction
$ 779 9000
RICKER BEAT 11,Santa Rosa Beach , FL 32459
Email Agent
0 -
MOROKED от Gulf Realty 30A LLC
$ 1,359 000
43 Boastal Grove Way Beach 4,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
Dron MLC
$ 656 9000
7000 $ 656 950 78 Krewe Beach 24,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
Drokered Coastal Luxury
Новое — 22 часа Agonew Construction
$ 2,995 000
74 Губернаторы CT 302,Alys Beach, FL 32461
Агент по электронной почте
-
Брокер Berkshire Hathaway Home Services
$3 400 000
29 Bennett, 9 0002 Santa Rosa Beach, FL 32459Email Agent
-
Доктор Horton Realty of NW FL LLC
$ 597,870
194 $ Eagle Ln Lot 18,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
Доктор Horton Realty of NW FL LLC
$ 597,870
153 $ 597,870 153 SARE Eagle Ln Lot 11,Santa Rosa Beach, FL 32459
Email Agent
-
DROKENT BY NEAL Sotheby’s International Realty
$ 1 175 000
49 Йорк Л.
Agent
, построенные Минто сообщества Minto
от $ 380 990
Battity Margaritaville Watersound 9201 79,Panama City Beach, FL 32413
Контактный строитель
ООО
$339,000
17670 Front Beach Rd Unit H9,Panama City Beach, FL 32413
Email Agent
Drokered by Rosemary Beach Realty, LLC
$ 795 000
144 Chribaling,впускной пляж, FL 32461
Email Agent
Email Agent
Email Agent
DROKENT CORCORAN ROVILE
$ 1,749 000
25 SATA Rosa Beach, FL 32459Агент по электронной почте
Email Agent
Drukered by Ocean Reef Reef Realty Inc
$ 645 000
231 Somerset Bridge Rd Bridge 2209,Santa Rosa Beach, FL 32459
Агент по электронной почте
Email Agent
, построенный Минто сообщества
от $ 258 990
Широта Margaritaville Watersound 9201 79,Панама Городской пляж, FL 32413
Контакты Builder
Email Agent
от $ 268 990
от $ 268 990
Шоссе Лабируют Маргаритавилл Watersound 9201 79,Panama City Beach, FL 32413
Контактный строитель
от $ 30690
от $ 306,990
Широта Margaritaville Watersound 9201 79,Panama City Beach, FL 32413
Контакты Builder
Email Agent
Email Agent
Email Agent
By