Для декора из деревянных элементов с помощью резьбы используют разную древесину:

1. Липа. Очень мягкий материал для резьбы, из которого можно получить небольшие изделия в виде рамок для фотографий, разнообразные шкатулки, бытовую утварь с узорами. Они просто притягивают внимание. Этот материал прекрасно подойдет в период обучения резьбе по дереву, так как имеет мягкую податливую структуру древесины и красивый цвет на срезе.
2. Береза. Является прекрасным сырьем для получения ослепительного накладного декора или создания отличных сувениров.
3. Орех. Твердый материал, весьма неплох в обработке и полировке. Обширный спектр от небольших изделий и декора мебели до разнообразных скульптурных композиций.
4. Груша. Уникальный материал, почти не трескается. Применяют при создании эксклюзивных декораций и сувениров.
5. Ольха. Считается аристократическим деревом. Древесина обладает разнообразным цветовым решением от насыщенного красного и фиолетового до черного. Это часто заменяет ценные породы деревьев.
6. Сосна, тис, ель, кедр. Эти виды пород деревьев используют для формирования массивной резной скульптуры, наличников, которые применяют в оформлении карнизов, украшении дома.

Разнообразие видов резьбы по дереву

В современном мире может использоваться не один вид техники по ручной обработке дерева. Из них можно акцентировать внимание на таких способах:

1. Сквозная резьба. Для нее свойственно в полной мере удаление древесной стружки из границ рисунка. Бывает простой вид и ажурный с разнообразной высотой и краями. Благодаря этой методике изготавливают рамки, накладки, двери, декоративные элементы. Если захочется выполнять резьбу по дереву в восточном стиле, то на помощь придет лобзик.
2. Резьба с плоскими выемками. Характеризуется наличием плоской поверхности, в которую углубляют элементы резьбы. Есть несколько подвидов резьбы – контурная, когда, благодаря канавкам полукруглого либо треугольного сечения, на плоской поверхности получают узоры; скобчатая, когда узор получается из полукруглых насечек; геометрическая, когда для рисунка используют несколько типов элементов – колышки и трехгранная пирамида, заглубленная в середину. Узоры выполняют ножом для резьбы по дереву – косяком. В этом случае получаются разнообразные фигурки в виде ромбов, цепочек, сот. Выполняется так же чернолаковая резьба, когда лицевую сторону покрывают черной краской либо лаком, а после вырезают канавки.
3. Рельефная резьба. Элементы располагают на одном уровне с лицевой поверхностью или выше. Это достаточно трудоемкий вид резьбы. Благодаря этому виду создают изображения гербов, различных орнаментов, эмблем. Впоследствии образ завершает игра света и тени.
4. Резьба для украшения дома. Применяют для украшения наружной части дома благодаря разным орнаментам и фигурам, которые расположены на тыльной стороне деревянных элементов. Ими украшают карнизы, столбики крыльца, балясины.

Всегда на помощь мастеру приходит трафарет для резьбы по дереву. В этом нелегком деле он всегда незаменимый помощник.

Разновидности трафаретов

Трафареты для резьбы по дереву используют для того, чтобы выполнить достаточно нелегкую и кропотливую работу, которая затем украсит дом. Делится на такие виды:

• трафареты, предназначенные для ленточного орнамента, наличника, пилястр;
• трафареты для резных досок – изображают орнаменты;
• трафареты для кронштейнов, розетт, балясин и тому подобное.

Какой же трафарет предпочитают для резьбы по дереву?

Для выбора подходящих трафаретов нужно придерживаться нескольких правил:

• выбирать нужно тот трафарет, с которым вы можете работать, особенно если это делается впервые, не думайте, что это легкая работа – можно испортить материал;
• для прорезанной резьбы по дереву нужно выбирать только соответствующие ей виды трафаретов, при этом старайтесь более точно переносить рисунок и не выходить за его рамки, иначе работа будет неаккуратной.

По каким параметрам выбрать шаблон для резьбы по дереву

Во-первых, для крупных деревянных элементов необходимо выбирать крупные трафареты, иначе элементы будут небольшими, и их не будет видно. А вот для шкатулок и рамок выбирают узоры посложнее.

Для разной техники резьбы выбираются надлежащие схемы и шаблоны для резьбы по дереву:

1. Прорезная резьба требует шаблоны и трафареты должного качества и быстрой работы. После того, как перенесли рисунок, те участки, которые окажутся сквозными, необходимо будет заштриховать.
2. Геометрическая техника – основа резьбы по дереву. Когда эскиз выбран, его наносят на панно из дерева.
3. Скульптурная либо рельефная резьба более трудоемкая и требует определенных навыков от мастера. Сначала эскиз выполняют на бумаге, но если это объемная поделка, то необходимо создать фигуру из пластичного материала, к примеру, из глины.

Орнаменты и эскизы – их суть

Чтобы украсить жилище, а также предметы домашнего обихода с древних времен использовали орнаменты. Орнаментов для резьбы по дереву существуют множество вариантов: от растительных композиций до изображений зверей, птиц, человека, геометрических фигур.

Эскизы же для будущей работы резьбы по дереву – это связь между конкретным замыслом и его реализацией. В основном их используют в таких элементах, как панно, рамы для зеркал, рельефная и объемная резьба.

Можно еще добавить лишь одно, что дом и обустроенный быт человека могут сказать о нем лучше, чем просто слова. Однако, если вы все-таки собрались украшать собственный дом, то лучшим вариантом для такого дела будет резьба и роспись по дереву.

Присоединяйтесь к обсуждению!

Баланс между темным и светлым, с небольшими и большими массивами деревьев

Как нарисовать дерево ГЛАВА III БАЛАНС ТЕМНЫХ ПРОСТРАНСТВ СО СВЕТОМ И БОЛЬШИХ МАССОВ С МАЛЕНЬКИМ МАССАМИ И ДЕЛИКАТНЫМИ ДЕРЕВЬЯМИ, ВИДИМЫМИ ВБЛИЗИ И ВДАЛИ Рис.14 и Рис.15 Баланс темных пространств со светом. — Если сложно изобразить деревья, гораздо сложнее разместить их в нужном месте на холсте.Трудность возникает из-за необходимости уравновесить все части, чтобы создать приятное целое. Именно оценка баланса в хорошей картине отличает ее от плохой. В полном смысле баланс включает в себя цвет, линию, свет и оттенок — баланс теплых и холодных цветов, прямых и изогнутых линий, светлых, темных и серых пространств. Этими проблемами занята большая часть времени и мысли художника. Здесь затрагивается только баланс светлого и темного пространства в его отношении к изображению деревьев.Первая трудность, стоящая перед учеником, состоит в том, чтобы увидеть природу как пространство света и тьмы, а не как ряд отдельных объектов, независимых от их окружения. Дерево могло бы иметь такую ​​форму (рис. 14), но если под ним есть тень, для изображения оно становится этой формой (рис. 15), и мы видим, что тень так же важна, как и дерево на рисунке. образуя это темное пространство. Пара деревьев может различаться по освещению (рис. 16) или, исходя из сходства тона, использоваться как одна форма (рис. 17).Понимать это крайне важно, поэтому я остановлюсь на этом подробнее. Вот два дерева, кусок земли и фигура (рис. 18), но при равномерном освещении они становятся Рис.16 одна форма, и это пространство серого между ними что привлекает внимание (рис. 18). Возьмем другой пример: на рис. 19а деревья находятся у воды, но ветер разрушает их отражение; на рис. 19b вода неподвижна, а пространство темноты (19b) вдвое длиннее, чем раньше.Опять же (рис. 22, 23, 24) есть три дерева, но они образуют разные пространства. Природа предоставляет пространства Тарелка XL ИССЛЕДОВАНИЕ МАСЛА, ВЫПОЛНЕНО ВИКАТ КОУЛ, Р.А. Пример продолжения форм тенями. Два примера равномерного интервала, которого следует избегать. света и тьмы в облаках-тенях, в отражении, в светлых и темных предметах, в дождевых облаках и ясном небе. Человеческий труд добавляет к нашему выбору зерновые культуры разных оттенков, бледные кукурузные поля, темные травы и пахотную землю.Пространства есть, если мы ищем их, но очень редко они готовы к использованию или видны только на мгновение под воздействием проходящего света. Они должны быть сбалансированы, чтобы стать приемлемыми. Если они оказываются более или менее организованными, их необходимо перенести на холст в соответствующем масштабе, иначе они потеряют свою жизнеспособность. Точно равное соотношение темных и светлых масс слишком формально, чтобы доставить удовольствие; но полное отсутствие баланса — еще более тревожный факт, который следует отметить новичкам, поскольку они слишком часто ошибаются, помещая свои основные объекты в труднодоступные углы своего холста, услышав, что они не должны быть совсем в центре. . Примеры слишком равного и слишком неравного расположения Следует признать причудливость и непринужденность в формальности почти равномерного распределения света и тьмы. Очарование проспекта Хоббемы (см. Табл. XIII) в чем-то обязано этому, а также удаляющимся прямым линиям. Заштрихованный план диагонального разделения темного и светлого с небольшой яркой темной на свету и маленькими огоньками в темноте кажется таким же свежим и приятным, как всегда, и мы обращаемся к нему в «Сувенире Альорте-Фонтен» Коро ( Таблица XXIII), как если бы это было что-то новое. Когда основные объекты образуют темный узор на фоне, наши усилия в основном направлены на их правильное размещение; после этого в размещении более мелких форм, таких как отдельные части листвы, и в проработке интереса к их контуру. Если предметы сильно освещены, нужно уделять больше внимания отдельным частям. Формы массы листвы должны выбираться с учетом хорошего дизайна, характер которого определяется особенностями роста дерева. Это вопрос компромисса между внешним видом и искусством.В разумном воспроизведении этих избранных форм будет не только красота, но и истина, чего не может дать буквальное описание внешнего вида, упускающего из виду основной дизайн. Ценность интересных пространств тьмы и света видна лучше всего на тех картинах, где большое количество стволов деревьев играет важную роль. Интерьер соснового леса при обычном освещении невыносимо уныет; параллельные линии стволов с небольшим разнообразием интервалов так же утомительны, как и голые хмельные шесты (рис.22 Кента, хотя сосны могут служить фоном для похоронной процессии. Освещенные заходящим солнцем стебли становятся разделенными светом и тенью; некоторые улавливаются золотым светом, другие погружаются в однородную серость, между ними видны темные и резкие пятна листвы. Таким образом, мы получаем интервалы светлых, темных и средних тонов, и наша обязанность — выбирать каждый тон не по его ценности независимо, а по его влиянию на другие тона во всем дизайне. Необязательно, чтобы изображение: всегда было разделено на большие массы светлого и темного.Искрящийся эффект значительной красоты достигается за счет чередующихся участков света и тьмы — тема, которая успешно используется современными художниками (см. Иллюстрацию, табл. XLII). Графические возможности этой пятнистой композиции на рис. 24 — открытие не новое; Художники-художники использовали его давно, но его применение в пейзаже кажется нововведением, главным образом заслугой Моне и его последователей. Очарование залитой солнцем земли, покрытой клетчатой ​​тенью от деревьев, должно убедить даже стереотипного художника, который следует старой рутине, что природа представляет множество разных лиц, которые можно использовать для удовольствия тех, кто заперт в городах. Я никогда не смогу увидеть, как большие стебли пересекают пейзаж, не почувствовав снова величие и ощущение пространства, которое они передают; но это впечатление чаще получается от промежутков между стволами, чем от самих стволов. Величие колоннады видение в перспективе всегда ощущается; и что-то от этого архитектурного достоинства просматривается в стеблях. При рисовании рекомендуется сначала сформировать самые большие формы, а это Тарелка XLI ИССЛЕДОВАНИЕ ПРЕКРАСНОГО СОЛНЕЧНОГО СВЕТА Р.V.C. Метод , применяемый к ряду деревьев, обеспечивает строгое внимание к промежуткам между деревьями. Сначала нарисуйте пробелы, затем перерисуйте Между ними осталось стволов (рис. 27 и 28). «Liber Studiorum» Тернера должна открыть дорогу к изучению баланса в темных и светлых массах. Рисунок «Рядом с Блэром Атол», пожалуй, лучший. Баланс крупных и мелких предметов — Любители расстановки любят.Он состоит из нескольких деревьев (рис. 29), равных по размеру, окруженных большими участками страны — самый сложный план, который может кого-то заинтересовать. Неизменный и мелкий размер деревьев делает их несущественными и придает им тот маленький, далекий вид фигур на сцене, если смотреть из галереи; зритель теряет перспективу, определяющую размер объектов. То, что это серьезная потеря, станет понятно, если посмотреть на далекое дерево в телескоп и сравнить с тем, что видно поблизости; оба могут быть нарисованы одинакового размера, но у того, что видно в телескоп, нет ракурса.У. Л. Уилли в своей художественной книге о перспективе приводит примеры лодок, видимых вблизи и вдалеке, и изучение этой работы предложит множество применений законов природы к рисованию деревьев. Но у этого типа изображения есть и другие недостатки; эти маленькие деревья, если их не расставить, предполагают полосу пейзажа, выбранную наугад и безразлично хорошо скопированную. Если они расположены, то из окружающих их больших пространств они кажутся единственными деревьями в стране (рис. 30); этого не было бы, если бы они были отрезаны (рис.31) по краям рисунка. Ценность разнообразия размеров предметов невозможно переоценить, и ИЛЛЮС. 11. ЭСКИЗ ПРЕДМЕТА, В КОТОРОМ МОЖЕТ БЫТЬ ПРИМЕНЕН МЕТОД ИЗОБРАЖЕНИЯ ПРОСТРАНСТВ МЕЖДУ ДЕРЕВЬЯМИ ВМЕСТО САМИ ДЕРЕВЬЕВ Тарелка XLII ЛЕТНЯЯ ИДИЛЛА. Э. СТОТТ, A.R.A. Пример баланса, полученного при переменном освещении. : иллюзию, при которой ветка на переднем плане кажется большой, как целое дерево вдалеке, следует использовать максимально, хотя следует избегать абсурдных искажений камеры.Опять же, если мы обратимся к «Либер», мы увидим, как часто Тернер позволял своим деревьям срубать — ему нравилось находиться почти под ними, и стволы казались ему огромными, простирающимися вверх, мы не знаем, как далеко. небо ; за стволами есть пятнышко для дерева, очевидно, за много миль; на одной стороне картины — половинка дерева, на другой — просто брызги. Это тот пейзаж, в который вы можете прогуляться среди деревьев, вместо того, чтобы пройти через это ужасное пространство, прежде чем вы дойдете до рампы. Каждый способный художник знает, как использовать разнообразие в размерах масс, и пользуется им. Можно вспомнить картину британца Ривьера, изображающую огромную гору облаков и крошечную фигуру внизу с протянутыми руками; прекрасного пейзажа, в котором простые точки на деревьях и полоска земли поддерживают огромное небо. Тернер, с большой смелостью, на одном рисунке «Мельница возле Гранд-Шартрез, » пропустил огромные стебли по всей высоте картины, так что они срезаны как по верхнему, так и по нижнему краю; но посмотрите, как они ведут нас прямо к скалам и бурлящая вода — мы сразу знакомимся со сценой.Со многими объектами, различающимися по размеру (рис.32, 33), казалось бы, невозможно получить хороший баланс, если бы не то, что небольшой отдельный объект настолько эффективен, что уравновешивает большой объект, который не изолирован (см. Рис. 12 Коро « Макбет и ведьмы »). Различия поверхностей часто помогают маленьким предметам устоять против более крупных. Например, большая масса нечетких ив уравновешивается небольшим пучком резко очерченных камышей. Бывают случаи, когда размер вещи устанавливается за нас; но мы хотим, чтобы он казался больше или меньше.Предположим, что у вас есть ствол дерева, который не производит впечатление большого обхвата, как вы хотите; добавьте линию саженца рядом с ним (рис. 34), и он сразу получит свой полный размер. Если форма кажется слишком большой, придумайте способ разделить ее на части по линиям, если вы не можете уменьшить ее с помощью более простого метода разделения на разные тона светлого и темного. Цель разделения пространства для уменьшения его длины будет видна при сравнении голого стебля лиственницы и ясеня (с ветвями), имеющих одинаковую высоту. Глядя на лиственницу, вы бегаете взглядом вверх и вниз и не получаете вывод относительно его высоты — он просто кажется ужасно высоким. Тарелка XLII Проведите взглядом по ясеню, и он остановится на первой ветке, затем на следующей, и вы сможете угадать длину каждого участка. Тайна его неизвестной высоты ушла; это то, что можно измерить, и поэтому меньше думать о нем. (2) Вес массы и деликатность. Если не учитывать цвет, то главным соображением при составлении изображения, несомненно, является модель . ИЛЛЮС 13. ЭСКИЗ, ПРИМЕРЫ МАССЫ, ЗАКРЫТЫЙ БОЛЕЕ ЛЕГКИМИ ФОРМАМИ баланс крупных форм с мелкими и баланс темных форм с серым и белым; но мы не должны упускать из виду важность сравнения определенных масс с неопределенными, а в ландшафте это требует особого внимания.Мы слышим картину, которую резюмируют те, кто не рисует, как «такие милые и мягкие», «ужасно жесткие», как если бы речь шла о плюшевых мишках или других нелепостях. Как правило, изображение должно обладать обоими качествами, хотя одно из них может преобладать. Очарование и использование неопределенных форм по сравнению с твердыми массами хорошо просматривается в массивной листве деревьев, окаймляющих проемы неба. Однако сейчас их следует рассмотреть подробно. Другой пример: дерево с густой листвой и одно тонко одетое дерево стоит одно перед другим (рис.13). Это тот случай, когда очертания объединенной формы могут быть использованы либо для резкого контраста с нежными формами другой формы, либо тонкие формы могут быть средством уменьшения резкости массированной формы, как бы размывая ее, в небо. Большое пространство неопределенной формы может быть уравновешено небольшим отдельным. Это мы замечаем, когда дабчик проплывает перед … ИЛЛЮС. 14. МАЛЫЕ ФОРМЫ НА ПЛОСКОМ ФОНЕ … отличная кровать из Витиса.Кто-то скажет, что это происходит потому, что дабчик живой и подвижный, поэтому интереснее, чем уиты, но кусок дерева действительно одинаково хорошо подходит для этой цели. (3) Деревья, видимые вблизи и вдалеке. Далекое дерево, тон которого становится плоским благодаря атмосфере, узнается по узору, который оно создает на небе или на заднем плане. Основная форма, не смешанная с какими-либо деталями листвы, отчетливо выделяется в виде продолговатого, полукруглого, конуса или любой другой формы очертаний, которая может отличать его вид. Выявлены заметные различия в конструкции Рис. 35 контура. Вяз с каймой прямых i (рис. 35) можно отличить на большом расстоянии от бука с нерешенными краями рыхлых брызг. Ломбардийский тополь служит стражем среди приземистых форм дубов (рис. 36, 37, 38) и столь же ценен на изображении, как церковный шпиль. У лиственницы нет края — только дымка; на его фоне прямые линии стволов тут и там видны в виде слабых серых полос. ИЛЛЮС. 15 ИЛЛЮС. 16 ДВА КАРАНДАШНЫХ ЧЕРТЕЖА, ОБЪЯСНЯЮЩИЕ РАЗНООБРАЗИЕ В ОБЛАСТИ СИЛУЭТОВ Мы не можем различать каждое дерево, и мы не хотим этого, но следует искать неисчерпаемое разнообразие, вызванное густотой или тонкостью листвы, резкостью или отсутствием четкости в контурах и разнообразными формами силуэтов, и сделано интересно. Недостаточно изобразить их рядом однообразных точек, которые на картинке не имеют никакого смысла.Обратите внимание на группы деревьев на горизонте; иногда они имеют архитектурный дизайн и столь же полезны, как феодальный замок (рис. 39). Вы можете найти прямые или волнистые линии в лесу, окаймляющем холм, в зависимости от того, что вы хотите, с точечными пятнами света. Возможно, небесный ободок из дерева — нечетко, и линия земли выступает с острым краем в промежутках между стволами, или может быть, что некоторые молодые деревья, такие как игрушечные, которые продаются с Ноевым ковчегом, стоят в ряд на вершине холма или выстраиваются в ряд. разделение полей; они служат реакцией слишком помпезных форм и показывают масштабы страны. Из своего окна я вижу верхушки деревьев за линией холма, предлагающие невидимую землю за ними. Плантации тянутся от одной стороны холма до другой, плавными ступенями уходя за ним; другие леса спускаются по оврагам или переходят по возвышенности в ложбины, фиксируя все контуры и неровности холма; Все эти факты придают разнообразие и помогают в портретной съемке того или иного района. Они дают художнику возможность выделить светлые и темные акценты; хотя чаще они получаются при прохождении облаков, которые отбрасывают индиговую тень на части, что сильно контрастирует с сиянием залитого солнцем поля или голубой дымкой вдалеке. На среднем расстоянии сквозь атмосферу начинает просвечивать местный колорит деревьев. Более светлая зелень ясеня или лайма отличается от более темной зелени платана, вяза или дуба, а сосновые леса образуют поразительное темное пятно. Серебристые тона ив и тополей мерцают на солнце или совершенно белы на фоне неба, когда ветер проходит, и маленький Белый Луч, или Путешествующее дерево, становится столь же важным, как половина лесов. На очень далеких деревьях разница видна только в очертаниях листвы на заднем плане.Когда они находятся под рукой, их также можно увидеть в середине дерева. Мы не можем ошибиться с тонкими слоями и отдельными шипами бука; более тяжелые слои и падающие кривые Лайма; хохлатая листва Дуба с его звездообразными выступами; массивная листва платана и платана с острыми краями; Тополь состоит из точечных листьев или размытых краев ив. Только тени между листвой могут выдать вид; в некоторых ИЛЛЮС.17. ОБРАЗЦЫ, СОЗДАННЫЕ FOLIAGE (Карандашный рисунок из плоских листьев) они резкие и темные, в других случаях тусклые и спутанные, массивные или отдельные, образующие линии последовательно в том или ином направлении. Легко ли найти тень, как в вязе, или невозможно проследить, как в тополе, — важный момент в изображении характера дерева; и, возможно, еще более важен в поисках разнообразия художником. Можно проследить направление главных ветвей, и местами соединение ветки с ветвью объясняет способ их роста. На таком расстоянии локти и изгибы дуба могут быть не похожи на изгибы ореха, и все же тонкое различие, сохраняющееся повсюду, не позволяет нам спутать одно с другим. Такая же привычка к наблюдению позволяет нам различать их, поскольку помогает нам оценить учтивые линии ветвей ивы, которым не хватает чего-то от весеннего в гибких линиях березы. Деревья под рукой безошибочны. Это уже не вопрос определения главного персонажа, а вопрос рассмотрения индивидуальных черт, распознавания того, как дерево во всех его частях соответствует обычаям своих собратьев по виду и каким образом оно утверждает свою независимость.Мы отмечаем, насколько его внешний вид обусловлен каким-то более сильным влиянием, возможно, преобладающим ветром, и живописными качествами, которыми его наделили штормы или положение. Может быть рассмотрено соответствие местности или настроения субъекта. Внимание фокусируется также на более мелких вещах, таких как техническая обработка веток и листьев на фоне неба или количество четкости листвы. Один лист может показаться большим, как далекое дерево, пучок листьев может уравновесить склон холма.Обращение с соседними деревьями не является тем, от чего можно диктовать. Их можно нарисовать для себя, с удовольствием найдя каждую деталь, на которой настаивают, и страну, используемую в качестве фона для их демонстрации; или они могут быть сочтены как бы не в фокусе, если взгляд направлен на более интересные объекты позади них, и их можно рассматривать просто как массу тона и цвета. Если вера художника искренняя и скромная, он может выбрать свой путь — следует уважать его собственные взгляды, и он стоит или падает в зависимости от того, как он излагает свои взгляды. Тарелка XLVIII ЗАЩИТА ДЕТАЛЕЙ. ЧЕРТЕЖ Р.В.К.

Как нарисовать реалистичное дерево?

Заявление об отказе от ответственности: Craftknights.com является участником программы Amazon Services LLC Associates, партнерской рекламной программы, предназначенной для предоставления сайтам возможности зарабатывать рекламные сборы за счет рекламы и ссылок на Amazon.com. Craftknights также участвует в партнерских программах с CJ, ShareASale и другими сайтами. Craftknights.com получает компенсацию за направление трафика и бизнеса этим компаниям.

Рисование деревьев реалистичным способом может оказаться на удивление сложной задачей. В этой статье я покажу вам свой подход к реалистичному рисованию деревьев.

Главный секрет рисования деревьев заключается в их правильном упрощении, и вам не следует пытаться добавить много текстуры по всему рисунку, так как это отвлечет взгляд и заставит дерево выглядеть странно.

Я знаю, это звучит нелогично, но ключевым моментом здесь является управление текстурами.

Какие инструменты мне использовать?

Я использую обычную графитовую ручку 6b и разминаемый ластик.

Я рисую на обычной гладкой бумаге для рисования.

Как правило, подойдет любая обычная бумага для рисования и любая графитовая ручка от 1B до 9B.

Начнем с рисования нашего первого дерева.

Начнем с рисования первого дерева без смазывания. После этого нарисуем еще одно дерево с размазыванием графита.

Судите сами, какой стиль вам больше нравится. Мне лично больше нравится метод размазывания.

Начнем с Первого Шага!

Шаг 1: Установление формы дерева

На первом шаге мы примерно нарисуем форму дерева.

Вам не нужно много деталей или чего-то особенного, но вам нужно только нарисовать грубый силуэт дерева.

Держите линии светлыми, потому что позже вы их сотрете. Эти строки предназначены только для ознакомления.

Шаг 2: Набросок теней

На этом шаге мы нарисуем грубые формы теней.

Имейте в виду, откуда исходит свет и где свет падает на поверхность дерева. Эта область самая светлая на всем рисунке.

Противоположная сторона светлой стороны будет тенью.

Как и раньше, вы должны держать линии светлыми, и вам не нужно быть предельно точным при рисовании этих линий.

Эти строки являются только ориентировочными.

У большинства деревьев в общем виде есть «дыры». Добавление этих отверстий сделает ваше дерево более реалистичным, но не переборщите с этими отверстиями, так как это может сделать дерево тошнотворным или просто странным.

Шаг 3: Определение линий

Теперь мы удалим направляющие и определим наши линии более детально.

Этот шаг очень важен! Линии придадут дереву ощущение текстуры.

Это помогает, когда вы смотрите на деревья. Посмотрите на листья и попытайтесь повторить узор деревьев по его контурам.

Определите все линии, которые мы уже установили.

Будьте осторожны, чтобы не повторять узор из листьев слишком часто. Природа хаотична и редко имеет точно повторяющиеся формы, поэтому сделайте узор несколько случайным, не забывая при этом формы листа.

Шаг 4: Добавление деталей

На этом шаге мы добавим первые детали. Я добавил несколько веток и дырок на дереве.

Это подчеркнет общий силуэт и сделает дерево более похожим на дерево.

Если просто добавить несколько веток в нужных местах, дерево начнет выглядеть как настоящее дерево. Вам не нужно класть много веток повсюду, достаточно всего нескольких в нужном месте.

Наш мозг удивительно улавливает некоторые детали и подсознательно понимает структуру, стоящую за ними. Если вы добавите достаточно деталей, наш мозг сделает все остальное за нас. Это так просто.

Очень важно не переусердствовать на этом этапе. Не добавляйте слишком много деталей и старайтесь, чтобы общая форма была как можно проще!

Шаг 5: Начнем рендеринг дерева.

Сначала мы начнем с затенения теневой области дерева.

Держите его легким и старайтесь как можно лучше держаться внутри линий.

Просто добавив общие большие формы и заштриховав их, мы можем передать достаточно деталей, чтобы наш мозг понял структуру объекта и то, из чего он состоит (в данном случае — листья).

Если вы визуализируете каждый лист дерева или попытаетесь добавить к дереву слишком много текстуры, рисунок очень быстро будет выглядеть хаотичным и неправильным.

Так что делайте это просто и держите формы большими и чистыми.

Шаг 6: Продолжайте закрашивать дерево.

Сделайте левую часть тени немного темнее левой.

Теперь установите светлую область дерева. Держите линии очень светлыми и не пересекайте их слишком сильно, потому что это сделает рисунок хаотичным.

Шаг 7: Давайте добавим некоторые окончательные детали

Наконец, добавьте несколько более темных областей в деталях, и все готово.Вы нарисовали реалистичное дерево!

Когда вы закончите рисовать это единственное дерево, вы можете добавить еще несколько или даже нарисовать горы на заднем плане, если хотите. Просто помните об атмосферной перспективе, когда вы добавляете больше фона!

Нарисуем дерево номер два!

Теперь мы нарисуем второе дерево примерно таким же методом, только размазав затемненные области.

Шаг 1: Установим общую форму и тени нашего второго дерева

Точно так же, как и в первый раз, мы установим общую форму.

А затем определим теневые области. Держите все линии светлыми, так как мы удалим их позже. Как и раньше, это всего лишь рекомендации.

Снова помните, откуда исходит свет, и добавьте соответственно формы света и тени.

После того, как мы установили общую форму дерева, мы можем теперь намекнуть на некоторые формы дерева, добавив несколько более подробных линий.

Мы также будем намекать на листья, добавляя очень неровные линии вокруг наших определенных областей света и тени.

Шаг 2: Заштрихуем области

Теперь мы очень легко заполним силуэт всего дерева.

Затем пальцем, куском ткани или салфеткой размазать всю область.

Шаг 3: Визуализация теневой области

Как и раньше, давайте заполним теневые области и размазываем их.

Шаг 4: Добавьте последние детали

Добавьте последние детали в верхнюю часть дерева и также растушуйте их.

Готово!

Итак, по сути, главный секрет рисования деревьев — простота.Сделайте это как можно проще и сделайте свой силуэт четким и четким.

Если вам понравилось это руководство, у меня есть еще несколько руководств о том, как нарисовать розу и как нарисовать дракона акварелью и цифровым способом.

Привет, я увлеченный создатель и профессиональный производитель реквизита для индустрии развлечений. Я использую свои ноу-хау в области деревообработки, программирования, электроники и иллюстраций, чтобы создать этот интерактивный реквизит. И я делюсь с вами своими знаниями и своим опытом в этом блоге, чтобы вы сами могли стать мастером.

Дерево проникает светом — Рисунки, 2018 — Рон Милевич, Рон Милевич

……………………………. ………………………………………….. ………………………………………….. ………………………………………….. …………………………

Картина «Листва дерева: свет и тень»

Сегодняшняя публикация Лори Вудворд , постоянный автор FineArtViews. Лори — член группы Putney Painters, всемирно известной группы художников, которые рисуют под руководством Ричарда Шмида. Она провела мастер-классы в Художественной школе Скоттсдейла и была представлена ​​галереями по всей Новой Англии.Лори рассказала об арт-маркетинге на Национальной выставке и съезде художников Америки в 2012 году. Как писатель, она написала более 60 статей для American Artist Publications, и она является соавтором книги «Акварель, шаг за шагом». Публикация Уолтера Фостера.

Когда я впервые переехал в Новую Англию из Тусона в середине 1990-х, я плохо понимал, как деревья на северо-востоке растут и выглядят, и мне было очень трудно их рисовать. Как художник, увлекающийся исследованиями и практикой, я решил изучать деревья, глядя на них в реальной жизни, изучая картины прошлых мастеров 19 века и, при случае, копируя некоторые из этих прошлых шедевров.Сегодня я люблю рисовать и рисовать деревья. Стало намного проще, особенно теперь, когда я лучше понимаю, как они растут и как выглядят. Как я уже сказал, практика рисования и раскрашивания приводит к быстрому улучшению.

Главное, что нужно помнить для деревьев и любого другого объекта, который вы изображаете, — это то, что области тени относительно плоские и бесцветные, тогда как области света имеют объем и более высокую насыщенность цвета. Без света мы мало что видим — ни формы, ни цвета. В тени меньше света, поэтому мы видим меньше деталей и цвета в этих тенях.

Когда дело доходит до деревьев, тени более плоские и вырисовываются силуэтами, в то время как освещенные области содержат достаточный цвет, объем и четкость. Давайте посмотрим на наглядные примеры:

На изображении ниже показаны похожие на кружева силуэты еловых иголок в тени (они выглядят серо-голубыми). Хотя есть некоторые признаки текстуры в тени, если вы прищурите фотографию, эта текстура исчезнет, ​​но ветви на свету будут иметь трехмерный объем.

Прищурившись, посмотрите на картинку ниже. Опять же, области в тени более плоские, бесцветные и «кружевные», в отличие от освещенных ветвей, у которых больше трехмерного объема и более сильный цвет. В обоих этих примерах дыры в небе появляются в теневых областях. Это потому, что листва в свете приближается к зрителю и закрывает дыры в небе.

Внизу: Хотя большая часть этого дерева находилась в тени (я рисовал с натуры в пасмурный день), обратите внимание, что часть его листвы приближается к зрителю и имеет размер и немного больше желто-зеленого цвета, в то время как области тени более плоские. , лишены цвета и содержат дыры в небе.

Деталь: Садовый сарай, холст, масло, Лори Вудворд

Ниже показано дерево, которое я скопировал с картины Томаса Уиттреджа. Я часто копирую, чтобы тренировать свой мозг правильно видеть природу и одновременно учиться хорошему дизайну. Опять же, небесные дыры появляются в основном в теневых областях, которые более плоские, а листва, которая улавливает свет, блокирует небесные дыры и имеет более сферическую форму и объем. Деревья Уиттреджа меня унижают, и если я покажу вам картину, с которой скопировал это, мое дерево может выглядеть жалко, но опять же, я просто тренируюсь.

Акрил, бумага Canson Oil

Ниже представлена ​​деталь картины Томаса Уиттреджа, изображающая листву в свете и тени. Области, которые находятся в полной тени, имеют «кружево» и плоские. Дерево на среднем плане по большей части освещено и имеет ярко выраженный зеленый цвет и объем в массе листвы.

Хотя эти принципы кажутся простыми, я включил их сюда, потому что в нашей загруженной жизни у нас нет времени наблюдать эти вещи.В следующий раз, когда выйдете на улицу, прищурись на деревья — посмотрите, заметите ли вы разницу между областями света и тени.

Сменная ручка для телефонов и планшетов

• Эта стильная розетка Board Tree Light Grain идеально подходит для всех, кто любит кемпинг, походы, скалолазание, треккинг, путешествия, глэмпинг, садоводство.
• Эта телефонная сетка в стиле платы — идеальный подарок на день рождения, Рождество, День благодарения или в любом другом случае. Деревья рисунок горы олени ель.
• PopGrip со сменным верхом; замените PopTop на другой дизайн или полностью снимите его, чтобы получить возможность беспроводной зарядки. (Несовместимо с беспроводным зарядным устройством Apple MagSafe или кошельком MagSafe.)
• Расширяемая подставка для просмотра видео, групповых фото, FaceTime и Skype без использования рук.
• Усовершенствованный клей позволяет снимать и перемещать на большинстве устройств и корпусов.
• Примечание. Не прилипает к силиконовым, водонепроницаемым или сильно текстурированным чехлам. Лучше всего работает с гладкими твердыми пластиковыми корпусами. Будет придерживаться iPhone 11, но не iPhone 11 Pro или iPhone 11 ProMax без подходящего чехла.

Как нарисовать рождественскую елку с помощью светящихся огней

Как только вы научитесь рисовать вечнозеленые деревья и светящиеся рождественские огни, объедините их, чтобы создать потрясающую картину праздничной елки.Вот как.

Нарисуйте новогоднюю елку

Уровень: Легко

Что вам нужно

Инструкции

1. Подготовьте композицию

Сделайте свой рисунок. Обязательно слегка нажимайте карандашом, чтобы отметки не стали достаточно темными, чтобы потом их можно было увидеть сквозь краску.

Полезно знать: Чтобы немного изменить ситуацию, мы использовали свечи, чтобы дерево светилось. Но если вы рисуете рождественские гирлянды, метод и эффект будут такими же, как у наших свечей.

Когда ваша композиция будет завершена, нарисуйте карандашные отметки чернилами. Убедитесь, что вы не очертили области вокруг свечей, где будет светиться. Кроме того, аккуратно промокните область размятой резинкой, чтобы детали карандаша тоже были светлыми. Вам все равно нужно делать это независимо от того, используете вы чернила или нет, поскольку это создает основу для сохранения как можно более светлого пространства, оставляя пространство, необходимое для свечения.

2. Нанесите маскирующую среду

Поскольку это очень загруженное произведение искусства, маскирующая жидкость спасет жизнь. Добавьте маскирующую жидкость к дереву там, где вы не хотите, чтобы он был зеленым.

При нанесении зеленого цвета дерева не допускайте попадания цвета на свечи, чтобы создать эффект света. Короче говоря, это меньше или вовсе не насыщенность части вашей картины. Сосредоточьтесь на том, чтобы просто убрать цвет с подсвечников и не убирать краску с остальных деталей.

3. Добавьте цвет

Покрасьте дерево в зеленый цвет, стараясь не касаться каждого зажженного подсвечника. Делайте это медленно или рисуйте части за раз. Хотя зеленую акварель трудно поднять после нанесения, вы можете растушевать ее повторным смачиванием, чтобы вернуться и сгладить любые неровности.

4. Удалите маскирующую жидкость

Удалить маскирующую среду с пламени и украшений. Если у вас есть украшение из бисерной нити на дереве, оставьте маскирующую среду на ней, пока картина не будет закончена.

Дайте бледно-желтый оттенок в области, исходящей от пламени. Нанесите его на края любых украшений, до которых он может дотянуться. Когда он высохнет, нарисуйте огонь и подсвечники.

Сделайте зеленый цвет более глубоким там, где могут падать тени. Мы углубили его под подсвечники и некоторые орнаменты на затемненных сторонах.

5. Добавьте окончательную информацию

Теперь завершите остальные украшения на деревьях и любые другие части вашего произведения искусства.Снимите маску с отделки бисером и придайте ей золотистый оттенок. Теперь у вас есть идеальная рождественская картина!

Рисунки деревьев — Эрика Осборн

Как житель Запада, я окружен деревьями. Я прохожу между ними пешком, проезжаю по ним на велосипеде и сижу под ними, чтобы найти утешение от летней жары. Я чувствую себя связанным с ними, поэтому и начал их рисовать. В руке карандаш и блокнот, я отправлялся на поиски дерева, а затем сидел… и рисовал — иногда по 12 часов — добавляя листы бумаги, поскольку графитовое дерево по существу росло.Только тогда я начал и только начал понимать их как личности. Сидение в течение девяти часов с пиньоном позволило мне наблюдать, как солнце освещает дерево, и, следовательно, понять, почему оно способствует росту в определенном направлении. Пытаясь нарисовать корявый можжевельник на мысе Мули, я, как и дерево, стал жертвой свирепых ветров, дующих с холма, и понял, почему дерево было таким искривленным и диким. Сидя на поляне возле лесовозов, я нарисовал пондерозу, наблюдая за нанесенной аэрозольной краской отметкой на ее стволе, и открыто осознал ее судьбу.

Эти рисунки являются портретами. Их подданные, великие мудрецы.