by : alexxlab Разное

Фронтальная композиция изо: Презентация по ИЗО в 7 классе на тему «Основы композиции»

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ. Основы композиции. Учебное пособие

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

А. Родченко. Девушка с «лейкой». Фотография. 1934

К фронтальным относятся все «плоскостные» композиции, а также композиции, имеющие рельеф. Композиции на «плоскости» представлены произведениями, выполненными в различных техниках и материалах. Можно назвать произведения живописи и графики, выполненные в традиционных техниках, и произведения, которые смогли появиться только на определенном уровне развития науки и техники. К ним относятся компьютерная графика, голография и другие. Фронтальная композиция широко используется в произведениях декоративно-прикладного характера, где фактура материала часто придает рельефность композиции (текстиль – гобелен, стекло – витраж и т. д.).

Композиции, «выступающие из плоскости», то есть имеющие рельеф, также относятся к фронтальным. Они воспринимаются зрителем фронтально и не требуют бокового обозрения. Рельеф произведений позволяет выявить их форму и композиционное построение за счет света и тени. Таким композициям свойственна работа материала, игра фактуры. Вспомним мраморные рельефы Микеланджело, чеканные работы грузинских мастеров, керамические изразцы на соборах в Ярославле, пряничные доски, выполненные в технике резьбы по дереву и т. д.

Фронтальные композиции чаще, чем другие, создаются авторами как самостоятельные произведения. Тем самым исключается влияние среды, появляется возможность не задумываться о масштабе, стилистике, построении пространства, в котором они будут существовать. Самостоятельность произведения подчеркивается рамой, каймой, линией, бордюром и другими композиционными приемами, которые решают проблему вычленения произведения из пространства, замыкают композицию. Она развивается только внутри себя. Рама создает свое собственное пространство за ней, давая как бы отсчет от нее.

И в то же время фронтальная композиция «в раме» может стать элементом глубинно-пространственной композиции в решении как интерьера, так и экстерьера. Своей формой, пластикой, цветом, фактурой, построением она может не только органично войти в композиционную структуру, но развить ее и даже стать композиционным центром.

Так как композиционные законы и средства гармонизации действуют в любом виде композиции, то, осмыслив их однажды, вы свободно должны оперировать ими, создавая произведения фронтальной, объемной или глубинно-пространственной композиции.

Рельеф с изображением плакальщиков. Середина XIV в. до н. э.

Многие художники анализировали шедевры мирового искусства, постигая законы гармонии. Вот что писал Б. В. Иогансон по поводу картины Веласкеса.

«…Попробуем разобрать гениальную композицию Веласкеса «Сдача Бреды». В пространственном отношении композиция строится из нескольких планов и с перспективой дали. «Сдача Бреды» – одна из наиболее ясно читаемых композиций благодаря необыкновенно четкому распределению масс, а также темных и светлых пятен.

Контраст светлого и темного – один из приемов композиции.

Вот воин первого плана, стоящий спиною, с пикой в правой руке. Посмотрите, какими элементами оперирует Веласкес, чтобы подать его четко, первопланно. Проследим, как выявляется наиболее крупная масса светлого кафтана, окруженная необходимым количеством темного: сверху слева – тенью от руки рядом стоящего, снизу слева – силуэтом шляпы с пером, снизу – темными шароварами и сапогами, справа – тенью самого кафтана, сверху – силуэтом темных волос. Силуэт волос, удивительно мастерски найденный, пересекается древком пики, сливается с силуэтом другой пики и начинает еще больше играть от контраста с белым воротником. Везде противопоставления, везде контрасты. Дальше – рядом стоящая фигура слева. Чтобы подать лицо воина, оглянувшегося на зрителя, наиболее четко, Веласкес погружает стоящих сзади в тень. Квадрат темной рамки шляпы и волос совершенно отличен от силуэта волос первой фигуры. Над ними темные силуэты пик и алебард; они поданы в таких наклонах и поворотах, при которых форма силуэтов не повторяется и обогащает композицию. Фигура воина взята силуэтно, четко: голова, сниженная по отношению к первопланному и повернутая в профиль, четко выделяется в профиль, четко выделяется нижняя половина лица на светлом кафтане офицера.

Теперь следует сказать об одной из гениальных находок автора – о светлых пятнах кафтана воина третьего плана и головы лошади, виднеющейся за его плечом. Таких находок в композиции много, но эта – одна из главных. Попробуйте на минуту прикрыть эти два светлых пятна, представив себе, что их нет, и вы увидите, насколько обедняется композиция, как чрезмерно сближаются первый и последний план картины.

Светлое пятно кафтана совершенно определенной величины есть необходимейший контрастный материал, отделяющий первый план от последнего в левой части картины. Светлое пятно на голове лошади опять-таки необходимо для выявления профильной фигуры, стоящей за головой лошади справа. Эта фигура, повторяющая и положение и профиль фигуры первого плана, ритмичным повторением как бы замыкает построение группы фигур левой части картины.

Переходим к центру картины. Если левая часть решалась составлением плотно стоящих рядом прямых фигур, одна на фоне другой, то центр решается двумя полусогнутыми фигурами на фоне дали.

Когда начинаешь разбирать эту картину, то все больше и больше проникаешься гениальностью, абсолютным совершенством этой вещи, все более поражаешься цельностью строения этой вещи. Итак, разберемся в двух центральных фигурах. Начнем с фигуры подающего ключи от крепости. Силуэт головы на фоне панорамы города подчеркивается большим белым воротником; чудесно найден силуэт правой руки и ключа с темной тесьмой. Сшитый кафтан контрастирует с простой одеждой солдат. Поза фигуры говорит о подчинении, необходимости сдаться на милость победителя. Фигура принимающего ключи исключительна по своему живописному разрешению. Темный силуэт правой руки написан на светлом фоне пейзажа, лицо – на фоне белого – более затемнено; оно обрамлено темным пятном волос, оттененных светлым воротником. Шарф, диагонально подчеркивающий костюм, – опять-таки гениальная находка, позволяющая выделить левую заднюю ногу лошади. Самое смелое решение в композиции – это введение силуэта лошади, занимающего одну шее тую часть композиции, которая разнообразием линий ног, головы ушей, крупа вносит необходимейший контраст по отношению ко всей человеческой массе. Силуэт лошади потребовал соответствующего фона, и он найден гениальным Веласкесом: это знамя; онс необходимо как новый элемент, помогающий своей новой формой выделить силуэт лошади и головы офицеров. Можно дальше разбирать каждую голову, каждый элемент и убедиться в том, что всегда одни и те ясе принципы цельности в разнообразии, помогающем сопоставить одно с другим, выявить главное в характере, руководят художником. Венцом композиции, приемом, делающим ее поразительно действенной и веселой, является введение пик и флажков на пиках.

Д. Веласкес. Сдача Бреды. 1634-1635

Композиционная схема автора

Подытоживая разбор композиции Веласкеса «Сдача Бреды», должно сказать, что автор замечательно использовал элементы, участвующие в картине, для выражения своей темы» 1*.

Для выполнения следующих упражнений необходимо воспользоваться прозрачной калькой, цветными фломастерами и шариковыми ручками. Подберите репродукции. Прежде чем выполнять задания, внимательно рассмотрите предложенные произведения. Найдите оси построения фигур и предметов. Затем возьмите линейку и, положив ее на одну из осей, поводите ею по изображению, сохраняя параллельность. Вы непременно найдете ряд незаметных на первый взгляд осей, которые подчинены основной. Наложив кальку, попробуйте провести их все одним цветом. Продолжайте анализировать. Затем постарайтесь обнаружить оси под другим углом. Выделите их другим цветом. И так необходимое число раз. У вас получится сетка, в которой вы должны обнаружить определенную закономерность.

Главная цель этого задания состоит в том, чтобы понять конструкцию построения произведения, его пропорциональный строй. Обратите внимание: акцент в композиционном построении возникает там, где концентрируются оси построения или происходит нарушение сложившейся структуры композиции.

1* Иогансон Б. В. Работа над картиной. Л., 1973. С. 33.

Вам предлагается поработать со следующими произведениями:

1. Гертхен тот Сент Янс «Иоанн Креститель»

2. Филиппо Липпи «Благовещение»

3. Тинторетто «Музицирующие женщины»

4. К. С. Петров-Водкин «Купание красного коня»

Список можно продолжить по своему усмотрению.

Гертхен тот Сент Янс. Иоанн Креститель. 1490

Ф. Липпи. Благовещение. XV в.

Тинторетто. Музицирующие женщины. XVI в.

Ф. Буше. Купание Дианы. 1742

Композиционная схема автора

Караваджо. Лютнист. Конец XVI – начало XVII в.

Композиционная схема автора

Урок ИЗО «Гармония, контраст и выразительность плоскостной композиции» (8-й класс)

Цель урока: формирование умения использовать приемы, средства композиции, развитие эстетического вкуса на примере художественных произведений, построенных с учетом композиционных законов.

Задачи урока:

  • Образовательные: познакомить учащихся с основами композиционного построения.
  • Развивающие: развивать познавательный интерес, способствовать формированию творческого воображения, развивать вкус и чувство композиции.
  • Воспитательные: воспитывать интерес к искусству.

Оснащение урока:

  • компьютерный класс;
  • мультимедиапроектор;
  • выставка полиграфической продукции.

План урока:

1. Дать определение  дизайна.
2. Показ компьютерной презентации с последующим объяснением
3. Выполнение самостоятельной работы с использованием ИКТ-технологий.

ХОД УРОКА

1. Организационный момент

2. Вступление

Изучая изобразительное искусство на протяжении семи лет, вы познакомились с триединством пространственных искусств: изобразительных, декоративных и конструктивных.
В этом классе, наше внимание будет сосредоточено исключительно на конструктивных искусствах, к которым относятся: архитектура и дизайн. Они составляют очень важную сторону нашей жизни – это среда, в которой мы живем.
Каждый из нас хочет хорошо выглядеть, модно одеваться и жить в удобном  и красивом доме. Основу любой вещи или здания составляет какая-то конструкция, соединение объемных форм, выполненных из разных материалов. Почему надо знать основы дизайна и архитектуры, если мы живем в мире готовых вещей и зданий? Потому  что изучение грамоты конструктивных искусств – это способ развития художественного вкуса .
Художественное конструирование или дизайн как искусство сложился в эпоху расцвета машинного производства вещей (конец  XIX – начало XX вв.). Основной сферой работы дизайнера является создание вещи серийного, массового производства, сделанной промышленным способом.

3. Объяснение материала

(Приложение 1. Слайды 1, 2)
В течение нескольких уроков мы с вами будем изучать искусство композиции как основу дизайна и архитектуры.
1. Гармония, контраст и выразительность плоскостной композиции
2. Симметрия, асимметрия и динамическое равновесие
3. Движение и статика
4. Прямые линии и организация пространства
5. Цвет – элемент композиционного пространства
(Приложение 1. Слайд 3)
Что такое композиция?
Главное в композиции – создание художественного образа. Картины ,написанные в разные эпохи и в разных стилях, поражают наше воображение и надолго запоминаются во многом благодаря четкому композиционному построению. Давайте дадим определение понятию Композиция.

Композиция (от лат.compositio) означает составление, соединение сочетание различных частей в единое целое в соответствии  с какой-либо идеей. В изобразительном искусстве композиция – это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением. Изображать – значит устанавливать отношения между частями, связывать их в единое целое и обобщать.

Если мы внимательно посмотрим на произведение искусства, то можем увидеть, что  наиболее важные по сюжету элементы изображения размещаются не хаотично, а образуют простые геометрические фигуры: прямоугольник, треугольник, круг, овал и т.д.
(Приложение 1. Слайд 4)
– Какие формы образуют данные изображения?
Ответы детей: треугольник, круг.
(Приложение 1. Слайд 5)
Композиционные схемы помогают найти соотношения различных частей картины или рисунка, уяснить общую структуру композиции. В качестве примера композиционного построения картины рассмотрим полотно Веласкеса «Сдача Бреды». Это – одна из наиболее ясно читаемых композиций, благодаря четкому распределению масс, чередованию темных и светлых пятен. Сюжетно-композиционный центр совпадает с центром холста, везде контрасты и противопоставления, в картине две диагонали, светлые пятна кафтана воина и головы лошади создают ощущения глубины пространства. Композиционное пространство состоит из нескольких планов с перспективой дали, а введение пик с флажками создало ритмическое разнообразие и сделало композицию живой.
(Приложение 1. Слайд 6)
Композиционные приемы в полной мере зависят от видов искусства. Каждый вид искусства наряду с общими закономерностями композиции имеет свою специфику.
В композиции важно все – масса предметов, их зрительный «вес», размещение на плоскости, выразительность силуэтов, ритмическое чередование линий и пятен, способы передачи светотени, цвет, формат, размер произведения и т. д.
(Приложение 1. Слайд 7)
Мы начнем изучение закономерностей композиции с расположения простейших элементов ( линий и пятен)  на плоскости.
Если изображения – прямоугольники, пятна, линии – расположены на листе бумаги случайно, мы невольно стремимся преодолеть эту случайность и хаотичность.
Достижения гармоничного расположения элементов по отношению друг к другу и их уравновешенность в целом и составляет сутьКОМПОЗИЦИИ.
(Приложение 1. Слайд 8)
Мы имеем пустое пространство. Чтобы получился диалог между чем-то и чем-то, необходимо что-то , что стало бы спорить с этой пустотой.
Этим что-то может быть любое изображение.
(Приложение 1. Слайд 9)
Рассмотрим три примера:

1. На этом изображении черный прямоугольник явно мал, так как остается много белого .
2. На этом изображении наоборот, слишком много черного
3. На третьем изображении найдено композиционное равновесие масс черного и белого.

Что нужно сделать в первых двух примерах, чтобы получить равновесие масс черного и белого?
Ответы детей: В первом случае – добавить черного цвета, а во втором – убрать лишний черный цвет.
(Приложение 1. Слайды 10, 11)

Задание 1.

Путем подбора  размера черного  прямоугольника создать на белом листе гармоничную композицию.
Для выполнения данного задания вам необходимо включить компьютер и выбрать удобную для вас программу. Далее работаете в соответствии с инструкцией.

(Приложение 1. Слайд 12)

Физкультминутка

(Приложение 1. Слайд 13)

Симметрия. Что такое симметрия? Встречается ли симметрия в природе? Назовите симметричные объекты, созданные людьми и созданные природой.
(Приложение 1. Слайд 14)
Все мы знаем, что симметрия в природе существует. Кристаллические структуры и организмы животных, геологические образования и элементарные частицы подчиняются этому закону.
Симметрия предполагает собой некий определенный порядок, математическую закономерность расположения элементов относительно друг друга и в пространстве.
(Приложение 1. Слайд 15)
Симметрия встречается не только в объектах, созданных человеком, мы сплошь и рядом встречаем симметрию в природе, именно оттуда изначально брал пример человек, создавая какие либо объекты и предметы, именно поэтому древние считали симметрию условием красоты и гармонии.
Симметрия снимает зрительное раздражение диспропорцией черного и белого и создает гармонию, ценой исчезновения изобразительного эффекта.
Симметрию можно выстраивать вокруг точки (радиальная), вокруг одной оси, вокруг нескольких осей.
(Приложение 1. Слайд 16)
Для достижения равновесия может быть использован прием симметрии.
В таких ситуациях композиция превращается в орнамент.
Становится монотонной и однообразной.
(Приложение 1. Слайд 17)

Асимметрия и динамическое равновесие

Если в симметричной композиции баланс  и порядок элементов  абсолютны, то в асимметричной они относительны.
(Приложение 1. Слайд 18)
Взаимное расположение форм создает динамическое равновесие, которое достигается путем добавления дополнительного элемента. Рассмотрим представленные рисунки. На первом явно преобладает белый цвет, путем добавления второго черного элемента снимем ощущение лишнего  белого. Определяем место второго элемента и его размер.
(Приложение 1. Слайд 19)
Композиция, в которой стороны прямоугольников расположены параллельно краям поля, называется фронтальной
Композиция, в которой стороны прямоугольников расположены под углом к  краю поля, называется глубинной
Не следует смешивать фронтальную и глубинную композиции, т.к. отсутствие цельности композиции приводит к тому, что элементы существуют как бы сами по себе, «разваливаются»
(Приложение 1. Слайд 20)

Задание 2.

1. К уже заданному по размеру и местоположению черному прямоугольнику добавьте второй такого размера, чтобы достичь композиционного равновесия
2. Создайте фронтальную композицию и глубинную.
(Приложение 1. Слайд 21)
Инструкция по выполнению задания на компьютере
(Приложение 1. Слайд 22)
Примеры выполнения задания

4. Подведение итогов урока.

– С какими основными понятиями мы сегодня познакомились?
– Ответы учеников.(дизайн, гармония, композиция и т.д.)

Просмотр работ и анализ.

Список литературы:

1. Н.М.Сокольникова Основы композиции, Москва, Изд. «Титул», 1993 г.
2. А.С.Питерских, Г.Е.Гуров Изобразительное искусство. Дизайн и архитектура в жизни человека, Москва, «Просвещение», 2008 г.

Специфические особенности и виды декоративной композиции. Декор композиция в рисунке

Композиция служит важнейшим компонентом, необходимым для организации любого вида художественных форм — объемной, изобразительной или литературной. Данный элемент позволяет придать произведению единство и целостность, подчиняя все его детали друг другу, соотнеся их с общей идеей художника.

Что в таком случае относят к декоративной композиции? Это композиция, которая имеет высокую степень выразительности. При этом она включает в себя элементы абстракции и стилизации, что в значительной мере усиливает ее эмоциональное и чувственное восприятие.

Создается декоративная композиция с целью достижения изображением максимальной выразительности. Для получения необходимого результата художник частично или полностью отказывается от достоверности рисунка. Конечным результатом данного процесса является получение чего-то нового, что невозможно найти в окружающем мире.

Декоративно-прикладная композиция формируется исходя из назначения вещи. Только после того как польза изделия определена, а также обозначены все необходимые формы, мастер наделяет его художественными качествами. Такое творческое отношение к вещи реализуется с помощью декора. При этом композиция декоративного искусства может быть отнесена к одному из трех ее изобразительных видов. Среди них сюжетное и символическое изображение, а также орнамент. Помимо этого все многообразие композиций условно разделяют на линейные, фронтальные, объемные и пространственные. Рассмотрим их подробнее.

Сюжетное изображение

Под декоративной композицией этого вида понимают рисунок, который мастер нанес на поверхность изделия. При этом такое изображение рассказывает зрителю об определенном событии, действии или явлении.

Сюжетно-декоративная композиция чаще всего представлена в форме росписи, нанесенной на различные изделия прикладного искусства. Встретить ее можно и на архитектурных сооружениях. Рисование декоративно-сюжетной композиции является процессом весьма трудоемким. Однако его результат представляет собой один из самых удивительных по своей красоте видов организации художественных форм. Источник для сюжетов, используемый автором, поистине неисчерпаем. Здесь гуляния и свидания, застолья и посиделки, проводы и выезды, сцены из жизни, иллюстрации к сказкам и многое другое.

Одной из разновидностей сюжетного изображения являются витражи. Это название произошло от французского слова vitrage, что означает «стекло». Подобная сюжетно-декоративная композиция размещается в двери или в окне, а также изготавливается в форме самостоятельного панно. Рисунок наносится на стекло или на иной материал, который пропускает свет. Цветные витражи чаще размещают в окнах. Примером тому могут служить проемы в готических соборах. Такие изделия способны создать в интерьере игру окрашенного в разные цвета света.

Символическое изображение

Порой декоративная композиция не связана с передачей того или иного действия. Напротив, она обозначает какую-либо аллегорию, понятие или идею. Такое изображение называют символическим.

Примером тому могут служить гербы городов России. Декоративными символами являются также нагрудные знаки и ордена.

Орнамент

Этот вид украшения предметов в декоративно-прикладном искусстве является самым определенным. Слово «орнамент» произошло от латинского ornamentium, что означает «украшение». Это узор, который состоит из ритмически упорядоченных компонентов. Предназначен орнамент для украшения одежды, мебели, оружия, домашней утвари и т.д. Порой его используют при росписи предметов прикладного искусства, а также архитектурных сооружений.

Создание декоративной композиции в виде орнамента может быть основано на выборе одной из трех его разновидностей – сетчатого, замкнутого или ленточного. Декоративные элементы, которые используются в таком рисунке, мастера, как правило, находят в природе. Это могут быть животные, плоды и листья. Часто можно встретить декоративную композицию с цветами. Иногда для элементов орнамента художник берет предметы, которые были созданы руками человека.

Форме, выбранной для создания рисунка, необходимо пройти сложные процессы преобразования. В итоге происходит ее освобождение от всего случайного и лишнего. Это и позволяет каждому элементу стать максимально выразительным.

Большое значение при построении декоративной композиции орнамента имеет уравновешенность его фона и мотивов, ритмичность в чередовании цветовых пятен, а также строгая последовательность при их размещении.

Линейная композиция

Данный вид организации построения изображения называют еще и плоскостным. В этом случае содержание рисунка передается художником с помощью линий, имеющих определенный вид и характер. Если они имеют горизонтальную ориентацию, то композиция отличается своей устойчивостью. Если на рисунке присутствуют линии вертикальной или наклонной направленности, то изображение выглядит динамичным.

В случае нанесения на форму простого геометрического рисунка, она выглядит строгой. Если изображение выполняется с применением сложных изогнутых линий, то это определяет подвижность и пластичность его характера.

Фронтальная композиция

Такая организация изображения развивается сразу в двух направлениях, которые располагаются на плоскости по горизонтали и по вертикали. При этом глубина рисунка явного выражения не имеет. Это и является основным признаком фронтальной композиции.

Создают ее с применением плоских элементов. Порой детали изображения врезаются одна в другую. В этом случае говорят об их активном взаимодействии. Иногда элементы фронтальной композиции лишь смыкаются между собой. Их взаимодействие при этом считается пассивным.

Расстояние между деталями рисунка при фронтальной композиции должно быть выбрано таким, чтобы между ними не разрушилась зрительная взаимосвязь. Это позволит декоративному изображению не распадаться на отдельные части.

В совокупности все элементы фронтальной композиции образуют либо гладкую поверхность, либо способны создавать некое переходное состояние между плоским и объемным рисунком. Ярким примером тому служит рельеф. Он же считается объемно-фронтальной композицией.

Под рельефом понимают выпуклый рисунок, находящийся на плоскости. При этом выделяют несколько его видов:

  • барельеф, представляющий собой орнамент или скульптурное изображение, немного выступающее над плоскостью;
  • горельеф, выступающий на три четверти над поверхностью;
  • обратный рельеф, немного углубленный по отношению к основному фону;
  • рельеф, который находится на одной горизонтали с плоскостью, но имеет при этом глубоко врезанные контуры.

Очень часто фронтальная композиция используется для создания различных декоративных произведений. В том числе росписей и ковров, в мозаике и в витражах, в реалистической и абстрактной живописи.

Объемная композиция

В этом случае для декоративных изображений на плоскости, помимо вертикального и горизонтального направления, актуальна еще и глубина. Подобный прием приводит к созданию объемной формы. Композиция в таком случае является трехмерной. Зритель может рассматривать ее со всех сторон. При этом чем больше пространства вокруг подобного изображения, тем отчетливее проявляется его пластическая конфигурация и общий вид.

Такая форма выглядит плотной и монументальной. Имеющееся у нее внутреннее пространство сведено к минимуму. В случае увеличения расстояния между элементами такой формы она становится еще более динамичной и открытой.

Если объемный рисунок изображается на плоскости, то для того чтобы передать зрителю поверхность предмета, используется прием светотени.

Пространственная композиция

В этом виде изображения преобладающими являются размеры пространства, где и происходит размещение объектов. Но стоит отметить, что значение в этой композиции любого элемента, пусть даже самого малого, довольно велико.

Пространство может быть организовано двумя способами:

  1. Внутри границ, которые образованы объектами. Это закрытое пространство. Его примерами может служить архитектура городских площадей, окруженных домами или оформление интерьеров музейных залов.
  2. Вокруг объектов. В таком случае говорят об открытом пространстве. Например, сад камней, находящийся в Киото, или египетские пирамиды, «удерживающие» вокруг себя огромнейшие расстояния.

Основными элементами, с помощью которых возможно создание пространственной композиции, являются:

  • объемы, которые формируют пространство;
  • материалы, служащие для формирования объектов.

Таким образом, под объемной композицией мы понимаем трехмерную замкнутую форму, которую человек способен воспринимать со всех сторон. Это может быть, например, скульптура, костюм или предмет, созданный мастерами декоративно-прикладного искусства. Главная роль при этом принадлежит тектоническим закономерностям композиции, а также ее объемно-пространственной структуре. Сюда можно отнести соразмерность целого и частей, материал, весомость и т.д. То, насколько выразительной будет объемная форма, во многом зависит от ее взаимодействия с окружающим миром.

Особенности декоративной композиции

Работая над рисунком, художник старается сделать его таким, чтобы уже первый момент восприятия картины зрителем вызвал у последнего повышенный интерес к содержанию. Подобный эффект становится возможным благодаря правильно выбранному формату, размеру самого произведения, колориту и фактуре живописного письма.

Важнейшей композиционной задачей является выделение главного. Так, найти основного героя позволяют движения и жесты персонажей, а также направление их взглядов. Выразительным средством при этом является свет и цветовой контраст.

Зная композиционные особенности и закономерности, которые на протяжении многих веков открывались поколениями художников, можно построить весь организм произведения таким образом, чтобы воздействовать на чувства и ум людей. Используемые при этом средства и приемы активизируют творческую деятельность и развивают художественные способности. Именно поэтому изучаются основы декоративной композиции на ИЗО в детских дошкольных учреждениях и в школах. В качестве средств при выделении основной идеи картины применяют:

  1. Ритм. В окружающей нас жизни различные формы ее проявления, как правило, находятся в движении, перемещаясь в пространстве. Наблюдая за этим, наши глаза воспринимают пространство в его протяженности. В результате у человека вырабатывается видение определенной связи, которая существует между движением и размерами окружающего мира. На картине подобное восприятие вызывают изображения ряда фигур. Ассоциативно у зрителя возникает мысль об их движении. Именно повтор в чередовании фигур и называют ритмом.
  2. Симметрия. В переводе с греческого данный термин означает «соразмерность», а также «гармония». Симметрия является одной из важнейших особенностей декоративной композиции. Представление о данном средстве дает нам сама природа. Например, симметричным является строение бабочки. Ведь все ее правые части равны левым и одинаково расположены, если рассматривать их относительно середины. Подобную закономерность можно увидеть и в растениях, что позволяет использовать симметрию при построении декоративных цветочных композиций.
  3. Равновесие. Глаза зрителя всегда воспринимают один или несколько предметов целостно. То есть прежде всего человек рассматривает расположение объекта в пространстве. Это приводит к тому, что зритель воспринимает тот или иной предмет на картине легким или тяжелым. Небольшую массу будут иметь объекты с изрезанными контурами и поверхностью, окрашенной в светлые тона. Тяжелыми они будут казаться при больших размерах, упрощенной форме и темной окраске. Простейшим средством достижения равновесия в декоративной композиции является симметрия. Добиться ее можно и при определенных сочетаниях «тяжелых» и «легких» фигур. Стоит отметить, что от равновесия в большой степени зависит красота и жизненность рисунка.
  4. Ассиметрия. Порой в фигуре или в предмете невозможно найти элементы, которые были расположены на одном расстоянии от воображаемой оси. В таком случае имеет место асимметрия. Подобное средство позволяет придать рисунку динамику и указывает на потенциальную возможность композиции к движению.
  5. Контраст. В каждом предмете можно найти несколько признаков и качеств, обладающих противоположными сторонами. Подобное различие называют контрастом. Это средство декоративной композиции позволяет усилить ощущение противоположности объектов, их частей или признаков. Именно поэтому контраст используют для расчленения предмета на отдельные части. Подобный прием позволяет художнику выделить из группы элементов тот, на котором он хочет сконцентрировать внимание зрителя.
  6. Нюанс. В случае использования контрастного сочетания признаков предмет становится очень заметным, но при этом у зрителя быстро устают глаза, и в течение длительного времени он такой предмет не рассматривает. Для того чтобы объект имел вид гармоничного и целостного организма, необходима согласованность и соразмерность всех его частей, а также их подобие и родство. В этом и заключена основная сущность нюанса. Он, как и контраст, проявляется в движении и в величине, в форме, цвете, фактуре, светлоте и в конструкции.

Рисование композиции «Кони пасутся»

В детских садах и в младших классах школ проводятся занятия по рисованию, способствующие развитию художественного творчества подрастающего поколения. На одном из таких уроков рекомендуется составление декоративно-сюжетной композиции «Кони пасутся». В чем заключено программное содержание такого занятия? Рисование декоративно-сюжетной композиции «Кони пасутся» призвано обучить детей правильно располагать все элементы рисунка, варьируя их расположение на листе, а также размеры. Помимо этого у учеников должны развиваться легкие и слитные движения при рисовании контуров. При работе над декоративно-сюжетной композицией «Кони пасутся» необходимо также выработать умение у детей аккуратно закрашивать имеющиеся изображения.

При проведении занятия педагогу рекомендуется рассмотреть с учениками самые простые керамические изделия народных мастеров, изображающие лошадей. При этом стоит обратить внимание учеников на композицию. Каждому ребенку должно быть предложено расположить элементы изображения, исходя из собственного его видения.

Рисование декоративно-сюжетной композиции «Кони пасутся» должно быть начато с напоминания о способах отображения на бумаге керамических фигур. Карандаш детям необходимо перемещать по листу плавно и слитно. При этом ни одна из линий не должна быть проведена дважды. Вначале фигурки животных дети рисуют простым карандашом. Это позволит проверить, удачно ли они получились. Только после этого можно приступать к раскрашиванию контуров. Готовые работы следует вывесить на доску и обязательно рассмотреть их вместе с детьми.

Создание рисунка «Иней на деревьях»

Для развития творческих способностей детей важно учить их изображать на бумаге картины природы. Именно поэтому на одном из занятий по ИЗО рекомендуется составить зимнюю декоративную композицию. Это позволит детям передавать на бумаге строение самых различных деревьев, покрытых инеем. Такие занятия призваны развить у каждого ребенка эстетическое восприятие, вызвав у него желание любоваться красотами зимнего пейзажа.

В начале урока педагог должен поговорить с детьми об инее, который зимой часто бывает на деревьях. Желательно также показать ученикам и репродукцию иллюстраций и картин, на которых можно увидеть это явление. Детям должно быть предложено начать свой рисунок с изображения снега на земле, а уже после этого использовать угольный карандаш для деревьев.

ТКС Орехово

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ИСКУССТВО

 

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТУДИЯ «СТАРТ»

 

Занятия проходят по авторской методике.

Индивидуальный подход и большой опыт руководителя студии обеспечивают твердые теоретические знания, навыки и умения в изобразительном искусстве.

 

Группа от 5 до 8 лет 

 

— Рисунок 

— Живопись (гуашь) 

— Композиция 

— Скульптура малых форм 

— Аппликация 

— Декоративно-прикладное искусство

 

Группа от 9 до 15  лет

 

— Академический рисунок

— Станковая живопись (акварель, масло)

 — Композиция

 — Основы линейной перспективы

 — Скульптура малых форм

 — Декоративно-прикладное искусство

 

Группа от 16 до 90 лет

 — Академический рисунок

 — Станковая живопись (акварель, масло)

 — Композиция

 — Основы линейной перспективы

 — Станковая копия

 

Занятия проводятся:

Центр творчества «Палитра»

ул. Домодедовская, д. 22, к. 1, п.9

 

Смотреть расписание

 

ИЗО-СТУДИЯ «КОЛОРИТ»

 

Основы ИЗО — это занятие по овладению начальными навыками изобразительного искусства: дети учатся самовыражаться и фантазировать, работая над конкретными художественными образами с использованием различных изобразительных техник и приемов, развивается творческие способности и образное мышление.

 

Творчество — это работа с самым разнообразным материалом: пластилин, глина, бумага, клей, природный материал, фольга и многое другое! На занятиях поощряется творческая инициатива ребенка, раскрепощается фантазия. Ребенок получает навыки лепки, аппликации, рисования; развивается мелкая моторика, координация и точность движений.

 

Дети школьного возраста учатся выполнять работы с натуры: натюрморты, геометрические гипсовые фигуры, зарисовки растений. Эти задания знакомят детей с правилами, приемами и средствами композиции, развивают художественный вкус, чувство цвета, внимательность и наблюдательность. Учащиеся овладевают образным языком изобразительного искусства посредством формирования художественных знаний, умений и навыков.

 

Занятия проводятся:

Центр творческого развития «Вдохновение»

ул. Маршала Захарова, д. 19, 

 

Смотреть расписание

 

 

ИЗО-СТУДИЯ «ВЕСЁЛАЯ КИСТОЧКА»

 

Занятия для детей школьного и дошкольного возраста.

Занятия в изостудии направлены на развитие творческого воображения, фантазии и формирование художественного вкуса, на творческое раскрепощение, понимание чувства цвета, композиции, пространства и ритма, а также развитие общей и мелкой моторики.

 

Творческая работа в изостудии включает в себя:

 

— Основы ИЗО

— Основа графики (черно-белая, цветная)

— Рисунок

— Живопись

— Бумагопластика

— Объемная композиция из бумаги и картона

— Мозаика

— Аппликация

— Лепка

 

 

Занятия проводятся:

Центр творчества «Московские окна»

ул. Домодедовская, д. 24, к. 2

 

Смотреть расписание

 

 

ИЗО-СТУДИЯ «ЮНЫЕ ХУДОЖНИКИ»

 

Занятия для детей школьного и дошкольного возраста.

Изостудия — это творческий курс, который знакомит ребят с изобразительными материалами и техниками работы с ними. В игровой и безоценочной атмосфере дети осваивают навыки творческой деятельности.

Занятия способствуют развитию эмоциональной сферы, креативности, уверенности в своих силах. Изобразительная деятельность расширит и закрепит представления детей об окружающем мире.

На занятиях мы даем ребенку опыт успешного воплощения своих идей и замыслов, учим создавать новое, управлять цветом и формами.

 

Программа включает в себя:

 

— Основы ИЗО

— Лепка

— Аппликация

— Оригами

 

 

Занятия проводятся:

Центр творчества «Палитра»

ул. Домодедовская, д. 22, к. 1, п.9

 

Смотреть расписание

 

ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО

 

СТУДИЯ РОСПИСИ ПО ДЕРЕВУ «ЗАВИТОК»

 

В процессе занятий у детей развивается воображение, художественный вкус; формируются и приобретаются навыки техники художественной росписи. У детей стимулируется интерес к изучению народных промыслов, а полученные знания и умения применяются на практике: участие в различных конкурсах, фестивалях и выставках.


Каждый ребенок может приобщиться к этому удивительному виду искусства и научится делать подарки (для родных и друзей) своими руками, например, расписать разделочные доски, тарелки, ложки, самовары, вазы и т.д.
Воспитанники студии «Завиток» являются лауреатами Международного конкурса «Вифлеемская звезда», а также награждены грамотами и дипломами за участие в городских, окружных и районных выставках.

 

В программе:

 

— общая история народных промыслов;
— роспись игрушек-зверушек;
— Городецкая роспись;
— роспись сувениров к Рождеству и Новому году;
— роспись пасхальных яиц и сувениров, русская матрешка.
— участие в выставках.

 

 

Занятия проводятся:

Центр художественных искусств и ремесел

ул. Маршала Захарова, д. 8, к. 3

 

Смотреть расписание

 

 

СТУДИЯ КЕРАМИКИ «РИТОН»

 

На занятиях дети знакомятся с основами изготовления художественной керамики; правильной терминологии, употребляемой при работе с керамикой, со специальным инструментом и оборудованием; обучаются навыкам самостоятельной работы с глиной. 
Воспитанники студии керамики «Ритон» активно участвуют в городских, окружных, районных и международных конкурсах.

 

В программе:

 

— история и развитие технологии керамики;
— техника моделирования;
— лепка, способы и приемы;
— техника декорирования керамики, нанесение фактуры;
— роспись по керамике — техника применения «ангобов»;
— дообжиговая обработка изделия, понятие обжига, технология обжига.

 

 

Занятия проводятся:

Центр художественных искусств и ремесел

ул. Маршала Захарова, д. 8, к. 3

 

Смотреть расписание

 

 

ТВОРЧЕСКАЯ МАСТЕРСКАЯ «ЗАТЕЯ»


Приглашает детей и взрослых погрузиться в атмосферу творчества.
Студия направлена на развитие творческих способностей взрослых и детей .
На наших занятиях:
— знакомимся с различными материалами для творчества ,
— развиваем фантазию и творческие способности

В программе:

Изготовление всевозможных декоративных изделий и оригинальных предметов интерьера, и многое, многое другое…
В творческой студии открыты несколько групп по обучению детей разных возрастов. Приветствуется на занятиях присутствие родителей.
 

Хотите создавать своими руками шедевры? Приходите к нам на мастер-классы

 

 

Занятия проводятся:

Центр художественных искусств и ремесел

ул. Маршала Захарова, д. 8, к. 3

 

Смотреть расписание

 

 

 

СТУДИЯ ВАЛЯНИЯ ИЗ ШЕРСТИ «ИГРУШКА»


Студия валяния из шерсти.

Данный вид декоративно-прикладного искусства помогает развивать у детей фантазию и творческое мышление. Он способствует привитию определённых трудовых навыков и умений, развивает творческие способности детей, их художественный вкус. Знакомит детей с секретами создания работ из шерсти.


В программе занятий:


— развитие творческих способностей, фантазии;

— развитие мелкой моторики и усидчивости;

— развитие художественного вкуса;

— освоение техники сухого объемного валяния из шерсти;

— освоение техники «Шерстяная акварель» (картины из шерсти).

 

Занятия проводятся:

Центр творчества «Московские окна»

ул. Домодедовская, д. 24, к. 2

 

Смотреть расписание

Объемно-пространственная композиция (ОПК) | Детская художественная школа, Красноярский край, г. Железногорск

преподаватель Курило Юлия Николаевна

Тема №4

Объемная композиция «Криволинейное и прямолинейное пространство»»

Материалы:  ватман, клей «момент-кристалл». Формат А-3

Цель: Выполнить упражнения на закрепление понятия «Виды пространства  в ОПК».

На листе формата А-3, с правой стороны начертить квадраты 6Х6 см. – 4 шт. В квадратах нарисовать линиями воображаемое пространство . На первом листе А-3, упражнения на криволинейное пространство, на втором листе А-3, упражнения на прямолинейное пространство. Рисуя линии, воображайте вид на микрорайон с высоты птичьего полета.

Далее: на отдельных листочках размером 10Х10 повторить эти же «линии». Итого должно быть 8 квадратов 10Х10см: 4 квадрата для упражнений на криволинейное пространство и 4 квадрата для упражнений на прямолинейное пространство.

Далее: нарезать полоски высотой от 8мм. до 15мм. Нарезанные полоски приклеивать торцевой стороной на подготовленные квадраты с разными линиями.

Все этапы согласовываем с преподавателем. Этапы работ отправлять на эл.почту:  [email protected] до 20 ноября 2020г

ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ

Тема №5: Объемная композиция. Упражнение на закрепление понятия ОПК.

Материалы: карандаш, линейка, ватман, клей «момент-кристалл», канцелярский нож.

Цель: Построение формы, имеющей три измерения, три основные пространственные координаты (высоту, ширину, глубину)..

Задание: На листе формата А-3, вырезать квадрат размером 18 х 18 см.  По краям этого квадрата (с четырех сторон), прочертить линии, отступив от края 1см. По этим линиям провести резаком с легким нажимом. Эти линии должны подогнуться! На уголках каждой из сторон сделать подрез, согнуть стороны и подклеить. Должна получиться подставка для дальнейшей работы.   Далее: на отдельных листочках начертить 3-4 четырехсторонних плоскости. Эти плоскости могут быть разных размеров от 5-6 см в высоту до 13-14 см. На каждой из деталей на углу (смыкание двух сторон), подрезать, согнуть, выгнуть полоски разной ширины. Соединить полученную деталь по боковой стороне. Должен получиться «домик» без крыши. Далее: полученные «домики» распределить по подставке. Приклеивать один-два домика на все четыре ребра по основанию фигуры. Третий домик на одно ребро, опираясь на рядом стоящие домики. Четвертый домик по желанию и его можно просто положить рядом с другими «домиками». Все этапы согласовываем с преподавателем.

ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ

Срок выполнения работы  — до 25 декабря Этапы работ отправлять на эл.почту:  [email protected]

Движение и статика, прямые линии и организация пространства — ИЗО — ОТКРЫТЫЙ УРОК — РЕФЕРАТЫ

Цель урока: формирование умения использовать приемы, средства композиции, развитие эстетического вкуса на примере художественных произведений, построенных с учетом композиционных законов.

Задачи урока:

  • Образовательные: познакомить учащихся с основными понятиями6 динамика, статика, ритм, видами композиций, доминанта в композиции.
  • Развивающие: развивать познавательный интерес, способствовать формированию творческого воображения, развивать вкус и чувство композиции
  • Воспитательные: воспитание интереса к искусству

Оснащение урока:

1. Компьютерный класс

2. Мультимедиапроектор

3. Выставка полиграфической продукции

План урока:

1. Организационный момент

2. Показ компьютерной презентации с последующим объяснением

3. Выполнение самостоятельной работы с использованием компьютера

4. Подведение итогов урока

Организационный момент

Вступление.

Слайд 1.

На предыдущем уроке мы с вами познакомились с таким понятие как «Дизайн» и зачем нужно изучать основы дизайна.

Что является основой любого художественного произведения?

(Ответ: композиция)

Какова основная композиционная задача художника?

(Ответ: достичь гармонии- согласованности и упорядочности всех элементов произведения)

Что вы знаете о симметрии и асимметрии?

(Ответ: Симметрия — это когда изображения находящиеся слева и справ от оси идентичны. Асимметрия создает композиционный эффект и изобразительный конфликт, так как элементы не идентичны друг другу по разным параметрам ( размер, расположение)

Посмотрите на изображения и ответьте на вопрос, чем отличаются данные композиции?

(Ответ: В первой композиции элементы находятся в состоянии покоя, а во второй ощущается движение)

Постановка проблемы: Какие приемы использовали художники для решения своих задач при изображении состояний покоя или движения?

Ход урока

Слайд 2

Сегодня мы попробуем разобраться с такими понятиями как статика и динамика, как передать в композиции движение, какие приемы используют художники для этого. Сегодня мы рассмотрим две темы — они выделены цветом.

1. Гармония, контраст и выразительность плоскостной композиции

2. Симметрия, асимметрия и динамическое равновесие

3. Движение и статика

4. Прямые линии и организация пространства

5. Цвет — элемент композиционного пространства

Слайд 3.

Давайте рассмотрим композицию, представленную на слайде. Это известное произведение А.Рублева «Троица»

Что вы можете сказать об этой композиции? Какую фигуру образует данная композиция?

Ответ: Данная композиция образует круг, фигуры смотрят в центр картины, они неподвижны.

Для передачи образа чего-то неподвижного, устойчивого художники прибегают к замкнутой композиции, в которой основные направления линий стягиваются к центру.

Необходимое решение дает построение композиции по форме круга, квадрата, прямоугольника с учетом симметрии.

Слайд 4.

При изображении большого простора, панорамы не следует с боков ограничивать какими-либо элементами.

Такой тип композиции называется открытым.

Слайд 5.

Когда в эпоху Возрождения изменилась концепция мира и на смену замкнутого мира пришел мир бесконечный, то и на смену замкнутым композициям пришли открытые.

С помощью композиционных средств можно передать события, имеющие протяженность во времени, т.е. происходящие одно за другим, таким приемом пользовались иконописцы. Наряду с общими закономерностями композиции каждый вид искусства имеет свою специфику. В композиции важно все- масса предметов, их зрительный «вес», размещение на плоскости, выразительность силуэтов, ритмическое чередование линий и пятен, способы передачи пространства и точка зрения на изображаемое, распределение светотени, цвет и колорит картины, формат и многое другое.

У композиции есть свои законы, складывающиеся в процессе художественной практики и развития теории. Знание закономерностей композиции поможет нам сделать свои работы более выразительными.

Выделяют следующие композиционные правила:

  • передача движения ( инамика)
  • передача покоя (статика)
  • золотого сечения (одной трети)

К приемам композиции относится:

  • передача ритма,
  • передача симметрии и асимметрии
  • равновесие частей композиции
  • выделение сюжетно-композиционного центра

Средства композиции включают:

  • Формат, пространство, композиционный центр, равновесие, Динамику и статику, симметрию и асимметрию, открытость и замкнутость, целостность.
  • Средства композиции — это все, что нужно для ее создания

Слайд 6.

Ритм — универсальное природное свойство, которое присутствуют во многих явлениях действительности. Ритм всегда подразумевает движение.

Назовите примеры, связанные с ритмом из мира природы?

(Ответ: Движение планет в космосе, ритм трав, деревьев и т.д.)

Ритм — это чередование каких-либо элементов в определенной последовательности.

Слайд 7.

Ритм в жизни и в искусстве — это не одно и тоже. В искусстве возможны перебои ритма, ритмические акценты, его неравномерность, живое разнообразие.

В живописи, графике, скульптуре, декоративном искусстве ритм присутствует как одно из важнейших выразительных средств композиции. Ритм может быть задан линиями, пятнами света и тени, пятнами цвета, может строиться на контрасте объемов, на чередовании одинаковых элементов композиции.

Слайд 8.

Какими же средствами можно передать динамику сюжета? Рассмотрим некоторые из этих средств.

Правила передачи движения:

  • Использование на картине одной или нескольких диагональных линий
  • -оставить свободное пространство перед движущимся объектом
  • -выбирать определенный момент движения, наиболее ярко отражающий характер движения, который является кульминацией движения

Слайд 9.

Если есть правила передачи движения, значит есть правила, помогающие художнику передать состояния покоя .

Правила передачи покоя:

  • отсутствие диагонального направления
  • отсутствие перед движущимся объектом свободного пространства
  • изображение объектов в спокойных ( статичных) позах, отсутствие кульминации действия
  • композиция является симметричной, уравновешенной или образует простые геометрические схемы ( треугольник, круг, овал , квадрат, прямоугольник), т.е. является статичными

Слайд 10.

Рассмотрите картину и определите ,какое состояние художник изобразил? По каким признакам можно определить состояние, изображенное на данной картине?

(Ответ: на первом изображении используется диагональ, свободное пространство по направлению движения и бегущий мальчик подчеркивает ощущение движения.

На картине Кустодиева , не смотря на диагональное направление, нет ощущения движения, так как сани стоят неподвижно, свободное пространство перед лошадью перегораживает дерево, композиция уравновешенная)

Слайд 11

Рассмотрите картину и определите ,какое состояние художник изобразил? По каким признакам можно определить состояние , изображенное на данной картине?

(Ответ: Во всех произведениях присутствует ощущение движения, переданное художником за счет диагонального направления и свободного места перед движущимся элементом)

Слайд 12.

Физкультминутка

Слайд 13.

Рассмотрим примеры создания динамичной и статичной композиции

Расположение прямоугольника рождает ощущение движения. А добавление дополнительного элемента усиливает это движение или останавливает его.

Слайд 14.

Замкнутая или открытая композиции

Гармония в композиции достигается не только формой композиционных элементов и характером их расположения, но и балансом черно-белых масс, чередованием сгущенности пятен и их разряженности, так как композиция состоит не только из изобразительных элементов, но и из пространства между ними,

Сгущенность и разреженность элементов рождают ритм композиции

Слайд 15.

В работах многих художников нет изображения реальных предметов, но они интересны выразительностью своей композиции.

Слайд 16.

Доминанта — элемент, создающий пластический конфликт

Доминанта — это центр внимания в композиции.

Доминанта не всегда может быть самым крупным элементом.

Слайд 17.

Задание 1.

Создайте из трех, пяти и более разновеликих прямоугольников :

А) фронтальную композицию

Б)глубинную композицию

Многофигурные композиции должны быть ритмически организованы, а их элементы разнообразны по размерам и расположению.

Работы можно выполнить как на белом, так и на черном фоне.

Задание 2.

Создайте многофигурную композицию и путем сгущенности или разряженности кругов и точек при условии их диманического равновесия, добейтесь зрительной гармонии в композиции.

Слайд 18

Примеры выполнения задания

Слайд 19

Прямые линии и организация пространства

Среди элементов плоскостной композиции важное место занимают линии. Сочетание различных прямоугольников и линий придает композиции большее разнообразие и зрелищность

Слайд 20.

Среди элементов плоскостной композиции важное место занимают линии. Сочетание различных прямоугольников и линий придает композиции большее разнообразие и зрелищность.

Прямая линия- простой выразительный элемент, делит плоскость на части и одновременно усиливает взаимосвязь всех элементов композиции, влияет на ритмическое построение композиции, определяют движение и экспрессию всего изображения.

Слайд 21

РОЛЬ ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ

  1. Линия делит композицию на части
  2. Линия помогает объединить элементы или части плоскости в их изобразительное целое.
  3. Линии, своей направленностью, сгущенностью, пересечениями определяют движение и экспрессию всего изображения.
  4. Линии влияют на ритмическое построение композиции

Слайд 22

Линия изображенная от края до края листа делает композицию открытой

Различная толщина и длина линий создает ощущений движения и ритма

Слайд 23

Примеры работ

Слайд 24.

Задание 3.

Создайте композицию с использованием линий и путем расположения и взаимным пересечением 3-4 линий разной толщины добейтесь гармоничного членения пространства (используйте линии навылет)

Задание 4.

Создайте композицию из 2-3 прямоугольников и 3-4 прямых линий, которые своим расположением связывают элементы в единое композиционное целое.

Создайте:

А) фронтальную композицию

Б) глубинную композицию

Задание 5.

Из произвольного количества элементов сделайте интересную композицию, ритмически расположив элементы на плоскости, добейтесь эмоционально-образного впечатления :

А) полета

Б)сужения

В) замедления и т.д.

Подведение итогов урока.

  • С какими основными понятиями мы сегодня познакомились?
  • Каким приемам мы научились для передачи движения и покоя?
  • Как вы оцениваете свои работы и работы свои друзей?

Просмотр работ и анализ.

4. ISO, композиция, баланс белого и фокус — Фотография

Фотопрогулка

Время: 15 февраля 2020 г., 12-15.00
Место: Бетонный завод Гранвиль-Айленд. Это будет 5 класс из восьми, так что это означает, что последний урок состоится 4 марта. Если вы решите водить машину, имейте в виду, что платная парковка действует на всем острове с 11:00 до 18:00.

На следующей неделе будет ночная фотография в классе

Проверка задания

В последний раз мы говорили о композиции и работе над внедрением композиционных элементов в ваши фотографии.Основное внимание было уделено правилу третей или золотому сечению, переднему плану-среднему фону и ритму.

  1. Можете ли вы описать, как вы испытали привнесение в вас композиционных элементов при съемке изображений? Что сработало или не сработало у вас?
  2. Узнали ли вы что-нибудь новое о своей камере во время этого процесса?
  3. Есть ли у вас какие-либо дополнительные мысли о том, что вас привлекает при съемке фотографий?

Расчетное предложение
ДЖЕЙ МЕЙЗЕЛ

Чем больше я снимаю, тем удачливее получаю.

Дело не в том, сколько земли вы прошли, а в том, что вы видите. Если вы идете слишком быстро, вы ничего не видите.

Фотограф

Фред Херцог (21 сентября 1930 г. — 9 сентября 2019 г.) посвятил свою творческую жизнь прогулкам по улицам Ванкувера, а также почти 40 стран со своей Leica [1] , фотографирование — в основном с помощью цветной слайд-пленки — его наблюдения за уличной жизнью со всеми ее сложностями.В конечном итоге Герцог стал всемирно известным благодаря своей новаторской уличной фотографии, его понимание среды в сочетании с, как он выразился, «как вы видите и как вы думаете» создали подходящий момент для съемки.
Википедия

Человек с повязкой, Фред Херцог, 1968 Человек с повязкой, Фред Херцог, 1968

Работа камеры : ISO

Авто ISO часто является стандартной настройкой по умолчанию для многих людей. Это позволяет фотографу позволить ISO «плавать» в режимах приоритета и скорости. Обычно при хорошем освещении ISO остается на исходном уровне ISO, и только когда свет начинает гаснуть, ISO может повыситься. В меню настроек вы обычно можете установить минимальную скорость и максимальный уровень ISO, это означает, что в режиме диафрагмы ваша скорость остается достаточно высокой, чтобы предотвратить дрожание камеры, а ISO, когда он достигает максимума, остается на этом уровне. Когда это происходит, ваша камера должна указать, что у вас проблема с экспозицией, если свет продолжает падать.

Я рекомендую установить самую низкую скорость на 1/80, если вы не используете камеру с разрешением более 40 МП или у вас 5-осевая стабилизация.Имейте в виду, что если размер вашего объектива больше 50 мм, необходимо увеличить светосилу. Для этого существует обратное правило, которое гласит, что если у вас объектив 50 мм, установите скорость на 1/50, 80 мм 1/80, 110 мм на 1/110 и т. Д., Однако это минимально возможная скорость, если у вас правильная стойка. и не пили кофе. Лично я считаю, что эта скорость слишком мала для меня, поэтому я рекомендую 1/80 для 50 мм и выше для объективов с большими числами в миллиметрах.

Если вы находитесь в ручном режиме, приоритете диафрагмы или приоритета скорости и освещение хорошее, я рекомендую вам установить исходное значение ISO (обычно 100 ISO), это гарантирует, что вы случайно не активируете более высокое значение ISO.Если свет не работает, возможно, потребуется изменить ISO или вернуть одну из ваших автоматических настроек ISO. Если ваша камера установлена ​​на штативе и в кадре нет движения, я обычно выключаю ISO, чтобы получить наименьшее количество шума.

Испытание на шум в соответствии с различными стандартами ISO

Canon Noise Test

Снижение шума

Используйте штатив или 5-осевую стабилизацию

Используйте штатив, если экспозиция требует уровня ISO, который вам не нравится, и в сцене нет движения, это следует учитывать в первую очередь. Современные беззеркальные камеры с 5-осевой стабилизацией камеры также могут помочь вам снимать с рук на гораздо более низких скоростях, что позволяет снизить ISO.

Съемка RAW

Первый шаг в уменьшении шума — убедиться, что вы снимаете в формате RAW, поскольку процесс сжатия при создании JPEG может привести к появлению артефактов в изображении. Количество артефактов, которые вы можете найти в JPEG, увеличивается с увеличением ISO. В дополнение к этому удаление шума из файла RAW при пост-обработке имеет большую гибкость.

Получите правильную экспозицию для вашего сенсора

В зависимости от возраста вашего сенсора вы можете уменьшить степень недоэкспонирования изображения, чтобы защитить ваши светлые участки, поскольку недоэкспонирование изображения вносит некоторый шум в самые темные области изображения. Этот шум может стать очевидным, когда вы осветляете тени, чтобы увеличить динамический диапазон изображения. Само собой разумеется, что правильная экспозиция помогает избежать шума.Вы можете провести несколько тестов в ситуации с расширенным динамическим диапазоном, чтобы определить наилучшие настройки для вашей конкретной камеры.

Использовать шумоподавление

Если вы делаете двух- или трехминутную экспозицию, убедитесь, что шумоподавление в вашей камере включено. Функция подавления шума «в камере» проанализирует тепловую сигнатуру сенсора, а затем удалит шумовую диаграмму с вашего изображения. Имейте в виду, что камера выключится на то же время, что и экспозиция, чтобы запомнить структуру шума датчика.Поэтому, если вы делаете трехминутную экспозицию, камера может погаснуть на три минуты.

Учитывайте размер пикселя

Наконец, если вы интересуетесь слабым освещением или астрофотографией, вы можете приобрести камеру с большим шагом пикселей. Шаг пикселя определяет, насколько точно датчик собирает информацию, чем меньше число, тем меньше света измеряется каждым из пикселей датчика. Камеры продаются обычно с учетом их разрешения, поэтому люди, как правило, покупают камеры с более высоким мегапикселем, чтобы получить большее разрешение, однако они часто упускают из виду шаг пикселя, который определяет точность разрешения.

Noise Что это такое и как его исправить.

По мере увеличения значения ISO выше исходного значения ISO в изображение будет добавляться все больше и больше шума. Уровень шума будет больше со старыми камерами по сравнению с новыми камерами, в какой-то момент шум может стать нежелательным. Чем выше ISO, тем больше артефактов появляется в изображении, эти артефакты в какой-то момент негативно повлияют на изображение.

Шум создается в основном из-за недоэкспонированных участков фотографии, нагрева сенсора при длительных выдержках или высоких настройках ISO и высоких настройках ISO.Использование высокого ISO в основном усиливает изображение, и это усиление создает больше шума. Если вы в какой-то момент включите радио-динамик, он начнет создавать искаженные шумы, потому что усиление начинает выходить за пределы возможностей динамиков. Это похоже на то, что происходит, когда вы увеличиваете ISO на камере.

Баланс белого

Цвет, количество, направление и качество — четыре характеристики цвета в следующем видео Росс де Оттер дает краткий обзор того, почему важен баланс белого, особенно если вы снимаете в формате JPG, а не RAW.

Точка фокусировки

Четыре режима съемки
Ручной режим

В ручном режиме значения диафрагмы и выдержки фиксируются пользователем. ISO Auto изменит ISO при изменении уровня освещенности. У вас есть возможность отключить автоматический ISO, что переводит камеру в полностью ручной режим экспозиции. Ночная съемка часто требует полного ручного управления камерой.

* При использовании функции ISO Auto в ручном режиме экспозиции электронный аналоговый дисплей экспозиции камеры будет продолжать показывать правильные настройки выдержки и диафрагмы, когда уровень освещенности изменяется в пределах четырехступенчатого диапазона.Система ISO Auto увеличивает или уменьшает значение ISO, чтобы поддерживать правильные значения выдержки и диафрагмы, выбранные пользователем.

Скорость или приоритет выдержки

В режиме приоритета выдержки выдержка устанавливается пользователем, а диафрагма определяется системой камеры. Если уровень освещенности изменится, диафрагма изменится в соответствии с определением системы камеры. В какой-то момент автоматическая регулировка диафрагмы достигнет конца диапазона линз своего диапазона. Когда это происходит, ISO, если он установлен в автоматический режим, увеличит значение чувствительности.

Приоритет диафрагмы

В режиме приоритета диафрагмы значение диафрагмы устанавливается пользователем, а значение выдержки определяется системой камеры. Если уровни освещенности изменяются и выдержка, необходимая для достижения правильной экспозиции, выходит за пределы диапазона выдержек камеры, ISO Auto увеличит чувствительность.

* Поскольку диапазон выдержек цифровой зеркальной фотокамеры очень велик, при нормальном освещении редко возникает выдержка, выходящая за пределы диапазона камеры (т. Е. 30 секунд).

Программа

В программном, автоматическом или любом из режимов цифровой вари-программы значения диафрагмы и выдержки определяются системой камеры. При изменении уровня освещенности камера изменяет значения выдержки и диафрагмы, чтобы обеспечить правильную экспозицию. Когда выдержка, необходимая для достижения правильной экспозиции, выходит за пределы диапазона выдержки камеры, и диафрагма не может быть больше отрегулирована системой камеры, ISO Auto увеличит чувствительность.

Измерение и компенсация экспозиции

Замер в камерах Canon

Замер в фотоаппаратах Nikon

Типы замера в фотоаппарате

Есть три основных способа, которыми вы можете настроить камеру для оценки количества света в сцене, которую вы фотографируете. Глюкометр автоматически определяет вашу экспозицию, если вы не находитесь в полностью ручном режиме.

  1. Оценочный замер смотрит на все изображение, которое вы собираетесь захватить, после просмотра всех ярких и темных областей, он усредняет всю информацию и основывает экспозицию на этом среднем. У каждого производителя есть свой метод для этого, поэтому вы можете заметить разницу между своими камерами. Оценочный замер или Матричный замер — хороший универсальный метод замера, и диск компенсации экспозиции можно использовать для устранения любых проблем с этим методом замера.
  2. Центровзвешенный замер смотрит на центральную область изображения, которое вы собираетесь снять, иногда до 75% от центра, но игнорирует углы кадра. Затем на основе этой области усредняются темные и светлые тона, а затем определяется экспозиция для камеры. Центровзвешенный замер идеально подходит для съемки людей, портретов и натюрмортов.
  3. Точечный замер здесь измеритель, который часто следует за точкой фокусировки, может составлять всего 5% или 3% изображения. Он устанавливает экспозицию для камеры в зависимости от измеряемой точки. Точечный замер лучше всего работает, когда объект или объект, который вы фотографируете, окружен гораздо более темной или гораздо более светлой областью, например, на некоторых студийных портретах.
  4. Имейте в виду, что это основные методы, поскольку камеры развиваются, появляется множество дополнительных вариаций, таких как отслеживание фокуса.

На изображениях, где большая часть изображения белого цвета, камера будет иметь тенденцию к серому

Гистограмма

Гистограмма камеры — это графическое отображение вашей экспозиции. Левая часть гистограммы представляет количество теней на вашем изображении, а правая часть — количество светлых участков. В середине гистограммы отображаются средние тона, а в самом центре — 18% серого.

Предоставлено Школой цифровой фотографии

Что такое зебры, предупреждение об обрезке выделения, предупреждение о выделении или мигание

Дифракция

Артистизм камеры: фокус и композиция

При компоновке в камере и работе с изображением на этапе обработки фотография должна дистанцироваться от опыта фотографирования.Иногда лучшая стратегия при обработке — оставить фотографию в вашем каталоге редактирования в течение нескольких дней, прежде чем редактировать ее. Другой метод, который можно применить как в процессе обработки, так и в процессе захвата, — это подумать об элементах композиции, визуальной иерархии и фокусе. Таким образом, вы можете начать смотреть на фотографию или потенциальную фотографию так, как на нее может смотреть редактор или на зрителя, становясь более объективным.

Координатор

В центре внимания — слияние искусства и науки фотографии.На изображении часто область, где находится самый резкий фокус, — это место, где у фотографа сходятся композиционные элементы. Фотограф может выбрать положение, форму, размер, цвет, размытие или глубину резкости, чтобы выделить фокус, или несколько из этих методов, включая композиционные методы, перечисленные ниже. Таким образом, изучение того, как элементы изображения влияют на фокус, помогает определить, будет ли композиция работать или вам нужно перемещаться по сцене.Если вы находитесь в стадии постобработки, вы можете подумать, как обрезать изображение.

Визуальная иерархия

Визуальная иерархия — это способ изучения доминирующих и менее доминирующих композиционных элементов на фотографии. Слишком много элементов может отвлечь внимание от фокуса, если они не сгруппированы в шаблоны. Почему это важно учитывать, слишком много композиционных элементов или сложная иерархия могут создать очень загруженное изображение, которое становится настолько загруженным, что кажется, что оно похоже на обои.Так что это полезно при рассмотрении того, работает ли иерархия элементов, чтобы сосредоточить внимание зрителя или отвлечь его.

Композиционный танец

Фотография может быть своего рода перформансом, когда вы танцуете с видоискателем внутри сцены, чтобы найти композицию. В отличие от художников, писателей и поэтов фотограф стремится найти композиционные элементы в видоискателе. Помните, что ваша камера — это не окно, в котором вы создаете композицию. При исполнении композиционного танца учитывайте, где ключевые элементы попадают в кадр; как ведущие линии в кадре помогают или мешают; как взгляд зрителя движется по кадру; и где горизонтальные линии попадают в композицию.

На прошлой неделе мы сосредоточились на двух композиционных элементах: правило третей и передний план, средний план и задний план. Способов создания композиций как у художника много, давайте посмотрим на другие элементы.

  • Правило третей (главный объект в 1/3 кадра по вертикали или горизонтали).
  • Передний план, Средний план и Задний план.
  • Правило нечетности или ритма (нечетное количество испытуемых).
  • Ведущие линии (линии, привлекающие внимание к предмету
  • Балансирующие элементы (включая еще один элемент, чтобы сбалансировать основной предмет).
  • Открытая сцена (вы не можете точно сказать, что происходит на самом деле).
  • Пространство для движения или подразумеваемого движения.
  • Кадр в кадре
  • Контроль четких вертикалей или горизонтали
  • Проверка уровня линий горизонта
  • Стратегическая обрезка линий и объектов
  • Балансировка светлых и темных областей
  • Фокус
  • Контрастность
  • Узор
  • Пропорции
  • Создание глубины
Ведущие линии

В своей простейшей форме ведущие линии — это метод привлечения зрителя к главному объекту изображения, например, пути от земли до пристани.Для этого можно использовать множество элементов, таких как дороги, заборы, мосты, реки, береговые линии, волны, песчаные дюны и многое другое. При создании кадра вам необходимо проверить сцену на наличие всех ведущих линий в кадре. Это часто заставляет вас перемещаться по сцене, наблюдая, как эти линии меняются при изменении положения, пока вы не найдете их там, где вы хотите, и какие линии лучше всего использовать в вашей композиции.

Любезно предоставлено Рэчем Стюартом

Использование этих линий может помочь создать глубину в вашей композиции, помочь переместить зрителя с переднего плана через средний план на задний план, выделить объект, привлечь внимание к более мелким важным элементам в композиции и в сочетании с другими элементами в композиции. помогают вести взгляд круговыми движениями внутри композиции, чтобы зритель никогда не покидал кадр.

Когда мы смотрим на изображение, наши глаза увлекаются визуальным путешествием. Если фотограф удачно использовал ведущие линии. Маршрут ваших глаз, когда вы наслаждаетесь фотографией, часто определяется этими линиями, которые также могут добавить баланса к изображению. Линии так же важны для фотографии, как свет, тень, блики и ритм. Даже рамка изображения представляет собой линии, поэтому важно осознавать, что линии являются визуальным элементом.

1/240, f5.6, 23 мм, 200 ISO, ручная панорама с 8 вертикальными снимками — Эдвард Пек
Пространство для движения

На фотографии важно оставлять место для движения, так как это создает впечатление или иллюзию движения.Когда этой комнаты нет, на фотографии часто кажется, что чего-то не хватает или что-то вырезано из изображения. Два изображения ниже иллюстрируют это явление.

Эдвард ПекEdward Peck
Abstraction

Абстракция, которую иногда называют необъективной, позволяет фотографу уйти от репрезентативной фотографии. Другими словами, вы меньше беспокоитесь о точном изображении объекта и больше заинтересованы в изоляции элементов объекта или сцены. Это часто создает несколько нереальную сцену или объект.Часто это означает, что фотография больше сфокусирована на текстуре, форме, тенях, цвете или форме. Таким образом, фотограф больше работает с ощущениями, впечатлениями, чувствами или внутренним выражением их реакции на то, что перед ним.

Контрольный список по составу
  1. Объект интереса: вид должен быть немедленно привлечен к интересующему объекту. Убедитесь, что ничто не отвлекает от объекта, но элементы в кадре притягивают вид к объекту.
  2. Углы. Убедитесь, что в углах нет предметов, отвлекающих от композиции.
  3. Линия горизонта: ваша линия горизонта прямая.
  4. Чувство масштаба: есть ли в изображении что-то, что придает композиции ощущение масштаба.
  5. Золотое сечение: расположены ли элементы изображения с использованием композиционных правил, находится ли линия горизонта там, где она должна быть?
  6. Ведущие линии: ведущие линии в композиции, которые помогают выделить основной объект или работают против него.
  7. Чистый передний план: если объект находится на среднем плане, есть ли какие-либо объекты, которые могут отвлекать от объекта на переднем плане.
  8. Резкость: резкость изображения от края до края или, если вы используете глубину резкости, выделение объекта — это фокус, правильно установленный на основном объекте.
  9. Нет установленных правил. Правила призваны помочь вам подумать о том, как создать приятную композицию, но не все они могут служить вашей цели, поэтому выберите то, что помогает, и опустите то, что мешает вашей композиции.

Фотография более креативна, чем реальна

Если вы не репортер, соблюдающий строгие правила фотожурналистики, фотография — это творение и форма самовыражения.Независимо от того, манипулируют ли вашей фотографией или нет, никогда не следует обсуждать, скорее, обсуждение должно касаться того, насколько эффективно она передает то, что вы хотите выразить.

Обновление прошивки

Внутри камеры находится микропроцессор или компьютер, он хранит на несъемной флэш-памяти внутри камеры операционную систему, которая управляет функциями, функциями, меню и кнопками. Эта операционная система, которую иногда называют прошивкой, управляет автофокусом, экспозицией, обработкой изображения, шумоподавлением, работой объектива и другими важными функциями камеры. Без прошивки ваша камера не сможет работать.

Время от времени производители камер обновляют это программное обеспечение, чтобы исправить или обновить работу камеры. Не всегда нужно беспокоиться об обновлении прошивки на камере, но иногда это может добавить новые функции в старую камеру. Если будут представлены новые линзы, может потребоваться модернизация для обеспечения оптимальной работы линз.

Например, D5300 с момента своего выпуска претерпел несколько обновлений прошивки, чтобы исправить некоторые проблемы с камерой и некоторыми объективами, или Z6, который добавил в свою камеру новые функции обнаружения глаз.

Следует быть очень осторожным при следовании инструкциям по обновлению прошивки, если батарея выходит из строя или процесс прерывается любым способом, который может сделать вашу камеру непригодной для использования. Если это произойдет, ваш магазин фотоаппаратов сможет решить проблему у производителя камеры.

Интересные события в области фотографии:

Художественная галерея Ванкувера демонстрирует ретроспективу работ Синди Шерман с 26 октября 2019 года по 8 марта 2020 года. Шерман манипулирует своей внешностью, создавая автопортреты, создавая или изображая персонажей из популярной культуры, кино, рекламы и моды.

Назначение: координатор

Если вы снимаете с помощью зум-объектива, а не фиксированного объектива, используйте кусок клейкой ленты, чтобы выбрать фокусное расстояние, чтобы оно не менялось во время этого упражнения. Вы будете увеличивать изображение ногами, а не объективом. Перейдите в место, которое вам интересно, найдите то, что вы хотите запечатлеть, когда у вас есть объект в рамке, а точка фокусировки, расположенная в кадре, сделает снимок. Смысл этого задания — двигаться вперед, назад, в одну сторону, а затем в другую, пытаясь по-разному обрамить сцену, работая над композиционными элементами.Как только у вас будет хотя бы шесть снимков, очень разные изображения одной и той же сцены переходят в другую область, которая вас интересует.

Помните, что пока вы выполняете это задание, обращайте внимание на негативное пространство, которое должно быть относительно небольшим, и сканировать края кадра, сдвигать свое положение, пока все, что вы хотите, не будет внутри, и все, что вы хотите из кадра, не будет. . Имейте в виду, что линии, прорезающие углы, маленькие кусочки сбивающих с толку деталей по краю кадра или случайные блики света или тени могут увести зрителя от вашей точки фокусировки.

На следующей неделе мы делаем ночную фотографию

Не забудьте взять с собой штативы и объективы. Просмотрите, как вы используете таймер на своей камере, мы постараемся сделать ночные снимки на следующей неделе. Если у вас есть удобный спуск с тросиком или дистанционный спуск затвора, возьмите их с собой. Некоторые камеры позволяют использовать смартфон через Bluetooth для спуска затвора.

Роль изо-рецепторов во взаимодействиях рецептор-рецептор с акцентом на изо-рецепторные комплексы дофамина

Процессы межклеточной и внутриклеточной коммуникации состоят из сигналов и устройств распознавания / декодирования этих сигналов.У людей семейство рецепторов, сопряженных с G-белком (GPCR), представляет собой самое большое семейство рецепторов клеточной поверхности. Более 30 лет назад было высказано предположение, что GPCR может образовывать димеры или олигомеры более высокого порядка (рецепторные мозаики [RMs] на уровне плазматической мембраны и взаимодействия рецептор-рецептор [RRIs] были предложены в качестве нового интегративного механизма для химических сигналов. попадание на плазматические мембраны клеток). Основными явлениями, связанными с RRIs, являются аллостерия и кооперативность мембранных рецепторов, и в настоящей статье представлена ​​основная информация об их значении для интегративных функций RM.В этом контексте обсуждается возможная роль изорецепторов RM (с особым акцентом на подтипы дофаминовых рецепторов и на некоторые из RM, которые они образуют с другими изорецепторами дофамина), и предлагается два типа кооперативности, а именно , гомотропная и гетеротропная кооперативность, может позволить выделить два типа функционально различных RM. С общей точки зрения наличие изо-рецепторов и их топологическая организация в пределах RM позволяет использовать уменьшенное количество сигналов для процессов межклеточной коммуникации, поскольку клетки-мишени могут распознавать и декодировать один и тот же сигнал по-разному. Этот теоретический аспект далее анализируется здесь посредством аналогии с искусственными информационными системами. Таким образом, предполагается, что концепции «мультиплексора» и «демультиплексора» могут, по крайней мере частично, моделировать роль RM, образованных изо-рецепторами, в обработке информации клеткой.

Ссылки

Аккерс, Г.К., Дойл, М.Л., Майерс, Д., и Догерти, М.А. (1992). Молекулярный код кооперативности в гемоглобине. Наука 255, 54–63. Искать в Google Scholar

Agnati, L.Ф. и Фьюкс К. (2000). Объемная передача как ключевая особенность обработки информации в центральной нервной системе открыла новую интерпретационную ценность машины Тьюринга B-типа. Прог. Brain Res. 125, 3–19. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Fuxe, K., Zini, I., Lenzi, P., and Hökfelt T. (1980). Аспекты регуляции рецепторов и идентификации изорецепторов. Med. Биол. 58 , 182–187. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Fuxe, K., Zoli, M. , Rondanini, C., Огрен С. (1982). Новые перспективы синаптической пластичности: гипотеза рецепторной мозаики на инграмме. Med. Биол. 60 , 183–190. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Celani, M.F., and Fuxe, K. (1983a). Пептиды холецистокинина in vitro модулируют характеристики участков полосатого тела 3H-N-пропилнорапоморфина. Acta Physiol. Сканд. 118 , 79–81. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Fuxe, K., Benfenati, F., Battistini, N., Harfstrand, A., Hökfelt, T., Cavicchioli, L., Tatemoto, K., and Mutt, V. (1983b). Неспособность нейропептида Y in vitro увеличить количество α2-адренергических сайтов связывания в мембранах продолговатого мозга крысы со спонтанной гипертензией. Acta Physiol. Сканд. 119 , 309–312. Искать в Google Scholar

Agnati L.F., Fuxe K., Andersson K., Hökfelt T., Skirboll L., Benfenati F., Battistini N., and Calzà, L. (1983c). Возможное функциональное значение сосуществования моноаминов и пептидов в одних и тех же нейронах. Исследование взаимодействия холецистокинина-8 и дофамина в головном мозге. Рецепторы как супрамолекулярные образования. Г. Бигджо, Э., Коста, Г.Л. Гесса, П.Ф. Spano, ред. (Нью-Йорк: Pergamon Press), стр. 61–70. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Fuxe, K., Benfenati, F., Zini, I., and Hökfelt, T. (1983d). О функциональной роли сосуществования 5-HT и вещества P в бульбоспинальных 5-HT нейронах. Вещество P снижает сродство и увеличивает плотность сайтов связывания 3H-5-HT. Acta Physiol.Сканд. 117 , 229–301. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Fuxe, K., Battistini, N., and Benfenati, F. (1984). Старение мозга и рецепторы дофамина: нарушение регуляции CCK-8 меченных [3H] -спипероном рецепторов дофамина в полосатых мембранах. Acta Physiol. Сканд. 120 , 465–467. Искать в Google Scholar

Agnati, LF, Fuxe, K., Giardino, L., Calza, L., Zoli, M., Battistini, N., Benfenati, F., Vanderhaeghen, JJ, Guidolin, D., Ruggeri , М., et al.(1985). Доказательства взаимодействия холецистокинин-дофаминовых рецепторов в центральной нервной системе взрослых и старых крыс. Исследования их функционального значения. Анна. NY Acad. Sci. 448 , 315–333. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Ferrè, S., Lluis, C., Franco, R., and Fuxe, K. (2003). Молекулярные механизмы и терапевтические последствия внутримембранных взаимодействий рецептор / рецептор среди гепталических рецепторов на примерах стриатопаллидных нейронов ГАМК. Pharmacol.Ред. 55 , 509–550. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Tarakanov, A.O., Ferrè, S., Fuxe, K., and Guidolin, D. (2005a). Рецептор-рецепторные взаимодействия, мозаика рецепторов и основные принципы организации молекулярной сети: возможные последствия для разработки лекарств. J. Mol. Neurosci. 26 , 193–208. Ищите в Google Scholar

Agnati, L.F., Fuxe, K., and Ferré, S. (2005b). Как мозаика рецепторов декодирует сигналы передатчика. Возможная актуальность сотрудничества.Trends Biochem. Sci. 30 , 188–193. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Fuxe, K., Torvinen, M. , Genedani, S., Franco, R., Watson. С., Нуссдорфер, Г.Г., Лео, Г., и Гуидолин, Д. (2005c). Новые методы оценки колокализации флуорофоров в иммуноцитохимических препаратах на примере исследования рецепторов A2 и D2 в клетках яичников китайского хомячка. J. Histochem. Cytochem. 53 , 941–953. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., Генедани, С., Ферре, С., Бигиани, А., Вудс, А.С., и Фьюкс, К. (2005d). Как белки объединяются в плазматической мембране и функционируют в макромолекулярных сборках: сфокусируемся на мозаике рецепторов. J. Mol. Neurosci. 26 , 133–154. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Tarakanov, A.O., and Guidolin, D. (2005e). Простая математическая модель кооперативности в рецепторных мозаиках, основанная на «правиле симметрии». BioSyst. 80 , 165–173. Искать в Google Scholar

Agnati, L.Ф., Лео, Г., Занарди, А., Генедани, С., Ривера, А., Фьюкс, К., и Гуидолин, Д. (2006a). Объемная передача и проводная передача из сотовых в молекулярные сети: история и перспективы. Acta Physiol. 187 , 329–344. Искать в Google Scholar

Agnati, LF, Ferré, S., Genedani, S., Leo, G., Guidolin, D., Filaferro, M., Carriba, P., Casado, V., Lluis, C., Franco, R., et al. (2006b). Аллостерическая модуляция дофаминовых рецепторов D2 гомоцистеином. J. Proteome Res. 5 , 3077–3083.Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., and Fuxe, K. (2007a). Мозг как система вложенных, но частично перекрывающихся сетей. Эвристическая актуальность модели для физиологии и патологии мозга. J. Neural. Трансм. 114 , 3–19. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., Leo, G., Genedani, S., Arhem, P., Forni, A., Andreoli, N., and Fuxe, K. (2007b). Роль кооперативности в сворачивании белков и релевантности сборки белковой мозаики для конформационных заболеваний белков.Curr. Protein Pept. Sci. 8 , 460–470. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., Leo, G., and Fuxe, K. (2007c). Булево сетевое моделирование рецепторных мозаик релевантности топологии и кооперативности. J. Neural. Трансм. 114 , 77–92. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., Carone, C., Dam, M., Genedani, S., and Fuxe, K. (2008a). Понимание нейронных молекулярных сетей основывается на архитектуре нейронной клеточной сети. Brain Res.Ред. 58 , 379–399. Искать в Google Scholar

Agnati, LF, Leo, G., Genedani, S., Andreoli, N., Marcellino, D., Woods, AS, Piron, L., Guidolin, D., and Fuxe, K. ( 2008b). Структурная пластичность рецепторов, связанных с G-белком, продемонстрированная аллостерическими действиями гомоцистеина и компьютерным анализом неупорядоченных доменов. Brain Res. Ред. 58 , 459–474. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., Genedani, S., Leo, G., Woods, A.С., Ферре С., Франко Р. и Фьюкс К. (2009a). Актуальность топологии рецепторов и аллостерических модуляторов для интегративных функций рецепторных мозаик. J. Recept. Сигнал Transduct. Res. 28 , 543–565. Искать в Google Scholar

Agnati, L. F. Fuxe, K., Woods, A.S., Genedani, S., and Guidolin, D. (2009b). Теоретические соображения о топологической организации рецепторных мозаик. Curr. Protein Pept. Sci. 10 , 559–569. Искать в Google Scholar

Agnati, L.Ф., Фьюкс К., Балуска Ф. и Гвидолин Д. (2009c). Значение концепции «Energide» для коммуникации и обработки информации в центральной нервной системе. J. Neural Transm. 116 , 1037–1052. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., Leo, G., Carone, C., Genedani, S., and Fuxe, K. (2010a). Рецептор-рецепторные взаимодействия: новая концепция интеграции мозга. Прогр. Neurobiol. 90 , 157–175. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Гвидолин Д., Вилардага Дж. П., Сируэла Ф. и Фьюкс К. (2010b). О расширяющейся терминологии в области GPCR: значение рецепторных мозаик и рецепторных гетеромеров. J. Recept. Сигнал Transduct. Res. 30 , 287–303. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., Guescini, M., Genedani, S. , and Fuxe, K. (2010c). Понимание проводки и передачи объема. Brain Res. Ред. 64 , 137–159. Искать в Google Scholar

Agnati, L.F., Guidolin, D., Альбертин, Г., Тривелло, Э., Сируэла, Ф., Генедани, С., Тараканов, А.О., и Фьюкс, К. (2010d). Комплексный взгляд на роль рецепторной мозаики на перисинаптическом уровне: акцент на аденозин A2A, дофамин D2, каннабиноид CB1 и метаботропные рецепторы глутамата mGlu5. J. Rec. Сигнал. Transduct. 30 , 355–369. Искать в Google Scholar

Agnati, LF, Guidolin, D., Leo, G., Guescini, M., Pizzi, M., Stocchi, V., Spano, PF, Ghidoni, R., Ciruela, F., Genedani , S., et al. (2011).Возможные новые мишени для модуляции GPCR: аллостерические взаимодействия, домены плазматической мембраны, межклеточный перенос и эпигенетические механизмы. J. Recept. Сигнал Transduct. 3 , 315–331. Искать в Google Scholar

Agnati, LF, Guidolin, D., Woods, AS, Ciruela, F., Carone, C., Vallelunga, A., Borroto-Escuela, DO, Genedani, S. , and Fuxe, K. (2013). Новая парадигма интерпретации конформационных белковых заболеваний. Curr. Protein Pept. Sci. 14 , 141–160. Искать в Google Scholar

Agnati, L.Ф., Гуидолин, Д., Марколи, М., Генедани, С., Боррото-Эскуэла, Д., Маура, Г., и Фьюкс, К. (2014a). «Нейросемейотика» и «минимизация свободной энергии» предлагают единую перспективу для интегративных действий мозга: фокус на гетеромерах рецепторов и роумерном типе объемной передачи. Curr. Protein Pept. Sci. 15 , 703–718. Ищите в Google Scholar

Ahlquist, R.P. (1948). Исследование адренотропных рецепторов. Являюсь. J. Physiol. 153 , 586–600. Искать в Google Scholar

Ahlquist, R.П. (1980). Историческая перспектива. Классификация адренорецепторов. J. Auton. Pharmacol. 1 , 101–106. Искать в Google Scholar

Alexander, S.P.H., Benson, H.E., Faccenda, E., Pawson, A.J., Sharman, J.L., Spedding, M., Peters, J.A., Harmar, A.J., и соавторы CGTP. (2013). Краткое руководство по фармакологии 2013/14: рецепторы, сопряженные с G-белками. Br. J. Pharmacol. 170 , 1459–1581. Искать в Google Scholar

Angers, S., Salahpour, A., and Bouvier, M.(2001). Биохимическая и биофизическая демонстрация олигомеризации GPCR в клетках млекопитающих. Life Sci. 68 , 2243–2250. Ищите в Google Scholar

Anonymous. (1982). Рандомизированное исследование пропранолола у пациентов с острым инфарктом миокарда. I. Результаты смертности. Варенье. Med. Доц. 247 , 1707–1714. Искать в Google Scholar

Azdad, K., Gall, D., Woods, A.S., Ledent, C., Ferrè, S., and Schiffmann, S.N. (2009). Рецепторы допамина D2 и аденозина A2A регулируют опосредованное NMDA возбуждение в прилежащих нейронах посредством гетеромеризации рецепторов A2A-D2.Нейропсихофармакология 34 , 972–986. Искать в Google Scholar

Becher, A. and McIlhinney, R.A. (2005). Последствия ассоциации липидных рафтов на функцию рецепторов, связанных с G-белками. Biochem. Soc. Symp. 72 , 151–164. Искать в Google Scholar

Bhushan, R. G., Sharma, S.K., Xie, Z., Daniels, D.J., and Portoghese, P.S. (2004). Двухвалентный лиганд (KDN-21) показывает, что спинномозговые δ- и κ-опиоидные рецепторы организованы как гетеродимеры, которые приводят к фенотипам δ (1) и κ (2).Селективное нацеливание на гетеродимеры δ-κ. J. Med. Chem. 47 , 2969–2972. Ищите в Google Scholar

Bockaert, J. and Pin, J.P. (1999). Молекулярное изменение рецепторов, связанных с G-белком: эволюционный успех. Евро. Мол. Биол. Орган. J. 18 , 1723–1729. Искать в Google Scholar

Bockaert, J., Fagni, L., Dumuis, A., and Marin, P. (2004). Белки, взаимодействующие с GPCR (GIP). Pharmacol. Ther. 103 , 203–221. Искать в Google Scholar

Borroto-Escuela, D.О., Ромеро-Фернандес, В., Тараканов, А.О., Гомес-Солер, М., Корралес, Ф., Марчеллино, Д., Нарваес, М., Франковска, М., Флажолет, М., Хайнц, Н. , и другие. (2010a). Характеристика интерфейса A2AR-D2R: акцент на роли С-концевого хвоста и трансмембранных спиралей. Biochem. Биофиз. Res. Commun. 26 , 801–807. Искать в Google Scholar

Borroto-Escuela, D.O., Romero-Fernandez, W., Tarakanov, A.O., Marcellino, D., Ciruela, F., Agnati, L.F., and Fuxe, K. (2010b). Допаминовые D2 и 5-гидрокситриптаминовые рецепторы 5-HT2A собираются в функционально взаимодействующие гетеромеры.Biochem. Биофиз. Res. Commun. 401 , 605–610. Искать в Google Scholar

Borroto-Escuela, D.O., Tarakanov, A.O., Guidolin, D., Ciruela, F., Agnati, L.F., and Fuxe, K. (2011a). Характеристики сопряженных с G-белком рецепторов: внимание к гетеромерам рецепторов и их значимость для нейродегенерации. IUBMB Life 63 , 463–472. Искать в Google Scholar

Borroto-Escuela, D.O., Van Craenenbroeck, K., Romero-Fernandez, W., Guidolin, D., Woods, A.S., Rivera, A., Хэгеман, Г., Агнати, Л.Ф., Тараканов, А.О., Фьюкс, К. (2011b). Гетеромеризация дофаминовых рецепторов D2 и D4 и его аллостерические взаимодействия рецептор-рецептор. Biochem. Биофиз. Res. Commun. 404 , 928–934. Искать в Google Scholar

Borroto-Escuela, D.O., Flajolet, M., Agnati, L.F., Greengard, P., and Fuxe, K. (2013a). Методы биолюминесцентного резонансного переноса энергии для исследования комплексов гетерорецепторных рецепторов тирозинкиназы, сопряженных с G-белком. Методы Cell Biol. 117 , 141–164. Искать в Google Scholar

Borroto-Escuela, DO, Romero-Fernandez, W., Garriga, P., Ciruela, F., Narvaez, M., Tarakanov, AO, Palkovits, M., Agnati, LF, and Fuxe, К. (2013б). Гетеродимеризация G-белковых рецепторов в головном мозге. Методы Энзимол. 521 , 281–294. Искать в Google Scholar

Borroto-Escuela, DO, Brito, I., Romero-Fernandez, W., Di Palma, M., Oflijan, J., Skieterska, K., Duchou, J., Van Craenenbroeck, K. , Суарес-Бумгаард, Д., Rivera, A., et al. (2014). Сеть гетеродимеров рецепторов, связанных с G-белками (GPCR-HetNet), и ее узловые компоненты. Int. J. Mol. Sci. 15, 8570–8590. Искать в Google Scholar

Bouvier, M. and Hébert, T.E. (2014). Противоположная точка зрения CrossTalk: если взвесить доказательства для димеров GPCR класса A, жюри все еще отсутствует. J. Physiol. 592 , 2443–2445. Искать в Google Scholar

Бюленджер, С., Марулло, С., и Бувье, М. (2005). Возникающая роль гомо- и гетеродимеризации в биосинтезе и созревании рецепторов, связанных с G-белками.Trends Pharmacol. Sci. 26 , 131–137. Искать в Google Scholar

Хаим Б.Ю., Бочник С., Парнас И. и Парнас Х. (2013). Напряжение влияет на константу скорости диссоциации мускаринового рецептора m2. ПЛоС 8 , e74354. Ищите в Google Scholar

Changeux, J.P. (2013a). Концепция аллостерического взаимодействия и его последствия для химии мозга. J. Biol. Chem. 288 , 26969–26986. Искать в Google Scholar

Changeux, J.П. (2013b). 50 лет аллостерических взаимодействий: перипетии моделей. Nat. Rev. Mol. Cell Biol. 14 , 819–829. Искать в Google Scholar

Changeux, J.P. and Edelstein, S. J. (2005). Аллостерические механизмы передачи сигналов. Наука 308 , 1424–1428. Искать в Google Scholar

Cheng, J., Sweredoski, M.J., and Baldi, P. (2005). Точное прогнозирование неупорядоченных областей белка путем анализа данных о структуре белка. Данные Мин. Знай. Discov. 11 , 213–222.Искать в Google Scholar

Chilmonczyk, Z., Bojarski, A.J., and Sylte, I. (2014). Лиганд-направленный трафик рецепторного стимула. Pharmacol. Реп. 66 , 1011–1021. Искать в Google Scholar

Chini, B. and Parenti, M. (2004). Рецепторы, сопряженные с G-белком, в липидных рафтах и ​​кавеолах: как, когда и зачем они туда попадают? J. Mol. Эндокринол. 32 , 325–338. Искать в Google Scholar

Christopoulos, A. and Kenakin, T. (2002). Аллостеризм и комплексообразование рецепторов, связанных с G-белками.Pharmacol. Ред. 54, 323–374. Искать в Google Scholar

Chun, L.S., Free, R.B., Doyle, T.B., Huang, X.P., Rankin, M.L., and Sibley, D. R. (2013). Синергия с рецепторами допамина D1-D2 способствует передаче сигналов кальция через несколько механизмов. Мол. Pharmacol . 84 , 190–200. Искать в Google Scholar

Ciruela, F., Burgueno, J., Casado, V., Canals, M., Marcelino, D., Goldberg, SR, Bader, M., Fuxe, K., Agnati, LF, Lluis , C., et al. (2004). Сочетание масс-спектрометрии и методики «pull-down» для изучения гетеромеризации рецепторов.Прямые эпитоп-эпитопные электростатические взаимодействия между аденозиновыми рецепторами A2A и дофаминовыми D2-рецепторами. Анальный. Chem. 76 , 5354–5363. Искать в Google Scholar

Ciruela, F., Canela, L., Burgueno, J., Soriguera, A., Cabello, N., Canela, EI, Casado, V., Cortes, A., Mallol, J., Вудс, А.С. и др. (2005). Гептаспанинг-мембранные рецепторы и цитоскелетные / каркасные белки: основное внимание уделяется функции аденозина, дофамина и метаботропных рецепторов глутамата. J. Mol. Neurosci. 26 , 277–292.Искать в Google Scholar

Cooper, D. M.F. и Таббасум, В. (2014). Аденилатциклаза-центрированные микродомены. Biochem. J. 462, 199–213. Искать в Google Scholar

Czysz, A.H., Schappi, J.M., and Rasenick, M.M. (2015). Боковая диффузия Gαs в плазматической мембране снижается после хронического, но не острого лечения антидепрессантами: роль микродоменов мембран липидного рафта и не рафтинговых мембран. Нейропсихофармакология 40 , 766–773. Искать в Google Scholar

Daniels, D.Дж., Ленард, Н.Р., Этьен, К.Л., Лоу, П.Ю., Рериг, С.С., и Портогезе, П.С. (2005). Индуцированная опиоидами толерантность и зависимость у мышей модулируется расстоянием между фармакофорами в серии двухвалентных лигандов. Proc. Natl. Акад. Sci. USA 102 , 19208–19213. Ищите в Google Scholar

Даулат, А.М., Морис, П., и Джокерс, Р. (2009). Недавние методологические успехи в открытии GPCR-ассоциированных белковых комплексов. Trends Pharmacol Sci. 30 , 72–78. Искать в Google Scholar

Dean, M.К. , Хиггс, К., Смит, Р.Э., Байуотер, Р.П., Снелл, К.Р., Скотт, П.Д., Аптон, Г.Дж., Хау, Т.Дж., и Рейнольдс, К.А. (2001). Димеризация рецепторов, связанных с G-белком. J. Med. Chem. 44 , 4595–4614. Искать в Google Scholar

Deupi, X. and Kobilka, B.K. (2010). Энергетические ландшафты как инструмент интеграции структуры, динамики и функций GPCR. Физиология 25 , 293–303. Ищите в Google Scholar

Devi, L.A. (2001). Гетеродимеризация рецепторов, связанных с G-белком: фармакология, передача сигналов и торговля.Trends Pharmacol. Sci. 22 , 532–537. Искать в Google Scholar

Дитятьев А. и Шахнер М. (2006). Внеклеточный матрикс и синапсы. Cell Tissue Res. 326 , 647 — 654. Поиск в Google Scholar

Достани, З., Чизмок, В., Томпа, П., и Саймон, И. (2005). Парное энергосодержание, оцененное по аминокислотному составу, позволяет различать свернутые и внутренне неструктурированные белки. J. Mol. Биол. 347 , 827–839. Искать в Google Scholar

Dupre, D.J. и Hebert, T.E. (2006). Биосинтез и транспорт семи трансмембранных сигнальных комплексов рецепторов. Сотовый сигнал. 18 , 1549–1559. Искать в Google Scholar

Dziedzicka-Wasylewska, M. (2004). Рецепторы дофамина в головном мозге — перспективы исследования и потенциальные участки регуляции. Pol. J. Pharmacol. 56 , 659–671. Искать в Google Scholar

Fenton, A.W. (2008). Аллостерия: иллюстрированное определение «второго секрета жизни».Trends Biochem. Sci. 33 , 420–425. Искать в Google Scholar

Ferré, S., Baler, R., Bouvier, M., Caron, MG, Devi, LA, Durroux, T., Fuxe, K., George, SR, Javitch, JA, Lohse, MJ , и другие. (2009). Создание новой концептуальной основы для рецепторных гетеромеров. Nat. Chem. Биол. 5 , 131–134. Искать в Google Scholar

Ферре, С., Вудс, А.С., Наварро, Г., Аймерих, М., Луис, К., и Франко, Р. (2010). Опосредованная кальцием модуляция четвертичной структуры и функции гетеромеров аденозинового А2А-допамина D2 рецептора. Curr. Opin. Pharmacol. 10 , 67–72. Искать в Google Scholar

Ферре, С., Касадо, В., Деви, Л.А., Филизола, М., Джокерс, Р., Лозе, М.Дж., Миллиган, Г., Пин, Дж. П., и Гитарт. X. (2014). Пересмотр олигомеризации рецепторов, связанных с G-белками: функциональные и фармакологические перспективы. Pharmacol. Ред. 66 , 413–434. Искать в Google Scholar

Ferron, F., Longhi, S., Canard, B., and Karlin, D. (2006). Практический обзор методов прогнозирования белковых нарушений.Белки 65, 1–14. Искать в Google Scholar

Fiorentini, C., Busi, C., Gorruso, E., Gotti, C., Spano, P., and Missale, C. (2008). Взаимная регуляция функции и передачи дофаминовых рецепторов D1 и D3 путем гетеродимеризации. Мол. Pharmacol. 74 , 59–69. Искать в Google Scholar

Fotiadis, D., Liang, Y., Filipek, S., Saperstein, D.A., Engel, A., and Palczewski, K. (2003). Атомно-силовая микроскопия: димеры родопсина в нативных дисковых мембранах. Природа 421 , 127–128. Искать в Google Scholar

Franco, R., Ferré, S., Agnati, LF, Torvinen, M., Gines, S., Hillion, J., Casado, V., Lledo, PM, Zoli, M., Lluis , C., et al. (2000). Доказательства взаимодействий аденозиновых / дофаминовых рецепторов: показания для гетеромеризации. Нейропсихофармакология 23 , S50 – S59. Искать в Google Scholar

Franco, R., Lluis, C., Canela, EI, Mallol, J., Agnati, LF, Casadó, V., Ciruela, F., Ferré, S., and Fuxe, K. ( 2007). Рецептор-рецепторные взаимодействия с участием рецепторов аденозина A1 или дофамина D1 и дополнительных белков.J. Neural. Трансм. 114 , 93–104. Искать в Google Scholar

Frauenfelder, H., Parak, F., and Young, R.D. (1988). Конформационные подсостояния в белках. Анну. Rev. Biophys. Биофиз. Chem. 17 , 451–479. Искать в Google Scholar

Frauenfelder, H., Sligar, S.G., and Wolynes, P.G. (1991). Энергетические ландшафты и движения белков. Наука 254 , 1598–1603. Искать в Google Scholar

Fuxe, K. , Agnati, L.F., Benfenati, F., Cimmino, M., Алджери, С., Хёкфельт, Т., и Матт, В. (1981). Модуляция холецистокининами связывания 3H-спироперидола в полосатом теле крысы: свидетельство увеличения сродства и уменьшения количества сайтов связывания. Acta Physiol. Сканд. 113 , 567–569. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Agnati, L.F., Härfstrand, A., Lundberg, J., Hökfelt, T., Calza, L., Kimmel, J., and Bernardi, P. (1982). Интракистернальное введение птичьего полипептида поджелудочной железы снижает частоту дыхания и усиливает вызванное клонидином снижение частоты дыхания у крыс, анестезированных α-хлоралозой: возможные взаимодействия с α 2-адренергическим рецептором.Acta Physiol. Сканд. 115 , 381–384. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Agnati, L.F., Benfenati, F., Celani, M., Zini, I., Zoli, M., and Mutt, V. (1983a). Доказательства существования рецептор-рецепторных взаимодействий в центральной нервной системе. Исследования регуляции моноаминовых рецепторов нейропептидами. J. Neural. Трансм. 18 , 165–179. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Agnati, L.F., Harfstrand, A., Zini, I., Tatemoto, K., Pich, E.M., Hökfelt, T., Матт В. и Терениус Л. (1983b). Центральное введение нейропептида Y вызывает гипотензию, брадипноэ и синхронизацию ЭЭГ у крыс. Acta Physiol. Сканд. 118 , 189–192. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Agnati, LF, Harfstrand, A., Martire, M., Goldstein, M., Grimaldi, R., Bernardi, P., Zini, I., Tatemoto, K., и Матт В. (1984). Доказательства модуляции нейропептидом Y линии передачи α-2 адренорецепторов в центральных синапсах адреналина. Новые возможности лечения гипертонических расстройств.Clin. Exp. Hypertens Part A 6 , 1951–1956. Ищите в Google Scholar

Fuxe, K. and Agnati, L.F. (1985). Рецептор-рецепторные взаимодействия в центральной нервной системе. Новый интегративный механизм в синапсах ¯ Med. Res. Ред. 5 , 441–482. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Agnati, LF, Harfstrand, A. , Janson, AM, Neumeyer, A., Andersson, K., Ruggeri, M., Zoli, M., and Goldstein, M. ( 1986). Морфофункциональные исследования терминальных систем нейропептида Y / адреналина в дорсальной сердечно-сосудистой области продолговатого мозга.Сосредоточьтесь на взаимодействии рецепторов при котрансмиссии. Прог. Brain Res. 68 , 303–320. Ищите в Google Scholar

Fuxe, K. and Agnati, L.F. (1987a). Рецептор-рецепторные взаимодействия. Новый внутримембранный интегративный механизм. К. Фюкс и Л.Ф. Агнати, ред. (Лондон, Великобритания: Macmillan), стр. 14–18. Ищите в Google Scholar

Fuxe, K. and Agnati, L.F. (1987b). Вступительное слово. Рецептор-рецепторные взаимодействия. Новый внутримембранный интегративный механизм. К. Фьюкс и Л.Ф. Агнати, ред.(Лондон, Великобритания: MacMillan), стр. 14–18. Ищите в Google Scholar

Fuxe, K., Ferré, S., Zoli, M., and Agnati, L.F. (1998). Интегрированные события центральной передачи дофамина, проанализированные на нескольких уровнях. Доказательства внутримембранного взаимодействия аденозина A2A / дофамина D2 и аденозина A1 / дофаминового рецептора D1 в базальных ганглиях. Brain Res. Brain Res. Ред. 26 , 258–273. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Agnati, L.F., Jacobsen, K., Hillion, J., Canals, M., Torvinen, M., Тиннер-Стейнс, Б., Стейнс, В., Розин, Д., Терасмаа, А. и др. (2003). Гетеромеризация рецепторов в передаче сигналов аденозинового рецептора A2A: значение для стриатальной функции и болезни Паркинсона. Неврология 61, S19 – S23. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Ferrè, S., Canals, M., Torvinen, M., Terasmaa, A., Marcellino, D., Goldberg, SR, Staines, W., Jacobsen, KX, Lluis , C., et al. (2005). Гетеромерные рецепторные комплексы аденозина А2А и дофамина D2 и их функция. Дж.Мол. Neurosci. 26 , 209–220. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Ferrè, S., Genedani, S., Franco, R., and Agnati, L.F. (2007a). Взаимодействия аденозинового рецептора-дофаминового рецептора в базальных ганглиях и их значение для функции мозга. Physiol. Behav. 92 , 210–217. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Canals, M., Torvinen, M., Marcellino, D., Terasmaa, A., Genedani, S., Leo, G., Guidolin, D., Diaz-Cabiale, З., Ривера А. и др. (2007b). Внутримембранные взаимодействия рецептор-рецептор: новый принцип в молекулярной медицине.J. Neural. Трансм. 114 , 49–75. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Marcellino, D., Guidolin, D., Woods, A.S., and Agnati, L.F. (2009a). Мозаика рецепторов мозга и их внутримембранные взаимодействия рецептор-рецептор: молекулярная интеграция при передаче и новые цели для разработки лекарств. J. Acupunct. Меридиан. Stud. 2, 1-25. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Marcellino, D., Woods, A.S., Leo, G., Antonelli, T., Ferraro, L., Tanganelli, S., and Agnati, L.Ф. (2009b). Интегрированная передача сигналов в гетеродимерах и рецепторных мозаиках различных типов GPCR переднего мозга: актуальность для шизофрении. J. Neural. Трансм. 116 , 923–939. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Borroto-Escuela, DO, Marcellino, D., Romero-Fernandez, W., Frankowska, M., Guidolin, D., Filip, M., Ferraro, L., Woods , А.С., Тараканов А.В. и др. (2012). Гетеромеры GPCR и их взаимодействия аллостерический рецептор-рецептор. Curr. Med. Chem. 19 , 356–363.Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Borroto-Escuela, D.O., Romero-Fernandez, W., Palkovits, M., Tarakanov, A.O., Ciruela, F., and Agnati, L.F. (2014). Подходящие белки и белок-белковые взаимодействия в качестве нейротерапевтических мишеней в области рецепторов, связанных с G-белками. Нейропсихофармакология 39, 131–155. Искать в Google Scholar

Fuxe, K., Guidolin, D., Agnati, L.F., and Borroto-Escuela, D.O. (2015). Комплексы дофаминовых гетерорецепторов в качестве терапевтических мишеней при болезни Паркинсона.Эксперт. Opin. Ther. Мишени 19 , 377–398. Искать в Google Scholar

Genedani, S., Guidolin, D., Leo, G., Filaferro, M., Torvinen, M. , Woods, AS, Fuxe, K., Ferré, S., and Agnati, LF ( 2005). Компьютерный анализ изображений вовлечения кавеолина-1 в процесс интернализации гетеродимеров аденозинового А2А-допамина D2 рецептора. J. Mol. Neurosci. 26 , 177–184. Искать в Google Scholar

Genedani, S., Carone, C., Guidolin, D., Filaferro, M., Marcellino, D., Фьюкс, К., Агнати, Л.Ф. (2010). Дифференциальная чувствительность транспорта A2A и особенно D2-рецепторов к кокаину по сравнению с липидными рафтами в котрансфицированных клеточных линиях CHO. Новые действия кокаина, не зависящие от переносчика DA. J. Mol. Neurosci. 41 , 347–357. Ищите в Google Scholar

Gerfen, C.R. (2000). Молекулярные эффекты дофамина на пути полосатого тела. Trends Neurosci. 23 , S64 – S70. Искать в Google Scholar

Gingrich, J.A.и Кэрон, М. (1993). Последние достижения в молекулярной биологии дофаминовых рецепторов. Анну. Rev. Neurosci. 16 , 299–321. Искать в Google Scholar

Gonzàles, S. , Rangel-Barajas, C., Peper, M., Lorenzo, R., Moreno, E., Ciruela, F., Borycz, J., Ortiz, J., Lluis, C., Franco, R., et al. (2012). Рецептор допамина D4, но не вариант D4.7, связанный с СДВГ, образует функциональные гетеромеры с рецептором дофамина D2S в головном мозге. Мол. Психиатрия 17 , 650–662. Искать в Google Scholar

González-Maeso, J., Ang, R.L., Yuen, T., Chan, P., Weisstaub, N.V., Lopez-Gimenez, J.F., Zhou, M., Okawa, Y., Callado, L.F., Milligan, G., et al. (2008). Идентификация комплекса рецепторов серотонина / глутамата, связанного с психозом. Природа 452 , 93–97. Искать в Google Scholar

Goodey, N.M. and Benkovic, S.J. (2008). Аллостерическая регуляция и катализ возникают по общему пути. Nat. Chem. Биол. 4 , 474–482. Искать в Google Scholar

Guidolin, D., Fuxe, K., Neri, G., Нуссдорфер, Г.Г., Агнати, Л.Ф. (2007). О роли рецептор-рецепторных взаимодействий и передачи объема в обучении и памяти. Brain Res. Ред. 55 , 119–133. Искать в Google Scholar

Guidolin, D., Ciruela, F., Genedani, S., Guescini, M., Tortorella, C., Albertin, G., Fuxe, K., and Agnati, L.F. (2010). Биоинформатика и математическое моделирование в изучении взаимодействий рецептор-рецептор и олигомеризации рецепторов: фокус на аденозиновые рецепторы. Биохим. Биофиз.Acta 1808 , 1267–1283. Искать в Google Scholar

Guidolin, D., Ciruela, F., Genedani, S., Guescini, M., Tortorella, C., Albertin, G., Fuxe, K., and Agnati, L.F. (2011). Биоинформатика и математическое моделирование в изучении взаимодействий рецептор-рецептор и олигомеризации рецептора: фокус на аденозиновых рецепторах. Биохим. Биофиз. Acta Biomembr. 1808 , 1267–1283. Искать в Google Scholar

Guidolin, D., Agnati, L.F., Marcoli, M., Borroto-Escuela, D.О., Фьюкс К. (2015). Гетеромеры типа А рецептора, сопряженного с G-белком, как новая терапевтическая мишень. Мнение эксперта. Ther. Мишени 19 , 265–283. Искать в Google Scholar

Guitart, X. , Navarro, G., Moreno, E., Yano, H., Cai, NS, Sánchez-Soto, M., Kumar-Barodia, S., Naidu, YT, Mallol, J., Cortés, A., et al. (2014). Функциональная селективность аллостерических взаимодействий в олигомерах рецепторов, связанных с G-белками: гетеротетрамер дофаминовых рецепторов D1 – D3. Мол. Pharmacol. 86 , 417–429.Искать в Google Scholar

Guo, W., Urizar, E., Kralikova, M., Mobarec, J.C., Shi, L., Filizola, M., and Javitch, J.A. (2008). Рецепторы допамина D2 образуют олигомеры более высокого порядка на физиологических уровнях экспрессии. Евро. Мол. Биол. Орган. J. 27, 2293–2304. Искать в Google Scholar

Hasbi, A., O’Dowd, B.F., and George, S.R. (2011). Путь передачи сигналов гетеромера дофаминового рецептора D1-D2 в головном мозге: возникающая физиологическая значимость. Мол. Мозг 4 , 26. Искать в Google Scholar

Hasbi, A., Перро, M.L., Шен, M.Y., Zhang, L., To, R., Fan, T., Nguyen, T., Ji, X., O’Dowd, B.F., and George, S.R. (2014). Пептид, нацеленный на интерфейс взаимодействия, разрушает гетеромер дофаминового рецептора D1-D2, блокируя передачу сигналов и функцию in vitro и in vivo : эффективный селективный антагонизм. FASEB J. 28 , 4806–4820. Искать в Google Scholar

Hebebrand, J., Friedl, W., and Propping, P. (1988). Концепция изорецепторов: приложение к никотиновому рецептору ацетилхолина и комплексу γ-аминомасляной кислоты A / рецептор бензодиазепина.J. Neural. Трансм. 71 , 1–9. Ищите в Google Scholar

Hiller, C., Kühhorn, J., and Gmeiner, P. (2013). Димеры и двухвалентные лиганды рецепторов, связанных с G-белками (GPCR) класса А. J. Med. Chem. 56 , 6542–6559. Искать в Google Scholar

Hilser, V.J., Dowdy, D., Oas, T.G., and Freire, E. (1998). Структурное распределение кооперативных взаимодействий в белках: анализ ансамбля нативного состояния. Proc. Natl. Акад. Sci. США 95 , 9903–9908.Искать в Google Scholar

Hilser, V. J., García-Moreno, E.B., Oas, T.G., Kapp, G., and Whitten, S.T. (2006). Статистическая термодинамическая модель белкового ансамбля. Chem. Ред. 106 , 1545–1558. Искать в Google Scholar

Hilser, V.J. и Томпсон, Э. (2007). Внутреннее нарушение как механизм оптимизации аллостерической связи в белках. Proc. Natl. Акад. Sci. USA 104 , 8311–8315. Искать в Google Scholar

Hökfelt, T., Lundberg, J.M., Tatemoto, K., Матт, В., Терениус, Л., Полак, Дж., Блум, С., Сасек, К., Элде, Р., и Гольдштейн, М. (1983). Иммунореактивность, подобная нейропептиду Y (NPY) и FMRFамиду, в катехоламиновых нейронах продолговатого мозга крысы. Acta Phys. Сканд. 117 , 315–318. Искать в Google Scholar

Hökfelt, T., Holets, VR, Staines, W., Meister, B., Melander, T., Schalling, M., Schultzberg, M., Freedman, J., Björklund, H., Олсон, Л. и др. (1986). Сосуществование нейронных мессенджеров — обзор.Прогр. Brain Res. 68 , 33–70. Искать в Google Scholar

Hökfelt, T. , Millhorn, D., Seroogy, K., Tsuruo, Y., Ceccatelli, S., Lindh, B., Meister, B., Melander, T., Schalling, M. , Bartfai, T., et al. (1987). Сосуществование пептидов с классическими нейротрансмиттерами. Experientia 43 , 768–780. Искать в Google Scholar

Huang, Y.J., Acton, T.B., and Montelione, G.T. (2014). DisMeta-Мета-сервер для проектирования и оптимизации конструкций. Методы Мол. Биол. 1091 , 3–16.Искать в Google Scholar

Jackson, J.N., Wang, H.Y.J., and Woods, A.S. (2005). Исследование закономерностей фрагментации нековалентной связи фосфат-аргинин. J. Proteome. Res. 4 , 2360–2363. Искать в Google Scholar

Jackson, J.N., Wang, H.Y.J., Yergey, A., and Woods, A.S. (2006). Фосфатная стабилизация межмолекулярных взаимодействий. J. Proteome. Res. 5 , 122–126. Искать в Google Scholar

Ji, T.H., Grossmann, M., and Ji, I. (1998).Рецепторы, сопряженные с G-белками. I. Разнообразие взаимодействий рецептор-лиганд. J. Biol. Chem. 273 , 17299–17302. Искать в Google Scholar

Kenakin, T. (2002). Эффективность препарата в отношении рецепторов, связанных с G-белком. Анну. Rev. Pharmacol. Toxicol. 42 , 349–379. Искать в Google Scholar

Kenakin, T. (2010). Рецепторы, сопряженные с G-белками, как аллостерические белки и роль аллостерических модуляторов. J. Recept. Сигнал Transduct Res. 30 , 313–321. Искать в Google Scholar

Kenakin, T.и Миллер, Л.Дж. (2010). Семь трансмембранных рецепторов как изменяющие форму белки: влияние аллостерической модуляции и функциональной селективности на открытие новых лекарств. Pharmacol. Ред. 62 , 265–304. Искать в Google Scholar

Kenakin, T., Agnati, LF, Caron, M., Fredholm, B., Guidolin, D., Kobilka, B., Lefkowitz, RW, Lohse, M., Woods, AS, and Fuxe , К. (2010). Международный семинар на Нобелевском форуме Каролинского института по рецепторам, связанным с G-белками: поиск слов для описания мономеров, олигомеров и их молекулярных механизмов и определение их значения. Можно ли достичь консенсуса? J. Recept. Сигнал Transduct. Res. 30 , 284–286. Искать в Google Scholar

Криссинель, Э. и Хенрик, К. (2007). Вывод макромолекулярных ансамблей из кристаллического состояния. J. Mol. Биол. 372 , 774–797. Искать в Google Scholar

LaHoste, G.J., Swanson, J.M., Wigal, S.B., Glabe, C., Wigal, T., King, N., and Kennedy, J.L. (1996). Полиморфизм гена рецептора дофамина D4 связан с синдромом дефицита внимания с гиперактивностью.Мол. Психиатрия 1 , 121–124. Искать в Google Scholar

Lambert, N.A. and Javitch, J.A. (2014). Противоположная точка зрения CrossTalk: если взвесить доказательства для димеров GPCR класса A, жюри все еще отсутствует. J. Physiol. 592 , 2443–2445. Искать в Google Scholar

Lee, S.P., O’Dowd, B.F., and George, S.R. (2003). Гомо- и гетероолигомеризация рецепторов, связанных с G-белком. Life Sci. 74 , 173–180. Искать в Google Scholar

Lee, S.P., So, C.Х., Рашид, А. Дж., Варгезе, Г., Ченг, Р., Ланка, А.Дж., О’Дауд, Б.Ф., и Джордж, С.Р. (2004). Коактивация дофаминовых рецепторов D1 и D2 генерирует новый кальциевый сигнал, опосредованный фосфолипазой С. J. Biol. Chem. 279 , 35671–35678. Искать в Google Scholar

Lefkowitz, R.J. и Шенойм С.К. (2005). Передача рецепторных сигналов β-аррестинами. Наука 308 , 512–517. Искать в Google Scholar

Levant, B. (1997). Рецептор допамина D3: нейробиология и потенциальная клиническая значимость.Pharmacol. Ред. 3 , 231–252. Искать в Google Scholar

Линдинг, Р., Дженсен, Л.Дж., Дилла, Ф., Борк, П., Гибсон, Т.Дж., и Рассел, Р.Б. (2003a). Прогнозирование белковых нарушений: значение для структурной протеомики. Структура 11 , 1453–1459. Искать в Google Scholar

Линдинг, Р., Рассел, Р. Б., Недувам, В., и Гибсон, Т. Дж. (2003b). GlobPlot: изучение белковых последовательностей на предмет глобулярности и беспорядка. Nucleic Acids Res. 31 , 3701–3708. Искать в Google Scholar

Little, K.Д., Хемлер М.Э. и Стипп К.С. (2004). Динамическая регуляция белкового комплекса GPCR-тетраспанин-G на интактных клетках: центральная роль CD81 в облегчении ассоциации GPR56-Gα q / 11. Мол. Биол. Клетка. 15 , 2375–2387. Искать в Google Scholar

Лю Дж., Перумал Н.Б., Олдфилд К.Дж., Су Э.В., Уверский В.Н. и Дункер А.К. (2006). Внутреннее нарушение факторов транскрипции. Биохимия 45 , 6873–6888. Искать в Google Scholar

Lohse, M.J., Benovic, J.Л., Кодина, Дж., Кэрон, М.Г., и Лефковиц, Р.Дж. (1990). β-аррестин: белок, регулирующий функцию β-адренорецепторов. Наука 248 , 547–1550. Искать в Google Scholar

Лукасевич, С., Полит, А., Кендрацка-Крок, С., Вендзони, К., Мачковяк, М., и Дзедзицка-Василевска, М. (2010). Гетеродимеризация серотониновых 5-HT2A и дофаминовых D2 рецепторов. Биохим. Биофиз. Acta Mol. Клетка. Res. 1803 , 1347–1358. Искать в Google Scholar

Лысков, С., Чжоу, Ф. К., Кончуйр, С.Э., Дер, Б.С., Дрю, К., Курода, Д., Сю, Дж., Вайцнер, Б.Д., Ренфрю, П.Д., Шрипакдивонг, П. и др. (2013). Серверизация приложений молекулярного моделирования: онлайн-сервер Rosetta, который включает всех (ROSIE). PLoS One 8 , e63906. Искать в Google Scholar

Magalhaes, A.C., Dunn, H., and Ferguson, S.S.G. (2012). Регуляция активности, перемещения и локализации GPCR белками, взаимодействующими с GPCR. Br. J. Pharmacol. 165 , 1717–1736. Искать в Google Scholar

Mahaut-Smith, M.П., Мартинес-Пинна Дж., Гурунг И.С. (2008). Роль мембранного потенциала в регуляции GPCR? Trends Pharmacol. Sci. 29 , 421–429. Искать в Google Scholar

Marcellino, D., Ferrè, S., Casado, V., Corte, A., Le Foll, B., Mazzola, C., Drago, F., Saur, O., Stark, H ., Сориано А. и др. (2008). Идентификация гетеромеров дофаминового рецептора D1-D3. Показания к роли синергических взаимодействий рецепторов D1-D3 в полосатом теле. J. Biol. Chem. 283 , 26016–26025. Искать в Google Scholar

Морис, П., Гийом, Дж. Л., Бенлеулми-Шаачуа, А., Даулат, А. М., Камаль, М., и Джокерс, Р. (2011). 11-GPCR-взаимодействующие белки, основные участники функции GPCR. Adv. Pharmacol. 62 , 349–380. Искать в Google Scholar

Missale, C., Nash, S.R., Robinson, S.W., Jaber, M., and Caron, M.G. (1998). Дофаминовые рецепторы: от структуры к функции. Physiol. Ред. 78 , 189–225. Ищите в Google Scholar

Monod, J. (1979).Случайность и необходимость: очерк естественной философии современной биологии (Глазго, Великобритания: William Collins Sons & Co. Ltd.). Искать в Google Scholar

Motlagh, H.N., Wrabl, J.O., Li, J., and Hilser, V.J. (2014). Ансамблевый характер аллостерии. Природа 508 , 331–339. Ищите в Google Scholar

Mukherjee, S. and Zhangm, Y. (2011). Предсказание структуры белково-белкового комплекса с помощью многомерной нити и матричной рекомбинации. Структура 19 , 955–966.Искать в Google Scholar

Navarro, G. , Aymerich, MS, Marcellino, D., Cortés, A., Casadó, V., Mallol, J., Canela, EI, Agnati, LF, Woods, AS, Fuxe, K ., и другие. (2009). Взаимодействие между рецепторами кальмодулина, аденозина A2A и дофамина D2. J. Biol. Chem. 284 , 28058–28068. Искать в Google Scholar

Navarro, G., Ferré, S., Cordomi, A., Moreno, E., Mallol, J., Casadó, V., Cortés, A., Hoffmann, H., Ortiz, J. , Canela, EI, et al. (2010). Взаимодействия между внутриклеточными доменами как ключевые детерминанты четвертичной структуры и функции гетеромеров рецептора.J. Biol. Chem. 285 , 27346–27359. Искать в Google Scholar

Negro, A., Dodge-Kafka, K., and Kapiloff, M.S. (2008). Сигналосомы как терапевтические мишени. Прог. Педиатр. Кардиол. 25 , 51–56. Ищите в Google Scholar

Nemoto, W. and Toh, H. (2005). Прогнозирование интерфейсов для олигомеризации рецепторов, связанных с G-белком. Белки 58 , 644–660. Искать в Google Scholar

Nimchinsky, E.A., Hof, P. R., Janssen, W.G.M., Morrison, J.Х. и Шмаусси К. (1997). Экспрессия димеров и тетрамеров дофаминового рецептора D3 в головном мозге и в трансфицированных клетках. J. Biol. Chem. 272 , 29229–29237. Искать в Google Scholar

Нусинов Р. (2013). Пространственная структура сигнальных систем клетки. Phys. Биол. 10 . Искать в Google Scholar

Нусинов, Р. и Цай, К.Дж. (2013). Аллостерия в болезни и в открытии лекарств. Мобильный 153 , 293–305. Искать в Google Scholar

O’Dowd, B.Ф., Джи, X., Нгуен, Т., и Джордж, С.Р. (2012). Две аминокислоты в каждой из цитоплазматических областей D 1 и D 2 рецептора допамина участвуют в образовании гетеромера D 1 -D 2 . Biochem. Биофиз. Res. Commun. 417 , 23–28. Искать в Google Scholar

Oldham, W.M. и Хэмм, Х. (2008). Активация гетеротримерного G-белка рецепторами, связанными с G-белком. Nat. Rev. Mol. Cell Biol. 9, 60–71. Искать в Google Scholar

Overton, M. К. и Блумер, К.Дж. (2000). Рецепторы, связанные с G-белком, действуют как олигомеры in vivo . Curr. Биол. 10, 341–344. Искать в Google Scholar

Patel, H.H., Murray, F., and Insel, P.A. (2008). Компоненты передачи сигналов рецепторов, связанных с G-белками, в микродоменах мембранных рафтов и кавеол. Handb. Exp. Pharmacol. 186 , 167–184. Искать в Google Scholar

Pauling, L. (1953). Белковые взаимодействия: агрегация глобулярных белков. Обсуждать. Фарадей Соц .13 , 170–176. Искать в Google Scholar

Пей, Л., Ли, С., Ван, М., Диван, М., Анисман, Х., Флетчер, П.Дж., Нобрега, Дж. Н. и Лю, Ф. (2010). Разделение рецепторного комплекса дофамина D1-D2 оказывает антидепрессантный эффект. Nat. Med. 16 , 1393–1395. Искать в Google Scholar

Pierce, K.L., Premont, R.T., and Lefkowitz, R.J. (2002). Семи-трансмембранные рецепторы. Nature Rev. Mol. Cell Biol. 3 , 639–650. Искать в Google Scholar

Platania, C. Б.М., Саломоне, С., Леджо, Г.М., Драго, Ф., и Буколо, К. (2012). Гомологическое моделирование дофаминовых рецепторов D2 и D3: уточнение молекулярной динамики и оценка стыковки. PLoS One 7 , e44316. Искать в Google Scholar

Portoghese, P.S. (2001). От моделей к молекулам: димеры опиоидных рецепторов, двухвалентные лиганды и селективные зонды опиоидных рецепторов. J. Med. Chem. 44 , 2259–2269. Искать в Google Scholar

Prilusky, J., Felder, C.E., Zeev-Ben-Mordehai, T., Ридберг, Э.Х., Ман, О., Бекманн, Дж. С., Силман, И., и Сассман, Дж. Л. (2005). FoldIndex: простой инструмент, позволяющий предсказать, является ли данная последовательность белка внутренне развернутой. Биоинформатика 21 , 3435–3458. Искать в Google Scholar

Pytliak, M., Vargová, V., Mechírová, V., and Felšöci, M. (2011). Рецепторы серотонина — от молекулярной биологии до клинического применения. Physiol. Res. 60 , 15–25. Искать в Google Scholar

Quirke, V. (2006). Применение теории на практике: Джеймс Блэк, теория рецепторов и разработка бета-блокаторов в ICI, 1958–1978.Med Hist. 50 , 69–92. Искать в Google Scholar

Ранкин, М.Л., Хейзелвуд, Л.А., Фри, Р.Б., Намкунг, Ю., Рекс, Э.Б., Крыша, Р.А., и Сибли, Д.Р. (2010). Молекулярная фармакология дофаминовых рецепторов, в Dopamine Handbook. Иверсен Л. Даннет, С. Иверсен и А. Бьорклунд, ред. (Нью-Йорк, США: Oxford University Press), стр. 63–87. Искать в Google Scholar

Rashid, A.J., So, C.H., Kong, M.M.C., Furtak, T., El-Ghundi, M., Cheng, R., O’Dowd, B.F., and George, S.Р. (2007). Гетероолигомеры дофаминового рецептора D1-D2 с уникальной фармакологией связаны с быстрой активацией Gq / 11 в полосатом теле. Proc. Natl. Акад. Sci. США 104 , 654–659. Искать в Google Scholar

Reiter, E. and Lefkowitz, R.J. (2006). GRK и b-аррестины: роль в подавлении рецепторов, транспортировке и передаче сигналов. Тенденции Эндокринол. Метаб. 17 , 159–165. Ищите в Google Scholar

Ринне, А. , Бирк, А., и Бунеманн, М. (2013). Напряжение регулирует функцию адренергических рецепторов.Proc. Natl. Акад. Sci. США 110 , 1536–1541. Искать в Google Scholar

Ritter, S.L. и Холл, Р.А. (2009). Тонкая настройка активности GPCR с помощью белков, взаимодействующих с рецепторами. Nat. Rev. Mol. Cell Biol. 10 , 819–830. Искать в Google Scholar

Rocheville, M., Lange, D.C., Kumar, U., Patel, S.C., Patel, R.C., and Patel, Y.C. (2000). Рецепторы дофамина и соматостатина: образование гетероолигомеров с повышенной функциональной активностью. Наука 288 , 154–157.Ищите в Google Scholar

Ронду, П., Хегеман, Г., и Ван Крененбрук, К. (2010). Рецептор допамина D4: биохимические и сигнальные свойства. Клетка. Мол. Life Sci. 67 , 1971–1986. Ищите в Google Scholar

Rudolph, U. and Knoflach, F. (2011). Помимо классических бензодиазепинов: новый терапевтический потенциал подтипов рецепторов GABA A Nat. Rev. Drug Discov. 10 , 685–697. Искать в Google Scholar

Sahlholm, K., Barchad-Avitzur, O., Марчеллино, Д., Гомес-Солер, М., Фьюкс, К., Сируэла, Ф., и Архем, П. (2011). Специфическая для агонистов чувствительность к напряжению на рецепторе дофамина D2S — молекулярные детерминанты и отношение к терапевтическим лигандам. Нейрофармакология 61 , 937–949. Искать в Google Scholar

Scarselli, M., Novi, F., Schallmach, E., Lin, R., Baragli, A., Colzi, A., Griffon, N., Corsini, GU, Sokoloff, P., Левенсон Р. и др. (2001). Гетеродимеры дофаминовых рецепторов D2 / D3 обладают уникальными функциональными свойствами.J. Biol. Chem . 276, 30308–30314. Ищите в Google Scholar

Seeman, P. (2006). Нацеленность на рецептор дофамина D2 при шизофрении. Эксперт. Opin. Ther. Цели 10 , 515–531. Искать в Google Scholar

Shenoy, S.K. и Лефковиц, Р.Дж. (2011). β-аррестин-опосредованный перенос рецепторов и передача сигналов. Чаевые. 32 , 521–533. Искать в Google Scholar

Шпаков А. О. (2011). Пептиды, производные от сигнальных белков, как функциональные зонды и регуляторы внутриклеточной передачи сигналов.J. Amino Acids 2011 , 656051. Искать в Google Scholar

Sibley, D.R. и Monsma, F.J., младший (1992). Молекулярная биология дофаминовых рецепторов. Trends Pharmacol. Sci. 13 , 61–69. Искать в Google Scholar

Skieterska, K., Duchou, J., Lintermans, B., and Van Craenenbroeck, K. (2013). Обнаружение димеризации рецептора, сопряженного с G-белком (GPCR), путем коиммунопреципитации. Методы Cell Biol. 117 , 323–340. Искать в Google Scholar

Итак, С.Х., Верма, В., Алиджаниарам, М., Ченг, Р., Рашид, А.Дж., О’Дауд, Б.Ф., и Джордж, С.Р. (2009). Передача сигналов кальция с помощью гетероолигомеров дофаминового рецептора D5 и D5-D2 рецептора происходит по механизму, отличному от механизма гетероолигомеров дофаминового рецептора D1-D2. Мол. Pharmacol . 75, 843–854. Искать в Google Scholar

Sokoloff, P., Diaz, J. , Le Foll, B., Guillin, O., Leriche, L., Bezard, E., and Gross, C. (2006). Рецептор дофамина D3: терапевтическая мишень для лечения нервно-психических расстройств.CNS Neurol. Disord. Цели для наркотиков 5 , 25–43. Искать в Google Scholar

Strange, P.G. (2005). Олигомеры дофаминовых рецепторов D2: свидетельство связывания лиганда. J. Mol. Neurosci. 26 , 155–160. Искать в Google Scholar

Suzuki, M., Hurd, Y.L., Sokoloff, P., Schwartz, J.C., and Sedvall, G. (1998). МРНК дофаминового рецептора D3 широко экспрессируется в головном мозге человека. Brain Res. 779 , 58–74. Искать в Google Scholar

Tovo-Rodrigues, L., Roux, A., Hutz, M.H., Rohde, L.A., and Woods, A.S. (2014). Функциональная характеристика рецепторов, связанных с G-белком: подход биоинформатики. Неврология 277 , 764–779. Искать в Google Scholar

Trifilieff, P., Rives, ML, Urizar, E., Piskorowski, RA, Vishwasrao, HD, Castrillon, J., Schmauss, C., Slättman, M., Gullberg, M. , and Javitch , JA (2011). Обнаружение антигенных взаимодействий ex vivo методом бесконтактного лигирования: эндогенные комплексы рецептора дофамина D2-аденозина A2A в полосатом теле.Биотехника 51 , 111–118. Искать в Google Scholar

Валлоне Д., Пикетти Р. и Боррелли Э. (2000). Строение и функция дофаминовых рецепторов. Neurosci. Biobehav. Ред. 24 , 125–132. Искать в Google Scholar

Venkatakrishnan, A.J., Deupi, X., Lebon, G., Tate, C.G., Schertler, G.F., and Babu, M.M. (2013). Молекулярные сигнатуры рецепторов, связанных с G-белком. Природа 494 , 185–194. Искать в Google Scholar

Vizi, E.S. (2000).Роль высокоаффинных рецепторов и мембранных переносчиков в несинаптической коммуникации и действии лекарств в центральной нервной системе. Pharmacol. Ред. 52 , 63–89. Искать в Google Scholar

von Zastrow, M. and Kobilka, B.K. (1994). Зависимые и независимые от антагонистов этапы механизма интернализации адренергических рецепторов. J. Biol. Chem. 269 , 18448–18452. Искать в Google Scholar

Вучетич, С., Браун, К.Дж., Дункер, А.К., и Обрадович, З. (2003).Вкус белкового расстройства. Белки 52 , 573–584. Искать в Google Scholar

Wang, E., Dingm, Y.C., Flodman, P., Kidd, J.R., Kidd, K.K., Grady, D.L., Ryder, O.A., Spence, M.A., Swanson, J.M., and. Мойзис, Р. (2004). Генетическая архитектура отбора в локусе гена дофаминового рецептора D4 (DRD4) человека. Являюсь. J. Hum. Genet. 74 , 931–944. Искать в Google Scholar

Ward, J.J., Sodhi, J.S., McGuffin, L.J., Buxton, B.F., and Jones, D.T. (2004). Прогнозирование и функциональный анализ нативного нарушения в белках трех царств жизни.J. Mol. Биол. 337 , 635–645. Искать в Google Scholar

Woods, A.S., Ciruela, F., Fuxe, K., Agnati, L.F., Lluis, C., Franco, R., and Ferré, S. (2005). Роль электростатического взаимодействия в гетеромеризации рецептор-рецептор. J. Mol. Neurosci. 26, 125–132. Искать в Google Scholar

Woods, A. S. и Джексон, С. (2013). Как аденилатциклаза управляет па-де-де танца гетеромеризации рецепторов. Неврология 238 , 335–344.Искать в Google Scholar

Wu, H., Wacker, D., Mileni, M., Katritch, V., Han, GW, Vardy, E., Liu, W., Thompson, AA, Huang, XP, Carrol, FI, et al. (2012). Структура κ-опиоидного рецептора человека в комплексе с JDTic. Природа 485 , 327–332. Искать в Google Scholar

Xie, Z., Lee, S.P., O’Dowd, B.F., and George, S.R. (1999). Серотониновые рецепторы 5-HT1B и 5-HT1D образуют гомодимеры, когда экспрессируются отдельно, и гетеродимеры, когда экспрессируются совместно. FEBS Lett. 456 , 63–67.Искать в Google Scholar

Xu, R., Hranilovic, D., Fetsko, L.A., Bucanm, M., and Wangm, Y. (2002). Допаминовые рецепторы D2S и D2L могут по-разному влиять на действие антипсихотических и психотических средств у мышей. Мол. Психиатрия 7 , 1075–1082. Искать в Google Scholar

Yang, Z.R., Thomson, R., McNeil, P., and Esnouf, R. M. (2005). RONN: метод нейронной сети с биоосновной функцией, применяемый для обнаружения изначально неупорядоченных областей в белках. Биоинформатика 21 , 3369–3376.Искать в Google Scholar

Yekkirala, A.S., Kalyuzhny, A.E., and Portoghese, P.S. (2013). Иммуноцитохимический коррелят для оценки связывания гетеромерных μ-δ-опиоидных протомеров двухвалентными лигандами. ACS Chem. Биол. 8 , 1412–1416. Искать в Google Scholar

Заварински, П., Таллерико, Т., Симан, П., Ли, С.П., О’Дауд, Б.Ф., и Джордж, С.Р. (1998). Димеры дофаминовых рецепторов D2 в мозге человека и крысы FEBS Lett. 441 , 383–386. Искать в Google Scholar

Zeng, F.и Wess, J. (2000). Молекулярные аспекты димеризации мускариновых рецепторов. Нейропсихофармакология 23 , S19 – S31. Искать в Google Scholar

Что такое экспозиция? (Руководство для начинающих)

Сегодня каждый продвинутый и профессиональный фотограф обязательно должен научиться использовать выдержку в фотографии. Когда вы впервые начнете делать снимки, вас может сбить с толку бесчисленное количество кнопок и пунктов меню на камере. Однако нет оправдания использованию плохой экспозиции в камере.Понимая, как правильно экспонировать изображение, вы сможете делать фотографии идеальной яркости, включая высокий уровень детализации как в тенях, так и в светлых участках. Эта статья подробно объясняет экспозицию, а также помогает понять три наиболее важных из всех настроек камеры: выдержку, диафрагму и ISO.

Прекрасные условия означают, что нужно быть очень осторожным с настройками камеры, особенно с экспозицией.
1/800 секунды, f / 2,8, ISO 800.

Что такое экспозиция в камерах?

В фотографии экспозиция — это количество света, которое достигает сенсора камеры или пленки.Это важная часть того, насколько яркими или темными будут ваши фотографии.

Есть только две настройки камеры, которые влияют на фактическую «световую экспозицию» изображения: выдержка и диафрагма. Третья настройка, ISO камеры, также влияет на яркость ваших фотографий, и это не менее важно понимать. Кроме того, вы можете сделать фотографию ярче или темнее, отредактировав ее в программном обеспечении для постобработки, таком как Photoshop, на вашем компьютере.

Звучит просто, но экспозиция — это тема, которая сбивает с толку даже опытных фотографов.Причина проста: для каждой сцены широкий диапазон значений выдержки, диафрагмы и ISO приведет к получению фотографии надлежащей яркости. Вы не сможете «освоить экспозицию», если сможете сделать снимок с нужной яркостью. Даже автоматический режим вашей камеры будет делать это большую часть времени. Вместо этого получение правильной экспозиции для фотографии — это баланс этих трех настроек, чтобы остальная часть фотографии выглядела хорошо, от глубины резкости до резкости.

Если вы действительно хотите освоить экспозицию, одного чтения недостаточно.Вам также нужно выйти в поле и практиковать то, что вы узнали. Нет быстрого и грязного способа овладеть таким навыком. Но если вы сможете заложить прочную основу, у вас будет огромное преимущество, если вы выйдете и потренируетесь в этом самостоятельно. Цель этой всеобъемлющей статьи — научить вас всем основам , которые вам нужно знать об экспозиции.

Выдержка

Начнем с хорошего. Скорость затвора не особенно сложна; это просто количество времени, которое ваша камера тратит на съемку.Это может быть 1/100 секунды, или 1/10 секунды, или три секунды, или пять минут. Некоторые люди создают собственные камеры, которым требуются десятилетия, чтобы сделать одну фотографию.

Ваш фотоаппарат не позволит вам сделать снимок на десятилетия. Вместо этого максимально допустимая выдержка составляет около 30 секунд, хотя это зависит от вашей камеры. Например, на Nikon D850 вы можете снимать с любой выдержкой от 1/8000 секунды до 30 секунд, а также использовать временной режим для еще более длительных выдержек. Другие камеры обычно допускают аналогичные настройки.

Итак, почему выдержка действительно так важна? Есть две основные причины:

Первый , как и следовало ожидать, длинная выдержка (несколько секунд) пропускает большое количество света. Если вы сделаете обычный дневной снимок с 30-секундной выдержкой, вы получите полностью белый снимок. Верно и обратное; короткая выдержка пропускает только небольшое количество света. Если вы сделаете снимок ночью с выдержкой 1/8000 секунды, фотография будет полностью черной.

Взгляните на серию примеров ниже. Здесь 1/25 секунды была слишком темной («недоэкспонированной»), а 1/3 секунды была слишком яркой («переэкспонированной»). Это должно дать вам представление о разнице яркости в зависимости от выдержки:

Секунда , единственный другой большой эффект — это размытие движения на ваших изображениях. Неудивительно, что длинная выдержка (например, пять секунд) позволяет уловить все, что движется во время экспозиции. Если мимо проходит человек, они могут выглядеть как безликая полоса на изображении, поскольку они не находятся в одном месте достаточно долго, чтобы длительная выдержка могла их четко запечатлеть.Это называется размытием движения.

Для сравнения: короткая выдержка (например, 1/1000 секунды) намного лучше останавливает движение на фотографии — даже если что-то движется быстро. Вы можете сфотографировать водопад за 1/1000 секунды и увидеть отдельные капли, застывшие в воздухе. Без камеры они могли бы быть невидимы.

Взгляните на изображения ниже. Здесь я фотографировал в ветреный день. Трава на переднем плане и волны за ними быстро двигались. Как видите, в зависимости от скорости затвора была большая разница в размытии движения:

(я выровнял яркость этих фотографий, используя две другие настройки: диафрагму и ISO.В противном случае шестисекундная экспозиция была бы намного ярче.)

Есть два типа размытия движения, с которыми вы можете столкнуться из-за вашей выдержки: размытие камеры и размытие объекта.

Если вы снимаете с рук, размытие камеры может быть очень значительным. Невозможно держать камеру идеально неподвижно во время съемки, и даже легкое дрожание может привести к очень размытым фотографиям. Это одна из причин, по которой многие фотографы в конечном итоге используют штативы! (Есть и другие преимущества штатива.)

Однако, хотя штатив и защищает от движения камеры , он ничего не делает для предотвращения движения сцена . Например, если вы делаете пейзажные фотографии в ветреный день — даже со штативом — у вас могут получиться области размытости, как на изображении выше. Это называется размытие объекта .

Иногда можно художественно использовать размытие камеры или объекта, и это выглядит неплохо. Например, если вы фотографируете облака, проходящие через долину, длинная выдержка может быть приятным дополнением:

Облака движутся довольно быстро во время этой экспозиции.20-секундная выдержка подчеркивает движение.

Однако во многих случаях вы, вероятно, захотите устранить размытие при движении, чтобы вся фотография была четкой. Если это ваша цель, вам нужно выбрать скорость затвора, достаточно быструю, чтобы заморозить любое движение. Итак, какую выдержку лучше использовать? Есть ли хороший диапазон, который дает резкие фотографии движущегося объекта?

Не совсем так, потому что все зависит от некоторых внешних факторов — наиболее важно от количества движения в вашей сцене.Если ваш объект движется очень быстро, вам понадобится короткая выдержка. Если ваш объект стоит на месте или движется очень медленно, вы можете использовать более длинную выдержку.

Кроме того, чем больше вы увеличиваете масштаб (т. Е. Чем больше «фокусное расстояние»), тем больше вы увеличиваете размытость изображения. Итак, вы обнаружите, что вам обычно требуется более короткая выдержка, чтобы должным образом заморозить движение, когда вы используете что-то вроде телеобъектива.

Лучший способ научиться всему этому — просто продолжать практиковаться.Со временем вы создадите хорошее представление о выдержках, которые вы можете использовать в определенных условиях, без риска размытия при движении. Будь то 1/250 секунды, 1/10 секунды или 20 секунд, это будет второй натурой. Кроме того, после того, как вы сделали снимок в поле, просмотрите его и посмотрите, есть ли размытие при увеличении. В этом случае вам потребуется более короткая выдержка.

Хотите краткое руководство? Используйте 1/500 секунды или быстрее для занятий спортом и дикой природой. Используйте 1/100 секунды или быстрее для портретных изображений телефото.Используйте 1/50 секунды или быстрее для широкоугольного портрета или фотографий из путешествий, когда объект не слишком много движется. Если ваш объект полностью неподвижен и у вас есть штатив, используйте любую выдержку, какую захотите.

Это очень общие предложения, но с них можно начать. Однако ваша цель должна состоять в том, чтобы перерасти эти советы и вместо этого разработать свою собственную ментальную модель. Выдержка — один из наиболее интуитивно понятных аспектов экспозиции, и немного практики будет достаточно, чтобы ваши фотографии значительно улучшились.

Диафрагма

Диафрагма очень похожа на «зрачок» объектива вашей камеры. Так же, как зрачок в вашем глазу, он может открываться или сужаться, чтобы изменить количество проходящего света. Так выглядят лепестки диафрагмы на типичном объективе:

лепестков диафрагмы внутри объектива.

Ваш объектив, вероятно, выглядит примерно так. Форма в середине называется апертурой . Он состоит из нескольких лопастей — в данном случае их девять, но ваш объектив может отличаться.

Лезвия диафрагмы во многом похожи на зрачок в ваших глазах.Ночью ваши зрачки расширяются, чтобы вам было легче видеть. То же самое и с диафрагмой. В темноте вы можете открыть лепестки диафрагмы в объективе и впустить больше света. Диафрагма обозначается как f / число. Например, у вас может быть диафрагма f / 2, или f / 8, или f / 16, и так далее.

Очень важно помнить, что диафрагма — это дробь. Это самая большая ошибка новичков, когда они говорят о диафрагме. Если вы сделаете это неправильно, будет сложно вспомнить, как работает диафрагма, или использовать ее самостоятельно, чтобы запечатлеть правильную экспозицию в поле.

Что такое диафрагма:

Какая диафрагма больше — f / 2 или f / 16?

Поскольку диафрагма — это дробь, все, что вам нужно сделать, это запомнить элементарную математику. 1/2 больше 1/16, что означает, что диафрагма f / 2 больше.

Обычно самая большая диафрагма, которую вы можете установить, будет примерно f / 1,4, f / 1,8, f / 2, f / 2,8, f / 3,5, f / 4 или f / 5,6. Он меняется от объектива к объективу. Наименьшая диафрагма у большинства объективов — это что-то вроде f / 16, f / 22 или f / 32.На этой диаграмме показаны относительные размеры различных настроек диафрагмы:

(Изображение предоставлено Википедией, общественное достояние).

Итак, какая настройка диафрагмы лучше всего подходит для фотографии и получения правильной экспозиции в камере? Это зависит от фото. Диафрагма влияет на многие части изображения, но у нее есть два эффекта, которые важнее всего остального: экспозиция и глубина резкости.

Диафрагма и экспозиция

Чем больше ваша диафрагма, тем ярче фотография — тем больше света вы улавливаете.Опять же, ваши ученики тоже работают точно так же; они открываются или закрываются, чтобы пропускать различное количество света. Итак, когда вы пытаетесь правильно экспонировать фотографию, очень важно обращать внимание на настройку диафрагмы.

Большая диафрагма пропускает больше света. Такие диафрагмы, как f / 1,4 и f / 2, практически позволяют видеть в темноте. С другой стороны, маленькая диафрагма, такая как f / 16 (с почти закрытыми лепестками диафрагмы), пропускает гораздо меньше света. Если вы попытаетесь сфотографировать Млечный Путь при f / 16, ваше окончательное изображение будет по существу черным.

Изменяя настройки диафрагмы и скорости затвора, вы можете уловить именно то количество света, которое вам нужно, и в результате получить фотографию с правильной экспозицией. Вот что делает диафрагму такой мощной.

Для этой фотографии я использовал диафрагму f / 1.8 — самую большую диафрагму на моем объективе. С меньшей апертурой вы не увидите столько деталей в Млечном Пути. Фотография будет намного темнее.
Диафрагма и глубина резкости

Другой важный эффект диафрагмы — это глубина резкости.

Глубина резкости — это степень резкости изображения спереди назад. На пейзажной фотографии глубина резкости может быть огромной, простираясь от переднего плана до горизонта. На портретной фотографии ваша глубина резкости может быть настолько тонкой, что резкими будут только глаза вашего объекта.

Диафрагма изменяет глубину резкости, что имеет большое значение, если вы хотите делать самые лучшие фотографии. Изменение глубины резкости изображения полностью изменит его внешний вид.

Если быть точным, маленькие диафрагмы (например, f / 11 или f / 16) дают большую глубину резкости. Если вы хотите, чтобы все от передней до задней части выглядело резким, это хорошие настройки. Большая диафрагма (например, f / 1,4 или f / 2,8) позволяет получить гораздо меньшую глубину резкости с эффектом неглубокой фокусировки. Они идеальны, если вы пытаетесь изолировать лишь небольшую часть объекта, делая все остальное размытым.

Вот пример сравнения:

Я уравнял эти две экспозиции, отрегулировав выдержку.В противном случае фото с диафрагмой f / 2.8 было бы намного ярче.

Как видите, это существенная разница. Фотография слева имеет большую глубину резкости, что означает, что большая часть сцены выглядит резкой спереди назад. Однако фотография f / 2.8 справа имеет приятный эффект неглубокой фокусировки. В этом случае, возможно, это лучшее изображение. Вы избавите себя от множества трудностей, если просто запомните эти отношения.

На практике эффекты довольно очевидны. По мере того, как ваша диафрагма становится все меньше и меньше, ваша экспозиция будет становиться все темнее и темнее, а глубина резкости увеличиваться.(Помните также, что вы можете вернуть фотографию в нормальное состояние, используя более длинную выдержку.) Чем больше фотографий вы сделаете, тем меньше вам придется думать об этих эффектах. Они станут второй натурой.

Шкала диафрагмы

Шкала выдержки легко запомнить. Экспозиция 1/100 секунды пропускает вдвое больше света, чем выдержка 1/200 секунды, потому что она вдвое длиннее. К сожалению, диафрагма не такая интуитивно понятная. Вместо этого он следующий:

От f / 1.От 4 до f / 2.0 (или любой другой скачок с одной остановкой) вы уловите вдвое меньше света. Вы также увеличите глубину резкости. Кроме того, имейте в виду, что вы можете установить значения за пределами этой таблицы, например, f / 32, а также диафрагму между этими стопами, например, f / 6,3, в зависимости от вашего объектива.

Обычно самая резкая диафрагма находится где-то в середине диапазона. На большинстве объективов f / 4, f / 5,6 и f / 8 являются тремя из самых резких диафрагм. Однако это зависит от объектива к объективу. Кроме того, резкость не должна быть вашей главной заботой.Лучше иметь фотографию с правильной глубиной резкости, даже если это означает, что некоторые низкоуровневые пиксели имеют немного меньше деталей.

Если вы хотите узнать больше по этой теме, ознакомьтесь с подробными статьями Photography Life о диафрагме и диафрагме. Наряду с этим у нас есть еще одна статья, в которой объясняется каждый эффект диафрагмы, хотя она немного продвинута и предполагает, что у вас уже есть приличная основа.

Эти цветы были очень близко к моему объективу. Чтобы запечатлеть достаточно большую глубину резкости, я использовал маленькую диафрагму f / 16.

ISO — не часть воздействия

ISO — интересный вопрос. Он делает ваши фотографии ярче, но не является частью вашей «световой экспозиции», поскольку не влияет на количество света , которое достигает датчика камеры (определение экспозиции). Вместо этого он просто увеличивает яркость фотографии в камере после того, как датчик уже подвергся воздействию света.

Полезно поднять ISO, когда у вас нет другого способа сделать фотографию ярче — например, при использовании более длинной выдержки будет добавлено слишком много размытия движения, а вы уже используете самую широкую диафрагму.Это очень ценный параметр, но это не все хорошие новости. Когда вы повышаете ISO, ваши фотографии будут ярче, но при этом вы также подчеркнете зернистость (также известную как шум) и обесцвеченные пиксели на изображениях.

Взгляните на сравнение ниже:

Я выровнял яркость с помощью выдержки. В противном случае фотография ISO 25 600 была бы на намного ярче на .

Здесь фото справа выглядит более шумным, и на нем есть некоторые странные цветовые сдвиги в тенях.Это потому, что оно было снято при ISO 25600, что является чрезвычайно высоким значением ISO (больше, чем то, что большинство фотографов когда-либо устанавливают для нормальных условий).

Тем не менее, более высокое значение ISO будет необходимо, когда ваша экспозиция слишком тусклая и у вас нет другого способа сделать достаточно яркую фотографию. В подобных случаях повышение ISO — очень ценный прием для понимания.

Масштаб ISO легко запомнить. Чем выше число, тем ярче будут ваши фотографии, но вы также будете видеть все больше и больше шума.Основные точки шкалы ISO: 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 и 6400. Некоторые камеры выходят за пределы этого диапазона в любом направлении, например, на изображении ISO 25 600 выше. Кроме того, вы можете установить промежуточные значения ISO на 1/3 или 1/2 ступени, например ISO 640 или ISO 1250.

Самый низкий ISO на вашей камере называется «базовым ISO». Обычно базовое значение ISO составляет 100, но некоторые камеры имеют ISO 64, ISO 200 или что-то другое. Это самый низкий исходный ISO для вашей камеры. Если вы установите базовое значение ISO и правильно экспонируете фотографию, вы получите максимально возможное качество изображения и наименьшее количество видимого шума.

Примечание:

Некоторые камеры имеют экстремальные значения «LO» для ISO, например ISO 32 или ISO 50. Избегайте использования этих настроек, поскольку они имитируются и могут снизить качество изображения. То же самое верно и для смоделированных настроек ISO «HI». Они не дают никаких преимуществ по сравнению с простым увеличением яркости фотографии при постобработке, и они даже могут повредить динамический диапазон вашей фотографии (детали в тенях и светлых участках).

Взгляните на серию изображений ниже. На фото слева базовое значение ISO 100, и оно слишком темное.Увеличивая ISO, вы увидите, что результаты продолжают улучшаться. Хотя при ISO 1600 есть некоторый шум при увеличении пикселей, шумная фотография лучше, чем слишком темная для использования.

Эта серия статей демонстрирует, почему вы можете захотеть поднять ISO. Хотя это делает шум более заметным, использование высокого ISO иногда является единственным способом сделать яркую фотографию.

Вам может быть интересно, сколько шума присутствует на фотографии ISO 1600 выше, и ответ заключается в том, что общее количество вполне приемлемо.Вот кадрирование из фотографии ISO 1600 выше:

Это вполне управляемо. По крайней мере, на этой камере — а они действительно различаются — использование ISO 1600 должно быть идеальным, особенно потому, что можно до некоторой степени уменьшить шум при постобработке. Тем не менее, по-прежнему лучше использовать базовое значение ISO, когда это возможно, вместо этого делая снимок с более яркой экспозицией (выдержкой и диафрагмой).

К сожалению, вам нужно пропускать много света, чтобы сделать хорошо экспонированный снимок при ISO 100.Это нормально при ярком освещении или если вы фотографируете неподвижную сцену со штатива (поскольку штативы позволяют использовать более длинные выдержки). Но не всегда получается. Вот почему настройки ISO так эффективны и почему они так сильно влияют на вашу экспозицию, даже если технически не являются ее частью.

Так что не бойтесь использовать более высокие значения ISO, если этого требует сцена. Например, при съемке спорта или дикой природы вы очень часто будете делать снимки с более высокими значениями ISO. Хотя это не идеально, это лучше, чем пропустить фотографию, потому что вы снимаете все при ISO 100.

На этом фото, сделанном при ISO 450, много деталей. При базовом ISO 100 было бы слишком темно, и такой результат абсолютно предпочтительнее.

ISO является высокотехнологичным на уровне сенсора, но это не важно знать, когда вы только начинаете. Вместо этого просто используйте его так, как вы ожидаете. По возможности держите ISO на базовом уровне. Но если ваша экспозиция (выдержка и диафрагма) не дает достаточно яркого снимка, пора поднять ISO. Если вы последуете этим советам, ваши фотографии и качество изображения будут максимально хорошими.

Рекомендации для большинства экспозиций

Не существует универсальных советов, позволяющих всегда устанавливать идеальную экспозицию. Тем не менее, многие новички понятия не имеют, с чего начать. Если это так в вашем случае, вам понадобится больше, чем просто общие советы по выдержке, диафрагме и ISO; вам нужны конкретные отправные точки, которые помогут вам легче применить все эти знания на практике.

По этой причине ниже вы найдете наши рекомендуемые настройки для разных жанров фотографии.Хотя это очень общие предложения, они должны дать вам хорошее представление о том, с чего начать, если вам просто нужны несколько основных советов для получения хорошей экспозиции:

Типичная пейзажная фотография (не ночью)
  • Используйте штатив. Здесь вы можете узнать больше о том, как использовать штативы и какой из них приобрести.
  • Переключитесь в режим приоритета диафрагмы, в котором камера автоматически устанавливает выдержку, а вы вручную выбираете диафрагму.
  • Как правило, снимайте с f / 8, но вместо этого используйте f / 11 или f / 16, если вам нужна большая глубина резкости (например, с близлежащим передним планом или если вы используете телеобъектив).Это на полнокадровой камере. Используйте эквивалентную диафрагму вашей камеры, разделив эти числа на коэффициент кропа.
  • Установите базовое значение ISO.
  • Позвольте скорости затвора упасть в любом месте для правильной экспозиции.
  • Следите за своими лучшими моментами. Не подвергайте ни одного из них передержке. При необходимости используйте отрицательную компенсацию экспозиции, чтобы затемнить фотографию. Почему? Просто сделать тени более яркими при постобработке, чем затемнить переэкспонированные светлые участки.
Диафрагма: f / 8. Выдержка: 1/3 секунды. ISO: 64 (базовый ISO для этой камеры). Компенсация экспозиции: -1/3 ступени.
Портретная фотография (без вспышки)
  • Снимайте с рук, используйте штатив или монопод. В этом случае лучший вариант не высечен в камне. Используйте тот метод, который вам удобнее всего, или выберите настройку, которая лучше всего подходит для вашей конкретной фотосессии.
  • Используйте режим приоритета диафрагмы.
  • Выберите диафрагму, обеспечивающую приятную глубину резкости — обычно что-то вроде f / 2.8 или f / 1,4, но это зависит от того, какой вид вы хотите.
  • Следите за выдержкой. Если вы начинаете замечать размытость изображения, значит, у вас слишком длинная выдержка, и вам нужно что-то более быстрое.
  • Держите ISO на низком уровне, но не бойтесь повышать его, если ваша диафрагма и выдержка не пропускают достаточно света. Особенно в более темных условиях вам, вероятно, придется поднять ISO, чтобы вы могли использовать достаточно короткую выдержку.
  • Еще раз не переэкспонируйте блики.При необходимости используйте отрицательную компенсацию экспозиции.
Диафрагма: f / 1.8. Выдержка: 1/2500 секунды. ISO: 100 (базовое значение ISO для этой камеры).
Выдержка на этой фотографии такая короткая просто потому, что был ясный день, и при f / 1.8 фотография была бы переэкспонирована без короткой выдержки, чтобы затемнить изображение.
Фотография спорта и дикой природы
  • Снимайте с рук или используйте монопод.
  • Используйте режим приоритета диафрагмы. (Некоторые руководства предложат вам использовать режим приоритета выдержки, что хорошо, если вы пытаетесь узнать что-то о размытии движения, но он часто приводит к странным значениям диафрагмы, и, как правило, его следует избегать, когда вы станете более продвинутым.)
  • Используйте большую диафрагму, например, f / 2,8 или f / 4.
  • Очень внимательно следите за выдержкой. Вам понадобится что-то быстрое (например, 1/500 или 1/1000 секунды), чтобы заморозить динамичный спорт.
  • Скорее всего, вы захотите поднять ISO до значения, позволяющего использовать такую ​​короткую выдержку. Это того стоит. Шум лучше размытия в движении.
  • Не передерживайте засветки.
Диафрагма: f / 2.8. Выдержка: 1/800 секунды.ISO: 1400.
Для этой фотографии требовалось высокое значение ISO 1400, чтобы использовать короткую выдержку, но это стоило компромисса. Хотя на этом изображении присутствует некоторый дополнительный шум, даже ветер стрекозы очень резкий.
Обзор рекомендуемых настроек экспозиции

Эти предлагаемые настройки не всегда точны, но они должны быть полезны для новичков, которым нужна отправная точка для получения правильной экспозиции. В любом случае, они определенно работают лучше, чем переключение в ручной режим и попытки выбрать правильные настройки, прежде чем вы узнаете, что что-то делает.(Хотя это по-прежнему хороший способ научиться, если вы не делаете критических снимков.)

Здесь важно то, что вы органически перерастете эти предложения по мере того, как станете все более опытными в экспозиции в фотографии. Приведенный выше список не охватывает некоторые более редкие сценарии (например, использование большой диафрагмы для фотографий Млечного Пути), но вы довольно быстро реализуете их в полевых условиях. В конце концов, вы должны добавить свои собственные точки в каждый из этих списков и со временем расширять новые методы воздействия.

Заключение

Экспозиция может показаться сложной, но это одна из самых важных технических тем, о которых нужно знать, если вы хотите делать фотографии высокого качества. Лучшее, что вы можете сделать сейчас, это пойти и проверить на себе приведенные выше предложения. Поиграйте с настройками экспозиции, а также с ISO. Обратите внимание на то, как они влияют на фотографию. Прежде всего, продолжайте практиковаться. Экспозиция — это то, что вы никогда не перестанете улучшать, и, без сомнения, это стоит усилий, чтобы научиться.

Если вы хотите продолжить чтение по этой важной теме, ознакомьтесь с нашими статьями «Основы фотографии» ниже, в которых подробно рассказывается об экспозиции и связанных темах:

Внутричерепные поражения с высокой интенсивностью сигнала на Т1-взвешенных МРТ-изображениях — обзор патологий

Pol J Radiol.2013 октябрь-декабрь; 78 (4): 36–46.

Anna Zimny ​​

1 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Кафедра радиологии, Вроцлавский медицинский университет, Вроцлав, Польша

2 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Университетская клиническая больница, Вроцлав, Польша

Lidia Zińska

2 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Университетская клиническая больница, Вроцлав, Польша

Joanna Bladowska

1 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, кафедра радиологии Медицинского университета Вроцлава , Вроцлав, Польша

2 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Университетская клиническая больница, Вроцлав, Польша

Малгожата Неска-Матушевска

1 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, кафедра Медицинский Университет, Вроцлав, Польша

2 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Университетская клиническая больница, Вроцлав, Польша

Marek Sąsiadek

1 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Кафедра медицинской радиологии Университет, Вроцлав, Польша

2 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Университетская клиническая больница, Вроцлав, Польша

1 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Кафедра радиологии, Вроцлавский медицинский университет, Вроцлав Польша

2 Отделение общей, интервенционной радиологии и нейрорадиологии, Университетская клиническая больница, Вроцлав, Польша

Адрес автора: Иоанна Благовска, Отделение общей, интервенционной и нейрорадиологии, Кафедра радиологии, Медицинский университет Вроцлава, ул., 50-556 Wrocław, Polska, e-mail: [email protected]

Поступила в редакцию 8 августа 2013 г .; Принята к печати 9 сентября 2013 г.

Это статья в открытом доступе. Неограниченное некоммерческое использование разрешено при условии правильного цитирования оригинальной работы.

Эта статья цитируется в других статьях в PMC.

Резюме

В статье представлены патологические внутричерепные вещества и поражения, которые дают высокую интенсивность сигнала на Т1-взвешенных МРТ-изображениях. Обсуждаются шесть групп веществ: 1.Контрастные вещества на основе гадолиния, 2. продукты распада гемоглобина (внутри- и внеклеточный метгемоглобин), 3. липидосодержащие поражения (липома, дермоидная киста , имплантированные жировые вещества , ламинарный кортикальный некроз), 4. вещества с высокой концентрацией белков (коллоидная киста, краниофарингиома, расщелина кисты Ратке, эктопия задней доли гипофиза), 5. меланин (метастатическая меланома), 6. поражения, содержащие минеральные вещества, такие как: кальций (кальцификаты, болезнь Фара), медь (болезнь Вильсона) и марганец (печеночная энцефалопатия, интоксикация марганцем у лиц, злоупотребляющих наркотиками внутривенно).Соответствующая интерпретация интенсивности сигнала, а также анализ локализации поражений и клинических симптомов позволяют планировать дальнейшую диагностику и, во многих случаях, устанавливать окончательный диагноз на основании МРТ.

Ключевые слова: гиперинтенсивное, МРТ, T1-взвешенные изображения

Фон

Магнитный резонанс (МР) — метод выбора для диагностики внутричерепных патологий из-за возможности визуализации тканей с высоким разрешением.Взвешенные по T1 изображения, полученные с коротким временем повторения (TR ≤ 500 мс) и коротким временем эхо-сигнала (TE ≤ 30 мс), являются основными MR-последовательностями. На T1-взвешенных изображениях вещества с продольным временем релаксации, например вода демонстрирует низкий сигнал (являются гипоинтенсивными), в то время как вещества с коротким временем продольной релаксации (например, жир) демонстрируют высокий сигнал (являются гиперинтенсивными) [1]. Обычно белое вещество ярче серого вещества на Т1-взвешенных изображениях, а спинномозговая жидкость темная.

Большинство веществ и внутричерепных патологий гипоинтенсивны на T1-взвешенных изображениях.В этой статье мы представляем обзор веществ и патологических поражений, демонстрирующих высокий сигнал на T1-взвешенных изображениях. Во многих случаях знание характеристик сигнала МРТ различных веществ вместе с анализом анатомического расположения этих поражений может значительно сузить дифференциальный диагноз оцениваемых патологий. В этой публикации мы обсудим вещества, которые являются гиперинтенсивными на T1-взвешенных изображениях, включая: 1. контрастные вещества гадолиния, 2. продукты распада гемоглобина, 3.жиры (липиды, холестерин), 4. вещества с высоким содержанием белка, 5. меланин и 6. минералы (например, кальций, марганец, железо, медь).

Контрастные вещества

Контрастные вещества — это парамагнитные вещества, содержащие магнитные моменты неспаренных электронов, которые сокращают время релаксации T1 и T2 окружающих протонов. Гадолинийсодержащие парамагнетики чаще всего используются в клинической практике (ионы Gd3 + содержат семь неспаренных электронов) [1]. Повышение контрастности достигается двумя основными механизмами: за счет увеличения васкуляризации внутри патологического поражения и / или за счет диффузии контраста через поврежденный гематоэнцефалический барьер.МРТ-исследование с контрастированием проводится для точной визуализации опухолей, воспалительных поражений, ишемических изменений или демиелинизации. Стандартная доза составляет 1 ммоль / кг массы тела. Улучшенное обнаружение может быть достигнуто путем увеличения концентрации контрастного вещества в 2–3 раза или увеличения времени между введением контрастного вещества и сбором данных (), что особенно полезно для визуализации метастатических и демиелинизирующих поражений [2]. Следует подчеркнуть, что в настоящее время следует избегать использования повышенных доз контраста, чтобы предотвратить развитие нефрогенного системного фиброза [3].

Пациент с нейрофиброматозом 2 типа ( A, B ) — аксиальные Т1-взвешенные изображения после введения контраста. Изображение ( A ) было получено через несколько минут после внутривенной инъекции контрастного вещества, а изображение ( B ) через 10 минут после инъекции двойной дозы контрастного вещества. Изображение ( B ) демонстрирует значительное улучшение выявления неврином V нервного нерва в правом мозжечковом углу и в пещере Меккеля (стрелки).

Продукты распада гемоглобина

На T1-взвешенных изображениях кровь показывает высокий сигнал только в фазе метгемоглобина, которая обладает самыми сильными парамагнитными свойствами, поскольку она содержит ион Fe3 + с пятью неспаренными электронами на электронных оболочках.Метгемоглобин появляется примерно на 3 9 9 46 9 9 47 день ранней подострой фазы кровотечения и первоначально, когда целостность эритроцитов остается неизменной, что приводит к сокращению времен релаксации, взвешенных по Т1 и Т2. Следовательно, он является гиперинтенсивным на T1-взвешенных изображениях и гипоинтенсивным на T2-взвешенных изображениях (). Примерно на 7 -й 9 947 день, в поздней подострой фазе кровотечения, эритроциты распадаются и появляется внеклеточный метгемоглобин, который укорачивает T1 и удлиняет время релаксации T2 — таким образом, он является гиперинтенсивным как для T1-, так и для T2-взвешенного. изображений ().Примерно через 2 недели метгемоглобин окисляется до гемосидерина, вызывая постепенное снижение интенсивности сигнала на T1- и T2-взвешенных изображениях [4]. Описанные процессы деградации гемоглобина могут наблюдаться как при внутримозговом, так и при экстрацеребральном (экстра- и субдуральном) кровотечении (), внутрижелудочковых кровоизлияниях, а также при кровотечении в опухоли или сосудистых мальформациях. В случае внутримозгового кровоизлияния процесс превращения метгемоглобина не происходит одновременно в пределах всего геморрагического очага, а постепенно прогрессирует от периферии к центру поражения.При внутриопухолевом кровоизлиянии время деградации гемоглобина может быть больше, чем при внутримозговом кровоизлиянии, а продукты его распада могут появиться позже. Первичные опухоли, наиболее часто сопровождающиеся кровотечением, включают мультиформную глиобластому, анапластическую глиому, макроаденому гипофиза типа пролактиномы, а вторичные опухоли включают метастазы от рака бронхов, светлоклеточного рака, рака щитовидной железы и хориокарциномы [5,6].

Солидная / кистозная макроаденома гипофиза пролактиномного типа с кровотечением на фоне терапии бромокриптином.

( A, B ) — аксиальные неулучшенные T1-взвешенные изображения показывают высокий сигнал, соответствующий метгемоглобину.

( C ) — корональное Т2-взвешенное изображение позволяет дифференцировать типы метгемоглобина. Нижняя часть опухоли содержит гипоинтенсивный внутриклеточный метгемоглобин, а верхняя часть поражения содержит гиперинтенсивный внеклеточный метгемоглобин.

Левая теменная эпидуральная гематома, ( A ) — Т1-взвешенное изображение, ( B ) — Т2-взвешенное изображение.Гематома показывает высокий сигнал на обоих изображениях, что соответствует внеклеточному метгемоглобину.

Следует помнить, что процессы деградации и метаболизма гемоглобина также происходят внутри тромбов, расположенных в сосудах головного мозга. Внутрисосудистые тромбы, содержащие метгемоглобин, являются гиперинтенсивными на T1-взвешенных изображениях, как и в гематомах () [7]. Следовательно, Т1-взвешенные изображения могут использоваться для локализации тромбов в венозных сосудах, особенно малого калибра, которые трудно отобразить с помощью других методов, таких как ангио-МРТ или ангио-КТ ().

Церебральный венозный тромбоз, аксиальные Т1-взвешенные изображения. ( A ) — тромбоз левого сигмовидного синуса, ( B ) — тромбоз верхнего сагиттального синуса в нижне-задней части (стрелка), ( C ) — тромбоз верхнего сагиттального синуса в области выпуклости с тромбированной дренирующей кортикальной веной , ( D ) — тромбоз правой вены Лаббе (стрелка).

Жирные вещества

Высокая интенсивность сигнала жиросодержащих веществ обусловлена ​​содержанием в них триглицеридов, что сокращает время релаксации Т1.Дополнительная последовательность насыщения жира (T1 FatSat) позволяет подтвердить присутствие жира в поражении — сигнал от жировой ткани ослабляется [8].

Патологические очаги, гиперинтенсивные на T1-взвешенных изображениях из-за повышенного содержания жира, включают: липомы, дермоидную кисту и другие липидсодержащие опухоли (в основном тератомы и жирные подтипы менингиом или эпендимом), ятрогенно вставленный пломбировочный материал (наиболее часто используемый во время транссфеноидальная хирургия гипофиза) и изменения течения кортикального ламинарного некроза.

Внутричерепные липомы — это врожденные образования. Они образуются в результате неправильной дифференциации первичной мозговой оболочки по мере ее развития в субарахноидальное пространство. Они редки, составляют менее 0,1% внутричерепных опухолей и протекают бессимптомно [5,6]. Липомы чаще всего располагаются на средней линии мозга или поблизости (80–95%) (), особенно в межполушарной щели или около мозолистого тела (25–50%) [9]. Они часто сосуществуют с полной или частичной агенезией мозолистого тела.Липомы — это хорошо разграниченные поражения, гиперинтенсивные на T1-взвешенных изображениях и несколько менее гиперинтенсивные на T2-взвешенных изображениях, которые не усиливаются после введения контрастного вещества (). При КТ они показывают низкую плотность (от -150 до 0 HU), типичную для жира [5,6,8].

Внутричерепная липома. Осевое T1-взвешенное МР-изображение показывает небольшую гиперинтенсивную липому, расположенную около средней линии в четверохолмянской цистерне с левой стороны.

Разрыв дермоидной кисты, аксиальная КТ. Параселлярная дермоидная киста низкой плотности в средней черепной ямке слева.Многочисленные гиподенсированные жировые очаги внутри межпозвонковых цистерн и вдоль правой средней мозговой артерии указывают на разрыв кисты в субарахноидальное пространство.

Дермоидная киста — это редкое врожденное поражение (составляющее менее 1% внутричерепных поражений), которое развивается в результате включения эктодермальных клеток в нервную трубку во время эмбриогенеза. Дермоидная киста выстлана слоистым эпителием и заполнена жировыми веществами, холестерином, расслоенными эпителиальными клетками и кератином, что влияет на ее высокий сигнал на T1-взвешенных изображениях [5,6,8].Более того, он может содержать полностью развитые придатки кожи, такие как: волосяные фолликулы, сальные и потовые железы, что дает ему неоднородный сигнал на Т2-взвешенных изображениях. Дермоидная киста расположена рядом со средней линией, чаще всего в задней полости черепа (4 -й желудочек, большая цистерна) и в над / перизеллярной области. Дермоидная киста не проявляет ограничения диффузии в DWI и не подвергается усилению после введения контрастного вещества. Дермоидные кисты могут разорваться самопроизвольно, после травмы или во время операции и опорожнить свое содержимое в субарахноидальное пространство или желудочковую систему, вызывая химический менингит [10].В таких случаях Т1-взвешенные изображения показывают многочисленные мельчайшие гиперинтенсивные очаги (жировые капли) и уровни жировой жидкости в субарахноидальном пространстве и желудочковой системе. Подобно липомам, дермоидные кисты имеют низкую плотность (от -150 до 0 HU) при СТ [5,6,8] ().

Жирные вещества также могут быть введены во внутричерепное пространство ятрогенным путем, например как пломбировочный материал в кавернозный синус после транссфеноидальной резекции опухолей гипофиза (). Такие материалы используются для заполнения пустого пространства после иссеченной ткани в нижней части турецкого седла и предотвращения утечки спинномозговой жидкости.Следует подчеркнуть, что фрагменты имплантированной жировой ткани можно идентифицировать уже через 10 лет после процедуры [11].

Липидсодержащий пломбировочный материал в клиновидной пазухе. Сагиттальное T1-взвешенное изображение показывает ятрогенный гиперинтенсивный липидсодержащий наполнитель в клиновидной пазухе у пациента после транссфеноидальной резекции опухоли гипофиза.

Еще одно гиперинтенсивное поражение на T1-взвешенных изображениях — кортикальный ламинарный некроз. К предрасполагающим факторам относятся общая гипоксия и гипогликемия, которые могут возникать при ишемическом инсульте, аноксии, эпилептическом статусе или в процессе лечения иммунодепрессантами или цитостатиками [12,13].При ламинарном некрозе коры кортикальная гиперинтенсивность появляется на T1-взвешенных изображениях примерно на второй неделе после гипоксически-ишемического события и сохраняется в течение 1-2 месяцев, в некоторых случаях до нескольких лет [5,6,8]. Некроз нервных клеток приводит к денатурации белка, глиальной реакции и накоплению нагруженных жиром макрофагов, что приводит к сокращению времени T1. Третий корковый слой наиболее чувствителен к ишемии [8]. Гиперинтенсивные линейные полосы в коре головного мозга лучше всего видны в бороздах и боковых частях извилин ().Следует подчеркнуть, что в некоторых случаях картина гиперинтенсивных корковых тяжей может появиться в течение 2–3 дней после гипоксически-ишемического события. Высокий корковый сигнал связан с появлением петехий и метгемоглобина (геморрагический кортикальный некроз), тогда как процессы, связанные с кортикальным ламинарным некрозом, происходят позже, примерно на второй неделе ().

Ламинарный некроз кортикального слоя. Осевое Т1-взвешенное изображение, поперечный разрез, демонстрирует сегментарный некроз коры головного мозга, видимый в виде линейных полос высокой интенсивности сигнала в правой височной коре на периферии хронического ишемического поражения.

Геморрагический некроз коры и базальных ганглиев, аксиальные Т1-взвешенные изображения. Гиперинтенсивные базальные ганглии ( A ) и кора вдоль обеих центральных борозд ( B ) соответствуют некрозу с петехиальным кровотечением у пациента через 3 дня после сердечно-легочной реанимации после остановки сердца.

Вещества, богатые белком

Внутричерепные поражения, характеризующиеся высоким сигналом на T1-взвешенных изображениях из-за их богатого белком содержания, включают: коллоидную кисту, некоторые краниофарингиомы, кисту Ратке или эктопию задней доли гипофиза.

Коллоидная киста развивается из нижней части прозрачной перегородки и заходит в переднюю часть третьего желудочка. Около 99% поражений этого типа локализуются в передневерхней части третьего желудочка, рядом с отверстиями Монро, что может привести к их закрытию и развитию запирательной гидроцефалии (). Наиболее частые клинические симптомы, сопровождающие коллоидную кисту, включают: головную боль, тошноту, рвоту, диплопию [14]. Коллоидная киста — это хорошо разграниченное, сферическое или овальное поражение, которое часто демонстрирует высокий сигнал на T1-взвешенных изображениях и низкий сигнал на T2-взвешенных изображениях (около 60% случаев), что связано с присутствием белков и слизи в ее просвете. .В остальных случаях интенсивность сигнала может варьироваться в зависимости от содержимого кисты. После введения контраста может наблюдаться небольшое краевое усиление фиброзной капсулы.

Коллоидная киста. Осевое T1-взвешенное изображение показывает овоидное гиперинтенсивное поражение в типичном месте рядом с отверстиями для диагностики коллоидной кисты Монро.

Краниофарингиома — гистологически доброкачественная (степень 1 по классификации ВОЗ), медленно растущая опухоль, расположенная в перизеллярной области (около 75%), седларно-супраселлярной (около 21%) или интраселлярной (около 4%) области.Он составляет около 1–5% первичных опухолей головного мозга и является наиболее распространенной супраселлярной опухолью у детей. Он развивается из остатков эпителия в передней части сумки Ратке. Наиболее частые симптомы, связанные с этой опухолью, включают головную боль, нарушения зрения и гормональные нарушения, вызванные дисфункцией гипоталамуса [5,6,8]. Существует два типа краниофарингиом: адамантиноматозная — чаще встречается у детей, характеризуется кистозной или солидно-кистозной структурой с богатым белком компонентом, часто содержит кальцификаты, и папиллярная — чаще встречается у взрослых, чаще солидная, реже содержит кальцификаты [15]. .В зависимости от их содержания краниофарингиомы могут демонстрировать высокий, низкий или средний сигнал как на T1-, так и на T2-взвешенных изображениях. Высокая интенсивность сигнала на T1-взвешенных изображениях типична для адамантиноматозного типа и является следствием высокого содержания белка, наличия кристаллов холестерина или кровоизлияния (). Твердая часть опухоли и кистозная капсула становятся неоднородно усиленными после введения контраста [5,6,8,15].

Пациент 21 года с солидной / кистозной краниофарингиомой, расположенной в седларно-супраселлярной области.Сагиттальное T1-взвешенное изображение показывает высокую интенсивность сигнала кистозной части опухоли, а также значительное увеличение турецкого седла и сдавление перекреста зрительных нервов.

Расщелина кисты Ратке — доброкачественное кистозное образование, которое развивается из остатков передней части кармана Ратке. Из-за небольшого размера часто не дает никаких клинических симптомов. Очень редко он становится причиной головных болей, нарушений зрения или несахарного диабета. Чаще всего это внутриселлярное (около 50%), реже супраселлярное (около 25%) или в обоих этих местах (около 25%).Интраселлярная киста расположена в средней части гипофиза (между передней и задней долями) [5,6,8]. Он может содержать различное количество белков, мукополисахаридов, холестерина и фрагментов расслоенных клеток. МРТ-изображение кисты расщелины Ратке во многом зависит от ее содержимого [16]. Серозные кисты гипоинтенсивны на T1-взвешенных изображениях и гиперинтенсивны на T2-взвешенных изображениях, в то время как слизистые кисты гиперинтенсивны на T1-взвешенных изображениях и обычно демонстрируют очень низкий сигнал на T2-взвешенных изображениях (). Расщелина кисты Ратке обычно не усиливается при контрастировании [5,6,8,16].

Расщелина кисты Ратке. Сагиттальное T1-взвешенное изображение демонстрирует гиперинтенсивную внутриселлярную кисту, расположенную между передней и задней долями гипофиза.

Внематочная задняя доля гипофиза — это редкий врожденный порок, связанный с гипоплазией или аплазией воронки. Он также может быть приобретен в результате травмы или хирургического вмешательства в воронку гипофиза. Внематочный задний гипофиз чаще всего располагается в пределах гипоталамуса, на дне 3 -го желудочка ().Физиологически задняя доля гипофиза содержит композицию вазопрессина, нейрофизина II и копептина [8], которые обладают парамагнитными свойствами и индуцируют высокий сигнал в задней доле на T1-взвешенных изображениях у 52–100% исследуемой популяции [17], хотя следует подчеркнуть, что это наблюдается не у всех здоровых людей. Гиперинтенсивность задней доли на Т1-взвешенных неконтрастных МРТ-изображениях позволяет идентифицировать эктопический гипофиз.

Внематочная задняя доля гипофиза.Сагиттальный ( A ) и коронарный ( B ) T1-взвешенные изображения показывают гиперинтенсивную заднюю долю гипофиза в эктопическом месте внутри гипоталамуса (стрелки).

Меланин

Обычно меланин демонстрирует высокий сигнал на T1-взвешенных изображениях и низкий сигнал на T2-взвешенных изображениях, что связано с его парамагнитными свойствами.

Внутричерепно меланин чаще всего выявляется при метастатической меланоме. Метастазы в голову могут располагаться внутри любой внутри- или экстракраниальной структуры () [18].Высокий сигнал метастазов меланомы на T1-взвешенных изображениях может быть результатом не только присутствия меланина, но и кровотечения (фаза метгемоглобина), которое часто сосуществует с такими поражениями. Метастазы амеланотической меланомы не сокращают время T1-релаксации и остаются гипоинтенсивными на T1-взвешенных изображениях и гиперинтенсивными на T2-взвешенных изображениях, как и другие опухоли головного мозга [5,6,18].

Метастатическая меланома в правое глазное яблоко, аксиальное неулучшенное Т1-взвешенное изображение.

В редких случаях внутричерепное присутствие меланина связано с такими патологиями, как первичный диффузный менингеальный меланоматоз (агрессивная форма первичной внутричерепной меланомы, которая поражает главным образом мягкую мозговую оболочку) или нейрокожный меланоз (врожденное заболевание, которое включает сосуществование поражений, содержащих меланин, в мягком мозговом веществе и множественных поражений. гигантские поражения кожи) [8].

Минералы

Минеральные вещества, которые могут давать сильный сигнал на T1-взвешенных изображениях, включают кальций, медь, железо и марганец.

Кальцификации обычно имеют низкий сигнал во всех последовательностях МРТ и легко обнаруживаются с помощью компьютерной томографии. Кальцификации могут демонстрировать высокий сигнал на T1-взвешенных изображениях, если они содержат диамагнитные соли кальция, которые вместе с парамагнитными катионами, такими как железо и марганец, вызывают сокращение времени релаксации T1 [5,6,8]. Физиологические кальцификации чаще всего встречаются в Falx cerebri, шишковидной железе, сосудистом сплетении, в то время как патологические кальцификации характерны для некоторых опухолей, например.грамм. менингиомы, олигодендроглиомы. Гиперинтенсивные кальцификации в опухолях трудно отличить от очагов внутриопухолевых кровоизлияний, которые также дают высокий сигнал из-за присутствия метгемоглобина. Наличие кальцификатов легко подтвердить при компьютерной томографии (). Избыточное внутримозговое отложение кальция может сопровождать эндокринные нарушения, такие как: гипо- или гиперпаратиреоз, гипотиреоз или воспалительные процессы, такие как токсоплазмоз, цитомегалия или инфекции краснухи [5,6,8].

Кальцификации олигодендроглиомы. МРТ-изображение без усиления T1 ( A ) демонстрирует гиперинтенсивные очаги внутри опухоли в правой лобной области (стрелки), требующие дифференциации между кровоизлиянием и кальцификациями. Неулучшенное изображение КТ ( B ) подтверждает наличие кальцификатов (стрелки).

Синдром Фара, также известный как двусторонний стриато-паллидентатный кальциноз, является примером патологии, связанной с чрезмерным отложением церебрального кальция.Это редкое нейродегенеративное заболевание, характеризующееся двусторонним симметричным отложением кальция (и других минеральных соединений, таких как цинк, алюминий, железо и магний) в базальных ганглиях, таламусе, зубчатых ядрах мозжечка и в полуовальном центре [6]. отсутствие нарушений кальций-фосфорного обмена [19]. Наиболее частые клинические симптомы заболевания включают когнитивные нарушения (подкорковую деменцию), экстрапирамидные двигательные расстройства и шизофреноформный психоз (у молодых людей).Двусторонние кальцификаты, видимые при МРТ при болезни Фара, обычно гиперинтенсивны на T1-взвешенных изображениях («плотные» кальцификаты) и гипо- или гиперинтенсивны на T2-взвешенных изображениях () [5,6,8,19].

Болезнь Фара. Неулучшенное T1-взвешенное изображение ( A ) показывает высокую интенсивность сигнала головок как хвостатых ядер, так и скорлупы. Неулучшенное изображение КТ ( B ) подтверждает наличие обызвествления в области базальных ганглиев.

Еще одним примером патологии, связанной с чрезмерным отложением минералов, является болезнь Вильсона (гепатолентикулярная дегенерация).При этом заболевании, передающемся по аутосомно-рецессивному типу, метаболизм меди в организме нарушается, и она откладывается в различных органах, в том числе в различных органах. в печени, головном мозге, сердце и роговице. Оранжево-коричневое роговичное кольцо Кайзера-Флейшера — типичный признак болезни Вильсона. Примерно у 40% пациентов наблюдаются неврологические симптомы — нарушения речи, тремор, дистонии, нарушение координации движений и походки [20]. Типичные признаки болезни Вильсона на МРТ включают симметричную Т1-гипоинтенсивность и Т2-гиперинтенсивность в скорлупе, бледном шаре и таламусе, реже в мозжечке (черве, зубчатое ядро), среднем мозге, мосте, коре и подкорковых областях.Увеличение сигнала на Т1-взвешенных изображениях происходит редко, в основном в бледном шаре и таламусе (). Изменения коркового сигнала при болезни Вильсона могут исчезнуть после лечения [5,6,8].

Болезнь Вильсона. Осевое T1-взвешенное изображение показывает двусторонние области повышенной интенсивности сигнала внутри глобусов (стрелки) из-за патологического накопления меди.

Пациенты с печеночной энцефалопатией имеют рентгенологическую картину, аналогичную болезни Вильсона. Это психоневрологический синдром, потенциально обратимый, который сопровождает острую или хроническую печеночную недостаточность и вызывается чрезмерным накоплением в головном мозге нейротоксинов, таких как аммиак, марганец, билирубин и ароматические аминокислоты [5,6,8].Марганец особенно токсичен, поскольку он откладывается в бледном шаре и черной субстанции, что приводит к развитию синдрома Паркинсона. Марганец также отвечает за симметричное усиление сигнала в базальных ганглиях (в частности, бледном шаре), среднем мозге (8), гипоталамусе и передней доле гипофиза на T1-взвешенных изображениях [5,6,8,21,22]. После трансплантации печени церебральная Т1-гиперинтенсивность может вернуться к норме [23].

Печеночная энцефалопатия у мужчины 66 лет. Осевые Т1-взвешенные изображения показывают двусторонние симметричные области гиперинтенсивности внутри глобусов (стрелки) ( A ) и черной субстанции в среднем мозге (стрелки) ( B ).

Токсическое накопление марганца, которое вызывает характерное усиление сигнала в базальных ганглиях, среднем мозге и передней доле гипофиза на T1-взвешенных изображениях, также было описано у людей, подвергшихся воздействию чрезмерного количества марганца (например, сварщики), а также у наркоманов, употребляющих раствор эфедрина, загрязненный марганцем () [25].

Марганцевая интоксикация у 32-летнего наркомана, употребляющего наркотики внутривенно. Осевые Т1-взвешенные изображения показывают диффузное повреждение головного мозга из-за аномального накопления марганца после 15 лет зависимости.Значительно усиленный сигнал можно отметить в передней доле гипофиза (белая стрелка), верхних ножках мозжечка (черные стрелки) ( A ), а также в базальных ганглиях и белом веществе полушарий ( B ).

Выводы

Гиперинтенсивные церебральные изменения на T1-взвешенных изображениях формируются из-за накопления веществ, характеризующихся коротким продольным временем релаксации, включая: контраст гадолиния, внутри- и внеклеточный метгемоглобин, меланин, жирные и белковые вещества и минералы, т.е.а. кальций, медь и марганец. Знание локализации и морфологии патологий, вызывающих характерную Т1-гиперинтенсивность, позволяет сузить дифференциальный диагноз и во многих случаях установить окончательный диагноз исключительно на основании МРТ.

Список литературы

1. Склинда К. rodki cieniujące i kontrastowe stosowane w neuroradiologii. В: Валецки Дж., Редактор. Diagnostyka obrazowa Układ nerwowy ośrodkowy. Wydawnictwo Lekarskie PZWL; Варшава: 2013. С. 35–42. [на польском языке] [Google Scholar] 2.Симона Дж. Х., Либ Д., Трабулсек А. и др. Стандартизированный протокол МРТ для рассеянного склероза: Консорциум консенсусных рекомендаций центров РС. Am J Neuroradiol. 2006. 27: 455–61. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 3. Томсен Х.С., Моркос С.К., Алмен Т. и др. Нефрогенный системный фиброз и контрастные вещества на основе гадолиния: обновленные рекомендации Комитета по безопасности контрастных сред ESUR. Eur Radiol. 2013; 23: 307–18. [PubMed] [Google Scholar] 4. Брэдли В.Г., младший М.Р. Появление кровоизлияния в мозг.Радиология. 1993. 189 (1): 15–26. [PubMed] [Google Scholar] 5. Варакаулле Д.Р., Анслоу П. Дифференциальная диагностика внутричерепных поражений с высоким сигналом на T1 или низким сигналом на T2-взвешенной МРТ. Clin Radiol. 2003. 58 (12): 922–33. [PubMed] [Google Scholar] 6. Чакирер С., Караарслан Э., Арслан А. Спонтанные Т1-гиперинтенсивные поражения головного мозга на МРТ: обзорный обзор. Curr Probl Diagn Radiol. 2003. 32 (5): 194–217. [PubMed] [Google Scholar] 7. Лич Дж. Л., Фортуна Р. Б., Джонс Б. В. и др. Визуализация тромбоза церебральных вен: современные методы, спектр результатов и диагностические ошибки.Радио Графика. 2006; 26: 19–43. [PubMed] [Google Scholar] 8. Гинат Д.Т., Мейерс СП. Внутричерепные поражения с высокой интенсивностью сигнала на Т1-взвешенных МРТ-изображениях: дифференциальный диагноз. Радио Графика. 2012; 32: 499–516. [PubMed] [Google Scholar] 9. Йылдыз Х., Хакьемез Б., Короглу М. и др. Внутричерепные липомы: важность локализации. Нейрорадиология. 2006; 48 (1): 1–7. [PubMed] [Google Scholar] 10. Лю Дж. К., Готфрид О. Н., Зальцман К. Л. и др. Разрыв внутричерепной дермоидной кисты: клиника, рентгенологические и хирургические особенности.Нейрохирургия. 2008. 62 (2): 377–84. [PubMed] [Google Scholar] 11. Bladowska J, Bednarek-Tupikowska G, Sokolska V, et al. Характеристики изображений МРТ материалов, имплантированных в область седла после транссфеноидальной резекции опухолей гипофиза. Pol J Radiol. 2010. 75 (2): 46–54. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 12. Сискас Н., Лефкопулос А., Иоаннидис И. и др. Кортикальный ламинарный некроз при инфаркте головного мозга: серийная МРТ. Нейрорадиология. 2003. 45: 283–88. [PubMed] [Google Scholar] 13. Bargallo N, Burrel M, Berengeuer J, et al.Кортикальный ламинарный некроз, вызванный иммуносупрессивной терапией и химиотерапией. Am J Neuroradiol. 2000. 21 (3): 479–84. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 14. Армао Д., Кастильо М., Чен Х. и др. Коллоидная киста третьего желудочка: визуально-патологическая корреляция. Am J Neuroradiol. 2000. 21 (8): 1470–77. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 15. Сарторетти-Шефер С., Вичманн В., Агуцци А. и др. MR Дифференциация адамантинозных и плоско-папиллярных краниофарингиом. Am J Neuroradiol.1997. 18: 77–87. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 16. Сумида М., Уодзуми Т., Макуда К. и др. Киста расщелины Ратке: корреляция усиленной МРТ и результатов хирургического вмешательства. Am J Neuroradiol. 1994. 15 (3): 525–32. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 17. Bladowska J, Sokolska V, Czapiga E, et al. Достижения в диагностической визуализации гипофиза и параселлярной области. Adv Clin Exp Med. 2004; 13: 709–17. [Google Scholar] 18. Escott EJ. Разнообразие проявлений злокачественной меланомы головы: обзор.RadioGraphics. 2001; 21: 625–39. [PubMed] [Google Scholar] 19. Аку М., Ванслембрук Дж., Деблер К. и др. Болезнь Фарра. JBR-BTR. 2008; 91: 19. [PubMed] [Google Scholar] 20. Lorincz MT. Неврологическая болезнь Вильсона. Ann NY Acad Sci. 2010; 1184: 173–87. [PubMed] [Google Scholar] 21. Бонневиль Ф., Каттин Ф., Марсо-Дюпюш К. и др. Гиперинтенсивность сигнала T1 в селлярной области: спектр результатов. Радио Графика. 2006; 26: 93–113. [PubMed] [Google Scholar] 23. Баттерворт РФ. Роль циркулирующих нейротоксинов в патогенезе печеночной энцефалопатии: возможность улучшения после их удаления с помощью устройств помощи печени.Liver Int. 2003; 23 (Дополнение 3): 5–9. [PubMed] [Google Scholar] 24. Янхо КИМ. Нейровизуализация в манганизме. Нейротоксикология. 2006; 27: 369–72. [PubMed] [Google Scholar] 25. Степенс А., Стагг Ч.Дж., Платкаджис А. и др. Аномалии белого вещества у лиц, злоупотребляющих меткатиноном, с экстрапирамидным синдромом. Головной мозг. 2010. 133: 3676–84. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]

Точка зрения и перспектива в фотографической композиции

Современные камеры могут делать почти все автоматически. Единственное, чего они не могут сделать, — это сказать вам, где стоять, куда направлять объектив и когда делать снимок.Это единственная ответственность фотографа, и именно фотограф определяет точку обзора и перспективу изображения, которое он или она выбирает для создания.

Фотографии © Тодд Воренкамп

Смотровая площадка

точка зрения 1 способ смотреть на что-либо или думать о чем-либо (определение от Merriam-Webster)

Все фотографии содержат один или несколько объектов. (В случае абстрактной фотографии абстракция может быть объектом.) Как фотограф, когда вы видите объект или сцену, которую хотите сфотографировать, вы направляете камеру в этом общем направлении, составляете композицию и спускаете затвор.Многие из нас стоят, когда мы делаем это, поднимаем камеру к глазам и делаем снимок.

Не все фотографии нужно делать с уровня наших глаз (или с верхней части полностью выдвинутого штатива). Смена точки зрения — это не только отличный способ улучшить композицию; это может выделить вашу фотографию среди всех других изображений аналогичного объекта на уровне глаз.

Что происходит, когда вы меняете свою точку зрения? Фон и передний план меняются вместе с ним.

Фотография парусника, сделанная с уровня глаз существа ниже меня.

Вообразите простую сцену с человеком, стоящим перед пейзажем. Если вы сфотографируете их с уровня ваших глаз, фотография будет выглядеть точно так, как если бы прохожие увидели своими глазами, когда они проходят мимо вас, фотографа, делая снимок вашего друга. Теперь эта фотография может быть хорошей — в зависимости от исполнения, — но подумайте о том, как вы можете изменить композицию, изменив свою точку зрения.

Вы можете изменить высоту.Встаньте на колени и сделайте фото. Или держите камеру над головой и стреляйте в объект. Переместить вправо. Двигай влево. Отойдите в сторону от объекта или позади него. Приблизиться. Отойди подальше. Катитесь по диагонали вправо или влево. Обратите внимание, как смещается фон. Обратите внимание, как вещи добавляются или удаляются с переднего плана. Самое главное, обратите внимание на то, что сделанная вами фотография больше не является чем-то, что может увидеть случайный прохожий.

Незаметные изменения точки обзора могут придать изображению более глубокий смысл или ощущение.Когда вы в последний раз видели фотографию президента Соединенных Штатов, сидящего за столом Resolute в Овальном кабинете, сделанную сверху его или ее головы? Снимая ниже, фотограф подчеркивает культовую точку обзора, подчеркивающую мощь офиса. Вам будет сложно найти фотографию Овального кабинета, где камера расположена выше президента. Напротив, если бы вы сфотографировали молодого студента, которого ругают за своим столом, вы, вероятно, снимете изображение с более высокой точки зрения — с точки зрения декана или директора, собирающегося назначить наказание, — или вы бы выбрали более низкую перспективу с точки зрения ученика с возвышающейся над головой фигурой власти.

Смена точки зрения — большое преимущество фотографа. Мы видим мир с уровня глаз — будь то прогулка по городу, поездка по проселочной дороге, сидя в машине, или велосипедная прогулка по деревне, — и этот уровень относительно одинаков для всех взрослых. Фотограф, однако, может дать нам вид сцены глазами ребенка, вид с высоты птичьего полета или даже точку обзора, которая буквально уникальна для камеры, поскольку человеческий глаз физически не может достичь этой позиции. Используйте эту свободу в своих эстетических целях и создавайте изображения с творческих точек зрения.

Глядя вниз


Перспектива

перспектива 1 a: метод или процесс представления на плоской или криволинейной поверхности пространственного отношения объектов, как они могут казаться глазу; в частности: представление на рисунке или картине параллельных линий как сходящихся, чтобы создать иллюзию глубины и расстояния; б: картина в перспективе; 2а: взаимосвязь, в которой субъект или его части рассматриваются мысленно, ставит проблемы в надлежащей перспективе; также: точка зрения; б: способность рассматривать вещи в их истинных отношениях или относительной важности, пытаясь сохранить мою точку зрения; 3а: видимая сцена; особенно: один, дающий отчетливое впечатление вдалеке: перспектива; б: мысленный взгляд или перспектива получить более широкую перспективу на международной арене — Текущая биография; 4. Внешний вид объектов в зависимости от их относительного расстояния и положения (определение Merriam-Webster)

Перспектива имеет несколько различных значений, некоторые из которых так или иначе применимы к фотографии.Для фотографа перспектива — это совокупность отношений между объектами на фотографии.

Мы живем в трехмерном мире, и мы созданы для стереоскопического (или трехмерного) зрения, с помощью которого мы можем определять относительное расстояние до различных объектов в нашем поле зрения. Фотография — это двухмерное представление этого трехмерного мира, и поэтому наше стереозрение не видит фотографию так, как мы видим то, что находится перед нами. Когда мы смотрим на фотографию, мы определяем пространственные отношения, анализируя объекты в кадре.

Дорога и каньон

Камера посредством волшебного перехода трехмерной сцены в двухмерную создает перспективу. Это автоматическая функция камеры, встроенная без дополнительной платы.

Для фотографа осознание перспективы может быть полезным инструментом при поиске привлекательной композиции; Итак, давайте посмотрим на разные аспекты перспективы.

[Эта тема пересекается с предметом перспективного искажения объектива. Для получения дополнительной информации см. Мою статью Искажение перспективы в фотографической композиции .]

Линейная перспектива

Путь сужается и поворачивает.

Самый простой способ проиллюстрировать линейную перспективу — это представить фотографию, сделанную на дороге, которая исчезает за далеким горизонтом, или фотографию, сделанную рядом с железнодорожными путями. Хотя стороны дороги или железнодорожные пути параллельны, по мере удаления от глаза они кажутся сходящимися. И глаз, и камера регистрируют это. Иногда это называют перспективой точки схода .

При линейной перспективе расстояние от объекта до объектива и фокусное расстояние объектива влияют на то, как линейная перспектива проявляется на изображении. Возможно, вы слышали, как телеобъективы «сжимают» сцену. Это линейная перспектива. Вернитесь на дорогу и исчезните за горизонтом. Если вы сфотографируете изображение с помощью телеобъектива, вы увидите относительно более короткий участок дороги, сужающийся к точке на горизонте. Если вы создаете фотографию из одного и того же положения с помощью широкоугольного объектива, изображение придаст сцене другое ощущение глубины и масштаба.

Прямолинейная перспектива

Прямые (в основном)

Большинство объективов фотоаппаратов создают прямолинейную перспективу. Наши глаза делают то же самое. Прямые линии выглядят как прямые для наших глаз и на фотографии. Исключение составляют криволинейные линзы — линзы «рыбий глаз». С объективом «рыбий глаз» прямые линии на изображении будут намеренно искривлены. Специальные панорамные линзы могут создавать цилиндрическую перспективу , в которой линия горизонта остается прямой, но горизонтальные линии выше и ниже горизонта искажаются.

Высота в перспективе

Это немного очевидно, но было бы упущением не упомянуть об этом. На двухмерном изображении чем ближе объект к линии горизонта, тем дальше он находится. Представьте себе простую пейзажную сцену, где у нас есть фотография травяного поля, простирающегося до горизонта. Вверху скопились облака. Трава на переднем плане, наиболее удаленная от горизонта, находится ближе всего к фотографу, так же как облака в верхней части кадра ближе к фотографу, чем облака у горизонта.Это еще одна форма перспективы, которая передает глубину двухмерного изображения.

Перспектива перекрытия

Перекрывать

Перспектива с перекрытием — еще один из наиболее очевидных типов перспективы. Когда один объект находится ближе, чем другой, он может перекрывать более удаленный объект в кадре. Затрагиваемый объект находится дальше. Независимо от относительного размера или положения в кадре, перекрытие — это верный способ увидеть, что один объект находится ближе к объективу, чем другой.

Размер в перспективе

Если в сцену помещены объекты одинакового размера и на фотографии они кажутся одинаковыми относительными размерами, расстояние от этих объектов до фотографа будет одинаковым. Переместите один или несколько из этих объектов ближе или дальше от камеры, и относительный размер объектов на изображении изменится. Опять же, это визуальный ключ к измерению глубины на фотографии.

Вы можете рассматривать размещение на изображении похожих объектов разного размера как упражнение, чтобы запутать зрителя относительно относительных расстояний до этих объектов.

Объемная перспектива

Когда объект отбрасывает тень, размер и форма тени не только придают фотографии глубину, она также может подчеркивать трехмерные качества этого объекта в кадре. Тень дает зрителю информацию о форме и размере любого объекта на изображении.

Больше свидетельств глубины на фотографии может появиться, когда одна часть объекта освещена, а остальная часть исчезает в тени. Повседневные примеры этого эффекта включают полумесяц со слабой полутенью или портрет с боковым освещением, выделяющим небольшую часть лица.

Атмосферная перспектива

Чем больше расстояние, тем больше воздуха (и снега), по которому должен проходить свет.

Если вам не повезло фотографировать в вакууме или в безумно ясный день, чем больше расстояние от камеры до объекта, тем больше воздуха должен пройти свет от этого объекта, чтобы попасть в объектив. Поэтому удаленным объектам может не хватать резкости, контраста, цвета и четкости по мере удаления от камеры. Это еще один ключ к разгадке глубины изображения.

Заключение

Итак, теперь, когда вы задумываетесь о перспективах различных типов, вы можете подумать о том, как изменить свою точку зрения или сохранить ее. Простейшие способы изменить перспективу — это изменить объектив с другим фокусным расстоянием (увеличивать и уменьшать масштаб, если у вас есть объектив с переменным фокусным расстоянием) или изменить точку обзора. Если вы чувствуете, что есть фотография, которую нужно иметь, но сцена просто не работает для вас, может потребоваться простая смена точки обзора. Или поменяйте местами линзы и посмотрите, что новое поле зрения в виде перспективы добавляет или вычитает из сцены перед вами.

Все эти перспективы и точки зрения довольно просты, не так ли? В некоторых случаях это настолько очевидно, что мы даже не задумываемся об этом. Думать об очевидном и осознавать ценность перспективы и точки зрения, которые вносят в практику создания изображений, могут быть очень важны для создания яркой композиции.

Фотография обнаженной натуры: подумайте о свете, композиции и согласии

Фотография обнаженной натуры — сложный жанр. Чтобы получить здесь хорошие снимки, важно знать свой фотоаппарат и подготовить хорошее освещение, но все же этого недостаточно — вам нужно умение работать с людьми и такт.Итак, мы подготовили для вас несколько советов о том, о чем следует думать и на что обращать внимание при фотографировании обнаженных людей.

Каждый фотограф, снимающий обнаженную натуру, может интерпретировать этот термин по-своему. Взглянув на их веб-галереи, вы увидите, что у каждой из них есть индивидуальный стиль. Он может включать в себя любимые места, необычные позы, особое освещение или конкретную пост-продакшн.

Одна статья не может охватить весь этот обширный мир, поэтому здесь я буду работать в основном на собственном опыте и знаниях.И, как и в случае с другими моими статьями, вы можете быть уверены, что для каждого пункта я оставил нетронутыми многие исключения и альтернативы.

Относитесь к подготовке и соглашайтесь серьезно

Как начинающий фотограф обнаженной натуры, вам лучше всего работать с опытной обнаженной моделью, особенно из-за позирования. Тем не менее, нет никаких ограничений на то, с кем вы можете работать.

Хотя есть некоторые фотографы, которые получают согласие модели на фотосъемку в целом и убеждают их сниматься в обнаженном виде только после того, как они будут в студии, я предпочитаю максимально точное предварительное соглашение.Во-первых, это дает понять, что здесь задействованы обнаженные тела, а во-вторых, дает модели возможность решить, что можно сфотографировать и опубликовать.

Некоторые модели здесь ни о чем не беспокоят, а с другими придется договариваться по конкретным условиям. Некоторым нужно будет убедиться, что они останутся анонимными или чтобы на ваших фотографиях не отображалась полная фронтальная нагота. Обратите внимание, что анонимность означает не показывать свое лицо и не показывать другие «идентификаторы», такие как татуировки.

Фотография, на которой модель остается анонимной.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 85 / 1.4 IS, 1/200 с, f / 13, ISO 400, фокусное расстояние 85 мм

Контракт с моделью — выпуск модели — особенно важен перед съемкой обнаженной натуры. В нем указано:

  • то, что вам разрешено публиковать,
  • как можно использовать картинки,
  • то, что они получат (это могут быть деньги или рекламные фотографии),
  • и т. Д.

Выпуск моделей удобен и для фотографов: модель не может позже сказать, что они передумали, и e.грамм. запретить публикацию изображений. Так что ваш труд не пропадет даром.

Какое место?

Студия — самый простой выбор, но вы можете снимать в любом месте, которое не будет означать выход за рамки ограничений для общества (или вашей модели). Подойдут как внутренние, так и открытые площадки. Однако если вы живете в месте с богатой туристической культурой, вам придется смириться с тем, что леса и т. Д. Не будут свободны от людей. Снимки в помещении устраняют эту проблему; вы не будете отвлекаться.

Здесь играют роль и ваши стилистические устремления к фотографии.Для фотографий, основанных на точности и контурах, удобнее всего работать в студии; мягкие и естественные фотографии лучше всего сочетаются с самой природой.

Типичный пример фотографии, которую лучше всего сделать в студии.
Canon 40D, Sigma 18-50 / 2,8, 1/200 с, f / 7,1, ISO 200, фокусное расстояние 40 мм И наоборот: фотография, для которой лучше всего отправиться за город.
Canon 5D Mark III, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II, 1/200 с, f / 2,8, ISO 100, фокусное расстояние 105 мм

Позы в обнаженной фотографии

Моделирование обнаженной натуры аналогично актерскому мастерству и другим спектаклям.Ваша модель должна позировать иначе, чем она стояла бы, скажем, на автобусной остановке. Танцоры, особенно балерины, являются здесь экспертами — они научились как особым стойкам, так и общей элегантности. Даже если вы позируете их странно, они все равно будут хорошо выглядеть.

Ваш особый подход к снимку обнаженной натуры будет важен для позирования. Нежные, романтические позы подойдут без размашистых жестов.

Но у многих обнаженных цветов вы можете увидеть, как изогнута спина модели. Хотя на фотографиях это выглядит нормально и без усилий, на самом деле это не так.И поскольку часто бывает так, что чем больше изгибается их спина, тем лучше, модели часто намеренно преувеличивают этот элемент.

Во многих обнаженных тонах модель выгибает спину больше, чем вы бы видели в повседневной жизни.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 85 / 1.4 IS, 1/200 с, f / 13, ISO 400, фокусное расстояние 85 мм

Также хорошо, если ножки модели направлены наружу — если ситуация позволяет это. Плохо выглядит, когда модель чудесно позирует от головы до щиколоток, но ее ступни расположены под прямым углом к ​​ее телу.

Когда модель раздвигает ноги, это обычно добавляет образу элегантности.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II, 1/80 с, f / 9, ISO 200, фокусное расстояние 70 мм

Не забывайте о выражениях лица

Эти фотографии также нуждаются в правильном выражении лица. Я считаю, что выражения являются самой сложной частью этого жанра, потому что когда дело доходит до поз, даже начинающая модель может выучить основные из них за первый час. Но работа с мимикой зависит от опыта и требует больше времени для тренировки.Так что более опытные (старые) модели здесь имеют преимущество. Хотя юные экстраверты тоже могут удивить.

Выражения очень важны, и, к сожалению, они также могут испортить фотографию. Например, когда модель смотрит в объектив с раздражением или ужасом.

Вы можете задаться вопросом, зачем они это сделали, но когда вы говорите им все, что хотите от них, это может случиться легко. У вас может быть столько требований, что они так усердно задумываются о позировании, что забывают о своих лицах.Как фотограф, вы должны оценить, правильное ли текущее выражение модели или вам нужно что-то еще.

Если ни вы, ни модель не уверены, где им стоит искать, есть несколько хороших вариантов, которые стоит попробовать.

Первый для них — смотреть вниз. Часто это может быть более подходящим, чем если бы они смотрели вдаль. Когда модель смотрит на землю, это придает изображению более мягкий вид. Предыдущее изображение — хороший тому пример.

Иногда лучше закрытые глаза; они создают поистине сказочную атмосферу.И они полностью снимают проблему того, в какую сторону смотреть.

Когда глаза модели закрыты, получается совсем другой стиль фото.
Canon 5D Mark III, Sigma 35 / 1.4 Art, 1/800 с, f / 3,2, ISO 100, фокусное расстояние 35 мм

Мой последний совет для более расслабленных фотографий — слегка приоткрыть рот модели. Когда он плотно закрыт, картинка выглядит строже.

Слегка открытый рот выглядит более расслабленным.
Canon 5D Mark III, Sigma 50 / 1.4 Art, 1/200 с, f / 3,2, ISO 100, фокусное расстояние 50 мм

Также обратите внимание, что, естественно, вы избежите беспокойства по поводу выражения лица на фотографиях, которые не показывают лицо.

Освещение

Когда вы работаете со светом, у вас появляется масса возможностей. Некоторые люди предпочитают сцены с естественным освещением, в то время как другие предпочитают студийные вспышки, которые у них полностью контролируются. Также можно сочетать естественный и искусственный свет.

Здесь не нужно чувствовать себя ограниченным. Однако есть один поразительный вид освещения, который часто используется в фотографии обнаженной натуры — один из самых любимых и о котором я хотел бы упомянуть.

Фонарь габаритный.

В чистом виде он производит традиционные студийные снимки, где есть темная модель, очерченная светлыми контурами.Создать этот эффект несложно. Вам просто нужно разместить вспышки (обычно внутри софтбоксов) рядом с моделью и повернуть их в сторону камеры.

Ободной свет, производимый двумя софтбоксами в студии.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II, 1/200 с, f / 11, ISO 400, фокусное расстояние 70 мм

Аналогичный подход можно использовать и вне студии. Тогда у вас может быть искусственно созданный обод света в качестве дополнения к существующему свету.

Хотя эта сцена кажется освещенной относительно естественно, на самом деле это не так — справа от модели установлена ​​вспышка.Эта вспышка создает тень модели.
Canon 5D Mark IV, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II, 1/200 с, f / 3,5, ISO 100, фокусное расстояние 70 мм

Черно-белый или цветной?

Вы редко ошибетесь, используя черно-белое изображение для фотосъемки обнаженной натуры. И, прежде всего, драматические, обрисованные в общих чертах кадры из последнего раздела имеют так мало цвета, что вы даже не заметите разницы между черно-белыми и цветными фотографиями.

Тем не менее, бывают ситуации, когда в игре больше цветов или когда кожа модели настолько превосходна, что цветовой оригинал также приятен и беспроблемен.

Лично я часто пробую оба варианта и выбираю для публикации один из них. Недостатком такого подхода является то, что иногда мне нравятся обе версии, и мне приходится выбирать только одну с тяжелым сердцем.

Цветной или черно-белый?
Canon 5D Mark IV, Canon EF 85 / 1.4 IS, 1/6400 с, f / 1,4, ISO 100, фокусное расстояние 85 мм

Не бойтесь экспериментировать

Есть много стилей и идей для фотосъемки обнаженной натуры. Если вы позволите себе опробовать различные подходы, это может иногда привести к неизбежным ошибкам и неудачным фотографиям, но это также позволит вам создать что-то новое.

Так что не бойтесь экспериментировать и пробовать типы выстрелов за пределами вашей зоны комфорта.

Эксперимент — а что, если я повсюду наклею пузырчатую пленку и использую цветное освещение?
Canon 5D Mark III, Canon EF 24-70 / 2.8 II, 1/200 с, f / 5, ISO 400, фокусное расстояние 61 мм Эксперимент — как насчет того, чтобы попробовать сделать несколько снимков в этом заброшенном бассейне?
Canon 5D Mark III, Canon EF 70-200 / 2.8 IS II, 1/160 с, f / 2,8, ISO 100, фокусное расстояние 135 мм Эксперимент — как насчет фотографии с двумя надувными шарами? Может, мне удастся создать что-нибудь интересное.
Canon 5D Mark III, Canon EF 24-70 / 2.8 II, 1/125 с, f / 6.3, ISO 400, фокусное расстояние 45 мм

Обзор iPhone 13 Pro и Pro Max: идеально подходит для iOS 15.1

Есть миллион причины, по которым так много людей, включая меня, подсели на наши айфоны.

Необходимые приложения, такие как iMessage, ведущие в отрасли функции конфиденциальности и высокая производительность — вот некоторые из причин. Но большинство людей, вероятно, скажут вам, что они используют iPhone в команде, потому что у них лучшие камеры, даже если они технически не самые продвинутые, например, с самым мощным зумом или большим количеством мегапикселей.Камеры iPhone надежны и отзывчивы; обработка изображений для фото и видео — лучшая в своем классе. В этом году Apple доказала свою эффективность, и ее послужной список говорит сам за себя.

За 11 лет владения айфонами я ни разу не переживал за камеру. Я всегда был полностью уверен, что Apple из года в год сделает камеру iPhone лучше. В этом году эта полоса прекратилась. Apple обновила камеры — одну спереди и три сзади — на iPhone 13 Pro и iPhone 13 Pro Max, и они делают впечатляющие фотографии практически в любых условиях.Точно так же новый кинематографический режим укрепляет лидерство iPhone в захвате видео.

Но была одна вещь, которая беспокоила меня на той неделе, когда я тестировал камеры iPhone 13 Pro. Что-то настолько разочаровывающее, что впервые за десятилетие я не обновляюсь до лучшей камеры iPhone, которую Apple может предложить… при запуске. По крайней мере, пока Apple не исправит это. И исправление идет , Apple подтвердила Input .

Обновление 25.10.21: Apple выпустила iOS 15.1 с настройкой отключения автоматического режима макросъемки / переключения камеры, что, по нашему мнению, испортило впечатление от съемки с камеры iPhone 13 Pro / 13 Pro Max. Теперь с iPhone 13 Pros все в порядке, если вы выключите настройку. Купите iPhone 13 Pro / Pro Max — теперь они идеальны. Оригинальный обзор следует ниже.

Максимальный расход

iPhone 13 Pro Max (слева) и iPhone 13 Pro (справа) идентичны по функциям, за исключением дисплея и размера батареи. Раймонд Вонг / ввод

Прежде чем мы перейдем к камерам iPhone 13 Pro, я хочу поговорить об аппаратном обеспечении, потому что оно не хуже, чем когда вы платите более 1000 долларов за телефон.

Помимо размеров дисплея и емкости аккумулятора, два iPhone имеют идентичные функции. Именно таким и должен быть iPhone 13 Pro: обычным и действительно большим. Просто выберите размер экрана. (На 12 Pro у 12 Pro Max был датчик изображения большего размера, более длинный оптический зум и система стабилизации со сдвигом датчика.)

iPhone 13 Pro — это кирпичи — на несколько волосков толще и на несколько граммов тяжелее, чем iPhone 12 Pro, — но это красивые блестящие кирпичи из металла и стекла. 13 Pro Max поистине грандиозен. Их рамы из нержавеющей стали собирают столько же отпечатков пальцев, как и раньше, а их дисплеи из стекла Ceramic Shield также долговечны. Есть новый Sierra Blue, который переливается между небесно-голубым и светло-серым под разными углами, но это не мое настроение. На мой взгляд, Pacific Blue лучше, и я бы хотел, чтобы Apple предложила еще пару новых цветов, чем обычные графит, золото и серебро.Почему iPhone 13/13 mini имеет все забавные цвета?

Одно изменение, которое вы заметите сразу: выемка уменьшилась на 20 процентов, что означает, что вы получаете обратно кучу пикселей для контента (хотя никто не должен покупать iPhone 13 Pro с выемкой меньшего размера), а приемник сдвинут вверх. до верхнего края. Дисплеи Super Retina XDR на обеих моделях iPhone 13 Pro ярче: максимальная яркость 1000 нит на открытом воздухе по сравнению с 800 нит на iPhone 12 Pro. Думаю, было бы неплохо, если бы вы когда-нибудь смотрели на экран своего iPhone и мечтали, чтобы он был еще ярче.

iPhone 13 Pro наконец-то получил дисплеи ProMotion с частотой обновления 120 Гц — спустя много лет после того, как они впервые появились в iPad Pro, — и это великолепно. ProMotion делает все более плавным. Анимация и прокрутка стали более отзывчивыми, но игры и фильмы, которые поддерживают более высокую частоту кадров, запускаются и отображаются более плавно. Частота обновления 120 Гц не новость — телефоны Android годами рекламировали ее как точку продажи — но в моде Apple эта функция запоздала, но реализована лучше. Разрешение не падает, как на некоторых телефонах Android, когда iPhone 13 Pros работает до 120 Гц; однако в режиме пониженного энергопотребления частота обновления снижается до 60 Гц.ProMotion — это роскошная функция, и вы платите больше, чтобы получить ее на 13 Pro. Как только вы к этому привыкнете, будет сложно вернуться к чему-либо с более низкой частотой обновления. Это одна из тех функций, которые вы должны попробовать сами, и не поймете, пока не поймете.

Дисплеи Super Retina XDR iPhone 13 Pro на открытом воздухе ярче, чем когда-либо, — яркость 1000 нит. Раймонд Вонг / Вход

Внутри чип A15 Bionic, управляющий всем, является чистой мощностью. В моих тестах Geekbench 5 процессор A15 Bionic в iPhone 13 Pros показал на 10 процентов быстрее в одноядерном режиме и на 40 процентов быстрее в многоядерном режиме по сравнению с A14 Bionic в iPhone 12 Pro и на 64 процента быстрее, чем Galaxy S21 Ultra. на одноядерном и на 40 процентов быстрее на многоядерном.

5-ядерный графический процессор A15 Bionic — тоже монстр: на 32 процента быстрее, чем у iPhone 13 и 13 mini с 4-ядерным графическим процессором; На 57 процентов быстрее, чем iPhone 12 Pro; и на 210 процентов быстрее, чем S21 Ultra. Единственный чип Apple, который превосходит A15, — это M1 в iPad Pro, который имеет в основном такие же одноядерные и на 55 процентов более высокие показатели многоядерного процессора; Графический процессор M1 также на 50 процентов мощнее графического процессора iPhone 13 Pro.

Вкратце: ни один телефон Android не может сравниться с iPhone по производительности.iPhone снова доминирует. И в соответствии с заявлениями Apple, iPhone 13 Pro работает дольше. По сравнению с моим iPhone 12 Pro, iPhone 13 Pro проработал примерно на 1-2 часа дольше, а iPhone 13 Pro Max мог проработать еще 2-3 часа по сравнению с 12 Pro Max.

Производительность iPhone 13 Pro настолько опережает Android, что это уже смешно. Raymond Wong / Input

Все эти и другие функции, такие как возможность хранения 1 ТБ, обычная защита от воды и пыли IP68, беспроводная зарядка MagSafe и 5G, делают iPhone 13 Pro по-настоящему мощным.iOS 15 и ее режимы фокусировки, а также сводки Live Text и уведомлений — это, по сути, вишенка на вершине: знакомая и приятная.

Pro кулачки?

В iPhone 13 Pro установлены 12-мегапиксельные сенсоры для трех объективов камеры. Раймонд Вонг / ввод

Однако больше всего мне хотелось протестировать модернизированные камеры. Это всегда камеры, которые заставляют меня нервничать, и всегда интересно видеть, насколько большой скачок за год сделала невероятная команда Apple по обработке изображений в конвейере обработки изображений и видео.

И снова Apple отказалась от добавления мегапикселей в свои камеры. Все четыре камеры по 12 мегапикселей. Это также означает, что на iPhone 13 Pro нет записи 8K. Вместо увеличения разрешения Apple снова сосредоточилась на качестве изображения и режимах захвата — функциях, которые способствуют творческому выражению, а не просто большему количеству пикселей. Улучшенная производительность при слабом освещении и более точный Smart HDR 4 для таких вещей, как оттенки кожи и освещение. Новый автоматический режим макросъемки, который срабатывает, когда объекты находятся в пределах 14 сантиметров от трехобъективной камеры.Ночной режим на всего на три камеры. Увеличен 3-кратный оптический зум. Кинематографический режим, также известный как портретный режим видео для видео (подробнее об этом позже). Фотографические стили, чтобы вы могли выбрать именно тот вид (тон и теплоту), который вы хотите, чтобы ваши фотографии выглядели. И захват ProRes (я не смог протестировать это, поскольку он будет доступен только позже в этом году).

Я просмотрел множество телефонов Android — лучших из лучших каждый год. Galaxy S21 Ultra и его 108 мегапикселей, запись видео 8K и 100-кратный зум, а также система камер Hasselblad OnePlus 9 Pro — это два флагманских телефона Android с тщательно продуманными контрольными списками, которые вызовут восторг у любого фаната камеры.Но что эти камеры ошибаются, так это то, что они не продвигают творчество так же, как камеры iPhone. Камеры Android спроектированы так, что они больше похожи на рабочие инструменты, чем камеры iPhone, которые предназначены для того, чтобы предлагать новые способы выражения настроения или чувств. Когда Apple представляет новую функцию камеры iPhone, появляется больше гуманитарного элемента.

Возьмите Smart HDR 4 и фотографические стили. Улучшения Smart HDR в первую очередь предназначены для людей и домашних животных — тепла или холода, которые они излучают, — с уделением особого внимания более точным и репрезентативным оттенкам кожи или освещению.С помощью Photographic Styles, которые представляют собой нечто большее, чем просто фильтры, и они больше похожи на предустановки съемки, которые вы найдете на зеркальных / беззеркальных камерах, вы можете настроить камеру iPhone 13 Pro так, чтобы она снимала с эстетикой , которую хотите . Вы знаете, как фотографии на iPhone выглядят определенным образом (реалистичные цвета и приглушенные тени), а также Pixels (богатый контраст) и Samsung Galaxies (насыщенные и яркие)? Фотографические стили похожи на то, что внутри камеры iPhone есть и пиксель, и Samsung Galaxy — они доступны, когда они вам нужны.Возможно, это самая недооцененная функция камеры в iPhone 13 Pro (и iPhone 13/13 mini).

Кинематографический режим — еще одна функция, которая, я думаю, действительно суммирует подход Apple к новым функциям камеры для iPhone. Это не только портретный режим для видео, сегментирующий передний план и размывающий фон, что вы получаете с такими функциями, как режим Live Focus Video на телефоне Samsung или масштабирование. Кинематографический режим фактически выполняет тонну машинного обучения, чтобы определить и собрать информацию о глубине, чтобы вы могли «переключить фокус» между объектом на переднем и заднем планах.А затем вы даже можете редактировать точку фокусировки после захвата. Хотя результаты не всегда идеальны, как и обычные портретные фотографии, кинематографический режим работал намного лучше, чем я ожидал.

Кинематографический режим на удивление хорошо работает на открытом воздухе. Не так много при слабом освещении. Раймонд Вонг / Ввод

В одном выпуске iPhone Apple только что перевела то, что по сути является техническим приемом кинопроизводства, в автоматический режим. Это похоже на то, как портретный режим снова привнес в iPhone «зеркальный фотоаппарат».

Но Рэй, как выглядят фотографии? Просто покажите нам чертовы сравнения картинок. Как вы сами видите, скачок в качестве изображения между iPhone 13 Pro и iPhone 12 Pro не очень значительный. Если вы увеличите масштаб, вы увидите небольшие различия, но изображения в основном выглядят очень похожими. Цвета немного более изысканные, и Apple, похоже, позволила немного больше контраста.

Я провел трехстороннюю перестрелку между iPhone 13 Pro, iPhone 12 Pro, Galaxy S21 Ultra.Убедитесь сами, какую камеру вы предпочитаете.

Широкий

Вроде все хорошо. Я копаю слегка повышенный контраст. Иногда изображения с основной широкоугольной камеры iPhone 13 Pro по краям не такие резкие по сравнению с iPhone 12 Pro, но этого следовало ожидать, поскольку диафрагма теперь быстрее (f / 1,5 по сравнению с f / 1,6) и дает меньшую глубину. поля.

Сверхширокий

Улучшенный ультра-ide на iPhone 13 Pro также получил гораздо более быструю диафрагму: f / 1.8 по сравнению с f / 2.4. Улучшилась резкость по всему кадру.

Слабое освещение

Apple заявляет, что широкоугольный объектив iPhone 13 Pro пропускает на 49 процентов больше света по сравнению с iPhone 12 Pro Max. В деталях (то есть в бетоне) больше ясности, но мой iPhone 12 Pro по-прежнему чертовски хорошо держится, несмотря на то, что он собирает в 2,2 раза меньше света, чем iPhone 13 Pro.

Сверхширокий (при слабом освещении)

Эти сверхширокие сравнения при слабом освещении интересны. Сверхширокая диафрагма f / 1.8 iPhone 13 Pro не нуждалась в включении ночного режима, при съемке фото с выдержкой 1/30 с и ISO 1600.Сверхширокий f / 2.4 моего iPhone 12 Pro автоматически включил ночной режим для 3-секундной экспозиции, съемки с выдержкой 1/12 с и ISO 1250. Между тем, сверхширокий f / 2.2 Galaxy S22 сделал этот же снимок с 2-секундной выдержкой при 1 / 25s и ISO 2000. iPhone 13 Pro сохраняет больше темноты сцены, что более реалистично, но также делает изображение темнее, чем другие. Тем не менее, ничего такого, что немного прояснилось в посте, нельзя было бы исправить.

Крупный план

Я использовал этот набор сравнений для тестов резкости и цвета.Определенно меньшая глубина резкости по краям кадра по сравнению с iPhone 12 Pro и S21 Ultra.

Портрет

Было невозможно провести честное сравнение портретных режимов на всех трех телефонах, поскольку все они используют разные фокусные расстояния. В iPhone 13 Pro используется 3-кратный оптический зум (эквивалент 77 мм), в iPhone 12 Pro — 2-кратный (эквивалент 52 мм), а в Galaxy S21 Ultra по умолчанию используется широкоугольная камера (эквивалент 24 мм). Не говоря уже о том, что все диафрагмы разные, что напрямую влияет на размытие фона.Портретный эквивалент 77 мм ближе к стандартному портретному объективу, который вы бы использовали на цифровой зеркальной фотокамере. Выглядит, как видите, более лестно и на лице, и на теле. Тем не менее, после стольких лет сегментация волос все еще требует некоторой доработки.

Macro

Ultrawide оснащена автоматическим режимом макросъемки. Вы можете попасть на расстояние до 2 сантиметров, но для получения наилучших снимков вам понадобится достаточно света. Макро снимки, сделанные на открытом воздухе, будут выглядеть лучше, чем в помещении.

Когда я гулял по парку Хай-Лайн в Нью-Йорке, эта крошечная муха приземлилась на мою сумку, и я смог сфотографировать ее в режиме макросъемки.Посмотрите на все детали его крыльев.

Посмотрите на детали крыльев. Раймонд Вонг / Входные данные

Селфи

Позвольте мне завершить эти сравнения камеры с селфи. Совершенно очевидно, что iPhone 13 Pro лучше обрабатывает селфи. Улучшенный HDR (небо) и улучшенные блики на лице.

Проблема

Раньше опыт съемки камерой iPhone был постоянным. Почему Apple изменила его? Раймонд Вонг / ввод

Хорошо, я показал вам фотографии, и вы, вероятно, увеличили масштаб, чтобы рассмотреть детали.Что за раздражающая функция камеры меня так сильно расстроила?

Это не имеет ничего общего с качеством изображения или видео, а все с опытом съемки . С добавлением нового сверхширокого объектива f / 1.8 и макрообъектива Apple коренным образом изменила принцип работы камеры с тремя объективами.

В отличие от обычного iPhone 13/13 mini (и всех iPhone до него), который использует каждую отдельную камеру для автофокусировки, что само по себе ограничивает расстояние фокусировки на близком расстоянии, камеры iPhone 13 Pros 1x и 3x действительно получают помощь от 0.5x сверхширокий и его макро-возможности.

Так, например, если ваша камера iPhone 13 Pro настроена на 1х широкоугольную камеру и помещает объект или объект в пределах 14 сантиметров (5,5 дюйма) от него, видоискатель будет поддерживать 1х кадрирование / композицию, но использовать сверхширокоугольную камеру. тандемная автофокусировка на близком расстоянии. Вы можете буквально увидеть мерцание / щелчок видоискателя и «переключение» на этот гибридный видоискатель. То же самое и с телеобъективом с 3-кратным увеличением; видоискатель сохраняет 3-кратное кадрирование, но использует сверхширокий для автофокусировки объектов в пределах 14 сантиметров.

Apple заявляет, что это автоматическое переключение камер намеренно разработано, чтобы помочь лучше запечатлеть детали крупным планом для всех трех задних камер iPhone 13 Pro.

Я не согласен с этим.

Я скажу вам почему: потому что кадрирование автоматически меняется от того, что вы — человек, снимающий или записывающий видео, — могли бы намереваться запечатлеть. Я приветствую большую детализацию для крупных планов, и это разумно, что Apple использует сверхширокоугольный объектив для увеличения 1x широкоугольного и 3-кратного телефото на коротких расстояниях, но смена камер дезориентирует.Apple не упоминает об этом переключении / расширении камеры на своем веб-сайте iPhone 13 Pro. Я понимаю, что это должна быть одна из тех функций, которые «просто работает». По крайней мере, мне сказали, что это было намерением Apple, но это не так.

Вот запись на экране автоматического переключения камеры в действии. В этом кадре я пытался создать эти восхитительные суповые клецки с помощью сетки. Держа iPhone 13 Pro неподвижно, вы можете увидеть, как ширина 1x переключается на другой, немного другой угол обзора, использующий сверхширокую автофокусировку.Видоискатель продолжает дрожать, когда пытается выбрать между обычным широкоугольным или широкоугольным макроснимком. Обычный человек не стал бы смотреть на это и думать про себя, это , нормальный . Они смотрели на дрожание и думали, что с камерой их iPhone что-то сломалось. Обрамление никогда не должно отличаться от того, что вы создаете, и никогда автоматически.

Широкоугольная камера iPhone 13 Pro автоматически переключает камеры и корректирует кадр с близкого расстояния.

Еще один пример автопереключения камеры, который так дезориентирует.

Переключение камеры еще более вопиющее, когда дело доходит до записи видео. В видео ниже у меня iPhone 13 Pro на штативе. Когда я перемещаю крошечного Game Boy по кадру, вы можете видеть, как автоматическое переключение камеры меняет кадр, полностью изменяя исходную композицию. Вы видите один непрерывный видеоклип, а не переходы, отредактированные в сообщении. Это , а не , как должна работать камера.По мере того, как объект приближается или удаляется от камеры, он должен находиться в фокусе или расфокусироваться, а не отражаться в кадре. Опять же, обрамление никогда не должно отличаться от того, что вы его установили.

Это не переходы, редактируемые в посте. Это одно непрерывное видео, в котором камера iPhone 13 Pro автоматически переосмысливает объекты в пределах 14 сантиметров во время видеозаписи.

Тот факт, что в разделе «Камера» приложения «Настройки» есть параметр «Заблокировать камеру», который отключает автоматическое переключение камеры для записи видео , является достаточным доказательством того, что Apple знает, что люди этого не захотят.К моему разочарованию, нет настройки для отключения переключения камеры для фотографий. По крайней мере, пока.

Когда я впервые нажал на Apple и сообщил им о резком переключении камеры, мне сказали, что так работает система камеры. Накануне этого обзора Apple изменила курс и заявила, что собирается выпустить обновление программного обеспечения, чтобы пользователи могли отключать переключение камер. Согласно Apple:

В обновлении программного обеспечения этой осенью будет добавлен новый параметр, позволяющий отключить автоматическое переключение камеры при съемке с близкого расстояния для макросъемки и видео.

Это полезно знать, и когда бы это ни случилось, я был бы более чем счастлив порекомендовать iPhone 13 Pro, если он исправит это очень раздражающее взаимодействие с камерой. Однако при запуске камера iPhone 13 Pro, на мой взгляд, сломалась. Я никогда не был уверен, сделал ли я снимок с правильно выбранным объективом камеры или снимок со сверхшироким вспомогательным автофокусом, который иногда может сильно отличаться только из-за неправильного кадрирования. Иногда у меня получались нечеткие фотографии, которые делались как раз при переключении камеры.

Ожидание игры

Обновление программного обеспечения не может произойти достаточно скоро, чтобы исправить раздражающее автоматическое переключение камеры iPhone 13 Pro. Раймонд Вонг / ввод

«Этой осенью» неточно. Это может означать на следующей неделе. Или это может означать 21 декабря, когда закончится осень. Хочу порекомендовать iPhone 13 Pro. Телефоны — это больше, чем просто S-образное обновление iPhone 12 Pro. Apple действительно упаковала множество новых впечатляющих функций , которые не кажутся уловками. Больше силы.Более продолжительное время автономной работы. Больше возможностей камеры. Все это действительно хорошие вещи!

Но опыт съемки камерой … это нужно исправить и быстро. Это такой шаг назад по сравнению с предыдущими iPhone, что меня сбивает с толку тот факт, что Apple не включила в iOS функцию блокировки камеры для фотографий, как это было сделано для видео.

Leave a comment